“Qué culpa tiene el tomate” es un documental de 107 minutos de duración que se estrenó el pasado 6 del presente durante el ciclo “Our Ways”, un ciclo cultural que impulsa el programa cinematográfico IBERMEDIA, plataforma de desarrollo audiovisual que involucra diversos actores del área, en el afán de exhibir la cultura de Ibero América en EEUU. “Our ways” tuvo como sede el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York, infraestructura que contempla albergar dichas obras (en el caso del documental) como un patrimonio histórico.

El filme es la creación conjunta de siete directores iberoamericanos que plantean la realidad del continente desde una perspectiva humana en el contexto del mercado como centro de abastecimiento e interacción de las capitales. Las partes involucradas son: Alejo Hoijman (Argentina), Marcos Loayza (Bolivia), Josué Méndez (Perú), Carolina Navas (Colombia), Paola Vieira (Brasil), Alejandra Szeplaki (Venezuela) y Jorge Coira (España). La edición general corresponde a Alejo Hoijman y puede ser apreciada en diversos idiomas (versiones) originales como el español, portugués, gallego y aymara.

Los productores generales y ejecutivos son Fernanda del Nido (Tic Tac Producciones – España) y Hugo Castro Fau (Lagarto Cine – Argentina). Mención aparte merece la co – participación de los directores y sus respectivos entes que impulsan sus carreras. En el caso citamos: Marcos Loayza (Pucara Films y Alma Films – Bolivia), Enid Campos (Chullachaki Producciones – Perú), Carolina Barrera (Pato Feo Films – Colombia), Rodrigo Letier (TvZero – Brasil) y Daniel Jerozolimski (Cooperativa Estrella Films – Venezuela).

Conversamos con la parte nacional, con Marcos Loayza, quien hace un rato se consagró como una figura prominente del cine nacional como internacional, y quizá este mérito de exhibir su arte en Nueva York, constituya el pináculo de su carrera.


¿Cómo se dio el proceso de selección de directores para la filmación del documental?

ML: Hugo Castro Fau es quien empezó con el proyecto y en una visita que él tuvo a nuestro país, nos comentó del proyecto. Nosotros nos prendimos inmediatamente de él porque nos pareció un excelente proyecto. Se tardó todo un tiempo en levantarlo y coordinar de todas las cosas en cada país. Aprovechando una coincidencia en La Habana, con la gente de producción terminamos de cuadrar todo.

¿Cómo se inicia el proyecto?

ML: En cada país se empezó a buscar los mejores lugares y personajes para hacer el documental. Nosotros empezamos a buscar y pensar cómo encarar la venta de alimentos en Bolivia. Ahí propuse que nuestro país, más que de un mercado central es un país de ferias, porque para nosotros (los paceños) el mercado más grande que tenemos en el departamento es una feria, la feria de la 16 de julio (El Alto). Sucede que las calles son tomadas por los feriantes, como sucedió con la calle Uyustus (La Paz), y la idea era tratar de reflejar eso, sin querer dar juicios de opinión, ni cargar las tintas o dar miradas parcializadas, sino simplemente acercarse a una manera de ser de las cosas, tener una mirada oblicua para poder apreciar las cosas, que tal vez sea esa la función del cineasta…

¿Hubo una reunión previa entre directores para definir el tema o cada uno trabajó por su cuenta?

ML: Cada uno fue planteando cosas y de ahí se buscaron consensos, la idea era darles plena libertad a cada uno de los directores… que cada uno pueda ejercer de mejor manera su estilo y forma de dirigir y encarar su trabajo.

¿Cuáles fueron las locaciones elegidas en Bolivia?

ML: Trabajamos tratando de seguir un poco la pista a la mercadería, porque acá si bien mucho se habla de que las cosas van del productor directamente al consumidor, hay más bien muchos intermediarios y parientes que participan en el mercado, los “rescatiris”, así que filmamos en El Alto, en la Cumbre, en el Cementerio, en los mercados Uruguay, Sopocachi, y las ferias de la Zona Sur.

¿Por qué la temática de los mercados?

ML: Porque el mercado es y cumple una única función en cada una de las ciudades, pero cada ciudad tiene sus propias peculiaridades y maneras de entender y ver la vida, y eso se evidencia en todas las actividades. Pero en los en los mercados se evidencia más, porque es una actividad diaria y cotidiana, que está marcada por la manera de ver el mundo de sus habitantes, de su entorno y hábitat, de su geografía, de su dieta alimentaria, de sus mecanismos de distribución, de la propiedad de los medios de producción, y de muchos otros elementos más.