La variedad y cantidad de herramientas y materiales que constituyen los productos del mundo de la construcción, han hecho que éstos se hayan tenido que categorizar y clasificar según sus características específicas y la utilidad laboral para la que fueron construidos.

Por lo dicho,  se pueden reconocer herramientas para abrir boquetes, para revocar, para mezclar materiales, para taladrar, para medir espacios y dimensiones, para instalar, para incluir adornos, o para cortar materiales utilizados durante esta amplia multiplicidad de trabajos.

El corte de ladrillos, azulejos, molduras o cerámica, es de los trabajos más comunes que se deben emprender durante obras de construcción, reformas, decoración y bricolaje. El corte de estos materiales implica un trabajo metódico y de precisión, que muchas veces puede determinar si un trabajo está bien o mal hecho, si un grupo de profesionales tiene la experiencia y reputación demandadas o lo contrario.

Si nos centramos en la gama de herramientas cortadoras de los materiales señalados, diremos que el mercado de productos para la construcción nos ofrece dos clases de cortadoras: las manuales y las eléctricas.

No todas las casas de venta de estos artículos ofrecen una amplia variedad de modelos de cortadoras, pero eso no significa que no existan, que no haya.

Es importante para los encargados de estas empresas de construcción y reformas, remitirse a comercios que ofrezcan toda la variedad de cortadores eléctricos para la construcción, tal como lo hace la página web de Rubi.

A través de ella se podrá acceder a una importante variedad de modelos de cortadores eléctricos, cada uno con su propias prestaciones según las necesidades de saja que se requieran.

Paseando por las góndolas de esta web nos encontraremos con una sorprendente diversidad de cortadores e ingleteadores eléctricos, entre los que es apropiado destacar:

*Cortadores portátiles ND 180: especiales para el corte de baldosa cerámica, para azulejo, gres, y otros materiales. Con motor monofásico, con disco de diamante de Ø 180 mm incluido, con protector térmico de seguridad, refrigeración del disco por inmersión, plataforma abatible para ingletes, tope lateral para cortes repetitivos, y guía para cortes de 45º.

*Cortador DU-200-L: de cabeza móvil, creado para trabajos ligeros y reformas, con disco de diamante de Ø200 mm incluido, motor deslizante sobre rodamientos y abatibles para cortes a ingletes. Incluye tope y escuadra regulable a 45º, así como motor directo.

*Cortador ND-200: para baldosa cerámica y otros materiales; ideada para trabajos en pequeños espacios, mesa abatible de acero inoxidable, protector de disco removible para cortes verticales, refrigeración por inmersión, y tope para cortes repetitivos.

*Cortador DW-250-N: con cabezal móvil de máxima funcionalidad. Pensado para cerámica de revestimiento, gres esmaltado y gres porcelánico, además de otros materiales. Permite un corte de máxima calidad propiciado por el motor deslizante sobre rodamientos, efecto tronzadora para una regulación fácil del espesor del corte; con mesas de acero inoxidable desmontables, lo que facilita la limpieza de la máquina. Asimismo cuenta con patas plegables con ruedas incorporadas, disco de diamante de Ø250 mm, motor directo, monofásico con protector térmico, y refrigeración del disco por bomba de agua con grifo regulador.

*Cortador DX-350: con altura de corte de 230mm y estructura mixta de aluminio y acero; con protector técnico y refrigeración. Disponible en los modelos 1000 y 1300.

*Cortadores DR-350: Trozador versátil para todo tipo de materiales (ladrillos, refractarios, cara vistas, mármol, granito, y baldosa cerámica). Montado sobre una mesa móvil, cabezal regulable a 45º, disco de diamante no incluido de Ø 300-350.

*Accesorios y recambios para cortadores eléctricos, cables con enchufes para cortadores, sistema enrollacables (con disyuntor térmico y cuatro tomas de corriente)

*Cortadora circular TC-180: especialmente indicada para materiales de gran formato (corte seco y húmedo de baldosas, cerámica y piedra natural). Con doble sistema de refrigeración, sencilla regulación del espesor de corte, y mejor manipulación de piezas pesadas. Provisto de disco tipo turbo de Ø180, guía para cortes paralelos, cables con interruptor, y adaptador para toma aspirador.

*Amoladora A-230: disco de 230 mm, interruptor de seguridad y ajuste rápido.

*Rozadora R-180-N2: se presenta como la herramienta ideal para realizar rozas en las paredes.

*Discos de diamante: para corte seco y sin necesidad de agua para su refrigeración, y de corte húmedo diamantado y refrigerado.

*Discos abrasivos: creados para el corte y desbaste de materiales de obra.

Foto : (nuevaferreteria.com)

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Fotografía de helix – Fotolia

Un cuadro, almacenado en el depósito de un museo británico, fue identificado por expertos como una obra desconocida del pintor Van Dyck, gracias a una foto expuesta en un sitio de la red Internet, como en un museo virtual, de acuerdo con la BBC.

El cuadro data de 1630 y hasta el presente era considerado apenas una copia de un cuadro de Van Dyck. Muestra a una dama de honor de la esposa de Carlos I, pintado cuando el flamenco trabajaba en la corte del rey de Inglaterra, y desde hace años estaba almacenado en el Museo Bowes, en el norte de Inglaterra.

Sin embargo, recientemente la Public Catalogue Foundation (PCF) procedió a fotografías las telas existentes en museos británicos y con la ayuda de la BBC creó un “museo virtual” con unas 210.000 obras, reunidas en la colección “Your Paintings” (Sus pinturas).

Rápidamente, expertos prestaron atención a la tela de 72 cm x 61 cm y la identificaron como un Van Dyck auténtico.

Ha sido “una suerte extraordinaria”, dijo Bendor Grosvenor, historiador y comerciante de arte. De acuerdo con este experto, la tela, que se encuentra en mal estado, podría haber sido vendida en un remate como una copia por menos de 5.000 libras esterlinas (unos 5.700 euros), siendo que en realidad vale más de un millón.

“No hay más absolutamente ninguna duda sobre esto. Es definitivamente un Van Dyck y además uno muy bueno”, dijo a la BBC el experto Christopher Brown.

La PCF ya invirtió una década en su “museo sin muros”, un proyecto sin equivalencias en el mundo. Una centena de personas recorre cada rincón del país para catalogar y fotografiar cada pintura en cada museo, edificio público, biblioteca, hospital, escuela, estaciones de policía y hasta de bomberos.

Los drásticos recortes del Gobierno de España están obligando a los principales museos españoles a aumentar el precio de la entrada, ampliar los horarios de visita o enviar sus obras al extranjero en exhibiciones itinerantes para encontrar nuevos ingresos.

En su draconiano programa para reducir el déficit, el Gobierno ha recortado su gasto en cultura en un 19,6% este año, hasta 721,7 millones de euros (940 millones de dólares), lo que ha empujado a los principales museos a buscar nuevas fuentes de ingresos.

El Prado, la principal galería de arte de España, recibirá este año un 30% menos de financiación pública. El recorte será del 25% para el Reina Sofía, que alberga el ‘Guernica’, de Pablo Picasso, y del 33% para el Thyssen-Bornemisza, en un palacio neoclásico en el centro de Madrid, con obras desde El Greco hasta Picasso.

“Tenemos que potenciar al máximo la capacidad de generar recursos del museo y, por tanto, tenemos que conseguir más visitantes y más consumo”, señaló a la AFP el director del Thyssen, Evelio Acevedo.

Los recortes del Gobierno combinados con la pérdida en 2012 de sus dos principales patrocinadores arrastraron al museo Thyssen a “una situación financiera muy complicada” que consiguieron capear gracias al éxito de las exhibiciones temporales, dijo Acevedo. El año pasado, la entidad batió récords con una muestra temporal del pintor estadounidense Edward Hopper que vieron 322.421 personas y registró su cifra más alta de afluencia en su historia con 1.255.281 visitantes.

La estrategia del museo pasa por combinar exhibiciones de éxito asegurado como la de Hopper con exposiciones enfocadas a público no habitual, como la colección de joyería Cartier, que cerró en febrero. La muestra contenía las joyas que la princesa Grace de Mónaco lució en las fotografías de su boda en 1956 -su nieta, Carlota Casiraghi, asistió a la inauguración- o un collar de rubíes y diamantes que perteneció a la leyenda del cine Elizabeth Taylor. “Ha sido una experiencia interesante porque era salir un poco del ambiente de la pintura y atraer al museo a público que tradicionalmente no vendría”, explicó Acevedo.

Para encontrar nuevas vías de financiación, el museo planea abrir un café-terraza abierto al público general y alquila su vestíbulo para recepciones a un coste de hasta 50.000 euros (65.000 dólares).

Desde enero, el museo Thyssen-Bornemisza abre también los lunes, siguiendo el ejemplo del cercano museo del Prado, que lo hace desde enero de 2012.

El mes pasado, el Prado -sede de las obras maestras de Francisco Goya y Diego Velázquez, que recibió a 2,8 millones de visitantes en 2012- subió el precio de la entrada de 12 a 14 euros, el tercero en dos años.

La cesión de obras al extranjero es otra fuente de inversión. La exposición ‘Retratos de España: obras maestros del Prado’ mostró la evolución de la pintura española desde el siglo XVI en Brisbane (Australia) y ahora en Houston (Estados Unidos). Aunque las cesiones son selectivas: “En ningún caso nuestra intención es salir al mercado a ofrecer exposiciones al mejor postor”, precisó en diciembre el director del Prado, Miguel Zugaza, al presentar la exhibición.

La caída de la financiación pública ha estimulado la búsqueda de mecenas privados. El número de miembros individuales de la Fundación de Amigos del Prado se duplicó, de 9.132 en 2010 a 22.831 en 2012. Este sistema, que aportó más de un millón de euros a las arcas del museo en 2012, “constituye una base de apoyo amplio y queremos que sea cada vez más amplia”, dijo su portavoz Gemma Rosua.

El museo Reina Sofía inauguró su propia fundación sin ánimo de lucro en noviembre pasado con varios empresarios españoles y latinoamericanos como mecenas. Pero en España no existe una larga tradición de mecenazgo ni incentivos fiscales para potenciarlo, como en Reino Unido o Estados Unidos, por lo que es difícil recaudar dinero, explicó el director del Reina Sofía, Manuel Borja-Villel. “Es otra cultura, hay otras leyes, es otro mundo”, lamentó a la AFP.

Una subasta exclusivamente ‘online’ de la firma Christie’s de obras menores de Andy Warhol, aunque hasta ahora no accesibles, captó 2,3 millones de dólares, con una litografía de los labios de Marilyn Monroe como la pieza rematada por la suma más alta.

La obra ‘I Love Your Kiss Forever Forever’, de 1964 y que muestra cinco sets con los labios de la diva estadounidense del cine en diferentes colores, obtuvo 90.000 dólares.

El remate por Internet, que duró una semana y culminó el martes, más que duplicó las estimaciones por las 125 obras ofrecidas -se esperaba que algunas obras sólo obtendrían 600 dólares-, y atrajo a 263 oferentes y 1.500 ofertas de 36 países, dijo Christie´s. Se trató del primero de varios remates ‘online’ del ícono del arte pop programadas para 2013.

Lo recaudado es destinado a la Fundación Andy Warhol para las Artes Visuales, que apoya a artistas y asociaciones de arte sin ánimo de lucro. Los resultados de la subasta fueron dignos de “la visión democratizadora de Warhol”, dijo Michael Straus, presidente del directorio de la fundación. La fundación anunció el año pasado que vendería su colección a través de Christie’s para reunir dinero destinado a becas. Algunas de las obras serán donadas a museos.

El remate inaugural de la serie, un evento en vivo en Christie’s de Nueva York en noviembre pasado, reunió 17 millones de dólares. La sociedad Artprice dijo a AFP en París el pasado lunes que Andy Warhol retomó el puesto de líder en el ránking mundial de las subastas de arte en 2012, relegando al segundo y al tercer puesto al chino Zhang Daquan y al español Pablo Picasso, respectivamente.

Tras años de batallas e investigaciones, Francia devolverá siete cuadros antiguos expoliados durante la Segunda guerra mundial a familias judías, pero hay aún en los museos franceses unas 2.000 obras que fueron saqueadas en esos años y cuyos dueños aún no han aparecido, indicaron fuentes de los museos galos.

Las obras que serán restituidas son siete pinturas clásicas italianas, holandesas y alemanas, que fueron expoliadas en los años de la guerra. Fueron enviadas a Francia, tras ser halladas en Alemania, al término del conflicto.

Las piezas que serán restituidas son obra de pintores italianos y alemanes del siglo XVIII: Alessandro Longui, Sebastiano Ricci, Gaspare Diziani, Salvator Francesco Fontebasso, Gaetano Gandolfi, François-Charles Palko y Pieter Jansz van Asch.

Cuatro de esas obras han estado guardadas en el museo del Louvre y las otras en los museos de Tours, Saint Etienne y Agen.

Seis de las obras pertenecían al vienés Richard Neumann, que huyó de Austria tras su anexión por Alemania, en 1938, y se refugió primero en Francia y luego viajó a Cuba con su mujer y su hija.

En 1941, ese industrial malvendió en París una parte de su colección. Los seis cuadros serán restituidos próximamente a su octogenario nieto, Thomas Selldorff.

Las obras habían sido expoliadas por los nazis, que las querían para el museo que Adolf Hitler quería abrir en su ciudad natal Linz (noreste de Austria, entonces Imperio Austro-Húngaro).

El séptimo cuadro, “La Halte”, de Pieter-Jansz van Asch (1603-1678), fue confiscado por los nazis a un banquero de Praga, Josef Wiener, que murió en 1943, tras su deportación. La obra será restituida por el Estado francés a la familia de Wiener.

Estas siete obras que serán devueltas a las familias judías son sólo unas pocas de las casi dos mil que están bajo el cuidado del Estado francés, a espera de que sus propietarios sean identificados.

Esas obras están conservadas en los museos galos, pero no forman parte de las colecciones, precisaron fuentes de los museos de Francia. Desde 1949, han recibido el estatuto MNR (Museos Nacionales Recuperación), que designa a cuadros de origen desconocido.

“Entregamos en promedio una obra por año desde hace diez años”, indicó a la AFP Marie-Christine Labourdette, directora de la Reunión de los museos de Francia.

“Examinamos todas las solicitudes de restituciones, sea de donde vienen. Cuando hemos obtenido una certeza casi absoluta, estamos felices de devolver las obras a sus legítimos propietarios”, agregó.

El año 2013 será importante. “Vamos a devolver una decena de obras” en el año en curso, precisó Labourdette.

Un autorretrato-tríptico del pintor anglo-irlandés Francis Bacon se vendió por 13,7 millones de libras (21,5 millones de dólares, 15,9 millones de euros) en una subasta de arte contemporáneo celebrada este martes en Londres, anunció la casa Sotheby’s.

El cuadro, “Three Studies for a Self-Portrait” (Tres estudios par un autorretrato), fue adquirido por un coleccionista alemán, Jürgen Hall, que lo prestará a una “importante institución internacional”, precisó la casa de remates en un comunicado.

Ejecutado en 1980 cuando el artista tenía ya 71 años, este óleo es uno de los 11 autorretratos trípticos de Bacon (1909-1992).

La obra de Francis Bacon, máxima atracción de esta subasta, tenía un precio estimado entre 10 y 15 millones de libras.

Por otra parte, dos obras del veterano pintor alemán Gerhard Richter, “Abstraktes Bild (769-1)” de 1992 y “Wolke” (Nube, 1976) se vendieron respectivamente por 8,1 millones de libras (12,7 millones de dólares, 9,4 millones de euros) y 7,6 millones de libras (11,8 millones de dólares, 8,8 millones de euros.

En total, Sotheby’s recaudó 74,3 millones de libras (116,3 millones de dólares, 86,3 millones de euros) en esta subasta dedicada al arte contemporáneo y de posguerra.

Las distintas etapas de la cultura del tabaco

Durante la historia del tabaco, su consumo y la visión al respecto de tal consumo ha pasado por distintas etapas. Empezó por ser demonizado por el clero y buena parte de la sociedad, a su llegada al Viejo Mundo, a partir del siglo XVI. Más tarde pasó a ser considerado un símbolo para quienes querían apartarse de lo convencional y lo establecido.

Gracias a la maquinaria de la publicidad en el siglo XX, el tabaco pasó a ser consumido por multitud de personas. En todas partes se fumaba y se invitaba a fumar: películas en el cine, trabajos, personajes influyentes en la sociedad. Una vez se descubre que se trata de una adicción de consecuencias mortales, el tabaco y el fumador asumen nuevos roles: asesino y víctima.

El fumador en distintas épocas

El perfil del fumador también ha cambiado y ha vivido distintas épocas. A la par con la evolución de la visión que se tenía respecto al tabaco y al acto de fumar. La época dorada para el fumador, como símbolo de una sociedad y persona a imitar, ocurrirá en el siglo XX, especialmente durante su primera mitad.

Las ventas de tabaco y su consumo, se disparan: todo el mundo quiere fumar, igual que lo hacen sus actores o actrices favoritas. Las dos grandes guerras también se convierten en motivo del aumento: el tabaco –junto al chocolate– eran indispensables para calmar a los soldados, en las trincheras.

El tabaco y el humo, desplazados

En 1954 aparece el trabajo de Doll y Hill, que muestra un aumento del cáncer de pulmón entre los fumadores. En 1964, se publican las consecuencias del consumo del tabaco para la salud y se le acaba considerando un problema grave de salud pública.
Desde entonces, el tabaco y el humo están siendo desplazados de los espacios públicos y actos sociales. Su futuro más lógico es una condena a la desaparición.

Imagen de hec – Fotolia

Jóvenes y alcohol

Los jóvenes relacionan también sus momentos de ocio y diversión con el consumo de alcohol. En muchos casos, la visión de los jóvenes es que la diversión crece precisamente por incrementar la ingesta de alcohol.
En países como España, el consumo de alcohol sigue aumentando en los jóvenes entre 14 y 18 años. Para una buena parte de ellos, la llegada del fin de semana y la noche son dos motivos de gran fuerza para consumir alcohol.
Los planes de gran parte de los jóvenes españoles en esas edades se reducen a dos. Uno de ellos, quedar con amigos para ir de copas por bares o discotecas. El otro, quedar para ir de botellón.

Estimación del consumo de alcohol de los jóvenes en España

La ministra de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad, Ana Mato, señalaba en unas declaraciones en julio, que un tercio de los jóvenes en edades entre los 14 y 18 años, consume alcohol. Los jóvenes son el grupo que más preocupa al Gobierno, ya que se ha demostrado que la edad de inicio está por debajo de los 14 años.

Por otro lado, un reciente estudio de la Fundación Manantiales señalaba que existen grandes variaciones de consumo, dependiendo de la estación. Así, el consumo en verano de alcohol entre los jóvenes aumenta un 400%, respecto a la media de consumo en invierno.

Programas para prevenir el abuso de alcohol

Como en toda cuestión de salud pública, el tratamiento del problema es más caro que la inversión que necesitan los programas de prevención. Para el Gobierno español, un euro invertido en prevención supone un ahorro de 30 euros en gastos de atención o tratamiento de los problemas que ocasiona el consumo de alcohol. Proponer alternativas de diversión y socialización para los jóvenes, en cualquier estación del año, también contribuye a mantenerlos alejados del consumo de alcohol.

Imagen de Romanchuck

La sombra del dopaje no ensombrece los logros

Algunos medios del Viejo Continente -quizá los más “conocidos” sean los guiñoles de Canal + Francia- han comenzado una campaña de desprestigio contra los logros del deporte nacional. Aunque es cierto que la lucha contra el dopaje siempre debe mantenerse abierta, lo cierto es que el lanzamiento de acusaciones no puede ensombrecer lo logrado por los deportistas españoles en los últimos tiempos. No creo yo que Fernando Alonso o Jorge Lorenzo se tomen unas vitaminas especiales que los hagan ser mejores pilotos y ser más audaces o contar con mejores reflejos que el resto. No creo yo que todos los controles antidoping que pasan dos jugadores españoles de fútbol tras los partidos de las competiciones que arrasan estén amañados o que la fuerza de Rafael Nadal -como lo fue la de Munster hace años- en tierra no tenga que ver con la combinación de duros entrenamientos y una genética especial dotada para la práctica del deporte de élite. España es el Rey del Deporte por méritos propios y solo la injusta utilización del nombre de Alberto Contador -que a mi parecer ha sido despojado sin razón alguna de sus tours- ya es un indicio bastante claro de un panorama en el que se mezclan demasiados intereses.

Con la mirada puesta en las olimpiadas de Londres

El próximo torneo a conquistar por la armada deportiva española serán las ya cercanas Olimpiadas de Londres 2012. Rafa Nadal será el abanderado de una comitiva que aspira a todo en muchas disciplinas. El deporte español está de moda. Al menos no todo son malas noticias para el ciudadano medio.

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