ARTESANIA DE ANXO MOSQUERA

ARMARITO CON CAMBIO DE LOOK ACTUAL.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 10 Nov 2019 14:03:00 +0000

En esta restauración, después de eliminar los antiguos barnices, reparar, consolidar partes que estaban muy deterioradas y atacadas de insectos xilófagos . La clienta quería que al armarito se le diera un aspecto más actual, y decidió que parte del mueble fuera lacado en un color crema-lino y los entrepaños quedarían en al natural, tan solo barnizadas, dejando ver la madera de Castaño macizo. En la foto la madera sale oscura, pero está mucho más clara. El fotógrafo es malo.
El lacado, se rascó un poquito en ciertas zonas, y también se aplicó liquido patinador para romper el efecto plano de la laca. Con esto conseguimos dar un efecto realzado a la pieza.

Armarito de Castaño macizo de estilo Alfonsino
Aquí en estas fotos os muestro el antes y el después.

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RESTAURACIÓN ARMARIO TALLADO AÑOS 40. REQUETECHULO !!

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 13 Oct 2019 12:20:00 +0000

El cliente por cosas de familia, tan solo recuperó estas dos piezas. Lástima la falta de la cama y las dos mesitas; menuda habitación.

Estos muebles de una calidad en ebanistería excepcional, fueron construidos en un taller compostelano allá por los años 40 del siglo pasado.

Saavedras, Bonome y otros como estos, que trabajaban artesanalmente, y con calidades tanto en materiales como en las otras facetas del trabajo, de altísima calidad han desaparecido todos.

Lamentable que toda una tradición y buen hacer se vaya a la porra; todo esto por empresas fagocitantes como Ikea, Amazón y demás..

****

Después de esta breve explicación, debo decir que por modas estos muebles eran tintados con tinte muy oscuro a base de Nogalina. Lo muestro abajo en la cómoda. Ahora han quedado con el color natural de la madera de Castaño. He restaurado partes de estructura que estaban mal y e rehecho algunas zonas de talla.

Faltan ciertas fotos de los procesos intermedios de restauración por que por mi mala cabeza, las borré. Tan solo conservo estas las del proceso de lijado y ajustado final y barnizado.

El proceso de barnizado consistió en capas de Tapaporos nitro muy finas, una capa final de Laca Nitro muy fina también y unas capas de goma laca descerada a muñeca.

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THE END

COMODA TALLADA SIN PAREJA.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 19 May 2019 13:10:00 +0000

Después de un tiempo sin postear en el blog; aquí estamos de nuevo a la carga. También hay que desconectarse un poco del tema. Porque después de trabajar en el taller, regresar a casa y dedicar un par de horas más al mismo trabajo, con el tiempo llegas al aburrimiento; pero por el otro lado es bonito mostrar también como llegan algunos trabajos y como salen.

Para los que me seguís eventualmente aquí el blog, hace poco también estoy por el Instagram.
Me localizareis por anxomosquera_artesania. Si no estás en las redes, estás muerto y tal como está el panorama. hay que estarlo .

Hoy voy a mostrar la restauración de una Cómoda de Castaño macizo solitaria. Para complementarla le hice un espejo tallado a parte. Las fotos del paso a paso del espejo se me chafarón y conservo la final.
Esta es una pieza con una talla estupenda, muy bien ejecutada, lástima de la manía de aplicar
tintes tan oscuros. Ahora al eliminarlo la pieza se ha vuelto más agradable visualmente.

Como siempre; se han subsanado problemas de insectos y problemas estructurales.
Los acabados de estos muebles tallados hay que evitar lacados duros, por que el día de mañana al que le toque restaurar, destrozará los perfiles de las tallas. Las fases de acabado han consistido en tapar el poro, glaseado , acabado final, manos de Goma laca y encerado con patina cerezo salvaje ( rojizo-castaño oscuro ). Paciencia y amor dan buenos resultados. Gracias por seguirme. THE END.

Anxo Mosquera Artesano y Restaurador en Negreira

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Restauración de muebles en Negreira, Galicia. Ebanista de tradición, restauración de mueble antiguo, reproducción de muebles, diseño y creación de pieza ...

HACIA SANXENXO, UN ARMARITO VA !!!!!

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 30 Sep 2018 21:00:00 +0000

Este armario del S. XIV, es de un cliente el cual trasladó desde Madrid a Sanxenxo; un pueblo costero gallego. La pieza estaba bastante mal y el problema mayor era que no cabía por las puertas del piso aquí. El piso en Madrid tenía techos altísimos, por lo que el mueble también se pasaba de los estándares vistos.

El mueble era de Nogal Castellano y Pino en la trasera. Tallado y torneado .
Para poder introducirlo en el piso no quedó mas remedio que cortarlo y hacerlo desmontable en varios cuerpos. Rehíce la estructura, tallas faltantes y lo barnicé a Goma laca y cera de anticuario.

Aquí muestro la pieza cortada y aún falta la construcción de las partes desmontables.

La pieza ya cortada y adaptada para desmontar. También lijadito.

Fase de retallado de partes faltantes.

Aquí ya esta barnizado a goma laca, patinado y encerado con cera tipo anticuario.

THE END

DE MUY, MUY AL NORTE . QUE FRÍO !!!

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 09 Sep 2018 21:10:00 +0000

Un cliente me trajo una foto de un mueble pequeño diseñado por un Diseñadora Noruega.
En este caso la copia tenía que ser con otras características de tamaño, materiales y acabados.

El tamaño es más del doble combinando Tablero marino y Roble macizo en las patas. Lo he barnizado a poro semiabierto, combinando un Fondo duro y capas de Goma laca descerada clara. La construcción ha sido totalmente a mano, excepto el corte de los tableros.

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Con una plantilla de tablero del mismo grosor que el que estoy usando; me ayuda a comprobar si las colas de milano se encastran bien.

Los ensambles a mano, como Dios manda !!

Plantilla de posición de las patas.

Dar la caída exacta a las patas es muy difícil. Además de manera artesana; tan solo con la ayuda de una simple plantilla para taladrar el hueco de la pata.

Plantilla guía para hacer el encaje perfecto.

Marcado y rectificado a mm. de la forma redondeada de encaje de la pata.

La fase de construcción ha finalizado.

Esta es la fase de acabado. Color natural .

El mueble entregado y colocado en la casa del cliente.

THE END

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BUSCABAN PAREJA Y SE ENCONTRARON.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sat, 17 Mar 2018 22:04:00 +0000

Unos clientes contactaron conmigo para hacer una mesa acorde en estilo al armario que veis en la foto. La mesa tenía que tener todos los motivos de talla y molduración como el armario. La madera para construirla debía ser Caoba, en este caso Caoba de Honduras. Tallas doradas con pan de oro, lacada con esmalte negro Napoleón y barnizada a muñeca con Goma laca descerada.

La patas están formadas por dos embones encolados de 7x7 cm, dando lugar a una pata de 14 cm de grosor.

Antes de tallar, tuve que trazar todas las líneas del dibujo. Este paso sí que es lioso, porque hay que repartir bien los dibujos en las partes cilíndricas.

En esta fase el cliente y yo, casi optamos por la pata cilíndrica abajo, pero triunfó la cuadrada como en el armario. La redondeada es más estética pero la cuadrada al tener el cristal como tapa le daba a la mesa más estabilidad.

En esta fase hice los cajeados de los largueros de la mesa.

Una vez hechos los repaso con el formón .

En esta fase estoy moldurando con un artilugio artesanal los largueros de la mesa, una vez hecha esta fase, tendré el perfíl para tallar.

Aquí estoy con fotocopias de los perfiles tanto de molduras como de las rosetas del armario original para reproducir en la mesa.

No siempre se usan herramientas eléctricas, con un simple gramil y ya está.

Como dije antes; previamente a la electricidad, en los mejores muebles que se han hecho en toda la historia, los artesanos solo usaban herramientas de este tipo.

Empezamos a montar; primero en seco y después que todo encaje bien, procedemos al encolado de las diferentes partes.

Voy saltando de una fase a otra. En un lado encolando partes y en el otro sigo con el tallado y moldurado de las molduras y tallas que formarán la decoración de la mesa.

Fase de montaje, encolado y apriete con sargentos muy largos.

En el torno perfilamos las rosetas que van en la parte superior de las patas.

Sigo saltando de fase en fase. Aquí saco plantilla y apuntes en un tablero. Siempre hay que hacer un pequeño archivo de plantillas de aquellas formas que han funcionado.

Sigo con las rosetas.

Bestial !! 6 metros de talla de este motivo y otros 6 del otro. Casi cojo ceguera perpetua.

Aquí hago un pre-montaje de las molduras en seco, sin cola, par ver como quedaban.

Encolado final de las molduras.

Estamos ya en la fase de cosmética:

-3 capas finas de tapaporos nitro

-Toscado

-Goma laca descerada

-Pátina al aceite

-Esmalte de laca negro Napoleón

-Dorado con pan de oro y bruñido con Piedra de ágata

Mucho trabajo !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

THE END

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DE LA CABRA A LA SILLA, ¡¡ BEE, BEE, BEEEEEEE !!

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Wed, 29 Nov 2017 22:07:00 +0000

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Después de tanto tiempo sin postear cosas nuevas; hoy volvemos a las andadas y para empezar con una coña, pero que es realidad.

Esta silla es la segunda versión de otra idéntica con cuatro patas; pero como el cerebelo no para, he decidido hacer una con seis patas.

Como aquel que le susurraba a las ovejas, yo observé los cuartos traseros de una cabra y VOILÀ .

La susodicha cabra me dio la idea de la forma de las patas traseras de apoyo de la silla.

Como siempre la técnica constructiva-escultórica se basa en lo orgánico; se construyen formas más grandes de lo normal y después se van desbastando con escofinas. Una vez hecho esto se lija muy bien.

En el PÉSIMO VÍDEO que muestro más abajo y perdón por el audio, veis como doy los acabados.

Todo se basa en un mezcla de aceites, una muñequilla, mucha fricción y paciencia.

Quien lo diría que una cabra pueda inspirar objetos.

Saludos a todos !!!!

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DEL ÉTER A LA NADA Y TEXTURAS BIOMIMÉTICAS, parte 1.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 09 Jul 2017 13:52:00 +0000

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TEXTURAS

La idea de hacer este dibujo es la de aportar más riqueza visual a la pieza y además hacer una simbiosis entre lineas puras y una decoración exterior con formas naturales talladas a relieve.

Esta es la fase de dibujo en la propia pieza, aleatorio, sin diseño previo.. y algunas imágenes indicando ya las zonas talladas que van formando un patrón de escamas.

HERRAMIENTAS

REFLEXIONES ENTRE DOS AMIGOS.

y un homenaje a Zaha Hadid.

Lo aleatorio y las sinergias

Reflexiones entre dos amigos, conversando distendidamente, sobre lo que observamos en la actualidad circundante. Tendemos a lo simple, a la esencia; casi al éter y después de esto quedará la nada.( Movimiento Ikeista )

INFLUENCIAS

Descanse en paz. Una gran innovadora.

Publicado o 18 de xan. de 2014

Historia de la Arquitectura - Zaha Hadid

LA MESA DE HEIDI Y PEDRO.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Mon, 17 Apr 2017 21:27:00 +0000

Con esta entrada, lo que busco es enseñaros cuando hay algo que no tiene salida y añadiendo algo más y un poquito de pintura se transforma en algo más vistoso.

Tenía abandonado un pie de una mesa normal de comedor pero con una altura bastante baja y llevo días dándole la vuelta a la cabeza para crear un velador con una tapa lobular; con forma de margarita.

También a raíz de otros trabajos de pintura y policromía que estoy haciendo aproveché y quise que el velador fuera pintado, pero de una forma casi infantil, colorista, onírico y rápido.

Me faltaba tan solo suplementar lo que le faltaba al pie con un torneado añadido y una tapa. He aquí que en el taller había unos tableros de encofrar de esos amarillos estupendos, que están formados por varias capas de madera y son muy estables, y los usé.

En las fotos podéis ver la evolución del trabajo y como de forma secuencial e intuitiva fue creciendo la cosa!

Aquí podéis ver el marcado para calar el perfil lobular.

Añadido torneado extra a la pata para alcanzar la altura necesaria y el arillo de la tapa para dar consistencia a la misma.

Cepillé con cepillos y lijé toda esa pintura amarilla del demonio.

Apliqué imprimación al agua, por lo menos 3 manos y lijando entre cada capa.

Dejé apopósito zonas más lijadas que otras, que me ayudaran al final aportando sombreado sobre la capa final de pintura.

Para hacer el estarcido, me gustó mucho esta bolsa y recorté un motivo de hojas simple que después usé como plantilla para pintar en cada uno de los lóbulos de la tapa de la mesa. . Cosas simples, sin liarse mucho.

Ya que es primavera usé mucho verde, que significa vida, y donde hay verde hay mariposas.

Decoración básica, como cuando eramos niños. ¡Tan solo jugar!

Aquí jugué con tres tipos de verdes. Parecen colores mates, pero al final, con el barnizado para endurecer y fijar los colores, quedan satinados.

Aquí desgasté las superficies, dando impresión de uso.

Los motivos simples estarcidos, que recorté de la bolsa de compra.

Aquí la mesa está barnizada, craquelada, desgastada, patinada y lista.

Pátinas, para dar efecto de uso, y la de abajo, efecto desgastado.

The End.

MESA RECICLADA CON ROSA DE LOS VIENTOS

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 05 Mar 2017 20:34:00 +0000

RESTAURACIÓN DE UNA MESA DE SALITA.

La mesa esta tenía una tapa de mármol muy feo, y además estaba barnizada con un barniz plásticoso rojizo; se puede apreciar algo de los restos en la segunda foto.
La idea era cambiar por completo la imagen de la mesa y hacerle una tapa de madera maciza, por que las lineas curvadas eran bonitas y era una pena perderla. La tapa también tenia que tener lineas curvadas y decidí incluir algo taraceado para enriquecer un poco la pieza.
El motivo de taracea fue una Rosa de los vientos, en trocitos de madera de Bog y Ébano.

Tuve que raspillarla, por que el barnizado, era infernal de duro, ni el decapante podía hacerle mella. Ablandé con pistola térmica y raspillé.

Me dio bastante trabajo por el tema de las curvas, tuve que hacer unas raspillas especiales a partir de trozos de metal de serrones viejos. Lije todo bien, desde grano 100 hasta el 300 .

En esta parte ya estoy con el trabajo de la tapa maciza; encolé las tablas de madera de Haya como el resto de la pieza.

Las uní con de galletas de madera y cola Titebond 2. Por cierto; una cola estupenda. tan solo da un problemilla, escurre bastante cuando la das.

Una vez seca las uniones, se cepilla y calibra en màquina, o se cepilla a mano para calibrar con garlopa a la antigua y después se enrasa y lija.

En esta parte marque el perfil de la pieza y el perfil de extensión de moldurado, para cortar, perfilar en la tupí y moldurar.

Comprobación de la forma de la tapa, conforme al mueble, después toca moldurar con la fresadora o en la tupi de mesa.

Perfilando con el bastren de mano las formas curvadas, se puede apreciar que dejé las galletas de uníon para aportar sensación de que la tapa es artesanal.

Moldurado listo y ahora toca lijar los perfiles.

En esta parte empieza el proceso de taracear algo muy sencillo y que no fuese nada rebuscado.
Tan solo una rosa de los vientos o algo parecido. La taracea no es marquetería, en la marquetería las chapillas son finas, menos de 1mlm - hoy en día, antiguamente eran más gruesas -, pero en la taracea, son trozos de madera gordos para embutir. La taracea es la madre de la marquetería, todo empezó hace mucho por ahí.

Pequeño video muy simple en donde explico como hice esta taracea o tarsia, con unas herramientas básicas.

Una vez hecha la taracea, la encolé y la presioné con pesos, para que se encolara bien.

La tapa la sujeté al cuadro haciendo unas cajas o rebajes con la fresadora de mano y una fresa especial. Hice unos tacos con un rebaje en lengüeta y los introduje en las ranuras, esto hace que la tapa aumente y mengue con los cambios de temperatura y no raje. Esta manera de sujeción hace que la tapa flote en seco sobre el bastidor.

Mesa reconstruida y lista para dar tintes y barnizar a goma laca.

El proceso de acabados es el siguiente:

Levantar repelo con agua caliente y matarlo con lija muy fina.

Tinte de agua hidro-alcohólico.

Falso toscado, esta vez con tapaporos nitro.

Manos de goma laca.

Fase de coloreado - sombreado falso patinado, con patinador industrial, también se podría hacer con oleo de artista.

Manos de goma laca.

Secado bastantes días.

Aplicación de 2 manos de cera patinadora en intervalos de 24 h.

THE END

DOS EN UNA Y AL RESCATE DEL PASADO.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 19 Feb 2017 14:26:00 +0000

RESTAURACIÓN Y REPRODUCCIÓN DE MUEBLES DEL AYER.

Estas piezas de antes, tienen su esencia, nos trasmiten recuerdos del ayer, de nuestros abuelos y padres; como en este caso, un costurero de madera de peral y pino. También un velador de salita, en donde nos podemos imaginar hace más de un siglo a las señoras cosiendo y tomando unas pastitas con café, o emporrando alguna copita de Anis del Mono, vete tu a saber !!

Una de las piezas estaba tan mal por el ataque de insectos xilófagos, que no quedó mas remedio que hacer una copia. La otra, que también estaba muy atacada por los bichejos tan solo le tuve que rehacer una talla, consolidar la madera y hacerle unos pequeños arreglillos aquí y allá

Como siempre - maquillaje de la señorita pepis -, la goma laca y cera con patina como acabados supremos.

Un saludo a todos !!

En esta réplica utilicé la madera de arce como material, ante el peral y pino. Tenía unos restos en el taller con un veteado bonito y además con cierto manchado por el hongo del azulillo, cosa que me importó porque me servía también como efecto de envejecimiento para el aspecto final de la pieza, maridándose muy bien con el patinado final formado por pequeños golpecillos, arañazos, tintados y destintados, goma laca con color y cera con patina.

En los videos - cutrillas - que os pongo abajo, ya veis la manera de hacer que llevé a cabo.

Eso si, siempre desde el 100 % hecho a mano.

Creando capas de Goma laca.

MESA ESCRITORIO DEL 1800 Y ALGO.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Fri, 27 Jan 2017 22:22:00 +0000

Por primera vez la vi en una casa abandonada; colgada de una viga y lloviendo por ella, ya que en el tejado había un goterón enorme. La condenada me quedó grabada en la memoria y años más tarde esa casa fue vendida y un amigo mío heredó la mesa escritorio y otras pertenencias más.
El amigo, quiso restaurarla y aquí estamos a ello.

La fechamos en el 1800 y algo, por que no tenemos otras referencias salvo la época de la casa y los dueños.
Madera de Castaño macizo, de lineas muy bonitas y equilibradas. Patas torneadas y finas. Cajones ensamblados con colas de milano. Presentaba un aspecto muy malo; colores grisáceos por efecto de la humedad y los taninos del Castaño. La tapa estaba hendida, podredumbre y algunos xilófagos. Injertos de madera por aquí y por allá y otros trabajillos varios. Es curioso que las molduras de los cajones fuesen de cerezo, tintados en tinte negro, emulando a la madera de Ébano. Esto se hacía también con Peral o Nogal, porque no tienen vetas sumamente marcadas, ya que el Ébano es negro y liso a diferencia del Ébano Macasar, que si tiene vetas negro-ocre-pardas.

Cola animal para encolar la lengüeta de madera para unir las dos piezas de la tapa.

Dejamos secar, enrasamos con cepillo de testas y listo.

Reparando los cajones y como veis las molduras son de Cerezo.

Perfil del torneado.

Una de las bocallaves parece que llevó un tiro; o posiblemente era el cajón más usado e incluso para ser más mal pensado, era donde se guardaban los dineros.

Conservé esos pequeños golpes a modo de patina.

Molduras frontales de los cajones, restaurados y ebonizados.

Acabado a Goma laca dada a muñeca y tapaporos con piedra Pomez y alcohol.

Curiosa la moldura de los remates superiores de la tapa.

Aquí ya veis la mesa escritorio acabada. Los remates son de quita y pon en seco. Los dejé aquí sin colocar por el tema de transporte.

Unas manos finales de cera semidura con color para patinar dadas también a muñeca y LISTO !!!

DEL LUTO A LA LUZ.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Tue, 17 Jan 2017 14:37:00 +0000

Después de un tiempo sin postear vuelvo a la carga; en este caso vamos a observar el proceso de restauración de un taquillón de pasillo bastante lutuoso y feucho, como podréis observar.

Hoy en día se lleva eso de policromar y pintar los muebles, consiguiendo con ello recuperar la vistosidad de la propia pieza; pasando de algo muermo a otra cosa más decorativa.

No apliqué un procedimiento como se lleva ahora de moda, eso de la pintura a la tiza (chalky-paint) aunque me parece bien y me gusta pero prefiero en este caso, proceder de otra manera.

Lo que busco es simular gorduras- impastos -, ralladuras de brocha, lagunas de estuco, pátinas, pero desde el punto de vista de la resistencia del acabado. Busco un estilo vintage y decapé parecido al estilo Gustaviano -Sueco-.

La pintura que se empleaba en el estilo Gustaviano originalmente de Suecia era con base de aceite, y los colores predominantes eran los amarillos apagados y grises.

La pintura al aceite con brillo mate, proporciona un acabado piel-aterciopelada, a diferencia de la pintura a la tiza con base agua (acrílica) que aporta un aspecto polvoriento -tiza-, perfecto para los muebles rústicos y Provenzales.

La pieza venía tintada con un color oscuro y con un barniz de capa final Nítrico tintado. La madera era de Caobilla -buena madera-. No eliminé todo el barnizado solo lo esencial para hacer un cuerpo nuevo de acabado y además para evitar grasas, siliconas en superficie que me perjudicaran al aplicar los nuevos acabados, cosa que en los acabados Chalky paint o a la tiza, ya pintan tal cual sin eliminar capas de los acabados anteriores.

Limpio el exceso de polvo producido por la lija y procedo a dar varias manos de Gesso, en este caso comercial. Hacen falta varias manos y en algunas espatuleo Gesso haciendo impastos pero coloreando el Gesso con pigmentos, para que después al final parezca que la pieza fue muy pintada y repintada. Con un taco de lija, lijo un poco aquí y allá para eliminar puntos elevados del Gesso o cordilleras, pero siempre con la conciencia del paso del tiempo. También no elimino en demasía las marcas de los pelos de la brocha. Me gusta que se vea que fue pintado a mano. En los muebles franceses de época, las capas de Gesso eran pulidas finamente, en este caso algo sí, pero no tanto.

Las capas de Gesso coloreado, lo que me aportan es que al hacer decapé, desgastados o microlijados en aristas y demás, aparezcan capas de varios colores y además, aporta a la pieza época y repintados.

Pasamos en esta fase después de un lijado suave de las capas de Gesso y eliminación del polvo; a aplicar capas suaves de pintura mate al aceite. Al ser al aceite, podré hacer veladuras con distintos tonos del mismo color, creando antigüedad y profundidad del acabado. Además cuento, que en el futuro al ser al aceite, tenderá a amarillearse por el efecto de la oxidación, y aportará a la pieza aún más efecto antiguo y uniformidad.

Empecé con una mano de color crema-grisáceo pastel, una segunda muy rebajada de ocre lavado y una a modo de pre-pátina de toques amarillentos pálidos por aquí y por allá, siempre capas líquidas y con poco cuerpo y otras a pincel seco.

Dejé secar bien, casi una semana ya que los acabados al aceite necesitan mucho tiempo de secado ente mano y mano. Para rematar y contando con que al dar el Gesso dejé levemente las marcas de las pinceladas y las diversas capas de barniz al aceite mate, apliqué dos tonos de cera; uno Nogal y otro una mezcla ente Nogal y Cerezo, para hacer barridos y depósitos de cera para realzar tallas y hendiduras haciendo sombreados, ayudándome de una paletina y un manojo de papel estrujado para hacer manchas untado en la ceras anteriores.

Dejé secar algo, eliminé cera aquí y alla, froté y raspé un poco algún borde de la pintura y finalicé abrillantando levemente con un cepillo del calzado .

Puse un pieza de mármol moldurado y más o menos acorde en los colores con la pieza y VOILA !!! . Se acabo.

Artesanía y Restauración de muebles en Negreira - Santiago de compostela - La Coruña- España

DEL APOCALIPSIS AL RESURGIMIENTO.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Mon, 28 Nov 2016 13:53:00 +0000

La bomba de Hiroshima cayó, BOOOM ! Que va !, ojalá que nunca pase eso, en ningún sitio.

El caso es que un cliente me trajo restos de lo que parece una librería antigua, que por mala fortuna estuvo almacenada en una casa cerrada y con humedades tremebundas.

Pero este caso sirve para observar que cuando hay materia e intención, todo se puede rescatar.

Un mueble de madera de Castaño de dos cuerpos. Uno de ellos, el superior bastante alto, que es la librería y otro desproporcionadamente más bajito, con una tapa corredera a modo de mesa.

El proceso de restauración ha sido con pinzas; he rescatado todo lo posible de lo que quedaba.

Primero, apliqué un decapante en partes, para sacar costras de pinturas y barnices. Pasando a una

limpieza bastante agresiva porque estaba tan machado por oxidaciones y por manchas de taninos producidas por la humedadad, parte de la mugre en costra, que no tuve más remedio que someterlo a decoloración con ácidos.

Neutralicé estos ácidos con ácido acético (vinagre), dejé reposar un tiempo para neutralizar y lo lavé con chorro de agua y jabón con PH neutro, quedando la madera bastante limpia de manchas, pero sin decolorar en demasía el carácter antiguo del tono propio de la madera vieja. Es decir, fui decolorando poco a poco.

Dejé airear en el patio a la sombra bastante tiempo, hasta que estuvo seco y lo pasé al interior, cerca de la puerta, durante unos días más.

Empezamos la labor de reconstrucción casi de trabajo arqueológico, un puzle de trozos sueltos que a partir de su observación le tuve que ir sacando las partes faltantes.

Me encontré con zonas completamente podridas, que tuve que rehacer con nuevos injertos y otras bastante duras en las que apliqué resina de Paraloid B-72 para endurecerlas, siempre teniendo en cuenta que fuesen partes no estructurales críticas, solo de apariencia.

Para encolar las piezas, usé cola orgánica de origen animal e incluso la usé como relleno por huecos y cavidades, ya que tiene la virtud de que al secar queda mimetizada con el color de la madera lo que tambíen es muy fácil de revertir en el futuro.

Aquí se puede observar el proceso de hacer piezas nuevas que faltan.

Después del Boom!!, hay que volver al orden de las cosas para su correcto montaje dentro de la estructura. Hay que marcar y enumerar todas la piezas y el sentido ordenado en donde se van a montar.

El mueble también tenía espigas de madera y aquí podéis observar que tuve que hacerlas a mano.

La estructura se empieza a ver en su forma, poco a poco.

En este estado del trabajo, ya podéis observar que ya la cosa se ve enterita.

Aquí ha grandes rasgos, ya empezamos con la fase de tintar con ácidos la madera nueva para mimetizarla con la vieja. El proceso estético comienza.

El mueble acabado a Goma laca y finalmente con varias manos de cera de anticuario color roble medio. Busqué unos tiradores de época y unos cristales finos y listo.

Siento no aportar más fotos del proceso final.

UN CUADRITO TALLADO DE AYER CON FLORES PERDIDAS..

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Thu, 03 Nov 2016 22:40:00 +0000

Este marco destartalado es de aproximadaamente es año 1870; esta data no está indicada en ninguna inscripción en el marco, si no en el reverso de pino escrito a lápiz y por desventura el cliente lo tiró al fuego por que tenía mucha carcoma. Que pena !, por que ahora no podemos confirmar esto.
El marco está formado por un soporte de madera de pino. La decoración de las flores son talladas y policromadas. El borde de brotes enroscados y tallados, son piezas moldeadas, quitadas de un mismo molde y creo que el material es de yeso Blanco de España y aceite de linaza. Estes dos componentes eran amasados y formaban una pasta que una vez seca es muy dura, también se hacían con papel maché. Yo, para reproducir las formas utilicé una técnica parecida, pero esta vez usé una masilla tixotrópica de dos componentes, tanto para hacer la caja de molde como para las hojas. En el mercado existen siliconas flexibles - de restauración - especiales para hacer los moldes. Yo me las apañé con la que tengo a mano... El marco esta encajado en las esquinas mediante colas de milano.
Estaba y está policromado con oleo.

Como veis, la restauración consistió, primero en limpiar restos de Loctite y colas de Neopreno, que usaron para amañar los trozos saltados. Después limpié la policromía para poder observar el colorido real de la pieza. Rehíce con madera de pino las partes faltantes y las colas de milano para poder ensamblar de nuevo. Hice moldes y contramoldes como expliqué arriba, para poder reproducir las hojas faltantes utilizando masillas comerciales tixotrópicas de color blanco.
Fuí pegando todo y rellenando las partes en las que me quedaban zonas huecas de material, lijé suavemente las piezas nuevas y apliqué Gesso para corregir pequeños huecos que me quedaron al fundir las piezas.
Pinté con pinturas al Oleo + unas gotas mínimas de secativo de cobalto, para acelerar un poco el secado de la pintura al oleo. Un poco de viento del Norte, unos cuantos días de secado y todo en marcha.
Apliqué algo de pátina de base seca - polvitos -, más un desgastado artificial con estropajo sintéctico para mimetizar lo nuevo con lo viejo; esperar unos días de buen secado, una cerita y listo.

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éc

Ensambles de cola de milano.

Roturas y perdida de material del faldón.

Pérdida de las flores del borde.

Forma o manera de ensamblaje a cola de milano en inglete.

Limpieza de restos de colas, etc...

Suciedad sobre la policromía.

En estas tres fotos podemos observar las distintas formas de tallas de flores y follaje.

Falta de las hojas del borde y la mengua del inglete.

Estas son las formas a copiar y policromar

Ensamblando el marco y pegando trozos de material nuevo.

Moldes hechos con el material listo para desmoldear..

Formas toscas a retallar y lijar finamente, para después refinar colocadas con Gesso..

Molde para hacer las copias.

Montado de los modelos copiados y ensamblado total del marco.

Copiando la policromía .

THE END Y REMATADO.

VELADOR CAOBA INGLES DE EPOCA, CON ARILLO DE LATÓN.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Tue, 25 Oct 2016 20:28:00 +0000

Esta pieza me la trajo un anticuario para restaurar; es un velador de madera maciza de caoba en partes y en otras enchapillado grueso de caoba con moldurillas curvas de madera de Bog, con una parte torneada y tallada en el pedestal.

El estado ya se puede observar, la tapa estaba destrozada completamente, debido a problemas de humedades y no he podido recuperarla porque la chapilla estaba pasmada-podrida. Este era el problema mayor. También tuve que arreglar el soporte de la chapilla de la tapa, las tablillas estaban desencoladas. El resto solo fue limpiar la mugre, arreglar las molduras de Bog, encolàndolas con cola animal caliente, por que algunas estaban sueltas. Barnizar a goma laca con muñeca y limpiar el arillo de latón. La pátina era importante, no eliminarla en demasía, por que aporta antigüedad y solera.

Marca con cinta de carrocero y enumeración de la secuencia de atornillado del arillo.

Cantidad de mugre y polvo pegado, que tuve que eliminar con un limpiador artesanal.

Aspecto complentamente opacado y mugriento.

El soporte o cama que forma la tapa, de tablillas de pino, estaban sueltas por la humedad, tuve que desmontar todo y encolarlas de nuevo y enrasar con el cepillo por que se combaron algo.

La chapa original de caoba, completamente podrida, se desmenuzaba.

Con la pistola de aire caliente y una espátula larga fui desencolandola , ya que la cola era de origen animal.

Asentando el soporte inicial de tablillas de pino, con pesos.

Buscando la mejor disposión de veta y dibujo de la chapilla.

Enrasado mediante cepillo de la chapilla de caoba, ya que en el regrueso no me quedo muy bien.

Encolado mediante presión y cola animal caliente con prensas y tacos de corcho.

Enrasado final a cepillo y lijado.

Proceso de tintado, barnizado a goma laca, corrección de color en goma laca y barnizado final

Para finalizar después de dejar secar una semana la goma laca, unas dos manos lijeras de cera con pátina color cerezo antiguo.

Limpié el arillo y lo barnicé con laca Zampón para metales.

THE END.

VELANDO EL DEOCUPAGE.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Tue, 04 Oct 2016 21:53:00 +0000

Se observa en las fotos el estado de la pieza. Fue comprada por unas dos mil y pico pesetas de las antiguas, y creo que por este precio debe ser un mueble de a mediados de los años 70.

Es un mueble de industrial, con influencias de muebles de estilo francés de época.

Utiliza un técnica decorativa llamada Deocupage, que generalmente se usaba en lugar de la marquetería, para adornar y abaratar precios.

La estructura base es de madera de Haya enchapillada con chapa de Palo Rosa y un filete de Boj.

A modo de adornos tiene unas decoraciones de fundición maciza de latón y un arillo circular de latón en la tapa a modo de remate en el canto .

Decoupage o decoupage es el arte de decorar un objeto pegando recortes de papel de colores sobre el mismo en combinación con efectos de pintura especiales, pan de oro y otros elementos decorativos. Comúnmente un objeto como una pequeña caja o un elemento de mobiliario está cubierto por recortes de revistas o de los papeles de propósito-manufacturados. Cada capa se sella con barnices (a menudo múltiples capas) hasta que el "pegado en" apariencia desaparece y el resultado se ve como la pintura o la incrustación de trabajo. La técnica tradicional usada 30 a 40 capas de barniz que luego fueron lijadas con un acabado pulido.

Los artesanos de Florencia , Italia han producido objetos decorativos usando técnicas de decoupage desde el siglo 18. Ellos combinaron decoupage con otras técnicas decorativas ya populares en Florencia, como el dorado con pan de oro y de madera tallada diseños. Estas técnicas más antiguas que ya se utilizaron para producir artículos tales como muebles, marcos para cuadros, e incluso de libro de cuero repujado cubre . Conocida como la artesanía florentina, estos artículos son ahora muy de colección de antigüedades . Artesanos florentinos hicieron uso de decoupage añadiéndolo al espacio dentro de un marco dorado tallado, o bien añadiendo el decoupage a una placa de madera. Los artesanos utilizan reproducciones de obras de arte famosas pegadas, casi siempre representaciones religiosas . Florentino trípticos utilizando imágenes decoupage de tales escenas bíblicas como la Crucifixión son una frecuente motivo . A medida que la sociedad se volvió más secular en el siglo 20, y no - católicos turistas comenzaron a comprar más artesanías de los artesanos florentinos, imágenes decoupage se hicieron menos de orientación religiosa y más reflexivo de las famosas obras de arte italianas en general.

Origen de la información: wikipedia.

La pieza tenía bastante carcoma,las patas estaban desencoladas del aro, un montón de ralladuras y el barniz nitro completamente opacado por el tiempo. La tapa fue reparada con una especie de purpurina pastosa alrededor de la ( calcomanía- Deocupage ) y se veía muy mugrienta y sucia.
Una vez subsanado todo lo anterior, solo cabe la diferencia que el maquillaje final de la Señorita Pepis, recayó en el maravilloso Barniz a goma laca, dado a muñequilla.

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Agujeros de carcoma.

Etiqueta y precio de la pieza .

Marcas, ralladuras ...

Adornos de latón de las patas.

Aspecto previo a la limpieza de pieza.

He usado una mezcla de jabón neutro y agua desionizada en proporciones. utilizando hisopos de algodón enrollados en bastoncillos; neutralizando la humedad con White spirit , limpiando sin mojar casi nada y secando al mismo tiempo. Evitando dos problemas uno que la humedad no afectara al soporte y a la ( pegatina ), otro que el barniz Dammar, de cubrición final de la pegata a pinceladas no se blanqueara demasiado y se velara.

Por último, ojito con la purpurina y el white spirit ( aguarrás simil ), la podría disolver y menuda se podría hacer. Entonces todo lento, lentísimo y siempre cuando usamos métodos acuosos, secando y neutralizando RÁPIDAMENTEEEE .

Desmontado de los adornos de latón para limpiarlos y barnizarlos con barniz zampón para metales.

No pasándome con la limpieza, siempre tiene que quedar algo de ( mierdecilla ) para aportar patina y antigüedad = solera.

Desmontado de la pieza, para volver a encolar con cola animal caliente.

Estado inicial de los adornos de latón, muy mugrientos.

Firma del autor del deocupage.

En el proceso de barnizado a goma laca he de indicar que use estos pasos; menos en la tapa que fue de nuevo barnizada con una mezcla de Barniz Dammar y algo de Resina de Benjuí ( poca, solo para dar un toque de brillete ).

Eliminé el barniz nitro por completo, no era recuperable para nada.

Lije hasta un grano 320.

Limpié el polvo y aplique una mano de aceite de linaza, gotas de secativo y unas gotas de orange oil como diluyente. Deje secar unas 24 h.

Manos de goma laca a pincel de pelo de camello, dejar secar .

En las patas con una muñequilla, goma laca + tinte alcohólico color caoba inglesa rectifique el color de ellas. Dejar secar .

Dar cuerpo de goma laca, sin aceite de vaselina para lubricar, solo con el truco de cargar la muñeca con lo gusto y capas suaves y finas. De vez en cuando para pulir la superficie y a medida que iba barnizando, en el interior de la muñeca ponía unos polvitos de Tripoli, permitiendo deslizar mejor la muñequilla y a la vez también me evitaba el uso del aceite.

Dejar secar y volver a dar manos con una goma laca más diluída ( aprox: 50/50 alcohol y goma laca).

Esto permite bruñir la goma laca dada, apretándola más en el poro, limpia residuos de aceites iniciales de tapaporos y va sacando un brillo más intenso en superficie. Dejar secar 2 o 3 días.

No maticé nada con cera, como otras veces, me gustó así, con este brillete.

Coloqué los adornos y THE END.

Perdón por las fotos, no son muy buenas.....

MUEBLE SKANDINAVO COLOREAO .

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 25 Sep 2016 21:14:00 +0000

Un cliente, me dijo que ni de coña quería la madera a la vista barnizada; ahora estamos en los tiempos del decapé, desgasté , el shabby chic, pintura a la tiza, chalk paint, pintura Annie Sloan.... pintar, ilustrar, colorear, transformar, etec !. Todo esto para indicar que los tiempos cambian; ahora los clientes quieren colorido, alegrar las estancias con un baño de colores. Huir del color monótono, pero eso si; sabiendo que lo de abajo es bueno, no chatarra como el DM, aglomerados y demás ..

Para mi gusto solo hago una excepción el tablero marino del bueno.

Estamos en tiempos cambiantes y revulsivos, el personal está hasta las pelotas de tanta crisis y la mandanga de muchos.. y por mi parte la gente normal HACE MUY BIEN.

REINVENTARSE TOCA.

El mueble fué sometido a una restauración simple, algo de limpieza, reparación de las chapillas, arreglo de las patas y poco más.

Solo pensaba en un cosa, en algo diferente en cuanto a colorido y a la apariencia; no quería colores planos, como los que se dan a pistola. Por eso es que lo pinté a pincel plano degradando los colores en movimientos ondulantes.

Los colores los hice a ojo en el taller, mates por supuesto y de base oleosa. Los tiradores parecen botones de las abuelitas, los conseguí en un comercio de los de antes y son tiradores de los años 60. Estupendos y van de perlas a juego con la pintura.

Un mueble básico y un nuevo aspecto. Esto del pintado y sus variantes, es un mundo increible de efectos decorativos por conseguir....

TALLA PIETÁ BOMBARDEADA !! - 1ª PARTE.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Thu, 04 Aug 2016 21:15:00 +0000

Hoy posteo algunas de las fotos que he sacado, de la evolución del la restauración de esta pietá.

Por falta de tiempo hasta el domingo no postearé el texto y algunas explicaciones. Como veis el estado es catastrófico.....

Esta última foto no sería la final; he tenido problemas y las finales en donde el manto estaba con efecto desgastado y patinado, así como una pequeña corrección de tamaño de los dedos de la mano del brazo nuevo, me la borre , que torpe soy !!

SILLERIA DE NOGAL Y MARQUETERÍA.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 31 Jul 2016 21:45:00 +0000

Después de bastante tiempo sin postear, he vuelto al tajo y empiezo hoy con esta entrada.

Esta es una sillería de madera de Nogal con un cartucho de marquetería con motivo floral.
Es de época, y la clienta la rescató de un trastero con un aspecto bastante malo. El barnizado a goma laca estaba muy oxidado, opacado grisáceo por las humedades y en zonas faltaba completamente.

La estructura interior del asiento era de pino y estaba completamente destrozado; tuve que reforzarlo de nuevo con una madera más solida, en este caso añadí castaño.
El proceso empezó primero con una limpieza de la mugre, reparé toda la estructura de las sillas, reencolando con cola animal caliente. Eliminé el barnizado antiguo a goma laca mediante alcohol y lanilla.
Al ser de Nogal encontré huecos de carcoma nuevos; entonces apliqué matacarcoma en los agujeros y en toda la superficie mediante brocha, embolsé durante 20 días para matar las vivas y sus larvas.

Limpié los residuos del líquido y procedí a tapar los agujeros con una masilla artesanal.
Entinté algunas zonas de la madera, por que había zonas de madera más claras que las otras, siempre con tintes naturales.
Apomacé el repelo de la madera y procedí a aplicar un previo aceitado con un poco de aceite de Linaza para dar vida al Nogal. Esperé 3 días a que el aceite se secara y empecé con el toscado ( tapaporos de alcohol y piedra pómez ).
Cuando vi que los poros de la madera estaban tapados, ahí es cuando entró en juego el barniz a goma laca; manos y manos hasta que fue cogiendo el cuerpo de barnizado que me gustó.
Unos días de secado y finalicé con una cera Nogal rebajada con una amarilla, para evitar demasiada pátina.

En estas primeras fotos veis como estaban, un aspecto completamente muerto.

Cartucho con la marquetería con motivos florales.

En esta fase ya podéis ver la sillería completamente acabada.

El barniz a goma laca en como una aleluya !!!

UNAS SILLAS ISABELINITAS

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Mon, 06 Jun 2016 12:43:00 +0000

Un cliente me ha traído este encargo bonito; reproducir 5 sillas de estilo isabelino a partir de una original que le quedaba. Las sillas en este caso llegaron construidas a lo basto, de sierra de cinta y yo le hice el lifting total. Talla y molduración hecha a mano.

La madera es de Nogal y los acabados tanto de color como de finalización serán por parte del cliente.

Un trabajo sumamente laborioso porque la silla ya venía construida, entonces no cabe mas remedio que usar compás, ojo, ojo, ojo. y las jubias.

Asi es como llegaron al taller. La foto es muy mala, perdón.

Marcaje a dos colores para evitar engaños.

Banquito y soportes para poder tallar sin marcar la madera.

Finalizada la molduración de curvas , quedaba tan solo la talla de las flores.

Festón de flores original.

La original y la reproducción.

ARMARIO SIGLO XIX - CASTAÑO DEL BUENO

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 24 Apr 2016 21:14:00 +0000

Esta ha sido una restauración light de un armario tremendo en tamaño, Lastima de que he traspapelado algunas fotos del proceso de restauración inicial; pero por suerte he conservado algunas y las más importantes en las que se ve acabado.

Llegó al taller en condiciones bastantes malas; fendas en los entrepaños laterales, molduras de la cornisa con lagunas, roturas y demás problemas.

Faltaban dos patas torneadas talladas y las puertas fueron recolocadas en el pasado al revés y manipularón erroneamente los quicios de apertura.

Uno de los torneados a modo de columna tuve que hacerlo completamente nuevo ya que el original estaba arrasada por la carcoma.

Los acabados a goma laca originales, fueron superpuestos con capas y capas de barniz oleoso con tinte y la madera ni se apreciaba, todo era color marrón plásticoso.

El proceso o fases de trabajo fueron como siempre, recomponer y rehacer piezas, eliminar aquello que no pertenecía a la pieza original, pero sin pasarse en eliminar lo que da caracter a la pieza como son pequeñas abolladuras y manchas mínimas debido a decoloraciones de la madera; lo que llamamos en el argot nuestro PATINA ( su paso por la vida , su uso...). Más adelante en el proceso de barnizado a muñeca aún tuve que falsear más el asunto, añadiendo más sombreados con glaseadores para que la pieza se viese más integrada en su epoca de nacimiento y no se viese muy rejuvenecido.

Después del reposición de piezas, sometí la pieza a un proceso de desinsectación de la carcoma y otros bichejos de la madera; esto un mes casi.

Una vez hecho esto pasé a la fase de barnizado a goma laca desencerada lemón, aplicada a muñequilla y tapando previamente el poro con tosca ( piedra pomez fina ).

Mano tras mano y días de intervalo fui creando cuerpo de acabado. Apliqué un glaseador artesanal (tierra sombra tostada ) hecho con pintura de oleo y gotas de secativo y con esto creamos el efecto de sombreado o patina en aquellos sitios donde el tiempo oscurece más la madera, esto creo un efecto de profundidad en el mueble y realza zonas. Más días de secado, unas manillas finas de goma laca más rebajada en alcohol y más días de secado. Finalicé con dos manos de cera con patina cerezo antiguo de anticuario. Coloqué espejos, limpié y barnicé tiradores y lo bendije. Amigo te he dejado hecho un pincel !!.

Recomponiedo piezas y estructuras.

Barnizando a goma laca

BUTACONA CURVISINUOSA REVITALIZADA

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Thu, 07 Apr 2016 20:36:00 +0000

A la de la derecha después de que la quemaran a lo bonzo, se quedó langida y chamuscadita.

La pobre y su parejita estuvieron un tiempecito en la duda de que a la gemela le dieran el paseillo.

Siempre hay una alma caritativa y la rescataron del letargo mortecino y posible quemazón total en la cocina de leña, para cocinar algun caldito o asado. Casi toda ella, bonita y sinuosa de madera de Caoba de la buena. Me aportó su espiritu en forma de mitad y con esa mitad rehice la otra mitad.

Esa otra mitad, más su hermanita me sirvieron de guia para volver a tallar y modelar los perfiles.

No os creais que es moco de pavo; trabajo arduo y cansino, un deliz en las medidas a ojo del presente y la chafamos. Como herramientas jubias y escofinas acompañadas de cinta métrica de costurero y compás de carpintero. Ya que hablamos de compás, también al compás de buena música celta, THE DUBLINERS, os lo recomiendo.

LE GRAMOLIEN

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 27 Mar 2016 19:15:00 +0000

Este ha sido un trabajo en donde lo he pasado chupi piruli !, en las fotos de abajo ya veis el estado lamentable del mueble original. Entre la carcoma y las termitas, se dieron un buen festín.

No había por donde coger nada, completamente arrasado. Gracias a esto el cliente, se decidió por hacer una copia integral de la pieza y además la restauración de los mecanismos para que la gramola funcionase. He aquí el paso a paso de las fases de trabajo, algunas de las fotos de restauración de la maquinaria las borré por equivocación y no las puedo enseñar.

Las maderas utilizadas fueron castaño en la estructura, cerezo y nogal para las partes vistosas.

Un completo estado de ruina; y por encima la parte baja tan solo tenia un trozo. Casi tuve que adivinar las medidas. Ya que hablo de medidas; las he tenido que sacar con mucho cuidado, por que hay que tener en cuenta que todos los mecanismos y la trompeta van colocados en los tableros de soporte a milímetro.

Empezamos con un esqueleto.

En estas fotos de abajo, veis que tuve que reproducir las molduras talladas.

Con un trozo de aluminio fino hice una plantilla de marcaje de las hojas para tallar.

El mueble hecho y lijado, faltan los tintes.

Barnizado a muñeca, patina cerezo antiguo y acabé con unas manillas de cera de anticuario.

Se puede apreciar el cromado y arreglo de metales.

Las patinas hacen maravillas, se consiguen esos sombreados y efectos de antigüedad.

Listo para tocar y ya suena.

Mañana incluiré un podcast.

MESA TRADICIONAL DE MADERA DE CASTAÑO PARA LA RAMONA.

noreply@blogger.com (ANXO MOSQUERA) — Sun, 21 Feb 2016 21:07:00 +0000

Después de un sosiego, sin poner entradas nuevas; vuelvo al ataque con este nuevo trabajo.

Un cliente me pidió que le hiciera una mesa de lineas simples, pero con un buen grosor de madera.

El largo de la mesa anda más menos en unos 330 Cm y las medidas son todas múltiplos de 3. Tapa de 6 cm de grosor, patas de 12 cm, faldones de 3 cm . Simple, tradicional y potente.

La madera es de Castaño muy limpia de nudos y otros defectos. Todo el proceso de construcción lo más manual posible. En cuanto a los acabados, aplique tinte hidro-alcohólico tono cerezo antiguo con el proceso previo de apomazado del repelo humedeciendo con agua caliente toda la superficie de la mesa.

El acabado integro de la mesa en cuanto a barnizado, tan solo se remite a una sola mezcla, tanto de sellado del poro como de acabado final en superficie. Mezclé iguales cantidades de Aceite de linaza, Aceite de Tung y Barniz uretanado brillante. Lijando entre manos progresivamente en números diferentes de lija pasando del 320, 600, 800, 1200 . Una semana de espera para que las capas de acabado endurecieran y apliqué con una lanilla de 0000 unas capas finas de cera cerezo antiguo.

Y lista !, mesa tradicional, sencilla, potente y de lustre satinado suave.

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Aquí os muestro todo el repertorio constructivo foto a foto, espero que os guste.

Costrucción de la tapa o sobre.

Patas torneadas a partir de varias piezas encoladas.

Traviesos y largueros para formar el faldón.

Construcción manual de las espigas. ( Enlace caja-espiga )

Haciendo las cajas en la escopleadora.

Probando el encaje en seco.

Enrasando o ajuste de las piezas.

Enlace de la chambrana en pico más espiga.

Canales en cola de milano para estructura interna de la mesa.

Patas encoladas de las cabeceras de la mesa.

Prensa en diagonal para estabilizar escuadría del bastidor.

Tipo de unión de los embones de la tapa, a diente.

Limpieza de colas y nivelado de la tapa mediante garlopín.

Comprobación de nivelado mediante regla gruesa de aluminio.

Estructura interna del bastidor.

Fresado ranurado de la pieza que estabilizará la tapa de la mesa para evitar abarquillamientos o alabeos.

Encolado de la pieza que cierra la mesa en las cabezas.

Espigado mediante tubillones de madera.

Lijado final con lijadora de banda para eliminar posibles marcas de cepillado.

Tornillos flotantes ocultos para mejor fijación del taco de cierre de las cabezas. Después se tapan con un tapón de madera.

Lijado final .

Tapa fijada mediante tacos flotantes en ranura en el faldón.

Aspecto final del tono de color y pátina de la pieza. Aquí con el brillo de las luces no se aprecia bien.

THE END y colgaré video.