ARTE DEL LOS ARGENTINOS

RICARDO MORIELLO PRIMER PREMIO ORTORGADO POR LA LEGISLATURA PORTEÑA

noreply@blogger.com (Anonymous) — Fri, 8 Apr 2011 00:00:00 -0300

INTERESANTE CORTO DE ANIMACIÓN QUE GANÓ EL PRIMER PREMIO OTORGADO POR LA LEGISLATURA DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES A LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL LLAMADO "IRRESISTIBLE" CON EL TEMA DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES EN 2009.

Es argentino, del barrio de Belgrano. Egresó de la Escuela Nacional de Arte Dramático como actor y director.
Ha trabajado en teatro, televisión y cine (su último trabajo en cine fue como actor en Un año sin amor, de Anahí Berneri, premiada en el festival de Berlín y el de Mar del Plata).
Egresado de la Escuela de Cine Contemporáneo de Olivos. También dio clases de Dirección de actores y post producción en la carrera de cine y TV durante 13 años en ORT Argentina.
Se define totalmente autodidacta con el 3D, trabajando principalmente con Lightwave 3D, un programa profesional el cual se usa a menudo en cine y televisión. En esta área trabajó para las obras El ojo del panóptico y Quiebre, ambas presentadas en el Centro Cultural Konex recientemente.
Tentado por participar en el concurso organizado por la Legislatura Porteña con el tema de la Ciudad de Buenos Aires, se le ocurre la idea del corto a un mes de la presentación! -Llegué con la lengua afuera y una tendinitis que todavía me recuerda la experiencia!! -Dice.
RICARDO ES USUARIO DE ARTE EDUCATIVO LANÚS.

¡FELICITACIONES RICARDO!

TALLERES ABIERTOS A LA COMUNIDAD EN UNSAM

noreply@blogger.com (Anonymous) — Wed, 6 Apr 2011 20:46:00 -0300

UNSAM
UNIVERSIDAD NACIONAL de SAN MARTÍN

UNIDAD ACADÉMICA de las ARTES

TALLERES ABIERTOS A LA COMUNIDAD

ARTE y CREATIVIDAD

DIBUJO y PINTURA

TECNICAS NO CONVENCIONALES

Curso teórico – practico (desarrollado como taller libre)

MIERCOLES de 18 a 20 hs.

Desde el MIERCOLES 13 de ABRIL de 2011. 18 hs.

LA INCORPORACION SE PUEDE REALIZAR EN CUALQUIER MOMENTO DEL CURSO

Profesor: MIGUEL ANGEL FERREIRA

El taller busca activar los códigos de la creación artística, en un ámbito de experimentación plena, buscando el desarrollo de la percepción en la formación artística, paralelamente al análisis teórico y conceptual de la obra.

El taller se realiza partiendo de la práctica y el desarrollo de diferentes técnicas no convencionales del dibujo y la pintura, para fusionarlas con los procedimientos tradicionales.

Para el principiante es un camino diferente en el acercamiento a la actividad artística, encontrando resultados en forma ágil, lo que motiva un interés especial a la incorporación de los conocimientos técnicos tradicionales.

Para los avanzados (con conocimientos técnicos adquiridos) es un intento de desestructurar el exceso de conocimientos académicos, para alcanzar la creación artística sin límites ni prejuicios.

Análisis y desarrollo de disparadores en el proceso creativo.

Objetivos del arte en la búsqueda de la comunicación visual.Charlas con debates sobre temas artísticos y trabajos realizados.

SE OTORGARAN CERTIFICADOS

Informes e inscripción: 4006 -1500 int. 2200 / 2201 / 2204

www.arte.unsam.edu.ar
talleres.arte.unsam@gmail.com

CURSOS ABIERTOS A LA COMUNIDAD CON O SIN EXPERIENCIA EN EL MUSEO DE CALCOS Y ESCULTURA COMPARADA ERNESTO DE LA LA CÁRCOVA

noreply@blogger.com (Anonymous) — Tue, 5 Apr 2011 00:00:00 -0300

UN BELLAS ARTES RENOVADO, CON SUS SALAS DE COLORES AUDACES

noreply@blogger.com (Anonymous) — Mon, 4 Apr 2011 00:00:00 -0300

02/04/11 - 02:36
Paredes rojas, turquesas, verdes, hacen ver de un modo nuevo las obras del Museo.
Por MERCEDES PÉREZ BERGLIAFFA ESPECIAL PARA CLARIN
Cultura, Bellas Artes

GUAL PERO DIFERENTE. LOS PASILLOS GRISES UNIFICAN LAS SALAS. AQUÍ SE DESTACA EL ROJO QUE ENFATIZA EL DRAMATISMO DE LAS OBRAS DE GOYA

El Museo Nacional de Bellas Artes se viste de fiesta, porque está pintando sus salas de colores brillantes, vibrantes, algo muy por fuera de lo convencional y nunca antes ocurrido.
El cambio de cara estará listo en su totalidad dentro de unos 45 días. Aunque si uno acierta a echar un vistazo por detrás de la escultura del “Doríforo”, entre los telones que cubren la entrada a la colección del Museo (actualmente cerrada al público), ya puede observar que la mayor parte de las salas está muy cambiada. En ellas, el lifting-conceptual por colores ha comenzado.

Las salas que se pintaron hasta ahora son la de escultura francesa del siglo XIX (que es la sala que recibe a los visitantes cuando comienzan a recorrer el Museo y donde está El beso, de Rodin), la de arte barroco, las de arte flamenco y holandés, la de pinturas europeas del siglo XVIII, la de los Goyas, las de pintura italiana y francesa del siglo XIX y una de las más visitadas de todas: la de impresionismo y post- impresionismo (esa que muestra los Van Gogh, Renoir, Manet, Degas, Tolouse Lautrec… grandes nombres de la pintura).

“Sólo falta pintar algunas salas más y pronto inauguraremos el Museo en su nueva versión”, comentó Guillermo Alonso, director del Museo y principal impulsor de estas renovaciones.
¿Pero acaso es tan importante agregar o sacar color a unas paredes? Tratándose de museo de Bellas Artes el cambio es fundamental. Porque induce al público a conocer grandes obras de la Historia del Arte de una manera distinta a cómo se las venía conociendo hasta ahora.

Tan grande es el cambio, que si usted camina entre las salas renovadas –ahora multicolores–, puede llegar a pensar –como me pasó a mí– que los trabajos que se exponen son nuevos. Sin embargo, las obras son las mismas que estuvieron colgadas siempre. A tal punto es de grande la potencia del binomio “color-espacio”. Juntos, producen una experiencia fuerte a nivel físico.
Los cambios

En la sala 10, la primera que uno aborda cuando entra al Museo, se pintaron las paredes de azul profundo. Esto hace que las esculturas de mármol blanco que contiene se recorten en el espacio de manera drástica. Además del color, en esta sala también se cambió el nivel en que las obras están exhibidas: se pusieron todas sobre tarimas diseñadas a una misma altura, que es mucho más baja que en el pasado. Esto hace que el diálogo entre el espectador y la obra sea mucho más íntimo, máxime teniendo en cuenta que las esculturas tienen casi escala humana.

“El desafío siempre fue que cada sala presentara una propuesta de color diferente, pero a la vez, que la paleta no se transformara en un carnaval”, explica Valeria Keller, del equipo de museología del Bellas Artes. “Por eso decidimos poner gris en algunos pasillos y salas, para neutralizar la vista, sobre todo alrededor de la sala barroca (que se pintó de un color borravino), alrededor de la que tiene las esculturas impresionistas (la sala 10) y la de los Goya (que es roja, con un solo panel pintado de naranja). Respecto de esta sala, decidimos pintarla de esos colores para acentuar el dramatismo de las pinturas de Goya”, explicó Keller.
La sala impresionista, mientras tanto, está pintada de verde. ¿La razón? Los impresionistas salían al campo a pintar y el color remite al verde del paisaje.

“Los colores de cada sala tienen que ver directamente con las obras que contienen”, comenta Florencia Galessio, del equipo de Investigación. “Por ejemplo, en la sala del Siglo XVIII, se eligió el turquesa porque es el color presente en la mayoría de los textiles que aparecen en las obras de esa época. Por otro lado, el turquesa destaca los magníficos marcos dorados de la mayoría de estas pinturas.”

“Es una tendencia mundial, la de tener colores fuertes en los museos”, explica María José Herrera, Jefa de Investigación del Bellas Artes y responsable, junto a su equipo, del guión curatorial que definió los cambios de color. “En el Museo del Prado la sala que tiene las obras del Siglo XIX es de rojos oscuros. En la museología internacional se usa mucho la división espacial por color, pero como una cosa comunicacional: voy a la sala azul, a la verde, a la turquesa…. Tiene que ver con ofrecer al espectador los cuadros con un mismo guión curatorial pero en un entorno distinto. ¿Las razones? Van más por el lado de lo pedagógico que de lo simbólico”.

Hay otra innovación que el Bellas Artes está planeando para la próxima reapertura de estas salas: pasar permanentemente música ambiente, escrita por autores de la época que cada sala representa.

Todo este “combo museológico” de renovación producirá cambios en el espectador: con las salas pintadas con colores a los que pocos museos se animan y con la música de época bailando en nuestras cabezas mientras miramos las obras, la experiencia será distinta.

Estamos hablando de estructuras físicas, edilicias, que esconden otras estructuras y decisiones mucho más conceptuales e ideológicas. Ellas nos cuentan acerca de un deseo: ubicar a nuestro Museo Nacional haciendo punta en el plano museológico internacional. Cosa que, aún cuando sus recursos no sean millonarios es posible: hasta ahora, esta obra, que está al 70 por ciento de su realización, costó unos 650.000 pesos. Y en el Museo calculan que faltan unos 300.000 pesos más.

Los espacios expositivos guardan ideologías, que con el tiempo se revelan. Las del Museo Nacional de Bellas Artes están empezando a cambiar.

Antecedentes
Durante la gestión de Jorge Glusberg 1994-2003), las paredes del Museo de Bellas Artes eran blancas, tal como se venía usando desde los 70 en todos los espacios de exhibición que se relacionaban con el arte contemporáneo. El espacio-blanco estaba, también, en concordancia con una rama de la museología vinculada al famoso “cubo blanco” (esas salas o galerías de arte cúbicas, blancas, vacías, que aún hoy en día son mayoría), con la exposición del arte minimalista y conceptual en el MOMA hace unos cuarenta años atrás, y con una tendencia general de los museos norteamericanos.

En 2004, bajo la dirección de Alberto Bellucci, las salas de la colección permanente se pintaron de colores pasteles. Fue un tímido intento de cambio de discurso.

ARTE RUPESTRE EN LA PAMPA PATAGÓNICA

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sun, 3 Apr 2011 04:00:00 -0300

Arte Rupestre Argentina

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DÍA DEL VETERANO Y LOS CAIDOS EN LA GUERRA DE MALVINAS: PINCELADAS DESDE EL SENTIR DE UN EXCOMBATIENTE.

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sat, 2 Apr 2011 12:01:00 -0300

Néstor Favre-Mossier estuvo ahí. Tenía 19 años y sólo le faltaba una semana para terminar la colimba. Pero estalló el conflicto y lo llevaron rumbo a las islas, donde enfrentó a los británicos.

Néstor Favre-Mossier inició su instrucción formal en el mundo los artes, al año siguiente de la guerra de

Malvinas. Fue en 1983 cuando comenzó a cursar dibujo y pintura, en la Escuela municipal de Arte de Quilmes. Se formó luego con diversos maestros de la escena nacional y viajó a los Estados Unidos para participar de talleres en el Museum of Contemporary Art. También viajó a Europa, para ser precisos a Florencia, donde tomó contacto con la pintura y escultura italianas. De ahí viajó a Bélgica, Holanda y España.

Su obra titulada Por los derechos del niño (de la serie Ya no me hago pis) fue declarada de interés municipal y provincial en varias regiones de la Argentina. Gracias a ese trabajo recibió el apoyo de la secretaría

Nacional de Derechos humanos.

Muerte del niño que fui

Isla Soledad

El año pasado expuso en la Universidad Nacional de Lanús.

Néstor Favre-Mossier es pintor, fotógrafo y diseñador gráfico. Nació en 1962 en la ciudad bonaerense de Avellaneda.

CULTURA AGUADA - PINTURA PRECOLOMBINA ARGENTINA

noreply@blogger.com (Anonymous) — Fri, 1 Apr 2011 12:24:00 -0300

Cultura de la Aguada - Argentina

La Aguada se desarrolló en lo que actualmente son las provincias Argentinas de Catamarca, La Rioja y San Juan entre el 500 y el 800 d.C. a partir de las culturas anteriores (ciénaga, condorhuasi) y de su interrelación con otras sociedades del altiplano argentino-chileno-boliviano.

Su cerámica alcanzó el más alto grado de desarrollo técnico y artístico: gris-negruzca y rojiza, grabada y pintada, bícroma y polícroma.

En el aspecto simbólico el felino desempeñó un papel importante y suele estar representado con sus manchas, también se encuentran diseños de guerreros y shamanes (como por ejemplo el llamado "personaje de los dos cetros")

CERÁMICA CON METALES DEL NOROESTE ARGENTINO

noreply@blogger.com (Anonymous) — Thu, 31 Mar 2011 04:01:00 -0300

Arte del NOA

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RESERVA CULTURAL CERRO COLORADO (CÓRDOBA)

noreply@blogger.com (Anonymous) — Tue, 29 Mar 2011 04:00:00 -0300

La "Reserva Cultural Natural Cerro Colorado" es uno de los yacimientos arqueológicos más importantes de Argentina

PINTURAS RUPESTRES EN EL CERRO COLORADO (CÓRDOBA)

noreply@blogger.com (Anonymous) — Mon, 28 Mar 2011 04:00:00 -0300

La pinturas rupestres de Cerro Colorado en Córdoba Argentina están ubicas en el quinto lugar del mundo,en su importancia; hay miles de ellas la mayoría en campos privados donde se impide su visita.

PINTURAS RUPESTRES EN LA QUEBRADA DE HUMAHUECA

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sun, 27 Mar 2011 14:35:00 -0300

Arte rupestre de la Provincia de Jujuy, República Argentina