angeli conleali

2012-12-27T09:42:00.002-08:00

AUGURISSIMI DI FELICISSIME FESTE CHE VI RICOLMINO DI TANTA ED IMMENSA GIOIA E CHE OGNI VOSTRO DESIDERIO SI ESAUDISCA... DA TUTTI NOI ANCORA UN MILIONE DI AUGURI!

SOTTO I NUOVI ARGOMENTI DEL SITO IN CONTINUO AGGIORNAMENTO (BUONA LETTURA, OLTRE CHE BUONE FESTE)

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IL DOTTOR ZIVAGONE (e successivamente nei prossimi giorni metteremo altri argomenti, anche la cover verra' riempita man mano!)

LUCIO BATTISTI

LA RISATA

PARIGI (PARIS)

GLI AUGURI PER TUTTI I LETTORI

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PARIGI

2012-12-27T09:37:00.000-08:00

Parigi (in francese Paris, pronuncia [paˈʁi] parì; con riferimento alla città antica Lutezia, in francese Lutèce [lyˈtɛs], dal latino Lutetia Parisiorum) è la capitale e la città più popolosa della Francia, capoluogo della regione dell'Isola di Francia e l'unico comune ad essere nello stesso tempo dipartimento. È inoltre dopo Londra, Berlino, Madrid e Roma il quinto comune più popoloso dell'Unione europea.
Con oltre 25 milioni di turisti l'anno, Parigi è la città e anche il luogo d'attrazione più visitato al mondo. Secondo la rivista The Economist (2010)^[2] è la città più cara al mondo. Parigi è la quinta città più popolata d'Europa, con 2 257 981 abitanti^[1] (detti parigini). Tuttavia, l'estensione urbana della capitale francese è ben più ampia del suo territorio comunale. L'area metropolitana infatti, detta anche Grande Parigi, conta una popolazione di più di 12 milioni di persone, ed è la seconda più popolosa d'Europa dopo Mosca.
Ereditando la storia di un impero coloniale estesosi su cinque continenti, Parigi è considerata come il centro del mondo francofono ed ha mantenuto una fortissima posizione internazionale. Ospita, tra gli altri, il quartier generale dell'OECD e dell'UNESCO. Secondo stime effettuate dalla CNN, nel 2009^[3] Parigi ospitava 27 delle aziende "fortune global 500" - seconda città al mondo - davanti Pechino, New York e Londra. Questo, combinato con la presenza del più grande distretto finanziario d'Europa per dimensioni (La Défense), la più grande borsa della eurozona (NYSE - Euronext), le sue attività affaristiche, politiche e turistiche, ha reso la città uno dei principali "hub" del mondo.
La città, costruita su un'ansa della Senna, oltre che fondamentale snodo di trasporti e traffici del continente europeo, è una delle più importanti ed influenti metropoli mondiali, nonché centro culturale, politico ed economico molto forte sia a livello nazionale che internazionale. In effetti, la posizione di Parigi al centro dei principali itinerari commerciali terrestri e fluviali le permise di diventare una delle città più influenti della Francia a partire dal X secolo, con la costruzione dei palazzi reali, di ricche abbazie e della celebre cattedrale di Notre-Dame. Lungo tutto il corso della propria storia, Parigi ha saputo influenzare in modo determinante la politica, cultura, lo stile di vita e l'economia dell'intero mondo occidentale. Già sede nel XIII secolo della rinascita delle arti e del sapere grazie alla presenza della prestigiosa Università della Sorbona nel Quartiere latino, nel XIV secolo diventa la più importante città dell'intero mondo cristiano. Nell'Età moderna la sua influenza continuò a crescere in tutti i sensi: nel XVII secolo fu la capitale della più grande potenza militare del continente, nel Settecento divenne il cenacolo europeo della cultura e dei "lumi", per poi avviarsi nell'Ottocento a divenire la città dell'arte, dei piaceri e del divertimento.
Scrigno contenente numerosi monumenti dall'incalcolabile valore storico ed artistico, Parigi rappresenta il simbolo stesso della cultura francese e del suo prestigio nel mondo. I turisti le attribuiscono spesso il qualificativo di "più romantica città del globo": titolo derivato dal periodo della "Belle époque" durante la quale Parigi fu profondamente trasformata dal barone Haussmann, guidato dall'imperatore Napoleone III che voleva fare della capitale francese la più bella città d'Europa: una delle più grandi e criticate (visto lo sventramento del cuore storico della città) rivoluzioni urbanistiche mai conosciute nella storia dell'umanità.

Geografia [modifica]

Vista aerea di Parigi

La "Petite couronne"

Posizione di Parigi

La città di Parigi occupa una superficie di 105,40 chilometri quadrati ma la sua agglomerazione è molto più grande. La "piccola corona",^[4] composta dalla città e dai 3 dipartimenti confinanti di Senna-Saint-Denis (236 km²), Valle della Marna (245 km²) ed Hauts-de-Seine (176 km²), occupa una superficie di 762,40 km²; con una popolazione di circa 6.260.000 abitanti (al 2005).
Poggia su un suolo calcareo. Il nome stesso potrebbe derivare dal celta kwar che significa "cava", "miniera": il territorio è infatti stato oggetto di industria estrattiva, in particolare gesso, calcare e argilla dall'epoca gallo-romana al XVIII secolo.
L'altitudine media di Parigi è, secondo le varie fonti, 47–53 m s.l.m. (intervallo: dai 26 m del Point du Jour ai 148,48 m di rue du Télégraphe 40, nel XX arrondissement). La Senna scorre a 26–28 m, con inondazioni storiche fino a 32–33 m. I punti non sommergibili più importanti misurano:

Montmartre: 130 m (XVIII arrondissement)
Belleville: 122 m (place des Fêtes, XIX)
Buttes Chaumont: 101 m (rue des Alouettes, XIX)
Père-Lachaise: 95 m (Columbarium, XX)
Montsouris: 78 m (boulevard Jourdan, XIV)
Passy: 70 m (cimetière de Passy, XVI)
Charonne: 69 m (Place de la Réunion, XX)
Montparnasse: 65 m (rues du Château et Raymond Losserand, XIV)
Butte aux Cailles: 63 m (rue de la Butte aux Cailles, XIII)
Montagne Sainte-Geneviève: 61 m (place du Panthéon, V)
Place de l'Étoile: 58 m (VIII)
Monceau Saint-Gervais: (35 m) (IV)
Place de Grève: (33 m) (IV)

Clima [modifica]

Il clima di Parigi è alquanto particolare, a metà strada tra il clima oceanico e il clima continentale.Generalmente si può dire che il clima di Parigi è quello tipico dell'Europa occidentale, caratterizzato dalla corrente del golfo, quindi un clima oceanico. L'inverno è caratterizzato da un'alternanza di periodi miti e piovosi (quando soffiano i venti umidi e tiepidi dall'Oceano Atlantico) e periodi invece più rigidi e nevosi (con minime anche di -10º) quando soffiano i venti dal Polo Nord o dall'Est. In inverno i giorni sono freddi, ma le temperature sono spesso sopra lo zero. Le gelate notturne sono frequenti, ma le temperature sotto i -5 °C si verificano di norma per qualche giorno all'anno. La neve è rara, ma la città vede a volte leggere nevicate o spruzzate leggere senza accumulo. Tuttavia negli inverni del 2009, 2010 e 2011 intensi fronti freddi hanno portato a violenti episodi nevosi, e temperature che hanno raggiunto i -10 e -20 nelle periferie. Allo stesso modo l'estate può presentare giornate piuttosto calde e giornate assai fresche, ventose e piovose (con temperature minime sui +10º). In agosto ad esempio le temperature medie possono variare tra i +14º e i +23º. La temperatura media nel mese di luglio 2010 è stata +22.46º^[5]^[6]. Inoltre i quartieri meridionali e orientali presentano inverni più rigidi rispetto al centro-città e ai quartieri settentrionali e occidentali. Le minime invernali nel centro-città raramente sono particolarmente basse, grazie al fenomeno dell'Isola di calore urbana. I periodi più consigliati per visitare la città sono quindi la tarda primavera (maggio) e l'inizio dell'autunno (settembre e inizio ottobre).

**Dati della stazione di Paris-Montsouris rilevati tra il 1961 e il 1990**^[7]^[8]
Mese	Gen	Feb	Mar	Apr	Mag	Giu	Lug	Ago	Set	Ott	Nov	Dic	Anno
Temperature minime mensili (°C)	2,0	2,6	4,5	6,7	10,1	13,2	15,2	14,8	12,6	9,4	5,2	2,9	8,3
Temperature mensili medie (°C)	4,2	5,3	7,8	10,6	14,3	17,4	19,6	19,2	16,7	12,7	7,7	5,0	11,7
Temperature massime mensili (°C)	6,3	7,9	11,0	14,5	18,4	21,6	23,9	23,6	20,8	16,0	10,1	7,0	15,1
Precipitazioni medie mensili (mm)	55.0	45.4	52.2	49.5	62.0	53.2	58.3	46.0	52.9	54.9	57.0

Storia [modifica]

Per approfondire, vedi la voce Storia di Parigi.

Le origini [modifica]

Terme di Cluny, di epoca gallo-romano, presso l'Hôtel de Cluny, nel quartiere latino.

L'antico nome della città, Lutetia, e di due suoi quartieri, le Marais e la montagna di Sainte-Geneviève l'antica Lucotecia, indicano che nella zona vi erano delle paludi, ma diversamente da quanto ciò possa far pensare, la zona non era paludosa, bensì molto fertile. Eventuali inondazioni da parte della Senna avvenivano nel vallone che dall'estremità orientale del Marais, dal canal Saint Martin, prosegue ai grandi Boulevards, fino al ponte dell'Alma. Altro non è che un lungo meandro abbandonato dal fiume probabilmente 10000 anni fa, esistendo effettivamente paludi tra Montmartre e la montagna di Sainte-Geneviève fra i 30000 ed i 40000 anni fa.
Tribù celtiche furono stanziate per molti secoli in un'ansa della Senna. Tito Labieno, luogotenente di Cesare nel 53 a.C. assedia l'oppidum dei Parisi, vincendoli. I romani vi stabilirono un proprio insediamento e lo chiamarono Lutetia Parisiorum.
Conquistata e pacificata la Gallia, Lutetia diventa una città romana, nelle aspirazioni e nello stile civile: il sito è in posizione favorevole per i commerci e i traffici fluviali, le popolazioni locali sono avvantaggiate dall'espansione economica portata dai romani. Il famoso pilastero dei Nauti, un'opera votiva costruita su richiesta della corporazione dei commercianti fluviali, è testimonianza della feconda attività che gravitava intorno alla città, nonché immagine precorritrice delle sorti di Parigi, che ha infatti per stemma quello della potente corporazione medievale dei Nauti che per secoli ha guidato le sorti municipali.
Lutetia si sviluppa molto, in particolare lungo la rive gauche della Senna e si dota delle strutture essenziali per essere degna di questo nome: il foro, le terme (i cui resti sono visibili all'Hotel de Cluny), l'anfiteatro e un teatro.
La tradizione vuole che nel 250 venga cristianizzata dal vescovo Dionigi che qualche secolo dopo sarà eletto a patrono della città (Saint Denis).
Nel IV secolo la città inizia ad essere chiamata Paris^[9].
Nel 383 Magno Massimo, autoproclamatosi imperatore della Brittannia vince a Lutezia il legittimo imperatore Graziano. Nel 445 Clodione razzia la città.
Arrestata l'avanzata di Attila nel 451 grazie a santa Genoveffa, nel 465 è il turno di Childerico I di assediare la città. Mancano tuttavia fonti attendibili per questo assedio, tanto che molti storici ne criticano la realtà. Ma Parigi è definitivamente merovingia nel 486 con Clodoveo I. Clodoveo, convinto da Genoveffa, fa costruire una chiesa intitolata ai santi Pietro e Paolo su una collina non distante (l'odierno Monte di Santa Genoveffa, V arrondissement di Parigi) dove i due verranno sepolti.

Medioevo [modifica]

Notre-Dame de Paris.

Capitale dei Franchi fino a Carlo Magno che le preferisce Aquisgrana, verrà assediata dai Vichinghi a più riprese dall'845 al 911, anno di stipula del trattato di Saint-Clair-sur-Epte, col quale gli invasori si stabiliscono definitivamente in Normandia. I Robertingi, abbati laici di Saint-Germain-des-Prés, vittoriosi sui normanni, diventano re dei francesi, pongono la propria capitale a Parigi, ma risiedono preferenzialmente a Orléans.
Nel 1021 il capitolo di Notre-Dame è già meta di molti clerici vagantes; nel 1246 l'università di Parigi vedrà riconosciuta la propria autonomia, e nel 1257 nasce la scuola della Sorbona: Parigi si avvia a diventare uno dei centri della cultura europea, nel cuore della Francia medioevale.
Il XII e il XIII secolo vedono Parigi al centro di una forte crescita economica, e la corporazione dei mercanti come sua protagonista.
La rive droite viene urbanizzata durante il Medioevo. Il nuovo nucleo viene ben presto a superare in numero di abitanti e in importanza la parte più antica, nota come "citè de Saint Germain", ma anche come Université, poiché abbazie, scuole, editori, artisti vi avevano eletto sede. La rive droite diverrà il nuovo centro direttivo.
Fino a Filippo Augusto l'urbanizzazione di Parigi può sintetizzarsi nella costruzione delle prime cinte murarie e nel prosciugamento delle paludi. Dell'edilizia romanica restano tuttavia pochissime tracce, ad esempio nell'abside di St-Martin-des-Champs. L'Île de France è invece la culla dell'arte e dell'architettura gotica, che tra il XII secolo e il XV evolve dal gotico primitivo al flamboyant.

Rinascimento e epoca moderna [modifica]

A metà del XIV secolo, Parigi cerca di fare la propria politica municipale: ha già più di centocinquantamila abitanti e, attraverso sollevazioni e alleanze (la guerra dei cent'anni) mostra di non voler rinunciare alla propria indipendenza. La città si estende soprattutto sulla riva destra, e le mura di Carlo V (1371-1380) comprendono l'insieme degli arrondissement III e IV.
Bisogna arrivare al 1437, perché Carlo VII possa fare di Parigi, indiscutibilmente, la capitale dei Valois. La storia della città si intreccia da lì in poi inestricabilmente con la storia di Francia.
Enrico III nel 1588 fugge dalla città e l'ugonotto Enrico IV dovrà convertirsi al cattolicesimo e pagare 200.000 scudi per rientrarvi.

La presa della Bastiglia, 14 luglio 1789, inizia la Rivoluzione Francese.

L'Arc de triomphe

Sotto i Borboni, Parigi è scenario e protagonista della Fronda: Luigi XIV sposta la corte a Versailles, per sottrarsi in un solo colpo agli intrighi dei nobili e alle barricate del popolo parigino e procedere liberamente nella propria politica accentratrice.
Alla vigilia della Rivoluzione Parigi occupa 1.100 ettari e conta oltre seicentomila abitanti. Al di fuori della cinta daziaria (le mura dei Fermiers généraux), i sobborghi sono costituiti da 24 villaggi.
Di nuovo protagonista, non meno che testimone, il popolo parigino gioca la propria rivoluzione. Lo spirito di ribellione e d'indipendenza dei parigini viene di nuovo duramente represso, con l'esecuzione della prima Commune rivoluzionaria - il consiglio della città - che segna l'inizio del Terrore di Robespierre: per più di un anno, tra il 1793 e il 1794, le piazze di Parigi ospitano il lavoro indefesso della ghigliottina.
Come molti prima e dopo di lui, anche Napoleone cerca di assoggettare la città al potere centrale, nel quadro della propria riforma amministrativa. Questo non impedirà ai parigini di insorgere di nuovo contro Carlo X, nel 1830.
Nel 1845 la città supera il milione di abitanti e Thiers allarga di nuovo la cinta muraria, includendo alcuni villaggi della campagna. L'estetica viene sempre più rifinita, col completamento dei lungosenna, di Piazza della Concordia e dell'Arco di Trionfo. Ma la vera grande rivoluzione urbanistica è quella condotta da Haussmann per conto di Napoleone III: lo sventramento di interi vecchi quartieri risponde alla necessità di liberare la città dalla congestione viabilistica, fagocitata dalla sovrappopolazione, da sei linee ferroviarie e da migliaia di veicoli a cavallo. La costruzione dei grandi viali alberati è inoltre dettata da motivi di ordine pubblico, onde impedire ai parigini la possibilità di dedicarsi alla loro attività preferita: la rivoluzione. In trent'anni la città raddoppia e nel 1876 arriva a due milioni, nonostante la guerra con la Prussia e il disastro della Comune. A quest'epoca risalgono alcuni famosi monumenti come la Torre Eiffel e la Basilica del Sacro Cuore a Montmartre. Qui sorge il celeberrimo quartiere degli artisti, simbolo della Parigi bohemien di fine XIX secolo destinata ad entrare nell'immaginario collettivo mondiale.

Epoca moderna

La città continua a crescere. All'inizio della prima guerra mondiale, nel 1914, la battaglia della Marna la salva dall'invasione tedesca, ma non andrà così nel 1940, quando il Terzo Reich occupa la città dichiarandola città aperta. La bandiera con la svastica sventola sulla Torre Eiffel e su tutti i monumenti cittadini. Hitler, appassionato di architettura, ha sempre ammirato Parigi usandola come riferimento per la costruzione della nuova Berlino. Tuttavia, nell'agosto del 1944 - in vista dell'invasione americana - ordina al governatore della città la distruzione dei ponti sulla Senna e dei monumenti. Nei drammatici giorni della sua liberazione, Parigi insorge ma viene salvata dallo stesso governatore tedesco - von Choltitz - che rifiutandosi di distruggere i monumenti della città si arrende al generale Leclerc quasi senza colpo ferire. Parigi è l'unica metropoli europea ad uscire praticamente intatta dalla seconda guerra mondiale: infatti, non essendo snodo di ferrovie militari né sede di fabbriche (collocate solo in periferia), fu risparmiata dai bombardamenti a tappeto che la RAF condusse sul resto d'Europa tra il 1942 e il 1945.

La liberazione di Parigi: agosto 1945.

Il 26 agosto il generale de Gaulle entra in Parigi acclamato dalla folla in delirio, e il 27 ottobre 1946 all'Hotel de Ville viene proclamata la Quarta Repubblica francese.
Lo spirito rivoluzionario parigino si ridesta nel maggio 1968, nel quartiere latino, con lo sciopero generale avviato dagli studenti, che per qualche giorno si estende all'intera Francia. Il risultato, sul piano dell'organizzazione della città, è lo smembramento della Sorbona in 13 università nella regione di Parigi.
La città torna a dedicarsi al proprio sviluppo. Già negli anni sessanta si era aperto, con il trasferimento dei mercati generali (les Halles) a Rungis, un periodo di grandi lavori pubblici, teso a liberare il centro storico della città dalla pressione del traffico e dagli insediamenti popolari, e a riqualificarlo con funzioni prevalentemente culturali e di rappresentanza.
Le tappe principali della ristrutturazione sono:

1969: il trasferimento delle Halles;
1970: la creazione delle 13 università della Région parisienne;
1973: il completamento del Boulevard périphérique (che diventa il limite della nuova cintura metropolitana, come il raccordo anulare a Roma);
1977: l'inaugurazione del Centre Pompidou;
1986: l'inaugurazione del Museo d'Orsay;
1989: nel bicentenario della Rivoluzione, l'inaugurazione della Pyramide del Louvre, della Grande Arche de la Défense e dell'Opéra Bastille;
1995: l'inaugurazione della nuova Bibliothèque Nationale de France (che sarà intitolata a François Mitterrand);
2003: il nuovo quartiere Paris Rive Gauche attorno alla Biblioteca.

Grandi protagonisti di questa riqualificazione furono i presidenti Georges Pompidou e François Mitterrand.

Un panorama di Parigi sul finire del crepuscolo.

Per approfondire, vedi la voce Stemma di Parigi.

Lo stemma della città, nella sua forma attuale, risale al 1358, anno in cui il re Carlo V concede il "capo araldico" seminato di gigli di Francia. Esso presenta i gigli di Francia sopra Scilicet (la nave che simboleggiava l'ordine dei mercanti che commerciavano sulla Senna). Il motto è Fluctuat nec mergitur.

La metropoli

Parigi, con 2.203.817 abitanti al censimento del 2009 e 9.854.000 abitanti nell'area urbana, è la città più popolata di Francia e l'area metropolitana della Grande Parigi (le Grand Paris, nell'originale francese), che copre 14.518 km², ha una popolazione di 11.818.503 abitanti. L'area metropolitana della Grande Parigi è la più ampia d'Europa (assieme a Londra e Mosca) ed è, all'incirca, la ventesima al mondo.
L'area metropolitana della Grande Parigi, con un PIL complessivo superiore a quello dell'Australia, è il più grande centro economico e finanziario d'Europa alla pari con Londra. Ospita più del 30% dei "colletti bianchi" francesi, e più del 40% delle sedi centrali delle compagnie francesi, con il più grande distretto finanziario d'Europa per dimensioni (La Défense), e la seconda più grande borsa d'Europa (Euronext).
Nota in tutto il mondo come la Ville Lumière (la "città delle luci"), Parigi è una delle principali destinazioni turistiche mondiali. La città è rinomata per la bellezza della sua architettura, i suoi viali e i suoi scorci, oltre che per l'abbondanza dei suoi musei. Costruita su un'ansa della Senna, è divisa in due parti: la Rive droite a nord e la più piccola Rive gauche a sud.

La città

La città di Parigi secondo l'INSEE ha una superficie complessiva di 105,4 km² (2010) e una popolazione di 2.234.105 abitanti (2009).

La piramide del Museo del Louvre

LA RISATA

2012-12-27T09:32:00.000-08:00

La risata o riso è una reazione di carattere nervoso che si manifesta, nel comportamento umano, in più contesti. In genere, si tratta di una risposta emotiva di fronte all'esperienza del comico, o a sensazioni intense di allegria, piacere, benessere, ottimismo. Tuttavia, la risata può anche avere il ruolo di sfogo di emozioni di segno opposto, come la tristezza e la rabbia (in tal caso, nel linguaggio comune, si parla di risata nervosa). Ci sono anche cause fisiche che possono stimolare la risata a prescindere da qualunque contesto emotivo: per esempio il solletico o l'inalazione di ossido di diazoto (detto proprio per questo motivo "gas esilarante").
Il fenomeno della risata si presenta come una modificazione del ritmo respiratorio, sospensione dell'aspirazione, scosse che si ripercuotono nella laringe, contrazioni concatenate di molti muscoli (in particolare facciali e addominali), scopertura dei denti, e talvolta lacrimazione.
Il riso è una manifestazione tipicamente umana, che fin dall'antichità ha sollevato interrogativi concettuali di natura filosofica, psicologica, fisiologica e comportamentale. Ciononostante recenti studi dimostrano che alcuni primati e alcuni roditori reagiscono a stimoli tattili (solletico) con una specie di risata.

COVER 6

2012-12-20T12:32:00.001-08:00

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IL DOTTOR ZIVAGONE (e successivamente nei prossimi giorni metteremo altri argomenti, anche la cover verra' riempita man mano!)

LUCIO BATTISTI

LUCIO BATTISTI

2012-12-20T12:30:00.001-08:00

RICORDIAMO UN POETA ONNIPRESENTE NEI NOSTRI CUORI E NELLE NOSTRE RADIO CON LE SUE CANZONI (INSIEME A MOGOL)... STO PARLANDO DI COLUI CHE HA RIVOLUZIONATO LA CANZONE ITALIA, LUCIO BATTISTI

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DOTTOR ZIVAGONE 5

2012-12-16T00:38:00.003-08:00

UN PO' DI UMORISMO

DOTTOR ZIVAGONE 5:

DOPO DOTTOR ZIVAGO, DOTTOR ZIVAGONE: SI SALVI CHI PUO'!

PAZIENTE NELLO STUDIO DI ZIVAGONE:

“DOTTORE, AL MATTINO NON RIESCO AD ANDARE AL BAGNO...”

ZIVAGONE: “HA PROVATO A SFONDARE LA PORTA?”

…..

SIGNORE: “DOTTOR ZIVAGONE, MIO FIGLIO PER SBAGLIO HA BEVUTO UN BICCHIERE DI CANDEGGINA...”

DR. Z.: “NON SI PREOCCUPI, E' UN TOCCASANA PER LUI: CON TUTTO QUELLO CHE MANGIA E CON I FARMACI CHE GLI PRESCRIVO, E' COME SE AVESSE BEVUTO ACQUA E ZUCCHERO!”

…....

DOMANDA: “DOTTOR ZIVAGONE QUAL'E' IL SUO CANTANTE PREFERITO?”

ZIVAGONE: “PATTY PRAVO... PENSI CHE L'HO VISTA PARCHEGGIARE SOTTO IL MIO STUDIO E GLI HO DETTO, PER FARGLI FARE MANOVRA: “GIRA IL VOLANTE A DESTRA, ORA GIRALO A SINISTRA” E PATTY PRAVO MI HA RISPOSTO: “TU MI FAI GIRAR, TU MI FAI GIRAR... “

…...

NDOVINO, INDOVINELLO (numero quattro):

SE LA COLPISCI COL COLTELLO, A PIANGERE SARAI SOLO TU. CHI E'?

SE VOLETE CONOSCERE LA RISPOSTA SCRIVETECI

angeliconleali@yahoo.it

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2012-12-12T13:04:00.002-08:00

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SOTTO QUESTI ARTICOLO LA QUARTA PARTE DEL SITO/BLOG

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IL RINNOCERONTE

RISATE COL DOTTOR ZIVAGONE (L'ANTITESI DEL DR. ZIVAGO)

IL RACCONTO MISTERY A PUNTATE “IL DIPINTO IN NERO”

ANTEPRIMA, DI CHE ARGOMENTI PARLEREMO: MA I FANTASMI ESISTONO?

IL SEGRETO NASCOSTO NEL SITO

IL LIBRO DEL SANTO GRAAL

I GORILLA

FRANCO BATTIATO

CLICCATE SULLA VOCE POST PIU' VECCHI

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la storia completa di "IL DIPINTO IN NERO" di salvatore d'angelo

2012-12-12T12:49:00.003-08:00

ORA ANCHE LA QUARTA ED ULTIMA PARTE: LA STORIA AL COMPLETO

"IL DIPINTO IN NERO”

scritto ed ideato da SALVATORE D'ANGELO

PRIMA PARTE

Due giorni fa, la bellissima Margot, figlia del dottor Enrico Ottaviani (dottore commercialista e brillante esperto di comunicazioni non che direttore di un'emittente televisiva), stava discutendo animatamente con suo padre, nell'incantevole giardino di casa.

MARGOT:“Papà io voglio sapere tutta la verità ai capito?!”
ENRICO: “A tempo e debito ti dirò tutto!”

Il giardiniere curava le piante e ogni tanto alzava lo sguardo per guardare le labbra dei due in modo da poter capire cosa stavano dicendo, ma senza farsi accorgere.

OGGI NEL PRESENTE:Nella bellissima villa del dottor Enrico Ottaviani c'è un coloratissimo party. La contessa Barbara De Gallis vuole vedere il famoso quadro che ha Enrico nel suo salotto coperto da una tenda posta sul muro.

Al centro della tela vi è dipinta una scalinata al centro di un varco di una porta aperta. Tutto intorno a questo soggetto c'è un buio pesto... Quindi il dipinto è tutto nero tranne il centro che ha il soggetto illuminato dalla luce (che sono i gradini di una casa illuminati da uno straordinario e suggestivo effetto che tornano a svanire nel buio) che filtra attraverso quel varco. Si intravede una sagoma in nero di una persona vista di spalle che sta salendo alcuni gradini: si vede solo la testa e le spalle e, nel basso è accennato una gamba che fa l'azione di salire. La luce dipinta sul quadro è intensa e sembra vera, quasi abbaglia gli occhi di chi lo guarda... grazie alla bravura dell'autore (o dell'autrice) che ha saputo lavorare il colore e creare gli effetti col chiaro scuro: è un vero rettangolo di luce in mezzo a quella “cornice” di nero. Per non parlare poi di quella sagoma che sta salendo i gradini che si intravede appena, è fatta magistralmente.

CONTESSA BARBARA DE GALLIS: “E' un capolavoro d'arte, un vero capolavoro, guardi quella luce dipinta, sembra vera, abbaglia... “

ENRICO OTTAVIANI: “Vedo che le piace proprio tanto il mio quadro, contessa...”

CONTESSA BARBARA DE GALLIS: “Voglio acquistare questo, quadro... Lo voglio, lo voglio a tutti i costi!”

ENRICO OTTAVIANI: “Ma no,contessa, quel quadro non è in vendita, come tutte le cose che ci sono in questa villa...”

DE GALLIS:“Lo pago a qualsiasi cifra, deve essere mio!”

Enrico cerca di farla ragionare,ma la contessa non sente ragione, lo vuole a tutti i costi fino al punto di ricattarlo e di mettergli grossi ostacoli sul suo lavoro di direttore di una televisione e lui sa che lei non scherza e alla fine cede.

La contessa Barbara ora ha il quadro appeso sopra al suo letto, nella sua lussuosa dimora e prima di addormentarsi passa ore ed ore a contemplarlo... Ma una sera mentre era sotto alle lenzuole e cercava di addormentarsi... sul suo ventre era seduta qualcosa di strano, come uno strano oggetto, forse una creatura o forse un'animale.

DE GALLIS:“AAAAAHHHHHHHH!”

Il giorno dopo la contessa riportò il quadro ad Enrico che le restituì l'assegno. La contessa era spaventata e al contempo furiosa...

DE GALLIS:“E' orribile, è orribile, non voglio più quel quadro!”

Margot osservava la scena dietro ad una porta socchiusa.
Ma cosa era successo di tanto orribile alla contessa?

CONTINUA. FINE PRIMA PARTE.

"IL DIPINTO IN NERO”

scritto ed ideato da SALVATORE D'ANGELO

SECONDA PARTE

Nella villa Ottaviani, una giovane cameriera si aggira furtiva nelle stanze, finge di riassettare e poi si avvicina alla stanza del quadro e sbirciando da una porta lo guarda, sposta per un attimo lo sguardo e poi lo riporta dritto sul quel bel dipinto (cioè la porta da cui filtra la luce e che lascia intravedere la scalinata con l'uomo che sta salendo una rampa di scale e che lo ci si intravede appena appena): ora è misteriosamento sparito, come se qualcuno nel quadro (che sembra che si stia animando) avesse spento la luce... o forse è frutto dell'immaginazione della donna che sta sbarrando gli occhi all'improvviso per la sua allucinazione...

Margot è sempre bella, coi capelli che sembrano quasi dorati, si trova finalmente accanto a suo padre e al suo fidanzato (un aitante giovanotto) al tavolo del bellissimo giardino di un locale rustico, non tanto distante dalla villa del genitore. Sono attorniati dal verde e bevono il thè.

ENRICO, RIVOLGENDOSI AL FIDANZATO DI MARGOT:
“Allora so che oltre a stare nell'esercito, ti diletti a dipingere...”

WILLIAM:“Diciamo che ci provo... “

ENRICO: “Mi dicono che sei molto bravo...”

WILLIAM: “Lo dicono...”

ENRICO:“Potrei sapere che tecniche usi e cosa dipingi...”

WILLIAM:“Niente di eccezionale: uso tempera ad olio e dipingo vari soggetti, natura sia viva che morta, oggetti vari, ritratti... ma ora tutto questo lo posso fare quando ho tempo e sono in vacanza... Ultimamente per il mio lavoro,per i miei impegni, una tela impiego molto tempo a finirla!”

MARGOT:“Pensa che William mi ha promesso che un giorno cercherà di dipingere anche me!”

WILLIAM:“Spero di poterlo iniziare presto... Poi quando lo finirò, lo finirò... non importa ma farò il quadro per Margot!...”

ENRICO: “Ed io sarò onorato a fargli una foto, ad ingrandirla ed averla in casa mia... “

MARGOT:“Papà, già che ci siamo... ora ci devi dire una cosa... puoi parlare anche davanti a William, io lo amo e mi fido molto di lui: ma quel quadro bello ma strano, così misterioso come fai ad averlo?”

Enrico abbassa lo sguardo, s'incupisce, poi riflette, alza la testa ed il suo sguardo diventa luminoso e inizia a raccontare...

“Donna Valeria era una signora che negli anni cinquanta viveva a Napoli non tanto distante dalla sorella...”

... Stava andando a trovare la parente e le due abitazioni erano antri scavati nella pietra e mentre lei stava scendendo una ripida scalinata e si era avvicinata alla porta dell'entrata, iniziò a picchiare all'uscio col battente. Una strana voce di uomo, quasi cavernosa, che proveniva dall'interno le disse...

VOCE:“Valeria, entra, entra...”

Donna Valeria si rese conto che la porta dell'abitazione di sua sorella era aperta, entrò piano, piano nel luogo che era buio ma per questo riusciva a vedere bene in tutto gli spazi.

DONNA VALERIA: “Sofia, ci sei? Sofia?”

Nella casa della sorella non c'era nessuno, eppure quella voce proveniva dall'interno...

Donna Valeria scappò da quel luogo e si mise a salire i gradini due alla volta per poter andare via lontano...

Cosa era successo a Donna Valeria? Aveva visto qualcosa? Cosa rappresentava il quadro di Enrico, cosa di così misterioso e perché tutti lo vogliono mentre...

CONTINUA.

IL DIPINTO IN NERO

scritta ed ideata da Salvatore D'Angelo

Terza Puntata.

Una bambina coi capelli lunghi, castani, abbraccia Enrico: piangono entrambi...

BAMBINA:“Enrico... Enrico...”

ENRICO:“Tesoro, è tutto passato, si è sistemato tutto, non preoccuparti più...”

Dalla finestra del giardino, Monica, la strana cameriera osserva, sbirciando, cosa sta facendo il padrone di casa e perché tutti si comportano in un certo modo. Poi, la donna, si allontana dalla vetrata e entrata nella stanza dove c'è il quadro nascosto dietro una tenda, che viene regolarmente spostata per essere mostrato. Si guarda intorno che nessuno l'osservi, sposta di colpo il drappo ma... il quadro è sparito... Sbalordita, la cameriera richiude la tenda. Si allontana. Afferra un cellulare ed esce dalla stanza, si volta con le spalle, fa per girarsi e guardare all'interno vicino alla parete ma... come per magia il quadrò è appeso al muro e la tenda è spostata lateralmente. Monica chiude gli occhi e gli mancano le forze, sta quasi per svenire.

Monica sta camminando passando davanti alla piscina, vede un bagliore venire dall'interno del fondale e che attraversa tutta l'acqua. Attratta da quella luce, la cameriera si sporge oltre il bordo e vede che in fondo alla piscina si è aperta una porta da cui filtra della luce, proprio come nel dipinto del quadro. Monica cade svenuta sul bordo della piscina.

Si sveglia attorniata dagli altri cameriere, da un medico, da Enrico e Margot. Lei tranquillizza tutti.

MONICA:“No, niente, sono un po' stanca, è colpa di una dieta drastica che sto facendo e mi ha portato ad avere questa debolezza... Però ora che vado a casa e mi rimetto, tutto tornerà alla normalità...”

La cameriera cerca di giustificarsi e di sviare tutti... Ma viene congedata e fatta andare a casa per rimettersi in sesto.

E' notte e tutto tace nella villa di Enrico Ottaviani, sembra che anche le mura delle casa si siano addormentate. Nella cantina della casa, la botola di terra viene aperta... da chi? Da Monica che come una gatta ladra afferra dalla valigia che si porta dietro, una maschera che si mette sul volto, accende la sua torcia e si illumina la strada, apre diverse porte e si avvicina a quella del salotto, dove c'è il famoso e ricercato quadro. Sposta la tenda e con un cacciavite fa leva sulla cornice e stacca l'opera e la nasconde nella sua valigia col doppio fondo. Esce dalla finestra che porta al giardino e scappa via. Sale su di una utilitaria e corre verso la sua dimora.

Entra nel suo appartamento, getta la valigia sul letto e poi chiama uno dei suoi complici.

MONICA:“Ho fatto tutto, ho preso il dipinto... Oggi sono svenuta, avevo come delle allucinanzioni proprio mentro osservavo il quadro, ma sono riuscita a disattivare lo stesso i tre antifurti... Mi riposo qualche oretta, poi vengo da te a portartelo. Domani torno alla villa facendo finta di niente e poi mi licenzio... “

Monica mette la valigia giù dal letto, si sdraia sopra sfinita e contenta e guarda il soffitto. Il lampadario oscilla, oscilla sempre di più... è impazzito. Monica si solleva dal letto spaventata. Un vento misterioso penetra nella stanza, diventa sempre più forte come un tornado che spazza via tutti gli oggetti... I bicchieri scoppiano, i vetri delle finestre si frantumano in mille pezzi, i mobili si spaccano, le mura crepano e il vento che diventa impetuoso, forte... Monica urla.

La notte sta per finire, ma non è ancora l'alba: l'ex cameriera si sta avvicinando alla villetta di Enrico con la sua utilitaria, afferra la valigia e la getta all'interno, andando sopra alla cancellata e facendola finire dentro al giardino. Monica scappa via con la macchina, andando via, lontano.

E' giorno e Margot sta guardando il padre dritto negli occhi: è arrabbiata ed ora alza di un tono la voce...

MARGOT:“Adesso papa' basta, guarda quante cose strane stanno accadendo... Voglio sapere la verità, tutta la verità, su te e quel quadro... E me la devi dire...”

Enrico abbassa la testa...

Qual'è la verità, perché tutti questi strani avvenimenti?

CONTINUA.

CONTINUA.

IL DIPINTO IN NERO

scritta ed ideata da Salvatore D'Angelo

quarta ed ultima Puntata.

Margot continua a guardare suo padre fissa negli occhi, è veramente arrabbiata ed il suo viso pur bello, è diventato più contratto.

MARGOT:“Vuoi rispondermi?”

Enrico:“al momento opportuno ti rispondero'... te lo prometto...”

MARGOT:“No, lo voglio sapere ora, siamo io e te, senza rimandare perché io sto male... Sono anni che non ti ho voluto incontrare... Dimmi la verità e dimmi perché hai lasciato mia madre e me?”

Enrico abbassa lo sguardo e non gli risponde.

Margot ha un moto di stizza, è furiosa (anche se ha ragione ad esserlo).

MARGOT:“Parlaaa, dimmi la verità... perché ci hai abbandonato? Perché hai lasciato la mamma?!”

ENRICO:“Non sono io che ho lasciato tua madre, è lei che se n'è voluta andare portandosi via anche te!”

Margot indietreggia, è sconvolta:

MARGOT:“Non è vero, bugiardo! Bugiardo!”

La ragazza fugge via dal padre che cerca di calmarla e di fermarla...

ENRICO:“Aspetta, Margot, lascia che ti spieghi...”

Ma Margot, sta oltrepassando la cancellata della villa di Enrico, attraversa la strada, quando un motociclista le finisce addosso, investendola...

L'ospedale San Cirillo, nonostante tutto, è una bella costruzione attorniata dal verde... Margot è nel suo lettino con un braccio fasciato e si sa svegliando da un piccolo sonnellino, è frastornata. Accanto a lei suo padre Enrico ed il fidanzato William.

WILLIAM:“Senti amore, ora ti devo lasciare sola con tuo papà che ti deve dire una cosa importantissima!”

Da una specie di borsa a forma di cartelletta, il padre estrae il quadro in nero e dal muro della parete della stanza, toglie un quadro dalla parete e al suo posto mette quello poi rivolgendosi a Margot le dice:

“Qualcuno potrebbe dire che è un quadro magico, io dico che è speciale: ha il potere di farti tornare nel passato e cambiarlo, per poi migliore il presente, notevolmente... La prima cosa che ti chiedo di fare è di immaginare di salire le scale insieme a Frate Leopoldo e lui ti porta al passato... forza concentrati...”

Margot non sapeva se suo padre era sempre stato pazzo oppure lo era diventato di recente, ma lo assecondo'...

Ma ecco la stanza divenire tutta buia, (la ragazza non vedeva il suo letto) sul muro si aprì una porta che affacciava su di una lunga scalinata illuminata da una fonte di luce che si trovava molto, molto più su... Margot iniziò a salire i gradini, qualcuno le diede una mano per accompagnarla, la ragazza si voltò ed era un piccolo frate, frate Leopoldo.

FRA LEOPOLDO: “So che tu desideri incontrarti con tua madre per capire se realmente è stata lei a lasciare tuo padre... Lo percepisco dal tuo cuore... Andiamo, andiamo.”

Salirono rampe di scale illuminate, poi più buie, altre con una luce più intensa, ma alla fine si trovarono davani ad un'altra grande porta. Il piccolo frate invitò Margot a non avere paura e ad incontrarsi col passato. E così fu... La ragazza si trovo' in di nuovo in una stanza in completa penombra, buia, quando vide al centro di essa sua madre con in braccio lei bambina, che parlava con Enrico, stava partendo ed era amareggiata.

ENRICO:“Ma che fai vai via? Via così...?”

NINA:“Sì e sei tu che mi stai costringendo... che futuro avremmo con te che non guadagni niente, pensi solo alle tue invenzioni fasulle, come medico non vali niente e siamo sul lastrico...”

ENRICO:“Non sono ricco è vero, ma non vi farò mancare niente! Non andartene non rovinare tutto!”
NINA: “Tu hai rovinato sempre tutto! Dovevi essere un medico, ora sei solo un buffone! Franco Testa, il dottor FrancoTesta, lui sì che mi ha promesso un futuro, per me e la mia bambina... ma quelli per quelli come te meglio scappare lontano, meglio non averli mai incontrati...”

E si allontana via, con la piccola Margot... Ma la grande Margot le parla.

MARGOT:“Mamma, mamma, non ci abbandonare, ti prego non sai quanto mi ha fatto soffrire questa separazione, ti prego non fare una cosa che poi potresti pentirti per tutta la vita, ti prego! Poi papà è diventato un dottore rinomato, ricco... Non distruggere una famiglia, non distruggere la mia felicità... Io conosco il futuro di questa storia.!”

Nina si volta, torna indietro abbraccia la figlia e piangono, singhiozzando.

Il buio dellastanza diventa viola e come se quello spazio si stesse“accartocciando”... Margot, inizia a stare male.

MARGOT:“Oddio non sento più le gambe, le mie gambe, ma sono paralizzata... è stato per via di quell'incidente della moto...”

Ora sono tutti proiettati nel giardino della villa di Enrico. Nina sta parlando con lui, lo guarda seria. Margot e a qualche metro spostata più in la e ascolta.

NINA:“Io non ho intenzione di rimanere a vivere con te...”

Margot è esausta e grida loro:

“Basta avete distrutto la mia vita, la mia serenità!”

La ragazza corre verso la cancellata, mentre sta arrivando la motocicletta a tutta velocità (la stessa che l'aveva investita)... La madre ed il padre si girano spaventati.

NINA:“Fermati Margot, io volevo...”

Ma ormai la ragazza sta correndo oltre il cancello e sta attraversando la strada. Una frenata e la moto le si ferma vicino senza investirla...

NINA:“Stavo dicendo a tuo padre che non ho intenzione di vivere con lui solo un week end alla settimana, ma per sempre!”

Margot ride felice.

ENRICO:“Brava Margot, attraverso il quadro, tornando nel passato hai cambiato il presente: gridando il tuo disagio, dicendo la tua sofferenza a tua madre l'hai fatta riflettere e ritornare, hai annullato l'incidente con la moto che ti poteva lasciare paralizzata!”

Il simpatico monaco Leopoldo custodiva il quadro per farlo usare alle persone bisognose, che erano nella disperazione, a tutti gli altri che cercavano di possederlo, ingiustamente, li faceva spaventare in modo da lasciar stare per sempre l'opera destinata a scopi migliori. L'ometto accennato sul dipinto in nero, è proprio lui!

ED IN FINE... Margot e William si sposarono, con due testimoni di eccezione come Enrico e Nina che tornaro insieme innamorati e...

VISSERO TUTTI FELICI E CONTENTI, ANCHE FRA LEOPOLDO CHE CONTINUAVA AD AIUTARE LE PERSONE ED OGNI TANTO SI PRESENTAVA ALLA TAVOLA DI ENRICO E NINA PER AVERE CIBI SUCCULENTI.

FINE.

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2012-12-09T13:10:00.005-08:00

TOC! TOC!

SCRIIICK!

IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIICK!

...MA I FANTASMI ESISTONO? NE PARLEREMO SU QUESTO SITO/BLOG, MA MOLTO PIU' AVANTI...

2012-12-08T13:03:00.001-08:00

IL CRANIO

Il cranio è la struttura scheletrica, cartilaginea e/o ossea, presente nella testa dei Vertebrati. Assieme alla colonna vertebrale e alle coste forma lo scheletro assile, che viene distinto da quello appendicolare (cinti ed arti).

Il cranio è un complesso osseo presente nella testa dell'uomo. Ha la funzione di proteggere il cervello, il cervelletto ed il tronco encefalico, che sono contenuti al suo interno, ma alloggia anche molti organi sensoriali, quali occhi e orecchi, il primo tratto del sistema digerente e di quello respiratorio. Se non si considera la mandibola è generalmente diviso nel neurocranio, che si trova nella volta cranica, dove sono contenute le strutture nervose della testa, e nello splancnocranio, che si trova al di sotto della fronte, dove si trovano molti altri organi, tra cui quelli sensoriali.
È senza dubbio la struttura ossea più complessa del corpo umano, essendo formato da 25-28 ossa sia pari che impari, spesso con forma altamente irregolare e connesse fra loro con una certa variabilità. La maggior parte di queste ossa sono piatte, formate da due tavolati, uno esterno più spesso, ed uno interno meno spesso, e da uno strato centrale spugnoso a bassa densità, detto diploe cranica. Lo spessore delle ossa varia generalmente in base alla copertura muscolare, per cui saranno più sottili (e potenzialmente più soggette a fratture) quelle parti del cranio ricoperte da un numero di muscoli o da una massa muscolare maggiore rispetto a quelle relativamente esposte. Un esempio del primo tipo è l'osso temporale, del secondo l'osso occipitale.
Le ossa del cranio sono interconnesse da articolazioni fibrose dette suture, che tendono a chiudersi con l'invecchiamento, ciascuna entro un range di tempo più o meno definito, anche se non mancano eccezioni. Sono fondamentali, poiché consentono la crescita delle ossa del cranio durante lo sviluppo, crescita che avviene dall'interno verso l'esterno. Le suture del cranio sono sempre più complesse man mano che si procede dall'interno all'esterno e se ne possono distinguere tre tipi in base alle forze agenti su di esse. Il primo tipo è costituito da ossa adiacenti dai margini regolari, il secondo da ossa smussate sovrapposte le une alle altre, il terzo tipo da suture complesse formate da ossa interdigitate tra loro. Non è un caso che le prime siano molto diffuse nelle parti interne del cranio e le interdigitate siano molto comuni sulla sua superficie.

L'ossificazione delle ossa del cranio è spesso di tipo intermembranoso; anche in età adulta queste continuano ad essere sede di emopoiesi (anche se giocano un ruolo minoritario in confronto al midollo spinale e ad altre ossa). Le ossa della base cranica si formano mediante un processo di ossificazione endocondrale e le loro articolazioni sono sincondrosi, ma vi sono anche due articolazioni sinoviali, la temporomandibolare e l'occipitoatlantoidea.

Veduta anteriore

Visto anteriormente il cranio si presenta come un osso dalla forma ovoidale, più larga superiormente che inferiormente, con due profonde cavità quadrangolari, dette cavità orbitali, poste medialmente ad un'apertura piriforme detta cavità nasale; si distinguono poi altre due cavità triangolari, dette cavità mandibolari, poste medialmente all'osso omonimo. La parte superiore del cranio è in gran parte formata dalla squama dell'osso frontale che costituisce la fronte e il tetto delle cavità orbitali.
Subito al di sopra di ciascuna orbita vi sono le arcate sopraccigliari, rilievi dell'osso frontale che seguono il margine delle orbite e sono più prominenti nel maschio; superiormente a queste vi sono invece due tuberosità, più sviluppate nei bambini e nelle femmine. Lungo le arcate sopraccigliari si trovano i due fori sopraorbitari, passaggi per il nervo sopraorbitario e i vasi sanguigni associati. Le arcate sopraccigliari convergono medialmente a formare un rilievo centrale detto glabella. Inferiormente a questa l'osso frontale scende sino a formare una depressione palpabile subito al di sopra del naso; qui si articola con l'osso nasale tramite la sutura frontonasale e con il processo frontale dell'osso mascellare tramite la sutura frontomascellare. Lateralmente a ciascuna arcata sopraccigliare il processo zigomatico dell'osso frontale si articola con il processo frontale dell'osso zigomatico mediante la sutura frontozigomatica che si trova approssimativamente nel terzo superiore dell'orbita, a livello della sutura frontomascellare. All'interno di ciascuna orbita si articola con l'osso sfenoide mediante la sutura sfenofrontale e medialmente all'orbita con l'osso lacrimale mediante la sutura frontolacrimale.
L'osso nasale è un piccolo osso pari, di forma vagamente quadrangolare, ma molto variabile da individuo a individuo. Si estende inferiormente sino al terzo inferiore delle cavità orbitali e si articola con l'osso frontale tramite la sutura frontonasale e con l'osso mascellare tramite la sutura nasomascellare. Le due ossa nasali si articolano tra loro mediante la sutura internasale, a decorso verticale lungo l'asse maggiore dell'osso. Il punto in cui la sutura internasale e la sutura frontonasale si incontrano è detto Nasion.
L'osso zigomatico è pari, costituisce la parete laterale di ciascuna orbita nei suoi due terzi inferiori (il terzo superiore è fornito dall'osso frontale, da gran parte del pavimento della cavità orbitale e dagli zigomi). Superiormente, presso le arcate orbitali si articola con l'osso frontale mediante la sutura frontozigomatica, medialmente con l'osso mascellare mediante la sutura zigomaticomascellare, a decorso obliquo convergente verso il naso, ed infine all'interno di ciascuna orbita con la grande ala dello sfenoide mediante la sutura sfenozigomatica. Nell'osso zigomatico si distinguono due piccoli fori, posti circa 0,5 cm al di sotto del margine laterale dell'orbita, detti fori zigomatici.

L'osso mascellare, pari, costituisce la faccia, la mascella, parte del pavimento delle cavità orbitali e le pareti laterali ed inferiori del naso. Si articola lateralmente con l'osso zigomatico grazie alla sutura zigomaticomascellare, con l'altro osso mascellare mediante la sutura intermascellare, segmento verticale pressoché retto posto al di sotto della spina nasale anteriore, con l'osso lacrimale e con la lamina papiracea dell'etmoide all'interno di ciascuna orbita. Circa 1 cm inferiormente a ciascuna orbita presenta due fori ben distinguibili detti fori infraorbitari che forniscono passaggio ai nervi e vasi infraorbitari. L'osso mascellare fornisce anche i processi alveolari per l'arcata dentaria superiore, per un totale di 15-16 processi. Nella sua porzione interna alle orbite presenta una lieve depressione detta solco infraorbitale.
L'osso lacrimale è piccolo e posto medialmente ed internamente a ciascuna orbita. Si articola con l'osso frontale mediante la sutura frontolacrimale e con il mascellare, nonché con la lamina papiracea dell'etmoide. Nella sua parte mediale forma il sacco lacrimale che alloggia le ghiandole lacrimali, nonché un foro che sbocca nel tetto della cavità nasale. L'osso sfenoide costituisce il fondo di ciascuna orbita, ed è divisibile da due fessure a forma di "V" in grande ala dello sfenoide, l'area compresa nella "V", e in piccola ala dello sfenoide, l'area compresa tra il segmento minore della "V" e il foro ottico, attraverso cui passa il nervo ottico. Le due fessure sono dette rispettivamente fessura orbitaria superiore (la minore) e fessura orbitaria inferiore (la maggiore). La fessura orbitaria inferiore dà passaggio ai nervi mascellari e ai vasi ancillari.
Lo sfenoide articola superiormente con l'osso frontale mediante la sutura sfenofrontale, lateralmente con lo zigomatico con la sutura sfenozigomatica. L'osso etmoide è rappresentato da una porzione della sua lamina papiracea, posta internamente alle orbite tra l'osso lacrimale, il mascellare e il processo orbitale dell'osso palatino (pressoché indistinguibile, essendo molto piccolo e poco caratterizzato). La lamina papiracea, di forma quadrangolare, possiede superiormente due minuscoli fori, i fori etmoidali anteriore e posteriore.
All'interno della cavità nasale è possibile distinguere inferiormente una lamina ossea connessa con la spina nasale anteriore del mascellare; si tratta della porzione nasale del vomere. Essa si articola superiormente con la lamina perpendicolare dell'osso etmoide, che si piega a sua volta superiormente in una struttura che ricorda il pigreco, formando i due cornetti nasali medi. Al di sotto di questi è possibile distinguere le due conche nasali inferiori che si piegano medialmente ad uncino.
La mandibola si articola sinovialmente con l'osso temporale; vista anteriormente presenta due processi, i rami della mandibola, ed un corpo che medialmente si innalza in un rilievo detto protuberanza mentale, costituita da due tubercoli e facilmente palpabile. Lateralmente ai tubercoli sono presenti i fori mentali, attraverso cui passa il nervo mentale e i vasi ancillari. La mandibola forma anche l'arcata dentaria inferiore con i suoi processi alveolari. Posteriormente all'osso frontale è possibile distinguere anche parte della squama dell'osso temporale e dell'osso parietale, nonché una piccola porzione dello sfenoide.
Infine il cranio è formato dai 30-32 denti, 15-16 per ciascuna arcata che si connettono superiormente con l'osso mascellare e inferiormente con la mandibola.

Veduta laterale

Visto lateralmente il cranio è distinguibile in una porzione facciale, in una temporale ed in una occipitale, procedendo antero-posteriormente.
Il corpo della mandibola si piega lateralmente a formare un angolo poco superiore a 90º nel maschio e ancora più ampio nella femmina (dove l'angolo mandibolare è più dolce), formando quindi il ramo della mandibola, che superiormente si biforca nel processo coronoideo che procede al di sotto dell'arcata zigomatica e nel processo condiloideo che si articola con l'osso temporale nella cavità glenoidea. La cavità formata dalle due biforcazioni della mandibola, dallo sfenoide e dall'arcata zigomatica è detta fossa infratemporale, ed è totalmente visibile solo rimuovendo la mandibola e l'arcata zigomatica.
L'osso zigomatico si articola presso l'arcata zigomatica con l'osso temporale mediante la sutura temporozigomatica, superiormente con l'osso frontale mediante la frontozigomatica.
L'osso frontale superiormente si estende al di sopra della fronte fino ad articolarsi con la grande squama dell'osso parietale mediante la sutura coronale, con lo sfenoide mediante la sfenofrontale. Dall'arcata sopraorbitaria si sollevano due linee in rilievo, dette linee temporali superiore ed inferiore, che distinguono un'ampia depressione ovoidale (con l'asse maggiore orizzontale) detta fossa temporale, occupata per lo più dalle squame del parietale e del temporale, che non dal frontale.
L'osso temporale si articola presso l'arcata zigomatica con l'osso zigomatico, con la mandibola mediante la sua cavità glenoidea. La squama del temporale è adesa allo sfenoide mediante la sutura sfenosquamosa, con l'osso parietale mediante la sutura squamosa, e posteriormente con il processo mastoideo dell'osso occipitale con la sutura occipitomastoidea. Nell'osso temporale sono distinguibili accanto al processo condiloideo, la lamina timpanica e il meato acustico esterno, al di sotto di esso il processo stiloideo (una spina ossea), posteriormente e lateralmente ad entrambi il processo mastoideo; tutti si trovano inferiormente alla porzione temporale dell'arcata zigomatica. Posteriormente e superiormente al meato acustico esterno è possibile distinguere una depressione detta triangolo soprameatale.
La squama dell'osso parietale costituisce gran parte della volta cranica e della porzione superiore del neurocranio; la attraversano le linee temporali superiore ed inferiore, tra le quali vi è un rilievo detto eminenza parietale. Il suo punto più elevato è detto Vertex. Si articola posteriormente con l'occipitale mediante la sutura lambdoidea, che confluendo con la sutura occipitomastoidea e con la parietomastoidea, costituisce un punto detto Asterion. Le suture coronale, sfenofrontale, sfenosquamosa, e squamosa confluiscono ad "H" in un punto di repere detto Pterion.
L'osso occipitale costituisce l'occipite del cranio, si articola con l'osso temporale mediante la sutura occipitomastoidea e con il parietale mediante la sutura lambdoidea.

Veduta superiore

Visto superiormente il cranio ha la forma di un ovale con diametro maggiore in corrispondenza del polo occipitale. Si distinguono quattro ossa: le due parietali a sinistra e a destra, che occupano la maggior parte della volta cranica, l'osso frontale, posto anteriormente e l'occipitale, posteriormente.
L'osso frontale costituisce una porzione cupoliforme e si articola con le due ossa parietali mediante la sutura coronale che discende lateralmente al cranio. Le due ossa parietali sono unite tra loro dalla sutura sagittale, particolarmente irregolare e seghettata. Lateralmente e a 1 cm circa da questa, nel suo terzo posteriore, sono talvolta distinguibili i due piccoli fori parietali.
Il punto di confluenza della sutura coronale con la sutura sagittale è detto Bregma, il punto più alto del parietale (posto lungo la sutura sagittale) è detto Vertex, infine, il punto in cui la sutura sagittale si articola con la lambdoidea (articolazione tra parietale ed occipitale) è chiamato Lambda.
L'osso occipitale forma la parte minore della superficie superiore del cranio e si articola solo con l'osso parietale. Il Bregma è il punto di repere della fontanella anteriore nel cranio neonatale, che ha forma romboidale, il Lambda della fontanella posteriore, di forma triangolare, così come lo Pterion (nel cranio visto lateralmente) della fontanella sfenoidale, e l'Asterion della fontanella mastoidea.

Veduta posteriore

La porzione posteriore del cranio è formata in gran parte dalle due ossa parietali, che costituiscono la sua porzione superiore, dall'osso occipitale, che costituisce la porzione inferiore, e in minor parte dalle due ossa temporali, in posizione laterale alle prime due.
Le due ossa parietali si articolano con la sutura sagittale che scende posteriormente sino ad articolarsi con l'osso occipitale, dando origine alla sutura lambdoidea, che ricorda nella forma la corrispondente lettera greca (lambda). Lungo la sutura lambdoidea non sono infrequenti piccoli isolotti ossei detti ossa wormiane o ossa suturali, di forma irregolare e di numero molto variabile, che non hanno particolare significato clinico.
L'osso occipitale ha forma vagamente triangolare se visto posteriormente, presenta inferiormente un rilievo orizzontale detto protuberanza occipitale esterna, compresa tra le linee nucali superiore ed inferiore. Dalla protuberanza occipitale esterna si stacca una bassa cresta verticale detta cresta occipitale esterna. Il punto di confluenza della cresta con la protuberanza è detto Inion. Talvolta l'occipitale è diviso in una porzione inferiore e in una superiore di forma romboidale, detta osso intraparietale e divisa dall'occipitale mediante le suture occipitali trasverse.
Lateralmente al temporale sono presenti i processi mastoidei delle due ossa temporali, che presentano due piccoli fori, detti fori mastoidei, e due incisure proprio alla base del cranio, dette incisure mastoidee. Si articola con l'occipitale mediante la sutura occipitomastoidea e con il parietale mediante la parietomastoidea.

Veduta inferiore

La parte inferiore del cranio è la superficie più complessa di questa struttura ossea e si estende dagli incisivi alla linea nucale superiore dell'osso occipitale. È formata dalle ossa mascellare, zigomatico, palatino, vomere, sfenoide, temporale ed occipitale.

Convenzionalmente si è soliti dividere la base cranica in una parte anteriore, compresa tra incisivi e spina nasale posteriore, una parte media dalla spina nasale al margine del forame magno occipitale e in una posteriore, compresa tra il forame magno e la linea nucale superiore.

Parte anteriore

La parte anteriore della base cranica è formata dal palato, dall'arcata dentaria superiore e dalla metà anteriore dell'arcata zigomatica.
La parte inferiore dell'osso mascellare si articola lateralmente con l'osso zigomatico mediante la sutura zigomaticomascellare.
Medialmente all'arcata dentaria superiore è compresa un'area semicircolare costituita dal palato duro, parte integrante dell'osso mascellare. Sulla sua superficie, dietro agli incisivi è possibile distinguere il foro incisivo, ma su tutta la superficie sono presenti piccoli fori che alloggiano in vivo le ghiandole salivari palatine minori. Il foro incisivo dà passaggio al nervo nasopalatino e ai vasi palatini maggiori. Il palato duro è attraversato dagli incisivi alla sutura palatina trasversa (con l'osso palatino) dalla sutura palatina mediana che congiunge le due ossa mascellari.
Posteriormente al palato duro del mascellare, vi è l'osso palatino. Esso presenta lateralmente due fori grandi all'incirca quanto il foro incisivo, detti fori palatini maggiori e subito al di sotto di essi altri due fori palatini minori, molto meno distinguibili. La lamina orizzontale del palatino lateralmente protrude verso l'uncino pterigoideo mediante i processi piramidali, medialmente con la spina nasale posteriore, a forma di spatola.
Il setto nasale, posto superiormente alla spina nasale posteriore, è formato dalla lamina perpendicolare dell'etmoide che si articola con il vomere. Esso delimita le due fosse nasali posteriori, dette coane, il cui pavimento è costituito dal vomere ed in cui è possibile distinguere i cornetti nasali medi costituiti dall'etmoide. Esse si pongono in mezzo allo sfenoide e lo dividono nelle porzioni sinistra e destra.

Parte media

La parte media della base cranica è occupata in buona parte dallo sfenoide, osso a forma di pipistrello posto dietro la mascella e lateralmente alle coane, dalla gran parte dell'osso temporale e dal tubercolo faringeo dell'osso occipitale.
Proprio dietro alle coane è presente una piccola porzione in rilievo dell'occipitale, detta appunto tubercolo faringeo, che dà attacco al rafe faringeo e a parte del muscolo costrittore della faringe. Lateralmente ad esso vi sono due fori irregolari e ben distinguibili detti fori laceri, che dividono in parte il tubercolo faringeo dalle rocche petrose del temporale e dallo sfenoide.
Lo sfenoide presenta due processi, detti processi pterigoidei, formati ciascuno da due lamine, una mediale che si ripiega superiormente fino a terminare accanto al processo piramidale dell'osso palatino con una spina uncinata detto uncino pterigoideo. Anteriormente la lamina mediale è fusa con quella laterale, che risale costituendo la parete laterale di una fossa, detta fossa pterigoidea. Lateralmente alle due fosse pterigoidee si trovano le grandi ali dello sfenoide che risalgono nella fessura infratemporale e si articolano con l'osso temporale mediante le suture sfenosquamose. Postero-lateralmente a alle fosse pterigoidee sono presenti i due fori ovali, che forniscono il passaggio per branche del nervo trigemino, nervo piccolo petroso, al ramo meningeo accessorio dell'arteria mascellare interna e ad una vena che collega il seno cavernoso al plesso venoso pterigoideo.
Lateralmente al foro ovale vi sono i due piccoli fori spinosi, di forma circolare, che danno passaggio all'arteria meningea media e alla branca meningea ricorrente del nervo mandibolare. Al di sotto di essi vi sono le spine dello sfenoide. Talvolta tra il foro ovale e la fossa scafoidea si riscontra il foro di Vesalio.
L'osso temporale protrude lateralmente nei due tubercoli articolari che vanno ad unirsi al processo temporale dell'osso zigomatico tramite la sutura temporozigomatica, poi si ripiegano indietro contribuendo al pavimento della cavità infratemporale. La restante parte del temporale è formata dalle rocche petrose, poste inferiormente al tubercolo articolare e inclinate in direzione postero-mediale, che alloggiano l'orecchio medio ed interno, e terminano postero-lateralmente ripiegandosi nei due processi mastoidei.
La rocca petrosa contribuisce a formare il foro lacero, attraverso cui passano nervi e vasi sanguigni, presenta due notevoli canali, detti canale carotideo e canale giugulare, che fanno passare rispettivamente l'arteria carotide e la vena giugulare interna, nonché i nervi vago e glossofaringeo. Subito al di sotto del canale carotideo si può riscontrare il minuscolo canale mastoideo. Tra essi una spina ossea diretta antero-inferiormente detta processo stiloideo, lungo da qualche millimetro a più di 1 cm e dietro di questo un piccolo foro detto foro stilomastoideo. Lateralmente e superiormente ad esso si apre il meato acustico esterno. Tra la rocca petrosa e il processo mastoideo vi è un solco stretto e profondo detto incisura mastoidea.

Parte posteriore

La parte posteriore è occupata quasi esclusivamente dall'osso occipitale che si articola con il temporale mediante la sutura occipitomastoidea. Presenta superiormente un grande foro di forma ovale, detto forame magno occipitale, che si apre nella fossa cranica posteriore. Lo attraversano il tronco encefalico, in particolare l'estremità inferiore del bulbo, le meningi, le arterie vertebrali, il nervo accessorio spinale, il legamento apicale del dente dell'epistrofeo e la membrana tettoria.
Lateralmente ad esso vi sono i due condili occipitali, di forma ovale, che presentano due faccette articolari, anch'esse ovali, che si connettono con le faccette superiori delle masse laterali dell'atlante. Sono orientati obliquamente in direzione del tubercolo faringeo. Al di sotto di ciascuno di essi vi è il canale dell'ipoglosso in cui passa il nervo ipoglosso, alla branca meningea dell'arteria faringea ascendente e a una vena del plesso basilare. Subito dietro ogni condilo vi è una depressione chiamata fossetta condilare che accoglie il margine posteriore dell'atlante, nonché il foro condiloideo.
Al di sotto del forame magno sale superiormente la cresta occipitale esterna che si connette alla protuberanza occipitale esterna compresa tra le linee nucali superiore ed inferiore.

Superficie interna della volta cranica

La superficie interna della volta cranica si presenta decisamente concava ed è formata dall'osso frontale, in gran parte dalle due ossa parietali e per una piccola parte dall'osso occipitale.
Anteriormente è collocato l'osso frontale, percorso antero-posteriormente da un rilievo detto cresta frontale, che si allarga procedendo posteriormente e si biforca verso la metà del frontale, originando un solco mediano attraverso cui passa il seno sagittale superiore (solco del seno sagittale superiore). La cresta frontale prosegue dividendo le due ossa parietali e contenendo la sutura sagittale, per poi terminare nell'osso occipitale al di sotto del Lambda.
Nella zona postero-laterale dell'osso frontale si distinguono lievi solchi originati dalla branca anteriore dell'arteria meningea media. L'osso frontale è diviso dalle due ossa parietali dalla sutura coronale. Le due ossa parietali si articolano tra loro mediante la sutura sagittale e presentano diversi solchi dall'andamento variabile originati dai rami parietali dell'arteria meningea media, oltre che numerose e piccole foveole che alloggiano le granulazioni aracnoidee e sono di norma più numerose in età avanzata. La sutura sagittale si divide nella lambdoidea, delimitando la porzione visibile dell'osso occipitale.

Superficie interna della base cranica

Si divide per convenzione la superficie interna della base cranica nella fosse craniche anteriore, media e posteriore. La fossa cranica anteriore si trova più in alto rispetto alla media, a sua volta questa è superiore a quella posteriore.

Fossa cranica anteriore

La fossa cranica anteriore è compresa tra la cresta frontale dell'osso frontale e il giogo dello sfenoide. Lungo la linea mediana l'osso frontale dà origine ad uno stretto rilievo, la cresta frontale, che presenta al suo interno la piccola impronta del seno sagittale superiore (solco del seno sagittale superiore), meglio visibile sulla superficie interna della volta cranica. La cresta frontale si assottiglia terminando nel foro cieco, anteriormente alla lamina cribrosa dell'etmoide. Lateralmente ad essa decorrono i solchi dei vasi meningei anteriori che tendono a seguire la lamina cribrosa per poi curvare lateralmente nella zona anteriore dell'osso frontale.
Oltre il foro cieco la cresta frontale si ripresenta con la crista galli dell'etmoide, di forma semicircolare; decisamente più alta rispetto alla cresta frontale, essa percorre la lunghezza della lamina cribrosa e termina anteriormente al giogo dello sfenoide.
La lamina cribrosa dell'etmoide è invece una placca ossea che si inserisce nel frontale e viene così chiamata per la presenza di numerosi piccoli fori su tutta la sua superficie. I più importanti, escluso il foro cieco, sono la fessura nasale, di forma irregolare, che connette la lamina cribrosa con il tetto delle cavità nasali, i fori etmoidali anteriore (collocato poco sotto la fessura nasale) e posteriore (collocato all'angolo postero-laterale della lamina cribrosa), che la connettono con le cavità orbitali a livello della lamina papiracea.
Il foro cieco fornisce il passaggio per una vena emissaria del seno sagittale superiore, il foro etmoidale anteriore per l'arteria e il nervo etmoidale anteriori, i fori secondari della lamina cribrosa per i rami del nervo olfattivo ed il foro etmoidale posteriore per l'arteria, la vena e il nervo etmoidale posteriori.
Posteriormente alla lamina cribrosa si estende allo stesso livello il giogo dello sfenoide, che si prolunga lateralmente nelle piccole ali dello sfenoide.

Fossa cranica media

La fossa cranica media, più ampia della anteriore, è definita dalle piccole ali dello sfenoide e i processi clinoidei anteriormente, dall'apice della piramide dell'osso temporale e dal dorso della sella turcica posteriormente. Il giogo dello sfenoide, oltre a prolungarsi lateralmente nelle piccole ali dello sfenoide che si articolano con l'osso frontale mediante la sutura sfenofrontale, si continua posteriormente nei due processi clinoidei anteriori, inclinati postero-medialmente e dalla forma triangolare.
Le piccole ali dello sfenoide sono legate al corpo dello sfenoide da un'ampia radice anteriore legata al giogo dello sfenoide e da una spessa radice posteriore che si continua, discendendo inferiormente, con il solco chiasmatico del corpo dello sfenoide. Le due radici sono separate dai due canali ottici che sbucano nella parete postero-mediale delle cavità orbitali; attraverso di essi passano i nervi ottici che si incrociano a livello del chiasma ottico, nonché l'arteria oftalmica.
Posteriormente ad esso vi è la sella turcica (così chiamata perché ricorda una sella turca), formata da un tubercolo, da una fossa (fossa ipofisaria), in cui in vivo è alloggiata l'ipofisi, in un dorso della sella, rilievo che si pone di nuovo a livello del tubercolo ipofisario e da due processi clinoidei posteriori che si prolungano antero-lateralmente dal dorso della sella turcica. Lateralmente ed inferiormente alla sella turcica si stendono le grandi ali dello sfenoide di forma semilunare, le quali si articolano lateralmente con l'osso parietale e posteriormente con la squama dell'osso temporale, mediante le suture sfenosquamosa e sfenoparietale. Il margine della sutura sfenosquamosa è seguito dal solco dei rami frontali dei vasi meningei medi, che poi si ramifica lateralmente anche nel temporale e nel parietale.
Lateralmente alla sella turcica si trova il foro rotondo, che fornisce il passaggio per il nervo mascellare, latero-inferiormente il foro ovale, attraverso cui passano il nervo mandibolare, il nervo piccolo petroso e l'arteria meningea accessoria e il foro spinoso, attraverso cui passano l'arteria e la vena meningea medie e il nervo spinoso (appartenente al nervo mandibolare). Si riscontra poi il foro del Vesalio (non sempre presente), mediale al foro ovale.
Il foro lacero è posto alla giunzione tra sfenoide, temporale ed occipitale, latero-inferiormente al dorso della sella turcica; attraverso di esso non passano vasi sanguigni o nervi. Latero-inferiormente allo sfenoide si trova la squama dell'osso temporale, segnata dai solchi del nervo piccolo petroso e del nervo grande petroso, ed inferiormente dal rilievo detto eminenza arcuata, che costituisce la faccia anteriore della piramide dell'osso temporale. I due nervi petrosi sboccano dagli orifizi omonimi (orifizio del canale del nervo piccolo petroso e del nervo grande petroso), posti inferiormente al foro spinoso.
Lateralmente alla squama del temporale vi è l'osso parietale, senza particolari caratteristiche anatomiche, se non la continuazione dei solchi dei vasi meningei medi (loro rami parietali).

Fossa cranica posteriore

La fossa cranica posteriore è compresa tra l'apice della piramide del temporale e il margine posteriore dell'osso occipitale. È la fossa cranica più voluminosa.
Posteriormente al dorso della sella turcica lo sfenoide discende inferiormente e si articola con l'osso occipitale nella porzione detta clivo e nella parte basilare. Dietro alla parte basilare dell'occipitale vi è il forame magno e lateralmente ad esso i solchi dei vasi meningei posteriori, mentre posteriormente si trova il solco del seno occipitale compreso tra le creste occipitali interne, che formano una "V" al cui interno è il solco. Le creste si fondono posteriormente nella protuberanza occipitale interna da cui si dipartono con due curve in direzione antero-laterale i solchi dei seni trasversi.
L'osso temporale nella fossa cranica posteriore è rappresentato dalla faccia posteriore della sua piramide. Attraverso di essa sbocca il meato acustico interno e più lateralmente, se presente, il foro mastoideo. Lateralmente al forame magno si riscontra il canale dell'ipoglosso (vi passa il nervo ipoglosso) e latero-inferiormente il canale condiloideo attraversato da una vena emissaria fra il seno sigmoideo e le vene cervicali.
Superiormente al canale condiloideo vi è il foro giugulare, che dà passaggio al seno petroso inferiore, al seno sigmoideo, all'arteria meningea posteriore e ai nervi glosso-faringeo, vago e accessorio. Lateralmente al foro giugulare è presente una stretta fessura, l'orifizio dell'acquedotto del vestibolo, che contiene un condotto endolinfatico.

Evoluzione del Cranio

Con l'avanzamento dei processi evolutivi le relazioni fra neurocranio e splancnocranio realizzate tramite articolazioni dette sospensioni, si fanno via via più strette. Si distinguono:

sospensione anfi-stilica: è la più antica, dove, sia il palato-quadrato sia l'io-mandibolare, si articolano con il neurocranio (alcuni Condritti)
sospensione io-stilica: soltanto l'io-mandibolare si articola con il neurocranio e si acquista una maggiore mobilità della bocca (maggior parte dei Pesci: Squalo, Osteitti, Acipenser)
sospensione auto-stilica: neurocranio e splancnocranio tendono a fondersi estesamente (negli Olocefali e in tutti i Tetrapodi: Cheloni, Loricati, Falconiformi, Carnivori, Artiodattili, Sdentati)

Tra le modificazioni riguardanti lo splancnocranio sono degne di nota particolare quelle relative al I e al II arco viscerale.
L'osso io-mandibolare, la porzione dorsale dell'arco iodeo (II arco viscerale), nei Pesci partecipa alla sospensione io-stilica; nei Tetrapodi (dagli Anfibi in poi) si trasforma nel primo dei tre ossicini dell'orecchio medio ovvero la staffa (o columella auris).
Il I arco viscerale (arco orale) mantiene la sua funzione di sostegno dell'apertura buccale; negli Osteitti e in tutti i Tetrapodi ad eccezione dei Mammiferi, l'articolare e il quadrato, ossa di sostituzione del I arco viscerale, permettono l'articolazione tra la mascella e mandibola; nei Mammiferi l'articolazione maxillo-mandibolare si forma ex novo (fra il dentale e la porzione squamosa del temporale), mentre l'articolare ed il quadrato si trasformano rispettivamente nel martello e nell'incudine, completando così la catena degli ossicini dell'orecchio medio.
Il cranio ha lo scopo di contenere e offrire protezione all'encefalo ed agli apparati di senso.

Cranio vichingo trapanato rinvenuto nell'isola di Gotland.

Trapanazione del cranio

In tempi storici era diffusa la trapanazione del cranio, non solo come metodo curativo, ma anche con funzioni spirituali-religiose.
Nella moderna neurochirurgia, per trapanare il cranio senza ledere l'encefalo si utilizza un particolare trapano a forma conica denominato abaptista.

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RINNOCERONTE

2012-12-06T06:32:00.000-08:00

IL RINNOCERONTE

I rinoceronti (dal greco antico Ῥινόκερος Rhinòkeros, formato da ῥίς, ῥίνος, "naso" e κέρας, -ατος, "corno") sono mammiferi omeotermi dell'ordine dei perissodattili e costituiscono la famiglia Rhinocerotidae. Essa comprende cinque specie (due africane e tre asiatiche), differenti fra loro ma con alcune caratteristiche comuni che li rendono immediatamente distinguibili dagli altri animali.

Tutti i rinoceronti hanno una vista debole, una struttura massiccia, col corpo allungato e le zampe colonnari, una testa grossa sormontata da uno o due corni, che pur essendo estremamente robusti non sono di materiale osseo ma di cheratina, la stessa sostanza di cui sono composti peli e capelli. Sono erbivori ma l'alimentazione varia a seconda della specie.

Dimensioni delle varie specie a confronto.

Le due specie africane sono il rinoceronte nero (Diceros bicornis) e il rinoceronte bianco (Ceratotherium simum). Il primo si differenzia per la struttura più agile, il dorso insellato, le orecchie quasi tonde e, come suggerisce il nome, una colorazione più scura, anche se non propriamente nera. Il rinoceronte nero è inoltre più piccolo: i maschi misurano circa 3,75 m di lunghezza, 1,5 m di altezza alla spalla e pesano 2 tonnellate. Inoltre, il rinoceronte nero ha un labbro dalla forma ad uncino e si nutre delle foglie più basse degli alberi. Il rinoceronte bianco invece, ha il labbro quadrato e si nutre brucando l'erba ed inoltre è più grosso: i maschi misurano 3,9-4,5 metri di lunghezza, 1,8-2 metri di altezza al garrese e 2,2-3,6 tonnellate di peso. In effetti, il rinoceronte bianco è il più grosso animale terrestre dopo gli elefanti e insieme all'ippopotamo, tanto che in effetti pare che esso sia stato chiamato così per un'incomprensione, in quanto invece di "white" si volesse chiamarlo "wide" (largo, grande). Un'altra fondamentale differenza sta nel temperamento: mentre il rinoceronte bianco è pacifico e tranquillo, quello nero può rivelarsi molto aggressivo ed è famoso per le sue cariche furiose contro le jeep ed altri autoveicoli nella savana, che spesso vengono seriamente danneggiati. Nel film Ma che siamo tutti matti? viene mostrato che il rinoceronte africano, quando vede un fuoco, ha l'istinto di correre a spegnerlo con le zampe, comportamento per il quale non esistono prove.
Le tre specie di rinoceronti asiatici sono meno conosciute. Esse sono il rinoceronte indiano, il rinoceronte di Giava e il rinoceronte di Sumatra.
rinoceronti africani erano circa 160.000 nel 1970, ma la loro consistenza numerica è da anni ridotta a circa 10.000, per la maggior parte rinoceronti bianchi, mentre i rinoceronti neri sono stati in larga parte sterminati. Le cause di questo drastico calo nel numero di esemplari vanno ricercate nella caccia da parte dell'uomo.
I rinoceronti erano assai diffusi in Africa come anche in Asia meridionale, ma il contatto con gli uomini europei decisi a cacciarli fu per essi drammatico. Infatti la strategia di difesa che adottano questi animali non è la fuga che potrebbero efficacemente attuare grazie alle doti di velocità e agilità, bensì la carica frontale contro l'aggressore. Un comportamento decisamente controproducente contro armi precise e potenti come i fucili da caccia grossa di cui erano dotati i nuovi cacciatori europei.
Fino a non molti decenni fa si cacciavano i rinoceronti soprattutto per scopo di intrattenimento nei safari di caccia grossa (vi furono cacciatori che uccisero oltre 1000 esemplari). Successivamente prevalse invece il bracconaggio per motivi economici, il cui scopo principale è impadronirsi del corno del rinoceronte, utilizzato dagli arabi per fare impugnature di pugnali pregiati e dai cinesi nelle ricette di medicina tradizionale, che gli attribuisce doti da afrodisiaco.
Il bracconaggio ha provocato una strage di questi animali, che sono efficacemente protetti quasi esclusivamente in Sudafrica, paese nel quale vivono solo popolazioni di rinoceronte bianco; questo spiega perché il numero dei rinoceronti bianchi sia adesso maggiore di quello degli altri tipi.
Il rinoceronte asiatico è più prossimo all'estinzione di quello africano. Restano poco più di 2000 rinoceronti Indiani, da 300 a 350 rinoceronti di Sumatra, e una cinquantina di rinoceronti di Giava. Tutti sono stati cacciati per le loro corna.

Evoluzione

Hyracodon

Metamynodon

I rinoceronti appartengono al gruppo di perissodattili noti come ceratomorfi (Ceratomorpha). Questo gruppo, nel Terziario inferiore, era estremamente diversificato e comprendeva diverse famiglie di erbivori primitivi, tra cui gli Isectolophidae, i Deperetellidae, i Lophialetidae e gli Helaletidae, che forse diedero origine ai tapiri. Assieme a questi piccoli animali incominciarono a svilupparsi gli antenati dei rinoceronti, come Hyrachyus e Breviodon. Queste forme primitive includevano erbivori poco specializzati della taglia di una pecora, e vengono classificate nella superfamiglia dei Rhinocerotoidea. Da questi animali si svilupparono gli aminodontidi (Amynodontidae), pesanti erbivori simili a ippopotami vissuti principalmente nell'Oligocene (da 35 a 25 milioni di anni fa) e gli iracodontidi (Hyracodontidae), snelli e veloci, dalla corporatura simile a quella di un pony. Un'ulteriore evoluzione degli iracodontidi portò alla comparsa dei più grandi mammiferi terrestri, gli asiatici indricoteri (gen. Indricotherium), lunghi anche otto metri.

Teleoceras

I veri rinoceronti (Rhinocerotidae) apparvero nell'Eocene medio, con forme ancora piccole e primitive ma che già anticipavano le successive specie di dimensioni maggiori. Tra questi antichi progenitori, da ricordare gli americani Teletaceras e Uintaceras e soprattutto Epiaceratherium, rinvenuto anche in Veneto. Il primo rinoceronte di gran mole è Trigonias, dell'Eocene superiore e dell'Oligocene: ancora sprovvisto di corno, questo animale era già di forme pesanti. Nel corso dell'Oligocene i rinoceronti si diffusero in Asia, Europa, Africa e Nordamerica. In particolare, grande sviluppo ebbe un gruppo di rinoceronti dalle zampe lunghe abituati a vivere nelle praterie: gli acerateri (Aceratheriini), tra cui Aceratherium, Chilotherium e Aphelops, che sopravvissero fino al Pliocene (circa 4 milioni di anni fa). Un altro gruppo, dalle caratteristiche diametralmente opposte, fu quello dei teleocerati (Teleoceratini), come Teleoceras, Prosantorhinus e Brachypotherium, che svilupparono corporatura e modo di vita simile a quello degli ippopotami. Un altro tipico rinoceronte oligocenico fu Ronzotherium.
Nel corso del Miocene prosperarono anche altri tipi di rinoceronti dotati di una dentatura adatta alle fibre dure, gli elasmoteri (Elasmotheriinae), come Diceratherium, Menoceras e Sinotherium, dotati di corna ben sviluppate.

Elasmotherium

Nel frattempo si stavano evolvendo anche rinoceronti di tipo moderno: l'asiatico Gaindatherium del Miocene può essere considerato un antenato dell'odierno genere Rhinoceros. Nel Pliocene e Pleistocene grande diffusione ebbe il genere Dicerorhinus, attualmente rappresentato dal solo rinoceronte di Sumatra (Dicerorhinus sumatrensis), e l'affine Stephanorhinus, forse derivati da Lartetotherium del Miocene. I primi esemplari di rinoceronti africani (generi Diceros e Ceratotherium) comparvero nel Pliocene.
I mutamenti climatici di fine Pliocene portarono all'estinzione dei teleocerati e degli acerateri, mentre gli elasmoteri si specializzarono sempre più fino a dar vita, nel Pleistocene medio, all'unicorno gigante (Elasmotherium sibiricum), dotato di un corno alto fino a due metri. Le glaciazioni finirono per far estinguere anche la maggior parte dei rinoceronti di clima caldo di Europa e Asia, ma permisero la comparsa del rinoceronte villoso (Coelodonta antiquitatis), caratteristico dell'Asia e dell'Europa e adattatosi ai climi più rigidi. La fine delle glaciazioni fece estinguere anche questo gigante.

BATTIATO

2012-11-26T11:53:00.001-08:00

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ZIVAGONE 6

2012-11-25T05:34:00.000-08:00

UN PO' DI UMORISMO

DOTTOR ZIVAGONE 6: UNA RISATA CI CURERA'

PAZIENTE: “DOTTOR ZIVAGONE NON RIESCO A SMETTERE DI FUMARE!”

ZIVAGONE: “NEANCHE MIA CUGINA!”

PAZIENTE: “OH, DAVVERO? PERO' IO HO RIDOTTO DA VENTI SIGARETTE AL GIORNO A QUATTORDICI...”

ZIVAGONE: “MIA CUGINA NO, FUMA TANTISSIMO!”

PAZIENTE: “MI DISPIACE... AH, IO MI CHIAMO ROSY E SUA CUGINA?”

ZIVAGONE: “CIMINIERA!”

…......

DOTTOR ZIVAGONE: “LE STO FACENDO MALE ORA CHE LE STO VISITANDO LA PANCIA?”

PAZIENTE: “NO, MI STA FACENDO MALE PERCHE' MI HA INFILZATO LA PENNA NELL'ORECCHIO!”

….......

UN BAMBINO CHIEDE A ZIVAGONE:

“CHE DIFFERENZA C'E' TRA IL FEGATO SANO ED IL FEGATO MALATO?”

DOTTOR ZIVAGONE: “IL FEGATO SANO E' QUELLO CHE HANNO IN GENERE I MIEI PAZIENTI, QUELLO MALATO E' QUELLO CHE GLI FACCIO VENIRE IO DOPO CHE GLI PORTO IL CONTO PER IL MIO LAVORO EXTRASTRAORDINARIO!”

…....

SIGNORA: DOTTORE, DOTTORE, MIO FIGLIO, EMETTE STRANI SUONI, MA NON CON LA BOCCA, DOPO AVER MANGIATO IL PICCOLO FLAUTO DI FIORENZA, (CHE E' MIA NIPOTE...) CHE COS'AVRA' IL MIO PICCOLO?”

ZIVAGONE: “MA CHIARO SE EMETTE QUEGLI STRANI RUMORI, DOPO AVER INGHIOTTITO IL PICCOLO STRUMENTO, E' CHIARO CHE HA LA FLAUTENZA, DOVUTO al FLAUTO di FIORENZA (fa pure rima)!”

DOTTOR ZIVAGONE, IL MEDICO PASTICCIONE, L'ANTITESI DI DOTTOR ZIVAGO

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IL QUIZ: IL SEGRETO NASCOSTO NEL SITO... SCOPRILO

2012-11-20T04:51:00.002-08:00

QUAL'E' ILSEGRETO NASCOSTOIN QUESTO SITO E DI CUI VI PARLAVO QUALCHE MESE FA?

PRIMO INDIZIO: SI PARLA IN UN RACCONTO...

SECONDO INDIZIO: IN ALCUNE DONNE E' EVIDENTE... MA LO HANNO ANCHE GLI UOMINI, CIOE' ENTRAMBI I SESSI

SOTTO LEGGETE IL PRIMO ARTICOLO DELLA QUARTA PARTE DEL SITO.

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2012-11-20T04:46:00.001-08:00

IL LIBRO DEL SANTO GRAAL

Il santo Graal (The Holy Blood and The Holy Grail nell'originale inglese), è un controverso saggio scritto da Michael Baigent, Richard Leigh, e Henry Lincoln.^[1]
Il libro venne pubblicato per la prima volta nel 1982 da Jonathan Cape a Londra, come seguito non ufficiale dei tre documentari della BBC TV, facenti parte della serie Chronicle. Il seguito del libro, L'eredità messianica ("The Messianic Legacy"),^[2] fu pubblicato nel 1987. Il lavoro originale fu ripubblicato in edizione rilegata ed illustrata nel 2005. Uno dei libri, secondo gli autori, che influenzò il progetto fu L'Or de Rennes ("L'oro di Rennes", poi ripubblicato come Le Trésor Maudit, "Il tesoro maledetto"), un libro del 1967 scritto da Gérard de Sède, con la collaborazione di Pierre Plantard.^[3]^[4]
In questo libro, gli autori avanzarono l'ipotesi che il Gesù storico sposò Maria Maddalena, ebbe uno o più figli, e che quei figli o i loro discendenti emigrarono in quella che è oggi la Francia meridionale. Ivi giunti, essi si sposarono con membri di famiglie nobili che sarebbero divenute infine la dinastia Merovingia, le cui rivendicazioni speciali al trono di Francia vengono sostenute da una società segreta chiamata Priorato di Sion.
In realtà già nel XII sec. il monaco Pièrre des Vaux-de-Cernat, riferendosi ai Catari, cristiani gnostici che vivevano nel Sud della Francia, scriveva: "Gli eretici dichiaravano che Santa Maria Maddalena era la concubina di Gesù Cristo"^[5]
L'ipotesi della linea di sangue di Gesù secondo la quale il Gesù storico avrebbe sposato Maria Maddalena e avuto una figlia da lei venne portata alla ribalta da Donovan Joyce nel suo libro del 1973 The Jesus Scroll.^[6]
In un libro del 1977, Jesus died in Kashmir: Jesus, Moses and the ten lost tribes of Israel, Andreas Faber-Kaiser esaminò la leggenda secondo cui Gesù incontrò una donna del Kashmir, la sposò ed ebbe da lei diversi figli. L'autore intervistò anche il fu Basharat Saleem il quale dichiarava di essere un discendente kashmiro di Gesù.^[7]
Michael Baigent, Richard Leigh, e Henry Lincoln affermarono:

« Il significato simbolico di Gesù è che egli è Dio esposto allo spettro delle esperienze umane - esposto alla conoscenza di prima mano di ciò che comporta essere un uomo. Ma poteva Dio, incarnato in Gesù, veramente dichiarare di essere un uomo, per comprendere lo spettro dell'esistenza umana, senza arrivare a conoscere due delle sfaccettature più basilari, più elementari della condizione umana? Poteva Dio dichiarare di conoscere la totalità dell'esistenza umana senza confrontarsi con due degli aspetti fondamentali dell'umanità come la sessualità e la paternità? Noi pensiamo di no. Di fatto, noi non pensiamo che L'Incarnazione simbolizzi veramente ciò che essa intende simbolizzare a meno che Gesù fosse sposato e avesse avuto dei figli. Il Gesù dei Vangeli, e della Cristianità istituita, è in fin dei conti incompleto - un Dio la cui incarnazione come uomo è soltanto parziale. Il Gesù che è emerso dalla nostra ricerca gode, secondo la nostra opinione, di un diritto molto più valido di quello che la Cristianità avrebbe voluto che lui fosse.^[1] »

La divulgazione del dibattuto contenuto del cosiddetto Vangelo della moglie di Gesù, avvenuta a Roma nel settembre del 2012, ha riportato alla ribalta il tema della relazione tra Gesù e Maria Maddalena. Il Vangelo della moglie di Gesù è un piccolo frammento di un antico papiro che riporta un brano in lingua copta che include le parole: " Gesù ha detto loro: 'mia moglie ...' ". Il frammento è una copia del IV secolo di ciò che si pensa essere "un vangelo scritto in greco, probabilmente nella seconda metà del II secolo." ^[8].
Un bestseller internazionale fin dalla sua prima uscita, Il Santo Graal suscitò l'interesse verso un certo numero di idee correlate alla sua tesi principale. La risposta da parte degli storici e dagli studiosi professionisti nelle materie correlate fu universalmente negativa. Essi sostennero che la massa di affermazioni, antichi misteri, e teorie cospirative presentate come fatti reali sono pseudostorici. Ciononostante, queste idee furono considerate sufficientemente blasfeme perché il libro venisse bandito in alcuni paesi cattolici come le Filippine.
In una recensione al libro per The Observer, il critico letterario Anthony Burgess scrisse: "È tipico della mia anima non rigenerabile il fatto che io veda questo come un tema meraviglioso per un romanzo." Ventun'anni dopo, il tema de Il Santo Graal sarebbe stato romanzato con successo da Dan Brown nel suo romanzo del 2003 Il codice da Vinci,^[9] usando perfino i cognomi di Richard Leigh e Michael Baigent per il personaggio Leigh Teabing (il cui cognome è l'anagramma di Baigent). I tre autori querelarono Brown per plagio ma persero la causa.
Prima edizione italiana: Mondadori, Milano, 1982.

Dopo aver letto Le Trésor Maudit, Henry Lincoln convinse la BBC Two, produttrice del programma televisivo storico-archeologico "Chronicle" a realizzare una serie di documentari che divennero molto popolari generando migliaia di risposte. Lincoln fuse le sue forze con quelle di Michael Baigent e Richard Leigh per ulteriori ricerche. Ciò portò questi autori a scoprire gli pseudostorici Dossiers segreti custoditi nella Bibliothèque nationale de France, i quali, benché sostenessero di descrivere centinaia di anni di storia medievale, in realtà erano stati vergati da Pierre Plantard e Philippe de Chérisey sotto lo pseudonimo di "Philippe Toscan du Plantier". Ignari del fatto che i documenti fossero falsi, Baigent, Leigh, e Lincoln li utilizzarono come fonte principale per il loro libro del 1982 Il Sacro Graal.^[1]

Paragonandosi ai reporter che avevano svelato lo scandalo Watergate, gli autori sostengono che soltanto attraverso una "sintesi speculativa è possibile discernere la sottostante continuità, la trama unificata e coerente che conduce al cuore di ogni problema storico." Per fare ciò, è necessario comprendere che "non è sufficiente limitarsi esclusivamente ai fatti reali."^[10]
Ne Il Santo Graal, Baigent, Leigh, e Lincoln presentarono i seguenti miti come fatti a sostegno delle loro ipotesi:^[11]

esiste una società segreta nota come Priorato di Sion, che ha una lunga storia risalente al 1099, e ha avuto una lunga serie di illustri Gran Maestri compresi Leonardo da Vinci, Victor Hugo e Jean Cocteau;
essa fondò i Cavalieri templari come suo braccio militare e finanziario;
essa ha il compito di installare la dinastia Merovingia, che governò i Franchi dal 457 al 751, sul trono di Francia e del resto d'Europa.

Gli autori reinterpretarono i Dossiers segreti alla luce del loro interesse a sminuire la lettura istituzionale della Chiesa Cattolica Romana della storia Giudeo-Cristiana.^[12] Contrariamente alle tesi iniziali franco-israelite di Plantard, secondo cui i merovingi discendevano soltanto dalla tribù di Beniamino^[13] gli autori sostengono che:

il Priorato di Sion protegge gli appartenenti alla dinastia Merovingia perché essi possono essere i discendenti del Gesù storico e della sua ipotetica moglie, Maria Maddalena, fatti risalire al Re Davide; e
la Chiesa ha cercato di eliminare i membri sopravviventi della dinastia e il loro supposti guardiani, i Catari e i Cavalieri templari, in modo che i papi potessero mantenere la cattedra episcopale attraverso la successione apostolica di San Pietro senza timore che esso venisse usurpato da un antipapa proveniente dalla successione ereditaria di Maria Maddalena.

Gli autori pertanto conclusero che gli scopi moderni del Priorato di Sion sono:

la rivelazione pubblica del Santo Graal - un segreto legato al tesoro perduto del Tempio di Gerusalemme - che faciliterebbe il ripristino della dinastia merovingia in Francia;
l'instaurazione di "Stati Uniti d'Europa" teocratici, come un intreccio di monarchie popolari, che re-istituzionalizzerebbero la cavalleria, e sarebbero unificate politicamente e religiosamente attraverso il culto imperiale di un re sacro merovingio, che occupi sia il trono d'Europa che la Santa Sede;
il trasferimento del governo dell'Europa e della sua sfera d'influenza al Priorato di Sion attraverso un parlamento federale.

Gli autori incorporarono altresì nel loro libro un trattatello antisemitico e anti-Massonico noto come Protocolli dei Savi di Sion, concludendo che esso si riferiva effettivamente alle attività del Priorato di Sion. Essi lo presentarono come la più persuasiva prova dell'esistenza e delle attività del Priorato affermando che:

il testo originale su cui la versione pubblicata dei Protocolli degli Anziani di Sion si basava non aveva nulla a che fare con la cospirazione sionista. Esso originava da una struttura massonica appartenente al Rito della Stretta Osservanza, che incorporava la parola "Sion" nel suo nome;
dopo un fallito tentativo di guadagnarsi l'influenza alla corte dello Zar Nicola II di Russia, Sergei Nilus modificò il testo originale per forgiare un trattatello infiammatorio nel 1903 allo scopi di screditare la cricca esoterica che gravitava intorno a Papus implicando che essi fossero cospiratori giudaico-massonici;
alcuni elementi Cristiani esoterici nel testo originale furono ignorati da Nilus e quindi rimasero immutati nella frottola antisemitica che lui aveva pubblicato.

Critica [modifica]

Umberto Eco, nella rubrica La bustina di Minerva, ne «L'Espresso» del 23 agosto 2001, p. 166., elencando i libri che raccontano panzane sui Templari, indicava Il santo Graal di Baigent, Leigh e Lincoln come "il modello di fantastoria più sfacciato", affermando riguardo agli autori che "la loro malafede è così evidente che il lettore vaccinato può divertirsi come se facesse un gioco di ruolo."^[14]

Edizioni [modifica]

Michael Baigent, Richard Leigh, Henry Lincoln, Il Santo Graal, collana Scie N. Str., traduzione di Roberta Rambelli, Arnoldo Mondadori Editore, 2003, pp. 488. ISBN 978-88-04-52923-1

Michael Baigent, Richard Leigh, Henry Lincoln, Il Santo Graal, collana Bestsellers, traduzione di Roberta Rambelli, Arnoldo Mondadori Editore, 2004, pp. 602. ISBN 978-88-04-53488-4

Michael Baigent, Richard Leigh, Henry Lincoln, Il Santo Graal, collana Bestsellers, traduzione di Roberta Rambelli, Arnoldo Mondadori Editore, 2005, pp. 600. ISBN 978-88-04-54957-4

Michael Baigent, Richard Leigh, Henry Lincoln, Il Santo Graal (edizione speciale illustrata), collana Scie N. Str., traduzione di Roberta Rambelli, Arnoldo Mondadori Editore, 2005, pp. 520. ISBN 978-88-04-55273-4

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GORILLA

2012-11-17T13:17:00.003-08:00

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SOTTO QUESTO ARTICOLO LA QUARTA PARTE DEL SITO/BLOG

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GORILLA

gorilla (Gorilla gorilla I. Geoffroy, 1852) sono un genere di Primati della sottofamiglia degli ominini (Homininae) della famiglia delle scimmie antropomorfe (Hominidae). Sono l'unico genere attualmente vivente della tribù Gorillini.

genere comprende due specie e quattro sottospecie:

Gorilla gorilla - gorilla occidentale:
- Gorilla gorilla gorilla - gorilla occidentale di pianura
- Gorilla gorilla diehli - gorilla di Cross River
Gorilla beringei - gorilla orientale:
- Gorilla beringei graueri - gorilla orientale di pianura
- Gorilla beringei beringei - gorilla di montagna
È un animale grande e possente, dal caratteristico pelo nero e folto. Nonostante la mole e l'aspetto imponente, i gorilla sono animali relativamente pacifici e tranquilli. È raro vederli su due zampe: per lo più si trovano in posizione clinograda (inclinata in avanti), e hanno la caratteristica andatura di camminare sulle nocche. I gorilla femmina e i giovani maschi si costruiscono un nido fra i rami più robusti degli alberi, ma spesso non a grandi altezze. I maschi adulti (detti Silverback per il color argento della schiena) invece trascorrono la maggior parte del tempo a terra, non temendo alcun pericolo, a guardia degli alberi dove vivono gli altri membri del branco. Questo atteggiamento è distintivo dei maschi adulti, ed è considerata all'interno del branco una manifestazione di potere.

Il gorilla è dotato di una notevole intelligenza. Un gorilla diventato famoso per la sua intelligenza è Koko, allevata dai ricercatori Penny Patterson, Carl Pribram, Saul Kitchener e Roger Fouts, che è in grado di esprimersi a gesti e di usare diversi oggetti umani.
Nel loro habitat i gorilla non hanno molti predatori. Talvolta i leopardi possono cacciare i cuccioli di gorilla, o anche le femmine, ma è raro che attacchino un maschio adulto.

Dimensioni ]

L'altezza media dei maschi adulti si aggira intorno ai 160-170 cm, e il peso intorno ai 140-180 kg. Le femmine

Dimorfismo sessuale del cranio

adulte sono spesso di metà stazza rispetto a un "silverback": la loro altezza si aggira intorno ai 140 cm, e il peso tra i 70 e i 100 kg. Eccezionalmente, è stato individuato un silverback di oltre 183 cm e 204,5 kg di peso. Talvolta in cattività i maschi adulti possono raggiungere una massa eccessiva, come nel caso di un gorilla obeso che ha registrato un peso pari a 270 kg.

Biologia [modifica]

I gorilla sono animali sociali, che vivono in branchi composti in media da una decina di esemplari. A capo del gruppo vi è di solito un possente maschio "silverback" cioè dalla schiena d'argento, che guida il branco nei suoi spostamenti attraverso la foresta e difende gli altri membri del gruppo da eventuali attacchi.
La locomozione è in genere quadrupede e avviene poggiando a terra le nocche degli arti anteriori.
La longevità è compresa tra 30 e 40 anni in natura e può arrivare a 50 anni in cattività.
Alimentazione I Gorilla sono erbivori, anche se quelli di montagna occasionalmente ingoiano formiche. La loro dieta comprende foglie, germogli e steli di bambù, sedano selvatico, ortiche, cardi, frutti, radici, cortecce tenere e funghi.
Distribuzione e habitat [modifica]

Areale del gorilla (arancio Gorilla gorilla, giallo Gorilla beringei)

I gorilla vivono in alcune zone dell’Africa equatoriale. Gli areali delle due specie, rappresentati dalle macchie rosse in figura, sono a circa 1.000 km di distanza.
I gorilla occidentali vivono in un areale di circa 710.000 km² che comprende parti di Nigeria, Camerun, Repubblica centrafricana, Guinea Equatoriale, Gabon, Repubblica del Congo, Angola e l'estremità occidentale della Repubblica Democratica del Congo. Le foreste dell'Africa dell'Ovest ospitano la popolazione della sottospecie più abbondante (Gorilla gorilla gorilla, anche detto waren) e stimata fra 40.000 e 80.000 individui. Una popolazione di appena 250 individui del gorilla di Cross River (Gorilla gorilla diehli) sussiste nel sud della Nigeria alla frontiera con il Camerun.
I gorilla orientali vivono in una zona più ristretta, di circa 112.000 km², che comprende parti dell'estremità orientale della Repubblica Democratica del Congo, di Uganda e Ruanda. In particolare circa 12.000 gorilla orientali di pianura (Gorilla beringei graueri) sussistono in diverse popolazioni isolate nell'attuale Repubblica Democratica del Congo. Infine restano soltanto 600 esemplari di gorilla di montagna (Gorilla beringei beringei) suddivisi in due popolazioni, l'una nel Parco nazionale impenetrabile di Bwindi, in Uganda e l’altra in una piccola zona presso il triplo confine di Uganda, Ruanda e Repubblica Democratica del Congo.

Il gorilla nella cultura e nell'immaginario popolare [modifica]
Sui gorilla si sono diffuse molte leggende, quasi tutte false, spesso inventate dai primi uomini - colonizzatori europei - che li scoprirono. Li si dipingeva ad esempio come animali feroci e violenti, e si riteneva inoltre che non si potessero portare le donne nelle spedizioni africane perché i gorilla le avrebbero violentate. Oggi tali credenze sono state superate.
Una delle principali studiose di gorilla del XX secolo è stata Dian Fossey, uccisa probabilmente dai bracconieri. La sua vita ha ispirato il film Gorilla nella nebbia.
Il gorilla è un animale molto famoso ed è spesso simboleggiato nella cultura popolare; basti pensare ad esempio al personaggio dei cartoni animati Magilla Gorilla o al leggendario King Kong. Al gorilla si ispira anche il personaggio di Donkey Kong, noto videogioco della Nintendo.
Il termine "gorilla" oggi viene spesso usato per indicare le guardie del corpo, a sottolineare la loro possanza fisica.

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COVER 4

2012-11-13T14:41:00.003-08:00

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RUBRICHE

- PARLEREMO PERSINO DEL FILOSO SENECA

del dottor ZIVAGONE 3

- IL GIALLO SCOPRI IL COLPEVOLE: "QUELLO STRANO PROFUMO
IN FONDO AL VIALE"
- LA GRANDE AMY WINEHOUSE

- L'EPILESSIA
- LE BALENE...
- PARLEREMO PERSINO DEL FILOSO SENECA

-LA CANZONE "MOLTE VOLTE" scritta per non giudicare!

_IN USCITA IL 22 DICEMBRE NELLE SALE CINEMATOGRAFICHE, DRACULA DAI CANINI D'ARGENTO: "DRACULA 3D" diretto da Dario Argento

ancora DOTTOR ZIVAGONE

A PRESTO CON LA QUARTA PARTE DEL SITO/BLOG (QUESTA CHE STA CRESCENDO): SEGUITE LE ALTRE, PIU' IN BASSO, FINO AD ARRIVARE AL CUORE DI QUESTO "GIORNALE INTERATTIVO"... TRA DIVERTIMENTI, NOTIZIE VIDEOS ED IL MISTERO CELATO IN ESSO

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QUELLO STRANO PROFUMO IN FONDO AL VIALE di SALVATORE D'ANGELO

2012-11-13T14:13:00.000-08:00

ORA ANCHE l'undicesima ed ULTIMA PUNTATA DEL THRILLER PIENO DI SUSPENCE

DA OGGI VI PROPRONIAMO UN THRILLER EMOZIONANTE, PIENO DI COLPI DI SCENA, INIZIA CON UN RACCONTO INTERIORE E MAN MANO DIVENTA UNA STORIA CON UN GRANDE ENIGMA E TANTO DI PERSONAGGI E SITUAZIONI MISTERIOSE: INVITIAMO A RISOLVERLO E A TROVARE IL COLPEVOLE, IN QUESTE MINI PUNTATE DA LEGGERE SENZA STANCARVI

QUELLO STRANO PROFUMO IN FONDO AL VIALE

Thrillerscritto e ideato

SalvatoreD'Angelo

I tacchi delle mie scarpe pesanti continuavano a battere sul suolo umido del viale di Gioacchino Rossini di Milano e intorno a me c'era uno strano un silenzio di tomba. Il viale era lungo e scarsamente illuminato non c'era una foglia dagli alberi, che si muoveva! Continuavo ad avanzare niente... oltre al mio TUMP! TUMP!dovuto dalle mie scarpe... Un anormale silenzio e non c'era nessuno (strano perché fine a tre mesi fa c'era un grande via vai di macchine fino ed oltre le tre del mattino, tutti parcheggiavano in quel viale perché quando dovevano andare ai ristoranti rinomati delle strade adiacenti, lì trovavano sempre il posto!) Mi fermai, appoggia una mano sul di un albero e guardai il buio cielo che era tendente al grigio: non si vedeva una stella... era nuvoloso, non solo ma non si sentiva nemmeno qualche canto delle cicale o di qualche uccello, visto che eravamo in estate, niente... Proseguii più avanti, esattamente duecentomentri... stump... stump... stump (continuava il rumore dei miei passi) e vedevo come delle ombre di uomo proiettate per terra girare intorno a i miei piedi! Ma chi era e che voleva? Uhf... era la mia ombra che veniva proiettata da diversi lampioni posizionati in diversi modi che dava tale effetto. Finalmente mi ero fermato davani alla mia auto parcheggiata... stavo dando un sospiro di sollievo perché mi sentivo inseguito. Più avanti c'era il cimitero SASSI e non bastava solo lui a rendere spettrale la strada che lo era già di suo, in quella notte di agosto... Avevo appoggiato la mano sul cofano e guardavo avanti a me per vedere se c'era ancora un'anima viva e sveglia a quell'ora ed in quel posto. Quando: “Ahhh!”

qualcuno mi aveva messo una morsa al collo... non respiravo, stavo rischiando di morire soffocato... CONTINUA. QUESTO TORBIDO GIALLO.

QUELLO STRANO PROFUMO IN FONDO AL VIALE

Thrillerscritto e ideato

SalvatoreD'Angelo

SECONDA PARTE

Non capivo se stavo per morire o per svenire, ma come il tizio allentò la mossa del soffocamento sentii per un momento un'invasione di un odore... un profumo, non capivo se maschile o femminile...spruzzi vari sul mio corpo e poi tutto buio intorno a me.

Mi risvegliai e mi trovai con le mani legate forse in uno scantinato, umido semibuio con un muro altissimo il tetto forse era alto quasi dieci metri dal pavimento sporco ed io legato ed imbavagliato... Ma cosa avevo fatto per meritarmi questo? E chi era stato a rapirmi e qual'era il motivo? Eppure non credevo di aver fatto del male a qualcuno...

Erano dei veri e propri antri e posti sottosuolo e sopra ad essi l'esterno, sul di un marciapiedi ferma a parlare una bella donna dai capelli castani Lorna, stava parlando con Meme'..

LORNA:“Non sai cos'è successo?”

MEME':“Dimmelo non lasciarmi sulle spine!”, gli rispondeva la sua appariscente amica.

LORNA:“E' sparito Carlo... sono due giorni che non lo troviamo... Era andato al compleanno di Lola aveva fatto tardi (pensa aveva parcheggiato la sua auto infondo al viale vicino al cimitero): era uscito dalla casa della festeggiata – forse per prendere la sua macchina- o a meno chè aveva un appuntamento con qualcuno, e da allora non è più tornato a casa... O ha perso il cervello e si è perso, o qualcuno gli deve aver fatto qualcosa... Il fatto è che sono due giorni che la polizia lo sta cercando ed è completamente sparito... Io ho paura che gli abbiano fatto qualcosa!”

MEME':“No, cosa mi dici?! Non riesco nemmeno a pensarlo...”

LORNA:“Eppure è così!”

Erano passate due ore e mezza e Lorna era con Lola, la sorella di Carlo, nel commissariato di polizia che stava parlando con il commissario Nardini.

LOLA:“E' andato via dalla mia festa di compleanno ed io credevo un pochino prima degli ospiti (da me la festa finiva almeno un'ora dopo... Io le faccio lunghe perché poi ci mettiamo a fare i tornei con le carte, esattamente la scopa) e pensavo che avesse un appuntamento con qualche sua amante... fidanzata... Sa, commissario, lui piaceva molto alle donne, era irresistibile...”

LORNA, INTERVIENE: “Sì ma era una brava persona, le donne erano come amiche per lui, aveva bisogno di tanta compagnia...”

LOLA, INTERROMPE SFACCIATA: “Aveva bisogno di compagnia?! Quelle erano vere e proprie amanti! [RIVOLGENDOSI A LORNA] Perché lo copri sempre? Magari una di loro sa qualcosa e può aiutare il commissario a ritrovarlo!”

Intanto io continuavo a stare legato in quello scantinato, sentivo freddo, era un posto umido, ero stanco ed avevo paura, la porta di fronte a me si aprì all'improvviso ed una figura in nero (che non riuscivo a definire), avanzava verso di me... la vedevo sfuocata ma capivo che aveva una spranga in mano e camminava lentamente ma con passo deciso verso di me... e quell'arnese era puntato dritto verso il mio viso. Camminava per arrivare a me, camminava, camminava, avanzando sempre di più, di più...

FINE DELLA SECONDA PARTE. CONTINUA

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TERZA PARTE

L'individuo nella penombra con la spranga, che non era una vera spranga ma un manganello di legno con la punta leggermente piegata, mi colpì due volte alla testa e non capii più niente, caddi a terra svenuto. Buio, soltanto buio nei miei occhi. Ora anche la mia anima era nel buio più totale.

Lorna e Loretta stavano avvicinando ad un supermercato.

LORNA:“Allora... ti fa piacere se preparo quello che ho appena elencato per cena?”

LOLA:“No, anzi mi va di lusso... tu cucini così bene...”

Lola era nell'appartamento di Lorna, esattamente in cucina. In corridoio, c'era il Diego, il marito di Lorna guardava i quadri dipinti attaccati alla parete. Raffiguravano bambini felici che giocavano... Lola si spostò si avvicinò a Diego per chiedergli qualcosa, quando vide che egli stava osservando i quadri.

LOLA:“Anche questi li hai dipinti tu?”
DIEGO:“Sì... sono il mio hobby preferito... Dipingo bambini sai perchè? Anni fa sarei diventato padre, ma poi il nostro bambino è morto in un brutto incindente! “

LOLA:“Non lo sapevo... mio Dio, mi spiace! Scusa se mi permetto di chiederti, e quella macchina che hai dipinto e che si trova nell'altra stanza?”
DIEGO: “Anche quella ho perso, per questo l'ho dipinta; veramente me l'hanno rubata! Mi manca solo di dipingere Carlo, il povero Carlo che è sparito in circostanze così misteriose..”

LOLA:“Se solo ci penso, mi si gela il sangue! Ma non vedo vostra moglie... “

CARLO:”Mia moglie e di là in camera da letto, ma non ci omaggerà della sua presenza!”

LOLA:“Come mai?!”

INTERVIENE LORNA: “Purtroppo non sta bene!”

LOLA:“Cosa gli è successo?!”

CARLO:“Te la facciamo vedere... “

Carlo la portò vicino alla camera da letto, spalancò la porta e fece entrare Lola, ovvero l'ospite: nel lettone c'era una donna che respirava a malapena e guardava il soffitto, mentre la sua bocca era spalancata.

LOLA:“Mi dispiace!”

Era ancora notte, ed una macchina stava parcheggiando alla fine del viale Gioacchino Rossini davanti il cimitero e di fianco una costruzione abbandonata. C'era un po' di foschia. Un uomo distinto scese dalla vettura, si guardò intorno, vide la siepe adiacente. Si stava avvicinando, quando da dietro al cespuglio spuntò una mano con uno strano recipiente di vetro con una pompetta per lo spruzzo posta sopra: spruzzò il contenuto in faccia alla persona e poi uscì una figura in nero armata con una spranga di ferro che colpì l'uomo (Davide Sanches), la grossa boccia cadde dell'aggressore cadde a terra frantumando il vetro, mentre il liquido invase una parte del suolo. Circa un metro quadro. Poco dopo l'uomo si ritrovò in luogo oscuro, inbavagliato, con mani e piedi legati.

Perchè sta succedendo tutto questo e chi è l'uomo armato di spranga?

CONTINUA.

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QUARTA PARTE

Lorna e Loretta stavano avvicinando ad un supermercato.

LORNA:“Allora... ti fa piacere se preparo quello che ho appena elencato per cena?”

LOLA:“No, anzi mi va di lusso... tu cucini così bene...”

Lola era nell'appartamento di Lorna, esattamente in cucina. In corridoio, c'era il Diego, il marito di Lorna guardava i quadri dipinti attaccati alla parete. Raffiguravano bambini felici che giocavano... Lola si spostò si avvicinò a Diego per chiedergli qualcosa, quando vide che egli stava osservando i quadri.

LOLA:“Se solo ci penso, mi si gela il sangue! Ma non vedo vostra moglie... “

CARLO:”Mia moglie e di là in camera da letto, ma non ci omaggerà della sua presenza!”

LOLA:“Come mai?!”

INTERVIENE LORNA: “Purtroppo non sta bene!”

LOLA:“Cosa gli è successo?!”

CARLO:“Te la facciamo vedere... “

LOLA:“Mi dispiace!”

Perchè sta succedendo tutto questo e chi è l'uomo armato di spranga?

CONTINUA.

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QUINTA PARTE

Erano le sedici e il commissario Nardini, e il suo assistente, Margheriti, erarano in fondo al viale Giocchino Rossini davanti alla macchia lasciata dall'aggressore, coi cocci di vetro sul suolo, vicino alla siepe...

NARDINI:“Che combinazione, ieri notte Davide Sanches parcheggia la macchina in questo viale e poi sparisce... Nessuno l'ha più visto...Proprio come a Carlo Aspalti e molto probabilmente non è una casualità... Anche se fino ad ora sembrerebbe che i due non si conoscessero!”

Il commissario si china vicino alla macchia di unto...

NARDINI: “Che odore intenso! E' un profumo... che è caduto per terra e che lascia una scia nauseante... chi sa, potrebbe essere caduto proprio alla vittima...”

MARGHERITI:“Hanno parcheggiato in fondo allo stesso viale e poi sono scomparsi... Sembrerebbe un rituale!”

MARGHERITI:“Certo che questo profumo è intenso e disturba l' olfatto!”

NARDINI:“.Richiamiamo la scientifica!”

Un vano buio, puzzolente...

Io ero legato, imbavagliato e anche i miei occhi erano inagibili visto che avevo un pezzo di stoffa legato sopra, di colpo mi venne tolto dall'aggressore che iniziò a spruzzarmi del profumo da un grosso contenitore di vetro che non avevo mai visto, poi mi fece vedere una cartelletta che era per terra, ma non capivo che cosa mi volesse dire. Mi uscivano delle lacrime dagli occhi anche per via di un po' di alcool del profumo, la cartelletta cadde in terra e quella persona (chi sa chi era e cosa voleva da me, la raccolse, tirò fuori da essa come... ma chi sa... dei fogli e cercava di mostrarmeli, ma io non vedevo perché i miei occhi lacrimavano... Poi mi bendò nuovamente e poco dopo sentì sbattere una porta.

Memè la prostituta, stava passeggiando in un parco col suo cagnolino quando si incontrò col rude Aldo, alto nerboruto e con i capelli rasati a zero. Un brutto ceffo.

MEME':“Hai portato la roba?”

ALDO:“Certo che glie l'ho portata, signora... “

Aldo parlava in uno strano modo, come fosse un professionista, ma allo stesso tempo come se stesse fingendo di essere come tale. Gli mostrò una lista. Memè la prese.

MEME':“Belli questi rossetti... Ho, guarda che fondo

tinta, ah, poi ci sono i mascara... Voglio questa merce!”

Il rude Aldo rispose con tono secco: “Se li vuoi, accettiamo assegni, carta di credito, bancomat meglio se denaro liquido, ma niente pagamento dilazionato!”

MEME':“Va bene, va bene... me lo avevi già detto... con tutto quello che compro da te!”

ALDO:“Il problema che noi abbiamo delle spese e dei fornitori che vogliono tutto in contanti e non possiamo fare pagamenti a rate!”

Mentre le due persone (Memè ed Aldo) stavano contrattando era calata la notte e un palazzo accanto all'ospedale psichiatrico “CARLOGHEZZI”, aveva quattro finestre di balconi, al terzo piano, illuminate... E prorprio in quel grande appartamento si stava festeggiando un compleanno...

Gli ospiti erano tanti ed affollavano i saloni che eranano incorniciati da belle piante. Lorna stava parlando con Clara una sua giovane amica (la festa sembrava un party).

CLARA:“Ehy, Lorna ti vedo un po' troppo pensierosa, lo so è difficile ma cerca di sforzarti ad essere distratta...”

LORNA:“Sì, è vero, hai ragione!”

Ad un tratto Clara viene distratta da qualcosa e guarda oltre alle spalle di Lorna, in mezzo agli invitati (che chiacchierava, mentre soserseggiano il loro cocktail e si divertono e affollano le stanze della casa della festeggiata) e diventa seria...

CLARA:“Ehy, Lorna, c'era una persona che ti stava guardando, anzi continua ad osservarti in un modo molto strano!”

LORNA:“Chi?”

CHI STA OSSERVANDO LORNA IN UN MODO OSSESSIVO E COSA POTREBBE ACCADERGLI?

CONTINUA

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Sesta Parte

Lorna si voltò di scatto, voleva capire cosa stava succedendo

LORNA:“Chi mi sta guardando?”

CLARA:“Ma no, niente forse mi sono impressionata... Comunque questa sera a casa ti accompagno io!”

LORNA:“Ma veramente mi accompagna Franz...”

CLARA: “No, ti accompagno io, non mi fido di quello che alla sera beve più del dovuto! Ti accompagno io!”

LORNA:“Va bene, se vuoi!”

Mentre Lorna si stava abbassando per raccogliere una tartina che l'era caduta dal piatto, Clara ritornò a guardare seria verso il punto dove stava guardando un attimo fa... verso quel qualcuno che stava osservando la povera Lorna...”

La festa era finita da un pezzo e sia Clara che Lorna, erano fuori dal palazzo dove c'era il grande e lussuoso appartamento dove si era tenuta la festa di compleanno: stavano salutando alcuni invitati di loro conoscenza, stavano attraversando la strada e velocemente si infilarono nella twingo della prima.

LORNA:“Senti ma mi dici che cos'hai questa sera, vai di fretta sei nervosa...”

CLARA:“No è che sono stanca, scusami...”

LORNA:“Tu non me la racconti giusta! Prima mi dici che uno mi stava osservando, poi smentisci... Mi vuoi dire che cosa è veramente successo, o cosa ti sta succendendo?”

La twingo stava correndo allontanandosi dal palazzo vicino alla clinica psichiatrica...

CONTINUA

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Settima Parte

Erano trascorse sedici ore e Lorna era a casa di suo fratello Diego...

LORNA:“Sei stato per parecchi anni negli Stati Uniti e ti trovo diverso, quasi un estraneo... “

DIEGO:“Se sembro un estraneo è per via della sofferenza che abbiamo avuto... tu non sei mai venuta a trovarci... “

LORNA:“E come facevo... i problemi, la paura di prendere un aereo, i soldi che mi sono mancati... Pensi di aver sofferto solo tu? Sbagli ad essere così negativo con tua moglie se no non guarirà mai dalla depressione... Gli stai sempre addosso, lei sta la maggior parte della giornata a letto: come fa a guarire? Guarda che anche io ho perso un figlio ma ho reagito!”

DIEGO:“Fai presto a parlare, il tuo caso è diverso tu hai abortito spontaneamente, noi avevamo un bimbo di quattro anni che è morto in un incidente... Vorrei vedere te al posto suo che ha visto il proprio figlio morire davanti agli occhi, investito mentre attraversava la strada da un motociclista ubriaco! La cosa più brutta che dallo shock, mia moglie non è riuscita a riconoscere quel farabutto che è ancora in vita e l'ha fatta franca!”

Dietro alla porta della sua camera da letto, c'era la moglie depressa di Diego, Rosanna, che ascoltava tutto attentamente, e aveva uno sguardo attento, di una persona sveglia, attenta a quello che sta succedendo

Il commissario Nardini ed il suo assistente, il vice commissario Margheriti, stavano suonando alla porta di Lorna. Davanti all'uscio apparve lei, magra, stanca, ma allo stesso tempo, carina.

NARDINI:“Vorre seguirci in commissariato? Vorremo interrogarla”

Il commissario aveva tra le mani un foglio con la richiesta di un interrogatorio e dopo una ventina di minuti i tre erano al commissariato. Lorna sedeva timida dietro ad una scrivania, Nardini davanti a lei e Margheriti era in piedi con le spalle contro il muro di fianco al commissario.

NARDINI:“E così lei ci ha mentiti... Ha omesso di dire che tra lei e la vittima che è misteriosamente sparita, due anni fa c'era stata una storia d'amore... E' inutile che cerca di apparire smarrita, lei è la sospettata numero uno per quanto riguarda la sparizione di Carlo Aspalti... Potrebbe essere la potenziale colpevole!”

LORNA:“Io colpevole? Io voglio bene a Carlo che spero presto si sappiano sue notizie! Sì io e lui eravamo fidanzati, ma il suo comportamento, il fatto che mi tradisse con Memè ha fatto sì che io lo lasciassi... ma serenamente, senza rancori... Era una storia destinata ad esaurirsi così come era iniziata... ma il mio affetto per lui è sempre rimasto...”

Nella seconda parte della giornata i due poliziotti ad interrogare Memè la prostituta...(solita scena: i poliziotti dietro la scrivania e la donna davanti, Margheriti era in piedi).

MEME':“Io ho avuto tanti clienti e Carlo era uno di questi, amava la sua fidanzata ma la loro passione era finita da un bel po', per questo veniva spesso a cercarmi. Penso che la storia d'amore tra Carlo e Lorna sia finita di comune accordo, senza rancori... almeno così sembrava...”

NARDINI:“Ed invece?”

MEME'“ Ed invece per quanto ne so io era così. Poi finita la loro storia, Carlo smise di frequentare anche me!”

Intanto Clara, la ragazza della festa di compleanno stava facendo la spesa ed ogni tanto si girara perché aveva l'impressione che qualcuno la stesse spiando. Portò i colli in casa, li sistemò in cucina tra il frigorifero e i cassetti. Poi prese i colli più pesanti e si avvicinò all'ascensore... Di colpo la luce mancò...

CLARA:“Ahhhhhh!”

CONTINUA

QUELLO STRANO PROFUMO IN FONDO AL VIALE

Thrillerscritto e ideato

SalvatoreD'Angelo

Ottava Parte

Clara continuava a guardare quella figura mentre la sua vicina continuava a parlare... ma lei faceva finta di non ascoltarla era concentrata su quello che stava facendo quel “tizio”

VICINA:“Tutto a posto, Lorna?”

CLARA:“Ah, ehm, sì, sì...”

Lorna finì di stendere i panni, si ritirò dal balcone, lo chiuse lentamente, lentamente... e poi si mise a scendere le scale... Un gradino, poi un altro, un altro ancora, piano piano, quando dal bordo del muro della fine della rampa, spuntava una mano pelosa... Lorna trattenne un grido e si toccò la bocca con una mano, poi prese coraggio e fece un balzo in avanti: era la mano di un ragazzino travestito per Halloween che giocava con un'altra bambina truccata da vampira. Clara attraversava il cortile tenendo la testa alzata con lo sguardo fisso sulla finestra e si avvicinava di più, sempre di più, verso la porta d'entrata... Di più, mentre non distoglieva lo sguardo dal tizio che la guardava, ancora di più... SCIAFF! Le cadde addosso un secchio d'acqua che la bagnò tutta. Alla finestra c'era un ragazzino vestito da mostro che l'aveva gettato addosso un secchio d'acqua per farle uno scherzo

CLARA, arrabbiata: “Stupido ragazzino, ora mi asciugo e vado dai tuoi genitori, vedrai se me la paghi!”

Clara era nel suo appartamento e si stava asciugando con gli asciugamani e con il phoen... Suonaro alla porta, andò ad aprire alla porta e sulla soglia c'era la sua...

...VICINA:“Qualcuno deve essere entrato nelle cantine e deve aver rubato... vai a vedere”

Clara stava scendendo tutte le scale che la portavano in cantina, udì un rumore, come ...MIAOOO!” il miagolìo di un gatto: l'animale stava scappando via con un topolino in bocca, la donna fece un balzo indietro per la sorpresa e per il modo improvviso in cui l'animale era uscito... Le batteva il cuore...SDENG! Le arrivò in testa un colpo di spranga e Clara cadde a terra svenuta e ferita!

Il commissario Nardini ed il suo vice, Margheriti stavano interrogando Lola.

LOLA:“Si sono la cugina di Carlo Aspalti ma non eravamo in ottimi rapporti, veramente eravamo due estrani, ero molto più amica di Lorna... Il perchè di questo di stacco da parte mia e di Carlo? E' dovuto in seguito a delle incomprensioni tra la mia famiglia e lui...”

NARDINI:“Che tipo di incomprensioni?”

LOLA:“Per delle eredità... Sa come accade in alcune famiglie? Quello spettava a me e quell'altro a te... E si finisce col litigarsi se non con l'odiarsi proprio!”

NARDINI:“Provi ad odorare qua...”

Il commissario prese da un sacchetto alcuni cocci di vetri caduto all'aggressore mentre spruzzava il profumo a due delle sue vittime e le disse:

“Lo riconosce?”

LOLAdopo aver annussato: “Sembra uno strano profumo... No, perché?!”
NARDINI: “Va bene così. Abbiamo finito l'interrogatorio... Non si allontanti troppo dalla città”.

CONTINUA.

QUELLO STRANO PROFUMO IN FONDO AL VIALE

Thrillerscritto e ideato

SalvatoreD'Angelo

Nona Parte

Io Carlo Aspalti ero sempre in quel luogo umido, al chiuso, strano... ed il “mio lui” si stava avvicinando a me... “Lui”? Il mio aggressore. Ero sempre imbavagliato e con i piedi e le mani legate...

Prese una serie di oggetti dell'altra stanza e me li tirò addosso, senza farmi male, mi tirò un paio di scarpe, dei pezzi di legni di cassette della frutta, un bambolotto, una paletta per spazzatura, degli stracci, un trenino giocattolo, un secchio per i panni, una vecchia antenna per televisione, dei porta matita, dei beauticase, dei pupazzetti e mattoncini per le costruzioni, dei portaritratti. Mi spruzzò quell'orribile profumo e persi i sensi, cadendo a terra svenuto.

Memè tutta sexy, anche se un po' in carne, con qualche chilo in più ma portato bene, stava passeggiando felice in un parco, passando davanti ad alcune siepi e piante alte. All'improvviso le si parò davanti il commissario Nardini ed il suo vice, mentre tre poliziotti erano dietro di lei.

NARDINI:“Mariolina Marosi in Arte Memè ci segua in commissariato, senza fare storie...!”

Nell'ufficio di Nardini, il poliziotto col suo vice, stavano interrogando Memè-.

MEME'”: “Io da Eros Malachia e dalla sua azienda “MALACHIA BELLEZZE” ho solo comprato stock di trucchi per donna, profumi, bagni schiuma, creme, eccetera, per me e per le ragazze, ma niente droga... Quando ho aperto la merce ed ho visto quello che c'era, ho chiamato lui in persona e me la sono fatta cambiare... avevo una gran paura, non volevo rovinarlo, ma volevo che si prendesse tutto e mi restituisse i soldi... Certo da lui non compro più niente, non voglio rischiare altri guai.

Ed in merito venne anche rinterrogato Eros.

EROS:“Me la pagheranno cara, qualcuno che lavora nel giro dei prodotti di bellezza e di salute hanno nascosto della cocaina in alcuni stock di merce! Le prometto ispettore che se non lo trovate voi ci penserò io!”

NARDINI:“Non faccia il mafioso, Malachia e faccia svolgere il compito alla polizia, se no l'arresto subito!”

Intanto il povero Carlo continuava ad essere legato imbavagliato e con gli occhi fasciati e seduto per terra. Nella stanza accanto (sempre di cemento coi muri alti) c'era Clara, Davide Sanches, legati ed imbavagliati, nelle stesse condizioni della prima vittima.

Erano passate tre ore e sia Nardini che il suo collega Margheriti stavano passeggiando per le vie della capitale della moda, la bellissima Milano.

NARDINI:“I nostri sospetti sono caduti su Lorna, Memè... Ma c'è il fratello di Lorna, Diego che tempo fa, quando viveva in America con la sua famiglia si allontanò dalla grande mela per fare una vacanza: il figlio di quattro anni fu investito ed il colpevole non venne mai trovato... e sai questo dove accadde? Proprio qui in Italia, esattamente a Roma... Ci fu qualcosa che non quadrò in quell'incidente ed io credo che abbia a che fare con la sparizione di Carlo Aspalti... e poi quella moglie depressa, che poi tanto depressa non è perchè l'hanno riconsciuta truccata con cappello e occhiali da sole che guidava una macchina e andava al ristorante, quando il marito non c'era... Per non parlare poi di Lola...”

MARGHERITI:“Sì. Infatti Lola... un'altra molto sospetta, sileziosa, che pare sia sta l'amante di Carlo, Diego e anche di Eros... C'e' un'ottimo rapporto con Lorna che pare che quando si lasciò con Carlo fu lei a presentarglielo e a far si che i due si “innamorassero”... Questa Lola va tenuta d'occhio...”
NARDINI:“Se teniamo d'occhio tutti, uno di loro ci porterà dritto al colpevole.”

CONTINUA.

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Thrillerscritto e ideato da
SalvatoreD'Angelo

Decima Parte

Il commissario Nardini ed il vice commissario Margheriti decisero per il momento di dividersi le indagini e qualche interrogatorio e poi di incontrarsi e di mettere insieme quello che avevano scoperto, così potevano controllare un po' tutti gli attori della scena dei rapimenti.

Margheriti era nella sua auto e si era fermato ad un semaforo rosso, di fianco a lui (sul marciapiedi di fronte) c'era un negozio di profumi. L'uomo cercava di scendere e di entrare perché aveva notato qualcosa, ma tutte le altre macchine gli suonavano il clacson perchè tutti gli autisti erano infastiditi dai contrattempi causati dall'uomo per la sua indagine. Parcheggiò la macchina un po' più avanti dopo aver fatto passare davanti tutte le altre. Sceso dalla vettura si mise a camminare e ad inseguire qualcuno che ora stava uscendo dalla profumeria. IL poliziotto cammina con un'andatura tranquilla, l'inseguito era molto più nervoso: girò un angolo di strada, Margheriti fece la stessa cosa. Cammina dritto nervosamente e poi gira un'altro angolo di strada. Margheriti fa la stessa cosa. Poi “quella persona” entra in un portone di legno, rovinato, scardinato e si chiude dentro. Margheriti si sofferma davanti. Suona alla porta...“ quella persona “ gli apre. La strada è un vicolo cieco e non passa nessuno.

MARGHERITI:“Ah, salve, è proprio lei... Senta l'avevo vista entrare in una profumeria, poi l' ho persa di vista e ho cercato di chiamarla e rincorrendola ho potuto notare che era in questo palazzo... Ma lei non abita qui, vero? Posso entrare?”
L'inseguito, da buon padrone di casa, gentilemente lo fa entrare e mentre Margheriti gli parla, riesce a fare un giro per la casa, vuota (tranne qualche mobile messo chi sa per quale motivo).

MARGHERITI:“Come le stavo dicendo poc'anzi... Ma lei non abita qui?...”

Ad un certo punto il poliziotto nota che nella stanza adiacente (che è vuota senza mobili ed è anche sporca), c'è una scala che porta ad un piano sottostante: Margheriti allunga il collo e annusa...

MARGHERITI:“Ma questo è il famoso profumo...”

Non fa in tempo a finire di parlare quando il padrone di casa colpisce dritto sulla fronte, il poliziotto...(SDEENG!)facendolo cadere a terra svenuto e ferito.

Ora quella persona scende le scale da dove proveniva lo strano profumo... scende e arriva al piano di sotto dove c'e' una piccola distilleria ed un caminetto, acceso.

Sale al piano di sopra, fascia la fronte di Margheriti, gli lega mani e piedi, lo imbavaglia e lo porta sul retro dove c'e' un cortile ed un furgoncino bianco aperto ad attenderlo: carica il corpo di Margheriti, mette in moto la vettura e si allontana.
La vettura arriva in un luogo di periferia dove c'è un garage abbandonato, scende una rampa, si avvicina ad un grosso magazzino sottosuolo e scarica il corpo, dove sono altri due imbavagliati e legati: uno di Daniele ed il secondo di cl Clara. Loro lo guardano e la sua ombra è proiettata sulle loro facce spaventate.

CONTINUA

QUELLO STRANO PROFUMO IN FONDO AL VIALE

Thriller scritto e ideato

da

Salvatore D'Angelo

Undicesima ed ultima Parte

Il rapitore continua a buttare tanti giocattoli vecchi e rotti addosso a Carlo...

Io Carlo Asparti ora sapevo chi era il mio aggrassore... volevo parlargli, volevo spiegargli. Stava aprendo la porta della mia stanza. La sua ombra era proiettata sulla mia faccia e copriva la luce che c'era dietro di se. Mi guardava con soddisfazione, come se avesse fatto quello che doveva fare e gli era riuscito bene. Allungo' la sua mano mostrandomi cosa aveva: ancora la grossa boccetta d del profumo e me lo spruzzò in faccia... Caddi nauseato per terra. Mi risvegliai sempre legato, ma in una stanza accanto ad una donna e due uomini che erano distanti da me alcuni metri. Il mio aggressore mi afferrò per il colletto e cercò a fatica di sollevarmi... Margheriti che era dietro fece un balzo e gli diede una forte testata, l'aggressore cadde in terra. Il poliziotto mi lanciò il suo coltello e mi slegai le mani tagliando la corda che me le teneva ben salde... mi avvicina a nostro rapitorre che era steso per terra... Il poliziotto mi fece segno con la testa di prendergli la pistola che era piccola e attaccata alla sua gamba: la presi da sotto al pantalone e la puntai alla mia sequestratrice, Lorna...

LORNA: “Maledetto per colpa tua ho perso quel bambino... E quel dottore che mi aveva fatto finire di abortire vendeva i feti alle case farmaceutiche!”
CARLO: “Io non sapevo che quel dottore era capace di tanto e poi non sono stato io a farti perdere il bambino... io lo
lo avrei tenuto volentieri! Tu lo hai perso il senno a causa di quell'incidente in fondo al viale... ma non sono stato io a far morire il bimbo che avevi in grembo... Tu sei impazzita da allora, per via dello shock che ha subito, ma io non c'entro niente!”

Ed ecco come erano andate le cose, io e Lorna eravamo fidanzati, anche se spesso lei dava segni di squilibrio, io pensavo che era dovuto per via della sua ansia e che col mio amore sarei riuscito a guarirla. Era rimasta in cinta, ma per via di un incidente accadutole in macchina nel viale Gioacchino Rossini, lei rischiava di perdere il bambino, mi recai sul posto ed intanto stava arrivando l'autombulanza e la portarono d'urgenza in sala operatoria: purtroppo praticarono l'aborto e il nostro bimbo morì. Il medico chirurgo era un mio amico che dopo si rivelò un uomo senza scrupoli, faceva abortire le donne e vendeva i feti alle case farmaceutiche (era il secondo uomo legato ed imbavagliato, Davide Sanches che pagando profumatemante un avvocato, lo assolsero perché non avevano prove). Lorna mi lasciò odiandomi ed io iniziai a frequentare Memè. Lei frequentò Aldo che era un poco di buono che lavorava per la casa farmaceutica del cugino di Eros che si occupava di cosmesi: molto probabilmente Lorna voleva vendicarsi anche delle persone che lavoravano alla casa farmaceutica che facevano uso di feti ecco del perché di quel fidanzamento, le serviva qualcuno che le facesse da informatore. Dopo avermi rapito non voleva che nessuno sapesse della sua relazione con l'uomo e che quanto poteva le si avvicinava. La sera alla festa di Lola, Clara aveva notato che Aldo guardava Lorna insistentemente e avendo paura che Clara potesse sospettare della loro relazione, ha rapito anche quest'ultima.

La follia e l'odio di Lorna l'aveva spinta a gettare nell'aria veleno, gas, insetticidi e sostanze nocive in quel viale tanto da renderlo maledetto, nessuno osava andarci era diventato isolato senza nemmeno l'ombra di un animale: facendolo diventare scena per i suoi crimini.

Inutile dire che ora è in una casa di cura e poi verrà condannata per rapimento, estorsione ed altri crimini. Gli altri rapiti sono stati liberati e scagionati. La mia vita continua felice con una mia compagna e sto camminando in un viale di montagna bellissimo con un cielo e pieno di stelle.

FINE. Scritto ed ideato da SALVATORE D'ANGELO

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ZIVAGONE 4

2012-11-10T16:49:00.001-08:00

IL RITORNO DI ZIVAGONE:

DOPO DOTTOR ZIVAGO DOTTOR ZIVAGONE 3

SIGNORE: “DOTTOR ZIVAGONE DOVE VA A MANGIARE A MEZZOGIORNO?”

ZIVAGONE: “ALLA TRATTORIA DA OTTOLINA...”

SIGNORE: “MA QUELLI AVVELENANO...”

ZIVAGONE “APPUNTO: IO VADO Lì A CURARE CHI STA PER ESSERE AVVELENATO, MI PORTO LA SCHISCETTA DA CASA (IL MANGIARE A SACCO)!”

….........................

UNA SIGNORA NELLO STUDIO DI ZIVAGONE:

“OH, DOTTOR ZIVAGONE, OGGI E' PROPRIO UNA BRUTTA MATTINATA...”

ZIVAGONE: “PERCHE'?”

SIGNORA: “HO LA VASCA DA BAGNO DA SCROSTARE CHE QUESTA SERA HO OSPITI E MIA FIGLIA CHE HO SCOPERTO DI AVERE UNA FORMA DI ACNE ACUTA... GUARDI LA SUA FOTO SUL CELLUALARE: L'HO FOTOGRAFATA E LEI NON VOLEVA, SI VERGOGNA ANCHE DI USCIRE...”

ZIVAGONE, DOPO AVER VISTO LA FOTO: “HO UN RIMEDIO”

POCO DOPO ZIVAGONE PORGE UNA SAPONETTA ALLO ZOLFO E UNA SPAZZOLA DI FERRO...

SIGNORA: “AH, GRAZIE DOTTORE E' VERO... IL SAPONE ALLO ZOLFO PER L'ACNE DI MIA FIGLIA E LA SPAZZOLA DI FERRO PER SCROSTARE IL BAGNO”

ZIVAGONE: “MA NO, SONO TUTTE E DUE PER TOGLIERE L'ACNE A SUA FIGLIA!”

…........................

PAZIENTE: “DOTTOR ZIVAGONE MIO FIGLIO HA LA PSORIASI”

ZIVAGONE: “E CHE COS'E'?”

PAZIENTE: “MA COME SE NON LO SA LEI CHE E' UN MEDICO?”

ZIVAGONE: “SI MA IO PARLO SOLO L'ITALIANO, UN PO' DI INGLESE E A MALAPENA IL FRANCESE!”

DOTTOR ZIVAGONE, IL DOTTORE MIGLIORE DI ZIVAGO, SEMPRE ATTENTO E PROFESSIONALE COI SUOI PAZIENTI!

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DRACULA DAI CANINI D'ARGENTO

2012-11-08T05:55:00.002-08:00

NE ABBIAMO PARLATO DIVERSE VOLTE SU FB E SU QUESTO SITO/BLOG (ANCHE ULTIMAMENTE PER RICORDARE LA COLONNA SONORA FIRMATA DA SIMONETTI "PROKECT"), MA ORA IL FILM DI DARIO ARGENTO DAL TITOLO DRACULA 3D TRATTO DAL ROMANZO DI BRAM STOCKER, IL 22 DICEMBRE ESCE SUL GRANDE SCHERMO. INUTILE DIRE LA PARTECIPAZIONE DELLA FIGLIA ASIA CHE E' DESTINATA A DIVENTARE UNA DELLE VITTIME DEL CONTE VAMPIRO (OLTRE AD ESSERE VAMPIRIZZATA FARA' PROPRIO UNA "BRUTTA" FINE, LA PRIMA ATROCE NELLA FILMOGRAFIA ARGENTIANA DOVE PADRE E FIGLIA LAVORANO INSIEME PER L'ENNESIMA VOLTA).

Tutto il cast del film Dracula 3D del 2012, diretto da Dario Argento e interpretato da Thomas Kretschmann, Marta Gastini, Asia Argento, Rutger Hauer, Unax Ugalde, Miriam Giovanelli, Maria Cristina Heller, Augusto Zucchi.
COLONNA SONORA DI CLAUDIO "PROJECT" SIMONETTI

INUTILE RICORDARE CHE LA VISIONE DEL FILM E A TRE DIMENSIONI

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2012-11-05T12:44:00.004-08:00

SENECA

Lucio Anneo Seneca, in latino Lucius Annaeus Seneca, anche noto come Seneca o Seneca il giovane (Corduba (Spagna), 4 a.C. – Roma, 65), è stato un filosofo, poeta, politico e drammaturgo romano.

Lucio Annéo Seneca, figlio di Seneca il Vecchio, nacque a Cordova, capitale della Spagna Betica, una delle più antiche colonie romane fuori dal territorio italico, in un anno di non certa determinazione; i fratelli erano Novato e Melo, padre del futuro poeta Lucano. Le possibili date attribuite dagli studiosi sono in genere tre: il 3 a.C., il 4 a.C. o l'1 a.C.; sono tutte ipotesi possibili che si fondano su vaghi accenni presenti in alcuni passi delle sue opere, in particolare nel De tranquillitate animi e nelle Epistulae morales ad Lucilium. La famiglia di Seneca, gli Annaei, aveva origini antiche ed era Hispaniensis, cioè non originaria della Spagna, ma discendente da immigrati italici, trasferitisi nella Hispania Romana nel II secolo a.C., durante la fase iniziale della colonizzazione della nuova provincia. La città di Corduba, la più famosa e grande di tutta la provincia, aveva assimilato fin dalle origini l'élite economica e intellettuale della popolazione italica; intensi erano i suoi rapporti con Roma e con la cultura latina.

Non si hanno notizie di esponenti della famiglia degli Annaei coinvolti in attività pubbliche prima di Seneca. Il padre del filosofo, Seneca il Vecchio, era di rango equestre, come attesta Tacito negli Annales, e autore di alcuni libri di Controversiae e di Suasoriae; scrisse anche un'opera storica che però è andata perduta. A Roma egli trovò il luogo ideale per realizzare le proprie ambizioni. Al fine di rendere più agile l'inserimento dei figli nella vita sociale e politica, negli anni del principato di Augusto si trasferì a Roma, dove si appassionò all'insegnamento dei retori e divenne assiduo frequentatore delle sale di declamazione. Sposò in età abbastanza giovane una donna di nome Elvia da cui ebbe tre figli:

il primogenito Lucio Anneo Novato, che prese il nome di Lucio Giunio Gallio Anneano dopo l'adozione da parte dell'oratore Giunio Gallio; intraprese la carriera senatoria e diventò proconsole sotto Claudio.

il secondogenito Lucio Anneo Seneca (precettore di Nerone)

il terzogenito Lucio Anneo Mela (padre del poeta Lucano), che si dedicò agli affari.

Lo stesso Seneca parla dei suoi fratelli:

« Volgiti ai miei fratelli, vivendo i quali non ti è lecito accusare la fortuna. In entrambi hai quanto può allietarti per qualità opposte: uno, con il suo impegno, ha raggiunto alte cariche, l'altro, con saggezza, non se ne è preso cura; trai sollievo dall'alta posizione dell'uno, dalla vita quieta dell'altro, dall'affetto di entrambi. Conosco i sentimenti intimi dei miei fratelli: uno ha cura della sua posizione sociale per esserti di ornamento, l'altro si è raccolto in una vita tranquilla e quieta per aver tempo di dedicarsi a te. »

(Consolatio ad Helviam, 18, 2)

La salute cagionevole[modifica]

Seneca, fin dalla giovinezza, ebbe alcuni problemi di salute; era soggetto a svenimenti e attacchi d'asma che lo tormentarono per diversi anni e lo portarono a vivere momenti di disperazione, come egli ricorda in una lettera:

« La mia giovinezza sopportava agevolmente e quasi con spavalderia gli accessi della malattia. Ma poi dovetti soccombere e giunsi al punto di ridurmi in un'estrema magrezza. Spesso ebbi l'impulso di togliermi la vita, ma mi trattenne la tarda età del mio ottimo padre. Pensai non come io potessi morire da forte, ma come egli non avrebbe avuto la forza di sopportare la mia morte. Perciò mi imposi di vivere; talvolta ci vuole coraggio anche a vivere. »

(Epistulae ad Lucilium, 78, 1-2)

E ancora:

« L'assalto del male è di breve durata; simile ad un temporale, passa, di solito, dopo un'ora. Chi, infatti, potrebbe sopportare a lungo quest'agonia? Ormai ho provato tutti i malanni e tutti i pericoli, ma nessuno per me è più penoso. E perché no? In ogni altro caso si è ammalati; in questo ci si sente morire. Perciò i medici chiamano questo male "meditazione della morte": talvolta, infatti, tale mancanza di respiro provoca il soffocamento. Pensi che ti scriva queste cose per la gioia di essere sfuggito al pericolo? Se mi rallegrassi di questa cessazione del male, come se avessi riacquistato la perfetta salute, sarei ridicolo come chi credesse di aver vinto la causa solo perché è riuscito a rinviare il processo. »

(Epistulae ad Lucilium, 54, 1-4)

La formazione presso la scuola del grammaticus[modifica]

Seneca ricevette a Roma un'accurata istruzione retorica e letteraria, come voleva il padre, benché egli si interessasse più che altro di filosofia. Seguì quindi gli insegnamenti di un grammaticus e in seguito avrebbe ricordato del tempo perduto presso di lui (Epistulae ad Lucilium, 58,5). Egli non mostrò dunque interesse per la retorica, anche se questo tipo di formazione gli sarebbe stato utile per la sua esperienza futura di scrittore. Fondamentale per lo sviluppo del suo pensiero fu la frequentazione della scuola cinica dei Sestii: il maestro Quinto Sestio rappresentò per Seneca il modello dell'asceta immanente che cerca il continuo miglioramento attraverso la nuova pratica dell'esame di coscienza.

Per approfondire, vedi la voce Filosofia latina.

I maestri di filosofia e l'influenza del pensiero medico[modifica]

Statua di Seneca a Cordova

Ebbe come maestri di filosofia Sozione di Alessandria, Attalo e Papirio Fabiano, appartenenti rispettivamente al neopitagorismo, allo stoicismo e al cinismo.
Sozione era legato alla setta dei Sestii, fondata da Quinto Sestio in età cesariana e diretta poi dal figlio Sestio; essa raccoglieva elementi di varia provenienza, in particolare stoica e pitagorica, e raccomandava ai suoi adepti una vita semplice e morigerata, lontana dalla politica; Attalo fu seguace dello stoicismo con influenze ascetiche; Papirio Fabiano fu un oratore e un filosofo, anch'egli appartenente alla setta dei Sestii, con influenze ciniche.

Seneca seguì molto intensamente gli insegnamenti dei maestri, che esercitarono su di lui un profondo influsso sia con la parola sia con l'esempio di una vita vissuta in coerenza con gli ideali professati. Da Attalo imparò i principi dello stoicismo e l'abitudine alle pratiche ascetiche. Da Sozione, oltre ad apprendere i principi delle dottrine di Pitagora, fu avviato per qualche tempo verso la pratica vegetariana; venne distolto però dal padre che non amava la filosofia e dal fatto che l'imperatore Tiberio proibisse di seguire consuetudini di vita non romane:

« Sozione spiegava perché Pitagora si era astenuto dal mangiare carne di animali e perché in seguito se ne era astenuto Sestio. Le loro motivazioni erano diverse, ma entrambe nobili. [...] Spinto da questi discorsi, cominciai ad astenermi dalle carni, e dopo un anno questa abitudine non solo mi riusciva facile, ma anche piacevole. Mi sentivo l'anima più agile e oggi non oserei affermare se fosse realtà o illusione. Vuoi sapere come vi ho rinunciato? L'epoca della mia giovinezza coincideva con l'inizio del principato di Tiberio: allora i culti stranieri erano condannati e l'astinenza dalle carni di certi animali era considerata come segno di adesione a questi culti. Mio padre, per avversione verso la filosofia più che per paura di qualche delatore, mi pregò di tornare agli antichi usi: e, senza difficoltà, ottenne che io ricominciassi a mangiare un po' meglio. »

(Epistulae ad Lucilium, 108, 17-22)

Se è nota la salute cagionevole di Seneca, ed è stato dimostrato che la cultura del filosofo comprendeva anche un vasto orizzonte di conoscenze mediche,^[1] solo recentemente si sono approfonditi i rapporti tra il pensiero filosofico senecano e le dottrine di una scuola medica di ispirazione stoica denominata dalle fonti Scuola Pneumatica.^[2] Tale scuola, fondata presumibilmente nel I sec. a.C. da Ateneo di Attalia, un allievo del filosofo stoico Posidonio di Apamea, basava le proprie teorie sull'azione all'interno del nostro corpo del pneuma, che Seneca traduce con spiritus. In sostanza, la nostra salute deriva dall'equilibrio delle quattro qualità elementari (caldo, freddo, secco, umido) da cui siamo costituiti e tale equilibrio deriva a sua volta dall'azione dello spiritus coibente che scorre ovunque nel nostro corpo. Se per qualche alterazione esterna (es. un colpo di caldo) o interna (es. l'infiammazione di un organo) lo spiritus si altera, viene messo in pericolo l'equilibrio delle qualità elementari e noi ci ammaliamo. Si veda ad esempio questo passo delle Naturales Quaestiones (6, 18, 6-7):

« Anche il nostro corpo non trema di per sé, a meno che una qualche causa non faccia tremare l'aria (spiritus) che vi circola. Quest'aria, la paura la contrae; la vecchiaia l'illanguidisce; le vene, irrigidendosi, la indeboliscono; il freddo la paralizza, oppure un accesso di febbre le fa perdere la regolarità del suo corso. Infatti, fintanto che l'aria scorre senza ostacoli e normalmente, il corpo non presenta tremore. Ma qualora si presenti qualcosa che impedisce la sua funzione,allora, incapace di mantenere ciò che con la sua energia teneva teso, scuote, indebolendosi, tutto quello che aveva potuto sostenere quando era integra. »

Dal testo emerge che lo spiritus deve mantenere una certa temperatura ed una certa tensione per funzionare correttamente: si tratta di concetti direttamente derivati dalla filosofia stoica ed applicati alla fisiologia medica ^[3]. C'è però un'altra conseguenza derivante da una tale impostazione: dato che per la filosofia stoica il corpo e l'anima non sono sostanzialmente differenti, poiché entrambi sono costituiti dalla materia di cui è fatto l'universo intero (il fuoco - pneuma), è facile per un medico stoico postulare che i mali dell'anima si trasmettano immediatamente al corpo e viceversa; non c'è quindi alcuna difficoltà nel giustificare i disturbi somato-psichici e quelli psico-somatici. Così pure Seneca può affermare quanto segue:

	« Non vedi? Se lo spirito langue, si trascinano le membra e si cammina a fatica. Se è effeminato, la sua rilassatezza si vede già nell'incedere. Se è fiero e animoso, il passo è concitato. Se è pazzo o preda all'ira, passione simile alla pazzia, i movimenti del corpo sono alterati: non avanza, ma è come trascinato »
	(Epistulae ad Lucilium, 114, 3)

o ancora

	« Ma come la natura certuni fa proclivi all'ira, così molte cause capitano che hanno la stessa facoltà della natura: alcuni la malattia o l'ingiuria fatta ai loro corpi li ha portati a ciò, altri la fatica e la continua veglia e le notti affannose e i rimpianti e gli amori; tutto quanto d'altro ha nuociuto al corpo o all'animo dispone la malata volontà alle lamentele »
	(De ira, 2, 20, 1)

Il soggiorno in Egitto[modifica]

Attorno al 20 Seneca si recò in Egitto, dove stette per diverso tempo, anche se non è possibile stabilire esattamente quanto a lungo. Vi andò per curare le crisi di asma e la bronchite ormai cronica da cui era afflitto. Fu ospite del procuratore Gaio Galerio, marito della sorella di sua madre Elvia.
Qui approfondì la conoscenza del luogo sia nelle sue componenti geografiche sia in quelle religiose, come racconta nelle Naturales quaestiones (IV, 2, 1-8). Il contatto con la cultura egizia gli permise di confrontarsi con una diversa concezione della realtà politica (in Egitto il principe era ritenuto un dio) e gli offrì una più ampia e complessa visione religiosa.
Probabilmente il suo allontanamento da Roma fu dovuto anche a ragioni di prudenza politica, conseguente allo scioglimento da parte di Tiberio della setta dei Sestii di cui facevano parte due dei maestri di Seneca.

La vita pubblica[modifica]

La carriera politica, la prima condanna a morte e l'esilio in Corsica[modifica]

Per approfondire, vedi la voce La posizione politica di Seneca.

Dopo essere tornato da un viaggio in Egitto iniziò l'attività forense e la carriera politica (divenne dapprima questore ed entrò a far parte del Senato) godendo di una notevole fama come oratore, al punto di far ingelosire l'imperatore Caligola, che nel 39 lo voleva eliminare, soprattutto per la sua concezione politica rispettosa delle libertà civili. Si salvò grazie ai buoni uffici di una amante del princeps, la quale affermava che comunque sarebbe morto presto a causa della sua salute.
Due anni dopo, nel 41, il successore di Caligola, Claudio, lo condannò all'esilio in Corsica con l'accusa di adulterio con la giovane Giulia Livilla (figlia di Germanico), sorella di Caligola.
In Corsica Seneca restò fino al 49, quando Agrippina minore riuscì ad ottenere il suo ritorno dall'esilio e lo scelse come tutore del figlio Nerone. Secondo Tacito sarebbero tre i motivi che spinsero Agrippina a questo: l'educazione di suo figlio, attirarsi le simpatie dell'opinione pubblica (Seneca era considerato uomo di grande cultura) e avere stretti rapporti con lui per riuscire ad impadronirsi del potere.
Seneca accompagnò l'ascesa al trono del giovane Nerone (54 - 68) e lo guidò durante il suo cosiddetto "periodo del buon governo", il primo quinquennio del principato. Assunse un grande potere politico, che gli consentì di divenire estremamente ricco. Si narra che avesse una collezione di cento tavoli di cedro. Progressivamente, a causa delle intemperanze del giovane imperatore, tale rapporto si deteriorò. Giustificò come il "male minore" l'esecuzione della madre di Nerone, Agrippina, nel 59, e se ne assunse tutto il peso morale. In seguito, il rapporto con l'imperatore peggiorò e temendo quindi per la propria vita Seneca si ritirò a vita privata, donando a Nerone tutti i suoi averi e dedicandosi interamente ai suoi studi e insegnamenti. Famoso il suo epistolario con Lucilio, al tempo Governatore della Sicilia, di origine pompeiana. Finalmente adottò quello stile di vita che andava insegnando, dimostrando di essere un amministratore dei suoi beni e non un amministrato.

La congiura di Pisone e la seconda condanna a morte[modifica]

La morte di Seneca, olio su tela di Noël Sylvestre, Béziers, Musée des beaux-Arts.

La morte di Seneca, 1684, olio su tela di Luca Giordano, 155x188, Parigi, Museo del Louvre

Per approfondire, vedi la voce Congiura di Pisone.

(LA) « Post quae eodem ictu brachia ferro exsolvunt. Seneca, quoniam senile corpus et parco victu tenuatum lenta effugia sanguini praebebat, crurum quoque et poplitum venas abrumpi. »	(IT) « Dopo queste parole, tagliano le vene del braccio in un solo colpo. Seneca, poiché il suo corpo vecchio ed indebolito dal vitto frugale procurava una lenta fuoriuscita al sangue, si recise anche le vene delle gambe e delle ginocchia. »
(Publio Cornelio Tacito, Annales, XV, 63 )

Nerone, tuttavia, continuava a nutrire una crescente insofferenza verso Seneca e Sesto Afranio Burro, Prefetto del Pretorio, morto nel 62. Egli non aspettava che un pretesto per eliminarlo. L'occasione venne col fallimento della congiura dei Pisoni (aprile 65) contro la sua persona, della quale Seneca forse era solamente informato, ma di cui non si sa se sia stato partecipe. Ricevette quindi l'ordine di togliersi la vita. Si tagliò le vene, ma poiché il sangue, lento per la vecchiaia e la denutrizione, non defluiva, dovette ricorrere alla cicuta, veleno usato anche da Socrate. Tuttavia la lenta emorragia non gli permise di deglutire; così, secondo la testimonianza di Tacito, si immerse in una vasca di acqua calda per favorire la perdita di sangue e raggiungere una morte lenta e straziante, che arrivò per soffocamento.
Il togliersi la vita, d'altronde, fu in perfetta armonia con i principi professati dallo stoicismo di età imperiale, di cui Seneca fu uno dei maggiori esponenti: il saggio deve giovare allo stato, res publica minor, ma, piuttosto che compromettere la propria integrità morale, deve essere pronto all'extrema ratio del suicidio.
La vita non è, infatti, uno di quei beni di cui nessuno ci può privare, rientrando quindi nella categoria degli indifferenti, quelli sono solo la saggezza e la virtù; la vita è piuttosto come la ricchezza, gli onori, gli affetti: uno di quei beni, dunque, che il saggio deve essere pronto a restituire quando la sorte li chiede indietro. Seneca, perciò, affrontò l’ora fatale con la serena consapevolezza del filosofo: egli, come racconta Tacito (Annales, LXII), non potendo fare testamento, lasciò in eredità ai discepoli l’immagine della sua vita, richiamandoli alla fermezza per le loro lacrime, dato che esse erano in contrasto con gli insegnamenti che lui aveva sempre dato loro. Il vero saggio deve raggiungere infatti l’apatheia, apatia, ovvero l'imperturbabilità che lo rende impassibile di fronte ai casi della sorte.
La morte di Seneca, per di più, così eccelsa nella sua esemplarità, accomuna Seneca ad altri filosofi che hanno segnato la classicità. La morte di Socrate, ad esempio, narrata nel Fedone di Platone. Ma anche quella di Trasea Peto, morto proprio per il taglio delle vene.

Lo stile di Seneca fu definito, dal malevolo Caligola, "arena sine calce" (sabbia senza calce). Il filosofo deve badare alla sostanza, non alle parole ricercate ed elaborate, che sono giustificate solo se, in virtù della loro efficacia espressiva, contribuiscono a fissare nella memoria e nello spirito un precetto o una norma morale. La prosa filosofica di Seneca è elaborata e complessa ma in particolare nei dialoghi l'autore si serve di un linguaggio colloquiale, caratterizzato dalla ricerca dell'effetto e dell'espressione concisamente epigrammatica. Seneca rifiuta la compatta architettura classica del periodo ciceroniano, che, nella sua disposizione ipotattica, organizza anche la gerarchia logica interna, e sviluppa uno stile eminentemente paratattico, che, nell'intento di riprodurre la lingua parlata, frantuma l'impianto del pensiero in un susseguirsi di frasi penetranti e sentenziose, il cui collegamento è affidato soprattutto all'antitesi e alla ripetizione.

Tale prosa antitetica all'armonioso periodare ciceroniano, rivoluzionaria sul piano del gusto e destinata ad esercitare grande influsso sulla prosa d'arte europea, affonda le sue radici nella retorica asiana procedendo con un ricercato gioco di parallelismi, opposizioni, ripetizioni, in un succedersi di brevi frasi nervose e staccate, realizzando uno stile penetrante, drammatico, ma che non sa evitare una certa teatralità. Egli prende molti spunti dalla corrente filosofica dell'epicureismo (non estremo) e da quella dello stoicismo.

I trattati[modifica]
Il De beneficiis e il De clementia sono due trattati di carattere etico-politico e si riferiscono al momento dell'impegno di Seneca a fianco di Nerone.

Il De beneficiis[modifica]

Il De beneficiis risale al periodo 62-64 ed è scandito in sette libri, sviluppa il concetto di "beneficenza" come principio coesivo di una società fondata su una monarchia illuminata. Sembra che sia stato composto quando Seneca si era reso conto del fallimento dell'educazione morale di Nerone. Concetto fondamentale dell'opera è che il beneficium è un atto di generosità consapevole. Il "De beneficiis" è rivolto ad Ebuzio Liberale, un amico che Seneca frequentò soprattutto durante gli anni successivi al ritiro a vita privata.
Seneca analizza il dare ed il ricevere, la gratitudine e l'ingratitudine; mette in luce i forti limiti connessi all'istituto tipicamente romano dei favori reciproci, determinati dai diffusi rapporti clientelari tra i cittadini, ed elabora una nuova concezione di beneficium - favore disinteressato, che possa basarsi su un sentimento di giustizia e non sulla speranza di essere ricambiati. Egli ricorda inoltre come il desiderio di vendetta debba essere estirpato dal proprio animo, poiché il vero sapiens è consapevole del fatto che sia bene restituire al prossimo ciò che da lui riceviamo tranne quando egli ci fa un torto. In tal caso, la patientia, sopportazione stoica derivante dalla propria superiorità alle questioni terrene, è la virtù da coltivare.
In un passo di quest'opera egli paragona gli uomini ad un popolo di mattoni, che messi in coesione l'uno sull'altro si sostengono a vicenda e reggono la volta dell'edificio della società.

Il De clementia[modifica]

Il De clementia ("La clemenza") fu composto tra il 55 e il 56 e ci è giunto incompleto (non è chiaro se incompiuto o mutilo).
L'opera è indirizzata a Nerone, da poco divenuto imperatore, di cui Seneca elogia la moderazione e la clemenza, definita come la "moderazione d'animo di chi può vendicarsi" o l'"indulgenza", e che invita a comportarsi con i suoi sudditi come un padre con i figli. Seneca non mette in discussione il potere assoluto dell'imperatore, ed anzi lo legittima come un potere di origine divino. A Nerone il destino ha assegnato il dominio sui suoi sudditi, ed egli deve svolgere questo compito senza far sentire su di loro il peso del potere.
Questa tesi trova il supporto filosofico nella dottrina politica stoica, secondo cui la monarchia è la forma di governo migliore, all'unica condizione che il sovrano sia sapiente, e trattenendo i suoi sentimenti più violenti, sappia esercitare con temperanza il suo potere.

Le Naturales quaestiones[modifica]

Sviluppate in sette libri, le Naturales quaestiones furono composte nell'ultima parte della vita di Seneca. L'edizione a noi giunta non è integrale e differisce quasi sicuramente dall'edizione originale per ordine e composizione. Interessante è il fatto che, per molti versi, Seneca appare ben poco stoico e più vicino a considerazioni di tipo platonico, anche se egli non rinnegherà il suo stoicismo. Principi "platonici" possono essere ritrovati soprattutto nella prefazione al primo libro, nella quale si avverte un forte contrasto tra anima e corpo (visto come prigione dell'anima) e dalla caratterizzazione trascendentale di Dio privo di corporeità e non immanente. Questi, principalmente, sono gli argomenti su cui Seneca si sofferma:

1. libro: I fuochi - Gli specchi

2. libro: Lampi e folgori

3. libro: Le acque terrestri (completo)

4. libro: il Nilo - Neve, pioggia, grandine

5. libro: I venti

6. libro: I terremoti

7. libro: Le comete

Innanzitutto per comprendere appieno il testo è necessario capire che lo scopo che Seneca si prefigge, non è quello di raccogliere ordinatamente ogni conoscenza dell'epoca (cosa che invece possiamo intendere almeno in parte nel Naturalis historia di Plinio il vecchio) bensì quello di liberare l'uomo dalla paura e dalla superstizione intorno ai fenomeni naturali, compiendo così una operazione simile a quella di Lucrezio nel suo De rerum natura (seppur con le dovute differenze ed eccezioni).
Affrontando il testo, troviamo fin dal primo libro una chiara presa di posizione di Seneca nella quale si scopre l'intento primo dell'opera: permettere all'uomo, una volta scevro dalle false credenze che avvolgono la natura, di ascendere ad una dimensione più divina. Di particolare importanza sono il paragrafo 8-9: Hoc est illud punctum quod tot gentes ferro et igne dividitur? O quam ridiculi sunt mortalium termini! ("È tutto qui quel punto [la Terra, ndt] che viene diviso col ferro e col fuoco fra tante popolazioni? Oh quanto ridicoli sono i confini posti dagli uomini!"), nel quale l'anima libera oramai dalla sua fisicità, comprende l'inutilità degli affanni, dell'avidità e delle guerre.
Spesso quest'opera viene tacciata di poca scientificità, tuttavia viene da domandarsi se di scientificità si possa propriamente parlare: anche se per certi versi Seneca mostra alcuni atteggiamenti "scientifici", quali l'osservazione diretta, la riflessione razionale posteriore ad essa e la discussione di eventuali altre teorie, per Seneca la conoscenza è solo un mezzo per elevarsi sino a Dio; molto spesso, inoltre, l'autore divaga in argomentazioni e questioni di tipo morale o religioso e non sono rare le parti propriamente "filosofiche".

Le Epistole a Lucilio: la lettera filosofica come genere letterario[modifica]

Per approfondire, vedi la voce Epistulae morales ad Lucilium.

Seneca, nella produzione successiva al ritiro dalla scena politica (62), volse la sua attenzione alla coscienza individuale. L'opera principale della sua produzione più tarda, e la più celebre in assoluto, sono le Epistulae morales ad Lucilium, una raccolta di 124 lettere divise in 20 libri di differente estensione (fino alle dimensioni di un trattato) e di vario argomento indirizzate all'amico Lucilio (personaggio di origini modeste, proveniente dalla Campania, assurto al rango equestre e a varie cariche politico-amministrative, di buona cultura, poeta e scrittore).
È un'opera sulla quale v'è una discussione se siano vere e proprie lettere inviate da Seneca a Lucilio o una finzione letteraria. Verosimilmente si tratta di un epistolario reale (varie lettere richiamano quelle di Lucilio in risposta), integrato da lettere fittizie (quelle più ampie e sistematiche), inserite nella raccolta al momento della pubblicazione. L'opera, che è giunta incompleta e risale al periodo del disimpegno politico (62-65), sebbene l'idea di comporre lettere di carattere filosofico indirizzate ad amici venga da Platone e da Epicuro, costituisce sostanzialmente un unicum nel panorama letterario e filosofico antico, e Seneca è perfettamente consapevole di introdurre un nuovo genere nella cultura letteraria latina. Il filosofo distingue le lettere filosofiche dalla comune pratica epistolare, anche da quella di tradizione più illustre, rappresentata da Cicerone. Seneca prende come esempio Epicuro, il quale, nelle lettere agli amici, ha saputo realizzare quel rapporto di formazione e di educazione spirituale che Seneca istituisce con Lucilio.
Le lettere di Seneca vogliono essere uno strumento di crescita morale. Riprendendo un topos dell'epistolografia antica, Seneca sostiene che lo scambio epistolare permette di istituire un colloquium con l'amico, fornendo un esempio di vita che, sul piano pedagogico, è più efficace dell'insegnamento dottrinale. Seneca, proponendo ogni volta un nuovo tema, semplice e di apprendimento immediato, alla meditazione dell'amico discepolo, lo guida al perfezionamento interiore; per lo stesso motivo, nei primi tre libri, Seneca conclude ogni lettera con una sentenza che offre uno spunto di meditazione. Le sentenze sono tratte da Epicuro, anche se Seneca non si dichiara suo seguace. Egli sostiene, infatti, che ogni massima moralmente valida è utile, da qualsiasi fonte provenga.
Lo scrittore ritiene l'epistola lo strumento più adatto per la prima fase dell'educazione spirituale, fondata sull'acquisizione di alcuni principi basilari; più tardi, con l'accrescimento delle capacità analitiche del discente e del suo patrimonio dottrinale, sono necessari strumenti di conoscenza più impegnativi e complessi. La forma letteraria si adegua, quindi, ai diversi momenti del processo di formazione e le singole lettere, col procedere dell'epistolario, divengono sempre più simili al trattato filosofico.
Non meno importante dell'aspetto teorico è l'intento esortativo: Seneca vuole non solo dimostrare una verità, ma anche invitare al bene. Il genere epistolare si rivela appropriato ad accogliere un tipo di filosofia priva di sistematicità e incline alla trattazione di aspetti parziali o singoli temi etici. Gli argomenti delle lettere, suggeriti per lo più dall'esperienza quotidiana, sono svariati, e nella varietà, nell'occasionalità e nel collegamento fra vita vissuta e riflessione morale, sono evidenti le affinità con la satira, soprattutto oraziana. Seneca parla delle norme cui il saggio si deve attenere, della sua indipendenza e autosufficienza, della sua indifferenza alle seduzioni mondane e del suo disprezzo per le opinioni correnti e propone l'ideale di una vita indirizzata al raccoglimento e alla meditazione, al perfezionamento interiore mediante un'attenta riflessione sulle debolezze e i vizi propri e altrui.
La considerazione della condizione umana che accomuna tutti i viventi lo porta ad esprimere una condanna del trattamento comunemente riservato agli schiavi, con accenti di intensa pietà che hanno fatto pensare al sentimento della carità cristiana: in realtà l'etica senecana resta profondamente aristocratica, e lo stoico che esprime pietà per gli schiavi maltrattati manifesta anche il suo irrevocabile disprezzo per le masse popolari abbrutite dagli spettacoli del circo. Nelle Epistole, l'otium è costante ricerca del bene, nella convinzione che le conquiste dello spirito possano giovare non solo agli amici impegnati nella ricerca della sapienza, ma anche agli altri, e che le Epistole possano esercitare il loro benefico influsso sulla posterità.
L'opera senecana, e soprattutto le “Epistulae ad Lucillium”, si inserisce in quel momento storico durante il quale il principato con gli ultimi esponenti della famiglia Giulia stava soffocando le libertà civili e riducendo il senato, un tempo garante del diritto, a semplice strumento sottoposto alla volontà del princeps. Si capisce perciò il desiderio di Seneca di scrutare entro la propria coscienza e in essa ricercare i motivi fondamentali delle virtù, e quindi della libertà interiore, attingendo al pensiero di Platone e di Aristotele, ma soprattutto di Epicuro e della scuola stoica. Un Seneca alla ricerca del superamento delle remore negative del suo tempo per proiettarsi in un'area universale, ridiventando così padrone di sé stesso. Forse un pessimismo celato e rivolto all'inerzia? I critici, almeno in un primo momento, se lo sono chiesto; tuttavia non si può escludere che egli abbia operato negli anni della sua maturità per evitare gli equivoci, le contraddizioni e ogni forma di egoismo, proiettando nel contempo la persona, data la ricchezza dello spirito, oltre il tempo. Quasi un porsi nella dimensione divina, per cui i beni terreni, fonte di egoismi e di ingiustizie, vengono annullati. E al loro posto ecco la persona conscia della sua dignità. Di qui le tante lettere al suo discepolo e amico, Lucilio, quasi proiezione di se stesso, o almeno di come avrebbe voluto essere. A sostegno di tutto ciò la filosofia, vista come regola di vita.
Molti i critici e gli studiosi che vedono negli ultimi scritti di Seneca un allineamento, inconsapevole, alle tesi fondamentali della dottrina paolina; e più tardi quasi ispiratori delle Confessioni di Sant'Agostino. Ed è significativo che il pensiero di Seneca nel tempo attuale attragga molte persone e non pochi studiosi alla ricerca di più vasti valori inerenti all'esistenza umana, così da sfuggire alle molteplici sollecitazioni che, tramite i media, cercano di spingere verso un superficiale edonismo.

Le tragedie

Le tragedie ritenute autentiche sono nove (qualche dubbio sussiste per l'Octavia), tutte di soggetto mitologico greco.

L'Hercules furens è costruito sul modello dell'Eracle euripideo: Giunone provoca la follia di Ercole. In conseguenza a ciò l'eroe uccide moglie e figli. Una volta rinsavito, determinato a suicidarsi, egli si lascia distogliere dal suo proposito e si reca infine ad Atene a purificarsi.

Le Troades è la contaminazione dei soggetti di due drammi euripidei, le Troiane e l'Ecuba. La tragedia rappresenta la sorte delle donne troiane prigioniere e impotenti dì fronte al sacrificio di Polissena, figlia di Priamo e del piccolo Astianatte, figlio di Ettore e Andromaca.

Le Phoenissae è l'unica tragedia senecana incompleta, improntata sulle Fenicie di Euripide e sull'Edipo a Colono di Sofocle. La vicenda ruota attorno al tragico destino di Edipo e all'odio che divide i suoi figli Etèocle e Polinice.

La Medea naturalmente si rifà a Euripide e forse anche a un'omonima, e fortunata, tragedia perduta di Ovidio. La tragedia narra la cupa vicenda della principessa della Colchide abbandonata da Giasone e assassina, per vendetta, dei figli avuti da lui.

La Phaedra presuppone il celebre modello euripideo dell'Ippolito, di una tragedia perduta di Sofocle e della quarta delle Heroides ovidiane: tratta dell'incestuoso amore di Fedra per il figliastro Ippolito e del drammatico destino che si abbatte sul giovane, restio alle seduzioni della matrigna, la quale, per vendetta, ne provoca la morte denunciandolo al marito Teseo, padre di Ippolito.

L'Oedipus, ispirato all'Edipo Re sofocleo, narra il mito tebano di Edipo, inconsapevole uccisore del padre Laio e sposo della madre Giocasta. Alla scoperta della tremenda verità egli reagisce accecandosi.

L'Agamemnon, si ispira, assai liberamente, all'omonimo dramma di Eschilo. La tragedia rievoca l'assassinio del re, al ritorno da Troia, per mano della moglie Clitennestra e dell'amante Egisto.

Il Thyestes rappresenta una vicenda mitica già trattata in opere perdute di Sofocle, Euripide e Ennio. Atreo, animato da odio mortale per il fratello Tieste, che gli ha sedotto la sposa, si vendica con un finto banchetto di riconciliazione in cui imbandisce al fratello ignaro le carni dei figli.

Nell'Hercules Oetaeus (Ercole sull'Eta, il monte su cui si svolge l'evento culminante del dramma) modellato sulle Trachinie di Sofocle, è trattato il mito della gelosia di Deianira, che per riconquistare l'amore di Ercole innamoratosi di Iole, gli invia una tunica intrisa del sangue del centauro Nesso, creduto un filtro d'amore e in realtà dotato di potere mortale: tra dolori atroci Ercole si uccide ed è assunto fra gli dei. Fortissime, in quest'opera, le analogie con la vita di Gesù di Nazareth. Un fatto che dà ragione a molti storici secondo i quali, già negli anni di Seneca, il Cristianesimo era diffuso nei circoli degli intellettuali e tra i patrizi romani a pochi anni dalla morte di Gesù. L'Ercole di questa tragedia, infatti, muore e risorge, è assunto tra gli dei, si rivolge a Giove come "pater", viene tradito da un amico che si suicida. Non solo: alla sua morte getta un urlo fortissimo, ne segue un terremoto, ascende al cielo ed è presente nel testo anche la trasfigurazione di Ercole. Infine, dopo la risurrezione, Ercole si identifica con Giove e ne assume i poteri.

Le tragedie di Seneca sono le sole opere tragiche latine pervenute in forma non frammentaria, e costituiscono quindi una testimonianza preziosa sia di un intero genere letterario, sia della ripresa del teatro latino tragico, dopo i vani tentativi attuati dalla politica culturale augustea per promuovere una rinascita dell'attività teatrale. In età giulio-claudia (27 a.C.–68 d.C.) e nella prima età flavia (69–96) l'élite intellettuale senatoria ricorse al teatro tragico per esprimere la propria opposizione al regime (la tragedia latina riprende ed esalta un aspetto fondamentale in quella greca classica, ossia l'ispirazione repubblicana e l'esecrazione della tirannide). Non a caso, i tragediografi di età giulio-claudia e flaviana furono tutti personaggi di rilievo nella vita pubblica romana.
Le tragedie di Seneca erano, forse, destinate soprattutto alla lettura, il che poteva non escludere talora la rappresentazione scenica. La macchinosità o la truce spettacolarità di alcune scene sembrerebbero presupporre una rappresentazione scenica, mentre una semplice lettura avrebbe limitato, se non annullato, gli effetti ricercati dal testo drammatico. Le varie vicende tragiche si configurano come scontri di forze contrastanti e conflitto fra ragione e passione. Anche se nelle tragedie sono ripresi temi e motivi delle opere filosofiche, il teatro senecano non è solo un'illustrazione, sotto forma di exempla forniti dal mito, della dottrina stoica, sia perché resta forte la matrice specificamente letteraria, sia perché, nell'universo tragico, il logos, il principio razionale cui la dottrina stoica affida il governo del mondo, si rivela incapace di frenare le passioni e arginare il dilagare del male.
Alle diverse vicende tragiche fa da sfondo una realtà dai toni cupi e atroci, conferendo al conflitto fra bene e male una dimensione cosmica e una portata universale. Un rilievo particolare ha la figura del tiranno sanguinario e bramoso di potere, chiuso alla moderazione e alla clemenza, tormentato dalla paura e dall'angoscia. Il despota offre lo spunto al dibattito etico sul potere, che è importantissimo nella riflessione di Seneca. Di quasi tutte le tragedie senecane, restano i modelli greci, nei confronti dei quali Seneca ha una grande autonomia che però presuppone un rapporto continuo col modello, sul quale l'autore opera interventi di contaminazione, di ristrutturazione, di razionalizzazione nell'impianto drammatico.
Il linguaggio poetico delle tragedie ha origine nella poesia augustea (cospicua la presenza di Ovidio), dalla quale Seneca mutua anche le raffinate forme metriche, come il particolare tipo di senario, già adottato dal teatro tragico augusteo. Le tracce della tragedia latina arcaica si avvertono soprattutto nel gusto del pathos esasperato, nella tendenza alla frase sentenziosa, isolata, in netto rilievo, alimentata soprattutto dal gusto retorico del tempo.
La stessa tendenza si manifesta anche nella frammentazione dei dialoghi (un verso per ogni personaggio) ed in una costante influenza della retorica asiana, percepibile nella continua tensione, nell'enfasi declamatoria, nello sfoggio di greve erudizione nelle tinte fosche e macabre. Spesso l'esasperazione della tensione drammatica è ottenuta mediante l'introduzione di lunghe digressioni, che alterano i tempi dello sviluppo scenico isolando singole scene come quadri autonomi, estraniati dal contesto della dinamica teatrale (forse "pezzi di bravura" destinati ad esser letti nelle sale di recitazione). Uno stile che costituisce un documento tra i più rappresentativi del gusto letterario contemporaneo.
Una decima tragedia, l'Octavia, rappresenta la sorte di Ottavia, la prima moglie di Nerone da lui ripudiata, perché innamorato di Poppea, e fatta uccidere. Sì tratta quindi di una tragedia di argomento romano, ossia una praetexta (l'unica rimasta), ma è certamente spuria, sia perché lo stesso Seneca vi compare come personaggio del dramma, sia perché la descrizione della morte di Nerone (avvenuta nel 68, tre anni dopo quella di Seneca), preannunciata dall'ombra di Agrippina, è troppo corrispondente alla realtà storica, inoltre l'autore, che mostra grande familiarità con l'intera produzione di Seneca, trasferisce nella tragedia brani versificati tratti dalle opere filosofiche. L'Octavia quindi, fu scritta in un ambiente vicino a Seneca e pochi anni dopo la sua morte (70-80 d.C.).

Analisi e rappresentazione delle tragedie

Seneca mostra nelle sue tragedie il lato forse più sconosciuto della sua personalità, l'altra faccia di quel vir sapiens et bonus suicidatosi per la giusta causa della libertà, di quel saggio stoico che andava predicando l'imperturbabilità, la giustizia e il Bene.
La tragedia è un tipo di rappresentazione teatrale molto antico; l'etimologia del termine, trágos ("capro") e odé ("canto"), rimanda al canto dei capri, ovvero al coro composto dai seguaci di Dioniso mascherati da capri. Si sappia che le fattezze caprine, ma soprattutto quelle dei satiri e dei fauni, vennero prese in prestito dall'iconografia paleocristiana per la rappresentazione del demonio.
Ritornando sui nostri passi, le tragedie senecane, spesso a sfondo mitico e con personaggi presi in prestito dalla tradizione mitica e tragediografa greca, si configurano infatti come uno studio oculato e preciso dei comportamenti umani, soprattutto per quanto riguarda le esperienze del Male e della morte. In esse Seneca parla infatti di uccisioni (anche all'interno del gruppo familiare o a danno di amici), di incesti e di parricidi, di rituali di magia nera, di maledizioni e di predizioni quanto mai macabre, di cerimonie di sacrificio e di atrocità d'ogni genere, di crisi d'ira e di gesti incontrollabili, di atti di cannibalismo e di azioni nefaste, di insane passioni e di un uso folle e spregiudicato della violenza. Nelle tragedie senecane domina insomma incontrastato l'irrazionale e il Male.
A testimonianza di ciò si nota che Seneca non ricorre all'uso del deus ex machina (ovvero dell'entrata in scena, soprattutto sul finire dello spettacolo, di un dio "volante", sostenuto per mezzo di una fune da un complesso sistema di carrucole: da qui appunto ex machina) per mezzo del quale solitamente si aveva la risoluzione pacifica del dramma (il lieto fine) oltre che la giustificazione del Male compiuto nell'azione. Questo perché le sue tragedie ci offrono uno spaccato di vita (chiamarla quotidiana sarebbe un po' troppo azzardato) nella quale non c'è né rimedio né soluzione alle atrocità commesse. I personaggi sono, in questo senso, comunque condannati: ad esempio Fedra è inevitabilmente destinata al suicidio, in preda al rimorso per l'incesto con il figliastro Ippolito. Prototipo maligno per eccellenza è però Medea, colei che invoca rabbiosa e vendicatrice le forze del Male per abbattere e distruggere ogni cosa in modo da rendersi giustizia, dopo essere stata ripudiata da Giasone che in cambio sposa Creusa.

Nelle tragedie di Seneca si assiste quindi ad un completo rovesciamento dei punti di vista, secondo cui ciò che apparirebbe naturalmente privo di senso, anomalo e degenerato, finisce per apparire del tutto normale, oltre che lecito. Le anime malate che egli rappresenta sembrano inoltre aver perduto una volta per sempre il senno, ovvero la ragione, senza la quale il mondo sembra essere diventato preda di ombre e di mostri in completa balia del Male e delle forze dell'inferno.

Il Ludus de morte Claudii (o Divi Claudii apotheosis per saturam) è generalmente noto col nome di Apokolokyntosis, (parola che implicherebbe un riferimento a kolòkynte, cioè la zucca, forse come emblema di stupidità) parodia della divinizzazione di Claudio decretata dal senato romano alla sua morte. Nel testo di Seneca non si parla di zucche e l'apoteosi non ha luogo; il termine andrebbe dunque inteso non come "trasformazione in zucca", ma come "deificazione di una zucca, di uno zuccone". Tacito (Annales, XIII 3) afferma che Seneca aveva scritto la laudatio funebris dell'imperatore morto (pronunciata da Nerone), però, in occasione della divinizzazione di Claudio, che aveva suscitato le ironie degli stessi ambienti di corte e dell'opinione pubblica, potrebbe aver dato sarcastico sfogo al risentimento contro l'imperatore che lo aveva condannato all'esilio (l'opera sarebbe del 54).
Il componimento narra la morte di Claudio e la sua ascesa all'Olimpo nella vana pretesa di essere assunto fra gli dei. Qui egli incontra Augusto che inizia a raccontare tutti i misfatti del suo impero; gli dei lo condannano quindi a discendere, come tutti i mortali, agli inferi, dove egli finisce schiavo di Caligola e da ultimo viene assegnato da Minosse al liberto Menandro: una condanna di contrappasso per chi aveva fama di esser vissuto in mano dei suoi potenti schiavi. Allo scherno per l'imperatore defunto Seneca contrappone, all'inizio dell'opera, parole di elogio per il suo successore, preconizzando nel nuovo principato un'età di splendore e di rinnovamento.

di Mario Rapisardi - Aforismi di L. A. Seneca e P. Siro - ed. postuma a cura di A. Tomaselli - P. Lauriel, 1915 - qui

Claudio viene rappresentato come violento, claudicante e gobbo: Seneca calca la mano sui suoi difetti fisici, ribaltando l'attitudine celebrativa di certi scritti con una forma profondamente irriverente.

Gli epigrammi[modifica]

Sotto il nome di Seneca, sono state trasmesse anche alcune decine di epigrammi in distici, quasi certamente spuri.

Opere perdute[modifica]

Numerose sono le opere perdute: una biografia del padre, numerose orazioni, trattati di carattere fisico, geografico, etnografico, opere filosofiche fra cui i Moralis philosophiae libri, cui accenna più volte egli stesso o il "De Matrimonio", che San Gerolamo nel IV secolo leggeva ancora. Altre opere sono di dubbia attribuzione o sicuramente spurie: fra queste il caso più noto è quello della corrispondenza fra Seneca e San Paolo, leggenda che però contribuì ad alimentare la fortuna di Seneca nel Medioevo. Fu proprio grazie a tale falso storico infatti che le altre opere di Seneca ci sono giunte in gran parte complete.

I Dialogi di Seneca sono dieci, distribuiti in dodici libri:

Ad Lucilium de providentia;

Ad Serenum de constantia sapientis;

Ad Novatum De ira in tre libri;

Ad Marciam de consolatione;

Ad Gallionem de vita beata;

Ad Serenum de otio;

Ad Serenum de tranquillitate animi;

Ad Paulinum de brevitate vitae;

Ad Polybium de consolatione;

Ad Helviam matrem de consolatione

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ZIVAGONE 3

2012-11-05T12:34:00.000-08:00

INDOVINELLO NUMERO TRE

HA TRE OCCHI E QUANDO TI GUARDA COL PRIMO, TI FA STARE FERMO AL SUO POSTO, QUANDO TI GUARDA COL SECONDO TI METTE UN ATTIMO IN DISPARTE E QUANDO TI GUARDA COL TERZO TI LASCIA LIBERO

CHE COS'E?

Per la risposta scriveteci a

angeliconleali/facebook.com

UN PO' DI UMORISMO

ANCORA ZIVAGONE 4:

DOPO DOTTOR ZIVAGO, DOTTOR ZIVAGONE: TRA L'OSPEDALE ED I MALATI, LUI CI METTE (E SI MANGIA) LO ZAMPONE

….

SEGRETARIA: “DOTTOR ZIVAGONE, PERCHE' LEI OGGI STA FACENDO TANTI ERRORI, TANTI PASTICCI?”

ZIVAGONE: “PERCHE' HO ASCOLTATO LA MUSICA DI LIGABUE”

SEGRETARIA: “E COSA VUOL DIRE?!”

ZIVAGONE: “ASCOLTI LIGABUE? FAI UNA COSA E NE SBAGLI DUE!”

….....

UNA PAZIENTE A DOTTOR ZIVAGONE:

“DOTTORE HA UN COLLIRIO PER I MIEI OCCHI BLU CHE CONTINUANO A LACRIMARE?”

ZIVAGONE : “UN COLLIRIO PER I SUOI OCCHI DI BUE? CI VOGLIONO UN PAIO DI OCCHIALI NERI PER COPRIRLI INSIEME ALLA SUA FACCIA CHE FA PIANGERE NOI CHE LA GUARDIAMO!”

….

DOMANDA: “DOTTOR ZIVAGONE E' VERO CHE HA TROVATO UN METODO PER PROVOCARE FACILMENTE UNO SHOCK?”

ZIVAGONE: “SI' LA FOTO DELLA MIA FACCIA, QUANDO MI SVEGLIO ALLA MATTINA!”

…...

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MOLTE VOLTE di SALVATORE D'ANGELO

2012-11-05T08:15:00.003-08:00

MOLTE VOLTE
di Salvatore D'Angelo

Siamo ancora all'inizio della serata,
ma tu non mi hai messo ancora quel disco...
A volte le persone possono sembrare superficiali,
ma vanno semplicemente conosciute,
nessuno è cattivo, nessuno brutto, nessuno nasconde nel rapporto con gli altri un grande lutto...
Ti prego mettimi quel disco,
fammi riascoltare quel cd,
che mi porta alla meditazione,
alla mia vera interiore realizzazione...
Fai una danza con lei,
supera le cento giravolte,
cerca di capire cosa c'e' dentro,
al di la' delle sue discrete apparenze...
Se tu pensi di aver capito tutto di lei,
di essere una persona che carpisce tutton subito al volo,
allora non sei nemmeno all'inizio del viaggio che c'e' per te,
devi sapere chi sei realmente tu,
cosa vivi e perché fai questo... RincontraLa,
guardala con occhi nuovi e senza sospetti
Vivila, amala,
entra in lei,
e cerca di capire la sua storia,
potresti mettere in luce anche le tue più nascoste sfaccettature,
(che ti creavano problemi anche dai tempi piu' remoti),
anche quando le sue espressioni e le sue OPINIONI sembrano le più dure...
Ti prego mettimi quel cd,
fammi sentire quella canzone:
è così carica d'emozione...
Mi fai sentire un clown che si sta addolcendo nel pensare a lei... dopo il suo carico di risate, a volte per via di battute impensate...
E quando penso a queste esteriori maschere capisco tutti gli atteggiamenti del mondo,
perché nessuno è cattivo, introverso, incomprensibile, strano,
è solo ferito...
stramaledettamente e profondamente ferito!
Rimetti il ritornello di quella canzone dai,
mi permette di sentirmi in sintonia con tutte le anime del mondo,
di capire nel loro più intimo profondo,
senza mai giudicare,
ma per sempre amare,
senza mai giudicare...
ma guardando con occhi di compassione,
eliminando per un momento la passione,
entro nella tua umanità.
entro nella tua vera centralita',
entro nella tua piu' sincerca essenza,
dove non esisiste nemmeno un bricciolo di vanità,
ma solo una grossa ferità,
che presto emergerà,
che presto a galla arriverà,
che per sempre se ne andrà e nella nebbia si dissolverà.
Mettimi quella canzone che ha il potere di farmi entrare veramente in te,
anche se ha volte ho dubitato,
molte volte non ti ho creduto,
molte volte non ti ho valutato...
fammi muovore al ritmo della tua verità,
per scoprire chi sei,
cosa fai,
e dove te ne andrai....

CANZONE SCRITTA DA SALVATORE D'ANGELO

2012-10-30T18:55:00.001-07:00

EPILESSIA

L'epilessia (dal greco ἑπιληψία, "sono preso, sono colpito da qualcosa") è una condizione neurologica (in alcuni casi definita cronica, transitoria in altri, per es: un episodio epilettico accaduto nella vita mai più ripetutosi) caratterizzata da ricorrenti e improvvise "crisi epilettiche".
La crisi epilettica è un evento parossistico causato dalla scarica improvvisa, eccessiva e rapida di una popolazione più o meno estesa di neuroni che fanno parte della sostanza grigia dell'encefalo (definizione di John Hughlings Jackson). L'aggregato di neuroni interessati dalla scarica viene definito "focolaio epilettogeno".

A seconda delle caratteristiche della scarica, le manifestazioni cliniche possono variare da convulsioni drammatiche a semplici fenomeni sensoriali non riconoscibili dall'osservatore esterno.
Il termine "crisi epilettica" deve essere differenziato dal termine "epilessia": quest'ultimo indica una condizione caratterizzata dalla ricorrenza di episodi convulsivi dovuti a una patologia cronica sottostante. Un individuo che ha presentato una singola crisi, o anche più crisi dovute a una condizione clinica che può essere trattata (ad esempio uno stato febbrile) o evitata, non è affetto da epilessia. L'incidenza e la prevalenza delle crisi sono influenzate da diversi fattori, ma si stima che tra 5 e il 10% degli individui presentano nel corso della vita un episodio convulsivo (con una frequenza più alta tra i bambini e gli anziani).
Riferendosi a un fenomeno clinico, il termine epilessia è un termine generico, giacché esistono molte forme e molte cause di epilessia. Tuttavia, nell'ambito delle diverse forme di crisi epilettiche si possono individuare varie sindromi con caratteristiche cliniche e patologiche ben definite

Queste crisi avvengono in un emisfero. Le caratteristiche date dall'EEG sono unilaterali e focali, almeno all'inizio. Questi tipi di crisi sono suddivisi a seconda delle manifestazioni cliniche di accompagnamento:

Con segni motori: Dura pochi secondi e la sintomatologia dipende dall'area interessata:

Crisi focali motori: le uniche ad essere stabilizzate nella loro sede. È data da contrazione tonica → poi "clonie" che esordiscono al livello dell'emivolto o porzione limitata di un arto (mano, piede) → estensione successiva fino → interessamento dell'emisoma controlaterale (marcia Jacksoniana).
Crisi posturali: manifestazioni toniche fanno si che si assume posture anomale. Interessamento dell'area supplementare motoria.
Crisi versive: deviazione testa ed occhi e talvolta il tronco; abduzione -elevazione dell'arto superiore omolaterale.
Crisi fonatorie: impossibilità di parlare per coinvolgimento della circonvoluzione frontale inferiore dell'emisfero dominante o dell'area motoria supplementare.

Con segni somatosensitivi o sensoriali

Crisi sensitive: parestesie formicolanti, dolore, sensazione di “scossa elettrica” a livello dell'intero emisoma o di esso. A volte con marcia Jacksoniana per la progressione della scarica lungo la corteccia postrolandica (in corrispondenza dell'area sensitiva primaria).
Crisi visive: allucinazioni (punti luminosi) ad un emicampo.→ la scarica dei neuroni origina dalla corteccia visiva controlaterale (16 e 17). Allucinazioni complesse → sospetto coinvolgimento della giunzione parieto-occipito-temporale.
Crisi uditive: si sentono ronzii, sibili e soffi → probabile focolaio a livello della circonvoluzione temporale superiore (dove si trova l'area uditiva primaria).
Crisi olfattive: percezione di odori sgradevoli e sono tipicamente localizzate a livello dell'uncus temporale (crisi uncinate), a volte anche a livello della corteccia frontale inferiore.
Crisi gustative: sensazione di gusti sgradevoli (acido, amaro...), seguite da ageusia i disgeusia, associate a scariche dalla corteccia frontale inferiore.
Crisi vertiginose: rare, sono sensazione di rotazione o spostamento. Localizzazione aspecifica.

Con segni o sintomi autonomici: Sensazione di peso epigastrico ascendente. Origine temporale interna. Una delle crisi semplici più frequenti. Nausea, vomito, ipersalivazione, tachi- o bradicardia, palpitazione, arrossamento o pallore (genesi temporale o frontale).
Con segni psichici: alterazione elettiva delle funzioni superiori senza perdita di coscienza. Localizzate nelle strutture limbiche del lobo temporale.

Crisi dismnesiche: sensazione di familiarità (déjà-vu, déjà-vécu) o di estraneità (jamais-vu, jamais-vécu). Oppure, incapacità di rievocare certi ricordi.
Crisi cognitive: Percezione alterata della realtà (sensazione di vivere in un sogno "dreaming state of Jackson" oppure sensazione di depersonalizzazione). Manifestazione del pensiero forzato (idea che si impone al soggetto).
Crisi illusionali: percezione deformata della realtà, localizzazione temporale o parieto-occipitale.

Macropsie (aumento dimensione oggetti).
Micropsie (riduzione dimensione oggetti).
Metamorfopsie (alterazione della forma degli oggetti).
Polipsie (aumeto numerico).

Crisi allucinogene: percezioni senza oggetto, spesso sono complesse ed articolate (scene, paesaggi, personaggi). Localizzazione temporale o parieto-occipitale.
Crisi affettive: il focus è temporo-mesiale con sensazioni, per la maggior parte spiacevoli, tipo:

Ansia.
Paura intensa.
Depressione.
Rabbia
rare le crisi emotive (pianto o risa) che possono essere manifestazioni di amartroma ipotalamico.

Crisi disfasiche: compromissione del linguaggio per l'interessamento di aree frontali e temporo-parietali dell'emisfero dominante.

La classificazione delle crisi epilettiche è decisamente modificata negli ultimi anni. Attualmente si considerano:

Epilessia generalizzata
- Tonico-clonica o grande male
- Assenza
  - Tipica o piccolo male
  - Atipica
  - Assenza con aspetti particolari
    - Assenza Mioclonica
    - Mioclonia delle palpebre
- Mioclonica
  - Mioclonico-atonico
  - Mioclonico-tonico
- Clonica
- Tonica
- Atonica
- Spasmi epilettici
Epilessie focali

La più grande modifica riguarda le epilessie focali, che una volta venivano classificate come epilessie parziali.
Ancora le epilessie neonatali non sono considerate più una unità a se stante.
Visto che poi nella pratica spesso vengono ricordate ed utilizzate, riportiamo anche parte della vecchia classificazione (del 1981) per motivi di chiarezza.
Le crisi parziali erano suddivise in:

crisi parziali semplici in cui non si ha perdita di coscienza ne ricorrenza dell'evento (sebbene possano causare un'alterazione dei sensi, un forte e persistente senso di nausea o altre sensazioni)
crisi parziali complesse, in cui si ha perdita di coscienza. Ciò non significa necessariamente che la persona che prova questo tipo di attacco cadrà a terra privo di sensi. Ciò fa riferimento all'effetto dell'attacco sullo stato di coscienza.

Schematicamente si classificavano:

crisi parziali semplici (senza perdita di coscienza) caratterizzate da:
- crisi motorie Jacksoniane (per esempio: scossa alla mano di durata compresa tra i 30 ei i 60 secondi). Al termine di una crisi jacksoniana si ha generalmente la Paralisi di Todd (ovvero una paralisi centrale di breve durata). Alcune volte si può avere il fenomeno della marcia Jacksoniane: la crisi epilettica si diffonde attraverso la corteccia motoria quindi si ha una scossa alla mano, poi al braccio, poi alla gamba e infine al volto.
- crisi versive (deviazione dallo stesso lato di capo ed occhi, elevazione dell'arto superiore omolato)
- crisi somatosensoriali (solitamente si percepiscono parestesie o con sintomi sensitivi speciali più complessi (allucinazioni generalmente semplici visive, uditive, olfattive, gustative, vertiginose)
- crisi vegetative (sensazione epigastrica, piloerezione, dilatazione pupillare, vampate, sudorazione)
- crisi psichiche (allucinazioni, paura, rabbia, distorsioni del senso del tempo, alterazione della percezione)

La crisi parziale semplice può diventare complessa. Quest'ultima oltre alla perdita di coscienza è caratterizzata da: automatismi come continuare a deglutire e masticare.

Crisi parziali complesse (con perdita di coscienza):
- crisi confusionali
- crisi psicomotorie
- crisi dismnesiche
- crisi ideatorie
- crisi affettive
- crisi psicosensoriali

La crisi epilettica può essere estremamente polimorfa ed ha caratteristiche e durata variabile a seconda del tipo di crisi.

La più classica, ovvero la crisi convulsiva tipo grande male si manifesta attraverso la convulsione di tutto il corpo. La vittima crolla, nella maggior parte dei casi, al suolo, contorcendosi ripetutamente, come in preda ad una forte scarica elettrica.
È caratterizzata da un iniziale spasmo di tutti i muscoli scheletrici (Fase Tonica) seguita dopo poche decine di secondi da contrazioni muscolari rapide, più o meno regolari, con movimenti ampi e veloci (scosse cloniche sincrone → Fase Clonica). Questo tipo di attacco è usualmente ciò che si intende col termine epilessia nel linguaggio colloquiale. Questo tipo di crisi si conclude con una fase detta di risoluzione (o post-critica) ove la persona appare confusa, rallentata ed indolenzita. Durata della fase tonica e clonica: circa 2-3 minuti.
Può avvenire in molti casi la morsicatura della lingua. Si noterà la presenza di saliva e muco attorno alla bocca della vittima. Si ha una rotazione degli occhi all'indietro da parte della vittima.
Attacco tipo assenza: è un'interruzione dello stato di coscienza dove la persona che sperimenta l'attacco sembra diventare assente e insensibile, per un breve periodo di tempo (di solito 20 secondi). Possono sopraggiungere leggere contrazioni muscolari in particolare "strizzamento degli occhi". Non c'è perdita del tono posturale. Nelle assenze complesse ci può essere una perdita di coscienza più prolungata e l'esordio e la cessazione può essere meno brusca.
Attacchi mioclonici: portano sporadiche contrazioni muscolari e possono risultare in contrazioni di muscoli o gruppi muscolari a scatti. La manifestazione è rapida e della durata di meno di 500 ms.
Attacchi clonici: scosse muscolari rapide di durata maggiore a 500 ms.
Attacchi atonici: portano il rilassamento del tono muscolare causando la caduta a terra della persona sofferente di epilessia. Spesso questi soggetti vanno incontro ad un trauma da caduta.

Quindi principalmente distinguiamo tra:

crisi generalizzate nelle quali è coinvolta l'intera corteccia cerebrale fin dal principio della crisi. La scarica neuronale può riverberare, specialmente a livello del talamo (che renderebbe conto delle crisi cosiddette di tipo "assenza"). Solitamente (ma non necessariamente) queste crisi si associano a perdita di coscienza.
crisi focali: sono caratterizzate dal coinvolgimento primitivo di una parte ben localizzata della corteccia cerebrale, focolaio che può rimanere localizzato o espandersi, fino a coinvolgere entrambi gli emisferi (crisi parziali secondariamente generalizzate).

Sono fondamentali ancora alcune considerazioni:
le crisi epilettiche parziali a secondaria generalizzazione: tutte le crisi parziali possono concludersi con una crisi convulsiva generalizzata, generalmente tipo grande male.
Lo "Stato di Male" è una drammatica situazione in cui l'individuo è in preda a una crisi epilettica che si protrae per almeno 10-20-30 minuti, o dura di meno ma si ripete a intervalli talmente ristretti che non consente la ripresa di coscienza. Questo porta a necrosi neuronale. Il male epilettico è da considerarsi una vera e propria emergenza medica, in quanto la probabilità di andare incontro a morte è di circa il 20%, mentre è anche maggiore quella di avere delle sequele neurologiche permanenti. L'unica cura è l'anestesia generale che blocca la crisi.
Gli effetti delle crisi focali possono essere diversi in base all'area del cervello in cui essi sono attivi. Per esempio un attacco parziale in aree deputate alla percezione può causare una particolare esperienza sensoriale (per esempio la percezione di un odore, di una musica o di un lampo di luce),
Questo tipo di attacco può produrre particolari pensieri o immagini interne o anche esperienze che possono essere distinte ma non facilmente descritte. Gli attacchi centrati nel lobo temporale sono famosi per il provocare esperienze mistiche o di estasi in alcune persone. Queste possono risultare in una diagnosi errata di psicosi o anche schizofrenia, se gli altri sintomi dell'attacco sono trascurati e non sono eseguiti altri test. Quando invece il focus è localizzato nella corteccia motoria, l'attacco parziale può causare un movimento in un particolare gruppo di muscoli. Tipico esempio è la "crisi Jacksoniana" in cui il soggetto ha scosse in una parte del corpo (in particolare mani, viso, lingua).
Si può parlare anche di crisi non epilettiche, qualora causate da agenti esterni quali terapia elettroconvulsivante (TEC, il comune "elettroshock"), o farmaci convulsivanti. A volte può essere difficile differenziarla dalla sincope, dalla crisi isterica e dalla simulazione.
Le crisi epilettiche possono manifestarsi in alcune patologie come la sclerosi tuberosa di Bourneville. Altre sindromi:

Sindrome di West:caratterizzata da spasmi infantili in estensione, in flessione e fulminei accompagnati da movimenti del capo. Oltre a questi spasmi c'è ritardo psicomotorio e ipsaritmia (onde lente e punte di grande ampiezza). Colpisce bambini fino a 7 mesi e la prognosi non è buona se la diagnosi è tardiva.
Sindrome di Lennox-Gastaut: Colpisce bambini tra 1 e 7 anni caratterizzata da sintomi crisi toniche e atoniche frequenti. La terapia non è efficace e si associa ritardo mentale.
Sindrome di Landau-Kleffner: caratterizzata da afasia acquisita, agnosia uditiva oltre a caratteristici attacchi epilettici.

Le cause che portano un encefalo normale ad attivarsi in maniera parossistica fino a provocare una crisi epilettica sono ancora in parte oscure: le ultime ricerche si stanno rivolgendo verso il ruolo dei canali per gli elettroliti transmembrana voltaggio-dipendenti. Questi canali sono proteine (spesso formate da numerose subunità), situate a livello delle membrane cellulari dei neuroni, le quali si aprono al passaggio del potenziale d'azione lungo il neurone stesso, permettendo il passaggio transcellulare selettivo di anioni (Cl) o cationi (Na, Ca, K). Vi sono evidenze che portano a considerare in difetti a carico dei carriers per il Sodio ed il Calcio dei punti di partenza interessanti per capire la fisiopatologia del neurone epilettico. Ciò per due ragioni: la scoperta di mutazioni genetiche a carico di canali voltaggio-dipendenti per questi elettroliti come substrato per numerose (circa una dozzina, ma il numero è destinato a crescere) di sindromi epilettiche giovanili; l'evidenza dell'attività anticomiziale (sinonimo per antiepilettico) di numerose molecole che agiscono a questo livello molecolare.

Dal punto di vista clinico, invece, si è soliti suddividere le epilessie dal punto di vista eziologico in tre famiglie: genetiche, sintomatiche e criptogenetiche.
Le epilessie genetiche sono quelle nelle quali si è trovato una specifica mutazione genetica: come detto, ne sono state trovate circa una dozzina, la più importante sarebbe quella per l'epilessia mioclonica giovanile, il cui gene mutato mapperebbe nel cromosoma 6 e codificherebbe per una subunità per un canale del Sodio voltaggio-dipendente.
Le epilessie sintomatiche, sono quelle numericamente più diffuse. Costituiscono quelle epilessie la cui causa è riscontrabile anatomicamente in una lesione parenchimale visibile alle neuroimmagini (principalmente la risonanza magnetica). Le cause sono veramente tante di cui le principali sono costituite da:

lesioni pre-peri natali, che possono essere traumi da parto oppure complicanze come l'anossia perinatale; infezioni perinatali (specialmente da Cytomegalovirus - CMV), malformazioni (come la lissencefalia, o l'eterotopia);
malattie cerebrovascolari, che modificano l'architettura cellulare a livello della lesione, con alterazioni anche a carico della rete dei neurotrasmettitori (ad esempio per il glutammato). A volte, una crisi epilettica può essere indice premonitore di sofferenza di una determinata regione cerebrale, ed essere un "campanello d'allarme" per l'insorgenza futura di un accidente cerebrovascolare;
neoplasie, di cui spesso la crisi epilettica, più frequentemente di tipo parziale, è il sintomo di esordio;
traumi cranici specialmente quelli aperti rispetto a quelli chiusi;
malattie infiammatorie come encefaliti, meningiti o infezione da virus HIV;
patologie degenerative, come il morbo di Alzheimer.

Le epilessie criptogenetiche sono epilessie che non hanno una causa organica visibile. Sono un'evenienza statisticamente alta.
Altro discorso è quello dello stabilire la causa di crisi epilettiche isolate, sporadiche, che avvengono in determinati contesti. Si presume comunque che qualsiasi cervello, se esposto a determinati stimoli, possa reagire con una scarica epilettica, senza che il soggetto debba essere considerato sofferente di epilessia. Questi stimoli sono costituiti da:

stimolazioni luminose intermittenti
deprivazione di sonno
abuso, o interruzione brusca, di sostanze alcoliche o sostanze psicotrope
alterazioni metaboliche (specialmente ipoglicemia)
iperosmolarità o, al contrario, iposmolarità

La risposta ad uno di questi stimoli con una crisi epilettica (spesso di tipo generalizzato "grande male") non va considerata come espressione di una malattia, quanto come espressione di una "ipersensibilità" del cervello che risponde con una scarica a livelli inferiori rispetto alla media. L'allontanamento dallo stimolo nocivo porta, nella quasi totalità dei casi, a non avere mai più nella vita altre crisi.
Alcune donne possono avere delle crisi epilettiche in corrispondenza del ciclo mestruale; tali crisi, dette appunto "catameniali", non sono da considerarsi espressione di una sindrome epilettica definita, quanto risposte abnormi a stimoli (come le alterazioni umorali indotte dal ciclo mestruale nella donna) che di per sé costituiscono uno stress per il cervello. La maggior parte delle epilessie è trattabile con farmaci.

Diagnostica [modifica]

EEG in un caso di epilessia idiopatica: punte-onda generalizzate a 3 Hz

La diagnosi si basa fondamentalmente nella rilevazione di una iper eccitabilità del tessuto nervoso tramite elettroencefalografia standard e l'elettroencefalogramma dinamico Holter, che ci permette di valutare i pazienti durante un periodo di 20-24 ore, nella ricerca di alterazioni anatomiche del tessuto nervoso centrale (tumore, ictus ischemico, emorragia cerebrale, emorragia subaracnoidea, ...) tramite diagnostica per immagini con TAC o RMN. Importantissime è anche la differenziazione tra forme primitive (cripto-genetiche) e forme secondarie. La diagnosi differenziale si pone con patologie quali: sincopi, mioclonie ipniche, pavor nocturnus, sonnambulismo, crisi psicogene, vertigine parossistica notturna, torcicollo parossistico benigno, crisi diastoniche, coreoatetosi.

Terapia [modifica]

Per approfondire, vedi la voce Anticonvulsante.

Si basa ovviamente nella rimozione (se possibile) delle cause che hanno determinato l'epilessia, talora mediante una vera e propria chirurgia dell'epilessia^[3] (nel caso, ovviamente, delle forme secondarie).
Nelle forme primitive vengono comunque sempre somministrati farmaci antiepilettici, a scopo preventivo, da assumersi quindi giornalmente per lunghi periodi di tempo o per tutta la vita.

Provvedimenti comuni non medici [modifica]

Per approfondire, vedi la voce Convulsione#Assistenza.

Un elmetto paracolpi per soggetti epilettici

In caso in cui si debba assistere una persona colpita da epilessia, è semplicemente necessario allontanare eventuali ostacoli contro cui essa possa urtare. Tutto ciò per evitare contusioni, in quanto le contratture sono violente e del tutto fuori controllo della vittima. La persona, alla ripresa, ovvero al termine della crisi convulsiva, si troverà in uno stato di torpore e sopore, incapace di interagire con il mondo esterno se non molto lentamente. Avrà difficoltà a rispondere a semplici domande e tenderà ad addormentarsi. Solo dopo essere caduta in uno stato soporoso post crisi (che dura normalmente una o più ore), la persona recupererà lucidità ed energia.
Non tentare assolutamente di estrarre la lingua con le proprie dita, nella paura che la persona soffochi: non appena le convulsioni si placheranno, basterà porre la persona colpita nella posizione laterale di sicurezza, in modo che le secrezioni di muco e saliva non soffochino la vittima incosciente.

L'epilessia nella cultura [modifica]

Per approfondire, vedi la voce Storia dell'epilessia.

Nel passato l'epilessia è stata associata ad esperienze religiose e anche a possessioni demoniache. Storicamente l'epilessia era chiamata la "Malattia Sacra" poiché secondo una visione popolare si credeva che gli attacchi epilettici fossero una forma di attacco dei demoni o comunque una manifestazione di potenza occulta. La prima descrizione che si conosca risale al testo babilonese di medicina, Sakikku, che fu scritto più di 3000 anni fa.^[2] Ippocrate di Coo sottolineava che l'epilessia sarebbe stata considerata divina solo fino a quando non fosse stata compresa. Anche Alessandro Magno soffriva di questa malattia^{[senza fonte]}.
Apollinare di Ravenna è considerato il protettore dall'epilessia.
Il celebre scrittore Dostoevskij attribuisce l'epilessia, di cui lui stesso era affetto, al principe Myškin, protagonista del suo romanzo L'idiota. Il protagonista è un eroe positivo, infinitamente buono.
Ian Curtis, anch'egli affetto dalla malattia, sul palco con i Joy Division "simulava" attacchi di epilessia.

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angeli conleali

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PARIGI

Geografia [modifica]

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Storia [modifica]

Le origini [modifica]

Medioevo [modifica]

Rinascimento e epoca moderna [modifica]

Epoca moderna

La metropoli

La città

La piramide del Museo del Louvre

LA RISATA

COVER 6

LUCIO BATTISTI

DOTTOR ZIVAGONE 5

COVER 5

la storia completa di "IL DIPINTO IN NERO" di salvatore d'angelo

"IL DIPINTO IN NERO”

scritto ed ideato da SALVATORE D'ANGELO

PRIMA PARTE

Due giorni fa, la bellissima Margot, figlia del dottor Enrico Ottaviani (dottore commercialista e brillante esperto di comunicazioni non che direttore di un'emittente televisiva), stava discutendo animatamente con suo padre, nell'incantevole giardino di casa.

MARGOT:“Papà io voglio sapere tutta la verità ai capito?!”ENRICO: “A tempo e debito ti dirò tutto!”Il giardiniere curava le piante e ogni tanto alzava lo sguardo per guardare le labbra dei due in modo da poter capire cosa stavano dicendo, ma senza farsi accorgere.

OGGI NEL PRESENTE:Nella bellissima villa del dottor Enrico Ottaviani c'è un coloratissimo party. La contessa Barbara De Gallis vuole vedere il famoso quadro che ha Enrico nel suo salotto coperto da una tenda posta sul muro.

CONTESSA BARBARA DE GALLIS: “E' un capolavoro d'arte, un vero capolavoro, guardi quella luce dipinta, sembra vera, abbaglia... “

ENRICO OTTAVIANI: “Vedo che le piace proprio tanto il mio quadro, contessa...”

CONTESSA BARBARA DE GALLIS: “Voglio acquistare questo, quadro... Lo voglio, lo voglio a tutti i costi!”

ENRICO OTTAVIANI: “Ma no,contessa, quel quadro non è in vendita, come tutte le cose che ci sono in questa villa...”

DE GALLIS:“Lo pago a qualsiasi cifra, deve essere mio!”

DE GALLIS:“AAAAAHHHHHHHH!”

CONTINUA. FINE PRIMA PARTE.

"IL DIPINTO IN NERO”

scritto ed ideato da SALVATORE D'ANGELO

SECONDA PARTE

Margot è sempre bella, coi capelli che sembrano quasi dorati, si trova finalmente accanto a suo padre e al suo fidanzato (un aitante giovanotto) al tavolo del bellissimo giardino di un locale rustico, non tanto distante dalla villa del genitore. Sono attorniati dal verde e bevono il thè.

ENRICO, RIVOLGENDOSI AL FIDANZATO DI MARGOT:“Allora so che oltre a stare nell'esercito, ti diletti a dipingere...”

ENRICO: “Mi dicono che sei molto bravo...”

WILLIAM: “Lo dicono...”

ENRICO:“Potrei sapere che tecniche usi e cosa dipingi...”

WILLIAM:“Niente di eccezionale: uso tempera ad olio e dipingo vari soggetti, natura sia viva che morta, oggetti vari, ritratti... ma ora tutto questo lo posso fare quando ho tempo e sono in vacanza... Ultimamente per il mio lavoro,per i miei impegni, una tela impiego molto tempo a finirla!”

MARGOT:“Pensa che William mi ha promesso che un giorno cercherà di dipingere anche me!”

WILLIAM:“Spero di poterlo iniziare presto... Poi quando lo finirò, lo finirò... non importa ma farò il quadro per Margot!...”

ENRICO: “Ed io sarò onorato a fargli una foto, ad ingrandirla ed averla in casa mia... “

MARGOT:“Papà, già che ci siamo... ora ci devi dire una cosa... puoi parlare anche davanti a William, io lo amo e mi fido molto di lui: ma quel quadro bello ma strano, così misterioso come fai ad averlo?”

VOCE:“Valeria, entra, entra...”

Donna Valeria si rese conto che la porta dell'abitazione di sua sorella era aperta, entrò piano, piano nel luogo che era buio ma per questo riusciva a vedere bene in tutto gli spazi.

DONNA VALERIA: “Sofia, ci sei? Sofia?”

Nella casa della sorella non c'era nessuno, eppure quella voce proveniva dall'interno...

Donna Valeria scappò da quel luogo e si mise a salire i gradini due alla volta per poter andare via lontano...

Cosa era successo a Donna Valeria? Aveva visto qualcosa? Cosa rappresentava il quadro di Enrico, cosa di così misterioso e perché tutti lo vogliono mentre...

CONTINUA.

Veduta anteriore

Veduta laterale

Veduta superiore

Veduta posteriore

Veduta inferiore

Parte anteriore

Parte media

Parte posteriore

Superficie interna della volta cranica

Superficie interna della base cranica

Fossa cranica anteriore

Fossa cranica media

Fossa cranica posteriore

Evoluzione del Cranio

Trapanazione del cranio

RINNOCERONTE

Evoluzione

BATTIATO

ZIVAGONE 6

IL QUIZ: IL SEGRETO NASCOSTO NEL SITO... SCOPRILO

Critica [modifica]

Edizioni [modifica]

GORILLA

Dimensioni ]

Biologia [modifica]

Alimentazione I Gorilla sono erbivori, anche se quelli di montagna occasionalmente ingoiano formiche. La loro dieta comprende foglie, germogli e steli di bambù, sedano selvatico, ortiche, cardi, frutti, radici, cortecce tenere e funghi.

Distribuzione e habitat [modifica]

Il gorilla nella cultura e nell'immaginario popolare [modifica]

MARGOT:“Papà io voglio sapere tutta la verità ai capito?!”
ENRICO: “A tempo e debito ti dirò tutto!”

Il giardiniere curava le piante e ogni tanto alzava lo sguardo per guardare le labbra dei due in modo da poter capire cosa stavano dicendo, ma senza farsi accorgere.

ENRICO, RIVOLGENDOSI AL FIDANZATO DI MARGOT:
“Allora so che oltre a stare nell'esercito, ti diletti a dipingere...”