Amateur Photographer 74

Kodak - минус один...

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Thu, 05 Jan 2012 14:00:00 +0000

Всё проходит. Время летит и не щадит никого. Ещё вчера казавшийся сильным человек сегодня уже дряхлый старик, а ветер и вода превращают могучие плиты монументов в пыль и песок. Увы, время не испытывает угрызений совести или сожаления к любому проявлению человеческой деятельности. Раньше в этом блоге я писал о том, как лихорадит одного из величайших столпов фотоиндустрии - компанию Polaroid. Но она далеко не единственная, кто испытывает сложности в век цифровых технологий. И если судьба Polaroid на сегодняшний день не до конца ясна, то в отношении другого гиганта фоторынка мы с сожалением, но смело можем сказать - Kodak умер. Именно так, увы и ах.
Компания уже долгое время боролась за выживание в непростом мире цифровой фотографии (и, по большому счету, была в своё время одним из пионеров в этой отрасли), но эволюция была беспощадна к "динозаврам" всегда, не произошло чуда и в этот раз.
Компания Eastman Kodak в ближайшие несколько недель подаст заявление о защите от кредиторов по главе 11 Кодекса США о банкротстве. Об этом 5 января пишет газета The Wall Street Journal со ссылкой на несколько анонимных источников. Под защитой Chapter 11 компания сможет работать и выполнять свои обязательства перед клиентами. Тем не менее, WSJ отмечает, что Kodak намерен сфокусироваться на продаже 1,1 тысячи своих патентов. Таким образом, под вопрос ставится будущее всей компании, в которой работает 19 тысяч человек. Kodak уже несколько лет является убыточной компанией, из-за чего ее акции на бирже практически постоянно дешевеют. За последний год они упали в цене более чем на 91 процент, а 4 января обвалились сразу на 28 процентов. Это произошло после того, как WSJ сообщила о предполагаемом банкротстве Kodak
Нам же остается только сожалеть об уходе компании, благодаря которой в наш лексикон вошли слова "мыльница" и "фото за один час". Прощай, Kodak...

По материалам lenta.ru

Polaroid. Скучали? А вот получите!

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Thu, 10 Nov 2011 14:19:00 +0000

Некоторое время тому назад я писал о том, что компания Polaroid переживает далеко не лучшие времена, постоянно балансируя на грани банкротства или даже переходя за эту грань. И пока энтузиасты восстанавливают производство пленки для раритетных камер Polaroid, сама компания пытается вывести на рынок новые продукты, впрочем, не слишком удачно.
Новая попытка компании доказать фанатам, что она живее всех живых, перед вами - Polaroid Z340, явно призвана понравится тем, кто ностальгирует по былым временам. Новая модель представляет собой цифровой фотоаппарат с возможностью мгновенной печати. При желании пользователь сможет не просто сохранить удачный кадр на флэшке, но и напечатать его в формате 100x75 мм. По заявлению производителя, аккумулятора хватит, чтобы вывести на бумагу 25 изображений, на которые к тому же можно накладывать различные эффекты благодаря встроенным функциям обработки. Камера получила 14 Мп сенсор, слот для карт SD и 2,7-дюймовый дисплей. Z340 можно будет приобрести за $300, а комплект бумаги ZINK Paper (30 листов) обойдется в $20.
На мой взгляд, камера погоды на рынке не сделает, но ностальгирующие граждане и техногики наверняка проникнуться и приобретут сие изделие. Впрочем, время покажет, насколько правильной была стратегия компании в эпоху повального размещения фотографий на винчестерах и флэшках.

По материалам mobi.ru

Снять полнометражный кассовый фильм на DSLR - реально!

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Sat, 20 Aug 2011 16:22:00 +0000

Ещё лет пять назад за фразу о том, что зеркальные камеры будут снимать видео, на многих фотофорумах того, кто высказал такую крамольную мысль, могли предать анафеме, закидать презрительными высказываниями и до кучи поднять на смех. Но времена меняются, меняется фототехника, и вот уже функция видеозаписи доступна в любительских и полупрофессиональных зеркалках. У кого-то из производителей эта функция реализована лучше у кого-то хуже, но до сих пор съемка видео с помощью DSLR-камер была скорее экзотикой или применялась для весьма специфической съемки, и никто не пытался применить возможности зеркалки для съемки полнометражного фильма, ориентированного на массовый прокат. Но, как говорится, все всегда бывает в первый раз, и вот настал тот час, когда "полупрофессиональная" зеркалка стала основным инструментом в съемке кассового фильма.

Этой осенью в мировой прокат выходит фильм "Like Crazy" с Антоном Ельчиным и Фелисити Джонс в главных ролях. Картинка в фильме действительно хороша, и заслуга в этом не только оператора, но и камеры Canon 7D.

Конечно, чтобы получить такую шикарную картинку, камера была доработана для работы с кинооптикой, но сам факт того, что камера, изначально не предназначенная для работы в профессиональном сегменте киноиндустрии, используется для такой съемки заслуживает отдельного внимания.
Внимание на фильм обратили прежде всего профессионалы киноиндустрии - на кинофестивале в Сандэнсе фильм завоевал приз Большого жюри за лучшую операторскую работу.

Нам же с вами только остается купить билет в кино и оценить операторскую работу и возможности Canon 7D, в то время как вторая половинка будет сопереживать героям кино. ;)

Источник новости: PetaPixel.com

Сделай это, детка! Или как получить от модели то, чего ты хотел давно, но стеснялся попросить

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Fri, 05 Aug 2011 15:43:00 +0000

У вас есть гениальная идея, но вам не хватает оборудования? Или нет на него денег? Или есть деньги, но лень возится? Займитесь главным - обдумыванием схем света, общением в фотофорумах, постингом фоток на фотосайте, да мало ли ещё важных дел у творческого фотографа? А работой пускай займется TFP модель, ведь это в её интересах! Что? Не сможет? Ха-ха! Смотрим видео в продолжении поста! :)

Источник: www.diyphotography.net

ASUS Eee Slate EP121 - мечта фотографа?!

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Thu, 20 Jan 2011 19:32:00 +0000

Давненько я посматриваю в сторону планшетов, но пока не тороплюсь покупать - ниша эта ещё не развитая, молодая, решения выходят одно за одним как горячие пирожки - то, что было "вау!" вчера, сегодня может показаться совершенно обыденной вещью, а завтра откровенно устареет.

Все, кто следит за рынком мобильной техники, неспроста ждали зимы 2011 года - именно на январской выставке CES-2011 обещали выкатить "убийц iPad" многие производители - до января бывшего действительно недосягаемым эталоном в своем сегменте. Решений в данном классе действительно представлено было великое множество - более 100 (!!!) моделей разных производителей (справедливости ради надо отметить, что две трети из них - безродный китайский noname, собирающий остатки с барского стола). Среди всего этого разнообразия лично меня, как фотографа, привлекла одна из моделей ASUS, а именно Eee Slate EP121 - вот так "коротко и ясно" :D.

Что же такого особенного в этом планшете, спросите вы?

Все дело в том, что этот 12-дюймовый "великан" (по меркам планшетов, конечно же) с IPS (по другим сведениям TFT) матрицей, процессором Intel Dual Core i5 с частотой 1.33 GHz, двумя или четырмя Гигабайтами оперативной памяти и SSD накопителем на 32 или 64 Гигабайта в зависимости от версии устройства, работающий на базе Windows 7 Home Premium, ко всему оснащен стилусом от Wacom. Вкусно звучит? По-моему просто волшебно как-то. К тому же он оснащен всеми возможными для такого устройства интерфейсами, в том числе HDMI, что должно сильно помочь, если мы хотим контролировать процесс ретуши на большом экране. Да и карт-ридер в него тоже встроен, так что 64 Гб - вовсе не предел.

Так и вижу себя, шествующим на вылазку с фотоаппаратом и планшетом для контроля сделанным снимков (мы ведь можем сами себе признаться, что как бы крут не был экранчик у современной зеркалки, в полной мере контролировать по нему снимок все же не удобно), потом приходишь домой, сидя в удобной позе на диване сортируешь снимки, удаляешь откровенный брак, затем подключаешься к большому монитору и выполняешь все то, что может обычный "писюк". Ну и развлечения/серфинг никто не отменял тоже. Единственное, что заявленное время работы назвать приемлемым язык не поворачивается - всего около 3 часов. Занятная штучка получается, хотя бы на словах. Осталось только повертеть эту штуковину в руках - чем черт не шутит, может оно все действительно так хорошо, как это представляется в мечтах :).

Cactus V5 - новый радиосинхронизатор от неутомимых азиатов

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Mon, 17 Jan 2011 17:15:00 +0000

В начале января 2011 года блог Gadgetinfinity/Cactus - "When Light Dances" объявил о выпуске нового бюджетного стробистского радиосинхроизатора - трансивера Cactus V5.

Это значит, что теперь передатчик и приемник объединены в одном корпусе. У данного решения есть как плюсы, так и минусы. Главный минус в том, что передатчик как правило стоит дороже приемника, и купив дорогой передатчик, в последствии можно было купить несколько недорогих приемников, теперь же, при объединении приемника и передатчика в одном корпусе, суммарная стоимость комплекта будет выше, чем у аналогичного набора из Cactus V4 например.

Но не стоит забывать и о плюсах такого решения - так, купив один раз 3-4 прибора, у вас уже не будет никогда опасений по поводу того, что сломался передатчик и съемка грозит обернуться катастрофой. Вышедший из строя модуль легко заменит другой такой же, исправный. Наверное, это в какой-то степени компенсирует переплату.

Что же ещё обещает нам производитель, кроме объединения 2-в-1?

Как видно, это новый дизайн, кстати без внешней антенны. Видимо, производитель понял, что в Cactus V4 этот элемент был постоянно подвержен лишним нагрузкам, и спрятали его в корпус, что вполне рационально. В связи с этим могут возникнуть вопросы по качеству приема сигнала, знакомые многим стробистам по Cactus V2s. Сам производитель доказывает состоятельность своего изделия с помощью такого вот видеоролика:

Поверим на слово, хотя особых чудес ждать не стоит, это все же не Pocket Wizard.

Другая особенность трансивера - FST (Frequency Self-Tune) - автоматическая настройка частоты на последнее рабочее значение, как пример, зачем оно нужно, азиатские браться по оружию приводят "ситуации вроде резкой смены температуры". Не совсем понял, как смена частоты при переносе оборудования с тепла на мороз сможет улучшить ситуацию (если кто знает примеры - пожалуйста, напишите в комментах).

Другая особенность - возможность запускать разом все вспышки, которые запрограммированы на разные каналы - удобная в некоторых ситуациях возможность (например, подгадить соседу, который использует другой канал, ха-ха :D ).

С помощью отдельного кабеля Cactus V5 можно использовать в качестве дистанционного спуска затвора - маленькое, но весьма приятное дополнение. К другим приятным мелочам можно также отнести возможность использовать вспышку на камере одновременно с дистанционно управляемыми вспышками (может кому-то и надо, китайцы - они такие китайцы :) ), также появился индикатор низкого заряда батареи. Заявленная скорость синхронизации - до 1/1000 секунды (но это зависит от Х-синхронизации камеры, так что особо губу не стоит раскатывать). При срабатывании вспышки прибор отзывается миганием зеленого светодиода.

Работает устройство от пары "мизинчиковых" батареек, в комплект входят подставка, кабели для подключения к разным типам вспышек/камере, инструкция, и "книга вдохновения" When Light Dances 2". Стоимость одного трасивера примерно 35 $, за пару - около 60$.

Ложка дегтя - устройства не совместимы с предыдущими изделиями.

Больше информации об очередном изделии трудолюбивых азиатских производителей стробистских приблуд читайте в блоге производителя.

Мастер-класс Дмитрия Болотина

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Tue, 26 Oct 2010 14:54:00 +0000

Сто лет не ходил на мастер-классы. Строго говоря, ничего интересного не проводилось (на мой вкус), потому и не ходил. Но вот на прошлой неделе состоялся именно такой - мастер-класс на интересную тему у интересного фотографа - Дмитрия Болотина.

Дмитрий вообще-то довольно молодой фотограф, но уже добился значительных успехов в родном краю и теперь "идет на повышение", что закономерно - в отрасли "глянцевой" и фэшн фотографии всё лучшее так или иначе засасывает в центр (Нерезиновск), а все посредственное оказывается на периферии.

В связи с чем хочется пожелать Дмитрию всяческих успехов, надеюсь, лет через пять смогу открыть какой-нибудь известный журнал (может даже импортный) и увидеть в нем фото Дмитрия. Но для этого ему ещё много нужно поработать, чтобы выделится среди множества равных.

А перед отъездом Дмитрий провел мастер-класс по студийной съемке модели в "глянцевом" стиле, и провел его надо сказать хорошо. Что приятно - в человеке нет какого-то пафоса, "звездючести" и т.п. признаков мании величия, которые свойственны многим нашим фотографам, едва научившимся снимать что-то и как-то... Общение проходило на равных, Дмитрий делился некоторыми своими секретами, которые почерпнуть можно разве что в глубоких дебрях интернета или за отдельную плату на куда более дорогих мастер-классах (за что огромное спасибо).

К сожалению не увидел на мастер-классе ни одного знакомого лица, кроме Ксении Снежко, которая не только весьма фотогеничная TFP-модель, но и с недавних пор ещё и визажист, причем весьма приличный.

Остальных же людей видел в первый раз, причем опыт фотографа у большинства весьма короткий. Вот тут я честно говоря не понял - можно по крайней мере 5-10 челябинских авторов в том же Вконтакте найти, которые роют в том же направлении, но почему-то никто из них не пришел... Видимо, все знают, но в Москву их почему то все равно не берут ;)

Ну да бог с ними, речь не о них. В целом мастер-класс прошел позитивно и по делу, Дмитрий показал 3 различных схемы, которые можно применять в студии, первая схема - вариация на тему clamshell ("ракушка" - с этой схемой сделано фото в начале этой записи), схема мне давно знакомая, хотя и тут я открыл для себя нечто новое. В целом эта схема довольно нетребовательная к подготовке фотографа, и после 2-3 практикумов её сможет эффективно использовать любой.

Дальше шли схемы куда более сложные, в которых применялись "жесткие" источники, которые требуют на порядок большего внимания и аккуратности при съемке, и тут конечно стоит предварительно ознакомится с азами съемки с жесткими источниками, иначе будет куча косяков. С другой стороны, чтобы сделать что-то интересное, надо уметь выходить за рамки стандартов, что приходит только с опытом, которого у меня (да у и других участников мастер-класса) маленькая тележка, а у Дмитрия - вагон. Поэтому "костыли", которые он дал нам, сирым и убогим ;) очень пригодились. По крайней мере получилось что-то вот такое:

На мой непрофессиональный взгляд неплохо для начала, хотя я тут не растушевал тень на стене - не очень аккуратно смотрится. Лень-матушка :)

Последняя схема света была ещё более интересной, но что-то я задумался и не зафиксировал этот процесс на фото, зато в голове отложилось. Вроде бы ничего сверхъестественного, однако именно в ней проявилось мастерство и кропотливость работы со светом. А мастерство это выражается в том, чтобы использовать жесткие источники света так ,чтобы они не создавали резких "рубящих" теней а перетекали одна в другую подобно ртути - в общем я был впечатлен процессом "вытягивания" нужного света. Есть чему поучиться, есть что позаимствовать. Тем более что многие, кто снимал в этой схеме после Дмитрия, в силу отсутствия опыта просто не заметили, какого именно эффекта добивался Болотин и стали снимать модель с абсолютно абсурдных для этой схемы ракурсов, у кого-то просто не то получилось, кто-то откровенно изуродовал модель, а кое-кто полез "доделывать" схему... напрасно полез.

Также Дмитрий продемонстрировал, как он обрабатывает свои фото. Делал он это весьма быстро, так, что плохо знакомые с "графическим редактором по умолчанию" фотографы понимали едва ли 1/10 из того, что рассказывал Болотин (а кто говорил, что будет легко?). Хотя на самом деле базовые основы обработки "a`la Bolotin" не представляют каких-то специфических требований к знанию ФШ. Подобный постпроцессинг использует Титяев, и для такой работы Дмитрий не использует планшет, что позволяет использовать эту технологию каждому увлеченному фотолюбителю без каких-то дополнительных материальных затрат. Как говорит сам Дмитрий, постпроцессинг в его работе занимает небольшую часть времени, в то время как съемке посвящено 60% времени. Я считаю такой подход правильным - лучше научиться снимать сразу так, чтобы потом не заламывать руки в поиске решения по улучшению снимка.

Так незаметно пролетел целый день, я узнал много нового, также узнал, что я не так уж мало и знал (нескромно), и в целом хочу сказать, что провел день весьма продуктивно. Из всех мастер-классов (немногих, конечно), которые я посещал, этой, пожалуй, оставил самое приятное впечатление. И кстати, как я понял, Дмитрий приедет из Москвы в декабре с новым мастер-классом. Записываемся!

Работы Дмитрия можно посмотреть тут

PS: Спасибо Наташе и Евгении за несказанное счастье работы с моделью, которая тебя понимает :)

Nikon D-7000

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Sun, 17 Oct 2010 15:23:00 +0000

Не так давно компания Nikon анонсировала выход новой камеры для "продвинутых" фотолюбителей Nikon D-7000. Фотолюбитель со стажем сразу опознает в обводах корпуса продолжение серии D-80 и D-90, но опытный взгляд заметит также и множество изменений, как чисто внешних, так и существенно меняющих представление о любительской фотокамере от одного из лидеров производства фототехники.

Полные спецификации можно прочесть тут, я же для себя среди главных достоинств новой камеры вижу магниевый корпус (мне нравятся вещи с запасом прочности), 2 слота для карты памяти, скорость съемки до 6 кадров в секунду, абсолютно новый автофокус с возможностью точной подстройки под конкретное стекло (прощай бэк/фронт-фокус!) а также одна из самых навороченных в классе система экспозамера, широкий диапазон ISO, 14-битный RAW на выходе и т.д. и т.п. Количество улучшений по сравнению с D-90 весьма внушительное (ещё бы, по некоторым параметрам камера легко обыгрывает и "старшего брата" D-300s!), а уж мой D-80 на его фоне и вовсе кажется бедным родственником. Да, и ресурс затвора анонсирован на уровне 150 000 срабатываний. Пожалуй, на текущий момент это та камера, на которую я бы поменял свой D-80 без всяких сомнений.

Sigma 12-24/4,5-5,6 - первые впечатления

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Wed, 22 Sep 2010 17:25:00 +0000

Около года назад я продал свой штатный Nikkor AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5 G IF-ED DX тем самым потеряв широкий угол совсем, самое короткое, что было до последнего времени в моем "арсенале" - Nikkor AF 35-70/2.8D, который с учетом кроп-фактора 1,5 ну никак не тянет на хоть сколько-нибудь широкий угол.
Подыскивая широкоугольный объектив, я ставил перед собой следующие требования:

возможность в будущем без ограничений использовать объектив с полнокадровой камерой типа Nikon d-700 или Nikon D-3 (мечты-мечты ;) )
умеренная бочкообразная-подушкообразная дисторсия
нормальная резкость в центре кадра

Вообще к продукции альтернативных производителей отношусь довольно прохладно - доводилось сталкиваться с ужасающими экземплярами Sigma, которые выдавали бэк-фокус порядка 5-7 см (телевик). При том что в два раза более дешевый телевик от Nikon подобные вольности себе не позволял. Однако, после исследования предложения и отзывов, желание потратить честно нажитые дензнаки с видами российских городов стало одолевать былые сомнения о качестве объективов сторонних производителей. Дабы расставить все точки над "Ё" и наконец-то сделать выбор, я всеми правдами и неправдами взял на тест ближайшего "родственника" нашего героя - широкоугольный зум-объектив Sigma AF 10-20mm f/4-5.6 DC EX HSM - таковой использует мой хороший знакомый, фотограф-панорамист Сергей NoNaMe Коротков. Как оказалось, объективы сторонних производителей не так уж страшны, как мне показалось в первый раз, разве что резкость трудно назвать идеальной, что впоследствии подтвердилось и при покупке собственного ширика.
Приобретал я объектив в Екатеринбурге, во "всем челябинцам известном магазине", название которого мы не будем произносить вслух (не потому, чтобы соблюсти нейтралитет и конкуренцию, а потому что они мне не платят :D ), по цене 31500 рублей, что для Челябинска приемлемо, хотя был альтернативный вариант приобрести б/у в полтора раза дешевле и сильно издалека (Дальний восток), но даже с учетом положительных отзывов о продавце не хотелось брать объектив, не проверив на ФФ/БФ и решать последующие проблемы с возвратом денег в случае, если камера с объективом "не срастутся".
Конкретные характеристики, параметры и оценки расписывать не имеет особого смысла, потому как это за меня давно сделали профессионалы. Отмечу лишь то, что выявил за то недолгое время, что пробыл у меня этот объектив.
Как я говорил выше, резкость у объектива не выдающаяся, по этому параметру оба объектива Nikkor, которые я использую AF 35-70/2.8D и AF 80-200/2.8D (двухкольцевой) выглядят ощутимо лучше, при том что оба этих объектива имеют легкий БФ на моей камере. Эту нерезкость я бы назвал "мылом", потому как от диафрагменного числа эффект не зависит (на тех же Nikkor на полностью открытых и сильно закрытых диафрагмах имеется своеобразный софт-эффект, который пропадает совершенно на средних числах диафрагмы от f/4 до f/14). Впрочем, мыло это не настолько уж страшное, чтобы впадать в депрессию - её достаточно, чтобы делать нормальные резкие снимки, а в фоторедакторе добавить резкости не составляет особого труда.
Что касается искажений, то "бочка" отлично исправлена и в плане геометрии претензий к объективу нет (вот только не надо фотографировать в упор на 12 мм родственников :D ). Резкость по краям кадра меня в целом устраивает, каких-либо цветовых отклонений при фотографировании этим объективом я пока-что не выявил (например, Nikkor AF 35-70/2.8 заметно "холодит" картинку по сравнению с другими объективами, которые мне довелось попробовать).
ДОБАВЛЕНО ПОЗДНЕЕ: "Песня про зайцев!" - "зайцев" данный объектив ловит с удовольствием и весьма оригинальным способом - чуть позднее постараюсь выложить фото в солнечный день против света, поэтому надо быть очень внимательным при съемке таких сюжетов в контровом свете.
Конструктивно объектив исполнен довольно хорошо, байонет выполнен из металла, а вот сам корпус похоже пластиковый, хотя в целом ощущения приятные - никакой расхлябанности не ощущается. Кольцо зуммирования ощутимо тугое, можно даже сказать что оно излишне тугое, но к этому быстро привыкаешь (если не трогать кольцо фокусировки - вот именно оно сделано так, как надо). Бленда является составной частью объектива, кривизна передней линзы очень большая и как обычно светофильтр не прикрутишь. Здесь конструкторы пошли на маленькую хитрость - крышка объектива одевается на специальное кольцо (из металла), которое имеет резьбу под светофильтр размером 82мм (попробуй найди!). Однако с этим кольцом, даже на кропнутой тушке углы кадра заметно виньетируются в максимально широкоугольном положении даже без фильтра, поэтому реально светофильтр можно использовать разве что до 14-16мм положения, либо попытаться в фоторедакторе исправить этот эффект что вызывает сомнения.
В целом, повторюсь, я остался доволен объективом, хотя все фирменное до сих пор для меня является лучшим выбором (но увы, по совсем другим ценам).

Стробизм - новый редактор диаграмм света Sylights

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Sun, 29 Aug 2010 14:50:00 +0000

Все мы знаем пару-тройку стандартных схем света и применяем их в большинстве своих съемок. В большинстве случаев они довольно незатейливы и позволяют достичь приемлемого результата. Но порой мы видим у кого-то другого классный снимок и нам хочется повторить его, но заглядывание в глаза модели на снимке не позволяет понять, какая именно схема света применялась и чем она отличалась от стандартной. Можно попросить снимавшего тот кадр рассказать, как это было сделано, но порой из его рассказа мало что понятно и не все его взмахи руками можно верно интерпретировать. Именно в такой ситуации нам на помощь приходит редактор диаграмм света, такой как Online Lighting Diagram Creator, о котором я писал в этом блоге некоторое время назад.

Недавно у него появился конкурент - Sylights. Внешне программы похожи и различия на уровне "мне больше нравится N". Например, в Syligts сетка размечена и позволяет менять значения в весьма широком диапазоне, при этом шаг сетки также можно менять (по умолчанию ячейка сетки представляет собой квадрат 0,5х0,5м ). В то же время OLDC при создании диаграммы позволяет прикрепить к диаграмме изображение, которому она соответствует, что позволяет более полно оценить работу света. Но у разработчиков Sylights есть маленькая фишка - мобильная версия своего редактора для Apple iPhone (доступна для скачивания с Apple AppStore) - продвинутые фотографы могут делиться схемами из любого места, где доступен мобильный интернет - в наших палестинах пожалуй не очень востребована, а вот жители Европы и особенно США пожалуй оценят мульку.
В любом случае, пользоваться вам и вам решать, каким именно приложением.

Nikon AF-S Nikkor 16-35mm 1:4G ED VR

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Sat, 24 Jul 2010 17:00:00 +0000

Сайт DPreview.com протестировал первый в мире оптически-стабилизированный широкоугольный зум-объектив Nikon AF-S Nikkor 16-35mm 1:4G ED VR. Данный объектив был задуман как относительно недорогая альтернатива высоко оцененного ранее AF-S 14-24mm 1:2,8 G и в духе времени оснащен системой стабилизации `VR II` и все это в высококачественном корпусе из магниевого сплава. DPreview устроил ему обстоятельную проверку и оценил все его плюсы и минусы, в ходе которых объектив показал себя отлично по всем параметрам, кроме дисторсии на широкоугольном положении, что делает его не лучшим выбором для съемки архитектуры и интерьеров.

При этом стоимость объектива в США приблизительно составит 1160$, что довольно приемлемо (что будет с ценой в России, страшно представить).

Выход этого объектива лично меня заинтересовал, потому что если я решу переходить на фулл-фрэйм, это стеклышко будет совсем не лишним в кофре, как мне кажется :)

Источник новости: dpreview.com

Nikon - для России с любовью

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Thu, 17 Jun 2010 18:24:00 +0000

Nikon объявила о ряде своих продуктов, включая зеркальные камеры Nikon D3S, D3X и телеобъективы, которые будут использоваться в российском модуле Международной космической станции. Компания заявляет, что ни один из продуктов, использующихся на МКС, не будет отличаться от серийных собратьев, и они будут нести "боевое дежурство" вместе с пленочной и цифровой техникой Nikon, используемой космонавтами в российском модуле МКС по сей день. В пресс-релизе компании также говорится, что Национальное управление США по аэронавтике и исследованию космического пространства (НАСА) заказало 11 "тушек" D3S и 7 объективов AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED для использования в программе "Спейс шаттл" и на МКС в 2009 году.

Пресс-релиз:

Новейшее оборудование Nikon, которое будет использоваться в российском модуле Международной космической станции

Получены новые заказы на цифровые зеркальные камеры Nikon D3X, D3S, а также сменные объективы NIKKOR

14 июня 2010: Корпорация Nikon рада объявить, что от ракетно-космической корпорации "Энергия" им. С.П. Королева - генерального подрядчика российского космического агентства в программе эксплуатации МКС - поступили заказы на одну ЦЗК Nikon D3S и две ЦЗК Nikon D3X, четыре сменных объектива, включая AF-S NIKKOR 400mm f/2.8G ED VR, программное обеспечение и сопутствующие аксессуары. Это оборудование будет перевезено на МКС с помощью корабля "Союз ТМА-19, который будет запущен с космодрома Байконур 16 июня 2010 года.

Никаких особых улучшений или изменений в указанную выше технику внесено не было. Это будет та же техника, которую может приобрести любой желающий, что подтверждает невероятную надежность цифровых зеркальных камер D3S, D3X и объективов NIKKOR. Новое оборудование будет использоваться наряду с зеркальными фотокамерами Nikon, такими, как пленочная камера Nikon F5 и цифровая зеркальная камера D2X, а также различными объективами NIKKOR, которые уже используются космонавтами, работающими в российском модуле МКС.

Николай Черленяк, управляющий российскими программами полетов на МКС, прокомментировал этот заказ следующим образом:

"Интеграция фотографического оборудования Nikon в области освоения космоса имеет давнюю историю и восходит к моменту, когда впервые встал вопрос о фиксации с помощью фототехники исследований, проводимых на орбите. Это произошло именно тогда, когда первые пленочные камеры Nikon и объективы NIKKOR, отличающиеся точностью и надежностью, были отправлены в космос. Они были использованы даже на станции "Мир". С тех пор ассортимент фотоаппаратуры неоднократно дополнялся новой продукцией и передовыми разработками компании Nikon. Теперь с последними моделями цифровых зеркальных камер Nikon D3S и D3X фотография в космосе сможет выйти на новый, недостижимый ранее уровень".

Nikon в течение многих лет вносит свой вклад в исследование космоса посредством разработки и производства современных экстремально выносливых камер и сменных объективов. При объеме производства свыше 50 миллионов экземпляров, в объективах NIKKOR используется большинство оптических технологий Nikon.

В 2009 году Национальное управление США по аэронавтике и исследованию космического пространства (НАСА) заказало одиннадцать камер D3S и семь объективов AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED для фотофиксации исследовательской деятельности на борту Space Shuttle и Международной космической станции.

В дополнение к экстремальным условиям космоса, Nikon также официально предоставляет аппаратуру наблюдения, используемую в изучении Антарктиды. Оборудование Nikon способствует наблюдению и исследованию этих малоизученных областей современной науки со всей своей прочностью, надежностью и техническими возможностями, которые требуются в самых суровых условиях.

Основные наименования продукции Nikon, используемые в программах исследования космоса в текущем момент:

- D3X
- D3S
- AF-S NIKKOR 400mm f/2.8G ED VR
- AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
- SB-900
- AF-S Teleconverter TC-20E III
- AF-S Teleconverter TC-17E II
- AF-S Teleconverter TC-14E II
- Capture NX2
- Camera Control Pro 2

Продукция Nikon, которая уже используется в российском модуле МКС

- D2X
- D200
- D3X
- Различные объективы NIKKOR

Источник: dpreview.com

Новинки техники - синхронизаторы, совместимые с PocketWizard наступают с Востока

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Tue, 15 Jun 2010 14:40:00 +0000

Объявив о выпуске "Атласа", базирующейся в Гонконге компании Phottix удалось отойти от имиджа ничем не примечательного стороннего производителя аксессуаров и стать компанией, которая заставляет с серьезным удивлением приподнять бровь.

Предстоящий выпуск этих PW-совместимых синхронизаторов привлекает к себе много внимания - и не без оснований.

Подробная информация внутри

Чарльз Вергезе, друг из ОАЭ (и персона, у которой я скопипастил фотографии этих синхронизаторов - спасибо, Чарльз!) провел испытания набора синхронизаторов первой версии и был удивлен и впечатлен результатами.

Основные особенности:

- Они трансиверы, как PocketWizard II +

- Источник питания - элементы АА

- Они PW-совместимые (только с 1 по 4 каналы)

- Металлическое основание, большая гайка фиксации вспышки в горячем башмаке

- Встроенное крепление под 1/4"

- Встроенный горячий башмак

- Радиус действия, как представляется, по крайней мере, сопоставим с PW`s

Вопросы без ответа:

- Возможна ли "чистая" синхронизация на выдержке 1/250 с? Пока не ясно.

- У Чарльза при тестах несколько раз случались ложные срабатывания.

- Есть также несколько сообщений о нестабильной работе в режиме серийной съемки

- Цена: Пока не известна, но розничная цена в Сингапуре в переводе на доллары США примерно $ 115.

Девайс вызывает у вас подозрения? Может быть. Но все же довольно интересен.

Источник: http://strobist.blogspot.com/

Стробизм - новинки от PocketWizard

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Sat, 05 Jun 2010 09:55:00 +0000

PocketWizard объявила о выпуске AC3 Zone Controller - контроллере нескольких источников света, который будет запущен в продажу в конце этого месяца.

При цене $ 69,95 в США и £ 59,99 в Великобритании, он позволяет независимо контролировать три группы вспышек. Экспозиция каждой группы вспышек может быть скорректирована в диапазоне ± 3EV с шагом 1/3EV с возможностью переключения в ручной режим, режим TTL авто а также полного отключения группы.

В настоящий момент AC3 Zone Controller доступен только для камер Canon, версия для камер Nikon будет представлена публике в ближайшем будущем.

Пресс-релиз:

Новый PocketWizard AC3 Zone Controller

В течение многих месяцев наши клиенты спрашивали, когда же появится этот контроллер, и теперь мы рады сообщить вам, что продажи начнутся в конце июня! AC3 ZoneController является жемчужиной линейки продуктов TTL флэш-контроллеров. Добавьте его к своему накамерному Mini TT1 передатчику или Flex TT5 приемопередатчику, и вы получите возможность управлять сразу тремя группами вспышек. Не важно, работают ли ваши вспышки в E-TTL или ручном режиме, теперь у вас есть контроль над всеми вспышками непосредственно с камеры. Поставьте вспышки где угодно и не беспокойтесь о том, как подобраться к ним во время съемки, чтобы внести поправки. С AC3 ZoneController вы полностью контролируете ваши вспышки.

Три легко читаемых диска управления позволяют увеличивать или уменьшать мощность в трех группах вспышек с шагом 1/3 стопа, в диапазоне до 6 стопов. Три переключателя позволяют управлять группами вспышек в ручном, авто (E-TTL II) режимах или отключить совсем группу вспышек, в которой нет необходимости в данный момент. Что особенно вас порадует, так это простота конструкции, а также интуитивно понятный интерфейс. В случае, если AC3 ZoneController присоединен к Power ST5, вы также можете управлять студийными вспышками Elinchrom RX непосредственно с камеры.

Основные характеристики:

Три независимо управляемые группы вспышек.
Позволяет контролировать вспышки в диапазоне 6 стопов с шагом в 1/3 стопа.
Работает в PowerTracking E-TTL II или ручном режиме.
Удаленное управление включением/выключением групп вспышек.
Работает с Canon Speedlites, Elinchrom RX, Alien Bees. Версия для Nikon появится в ближайшее время.
Можно установить вспышки где угодно, не беспокоясь о доступе к ним во время съемки.

И хорошая новость состоит в цене £ 59,99, включая НДС.

Технологии - Canon 7D и радоуправляемый вертолет

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Mon, 17 May 2010 16:23:00 +0000

Авторский перевод статьи с сайта DIYPhotography.net

Эрик Остин - видеооператор из Техаса. Также Эрик виртуозно обращается с радиоуправляемыми моделями вертолетов.С появлением зеркальных камер с возможностью записи видео Эрик сумел совместить два своих увлечения.

Эрик разместил на борту радиоуправляемого вертолета Canon 7D

Aerial video with a Canon 5D , 7D helivideo.com from Eric AUSTIN on Vimeo.

Эрик любезно согласился ответить по электронной почте на несколько вопросов DIYPhotography.net, которые мы заготовили для него.

DIYP: Сеть взорвалась после появления вашего видео о Helicam - камере, установленной на радиоуправляемом вертолете. Не могли бы вы рассказать, что именно вы с ним сделали?

ЭО : Я использую зеркальную камеру Canon, установленную на радиоуправляемом вертолете, а вообще основным моим профессиональным занятием является телевещание и создание фильмов. Helicam предоставляет продюсеру действительно широкие возможности в создании уникальных кадров по доступной цене.

DIYP: В своем видео вы говорите "аварии в комплект поставки не входят", тем не менее, есть ли у вас какой-либо защитное оборудование против падений?

ЭО: Может показаться, будто Helicam не имеет защиты от падений, но это не так. Шасси построено так, что в случае жесткой посадки оно будет сгибаться и принимать удар на себя, дабы смягчить возможные повреждения камеры.Тем не менее, я всегда делаю все возможное, чтобы не доводить дело до аварии.

DIYP: Хорошо, я знаю, что этот вопрос неполиткорректен, но любопытство меня убивает, вы когда-нибудь разбивали Нelicam?

ЭО: Пока что у меня не было аварий при съемки видео при помощи Нelicam, однако я разбил несколько вертолетов, пока осваивал управление ими. Также, как и любая другая вещь, которая требует упорства в обучении, аварии научили меня многому о том, как их избежать в другой раз и как быстро восстановить поврежденные элементы.

DIYP: Какая из ваших съемок с Нelicam является самой необычной/технически сложной?

ЭО : Наиболее сложная технически, а также наиболее сложная в плане мастерства съемка состоялась у меня несколько недель назад, и если вы смотрели внимательно, то видели её отрывок в видео, о котором мы говорили выше. Меня попросили пролететь над обрывом высотой около 300 футов, а под ним протекала река. Наверху обрыва была лишь небольшая площадка для обзора или аварийной посадки, со всех сторон окруженная густыми деревьями. Когда вертолет вылетел с этого высокого обрыва к текущей внизу реке, раскачиваясь на ветру, ритм моего сердца резко участился. Тогда я подумал: "Одна ошибка - и вертолету настанет конец". Само собой, эта мысль не помогала сконцентрироваться, однако придя в себя и вспомнил о том, что только поборов панику во время полета можно добиться плавности в работе и сделать съемку, которая удовлетворила бы запросы клиента.

DIYP: Можете ли вы посвятить нас в некоторые детали относительно того, как вы подвесили камеру к вертолету?

ЭО : В действительности камера подвешена к вертолету с помощью обыкновенного крепления, которые используются для установки камеры на штатив. Я пошел этим путем ещё и потому, что в случае сильной аварии камера получит меньшее количество повреждений, если она отсоединится от крепления. Это может показаться безумием, но я действительно так считаю, и надеюсь, что в ближайшее время мне не придется проверять эту теорию на практике.

DIYP : Я также на это надеюсь, Нelicam снабжен какими либо электрическими или механическими соединениями для управления камерой, как вы управляете камерой на расстоянии?

ЭО : В настоящий момент я делаю все настройки на земле и затем нажимаю на кнопку записи, перед тем как вертолет оторвется от земли. Для фотоснимков я использую внешний таймер для спуска затвора с интервалом 1 кадр в секунду. В ближайшее время я планирую добавить функциональности за счет того, что второй человек сможет с земли управлять камерой в горизонтальной и вертикальной плоскостях, в то время как я управляю вертолетом.

DIYP : Эрик, я уверен, что вы планируете ещё несколько обновлений для Helicam, не хотите поделиться?

ЭО : Я планирую сделать множество новых улучшений в техническом оснащении вертолета, после добавления которых тот станет больше, чем просто кинокамерой. Я уже установил 5,8 гигагерцовый видео интерфейс с обратной связью, и он работает потрясающе.Он позволяет в прямом эфире отслеживать, что именно снимает камера в полете, и мой ассистент может дать мне инструкции или рекомендации по управлению вертолетом. Также у меня есть автономный автопилот на базе GPS, установленный на тестовом вертолете. Этот электронный пакет датчиков позволяет осуществлять высокоточный полет и другие вещи, например удержание позиции/зависание, удержание высоты полета и другие вещи.

DIYP: Что бы вы посоветовали тем, кто пытается построить аналогичные компактные устройства типа "навел и снял"?

ЭО : Мой совет тем, кто хочет построить аналогичные компактные устройства типа "навел и снял" - удостоверьтесь в том, что все детали, которые вращаются, тщательно отбалансированны. Это один из наиболее важных шагов на пути в тому, чтобы получить хорошее видео или фотографию, да и просто повеселиться, управляя ими.

DIYP : Если кому-то захочется воспользоваться вашими услугами, как с вами связаться?

ЭО: СО мной можно связаться напрямую через мой сайт helivideo.com. Я также буду рад ответить более развернуто на любые вопросы о технических особенностях вертолета в любое время.

DIYP: Спасибо Эрик, с нетерпением ждем появления других ваших новинок в Интернете.

ЭО: Спасибо.

Новинки от Adobe - Lens Profile Creator

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Fri, 07 May 2010 16:45:00 +0000

Adobe разместила бета-версию своей новой утилиты Lens Profile Creator, которая позволяет создавать пользовательские профили объективов для Photoshop CS5, ACR 6.1 и Lightroom 3. Чтобы создать профиль, вам понадобится скачать и распечатать шахматную тестовую таблицу от Adobe Labs, и снять серию фото в RAW и JPEG формате, после чего их нужно будет импортировать в Lens Profile Creator для создания пользовательского профиля в модуле Lens Correction, встроенном в Photoshop CS5 или Lightroom 3. Кроме того, этими профилями можно будет свободно обмениваться с другими фотографами через сообщество пользователей продуктов Adobe.

Оригинал статьи: dpreview.com

Сайты по теме: www.adobe.com

Новинки Nikon - NIKKOR AF-S 200-400mm f/4G ED VR II

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Sat, 01 May 2010 17:55:00 +0000

Амстердам, Нидерланды, 27 апреля 2010 - Nikon Europe анонсировала выпуск нового супертеле зум-объектива - AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II. Этот объектив призван заменить своего славного предшественника AF-S NIKKOR 200-400mm F / 4G IF-ED VR и оснащен системой подавления вибраций нового поколения (VR II), нанокристаллическим просветляющим покрытием и новым А/M режимом фокусировки, что делает его идеальным, многофункциональным объективом, который выбирают фотографы спортивных состязаний и дикой природы. Этот супертеле зум-объектив остается уникальным на рынке и отражает неизменную приверженность Никона инновациям и непревзойденному качеству в отрасли.

Эволюция этого объектива Nikon отражает приверженность компании к разработке целого ряда продуктов с учетом актуальных потребностей фотографов, и это укрепляет линейку высококачественных объективов NIKKOR.

Зураб Кикнадзе, мэнеджер Nikon Europe по оптике, аксессуарам и программному обеспечению, говорит: "Быстрый прогресс в области оптических технологий и неизменная преданность Nikon лидерству в своем классе нашли воплощение в последних обновлениях объективов профессионального уровня. Благодаря расширенной функциональности и улучшенным характеристикам, AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II обеспечивает превосходные результаты съемки и позволяет даже самым требовательным профессиональным фотографам снимать без компромиссов".

Более четкие снимки с улучшенным управлением

AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II оснащен встроенной системой подавления вибраций второго поколения (VRII), предоставляя возможность делать четкие снимки с выдержками на 4 ступени длиннее по сравнению со съемкой с рук без использования такой системы. Помимо этого, новый режим A/M добавленный к уже существующим M/A и M и режимам автофокуса отдает приоритет автофокусировке, даже если кольцо фокусировки удерживается рукой во время съемки.

Сокращение ореолов и бликов

NIKKOR AF-S 200-400mm f/4G ED VR II теперь имеет антибликовое нанокристаллическое покрытие, что резко снижает количество и уровень ореолов и бликов, а также четыре элемента из сверхнизкодисперсного стекла, чтобы свести к минимуму внутренние переотражения и аберрации. Это позволяет получать насыщенные, контрастные изображения в разнообразных условиях освещения. При помощи встроенного ультразвукового мотора этот объектив обеспечивает быструю и тихую автофокусировку.

NIKKOR AF-S 200-400mm f/4G ED VR II обладает жестким корпусом из магниевого сплава с герметичными соединениями и прочным защитным покрытием линзы, чтобы выдерживать воздействия пыли и влаги в самых трудных условиях съемки.

При весе чуть более трех килограммов, объектив позволяет проявлять солидную гибкость в выборе сюжета съемки и на практике является альтернативой использованию нескольких крупных телеобъективов. Объектив поставляется в комплекте с высококачественным чехлом-рюкзаком "оружейного" типа для ношения за спиной, что обеспечивает легкую и безопасную транспортировку.

Технические характеристики

Nikkor AF-S 200-400mm f/4G ED VR II
Фокусное расстояние	200-400mm
Максимальная диафрагма	f/4
Минимальная диафрагма	f/32
Конструкция объектива	24 элемента в 17 группах
Угол поля зрения	12 ° 20'-6 ° 10 '(8 ° - 4 ° для формата Nikon DX)
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Минимальное расстояние фокусировки	2.0 м (AF режим), 1.95 м (MF режим)
Размер светофильтра	52mm
Диаметр х длина	Приблизительно 124 х 365.5 мм
Вес	3360 г

Источник: dpreview.com

Изучаем вспышки Nikon Часть 1

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Sat, 24 Apr 2010 11:37:00 +0000

Доброго времени суток всем тем, кто заглянул в мой блог :)

С тех пор, как я приобрел свою первую накамерную вспышку, я столкнулся с не очень приятным фактом - инструкция по эксплуатации вспышки, несмотря на изобилие технической информации, не дает развернутых ответов на вопрос, как использовать ту или иную функцию вспышки, в то время как книги, которых у меня в принципе не так мало, дают лишь общие рекомендации по использованию вспышки, мастера не спешат делиться хитростями использования оных, а информация в рунете разрознена и порой противоречива...

В преодолении этого препятствия я в итоге вышел на блог американского фотографа Russ MacDonald (http://nikonclspracticalguide.blogspot.com), который весьма обстоятельно разбирает именно технические аспекты использования вспышки - фактически, в своем блоге он раскрывает, как и почему, для какой конкретной задачи была придумана та или иная система вспышки, в каких ситуациях её стоит использовать, как скорректировать работу камеры для работы со вспышкой в нужном режиме...

К сожалению, знание английского языка оставляет желать лучшего, и заранее прошу прощения, если какую-то часть текста я перевел неточно/неправильно. Чтобы избежать недоразумений, я буду приводить в своих переводах прямые ссылки на сообщения в оригинальном блоге, дабы вы могли самостоятельно свериться с оригиналом. Буду благодарен, если вы будете помогать мне в выявлении таких неточностей, чтобы я смог внести своевременные исправления в мои сообщения.

Ну что же, в путь, беседа первая:
Nikon Flash – две различные системы замера

http://nikonclspracticalguide.blogspot.com/2008/01/nikon-flash-two-separate-metering.html

После нескольких лет использования SB800 с моим Nikon D200 для съемки свадебных торжеств и мероприятий, а также после написания многочисленных сообщений об этом на Nikonians Speedlight форуме, я окончательно убедился в необходимости создания этого блога.

Примечание: я использую термин «TTL», который означает то же, что и «iTTL» на протяжении всего этого блога.

Взгляните на две фотографии выше. Глядя на первую из них, отметим, что возникает ощущение, как будто объект съемки находится в пещере - фон черный. В то же время второе из них имеет различимые человеческим зрением детали на заднем плане.

Эта тема блога посвящена возможности корректировки между этими двумя крайностями по вашему усмотрению.

Фотографирование с использованием вспышки довольно сложный/обширный предмет (сomplex subject в оригинале, прим. переводчика), и прежде чем придет его понимание, вы попросту должны зубрить его. Это также является весьма полезным/благодарным занятием(rewarding subject в оригинале, прим. переводчика), потому как приводит к гораздо лучшим кадрам в самых разных ситуациях.

В концепции фотографирования со вспышкой первое правило, призванное изменить ваше мышление, заключается в том, что при фотографировании со вспышкой мы имеем дело с комбинацией двух экспозиций: первая из них обусловлена имеющимся светом (так же называют окружающим), а вторая формируется посредством вспышки.

Интуитивно вы скорее всего догадались, что фотографировать со вспышкой легче в темноте, потому как вклад от окружающего света в общую экспозицию снимка равен нулю! Усвойте это правило и вам проще будет понять остальное.

Также, вероятно, очевидно, что, если окружающий свет яркий, добиться правильной экспозиции объектов съемки может быть в разы сложнее, потому как вам придется искать баланс между двумя источниками света для получения правильной экспозиции на финальном снимке.

Что же, Nikon упростил нам задачу, разработав экспонометрические системы своих камер и вспышек - это две совершенно разные системы, которые используются вместе или отдельно, в зависимости от того, как мы настроили ваши камеры / вспышки.

Итак, для начала давайте рассмотрим простую ситуацию: темная комната, где есть лишь немного окружающего света; какое бывает в типичных помещениях дома в вечернее время.

Если сделать кадр в таких условиях без вспышки, в одном из автоматических режимов, скажем режиме приоритета диафрагмы «А», типичные диафрагма/выдержка будут в районе f/4 и ¼-я секунды на ISO 100.

Теперь, переведем камеру в ручной режим, установим выдержку 1/80-я секунды, а диафрагму оставим на значении f/4 и сделаем ещё один снимок. Кадр будет очень темным – вплоть до того, что изображение будет полностью неразличимым.

Теперь, включим вспышку в TTL режим (головка вспышки в нормальном положении, кроме того, автор не упомянул, но из изложенного ниже можно сделать вывод, что в данной ситуации речь идет о ситуации, когда объект находится на небольшом расстоянии от фона, по крайней мере расстояние от объекта до фона не намного превышает расстояние от объекта съемки до фотоаппарата, прим. переводчика), при этом значения выдержки и диафрагмы оставим прежними: 1/80, f/4, ISO 100 (камера при этом находится в ручном режиме).

Вы увидите, что все находящееся в центре кадра будет надлежащим образом проэкспонировано при помощи вспышки. Это происходит потому, что система экспозамера управляет экспозицией и добавляет в экспозицию необходимое и достаточное количество света вспышки, для того чтобы точно проэкспонировать снимок. В других ситуациях такая экспозиция может быть неправильной, но этот вопрос мы обсудим в следующих записях блога.

Теперь, расположите объект съемки (человек идеально подходит для этого) довольно близко к камере (скажем, 5 футов – примерно 1,52 метра, прим. переводчика) с фоном за объектом съемки (скажем, около 15 футов– примерно 4,5 метра, прим. переводчика), также в типичной домашней обстановке с присущим ей внутренним освещением.

Убедитесь в том, что объект съемки находится в центре кадра и сделайте кадр направив вспышку прямо на объект в режиме TTL (не TTL-BL), оставив настройки камеры на f/4 и 1/80-я секунды. Мы обнаружим, что объект съемки опять вышел правильно экспонированным, поскольку система замера вспышки и в этот раз управляла экспозицией.

Но самое интересное заключается в том, что фон позади объекта съемки опять стал очень темным, как будто там вспышки не было. Это происходит потому, что мощность вспышки очень быстро падает на расстоянии от объекта съемки до фона и она (вспышка) едва освещает фон.

Теперь уменьшим выдержку до 1/10 секунды и сделаем новый снимок. Мы увидим, что фон стал ярче, при этом основной объект съемки будет проэкспонирован также, как и на предыдущем снимке. При этом объект съемки будет резким, а фон может иметь некоторую смазанность, поскольку выдержка 1/10 секунды слишком медленная, чтобы держать камеру абсолютно неподвижно, конечно кроме тех случаев, когда вы используете штатив (или иную надежную опору – прим. переводчика).

В указанной ситуации вспышка оказала наибольшее воздействие на объект съемки, то есть мощность вспышки превалировала над окружающим освещением, а продолжительность вспышки при этом обычно не превышает 1/1000 секунды, ввиду чего объект съемки получается резким, без смазанности.

На этом примере мы видим, что экспозиция объекта съемки находится под управлением системы замера вспышки, в то время как экспозиция фона контролируется установками экспозиции на камере. Вы можете регулировать их независимо друг от друга. Это один из ключевых моментов при съемке со вспышкой – использовать вспышку в ТТЛ режиме, в то время как экспозицией на камере мы управляем вручную (режим «М»).

В ситуации, когда окружающее освещение немного ярче, чем в указанном выше примере, вы все еще можете использовать этот метод, если «зажмете» диафрагму, чтобы воздействие света вспышки сказывалось в основном на объекте съемки, при этом воздействие окружающего света выйдет из равенства со светом вспышки. Но при этом есть опасность, что фон станет темным. Вы можете снизить скорость затвора, чтобы сделать фон ярче, но при этом яркость окружающего света начнет оказывать воздействие и на объект съемки, в результате чего возникнет риск переэкспонирования объекта съемки. В этой ситуации, выдержка, диафрагма, а также свет вспышки совместно оказывают влияние на яркость объекта съемки. В такой ситуации лучшим вариантом будет оставить фон темным, убедившись что объект съемки проэкспонирован лучше чем фон.

В том случае, когда вы находитесь на ярком свету (к примеру днем на улице), он (свет) слишком яркий, для того чтобы мы могли простым недоэкспонированием добиться нужного нам соотношения яркостей фона и основного предмета, поэтому в указанной ситуации нам придется определять влияние как вспышки, так и окружающего света на экспозицию кадра. Если вклад вспышки в общую экспозицию снимка меньше, чем вклад окружающего света, то такой прием называют Заполняющей вспышкой (Fill Flash). Когда окружающего света много, экспозиции объекта съемки и фона далее не могут регулироваться независимо, и использовать камеру в ручном «М» режиме становится сложно. В данном случае нам нужно переключить вспышку в режим «TTL-BL», а камеру в один из автоматических режимов (S, A или P). Теперь камера, замерив уровень освещенности окружающего света, выставит подходящие выдержку и/или диафрагму и передаст эту информацию вспышке, после чего система замера вспышки установит мощность импульса, необходимую для того, чтобы уравнять яркость фона и объекта съемки.

Если окружающий свет слишком яркий, как например направленный солнечный свет, обычно в такой ситуации лучшим решением будет установить камеру в режим «P» или «S» (и TTL-BL на вспышке). При этом диафрагма будет автоматически зажата до значения, которое позволяет избежать пересветов. В режиме приоритета диафрагмы «А» скорость затвора будет увеличиваться, чтобы уменьшить экспозицию снимка, однако она ограничена скоростью синхронизации камеры со вспышкой (1/250 секунды для Nikon D-200), которая зачастую не достаточно высока для яркого света, если выбрана широкая диафрагма.

Одна оговорка по режиму «TTL-BL»: объект съемки должен быть темнее, чем фон, чтобы вспышка в режиме «TTL-BL» правильно отработала экспозицию.

Вспышка может только подсветить темный объект, чтобы уравнять его яркость с ярким фоном, вспышка никак не может сделать объект съемки темнее. Если сразу заметно, что объект съемки ярче фона, то скорее всего лучше сразу отказаться от использования вспышки. Вместе с тем, иногда на лице снимаемого человека образуются небольшие тени, которые можно «вытянуть» с помощью вспышки в «TTL» режиме, мощность которой сильно снижена.

Вышел "relise candidate" Adobe Camera Raw 5.7

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Mon, 12 Apr 2010 15:59:00 +0000

Adobe Systems Incorporated объявила о выходе "relise candidate" версии конвертера RAW-файлов Camera Raw 5.7. Пометка "relise candidate" означает, что плагин полностью протестирован и вполне работоспособен, однако компания предпочитает перестраховаться и провести дополнительное тестирование среди ограниченной группы beta-пользователей, которые способны оценить работу плагина на разнообразном "железе" и выявить возможные недочеты и скрытые проблемы программного обеспечения, после чего будут внесены соответствующие поправки и финальный продукт будет рекомендован для скачивания широкому кругу пользователей.

Новая версия Camera Raw помимо ранее выпущенных поддерживает следующие модели камер:

Canon EOS 550D (Digital Rebel T2i/ EOS Kiss X4 Digital)
Kodak Z981
Leaf Aptus-II 8
Leaf Aptus-II 10R
Mamiya DM40
Olympus E-PL1
Panasonic G2
Panasonic G10
Sony A450

Camera Raw 5.7 содержит обновленный demosaic-алгоритм, разработанный с целью улучшения совместимости с настройками, предусмотренными в Adobe Lightroom 3

Сайты по теме: adobe.com

Вышел Adobe Photoshop CS5

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Mon, 12 Apr 2010 15:12:00 +0000

САН-ХОСЕ, Калифорния, - 12 апреля 2010 - Adobe Systems Incorporated объявила о выпуске Adobe Photoshop CS5 и CS5 Extended - "обязательного для всех" профессионального программного обеспечения для обработки изображений. В ознаменование празднования 20-летнего юбилея с момента выхода первой версии, Photoshop CS5 опирается на богатую историю инноваций и лидерства в отрасли. Потрясающие особенности и преимущества Photoshop CS5 побуждают к всплеску творческой активности и повышают эффективность рабочего процесса.
Photoshop CS5 содержит так много технологических достижений, сколько не содержал ни один из продуктов Adobe Labs до того, а встроенные расширенные возможности для каждодневного процесса были добавлены в соответствии с пожеланиями сообщества пользователей Photoshop, поэтому программное обеспечение обладает беспрецедентно высоким интеллектом и аккуратностью при работе с содержащейся в изображении информацией, что позволяет комплексно и виртуозно манипулировать изображением в несколько кликов мыши.
Adobe Photoshop CS5 Extended содержит все то же, что и Photoshop CS5, а также расширенные средства для 3D-моделирования, которые предназначены для специфических нужд видео, web-индустрии, медицине, производстве и проектировании.
Photoshop CS5 and Photoshop CS5 Extended доступны как самостоятельные приложения или как часть программных комплексов семейства Adobe Creative Suite 5.

Источник новости: dpreview.com

Сайты по теме: adobe.com/ru/

Персоны: профессор Козаченко

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Thu, 08 Apr 2010 17:05:00 +0000

Сегодня я выставляю в блоге просто портрет. Просто портрет непростого человека.

Иван Яковлевич Козаченко - широко известный в научных кругах России и за её пределами специалист по уголовному праву и криминологии, автор множества научных трудов в данной области, преподает в Уральской государственной юридической академии, заведует кафедрой уголовного права.

По работе Иван Яковлевич частенько приезжает к нам, поэтому в очередной раз я не упустил случая, чтобы сделать фото такого видного ученого и добродушного человека, к тому же с великолепным чувством юмора.

Carl Zeiss - 120 лет выдающейся оптике для фотоаппаратов и кинокамер

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Mon, 05 Apr 2010 15:20:00 +0000

В этом месяце Carl Zeiss празднует 120 лет с начала производства фото- и кинооптики. Немецкая компания начинала с производства микроскопов в далеком 1846 году, прежде чем в 1880 году заняться производством оптики для фотоаппаратов. В пресс-релизе компании подчеркиваются основные вехи истории предприятия, включая использование оптики Carl Zeiss в первой лунной экспедиции и голливудских картинах (например, Барри Линдон великолепно использовал объектив Zeiss со светосилой f/0.7 для съемки сцен при свечах). На протяжении истории, как отмечает компания, Carl Zeiss были на передовой технических достижений, которые включают в себя уникальные конструкции объективов Planar и Tessar, их T* антибликовое покрытие и внедрение технологии MTF-тестирования для оценки качества оптики.

Полный пресс-релиз компании на английском языке вы можете прочесть на www.dpreview.com

Сайты по теме: www.zeiss.com

Персоны: Nadav Kander

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Thu, 01 Apr 2010 17:38:00 +0000

Надав Кандер родился в 1961 году в Тель-Авиве, после увольнения отца из авиации в связи с потерей левого глаза, семья перебралась в Йоханнесбург (ЮАР), где Надав провел большую часть своего детства. Первые фотографии Надав сделал на камеру Pentax в школе, и с тех пор уже не выпускал её из рук. К середине 80-х он обосновался в Англии и продолжил снимать уже там.

На сегодняшний день Надав Кандер один из самых востребованных фотографов мира. Перед его объективом побывали такие люди как Дэвид Линч и Бенисио Дель Торо, Льюис Хэмилтон и Кристофер Ли, Дэвид Бэкхэм, Брэд Питт, Ник Кейв и многие другие.

Совсем недавно свет увидела серия работ под названием "Люди Обамы", в которой собраны фотографии ключевых фигур современной власти США.

Так же, как и работы Шоллера, работы Надава Кандера являют собой непростой симбиоз лаконичности и прямоты в сплаве с мощной энергетикой, исходящей от людей, которых он снимает. Все вместе это образует гипнотической силы образ, заставляющий возвращаться к фотографиям Кандера снова и снова.

Некоторые работы Надава Кандера:

Более подробно с творчеством Надава Кандера можно ознакомится на его сайте:

www.nadavkander.com

Своя студия - всегда дешевле?

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Sun, 28 Mar 2010 14:05:00 +0000

Сегодняшний мой пост будет о непростых решениях, заблуждениях и ошибках.

Долгое время я снимал в домашних условиях, постепенно квартира захламлялась разномастным фотооборудованием, что в конце концов привело к мысли о том, что надо бы со всем этим куда-то переезжать...

Спустя некоторое время помещение было найдено, узкое, ободранное, убогое, впрочем это не помешало создавать в нем неплохие фотографии.

Поначалу я арендовал помещение с несколькими товарищами, но вскоре они отказались от идеи вместе снимать комнатушку - надобность в ней была у всех весьма виртуальная, поэтому посчитав свои затраты, они извинились и отказались, и я их за это не осуждаю.

Некоторое время я пытался содержать "студию" в одиночку, но на сегодняшний момент пришел к выводу, что для одного меня цена слишком высока, поэтому я принял решение отказаться в дальнейшем от собственной студии, по крайней мере пока не появится свое помещение, за которое не придется платить, или плата будет чисто символической.

Поскольку все оборудование хранить дома не очень удобно, решил расстаться с большей частью "нажитого непосильным трудом" - системой подъема фонов на 3 штуки, несколько фонов (2 абсолютно новые, есть слегка б/у укороченные, есть сильно б/у совсем короткие), комплект студийного света (моноблоки 2х300, стойки, зонты, соты, насадки, синхрошнуры и т.п.) все Falcon-Eyes, ИК- пускач. Кому надо - готов обсудить.

Ну и напоследок фотография в стиле шведского оператора сотовых сетей у которого всегда дешевле :)

PS: Все-таки это было хорошее время, и не такое уж плохое место, буду скучать...

Polaroid - вторая жизнь

noreply@blogger.com (Иван Анатольевич) — Wed, 24 Mar 2010 05:51:00 +0000

Цифровая эра неумолимо наступает и не так давно под натиском современных технологий пал фотогигант Polaroid, который для многих фотографов был предметом культовым, достойным поклонения. Возможность создавать мгновенные изображения, уникальный формат фотографии, неповторимая цветопередача породили целое движение Polaroid-фотографов.

И конечно же энтузиастам Polaroid-движения было безмерно жаль потерять возможность творить с помощью этого фотоаппарата.

Однако истинные ценители Polaroid не могли смириться с данным фактом и летом 2009 года австрийский энтузиаст Флориан Кэпс (Florian Kaps) основал Impossible Project - компанию, целью которой стало восстановление производства пленки для Polaroid. Кэпс выкупил закрытый завод Polaroid в Нидерландах, общие инвестиции в проект составили более трех миллионов долларов.

Основной сложностью, стоявшей перед Impossible Project, стало отсутствие некоторых реактивов, использовавшихся для изготовления пленки. В связи с этим специалистам компании пришлось воссоздать технологию с нуля.

Сегодня энтузиастам из Impossible Project удалось воссоздать технологию производства пленки для мгновенных фотоаппаратов Polaroid. Пленка будет подходить для фотоаппаратов SX-70 и линейки One. Новые виды пленки, пока только черно-белой, получили наименование PX-100 и PX-600 и будут продаваться в Европе по цене 18 евро за упаковку с одним картриджем, который позволяет сделать 8 снимков. Пленка поступит в продажу 25 марта. Летом компания планирует представить и цветную пленку. Всего за первый год производства предприниматели рассчитывают продать миллион картриджей

Источник новости: lenta.ru