Amortescimento

Todo Dia, XXI - Poesia

noreply@blogger.com (Tuma) — Tue, 11 Oct 2011 21:59:00 +0000

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outrobro

E se a vida
fosse uma longa tarde,
lânguida e quente,
em que os corpos se comprazessem
na solidão?

E se um outro outubro
fosse possível, quando
eu não ficaria sozinho,
quando não seria
outono a primavera?

E se o meu coração não fosse
um território desabitado,
sete palmos de terra fofa,
uma caverna vazia, aonde
os sentimentos vão
para morrer?

menos dor, mais amor

Acho que eu não nasci para ser amado,
somente para amar, sempre demais,
rápido demais, ansiando demasiadamente.
Me entrego com risco sempre calculado,
mas nunca previsto, em busca de algo que,
quando encontro, parece ser tudo que há
para encontrar, e quando perco
parece não ter sido
o suficiente.
Preferiria sofrer depois, pela falta súbita,
que ser sempre a parte prejudicada
pelo aborto dos sentimentos.
Mas será mesmo que eu não nasci pra ser amado?
e sim só para a poesia ruim
e o frio, desesperado encanto
da solidão?
.

Tops de cineastas (Atualizável)

noreply@blogger.com (Tuma) — Fri, 04 Feb 2011 03:12:00 +0000

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Esse post é tão grande quanto é especial. Abaixo estão os "tops" dos filmes que eu vi dos melhores, mais famosos, mais importantes, etc., diretores de cinema. Essa lista não tem muitos "critérios", basta ser um diretor pelo qual eu me interesse, e do qual tenha visto filmes, e entra aqui. Posso ter visto somente um filme dele ou a filmografia toda, não importa: este é um post mutante, que será atualizado constantemente. Como as outras listas que tenho postado no blog, estas que vão abaixo servem de referência e registro. Além de serem divertidas de fazer.

Chama a atenção, nessa reunião de nomes, a falta de mulheres. Da primeira vez que posto, há somente uma, Sofia Coppola. Há um número razoável de diretoras importantes no cinema, mas ainda não conheço a obra delas. Por isso, deixo às futuras atualizações a tarefa de deixar esse post mais bonito. Se por um lado é ótimo ter as mulheres na frente das câmeras, por outro esse post ficou mesmo bastante feioso.

[* - diretores cuja filmografia de longas de ficção eu terminei de assistir]

Robert Aldrich
1. A Morte Num Beijo
2. Os Doze Condenados

Woody Allen
1. Manhattan
2. Hannah e Suas Irmãs
3. Noivo Neurótico, Noiva Nervosa
4. Desconstruindo Harry
5. Zelig
6. A Rosa Púrpura do Cairo
7. Memórias
8. Tudo O Que Vocês Sempre Quis Saber Sobre Sexo (Mas Tinha Medo de Perguntar)
9. Tudo Pode Dar Certo
10. Bananas
11. Um Assaltante Bem Trapalhão
12. Vicky Cristina Barcelona
13. O Que Há Tigresa?

Robert Altman
1. Nashville
2. O Perigoso Adeus
3. Jogos e Trapaças
4. M.A.S.H.

Wes Anderson
1. Três É Demais
2. Os Excêntricos Tenenbaums
3. A Vida Marinha com Steve Zissou
4. O Fantástico Sr. Raposo
5. Viagem a Darjeeling

Michelangelo Antonioni
1. Blow Up - Depois Daquele Beijo
2. Profissão: Repórter
3. Zabriskie Point

Ingmar Bergman
1. O Sétimo Selo
2. Persona
3. A Fonte da Donzela

Peter Bogdanovich
1. Essa Pequena é uma Parada
2. A Última Sessão de Cinema

Luis Buñuel
1. O Anjo Exterminador
2. A Bela da Tarde
3. Os Esquecidos
4. Um Cão Andaluz

Tim Burton
1. Edward Mãos-de-Tesoura
2. Batman
3. A Fantástica Fábrica de Chocolate
4. Sweeney Todd - O Barbeiro Demoníaco da Rua Fleet
5. Batman: O Retorno
6. Peixe Grande e Suas Histórias Maravilhosas
7. Marte Ataca!
8. A Lenda do Cavaleiro Sem Cabeça
9. A Noiva-Cadáver
10. Planeta dos Macacos

James Cameron
1. Aliens, o Resgate
2. O Exterminador do Futuro 2 - O Julgamento Final
3. O Exterminador do Futuro
4. Avatar
5. O Segredo do Abismo
6. Titanic
7. Piranha 2 - Assasinas Voadoras

Frank Capra
1. A Felicidade Não Se Compra
2. Do Mundo Nada Se Leva
3. Aconteceu Naquela Noite

John Carpenter
1. O Enigma do Outro Mundo
2. Halloween - A Noite do Terror
3. Eles Vivem
4. A Bruma Assassina
5. Dark Star
6. Christine, O Carro Assassino
7. Fuga de Nova York
8. Assalto ao 13º DP
9. Os Aventureiros do Bairro Proibido

Charles Chaplin
1. Luzes da Cidade
2. O Grande Ditador
3. Tempos Modernos
4. O Garoto
5. Em Busca do Ouro

René Clair
1. Entreato
2. Paris Adormecida
3. A Viagem Imaginária

Irmãos Coen*
1. Um Homem Sério
2. Onde os Fracos Não Têm Vez
3. O Grande Lebowski
4. Barton Fink
5. Ajuste Final
6. Bravura Indômita
7. E Aí, Meu Irmão, Cadê Você?
8. O Homem Que Não Estava Lá
9. Gosto de Sangue
10. Na Roda da Fortuna
11. Arizona Nunca Mais
12. Queime Depois de Ler
13. Fargo
14. Matadores de Velhinha
15. O Amor Custa Caro

Francis Ford Coppola
1. Apocalypse Now
2. O Poderoso Chefão
3. O Poderoso Chefão, parte 2
4. A Conversação
5. Drácula de Bram Stoker
6. O Poderoso Chefão, parte 3
7. Tetro

Sofia Coppola
1. Encontros e Desencontros
2. Um Lugar Qualquer

Wes Craven
1. Pânico
2. Pânico 2
3. Pânico 3

Joe Dante
1. Gremlins
2. Piranha
3. Gremlins 2 - A Nova Geração
4. Grito de Horror
5. No Limite da Realidade (ep.)

Brian De Palma
1. Dublê de Corpo
2. Um Tiro na Noite
3. Scarface
4. Trágica Obsessão
5. Os Intocáveis
6. Carrie, a Estranha
7. Missão: Impossível

Jonathan Demme
1. O Silêncio dos Inocentes
2. O Casamento de Rachel
3. Filadélfia

Carl Th. Dreyer
1. A Paixão de Joana D’Arc
2. A Palavra
3. O Vampiro

Clint Eastwood
1. Os Imperdoáveis
2. Gran Torino
3. Menina de Ouro
4. Sobre Meninos e Lobos

Blake Edwards
1. Um Convidado Bem Trapalhão
2. Um Tiro no Escuro
3. Bonequinha de Luxo

Sergei Eisenstein
1. O Encouraçado Potemkin
2. Que Viva México!

Federico Fellini
1. 8 e ½
2. A Doce Vida
3. Amarcord
4. Noites de Cabíria

David Fincher
1. Se7en - Os Sete Crimes Capitais
2. A Rede Social
3. Clube da Luta
4. O Curioso Caso de Benjamin Button

John Ford
1. No Tempo das Diligências
2. O Homem Que Matou o Facínora
3. Rastros de Ódio

Milos Forman
1. Um Estranho No Ninho
2. Amadeus
3. Hair

Jean-Luc Godard
1. O Demônio das Onze Horas
2. Alphaville
3. Acossado
4. O Desprezo
5. Simpathy For The Devil

D. W. Griffith
1. Intolerância
2. O Nascimento de uma Nação
3. The Girl and Her Trust

Howard Hawks
1. Onde Começa o Inferno
2. Levada da Breca
3. Jejum de Amor
4. À Beira do Abismo
5. Os Homens Preferem as Loiras
6. Scarface – A vergonha de uma nação
7. O Monstro do Ártico

Werner Herzog
1. Aguirre, a Coléra dos Deuses
2. O Enigma de Kaspar Hauser
3. Fitzcarraldo
4. Vício Frenético
5. Nosferatu, o Vampiro da Noite

Alfred Hitchcock
1. Janela Indiscreta
2. Um Corpo Que Cai
3. Intriga Internacional
4. Psicose
5. Os Pássaros
6. Festim Diabólico
7. Disque M Para Matar
8. Frenesi
9. O Homem Que Sabia Demais (33)

King Hu
1. A Touch of Zen
2. Chuva de Luz na Montanha Vazia
3. Dragon Gate Inn
4. Come Drink With Me

John Huston
1. O Falcão Maltês
2. Os Vivos e os Mortos
3. Casino Royale

Spike Jonze*
1. Quero Ser John Malkovich
2. Adaptação
3. Onde Vivem Os Monstros

Buster Keaton
1. A General
2. Sherlock Jr.
3. Cops
4. The Playhouse

Abbas Kiarostami
1. Onde Fica A Casa do Meu Amigo?
2. Gosto de Cereja
3. Através das Oliveiras
4. E A Vida Continua
5. O Vento nos Levará
6. Close-Up
7. Cópia Fiel

Stanley Kubrick
1. 2001: Uma Odisséia No Espaço
2. Dr. Fantástico
3. A Laranja Mecânica
4. O Iluminado
5. Barry Lindon
6. Lolita
7. Nascido Para Matar

Akira Kurosawa
1. Ran
2. Os Sete Samurais
3. Kagemusha, a Sombra do Samurai
4. Rashomon
5. Yojimbo, o guarda-costas
6. Sonhos

Fritz Lang
1. Dr. Mabuse, o Jogador
2. M, o Vampiro de Dusseldorf

David Lean
1. Lawrence da Arábia
2. Dr. Jivago

Sergio Leone
1. Por Um Punhado de Dólares
2. Três Homens em Conflito
3. Era Uma Vez No Oeste
4. Era Uma Vez Na América
5. Por Uns Dólares a Mais

Sidney Lumet
1. 12 Homens e Uma Sentença
2. Um Dia de Cão

David Lynch
1. Cidade dos Sonhos
2. Eraserhead
3. O Homem Elefante
4. Império dos Sonhos
5. Veludo Azul
6. A Estrada Perdida
7. Coração Selvagem

Terrence Malick*
1. Dias no Paraíso
2. Terra de Ninguém
3. O Novo Mundo
4. Além da Linha Vermelha

Michael Mann
1. Fogo Contra Fogo
2. O Informante
3. Inimigos Públicos

Hayao Miyazaki
1. Meu Vizinho Totoro
2. Princesa Mononoke
3. A Viagem de Chihiro
4. Ponyo
5. Nausicaa do Vale do Vento

Kenji Mizoguchi
1. O Intendente Sansho
2. Contos da Lua Vaga

F. W. Murnau
1. Nosferatu
2. Aurora
3. A Última Gargalhada

Manoel de Oliveira
1. Os Canibais
2. Um Filme Falado
3. O Dia do Desespero

Sam Peckinpah
1. Sob o Domínio do Medo
2. Meu Ódio Será Sua Herança

Roman Polanski
1. Chinatown
2. O Escritor Fantasma
3. O Bebê de Rosemary
4. O Pianista

Sam Raimi
1. Homem-Aranha 2
2. Homem-Aranha
3. Arraste-me Para o Inferno
4. Homem-Aranha 3

Rob Reiner
1. Isto É Spinal Tap
2. A Princesa Prometida

Glauber Rocha
1. A Idade da Terra

Roberto Rossellini
1. Roma, Cidade Aberta
2. Viagem à Itália

Martin Scorsese
1. Touro Indomável
2. Caminhos Perigosos
3. Taxi Driver
4. Cabo do Medo
5. Ilha do Medo
6. Os Infiltrados
7. Os Bons Companheiros
8. Cassino
9. Kundun

Ridley Scott
1. Blade Runner - O Caçador de Andróides
2. Alien,O Oitavo Passageiro
3. Gladiador
4. Os Duelistas
5. Cruzada

Rogério Sganzerla
1. O Bandido da Luz Vermelha
2. A Mulher de Todos
3. O Signo do Caos

Don Siegel
1. Vampiros de Almas
2. Perseguidor Implacável

Steven Spielberg
1. Os Caçadores da Arca Perdida
2. Jurassic Park
3. Contatos Imediatos do Terceiro Grau
4. A Cor Púrpura
5. Indiana Jones e a Última Cruzada
6. A Lista de Schindler
7. Tubarão
8. Guerra dos Mundos
9. Indiana Jones e o Templo da Perdição
10. Prenda-me Se For Capaz
11. A.I. – Inteligência Artificial
12. Indiana Jones e o Reino da Caveira de Cristal
13. O Terminal
14. O Mundo Perdido
15. No Limite da Realidade (ep.)

Quentin Tarantino*
1. Kill Bill, Vol. 1
2. Pulp Fiction
3. Bastardos Inglórios
4. À Prova de Morte
5. Cães de Aluguel
6. Jackie Brown
7. Kill Bill, Vol. 2

Andrei Tarkovsky*
1. O Espelho
2. Andrei Rublev
3. O Sacrifício
4. Stalker
5. A Infância de Ivan
6. Solaris
7. Nostalgia
8. O Rolo Compressor e o Violinista

François Truffaut
1. Os Incompreendidos
2. A Noite Americana
3. A Noiva Estava de Preto
4. Um Mulher Para Dois

Paul Verhoeven
1. O Vingador do Futuro
2. Robocop, O Policial do Futuro
3. Tropas Estelares

Apichatpong Weerasethakul
1. Mal dos Trópicos
2. Síndromes e um Século
3. Tio Boonmee, que Pode Recordar suas Vidas Passadas
4. Eternamente Sua

Orson Welles
1. O Processo
2. Cidadão Kane
3. A Dama de Shangai
4. A Marca da Maldade

Billy Wilder
1. Crepúsculo dos Deuses
2. Quanto Mais Quente Melhor
3. O Pecado Mora ao Lado
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Melhores filmes de 2010

noreply@blogger.com (Tuma) — Sun, 30 Jan 2011 08:22:00 +0000

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Minha lista de melhores filmes de 2010 também tem algumas ausências, mas credito-as principalmente na conta das distribuidoras. É o mesmo motivo que faz À Prova de Morte, um filme de 2007, e Ponyo, de 2008, entrarem na lista desse ano, assim como alguns filmes de 2009. A despeito do renome de seus criadores, foram filmes que tiveram de esperar muito para entrar em cartaz, e em distribuição limitada. Destino semelhante quase atingiu Scott Pilgrim, que graças a um trabalho em redes sociais por parte da distribuidora acabou distribuído num modelo de turnê, no qual uma cópia única do filme viajou por algumas salas do país. Para padronizar minha lista com outras de critério semelhante, optei por só incluir filmes que estrearam esse ano no país, independente do ano de produção original, daí as aberrações.

Em compensação, estrearam recentemente o último filme de Apichatpong Weerasethakul, Tio Boonmee que Pode Recordar suas Vidas Passadas, e o de Sofia Coppola, Um Lugar Qualquer, vencedores dos últimos festivais de Cannes e Veneza, respectivamente. Esses filmes devem ter lugar cativo na lista de 2011, que espero publicar num período mais afeito a esse tipo de brincadeira (leia-se o fim do ano). Para 2011, o que eu espero com mais ansiedade é The Tree of Life, o novo filme do grande Terrence Malick, além dos oscarizáveis que não estrearam por aqui, especialmente Cisne Negro e Bravura Indômita. Em termos de blockbuster, os filmes do Thor e do Capitão América também prometem, e, a depender da qualidade da primeira parte, que não entrou na lista por ser incompleta, o final de Harry Potter também deve marcar o ano. O Omelete tem uma lista com os filmes que devem sair esse ano no país e no mundo, vale conferir.

1
Toy Story 3
Toy Story 3
Lee Unkrich

2
Um Homem Sério
A Serious Man
Joel e Ethan Coen

3
O Escritor Fantasma
The Ghost Writer
Roman Polanski

4
À Prova de Morte
Death Proof
Quentin Tarantino

5
Scott Pilgrim contra O Mundo
Scott Pilgrim vs. The World
Edgar Wright

6
Mother – A Busca Pela Verdade
Madeo
Bong Joon-ho

7
Ilha do Medo
Shutter Island
Martin Scorsese

8
Ponyo, uma amizade que veio do mar
Gake no Ue no Ponyo
Hayao Miyazaki

9
A Rede Social
The Social Network
David Fincher

10
Vício Frenético
Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans
Werner Herzog

11
A Origem
Inception
Christopher Nolan

12
Zumbilândia
Zombieland
Ruben Fleischer

13
Homem de Ferro 2
Iron Man 2
Jon Favreau

14
Tudo Pode Dar Certo
Whatever Works
Woody Allen

15
Kick-Ass – Quebrando Tudo
Kick-Ass
Matthew Vaughn

Tetro
Tetro
Francis Ford Coppola

17
Como Treinar Seu Dragão
How To Train Your Dragon
Dean DeBlois e Chris Sanders

18
Onde Vivem os Monstros
Where the Wild Things Are
Spike Jonze

19
Esquadrão Classe A
The A-Team
Joe Carnahan

Machete
Machete
Robert Rodriguez

Melhores filmes de 2009

noreply@blogger.com (Tuma) — Fri, 28 Jan 2011 15:03:00 +0000

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Com um ano de atraso, eis a minha lista de melhores filmes de 2009. Não publiquei na época porque ainda faltava ver alguns dos filmes mais bem cotados daquele ano, e na verdade ainda falta. Não vi Amantes do James Gray, Ervas Daninhas do Resnais, Abraços Partidos do Almodóvar nem À Procura de Eric do Ken Loach, entre outros. Mas, como já estamos em 2011, resolvi postar, só pra registro. Se for o caso, edito quando eu conseguir ver os filmes supracitados. Em breve (semana que vem, provavelmente) posto os melhores de 2010, um pouquinho atrasado também (a maioria dos críticos já fez sua lista no finzinho do ano), mas antes tarde do que ano que vem.

1. Bastardos Inglórios (Inglourious Basterds/ Quentin Tarantino)
2. O Lutador (The Wrestler/ Darren Aronofsky)
3. Férias Frustradas de Verão (Adventureland/ Greg Mottola)
4. Up – Altas Aventuras (Up/ Pete Docter)
5. Guerra ao Terror (The Hurt Locker/ Kathryn Bigelow)
6. Se Beber, Não Case (The Hangover/ Todd Philips)
7. Aquele Querido Mês de Agosto (Miguel Gomes)
8. O Fantástico Sr. Raposo (The Fantastic Mr. Fox/ Wes Anderson)
9. Star Trek (Star Trek/ J. J. Abrams)
10. (500) Dias com Ela ((500) Days of Summer/ Marc Webb)
11. Avatar (Avatar/ James Cameron)
12. Distrito 9 (District 9/ Neill Blomkamp)
13. Gran Torino (Gran Torino/ Clint Eastwood)
14. Inimigos Públicos (Public Enemies/ Michael Mann)
15. Coraline e o Mundo Secreto (Coraline/ Henry Selick)
16. O Casamento de Rachel (Rachel Getting Married/ Jonathan Demme)
17. Entre os Muros da Escola (Entre les murs/ Laurent Cantet)
18. Arrasta-me para o Inferno (Drag me to Hell/ Sam Raimi)
19. Deixe Ela Entrar (Låt den räte komma in/ Tomas Alfredson)
20. Sinédoque, Nova York (Synechdoche, New York/ Charlie Kaufman)
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Pílulas Cinematográficas, Edição 16: Novembro-Dezembro de 2010

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 26 Jan 2011 17:58:00 +0000

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Para encerrar as "pílulas" de 2010, a lista e cotação dos filmes que eu vi em Novembro e Dezembro do ano passado. Aproveitei o fim do ano para ver os lançamentos de 2010 que eu tinha perdido, ou seja, todos. Só vi dois filmes no cinema esse ano, o argentino Dois Irmãos e a primeira parte do último Harry Potter. Isso deixa minha alma cinéfila destroçada, mas ir ao cinema pra mim há um bom tempo é uma raridade. Pelo menos tenho conseguido acompanhar os lançamentos por outros meios. Sei que isso é uma espécie de traição da pureza da sala escura, mas é melhor do que nada. Como todo mundo, amei Toy Story 3 e chorei muito naquela cena. Também gostei de A Origem, como sensacional filme de ação que é, e, talvez por ter visto com o hype já distante, não me alinhei nem aos malucos dizendo que esse é o melhor filme de todos os tempos nem aos haters. Em termos do velho questionamento "sonho ou realidade?", o classicaço O Vingador do Futuro do Verhoeven ganha de longe. A Rede Social é um ótimo filme, mas não me pareceu nada de especial. É um daqueles Oscar que ninguém vai lembrar com muita saudade (dificilmente o premiado será outro, e se for O Discurso do Rei, que já vi mesmo sem ter visto, será ainda menos lembrado). Num mundo ideal o campeão seria Toy Story 3, mas mesmo o prêmio para outro filme menos "redondo" poderia ser mais marcante. Aliás, a animação está mesmo numa ótima fase. Como Treinar Seu Dragão e Meu Malvado Favorito são ótimos, embora não se aproximem da excelência da Pixar. Scott Pilgrim contra O Mundo é o injustiçado do ano, um filme frenético, divertidíssimo e ultracriativo que acabou meio renegado em termos de crítica e público mas tem grande potencial cult. Esquadrão Classe A é um dos filmes de ação mais divertidos em muitos anos, e Machete é um poderoso exploitation que, no entanto, não me envolveu muito.

Fora os "contemporâneos", o que eu mais vi nestes dois meses foram filmes de dois gêneros muito bacanas: monstros e kung-fu. Vi alguns clássicos da Universal como O Lobisomem e A Múmia, o clássico absoluto King Kong, mas também uma visão mais moderna com o sensacional Um Lobisomem Americano em Londres. Quanto ao kung-fu, dediquei-me a ver o máximo que consegui da obra do mestre King Hu, que trouxe ao gênero famoso do estúdio dos Shaw Brothers uma visão pessoal artística única e envolvente. Yojimbo, do mestre Kurosawa, que inspirou meu favorito Por um Punhado de Dólares, embora seja um filme de samurai, acabou entrando no rolo. No meio disso tudo, também sobrou espaço para alguns filmes herdeiros do noir, O Grande Lebowski e O Perigoso Adeus, que vi para entrar no clima de Vício inerente, último livro do Pynchon, do qual quero falar mais depois, e também obras mais brucutus, À Queima Roupa e Perseguidor Implacável, o clássico fascista de Don Siegel, que também dirigiu o inesquecível Vampiros de Almas, que tem uma das cenas finais (sem contar o epílogo imposto pelo estúdio) mais assustadoras da história do cinema. Vi também Tron, que de modo geral é ruinzinho, mas tem um visual tão único que impressiona e cria um clima também único para o filme.

Novembro

1. King Kong (Merian C. Cooper e Ernest B. Schoedsack) - ****
2. O Lobisomem (George Waggner) - ***
3. Como Treinar Seu Dragão (Dean DeBlois & Chris Sanders) - ****
4. A Origem (Christopher Nolan) - ****
5. Dia e Noite (Teddy Newton) - ****
6. Toy Story 3 (Lee Unkrich) - *****
7. Scott Pilgrim contra o Mundo (Edgar Wright) - ****
8. O Vingador do Futuro (Paul Verhoeven) - *****
9. Um Lobisomem Americano em Londres (John Landis) - *****
10. A Múmia (Karl Freund) - **
11. Dois Irmãos (Daniel Burman) - ****
12. Os Irmãos Cara-de-Pau (John Landis) - ***
13. Vampiros de Almas (Don Siegel) - *****
14. Que Viva México! (Sergei Eisenstein) - ****
15. Os Mercenários (Silvester Stallone) - *

Dezembro

1. Harry Potter e as Relíquias da Morte, parte 1 (David Yates) - ****
2. Esquadrão Classe A (Joe Carnahan) - ***
3. Tron, uma odisséia eletrônica (Steven Lisberger) - ***
4. Chuva de Luz na Montanha Vazia (King Hu) - *****
5. À Queima Roupa (John Boorman) - ****
6. O Grande Lebowski (Coen Bros) - ****
7. O Perigoso Adeus (Robert Altman) - *****
8. Perseguidor Implacável (Don Siegel) - ***
9. Come Drink With Me (King Hu) - ****
10. Dragon Gate Inn (King Hu) - ****
11. Yojimbo, o guarda-costas (Akira Kurosawa) - ****
12. The Meaning of Life (Don Hertzfeldt) - ***
13. A Touch of Zen (King Hu) - *****
14. A Rede Social (David Fincher) - ****
15. Machete (Robert Rodriguez) - ***
16. Meu Malvado Favorito (Pierre Coffin & Chris Renaud) - ***
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Amortescimento: 100 melhores filmes, versão 2010

noreply@blogger.com (Tuma) — Fri, 17 Dec 2010 13:16:00 +0000

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Um ano se passou desde a última vez que eu postei minha lista de filmes preferidos, e obviamente ela mudou. Entraram cerca de vinte filmes novos e houve várias mudanças de posição, algumas radicais. Uma lista dessas nunca é definitiva e nem tem como ser, afinal, quando se passa dos realmente mais caros ao nosso coração, fica difícil arranjar critérios objetivos para escalar 100 filmes!

Recomendo a leitura do post do ano passado, que contém alguns detalhes importantes de lembrar, e a visita ao Filmes do Chico, o blog do qual eu surrupiei o layout e o conceito dessa lista.

E here we go:

1
Apocalypse Now
Apocalypse Now
Francis Ford Coppola, 1979

2
Cinema Paradiso
Nuovo Cinema Paradiso
Giuseppe Tornatore, 1988

3
Oito e Meio
Otto e Mezzo
Federico Fellini, 1963

4
A Felicidade Não Se Compra
It’s a Wonderful Life
Frank Capra, 1946

5
Cidade dos Sonhos
Mulholland Drive
David Lynch, 2001

6
O Espelho
Zerkalo
Andrei Tarkovsky, 1975

7
São Paulo, Sociedade Anônima
São Paulo, Sociedade Anônima
Luiz Sergio Person, 1965

8
A Fraternidade É Vermelha
Trois Couleurs: Rouge
Krzysztof Kieslowski, 1994

9
A Paixão de Joana D’Arc
La passion de Jeanne D’Arc
Carl Theodor Dreyer, 1928

10
Asas do Desejo
Der Himmel über Berlin
Wim Wenders, 1987

11
O Poderoso Chefão
The Godfather
Francis Ford Coppola, 1972

12
Andrei Rublev
Andrey Rublyov
Andrei Tarkovsky, 1966

13
Vá e Veja
Idi I Smotri
Elem Klimov, 1985

14
Onde Fica a Casa do Meu Amigo?
Khane-ye doust kodjast?
Abbas Kiarostami, 1987

15
Cinzas no Paraíso
Days of Heaven
Terrence Malick, 1978

16
Os Canibais
Os Canibais
Manoel de Oliveira, 1988

17
Por Um Punhado de Dólares
Per um pugno di dollari
Sergio Leone, 1964

18
A Mulher de Areia
Suna no Onna
Hiroshi Teshigahara, 1964

19
O Demônio das Onze Horas
Pierrot le fou
Jean-Luc Godard, 1965

20
Blade Runner
Blade Runner
Ridley Scott, 1982

21
2001: Uma Odisséia no Espaço
2001: A Space Odyssey
Stanley Kubrick, 1968

22
São Bernardo
São Bernardo
Leon Hirszman, 1971

23
Gosto de cereja
Ta’m e guilass
Abbas Kiarostami, 1997

24
Nashville
Nashville
Robert Altman, 1975

25
Luzes da Cidade
City Lights
Charles Chaplin, 1931

26
O Poderoso Chefão: Parte 2
The Godfather: Part II
Francis Ford Coppola, 1974

27
Touro Indomável
Raging Bull
Martin Scorsese, 1980

28
Meu Vizinho Totoro
Tonari no Totoro
Hayao Miyazaki, 1988

29
Dublê de Corpo
Body Double
Brian De Palma, 1984

30
Dr. Mabuse, o Jogador
Dr. Mabuse, der Spieler
Fritz Lang, 1922

31
Manhattan
Manhattan
Woody Allen, 1979

32
Stalker
Stalker
Andrei Tarkovsky, 1979

33
Pulp Fiction – Tempo de Violência
Pulp Fiction
Quentin Tarantino, 1994

34
O Atalante
L’atalante
Jean Vigo, 1934

35
Intolerância
Intolerance: Love’s Struggle Throughout the Ages
D. W. Griffith, 1916

36
O Rei Leão
The Lion King
Roger Allers e Rob Minkoff, 1994

37
Mal dos Trópicos
Sud Pralad
Apichatpong Weerasethakul, 2004

38
A Morte Num Beijo
Kiss Me Deadly
Robert Aldrich, 1955

39
O Homem Elefante
The Elephant Man
David Lynch, 1980

40
Aguirre, a Cólera dos Deuses
Aguirre, der Zorn Gottes
Werner Herzog, 1972

41
Entreato
Entr’acte
René Clair, 1924

42
Jogos e Trapaças
McCabe & Mrs. Miller
Robert Altman, 1971

43
Um Homem Com Uma Câmera
Chelovek s kino-apparatom
Dziga Vertov, 1929

44
Rocco e Seus Irmãos
Rocco e i suoi fratelli
Luchino Visconti, 1960

45
O Processo
The Trial
Orson Welles, 1962

46
Essa Pequena é uma Parada
What’s Up, Doc?
Peter Bogdanovich, 1972

47
Chuva de Luz na Montanha Vazia
Kong shan ling yu
King Hu, 1979

48
No Tempo das Diligências
Stagecoach
John Ford, 1939

49
O Sacrifício
Offret
Andrei Tarkovsky, 1986

50
Star Wars
Star Wars
George Lucas, 1977

51
Crepúsculo dos Deuses
Sunset Blvd.
Billy Wilder, 1950

52
A Conversação
The Conversation
Francis Ford Coppola, 1974

53
La Jetée
La Jetée
Chris Marker, 1962

54
Monty Python em Busca do Cálice Sagrado
Monty Python and the Holy Grail
Terry Jones e Terry Gilliam, 1975

55
O Bandido da Luz Vermelha
O Bandido da Luz Vermelha
Rogério Sganzerla, 1968

56
O Perigoso Adeus
The Long Goodbye
Robert Altman, 1973

57
A General
The General
Clyde Bruckman e Buster Keaton, 1926

58
Taxi Driver
Taxi Driver
Martin Scorsese, 1976

59
O Grande Ditador
The Great Dictator
Charles Chaplin, 1940

60
Nosferatu
Nosferatu, eine Symphonie des Grauens
F.W. Murnau, 1922

61
A Laranja Mecânica
A Clockwork Orange
Stanley Kubrick, 1971

62
O Diabo a Quatro
Duck Soup
Leo McCarey, 1933

63
Agonia e Glória
The Big Red One
Samuel Fuller, 1980

64
Eraserhead
Eraserhead
David Lynch, 1977

65
Ran
Ran
Akira Kurosawa, 1985

66
A Infância de Ivan
Ivanovo Detstvo
Andrei Tarkovsky, 1962

67
Janela Indiscreta
Rear Window
Alfred Hitchcock, 1954

68
A Regra do Jogo
La régle du jeu
Jean Renoir, 1939

69
Kill Bill, Vol. 1
Kill Bill: Vol. 1
Quentin Tarantino, 2003

70
Três Homens em Conflito
Il Buono, Il Brutto, Il Cattivo
Sergio Leone, 1966

71
Dr. Fantástico
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb
Stanley Kubrick, 1964

72
Fogo contra Fogo
Heat
Michael Mann, 1995

73
Sherlock Jr.
Sherlock, Jr.
Buster Keaton, 1924

74
O Senhor dos Anéis: O Retorno do Rei
The Lord of the Rings: The Return of the King
Peter Jackson, 2003

75
Os Incompreendidos
Les quatre cents coups
François Truffaut, 1959

76
Hannah e Suas Irmãs
Hannah and Her Sisters
Woody Allen, 1986

77
O Terceiro Homem
The Third Man
Carol Reed, 1949

78
Férias Frustradas de Verão
Adventureland
Greg Mottola, 2009

79
O Sétimo Selo
Det sjunde inseglet
Ingmar Bergman, 1957

80
O Enigma de Kaspar Hauser
Jeder für sich and Gott gegen alle
Werner Herzog, 1974

81
A Doce Vida
La dolce vita
Federico Fellini, 1960

82
Tempos Modernos
Modern Times
Charles Chaplin, 1936

83
O Enigma do Outro Mundo
The Thing
John Carpenter, 1982

84
O Homem Que Matou o Facínora
The Man Who Shot Liberty Valance
John Ford, 1962

85
Atlantic City
Atlantic City
Louis Malle, 1980

86
Alphaville
Alphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution
Jean-Luc Godard, 1965

87
Encontros e desencontros
Lost in Translation
Sofia Coppola, 2003

88
Sob o Domínio do Medo
Straw Dogs
Sam Peckinpah, 1971

89
Um Corpo Que Cai
Vertigo
Alfred Hitchcock, 1958

90
Era uma vez no Oeste
C’era uma volta Il West
Sergio Leone, 1968

91
Brilho Eterno de uma Mente Sem Lembranças
Eternal Sunshine of the Spotless Mind
Michel Gondry, 2004

92
O Mensageiro do Diabo
The Night of the Hunter
Charles Laughton, 1955

93
Os Doze Condenados
The Dirty Dozen
Robert Aldrich, 1967

94
Os Sete Samurais
Shichinin no Samurai
Akira Kurosawa, 1954

95
O Ano Passado em Marienbad
L’Année dernière à Marienbad
Alain Resnais, 1961

96
Akira
Akira
Katsuhiro Otomo, 1988

97
Diário de um Padre
Journal d’um cure de campagne
Robert Bresson, 1951

98
As Harmonias de Werckmeister
Werckmeister harmóniák
Béla Tarr, 2000

99
Profissão: Repórter
Professione: reporter
Michelangelo Antonioni, 1975

100
Chinatown
Chinatown
Roman Polanski, 1974
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Amortescimento: 3 anos

noreply@blogger.com (Tuma) — Tue, 14 Dec 2010 18:23:00 +0000

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Vou te falar uma coisa... Esse terceiro ano de Amortescimento foi aquele que teve menos postagens, menos atividades por aqui, né? Acho que é uma tendência dos blogs: Nascem, crescem, e aí a o blogueiro começa a ter problemas em manter o ritmo, vai diminuindo as postagens, começa as postagens novas sempre pedindo desculpas pela ausência... Não vou fazer isso. Embora não tenha muito a dizer nesse terceiro aniversário, é animador perceber que, mesmo estando o blog bem parado, já está batendo as 65 mil visitas, mais de 15 mil esse ano. O que é um resultado muito bacana, pra um blog não muito divulgado, não muito pretensioso. Não acha?

Mais animador ainda é perceber que isso aqui que eu comecei há três anos, no impulso, permanece até hoje. Dá uma sensação boa de um tipo de microvitória, de aconchego. Já disseram que para muitas pessoas seu perfil numa rede social é sua "obra de arte", aquilo que cada um burila, lentamente, transforma, reconstrói. É a arte dos nossos tempos, transitória, evanescente. Um blog não é muito diferente, embora seja bem menos efêmero. Sempre penso que quero voltar a postar, a usar mais isso aqui... Se tornou uma daquelas promessas de ano novo. Até chegar esse dia prometido, o Amortescimento continua à deriva, sendo raramente abastecido por esse porto que insiste em mudar de lugar, mas vez ou outra entregando alguma carga preciosa numa terra estrangeira. Pelo menos essa é a minha esperança.

Até o final da semana eu posto minha nova lista de 100 filmes preferidos, como eu fiz ano passado. Depois não devemos nos ver de novo esse ano. Se quiser me encontrar, tem o o meu twtter, @tumao, e o meu tumblr, que é bem incipiente, mas vez ou outra surge com alguma surpresa.

É isso. Feliz Natal, Feliz Ano Novo. Lá vem mais um! Espero que ele esteja trazendo mais luz dentro de si.

Abraço,
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Pílulas Cinematográficas, Edição 16: Julho - Outubro de 2010

noreply@blogger.com (Tuma) — Mon, 01 Nov 2010 03:30:00 +0000

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Sei que tinha prometido esse post há muito tempo, mas acabei não conseguindo fazê-lo. Por causa disso, ele ficou bem maior. Agora inclui os filmes que eu vi nos últimos quatro meses. Muitos deles são curtas do início do cinema que eu vi em uma matéria que estou fazendo na faculdade. Recomendo fortemente a busca deles nos youtubes da vida, é bem fácil de encontrar.

Como já sabem, os filmes com duas barras na frente são os revistos. Os em negrito são alguns destaques cuja vista recomendo fortemente.

Julho

1. Um Tiro no Escuro (Blake Edwards) - *****
2. O Dia do Desespero (Manoel de Oliveira) - ***
3. Ghost in the Shell (Mamoru Oshii) - ***
4. Meu Vizinho Totoro (Hayao Miyazaki) - *****

Agosto

1. Um Tiro na Noite (Brian De Palma) - *****
2. Jackie Brown (Quentin Tarantino) - ****
3. Casino Royale (Val Guest, Ken Hughes, John Huston, Joseph McGrath e Robert Parrish) - *****
4. Trágica Obsessão (Brian De Palma) - ****
5. Corrida Sem Fim (Monte Hellman) – *****
6. Contos da Lua Vaga (Kenji Mizoguchi) - *****
7. Eternamente Sua (Apichatpong Weerasethakul) - ****
8. Eles Vivem (John Carpenter) - *****
9. Onde Fica A Casa do Meu Amigo? (Abbas Kiarostami) - *****
10. A Bela da Tarde (Luis Buñuel) - *****
11. Dublê de Corpo (Brian De Palma) - *****
12. Noivo Neurótico, Noiva Nervosa (Woody Allen) - *****
13. Zelig (Woody Allen) - ****
14. Os Vivos e Os Mortos (John Huston) - ***
15. E A Vida Continua (Abbas Kiarostami) - ****
16. Através das Oliveiras (Abbas Kiarostami) – *****
17. Roma, Cidade Aberta (Roberto Rossellini) - *****
18. Viagem à Itália (Roberto Rossellini) - ***
19. //Viagem à Lua (Georges Méliès) - ***
20. The Girl and Her Trust (D. W. Griffith) - ****
21. Fantasmagorie (Émile Cohl) - *****
22. Gertie the Dinosaur (Winsor McCay) - ****

Setembro

1. Fantômas: Juve contre Fantômas (Louis Feuillade) - ***
2. A Última Gargalhada (F. W. Murnau) - *****
3. A Mulher de Areia (Hiroshi Teshigahara) - *****
4. A Noviça Rebelde (Robert Wise) - ***
5. Persépolis (Marjane Satrapi, Vincent Paronnaud) - ***
6. Herói Por Acidente (Stephen Frears) - ****
7. Homem de Ferro 2 (Jon Favreau) - ****
8. O Intendente Sansho (Kenji Mizoguchi) - *****
9. Pulse (Kiyoshi Kurosawa) - ****
10. O Gabinete do Dr. Caligari (Robert Wiene) - *****

Outubro

1. Drácula (Tod Browning) - ***
2. M, o Vampiro de Düsseldorf (Fritz Lang) - *****
3. Dr. Mabuse, o Jogador (Fritz Lang) - *****
4. O Vampiro (Carl Theodor Dreyer) - ***
5. Piaf – Um Hino ao Amor (Olivier Dahan) - ***
6. Nosferatu (F.W. Murnau) - *****
7. Drácula de Bram Stoker (Francis Ford Coppola) - *****
8. Nosferatu, o Vampiro da Noite (Werner Herzog) – ***
9. Entreato (René Clair) - *****
10. O Balé Mecânico (Fernand Léger & Dudley Murphy) - ****
11. Anémic/Cinéma (Marcel Duchamp) - ***
12. Nada Além das Horas (Alberto Cavalcanti) - **
13. O Retorno à Razão (Man Ray) - ***
14. Toda Revolução é um Lance de Dados (Straub & Huillet) - ***
15. The Fall of the House of Usher (James Sibley Watson & Melville Webber) - ****
16. The Hearts of Age (Orson Welles & William Vance) - **
17. Manhatta (Charles Sheeler & Paul Strand) - **
18. Romance Sentimentale (Grigori Aleksandrov & Sergei M. Eisenstein) - **
19. Vormittasgsspuk (Hans Richter) - *****
20. Symphonie diagonale (Viking Eggeling) - ***
21. Paris Adormecida (René Clair) - *****
22. A Viagem Imaginário (René Clair) - ****
23. Aconteceu Naquela Noite (Frank Capra) - *****
24. Uma Noite na Ópera (Sam Wood) - *****
25. Levada da Breca (Howard Hawks) - *****
26. Essa Pequena é uma Parada (Peter Bogdanovich) - *****
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Todo Dia, XX - Poesia

noreply@blogger.com (Tuma) — Fri, 29 Oct 2010 18:55:00 +0000

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tradução pastoril

Sob a sombra da figueira, o poeta descansa,
Canta a vida, o amor, a morte,
Tange a lira, dedos tesos, se cansa,
Encanta-o a tarde...
Sobre os morros balem carneiros, andam duros;
Seus gemidos roucos, estridentes, ecoam pelo vale.
Os cascos batem na rocha, os sinos mugem.
Tudo vai, suave; um fauno leva as coisas pela mão.
No céu há as nuvens lanudas, o vento.
O mundo é o palco de seus versos sussurrados.
Tu, e também tu, não pensam nele nesse instante.
Mas ele pensa em ti, e uma sombra passa
por seu rosto iluminado.
O poeta toca e lança sua pergunta
Melodiosa aos carneiros: “Onde estás, minha Marília,
Que não te vejo pelas plagas?”
Ele toca e, saudoso, adormece, preocupado,
Vendo os carneiros indo embora, as nuvens indo embora,
O vento indo embora, o sol sumindo entre as colinas.
Pergunta por ti e vai-se, enquanto vós,
ó Marília, ó Títiro, enquanto vós
Vos amais, amenos, entre as folhas das figueiras.
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Em L Letras

noreply@blogger.com (Tuma) — Mon, 13 Sep 2010 22:18:00 +0000

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Há um tempo (eufemismo para um tempo grande que não é exato), ali nos links interessantes do blog, havia um com esse nome do título, "Em 'L' Letras", apelido que minha amiga, Le, do blog Tudo e Nada, dera ao "Em 50 Letras". Com o tempo aquela página acabou sendo abandonada pelos criadores, e eu tirei da lista. Agora eles voltaram, com um nome novo, Curta Linguagem, mas a mesma idéia: fazer poesia sobre temas variados com um limite de espaço, bem contemporâneo por sinal - um twitter poético avant la lettre, visto que o site ainda não existia na época que o blog foi criado. E tem um detalhe a mais: me convidaram para fazer parte da turma que escreve por lá. Então, pra encurtar a conversa, visitem o Curta Linguagem, é uma experiência interessante e que tem tudo a ver com nosso tempo.

Algumas coisas que eu já postei por lá.

TEMA: Título - Verso

ANIVERSÁRIO: Proporção - Encurtam os passos os anos longos.

PERGUNTA: Ciência, a Esfinge - Que fazer agora que todas as perguntas já foram respondidas?

ÁRVORE: Genealogia maldita - Os antepassados tocando o céu, os herdeiros afundando no chão.

REMÉDIO: Vida, modo de usar - Ama e lembra. Bebe e esquece. Cala e vai. Placebo do Desconhecido.

FEIJÃO: Os grãos como o tempo - Segundos, um após o outro, e no fim um caldo ralo para se aquecer.

A feijoada como a vida - Nunca completa sem os porcos e a ambulância.

CHAPÉU: Máscara - Sobre o couro calvo, o boné protege do sol e dos anos ignorados.
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Pílulas Cinematográficas, Edição 15: Filmes do Primeiro Semestre de 2010

noreply@blogger.com (Tuma) — Sat, 28 Aug 2010 20:00:00 +0000

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Sei que o blog tem estado paralisado desde que a primeira temporada dA Série acabou, mas tenho uma justificativa simples e incontestável para isso: faculdade. O curso de Letras preenche, digamos, “intensamente” meu tempo, tanto com coisas boas como clássicos da literatura e textos que geram reflexão e ensinam quanto com áridas dissertações acadêmicas cujo único objetivo parece ser “não-comunicar” para usar um conceito de Michel Pechêux - cujos discípulos, pobre dele, são os mais enrolados na hora de dizer o que querem dizer.

Mas eu não abandonei o blog e sinto muita falta de escrever para cá. Por isso pretendo voltar a falar sobre literatura e cinema aqui, mas de uma forma mais leve, sem necessariamente ter de escrever sempre longas críticas sobre os “objetos culturais” com os quais tomo contato. Para começar segue, nessa nova edição das Pílulas (naquele que deve se tornar o formato mais usual por aqui), a lista dos filmes que vi no primeiro semestre desse ano, com os devidos créditos de direção e minha nota para cada um. As estrelinhas vão de uma a cinco. Notem que a partir de Março a quantidade de filmes vistos caiu muito, de novo por aquele motivo que citei no começo do texto. Mas nos últimos tenhos venho recuperando um pouco do terreno perdido para os “filmes que eu não vi” e que, a bem da verdade, sempre me assombra um pouquinho.

Quem quiser acompanhar “em tempo real” os filmes que eu vejo, recomendo frequentar meu perfil do MUBI: http://mubi.com/users/241718

Os filmes com duas barras na frente são os revistos. Os em negrito são alguns destaques cuja vista recomendo fortemente.

Em breve posto os filmes vistos em Julho e Agosto.

Janeiro

1. Os Bons Companheiros (Martin Scorsese) - ****
2. Cassino (Martin Scorsese) - ***
3. A Fita Branca (Michael Haneke) - ***
4. Distrito 9 (Neill Blomkamp) - ***
5. Férias Frustradas de Verão (Greg Mottola) - *****
6. Vício Frenético (Werner Herzog) - ****
7. Deixe Ela Entrar (Thomas Alfredson) - ***
8. Star Trek (J.J. Abrams) - ****
9. O Hospedeiro (Joon-ho Bong) - ****
10. Zombieland (Ruben Fleischer) - ***
11. Um Homem Sério (Joel e Ethan Coen) - *****
12. Se Beber, Não Case (Todd Philips) - *****
13. O Fantástico Sr. Raposo (Wes Anderson) - ****
14. Coraline e o Mundo Secreto (Henry Selick) - ****
15. Lunar (Duncan Jones) - ***
16. My Winnipeg (Guy Maddin) - *****
17. Onde Vivem os Monstros (Spike Jonze) - ****
18. Montros VS. Alienígenas (Letterman/Vernon) - **
19. //Up (Pete Docter) - *****
20. //Bastardos Inglórios (Quentin Tarantino) - *****
21. Três é Demais (Wes Anderson) - *****
22. Entre os muros da escola (Laurent Cantet) - ****
23. Sinédoque, Nova York (Charlie Kaufman) - ***
24. Avatar (James Cameron) - ****

Fevereiro

1. O Casamento de Rachel (Jonathan Demme) - ****
2. Aquele Querido Mês de Agosto (Miguel Gomes) - ****
3. (500) Dias com Ela (Marc Webb) - ****
4. Em Busca da Vida (Jia Zhang-Ke) - ****
5. Sex and Fury (Norifumi Suzuki) - ***
6. A Lula e a Baleia (Noah Baumbach) - ****
7. A Noiva Estava de Preto (François Truffaut) - ***
8. Cabo do Medo (Martin Scorsese) - *****
9. A Vida Marinha com Steve Zissou (Wes Anderson) - ****
10. A Idade da Terra (Glauber Rocha) - **
11. Zero de Conduta (Jean Vigo) - ***
12. Um Dia de Fúria (Joel Schumacher) - ****
13. Caminhos Perigosos (Martin Scorsese) - *****
14. Viagem a Darjeeling (Wes Anderson) - ***
15. Jogos e Trapaças (Robert Altman) - *****
16. Mother (Bong Joonh-Ho) - *****
17. O Mundo (Jia Zhang-Ke) - *****
18. O Mundo Imaginário do Dr. Parnassus (Terry Gilliam) - ***
19. Lavoura Arcaica (Luiz Fernando Carvalho) - ****
20. O Conformista (Bernardo Bertolucci) - *****
21. Nashville (Robert Altman) - *****
22. Barton Fink – Delírios de Hollywood (Joel e Ethan Coen) - ****
23. Ajuste Final (Joel e Ethan Coen) - ****
24. A Missão (Roland Joffé) - *****
25. A Grande Ilusão (Jean Renoir) - ****
26. A Palavra (Carl Theodor Dreyer) - ****
27. O Caso dos Irmãos Naves (Luiz Sérgio Person) - ****
28. Arraste-me para o Inferno (Sam Raimi) - ***
29. São Bernardo (Leon Hirszman) - *****
30. A Mulher de Todos (Rogério Sganzerla) - ****

Março, Abril, Maio, Junho

1. Os Canibais (Manoel de Oliveira) - *****
2. Um Filme Falado (Manoel de Oliveira) - ****
3. O Signo do Caos (Rogério Sganzerla) - ***
4. O Silêncio (Mohson Makhmalbaf) - ***
5. A Ilha do Medo (Martin Scorsese) - ****
6. Tudo Pode Dar Certo (Woody Allen) - ****
7. A Estrada Perdida (David Lynch) - *****
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A Série - S01E24 - Season Finale

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 02 Jun 2010 18:05:00 +0000

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Hoje eu cheguei um pouco mais tarde no estúdio. Não estava me preocupando muito, já que não tinha muito o que fazer lá. Não havia cenas novas para serem ensaiadas há alguns dias, e todos os cenários programados já estavam construídos. Surpreendentemente encontrei todos os membros da equipe ali, o Roy e a Tina é claro, mas também a Lia e o Justin, e o John B. e a Samantha, e o Madusky, que quando eu cheguei já estava lá, e o Kurt, que do mesmo modo que nas últimas duas semanas se sentava na cadeira com seu nome, de óculos escuros, imóvel.

As pessoas conversavam baixo, sem muito barulho, o Roy e a Tina sentados trocando algumas palavras com a Lia e o Justin, todos com expressões de desânimo no rosto. Samantha, o rosto contraído, lia um livro, talvez sua autobiografia, e o John B. e o Martin Madusky estavam de pé, um de frente pro outro, cochichando alguma coisa. A maioria das luzes não havia sido ligada e o pessoal da equipe estava todo reunido perto do café. Dei um suspiro de desconsolo, tentando pelo menos dar um passo em direção a mais um dia daqueles, e qual não foi minha surpresa quando ouvi meu nome sendo dito alto atrás de mim, duas palavras que se colocaram sobre todas as outras do estúdio, e fizeram todos pararem de falar e virarem o rosto em minha direção. Mais devagar que eles, eu também me virei e dei de cara com um homem elegante e completamente careca, que me entregou um bilhete dizendo “Para você” e, virando-se, foi embora. Abri o bilhete e li o que estava escrito, em largos caracteres batidos à maquina.

“O TÍTULO DA SÉRIE FOI DECIDIDO.

SERÁ PRELÚDIOS E FUGAS.

AS GRAVAÇÕES PODEM COMEÇAR.”

Com um grande sorriso me voltei para as pessoas no estúdio, que continuavam me encarando ansiosas, e anunciei que nosso tormento havia terminado, que Eles finalmente nos haviam dado uma luz, e agora tudo poderia voltar ao normal: as gravações tinham sido autorizadas a começar. Os membros da equipe reunidos gritaram de alívio e alegria. Os atores coadjuvantes se abraçaram para comemorar. Samantha Sugarcane fechou o livro e levantou-se sorrindo. John B. e Martin Madusky se entreolharam e foram, cada um para um lado, começar a preparar as gravações. Kurt em princípio não manifestou reação, mas continuou sentado, imóvel, até mesmo quando o Roy foi até ele cumprimentá-lo. Só se levantou quando os outros começaram a se mexer. Como um organismo único, guiado por alguma espécie de consciência coletiva, a equipe e o elenco se movimentaram, pelo estúdio, realocando o cenário e os equipamentos e posicionando-se em seus lugares marcados, que eles tantas vezes já haviam freqüentado impotentes. Cada ordem de John B. desencadeava uma onda de vitalidade pelo galpão. Ele disse “Luz” e tudo se iluminou. Ele disse “Som” e o silêncio pesado de mãos apertando nossos lábios que nos atormentava há tanto tempo se desfez. Ele disse “Câmeras” e cada um ali, cada mínimo elemento da equipe e do elenco de “Prelúdios e Fugas” se colocou em seu lugar perfeito. Mas quando ele disse “Ação”, Kurt, que já se posicionara para gravar a primeira cena em que seu personagem aparecia, saiu do meio do cenário e veio, correndo, em minha direção, e com os olhos cheios de lágrimas me abraçou e disse, murmurando:

- Obrigado.
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A Série - S01E23

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 26 May 2010 11:35:00 +0000

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Parado o carro, John B. logo abriu a porta e saltou para fora, alongando o corpo como se tivesse viajado por muitas horas. Martin Madusky desceu com mais dificuldade, abrindo a porta, girando o corpo e levantando-se com ajuda dos braços. Depois de bater a porta, espanou o pó da aba do sobretudo e colocou os óculos, que tirara ao alcançar a portaria. O estacionamento estava vazio. O Autor de sobretudo preto calça preta camisa preta sapatos pretos meias pretas óculos pretos cabelos pretos barba preta pele branca e dentes amarelos e o Diretor de colete, óculos escuros, jeans, tênis, boné, cabelos brancos, barbicha e pele enrugada seguiram lado a lado pelo pátio imenso, quase deserto, em direção ao grande bloco oblongo e escuro de milhares de janelas que era a Sede da Emissora. O sol se tornara ainda mais quente e arrancava ilusões do cimento e suor do rosto dos dois caminhantes. Na entrada do prédio não estava escrito o nome da Emissora. Ao se aproximarem das portas de vidro escuro, elas não se abriram à passagem deles, e ao tentar abri-las perceberam que estava trancada. Martin bateu no vidro com força enquanto John B. se virava e olhava para cima, em direção ao céu azul ou ao próprio sol. Não havia toldo na entrada do prédio, as portas davam direto no pátio, sem abrigo dos raios solares ou da chuva. Martin tentou bater de novo, mas seu punho varou o ar, pois as portas se haviam aberto com rapidez, revelando o átrio acarpetado que constituía o saguão de entrada da Sede.

O carpete vermelho se espalhava por uma área larga. Ao passarem pelas portas Martin e John tiveram a impressão de que o saguão ocupava todo o térreo do edifício, mas não puderam comparar as perspectivas interna e externa pois as lâminas de vidro já se haviam fechado atrás deles. Elas eram a única brecha para o exterior naquele recinto. As paredes marrons se erguiam a uns três metros de altura, cobertas por painéis quadrados de madeira, e circundavam todo o saguão sem intermitências, até as portas de vidro pelas quais o Autor e o Diretor haviam acabado de passar. Logo à frente da entrada havia um tapete cor de vinho, de talvez quatro por cinco metros, donde emergiam douradas as letras N G e P, colossais. A única saída dali, além das portas de vidro, era um elevador colocado bem no meio do saguão, uma estrutura redonda com portas de aço opacas. Além do tapete e do elevador, as únicas outras coisas que se podiam divisar no saguão eram pequenos quadros colocados a distâncias constantes uns dos outros sobre os painéis de madeira, que pareciam vistos de longe retratos em preto e branco de faces conhecidas, que fitavam todos aqueles que passavam por ali sem desviar o olhar, mas Martin e John não tiveram tempo de conferir, pois logo que puseram os pés dentro do saguão se encaminharam para o elevador que os esperava de portas abertas.

Não havia botões, mas assim que entraram as portas de aço se fecharam às suas costas e, com um tranco, o elevador se pôs em movimento. Começou a tocar uma música muito baixo, que nenhum dos dois pôde distinguir, e quando ela parecia estar aumentando, em direção talvez a algo mais compreensível, o elevador parou e as portas se abriram para que eles saíssem. Encontraram um corredor estreito, forrado com carpete vermelho e painéis de madeira, e sem janelas ou fontes de luz exterior, somente portas que afundavam nos painéis uma após a outra. Após alguns segundos parado na saída do elevador, John B. se virou para a direita e começou a andar. Um pouco inseguro de estarem no caminho certo, Martin Madusky perguntou: “Tem certeza de que é por aqui?” John B. respondeu: “Sim, você não se lembra?” E Martin: “Nunca estive aqui.”

John B. caminhava lentamente, mas com decisão, e Martin Madusky o seguia, a cara fechada, de vez em quando olhando para trás e para os lados. Dos dois lados do corredor portas se alternavam. Quando havia uma porta à direita não havia à esquerda, e quando havia uma porta à esquerda não havia à direita. As portas não tinham só números, mas inscrições, e símbolos, ou nada. A primeira pela qual passaram tinham um olho mágico; na segunda estava escrito “Aqui”; em outra uma placa dizia “Entre sem bater”; em outra, um homem de braços e pernas abertos estava representado num ícone em forma de losango; em outra, havia uma aldrava em forma de rosto de gárgula. Muitas portas eram lisas e não tinham sequer maçanetas. Após andarem por alguns minutos o corredor começou a fazer uma curva, e antes que pudessem praguejar por não estarem chegando a lugar nenhum uma porta pela qual haviam acabado de passar, e na qual não havia símbolo ou inscrição algum, se abriu silenciosamente e a figura de Little Punk apareceu no limite do campo de visão de Madusky. O Autor parou e virou o tronco devagar, chamando a atenção do Diretor, que também parou. Little Punk sorriu para eles seu grande sorriso branco e disse: “Entrem.”

Dentro do recinto, que parecia uma sala de interrogatórios, com uma tábua no papel de mesa brotando da parede cinza e duas cadeiras de ferro de cada lado, encontraram Doo-Doom sentado ao lado de uma placa onde estava escrito “Sala de Reuniões”. O único elemento destoante ali era uma cadeira de madeira encostada na parede, sobre a qual ninguém estava sentado. Martin e John sentaram-se nas cadeiras de ferro, assim como Little Punk, que acabara de fechar a porta.

“Muito bem...”, disse o agente, antes que se instalasse qualquer espécie de silêncio, e depois disse o que o Autor e o Diretor já sabiam, que estavam ali para decidir o título da Série. Madusky soltou um “Ehrm” à cata de fôlego para sua pergunta, que era “Por que caralhos nós só fomos chamados para decidir isso agora?”, mas Doo-Doom, que não costumava falar muito, continuou o discurso de Little Punk antes que ele pudesse articular qualquer som. “Para decidir o título, precisamos discutir sobre o que é a Série...” – a voz dele era anasalada, mas grave – “Em que lugares ela se passa, quem são os personagens, que tipos de eventos acontecem... é dessas informações que poderemos extrair um bom título.”

Martin respondeu dizendo que a Série, bem, ele gaguejou um pouco e disse que a Série era sobre jornadas, sobre os caminhos que as pessoas tomam, e sobre as paixões que tomam conta delas nesses caminhos, sobre os desejos e os apegos e as obsessões, e algum tipo de coisa que as pessoas chamam de “amor”, e aonde ele as leva. “Um homem, ehrm, ele tem um objetivo, ele tem um sonho, e ele deseja ardentemente o objeto do seu, ahm, sonho, ele quer muito o que ele quer, mas, é, talvez ele não ame o aonde o sonho pode levar ele, mas o sonho em si, hum... Isso, é, a série é sobre isso, sobre as viagens que o amor faz a gente fazer, sobre... o amor que temos por essa viagem, sobre o amor que temos pelo destino” E John B. sugeriu alguns títulos, ele disse que talvez um bom título seria “Love Trip”, ou “O Amor é uma Viagem”, mas Little Punk e Doo-Doom descartaram essas opções. Com mais tempo de discussão, ele passou a defende ardorosamente “Dois Caminhos para Bortelega”, que ele disse ser um título perfeito, pois sintetizava, em poucas palavras, toda a idéia da Série: o destino idílico, a jornada, as escolhas, mas também esse foi irredutivelmente vetado pelos agentes.

Quando saíram da Sede já estava escuro. Little Punk e Doo-Doom se haviam despedido deles e fechado a porta lisa às suas costas. O elevador os trouxera prontamente para o saguão e, quando viram o negrume do ambiente, se surpreenderam. Nenhum dos dois levava relógio e não haviam se dado conta de quanto tempo se passara lá dentro. A despeito disso caminharam com tranqüilidade para o carro, que deslizou suavemente para fora do estacionamento, levando duas almas mais leves, despidas de um peso que não haviam chegado a compreender.

A Série se chamaria Prelúdios e Fugas; talvez como uma metáfora para a constante tensão entre a expectativa em direção aos fatos e contrária a eles que marcaria a narrativa da série, ou talvez somente porque, nos alto-falantes da sala de reuniões, vindo não se sabe de que central musical no Edifício, estivesse tocando O Cravo Bem Temperado.
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A Série - S01E22

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 19 May 2010 23:41:00 +0000

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Eu gostaria de ter começado me apresentando, contando minha história, dizendo de onde eu vim, quem é minha família, como eu cheguei até aqui, mas eu não podia. Minha língua estava por assim dizer atada por um dever que eu mesmo me impus. Eu sou um profeta, o profeta do apocalipse, e Martin Madusky é meu anticristo.

Meu nome é John Tarr Zane, meu pai era húngaro e minha mãe americana descendente de gregos, o velho imigrou para cá no começo dos anos sessenta, ele tinha uns 16, 17 anos. Logo se envolveu com uma espécie de gangue que ficava vagando pela cidade, mas que não representava nenhum perigo real. Ele conheceu minha mãe num desses passeios, ela tinha quinze anos e na primeira vez que meu pai a viu ela estava na saída do seu colégio de filhos de médicos e advogados, onde as meninas ainda usavam saia, camisa e lenço como uniforme. Depois daquele primeiro vislumbre (ele sempre dizia que tinha sido pra ele uma revelação, mas minha mãe achava que ele tinha se interessado muito mais pela presença de um monte de moças adolescentes que por ela em especial) meu pai passou a incluir a saída do colégio dela nos itinerários diários da sua gangue, até ter a coragem de se aproximar dela e a sorte de não ser violentamente rechaçado pelos seguranças do colégio. Ele começou então a levar minha mãe todo dia embora, eles escapavam para algum café ou ficavam andando à toa pela cidade, no mais completo ócio e na mais completa indiferença. Quando os pais dela, meus avós, perceberam o que estava acontecendo, era tarde demais: minha mãe estava grávida. Meu pai sempre disse que eles foram incrivelmente serenos, considerando o que tinha acontecido, e minha mãe nessas horas em geral se calava, mas visitávamos pouco os pais dela e, embora eu fosse só uma criança, percebia o clima solene que reinava na casa do senhor advogado Zane e sua esposa quando estávamos lá. Mas o importante mesmo é que eu nasci e cresci num ambiente muito bom e muito estranho, minha mãe adorava pintura, escultura, arquitetura, e meu pai era um espírito incrivelmente livre e sábio, um oráculo primitivo na minha vida. Por isso desde muito cedo me interessei por arte. Nós passeávamos em família no final de semana, uma lembrança da juventude dos meus pais, que fora tão abruptamente encerrada com o meu nascimento, e sentíamos verdadeiramente a cidade. Às vezes levávamos latas de tinta e fazíamos desenhos em paredes de terrenos baldios, o que devia ser uma cena muito estranha, um homem, uma mulher e uma criança pichando um muro. Acho que foi assim que eu descobri minha verdadeira vocação e meu verdadeiro desejo, de manipular o espaço, de criar figuras com volume, obras de arte por onde alguém pode andar, e, talvez, se perder. E foi assim que eu me tornei cenógrafo, que pode parecer um ofício menor para um artista, mas não é. Nos anos oitenta eu freqüentava com afinco um cineclube do centro onde passavam com freqüência os filmes de John B., que desde o primeiro fotograma se mostrou a mim como um visionário, um oráculo para minha juventude, e talvez para o resto da minha vida. Dessas paixões conjuntas nasceu meu ofício. Dessa história e de muitas outras nasci eu. Quando me iniciei na carreira de cenógrafo Eles acharam que meu nome era muito complicado, muito étnico, e me obrigaram a arranjar um pseudônimo. Deram para mim a alcunha de Johnny Tarzan, que eu uso até hoje. Esse sou eu.

E agora estou aqui, pelo menos do jeito em que se pode estar num maldito limbo. Fui enredado numa teia construída por Eles, uma teia que não tem aranha, mas da qual ninguém sairá vivo. Estamos todos presos, envolvidos pelo fio de teia e imobilizados. Olho ao meu redor e só vejo escuridão, os holofotes estão todos apagados, as câmeras estão todas cobertas, as portas estão se fechando e talvez não dê tempo de sairmos daqui de dentro. Está tudo a um passo da destruição, e entre os corpos curvados e as faces sombrias há o bobo da corte, que continua cantando a aurora, enquanto eu, o corvo da tempestade, anuncio o fim do mundo. Martin Madusky foi o que menos mudou com tudo o que aconteceu. Ele continua o mesmo sujeito mau humorado, fechado, arrogante, irresponsável. Ele não respeita mais nem mesmo John B., que estoicamente resiste. Kurt Belmondo está ficando maluco, Samantha Sugarcane está à beira de um ataque de nervos, os astros teen estão assustados, e não há ninguém na equipe que realmente acredite que algum dia essa série será gravada. Enquanto isso, Eles permanecem em silêncio. Só eu falo, só a minha voz é ouvida, mas tudo o que eu tenho para dizer é que todas essas pessoas estão se desintegrando, logo atingirão o ponto de saturação, e que essa maldita série em breve voltará para o nada, e então será como se ela nunca tivesse existido, a não ser para nós, que por todos esses meses vivemos seu horror. Essa é minha profecia.
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A Série - S01E21

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 12 May 2010 09:33:00 +0000

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Meu nome é Melman Ludovic, já que você perguntou, e eu não tenho mais nada para dizer. Sim, eu fui até sua emissora, seja lá como vocês a chamem, até o galpão da sua emissora, o estúdio, certo, NGP, certo, isso pouco me importa, sim. Como presidente do clube honorário de Samantha Sugarcane, tenho esse direito, e não fui nenhum invasor, entrei pelo portão principal como qualquer um, embora nenhum guarda tenha perguntado meu nome. É claro que eu queria falar com Samantha, minha deusa Samantha, e é claro que vocês não tem nada a ver com isso. O quê? Ora, o estúdio pode ser seu mas a vida é minha, e Samantha não é de ninguém além de si mesma. Vocês estão cometendo um crime impedindo a gravação dessa série, eu vi como estão as coisas, é um desastre, aliás vim até aqui exatamente para pedir a Samantha que abandone esse barco naufragado. Eu entendo a dignidade dela, e também a temeridade de vocês todos, prendendo-a como fazem, mas já é hora disso acabar. Faz meses que não vejo o rosto de Samantha na TV, ela não vai a mais nenhum programa, e quanto mais no cinema! Ai, no cinema, meus ossos tremem quando penso na ausência de minha deusa da sala escura, quando penso na tela branca e na sala escura, e nas sombras que ocasionalmente vejo lançadas ali mas que não passam disso, sombras, nenhuma com um pouco sequer de brilho, um pouco sequer da luz de Samantha. Criminosos! Estão impedindo que ela leve o fogo adiante. Eu não sou criminoso, sou só um fiel, um adorador, um fanático, e vocês, o que são? Donos? Produtores? O que é isso? Qual é o brilho que vocês tem? Já se perguntaram isso? Qual é o poder que um de vocês ou vocês todos juntos têm, perto do poder da minha deusa? Hein? Você tem como me responder isso?
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Omphalos

noreply@blogger.com (Tuma) — Fri, 07 May 2010 11:44:00 +0000

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Escrevi isso se não me engano em 2006, talvez 2005. De toda minha antiga "produção" "poética", é talvez a menos execrável. Fiz uma alteração somente na quarta estrofe, substituindo os três últimos versos - os anteriores não faziam o menor sentido. Achei que ficou aceitável, mas talvez seja só condescendência nostálgica.

Flop, flop, flop.
Voa o passarinho!
Saindo de seu ninho,
O mundo viajar.

Flop, flop, flop.
Asas sobre o vento,
Sobre o tormento:
Seu outro-eu achar.

Voa, voa, bate as
asas da ternura.
Voa, voa, superando
as agruras.

Cede, vive, morre.
Dia após dia as nuvens passam,
O vento sopra, o sol brilha.
Corre, passarinho, corre.

Persiste, vive, insiste,
Comendo só alpiste,
Contando um causo, chiste
E forte ele resiste.

Pobre passarinho!
Nas asas da tormenta,
No olho do furacão,
Comida com pimenta.

Forte, forte, quente,
Sobrevive cruelmente.
Voando, voando, sempre,
Tal qual o seu tenente.

Nem é mais passarinho,
Ou outra ave no céu:
Humanos em seu ninho
Envoltos por um véu.

Ainda que de má
Qualidade a vivência,
Não permita que o mundo
Te faça bater continência.

Voe, voe, meu amigo,
Saia de sua caixa.
Pois se é árdua a missão
A tristeza só abaixa.
(Saia de seu umbigo.)
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A Série - S01E20

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 05 May 2010 09:00:00 +0000

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Acho que as gravações pararam ao mesmo tempo que começaram. No dia programado tínhamos terminado de preparar as coisas básicas, a iluminação, os cenários de base e estávamos todos reunidos ali esperando os figurões (John B., Kurt Belmondo, Samantha Sugarcane e o tal Madusky que escreve a Série) quando um cara de terno que eu não conhecia chegou perto de mim e perguntou “Don Grapefruit?”, e eu respondi, é claro, sim, e ele me deu um bilhete e pediu para eu entregar ao autor da série. Ele disse também que as gravações tinham sidos suspensas e deveríamos esperar ordens de cima para começar a gravar. Quando o Madusky chegou já estávamos todos reunidos, conversando sobre isso e tentando entender o que tinha acontecido, e eu me separei deles e fui andando em direção ao autor e entreguei o bilhete na mão dele, só pra ver seu rosto ficar mais branco quando ele o abriu e leu. E então as coisas continuaram desse jeito, ninguém se deu ao trabalho de explicar o que estava acontecendo, só sabíamos que as gravações ainda não iam começar, mas tínhamos de continuar trabalhando, montando cenários, ensaiando cenas, preparando a iluminação...

Depois que o Kurt explodiu naquele dia com o elenco principal e o diretor da Série as coisas se acalmaram, embora tenham se tornado mais sombrias. Um fã maluco da Samantha invadiu o estúdio e tentou falar com ela para convencê-la a abandonar a Série, e depois disso ela ficou um pouco abalada. A Lia Lispeck e o Justin Case não vêm mais todo dia ao estúdio, parece que eles têm outros compromissos e algumas pessoas que têm contato com agentes que eu conheço dizem que eles podem estar prestes a pular fora. O John B. está transformando os ensaios num circo de horrores, ele pede para os atores fazerem as coisas mais impensadas e improvisa truques de iluminação inacreditáveis mesmo sem gravar nada. Só o Roy e a Tina que parecem um pouco imunes a tudo que está acontecendo.

Mas o pior de todos, é claro, é o Kurt. Depois do desabafo dele, quando ninguém, nem mesmo o Roy, conseguiu falar o que quer que fosse para ele, ele ficou sem aparecer no estúdio por uns três dias, e quando voltou estava ainda mais apático do que jamais estivera. Na verdade, dessa vez parece que o espírito dele transcendeu a apatia, e entrou numa espécie de tristeza profunda. Ele se arrasta pelos cantos e pede litros e litros de café para a Denise. Nos ensaios funciona como uma espécie de elemento do cenário, um cenário que emite uma voz gutural, que diz palavras que poucos gostariam de ouvir.

Se o Kurt está triste, eu também estou, e não acho que haja muito a fazer agora. Gostaria de poder ajudá-lo, de fazer alguma coisa por ele, mas sinceramente me parece, por mais otimista que eu seja, que ele está além de qualquer salvação, assim como a Série.
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Todo Dia, XIX - Poesia

noreply@blogger.com (Tuma) — Fri, 30 Apr 2010 21:26:00 +0000

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A Religião liberta; a Religião aprisiona.
O Conhecimento liberta; o Conhecimento aprisiona.
O Corpo liberta; o Corpo aprisiona.
A Morte aprisiona; a Morte liberta.

O mundo é feito
de dicotomias,
talvez equivalentes.
Dizê-las não é
reiterar o óbvio, mas
revelar a diversidade.

“Há verdade triviais
e há Grandes Verdades.
O oposto de uma verdade trivial
é simplesmente falso.
O oposto de uma Grande Verdade
também é verdadeiro.”
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A Série - S01E19

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 28 Apr 2010 11:23:00 +0000

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A lâmpada vermelha do semáforo apagou-se, dando lugar rapidamente ao verde brilhante e surpreendendo Martin Madusky, que, tendo acabado de parar em frente ao sinal, imaginava esperar por muito tempo a permissão de prosseguir. Um tanto quanto atabalhoadamente, Martin engatou a primeira marcha e acelerou, fazendo cantar os pneus do seu pequeno carro de duas portas. John B. não esboçou reação ao movimento repentino do automóvel, mas inclinou-se para fechar o vidro quando um caminhão passou ao lado deles soltando fumaça.

- Eu tenho uma teoria..., ele disse, recostando-se de novo no banco - há dois tipos de fumaça no mundo, fumaça boa e fumaça ruim. A fumaça boa é aquela que acalma a mente, que a descontrai, que tira dela as amarras e permite vôos suaves, tornando tudo mais claro. A fumaça ruim é o contrário disso, ela deixa a gente nervoso, impaciente, confuso.

- Erhm, respondeu Martin.

O Autor tinha saído de sua casa no subúrbio perto das oito horas da manhã, e logo voltara para dentro a fim de pegar seu sobretudo mais quente, sentindo o ar frio ao abrir a porta. Mas em menos de meia hora o tempo virara, e agora ele dirigia um carro pequeno demais para ele, preso no trânsito e nas garras do sol forte. Levara pelo menos vinte minutos para chegar ao terreno onde John B. deixava seu trailer. O Autor o encontrou na frente do alambrado, de colete, boné e óculos escuros, terminando de fumar um cigarro e jogando a guimba no chão. John B. entrou no carro e percorreram todo o caminho praticamente em silêncio, com ocasionais comentários do Diretor pontuados por sutis exclamações de concordância por parte do Autor.

Alguém que observasse atentamente a relação dos dois desde que haviam se conhecido, após o convite a John B. para dirigir a Série, perceberia, com alguma dificuldade, uma sutil mudança na maneira como um tratava o outro. Mas poucas observações revelariam tanto como a dos momentos em que os dois se colocavam juntos diante dEles, supremamente unidos, como nós todos, em oposição aos que estão do Outro Lado. E hoje se encaminhavam para um desses momentos.

Estavam indo decidir o empecilho que travara as gravações da Série por tanto tempo, o Problema fundamental que impedia as idéias dos dois de virarem realidade: a Série precisava de um nome e, até que decidissem qual seria, Eles não permitiriam que fosse gasto um rolo sequer de película. O problema começou pequeno. No dia em que as gravações iriam começar Eles mandaram um bilhete avisando que a Série precisava de um título, e que até que ele fosse decidido não haveria gravações. Madusky imaginou que Eles consideravam o título uma garantia de que a Série viria a existir, e não queriam comprometer o orçamento antes de ter essa garantia, mas não entendia porque eles só haviam tocado no assunto quando as gravações estavam prestes a começar e tanto já fora decidido. Mas a confusão de Martin só aumentaria à medida que o tempo passasse e a Série permanecesse sem título, permanecesse paralisada, e Eles permanecessem em silêncio, sem se manifestar sobre como o título seria escolhido. Essa pergunta atormentava Martin, que todas as noites rabiscava em um caderno possíveis títulos para sua história. Ele tentou entrar em contato com Little Punk e Doo-Doom, mas não encontrou nenhum deles. Tentou enviar recados para Eles, mas não encontrou mensageiros. Numa madrugada, sem conseguir dormir, chegara a ir até a Sede da Emissora para tentar de alguma maneira perguntar a Eles sobre o nome, mas o portões estavam fechados e eram altos demais para que ele passasse por cima. Martin esperou durante vários minutos à frente da Sede, mas começou a chover e ele foi embora.

A mesma Sede se apresentou, bela e terrível, quando o carro que agozinando comportava Madusky e B. virou a esquina da Thalberg com a Goebbels, e o pequeno automóvel continuou, dessa vez sem hesitação ou engasgos, até a portaria da NGP.

A Sede ficava no final da Goebbels, ou melhor, a Goebbels levava até a Sede. Os prédios baixos de escritórios seguiam, homogêneos, até um determinado ponto da rua, e depois davam lugar a uma sebe alta delimitada, em relação à calçada, por uma grade de ferro opaca. Os arbustos de folhas escuras se estendiam dos dois lados da rua, acompanhando as grades. Só cediam espaço para dois pequenos trechos de grade livre, que deixavam entrever um grande pátio de estacionamento e limitavam a portaria à esquerda e à direita. Acima dos portões lia-se a sigla enigmática, NGP. Não havia porteiro à vista, somente uma guarita com vidros pretos, embaixo dos quais emergia da parede um alto-falante. Uma voz metálica perguntou quem eram eles, e Martin respondeu dizendo que eram o Autor e o Diretor da Série. “Que série?”, perguntou o alto-falante, mas Martin não soube responder. Segundos depois, os portões se abriram, e, novamente atabalhoado, Martin engatou a primeira marcha e acelerou, cantando pneu, para dentro da Emissora.
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A Série - S01E18

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 21 Apr 2010 11:00:00 +0000

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Aconteceu uma coisa muito estranha com o Kurt. Desde que ele chegou aqui ele mudou muito, eu sei, mas tá tudo piorando. No começo ele estava alegre, animado, cumprimentava as pessoas, mas depois foi se tornando mais apático, mais distante. Quando os ensaios começaram ele se animou de novo, todo mundo que conseguia ver o John B. orientando os atores, seja o Kurt e a Samantha, ou alguma cena dele com o Roy, dizia que ele estava muito bem, que tinha realmente conseguido captar o personagem. Mas antes dos ensaios e depois dos ensaios ele se fechava de novo, ficava trancado no trailer, e algumas vezes ia para casa e não voltava no dia seguinte.

Ultimamente, até a interpretação dele tinha degenerado. Ele não se esforçava mais por interpretar, somente lia o roteiro sempre do mesmo jeito, sempre do jeito como se lê da primeira vez, pra passar, como se em cada ensaio ele estivesse conhecendo tudo desde o começo. Ficava sentado na sua cadeira, de óculos escuros, declamando mecanicamente suas falas, para o desespero da Samantha, a perplexidade do Roy e da Tina e a completa indiferença do John B.

Ontem, ele deu um ultimato aos outros, a nós todos talvez, o Martin Madusky apareceu no estúdio e ele disse que queria começar a gravar, não importa o que acontecesse, ele disse que queria as câmeras ligadas no dia seguinte e que se não fosse isso ele não sabia do que seria capaz. Hoje ele chegou ao estúdio e todos estavam reunidos no lugar onde os ensaios acontecem, o Roy e a Samantha olharam para ele enquanto ele se aproximava, o John B. tava conversando com o Charlie, e o Madusky não estava lá. Quando ele chegou até eles, olhou ao redor e perguntou: “Cadê as câmeras?” Os outros só ficaram olhando para ele, meio sem jeito. Ele repetiu: “Cadê as câmeras?” O Roy tentou falar com ele, “Kurt”, mas era só o que ele precisava pra estourar de vez –

“Não, porra, cadê as câmeras, cadê a porra das câmeras?” – ele disse gritando, rangendo os dentes – “Eu não quero continuar repisando essas mesmas falas, eu não quero continuar reprisando essas mesmas cenas, não, porra, eu quero viver” – voava saliva de sua boca enquanto ele falava – “eu preciso disso, onde estão as câmeras, se não têm câmeras onde é que eu vou ser alguém, porra, onde, onde estão as câmeras” – ele gesticulava amplamente com os braços, caminhando nervosamente em direção a cada um de nós – “eu quero as câmeras agora, eu preciso, eu preciso das câmeras” – ele disse, parando, os olhos esbugalhados, olhando fixamente para mim – “eu quero VIVER!” – gritou, sua voz ficando aguda, e parou de falar. Mas nenhum de nós sabia o que responder para ele.
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Todo Dia, XVIII - Poesia

noreply@blogger.com (Tuma) — Fri, 16 Apr 2010 20:43:00 +0000

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almosting

“Queria que você estivesse aqui” -
Mais uma vez penso nessas palavras
Já tantas vezes repetidas,
Sempiternas portadoras
Do sentimento único,
Unicamente transmitido
Por “saudade” e “desejo”.

Caminho pela praia
Numa noite quase clara.
A lua, quase cheia,
Brilha alto no céu,
Quase coberta pelas nuvens.

Caminho pela praia,
E a noite é quase fresca.
O vento sopra fraco
E as ondas quase tocam meus pés,
Mas o calor não vai embora,
Fica, quase me fazendo tirar a camisa.

Caminho pela praia,
E lembro do dia, quase tudo:
Fez muito sol e a água estava ótima,
Assim como a comida da minha tia
E sua rede.
Estamos aqui já há três dias
A viagem está quase perfeita.

Caminho pela praia, quaseando,
Incompleto sem você,
E chuto um montinho de areia,
Quase acertando minha irmã,
Entristecido pela tua ausência.
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A Série - S01E17

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 14 Apr 2010 11:16:00 +0000

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Observar os passos de Madusky é como observar uma aranha desengonçada tecendo sua teia, cagando fios de seda indestrutivelmente frágeis uns sobre os outros, tentando formar um padrão mas conseguindo somente um emaranhado, um novelo, um labirinto de fios pênseis e moles. Veja essa série, para a qual fui atraído como uma mosca. Madusky escreve contos ruins. Madusky finge ser um poeta maldito. Madusky escreve o roteiro de um filme. Madusky escreve uma minissérie. Madusky resolve escrever uma série. Por que o maldito não pode fazer duas vezes a mesma coisa? Porque ele não presta, é claro.

No período de preparação da série tudo correu bem. O primeiro dia foi uma festa. Kurt Belmondo apareceu caracterizado como Rhett Butler, que ele tinha interpretado numa versão para a TV de “E o vento levou...”. Samantha Sugarcane surgiu como o sol da manhã, uma aurora de dedos rosados dignamente adorada sorrindo para todos os que a cercavam. Roy Buffalo entrou despercebido mas logo já tinha tido pequenas conversas com quase todo mundo no estúdio, Tina Tornado se sentara logo após chegar a conversava com Lia Lispeck, dando a ela algumas dicas sobre a rotina de gravações de uma série adulta, e Justin Case concedia um pouco tímido autógrafos para alguns membros da equipe que tinham filhas adolescentes. John B. adentrou as portas como um velho profeta, humildemente calçando seus tênis e usando roupas simples, e sua entrada foi seguida por um longo murmúrio de excitação e admiração, enquanto ele andava, num passo entre o indiferente e o cauteloso, em direção aos autores. Martin Madusky, como sempre, chegou atrasado, e achou que a festa era para ele.

Ele paparicou muito o John B., naqueles primeiros dias, ele o seguia de cima para baixo, sempre um passo atrás do diretor, e eu quase podia vê-lo lambendo o chão que os pés de John B. pisavam. Mas então veio o impedimento, e as coisas meio que começaram a desabar. Não deixaram as gravações da série começar, e todos nós que trabalhávamos lá começamos a ficar perturbados. A Samantha se tornou irritadiça, o Kurt apático, o John B. histérico, e Martin Madusky... Martin Madusky continuou basicamente o mesmo, embora tenha parado de puxar o saco do John. Acho que isso diz muito sobre ele.
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A Série - S01E16

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 07 Apr 2010 11:26:00 +0000

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Que desrespeito! Nunca vi maior afronta à dignidade de uma estrela!

Samantha, minha deusa, quis estrelar uma nova série de TV, de uma dessas emissoras cujo nome não significa nada. Colocaram para trabalhar com ela somente atores capazes de suportar seu brilho, embora o criador da série seja um tipinho irrelevante. Deram-lhe destaque e liberdade, e ela estava satisfeita com seu trabalho. Mas, ora, de uma hora para a outra as gravações foram paralisadas, e continuaram exigindo a presença de todo o elenco e equipe!

Esses produtores insignificantes! Quem eles pensam que são? Minha deusa tem mais o que fazer além de participar de uma seriezinha de TV. Ela poderia estar com seus amigos, ou trabalhando em projetos pessoais, ela poderia, ela poderia estar no cinema! Sim, fazendo um filme, gravando seu perfil eternamente no celulóide da minha memória.

Mas não, ao invés disso tem que permanecer cotidianamente ao lado de seres falsos, menores que ela, e suportar o constante adiamento do início de sua personagem, de seu próprio início para aquilo que dura. Prepotentes produtores, quem são eles? Como podem amarrar minha deusa com linhas de contrato ao penhasco de suas próprias ambições?

Não, isso não vai durar, não vai. Não há aves que queiram devorar-lhe o fígado, e os nós logo se afrouxarão. E então minha deusa poderá continuar sua caminhada, ela que carrega o fogo e nos ilumina a todos, titã que caminha por entre rostos minúsculos que inevitavelmente se apagam.
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Todo Dia, XVII - Poesia

noreply@blogger.com (Tuma) — Fri, 02 Apr 2010 14:40:00 +0000

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genealogia amorosa

Primeira vez:
Atrapalhado despertar de sensações.
Não lembro direito, agora,
Como foi a primeira vez que me apaixonei.
Lembro dela: seu rosto, suas palavras, suas idéias;
Mas foi tudo ilusão: a conheci na rede,
Nunca a vi pessoalmente.
O rosto era uma imagem, as palavras digitadas, idéias vaporosas.
Tínhamos amigos em comum, conversávamos em grandes chats,
E também a sós, nós dois, cada qual sozinho atrás da tela.
Lembro-me do sobrenome dela,
Que eu, tão insistentemente, juntava ao meu.
Um dia, me declarei: torrentes de palavras.
Mas ela não queria nada, claro, com alguém tão distante.

Segunda vez:
Amiga de amigos, amiga minha depois.
Estudamos na mesma escola, mas só a descobri após conversarmos,
Longamente, pelo Messenger ao computador.
Nos víamos raramente, tête-à-tête, e eu sempre ficava envergonhado.
Desabafei com amigos e amigos e amigos,
E a história se espalhou. Chegou até ela,
Que não disse nada. Convenceram-me a declarar-me,
E acabar com o sofrimento.
Virando-me pra dentro, coloquei-me à sua frente,
E disse, entrecortadas, as tais palavras.
“Eu gosto de você, mas como amigo.” – é claro,
Por isso eu já esperava.
Restaram-me os três textos que escrevi inspirado pela paixão,
E a lágrima que não consegui derramar.

Terceira vez:
Mal a vi ao vivo, um vulto sempre imaginado.
Enquanto pensava me envolver,
As longas conversas na rede,
Ela permanecia fria, até mesmo sem amizade.
Enquanto vivia essa paixão, escrevi muito,
Frutos de sonhos e da imaginação.
Mudei de estratégia: declarar-se é do passado.
Chamei-a pra sair, uma, duas, três vezes.
E ela aceitou todas.
Mas sempre, no dia anterior, surgia algo que nos impedia de encontrarmo-nos,
E ela vinha me contar, tranqüila, mal disfarçando
A desculpa que eu sentia ali.
Desisti, mandei tudo pro espaço, se ela não quer fazer o que...
(Mas doeu.)

Pensei que a fonte dos meus fracassos
Era fundar a paixão na ilusão de conversas virtuais:
Parei, quase totalmente, de conversar pelo computador,
E parei também de me apaixonar.
Terá sido uma proteção que o meu coração levantou
Para defender-se dos assaltos da negação?

Não, aconteceu de novo.
Nada de internet, só ao vivo, mas ainda mais fraco que das outras vezes.
Não escrevi, tampouco, nada sobre esse amor,
Nenhum registro ou desabafo.
Minha paixão deixou de se erguer sobre a ilusão virtual,
Ou a imaginação dos escritos, e passou a erguer-se,
Mal se equilibrando, sobre a existência efêmera das palavras ditas
E dos encontros temporais.

Não recebi, ainda, o não,
Mas ela parece se afastar na direção de outro alguém;
E enquanto vejo isso penso
Se meu destino será mesmo a solidão,
Ter a companhia amarga das esperanças e dos sonhos,
Enquanto ao meu redor seres vivos se unem e separam,
Aproximam-se e distanciam-se, vêm e vão.

E por fim penso ainda, antes de abandonar-me no colchão,
Se essas minhas paixões não foram outra coisa,
Um desejo só mal concebido,
Um apego excessivo,
Uma necessidade ainda não suprida,
E enquanto o último espasmo de dor me atravessa o coração,
Conclusão dramática de uma nova paixão,
Decido, sucinto:
Amor é obsessão.

(Mas agora já passou,
E essa última estrofe parece tão ridícula...)
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A Série - S01E15

noreply@blogger.com (Tuma) — Wed, 31 Mar 2010 11:06:00 +0000

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- O quê?

Martin Madusky acaba de configurar em seu rosto redondo uma autêntica expressão de surpresa. Little Punk e Doo-Doom, os agentes da Emissora, acabaram de lhe avisar que John B. será o Diretor da Série. Desta vez eles estão acompanhados por um Agente novo, uma moça que só observa, parada que está alguns passos atrás de seus companheiros, e não diz nada.

- Mas eu pensei que haveria vários diretores, The Brotherhood of Heaven and Hell foi dirigido por 3 pessoas diferentes...

- A Emissora quer fazer diferente, dessa vez, disse Little Punk, John B. vai dirigir a Série e te ajudar a decidir o que acontecerá na história.

Esse momento confirma para Martin sua teoria do terceiro encontro, que ele guarda inexpressa na cabeça e sobre a qual não fala a respeito nunca, tomando cuidado na verdade para nem pensar muito nela. A teoria, que ele cria estar sendo agora confirmada na prática, consistia em serem os terceiros encontros com agentes dEles experiência memoráveis, transformadoras, e possivelmente desagradáveis. Acontecera nas filmagens de Massacre Sangrento, acontecera nas filmagens de “The Brotherhood of Heaven and Hell”, e agora acontecia de novo. Depois que Ruther Cardigan lhe ligara, perguntando se já havia escrito um roteiro, e pedindo a ele um exemplar do gênero para dirigir, justificando o pedido com ser ele um admirador de seus contos, Martin, tendo aceito, o acompanhara a uma reunião com um agente dos Eles do Estúdio que iria financiar e distribuir o filme. O segundo encontro se dera durante as filmagens, quando o mesmo agente do primeiro encontro, que Martin tinha a vaga lembrança de chamar-se Xenofonte, aparecera no estúdio para cumprimentar o elenco e a equipe. O terceiro encontro, fatídico, teve lugar quando Xenofonte, junto de um agente inominado, foi até a casa de Madusky para dizer-lhe que o Estúdio não estava gostando das provas do filme, e que seria necessário fazer alterações e cortes. Quando foi chamado para escrever “The Broterhood of Heaven and Hell”, Martin encontrou-se duas vezes com Little Punk e Doo-Doom, em sua casa e depois na sede da Emissora, e um dia enquanto acompanhava as filmagens da Série eles apareceram, acompanhados de um homem velho que não se apresentou, e avisaram a Martin que por questões complexas de orçamento o número de episódios de “The Brotherhood of Heaven and Hell” teria de ser reduzido drasticamente, passando de 18 para 13, o que eliminou um arco inteiro da série e, na visão de Martin, mutilou parte do sentido de sua obra. Ainda assim, ele não ofereceu muita resistência quando Little Punk e Doo-Doom trouxeram a proposta da Emissora para uma nova Série, dessa vez longa, que daria continuidade ao sucesso alcançado pela última empreitada televisiva de Madusky. Depois de feito o convite, Martin se encontrara com Little Punk na sede da Emissora, para apresentar suas idéias para a Série, e agora, na terceira vez em que encontrava um ou mais agentes desde o fim de seu último trabalho, eles lhe vinham com aquela notícia.

- Mas o que vocês estão dizendo! John B. é como um herói para mim, eu já vi todos os seus filmes várias vezes, vai ser uma honra trabalhar com ele!

E Little Punk respondeu simplesmente:

- Muito bem.

Recebida a notícia, Martin trabalhou com afinco para finalizar as estruturas dos episódios daquela que seria a Primeira Temporada da Série, e com especial esmero se debruçou sobre o Piloto para transformá-lo em algo memorável, capaz de atrair atenção e audiência. Eles haviam decidido transmitir a Série às quartas-feiras, no horário das nove da noite, e embora não estivessem fazendo grandes investimentos técnicos na produção, tinham trazido para trabalhar na Série grandes atores e atrizes, assim como atores e atrizes famosos. O eminente Roy Buffalo, a talentosa Tina Tornado, o chamativo Justin Case, a indescritível Lia Lispeck, assim como os grandes e premiados Kurt Belmondo e Samantha Sugarcane compunham o elenco principal da Série, o sexteto central ao redor do qual os acontecimentos e demais personagens rodariam.
A Série seria gravada nos novos estúdios perto de Wild Sierra, com o apoio da equipe “de luxo” da Emissora, os co-roteiristas Ringo Gillespie, Giuliano Ellington, Clint Parker e Django Reinhardt, vulgo “Quarteto”, o requisitado cenografista Johnny Tarzan, o cinematografista Alfie Figaro, e muitos outros membros dedicados do Esquadrão de Qualidade da NGP. Martin estava muito feliz, portanto, quando chegou ao estúdio naquele que seria o primeiro dia de gravações da Série. Estava sem óculos e até mesmo sorria discretamente por trás da barba. Quando entrou no estúdio, viu que um grupo de pessoas estava reunida diante dos cenários, e não davam o menor indício de estarem trabalhando. Uma das pessoas, percebendo a presença de Martin, veio em sua direção e, sem dizer nada, lhe entregou um bilhete dobrado. Do lado de fora lia-se “Para Martin Madusky”, e ao abri-lo o roteirista deparou-se com uma mensagem imponente, escrita numa letra de mão que bem poderia ter sido encontrada nas ruínas de alguma civilização perdida, e que levava adiante sua teoria dos três encontros, pois parecia constituir, em sua impessoalidade, um encontro mais verdadeiro com Eles do que todos os que tivera até então por meio de Seus agentes:

“GRAVAÇÕES SUSPENSAS ATÉ SEGUNDA ORDEM.

TEMOS UM PROBLEMA:

QUAL SERÁ O NOME DA SÉRIE?”
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