Ajedrez 365

Ajedrez de tres jugadores: Triad-Chess

2012-05-25T19:43:00.000+02:00

Hoy os quiero presentar un nuevo juego de ajedrez para tres jugadores en 3D y HD, se trata de Triad Chess, un juego de estrategia que está disponible para PC, Mac, smartphones y tablets que utilicen Android, así como todos los dispositivos que emplean el sistema operativo IOS de Apple, es decir, iPhones, iPod Touchs y iPads. Así que si os acabáis de comprar un smartphone, puede interesaros probarlo.

El autor del juego señala que Triad-Chess se merece recibir la calificación del “rey de los juegos”, algo que en mi opinión está algo lejos de la realidad. No obstante, es cierto que se trata de un juego en el que hay que tener en mente los conceptos básicos, el espíritu y la concentración del ajedrez tradicional, y que abre a los tri-ajedrecistas una nueva dimensión de posibilidades.

Tener que enfrentarse simultáneamente a dos contrincantes hace que los conceptos estratégicos de Triad-Chess no guarden una gran relación con el ajedrez tradicional. Además, el juego se ha diseñado aumentando la fuerza de cada uno de los ejércitos entre un 50 y un 100%, dependiendo de que pieza se trate. Por lo tanto, cada una de las piezas de Triad-Chess es, al menos, un 50% más potente que su equivalente en el ajedrez tradicional.

Durante el proceso de concepción del Triad-Chess se han tenido en cuenta un buen número de conceptos ajedrecísticos como por ejemplo:

El enroque.
La captura al paso.
La promoción de los peones en cualquier otra pieza.

Desde luego, para todos aquellos que ya sabemos jugar al ajedrez, Triad-Chess puede depararnos muchas horas de entretenimiento. Por otro lado, aunque estar familiarizado con el ajedrez ayuda a asimilar los diferentes conceptos de este juego, no es algo absolutamente necesario. Las normas son sencillas y fáciles de asimilar, el nivel de dificultad es ajustable, y el juego incluye un módulo IA (de Inteligencia Artificial) que podremos utilizar como ayuda durante el mismo.

A continuación os dejo las páginas desde las que os podréis descargar las distintas versiones del juego:

Versión para PC para sistemas operativos Windows XP/Vista/7 32/64bits (a descargar desde la página oficial de Triad-Chess).
Versión para Mac (a descargar desde el Apple App Store).
Versión para iPad (a descargar desde el Apple App Store).
Versión para iPhone y iPod Touch (a descargar desde el Apple App Store).
Versión para smartphones y tablets Android (a descargar desde Google Play).

Para terminar sólo deciros que podréis encontrar más información sobre el juego en su página web oficial www.triad-chess.com.

El valor de las piezas en ajedrez

2012-05-17T16:01:00.000+02:00

Del simple estudio del movimiento de las piezas, podemos deducir que el valor de las mismas sobre el tablero de ajedrez tiene que ser distinto. Resulta evidente decir que la dama, debido a su movilidad y al gran número de casillas que puede dominar, es la más valiosa. Por contra, en el lugar opuesto se encontraría el peón, debido a su lento avance y a su reducido campo de acción.

Tomando al peón como unidad comparativa, es decir, asignando al peón el valor de uno, a las piezas de ajedrez les asignaremos la siguiente puntuación:

     Peón -> 1 punto.
     Caballo -> 3 puntos.
     Alfil -> 3 puntos.
     Torre -> 5 puntos.
     Dama -> 10 puntos.

Esta escala de valores es bastante simple pero, basicamente, es correcta. Obviamente, la valoración de las piezas cambia en base a la posición de las mismas sobre el tablero; así, en determinadas posiciones, un alfil puede ser superior o inferior a un caballo, una dama puede ser superior o inferior a dos torres o, incluso, una torre puede ser inferior a un alfil. No obstante, en lo que respecta a esta primera fase de este tutorial de ajedrez, los valores arriba indicados, pueden utilizarse perfectamente para analizar si un cambio de piezas o peones, resulta o no conveniente.

Al rey, al ser una pieza que obviamente no puede ser cambiada, no resulta necesario incluirle en estas valoraciones. No obstante, al llegar el final de una partida de ajedrez, su fuerza puede resultar fundamental a la hora de inclinar dicha partida a nuestro favor. Por ello, al rey se le suele asignar una fuerza de 3 puntos, semejante a la de un alfil o un caballo, cuando participa en el ataque.

Vassily y Mikhail Nikolaievich Platov, dos magistrales especialistas del final de ajedrez

2012-05-10T20:20:00.000+02:00

Artículo de Joaquim Travesset

Vassily (24/3/1881-17/7/1952) y Mikhail Nikolaievich Platov (5/6/1883-1938) nacieron en Riga (Letonia), trasladándose con posterioridad a Rusia. Cabe señalar que, en cuanto al fallecimiento de Mikhail, parece que no existe unanimidad en lo que se refiere a la fecha de su muerte, en algunos puntos se indica que falleció en 1940, pero sin indicar tampoco nada más. Más adelante intentaremos guiar al lector sobre este tema.

Quizás de los dos hermanos, Vassily, que era médico y científico, fue el más creativo. A nivel individual dobló a su hermano en la composición de estudios. A partir de 1905 trabajaron conjuntamente y realizaron alrededor de 200 estudios. Sus composiciones son de la mejor categoría, comparables en su época con los geniales Troitzky, Kubbel y Rinck.

En algún momento compusieron algún estudio conjuntamente con Petrov y con Bobrov, pero solamente fue una cosa esporádica.

En 1914 publicaron Sammlug der Enspielstudient, en texto ruso y alemán, un resumen de 153 de sus mejores estudios (Henri Delaire - Les Échecs Modernes, 1925, página 102). Con posterioridad, en 1928 editaron Sbornik Shakhmatnykh etyudov, con otra selección de estudios.

Colaboraron, al mismo tiempo, con las mejores revistas de la época: Shakhmaty, 64, etcétera.

Timothy G. Whitworth editó, en 1994, su libro Los hermanos Platov, de gran interés y, no hace mucho, el gran maestro argentino José Copié, artífice de infinidad de artículos sobre el ajedrez, editor de la revista Finales y Temas, y que recién acaba de publicar el tercer tomo de su magnífica Historia del Ajedrez Argentino, publicó hace tiempo, en Internet, un artículo interesantísimo y muy bien documentado sobre la vida y milagros de Mikhail Platov. Creo, antes de proseguir, que es del todo obligado para cualquier entusiasta de la historia del ajedrez, entrar en él para conocer un poco al hombre.

No entraré aquí a detallar todas las penalidades que pasaron, sobre todo Mikhail, ingeniero de profesión, quien a raíz, parece ser, de una reunión de trabajo, hizo un comentario algo despectivo contra Stalin. Alguien de su entorno denunció tal circunstancia. El resultado fue su deportación a un gulag del norte, donde falleció al poco tiempo. Creo que José Copié explica con completo detalle todo lo que nos interesa saber del personaje y de su tiempo.

Y no solamente encontraréis la historia de Mikhail, sino que en su artículo existen pasajes muy duros sobre la vida de otros grandes compositores soviéticos, con idéntico final. Algunos de los temas que toca Copié figuran, resumidos, en esta otra web.

Ahora continuemos sobre lo que nos interesa: los comentarios sobre algunos de sus finales y alguna posible polémica y/o incorrección.

Analizaremos, primero, uno de los finales de ajedrez más conocidos de los hermanos Platov. Final interesante y digno de estar en todos los tratados. Pero dicho final conllevó una cierta polémica, como comentaremos más adelante.

Estudio artístico de ajedrez de Vassily y Mikhail Platov
Rigaer Tageblatt - 1er. Premio – 1909
(Juegan blancas y ganan)
FEN: 8/4B2p/8/3p3P/8/3Pk1K1/p7/6N1 w - - 0 1

1.Af6 d4 2.Ce2!

[2.Cf3? a1D 3.Axd4+ Dxd4 4.Cxd4 Rxd4 5.Rg4 (5.Rf4 Rxd3 ) 5...Rxd3 6.Rg5 Re4 7.Rh6 Re5 8.Rxh7 Rf6= ]

2...a1D!

[2...Rxe2? 3.Axd4 Rxd3 4.Aa1+- ]

3.Cc1!!

[3.Axd4+? Dxd4 4.Cxd4 Rxd4 5.Rg4 Rxd3 6.Rg5 Re4 7.Rh6 Rf5 8.Rxh7 Rf6= 9.h6 Rf7 10.Rh8 Rf8 11.h7 Rf7 ]

3...Dxc1

[3...Da5 4.Axd4+! Rxd4 (4...Rd2 5.Cb3+ ) 5.Cb3++- ; 3...Rd2 4.Cb3++- ; 3...h6 4.Ae5 Y ahora cae la dama o bien es mate. (4.Ag7? Da6) 4...Dxc1 (4...Rd2 5.Cb3++- ) 5.Af4+ ]

4.Ag5++- Rxd3 5.Axc1 Re4 6.Rg4 h6 7.Axh6 Re5 8.Ag7+

1-0

Evidentemente el final es muy interesante. Pero en dicho concurso hubo polémica en otorgar este primer premio, incluso en el segundo, también adjudicado a los Platov. Parece ser que los jueces se inclinaron en su favor por un cierto patriotismo, lo que provocó un cierto malestar en los entendidos en la materia.

¿Por qué ocurrió todo esto? Ocurrió porque muchos maestros en estas cuestiones opinaban que el final de Berger era mucho mejor o, por lo menos, reunía mucha más calidad artística.

Así, pues, analicemos ahora el final de la polémica.

Estudio artístico de ajedrez de Johann Nepomuk Berger
Rigaer Tageblatt-3er-premi - 1909
(Juegan blancas y hacen tablas)
FEN: 8/6p1/7p/6PN/3NK1k1/6Pp/6p1/8 w - - 0 1

1.gxh6!

[1.Cf3? Rxh5 2.gxh6 Rxh6-+ ]

1...gxh6

[ 1...g1D 2.hxg7 Db1+ ( 2...De1+ 3.Rd3 Db1+ ( 3...Dd1+ 4.Re3 Dc1+ 5.Re4! Dc8 6.g8D+Dxg8 7.Cf6+ Rxg3 8.Cxg8 h2 9.Cf5+ Rf2 ( 9...Rh3 10.Cge7 ( 10.Cf6 h1D+ 11.Rf4 ) 10...h1D+ 11.Re5 Dh2+ 12.Re6 Rg4 13.Cd6 Dh6+14.Rd7 Dh7 15.Re6= ) 10.Cf6 h1D+ 11.Rf4= y tablas teóricas.) 4.Re3 Db8 ( 4...Dg1+ 5.Re4= ; =4...Dg6 ) 5.Cf6+ ( 5.g8D+ Dxg8 6.Cf6+Rxg3 7.Cxg8 ( 7.Ce2+ Rh4 8.Cxg8 h2 9.Cf6 h1D 10.Ce4 ) 7...h2 ( 7...Rh2?? 8.Rf2+- ) 8.Cf6 h1D 9.Ce4+= ) 5...Rxg3 6.g8D+ Dxg8 7.Cxg8h2 8.Cf6 h1D 9.Cf5+ Rg2 10.Rf4= Se repite la curiosa posición de tablas teóricas.) 3.Re3 Dc1+ 4.Re4 '!' 4...Dc8 ( 4...Dg5 ) 5.g8D+ Dxg86.Cf6+ Rxg3 7.Cxg8 h2! 8.Cf5+ Rf2 9.Cf6 h1D+ 10.Rf4= Y de nuevo se repite la célebre posición de tablas. ( =10.Re5= ) ]

2.Cf3 g1D!

[2...g1C? 3.Ch2+ Rxh5 4.Re3 ( 4.g4+?? Rh4 5.Rf4 Ce2+ 6.Rf3= ( 6.Re3 ) 6...Cd4+ 7.Rf2 Ce6 8.Rf3= ) 4...Rg5 5.Rf2+- ]

3.Cf6+

[ 3.Cxg1?h2 ]

3...Rxg3 4.Ch5+

[ 4.Cxg1? h2!-+ ]

4...Rg2

[ 4...Rg4? 5.Cf6+= ; 4...Rf2? 5.Cxg1 h2 6.Ch3+! Rg2 7.C3f4+ ( 7.C5f4+ ) 7...Rf2 8.Cd3+Rg2 9.Cdf4+= ]

5.Cf4+

[ 5.Cxg1? h2 ]

5...Rf1! 6.Cxg1 h2 7.Cf3! h1D 8.Re3!!

Y tanto el rey como la dama están encerrados. La dama queda impotente ante el jaque continuo.

8...h5 9.Cd2+ Rg1

[ 9...Re1 10.Cd3+ Rd1 11.Cf2+= ]

10.Cf3+=

Y el negro no puede ganar.

1/2-1/2

Este es, quizás, el mejor estudio de Berger. Ludwig E.A. Bachmann opinó que en este concurso hubo favoritismo nacional, al otorgar solamente el 3er. premio a Berger, por detrás de los hermanos Platov, y de todo esto se quejaba en su revista Schachjahrbuc 1910/11, pág.171.

El Dr. Carlos R. Lafora, especialista y editor de libros de estudios de ajedrez, además de juez internacional de estudios artísticos, también opinaba que Bachmann tenía razón, porque este de Berger tiene más categoría artística.

Aunque sea por curiosidad vamos a ojear un momento el segundo premio:

Estudio artístico de ajedrez de Vassily y Mikhail Platov
Rigaer Tageblatt – 2º Premio – 1909
(Juegan blancas y entablan)
FEN: 8/1B5K/4Pp1p/8/k1r5/p2n4/P7/2B5 w - - 0 1

1.Af4!

[1.Aa6? Tc7+ 2.Rg8 Cxc1 ; 1.Rg6? Txc1 2.e7 Te1 3.e8D+ Txe8 4.Ac6+ Rb4 5.Axe8 Cc1 6.Af7 Rc3 ; 1.e7? Tc7 2.Rg6 Txe7 3.Ac6+ Rb44.Ad2+ Rc4 ; 1.Axa3? Tc7+ 2.Rg6 Rxa3 3.Ae4 Cf4+ 4.Rxf6 Cxe6 5.Rxe6 Tc5 ; 1.Axh6? Tc7+ 2.Rg6 Txb7 3.Rxf6 Cb4! 4.Af8 Cc6 ]

1...Cxf4

[1...Ce5 Es posible que ésta no sea suficiente. 2.Axe5 (2.Rg7 Tc7+ (2...Rb5 3.e7 Tc7 4.Rxf6 Txe7 5.Ae4= ) 3.Rxf6 Cg4+ 4.Rf5 Txb75.Rxg4= ) 2...fxe5 3.Rg6 (3.Rxh6? Tc7 4.Ad5 Rb4 5.Rg6 Rc5-+ ) 3...Tc7 4.Ag2= ]

2.e7 Tc7! 3.Ac6+ Rb4

[=3...Ra5 4.Ad7= ]

4.Ad7!! Txd7 5.Rxh6 Txe7

[5...Td2 Quizás con ésta también se podrían alcanzar las tablas. 6.e8D Txa2 (6...Th2+ 7.Rg7 Txa2 8.Db8+ Rc3 9.Dc7+Rd3 10.Dxf4 Tg2+ 11.Rxf6 a2= ) 7.De4+ Rb3 8.Dxf4 ]

1/2-1/2

Un final muy interesante, quizás inferior al de Berger.

Veamos ahora otro final de los hermanos Platov, en el cual deduzco que puede haber un dual importante.

Estudio artístico de ajedrez de Vassily y Mikhail Platov
Compuesto en 1922
Publicado en Zadachy i Etyudy 20/7/1998
(Blancas juegan y ganan)
FEN: 8/3R4/2pP1r2/1k6/3K1p2/8/8/8 w - - 0 1

1.Tb7+

[1.Td8? f3 (1...Rb6? 2.Re5 Tf7 3.Re6 Th7 4.Tf8! (4.Tb8+? Rc5 (4...Ra7? 5.Tf8 ) 5.d7 Txd7 6.Rxd7 Rd5 ) 4...Th6+ 5.Re7 Th7+ 6.Re8 )2.d7 Td6+ 3.Re5 Rc5 ; 1.Re5? Th6 2.Tb7+ Rc5 3.d7 Td6 ]

1...Ra6 2.d7 Td6+

[2...Tf8 3.Tc7 Td8 4.Rc5 f3 5.Rd6 f2 6.Txc6+ Rb7 7.Tc1 ]

3.Rc5! Td1! 4.Tb1!

[4.Tb2? f3! 5.Rxc6 Tc1+ 6.Rd6 Td1+ 7.Rc7 Tc1+ 8.Rd8 Tf1 9.Tc2 (9.Td2 f2 ) 9...Rb7 10.Tc7+ Rb8 11.Tc8+ Rb7 ; 4.Tb3?f3! 5.Txf3 Rb7 ]

4...Td2!

[4...Txd7 5.Rxc6 ; 4...Txb1 5.d8D Tc1+ 6.Rb4 ; 4...Td3 5.Tb3 Td1 6.Rxc6 Tc1+ 7.Rd6 Td1+ 8.Rc7 Tc1+ 9.Rd8 Te1 10.Tf3 Te4 11.Rc7Tc4+ 12.Rd6 Td4+ 13.Rc6 Tc4+ 14.Rd5 ]

5.Tb2!

Los autores ponen una admiración a esta jugada. Yo pienso que 5. Rxc6 nos lleva al mismo objetivo. Veamos:

[5.Rxc6!? (creo que esto es un dual, aunque quizás podríamos decir que es un dual menor) Comento solamente las variantes mejores del negro. Existen otras pero el fin creo que es el mismo: victoria del blanco. 5...Tc2+ 6.Rd6 Td2+ 7.Rc7 Tc2+ 8.Rb8! Td2 9.Ta1+! Rb6 10.Rc8! Tc2+ (10...Rc5 11.Tf1+- ) 11.Rd8 Te2 12.Tf1 Te413.Tb1+ Rc5 (13...Ra7 14.Rc7 Tc4+ 15.Rd6 Td4+ 16.Rc6 f3 17.Tb7+ Ra8 18.Tb4 Td3 19.Tb3 Td2 20.Txf3+- ) 14.Rc8 Td4 15.Tc1++- ]

5...Td1

[5...Td3 6.Tb3! ]

6.Rxc6 Tc1+ 7.Rd6 Td1+ 8.Rc7!

[8.Re7? Te1+ 9.Rd8 f3 10.Tf2 Te3! ]

8...Tc1+ 9.Rd8! f3 10.Tf2

[10.Td2 ]

10...Tc3 11.Td2 Rb7 12.Re7 Te3+ 13.Rd6 Te2 14.Td1

1-0

Antes de llegar a otro final con “problemas” o “curiosidades”, veamos el siguiente y delicado estudio de ambos hermanos. Una magnífica creación.

Estudio artístico de ajedrez de Vassily y Mikhail Platov
“64” - Compuesto en 1929
(Blancas juegan y ganan)
FEN: 4K2R/5N2/2k5/7p/8/8/p7/8 w - - 0 1

1.Th6+

[1.Cd8+? Rb5! 2.Txh5+ Rc4 3.Ta5 Rb3 4.Cc6 Rb2 5.Tb5+ Rc3!]

1...Rb7!

[1...Rb5 2.Txh5+ Rb4 3.Th1 Rb3 4.Ce5 Rb25.Cc4+]

2.Cd8+ Ra7 3.Cc6+ Ra8!

[3...Rb7 4.Ca5+ Rc7 5.Cb3]

4.Ca5!

La clave de todo. Una jugada sencillamente magnífica.

4... a1D 5.Ta6+ Rb8 6.Cc6+

1-0

El Dr. Esteban Puig y Puig
(artífice de esta demolición)

Veamos ahora un estudio en el que considero que hay un error grave y que, un año después de ser concebido, vio como el Dr. Esteban Puig y Puig encontraba un camino que no habían previsto los autores.

Estudio artístico de ajedrez de Vassily y Mikhail Platov
Sbornik Shakhmatnikh Etyudov - 1, 1914
(Blancas juegan y ganan) (?)
FEN: 8/8/7P/k1p5/1p6/3n1K2/3P4/8 w - - 0 1

1.Re4 Cf2+ 2.Rf4! Cd3+

[2...Ch3+ Esta variante, comentada por los autores, -que en cierta forma creo mejor que la principal- la dan como con victoria del blanco. Pero en 1915, el Dr. Esteban Puig y Puig, continuando con esta línea, dice que el estudio quedaba demolido en la jugada 4 del negro, con su 4. ... Cd3!, (cuyos análisis fueron publicados en el British Chess Magazine), 3.Rg4 Cf2+ 4.Rh4 (4. Rh5 o bien Rg5 serían algo mejor, pero considero que tampoco dan ventaja al blanco. Veámoslo: (=4.Rh5 Ce4 Ahora el rey blanco puede ir a g6, ya que la diagonal b1/h7 está taponada por el caballo. Pero es aquí cuando el negro toma otros derroteros... 5.Rg6 Cxd2! 6.h7 c4 7.h8D c3!= Y el blanco no puede ganar.; =4.Rg5 Ce4+ 5.Rg6Cxd2 6.h7= como en la variante anterior.) 4...Ce4 Aquí está el error de los Platov. El caballo no llega a tiempo de h8 y si ahora pretende tomar el peón de d2 habrá perdido un tiempo precioso, ya que el peón c no podrá llegar a tiempo a c3. (4...Cd3! Como hemos dicho, esta variante encontrada por el Dr. Esteban Puig y Puig, en 1915 demolería el final. 5.h7 Ce5 6.Rg5 Cf7+ 7.Rg6 Ch8+ 8.Rg7 b3 9.Rxh8 b2 10.Rg7 b1D Y el blanco no puede ganar. Una buena interpretación del eminente problemista barcelonés. ) 5.h7 Cxd2 6.h8D c4 7.Dd8+ ganando.]

3.Rf5! Ce5 4.Rxe5 b3 5.h7 b2 6.h8T!

[6.h8D? b1D 7.Da8+ Rb4 8.Db7+ Rc4 9.Dxb1]

6...b1D 7.Ta8+ Rb4 8.Tb8+ Rc4 9.Txb1

1-0

En fin, a mi también me parece que este último final quedó demolido con los análisis de Puig y Puig.
Pero, como sucedió en la vida de los Platov, hemos querido exponer cosas positivas y algunas negativas, si es que de negativo se puede considerar un final no correcto. El único que no se equivoca es aquél que nunca hace nada.

Los hermanos Platov contribuyeron muchísimo en toda la faceta de los estudios artísticos de ajedrez y figuran, justamente, en el altar de los reyes de la composición. Mi sincero recuerdo hacia ellos.

Joaquim Travesset
7 de mayo de 2012

Aprender ajedrez: desviación de la defensa

2012-05-03T08:30:00.000+02:00

El tema ajedrecístico de la desviación de la defensa es un tema de ataque básico en ajedrez. Surge cuando, mediante un sacrificio u otra acción, obligamos a una pieza enemiga a apartarse de la defensa de una casilla esencial o de otra pieza de mayor valor que la que vamos a entregar. El jugador cuenta con diversos procedimientos para desviar a una pieza contraria: amenazar a otra pieza que sólo puede ser defendida por la pieza a desviar, capturar una pieza protegida por la pieza que se quiere desviar, o dar jaque en una casilla controlada por dicha pieza.

En el diagrama de ajedrez adjunto vemos que, si correspondiese jugar a las blancas, estás ganarían material jugando 1. Ah7+!. El motivo es que esta jugada obliga al rey a comerse el alfil (o a moverse a h8 que se trata de una jugada peor) jugando 1..., Rxh7, circuntancia que pueden aprovechar las blancas para jugar 2. Txf8, ganando la calidad (torre por alfil o caballo) y dejando a las negras en una posición claramente inferior.

En el segundo diagrama vemos otro ejemplo de desviación de la defensa que termina en jaque mate. En este caso, las negras pueden sacrificar la dama jugando 1..., Db1+!, obligando a las blancas a defenderse capturandola con 2. Cxb1, tras lo cual el caballo deja libre la columna d, permitiendo a la torre negra rematar la partida de ajedrez jugando 2..., Td1++.

Aprender ajedrez: la clavada

2012-04-26T08:30:00.000+02:00

Hacia mucho que no escribía ningún artículo acerca de la técnica del ajedrez y creo que ya va siendo hora de dedicar un poco de tiempo a este tema, en este caso hablando de la clavada. Se dice que una pieza A clava a una pieza Z cuando A ataca a Z y Z no puede moverse ya que en ese caso sería posible que la pieza A capturase a una pieza X más fuerte que Z, siendo que la pieza X es más fuerte que A o carece de protección. Cuando la pieza X que está detrás de la pieza clavada Z es el rey, entonces la pieza clavada no puede moverse; en este caso se dice que se trata de una clavada absoluta. En caso de que la pieza X no sea el rey, entonces la pieza Z puede moverse pero con el riesgo de que se pierda la pieza X; en este caso se trata de una clavada relativa.

La mejor forma de ilustrar de que se trata en ajedrez el tema técnico de la clavada es mediante un ejemplo. En el diagrama adjunto podéis ver un ejemplo de clavada en la diagonal; en la posición del diagrama, si correspondiese jugar a las negras, están jugarían 1. .., Af8 clavando a la dama blanca, que no podría evitar la amenaza ya que de moverse el alfil se comería al rey. En este caso nos encontramos ante una clavada absoluta.

En el diagrama siguiente podemos ver un tema de clavada relativa sobre una columna. En este caso son las blancas las que jugando 1. Te1 clavan el caballo, que si decide retirarse de la amenaza causaría la pérdida de la dama, pieza de ajedrez de mayor valor que el caballo. Puesto que las blancas amenazan el caballo con la torre y un alfil, y el caballo sólo está defendido por la dama y ninguna otra pieza negra puede apoyar al caballo, podemos decir que las blancas han ganado el caballo. Por ejemplo, la partida podría continuar 1. Te1, Td8; las negras tienden una pequeña celada ya que ahora no vale 2. Txe4?? (o 2. Axe4?) por 2..., Dxe4!; y si ahora las blancas juegan 3. Axe4 (o 3. Txe4), la negras dan mate con 3..., Td1++; no obstante las blancas pueden mantener la clavada jugando 2. Da1 o 2. h3 evitando el mate en d1 y el caballo ya no tiene escape.

Aprender ajedrez: la pieza recargada o la sobrecarga

2012-04-19T11:36:00.000+02:00

Se dice que una pieza esta recargada cuando, en un momento dado de la partida de ajedrez, realiza una doble misión defensiva, ya sea protegiendo a varias piezas, controlando casillas esenciales o defendiendo varios tipos de amenaza, por ejemplo, un jaque mate o un jaque doble. En el diagrama de la figura observamos un caso claro de pieza recargada o sobrecarga. En ella, el alfil negro está protegiendo simultáneamente a los dos caballos, se trata por tanto de una pieza recargada. Si en este momento fuera el turno de la blancas, éstas podrían continuar jugando 1. Axf4, lo que forzaría la ganancia de una pieza, puesto que, tras 1..., Axf4, el otro caballo quedaría indefenso y las blancas podrían capturarlo jugando 2. Txd4.

En el siguiente ejemplo podemos ver un sencillo caso de sacrificio por sobrecarga. La dama negra situada en b8 controla la octava fila y, a su vez, está defendiendo a la torre de su mismo bando situada en b7. Las blancas pueden aprovecharse de esta circunstancia realizando un bonito sacrificio de dama: 1. Dxb7!, después de lo cual las negras han perdido la torre, ya que si ahora las negras capturan la dama con 1..., Dxb7, entonces las blancas dan jaque mate jugando 2. Td8++.

II Campeonato Mundial Juvenil de Ajedrez (Copenhague, 1953): Triunfo de Oscar Roberto Panno

2012-04-05T13:43:00.001+02:00

Artículo de Joaquim Travesset

Entre los días 3 al 21 de julio de 1953 se disputó en Copenhague el II Campeonato Mundial Juvenil de Ajedrez, siendo el reparto de premios el día 22. En el mismo intervinieron veinte de los mejores ajedrecistas del momento. La FIDE optó por realizar dos grupos previos de diez jugadores cada uno, donde los cuatro primeros de cada grupo pasarían a la fase final.

Y en la previa del grupo A hubo problemas para saber quién sería el cuarto jugador que pasaría a la final. Quedaron empatados con cuatro puntos y medio el israelí Raphael Persitz y el suizo Dieter Keller. En consecuencia, se procedió a desempatar a través del Sonneborn-Berger... y continuaba el empate. ¿Y qué ocurrió? Pues como la cuestión parece que no estaba prevista (?) se procedió a tirar una moneda al aire... que favoreció a Keller. Hoy día se celebraría, en el peor de los casos, una, dos, o las partidas de ajedrez rápido que fuesen necesarias. Y en el grupo B no es que hubiera problemas, pero sí una anécdota increíble: debía jugarse la partida Larsen-Scafarelli... y el primero no apareció; se quedó dormido en la habitación y, lógicamente, perdió el punto.

Nos encontramos ante un campeonato mundial de ajedrez sin ningún representante soviético, lo que parece algo descafeinado. Pero la cuestión fue que Rusia se negó a enviar a un único representante. Querían incorporar a dos o tres, pero la FIDE se negó en rotundo.

Cartel del II Campeonato Mundial Juvenil de Ajedrez

Oscar R. Panno, que estuvo muy bien acompañado por el campeón argentino, el maestro Julio Bolbochán (ver siguiente foto), que le alentó durante todo el campeonato, acabó empatado en primer lugar. Pero esta vez no hubo un segundo empate y el Sonneborn-Berger le otorgó el título. Sus dos victorias ante Ivkov, tanto en la previa como en la final fueron decisivas. Hay que tener en cuenta que Ivkov era el anterior campeón mundial juvenil de ajedrez.

GM Julio Bolbochán

Para los argentinos no fue una sorpresa el rendimiento de Panno. Antes de trasladarse a Copenhague interviene en el Campeonato de Primera del Club Argentino, donde queda en primer lugar, delante de los fuertes ajedrecistas Héctor Decio Rosetto, Raúl Sanguineti y Herman Pilnik, entre otros. Después del mundial participa en el Campeonato Argentino de Ajedrez, plagado de grandes jugadores y en el que solamente faltaban Julio Bolbochán y Miguel Najdorf... y también vence.

No pretendo aquí escribir una biografía sobre el gran maestro argentino, pues ya se encuentra debidamente cumplimentada en cualquiera de las dos webs que indico a continuación, pero sí manifestar el gran talento del astro argentino a sus 18 años, llegándosele a comparar por su estilo y precocidad al gran J. R. Capablanca. Julio Bolbochán tuvo mucho que ver en la carrera de Panno. Hubo una época que su profesión de ingeniero le apartó un cierto tiempo del ajedrez, aunque luego volvió con más ímpetu. Una variante de la defensa India de Rey lleva su nombre: (1.d4 Cf6 2.c4 g6 3.Cc3 Ag7 4.Cf3 d6 5.g3 0-0 6.Ag2 Cc6 7.0-0 a6 8.h3 Tb8).

http://www.p4r.org.ar/biografias/panno.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Oscar_Panno

Encuentro de ajedrez Wexler-Bartis,
con Panno, Foguelman y Martín de espectadores.

Y en la siguiente web argentina se encuentra un artículo sobre los detalles y anécdotas que se vivieron durante el certamen, en el que se explican toda una serie de circunstancias que considero muy interesantes.

http://www.ajedrezargentina.org/historia/1940-50/copenhague1953.html

Mi deseo es, sencillamente, incluir en este artículo los cuadros de clasificación de cada uno de los grupos, tomados a mano por uno de los protagonistas, así como una serie de fotografías y firmas de casi todos los que intervinieron y que afortunadamente llegaron a mis manos.

Partida de ajedrez Farré-Portisch, dos años más tarde,
en el III Campeonato Mundial Juvenil, Amberes 1955.

Pero, antes que nada, me gustaría comentar un poco la actuación de nuestro representante, el egarense Miquel Farré. Éste fue incluido en el grupo B, junto a los fuertes jugadores Darga –que quedó primero-, Penrose, Larsen y Sherwin. Quedó en quinto lugar, a sólo medio punto de la clasificación, y habiendo vencido a Darga. Una verdadera pena.

Klaus Darga, en 1958.

Borislav Ivkov, en 1964.

En la fase de consolación quedó en segundo lugar, detrás del italiano Scafarelli, ganando más partidas que nadie pero perdiendo precisamente con Scafarelli. Pese a todo, creo que el resultado de Farré fue muy meritorio. Actuación que fue mejorada en el mundial de 1955, en Amberes, acabando tercero, detrás de Boris Spassky y Edmar Mednis y, ahora si, por delante de Panno y Lajos Portisch.

Los cuadros de clasificación lo dicen todo. Vamos a por la fase previa:

Clasificación previa del II Campeonato Mundial Juvenil de Ajedrez

Y ahora la fase final y la de consolación, que se jugó a un máximo de 7 rondas, para nivelar el de la final, y se utilizó el sistema Monrads, según reza el programa.

Clasificación final del II Campeonato Mundial Juvenil de Ajedrez

He aquí a diecisiete de los veinte protagonistas...

En el programa del torneo no aparecen las fotos de Panno, Persitz, Petri y Scafarelli.
(*) Tengo dudas que ésta sea la foto de Ivkov que se incluyó en el programa del torneo.
Parece la de Ozren Nedeljkovic, o quizás sea yo quien esté equivocado.

Y las firmas de otros dieciséis...

Firmas de algunos participantes en el
II Campeonato Mundial Juvenil de Ajedrez (Copenhague, 1953)

En fin, solamente me queda añadir que el Comité estuvo formado por los experimentados maestros Jens Enevoldsen y F.K.Willumsen, conjuntamente con dos jugadores participantes.

Y una última cosa: en el programa que obra en mi poder consta una dedicatoria a Miguel Farré que dice lo siguiente:

Al simpático ajedrecista y pianista y por su intermedio al Club de Ajedrez Tarrasa, con afecto:

Firma
Copenhage, 22-7-53

En PGN se adjuntan también las 160 partidas del II Campeonato Mundial Juvenil de Ajedrez (Copenhague, 1953).

Joaquim Travesset
29 marzo de 2012

Piezas y textos ajedrecísticos medievales en Cataluña y España

2012-03-29T23:30:00.000+02:00

Artículo de Alejandro Melchor

Como es sabido desde hace tiempo, la irrupción del ajedrez en la Península Ibérica –y por ende posteriormente a toda Europa- fue transmitida por los musulmanes en su conquista de la misma. A partir del siglo XI, las referencias a diversos ajedrecistas andalusíes aparecen en los manuscritos árabes hasta llegar a un cierto esplendor literario entre los siglos XII y XIII; así pues, al menos desde principios del siglo XI, el ajedrez es practicado y conocido tanto por musulmanes como cristianos, e incluso mozárabes y judíos. Prueba de ello son las piezas encontradas en los monasterios mozárabes de Celanova, en Galicia, y el leonés de Santiago de Peñalba -ambos probablemente del siglo X-, así como las de San Millán de la Cogolla y las de la Colegiata de Áger, en Lleida, en el siglo siguiente.

Es de suponer que el juego del ajedrez se introdujo en Cataluña en los períodos de intenso contacto con el Califato de Córdoba, y especialmente a través del que tuvo el Conde Ramón Borrell II de Barcelona (927-992) y su hermano menor Ermengol con el califa Add alRahman III hacia el año 950. A primeros del pasado siglo el historiador Josep Brunet i Bellet apuntó que probablemente en la corte barcelonesa ya se debía conocer el juego en el siglo X..., y seguramente también en el Condado de Urgel...

Fragmento del testamento de Ermengol I, conde de Urgel

En referencia a la implantación del ajedrez en el Condado de Urgel -y en general, en el área pirenaica-, las pruebas de naturaleza física como son las piezas, vienen complementadas por un conjunto de datos tanto o mas demostrativos, y es que en los albores del año mil aparecen una serie de documentos de naturaleza testamentaria que convierten a nuestra zona en el más rico yacimiento cristiano-europeo de textos escritos tempranos sobre la implantación del ajedrez. Pero es que incluso la Historiografía recalca este hecho, y es que precisamente el segundo hijo de Borrell II y de su primera esposa, Letgarda de Tolosa, no fue otro que el iniciador de la dinastía privativa de los Urgel, en este caso, Ermengol I y este Conde es conocido porque en su testamento se da la primera descripción documental de todo el Occidente europeo en la que se cita al Ajedrez.

En la parte central del documento, que está escrito en latín, se puede leer:

"...Y al cenobio de San Egidio (dono) aquellos mis trebejos de ajedrez para las obras de la Iglesia" (... Et ad Sancti Aegidici coenobio ipsa schacos ad ipsa opera de Ecclesia).

Se cree que dicho monasterio corresponde al de Sant Gilles, cerca de Nimes, posesión de los condados catalanes en la época. Incluso al final del mismo se nos da la pista de la fecha de datación: "Hecho este testamento el 5 de las calendas de Abril en el año 12 reinando lo Roberto rey"; aquí es importante saber que el calendario de fechas era diferente del actual, el calendario de hoy en día utilizado oficialmente en los países occidentales se llama "Calendario gregoriano" en honor al Papa Gregorio XIII que lo promulgó varios siglos más tarde (en 1582). En el año del Testamento del Conde Ermengol se usaba el "Calendario juliano", utilizado desde Julio César (45 A. C.). Por otro lado, "el año 12 reinando lo Roberto rey", se refiere a que el Testamento fue escrito cuando gobernaba el rey de la dinastía capeta Roberto II el Piadoso (972-1031), del que Ermengol era vasallo. Este rey, segundo de la dinastía francesa que sustituyó a los reyes carolingios, empezó a reinar el año 996 , por lo tanto, por lógica, el Testamento se hizo, como dice el propio documento, “el año 12 de su reinado", esto es, 996 + 12 = 1008 .

De todo el siglo XI quedan ocho documentos cristianos con alguna referencia al ajedrez, y seis de ellos proceden de áreas vecinas a Urgel, lo que supone una abrumadora proporción. Lo más importante es, además, la armonía del protagonismo ajedrecístico con el contexto histórico general de trasvase de conocimientos. El área pirenaica y sus monasterios (recordemos también el cercano de Ripoll) fueron un activo centro cultural desde tiempos visigóticos, y su importancia creció tras la invasión musulmana, y se convirtieron entonces en un foco de intercambio, tanto cultural como comercial. La vía de conexión con Europa que trazan estas líneas es sugerente para imaginar la transmisión del ajedrez.

Tras el testamento de Ermengol, se conocen otros dos datados en 1045; el del clérigo Seniofred, también pertenece al área del mismo Condado, y en él la donación “ad opera” se trasmite al convento de Sant Julià de Bar. El llamado de Ramón Levita se circunscribe al área de Badalona, pero con frecuentes menciones a Urgel, y consiste en un legado intrafamiliar de juegos de ajedrez de hueso (“exchacos de osso”) con lo que se refrenda que las clases modestas -Levita era judío- se tenían que contentar con materiales menos nobles que los empleados por los altos dignatarios. El siguiente dato aparece en el año 1058 cuando la Condesa Ermessinda, viuda del Conde Ramón Borrell, y cuñada precisamente de Ermengol, dona también sus ajedreces cristalinos (“suos exchacos cristallinos”) al mismo monasterio de Sant Gilles. Con ello el albacea judío de la Condesa, Guillermus Guifredi Levita, no hace más que corroborar lo que ya se presumía, que la nobleza disponía de piezas de plata, marfil o cristal de roca, equiparable a su estatus.

Un documento mas importante en cuanto a su descripción es el del inventario llamado de Arsenda, del año 1068 proveniente de Áger -también en el condado de Urgel- en el que esta mujer dona a su marido, Arnau Mir de Tost, una serie de ajedreces con la orden de preservación de los mismos. Entre otras voluntades expresa que su esposo puede disponer de las piezas y los tableros libremente. Esta cláusula nos advierte de la rareza y valor que debían de tener los juegos de ajedrez de la época, lo que no es de extrañar ya que los condados estaban en frecuente lucha con los musulmanes, y o bien pudo adquirirlo en un botín de guerra, o incluso como había relaciones comerciales con el Reino Andalusí, pudo conseguirlo como objeto de compra-venta de lujo. Arnau Mir de Tost es un personaje conocido y bien estudiado por la Historia ya que fue un vasallo de los señores de Urgel con los que incluso se emparentó, y de hecho fue el iniciador del Vizcondado del Bajo Urgel. Antes de peregrinar a Santiago de Compostela en 1071, el mismo vizconde hace inventariar el legado que le dejó su esposa, y así describe: “Et tabulas argenteas cum illorum tabuler XIII partitos” -trece pares de tableros de plata-, “III esgabs vivoril” -tres juegos de marfil-, “et alios III parilios de cristallo” -y otros tres de cristal-.

Como puede observarse, la importancia del Condado de Urgel es manifiesta en todo el desarrollo de la evolución del ajedrez, y esto puede demostrarse una vez más por dos últimos detalles.

Por un lado, la adopción, casual o no, del escudo ajedrezado en oro y sable -también llamado en heráldica castellana jaquelado o escacado- que bien pudo tener su origen en la trasmisión oral intrafamiliar del episodio de la batalla que en 1010 libraron los hombres de Ermengol (y Ramón Borrell), !poco después de la fecha de su testamento!, contra los bereberes cerca de Medina Azahara, en Andalucía -por cierto, donde el Conde quedó malherido muriendo al poco tiempo-, y que lo convirtió en el emblema de la casa de Urgel. Aunque aparece también en las armas de otros linajes y otros países, ninguna familia como ella puede aducir una conexión ajedrecística tan antigua y bien documentada.

Por otro, a finales del siglo XIX, una vez más, el investigador Brunet i Bellet se entera de la existencia de unas piezas de ajedrez antiguas custodiadas en la parroquia de Sant Vicenç de Áger -se conocía ya de su existencia a través de un inventario del siglo XVI-, y procede a su estudio. Actualmente se sabe que dichas piezas corresponden, aproximadamente, a principios del siglo XI, precisamente en el mismo lugar y espacio de tiempo que el Vizcondado de Àger era vasallo del Condado de Urgel, y al cual pertenecía (el investigador Salvador Juanpere aventura la hipótesis de que era uno de los juegos que aparecían inventariados en el documento de Arnau Mir de Tost, ya que era él el Señor feudal en dicha plaza). En realidad las piezas pertenecían a la vecina Colegiata de Sant Pere de Àger, y han sido exhaustivamente estudiadas en diversos artículos y revistas, e incluso expuestas al público en acontecimientos importantes. Se custodian en el Museo Diocesano de Lleida, y a lo largo de medio siglo desde su descubrimiento sufrieron una tortuosa historia, casi novelesca.

Piezas de Áger en cristal de roca en la Iglesia de Sant Martí
(Museo diocesano de Lleida)

El estilo de obra es el mismo que otras piezas islámicas de cristal que quedan repartidas en Europa. Se conservan diecinueve de ellas, y las otras restantes -trece- bien podrían ser unas que a principios del siglo XX poseía una acaudalada condesa parisina, y que presumiblemente se expusieron en la introducción del Metropolitan Museum de Nueva York en 1968, o bien unas pocas que todavía se muestran en el Museo Nacional de Kuwait, ya que son idénticas en estilo a las de Áger.

Estas piezas de ajedrez se adscriben al periodo denominado de arte fatimita, originario de Egipto, y caracterizado por su gran destreza en la manufactura del cristal de roca. Este mineral es una variante del cuarzo, incoloro y transparente que se caracteriza por presentar un aspecto duro y compacto y que bien podría ejercer una gran atracción por su valor estético. El diseño y tallado de las piezas se hacía por lo general siguiendo un plan abstracto y no figurativo, y la técnica consistía en una incisión profunda con un torno y de polvos de piedra como el corindón o el diamante mezclado con aceite abrasivo. Dadas las estrechas relaciones de Córdoba con las zonas cristianas que albergaban las piezas, el origen andalusí parece muy probable, porque es el modo más sencillo de explicar su procedencia, amén de que Al-Ándalus era rica en yacimientos minerales.

En cuanto al tablero, aunque desaparecido, tal como se mencionaban en los testamentos, debería de ser un material noble a juego con las piezas, probablemente de marfil o cristal. La adopción de materiales más resistentes que el cuero, la tela o la madera musulmana, fue de hecho una invención cristiano-europea de este momento, y ello queda refrendado porque algunos héroes de cantares de gesta los emplean como armas.

Detalle de algunas piezas de Áger

Paulatinamente, el juego de ajedrez fue difundiéndose por el resto de posesiones de la conocida como Marca Hispánica. El juego fue objeto de especial estimación por parte de la nobleza y de todos aquellos que disfrutaban de la vida cortesana. El ajedrez era considerado en la Edad Media como un arte de vivir y se enseñaba a los jóvenes de la corte al mismo tiempo que el latín o los torneos: el juego conlleva un modelo de comportamiento de los caballeros.

Es en este contexto donde se sitúa el siguiente descubrimiento arqueológico, el de una pieza de ajedrez en el castillo de Mataplana (comarca del Ripollès, Girona), probablemente un alfil o un caballo de marfil.

La ubicación del castillo -entre Gombrèn y La Pobla de Lillet / Castellar de N'Hug- estaba bien delimitada desde hacía tiempo, pero no fue hasta el inicio de 1986 cuando se iniciaron las excavaciones. Éstas dejaron al descubierto un castillo, no sólo de función militar y residencial, sino también del que se supo tuvo una marcada característica trovadoresca -apta para la práctica del ajedrez-, centrada en la figura del Barón Hug V (inicios del siglo XIII). Tenemos documentación escrita a través del trovador Ramón Vidal de Besalú que indica que en el castillo “... había juegos de mesa y ajedrez, en sofás y colchones, verdes y rojos, azules y morados…” (obra “So fo’l temps c’om era jais”) y que en él se recitaban y cantaban las composiciones musicales y literarias entre cojines de seda al sonido de viejos instrumentos. Muchos miembros de la familia Mataplana participaron plenamente en el desarrollo político y militar de su época y convivieron en el entorno de la corte real de diferentes soberanos, hecho que constata la relevancia de esta saga. Como dato anecdótico, el mismo portal del castillo está coronado por tres escudos de piedra esculpida, uno de ellos del Condado de Urgel, con el característico emblema ajedrezado, tal como se ha comentado.

Escudo ajedrezado del Condado de Urgel

Como curiosidad, indicar que en el vecino pueblo de La Pobla de Lillet se celebra cada año la representación de una partida de Ajedrez Viviente ambientada en la época medieval, con personas ataviadas con el vestuario propio de la época y en la que se dirime siempre una batalla entre los ejércitos normandos o sarracenos contra los diversos Condes y Señores del Valle, todo como homenaje al Señor de Mataplana que fue quien les concedió la carta de poblamiento.

Castillo de Mataplana

El siguiente dato del que tenemos referencia es del siglo siguiente, cuando Ponce VI de Ampurias Malgaulí, Conde de Ampurias (1313-1322), deposita en la tesorería de la Catedral de Girona un juego de ajedrez de valor incalculable, como prenda de sus deudas. El objeto tenia los pies de plata siendo los recuadros de jaspe y cristal, así como las piezas, y con incrustaciones de pequeñas perlas; en los ángulos aparecían cuatro leones de plata. La caja de madera que cerraba el tablero y las piezas llevaban las águilas de Sicilia, lo que indica su procedencia.

En el archivo de la Corona de Aragón de Barcelona se guarda otro documento fechado en 1335 que habla de un ajedrez de Jaume de Eristiç y que dice:

“Ordre del Rei (Alfons IV) al veguer de Barcelona sobre la queixa de Jaume d' Eristiç, natual de Pisa, al que viatjant en la seva nau li robaren tot el que portava els capitans barcelonins Ramón de Papiol i Francesc de Finestres, inclòs un meravellós joc d'escacs de marfil”.

También hay una referencia al Príncipe de Viana del año 1410 donde se lee:

“Un taulell ab sos escachs de os, e te entorn tota la historia de Sant Jordi obrada per personatjes”.

En un inventario de bienes del rey Martín I el Humano del mismo año 1410 hace referencia de varias mesas-tablero y diversas colecciones de piezas confeccionadas en ébano, jaspe, marfil, cristal, nácar, etcétera, guarnecidas de plata y doce tableros con sus respectivos juegos. En el mismo inventario se habla de “una pedre de gaspi obrada a manera de Scach ab un cordó negre”, igualmente también constan seis libros de ajedrez, cuatro escritos en catalán y dos en francés.

Y en 1461 también parece que de nuevo en La Pobla de Lillet conocían el ajedrez en plena Edad Media. Mírese sino (ver a continuación) hacia el final del texto, en las líneas 21 y 22, que aparece inventariado este documento del pavorde Conill.

Documento del pavorde Conill

A partir de aquí, la bibliografía está extensamente investigada y publicada sus conclusiones. Aunque en 1283 el rey Alfonso X El Sabio ya había escrito su conocido códice -primer texto en castellano antiguo- donde se dedica una tercera parte del volumen a diferentes juegos de mesa, y el resto al ajedrez, en los países de lengua catalana y tras la invención de la imprenta en 1440 se publica el poema “Schachs d'amor” (c. 1475). Se trata de un poema alegórico cuya trascendencia viene dada por ser el primer texto conservado sobre ajedrez moderno lo que puede observarse en la partida que disputan los caballeros Castellví y Vinyoles; en ella, el “nuevo” juego difiere del “viejo” en dos aspectos fundamentales: la Dama y el Alfil cambian las reglas y privilegios medievales por sus movimientos actuales. Como el libro fue publicado en Valencia, lo verdaderamente trascendental es que, según la teoría de su impulsor, el conocido Ricardo Calvo, teoría ya totalmente refrendada, el ajedrez moderno tuvo su origen en dicha ciudad.

El poema Schachs d'amor (análisis de Ricardo Calvo)

Esta idea viene además avalada por un descubrimiento posterior, como es el análisis exhaustivo del “Llibre dels jochs partitis dels shachs". Este texto, datado en 1495, ha tenido una azarosa historia hasta, al parecer, su desaparición definitiva a comienzos del siglo XIX. El investigador valenciano José A. Garzón le ha dedicado muchas horas de estudio y en sus pesquisas publicadas en un libro en el año 2001 y en otro un poco después, concluye que el incunable tendría alrededor de 125 páginas, conteniendo 100 problemas de ajedrez ordenados presumiblemente en forma creciente, tanto de “ajedrez viejo” como de “ajedrez a la rabiosa” -siguiendo la terminología posterior de Lucena, en la que el movimiento de la dama adquiere sus nuevas características-. Lo más llamativo de su último estudio es que, en su opinión, se ha podido rescatar la obra perdida durante... ¡quinientos años!, ya que al parecer su autor, Francesch Vicent, se vio obligado a huir a Italia escapando de la Inquisición, y allí ha sido encontrada una copia en la Biblioteca Malatestiana de Cesena datada en el año 1502. Lo que al parecer tampoco cabe duda es que este tratado es el origen de otros textos que hasta el momento habían manejado los investigadores erróneamente, como el caso del llamado Manuscrito de Lucena, que sería una traducción al castellano del original de Vicent escrito en valenciano, o el Libro de Damiano, quizás un pseudónimo cifrado que escondería la verdadera personalidad de Vicent. El manuscrito, escrito siete años más tarde de la fecha de creación del libro, puede ser por tanto una copia que se hizo a posteriori, práctica habitual de la época, ya que era la única manera de propagar el saber: hacer copias de los manuscritos originales.

Claro que si uno entra en la página web de la referida Biblioteca, el manuscrito de Vicent no aparece en su base de datos... así como tampoco en su blog de noticias. Más de uno puede pensar si realmente es ese el libro que se andaba buscando, pero todas estas disquisiciones nos darían más pie a una novela detectivesca... y esa es ya otra Historia.

Alejandro Melchor

Torneo Internacional de Ajedrez Femenino y Encuentro París-Barcelona 1949

2012-03-22T22:21:00.000+01:00

Artículo de Joaquim Travesset

Entre los días 25 al 31 de octubre de 1949 se disputó un Torneo Internacional de Ajedrez Femenino en los salones del Fomento de las Artes Decorativas (cúpula del Coliseum) de Barcelona, tal como reza el anverso del programa que se adjunta. Parece ser que las partidas aplazadas se continuaban por la noche en el local del Club de Ajedrez Barcelona.

Cartel del Torneo Internacional de Ajedrez Femenino
y el Encuentro de Ajedrez París-Barcelona 1949.

Y en el mismo lugar, los días 30 y 31 de octubre, tuvo lugar un Encuentro de Ajedrez Doble París-Barcelona disputado a diez tableros.

La organización corrió a cargo del Club de Ajedrez Barcelona y, una vez más, se notó la mano del excelente periodista y socio del club, Ricardo Guinart Cavallé quien, a su vez, se ocupó de dar vida al evento en sus crónicas diarias en el Mundo Deportivo.

.
Hubo dos directores del Torneo: Rafael Doménech Guerrero para el de féminas y Vicente Almirall Castells para el masculino, que estuvieron respaldados por unos buenos adjuntos: Francisco Armengol Burgués y la señora Ortega de Serrat.

El prólogo del torneo femenino se originó con un vino de honor que la Dirección del Instituto Británico ofreció a todas las concursantes, entre las cuales había dos británicas: Miss Tranmer y Miss Saunders. Por el Instituto Británico asistieron los señores Robert K. Brady (director), Jean Hutchinson (secretaria), las señoritas Seckie y Eeady, además de los señores J. Grant Robertson, G. Sunderland, R. Porter, A. Sire, y Boyd (profesores) y del Dr. T. A. Freesh y G. Dring, pertenecientes al XXII Congreso Internacional de Química Industrial, así como otras personalidades relacionadas con el ajedrez catalán.

El presidente del Club Ajedrez Barcelona, don Julio Bassols, y también el representante del Ayuntamiento de Barcelona, Barón de Esponella, ofrecieron los discursos previos antes de simular el primer movimiento en uno de los tableros.

Arriba tenemos las 8 competidoras: Chaude de Silans, Tranmer, Bussers, Velat, Heemskerk, Guinart, Saunders y Pilar Cifuentes.

Clasificación del Torneo Internacional de Ajedrez Femenino Barcelona 1949

P Nombre                Nación              1 2 3 4 5 6 7 8 Pts Son  P
1 Chantal Ch. de Silans Camp. Francia       x 0 ½ 1 1 1 1 1 5,5 14,8 2
2 Eileen Betsy Tranmer  Camp. Inglaterra    1 x ½ 1 1 1 0 1 5,5 16,5 1
3 Simone Bussers        Camp. Bélgica       ½ ½ x 1 ½ 1 1 0 4,5      3
4 Gloria Velat          Camp. de Cataluña   0 0 0 x 0 ½ 0 ½ 1,0      7
5 Fenny Heemskerk       Camp. Holanda       0 0 ½ 1 x 1 1 0 3,5 7,75 6
6 Victoria Guinart      C. A. Barcelona     0 0 0 ½ 0 x 0 0 0,5      8
7 Elaine Saunders       Subcamp. Inglaterra 0 1 0 1 0 1 x 1 4,0      4
8 Mª Pilar Cifuentes    Camp. de Castilla   0 0 1 ½ 1 1 0 x 3,5 9,00 5

Sala de juego de I Torneo Internacional Femenino de Ajedrez 1949

A la vista del cuadro de puntuación nos damos cuenta de la excelente actuación de María del Pilar Cifuentes, única de las ajedrecistas españolas que pudo hacer frente a la enorme calidad de las extranjeras. Sus meritorias victorias frente a Bussers –que la privó del liderato- y Heemskerk, así lo acreditaron. Recibió la Copa cedida por el Gobernador Militar de Barcelona, como mejor jugadora española.

María del Pilar Cifuentes

Veamos, ahora, la partida que Cifuentes ganó a Bussers, una de los dos que he encontrado. La otra es la de Saunders-Bussers. Una verdadera lástima que muchísimas de las partidas que se jugaron en aquella época no estén localizables.

Blancas: Bussers, Simone (Bélgica)
Negras: Cifuentes, María del Pilar (España)
ECO: C90
Evento: Torneo Internacional Femenino de Barcelona
Ronda: 5ª – 29 de octubre de 1949

1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 a6 4.Aa4 Cf6 5.0-0 Ae7

La variante cerrada de la defensa Española .

[5...Cxe4 Esta sería una alternativa preconizada por Tarrasch. 6.d4 b5 7.Ab3 d5 8.dxe5 Ae6 9.c3 Ac5 10.c4]

6.Te1 b5 7.Ab3 d6

[7...0-0 con esta podría entrarse en la célebre variante Marshall. 8.c3 d5 9.exd5 Cxd5 10.Cxe5 Cxe5 11.Txe5 Cf6 12.Te1 Ad6 13.h3 Cg4 14.Df3! Dh4 y el blanco está mejor.]

8.d4

[ 8.c3]

8...Ag4

[8...Cxd4!? 9.Cxd4 exd4 10.a4~~ ( 10.Dxd4? c5 11.De3 c4-+) ]

9.dxe5 Cxe5 10.Cbd2 0-0 11.h3 Ah5 12.g4 Ag6 13.c3 Cd3 14.Te3 Cf4

[ 14...Cc5 15.Rh2 a)15.Cd4!?=/+; b)15.Ch4?! Cxb3=/+ (b)15...Cxg4 16.Cxg6 Cxe3 17.Cxe7+ Dxe7 18.fxe3 Dg5+ 19.Rf1 Cxb3 20.Cxb3 Tae8-+) ; 15...Dd7]

15.Rh2

[ 15.Cd4 c5=/+; 15.Ch4?! Cxg4 16.Cxg6 Cxe3 17.Cxe7+ Dxe7 18.fxe3 Dg5+ 19.Rf1 Dg2+ 20.Re1 Cd3#]

15...Dd7 amenazando 16. ... Cxh3

[ 15...d5!?]

16.Dg1 h5 17.e5

[ >=17.Dg3]

17...dxe5 18.Cxe5 Dd6 19.Dg3 C6d5 20.Cxg6

[ 20.Axd5 Cxd5-/+]

20...fxg6 21.Ce4!

[ 21.Axd5+ Cxd5 22.Te2 Cf4 23.Te4 h4-+]

21...h4 22.Dg1?

[ 22.Cxd6! hxg3+ 23.fxg3 Axd6 24.gxf4 Axf4+ 25.Rg2 Tad8 26.Td3 c6+/=]

22...De5 23.De1 Cd3+!! 24.Cg3 hxg3+ 25.fxg3 Cxe1 26.Txe5 Cf3+ 27.Rg2 Cxe5 28.Axd5+ Rh7 29.Axa8 Txa8 30.Af4 Cd3 31.Axc7 Cxb2 32.Te1 Af6 33.Aa5 Cc4 (ver diagrama)

Y aquí la campeona belga inclinó el rey, 0-1.

Y no pensemos que las cualificadas jugadoras extranjeras eran pan comido. Ni mucho menos. Todas ellas habían conseguido grandes resultados contra adversarios de renombre. Gloria Velat y Victoria Guinart jugaron un tanto cohibidas por falta de contacto internacional, e incluso la falta también de participar en más encuentros a nivel nacional. Yo creo que este torneo sirvió para promocionar el ajedrez femenino en Cataluña, lo que representó, algunos años más tarde, la aparición de notables ajedrecistas como fueron Pepita Ferrer, María Luisa Puget, Julia Maldonado, María Rosa Ribes, Teresa Canela…, precursoras del actual momento dulce del ajedrez español.

Gloria Velat, Campeona de Ajedrez de Cataluña, que poco tiempo
después ganaría el I Campeonato de España de Ajedrez Femenino.

Aquí vemos a Rudolf Spielmann, que, según leí en cierta ocasión, fue vencido por Elaine Saunders, más adelante señora Pritchard, en unas simultáneas en Margate-1938, aunque poco tiempo antes ya había hecho sudar tinta china al mismísimo Alekhine. Y, por otro lado, Eileen Tranmer, la vencedora, estaba muy habituada a torneos importantes, codeándose con las campeonas mundiales Ludmilla Rudenko y Olga Rubtsova. Y el que figura a su lado, Henry Grob, lo sería dos años más tarde de este torneo femenino, en Zurich-1951, ante Chantal Chaudé de Silans, quien, unos días después, también ganaba a Pomar en el torneo de Sitges 1949, torneo al que se sumaron Bernstein, Hugot y Raizman, lo que da fe de que estas tres jugadoras tenían un gran talento ajedrecístico.

Elaine Saunders, de niña, recibiendo clases de Vera Menchik.

En fin, una experiencia inolvidable para el Ajedrez español.

Pero antes de finiquitar este recuerdo a tan importante torneo, volvamos un poco la vista hacia atrás para ver cómo se jugaba el ajedrez femenino en aquella época:

I Campeonato Femenino de Cataluña, 1932.

Esta fotografia, realizada en el Club de Ajedrez Barcelona, corresponde a una ronda del Campeonato Femenino de Ajedrez de Cataluña de 1932. Tableros de la izquierda: Montserrat Puigcercós-Herminia Santasusagna, Manolita Nachter-MªLuisa Zengotita, Sofía Ruiz-Teresa Gosé. A la derecha, al fondo: Winie Ortega-Elisabeth Fischer. Y en primer término: Assumpció Ferrer-Teresa Perpinyà. De entre los espectadores quizás pueda distinguirse a los señores Zengotita, Ruiz Molero, Dr. Puigcercós, José Mandil, Sanllorente, Dr. Puig i Puig, Badala, Serrat, Santasusagna, Fabià Fernández, entre otros no identificados. En primer término, a la deracha, Ferran Freixa y Rupert Busto.

Y esta otra, también de 1932, corresponde a la foto semi-oficial del Campeonato Femenino de Ajedrez de Francia. En ella podemos ver, de izquierda a derecha, a Chantal Silans, muy joven, pues solamente tenía 13 años y, pese a ello, ya despuntaba, como lo demuestran las tablas que obtuvo ante Schwartzman, la jugadora rusa, Duelli, Tonini, León-Martín, Autremont, que consiguió el título, y Freemon. En total seis de las diez participantes.

El campeonato francés era abierto a diversas nacionalidades, siempre que residieran en Francia.

Veamos una parte de la partida de Silans...

Blancas: Schwartzman
Negras: Silans, Chantal
ECO: D43
Evento: Campeonato Femenino de Ajedrez de Francia, 1932

1.d4 d5 2.Cf3 Cf6 3.c4 c6 4.Cc3 e6 5.Ag5 Ae7 6.e3 0-0 7.Dc2 b6 8.Axf6 Axf6 9.cxd5 cxd5 10.Ad3 g6 11.0-0 Cd7 12.Tac1 Ab7 13.De2 e5 14.dxe5 Cxe5 15.Cd4 Cxd3 16.Dxd3 Tc8 17.Tfd1 Dd7 18.De2 Tfe8 19.Df3 Ag7 20.De2 Tc4 21.Dd2 Dg4 22.h3 Dd7 23.b3 Tcc8 24.Cce2 De7 25.Cg3 Ae5 26.Cge2 Tc5 27.Cf3 Ag7 28.Ced4 g5? 29.Cf5 Df6 30.Cxg7 Dxg7 31.Dd4 Tec8 32.Dxg7+ Rxg7 33.Txc5 Txc5

[ >=33...bxc5 ]

34.Cd4 Rg6

Y la partida terminó en tablas en la jugada 80, después de un largo y complicado final.

Campeonato Femenino de Cataluña-1942/43, 2ª Ronda, 20 de diciembre de 1942.

Esta otra fotografía corresponde al Campeonato de Ajedrez Femenino de Cataluña de 1942 disputado en el local del Club de Ajedrez Barcelona. De izquierda a derecha: Abras-Rosina Palau, Victoria Guinart-Mercè Regàs, Montserrat Asencio-Alicia España. En segunda línea: Eustolia Embaeff-Joaquima Rissec y Sofia Ruiz-Dolors Camats. Fuera de imagen: Gloria Velat-Montserrat Puigcercós.

Y con respecto al encuentro París-Barcelona, los jugadores franceses que habían anticipado su participación eran: Dr. Ossip Bernstein, André Muffang (sustituido finalmente por Artur Huber al no poder desplazarse por enfermedad), Claude Hugot, Maurice Raizman, Louis Betbeder, Adrien Boljaniskoff, Ratner, Pierre Biscay, Stephan Popel y Robert Crepeaux. Un equipo fuerte en el cual algunos de sus jugadores habían intervenido en importantes torneos. Al margen de Bernstein, de sobras conocido, podemos añadir que Muffang –que al final no pudo desplazarse, por enfermedad- fue campeón de Francia en 1931. En 1928 había quedado segundo en el torneo de Margate, exaequo con Alekhine y Bogoljubow, habiendo participado en diversas Olimpíadas. La ausencia de Tartakower y Rossolimo le quitaron un poco de fuerza pero, así y todo, el equipo parisino, con varios MI, era un equipo temible para el combinado barcelonés que, dicho sea de paso, también tenía ausencias importantes. Algunos de los jugadores franceses habían alcanzado el título de campeones de Francia y Betbeder –que consiguió sus dos victorias- era bien conocido de los jugadores catalanes, al haber coincidido en algunas de las Olimpíadas que disputaron. Al final estos temores se confirmaron. París venció a Barcelona por 11 a 9. El primer día el encuentro terminó con un empate a 5 puntos, perdiendo en el siguiente por 6 a 4.

A continuación algunas caricaturas que publicaron en El Mundo Deportivo.

El equipo de París: Bernstein, Muffang, Hugot, Raizman, Betbeder
Boljaniskoff, Crepeau, Ratner, Biscay y Popel.

Clasificación del Encuentro de Ajedrez París-Barcelona 1949

Barcelona  París         1ªR 2ªR
Medina     Bernstein     0 1 ½ ½
Saborido   Hugot         ½ ½ 0 1
Cherta     Raizman       0 1 ½ ½
Lladó      Betbeder      0 1 0 1
R.Llorens  Popel         1 0 ½ ½
Bordell    Boljaniskoff  ½ ½ 1 0
Dr.Vallvé  Crepeaux      1 0 0 1
Ribera     Huber         1 0 ½ ½
A.Catalán  Ratner        0 1 0 1
Colomer    Biscay        1 0 1 0
Total por rondas         5 5 4 6

Total del encuentro: Barcelona 9 París 11

A la vista de los resultados podemos decir que Jesús Maria Colomer fue el mejor tablero barcelonés, con 2 de 2. Le siguieron Rafael Llorens, Roman Bordell y Ángel Ribera, con 1 y medio de 2. El Dr.Vallvé con 1 de 2. Medina, Saborido y Cherta, con medio de 2. Y Lladó y Agustín Catalán sin puntuar. Discreta la actuación de Medina y floja, muy floja, la de Lladó, que quizás aún no había adquirido la fuerza y seguridad de algunos años más adelante.

Primer tablero parisino: Dr. Ossip Bernstein.

Primer tablero barcelonés: Antonio Medina.

La organización de ambos eventos fue modélica y así lo reconocieron los representantes del equipo de París, que pudieron realizar una excursión hasta Montserrat, ofrecida por los organizadores fuera de programa, quedando en su recuerdo todas aquellas imágenes de la montaña que supongo no se borrarían jamás de su memoria.

Este fue uno más de los torneos que organizó en aquellos tiempos el Club de Ajedrez Barcelona, modelo de club y de iniciativas. Pero si bien las dos pruebas habían terminado, quedaba la parte dificultosa de este tipo de organizaciones: la parte financiera. Debemos decir que el evento se pudo realizar gracias a la aportación y suscripción de clubs y particulares.

Me hubiera gustado realizar una crónica más amplia de lo que fueron ambas pruebas, pero resulta muy difícil encontrar información sobre las mismas. Ni siquiera he podido encontrar las partidas que se jugaron, salvo las dos que protagonizó Ángel Ribera y que he tomado de su archivo, y la de Popel-Llorens, que me permito reproducir más abajo (también las podéis descargar en formato PGN desde este enlace).

Blancas: Popel, Stephan (París)
Negras: Llorens, Rafael (Barcelona)
ECO: A06
Evento: Encuentro Barcelona-París
Ronda: 1ª – 30 de octubre de 1949

1.Cf3 d5 2.e4

El gambito Tennison, muy poco usado. Parece ser que era una especialidad de Popel.

2...dxe4 3.Cg5 Cf6

[ 3...e5!? 4.h4 Cc6 5.Ac4 Ch6 6.Cc3 Ab4~~]

4.Ac4 e6 5.Cc3 Ae7 6.Ccxe4 0-0 7.0-0 Cc6 8.c3 Cxe4 9.Cxe4 e5 10.d3

[ 10.Te1 Posiblemente ésta era mejor, para dejar f1 al alfil.]

10...Ca5 11.Dh5? Cxc4 12.dxc4 f6! 13.Td1 De8 14.De2 Dg6 15.f3 Af5 16.Cg3 Ae6 17.Ae3 b6 18.Td2 f5! 19.f4? Df7! 20.b3 g5! 21.Af2 gxf4 22.Ch5 Ad6 23.Ah4 Dg6 24.g3 (ver diagrama).

[ 24.Txd6? cxd6 25.Ae7 Tfe8 26.Axd6 Af7-+]

24...f3! 25.Dxf3 e4 26.Dd1 Ae5 27.Td5 Axd5 28.Dxd5+ Df7 29.Dxe5 Dxh5 30.Tf1 Tae8 31.Dxc7 e3 32.Df4 h6

[ 32...e2]

33.Dd4 Te4 34.Dd5+ Df7 35.Dd3 Tfe8 36.De2 Dg7 37.Tf3? Txh4 38.Txf5 The4 0-1

Y es que los años transcurridos tampoco hacen posible encontrar personas que hubieran vivido tal efeméride. Asimismo, incluyo tres partidas de ajedrez más. La citada de Spielmann-Saunders y la de Grob-Chaudé de Silans, así como la de Bussers-Cifuentes, y la de Saunders-Bussers.

Estaría contento si con lo expresado en el artículo he contribuido a recordar un poco de la historia ajedrecística de este país, perdida un poco por los confines del tiempo.

Joaquim Travesset
13 marzo 2012

Ajedrez y pintura, Henry Grob (1904-1974)

2012-03-14T22:37:00.000+01:00

Artículo de Joaquim Travesset

Henry Grob nació en Braunau, hoy Braumov y perteneciente a Austria, el 4 de junio de 1904, y murió en Zúrich, el 5 de julio de 1974.

No fue Henry Grob un gran jugador, si entendemos como gran ajedrecista aquél que suele encabezar los primeros puestos de los certámenes de ajedrez importantes. A pesar de ello obtuvo el título de Maestro Internacional en 1950, con todo merecimiento, si tenemos en cuenta que consiguió valiosas victorias ante fuertes rivales de la época -que para sí querrían muchos jugadores-, como podían ser Keres, Paul F. Johner, Flohr, Pirc, Engels, Stahlberg, Monticelli, Mieses, Koltanowski, Najdorf, Tartakower, Fine, Stolz, O’Kelly, Alexander, Unzicker, Donner, Bogoljubov, Pomar, Lladó… y algunas que otras buenas tablas ante Nimzowitch, Euwe, Lilienthal, Landau, K.Richter, Kupchik, Thomas, Eliskases, Guimard, Steiner… pero aun cuando el número de derrotas fue mayor, no priva que poseía un cierto ingenio ajedrecístico capaz de responder ante notables contrincantes.

Consiguió ganar el campeonato suizo de ajedrez en 1939 y 1951. Fue seleccionado por su país para representarlo en cuatro Olimpiadas: 1927, 1935, 1936 y 1952. La foto que sigue pertenece a la inauguración de la de Varsovia 1935, -6ª versión de la Copa Hamilton Russell, que dirigió y presidió el conocido maestro Dawid Przepiorka-, donde obtuvo un discreto resultado: +2 -8 =5, jugando de segundo tablero. La organización estuvo manteniendo conversaciones con los responsables rusos para el concurso de su selección, cosa que no se materializó.

Aspecto de la sala del Casino de Oficiales de Varsovia el día de la inauguración
Olimpiada de Ajedrez Varsovia 1935 (16 Agosto 1935)

Suiza, país que defendía Grob, quedó penúltima, con 21 puntos. Esas Olimpiadas de Ajedrez las ganaron los Estados Unidos, que presentaron un fuerte equipo, a base de Fine, Marshall, Kupchik, Dake y Horowitz, sumando 54 puntos.

Concursaron un total de 20 equipos y 99 jugadores, de los cuales solamente una veintena eran profesionales del ajedrez. Se da la circunstancia de que defendiendo al país organizador –Polonia- jugaron Tartakower, el joven Najdorf, -el mejor de su equipo- Frydman, Friedmann y Makarczyk. El jugador que más puntos consiguió fue el estadounidense Arthur William Dake, con quince y medio de 18 partidas: 86,1%, por delante de Flohr, Lilienthal, Horowitz, Eliskases –que por cierto, ganó el premio a la mejor partida- y Alekhine, entre otros.

Grob fue una persona especial, quizás no tan excéntrica como su apertura Grob (1. g4!?) , que llegó a jugar en numerosas ocasiones. También desarrolló sobre el tablero otro tipo de aperturas: 1. b4 o bien 1. f4, siempre en base a su idea de andar por caminos ajedrecísticos poco trillados.

Libro de ajedrez sobre la apertura Grob: 1. g4

Desde este enlace os podréis descargar una selección en formato PGN de 257 partidas jugadas por Henry Grob, bastantes de ellas con 1. g4. En la siguiente foto podéis ver la planilla correspondiente a la partida Rossolimo-Grob, jugada durante el Torneo de Ajedrez de Gijón de 1950, partida que es la primera que encontraréis en la base de datos antes mencionada.

Planilla original de la partida Rossolimo-Grob
Torneo de Ajedrez de Gijón de 1950

En los años 30 participó en diversos torneos internacionales jugados en Cataluña. Tercero en Barcelona 1935, detrás de Flohr y Koltanowski y por delante de sir G.Thomas y Reilly. De nuevo tercero en Rosas 1935, detrás de los mismos jugadores y por delante de Koblenz y Reilly. Y empatado en el segundo lugar con Rellstab, en Reus 1936, por detrás de Canal (Perú) y aventajando nuevamente a Koblenz.

Henry Grob en Barcelona (1960)

Pero aquí queríamos hacer constar su otra faceta, al margen del ajedrez. Grob era un excelente dibujante y pintor y, en esta faceta, quizás brilló más que en el ajedrez.

En 1965 apareció en Zúrich un librito –Henry Grob, Der Zeichner und Maler- que contenía bastantes fotografías de sus obras. Algunas de ellas referidas a jugadores de ajedrez, como los que figuran más abajo. Entre ellas destaca una de Mme. Chantal Chaude de Silans, una excelente ajedrecista de la época –¡qué incluso le llegó a vencer a él!- (ver partida en base pgn). Un dibujo que me recuerda –no sé si puedo estar equivocado- a la famosa Bárbara Stanwyk. Otros, dedicados a personalidades importantes, como Thomas Mann, Oscar Strauss, Alexander Moissi o Le Corbusier, donde se observa la calidad de sus obras, tanto en dibujos como en pinturas…

Alexander Alekhine, Salomon Flohr, George Koltanowski,
Chantal Chaude de Silans, Miguel Najdorf, Robert James Fischer (de joven)

… como también valiosos óleos como el que sigue, que se refiere a un mercado de Zúrich, en plena ebullición.

Y aquí una vista de Madrid, en la cual no he conseguido sacar mejor rendimiento al original.

Entre 1946 y 1972 jugó –se dice- un total de 3.614 partidas de ajedrez por correspondencia, entre los lectores del periódico suizo Neue Zürcher Zeitung, con el resultado de +2703 -430 =481.

Grob fue uno de estos ajedrecistas cuyo recuerdo nunca se pierde en la memoria de sus amigos y conocidos.

Se casó en nueve ocasiones. Unas cuantas menos que sus pruebas con 1.g4 !?

Joaquim Travesset
Marzo 2012

Caricaturas y ajedrez, Joaquim Muntañola y Puig (1914-2012)

2012-03-05T21:11:00.000+01:00

Artículo de Joaquim Travesset

Hoy, 5 de marzo, estaba escuchando las noticias de la radio y llega a mis oídos la triste nueva del fallecimiento de Joaquim Muntañola y Puig, prolífico artista del lápiz y el pincel, gran dibujante, caricaturista, escritor, historietista…

Nació el 9 de abril de 1914 y toda su vida estuvo alrededor de sus hábiles manos y cabeza. Colaboró en multitud de revistas de la época: El be negre, l’Esquitx, En Patufet, TBO, así como en casi todos los periódicos de Cataluña. Publicó una treintena de libros recopilando sus viñetas, que hacían referencia a toda clase de estamentos políticos y deportivos. Siempre con simpática ironía y con doble sentido. Escribió algunas obras teatrales entre las que destacaría En Baldiri de la costa y Ja tenim 600. También escribió novelas humorísticas del Oeste, en catalán.

Pero a mí, personalmente, siempre me agradó y me impresionó por la gran semejanza de sus caricaturas de jugadores de ajedrez con la realidad, en las que sacaba a relucir sus puntos más interesantes.

En los años 50 del siglo pasado parece ser que estuvo muy ligado al Club de Ajedrez Barcelona donde prácticamente caricaturizó a todos sus componentes.

Aquí van doce de sus obras (si hacéis clic sobre la imagen las podréis ver ampliadas), en las que vemos las caricaturas de los ajedrecistas Angel Ribera, Antonio Medina, Joaquim Calduch, Dr. Josep Vallvé, Joaquim Gil, Francesc Vivas, Pere Cherta, Gloria Velat, Rafael Llorens, Ramón Arbó, Sebastián Torralba y Tomás Angulo.

En el enlace que indico a continuación, encontraréis una excelente y completa sobre todas sus actividades y la vida de Joaquim Muntañola y Puig.

Ajedrez en familia según Muntañola (1948)

Recibió en su día la Creu de Sant Jordi, distinción otorgada a las grandes personalidades y, más adelante, el Premi de Honor Gat Perich.

Así, con estos comentarios, quería rendir mi humilde homenaje a una gran persona que ha dejado una huella perenne en la historia gráfica de Cataluña, así como en los personajes caricaturizados del ajedrez.

Que descanse en paz.

Joaquim Travesset
5 de marzo de 2012

Torneo Internacional de Ajedrez de Sitges 1934, por los confines del tiempo

2012-03-01T20:52:00.001+01:00

Artículo de Joaquim Travesset

En 1929 se celebró en Barcelona el Gran Torneo Internacional de Ajedrez, conmemorativo de la Exposición Universal. Aquel torneo en el que intervinieron grandes jugadores mundiales, entre ellos Capablanca, Tartakower, Colle, Yates, Vera Menchik y Monticelli… supuso un paso adelante para el Ajedrez en Cataluña.

Pero cabe decir que el mayor esfuerzo posterior lo realizaron personajes del Club Ajedrez Barcelona, (en aquella época presidido por don Constantino Llambías Morató), decano del ajedrez español. Si tuviéramos que nombrar a una persona en concreto, quizás no tendríamos el debido respeto para todos aquellos que colaboraron para obtener los objetivos que se pretendían. A pesar de ello, queremos citar al eminente periodista catalán, Ricardo Guinart Cavallé, presidente del Comité Organizador del I Torneo Internacional de Ajedrez de Sitges 1934, que con posterioridad sería presidente del Club Ajedrez Barcelona, en dos etapas diferentes. Y no queremos que sea nuestro elogio el que figure aquí, sino el de un gran jugador catalán, Rafael Llorens, quien en su libro sobre el Torneo Internacional de Barcelona, de 1946, afirmaba lo siguiente sobre Guinart:

“…es preciso retrotraerse al ambiente de 1934, en que el Ajedrez era deporte de minorías, y los clubs se movían entre continuas dificultades económicas, para comprender lo que significó tener suficientes arrestos para proyectar, y llevar a cabo, ante la sorpresa, primero, y la admiración, después, de propios y extraños, el primero de los cinco Torneos internacionales que, con anterioridad al de 1946, organizó, con sus propias fuerzas el Club Ajedrez Barcelona. Un nombre señero ha de encabezar su relación: el de Ricardo Guinart Cavallé, mezcla bien dosificada de romanticismo y espíritu práctico, quién, con amplia visión de las posibilidades inéditas del ajedrez y una tenacidad insuperable para desarrollarlas, pudo ofrecer al Ajedrez Español un sueño dorado hecho realidad: El Torneo Internacional de Sitges. Este torneo fue seguido, bien pronto, por otros cuatro…”

Lilienthal-Rey Ardid, en su encuentro de Zaragoza –enero 1934-
unos meses antes de Sitges 1934, donde ocuparían los primeros lugares.

Que yo añadiría fueron Barcelona-1935, Rosas-1935, Reus-1936 y Barcelona-1936, con la participación de otros notables ajedrecistas, como Canal, Koblenz, Silberman, Grob, Rellstab, Flohr, Koltanowski, sir G. Thomas, Grob, Reilly…

Sello conmemorativo del Torneo Internacional
de Ajedrez de Reus 1936.

Paseo junto al mar, Sitges en 1934.

El I Torneo Internacional de Ajedrez de Sitges 1934, patrocinado por la Generalitat de Catalunya y los auspicios de las Federaciones Catalana y Española, dio comienzo, a partir del 15 de mayo, en las instalaciones del Hotel Terramar Palace, en ese marco encantador del pintoresco emplazamiento de Sitges.

Aspecto del salón de fiestas en una de las sesiones de juego.

Aquí tenemos a todos los participantes y organizadores del torneo.

Previamente, don Valentín Martín, que actuaba como Director del Torneo, procedió al sorteo de colores, antes de dar inicio al mismo.

Don Valentín Martín.

Adjuntos a la dirección se encontraban el Dr. Esteban Puig y Puig, Rafael Termes Junyent, Amadeo Bertrand Batet, Salustiano Martínez Mestre y Joaquim de Querol Bofill, estos últimos del Prado Suburense.

Las partidas se celebraron por la tarde –de 16 a 20,30 h.- desde el 25 de mayo al 4 de junio, inclusive; con la salvedad que el día 1 de junio fue de descanso y los días 27 y 31 de mayo, así como el 3 de junio, se habilitaron para jugar jornada doble, por la mañana –de 9 a 13,30 h.-. Sesiones matinales que tuvieron lugar en los jardines-terraza del Hotel Golf Terramar.

Spielmann-Golmayo, pensativos.

Y aquí tenemos a los otros 10 concursantes.
Una buena saga de buenos ajedrecistas.

Julius Sunyer-Rafael Doménech, en plena lucha.

El ritmo fue de 18 jugadas hora, acumulables las dos primeras.

El 5 de junio se celebró el banquete de clausura, en el cual estuvieron representadas todas las autoridades de las respectivas entidades y organismos, así como los directivos de la sociedad del Prado Suburense.

Clasificación del I Torneo Internacional de Ajedrez de Sitges 1934

P Nombre             1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 Ptos
1 Andor Lilienthal   x 1 ½ ½ ½ 1 1 1 ½ 1 ½ 1 1 1 10,5
2 Ramón Rey Ardid    0 x 1 ½ ½ 1 ½ ½ 1 1 1 1 1 1 10,0
3 Saviely Tartakower ½ 0 x 1 ½ ½ ½ 1 1 ½ 1 1 1 1  9,5
4 George Koltanowski ½ ½ 0 x ½ 0 1 1 1 1 1 1 1 1  9,5
5 Rudolf Spielmann   ½ ½ ½ ½ x ½ ½ 1 1 1 ½ 1 ½ 1  9,0
6 Aristide Gromer    0 0 ½ 1 ½ x ½ 1 0 ½ 1 ½ 1 1  7,5
7 Manuel Golmayo     0 ½ ½ 0 ½ ½ x ½ ½ 1 1 1 0 1  7,0
8 Rafael Doménech    0 ½ 0 0 0 0 ½ x 1 1 1 ½ ½ 1  6,0
9 Angel Ribera       ½ 0 0 0 0 1 ½ 0 x 1 0 1 ½ ½  5,0
0 Nicolas Ticoulat   0 0 ½ 0 0 ½ 0 0 0 x ½ 1 1 ½  4,0
1 Rafael Llorens     ½ 0 0 0 ½ 0 0 0 1 ½ x 0 1 0  3,5
2 Lodewijk Prins     0 0 0 0 0 ½ 0 ½ 0 0 1 x ½ 1  3,5
3 Pere Cherta        0 0 0 0 ½ 0 1 ½ ½ 0 0 ½ x 0  3,0
4 Julius Sunyer      0 0 0 0 0 0 0 0 ½ ½ 1 0 1 x  3,0

Podemos observar el gran torneo que realizó el Dr. Rey, quizás el mejor de su historia a nivel internacional, con una gran victoria sobre Tartakower y cediendo solamente ante el vencedor Lilienthal.

De los españoles, al margen del Dr. Rey, vemos que Golmayo –más introducido a nivel internacional- obtuvo una clasificación muy meritoria. Al resto les faltó su falta de actividad internacional, aunque podemos ver por el cuadro algunos resultados de cierta sorpresa, como las tablas de Rafael Llorens y Ángel Ribera ante Lilienthal, o la victoria del segundo contra Gromer.

Los periódicos de la época se volcaron en facilitar información del evento. ABC incluso incluía algunas de las partidas que se iban disputando.

Cuadro de puntuación por orden del sorteo del I Torneo Internacional
de Ajedrez de Sitges 1934 (publicado en el diario ABC).

En definitiva, una forma lejana de vivir el ajedrez, diferente al de hoy día, pero que se vivía de forma muy intensa y con una notable dosis de sentimiento y entusiasmo.

Para terminar, sólo quiero dejaros un enlace para que os podáis descargar las partidas disputadas durante en I Torneo Internacional de Ajedrez de Sitges 1934, espero que las disfrutéis.

Joaquim Travesset
22 de febrero de 2012

Una pieza de ajedrez del Castillo de Mataplana (Ripollés, Girona)

2012-02-28T21:54:00.001+01:00

Artículo de Alejandro Melchor

Como ya comenté en su día en el Butlletí d’escacs nº 130 de febrero 2007, el ajedrez era ya conocido en Cataluña en el Siglo XI, -en realidad en lo que en aquella época se conocía como la “Marca Hispánica” o los Condados fronterizos catalanes–. Este hecho es una realidad palpable tanto por los diferentes inventarios y documentos testamentarios de los que se tienen noticias a partir de dicho siglo, como por el hallazgo de algunas piezas de ajedrez, siendo las más importantes las que se conservan en el Museu Diocesà de Lleida y que provienen de la vecina Colegiata de Sant Pere d´Àger.

En este contexto, para la Historiografía ajedrecística, ha quedado algo olvidado el hecho de que en una antigua Baronía pirenaica se hubiese encontrado una nueva pieza de ajedrez. Recapitulemos: La baronía de Mataplana –pues de ella se trata– está situada en medio de un valle y un paisaje típico del Ripollès, en el término municipal de Gombrèn, y al parecer fue fundada por la escisión de un noble del Vizcondado de Berga ya durante el Siglo XI. No es prueba concluyente, pero ya un Siglo antes, entre el 898 hasta el 998, esta zona fue feudataria del Condado de Urgell -posteriormente lo sería de la Cerdanya– y, como tal, se encontró durante las excavaciones del Castillo un escudo de dicha familia, paradójicamente labrado en oro y sable, también llamado en heráldica castellana “jaquelado” o “escacado”. Casualidad o no este escudo pudo tener su origen en la transmisión oral intrafamiliar del episodio de la batalla que el 1010 tuvo lugar entre los hombres de Ermengol I (poco después de la fecha de su testamento -recordemos, en el 1008, primera descripción documental de todo el Occidente donde se cita el ajedrez-) contra los sarracenos cerca de Medina Azahara, en Andalucía. Así que ninguna otra familia como esta podía aducir una conexión ajedrecística tan antigua y bien documentada.

Como se ha dicho, la Baronía de Mataplana tuvo su periodo de desarrollo entre el Siglo XI y finales del XIV, pero hay un par de acontecimientos a caballo entre dicho Siglo XI y el XIII de gran trascendencia para nosotros.

Castillo-Residencia de Mataplana

El juego ya era objeto de especial estimación por parte de la nobleza y considerado en la Edad Media una de las disciplinas que se enseñaba a los jóvenes de la corte al mismo tiempo que el latín, la caza o los deportes ecuestres, y de ahí que conllevara un modelo de comportamiento de los caballeros. Por ello no es de extrañar que en la época de la corte del Barón Huguet de Mataplana (1174?-1213) se cultivase su práctica (hay que decir que ya en el Siglo XI el primer europeo que menciona el ajedrez es el judío Moisés Sephardi, y en su Disciplina Clericalis incluye el ajedrez en los siete "logros" –probitates- de un caballero).

La pieza que se encontró en 1986 formaba parte de este período y pudo haber llegado allí a través del conjunto de algún juego por herencia intrafamiliar o fruto de alguna conquista contra los árabes e incluso de algún intercambio comercial. En el primer caso, no debemos olvidar que eran feudatarios del Condado de Urgell, que como se ha dicho, su escudo de armas ajedrezado así lo atestiguaba en el frontispicio del castillo. En el segundo caso, debemos mencionar que el Barón participó en la famosa batalla de Las Navas de Tolosa (1212) contra los árabes y pudo conseguir tan preciado “tesoro”, o bien intercambiar algún regalo con sus vecinos del sur de la comarca del Condado, cercana a la ciudad de Lleida, que es donde estaba establecida la “frontera musulmana”.

La segunda prueba más clarificadora nos viene dada por un documento escrito. Se sabe que Huguet fue un personaje culto y refinado, protector de juglares y trovadores y que en su castillo acogió a Ramón Vidal de Besalú –quien probablemente le dio lecciones de occitano y del arte de trovar, ya que del mismo Barón se conservan algunos fragmentos de obras-. En su obra “So fo’l temps c’om era jais” el trovador de Besalú nos describe muy gráficamente lo que ocurría y él mismo vio en la segunda planta de la torre rectangular principal: “Unos iban y venían por la sala, por tal como es muy gentil jugaban a juegos de mesa y al ajedrez sobre tapices y cojines, verdes, rojos, de indio y azules.” (“Per la sala e say e lay, per so car mot pus gen n’estay, ac joc de taulas e d’escax per tapís e per almatracx vertz e vermelhs, indis e blaus” en su original occitano). Precisamente la pieza encontrada se halló en las ruinas de dicha torre, por lo que no sería nada descabellado pensar que fue la misma que pudo ver el propio Ramón Vidal.

Pieza de ajedrez del Castillo de Mataplana expuesta en la Mostra Museogràfica Permanent Comte Arnau del
Casal de Cultura de la Vila de Gombrèn en el Ripollès

En este punto convendría hacer una aclaración: el “ajedrez” tal como lo conocemos hoy tiene poco más de 500 años. El juego que se conocía en la Edad Media, proveniente de los árabes, era conocido como Shatranj y, aunque los movimientos de las piezas eran similares, éstos eran más lentos (los grandes cambios no llegarían hasta el Siglo XV, con la irrupción de la dama y las nuevas características del alfil). Si observamos las fotografías, la pieza parece ser efectivamente un caballo. Pero este hecho no es tan fácil de dilucidar a simple vista; para llegar a tal conclusión debemos de considerar otros ejemplares conocidos, y particularmente al igual que el estudioso francés Jean Louis Cazaux, me inclino a pensar que bien pudiese ser un alfil (anotemos de paso que el movimiento del caballo, faras en el antiguo ajedrez árabe, es el mismo que en la actualidad; al contrario del alfil, fil –elefante-, que saltaba hasta el segundo cuadrado diagonal sin ocupar nunca el primer cuadrado). Se conocen otros dos ejemplares, uno en el Metropolitan Museum of Art (S.XII) y el otro en el Museo del Louvre (S. IX), también catalogados como “arábigos”, y tampoco resulta tan claro conocer de cual de ambas piezas se trata.

Lo único seguro es que ambas están hechas de marfil (al igual que la de Mataplana), lo que indican su estado de “distinción”.

Por último, comentar también que si bien la pieza de ajedrez de Mataplana está rotulada como perteneciente al S.XIII, ello no tiene que ser necesariamente así, y de hecho, aunque sea un tanto románticamente, a nosotros nos gustaría situarla dentro del contexto del Conde Hug y su amigo Ramón Vidal de Besalú.

Mas tardíamente y ya a mediados del S.XV, que el ajedrez seguía siendo conocido en la vecina La Pobla de Lillet, es cuando aparece inventariado un documento testamentario hecho por su pavorde en 1461. Igualmente, se celebra cada año la representación de una partida de Ajedrez Viviente, con personas ataviadas con el vestuario propio de la época medieval y en la que se dirime siempre una batalla entre los ejércitos normandos o sarracenos contra los diversos Condes y Señores del Valle, todo como homenaje al Señor de Mataplana que fue quien les concedió la carta de poblamiento.

Alejandro Melchor, Febrero 2012

Social Chess Clock, el reloj de ajedrez para tu móvil Android

2012-02-23T22:08:00.001+01:00

¿Alguna vez quisiste jugar una partida Blitz en el colegio o en la universidad pero no tenías reloj de ajedrez? ¿Alguna vez quisiste jugar una partida de ajedrez Blitz en tus vacaciones o en un receso en el trabajo? Esos días acabaron porque ya está aquí Social Chess Clock. ¡Una aplicación para los amantes del ajedrez y la tecnología! Social Chess Clock es un reloj de ajedrez que podrás instalar dentro de tu teléfono móvil o tableta Android.

Social Chess Clock no es un reloj común, si dispones de una cuenta en Twitter podréis publicar allí los resultados de las partidas de ajedrez que juguéis, y también podréis incluir el nombre o usuario de los jugadores y el número de movimientos realizados en la partida. De esta forma ayudarás a que más personas se interesen en este deporte, el ajedrez o juego-ciencia.

Es una aplicación elegante, intuitiva y fácil de usar, permite jugar partidas de ajedrez a muerte súbita o con incremento de tiempo.

¡Ahora puedes jugar ajedrez donde quieras, cuando quieras y con quien quieras! Únicamente necesitas tablero, piezas y tu teléfono móvil o tableta Android. Nunca más tendrás que preocuparte por llevar un reloj de ajedrez al colegio, la universidad o incluso al trabajo.

Podéis descargar la aplicación en el Android Market, ¡es completamente gratis!

Más información disponible en el sitio oficial de Social Chess Clock: www.forevernexus.com.

Social Chess Clock también se encuentra en Facebook, Twitter y Google plus.

Aprender ajedrez: el jaque en descubierta

2012-02-16T20:34:00.000+01:00

Durante una partida de ajedrez estaremos en condiciones de dar un jaque en descubierta, cuando entre el rey contrario y la pieza que le ataca indirectamente, se encuentra otra pieza de nuestro propio bando que puede ser movida. Este tipo de jaques suelen ser muy peligrosos para el jugador que los recibe, ya que la pieza que se mueve para dar el jaque en descubierta puede atacar otra pieza del adversario, pudiéndose dar otro tipo de doble amenaza.

En el diagrama adjunto podemos ver que el rey negro se encuentra indirectamente amenazado por la torre blanca. Si fuera el turno de este bando y jugasen 1. Ag4+ (jaque en descubierta), las negras estarían obligadas a mover el rey por encontrarse amenazado por la torre, después las blancas ganarían el caballo simplemente jugando 2. Axh3.

En el segundo diagrama podemos ver otro tipo de jaque en descubierta, en este caso la torre blanca no amenaza indirectamente al rey sino a la dama. _Bajo esta circunstancia la ganacia de material se produce tras realizar una sencilla combinación jugando 1. Cf6+ (jaque en descubierta), ahora las negras se pueden defender del jaque comiéndose el caballo con el peón (1..., gxf6), pero tras esta jugada, la blancas capturarían la dama negra jugando 2. Txd8, consiguiendo así una importante ventaja de material.

Posible resurgimiento de la SEPA, una buena noticia para el ajedrez español

2012-02-09T23:06:00.000+01:00

Acabo de recibir una buena noticia ajedrecística.

El amigo y excelente problemista, que ha actuado en diversas ocasiones como juez internacional para problemas (a ver cuando la FIDE le otorga el título correspondiente), José Antonio Coello Alonso, que hace poco ha editado un nuevo libro sobre el problema de ajedrez: 111 temas de mate en dos, hacía tiempo que le rondaba por la cabeza convocar a antiguos problemistas de la S.E.P.A (Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez) y a otros de nuevos, para una reunión en su ciudad, Vitoria, con objeto de tratar de reanudar las actividades que, desde hacía años, habían quedado paralizadas. Y aunque disponen de más entusiasmo que medios, están en el asunto.

Aquí tengo que hacer una aclaración. De hecho la convocatoria se hizo coincidir con el Concurso Internacional de Solución, iniciativa que corrió a cargo del también magnífico problemista Joaquim Crusats, cuya inquietud por la difusión del Problema incitó a los asistentes a aceptar tan elogiable idea.

Antes de proseguir, permitidme que incluya un problema de ajedrez de Coello de mate en 5 jugadas.

Problema de José Antonio Coello Alonso.
Die Schwalbe, 1988.
Mate en 5.
FEN: 3b4/8/3p1p1R/2pP1kpP/2R3N1/1p2P3/pP6/K7 w - - 0 1

1.Th8 Ae7 2.Te8 Af8 3.Tee4 Ag7 4.Te6 Af8

[ 4...Ah8 5.Ch6++]

5.Txf6++

1-0

La S.E.P.A. que nació en 1935 y por donde pasó la flor y nata de los problemistas españoles, así como la colaboración de otros de nivel mundial, se vería así resucitada.

Ante tamaña labor, Crusats contó, en esta primera reunión, además de con Coello, con los siguientes señores:

Pedro Cañizares, que quedaría como Presidente.
Imanol Zurutuza, como Secretario.
Joaquim Crusats, Luis Miguel Martín y José Miguel Plantón, como Vocales.

Estos cuatro señores contarían con el respaldo de otros tantos que completaron la asistencia al evento, entre los que se encontraban Joaquín Pérez de Arriaga y Jordi Breu. Además, también contaron con la colaboración de otros problemistas que no pudieron asistir, por diversos motivos, pero que les reiteraron su apoyo, como son Javier Rodríguez Ibrán, Efrén Petite y Amando Ordás, entre otros.

José Antonio Coello Alonso analizando un problema de ajedrez

Pero, volvamos ahora la vista atrás. ¿Quién fue la SEPA?

Ya hemos dicho que en el año 1935 se fundó esta sociedad con el ánimo de fortalecer una rama del ajedrez que hasta entonces había estado bastante olvidada: el Problema. Y dentro del problema, el Estudio y/o el Final.

Acta de Constitución de la S.E.P.A.

Arriba podéis ver el acta de constitución de la SEPA, sacada de la revista Els Escacs a Catalunya nº 95-96, mayo/junio 1935, pág. 1836/37. En ella podéis ver que la fecha de constitución fue el 28 de mayo de 1935, siendo el primer presidente el Dr. Puig y Puig, y figurando como secretario A. F. Argüelles.

En su día el gran ajedrecista George Koltanowski también se hizo eco en su revista “Jaque!” de dicha efeméride:

En una primera fase el domicilio social estuvo en la calle Lauria, 41, 3º de Barcelona. En seguida se pasó al pasaje Mulet, 10, 1º. Luego a la calle Montseny, 26, 2º 2ª, y así una rueda sucesiva de cambios, hasta llegar al de la avenida Príncipe de Asturias, 25, 4º 2ª. Con ello quiero indicar que ya, en aquella época, era más el entusiasmo para hacer cosas que los medios que se disponían.

Entre aquella pléyade de amigos que formaron la sociedad se encontraban unos grandes ajedrecistas, grandes de convicciones y de ilusiones. Entre ellos cabe citar al doctor Esteban Puig y Puig, primer presidente de la Federación Catalana de Ajedrez y de la S.E.P.A. y Presidente del club Ajedrez Barcelona, Francisco Novejarque que, según me consta, fue quién tomó el mando de la S.E.P.A. a raíz del fallecimiento del Dr. Puig y Puig, Julio Peris Pardo –buen arquitecto en su vida privada y del Problema-, Antonio F. Argüelles, Joaquín Gil, etcétera.

Los cuatro primeros presidentes de la S.E.P.A.

Dr. Esteban Puig i Puig Francisco Novejarque

Julio Peris Pardo Antonio F. Argüelles

... a los que pronto se unieron grandes nombres, bien trabajando o colaborando con la revista, José Mandil, Efrén Petite, Estanislao Puig Ambrós, Eugenio Boxó, Joaquín Aulina, Francisco Vallés, José Aigües, Francisco Salazar, Francisco Quesada, Valentín Marín, Antonio Medina –tantas veces campeón de España-...

Estanislao Puig Ambrós Joaquín Gil Daniel

Francisco Salazar Joaquín Pérez de Arriaga

Efrén Petite Valentín Marín

Francesc Armengol Rafael Candela Sanz

Página dedicada a Antonio Medina en
la cual se incluyen dos de sus problemas

Algunas caricaturas de personajes vinculados a la S.E.P.A.

Joaquín Gil Dr. E. Puig y Puig

Francisco Vivas Ramón Arbó

... A. Creus Lladors, R. Llorens, José Culebra, Jordi Breu, Francisco Valls Uyá, Lázaro Sarrats, Ramón Arbó, Francisco Armengol, Joan Bardera, Ricardo Guinart, Dr. N. Niemeijer, Dr. A. M. Koldyk, Arturo Pereira, Ramón Rey Ardid, Rafael Candela Sanz, Juan García Llamas, V. Inglada, Domingo Gómez Urda, Joaquín Pérez de Arriaga –quién se ocupó de la sección de finales a la muerte de Mandil-, José Antonio Coello Alonso –con problemas de reconstrucción-, L. Olivella de Pagés y un largo etcétera de animosos y valiosos colaboradores -que en una decena de casos, por lo menos, consiguieron el título de la FIDE de Juez Internacional-, así como artículos especiales de Arnoldo Ellerman, Henri Rinck, José Mugnos, Harold Lommer...

Henri Rinck José Mugnos

Harold Lommer José Mandil

En definitiva, se contaba con más de 250 colaboradores asociados de todo el mundo que, por la época que hablamos, no era poco.

Fueron multitud los trabajos publicados. Problemas, finales, artículos, así como también los continuados concursos en los cuales participaban compositores de todo el mundo. Su desaparición fue realmente un duro golpe para el ajedrez.

La S.E.P.A. fue reconocida formalmente por la FIDE –ya lo dijimos en cierta ocasión- gracias a Harold Maurice Lommer.

Así, pues, a partir de 1966, Antonio F. Argüelles acudía sistemáticamente a dichas convenciones, a raíz de que fuese aceptada la mediación de Lommer, quien defendió la representación de España en la reunión de Solothurn, de 1962, de la Comisión de la FIDE y que ésta fuera aceptada.

Fue más o menos cerca de 1970 cuando la S.E.P.A. cambió el logotipo de su revista:

Logotipo de la revista de la SEPA

Fue una época de muchas tomas de contacto con los mejores problemistas de toda Europa. Pocas veces acudieron problemistas de América, salvo de Estados Unidos.

La camaradería era una constante entre todos.

1975 – XVIII Conferencia de la Comisión de la FIDE – Tiflis (Georgia)
(Liapunov, Hannelius: presidente, Formanek, Barnes y Nadareishvili)

1975 – Liapunov, Salazar, Svetlana, Argüelles y Nadareishvili,
que fue el alma de la organización.

1976 – XIX Conferencia de la Comisión de la FIDE – Ribe (Dinamarca)
Descanso en el jardín donde podemos ver a: Roycroft (de espaldas), Liapunov,
Barnes, Grevlund, Bartolovic, Rosolak, Harkola, Benedek, Wertheim, Argüelles,
Salazar, Gutman, Svetlana, Velimirovic y Prokov.

1976 – Benedek. Grevlund, Salazar, Argüelles, Odette, Gutman y Froberg.

En esta época Antonio F. Argüelles aún continuaba como presidente de la S.E.P.A. Supongo que fueron una segunda y tercera épocas, en las cuales en cada una de ellas comenzó la numeración de la revista desde el número uno.

Antonio F. Argüelles en 1975

Esperamos y deseamos que la iniciativa actual de Joaquim Crusats –con su equipo de colaboradores- tome cuerpo y fructifique, al propio tiempo que nuestro país recobre una normalidad desgraciadamente desaparecida y vuelva a ser reconocido en todo el mundo. Necesitamos de ello pero también sería necesario que nosotros, los aficionados al ajedrez, en general, les apoyemos desde el primer momento.

Está perfilándose una web especial. Estemos atentos a ella.

Joaquim Travesset
Febrero 2012

Aprender ajedrez: la enfilada o jaque atravesando al rey

2012-02-02T18:17:00.000+01:00

Otro tema ajedrecístico muy interesante y que siempre debemos de tener presente a la hora de encontrar una posible combinación en ajedrez, es cuando el rey y otra de sus piezas están en la misma columna (ver primer diagrama), fila o diagonal (ver segundo diagrama). Cuando esto ocurre existen posibilidades de que podamos ganar material mediante el tema combinatorio denominado enfilada.

La enfilada hace referencia al hecho de dar jaque y, tras la huida del rey, capturar la pieza enemiga que estaba detrás de éste. Es obvio que el jaque sólo tiene interés si la pieza que se va a capturar es más fuerte que la pieza que da jaque, o cuando la pieza capturada no está defendida y además no puede ser defendida por el rey al escapar del jaque.

Por extensión, el término de enfilada también se utiliza cuando la pieza atacada en primer lugar no es el rey. En el tercer diagrama podemos ver que la torre blanca amenaza el alfil negro, pero si éste se retira, entonces puede captura el caballo del mismo bando.

Aprender ajedrez: la doble amenaza

2012-01-26T19:21:00.000+01:00

Este artículo será el primero de una serie dedicada a la ideas de ataque y combinación más frecuentes que pueden surgir durante el transcurso de una partida de ajedrez. De esta manera los jugadores noveles podrán conocer un conjunto de ideas básicas que les permitirán bien obtener ventaja de material, bien defenderse de una posible pérdida de material.

En el primer diagrama podemos observar un caso típico de jaque doble, una de las variantes del tema táctico de la doble amenaza. Si le correspondiese jugar a las blancas, con el movimiento 1. Ce4+ ganarían material decisivo, ya que el caballo estaría atacando simultáneamente al rey y a la dama. Los principiantes suelen ser muy dados a caer en este tipo de celadas y amenazas, por lo que han de tener mucho cuidado en controlar los saltos de los caballos contrarios, una de las piezas más activas en el medio juego.

En el segundo diagrama muestro otro caso típico de doble amenaza y en el que los principiantes suelen también caer con cierta frecuencia. Se trata de un doble ataque conocido en el argot ajedrecístico por los nombres de horquilla, tenedor o anteojos. Así, si fuese el turno de las blancas, estás podrían jugar 1.e5, movimiento que atacaría simultáneamente al alfil y la torre enemigos con lo que ganarían pieza por peón.

Asimismo, todas las piezas pueden provocar situaciones de doble amenaza. Ya hemos visto ejemplos de doble amenaza con caballo y con peón, en los siguientes diagramas veremos algunos ejemplos en los que aparecen como protagonistas el resto de las piezas de ajedrez:

Doble amenaza con dama
Doble amenaza con torre

Doble amenaza con alfil
Doble amenaza con rey

Puntualizaré que, con el tiempo, el término ajedrecístico de horquilla se ha impuesto y se utiliza con frecuencia para describir un ataque doble realizado en dos direcciones diferentes, especialmente con la ayuda de un caballo. Así, se consideran horquillas, las posiciones derivadas de los dos primeros diagramas y a la posición del ejemplo de doble amenaza con dama.

Un final de ajedrez diabólico - Curiosidades y anécdotas sobre José Raúl Capablanca (1888-1942)

2012-01-19T20:16:00.003+01:00

Artículo de Joaquim Travesset

Zoilo R. Caputto titulaba con el nombre "Un final diabólico" un cuento o historia breve (1) que escribió sobre este final de ajedrez compuesto por el genial cubano José Raúl Capablanca y Graupera (2), en 1908, en su excelente libro El arte del estudio de ajedrez, con toda clase de detalles y análisis. Este famoso final, ya conocido por casi todo el mundo ajedrecístico, parece ser que es el único que llegó a componer Capablanca en solitario. Se le conoce otro, conjuntamente con Emmanuel Lasker, del que hablaremos más adelante.

(1) A raíz de dicho final, el eminente compositor, escritor e historiador de Ajedrez, Zoilo Rudecindo Caputto, -Don Zoilo para sus compatriotas argentinos-, escribió un cuento breve, que por su originalidad e interés, me permito copiar íntegramente de su libro El arte de estudio de Ajedrez y que podéis encontrar al final de este artículo (Ediciones Eseuve-Madrid-1992, libro que recomiendo para todos aquellos aficionados al estudio y al problema, por la cantidad de información histórica que contiene).

(2) Aun cuando Capablanca nació en La Habana, el día 18 de noviembre de 1888, es decir, diez años antes que La Perla de las Antillas cambiase de manos, ostenta una estirpe plenamente catalana, sin ninguna duda: sus apellidos, sobre todo el materno, Graupera, es bastante elocuente y aún perdura en personas que viven en diversos municipios del Maresme catalán. (Marià Fontrodona: Gent Nostra – Capablanca, Edicions de Nou - Art Thor, 1988, Barcelona)

De hecho, en el libro Gent Nostra, anteriormente mencionado, se dice que Capablanca hablaba: "el castellano de La Habana, de dulces inflexiones, así como el inglés, que llegó a dominar, como resultado de sus largas estancias en tierras norteamericanas, como también el catalán, que hablaba con su madre y los familiares de línea materna, desde su juventud."

Sin embargo no pretendemos, con ello, negar su nacionalidad ni el orgullo que todo el pueblo cubano ha sentido por él, así como la gran admiración de todo el mundo ajedrecista.

Cuba: sellos conmemorativos del 30º aniversario
del Campeón Mundial de Ajedrez (colección particular)

Estudio artístico de ajedrez de José Raúl Capablanca.
KyG p45 - ZRC-#416 Lasker's Chess Magazine, 1908.
El autor indicaba: juegan blancas y ganan.
FEN: 8/7r/2p2pp1/2p3p1/k5p1/3KN1p1/8/1R6 w - - 0 1

Muchos han sido los analistas y grandes maestros que han intervenido en analizar este final de ajedrez, que apareció en la Lasker`s Chess Magazine en 1908. Se conoce otra versión con el peón f situado en f5, que no comentaremos.

Pulsando en el enlaces os podéis descargar la solución en formato PGN de este famoso estudio artístico de ajedrez compuesto por José Raúl Capablanca

1.Rc4 Ra5

[1...Ra3? 2.Cd1 (2.Rc3 Ra2 (=2...Ra4 3.Ta1+ Rb5 4.Cc4+-) 3.Tb2+ Ra3 4.Cc4+ Ra4 5.Ta2+ Rb5 6.Ta5#) 2...Th2 3.Cc3+-]

2.Rxc5 Ra6

[2...Ra4 3.Cc4 g2 4.Tb4#]

3.Rxc6 Ra7

[3...Ra5 4.Cc2 Ra4 5.Tb4+ Ra5 6.Tb3+-]

4.Cd5!

[4.Cxg4? Apartándose de la lucha contra el rey negro el blanco no consigue nada.]

4...Th2!

[4...Tf7 5.Cb6 f5 6.Ta1++-; 4...g2? 5.Cc7 Txc7+ 6.Rxc7 Ra6 7.Rc6+-]

5.Cc3

[>=5.Ta1+ Rb8 6.Cxf6 Tc2+=; >=5.Cxf6 Tc2+ 6.Rd5 g2=; 5.Tb7+!? Sigamos otra idea de Caputto que daba esta solución aparente, pero que, años más tarde, él mismo se encargó de demoler. 5...Ra6 6.Cb4+ (6.Tb6+ Ra5 7.Tb5+ Ra4 8.Cc3+ Ra3=) 6...Ra5 7.Rc5 Ra4 8.Rc4 Ra5 (=8...Ra3) 9.Tb5+ Ra4 10.Tb6 Ra3 11.Cd5 (=11.Rc3 Ra4=) 11...Th7 Al cabo de unos años Caputto despreció esta variante. Veamos de profundizar en ella... (11...Tf2!!= Esta es la jugada que Caputto encontró... que da tablas. 12.Tb3+ Ra4 13.Txg3 (13.Tb4+ tampoco conduciría a nada.) 13...f5 14.Tb3 Tc2+ 15.Cc3+ Ra5 16.Rc5 (16.Rd3 No creo que esta retirada sea la mejor 16...Th2!-/+) 16...Ra6 17.Rc6 Ra5= Y no se ve por donde el blanco pueda imponerse.) 12.Cc3 Continuemos con la variante inicial de Caputto, 11. ... Th7, antes de encontrar 11. ... Tf2!! 12...Tc7+ 13.Rd3 g2 A mi entender, esta jugada es mala. (13...Th7! Y aquí, contrariamente a los análisis existentes, creo que ésta es mucho mejor. 14.Rc4 (14.Tb5 f5=) 14...Tc7+= ... y tablas.) 14.Rc2 Txc3+ 15.Rxc3 Ra2 16.Tb2+ Ra3 17.Txg2 f5 18.Rc4 f4 19.Txg4 f3 20.Tg3+- Y se ganaría, si no fuera por 11. ... Tf2!!... o por 13. ... Th7!; 5.Cc7? Tc2+ 6.Rd7 Th2!]

5...f5

[5...Tc2 6.Tb3 Tc1 (6...g2 7.Rc7 Txc3+ (7...Ra6?? 8.Ta3#) 8.Txc3 Ra6 9.Rc6 Ra5 10.Tg3+-) 7.Rc7 Ta1 8.Tb7+ Y aquí posiblermente ésta sea igual a la indicada por Caputto, 8. Tb6. (8.Tb6 Tc1 9.Tc6 Ta1 10.Cb5+ Ra8 Y ahora Caputto indica 11.Rc8 y 12.Tb6 ganando, pero no sé si esto es realmente así. Veamos... 11.Rc8 g2! La primera sorpresa. Y el blanco debe acogerse a las tablas. ‹12.Tb6 Esta indicación de Caputto no me parece buena. (12.Cc7+ Unica para no perder. 12...Ra7 13.Cb5+ Ra8 Y el blanco debe acogerse a las tablas.)12...Tc1+ 13.Cc7+ Txc7+ 14.Rxc7 g1D-+ y el negro gana.) 8...Ra6 9.Tb6+ (9.Tb8 Ra7 (9...Ra5? 10.Tb5+! (10.Ta8+? Rb4 11.Txa1 (11.Cd5+ Rc5) 11...Rxc3 12.Ta3+ Rd4 13.Txg3 f5) 10...Ra6 11.Tb6+ Ra5 12.Rb7 ganando.) 10.Cb5+ Ra6 11.Cd4! (11.Ta8+? Rxb5 12.Txa1 f5 13.Rd6 Rc4 14.Re5) 11...Tc1+ (11...Ra5 12.Cb3+) 12.Cc6 Txc6+ 13.Rxc6 Ra7 14.Tb3! f5 15.Txg3+-) 9...Ra5(9...Ra7?? 10.Cb5+ Ra8 11.Tb8#) 10.Rb7+- 'ganando.'; 5...g2 6.Tb7+ (6.Cb5+ Caputto sugiere ésta como mejor... 6...Rb8 7.Cd6+ Ra7 (7...Ra8 8.Ce8+-) 8.Cc8+ Ra8 9.Cb6+ Rb8 10.Ta1 seguido de mate.) 6...Ra6 (6...Ra8 7.Cb5) 7.Tb6+ Ra5 8.Tb5+ Ra6 9.Cd5! (9.Tb4? Ra7 10.Cb5+ Rb8 11.Te4 (11.Cd6+ Ra8) 11...Th8) 9...Th7 10.Tb2! Ra7 11.Cc7 Txc7+ 12.Rxc7 Ra6 13.Rc6 Ra5 14.Txg2; 5...Ra8 6.Te1 Tc2 (6...Th8 7.Cd5) 7.Rb6 Tb2+ 8.Cb5 Txb5+ 9.Rxb5 Rb8 10.Rc4; 5...Th8 6.Cb5+ Rb8 7.Cc7+ Rc8 8.Ta1 Rd8 9.Ta8+ Re7 10.Txh8 g2 11.Te8+ Rf7 12.Te1+-]

6.Tb7+

[6.Cb5+ Rb8! 7.Cd6+ Ra8! (7...Ra7? 8.Cc8+ Ra8 9.Cb6+ Rb8 10.Cd7+) 8.Te1 Th8 (?) El interrogante es de Caputto. Este, al analizar este difícil final antes de incluirlo en su libro, encontró que Tc2+ solucionaba todos los problemas del negro... (8...Tc2+! Caputto da esta línea que es mejor, refutando los hallazgos de los analistas ucranianos. 9.Rb6 Tb2+ 10.Cb5 Txb5+!! 11.Rxb5 Rb7! y dice que por más vueltas que se le dé no se ve la forma de que el blanco gane, por lo que parece que las negras se salvan, como también estaban de acuerdo en ello el recordado analista argentino Miguel Angel Gelly y el compositor español Felipe Moreno Ramos, a quiénes Caputto da todo el mérito de esta solución a este "diabólico final". Veamos ahora algo más... 12.Rc5 f4 13.Rd4 f3 14.Re3 Rc6 15.Ta1 (15.Td1 g2 16.Rf2 Rc5) 15...g2 16.Rf2 Rd5 17.Ta4 g3+ 18.Rg1 Re5 19.Tg4 Rf5 20.Ta4 (20.Txg3 g4 21.Rf2 Rf4 22.Rg1 Rxg3) 20...Re5) 9.Ce8 Rb8? El interrogante es de Caputto. a) 9...Tf8! Aquí Caputto indica -Ajedrez de Estilo núm. 53/54-1986- que ésta es mejor y que si bien las blancas pueden ganar el camino será largo. 10.Ta1+ Rb8 11.Tb1+ Ra7! 12.Cd6! Th8! (12...Tf6? 13.Rc7 Txd6 14.Rxd6 f4 15.Re5 f3 16.Re4 f2 17.Re3+-; 12...Ta8? 13.Cb5+ Rb8 14.Cc7+ Rc8 15.Te1+-) 13.Tb6 Ra8 (13...Th7 14.Cc8+ Ra8 15.Tb3 g2 16.Cb6+ Rb8 17.Cd7+) 14.Cb5 Tc8+ 15.Cc7+ Txc7+ 16.Rxc7 Ra7 17.Tb3 Ra6 18.Rc6 Ra5 (18...Ra7 19.Txg3 Rb8 20.Rd6 Rb7 21.Re6 Rc6 22.Rf6 Rd5 23.Rxg6+-) 19.Rc5 Ra6 (19...Ra4 20.Txg3 f4 21.Txg4 Rb3 22.Rd4+-) 20.Txg3 Rb7 (20...f4 21.Txg4 f3 22.Txg5 f2 23.Txg6++-)21.Rd6 Rb6 (21...Rc8 22.Re7 Rc7 23.Tc3+ Rb6 24.Rf6 f4 25.Rxg5) 22.Tb3+ Ra5 (22...Ra7 23.Rc7 Ra6 24.Tb6+ Ra5 25.Txg6) 23.Rc5 Ra4 24.Tg3 f4 25.Txg4 Rb3 26.Rd4+-; b) 9...Txe8? 10.Txe8+ Ra7 11.Rc5 f4 12.Rd4 g2 13.Te1 f3 14.Re3; 10.Tb1+ Rc8 11.Cd6+ Rd8 12.Tb7+-]

6...Ra6

[6...Ra8 En 1977 el gran maestro y teórico Novotelnov N. indicó que con esta el blanco no gana. 7.Te7(7.Cb5? Tc2+ 8.Rb6 g2 9.Ta7+ Rb8 10.Ta1 f4-+ y el negro está mucho mejor.) 7...Tb2 Caputto indica ésta. a) 7...Th8? 8.Cd5! Tc8+ 9.Rb6; b) 7...Tc2 no parece correcta. 8.Rb6 Tb2+ 9.Cb5 Txb5+ 10.Rxb5 g2 (‹10...Rb8 no sería tan buena. 11.Rc4 f4 12.Rd3 g2 13.Te1 f3 14.Re3 Rc7 15.Rf2 Rd6 16.Te4 g3+ 17.Rg1 Rd5 18.Tg4 Re5 19.Txg3 Rf4) 11.Te1 Rb7 12.Tg1 g3 13.Txg2 f4 14.Rc4 Rc6 15.Rd4+-; 8.Te8+ (8.Cb5 Tc2+ 9.Rb6 Rb8!=) 8...Ra7 9.Cb5+ Txb5 10.Rxb5 g2 11.Te1 (=11.Te7+) 11...f4 12.Rc6! f3 13.Ta1+ Rb8 14.Tb1+ Rc8 15.Ta1 entrando en el conocido final de tablas.]

7.Tb6+ Ra5
8.Tb5+ Ra6
9.Tb4

[9.Ca4 Un nuevo intento... 9...Th7 (9...Tc2+ Parece similar) 10.Cc5+ Ra7 11.Ta5+ Rb8 12.Cd7+ Txd7!! 13.Rxd7 g2 14.Ta1 f4 y parece que las tablas son evidentes.]

9...Ra7
10.Cb5+ Rb8
11.Cd6+ Ra8

[11...Ra7? 12.Cc8+ Ra8 13.Cb6+ Rb8 14.Cd7++-]

12.Cc4 Ta2

[=12...Ra7]

13.Rc7

[13.Cb6+ Ra7! 14.Cc8+ Ra6=]

13...Ta7+

Creo que aquí está uno de los errores de Capablanca.

[13...g2!? En 1965 el gran maestro y compositor de ajedrez Genrikh Kasparian, encontró que esta jugada lleva a tablas. 14.Tb8+ Ra7 15.Tb7+ Ra6 16.Tb6+ (16.Rb8?? g1D-+ Y la dama controla el escaque b6.) 16...Ra7= Y el blanco no puede salir del jaque perpetuo sino quiere morir.]

14.Rc8 Ta6
15.Tb8+

[15.Cb6+ Quizás un poco mejor. 15...Ra7 16.Cd5 Tc6+ 17.Cc7 Txc7+ 18.Rxc7 Ra6 19.Rc6 Ra5 20.Tb3 g2 (20...f4? 21.Tb5+! Ra4 22.Txg5 ganando.) 21.Tg3+/= Y es posible que el blanco termine imponiéndose.]

15...Ra7
16.Tb7+ Ra8
17.Cb6+ Txb6
18.Txb6 Ra7
19.Tb1

[19.Tb2 f4 20.Rc7 Ra6 21.Rc6 Ra5 (21...Ra7 22.Tb7+ Ra6 23.Tb1 Ra7 (23...Ra5 24.Rc5 Ra4 25.Rc4 Ra3 26.Rc3 Ra2 27.Tg1 f3 28.Txg3 f2 29.Tg2 g3 30.Rd3) 24.Rd5 g2 (24...f3 25.Re4 Ra6 26.Re3 Ra5 27.Tg1 g2 28.Tb1 Ra4 29.Rf2 Ra5 30.Te1 Rb6 31.Te6+ Rc5 32.Te5+ Rd4 33.Txg5) 25.Re4 f3 26.Re3 Ra6 27.Rf2 Ra5 28.Te1 (28.Tb8 g3+ 29.Rg1 Ra4 30.Tf8) 28...Rb6 29.Te5 g3+ 30.Rg1 g4 31.Tg5 Rc6 32.Txg4 Rd5 33.Tf4+-) 22.Rc5 Ra4 (22...Ra6 23.Rd4+-) 23.Rc4 Ra3 24.Tg2 Y aquí terminaba la solución del autor señalando que el blanco gana.]

19...f4
20.Rc7 Ra6
21.Rc6 Ra5
22.Rd5 f3
23.Re4 Ra4
24.Re3+

Y el blanco no tiene problemas para acabar con los aún restantes peones enemigos.

1-0

José Raúl Capablanca – Campeón del Mundo, 1921 a 1927

Y ahora vamos a comentar el final que sigue, compuesto conjuntamente con Emmanuel Lasker y que nació del modo que se explica más abajo.

Emmanuel Lasker – Moscú, 1931

Emmanuel Lasker – Campeón del Mundo de 1895 a 1921

Partida de ajedrez Capablanca-Lasker, Nueva York, 1923

La Habana (1966): XVII Olimpíada Mundial de Ajedrez (*)
(colección particular)

(*) En la parte derecha se halla la posición del final que nos ocupa. Corresponde a la parte final de una de las diez partidas rápidas que jugaron en el Café Kerkau, de Berlín, en 1914, y que ambos analizaron. Final que fue publicado por Lasker en el Vossische Zeitung. Parece ser que fue su última crónica, puesto que había comenzado la guerra.

Estudio artístico de ajedrez.
Capablanca-Lasker, Berlín, 1914.
Juegan blancas y ganan.
FEN: n2R4/k1nK4/1p6/1P6/8/8/8/8 w - - 0 1

1.Txa8+

[ 1.Rc8? Cxb5 2.Td2 Cbc7 3.Ta2+ Ca6 4.Tb2 C8c7 5.Txb6=]

1...Cxa8

[ 1...Rxa8 2.Rxc7 Ra7 3.Rc6+-]

2.Rc8 Cc7
3.Rxc7 Ra8
4.Rxb6

1-0

Como comentario quiero señalar que este final de ajedrez que hemos comentado ha aparecido, en alguna ocasión, con las piezas situadas de forma diferente, aunque su terminación es la misma. Adjunto posición FEN por si lo desean analizar (1R1K4/k1n5/Np6/1P1n4/8/8/8/8 w - - 0 1).

Asimismo, en 1934, el gran compositor Mark Savelyevich Liburkin concibió y publicó en Shakhmaty v SSSR, otro final que finalizaba como el de Lasker y Capablanca.

Estudio artístico de Mark Savelyevich Liburkin.
British Chess Magazine-1372 i 2 -p349i301-1961/66, 1934
Shakhmaty Chess in the URSS (1ª MH)
FEN: k4n2/8/np1K4/8/1P6/7R/8/8 w - - 0 1

1.b5 Cb8

[ 1...Cc5 2. Te3 ]

2.Th8 Cfd7

[ 2...Cg6 3.Tg8 Cf4 4.Tf8 ( 4.Tg4 ) 4...Cg6 5.Tf7+- ; 2...Cbd73.Rc7+- ]

3.Rc7 Ra7 4.Te8!
[4.Td8? Cc5 5.Txb8 Ce6+ 6.Rc8 Cc5= ]

4...Cf6

[ 4...Cc5 5.Te7 Cd3? (5...Ca4 6.Rc8+ Ra8 7.Tb7 Ca68.bxa6+- Cc5 9.Rc7 (9.Txb6? Ra7= ) 9...Cxa6+ ( 9...b5 10.Txb5 Cxa6+ 11.Rb6+- ; 9...Ca4 10.Rc6+- ) 10.Rxb6 Cc5 ( 10...Cb4 11.Td7+-) 11.Tc7 Ca4+ 12.Rb5 Cb2 ( 12...Rb8 13.Tc2+- ) 13.Td7 Rb8 14.Td2+- ) 6.Rc8+ Ra8 7.Tb7+- ]

5.Txb8 Ce8+ 6.Rd7 Cc7

[ 6...Rxb87.Rxe8+- ]

7.Ta8+! Cxa8 8.Rc8!+-

1-0

Así, pues, hay que ver la lucha que motivó el final de una partida de ajedrez amistosa y sus análisis en el tiempo. En el libro de Zoilo R. Caputto también se cita el final de Liburkin con la salvedad que coloca el peón blanco en b5 y el caballo negro en b8, o sea, adelantándose una jugada. La posición que reflejo en el diagrama es la que apareció, por dos veces, en el British Chess Magazine de 1961 y 1966.

Zoilo Rudecindo Caputto

No sé si con estos comentarios, y alguna que otra curiosidad, habré inducido a estudiar de nuevo el final. Pero de una cosa estoy seguro, habré contribuido a divulgar aún más las ideas que sobre el mismo introdujo Don Zoilo R. Caputto en su magnífico libro, ya citado, El arte del estudio de Ajedrez. Y a continuación el cuento prometido

Profesor Zoilo Rudecindo Caputto

UN FINAL DIABÓLICO

La ciudad despertaba. Era una fresca y luminosa mañana de setiembre donde el cielo azul, de una transparencia insospechada parecía alegrarlo todo.

Me vestí rápidamente y salí a caminar sin prisa, dejándome llevar por mis alegres sensaciones. Llegué a un parque cercano y me senté. Alli varios niños discutían por cosas de sus juegos, y frente a mí, casi de espalda, un hombre vestido de gris miraba la escena con interés. Parecía que todo iba a terminar en una riña porque los gritos aumentaban cada vez más; pero nada de eso ocurrió y lo chiquillos puestos repentinamente de acuerdo y entre risas se marcharon.

Entonces el hombre de gris se volvió.

Sentí una viva agitación: aquellos rasgos inconfundibles; aquel rostro moreno de ojos acerados... ¡Era nada menos que Capablanca!

Su sonrisa me indicó que no le había pasado inadvertido mi sobresalto y entonces mi turbación aumentó. Cambiamos algunas palabras hasta que la conversación inevitablemente derivó al ajedrez.

- A propósito de su famoso Estudio publicado hace treinta años, le dije en cierto momento, ¿recuerda usted el esfuerzo que tiene que hacer el Blanco para ganar en 24 jugadas?

Asintió con la cabeza.

- Pues bien. ¡Yo le puedo asegurar que apenas sí se necesitan 20.Durante algunos segundos clavó en mí sus claros ojos y por ellos pasaron los recuerdos de su juventud. Cuánto tiempo había tardado en hallar aquella solución que yo le cuestionaba, no lo sé. Pero seguramente fueron horas lo que en términos de Capablanca equivalía a la eternidad.

Muy cerca de allí había un viejo Café de los Ajedrecistas y me propuso que analizáramos el final. Nos sentamos frente al tablero, y llegó el momento en que debía mostrarle mi refutación. A pesar de todo, él respondió con aire displicente y hasta me pareció advertir en sus labios una sonrisa.

Quizá yo me había excedido. Al mirar el tablero se me antojaba ahora que su jugada escondía el golpe de gracia, el último truco del prestidigitador que por inesperado es siempre el de mayor efecto. ¡Sólo me quedaba forzar el juego! Todos mis sentidos estaban puestos en aquella jugada que iba consumar lo imposible; la sangre palpitaba en mis sienes y me ardía en las manos. Un segundo más todavía...

Pero ¿qué fue lo que ocurrió en aquel instante?
Al mismo tiempo que Capablanca ubicaba la Torre negra en f2, cayó al suelo un pocillo de café y se rompió estrepitosamente. Aquello ocurrió en un segundo; pero bastó para trastornarlo todo.

De un salto me puse de pie: ¡frente a mí ya no había nadie!

- ¿Dónde está?, exclamé sorprendido.

Alguien me respondió con otra pregunta:

- ¿Quién?

- Mi adversario..., dije, señalando la silla vacía.

Por toda respuesta el otro se encogió de hombros.

- ... ¡Capablanca!, grité en el colmo de mi desesperación.

Al escuchar el famoso nombre, algunos pálidos rostros sonrieron burlonamente... Todo en mi alrededor daba vueltas; oía risas y palabras sin sentido en un crescendo que amenazaba romper los tímpanos. Di unos pasos, tambaleante; alcancé a pasarme las manos sobre el rostro empapado y todo cambió como por encanto.

La mañana devolvía su forma a las cosas inertes, y una dulce, una serena claridad, anunciaba la vida. Las cortinas de la ventana entreabierta se movían cadenciosamente al compás de la brisa.

Afuera, la ciudad despertaba.

Me vestí rápidamente y salí a caminar sin prisa, dejándome llevar por mis alegres sensaciones. Llegué a un parque cercano y me senté. Allí vanos niños discutían por cosa de sus juegos, y frente a mí, casi de espalda, un hombre vestido de gris miraba la escena con interés. Parecía que todo iba a terminar en una riña porque los gritos aumentaban cada vez más; pero nada de eso ocurrió y los chiquillos, puestos repentinamente de acuerdo y entre risas se marcharon.

Entonces, el hombre de gris se volvió.

Ediciones Eseuve-Madrid-1992

Aprender ajedrez: ganancia y perdida de tiempo

2012-01-12T13:44:00.000+01:00

En ajedrez se llama tiempo a cada jugada de desarrollo que realizamos. La pérdida y ganancia de tiempos es un factor muy importante a la hora de valorar las posiciones alcanzadas durante una partida de ajedrez, ya que, por lo general, es el jugador que tiene más piezas desarrolladas el que tiene ventaja. Existen tres casos típicos de pérdidas y ganancias de tiempos:

a) En la posición del diagrama si las blancas juegan 1. Cg5? y las negras responden 1..., Ch6!, este último bando habrá ganado un tiempo. La explicación es muy simple, la jugada de las blancas no ha sido de desarrollo puesto que el caballo ya estaba en juego. Sin embargo, el bando negro ha desarrollado una pieza al mismo tiempo que se defendía de la amenaza.

Podemos concluir pues que: cuando un jugador se defiende de una jugada de ataque que no desarrolla ninguna pieza con un movimiento de desarrollo, dicho jugador ha ganado un tiempo.

b) Otra situación en la que se produce una pérdida de tiempo es cuando uno de los contendientes coloca una pieza en una casilla donde puede ser atacada por el contrario utilizando una jugada de desarrollo. En el segundo diagrama si las negras juegan 1..., Ac5 las blancas pueden contestar con 2. d4 ganando un tiempo pues el alfil atacado por el peón, debe retirarse. Conviene remarcar que en este caso el movimiento 2. d4 se trata de una buena jugada de desarrollo pues el peón movido se trata de un peón central. Por contra, no podríamos decir que se ha ganado un tiempo si el peón puesto en juego no constituye una ayuda para el posterior desarrollo de las piezas. Por ejemplo, en el mismo diagrama anterior, si las negras jugase 1... Ab4 y las blancas respondiesen con 2. h3, las blancas no habrían ganado un tiempo pues la jugada h3 no ayuda al desarrollo.

c) El tercer caso de ganancia de tiempo se ocasiona cuando se realiza un cambio de pieza o peón y el oponente recupera el material con una jugada de desarrollo. En el tercer diagrama vemos que si las negras juegan 1..., dxc4, perderían un tiempo ya que las blancas responderían con 2. Axc4, jugada que desarrolla el alfil.

Georges Koltanowski (1903-2000), curiosidades y anécdotas ajedrecísticas

2012-01-05T07:30:00.000+01:00

Artículo de Joaquim Travesset.

El 22 de octubre de 1935 aparecía, de la mano del gran maestro George Koltanowski -había suprimido la “s” en su nombre real, Georges- la revista de ajedrez ¡Jaque!, cuya redacción en aquella época estuvo ubicada en la barcelonesa Ronda de San Pedro, nº 47, 3º-2ª (esta revista nada tiene que ver con la actual revista Jaque). Para el primer número, Koltanowski contó con un excelente artículo de Salo Flohr, sobre su gira por Rusia, en 1934 y del encuentro que disputó contra el gran Mikhail Botvinnik (más abajo podréis ver una foto de dicho encuentro). Ventaja de dos puntos de Flohr en las partidas de ajedrez jugadas en Moscú y la misma ventaja de Botvinnik en las disputadas en Leningrado. Total, empate. Un buen resultado del jugador checoslovaco considerado, entonces, de los ajedrecistas más fuertes del mundo.

Hacía tiempo que Koltanowski –Kolty para los amigos- se había afincado en Barcelona. Su estancia allí se debió, según él mismo decía, al contrato que le había hecho el Club de Ajedrez Barcelona para el entreno de sus jugadores. Pero su marco fue mucho más dilatado debido a la estima que le profesaba la afición ajedrecística española. En la foto superior le podéis ver en su casa de Bélgica en 1938, donde podréis observar la curiosa decoración de la pared.

Encuento Flohr - Botvinnik (Moscú, 1934).

Koltanowski ofrecía charlas, conferencias y daba clases de ajedrez en los mejores clubes de Cataluña. Y no digamos de sus continuas simultáneas a la ciega que, en determinada época, según se cuenta, fue el que luchó contra un mayor número de contrincantes en una sola sesión. La historia nos dice que en cierta ocasión, en Edimburgo (1937), jugó 34 partidas con los ojos vendados. El resultado fue de +24 =10. Recién llegado a Cataluña realizó simultáneas a la ciega en Flix (+7 -1), perdiendo contra Salvador Grau –que debió saltar de contento-. En Sant Boi de Llobregat disputó 16 a la vista y una a la ciega (+15 =1 -1). También en Sant Boi de Llobregat, a ciegas, (+7 =1) y en Lérida (+6 =2), haciendo tablas los señores Guinovart y Farré. En Figueras, en la Peña de Ajedrez Royal (+7 =2 -1). En San Francisco en 1960, también a ciegas, jugó contra 56 adversarios con un resultado: +50 =6, detalle que se consideró como récord Guinness.

Koltanowski dispuntando 34 simultáneas a la ciega, +24 =10
(Edimburgo, 20 de septiempbre de 1937)

Y fue también en San Francisco en 1952 cuando se enfrentó a un artista inigualable, Humphrey Bogart, quién le plantó cara hasta el mismísimo final de damas. Si os descargáis este fichero PGN podréis seguir el curso de la partida. Realmente Bogart era un gran aficionado al ajedrez y, además, buen jugador. No era extraño verle, en los descansos de los rodajes, jugar una partida tras otra.

Charles Boyer jugando contra Bogart en 1945
(en el centro Herman Steiner y Lauren Bacall).

Pero no queremos aquí hacer una historia de la vida ajedrecística de este jugador, nacido en Amberes y trasladado posteriormente a los Estados Unidos, ya que se puede encontrar perfectamente en diversos puntos de Internet, como por ejemplo en la Wikipedia (http://en.wikipedia.org/wiki/George_Koltanowski) o en The Week in Chess (http://www.chess.co.uk/twic/kolt.html).

Se enfrentó en match directo, y a un número de partidas concertado, a los mejores ajedrecistas catalanes de aquella época, con resultados positivos. La foto que sigue es uno de ellos.

Encuentro Koltanowski - R. Doménech
en la Academia Católica de Ripoll (24-11-1933).

Participó en campeonatos sociales. Y ganó el social del Club Ajedrez Barcelona en 1936, donde se encontraban las primeras figuras del ajedrez catalán. Como consecuencia de aquella estancia en cierta ocasión fue invitado a tomar café, conjuntamente con la campeona Sonia Graf, en casa del campeón catalán Ángel Ribera Arnal, a quién, por cierto, también ganó un encuentro a 4 partidas: +2 =2.

Antiguamente el concepto de los clubes era muy diferente al de la actualidad, donde prevalece el fortalecimiento de los equipos con ajedrecistas que, en muchos casos, ni conocen ni tienen interés alguno en conocer la historia de los mismos. Esto no quiere decir que ya no existan clubes donde predomine la composición de equipos con jugadores de la propia cantera. Estos clubes reúnen en ellos una gran cantidad de verdaderos amigos. Y en aquella época que comentábamos eran todos más o menos así. De hecho, no se prodigó mucho en su participación internacional a nivel individual, que fue esporádica, si bien obtuvo excelentes resultados contra Tarrasch, Colle, R.Grau, Tartakower, Marshall, Yates, G.Thomas, Lilienthal, Alexander, Euwe, Alekhine, Eliskases, Fine, Maroczy, etcétera, al margen de victorias sobre grandes maestros, entre los que se cuentan Rubinstein, Colle, Bisguier y el aludido con anterioridad, Salo Flohr. Fue campeón de ajedrez de Bélgica en algunas ocasiones, sobre todo después de la muerte de Colle.

Me consta que, como mínimo, Koltanowski compuso seis estudios de finales de partida. Algunos con mejor suerte que otros. Aunque esto no era lo suyo, el que esté interesado puede descargase los mencionados estudios desde el enlace anterior. Algunos de sus finales guardan un gran parecido con este estudio artístico de Polerio, compuesto en 1590.

Volviendo a su estancia en Barcelona, venía publicando asiduamente su columna de ajedrez en diversos periódicos locales, lo que representó, en conjunto, un notable incremento del interés de muchos aficionados en perfeccionar su juego. Esto es lo que él pretendía: divulgar.

Koltanowski dando la primera conferencia-lección
en el Grupo y Cultura Telefónica (Barcelona, 1936).

La revista ¡Jaque! recogió todas las noticias que fue recibiendo de diferentes clubes, incluyó partidas de los diversos campeonatos y publicó anécdotas y curiosidades como las que siguen...

¡Jaque! nº 15-16, 8 febrero 1936.
Para poder leer este extracto de la revista ¡Jaque!
tendréis que hacer clic sobre la imagen.

Noticias interesantes y curiosas que fueron publicándose de forma ininterrumpida, como ésta que sigue, un tanto cómica:

"Durante el match Steinitz-Zukertort, un escocés, ferviente admirador de Steinitz, le obsequia con una caja de cigarros, de aspecto dudoso. Terminado el encuentro el escocés pregunta a Steinitz por los cigarros. ¡Maravillosos! -contesta Steinitz- gracias a sus cigarros gané mi match... -el escocés se encogió de hombros (¿?)- ¡¡Porqué Zukertort se los fumó todos!!"

En cierta ocasión alguien le pregunto:

"¿Es lógico casarse con un jugador de ajedrez? Y contestó: ¡Depende de si acostumbra a cambiar las damas!

En fin, esto nos puede dar una idea de quién era realmente George Koltanowski, persona de una memoria fotográfica fuera de lo común, que le permitió desarrollar como nadie el ajedrez a la ciega.

Torneo de Ajedrez de Hastings de 1935:
Koltanowski-sir George Thomas (7ª ronda, tablas).
Kolty quedó en 4º lugar, detrás de Fine, Flohr y Tartakower, y por delante de los seis ajedrecistas británicos: Alexander, Thomas, Golombek, Michel, Tylor, y Winter.

Y para terminar, una página de su revista ¡Jaque!, del 17 de noviembre de 1935, donde se da a conocer la creación de la Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez, -un hito importantísimo para la historia del Ajedrez Hispano, en la que llegaron a colaborar la flor y nata de los problemistas españoles, que sería difícil de enumerar uno por uno, sin que no nos olvidáramos de nadie- en el que destaca la victoria sobre Holanda, en un match de composición por equipos, así como otras noticias relativas a la SEPA.

En PGN se adjuntan unas cuantas partidas de Koltanowski, sin duda un jugador peculiar y emblemático, amigo de todos.

Joaquim Travesset
2 de enero de 2012

Aprender ajedrez: conceptos de desarrollo y centro

2011-12-29T19:44:00.000+01:00

Resulta fácil comparar una partida de ajedrez con una batalla. Efectivamente, nos encontramos con dos ejércitos (las piezas blancas y las piezas negras), un campo de contienda (el tablero de ajedrez) y dos generales (los ajedrecistas que se enfrentan entre sí). Además, el ajedrez cuenta con su estrategia y su táctica, igual que en una batalla, los ejércitos (las piezas) deben colocarse de una manera adecuada tanto para atacar como para defenderse y todas las fuerzas deben coordinarse para conseguir un objetivo común, derrotar al oponente.

La contienda ajedrecística se inicia con las primeras jugadas realizadas, denominadas apertura, al desarrollar las piezas. Así podemos decir que el desarrollo en ajedrez constituye la entrada en acción de las piezas, las cuales, en su posición inicial, no pueden realizar ningún movimiento con excepción del caballo que es el único que puede saltar sobre los peones.

Una vez que sabemos en que consiste el concepto de desarrollo, podemos pasar a analizar el concepto de centro, constituido por las casillas e4, e5, d4 y d5. La importancia de las casillas del centro es evidente ya que es donde las piezas alcanzan su mayor potencia y efectividad, basta con comparar el número de casillas que domina cualquiera de las piezas de ajedrez en este sector del tablero, con cualquier otro sector. El campo de acción de las piezas en el centro es mucho mayor. También es palpable que desde el centro las piezas pueden desplazarse con mayor rapidez a cualquier otro sector del tablero de ajedrez. Todo esto nos indica que durante la contienda ajedrecística debemos luchar por dominar y, de ser posible, ocupar las casillas centrales.

Volviendo sobre el concepto de desarrollo, el excampeón mundial de ajedrez Emanuel Lasker sentó los siguientes principios generales:

1) Comenzar la partida con el peón de rey o el de dama

Es conveniente empezar el juego moviendo los peones centrales ya que son los que dejan paso libre a mayor número de piezas. Así por ejemplo, si movemos el peón de dama, damos salida a la dama, un alfil y habilitamos una casilla para un caballo. Obviamente también podremos poner en juego el rey, pero mover el rey durante el comienzo de la partida de ajedrez resulta muy peligroso, salvo que sea para realizar el enroque. Por otro lado, es fácil comprobar que mover inicialmente el peón de rey tiene los mismos efectos que si usamos el peón de dama.

Nota: También se considera aceptable iniciar el juego con el peón de alfil de dama o con el caballo de rey, pero finalmente siempre se acabarán avanzando los peones centrales.

2) Hacer jugadas de desarrollo que amenacen algo

Por ejemplo, después de jugar 1. e4, e5, el desarrollo del caballo con 2. Cf3 resulta ser una buena jugada. No sólo ponemos en juego una pieza sino que, también, amenazamos un peón enemigo que además se encuentra en el centro. Por razones similares, se puede decir que la respuesta del negro 2... Cc6 es también buena, ya que desarrolla una pieza y a la vez protege el peón central que está siendo atacado.

3) Desarrollar los caballos antes que los alfiles

La razón es bien sencilla, el caballo, desde su posición inicial, sólo domina casillas que ya están controladas por otras piezas o peones. Por lo tanto, para que el caballo sea eficaz y tenga alguna actividad es necesario desarrollarlo. Sin embargo los alfiles, tras jugar 1. e4 o 1. d4 ya dominan una buena diagonal en la que algunas casillas sólo están controladas por dicho alfil, es decir, el alfil tiene alguna actividad sin necesidad de haber sido desarrollado.

4) Elegir la casilla más conveniente para una pieza y moverla allí de un solo movimiento

En resumen, no es conveniente jugar dos o más veces la misma pieza de ajedrez durante la apertura.

5) Hacer sólo uno o dos movimientos de peón en la apertura

Así resaltamos la importancia que tiene el desarrollo todas las piezas, ya que otros movimientos de peón no facilitan el desarrollo de ninguna pieza adicional.

6) No movilizar la dama prematuramente

Ya sabemos que la dama es la pieza de ajedrez con mayor valor. Si la dejamos en la casilla inicial evitaremos que pueda ser atacada por piezas de valor inferior, viéndose obligada a retroceder y facilitando el desarrollo de nuevas piezas del adversario.

7) Enrocar tan pronto como sea posible

El enroque resguarda al rey y, además, se moviliza rápidamente una de las torres.

8) Realizar jugadas para dominar el centro

Ya he mencionado anteriormente porque son tan importantes las casillas centrales.

9) Intentar mantener al menos un peón en el centro

Un peón en el centro domina casillas de vital importancia y evita que las piezas del enemigo se ubiquen sobre ellas.

Por último mencionaré que todos estos principios tienen sus excepciones, pero que básicamente son conceptos muy válidos a la hora de ejecutar los primeros movimientos de una partida de ajedrez.

III Open Mundial de León de Ajedrez

2011-12-22T22:36:00.000+01:00

Del 16 al 18 de diciembre de 2011 se ha disputado el III Open Mundial de León de Ajedrez, una competición ajedrecística que ha incluido el I Torneo de Leyendas, el III Torneo de Promoción y un torneo abierto por equipos donde han participado profesionales y aficionados de toda España. El I Torneo de Leyendas se lo adjudicó el alemán Robert Hubner que sumó 2,5 puntos de los 3 posibles seguido de Ljubojevic. El III Torneo de Promoción fue a parar a manos del principal favorito, Michal Krasenkov, ganador también de la edición de 2010 y que en esta ocasión hizo un pleno, 3 de 3.

En cuanto al Torneo de Aficionados, se trató de un torneo por equipos de diez jugadores en el que uno de los equipos estuvo formado por las leyendas del ajedrez Hubner, Ljubojevic, Speelman y Sax, los grandes maestros Krasenkov, Granda, Strikovic, Romero y los maestros internacionales Javier Sanz (excampeón de España) y Krasenkova. Como era de esperar, este equipo se llevó este torneo de ajedrez de calle totalizando 78,5 puntos de los 80 posibles, cediendo Granda unas tablas y perdiendo una partida Hubner. En segundo lugar quedó el equipo de La Rioja, constituido por el Maestro Amador González y toda una pléyade de jóvenes ajedrecistas riojanos.

Clasificación del I Torneo de Leyendas

P Nombre      1 2 3 4 Pts
1 Hubner      X 1 ½ 1 2,5
2 Ljubojevic  0 X ½ 1 1,5
3 Speelman    ½ ½ X 0 1,0
4 Sax         0 0 1 X 1,0

Excelente actuación de Hubner en el I Torneo de Leyendas, un curioso personaje que, aparte de ajedrecista, domina seis idiomas y es un eminente papirólogo. Cabe destacar su victoria frente a Sax al que venció de forma brillante.

Ljubojevic, un ajedrecista que consiguió vencer en su día a los mismísimos campeones del mundo de ajedrez Karpov y Kasparov, consiguió la segunda plaza después de ganar a Sax, tras cometer éste un grave error en una paosición claramente igualada.

Clasificación del III Torneo de Promoción

P Nombre        1 2 3 4 Pts
1 Krasenkov     X 1 1 1 3,0
2 Granda        0 X 1 0 1,0
3 Jaime Santos  0 0 X 1 1,0
4 Strikovic     0 1 0 X 1,0

Según lo previsto, Krasenkov se hizo con la victoria en el III Torneo de Promoción. También es destacable el estreno en la élite del ajedrez del leones Jaime Santos, consiguiendo una importante victoria frente al ex campeón de Yugoslavia, Aleksa Strikovic.

Desde Ajedrez 365 queremos dar la enhorabuena al GM Alfonso Romero Holmes, director general de este importante evento, una competición que ha vuelto a poner en la élite del ajedrez mundial a la ciudad de León.

Artículos relacionados: I Open Mundial de Ajedrez Rápido León 2008.

La partida de ajedrez más breve de Vishy Anand (Zapata vs. Anand, Torneo de Biel de 1988)

2011-12-08T13:48:00.001+01:00

Las partida de ajedrez de la que me estoy haciendo eco ocurrió durante el Festival de Ajedrez de Biel de 1988, momento en el cual Viswanathan Anand ostentaba el título de campeón mundial juvenil de ajedrez y contaba con un nada despreciable Elo de 2555 puntos. Anand participaba en el Torneo Mixto que había alcanzado la categoría VIII (Elo medio de 2429) y llamado así por contar entre los participantes con tres ajedrecistas y grandes maestros femeninas, Nona Gaprindashvili, Marta Litinskaya y Pía Cramling.

La derrota del actual campeón del mundo de ajedrez, Viswanathan Anand, fue posiblemente la partida más corta de su carrera, si bien hay que decir que ocurrió con negras y frente al gran maestro colombiano Alonso Zapata, que se proclamó campeón del mencionado torneo después de totalizar 8 puntos de los 11 posibles.

Para conseguir entender la razón que llevó a Anand a cometer el error que veréis a continuación, conviene traer a colación una conversación que mantuvieron durante el día de descanso, anterior a la partida de ajedrez donde Anand se enfrentó al desastre, el GM Juan Manuel Bellón y Alonso Zapata, y en la que discutían sobre la repercusión que podía tener sobre el ajedrez tanto ordenador y tanta computadora. Ambos coincidían en la idea de que los ordenadores estaban quitando imaginación al juego, que muchos ajedrecistas hacían sus movimientos de forma mecánica, disminuyendo su interés por aumentar su capacidad de cálculo y centrándose en hacer acopio de partidas y variantes para luego jugar un poco de memoria.

El caso es que durante un momento de la conversación, cuando Zapata mencionaba que el disponía de un ordenador en Colombia, también se encontraba presente Anand, al que Bellón le preguntó si él también tenía uno, contestando Vishy: ¿Quién no tiene uno ya?, añadiendo que él lo utilizaba para preparar la mayoría de los torneos de ajedrez en los que participaba. Fue al día siguiente cuando su partida terminó de esta calamitosa manera:

Blancas: Alonso Zapata (2480)
Negras: Viswanathan Anand (2555)
Lugar: Torneo Mixto del Festival de Biel
Fecha: Julio de 1988
Ronda: 9
ECO: C42 (Defensa Petroff)

1. e4 e5
2. Cf3 Cf6
3. Cxe5 d6
4. Cf3 Cxe4
5. Cc3 Af5??
6. De2

1-0

Resulta un poco sorprendente que un ajedrecistas de la calidad de Vishy Anand cometa un error de bulto como el cometido al jugar 5... Af5??, una jugada que después de 6. De2 pierde el caballo (si el negro juega 6... d5, las blancas ganan pieza con la simple 7. d3, ya que el caballo está clavado, y si juegan 6... De7, entonces sigue 7. Cd5 lo que obliga a la dama a retirarse de la columna "e" -ya que si 7... De6?? 8. Cxc7+ ganando la dama-, para después jugar 8. d3 y ganar igualmente el caballo). Pero todo tiene explicación.

¿Qué habría ocurrido para que Anand no se percatase de la debilidad de su última jugada y decidiese llevar su alfil a la casilla f5? Aunque éste nunca lo ha reconocido, es muy posible que el gran maestro indio hubiese estado preparando la Defensa Petroff con su ordenador y repasando las últimas partidas de ajedrez jugadas utilizando dicha apertura. Es más que probable que llegase a la partida Miles-Christiansen, disputada en San Francisco en 1987, que aparecía en el Informator número 44, y que dicha partida le gustase.

En el mencionado Informator, la jugada 5... Af5 aparecía como una novedad teórica y en la partida Miles-Christiansen se continuó como sigue, 6. Cxe4? Axe4 7. d3 Ag6 8. Ag5 Ae7 9. Axe7 Dxe7+ 10. Ae2 Cc6 11. 0-0 0-0 12. Te1 Tae8 13. Dd2 Ce5 14. d4 Cxf3+ 15. Axf3 Dd7 16. c3 b6 17. Txe8 Txe8 18. Te1 Txe1+ 19. Dxe1 Rf8 20. g3 y tablas. Además, resulta curioso y a la vez sorprendente que esta línea pueda verse en el citado Informator como RR (Recomendación de la Redacción) en la partida Kinderman-Forintos (página 178).

Yo me pregunto cómo fue posible que ni Christiansen ni Miles, ambos dos grandes maestros de primera línea mundial, así como posteriormente Anand, no se dieran cuenta de que 5... Af5?? pierde pieza después del natural movimiento 6. De2 jugado por Zapata. Quizás Miles y Christiansen habían pactado las tablas con anterioridad (es raro ver partidas de ajedrez en las que Miles empiece jugando 1. e4 y más raro todavía que Christiansen pase por alto una jugada tan simple como 6. De2), o quizás fue una estratagema para conseguir "pillar" a algún incauto de los que tienen fe ciega en los análisis de los grandes maestros, como le ocurrió seguramente a Anand.

Así que ya sabéis, no os fiéis demasiado de lo que veáis escrito, muchos análisis contienen errores importantes como el que hoy os he contado. Para jugar ajedrez siempre hay que utilizar la cabeza y pensar todas las jugadas, los movimientos mecánicos sacados de un libro, como nos ha demostrado Anand, nos pueden llevar al desastre total.

Harold Maurice Lommer (1904-1980), un compositor de ajedrez español de adopción

2011-11-24T06:30:00.000+01:00

Entre el 29 de septiembre y el 5 de octubre de 1974, se reunía en Wiesbaden, ciudad alemana cercana a Frankfurt, la Comisión de la FIDE, para Composiciones de Ajedrez, en su XVI Conferencia. En aquellos tiempos el presidente de la Federación Internacional era el holandés Max Euwe.

En dicha conferencia concurrieron un total de veintiún países, entre ellos España, representada por el Presidente de la SEPA y vocal de la Federación Española de Ajedrez, don Antonio F. Argüelles, quien desde 1966 acudía sistemáticamente a dichas convenciones, a raíz de que el protagonista de este artículo, Harold Maurice Lommer, defendiera la representación de España en la reunión de Solothurn, de 1962, de la Comisión de la FIDE y que ésta fuera aceptada.

Había personalidades relevantes dentro del problema y del estudio: Hannelius –que sería nombrado Presidente para futuras convocatorias de la Comisión-, Formanek, Barnes, Liapunov, Wenda, Nestorescu, Mortensen, Bartolovic, Hildebrand, Ten Cate, Harkola, Weber, Roycroft, Murkisch, Florian, Mirri, Piatesi, Bertin, Boyer, Jensch, Speckman -presidente de Die Schwalbe-, etc. No me consta que entre los representantes de los diversos países hubiese alguno –salvo Estados Unidos- de los del nuevo continente.

Entre los acuerdos que se tomaron resaltaremos el nombramiento de Maestro Inrternacional, para la composición de estudios de ajedrez, de nuestro Harold Maurice Lommer.

Y digo nuestro por cuanto Lommer, a pesar de haber nacido en Islington (Londres) el 18 de noviembre de 1904, de que sus padres fueran alemanes, y de haber estudiado en Ginebra -regresando a Inglaterra en 1926 para dedicarse al periodismo-, más tarde, tuvo una estrecha relación y vinculación con España, falleciendo, de hecho, en la ciudad española de Valencia el 17 de diciembre de 1980.

En Londres halló el clima apropiado para seguir en su afición sobre sus trabajos del final artístico –que habían empezado a raíz de los análisis del célebre final de Saavedra y que él intentó mejorar con un estudio basado en aquella idea -con objeto de eludir un pequeño dual o dual menor que contenía- y, además, fundó el Mandrake Club, reuniendo a más de mil quinientos asociados y ajedrecistas.

En 1938, conjuntamente con M.A.Sutherland, publicó una antología de finales artísticos: 1234 Modern Endgames Studies.

Pero fue en 1959 cuando, buscando sosiego y tranquilidad se afincó en Valencia, pasando con anterioridad un cierto tiempo en Barcelona y realizando escapadas ocasionales a Norteamérica.

Al poco tiempo Lommer terminó sintiéndose, el mismo lo dijo en más de una ocasión, un auténtico español y, consecuentemente, defendió los intereses de España en la citada Comisión de Solothurn de 1962.

Al margen de los estudios, donde preconizó las promociones de torre, alfil y caballo, así como la promoción sucesiva de dama, torre, caballo y alfil, en un mismo final, (nuestro Henri Rinck escribió sobre ello, indicando que esto era tan difícil de lograr que, en su opinión, nunca se hubiese conseguido aunque se hubiera ofrecido un millón de pesetas a los compositores, pero Lommer lo logró, obteniendo un premio de 168,35 pesetas, vamos, lo que hoy día es casi UN EURO) , también compuso algunos problemas de ajedrez y mates de ayuda.

Fue nombrado por la FIDE Juez Internacional para estudios y composiciones y miembro de la Comisión Permanente de la FIDE para composiciones ajedrecísticas.

Fue una persona buena, trabajadora y dinámica. Utilizando unas palabras del excelente compositor Arthur John Roycroft, Lommer tenía la enfermedad de la infatigabilidad.

A partir de Julio de 1960 empezó a colaborar en la revista El Ajedrez Eapañol (nº 50, julio 1960, pág. 91 a 93). Esta relación duraría bastantes años.

También colaboró en la revista Problemas, en la época que la dirigía Argüelles quien, en 1974, a raíz del 70 aniversario de Lommer, realizó una reseña interesante de todas sus actividades (SEPA, nº118/120, octubre diciembre 1974, pág. 162 a 164)

En 1975 la Editorial Pitman House, de Londres, publica su libro 1357 Finales Artísticos, con los estudios de ajedrez más relevantes de 1935 hasta 1973, y que, a pesar de contener algunos errores, que años más tarde corrigieron los GM John Nunn y Charles Michael Bent, (ver British Chess Magazine, nº 5, mayo 1980, pág. 226 y British Chess Magazine, nº 1, enero 1981, pág.30, donde se da la solución exacta de los 25 errores encontrados), errores que se deben comprender por no existir en la época los mecanismos informáticos que poseemos hoy en día.

Harold Maurice Lommer compuso más de un centenar de estudios y se le conoce uno compuesto conjuntamente con Hugh M. Francis Blandford, siendo uno de los pocos de todo el oeste europeo que pudo equipararse a los famosos compositores soviéticos.

Comentaré, ahora, algunos de sus finales.

Para empezar uno de sencillo que Lommer dedicó a Román Torán y esposa.

Estudio artístico de ajedrez de Harold Maurice Lommer.
Blancas juegan y ganan.
Valencia, marzo de 1962.
FEN: K6R/P7/k6p/8/7r/8/8/8 w - - 0 1

1.Tc8!

Supongo que cualquier casilla octava, a excepción de b8 sería equivalente.

1...Tb4

[ 1...Ta4? 2.Tc6+ ( 2.Tc7 Tb4 3.Tc6+) 2...Rb5 3.Tc7+-]

2.Tc6+ Ra5

[ 2...Rb5? 3.Rb7 Ta4 4.Tb6+ Rc5 5.Ta6+-]

3.Tc4!! Tb3

[ 3...Tb6 4.Tc1+-; 3...Tb5 4.Tc5+-]

4.Tc3 Tb5
5.Tc5! Txc5
6.Rb7 Tb5+
7.Rc7 Tc5+
8.Rd7 Td5+
9.Re7 Te5+
10.Rf7 Tf5+
11.Rg7 Tg5+
12.Rh7+-

Y con la muerte terminó la pesadilla para el negro.

1-0

Ahora, el final que Chéron denominó El monte Everest de los finales, señalando que era muy difícil alcanzar una coronación de peón, pudiendo pedir una cualquiera de las cuatro piezas, según fuera la jugada del negro.

Este es el final que indicábamos que obtuvo el premio de ¡¡¡168,35 pesetas!!! Lo que ahora sería casi un euro. ¡¡¡Todo un capital!!!

Estudio artístico de ajedrez de Harold Maurice Lommer.
Blancas juegan y ganan.
Journal de Geneve, 11-03-1933, primer premio.
FEN: 5bk1/4P2n/1P4P1/4r2q/1Bp3P1/2Pp4/3P4/3K4 w - - 0 1

1.gxh7+

[ 1.gxh5? Axe7!-+; 1.exf8D+? Cxf8 2.gxh5 Txh5-+]

1...Dxh7

[1...Rg7 2.exf8A+!! '!'
   (2.exf8D+?? Rxh7 '!' 3.gxh5
      a) 3.De7+ Txe7 4.gxh5 Te5! 5.Ad6 (5.Rc1 Txh5)5...Tb5!;
      b) 3.Db8 Dh1++;
   3...Te1+! 4.Rxe1=)
2...Rxh7 3.gxh5 Txh5 4.Rc1 Tb5 5.Afc5+-;

1...Rh8 2.exf8T+ seguido de gxh5 ganando 2...Rxh7 3.gxh5;

1...Rxh7 2.exf8C+!! '!' 2...Rg8 '!' 3.gxh5 Txh5 '' 4.Rc1 Tb5! 5.Cd7 Rf7 6.Ad6 '!' 6...Re8 (6...Re6 7.b7 Txb7 8.Cc5+ Rxd6 9.Cxb7+ ganando) 7.Cf6+ Rf7 8.Cd5 y no hay alternativa para el negro. ]

2.exf8D++

1-0

Más adelante, Lommer, en un Ajedrez Español de 1962, pág. 187, comentaba que la idea de este final le vino al observar uno de Frantisek J. Prokop, en el cual únicamente le faltó coronar dama. Una pena. Pero aún, tiempo después, Vitaly Halberstadt consiguió otro con esta rara fórmula de cuatro promociones, primera en su género, haciendo una reconstrucción de un final de Bo Waldermar Lindgren. Y, para que no sea dicho, André Chéron trató de emularlos en otro de sus finales, pero siempre en base a la idea de Lommer.

Y para dar por finiquitado este recuerdo al excelente trabajo que realizó Harold Maurice Lommer, os dejo otro final sencillo, instructivo y didáctico, pero que no carece de belleza.

Estudio artístico de ajedrez de Harold Maurice Lommer
L'Italia scacchistica, 1933
FEN: 1R1B4/1K6/8/8/8/8/1k3p2/7r w - - 0 1

1.Rc8+!! Rc2

[ 1...Ra2 2.Ta8+ siguiendo la misma maniobra que en la variante principal.]

2.Tb7! f1D
3.Tc7+

Con igualdad, puesto que el rey no puede pasar sin perder su dama, como veremos…

3...Rb3

[ 3...Rd3 4.Td7+ Re4 5.Te7+ Rd5 6.Td7+ Re6 7.Te7+ Rf6 8.Te1+=]

4.Tb7+ Rc4
5.Tc7+ Rb5
6.Tb7+ Ra6
7.Tb6+ Ra5

[ 7...Ra7 8.Tb7+=]

8.Tb1+ Ra4
9.Txf1=

1/2-1/2

Hubiésemos podido intercalar en este artículo alguno de sus finales en los cuales existiera algún tipo de error, como hemos hecho en otros artículos similares. Pero creo que no era este el momento de sacar a relucir los momentos de debilidad.

Y ahora que estamos cerca de la Navidad, veamos esta curiosa felicitación que, en el año 1974, el Presidente de la SEPA y Vocal de la Federación Española de Ajedrez, Antonio F. Argüelles, enviaba a sus amistades.

Espero que os haya gustado el artículo y para cualquier duda o pregunta podéis utilizar los comentarios.

Joaquim Travesset
17 de noviembre de 2011