Bastava scavare in giardino, a Ghazni, per imbattersi in un pezzo di guerra sepolto da quasi quarant’anni. Mercoledì 12 agosto un agricultore del villaggio di Sir, nella provincia orientale afghana, ha notato un oggetto sospetto nel terreno di casa e ha allertato le forze di sicurezza locali. Il sopralluogo ha confermato i timori: si trattava di una bomba da 500 chilogrammi risalente all’epoca dell’invasione sovietica, rimasta lì inesplosa per decenni.

Sul posto sono intervenuti insieme le forze di sicurezza afghane, l’agenzia governativa per la prevenzione delle catastrofi e una squadra di artificieri del Danish Refugee Council, ONG attiva nello sminamento umanitario. L’ordigno è stato spostato in una zona montuosa isolata e fatto brillare senza conseguenze per la popolazione. 

Un Paese ancora minato dalla guerra fredda

Il caso di Sir non è un episodio isolato, ma la punta emersa di un problema strutturale che l’Afghanistan porta con sé dal ritiro sovietico del 1989. Le stime dell’agenzia ONU dedicata allo sminamento parlano di oltre 45.000 persone uccise o ferite da mine e residuati bellici esplosivi negli ultimi trentacinque anni, un bilancio che colloca il Paese, secondo l’UNAMA, al terzo posto al mondo per numero di vittime da ordigni inesplosi. 

I numeri più recenti restituiscono la dimensione del problema ancora attivo sul terreno: al gennaio 2026 restavano identificati 4.843 siti pericolosi, per un’estensione complessiva di circa 1.070 chilometri quadrati, più dell’area di due grandi città messe insieme. A pagarne il prezzo più alto sono i più piccoli: nel solo 2025, circa il 70% delle vittime di residuati bellici era composto da minori, spesso colpiti mentre giocavano senza riconoscere il pericolo. 

Meno fondi, meno sminatori

Se il rischio resta costante, le risorse per contrastarlo si sono invece assottigliate. Secondo i dati raccolti dal programma nazionale di sminamento (MAPA), il personale impiegato è crollato del 92,3% rispetto al 2011, quando gli addetti erano quasi 15.000: oggi ne restano poco più di 1.100. Un taglio che il direttore dell’UNMAS in Afghanistan, Nick Pond, ha attribuito direttamente alla scarsità di finanziamenti internazionali: le squadre di sminatori si sono ridotte del 64% negli ultimi due anni proprio per mancanza di risorse. 

Un’emergenza silenziosa

È un paradosso che le organizzazioni umanitarie denunciano da tempo; mentre i conflitti che hanno generato questi ordigni sono finiti da anni -quello sovietico da oltre tre decenni- la loro eredità continua a colpire chi non ha avuto alcun ruolo nelle guerre che li hanno prodotti. Le Nazioni Unite e il Comitato Internazionale della Croce Rossa continuano a chiedere finanziamenti stabili per le ONG di sminamento e per i programmi di sensibilizzazione nelle comunità più esposte, mentre l’estensione del territorio ancora contaminato e la contrazione delle squadre chiamate a bonificarlo lasciano intendere che casi come quello di Sir sono destinati a ripetersi ancora a lungo.

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Il punto di partenza è un buco da quasi 19 miliardi di euro nei conti della sanità pubblica per il 2027. E qui viene il bello: invece di scaricarlo tutto sulle spalle di lavoratori e imprese con l’ennesimo rincaro, Berlino ha deciso di andare a tagliare dove i soldi si spendono, non solo dove i soldi si incassano. Un’idea talmente semplice da sembrare quasi rivoluzionaria, vista da qui.

Perché le Krankenkassen, le mutue pubbliche tedesche, erano ormai una macchina che ingoiava risorse a ritmi insostenibili, con i contributi saliti anno dopo anno senza che nessuno avesse il coraggio politico di dire basta. Suona familiare? È lo stesso copione che va in scena in mezza Europa, Italia in prima fila, dove il finale è sempre uguale: si alza la spesa, si rimanda il conto, e a pagare restano sempre gli stessi.

La riforma blocca per il triennio 2027-2029 la crescita dei costi ospedalieri, agganciandola all’indice salariale meno un punto percentuale. Detto senza giri di parole: gli ospedali dovranno imparare a spendere meglio, non semplicemente di più. Sparisce anche la commissione nazionale sulla pianificazione del personale, un carrozzone burocratico in meno, mentre raddoppiano i casi in cui prima di operare servirà un secondo parere medico. Meno bisturi facili, più controllo su come vengono spesi i soldi di tutti: difficile darle torto.

Lo sconto obbligatorio che le case farmaceutiche devono garantire al sistema pubblico sale al 15,5%, e diventa fisso invece che ballerino. Sui vaccini coperti da brevetto lo sconto arriva al 9%, con i prezzi congelati fino al 2030. Apriti cielo: l’EFPIA, la potente lobby europea del farmaco, ha già gridato al “segnale preoccupante”. Sarà pure. Ma resta lecito chiedersi se un sistema sanitario pubblico debba servire prima i cittadini o i margini di profitto delle multinazionali.

Ed è forse la stretta più chiacchierata attorno alle macchinette del caffè tedesche: le prestazioni psicoterapeutiche pagate finora “fuori budget” rientrano dentro il tetto di spesa ordinario. I numeri parlano chiaro: quella voce era arrivata a costare 3,9 miliardi di euro l’anno nel 2025, quasi il doppio di prima. Un boom che qualcuno legge come un Paese finalmente più attento al disagio psichico, e qualcun altro come il sintomo di un sistema che aveva smarrito il confine tra la sofferenza vera e il comfort pagato dallo Stato. Il governo, senza troppi giri, ha scelto di rimettere un tetto.

Non è tutto gratis neanche per i cittadini tedeschi: le soglie di compartecipazione alla spesa salgono del 50%, quindi anche loro dovranno mettere mano al portafoglio. La ministra della Salute Nina Warken ha rivendicato la riforma parlando finalmente di basi stabili per la sanità pubblica, respingendo però l’etichetta di “tagli indiscriminati”: non un’accetta calata a caso, dice, ma un piano che tiene insieme conti in ordine e cure garantite.

Resta un fatto, comunque la si pensi: la prima economia d’Europa ha avuto il coraggio politico di dire ai propri cittadini una cosa che da queste parti quasi nessuno osa pronunciare ad alta voce. Non tutto ciò che lo Stato sociale ha promesso negli anni è oggi sostenibile, e prima si mettono mano ai conti, meno doloroso sarà farlo domani. Una lezione, più che un modello, per chi continua a rimandare.

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Il testo è stato approvato prima della pausa agostana con 291 voti favorevoli, 241 contrari e 29 astensioni, al termine di un iter iniziato nel 2022 e più volte interrotto dallo scioglimento dell’Assemblea.

Il presidente Emmanuel Macron, che nel 2022 si era impegnato ad aprire questo “cammino” con i cittadini francesi, ha commentato il voto sottolineando di aver mantenuto la promessa – forse una delle poche – “con gravità, con umiltà e nel pieno rispetto della democrazia”, anche se la legge resta profondamente divisiva, tanto che il Senato, più conservatore, aveva respinto il testo per tre volte prima di cedere, e le maggioranze ottenute all’Assemblea si sono progressivamente ridotte nel corso delle successive votazioni, dai 305 voti favorevoli del maggio 2025 ai 291 di luglio.

Nel merito, la norma riconosce il diritto ad accedere al suicidio assistito ai cittadini francesi maggiorenni affetti da una “malattia grave e incurabile” che minacci la vita “in una fase avanzata o terminale” e che comporti una sofferenza fisica o psicologica costante e “insopportabile”. È inoltre richiesto che il paziente sia in grado di esprimere la propria volontà liberamente e in modo informato.

Nel rispetto dei requisiti di cui sopra, la richiesta viene esaminata da un medico che può consultare altri specialisti, uno psicologo o una persona di fiducia indicata dal paziente, e ha un termine massimo di quindici giorni per pronunciarsi, e, in caso di parere favorevole, è previsto un periodo di riflessione di due giorni prima della conferma definitiva.

Il principio cardine resta quello dell’autosomministrazione, indi per cui sarà il paziente stesso a doversi somministrare la sostanza letale, salvo nei casi in cui ne sia fisicamente incapace, ipotesi in cui potrà intervenire un medico o un infermiere, ma per il personale sanitario è chiaramente prevista una clausola di coscienza che consente di rifiutare la partecipazione alla procedura.

Prima di entrare in vigore, il testo dovrà passare al vaglio del Consiglio costituzionale, chiamato a pronunciarsi entro un mese, anche se, come annunciato più realisticamente dalla ministra della Salute Stéphanie Rist, i decreti attuativi sono in fase di redazione e la legge non troverà applicazione prima del 2027, per garantire un quadro giuridico “solido e completamente sicuro”, sebbene proprio sulla clausola di coscienza si sia già registrato un primo intervento del Consiglio, che ha esentato dall’applicazione della norma le cliniche private (in particolare quelle di ispirazione cattolica) salvo il caso in cui non vi siano nella zona altre strutture in grado di garantire il diritto al paziente.

Si preannuncia così un cambiamento epocale per un Paese europeo fortemente legato a una componente cattolica, la quale ha perlopiù osteggiato l’introduzione della nuova legge: dunque se ancora non possiamo sapere come e quando questo fenomeno prenderà concretamente piede nelle strutture sanitarie francesi, a stretto giro desta curiosità la visita in Francia di papa Leone XIV, prevista per settembre, dopo che i vescovi francesi hanno parlato di una “rottura storica” con la tradizione di cura, e anche le altre confessioni religiose presenti nel Paese hanno espresso analoga contrarietà.

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La selezione di settembre attraversa linguaggi e mondi diversi: dall’arte contemporanea ai miti cavallereschi, fino ai percorsi dedicati alla costruzione delle immagini e alla ricerca degli artisti. Tre occasioni per scoprire Roma attraverso prospettive diverse, prima che cali il sipario sulle esposizioni. Ora non resta che scegliere da quale cominciare.

Lirismo Indifeso – Percezioni riflesse di Franco Onali – Palazzo Merulana

Opera di Francesco Onali. 

Inaugurata a luglio, è ormai agli ultimi giorni la mostra “Lirismo Indifeso – Percezioni riflesse” dedicata a Franco Onali e ospitata a Palazzo Merulana, a Roma, fino al 27 settembre.

Il titolo Lirismo Indifeso riprende un’espressione utilizzata dal critico Dario Micacchi per descrivere la natura della ricerca dell’artista: una pittura libera da costruzioni teoriche rigide, nella quale il significato delle opere rimane aperto e nasce anche dall’osservazione personale dello spettatore.  La mostra raccoglie circa 25 dipinti, accompagnati da documenti e materiali audiovisivi, e ripercorre oltre cinquant’anni di ricerca del pittore italiano. L’esposizione non vuole però limitarsi a raccontarne la carriera in ordine cronologico.

A curarla è Jacopo Bucciantini, che ha scelto di costruire un percorso capace di mostrare non soltanto l’evoluzione della pittura di Onali, ma soprattutto il modo in cui l’artista arriva a costruire le proprie immagini. Le opere nascono infatti da intuizioni, suggestioni interiori e processi immaginativi, senza aderire stabilmente a una corrente artistica o a un preciso programma teorico. Il risultato è una mostra che invita a guardare la pittura di Onali non tanto per cercare una spiegazione univoca, quanto per entrare nel suo particolare universo visivo e lasciarsi guidare dalle immagini.

La mostra rimarrà a Palazzo Merulana fino al 27 settembre e sarà possibile visitarla agli orari consultabili sul sito ufficiale cliccando qui.  

Helidon Xhixha. Lumex ex terra – Case Romane del Celio

Helidon Xhixha. Lumex ex terra, Case Romane del Celio, Roma

Helidon Xhixha. Lumen ex terra è una mostra di scultura contemporanea che trova una delle sue caratteristiche più interessanti proprio nel luogo che la ospita: le opere non sono esposte all’interno di un museo, ma in un sito archeologico, le Case Romane del Celio. Un contesto che rende l’esperienza ancora più suggestiva e crea un particolare dialogo tra la storia antica di Roma e la contemporaneità.

La mostra è curata da Romina Guidelli e Andrea Poleschi e organizzata da CoopCulture. Il percorso espositivo presenta alcune delle opere più note dell’artista, tra cui Torso d’acciaio, Teuta, Dea d’acciaio, Reflection e Harmony of Light.

Di origine albanese, Helidon Xhixha è conosciuto soprattutto per le sue sculture realizzate in acciaio inox lucidato a specchio. È proprio sulla capacità riflettente del materiale che si concentra la sua ricerca: chi osserva le opere non rimane un semplice spettatore, ma entra fisicamente a far parte dell’immagine riflessa sulla superficie delle sculture.

Il rapporto con l’ambiente circostante diventa così fondamentale. Muovendosi tra le opere, il visitatore può vedere cambiare continuamente ciò che viene riflesso: le architetture, gli affreschi, la luce e le persone si deformano e si ricompongono sulle superfici metalliche. Le sculture sembrano quindi trasformarsi a seconda della prospettiva e della posizione di chi le osserva, creando un’esperienza ogni volta diversa.

È proprio questo gioco tra luce, materia, spazio e riflesso a rendere particolarmente interessante il lavoro di Xhixha, soprattutto in un luogo ricco di stratificazioni storiche come le Case Romane del Celio.

Fino al 27 settembre, è possibile immergersi nelle opere di Xhixha e osservare da vicino le sue sculture conteporanee. Gli orari di apertura e la prenotazione dei biglietti è possibile cliccando qui. 

Ida Saitta. I Paladini di Sicilia. Araldi della contemporaneità – Palazzo Albertoni Spinola

Ida Saitta, La bellissima Angelica, figlia del re del Catai: lo sposalizio minacciato dal fratello Argalia, olio, vernice, sabbia e corallo, cm. 97×127.

A Palazzo Albertoni Spinola arriva una mostra dedicata ai Paladini di Sicilia: Orlando, Angelica, Carlo Magno, Ruggiero, Atlante e Brigliadoro. L’artista palermitana Ida Saitta li interpreta nelle sue opere non semplicemente come personaggi dell’Opera dei Pupi, ma come simboli di libertà, giustizia, memoria e identità.

L’idea è quella di portare il mito cavalleresco nel presente, trasformando i Paladini in figure capaci di rappresentare valori ancora imprescindibili, ma anche di mantenere vivo lo sguardo sulla cultura e sull’identità siciliana. Una tradizione antica che, attraverso l’arte contemporanea, trova così una nuova forma e un nuovo significato.

Alla base della ricerca di Saitta c’è il “Magnetismo Lineare”, un linguaggio artistico sviluppato dall’artista nel quale la linea assume un ruolo centrale. Attraverso il segno, le figure dei Paladini acquistano movimento e dinamismo, tanto da sembrare quasi muoversi e combattere davanti allo spettatore.

Il curatore della mostra, Giuseppe Ussani d’Escobar, riprende proprio questo concetto per leggere i Paladini come testimoni vivi di una lotta che non appartiene soltanto al passato: figure che invitano a non smettere mai di battersi per la libertà e la giustizia, valori che continuano a parlare anche al presente.

Fino al 30 settembre, sarà possibile visitare Ida Saitta. I Paladini di Sicilia. Araldi della contemporaneità in base gli orari di apertura riportati sul sito ufficiale.

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La cerimonia inaugurale si terrà mercoledì 2 settembre nella Sala Grande del Palazzo del Cinema, preceduta dalla tradizionale serata di preapertura del 1° settembre. A condurre sia la serata d’apertura sia quella conclusiva del 12 settembre, quando verranno assegnati il Leone d’Oro e gli altri premi ufficiali, saranno l’attrice e regista Greta Scarano e l’attore Nicolas Maupas. Il film che apre il festival è “Ink”, mentre a chiudere l’edizione sarà “Dio ride”. La giuria principale, chiamata ad assegnare il Leone d’Oro, sarà presieduta dall’attrice e regista Maggie Gyllenhaal.

Accanto alla selezione ufficiale si svolgono, come da tradizione, le due sezioni collaterali autonome: la 41ª Settimana Internazionale della Critica, diretta artisticamente da Beatrice Fiorentino, e la 23ª edizione delle Giornate degli Autori, curata da Gaia Furrer e dedicata quest’anno alla memoria del critico Giorgio Gosetti. Entrambe si sviluppano in parallelo alla Mostra, dal 2 al 12 settembre, offrendo uno sguardo su cinema indipendente e autoriale spesso lontano dai riflettori del concorso principale.

Le proiezioni si concentrano, come sempre, tra la Sala Grande e la Sala Darsena del Lido, cuore pulsante del festival, dove ogni sera alle 21 sfilano i titoli più attesi in presenza di cast e registi. In un panorama dominato da consumo rapido e contenuti brevi, Venezia continua a difendere l’idea di un cinema da vivere lentamente, al buio di una sala storica, in un’esperienza collettiva che resiste al passare dei decenni.

Alberto Barbera, con vent’anni di direzione artistica alle spalle, conferma la vocazione della Mostra a essere un trampolino di lancio verso la stagione dei premi: negli ultimi anni sempre più produzioni hollywoodiane hanno scelto il Lido come prima tappa della corsa agli Oscar, affiancando autori europei e asiatici in un mosaico sempre più internazionale. Anche per il 2026 le aspettative sono alte, tra grandi nomi del cinema d’autore, star hollywoodiane sul red carpet e la consueta caccia al film rivelazione capace di segnare la stagione.

Con undici giorni di proiezioni, incontri e red carpet, Venezia 83 si conferma un osservatorio privilegiato sullo stato di salute del cinema mondiale, capace di intrecciare grande spettacolo e ricerca autoriale in un’unica, intensa settimana sul Lido.

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