4 sfumature della realtà

ARTE OCCIDENTALE O MANIPOLAZIONE PSICHICA DELLE MASSE?

2011-11-11T18:31:00.001+01:00

By Catia Battenti con la collaborazione di L'Hacker; l'11 novembre 2011

ESTRATTI DAGLI ARTICOLI: (1) http://catiabattentiartista.blogspot.com/2011/11/condizionamento-mentale-un-immenso_10.html
(2) http://catiabattentiartista.blogspot.com/2011/11/condizionamento-mentale-un-immenso.html

PARTICOLARE dal quadro "La donna che ingannò i suoi sogni" di Catia Battenti, prossimamente in esposizione a Bologna

Ciò che spaventerà di queste lettere, è il baratro che si crea nella sensazione che noi SIAMO I MANIPOLATI, anche noi artisti, e che, anche se questo articolo potrebbe offrire A POCHI un qualche spiraglio per guardarsi dentro e trovare una qualche “vera arte”, e anche se a MOLTI altri potrebbe offrire nulla più che la solita caccia alla streghe contro una certa forma d’arte e di potere, la realtà dei fatti e che Noi non ci conosciamo, e non conoscendoci, viviamo in uno stato di perenne, assoluta manipolazione dei nostri pensieri e gusti. Se poi tale manipolazione sia in realtà l’essenza stessa del nostro vivere in una società, e dunque definibile come “adattamento sociale”, poco importa.

La domanda rimane: COSA è noi, e COSA non è noi?

NB. Ho collaborato alla stesura di questo articolo insieme alla mia compagna, che è presa in causa in prima persona dalle argomentazioni espresse in queste righe. La narrazione da Lei esposta offrirà poco noti spunti di riflessione. L’Hacker.

Da Edicola Web http://www.edicolaweb.net/dimen67a.htm, scrive Francesco Lamendola:

"La realtà non è… descrivibile in termini di bianco e nero; non può essere compresa con le categorie…: giusto/sbagliato; vero/falso; reale/irreale; e così via. No, il mondo in cui viviamo è infinitamente più ricco, più complesso, più sfumato.
Marx aveva l'animo di un fascista e Mussolini, quello di un socialista; Freud, il nemico di tutte le religioni, aveva l'animo del fondatore di una nuova fede; peggio, di una nuova chiesa: la Chiesa della psicanalisi. E così è stato.
Non basta odiare i padri per essere diversi da loro: al contrario, odiarli è il modo più sicuro per diventare come loro... E soprattutto non basta uno slogan, non basta una bandiera, per essere quello che si dice di essere: no davvero; ci vuol altro.
... Paradossalmente, si può dire che mentre il "buio" Medioevo aveva ben chiaro che la realtà è costituita da una serie di segni che devono essere decodificati... questo rigore logico, questa assoluta consequenzialità [dell'idea di VERITA' SCIENTIFICA moderna] non appartengono al mondo degli enti materiali, ma solo a quello degli enti ideali…

Scriveva Charles Fort nel suo memorabile "Il libro dei dannati" http://www.edicolaweb.net/dimen67a.htm#identificatore1 :

«Tutte le scienze cominciano con dei tentativi di definizione.

Nulla è mai stato definito.
Perché non c'è nulla da definire.
Darwin scrisse "L'origine delle specie".
Ma non fu mai in grado di dirci che cosa intendeva chiamare "specie".
Non è possibile dare una definizione.
Nulla è mai stato alla fine scoperto.
Perciò non c'è nulla da scoprire alla fine.
È come cercare un ago che nessuno ha mai perso in un pagliaio che non è mai esistito.

...Un cercatore della Verità. Non la scoprirà mai. Ma c'è una remotissima possibilità che egli stesso diventi la Verità.
O che la scienza sia più di una ricerca... Tutti i fenomeni sono un'approssimazione in un senso o nell'altro tra la realtà e l'irrealtà.» …

Dovremmo cominciare a pensare noi stessi in termini di enti che si trovano in una situazione intermedia fra la realtà e l'irrealtà... Noi vediamo le cose come le filtra il paradigma oggi dominante: il nostro sguardo non è limpido, il nostro giudizio non è equanime..."

E così, finché una vera e propria ripulitura da idee coscienti, incoscienti, schemi di fondo, non monderanno TOTALMENTE la nostra essenza, facendo di noi esseri vicini al divino, ovvero, più semplicemente, “giusti esseri umani", ciò rimarrà.

UN IMMENSO COSTRUTTO TOTALMENTE ILLUSORIO SULL’ARTE OCCIDENTALE?

Link: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=i4KANQFoXPQ

«Pensi di saper vendere? Comincia da te stesso. Se hai fiducia nelle tue capacità... e voglia di farti strada... per convincerci che sei tu la persona giusta per noi» (annuncio commerciale, 2000, da «Juliet» (n. 98, 2000, Creare uomini di buona volontà)

Riguardo all’arte, vi potrebbero essere cose molto importanti da dire. Qui troverete validi interventi potranno darvi davvero notevoli spunti di riflessione in merito all’idea mentale, ormai radicata in noi dai media, di CHE COSA E’ l’arte. In questa trattazione mi sono AMPIAMENTE appoggiata su interventi altrui.

Scrive Paola Ferraris nel suo articolo “tra ricerca e propaganda” (FONTE: http://www.abbastanzanormale.it/materiali/Ilsecololungo.htm *):

“Ultimamente si può verificare che non c’è stata nessuna svolta epocale oltre il ‘900, ma le contraddizioni che hanno attraversato quel secolo si acuiscono e i nodi vengono al pettine… Almeno questa è la mia ipotesi…

Scrive poi la stessa Ferraris in “Sulle condizioni del lavoro nel campo dell’arte (da Centoerbe, 6, 1996-1997)* ”:

A. Sisley Snow...

Dalle statistiche elaborate nell’ambito della "teoria economica dell’arte" (B.S. Frey, W.W. Pommerehne, Muse e mercati. Indagine sull’economia dell’arte, Bologna 1991*) risulta infatti che:

1.    il reddito medio degli artisti non differisce in modo sostanziale dal reddito medio della forza-lavoro considerata nel suo complesso. Rispetto a quello di altri lavoratori qualificati, tuttavia, è chiaramente inferiore;

2.    i redditi degli artisti provengono abitualmente da più fonti. Il reddito proveniente dall’attività artistica principale è generalmente piuttosto modesto, e viene integrato ricorrendo ad attività secondarie ad essa più o meno collegate;

3.    la distribuzione dei redditi degli artisti presenta una maggiore diseguaglianza rispetto a quella dei redditi della forza-lavoro considerata nel suo complesso. Per numerosi artisti il reddito proveniente dall’attività artistica è inferiore a quello che per convenzione viene indicato come il reddito minimo accettabile. D’altra parte, una percentuale significativa di artisti guadagna redditi molto elevati.

…E sempre secondo detta teoria economica dell’arte, «È possibile che coloro che intraprendono una carriera artistica tendano sistematicamente a SOVRASTIMARE I PROPRI GUADAGNI FUTURI (...).

SEBBENE siano perfettamente consapevoli del fatto che il livello medio dei redditi degli artisti è piuttosto modesto, e che la loro variabilità è elevata... essi possono ritenere che ciò valga in generale, ma non necessariamente NEL LORO CASO SPECIFICO.

Monet...

Questa illusione viene alimentata da incentivi, con l’offerta su larga scala di occasioni agli aspiranti artisti per ottenere i primi titoli utili alla futura carriera. Così si riproduce una riserva di creatori che assicura a bassissimo costo tutta la varietà e innovazione nella materia prima trasformabile in "arte", e nei tipi d’artista, a cui attingono i vari PROMOTORI.

A quanto scrive la Ferraris in "Come vive l’arte?" - (Scelte attuali) fra ricerca e propaganda (da Invarianti, IX, 28, 1996) * ”,

[se ho ben capito, oggi l’artista esiste solo come slogan per muovere intorno a se’ l’industria artistica. Per creatività si arriverebbe dunque ad intendere UN VERO E PROPRIO LAVORO UTILIZZABILE DA ALTRI PER FARE DENARO. La ricerca artistica in sé non ha alcun valore, se per ricerca artistica si intende quel viaggio dentro se stessi, per se stessi, ma anche per il mondo. Il perché di tale situazione potrebbe essere spiegato dalle incredibili informazioni presenti più avanti, ma andiamo con ordine…]

P.A.Renoir... canoista a chatou

Scrive ancora la Ferraris in “A volte ritornano... Le "funzioni sociali dell’arte" e l’avanguardia (da Invarianti, XII, 33, 1999; Titolo, X, 30, 1999)*”:

“Si ritrova nel libro pubblicato dal commissario austriaco Peter Weibel, dal titolo tradotto come “Prassi aperta”: «l’opera d’arte della modernità è un autonomo oggetto estetico, un sistema chiuso. La dissoluzione dello statuto di oggetto dell’opera d’arte conduce alla fine l’era della modernità. Dopo la modernità, l’arte è diventata un sistema aperto. (...) La costruzione d’oggetto è stata rimpiazzata dalla COSTRUZIONE SOCIALE».

[E aggiungo io, se ho ben compreso, che tale COSTRUZIONE SOCIALE è quella che un po’ limitatamente, ma con un certa onestà, si può chiamare propaganda o ancor meglio PUBBLICITA’. Come dire: l’arte non dipende più dall’arte stessa, ma dalla sua IMMAGINE PUBBLICITARIA, da come viene presentata, spiegata, CREDUTA, è dunque un fatto di mera ingegneria sociale. Per intenderci: guardate facebook. Gli ‘idoli’ artistici sono quelli che meglio sanno sfruttare lo strumento, e non chi fa un migliore prodotto. Ma continuiamo:]

Scrive ancora la Ferraris* http://www.abbastanzanormale.it/materiali/Ilsecololungo.htm, introducendo la seconda parte di questo articolo, che – ti avverto – può avere un impatto emotivo, soprattutto se sei un artista, davvero impressionante:

«… Skinner ha più volte teorizzato la necessità di UNA STRUTTURA DI POTERE STATALE CAPACE DI PRODURRE UN CERTO TIPO DI ARTISTA PER MEZZO DI TECNICHE DI CONDIZIONAMENTO PREORDINATE [traduco: tecniche di condizionamento mentale per produrre CERTI TIPI di artista].

Nel suo... saggio “Creare l’artista creativo” egli così si esprime: "Il comportamento di chi scommette, chi punta, chi gioca una partita è rafforzato in base a una tabella cosiddetta ‘a rapporto variabile’ e questa tabella (questo preordinamento) genera un alto livello di attività. In base a tale tabella tanto i piccioni quanto gli uomini divengono giocatori patologici. Orbene, possiamo creare artisti patologici e appassionati d’arte patologici con lo stesso sistema."»

[Potevano dunque farlo? Pare di sì… Ed è stato fatto? A quanto leggeremo nella seconda parte, pare davvero di sì.]

Silsley... the factory at Sevres

[Voglio solo aggiungere, prima… di condurti alla seconda parte, chefermamente che le possibilità per l’essere umano di far emergere il suo lavoro, siano infinite, e che, come dice giustamente la Ferraris, pochi – ma esistono - riescono ad ottenere l’apprezzamento sincero dei destinatari delle proprie opere. Dunque, per quanto riguarda i contenuti qui presenti, oltre a non assumermi la responsabilità di tali informazioni, aggiungo che altresì, la loro presenza qui è dovuta allo stupore, e al dibattito che i me è nato in seguito alla loro lettura.

Se la realtà fosse così semplicemente classificabile in VERE INFORMAZIONI, FALSE INFORMAZIONI, non vi sarebbe bisogno di quel viaggio dentro l’uomo chiamato “ARTE” che serve proprio a raggiunge tale verità, la quale non può essere trovata con certezza all’esterno di noi]

PARTICOLARE dal quadro "La donna che ingannò i suoi sogni" di Catia Battenti, prossimamente in esposizione a Bologna

Occorre infine dire che criticare d’arte appare un’operazione apparentemente per tutti, ma posso dire – da artista – che non è facile ottenere dal pubblico una visione unitaria di ciò che è bello o artisticamente valido, perché nessuno sembra essere portavoce di verità assolute.
D’altro conto non è mia opinione, come molti sembrano ritenere, che L’ARTE MODERNA SIA INFERIORE alla precedente, appunto SO, VEDO, CONOSCO sì… esistono artisti eccellenti.

Dunque essi esistono.

MA NON LI VEDIAMO IN TV. Così come non vedrete i milioni di uomini eccezionali che sono sparsi per il mondo.

Ciò non significa che ‘L’uomo moderno è inferiore al precedente’, pur tuttavia si fa di tutto per darne una rappresentazione scadente, perché se ne tiene in considerazione solo la VETRINA che 'seleziona gli abiti più alla moda'.

Credere a questo, significa essere già stati condizionati da ciò che ci passano i media. La responsabilità sul migliorare la società E’ COMUNE.

Così potremo esser noi a fare una vera arte bella, o aiutare altri, cioè proporre chi ha un animo artistico, a crescere per far crescere il mondo. Sostenerlo senza SVENDERSI, rimanere LIBERO, e non solo CONTRO. E valorizzare ciò che non fa ancora, non per criticare solo chi ottiene successo sfruttando ‘problemi del mercato’, ma anche per far crescere GRANDI artisti.

Dire che l’arte moderna è morta, è come dire che l’uomo moderno è morto. Semplicemente E’ FALSO.

Questo articolo dunque – voglio chiarirlo da subito – non ha lo scopo di DENIGRARE L’ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA, ma di amarla di più, imparando a liberarsi dei preconcetti, e favorendo un LIBERO INTERESSE VERSO L’ARTE. Se è vero che il popolo ama la vera arte, che ne acquisti, mostrando egli stesso QUAL’E’ la vera arte! Mostrando di desiderare IL BELLO per la propria vita, di averne FIDUCIA! Questi sono alcuni dei più grandi valori artistici. Non lamentiamoci della loro mancanza: COLMIAMO TALE MANCANZA!

PARTE 2

I seguenti estratti forse potrebbero mostrare che non sono affatto gli artisti, i cattivi… ma SIAMO NOI, ognuno singolarmente, a faticare a riconoscere le cose che veramente dovrebbero avere valore nella vita.

Dal mio punto di vista, ritengo sarebbe inutile fingere di ritornare a riproporre un’arte etica, se quell’etica non è presente dentro di noi. Il mio impegno è dunque di crescere, manifestando liberamente ciò che AL MIO MASSIMO POSSO FARE, per gli altri e per me stessa, in questo anelito a un mondo VERAMENTE migliore.

Da ciò ne consegue che ciò che ora ti troverai a leggere, NON E’ IN ALCUN MODO un trovare scuse all’esterno, ma casomai, se ci fosse del vero, un’analisi e uno specchio dei propri valori di artista. Possiamo darci risposte assai più sensate rispetto alla solita, riassumibile con “nella società e nell’arte non ci sono più i valori di una volta”. La verità è che IN NOI, IN ME non ci sono più i valori di una volta. Da questa autocritica si parte. E una volta compreso questo, possiamo poi immetterne di nuovi? Ti offro dunque la seguente lettura:]

Pollock...

Leggiamo dal documento “Berenson e la lunga farsa dell’arte moderna” (FONTI: - 1 - http://www.lacrimae-rerum.it/documents/Berensonelalungafarsaartemoderna_000.pdf - 2 - http://www.lacrimae-rerum.it/documents/0-LR-InfluenzadellaCIAnellosviluppodell.pdf NB: trovate altri articoli qui: http://www.lacrimae-rerum.it/OPINIONI.htm ; la pagina iniziale del sito è questa: http://www.lacrimae-rerum.it/ ):

Berenson osserva che tutti i grandi pittori del passato in gioventù avevano l’aspirazione di eguagliare il loro maestro… «…C’è voluto il tempo nostro – con la sua tendenza a proclamare buona qualunque cosa la passata generazione riteneva cattiva – per scoprire originalità nelle deformazioni e nelle assurdità provenienti da pura e semplice incapacità.»
“Dopo la seconda guerra mondiale… Peggy Guggenheim fu il personaggio che più si è prodigato per la diffusione delle novità… Pollock fu il prescelto e venne celebrato come il più grande artista mai esistito dopo Picasso, almeno se si valutano i suoi quadri in base ai prezzi di “mercato”… Berenson si recherà a visitarla. Con una punta di ironia si dice che chiedesse a Peggy: “Allora perché si dedica a tutto ciò?” Peggy avrebbe risposto dicendo: “non potevo certo permettermi di comperare i grandi maestri del passato, e comunque considero mio dovere proteggere l’arte del mio tempo.” Quindi Peggy non sembrerebbe fosse molto convinta circa la superiorità dell’arte moderna, piuttosto si tratterebbe di una questione di convenienza economica. (dal documento: Berenson e la lunga farsa dell’arte moderna)!”

[Tale critica richiede una precisazione.

Diciamo piuttosto che la cosa sgradevole non è tanto – concettualmente - il genere NUOVO di arte, interessante anche quando sgradevole, come potenziale specchio del lato oscuro dell’animo amano, a suo modo degno di essere compreso - sempre che se ne posseggano gli strumenti - la critica va rivolta al successivo DOMINIO di tale arte, unica alla moda MODA, con l’imperante slogan per cui SOLO il marketing fa vendere.

Riporto brani del seguente controverso articolo non per ferma condivisione su tutte le informazioni ivi contenute, ma perché ci offre un’idea del mondo che può essere non condivisibile, ma che ha – al di là del piacere per l’interessante e “scandalosa” lettura – il vantaggio di poter gettare un’occhiata “fuori dai normali schemi di giudizio” sull’arte mondiale, sull’artista, e infine sui NOI STESSI, cioè sull’intero mondo in cui viviamo, nel quale sembrerebbe - e in questo SI’ condivido senza riserbo l’opinione del ricercatore - che sia stata ed è la nostra mente, o meglio il nostro inconscio, IL VERO TERRENO CHE HA CAUSATO LA DERIVA NON TANTO DELL’ARTE IN SE’ (che potrebbe riprendersi quando volesse) ma dell’idea mondiale riguardo agli scopi dell’arte, dunque l’idea degli uomini della strada, dei mercanti, dei compratori, e infine, co-partecipanti al medesimo gioco di autolimitazione ad un UNICO GENERE: degli stessi artisti.

Vi presento dunque numerosi estratti dall’articolo “Influenza della CIA nello sviluppo dell’arte occidentale” e “Berenson e la lunga farsa dell’arte moderna”:]

Hopper... summer evening

“L’arte moderna è stata un’arma nelle mani della CIA…
Per intenderci chiamiamo modernità tutto ciò che è stato creato dall’espressionismo astratto (1) in poi, sino ai ripensamenti del postmodernismo realista. Un lasso di tempo superiore al mezzo secolo. E’ vero che da un po’ di tempo qualche dubbio è sorto a causa dell’ostinazione con cui la modernità si ostina a rimanere “moderna” a dispetto degli anni che passano e delle minime differenze che appaiono tra i successivi movimenti artistici…”

MA ANDIAMO AI FATTI:

Cezanne... bord route

“Da dove veniva LA RICCHEZZA che affliggeva artisti, critici e galleristi che si dedicavano ALL’ARTE MODERNA? [dal secondo dopoguerra]
Sembrava che tutto il merito dovesse essere ascritto al mercato. Ma non era così. Un fiume di denaro usciva dalle casse della CIA e quindi dai contribuenti americani per alimentare un’arte che in realtà prefigurava il declino dell’occidente. L’operazione fu così radicale che venne distrutta anche l’eredità dell’arte americana maturata durante la grande recessione del ’29.
La guerra fredda fu combattuta senza esclusione di colpi e non ci si deve troppo scandalizzare se la CIA sia entrata anche nella creazione artistica del mondo occidentale, che stava per essere fagocitato dall’Impero Sovietico...

L’arte occidentale doveva rappresentare i caratteri distintivi dell’Occidente capitalista. Era necessario mettere in evidenza la differenza con i canoni artistici imposti nel mondo comunista.
I caratteri si vollero trovare nell’estremo personalismo, così estremo da rendere quasi impossibile comunicare non avendo l’arte prescelta un linguaggio comprensibile e poi non avendo in realtà nulla da dire. Il capolavoro politico di questa operazione fu che proprio le inconsapevoli sinistre dell’occidente furono indotte a sposare le direttive, che oggi si sono rivelate essere state emanate direttamente dalla CIA, COME HA RIVELATO UN SUO EX FUNZIONARIO: DONALD JAMESON… (vedi nota 5)

Astratto e apolitico, l’Espressionismo astratto rappresentava l'antitesi allo stile realista imposto agli artisti del blocco comunista e un'alternativa al dominio dell'Europa, in particolare di Parigi, nel mercato dell'arte (3). Per affermare tale corrente il Dipartimento di Stato americano si appoggiò alla CIA, che a sua volta utilizzò vari canali, primo fra tutti tra il 1940-50 il MoMa, attraverso il presidente Nelson Rockefeller, collezionista degli Espressionisti astratti, il quale durante la guerra era stato a capo dell'agenzia di spionaggio per l'America Latina…

Il periodo di circa venti anni dal 1950 fu quello in cui la grande maggioranza degli americani non gradiva ed anzi disprezzava l’arte moderna. Per quanto riguarda gli artisti molti erano ex comunisti difficilmente accettati nell’America dell’era del McCarthismo, e certamente si trattava di persone che non avrebbero mai ricevuto sostegni dal governo degli Stati Uniti.

Perché la CIA li ha sostenuti?

Perché… questo nuovo movimento artistico… potrebbe essere preso come una prova della creatività, della libertà intellettuale e della forze culturale degli Stati Uniti. L’arte Russa, confinata nella camicia di forza dell’ideologia comunista, non avrebbe potuto competere. Dell’esistenza di questa politica se ne parlava da molti anni, ma ora è arrivata per la prima volta la conferma ufficiale da parte di un ex funzionario della CIA: Donald Jameson…

COME AVVENNE.

All’inizio venne svolta apertamente un’attività di sostegno alla nuova arte Americana. Nel 1947 il Dipartimento di Stato organizzò e finanziò una mostra internazionale itinerante chiamata “Progressi dell’Arte Americana”, con lo scopo di smentire la tesi Sovietica che l’America fosse un deserto culturale…
Parecchie figure facevano da tramite tra l'agenzia e l'istituzione museale. Accanto a Nelson Rockefeller troviamo i direttori del museo, Alfred Barr, un’autorità nella definizione del gusto dell'epoca, e René d'Harnoncourt (aveva lavorato nella sezione artistica dell’agenzia per l’America Latina) che regolarmente rendeva conto al Dipartimento di Stato. Molti collaboratori e componenti del consiglio amministrativo (John Hay Whitney e William Burden) provenivano da strutture di governo ed erano strettamente connessi alla CIA, tra questi Tom Braden…
A questo scopo fu fondato nel 1952 l'International Program, finanziato con 125 mila dollari l'anno dal Rockefeller Brothers Fund e diretto da Porter McCray, anch'egli proveniente dalla CIA dopo essere stato per un anno a Parigi nella sezione culturale del Piano Marshall. In quattro anni il programma organizzò 33 mostre all'estero, tra cui la partecipazione alla Biennale di Venezia nel 1950 e la mostra «Twelve Americans» nel 1953-54. In tale occasione la CIA operò attraverso l'Association Française d'Action Artistique…
Nel 1960 fu organizzata al Louvre «Antagonismes» con opere esposte l'anno precedente a Vienna in una mostra organizzata per minare il festival dei giovani comunisti e costata 15.365 dollari. Per l'esposizione a Parigi altri 10mila dollari furono donati attraverso la Hoblitzelle Foundation e 10mila dalla Association Française d'Action Artistique. Basta per comprendere perché, dopo l'apertura degli Archivi di Stato americani, sia stato possibile ricostruire alcuni importanti passaggi della storia culturale del dopoguerra…

Pisarro...

La decisione di includere l’arte e la cultura nell’arsenale delle armi statunitensi, impegnate nella Guerra Fredda, venne presa appena la CIA fu fondata nel 1947.
La nuova agenzia, costernata per l’attrazione che il comunismo ancora esercitava su molti intellettuali e molti artisti in Occidente, creò una divisione, la Raccolta dei punti di Propaganda, che poté esercitare la sua influenza su oltre 800 testate di giornali, riviste e agenzie per la pubblica informazione...
Il successivo passaggio chiave avvenne nel 1950, quando a capo dell’International Organisations Division (IOD) fu messo Tom Braden. Fu questo ufficio che sovvenzionò la versione teatrale della Fattoria degli Animali di George Orwell, fu questo ufficio che sponsorizzò gli artisti del jazz americano, i recital teatrali, le tourné internazionali dell’Orchestra sinfonica di Boston. I suoi agenti vennero piazzati nell’industria cinematografica, nelle case editrici...

Nell’immediato dopoguerra in Europa, dopo l’epurazione culturale, sopravviveva agli occhi dei vincitori solo l’arte francese. In realtà c’era anche l’arte italiana, che aveva conosciuto un periodo di grandezza. Ma l’Italia era messa da parte perché aveva creato il fascismo che sul piano ideologico era stato un pericoloso nemico del capitalismo.
Dell’arte tedesca neppure parlarne, quella inglese era inesistente. Restava solo la Francia che, per la sua civetteria inguaribile sino al suicidio, aveva la colpa di essersi dedicata da qualche decennio a distruggere tutta l’arte precedente, compresa quella del periodo d’oro francese nella seconda metà del XIX secolo. Gli americani afferrarono la situazione così com’era E LA CONGELARONO, promettendosi di surclassare gli artisti francesi sul loro stesso terreno. Nel dopoguerra il mercato di New York per i quadri d’autore superò quello di Parigi…

LA DEFORMAZIONE IMPOSTA ALL’ARTE AVVENNE SECONDO PREMEDITATE LINEE GUIDA DETTATE DALLA PSICOANALISI SOCIALE…

A questo punto tutta la storia artistica del dopoguerra dovrebbe essere riscritta. Il consenso popolare attorno all’arte moderna sapevamo essere molto debole, ma questa realtà introduce un elemento di perturbazione intollerabile... Neppure il mercato, il demiurgo supremo del mondo capitalistico, ha potuto giocare un ruolo decisivo…
I libri di Frances Stonor Saunders (La Guerra Fredda Culturale – La CIA e il mondo delle Arti e delle Lettere) (4) spiegano nel dettaglio come la CIA, tramite il Congresso per la libertà culturale dal 1950 al 1967 organizzò e finanziò la promozione degli artisti americani ed in particolare di quelli aderenti all’espressionismo astratto.
I finanziamenti piovvero anche su personaggi di sinistra per meglio dissimulare tutta l’operazione. Anzi questo fu il vero capolavoro della CIA... Ci sono molti lavori interessanti pubblicati sull’argomento e che si trovano anche in rete, come quello di Elena Lanzanova (5): “La Cia Dietro Il Successo Dell’Espressionismo
Astratto Americano… Quindi il ruolo di fanatici dell’astratto, evirato da ogni forma di protesta sociale, è riservato a noi sudditi…”

Note

1) L'Espressionismo astratto fu un movimento artistico statunitense successivo alla seconda guerra mondiale… In pratica, il termine viene applicato agli artisti operanti a New York nell'immediato dopoguerra con differenti stili, e perfino il cui lavoro non è né particolarmente astratto né espressionista. Dal 1960, la corrente perse d'impatto e non fu più a lungo tanto influente. I più rappresentativi espressionisti astratti
furono: Willem de Kooning, Helen Frankenthaler, Arshile Gorky, Adolph Gottlieb, Philip Guston, Hans Hofmann, Franz Kline, Lee Krasner, Robert Motherwell, Barnett Newman, Jackson Pollock, R. Pousette Dart, Fuller Potter, Jean-Paul Riopelle, Mark Rothko, Clyfford Still

2) Raffaele Giovanelli, “Berenson e la lunga farsa dell’arte moderna”, http://www.lacrimaererum.it/documents/Berensonelalungafarsaartemoderna_000.pdf

3) Anna Silvia Barrilà e Marilena Pirrelli “ Espressionisti astratti in missione con la Cia “, Action Painting, gli archivi e la critica, 8, 5, 2009 http://www.arteconomy24.ilsole24ore.com/news/cultura-tempo libero/2009/05/espressionisti-astratti-missione-cia.php

4) Guido Caldiron, “L'INDUSTRIA CULTURALE DELLA CIA”, 03 dicembre 2004 http://www.comedonchisciotte.org/site/modules.php?name=News&file=article&sid=278
…Non stiamo parlando di una struttura segreta o nascosta come la P2, ma di un apparato in qualche modo pubblico. Se nell'immediato dopoguerra i soldi arrivavano davvero anche dentro le valigie, poi è stato per il tramite del Piano Marshall che la CIA ha avviato i propri canali di finanziamento. Forse non è noto a tutti come il 5% dei fondi del Piano fossero classificati "off budget", direttamente a disposizione della CIA che li utilizzava per i suoi programmi in Europa…
La CIA non ha inventato un solo concetto specifico, filosofico o politico, ma ha inventato un "cartello", un
sistema per cercare di influenzare la cultura. Come ha spiegato un ex capo dell'Agenzia, negli Stati Uniti non è mai esistito un Ministero della cultura e così le sue funzioni ha finito per svolgerle la CIA…

5) Elena Lanzanova: “La Cia Dietro Il Successo Dell’Espressionismo Astratto Americano”: http://www.equilibriarte.net/site/emiste/blog/_news:-la-cia-dietro-il-successo-dell%E2%80%99espressionismo-astratto-americano&fs=1
“L’Espressionismo Astratto potrei dire che l’abbiamo inventato proprio noi della Cia – afferma oggi Donald Jameson, citato dal britannico Independent – dopo aver dato un occhio in giro e colto al volo le novità di New York, a Soho. Scherzi a parte avremmo subito molto chiara la differenza. L’Espressionismo Astratto era il tipo di arte ideale per mostrare quanto rigido, stilizzato, stereotipato fosse il Realismo Socialista di rigore in Russia. Così decidemmo di agire in quel senso”.
Ma gli artisti erano a conoscenza di questa strategia politica? “Naturalmente no – precisa l’ex funzionario – gli artisti non erano al corrente del nostro gioco. È da escludere che tipi come Rothko o Pollock abbiano mai saputo di essere aiutati nell’ombra dalla Cia, che tuttavia ebbe un ruolo essenziale nel lancio e nella promozione delle loro opere. E nell’aumento vertiginoso dei loro guadagni”…

6) Mario Pirani: “La Cia nel mondo delle lettere”, Repubblica11 dicembre 2004
http://ricerca.repubblica.it/repubblica/archivio/repubblica/2004/12/11/la-cia-nel-mondodelle-lettere.fi_027la.html

FONTE ARTICOLO: (1) http://catiabattentiartista.blogspot.com/2011/11/condizionamento-mentale-un-immenso_10.html
(2) http://catiabattentiartista.blogspot.com/2011/11/condizionamento-mentale-un-immenso.html

By Catia Battenti con la collaborazione di L'Hacker; l'11 novembre 2011

MICROCHIP, ENERGIA NUCLEARE, O ARMA CHIMICA: IN UN MODO O NELL’ALTRO È IMPRESSO A FUOCO NELLA STORIA L’AVVENTO DELLA CATASTROFE

2011-11-05T16:07:00.001+01:00

Fotomontaggio by Catia Battenti www.brivididarte.altervista.org

Che sia tramite impianto di microchip, catastrofe nucleare, o arma chimica (scie), la fine del mondo avrà sempre origine dentro di noi.

Scritto da L’Hacker il 5/11/2011

"Salvare il mondo potrebbe essere un atto così fisico, così dannatamente concreto e crudo, che potrebbe essere perfino difficile riconoscerne la sgraziata grandezza, quando avverrà."
Dopo Hiroshima, la specie umana vive ogni giorno con la possibilità della realizzazione del proprio suicidio, ed è questo un pensiero che l’inconscio non sa ancora affrontare, è senza dubbio né da filosofie, né da ideologie, né dalla materia.

Molta della realtà che viviamo, delle estremizzazioni del cosiddetto “bisogno di cambiamento”, appaiono come un 'buttare tutto per aria'. Ciò deriva proprio da questo trovarsi in uno stato costante di “suicidio latente”. La cosa terribile è che rifuggire da questo incontro con se stessi, questo NULLA IMMINENTE che ci portiamo dentro, equivale a procrastinare il divenire ognuno di noi: filosofi, profeti, nonché esplosioni del sublime e dell’ultraterreno, scaricando ancora al di fuori, un male che temiamo più di ogni altro, la fine DELLE CARATTERISTICHE DELLA MATERIA IN CUI VIVIAMO, col solo inevitabile risultato di continuare a far agire quel male dentro di noi (provocando invenitabilmente col nostro non agire la realizzazione ti tale SUICIDIO DI MASSA).

Il problema è che non esiste un filosofo del passato che possa affrontare questo, né un CREDO può essere sufficiente (credo inteso come aggrapparsi a qualcosa) poiché esso sarebbe solo un palliativo, e non risolverebbe con certezza alcun problema.
La parola apocalisse suona come “giudizio di Dio”, e da un punto di vista elevatissimo la cosa è esatta, ma sul materiale, essa è innanzi tutto una eventualità fisica, anzi, è solo in questo autentico modo materiale che la trascendenza sembrerebbe poterci toccare in massa, facendoci cioè percepire non solo la nostra finitezza materiale, ma il VERO SINIFICATO DI TUTTA LA MATERIA.

Ma possibile che non vi sia altra scelta che l'autodistruzione?

Di fronte all'assistere alla propria fine e a QUELLA DI TUTTA LA REALTA', ci si riappropria non solo dell’idea della NON importanza di ogni cosa che esista al mondo (e col mondo si intenda anche: NOI STESSI come oggetto CHE NON CI è DI ALCUN AIUTO), ma anche dello scorrere tempo, ora divenuto solo ciò che ci separa dalla morte. Se per l’uomo è possibile raggiungere tale VERITA’ riguardo al fatto che TUTTO E' NULLA, visto da certo punto di vista, allora può esistere solo un fatto fisico, concreto e reale come lo è l’Apocalisse stessa: per sperare di “salire verso il nuovo”.

Ma io sono proprio qui A DIRE che non c'è alcun bisogno della catastrofe.

I pompieri che chiusero “con un sarcofago”, come fosse la tomba del re del mondo (il faraone) il reattore di Cernobyl, furono portati in ospedale e morirono in pochi giorni o ore senza poter essere toccati. Essi furono trattati come oggetti contaminati. Chi li amava doveva scegliere tra stargli vicino e morire insieme a loro… o ‘provare’ a continuare a FINGERE DI VIVERE… ma col senso DEL SUICIDIO dentro, di una realtà MOSTRUOSA, non più sorella. Noi viviamo con tale SENSO DEL SUICIDIO OGNI GIORNO!

La vera natura di ciò che è accaduto al mondo con i disastri atomici è talmente diversa da quanto è MOSTRATO che entra in un ambito del tutto fuori dall'ordinario.

Come se la terra non fosse più la terra, ma un luogo astratto in cui la materialità non ha più alcun valore: nessun pensiero, nessuna conoscenza acquisita finora, di fronte alla radiazione nucleare, alla nano invasione chimica, al controllo mentale, ci potrebbe più confortare, perché tutto vestirabbe i panni DELLA NOSTRA FINE. Non avremmo nemmeno un luogo in cui fuggire.

In “Conversazione con Svetlana Alexieviĉ, di Paul Virilio” del settembre 2006, (Lettera internazionale. rivista trimestrale europea) vedi qui: http://www.torrossa.it/pages/ipplatform/itemDetails.faces si rammenta che nei primi giorni dopo l’incidente, la gente di Cernobyl si aggirava imbambolata per le strade. Svetlana Alexieviĉ è una testimone sopravvissuta all’incidente di Cernobyl. Disastro ecologico e sociale, così almeno è descritto dai soliti media, i quali però, se gli chiedessimo cosa si prova a mangiare una mela, ci direbbero “si prova ciò che si prova comunemente a mangiareingoiare una cosa verde”.

Ti ricordi l’incidente di Cernobyl? Ti ricordi le immagini di deformazioni, le mostruosità che comparvero in quei luoghi contaminati, e poi gli antri spettrali, con la sensazione che il male vi aleggiasse ancora? Edifici come spettri essi stessi?
Perché quei pompieri, che morirono tutti, con quel sarcofago da loro edificato, decisero di risparmiare la vita di tutta l’Europa, di centinaia di milioni di persone…? Oerché vollero volutamente, coscientemente – sì, tutti sapevano di andare a morire – sacrificare la loro vita per la nostra?

LORO CI HANNO SALVATO LA VITA. Se loro non fossero intervenuti, molti di noi sarebbero morti. Perché?

Non c'entra niente il merito, il bene e il male umanamente intesi.

Per noi, realmente che cosa hanno fatto?

I pompieri, non badate alle puttanate raccontate in tv, non difendevano la patria; inoltre, rispetto ai portatori di grandi ideologie, grandi rivolte, essi non ne avevano alcuna, perché quella per loro la perdita – dell’intera REALTA’ - non era una teoria, era una realtà.

Che cosa stavano facendo dunque...

Furono molto, molto grandi, poiché essi difendevano la vita. Ma con quali fatti hanno avuto a che fare?

Non c’è una sola persona al mondo che dentro di sé, anche in modo totalmente inconsapevole, non porti dentro di sé tale “FATTO”: cioè la sensazione che IL MONDO “DENTRO DI NOI” sia sulla soglia del suicidio planetario. Non è una novità da cliccare “su facebook”, è roba di quasi un secolo fa.
Tuttavia… c'è da chiedersi, di fronte ad uno scenario ASSOLUTO… che riguardi l’intera umanità… mi riferisco ad una Apocalisse, quale comportamento MATERIALE potrebbe salvarci?

Ora sì. Ora noi stiamo combattendo per evitare che esso accada. Ma se fra qualche anno l’intero mondo vivesse la stessa situazione di Cernobyl, a che servirebbe proteggere una zona, nemmeno il gesto dei pompieri servirebbe… a quel punto sì, il loro gesto sarebbe inutile, COSA servirebbe dunque?

… e se QUELLO dei pompieri fosse stato piuttosto il primo esempio del mito? Non una pura trascendenza, e non una favola, ma la materializzazione di una favola? Cruda e vera come crude sono le tue dita? Noi ci prepariamo, forse, all’assurdo… ma non è nella “fede” intesa come “le cose stanno così come è scritto qui e io ci devo credere!” che sta la risposta… ma in quella FIDUCIA che è la cruda e profonda verità, il toccare profondamente la verità. Oltre ciò che DEVE essere vero.

Se è vero che ci stiamo avvicinando a larghe falcate in quella direzione, proprio mentre ci ‘illudiamo’ di combattere contro TALE DIREZIONE, nessun “SUICIDIO DELLA RAZZA UMANA” è mai stato spento dentro di noi, e noi siamo come i portatori di un virus, combattiamo le presunte cause, senza voler accettare che la nostra debolezza fisica ha ben altra causa.

Posso dirti solo questo, caro lettore: di fronte a uno scenario come quello di Cernobyl, ma su scala planetaria, tutto questo, anche sacrificare la propria vita, non servirebbe a niente. Anzi, combattere SOLO fuori di noi, potrebbe ANCHE significare fuggire dalla propria angoscia, e lasciare dunque che essa agisca senza la nostra presenza interna. I pompieri di Cernobyl avevano qualcosa da salvare... ma noi potremmo non avere nulla da salvare. Che si fa allora?

Che cos'è la presenza interna?
Molto più di quanto tu possa immaginare: la CRUDA REALTÀ è al di la di ogni sensazione, ogni pensiero, e ogni idea… ma al di sotto dell'inganno della cruda realtà… vive FINALMENTE L'UOMO, un luogo in cui siamo tutti SOLI CON LA PROPRIA FINE, non vi è più nemmeno il possesso di un corpo, di pensieri, ed è li che si nasconde qualcosa di inaspettato...

La risposta che dovrei darti è: Lì dentro si nasconde DIO, ma di questa parola devi temere i concetti che ti hanno impartito, e iniziare a considerarne solo la loro “profondità” dentro di te… Pensa: prima che ci fossero i libri, Dio forse non c’era? Il Dio che ci hanno inculcato in testa certamente NO; ma c’era già un qualcosa, qualcosa che fu POI tramandato - ma senza più la sperimentazione diretta - tramite i saggi e i tanti testi sacri… UN LUOGO FUORI DA QUESTO MONDO, che eppure è l’unica verità sul mondo, perché ne è TOTALMENTE PRESENTE.
Questo è ciò che posso dirti.
Ora chiediamoci: che cosa sta succedendo a quel Dio, lì dentro, ora?

Per noi, conoscere gli inganni storici, politici, economici, la propaganda, la manipolazione mentale, è stato a lungo utile per capire quanto fosse assolutamente inutile affidarsi a qualcosa che giungesse dalla nostra carne, dai nostri sensi, dai nostri pensieri, dai nostri credo, dai nostri libri.

Tutto era, ed è anche in questo momento, frutto di manipolazione, tutto di NOI E’ UN "NON" NOI STESSI, TUTTO è manipolato, dunque incapace di darci informazioni certe, eccetto IL NOSTRO CENTRO al di là di tutto, dove risiede la totale presenza di ME, che è l’incontro con DIO.

Mai la razza umana ha compiuto una sola azione, un solo pensiero, o ha provato una sola emozione NON MANIPOLATI all'infuori di quel luogo IPER-MATERIALE, FISICO, CONCRETO. Perché al di fuori della perfetta verità, tutto il resto è film.
Anche l'immagine riflessa nei libri: tracce dei cammini verso QUEL CENTRO, ha il solo scopo di condurre alla verità. Millenni, la totalità di vite, nulla di ciò che è stato fatto, ed è fatto da noi uomini, è vero per sé. Non è diminuita la verità NEL MONDO nel corso dei secoli, il mondo era nulla prima come lo è adesso, ma non perché fosse cattivo, ma perché è… UN PROIEZIONE CHE NASCE DA DENTRO I NOSTRI OCCHI… IL MONDO CHE VEDIAMO E' UN OMBRA DELLA REALTA'.

NEL MONDO la verità è sempre stata 0 = ZERO, non perché il mondo fosse cattivo, ma perché la verità NON era NEI NOSTRI OCCHI, qualunque cosa tu stia leggendo, o facendo, non c'è verità, non puoi avere alcuna INFORMAZIONE CERTA sul mondo: solo film per la tua mente!
Mentre la sensazione inconscia, giorno dopo giorno, di uno ‘stato di suicidio’ planetario, opera in noi; ogni nostra azione e ogni nostro pensiero fugge dalla concretezza di tal fatto, favorendo l’inevitabile: cioè che tal suicidio prima o poi avverrà.

Non sarebbero stati creati strumenti di suicidio planetario, se la vita fosse stata davvero importante, e non invece, come evidentemente è: sacrificabile in cambio di qualcos'altro (ideale o materiale che sia).
Perciò, se fuggiamo ORA dentro di noi da questo incontro con una CONCRETA APOCALISSE, intesa come FINE DI OGNI POSSIBILITA' FISICA E MENTALE DI REAZIONE, che potrebbe REALISTICAMENTE ESSERE tra un’ora, il vero 'se stessi' rimarrà non toccato, non vissuto, e alla fine dei conti, dopo una vita in un film, saremo stati solo ombre senza alcunché di reale, e quello rimarremo…

Ma ancora peggio, quando tale catastrofe arriverà... chi si salverà… ma ancor più ardito: come salvarsi?
Prendi ciò che scrivo come un'ipotesi di riflessione, te la mostro sapendo di non essere alcunché per dire una cosa del genere:

Forse non tutti noi, di fronte al suicidio collettivo, avremo un tale amore per la vita da trovare la forza di attingere a questo luogo dentro di sè: il Divino, che non ha barriere e definizioni di religioni, di comportamenti, di libri. Supponiamo dunque che si presenti la situazione peggiore, sia mondiale, che umana. In quel momento ogni parola sarà MORTA, come il mondo intorno. Qualcuno forse rinuncerà a vivere, magari suicidandosi di sua propria mano con un drink nell'altra, qualcun'altro lotterà forse per mantenere in vita qualcosa del mondo, proiettando fuori di sé una volontà che non riuscirà a impegnare dentro di sé, e qualcuno - invece - SARA’ vita. SARA' VITA, cioé capterà quella fonte, berrà, e vivrà.
Non conosco ESSERE umano più grande di quest’ultimo. Quest’ultimo non sarà il migliore, non sarà più gradevole, sarà solo VITA.

Del resto, per tornare a quell’inganno cosmico che è la nostra percezione della vita quotidiana, il lettore potrebbe pensare che un tale scatenarsi di leve inconsce profonde, potrebbe avere come sorgente solo un conflitto atomico. Tutt'altro: GUARDA CASO col tempo gli strumenti di suicidio planetario sono aumentati. Un attacco chimico, per esempio (e con questo anche le scie chimiche) potrebbe produrre qualcosa di altrettanto - se non più - terribile. Ma a mio avviso anche uno scenario di questo tipo (che se consideriamo le Smart Dust, potrebbero anche in questo caso riguardare le scie chimiche):

Il MICROCHIP ti verrà impiantato in maniera velata, prima per motivi medici o sanitari, o in altri paesi per motivi sociali o economici.

Ora... immagina cosa accadrà quando, impiantato il tuo microchip… quando cioé lo avrai FISICAMENTE dentro il tuo proprio corpo… scoprirai leggendolo da qualche parte – per caso – che ogni volta che il tuo microchip si aziona… manda un impulso elettromagnetico… Ti diranno in TV che il chip non trasmette nulla, ma quello sarà costantemente dentro di te… e immagina che ti trovi a leggere uno studio – non ufficiale, ovviamente, ma oltremodo convincente, di alcuni studiosi che hanno perso il lavoro per quello che hanno detto – della possibilità che il microchip possa interferire con le onde celebrali, col tuo DNA… prova infine a immaginare che ti capita una sera che sei a letto… e TI senti uno strano impulso sessuale… strani pensieri, hai una visione… allucinazione… potrebbe essere il microchip, pensi… ma non lo sai, perché non sai nemmeno se i pensieri che stai facendo sono tuoi, cominci a dubitare anche di loro, anche di ciò che vedi… se accadesse così, anche la tua mente si rivelerebbe tua nemica. Quale scelta avresti, allora?

Capisci che di fronte a una cosa come questa, l’intera razza umana potrebbe ridursi a uno sterminato allevamento di robot.
Tutto questo perché dietro al Chip potrebbe non esserci chi crediamo dovrebbe esserci, potrebbero inserirci dei virus informatici, i microchip potrebbero essere ‘craccati’…

MI RENDO CONTO CHE L'ARGOMENTO E' SCOTTANTE, MA...

A meno che vi sia divieto di porsi domande sulla sincerità di una informazione solo perché giunge da una fonte ufficiale, qualunque indignazione da parte del lettore riguardo la natura delle ipotesi appena presentate, testimonierebbe solo una volontà di mettere a tacere il principio stesso della “libertà di dubitare”.
Te ne ho parlo perché UFFICIALMENTE il microchip non è obbligatorio in nessun luogo, ma… aleggia nell’aria e nelle proposte di legge da un pezzo.

INFO SUL MICROCHIP

Leggete questo articolo http://scienzamarcia.blogspot.com/2011/11/rfid-chip-capacita-di-uccidere-distanza.html

Di articoli di appoggio alla diffusione del microchip ne leggiamo ogni giorno, e ve le linko qui di seguito, molti anche convincenti.

- Microchip per servizi welfare, conto in banca, passaporto: http://punto-informatico.it/3001360/PI/News/india-biometria-tappeto.aspx

- Microchip per cogliere tempestivamente i primi segnali della nascita di patologie neuro-degenerative: http://www.corriere.it/salute/10_agosto_12/microchip-cervello-emanuela-di-pasqua_ed52e6c4-a600-11df-8d3b-00144f02aabe.shtml

- I fan del microchip: http://www.corriere.it/Primo_Piano/Scienze_e_Tecnologie/2006/01_Gennaio/08/rfid.shtml

- Presunti errori della controinformazione riguardo ai Microchip: http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=it&ie=UTF8&prev=_t&rurl=translate.google.it&sl=en&tl=it&twu=1&u=http://www.snopes.com/politics/medical/microchip.asp&usg=ALkJrhjaqiL-LrmYCg2zOQ56u3oXqBvFiw

- Biometria, la ricerca avanza: http://punto-informatico.it/2605202/PI/News/biometria-un-impalpabile-sussurro.aspx

ma se, e dico se, invece il progetto di microchippatura non fosse uno spauracchio dei cospirazionisti, e se come afferma scienza marcia: http://scienzamarcia.blogspot.com/2011/11/rfid-chip-capacita-di-uccidere-distanza.html (dove trovate molti altri link), tali articoli, promuovessero VERAMENTE l’acquiescenza della popolazione nei confronti dell’impianto del microchip sottocutaneo, varrebbe dunque la pena di mantenere quanto meno un sano DUBBIO.

Del resto possiamo trarre altri link da qui: http://lombardia.indymedia.org/node/40435

E ancora altre info:

1.    http://intermatrix.blogspot.com/2011/10/il-markio-666-ormai-bussa-alle-porte.html#axzz1coVeJ2Sk
2.    http://www.mednat.org/bibbia/chips_pelle.htm
3.    http://www.vocidallastrada.com/2009/11/la-lunga-ombra-degli-rfid.html
4.    http://www.vocidallastrada.com/2008/12/rfid-il-caos-radiocontrollato.html
5.    http://www.vocidallastrada.com/2010/05/le-economie-su-scala-non-falliscono.html
6.    http://www.vocidallastrada.com/2010/04/gli-americani-saranno-microchippati.html
7.    http://www.vocidallastrada.com/2009/10/contro-la-mania-di-controllo-libertanon.html
8.    http://www.youtube.com/watch?v=i6CNOmQySTA
9.    http://solleviamoci.wordpress.com/2011/08/05/saluti-da-orwell-buon-microchip-a-tutti-2013-rfid-obbligatorio-per-tutti-gli-americani/
10. http://neovitruvian.wordpress.com/2011/10/31/rfid-chip-capacita-di-uccidere-a-distanza-implementata/

RIBADISCO tuttavia che qualunque mobilitazione “AL DI FUORI” di NOI, e con questo intendo anche i nostri “CREDO”, è priva del potere di farci ottenere alcuna certezza, sia sul futuro, che su come affrontarlo...

Al di là dell'unica verità:

TUTTO IL RESTO E' UNA MORTE DAVANTI A UN FILM.

Scritto da L’Hacker il 5/11/2011

NOTA

Devo farti presente che questo articolo non ha lo scopo di proclamare il GIORNO E L’ORA in cui affronteremo il nostro suicidio, né che avverrà sicuramente. Nessun destino è scritto, se non facciamo di tutto perché si avveri. Però in questo momento è ciò che stiamo facendo: DI TUTTO.

Inoltre, della necessità di prendere in considerazione uno scenario di tal genere, non vi è dubbio sull'importanza. Dire semplicemente, in merito a uno scenario catastrofico: “è impossibile, qui non capiterai mai” è senza dubbio ciò che si raccontarono i cittadini di Hiroshima, Cernobyl o Fukushima. Dire “comuqnue non avverrà in un tal modo da incubo” è ciò che pensa tutta la popolazione di tutto il mondo ORA, che ha delle centrali a qualche centinaio di chilometri da casa, e ciò che – suppongo – abbiano creduto anche gli abitanti intorno a Fukushima fino a qualche mese fa. Ma fu anche ciò che si dissero gli ebrei quando i Nazisti attuarono una schedatura di massa. Ritengo doveroso parlarne, anche perché un dibattito pubblico autentico semplicemente non esiste negli organi di stampa ‘ufficiali’.

È il tempo di entrare in azione dentro di te, amico,con la fantasia e la creatività e la tua onestà, non solo per NON FAR AVVERARE TUTTO CIO’ (apocalisse chimica, nucleare, microchippatura totale: esistono ipotesi tutt’altro che infondate per cui questo sarebbe già in DIVENIRE) ma anche per iniziare a scandagliare l'aspetto più reale di tali ipotesi, ciò l’unica cosa che può definirsi VERA, e che è anche l'unica che ci rimarrà se la materia stessa dovesse andarsene via sotto i nostri occhi.

LA RIVOLUZIONE NON È NIENT’ALTRO CHE UNA VISIONE PIÙ NITIDA DI CIÒ CHE SIGNIFICA "MASSA UMANA"

2011-10-28T15:22:00.000+02:00

Scritto da L’Hacker il 28/10/2011

“Ho licenziato Dio”, diceva una bellissima canzone di De Andrè del 1968 (CANTICO DEI DROGATI), ed “è proprio qui sulla terra la mela proibita, e non Dio, ma qualcuno che per noi l'ha inventato, ci costringe a sognare in un giardino incantato” (UN BLASFEMO ’71)

Ognuno di noi ha la sua teoria, ma essa è solo la nostra ‘firma’ col sangue.
Questi ragazzi oggi si fanno chiamare controinformazione. Il loro scopo è costruire Dimostrazioni per le loro teorie in molti casi autenticamente ispirate, vissute, reali dentro di loro.

Oggi riflettevo sulla nostra paura delle RIVOLUZIONI, di quell’enorme serpente dalle mille scaglie che è la ‘massa cieca’, che travolge tutto, come cantavano i doors:

Questa è la fine, mia bella amica.
Questa è la fine, mia sola amica, la fine...

E tutti i ragazzi impazziti,
Tutti i ragazzi impazziti...

Scene assurde nella miniera d'oro;
Prendi l'autostrada verso ovest, bimba.
Cavalca il serpente.
Cavalca il serpente.
Al lago, al vecchio lago.
E' lungo il rettile, sette miglia.
Cavalca il rettile,
E' attempato, sulla pelle è ghiacciato.
L'Occidente è vincente,
L'Occidente è vincente,

(THE END – The Doors)

Ma il serpente ci fa paura, eppure la rivoluzione non è nient’altro che una visione più nitida di ciò che significa "massa umana"…

Eppure tutto questo è illusione, è un mostro interno quel serpente, è il nostro demone che VOGLIAMO ‘MANTENERE IN VITA’, perché vogliamo CHE INVADA IL MONDO. Ne siamo i portavoce, lo amiamo, lo amiamo talmente tanto perché esso ci appare LA NOSTRA PIU’ vera – seppur una mente che potesse sviscerarsi completamente la vedrebbe solo come distorta – FORMA DI AMOR.

Crediamo che ci sia qualcuno o qualcosa che sta muovendo le masse… ma invero sono solo le illusioni a muoverle.

La grande massa è cieca, docile: un nemico non farebbe ciò che vuoi alla tua prima richiesta.
Oggi riflettevo sulla nostra paura di essere trattati negli ospedali come vengono trattati gli anziani comuni, cioè come dei pazienti di serie B, e dunque di essere parcheggiati in tali ospedali.

Ricorda, anche in questo caso "non è cercando di essere gli altri che si è se stessi". (J.M.)

E' a volte in noi c'è come un sentire di vivere come dentro un incubo di inganni in cui tutto, pur non vedendolo nitidamente, CREDIAMO che sia stato orchestrato per farci capire poi che sbagliavamo tutto, come un infinito incubo in cui noi non siamo niente se non pompose vittime della nostra idiozia, ma idiozia che capiremo solo alla fine, nel momento ci illuderemo di essere 'a posto'.

Se Dio non fosse in noi, infatti, le leggi della terra sarebbero spaventose e noi ne saremmo vittime, ma in realtà le leggi della terra sono solo nella nostra testa, ed è andando a scovare il Silenzio dentro di sé che “le leggi” decadono davanti alla RIVELAZIONE di che cosa è veramente l’uomo.
Fuor d’inganno la nostra vita ha tanta di quella gioia che è insostenibile anche solo raccontarla, è uno scroscio d’acqua PERFETTA, senza fine.
Credetemi. Dentro il cuore del mondo… non esiste potere più grandi di voi.

Scritto da L’Hacker il 28/10/2011