Артомалия

Полевая архитектура

hameleon_ed — Fri, 03 Oct 2014 10:26:18 GMT

Микроманифест. Опубликованно в TATLIN MONO 4|42|136 2014 МОЛОДЫЕ АРХИТЕКТОРЫ РОССИИ

Зачем нам нужны статичные конструкции для формирования искусственной среды, если мы можем их заменить на нечто изменчивое и поддающееся морфированию?

Новое пространство архитектуры — это интегральная экосистема «люди-природа-устройства». Мы не можем больше работать с ней как с чем-то статичным и определённым. Саморазвитие должно стать определяющим фактором новой архитектуры. Для этого необходимо создавать методологический и технологический аппарат, ведущий к возникновению нового типа пространств —
полевой архитектуры.

Люди не могут и не должны жить в гомогенной среде, но они не должны жить и в зафиксированной, навязанной кем-то среде. Архитектор это тот, кто формирует различия и дает возможность формировать различия другим. Мы подходим к тому этапу, когда архитектор обретет инструментарий, позволяющий управлять свойствами окружающего мира на низком детальном уровне, тонко подстраивая состояния среды, формируя различия в реальном времени.

Гетерогенность пространства — результат действия полей материальных и не материальных. Локальные свойства пространства, такие как: проницаемость, прозрачность, форма, текстура, темп могут меняться в зависимости от потребностей и договоренностей всех участников системы – людей, природы, устройств. Это пространство диалога и бесчисленных аффордансов, ценность которого заключена не в самом себе, а в том, какие связи формируются посредством этого пространства.

Роботы против созидателей. Как у школы ДА-ДА отнимают её основателей.

hameleon_ed — Tue, 24 Jun 2014 06:38:32 GMT

Несколько недель назад моей маме, Татьяне Александровне Хайман сообщили, что ей не продлевают контракт по причине достижения ею 60 лет, и она больше не может занимать должность директора Школы Архитектуры и Дизайна «ДА-ДА». Школы, которую она с моим папой придумали, создавали и развивали уже 24 года. Несколько недель мы пытались понять, как с этим жить дальше. Этот текст я пишу, чтобы зафиксировать происходящие события и моё к ним отношение для самого себя, для тех, кто учится или учился в этой школе, для тех, кто о ней знает и для тех, кто ещё не знает о ДА-ДА, но тому, кому приходится жить в этом странно иезуитском мире.

ДА-ДА — это детская школа архитектуры и дизайна, основанная в 1990г. в городе Набережные Челны моими родителями – Татьяной и Вадимом Хаймаными. Школа сначала была очень маленькой и занимала помещения Дома Архитекторов, директором которого была моя мама на тот момент. В название ДА-ДА заложен девиз школы: Детская Архитектурно Дизайнерская Альтернатива. С этим девизом школа больше двух десятков лет пытается развиваться во всё более сереющих обстоятельствах окружающей действительности.

Город Набережные Челны берут свое начало в 60-х годах прошлого века и в начале своем был по сути предельно космополитным городом, который строился как советский «город Солнца». Туда съезжались специалисты со всего СССР. Там встретились и мои родители, приехавшие в город с разных концов страны. Потом появились моя сестра и я. Родители смотрели на то какими визуально однообразными брежневскими многоэтажками прорастает город, и на то, что в этом однообразие приходится расти и нам и другим детям. Они решили создать детскую школу чтобы воспитать в нас вкус и творческую силу.

В сложное времена 90х переходя от одной организации к другой родители решились ввести Школу в систему государственного образования. Тогда это помогло выжить, сейчас это помогает умирать. Сегодня это одна из крупнейших школ архитектуры и дизайна в России. В ней учится около 600 детей. Стараниями Татьяны Хайман школа получила просторное помещение в центре города, что обеспечило возможность такого роста. Но даже при таких размерах в школу идет жесткий набор, с количеством желающих на место как в популярные ВУЗы.

Дети туда приходят с 6-7 лет и уходят уже перед институтом. Выпускники разъезжаются по всей стране в разные ВУЗы. Уровень подготовки учеников обычно таков что первые 2-3 года в институтах им практически делать нечего, они уже всё знают и умеют. Количество всяческих наград как у самой Школы, так и у её педагогов и учеников не поддаётся счёту.

Школа ДА-ДА — это уникальный организм, успешно развивающийся всё это время. Выдерни сердце или мозг из него и сильные ноги, и руки его, с помощью которых он поднимался на творческие вершины, станут бесполезными и никому не нужными. Сердцем всегда была моя мама, а мозгом мой папа. Мощные ноги и руки — это замечательные педагоги. И сейчас просто не продлив контракт по формальным причинам у этого организма отнимают способность двигаться и расти дальше. Причины тупы, и в этой тупости заложена вся трагичность ситуации. Но об этом чуть позже.

Мои родители — СОЗИДАТЕЛИ. Они люди, которые просто делают добро, не смотря на конъюнктуру и не жалея себя (точнее жалея, но всё равно делая). С такой отдачей, на сколько хватает сил и ещё немного больше. Я думаю, они это делают потому, что это просто правильно. Да, звучит не современно. Но зачем нам такая современность, в которой делать добро на полную катушку — это не современно?

Они создали эту школу с нуля. Они ее придумывали, они собирали педагогов, они разрабатывают стратегию и тактику, они являются мотором жизнедеятельности ДА-ДА. Они придумали и непреклонно следуют идеи "талантливые дети рождаются в любых семьях". И поэтому они делали все что было в их силах чтобы учится в школе могли дети с любым достатком.

Я сам там учился с самого начала все 10 лет до института. И все действительно важные вещи, что я понимаю в своей профессии и отношению к миру и способу его познания — это результат учебы в ДА-ДА, с великолепными преподавателями, вовлеченными в большую идею и сами выросшие вместе с ДА-ДА.

Уникальность Школы в том, что детей здесь в первую очередь учат думать проективно, что не свойственно не только обычным детским школам, но и большинству кафедрам архитектуры и дизайна в нашей стране. Это значит, что дети погружаются в пространство постоянного эксперимента, причинно-следственные связей, наблюдения за живой и неживой природой, культурного и исторического контекста. Дети учатся постоянно думать о будущем: о возможном и не возможном. Это всё воспитывает в них Создателей, способных пылко кидаться на любые творческие задачи.

Знаете, последний лозунг российского павильона на Венецианской Архитектурной Биеннале? «Российское прошлое — наше настоящее». Кроме всего прочего в этом лозунге я вижу страшную констатацию того факта, что России сегодняшней очень свойственно постоянно оглядываться назад, в поисках не просто ориентиров, но ограничений и рамок. Ничего нового, только вторичное. В ДА-ДА всегда пытались выращивать людей, которые думают о настоящем как о будущем. Без этого представления не может быть развития. И если вы видели глаза детей в этой школе, то вы видели в них чистое будущее.

Не смотря на то, что получают в этой школе дети, кривизна и дикость российской действительности проявляется ещё и в том, что Школа за свою жизнь так и не имела никаких мало-мальски постоянных спонсоров. И это несмотря на то, что в ней постоянно учится несколько десятков детей гендиректоров крупных фирм и предприятий. Т.е. эти директора с удовольствием водят своих детей в школу на общих основаниях (оплата минимальна, она как все остальное строится по принципу «талантливые дети рождаются в любых семьях»), но при этом никто из них не предлагал и практически не поддавался на мамины просьбы поддержать школу в каких-то сложных обстоятельствах. Помощь была только по мелочам. Каждый раз мама проводила долгие беседы с этими людьми пытаясь хоть что-то у них выпросить для решения каких-то важных Школьных задач: ремонт, фестивали, выставки, поездки. В то же время если родители, имеющие возможности, думали стратегически и поддерживали школу, то школа возможно могла бы существовать вполне автономной от государства и с ней не случалось бы того что с ней случилось сейчас.

Для такой школы как ДА-ДА автономность — значит не только материальную независимость, но главное независимость от бюрократии. Если бы вы видели сколько нужно оформлять бумаг в поточном режиме каждый день в одной школе, вы бы были шокированы тем как ещё как кому-нибудь удаётся заниматься самими учениками. Мама с её невероятной энергией и умом умудрялась заниматься и тем и другим и ещё кучей всего: фестивалями, конференциями, профессиональными союзами, выставками, кафедрой дизайна.

Думаю, многие согласятся, что в России образование гибнет в большой степени потому, что на само образование нет времени уже. И нет его и у директоров, и у педагогов. Татьяна Александровна умудряется десятилетия заслонить своей спиной Школу от этого натиска бумаг, оберегая учебный процесс и педагогов от этого бюрократического безумия, от которого задохнулись многие образовательные учреждения и инициативы.

Но мощь Школы заключается ещё и в том, что, как я знаю, ДА-ДА — единственная детская школа в стране, на основе которой создана кафедра дизайна высшего учебного заведения и на которой базируется профессиональный союз – союз дизайнеров.

Обычно бывает наоборот. Есть кафедры дизайна или архитектуры на платформе которых, созданы детские школы. Это происходит потому что необходимы не только материальные и человеческие ресурсы, но и определенная идеология, которая становится базой для детской школы. В ДА-ДА появилась и развилась такая идеологическая и профессиональная база (помимо всех остальных), что позволяет на её основе поднимать кафедру дизайна практически в образовательном болоте (увы это так) среднего города такого как Набережные Челны.

Молодую кафедру возглавляет Вадим Хайман, а педагоги одновременно преподают и детям, и студентам. Все творческие занятия проходят на площадях ДА-ДА. Таким образом получается непрерывное образовательное поле, в котором семилетние дети творят в одном пространстве с двадцатилетним студентами. Когда я бываю там то от такого варева у меня всегда открывается второе дыхание.

Кроме всего этого Татьяна Хайман возглавляет Союз Дизайнеров Набережных Челнов. И успешная жизнь союза естественно зависит от того что ему есть где собираться, но главное, что есть мама, которая толкает этот союз и не дает профессионалам застаиваться в обыденной деятельности.

И это все тоже убивается бездумным решением «роботов».

Теперь если мама не может больше руководить ДА-ДА, то ей в городе уже не зачем оставаться, как незачем оставаться и моему папе. Если уедут они, то рушится эта система целиком. И Школа, и кафедра и союз дизайнеров и в обще весь это искрящейся творческим духом небольшой мир.

Городская власть утверждает, что нужна «новая кровь» и «должна быть преемственность». Глупые роботы. Они никогда ничего не создавали с нуля, они ничего не порождали из ничего и не развивали это в нечто сильное и прекрасное. Они действуют по инструкциям и эти действия не обдумываются, и не вписываются в контекст жизни. Потому что они роботы. Как можно убирать лучших людей своего города только потому что формально они преодолели возрастную планку, которую определил некий недалекий чиновник?

Это дело самой Школы то, как и кто должен руководить в ней. И это даже не вопрос дискуссии применительно к организации, которая выпускают уникальных продукт.

Причина таких деструктивных решений в политических мотивах, вместо заботах о развитие города и людей в нем. Власти Челнов (как и, впрочем, везде) уже давно пытаются заместить всех руководителей на лояльных, зачастую слабых и недалеких людей.

Недальновидность такой стратегии заключается в том, что пылкие герои и добрые активисты существуют в любых местах любых национальностей, возраста и пола. И у любого общества есть возможность или позволить им двигать это общество вперед либо прозябать в комплексах и ограниченных идеях. Многие светлые начинания в Набережных Челнах слабели и умирали именно от нежелания властей принимать эту простую истину.

Школа ДА-ДА это одно из немногочисленных мест в нашей стране которое воспитывает действительно добрых, проникновенных творцов. Попадая в архаичные российские ВУЗы эти ребята подвергаются зачастую тотальному усреднению. И вместо того чтобы пользоваться наработками лучших образовательных учреждений, вся система сейчас перестраивается на то, чтобы выпускать только среднее вместо уникального и альтернативного.

В сегодняшней системе образования с её новыми стандартами дополнительного образования практически полностью убираются все уникальные методики, уникальные подходы, уникальные направления. Все стандартизируется, а всё что не поддаётся стандартизации отрезается. Если ещё более или менее можно по стандартной схеме учить не творческим профессиям (что на самом деле ерунда и является ложным утверждением), то для творческих специальностей это в общем то смерть. И Татьяна Хайман одна из немногих в стране кто пытается на своем уровне сдерживать этот безумный каток однообразия, при чем делать это эффективно.

Она это начинала делать из-за однообразной городской среды Челнов, а теперь она продолжала с этим бороться потому, что само государства приказывает всем стать серыми.

Как говорил в своем романе Роберт Пенн Уоррен «Ты должен сделать добро из зла, потому что его больше не из чего сделать». Моей маме всю жизнь так и приходилось делать, но теперь её просто не продлили контракт на добро.

Я могу уверено констатировать, что если не произойдет чуда, то больше в Набережных Челнах и даже в Татарстане не будет источника живой культуры проектного творчества.

И в этой ситуации мне особенно жаль (до крика жаль) две стороны:

Первое. Моих родителей. У них отнимают их детище. Кровь от крови, гений от гения их. Детище автоматически и практически не неминуемо умирает или ослабевает так, что уже не будет иметь особого смысла. Отнимают люди, которые никакого отношения не имеют к его созданию. Роботы, которые действуют по схемам несообразным позитивному развитию общества. Правда родители мои сторонятся жалости к себе, но мне можно, другим нельзя.

Второе. Детей. Их никто не спрашивал, и о которых даже не думали городские власти принимая это решение. На глазах детей, которые учатся сейчас в ДА-ДА школа будет схлопываться в серую массу, а те, кто придут в ней завтра то увидят они уже единообразную рядовую школу, где некому будет их защищать и проращивать в них гениев.

Мои родители всегда защищали и оберегали право детей развивать свой талант, становится добрыми и честными людьми.

Но кто будет защищать защитников?

Вдохновленные Шуховым

hameleon_ed — Mon, 17 Mar 2014 16:21:20 GMT

Фильм «Вдохновленные Шуховым» это документальная работа режиссера Натальи Аршавской. Фильм был снят в 2013 и ждал своего времени для показа на фестивалях. В свете предложения о демонтаже Шуховской башне на Шаболовке, режиссер решила выложить фильм в открытый доступ.

В фильме участвовали Дарья Ковалева, Максим Малеин, Сергей Неботов, Эдуард Хайман, Евгений Ширинян, Николай Васильев, Анна Норина, Влад Накоряков.

Это фильм о том, как наследие Шухова влияет на развитие параметрических и генеративных подходов идей российских молодых архитекторов и художников.

Для развития любой культуры очень важно иметь длинные связи, когда идеи, концепции, технологии перетекают, мутируют, скрещиваются, создавая мощный поток позитивных преобразований. Именно поэтому так важно хранить то что обеспечивает это развитие. И так важно сохранить наследие гения Шухова.

Возможно это даст дополнительные мысли о том, как важно для экспериментаторов и новаторов уважать наследие наших великих изобретателей таких как Шухов. Оно ценно для всей мировой культуры. Без него мы не сделаем ничего нового и великого.

Послесловие: Две недели фильм был открыт для просмотра в поддержку битвы за Шуховскую башню. Теперь фильм скрыт, как и было обещано, так как противоречит правилам фестивальных показов. Надеюсь как фестивали пройдут, режиссер вновь откроет фильм для публичного просмотра.

Shukhov Space

hameleon_ed — Tue, 17 Dec 2013 08:55:20 GMT

Небольшой аудио-визуальный-танцевальный перформанс созданный специально для фильма "Вдохновленные Шуховым" режиссера Натальи Аршивской.
Art Direction: Эдуард Хайман
Visual & Sound: Влад Накоряков
Dance: Анна Норман

Сам фильм надеюсь скоро где нибудь можно будет посмотреть. Ко всему прочему в фильме засветились и Paralab и Максим Малеин

Dynamic Facades

hameleon_ed — Tue, 12 Nov 2013 12:31:49 GMT

Годовалый проект о том как можно создавать динамические фасады, котоырй делал будучи в AltSpace.
Смотреть>>>

статья в LookAtMe "Как параметрическая методология меняет работу архитектора"

hameleon_ed — Wed, 17 Jul 2013 08:43:02 GMT

Мнения

Как параметрическая методология меняет работу архитектора

Фасад Dawlace для проекта-победителя конкурса «Империя Тауэр»

hameleon_ed — Mon, 17 Jun 2013 06:00:48 GMT

Этой весной я разрабатывал фасад для конкурсного проекта на архитектурное решение
второй очереди комплекса «Империя Тауэр» в московском Сити. Делал его совместно с
Владимиром Гараниным, который вёл этот конкурс в UNK Project. Конкурс они выиграли о
чём можно прочитать здесь.

Здание было поделено на два объёма, на один из которых предполагалось навесить
параметрический фасад. Для его разработки я и был привлечён. Фасад должен был состоять
из ячеек создающих ажурное покрытие стеклянного объёма. Раскрытие ячеек должны были
согласовываться с функциональным зонированием здания.

Юго-восточный угол здания и вход в атриум. / Рендер: Спартак Чинеников, Богдан Витков

Атриум. / Рендер: Спартак Чинеников, Богдан Витков

Южный фасад

Восточный фасад

В процессе было создано несколько алгоритмов, которые позволили протестировать разные
структуры, масштабы, рисунок создаваемый ячейками, глубина и другие параметры. Ниже
представлены некоторые ветки параметрических моделей, и финальная модель.

Финальный фасад

ParticleDance

hameleon_ed — Tue, 11 Jun 2013 13:42:55 GMT

Последний наш проект ParticleDance - это визуализация реагирующая на движения, созданная для концерта «Сиеменс 160 лет в России»

Визуализация: Эдуард Хайман, Вадим Смахтин (Mathrioshka)
Танец: Балет Москва
Музыка: Александр Скрябин "Две Поэмы" Опус 32
Пианист: Арсений Николаев-Тарасевич

Поколение Y,архитектурная практика и САПР: перспективы

hameleon_ed — Wed, 05 Jun 2013 21:29:34 GMT

Благодаря Евгению Шириняну несколько месяцев назад участвовал в круглом столе на AU 2012 под названием "Поколение Y, архитектурная практика и САПР: перспективы". А сейчас вышел журнал Autodesk Communtiy Magazine. В нём есть отчёт об этом круглом столе на стр. 26-33

к сожалению embed issuu упорно не работает по неизвестной причине. Так что сразу идите сюда

eVeil pavilion

hameleon_ed — Wed, 30 Jan 2013 10:46:02 GMT

Выставочный павильон

Архитектура: Эдуард Хайман
Визуализация: Евгений Беспалко

Конференция: Архитектурная мысль в потоке перемен: Традиционные и новые ценности профессии

hameleon_ed — Thu, 17 Jan 2013 09:29:29 GMT

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ АРХИТЕКТУРЫ И СТРОИТЕЛЬНЫХ НАУК
НАУЧНО–ИССЛЕДОВАТЕЛЬСТКИЙ ИНСТИТУТ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ АРХИТЕКТУРЫ И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА

МЕЖДУНАРОДНАЯ НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
9-е ИКОННИКОВСКИЕ ЧТЕНИЯ
21-22 января 2013

АРХИТЕКТУРНАЯ МЫСЛЬ В ПОТОКЕ ПЕРЕМЕН: ТРАДИЦИОННЫЕ И НОВЫЕ ЦЕННОСТИ ПРОФЕССИИ
ул. Большая Дмитровка, 24
Российская Академия архитектуры и строительных наук (РААСН)
Конференц-зал, 3 этаж.
Начало в 11:00

21 января, понедельник,
утро

11:00 утреннее заседание

ВЕДУЩИЙ – ДОБРИЦЫНА ИРИНА АЛЕКСАНДРОВНА

Раппапорт Александр Гербертович, д. иск. (НИИТИАГ РААСН)

Судьба теории архитектуры

Капустин Петр Владимирович, к.арх. (Воронежский ГАСУ)

От утопии к репрезентации. Проблема идентичности архитектурного воображения

Ситар Сергей Валерьевич, . арх.(ПРОЕКТ- INTERNATIONAL)

Архитектоника и исторический прогресс

Шубенков Михаил Валерьевич, д.арх. (МАРХИ)

Форма города как предмет современной архитектурной теории

Асс Кирилл Евгеньевич, архитектор, архитектурный критик

Модернизм и смерть

Галкин Дмитрий Владимирович, к.ф.н., (ТГУ, Томск),

Интерактивная архитектура и критический дизайн: утопия и антиутопия

Шукурова Анна Николаевна, к.иск., (НИИ РАХ, НИИТИАГ РААСН).

Рем Колхаас о современном урбанистическом пространстве

///////////////////КОФЕ-БРЕЙК////////////////////////

день

15:00 дневное заседание

ВЕДУЩИЙ – РАППАПОРТ АЛЕКСАНДР ГЕРБЕРТОВИЧ

Асс Евгений Викторович, архитектор (ректор Архитектурной школы МАРШ)

Архитектурное образование и новые пути архитектуры

Добрицына Ирина Александровна, д.арх. (НИИТИАГ РААСН)

Две тактики современной архитектуры: агрессия и защита

Волчок Юрий Павлович, к.арх. (НИИТИАГ РААСН)

Понятие современности в приложении к архитектуре

Дубова Ольга Борисовна, д.ф.н. (НИИ РАХ)

Мимезис в архитектуре

Ширинян Евгений Арташесович, аспирант МАрхИ

Понятия архитектурного ордера внутри современной архитектурной теории и экспериментальной практики начала XXI века

Вытулева Ксения Олеговна, к.иск. (НИИТИАГ РААСН)

Архитектура и «тень». Между интуицией и иконографией

22 января, вторник
утро

11:00 Утреннее заседание

ВЕДУЩИЙ – ШУКУРОВА АННА НИКОЛАЕВНА

Бондаренко Игорь Андреевич, д.арх.(НИИТИАГ РААСН)

Степени целостности городской среды

Кириченко Евгения Ивановна, д. арх. (НИИТИАГ РААСН)

Технический прогресс и структура русского храма второй половины 19 – начала 20 века

Щенков Алексей Серафимович, д.арх. (НИИТИАГ РААСН).

О теоретических взглядах Рема Колхааса на архитектурное наследие

Хохлова Светлана Павловна, к.ф.н., (Университет «Дубна»).

Парадигмы в исследованиях по истории архитектуры

Крайняя Нина Петровна, к.арх. (НИИТИАГ РААСН)

Градостроительная типология доступного жилища как система

Дуцев Михаил Викторович, к.арх. (Нижний Новгород)

Интеграция искусства в новейшую архитектуру. Художественное интеграционное поле

///////////////////КОФЕ-БРЕЙК////////////////////////

день

15:00 Дневное заседание

ВЕДУЩИЙ – БОНДАРЕНКО ИГОРЬ АНДРЕЕВИЧ

Птичникова Галина Александровна, д.арх. (ВолгГАСУ)

Город и глобализация

Кукина Ирина Валерьевна, к арх. (Сибирский федеральный университет, Красноярск)

Система буферных территорий современного города: диалектика противоречия

Селиванова Александра Николаевна, к.арх. (НИИТИАГ РААСН)

А.Я.Александров - неизвестный теоретик советской архитектуры

Козлов Дмитрий Юрьевич, к.иск. (НИИТИАГ РААСН)

К проблеме эволюции отношения архитектуры к природе во второй половине XX - начале XXI вв.

Хайман Эдуард Вадимович, архитектор, (аспирант НИИТИАГ РААСН)

Адаптация материальной структуры здания к внешним воздействиям как один из принципов интерактивности в архитектуре

//////////////////ПОДВЕДЕНИЕ ИТОГОВ КОНФЕРЕНЦИИ/////////////////////

Принято в письменном виде

Фесенко Дмитрий Евгениевич, арх. критик (гл. ред. журнала «Архитектурный вестник»)

Архитектурный ландшафт после кризиса. Опыт прогнозирования

Федченко Ирина Геннадьевна, Унагаева Наталия Александровна, к.арх. (СФУ, Красноярск)

Социокультурные трансформации ландшафта жилых территорий крупного города XXI века

Антонова Наталия Евгеньевна (НИИТИАГ РААСН)

Интерпретации темы наследия в средовых картинах современного города

Клименко Юлия Гаврииловна. к.арх. (НИИТИАГ РААСН)

«Embellissement de Moscou». Французская градостроительная теория в программе преобразований Древней столицы 1770-х годов.

Для того чтобы попасть в здание где проходит конференция необходимо прислать свои ФИО и номер пасспорта. Можете написать их в комментрий к посту, и я перешлю куда надо.

STRUCT в деталях

hameleon_ed — Thu, 06 Dec 2012 08:04:02 GMT

Generative Realtime Audio-Visual Environment

Visual: Эдуард Хайман, Вадим Смахтин | MATHRIOSHKA
Sound: V4W.ENKO | SOUNDDESIGN FFSPACE

Цель Struct - создать инсталляцию которая организовывала/заполняло
пространтсво во время проведения события посвещенно открытию офиса
архитектурного бюро UNK Project. Инсталляция должна была работать
автаномно в течение нескольких часов и оживлять пространство удерживая
интерес посетителей/зрителей в течение всего времени.

Концепция инсталляции заключается в том чтобы создать второй масштабный
графический слой во внутреннем пространстве офиса. Для этого была
создана проекция на экран 18x4м, который занимал почти всю длину
пространства. Анимированная поверхность должна была стать продолжением и
развитием суперграфики на фасаде здания офиса созданного Владимиром
Гараниным. Первый слой - суперграфика на фасаде, второй слой - генеративная
графика внтури помещения. Изображение и звук должны были завязаны друг на
друге создавая единое целое.

Суперграфика на фасаде, созданная Владимиром Гараниным

Было создано 3 модуля, которые в реальном времени передавали между собой
информацию по OSC. Первый модуль - это Grasshopper дефинишн, который
строил основную архитектурную геометрию, на основе диаграммы вороного.
Второй модуль - vvvv патч, который генерировал визуальную часть для
проекции. Третий модуль - MAX/MSP патч, который генерировал звук.

Сетека вороного в Grasshopper искажается от движущихся аттракторов,
положение которых генерировалось в MAX/MSP на основе гармонических ритмов.
Информация о раскрытии ячеек вороного приходит из vvvv, где работает
основной генератор событий. В VVVV с определенным ритмом изменяются
разные параметры нескольких графических слоев/фаз (интенсивность,
размер, яркость и т.п.). Графические слои строятся на основе информации о
геометрии сетки вороного, которая приходит из Grasshopper и
сгенерированных параметров. Для работы с частицами была созданна
библиотека для vvvv. Параметры также отправляются в MAX/MSP где они
влияют на генерирование звука. Также для формирования звука в MAX/MSP
отправляются из Grasshopper положение точек структуры вороного.

Таким образом образуется все модули связаны между собой сложными
отношениями взаимного влияния друг на друга. Переплетая параметры в
физическом мире образуется визуальные, звуковые и архитектурные
воплощения системы, которая становится независимым рекурсивным
сознанием.

К вопросу о природных алгоритмах в архитектуре

hameleon_ed — Tue, 27 Nov 2012 15:30:55 GMT

Turing Pavilion - Biothing

Недавно на a4archnews вышло интервью, где меня спрашивали о параметрической архитектуре и Точке ветвления.

Там был один вопрос и ответ, который меня попросила прокомментировать одна из участниц нашего воркшопа «Натуральная отзывчивость».

- Является ли параметрическая архитектура попыткой симуляции природных процессов (с целью проектирования эффективных и адаптирующихся к внешним условиям зданий и городов)?

- Практически невозможно использовать напрямую природные процессы. За природой надо подглядывать, но решения о том, как интерпретировать те или иные природные процессы лежат на плечах архитектора. Один из кризисов алгоритмизации архитектуры связан с тем, что большинство алгоритмов выведены в процессе изучения природы в биологии и физики, но они очень тяжело правдиво перекладываются на архитектуру. А создавать собственные алгоритмы и процессы очень нетривиальная задача.

Ответить я решил здесь, возможно он заинтересует кого нибудь ещё. В ответе я буду специально сводить мое размышление к каким-то общим принципам, так как на самом деле почти с каждым утверждением должно следовать череда пояснений, поправок и отступлений от правил. Таков уж этот необъятный, но зато увлекательный мир параметрического проектирования.

Для начала необходимо пояснить, что существуют две ветки использования алгоритмов взятых из природы в архитектуре.

Первая ветвь — это создание моделей имитирующих реальное поведение конструкций или материалов, или например перемещение толпы в замкнутом пространстве. Для того чтобы адекватно имитировать тот или иной процесс необходимо предметно изучить то, как этот процесс происходит в реальном мире. Например, если создается параметрическая модель складчатой конструкции из дерева, то необходимо сделать материальные модели складок, изучить то, как они деформируются в зависимости от воздействия разных нагрузок, вывести закономерности. Затем построить параметрическую модель, подать на неё такие же нагрузки и сверить с тем как деформации компьютерной модели коррелируют с материальными моделями. Об этом хорошо рассказывает Ачим Менгес (Achim Menges) в своей недавней лекции.

Кстати примерно тем же способом мы действовали на воркшопе «Натуральная отзывчивость». Там мы исследовали свойства биметаллов и возможности создания адаптируемой архитектуры, на основе их, когда происходит деформация формы в ответ на изменение температуры. Одной из задач было как раз сопоставление физической модели и виртуальной, и последующее масштабирование параметрической модели для прогнозирования свойств более сложных моделей.

воркшоп Натуральная отзывчивость - Group1

Чтобы перейти ко второй ветви, необходимо отметить следующее. Параметрическая модель это обычно такой алгоритмический франкенштейн, составленный из отдельных кусков-алгоритмов, вложенных друг в друга и связанных между собой. Эти куски могут быть как небольшие общепринятые и повсеместно используемые вспомогательные алгоритмы (кривая Безье, выборка случайных чисел, булевы операции), так и фундаментальные алгоритмы как, например фракталы или клеточный автомат. Проектная концепция, которая обуславливает сущность решения, описывается определенным процессом, который осуществляется в определенном ядре всего алгоритма параметрической модели. Так и проектная концепция и алгоритм параметрической модели выражают один некий принцип.

Именно эти фундаментальные модели/алгоритмы, такие как фракталы, клеточные автоматы, стайное поведение, диаграммы Вороного и Делоне становится отправной точкой многих архитектурных концепций. И именно тут кроется большая проблема.

Эти фундаментальные модели или были подсмотрены у природы, или были сначала придуманы математиками и потом нашли свое воплощение в природе. Но, так или иначе, эти модели позволили описывать в той или иной степени процессы, которые свойственны природным системам.

Архитектуре свойственно вдохновляться природой, но проблема кроется в том, что сущность природных моделей не так часто совместима с сущностью систем, с которыми работает архитектура. Заворожённые процессами, протекающими в природе и созданными ими невероятными формами, архитектуры берет эти формы и процессы за свои прототипы. Но в природе эти формы обусловлены многими условиями. Они не берутся сами по себе и не существуют просто так для красоты. Природные формы это результат фундаментальных физических законов. Из этих физических законов постепенно формируются возможности и ограничения свойственные разным материальным системам. Одни принципы формировали другие, так постепенно складывалась многоуровневая система правил, по которым формировалась природа.

Так, например фрактальная и симметричная форма папоротника появилась как результат длительного развития в условиях ограничения на хранение малой информации в реликтовых клетках и возможности реплицировать эту информацию путем деления клеток. Простейшие инструкции, выведенные в процессе эволюции, которые мы сейчас можем описать фрактальными алгоритмами позволили создать из колоний клеток сложную живую систему. Папоротник с его фрактальностью это один из возможных ответов, которые смогла дать эволюция на возможности и ограничения, которые были свойственны физическим и биохимическим условиям на планете.

IFS Fractal Fern

Большинство фундаментальных алгоритмов свойственных природе это не что иное, как математическая формализация необходимости системам экономить энергию, информацию или материал. Или скорее это даже невозможность не экономить (см. законы термодинамики). При этом, чем сложнее система тем меньше она зависит напрямую от фундаментальных физических законов, которые предопределяют экономичность у простых систем. Поведение человека и человеческий социум неописуем с помощью таких фундаментальных, но простейших принципов как фрактальность.

Например, с одной стороны с помощью фракталов пытаются описать и прогнозировать развитие существующей городской ткани, а с другой стороны с помощью фрактальных алгоритмов проектировать новую городскую ткань. Сам по себе фрактал настолько интересен архитекторам, что они зачастую готовы не погружаясь в проблематику фундаментальной природы фракталов использовать их как творческий принцип. Но так происходит разрушение связей между внутренними свойствами, внешней формой и реальным развитием городской структуры. И чем более жестко навязывается фрактальный принцип, тем сильнее он может входить в непримиримый диссонанс с естественными потребностями урбанистической системы. Если фрактальность в природе это принцип, без которого определенная система не может развиваться вовсе, то его архитектурная интерпретация может быть искусственно введена, при этом сложная городская система её может долгое время терпеть, затрачивая на преодоление проблем, связанных с новой структурой, дополнительную энергию.

Проблема интерпретации возникает ровно в тот момент, когда мы пытаемся субъективно перенести свойства одних систем на другие. Смена масштаба, скорости протекания процессов, причинно следственные связи, различия свойств элементов, всё это может губительно отразиться на адекватности переноса.

Substrate - Jared Tarbell

Но это не значит что, например фрактальность это некий запрещенный вид архитектурного вооружения. Скорее наоборот использование его требует большей изощренности и понимания того как что такое фрактальность и что она может дать нам в наших естественных условиях.

Здесь приведен пример с фракталами, но все сказанное верно для других базовых алгоритмов свойственных природе.

Endemic Interstices - Biothing, Plug-In Student Research

В тоже время возможно для сложных систем, с которыми работает архитектура, существуют свои фундаментальные и не очень фундаментальные алгоритмы, которые позволяют создавать архитектуру иного порядка, эффективной с точки зрения критериев свойственных этим сложным системам (эконмическим, культурным, ресурсным, антропоморфным). Именно здесь кроется один из кризисов параметрического подхода, но именно здесь могут быть основные прорывы, которые приведут к фундаментальным сдвигам.

Собственно сейчас происходит период накопления знаний о том, как работают материальные и социокультурные механизмы, пробуются новые способы и методы, придумываются новые концепции, которые могут быть как удачными и не удачными, что позволит, в конечном счете, выйти на новый класс решений. В общем надо изучать, исследовать и пребывать.

Надеюсь этот комментарий ответит на заданный вопрос.

Лекция «Программируя материальность. Как архитектура может стать живой»

hameleon_ed — Wed, 12 Sep 2012 09:52:03 GMT

В лекции рассказано о том, как меняется представление об адаптации искусственной среды к внешним воздействиям. И почему так важен эксперимент с адаптацией архитектурной формы непосредственно с помощью работы материала и его реакции на окружающие воздействия. Изменчивость и адаптивность это признаки живой природы. Архитектура тоже стремится к легкости и адаптивности. Современное развитее умных материалов позволяет продвинуться дальше по эволюционной цепочке к «полевой» архитектуре, где основополагающим инструментом архитектора будет не граница, а поле. Какой смысл менять накопленный цивилизационный опыт работы с механизированными трансформациями на эластичные природные принципы изменчивости? Были затронуты вопросы о том, как биология, физика и материаловедение могут этому поспособствовать.

Отчёт по воркшопу Nature-responsive / Натуральная отзывчивость

hameleon_ed — Tue, 04 Sep 2012 10:07:22 GMT

В августе в рамках преокта Точка ветвления мы провели воркшоп Nature-responsive / Натуральная отзывчивость.
Основная тема воркшопа — создание климатической архитектуры на основе термопар — умных листовых композитных материалов: соединений двух слоев с разным тепловым расширением. Этот принцип должен был использован для создания архитектурной кожи реагирующей на изменение температуры окружающей среды.

СМОТРЕТЬ ОТЧЁТ

DO Flow

hameleon_ed — Sun, 26 Aug 2012 19:02:18 GMT

DO Flow from Eduard Haiman on Vimeo.

Воркшоп Nature-responsive / Натуральная отзывчивость

hameleon_ed — Mon, 23 Jul 2012 18:45:53 GMT

В этом году Точка ветвления имела много планов. Мы хотели сделать большой фестиваль параметрической/генеративной архитектуры. Но к сожалению не у меня не у Филиппа не заладилось и мы пропустили время "Ч" когда надо было со всеми договариваться, искать площадки и спонсоров.
НО!
Мы всё таки решили не пропускать возможность организовать ставший уже традиционным воркшоп на Стрелке.
Итак, у кого чешутся руки пощупать и обтесать передний край архитектурных экспериментов все на воркшоп
Nature-responsive / Натуральная отзывчивость
Воркшоп о том как физически программировать адаптивную среду.

Время: 9-15 августа (7 дней)

Место: институт Стрелка, Москва

Модераторы: Эдуард Хайман, Роман Хазеев, Филипп Кац, Максим Малеин, Дарья Ковалева

СТРАНИЦА ВОРКШОПА

ЗАЯВКА НА УЧАСТИЕ
Спешите! Заявки на участие принимаются до 1 августа

PS. Кстати. Фестиваль мы хотим провести. И нам нужны люди с горящими глазами и руками, которые пополнят команду создателей этого фестиваля. Замечу, что ТОЧКА ВЕТВЛЕНИЯ - это открытый проект в котором могут принять участие любой кто является носителем идей развитие у нас передовых философии, идей и методов проектирования.

Новая морфология архитектуры. Зачем гены зданиям?

hameleon_ed — Wed, 18 Jul 2012 07:38:50 GMT

Новая морфология архитектуры. Зачем гены зданиям?

статья на archi.ru
Эдуард Хайман
18 июля 2012

Хореографический медиа-перформанс "HVAL"

hameleon_ed — Sun, 01 Jul 2012 07:05:27 GMT

Создатели:

Театр «Малиновый сироп» — это мультидисциплинарный проект на стыке современного танца и перфоманса. Коллектив сотрудничал с такими хореографами, как Н. Широкова, Р. Сантах, B. Voorham, E. Gorda, О.Цветкова и др.
Участники коллектива — танцоры А. Андреева, А. Норина, Я Норина, Д. Красина, О. Грачева, Е. Козлова, А. Ващинникова, А. Пирогова, А.Макаров.
Хореографы — Норина Яна, Норина Анна, Андреева Анна, Грачева Ольга.

Mathrioshka — творческая группа интерактивного дизайна и искусства Эдуарда Хаймана и Вадима Смахтина.

V4W.ENKO — медиа проект, основан в Киеве в 2007 году Евгением Ващенко, направленный на творческое исследование алгоритмических звуковых и визуальных потоков

Вертикальный лофт

hameleon_ed — Mon, 25 Jun 2012 09:22:56 GMT

Будучи в Санкт-Петербурге имел счастье быть сопровождённым на заброшенную водонапорную башню, которая находиться вблизи варшавского вокзала. Я был впечатлен, но не столько самой водонапорной башней, сколько тем, что такое удивительное пространство не становится предметом архитектурных экспериментов и изощренных девелоперских решений.

Лофты в привычных заводских пространствах межуются в горизонтальной плоскости, а вертикальная ось определяет ценность лофта и остается незадействованной в деление пространства, за исключением второго света. Действительно странно нарезать лофт на этажи трехметровой высоты. Большое свободное пространство лофта позволяет разделить его на ячейки произвольной ширины и глубины.

Пространственный формат башни (в нашем случае водонапорной башни) поворачивает ситуацию с ног на голову. Не предопределённость нарезки в отличает от высотных домов делает из водонапорной башни лофт, который положили на попа. Башня давно уже потеряла внутренние перекрытия, остались лишь балки перекрытий и окружная лестница вдоль стены. Фактически мы имеем вертикальный столб фиксированного диаметра, который можем нарезаться как угодно по вертикали. А в предельной пространственной абстракции мы получаем возможность добавлять, убирать и перемещать сечения как вздумается, тем самым создавая предельно динамичное вертикально ориентированное пространство.

Такую вертикальную свободу можно использовать. Если представить, что возможно вынести техническое ядро и лифтовую шахту за пределы башни, то получается не большой, но не ограниченное по вертикали цилиндрическое пространство. Такое пространство может быть использовано под нужды мастерских, выставочных пространств, напрямую нуждающихся в вертикальном пространстве или как в случае хостела интерпретировав привычный функционал под вертикальный формат. Особенностью может стать проницаемость всех сечений при помощи круговой лестницы, непосредственно интегрирующей все пространства между собой.

Ещё надо сказать, что сама башня неплохо встроена в городской ландшафт. В полукилометре находится станция метро. А триста метров по промышленной зоне не столь ужасны. Большие вертикальные окна раскрывают панорамные виды города. А под башней стоят веренице разнообразные вагоны и локомотивы железнодорожного музея.

Я искренне верю, что в руках не зашторенных и смелых девелоперов и таких же архитекторов это пространство может стать удивительным и эффективным местом удачно встроенным в городское пространство. И призываю проектирующих и развивающих питерцев обратить на это удивительное место пристальное внимание.

Pushpull

hameleon_ed — Sat, 14 Apr 2012 16:37:44 GMT

Pushpull - проект декоративной перегородки для конкурса NAYADA АРХИВЫЗОВ
смотреть на сайте конкурса

Ищем сотрудников

hameleon_ed — Fri, 02 Mar 2012 23:56:07 GMT

Мы расширяем наш R&D Lab в Digital October. Сейчас мы ищем вот таких людей, с которыми мы собираемся исследовать и создавать крутые интерактивные, генеративные и параметрические инсталляции и многое другое:

Программист C#, C++, C, Java, не боящийся графического программирования. Основные платформы - VVVV, Processing, OpenFrameworks, Arduino.
Инженер электроники, имеющий представление о том, как проектируются световые и кинетические инсталляции. Ключевые слова - DMX, Arduino, серво, шаговые двигатели, лед массивы.
Интегратор, способный проектировать интерактивные и генеративные инсталляции, работая самостоятельно и объединяя усилия программистов и инженеров. Для этого нужно будет использовать гибридные системы, такие как VVVV и Grasshopper. (Processing и OF как плюс). Помимо навыков ПО, необходимо иметь четкое понимание процесса разработки и прототипирования интерактивных и параметрических систем.

Пишите на mathrioshka@gmail.com, будем рады знакомству.

Само-сборочное поле для инноваций. Представление

hameleon_ed — Thu, 23 Feb 2012 13:25:25 GMT

Читая статью «Катастрофа с инновациями» в который раз прихожу в смятение. Смятение от того что все потуги запустить инновации похожи на потуги запустить механизм в отсутствие всех деталей. И проблема в том, что все твердят «вот этих деталей нет и надо их закупить или сделать», а далее идёт тотальная прокрастинация этого процесса получения недостающих компонентов. Всем лень детали эти доставать, и даже не лень, а так, не охота париться просто. Нужно ведь диалоги налаживать, разбираться, что да как, почему ученные и изобретатели думали об этом, и как это соединять с другим. Если хотите это проблема отсутствия «главного конструктора», который выстраивал систему целиком. У меня давно сложилось представление, что это кризис любопытства. В том смысле, что чтобы что-то делать большое и отсроченное во времени надо иметь большое любопытство. Любопытство заставляет вести диалог, выстраивать сложные отношения между наукой и бизнесом, заставляет долго ждать, вкладываться, идти в темноту выстраивая неизвестный механизм.

Мне напоминает это рассказ Роберта Шекли «Специалист» где человечество Земли долго не знало своё специализацию быть ускорителями на космических кораблях собранных из разных инопланетных рас. Так таким же образом у нас ходят прокрастинирующие управленцы, конструктора, учёные, инверторы и визионеры, не имеющие представления о существование космического корабля, в котором им нашлось бы реальное дело в сложной системе из разных специалистов. Сейчас время людей – крутых винтиков, т.е. винтиков бесполезных и не особо нужных в простых социально-экономических механизмах или как отдельных индивидов. Но винтиков могущих соединяться в сложные системные производящие большие эффекты только при точном их соединении. И чтобы этот механизм стал собираться не достаточно некого дяди, который вытащит всех из коробки и правильно всех соберёт. Общество не механизм, но стохастическая система из множества агентов имеющая потенциал структурирования.

Тут необходимо выстраивать правила игры, при которых энергия самосброски будет минимальной. Если хотите, требуется поле, при котором силы отталкивания и привлечения агентов будут само-организовывать производительные паттерны. Такое поле нужно выстраивать, используя сильные взаимодействия на уровне государственного регулирования, и слабые взаимодействия уровня регламентов и правил взаимоотношения между отдельными людьми. Подобные отношения могут выстраиваться как с помощью создания площадок разного, например подобным Kickstarter и на уровне некого этикета «любопытствующего», что во многом репрезентируется эффектом «лайков». Пролиферация ссылок развилась, но пока не хватает некой правил и обычности в том, чтобы вступать в случайные производительные связи. Здесь следует выделить именно производительность как то, что характеризует те отношения интересные в данном контексте, и что сейчас скорей всего отпугивает, чем привлекает. Отношения выстраиваются между обязательствами и желаниями.

За последние три месяца вступать в общественно политические активности стало обычным. Это естественная и необходимая ступень для перехода к производственным взаимоотношениям. В таких слабых взаимоотношениях возникает вопрос легкости, это то самое количество энергии, требуемое для создания новых связей. Микро культуре для развития производительности требуются инструменты-проводники минимизирующие потери у слабых токов «любопытства». По моему мнению, это и есть та инфраструктура, которая требует идей и разработок прямо сейчас в данной ситуации. Создавая такое поле взаимоотношений, следует обращать внимание не только на минимизацию потерь при диалоге, но и на общую заряженность поля – совокупность мотиваций во многом проистекающих из обшей культуры: кругозора и представлений об окружающем мире и принципах его развития.

Таким образом, можно выделить несколько характеристик требуемых тому, что должно работать на улучшение проводимости и самоорганизации производительных структур:

Ясность правил и очевидность действий;;
Минимум затрат в использование;
Минимизация суб-культурых противоречий. Инвестор, визионер и учёный живут разным, необходима среда нейтральная для каждого;
Суперсимметрия. Инвестор, визионер и учёный думают по разному, но это могут быть проекции одной сущности. Преобразование одного в другое должно происходить просто;
Проницаемость. Если это нечто среда, то оно должно быть само максимально проницаемым для перемещения или распространения сущностей. А если средство, то способствовать этому же.

Это могут быть совершенно разные штуки. Большинство из которых скорей лежат в области не известного неизвестного чем известного. И необходимо череда поступательных экспериментов, ощупывания темноты, в поиске эффективных решений организации само-сборочного поля для инноваций.

"О6" конкурсный проект на таунхаусы в Сколково

hameleon_ed — Mon, 13 Feb 2012 10:48:31 GMT

Проект «О6»
Владимир Гаранин и Эдуард Хайман для UNK Project
визуализация: Спартак Чинеников и Витков Богдан

Главная идея проекта берет начало от геометрии участка в форме круга. Жилые дома-таунхаусы сблокированы в единую структуру и представляют собой замкнутое жилое кольцо. Такое пространственное решение предполагает оригинальное соотношение внешнего и внутреннего пространства, публичного и частного. Сохраняя заданную общую площадь здания, вместо плотной урбанистической застройки «окно в окно» мы получаем открытую благоприятную жилую среду, интегрированную в природный ландшафт.

Глубина домов варьируется от 10 до 14 метров. Количество этажей – 4. Площадь жилых единиц от 70 до 150 м.кв. Все жилые единицы двухуровневые и имеют стеклянный фронт, выходящий как на внешнюю территорию парка, так и на внутреннюю территорию двора. Жилые единицы, расположенные на первых двух этажах имеют придомовые участки глубиной 7м, площадью 31 м.кв. Участки отделены от двора складками рельефа и озеленением.
Парковка расположена по периметру круга под жилым объемом, что позволяет припарковать автомобиль непосредственно возле своего дома. При этом парковочные места визуально отделены от дворовой территории, освещены естественным светом и находятся вне жилого пространства.

Внутренний фасад испещрён террасами и балконами, что формирует со-масштабное человеку внутреннее пространство.
Двойной наружный фасад обеспечивает естественную вентиляцию здания и сокращает энергопотребление. Наружный слой — сплошное остекление с эффектом одностороннего зеркала позволяет растворить объем четырехэтажного здания в естественном природном ландшафте и обеспечить панорамный вид и одновременно высокий уровень приватности. Внутренний слой – прозрачные панорамные окна и раздвижные системы остекления.

Центральная дорога подныривает под здание и искусственный рельеф, не нарушая его целостность, выходит на центральную площадь. На уровне центральной площади размещены сосновая роща, магазины и парковки для велосипедов. На уровне жилья расположены прогулочная аллея, ковёр газона, игровые и спортивные площадки. Со второго на первый уровень амфитеатром спускается ландшафт, который может использоваться для различных массовых мероприятий.

Двухэтажный объём детского сада общей площадью 600м.кв. расположен с южной стороны и встроен в жилую структуру. Его игровая зона обращена в сторону леса для обеспечения звуковой изоляцию, освещённости и тесной связи с природным ландшафтом и окружением.

На кровле жилой структуры предусматривается возможность установки солнечных батарей и других альтернативных источников энергии.

В основе отделки поверхностей здания заложено сочетание стекла и материалов из переработанной и натуральной древесины.

Все решения направлены на формирование жилой среды, где индивидуальные частные функции интегрированы в богатое общественное пространство и естественный природный ландшафт.

Ищу пастбище для статей

hameleon_ed — Mon, 16 Jan 2012 14:06:51 GMT

В том году мне было суждено начать вести колонку на Теории и Практике, но сейчас по словам их главреда "За последние полгода мы сузили спектр тем для материалов, и архитектура, увы, вышла из списка." От того ищу новую площадку для статей. Тем более одна под названием "Новая морфология архитектуры. Зачем гены зданиям" уже больше полутора месяцев лежит в ТиП с обещанием опубликовать и только сейчас они наконец решили что это не их тема.
Куда пойти? Где сейчас обитают интересные статьи науч-популярные?