CANARIO DE CANTO ESPAÑOL DISCONTINUO

FW: RESULTADO MEMORIAL

2012-01-27T16:33:00.001+01:00

FW: memorial

2012-01-27T16:31:00.001+01:00

memorial Ángel Puig

2012-01-11T19:53:00.002+01:00

Tratamientos para la Cria. El VERMICIDA

2012-01-06T10:44:00.001+01:00

Un tratamiento clasico de nuestros canarios, normalmente comienza con un producto Antiparasitario interno, en este caso, el de la casa Tabernil, pero hay muchos mas. El porque aplicamos este producto, he aqui la cuestion.

El tratamiento, suele ser de dos gotas de vermicida por 40 ml de agua. un mes antes de comenzar la cria, se puede repetir, el tratamiento sin problemas 15 dias despues, si se considera necesario.

"Muy buenas, por lo general, todos los pajaros alojan en su organismo una bacteria con la que conviven practicamente toda su vida y la cual no da sintomas de enfermedad ni suele causar la muerte del ejemplar pero que a la hora de criar suele ser la causante de que los pollos mueran dentro del huevo y no consigan romper la cáscara porque esta bacteria entra dentro del huevo bien sea porque la hembra ya tenia esta bacteria o a traves del esperma del macho. "

VERMICIDA

Antiparasitario interno
Propiedades: El levamisol es un antiparasitario interno del grupo de los tetrahidroimidatiazoles. Es el isómero leva del tetramisol. Tiene un efecto paralizante sobre nemátodos, actuando como estimulante ganglionar, que conduce a una contracción muscular sostenida seguida de una relajación. Su principal efecto es la parálisis del parásito y su eliminación del hospedador. Es efectivo frente a Ascaridia columbae, Capillaria spp, Heterakis spp y Amidostomum.

Indicaciones: Tratamiento de la nematodosis producidas por los parásitos antes indicados.

Especies de destino: Canarios y aves de adorno en general (periquitos, jilgueros, etc.)

Composición: Levamisol 75 mg.

extraigo, un comentario del foro de la pagina de Luis Castro, sobre porque se usa el Vermicida, en cursiva dicho comentario.

"Muchas veces nos creemos que para que nazcan los pollos hay que ponerle la bañera a la hembra el dia de antes, humedecer los huevos, o tener suerte y que no haya tormentas durante la incubación, etc... todo esto tambien hay que tenerlo en cuenta pero la causa principal de la mortandad de los pichones dentro del huevo es la bacteria anteriormente citada.

Para evitar esto, se utiliza el tabernil vermicida dos veces al año (un mes antes y un mes despues de criar) durante un solo dia (ver prospecto), con esta medicina y además aplicando un tratamiento preventivo de vinagre de manzana en el agua de bebida dos dias al mes durante todos los meses del año, conseguimos desparasitar internamente los ejemplares y que a la hora de criar puesto que los padres ya no alojan en su organismo dicha bacteria todos los pollos consigan nacer."

2011-12-23T19:25:00.001+01:00

FELICES FIESTAS A TODO EL MUNDO

GRACIAS POR ESTAR AHI Y SOBRE TODO POR COMPARTIR UN PEDAZO DE VIDA CONMIGO.

¡¡¡¡¡¡¡FELICES FIESTAS!!!!!

ALBORAYA 2011

2011-12-23T17:01:00.000+01:00

CLASIFICACIÓN DEL CONCURSO DE CANARIOS DE CANTO ESPAÑOL DISCONTINUO. ALBORAYA 2011

· INDIVIDUALES

GRAN PREMIO:

Gregorio Calvo Prieto. 93 puntos. Motril (Granada).

1º PREMIO:

José María Catalá Lliso. 93 puntos. Alboraya (Valencia).

2º PREMIO:

José María Catalá Lliso. 93 puntos. Alboraya (Valencia).

3º PREMIO:

Gregorio Calvo Prieto. 92 puntos. Motril (Granada).

4º PREMIO:

Jesús Sánchez. 92 puntos. Puebla de Cazalla (Sevilla).

5º PREMIO:

Jesús Sánchez. 92 puntos. Puebla de Cazalla (Sevilla).

6º PREMIO:

José Galán Canca. 92 puntos. Valencia.

7º PREMIO:

José Fulgencio Ibáñez. 91 puntos. Alicante.

8º PREMIO:

Antonio Vargas Castro. 91 puntos. Puebla de Cazalla (Sevilla).

9º PREMIO:

Juan Rodríguez Rengel. 91 puntos. Huelva.

10º PREMIO:

Francisco Javier Catalá Lliso. 91 puntos. Alboraya (Valencia).

· DUOS

1º PREMIO:

Juan Miguel Mengual Andrés. 182 puntos. Teulada (Alicante).

2º PREMIO:

Juan Ramón García Martínez. 180 puntos. Massamagrell (Valencia).

3º PREMIO:

Antonio López García. 180 puntos. Monteagudo (Murcia).

4º PREMIO:

Santiago Moreno Díaz. 180 puntos. Denia (Alicante).

5º PREMIO:

Emilio Martínez Rosillo. 180 puntos. Piles (Valencia).

6º PREMIO:

Hugo Catalá Calatayud. 180 puntos. Alboraya (Valencia).

7º PREMIO:

José Francisco Serrano López. 180 puntos. Monteagudo (Murcia).

8º PREMIO:

Benito Velasco. 180 puntos. Tabernes Blanques (Valencia).

9º PREMIO:

Julián García. 180 puntos. Albacete.

10º PREMIO:

Juan Lerma Canela. 179 puntos. Alicante.

2011-12-01T19:40:00.004+01:00

Los criadores que participan en el Registro de Pedigri, ya pueden entrar a consultar los datos, para ello deben enviar un correo electrónico con su nombre y número de criador a responsable_registro@pedigricced.com, para que les proporcione una contraseña de acceso.

Preparación de los jóvenes canarios de Canto. El Trasportín de Canto

2011-11-09T18:27:00.000+01:00

Una vez están acoplados y cantan bien en el armario de canto, suelo llevarlos al transportin de canto, que puedo colocar en distintas partes de mi casa, para que cada grupo matice su canto, sin interferencias del grupo vecino. Suelo colocar cada grupo en su maleta o transportin y ahí si que les impongo la oscuridad del maletín, antes no, incluso en muchas ocasiones no cierro el transportin mas que cuando los muevo de aquí alla, para que se vayan acostumbrado al movimiento. En el transportin aun dejando la tapa abierta, tienen menos luz y sobre todo con la tapa abierta no pierden la debida aireación.

En mi entender los trasportines, cuando se tienen a los pájaros ahí metidos, para entrenarlos, cosa que hacemos muchos, repartidos por toda la casa, no se debían de cerrar.

Para darles oscuridad, puedes ponerlos mirando la pared, en sitios oscuros, en fin , la tapa sin cerrar, tapando la luz que recursos hay muchos, lo que hay que intentar es que tengan una ventilación adecuada, hay que tener en cuenta que meter las jaulas en el cajón, produce en los canarios un efecto muy determinado, suelen bajar la voz y centrarse en su canto, suelen matizar y cerrar el canto forzosamente y aceleradamente, la jaula pequeña y el transportin son peligrosos en ese sentido, simplemente por salud, el estar metidos y encerrados ahí, produce una condensación de las mismas heces que es nociva para el aparato fonador de los canarios, hay que extremar la limpieza al maximo.

Para favorecer la ventilación yo tengo los trasportines agujereados por detrás y por delante, así se evita un poco la condensación, hay gente que afirma que no deben de dormir los canarios en los trasportines, que si hay que sacarlos para dormir para evitar estos problemas de voces nasales etc., Cada maestrillo su librillo, a mi personalmente, me va bien así, no cierro nunca, los saco para que canten a distintas horas que puedo primero simplemente el hecho de sacarlos a la luz, sea esta del tipo que sea, ya se van acostumbrando a cantar, luego solamente a la luz eléctrica y si se puede, tener en casa una pequeña cabina de canto, pues mejor.

Los transportines son de madera, pero no por esto deben de estar en el suelo, a mi entender hay que colocarlos en estantes, para evitar la humedad del suelo, que aunque pueda parecer una tontería afecta a los canarios y sus voces.

En estas fechas, se pueden escuchar los grupos, en mi caso son duetos, siempre, a total satisfacción y por ello, se van pillando rápidamente las faltas o los que nos gusten menos, que por otro lado, ya desde septiembre , yo al menos, ya les tengo pillado el ojo y muchos de ellos apartados del resto.

Como añadidura a todo lo anterior diría que no hay que abusar de los trasportines, los canarios necesitan aireación y tenerlos metidos en el trasportin durante largas temporadas no es bueno para su salud, muchos problemas de afonías y nasalidades en canarios de líneas acuosas o huecas, son muchas veces producto de estos largos encarcelamientos. Hay que dosificar el transportin, para que el canario no se venga abajo, sacarlo con frecuencia de el, para que cante y darle la debida luz. Todo esto para que no se estrese o su voz pueda perder su total claridad, con una nasalidad o pequeña afonía.

Preparación de los jóvenes canarios de Canto. El armario de Canto

2011-11-04T20:00:00.001+01:00

Una vez hemos tomado la decisión de enjaularlos, en la jaula de concurso, pasamos a otra etapa en el canto de nuestros canarios. Es la etapa de aclimatación a la jaula pequeña y el que vaya definiendo su canto en el.

Antes de empezar a mover los canarios, sacarlos etc. Debemos de tener la paciencia necesaria, para esperar que estos se aclimaten a la jaula pequeña. Para esto yo los tengo en un armario de canto, pequeño, con estantes para el tamaño de las jaulas, que sobre un dedo o dos como mucho por encima de estas y por la parte de detrás coloco una madera, para que quede dos o tres centímetros de espacio, entre la jaula y la pared de esta, para que el sonido pueda distribuirse bien dentro de cada estante, sin impedimentos. Me he hecho unas plaquitas de madera a la medida, dejando un par de dedos por arriba

De esta manera coloco a los distintos machos de cada grupo en un estante, primero viéndose para que sigan con el desarrollo canoro y cuando veo que están ya acostumbrados a la jaula pequeña y el canto esta prácticamente definido coloco la placa opaca, para que no se vean y que estén solos, cada estante un grupo insisto.

Cuando este objetivo esta cumplido y el canario canta ahí en el armario de canto, de la misma manera que lo hacia fuera, el mismo te va pidiendo que disminuyas la luz, es entonces es cuando se empieza a sacarlos y moverlos, para que canten a la luz eléctrica. Empezando la fase de preparación para el concurso.

En todo este proceso, la alimentación que les impongo es alpiste y agua, si veo que pueden tener alguna enfermedad o como preventivo, un antiestrés o algo para la voz, ya que esta fase, es critica y con el frió, suelen pillar enfermedades de voz por humedad etc.

Lo que conseguimos al pasar los canarios de las jaulas o jaulones de metro, que utilizamos para los grupos, a las jaulas pequeñas de concurso, es acelerar de una manera artificial, el proceso de maduración del canto. El canario al meterlo en la jaula pequeña, digamos que su instinto territorial aumenta, marcando su territorio y aumentando el índice de testosterona, con lo cual se acelera el proceso de maduración del canto.

Como he insistido antes, esto debe de hacerse, siempre cuando el canto este establecido en un 75-80 % a mi entender, hay que ser conscientes que esta aceleración brusca de su evolución , desencadena a que todo vaya mas rápido y el canario finalice la maduración de su canto, hasta llegar en el plazo de un mes a su máximo apogeo, para después ir dependiendo de las líneas, mantenerse y conforme avanza el tiempo ir encelándose y recortándose para la cría allá por los meses de marzo mas o menos.

En el armario de canto se pueden tener sin problemas e ir entrenando a los canarios para que canten a la luz, que se acostumbren al transportin , que los muevas etc., dicho de otra manera a reproducir en casa y acostumbrarlos al tejemaneje de los concursos

Preparación de los jóvenes canarios de Canto.Cuando enjaulamos a nuestros canarios de canto de primer año.

2011-10-31T17:05:00.002+01:00

Bueno parece que va llegando la hora de enjaular, muchos por no decir todo el mundo siente una especial predilección por enjaular antes de tiempo.
La pregunta seria cuando enjaular? Y como hacerlo, seria otra, no menos importante.

Bien desde mi experiencia y conocimiento, cuento como lo hago yo, yo distingo varios procesos, o etapas:

- Separación por grupos en los voladeros.
- Separación de los machos en los voladeros.
- Enjaule en las jaulas de concurso y paso a los armarios de canto.
- Separación de los distintos grupos en sus trasportines de canto.
- Preparación para que canten en la cabina de canto con la luz artificial.

Cuando separar a nuestros canarios de canto.

Bueno primero de nada matizar que es separar, separar es cambiar el estado del canario de estar en grupo con sus hermanos/as a dejarlo solo en su “territorio”, en su jaula. Antes de seguir es un proceso traumático para el canario y debe hacerse con cuidado, respetando bien los tiempos , la aclimatación y la madurez del canario.

Cuando separamos, bien en el jaulón de vuelo o en la jaula pequeña, lo que estamos haciendo es acelerar el proceso de cierre del canto (en mayor medida y más traumático en la jaula pequeña), ya que aumenta el celo y la territorialidad del canario, aumentando la testosterona y por ultimo, acelerando el proceso de definir, cerrar su canto.

En mi entender, la cría pieza importante y eslabón fundamental de todo proceso canaricultor, debe de terminarse en el mes de junio, con lo cual si queremos respetar la mejor época de cría, seria empezar en finales de febrero y terminar en junio donde ya aprieta el calor, en estos meses, hacer dos nidadas , sacar el numero de canarios adecuado y finalizar la cría. Para trabajar los canarios en jaulones y en grupos como se ha comentado otras veces. Bien esto significa que si conseguimos criar de esta manera, tendremos canarios nacidos en el mes de marzo/abril y luego en el mes de mayo, la segunda puesta. Debemos de intentar que nuestros diferentes grupos, tengan un periodo mínimo de maduración de seis meses y que este periodo a mi entender sea lo mas grande posible, que alcance cuantos mas meses mejor.

Por ello, las fechas de enjaular a los canarios en la jaula pequeña, por desgracia no vienen determinadas por la maduración del canario , sino por la fecha de los concursos, cuando llega el mes de octubre, nos ponemos nerviosos y se empieza a enjaular. Con esto a mi entender tengo que decir, que para este tipo de canario, no se debía de plantear concursos en el mes de noviembre e incluso mitad de diciembre.

Las cifras son claras, si enjaulamos en noviembre, a mi modo de ver la fecha ideal cuando el canario es ya adulto, bien formado y ha creado un repertorio dentro de su potencial, aseguramos que el canario tenga unos meses indispensables de jaulón y el mismo, según las condiciones medioambientales a los que lo tengamos sometido, ira pidiendo lo siguientes pasos para llevarlo a la jaula, nosotros debemos de interpretar estos y por ultimo tomar la decisión de enjaularlos.

Yo al menos, hago esto, no suelo enjaular nunca antes del mes de noviembre y los mantengo en el jaulón el máx. tiempo posible, con las condiciones medioambientales comentadas y constantes, no suelo alterar la luz, ni nada.

Normalmente se tienen todos machos y hembras , de un mismo grupo juntos en el voladero, el porque?, pues sencillo porque las hembras , hacen grupo , distraen y favorecen que el celo de los machos se retrase.

Cuando llega el mes de sep-oct yo conforme veo que las peleas aumentan y el celo también, voy retirando a las hembras, simplemente para poder controlar mejor a los hermanos, también hay hembritas que hacen piadas desagradables, como timbrines y si las detecto en el mes que sea, las saco para fuera y coloco otras mas silenciosas.

Si veo que las riñas son constantes y que estas a mi entender dificultan, el desarrollo canoro o se hacen daño, meto la rejilla en el jaulón y los separo, continuando el proceso de esta manera, de una manera gradual. Si por una de estas, antes de noviembre, los machos se encelan mucho entre ellos, en piques canoros y considero que esto no es bueno para su canto, pues meto la placa opaca para que no se vean y continúen ahí el repaso. Sigo este proceso hasta que considero que el canario, me pide que lo enjaule, porque su voz así me lo indica y su repertorio, esta por lo menos en un 75-80 % hecho, en este momento pasa a la jaula pequeña.

Acta de la reunión conjunta de las comisiones técnicas de CCED de FOA y FOCVA, Alfaz del Pi 24/9/11

2011-10-25T20:08:00.002+02:00

ACTA ALFAZ (1)

Interesante vídeo del youtuve, que habla del Amor y el respeto a la Ornitologia

2011-10-23T10:39:00.000+02:00

Reglamento Registro de Pedigris CCED

2011-10-22T20:37:00.002+02:00

Reglamento Del Registro Del Cced

2011-10-17T21:51:00.001+02:00

Desde aquí quería denunciar de los males que esta provocando la urraca en nuestros campos, desde el punto de vista ornitológico.

Sabemos que en nuestros campos y hablo por valencia, la comarca del Horta donde vivo, pero supongo que será extensible a muchas otras ciudades y espacios europeos, esta ave, la urraca ha bajado de los montes, para vivir codo con codo con nosotros los temibles humanos.

El resultado es desastroso, esta ave fuera de todo control y de predadores, anida en nuestros campos donde no tenia que estar , ni aparecer. Siendo hoy en día una plaga para nuestros campos.

Haciendo un mal posiblemente irremediable para los pajarillos de nuestros campos, jilgueros, verderones, gorriones, verdecillos por citar algunos. Especialmente estos, que anidan en nuestros parques, campos y jardines hablo de los

verdecillos y de los jilgueros.

Pues bien, estas aves carroñeras, que comen huevos y todo lo que se mueva, están dejando los campos sin posibilidad de nidificación de estas aves, comunes en otro tiempo y cada vez mas escasas, no solo por la depredación a que son sometidas por las urracas esta claro, sino por muchos otros factores a los que las urracas son uno mas a sumar pero muy importante vamos.

De sobras es esto conocido, que hoy en día es harto difícil encontrar un nido (cosa que les recuerdo esta prohibida, el coger estos nidos y criar sus polluelos, con canarios o a palo, para proteger las especies de por si ya muy perjudicadas ) en un campo de naranjos, cuando antes los podadores los encontraban con abundancia y si hoy en día lo encuentran esta lamentablemente vacío, por la depredación a que ha sido sometido por estas temibles urracas que depredan sus huevos.

Esto esta causando un mal bastante grande, a la ornitología y en especial a estas pequeñas aves de canto.

Presentación del Proyecto de Registro de Pedigris del CCED

2011-10-13T22:48:00.002+02:00

Agradezco la colaboración de Fabian, al darme este reportaje visual y escrito , de la crónica de un día, que a mi entender sera importante en el futuro.

Creo que desde que se comenzo este camino en pos de conseguir una raza de canarios, ya reconocida nacional mente pese a quien pese como CCED, tuvimos la fortuna de encontrarnos un grupo de personas a nivel nacional , con ilusión , ganas y sobre todo esperanza de poder colocar este canario en el sitio que sin duda históricamente se merece.

El trabajo efectuado por los compañeros del Registro de Pedigree es un eslabón mas en la cadena, algo pionero en el mundo del canario y sobre todo un SERVICIO que se hace al mundo canaricultor. Por lo cual hay que agradecerlo en su justa medida. El esfuerzo del Responsable, del Comité, de las asociaciones, de los delegados de registro, de los aficionados, para que con el trabajo de todos, podamos disfrutar de una herramienta ON LINE, abierta y gratuita a todos los aficionados al CCED.

Adjunto Articulo de Fabian y reportaje fotográfico del evento.

Alboraya, 8 de Octubre de 2011

Después de un largo viaje llego a la ciudad de Alboraya, la climatología es estupenda, por las calles se respira tranquilidad…

Como paso previo al comienzo de la reunión de criadores, disfrutamos de un desayuno contundente, unos para reponerse del viaje y otros para coger fuerzas de cara al ilusionante evento.

Da comienzo la reunión guardando un emotivo minuto de silencio por los amigos que nos han dejado este año, recordando especialmente a Pepe , el asturiano… Amigo Pepe, allá donde te encuentres debes saber que te echamos de menos y que te queremos mucho…

Por un pequeño problema de logística el primer punto del orden del día, la presentación del Registro de Pedigrí, se traslada al último punto del orden del día.

Da comienzo, entonces, la exposición del Secretario de FOCVA en la que nos comenta los detalles referentes a la reunión mantenida con la COM, en la que se ha admitido la inclusión del CCED para su primer año de reconocimiento como nueva raza de canto a nivel internacional, para el próximo mundial que se celebrará en Almería en Enero de 2012. Una vez terminada su exposición responde a las preguntas planteadas por los criadores.

A continuación el Presidente de la Comisión Técnica de jueces de FOCVA expone las propuestas surgidas de la última reunión de dicha Comisión, a la vez que informa que FOCVA no es la única Federación que tiene una Comisión Técnica de Canto Español Discontinuo, ya que FOA también dispone de ella, ambas comisiones mantienen un estrecho contacto para intentar unificar criterios. Finaliza su exposición respondiendo a las preguntas planteadas por los criadores. Tras las preguntas, flota un ambiente en el que se respira el deseo, por parte de todos, de que otras federaciones den el paso para crear su propia Comisión Técnica del CCED y así compartir propuestas y toma de decisiones con las Comisiones ya existentes.

Solucionado ya el pequeño problema logístico, los miembros de la Junta Directiva de la Asociación Española para el Control de Genealogías del CCED, la cual tengo el honor de presidir, procedemos a la presentación oficial del Registro de Pedigri del CCED, proyecto pionero en la canaricultura española .

Informamos previamente a los asistentes sobre los fines que pretende dicha asociación, el porqué de su creación, y el especial interés que desde un principio sus creadores han tenido en desvincularla de cualquier sigla federativa, con la finalidad de que puedan adherirse al proyecto cuantas asociaciones quieran hacerlo, pertenezcan a la federación que pertenezcan, siempre y cuando cumplan los requisitos establecidos en el Reglamento del Registro.

Se hace pública la composición de su Junta Directiva:

Presidente:

D. Fabián Manuel Gerpe Meirás

Vicepresidente:

D. Juan Benítez Bermejo

Secretario:

D. Diego Muñoz Saavedra

Tesorero:

D. Jesús Jiménez Jiménez

Vocales:

D. Miguel Ángel Martín Espada

D.José Fulgencio Ibáñez Martínez

Realizamos una demostración real del funcionamiento de dicho Registro. Explicamos el procedimiento que deben seguir los criadores que deseen participar en el Registro y el porqué de este procedimiento. Informamos que en las próximas semanas se procederá al registro de datos oficiales pertenecientes al año 2011 y que, una vez completado el registro, los criadores participantes en el Registro tendrán acceso a la web para realizar las consultas que deseen.

Toda la información referente al Registro de Pedigri estará disponible en su web http://www.pedigricced.com/

Recordamos a los criadores que dicha web dispone de un foro de ayuda sobre el funcionamiento del Registro de Pedigri en el que cualquier criador puede plantear sus preguntas.

Una vez finalizada la reunión nos dirigimos a degustar la tradicional comida de hermanamiento, en la que, como es habitual, se comentan las anécdotas e historias de canaricultura tanto del pasado como del presente.

Luego, poco a poco, cada grupo de criadores se dirige a sus ciudades de origen, las cuales, cual puntos fueran, abarcarían gran parte la geografía española.

Una vez que se han marchado todos los criadores tengo la suerte compartir una larga charla con J.Mª Catalá, que sin él saberlo, me ha impartido una cátedra sobre diferentes aspectos de la canaricultura, no solo en conceptos técnicos, sino también humanos que me enseñan a ser mejor persona.

Tiene un duro reto… deseo con todas mis ganas que lo logre.

Se ha acabado el día y me echo a dormir… Sueño… sueño que las federaciones que cultivan el discontinuo se funden en un solo ente, grande, enorme, todas con un único objetivo, la evolución y mejora del pájaro que amamos...

Fabian M. Gerpe Meirás

En el siglo XXI, en el que nos encontramos actualmente, la canaricultura de canto evoluciona con pasos de gigante. Una gran parte de esta evolución se la debemos a las nuevas tecnologías. Estas, nos permiten un modo de comunicación impensable hace unos pocos años. Tiempo atrás era muy complicado ver o escuchar cantar a un pájaro desde la otra punta de la península. Hoy en día, con los archivos de video o de audio y el desarrollo que ha tenido Internet, es cuestión de segundos contactar con la otra punta de la península. La canaricultura de canto, debe aprovechar estos avances.

Nuestro canario de canto ha evolucionado. Ahora nos toca a nosotros, a los criadores, evolucionar para adaptarnos a las exigencias de nuestro canario.

Un grupo de criadores de Canario de Canto Español Discontinuo, pertenecientes a distintas federaciones y de distintas edades, no solo creemos que la canaricultura de canto debe adaptarse a las nuevas tecnologías, sino que también creemos que las nuevas tecnologías se pueden adaptar a la canaricultura de canto para completar la gran evolución que esta está experimentando. Y así lo hemos hecho.

Quiero informaros de que este fin de semana, en Alboraya, la Asociación Española para el Control de Genealogías del Canario de Canto Español Discontinuo (AECGCCED), de la cual tengo el honor de ser el Presidente, ha presentado el Registro de Pedigri del CCED.

Después de muchos meses de duro trabajo, los miembros que pertenecemos a la AECGCCED, ponemos en vuestras manos la primera fase del Registro de Pedigrí del CCED.

Esta herramienta nos reportará una información muy valiosa que aumentará con el paso de los años y que nos ayudará a mejorar el cuidado y selección del CCED. En ella se almacenarán, año tras año, datos exclusivamente de ejemplares nacidos en cada temporada. Datos como, fecha de nacimiento, criador, sexo, padre, madre, hermanos, hijos, puntuaciones en concursos, ...

Podrán participar en el Registro de Pedigrí, todas las asociaciones de canarios de canto que lo deseen y por lo tanto todos los criadores o socios pertenecientes a las asociaciones participantes, con independencia de la federación a la que pertenezcan.

Todo aquel criador que haya aportado los datos de sus ejemplares al Registro de Pedigrí, por medio de su sociedad y a través del Delegado de Registro de su sociedad, tendrá derecho a hacer consultas de la base de datos sin restricciones. También tendrá derecho a consultas del Registro de Pedigrí, el Delegado de Registro de cada sociedad, aunque este no haya aportado datos de sus propios ejemplares. Los usuarios del Registro dispondrán de un nombre de usuario y contraseña para acceder a la aplicación.

Esta es la dirección web del Registro de Pedigri del CCED:

http://www.pedigricced.com/

Para los criadores que deseen mas información podrán obtenerla o preguntar en:
http://www.pedigricced.com/foro_pb

Este foro servirá exclusivamente como ayuda para obtener y dar información referente al Registro de Pedigri del CCED.

Fabián M. Gerpe Meirás

Proceso de reconocimiento internacional del CCED

2011-10-05T18:41:00.000+02:00

El proceso de reconocimiento internacional del CCED comenzará en el 60º Campeonato Mundial

de la COM,

en la ciudad de Almería

en Enero de 2012.

Ha fallecido José Manuel García Pérez

2011-09-26T20:38:00.003+02:00

Para un administrador de blogs, en este caso yo. Es sumamente triste tener que entrar para hacer una nota de estas, acabo de recibir la llamada de mi amigo José Maria Catala , contándome la muerte de este Socio y amigo, compañero de afición.

José Manuel García Pérez, conocido aquí de forma cariñosa como "El Asturiano".

Gran criador y conocedor de esta raza, de esta pasión , por los canarios de canto.

Ha fallecido en su tierra natal, entre sus aguas.

Descanse en paz, compañero y amigo a la par que sócio de esta asociación y desde aqui te damos un último abrazo y recordatorio.

Descanse en Paz, compañero y amigo.

Selección de reproductores y método de cría

2011-09-25T18:43:00.000+02:00

Selección de reproductores y método de cría

“A la hora de formar nuestras parejas, deberemos de tener en cuenta que no siempre coinciden las características fenotípicas con las genotípicas, una cosa es lo que nosotros podemos ver en nuestros pájaros y otra muy distinta lo que son capaces de aportar genéticamente”

Criar canarios de canto, es en resumen a mí entender; descubrir y acoplar la información genética que lleva cada reproductor para determinar el mejor posible cruce, para ello hay que tener en cuenta una serie de observaciones que a mi entender son:

- Estudio del fenotipo canoro y morfológico del ejemplar.

- Estudio de la evolución canora del ejemplar después de la primera muda.

- Estudio del árbol genealógico del ejemplar.

- Conocimiento de causa del sistema de trabajo del criador/es que pensamos incluir sus canarios de canto como reproductores en nuestro aviario.

- Test de la descendencia. Es de suma importancia poder tener datos e información de los distintos grupos/hijos de dicho reproductor, para poder confrontarlos y sacar conclusiones. Para ello es vital criar con ellos y sobre todo obtener ejemplares machos y hembras en un número suficiente de cada cruce efectuado. Con esto afirmo que hay que criar bien, usar nodrizas si es necesario y obtener de cada cruce un número adecuado de descendientes. Si esto no se consigue, estamos perdiendo el año de este ejemplar reproductor.

En base a estos puntos, se podrá determinar si un ejemplar es adecuado como reproductor o no lo es. Incido en lo siguiente:

Para poder comprobar y realizar el test de la descendencia, es necesario como he dicho obtener un buen numero de descendientes de este reproductor por cruce y lo siguiente es poder realizar al menos dos o tres cruces diferentes en una temporada.

Yo desde hace muchísimos años he tomado como costumbre a la hora de criar lo siguiente:

Método de trabajo en la Cría.

- Cruzar un macho con varias hembras (de cuatro a seis).en dos puestas.

- Cruzar una hembra con dos machos diferentes en dos puestas (si todo va bien).

- Trabajando de esta manera estoy consiguiendo varias cosas:

o Aumento la variabilidad genética de mi aviario, ya que obtengo mas productos diferentes con los que trabajar genética y genealógicamente hablando. Las matemáticas son sencillas:

§ 2 machos por tres hembras = 6 cruces diferentes

§ 2 machos por tres hembras y cada hembra por los dos machos = 12 cruces diferentes

o Puedo comprobar los aportes de los machos que utilizo como reproductores ya que obtengo varios grupos de canto diferentes de hijos de diferentes hembras.

o Puedo comprobar los aportes de las hembras al primer año, ya que obtengo dos productos diferentes de estas.

o Por el contrario este sistema implica obtener un numero bajo de descendientes de cada cruce y si la cría se nos da mal, puede ser un problema a la hora de confeccionar los grupos.

o En mi sistema de trabajo parto de una premisa y es que aunque el aporte genético de cada reproductor sea macho o hembra, es idéntico (50%). Baso mi trabajo en que la hembra realiza un aporte más determinante en determinados aspectos morfológicos y canoros que el macho a sus descendientes machos. Mientras que el macho realiza un aporte similar a sus descendientes hembra.

o Basándome en este sistema de trabajo que según opiniones puede ser mas o menos correcto, lo que intento localizar es las hembras que me den buenos resultados , cuando he tenido la fortuna de dar con alguna de ellas (de las llamadas buenas), he constatado que los ejemplares machos obtenidos en diferentes años han tenido una calidad muy parecida. Concluyo que la hembra que da buenos hijos, dará buenos hijos en líneas generales con una variabilidad de puntos, que dependerá de varios factores medioambientales y como no de la aportación del ejemplar macho. A la inversa, si una hembra no me da buenos ejemplares (dentro de mi código de apreciación), por muchos cruces que le haga, no me ha dado buenos ejemplares, por mas que cambie el macho.

o De esta manera cruzando una hembra con dos machos podemos determinar mas fácilmente si esta hembra puede dar buenos resultados o no. Para poder trabajar en años posteriores con ella.

o Por el lado de los machos reproductores, por mi experiencia he podido constatar, que los grandes machos con buenas puntuaciones, han dado hijas en algunos casos aceptables. Y que solamente por medio del test de la descendencia podemos descifrar lo que estos individuos llevan genéticamente hablando, si partimos de la premisa que hembra da macho y macho da hembra.

o Por otro lado, cuando he obtenido un cruce muy bueno curiosamente han sido las hermanas de estos ejemplares campeones, las que han dado buenos hijos y buen canto. Mientras que los propios campeones, aun criando años con ellos no han dado nada de una calidad parecida a ellos.

o Basándome en estos datos y observaciones, creo sacar en claro que hay un determinado grupo de hembras, que por decirlo así, son blancas en su aportación, es decir dejan pasar el aporte del macho en mayor medida, manifestándose en su descendencia de machos hijos. Y que trabajando con este grupo de hembras, siempre se obtienen buenos resultados. Ya que para seleccionar genéticamente a un ejemplar macho tenemos mas datos, al poder oír su canto y poder haber seguido su evolución canora. Con lo cual normalmente criamos con buenos ejemplares, sino grandes ejemplares. Por esto en primeros cruces, dan buenos hijos y en segundos con las hijas de estas, hijas del gran macho, dan otra vez buenos hijos.

o Por estas razones que son meramente personales, intento todos los años cruzar cada hembra con dos machos diferentes y poder constatar las diferencias de aportación entre los dos machos y son la mayoría de las veces, ínfimas en cuanto a calidad de voz o fenotipo morfológico de sus descendientes.

o En los casos de los cruces del macho, que son más numerosos, puedo constatar siempre que la voz y el fenotipo, no dependen de la aportación del macho, sino más bien de la hembra. Igualmente la aportación canora, tampoco encuentro ninguna semejanza entre los cruces, en sus descendientes macho.

o Por este motivo, siempre aunque los resultados no sean del todo buenos, o no haya podido por una mala cría constatarlo, intento dejarme de cada macho con el que crió, varias hembras hijas de distintos cruces, que intento probar o ceder a algún amigo para ver que dan.

o Trabajando de esta manera, aumentamos el numero de cruces de nuestro aviario, podemos constatar que cruces dan buenos resultados y cuales no, y en todo caso nos da la opción de repetirlos para el próximo año, ya con un trabajo constatado en años anteriores.

o La pregunta seria a que llamo yo buenos resultados. En mi entender todo cruce que de buenas voces, sin defectos y un canto sin defectos llámese notas continuas o notas tendientes a la continuidad. Es un buen resultado, con el que se puede trabajar en años venideros.Cruces de voces defectuosas, o notas continúas a erradicar descendientes y por supuesto si somos capaces de determinar el aporte, reproductores

RELACION PROVISIONAL CONCURSOS CCED 2011-2012

2011-09-06T21:08:00.001+02:00

RELACION PROVISIONAL CONCURSOS CCED 2011-2012

FECHA

CONCURSO/s

JUEZ

19-20 NOVIEMBRE

ACUSTE (SEVILLA)

Julio Hernández

LA LLEDONERA (CASTELLON)

Ricardo Rozas

LA SAFOR (PEDREGUER)

Andrés Puig y José María Catalá

26-27 NOVIEMBRE

ALCORA

Andrés Puig

EL FLOREO (ARGANDA DEL REY)

Ricardo Rozas y M. A. Martín

A.O.P. VALENCIA

Julio Hernández y Borja Gallego

ACOTE "NAO STª MARIA" (HUELVA)

José María Catalá

3-4 DICIEMBRE

BENACANTIL (ALICANTE) Julio Hernández y Andrés Puig

ALBACETE Ricardo Rozas

10-11 DICIEMBRE

EL MOSTACHON (UTRERA)

Miguel Angel Martín

EL BABERO (MADRID)

Julio Hernández

16-18 DICIEMBRE

ALBORAYA- CAMPEONATO FOCVA CCED

Miguel Angel Martín, Antonio Pérez,

Miguel Sánchez-Noriega y Andrés Puig

SANTIAGO DE COMPOSTELA José Manuel Álvarez

7-8 ENERO

CUENCA Julio Hernández

14-15 ENERO

LOS MAÑOS (ZARAGOZA) Ricardo Rozas

21-22 ENERO

MUNDIAL/NACIONAL COE ALMERIA

Pendientes de designar

Reunión de criadores de Alboraya

2011-09-03T11:36:00.000+02:00

La reunión de criadores de Alboraya se celebrará el sábado 8 de octubre a las 10 de la mañana

Casa de Cultura "José Peris Aragó", Calle del Mar, 1 - Alboraya (Valencia).

Los temas a tratar serán los siguientes:

- Presentación del Registro de Pedigrís del CCED.

- Información sobre la reunión de comisiones técnicas conjuntas de COE.

- Temporada de Concursos 2011-2012.

- Ruegos y preguntas.

Preparación de los canarios de canto para los concursos

2011-08-31T19:25:00.002+02:00

Estamos ya casi en septiembre y los jóvenes van progresando en su canto, a partir de estas fechas donde la muda va completando. A partir de este momento se va entrando en un periodo digamos de mayor observación si cabe de los correspondientes grupos y separaciones que tengamos en nuestro aviario.

Recupero un articulo de Juez y criador Miguel Ángel Martín Espada, que ilustra a mi entender , este periodo en el que vamos a entrar.

Preparación de los canarios de canto para los concursos

Miguel Angel Martín Espada

1. Consideraciones previas

Antes de empezar a tratar el tema de la preparación de los canarios de canto para los concursos, es preciso hacer referencia a otros temas de sumo interés para el canaricultor. En primer lugar, hay que advertir al aficionado novel, al que va destinado el presente trabajo, que el método que vamos a desarrollar no es el único que utilizan los criadores de canarios de canto, existe una gran variedad de sistemas, todos ellos igual de válidos, e incluso podemos decir que existe un enfoque distinto de lo que es la preparación de los canarios en cada uno de los criaderos. Si es distinta la forma en la que trabajan los criadores de las tres razas de canarios de canto, cosa lógica en atención a las notables diferencias que hay entre ellas, a pesar de tener unas bases comunes, no es menor la diferencia que existe entre el método de un criador y otro. Las diferentes circunstancias que cada uno tenemos en nuestros criaderos influyen de forma decisiva en la forma de trabajar los canarios, así no es lo mismo disponer de mucho o de poco sitio en nuestras casas, tener mucho o poco tiempo libre y, en este último aspecto, en qué momento del día lo disfrutamos (nos viene a la memoria el caso de algunos amigos canaricultores que se ven obligados a entrenar sus ejemplares por las noches, debido a su turno de trabajo). Estas circunstancias y otras hacen imposible la existencia de un único sistema de preparación.

El criador de canarios de canto que empieza en este mundillo debe comenzar con un método que en un gran número de ocasiones no se adapta a sus circunstancias personales, por ello debe ir adoptando poco a poco un método propio, método que nadie le enseñará, la experiencia le irá aportando, con el tiempo, un mayor conocimiento de la materia que le guiará en ese empeño. No obstante, ello no quiere decir que en sus comienzos no tenga que guiarse por las enseñanzas de personas con más conocimientos y experiencia. En suma, debemos aprender un sistema, el que sea, siempre y cuando nos conste su corrección por los resultados conseguidos por nuestros maestros y sobre ese sistema, junto a otros que, sin duda alguna, iremos conociendo, iremos haciendo uno propio que se adapte a nosotros. No debe olvidar el principiante que no es él quien debe adaptarse al sistema, es el sistema el que se debe adaptar a él. El presente trabajo tiene como única finalidad orientar al principiante y darle unas bases sobre las que pueda ir trabajando.

Para terminar este apartado, simplemente decir que son bienvenidas, para el principiante, todas aquellas informaciones que le puedan reportar conocimientos, pero antes de dar crédito a opiniones foráneas a lo que es la canaricultura de canto, comprobemos que son aplicables al canario y, si no lo son, tratemos de aprender aquello que creamos puede sernos útil, pero nunca tomemos como dogma de fe aquello que no nos conste objetivamente como cierto solo porque unos señores, a los que se les presupone una mayor preparación científica, lo digan, máxime cuando sus observaciones ni siquiera se han realizado sobre canarios de canto, o se limitan a dar su opinión, basada en experiencias ajenas y que, sin duda, no se atreverían a realizar aquellos que las hicieron, porque no se puede tratar de igual forma lo que la naturaleza y la mano del hombre, en el caso concreto del canario, han hecho desigual.

2. El mes de septiembre

La recta final del trabajo del canaricultor comienza en el mes de septiembre, o, lo que es lo mismo, cuando los jóvenes canarios van terminando su primera muda. El final de la muda significa que los canarios son ya fisiológicamente casi adultos, para considerarlos como tales habrá que esperar todavía, no obstante, a que su desarrollo hormonal culmine.

Una vez que el canario ha finalizado su primer período de muda y ha abandonado, para siempre, su plumaje juvenil, el desarrollo hormonal, en cierta manera paralizado hasta ahora, se reactiva y cada día es más evidente el avance que el repaso del mismo experimenta. El rebujo, tomando la expresión utilizada por un compañero colegiado, empieza a ser más comprensible para nuestro oído, a pesar de haber estado siempre ahí, tan sólo nos faltaba ese decodificador natural que hace que poquito a poco el repaso se transforme en el bello y armonioso canto del canario adulto. Mucho les queda a nuestros canarios por recorrer todavía, pero será preciso multiplicar las horas de observación de los diferentes voladeros, con el fin de evitar que un canario excesivamente adelantado pueda arrastrar a sus hermanos por una senda inadecuada que los conduzca irremediablemente a la pajarería más cercana. En esta tarea, será de suma utilidad vigilar a los canarios que dominan en cada voladero, lo que resulta fácil si hemos observado los voladeros con asiduidad. Los canarios guía, como yo los denomino, ocupan el lugar más alto dentro de la jerarquía establecida en esa pequeña comunidad que constituye cada voladero, es el canario guía, o los canarios guías, si hay varios, los que dominan a sus hermanos y los que marcan el desarrollo de su canto. Así, si uno de esos canarios empieza a realizar defectos, o a degenerar su canto, las posibilidades de que los demás machos del voladero lo sigan son casi absolutas. Por ello, si observamos que uno de ellos ejecuta variaciones no deseadas habrá que separarlo y quizás, con un poco de suerte, hayamos conseguido salvar al resto. Si tardamos mucho en separar esos canarios guía, también puede ocurrir que sus hermanos no sepan seguir correctamente la evolución de su repaso, así que, cuanto más tardemos, los riesgos de malograr al resto de machos se multiplica.

Tampoco debemos dejar de vigilar al resto de pollos, pues uno de los canarios que consideremos jerárquicamente inferiores, puede estropearse y arrastrar a todos los demás, dada la mayor facilidad que entrañan en su ejecución los giros degenerativos y defectuosos. En resumen, debemos vigilar a todos los canarios, pero muy en especial a aquellos que ostenten una posición jerárquica mayor entre sus hermanos y a aquellos que presenten una debilidad, o subdesarrollo físico notable (los ejemplares enfermizos, así como los que se han desarrollado deficientemente, están, generalmente, peor dotados para el canto, ya que no son capaces de llevar a cabo una evolución normal del mismo, lo aconsejable es separarlos cuanto antes de sus hermanos, ya que son los primeros que suelen realizar variaciones defectuosas).

La observación de los voladeros en septiembre puede facilitar, a canaricultores experimentados, una primera selección; ya que podemos descartar algún voladero, en atención a esas observaciones que la experiencia posibilita y que están lejos del alcance del principiante. De lo que se puede hacer con esos primeros descartados, si no se tiene sitio donde puedan seguir su evolución sin riesgo para el resto de ejemplares (por si acaso nos equivocamos), o si no se quieren sacar del criadero definitivamente (vendidos o regalados), trataremos más adelante, al hablar de los ejemplares descartados, en general, por manifestar una carencia de facultades para el canto, o para desarrollar su repaso con las suficientes garantías.

De este segundo apartado cabe apuntar que el mes de septiembre tiene que ser dedicado al control del repaso de nuestros canarios, que empieza a ser más nítido, y a efectuar, aquellos que estén capacitados, una primera selección.

3. El mes de octubre

La mayor parte de los concursos de canarios de canto se celebran desde la última semana del mes de noviembre hasta principios del mes de febrero. Geográficamente, los concursos de Andalucía y de la zona de Levante suelen ser los primeros, los últimos son los del tercio norte peninsular, en concreto, si mis informaciones no están equivocadas, el último concurso de Canto Español (Timbrado) es el de la ciudad de Oviedo, una de las cunas de nuestra raza de canto. Lo cierto es que a lo largo del mes de octubre los canaricultores proceden a la separación de sus ejemplares en jaulas de concurso, la operación se realiza, en cada zona, dependiendo de las fechas de los concursos. Así, en aquellas zonas donde los concursos empiezan a finales de noviembre se enjaula a principios de octubre, y en aquellas donde los concursos se celebran a partir de la segunda quincena de enero la operación puede retrasarse hasta principios de noviembre. La mayor parte de los criadores enjaulan sus canarios, por término medio, durante la segunda quincena de octubre, lo que les permite un mayor margen de acción, a la hora de competir en concursos de zonas geográficas diferentes (Existen circuitos de concursos que comienzan en Andalucía y terminan en el norte, lo que permite una estrecha colaboración entre los canaricultores y sus asociaciones, y un mejor conocimiento de la realidad de nuestro canario a lo largo y ancho del país).

Antes de proceder a la separación en las jaulas de concurso, debemos cerciorarnos de que nuestro material está en condiciones y prepararnos un programa de actuación, a esta tarea dedicaremos los primeros días del mes de octubre.

Creo que sería interesante, ya que hemos hecho referencia al material, hacer un inciso y hablar de un tema tan importante como es el de las jaulas de concurso. Todo principiante se encuentra, dependiendo de la zona geográfica en que resida, con el problema de la provisión de jaulas de concurso, las cuales se fabrican artesanalmente y no suelen encontrarse fácilmente en el mercado. Para hacernos con ellas tendremos que recurrir a las asociaciones, donde seguro que nos pueden dar solución al problema, bien directamente, bien proporcionándonos información sobre donde conseguirlas. Existen, por lo demás, varios tipos de jaula de concurso, tema en el que no voy a entrar, unas se ajustan al modelo C.O.M. para canarios de canto (jaulas valencianas y jaulas sevillanas) y otras son fruto de la escasez de las primeras, o de la tradición (jaulas de aluminio y jaulas de madera del modelo antiguo [madrileñas], estas últimas se ven todavía con frecuencia por los concursos). Tengamos un modelo u otro de jaulas, lo importante es que estén en buenas condiciones y cumplan con su finalidad.

Otro tema de interés, relacionado con el de las jaulas, es el de la colocación de los palos. Es frecuente ver los palos colocados según el Reglamento de concursos de la C.O.M., según el mismo, las jaulas de los canarios Roller (art. 5 del Reglamento de esa raza, aplicable al resto de canarios de canto) deben llevar un palo en el tercer alambre del lado de los comederos y otro en el sexto del lado opuesto; lo mismo dispone el art. 19 del Reglamento del Campeonato Nacional F.O.C.D.E. .Tal práctica es contraproducente, ya que si el canario no adopta, de forma natural, una posición de canto correcta (horizontal respecto al suelo, haciendo un ángulo cuanto más agudo mejor), es muy difícil corregírsela con los palos así colocados. Los palos de la jaula deben colocarse centrados y a una altura media, para que si el canario adopta posturas de canto muy verticales, que suelen propiciar cantos demasiado elevados, cuando no estridentes, se le puedan subir y obligarlo a cantar echado, con lo que el canto gana en dulzura y el canario resulta más estético en la jaula. Hay que utilizar las jaulas y sus elementos como instrumentos para ayudar a los canarios a sacar el máximo partido de sus posibilidades. Sepa el lector que la incorrecta colocación de los palos y las posturas viciadas que provocan en los canarios, pueden causar una impresión bastante negativa en el juez, asimismo hay ejemplares que están acostumbrados a cantar en una posición incorrecta, como consecuencia de los palos y que cuando se les suben, adoptando una posición de canto más horizontal, ganan en musicalidad y la valoración de algunos pasajes puede ser mayor.

Retomando el tema central del trabajo, trataremos del lugar en el que vamos a colocar a nuestros canarios, una vez separados en las jaulas de concurso. Dicho lugar, si es posible, una vez trasladadas las hembras jóvenes a otro lugar (por ejemplo, con las adultas), será el mismo en el que han pasado los meses de voladero, cuantos menos cambios ambientales sufran será mejor. Las condiciones medioambientales serán las mismas que tenían en su fase anterior, estancia con buena acústica, semipenumbra, o luz tenue, tranquilidad, higiene extremada, una correcta y suficiente ventilación y ese aparato de música que tanto nos ha ayudado en la tarea de segregar acústicamente un voladero de otro. La alimentación seguirá siendo una mezcla de alpiste y nabina, cuya composición variaremos en atención a las necesidades de cada pájaro; si va muy adelantado añadiremos más nabina a la mezcla y si el problema es su retraso se la quitaremos, si es preciso en éste último caso procederemos a suministrarle alpiste solo. Nunca utilicemos vitaminas para adelantar a un canario, pues podemos forzar un desarrollo insatisfactorio para nuestros fines.

Tengamos en cuenta que el hecho de enjaular a nuestros jóvenes canarios a una edad tan temprana provoca que aceleremos el normal devenir de la evolución de su repaso. La soledad anticipada a la que sumimos a nuestros ejemplares, en condiciones naturales, no se produciría hasta la llegada de la primavera, cuando alcanzarían la madurez sexual determinada por la culminación de su desarrollo hormonal. En ese momento las bandadas que han pasado el invierno juntas se separan y empiezan los preparativos de la época reproductora. Con la separación en jaulas individuales fomentamos un precoz desarrollo hormonal propiciado por el asombroso desarrollo del instinto de territorialidad, que lleva al canario a marcar su territorio, la jaula, frente al resto de sus compañeros, que se hallan en la misma situación. De como se adapte el canario a su nuevo hogar, dependerá, en gran medida, que sea capaz o no de desarrollar al máximo sus facultades canoras, pues si acusa en exceso el cambio de situación pueden acontecer una serie de circunstancias que lleven a una degeneración de su canto. Puede ocurrir desde un estado de abatimiento físico, que puede provocar la muerte del ejemplar, hasta reacciones que van desde un bajón hasta una precipitación en la evolución del canto, contraproducentes ambas para el mismo.

Debemos retrasar lo máximo posible la fecha de separación, ya que ese enjaulamiento antinatural al que sometemos a nuestros pájaros puede desembocar en la aparición de giros degenerativos como consecuencia de la precipitación del canario a la hora de fijar las diferentes variaciones que componen su canto. Es muy frecuente que un ejemplar, al querer adelantar en exceso la realización de un giro, no llegue a combinar bien las diferentes consonantes y vocales que en él intervienen y ante esa situación improvise consonantes de más fácil ejecución, como por ejemplo la ch. Un consejo útil, para el principiante, es que no intente preparar sus canarios para un concurso determinado, sino participar en aquellos concursos que más se adapten a la evolución del canto de sus ejemplares, de no hacerlo así corremos el riesgo de que el canto de nuestros canarios degenere o se recorte en exceso. Hay suficientes concursos en nuestro país como para no tener que hacer depender nuestro plan de trabajo de uno solo, aunque sea el de nuestra ciudad. Es primordial intentar que la evolución del repaso de nuestros canarios se realice pausadamente, bastante los hemos adelantado ya al proceder a su separación en las jaulas de concurso.

Hay diferentes formas de colocar, o situar, las jaulas de concurso. Se puede utilizar un armario especialmente diseñado para tal fin, transformar las baterías de cría en armarios quitando los frontales, utilizar transportines en lugar de armarios, e incluso colgar las jaulas, simplemente en una pared, mil y una formas, para todos los gustos y para cualquier lugar (desde una habitación hasta un balcón, o terraza). Este es un punto que depende exclusivamente del sitio que disponga cada criador, como he indicado más arriba, hay que adaptar el método a nuestras posibilidades y no al contrario.

Por último, a la hora de separar los jóvenes machos, hay que asegurarse de que han finalizado por completo la muda. Es interesante que realicemos esta operación [la separación] gradualmente, atendiendo principalmente a dos factores: la edad y el desarrollo; y las fechas de los concursos. Cuando dispongamos de un número elevado de machos y los concursos en los que pretendamos participar tengan fechas poco próximas, es conveniente que separemos los canarios gradualmente, en relación al grado de desarrollo de su canto, para poder tener diferentes lotes con los que competir en cada uno de ellos, sin tener que adelantar, o atrasar la evolución del repaso.

Distribuiremos los canarios por lotes de hermanos, si los hemos tenido así separados en la fase de voladero y si no lo hemos hecho así y los hemos tenido todos juntos, por semejanza de canto. Entre los canarios que tengan un mismo repaso, haremos una selección atendiendo a las características de sus voces, en especial al tono. Cada lote estará ubicado en un estante, o transportín diferente.

4. Un período crítico

Como hemos indicado repetidamente, a lo largo del punto anterior, el hecho de introducir a nuestros canarios en jaulas individuales, como requiere la práctica de la canaricultura deportiva, supone adelantar la evolución de su canto, para que madure a tiempo de poder competir en los concursos. Es por ese motivo por el que las primeras semanas en las jaulas de concurso son cruciales para el éxito o fracaso de nuestras aspiraciones deportivas. Dependiendo de la capacidad de adaptación de nuestros ejemplares a la situación descrita su repaso evolucionará en un sentido u otro. El hecho de que debamos procurar que las circunstancias medioambientales no varíen, respecto a la fase de voladero, se debe a esa labor de procurar, que dentro de lo que cabe, el canario no acuse en exceso el cambio de situación. Así, si quitamos luz, el canto de nuestros canarios sufrirá un considerable bajón, que puede propiciar un canto recortado y bajo de tono e intensidad, si por el contrario, aumentamos demasiado la luz, propiciaremos un mayor adelantamiento en la evolución que puede desembocar en cantos con giros degenerativos y, posiblemente, tendentes a la estridencia. Una práctica aconsejada por algunos criadores, en aras de lograr una mejor aclimatación, es dejar que los canarios se puedan ver durante los primeros días de separación individual, no colocando las chapas o separaciones entre las distintas jaulas. De todo lo dicho, el lector puede deducir que en el manejo de los canarios de canto tanto el exceso como el defecto provocan situaciones perjudiciales, difícilmente susceptibles de ser solucionadas, una vez que se producen, por el criador.

El período crítico al que nos referimos, es el de la maduración forzada que tienen que llevar a cabo los jóvenes canarios hasta conseguir cerrar canto, o, lo que es lo mismo, la realización del canto de un canario adulto, a lo que se añade la exigencia de acomodarse a ese patrón artificial denominado Código de canto, creado por el hombre para modelar el canto de los canarios bajo las cualidades musicales de ritmo, armonía y melodía. El tiempo que tarda el canario en cerrar canto oscila entre mes y medio y dos meses, dependiendo de las características de cada línea de canto, en particular, la mayor o menor complejidad de las variaciones que pretende fijar y de las circunstancias medioambientales, entre las que el hombre, sus aciertos y sus equivocaciones, ocupan el primerísimo lugar. Hay muchos canarios que potencialmente son auténticos campeones y que no alcanzan tal categoría, a la que genéticamente estaban destinados, por las torpezas de sus criadores. En suma, las atenciones que dedicamos a nuestros canarios son definitivas, para bien, o para mal, a la hora de obtener buenos resultados en la cría y preparación deportiva de los canarios.

Hasta que el canario no cierre canto no debemos sacarlo, del lugar donde se encuentre, para cantar, tal práctica supone precipitar la evolución del repaso, la preparación y entrenamiento tenemos que dejarlos para ese momento en el que, si bien sigue evolucionando su canto, ya no se corren riesgos de que algún giro en proceso de formación degenere. El entrenamiento, al que dedicamos un punto más adelante, debe llevarse a cabo con canarios que realicen ya un canto sumamente avanzado, en el que se deje notar cada giro que lo va a componer, pero al que le falta todavía la tonalidad, la intensidad y el colorido del timbre de voz que adquirirá en pocos días o semanas. El canto del canario sigue un ciclo, la habilidad del criador está en saber hacer llegar a sus ejemplares a los concursos en el punto de mayor esplendor, pues a partir de entonces, la mayoría de los canarios, empiezan a mostrar síntomas de celo y el canto empieza a perder musicalidad (ritmo, armonía y melodía), a medida que va ganando decibelios, como forma de demostrar su virilidad y con el fin de atraer a las hembras, al tiempo de avisar a los otros machos de su presencia.

Hasta que llegue ese momento, en el que podamos ir sacando los diferentes lotes de sus estantes, o transportines para escucharlos e ir aclimatándolos a los cambios de lugar y a la presencia de otras personas, debemos escuchar y controlar a los canarios, sentados frente a ellos, para poder ver cuáles y cómo cantan, separando aquellos que demuestren una inferioridad en su aptitud para el canto y haciendo lo necesario para que el resto se desarrolle en las mejoras condiciones (Tengamos presente que, tanto en el voladero, como en las jaulas de concurso, antes de que el canario alcance un canto nítido, pasa por distintas fases en el proceso de plasmación de su patrón innato en una melodía y hay días que apunta gran calidad y otros en los que destaca una aparente mediocridad, que desilusiona al criador. No confundamos estas fluctuaciones, propias del repaso, con el proceso de recortamiento, o degenerativo, continuado que experimentan esos canarios a los que es necesario separar, una cosa son los cambios propios del canto en período de formación, que se producen intermitentemente, o de forma ocasional, y otra esos cambios continuados que se hacen día a día más patentes). Si hay ejemplares que necesitan una alimentación diferente (vid. referencia anterior sobre la mezcla de alpiste y nabina) deberemos suministrársela, si hay cambios bruscos de temperatura, que puedan perjudicar a las voces de nuestros pequeños tenores les suministraremos, por ejemplo, agua de regaliz, o palo dulce, como se le conoce en algunas regiones, para prevenir problemas respiratorios que pueden perjudicar tanto su aptitud para el canto, como la realización de las variaciones que conforman su repertorio (está más que demostrado que los resfriados, u otras enfermedades de las vías respiratorias, son la causa de que muchos canarios se malogren y de la emisión, en alto número de casos, de nasales, así como de las temidas afonías; azote de la canaricultura de canto a lo largo de toda su historia). Incluso hay quien les da una pequeña bizcochera de pasta de huevo y miel una vez a la semana. En resumen, debemos estar pendientes de todas las necesidades que estos singulares estudiantes alados puedan precisar para poder sacar el máximo partido de sus condiciones innatas para el buen canto. A modo de recordatorio, tengamos presente que el fenotipo, o conjunto de caracteres perceptibles por nuestros sentidos, es el resultado de la incidencia sobre el genotipo, conjunto de caracteres que un ejemplar ha heredado de sus progenitores y que puede transmitir a su descendencia, de los factores medioambientales. De nada sirve tener un plantel de ejemplares de alta calidad, genéticamente, si luego no somos capaces de propiciar las condiciones precisas para que aflore.

5. Ejemplares que manifiestan una carencia de facultades (giros defectuosos y canto excesivamente pobre y recortado)

La esencia de la canaricultura deportiva es la mejora de las distintas razas de canarios. Para ello existen una serie de Códigos y Reglamentos, que recogen las características que deben tener los ejemplares de una u otra variedad. El camino para llegar a la ansiada y utópica perfección, es la selección zootécnica, mediante la cual eliminamos los ejemplares que no se ajustan al estándar de la raza y nos centramos en el trabajo de los considerados aptos para llevar a cabo nuestro objetivo, ya sean los concursos, o la reproducción, con posterioridad a los mismos.

A lo largo de la temporada, desde que empezamos la cría hasta que van a empezar los concursos, la selección debe hacerse en tres estadios:

- Eliminación de los ejemplares con taras físicas.

- Eliminación de aquellos ejemplares que no se ajustan, por el motivo que fuere, al estándar de la raza que cultivemos. En nuestro caso, el canario de Canto Español (Timbrado), los motivos de descalificación en un concurso son: Presencia de factor rojo en el color; Rizos en el plumaje; Giros, en el canto, que hagan sospechar del cruce con otras razas (Roller y Malinois); Cualquier otro indicio que pueda poner en evidencia el cruce con otras razas de canarios o especies distintas.

- Eliminación de los ejemplares que muestran una carencia de facultades para la función canora.

Los ejemplares de los dos primeros grupos, en teoría, habrán sido desechados ya en fases anteriores, por ello en este apartado solo se hace referencia a los terceros. Hay que distinguir de entre los canarios que hemos ido separando paulatinamente y que se hallan en este grupo, aquellos que realizan giros defectuosos y aquellos que, sin realizar ese tipo de notas, presentan un canto de pobre repertorio, de los que decimos que están recortados. Si no disponemos de mucho sitio, lo normal es que estos canarios estén ya en pajarerías, o en las casas de algún amigo o conocido. No obstante, si tenemos sitio de sobra, cosa infrecuente hoy en día, podemos intentar corregir sus defectos, la forma de hacerlo dependerá de la naturaleza de esa carencia que nos ha llevado a separarlos.

a) Ejemplares con giros defectuosos o negativos. El criador de canarios de canto debe permanecer atento y demostrar su sensibilidad musical a la hora de la detección de cualquier giro defectuoso en el canto de sus ejemplares. En efecto, giros defectuosos o giros negativos, ya que no todos los defectuosos son penalizados como negativos, su ejecución simplemente resta puntuación a la hora de hacer la valoración de cada pasaje por el juez; la emisión de variaciones defectuosas incide en la calidad conjunta de una serie de giros encuadrables en un mismo apartado de la Planilla de enjuiciamiento.

Cabe distinguir, dentro de estos giros, en atención a su naturaleza tres tipos:

Giros propios: Son aquellos que se integran en el patrón innato del canto de nuestros ejemplares y cuya realización se debe a una predisposición genética. Este tipo de giro suele manifestarse ya durante la fase de voladero, a partir de los dos meses de edad y son los primeros, por regla general, que suelen hacer acto de presencia.

Giros adquiridos (copiados): Son aquellos que el canario realiza al haberlos escuchado a otros ejemplares y que ha asimilado en su canto. Pueden aparecer en cualquier momento del desarrollo del repaso y, por lo común, desaparece el riesgo cuando el canario cierra canto. En muchas ocasiones este tipo de variaciones son copiadas por ejemplares que enviamos a concursar antes de haber culminado la evolución de su canto.

Giros degenerativos: Son aquellas vocalizaciones que aparecen en el canto como consecuencia de una carencia de facultades, de origen vario, en la plasmación de un giro que entraña en su ejecución una cierta complejidad y que se traduce en la sustitución del texto fonético original por otro de mayor facilidad, que suele propiciar giros sordos, carentes de musicalidad, que rompen la melodía intrínseca deseable en el canto del canario. Un claro ejemplo lo representa la profusión de variaciones pronunciadas con la consonante ch, que sustituye a las consonantes originales de mayor complejidad y musicalidad. Las causas de aparición de estos giros son muy variadas: enjaulamiento precoz; precipitación forzada de la evolución del repaso; dejadez por parte del criador en las atenciones debidas a los canarios (control de los distintos factores medioambientales); etc., etc..

Podemos hablar, a parte de los anteriores, de un origen de naturaleza patológica, sobre todo enfermedades de las vías respiratorias, que incide en la aparición y fijación en el repaso de vocalizaciones defectuosas. Si tratamos a nuestros ejemplares a tiempo, no debería producirse la degeneración del giro, si, por el contrario, no lo hacemos, el giro puede degenerar y, a pesar de la desaparición de la enfermedad, quedar fijado en el canto. Muchas nasales y rascadas se deben a estados patológicos que el criador no ha detectado a tiempo.

Cabe hacer una escueta referencia, dentro de este apartado dedicado a los giros defectuosos, a las voces defectuosas, o, dicho de otra forma, a esos fenómenos que afectan a la emisión sonora del canario de forma generalizada. Desde siempre, la mayor plaga que ha sacudido a los cultivadores de canarios de canto, ha sido la afonía (propiamente dicha, o leve, bajo la nomenclatura de voz tomada), a ella se ha unido en los últimos tiempos la gangosidad que aquejan muchos canarios. Sus causas de aparición son, principalmente, de origen genético (cruces mal confeccionados que se traducen en órganos de canto defectuosos) y de origen patológico. Contra las que tienen origen genético no hay nada que hacer, tan solo procurar no utilizar ejemplares sospechosos de transmitirlas en la cría. Las que tienen un origen patológico tienen difícil tratamiento, pero cabe la posibilidad de que desaparezcan a la vez que la enfermedad que las propició. El agua de regaliz es un buen remedio si la afección no es de mucha gravedad, en el resto de los casos habrá que acudir a la experiencia propia o de otros canaricultores y, en último extremo, acudiremos a un veterinario para que nos prescriba un tratamiento adecuado para la enfermedad de origen.

Mención aparte merecen las denominadas voces nabinizantes, como se conocen las voces de los canarios que aquejan un defecto tonal que causa la impresión de estar ante ejemplares, que a pesar de realizar correctamente los distintos giros que conforman el canto de los canarios adultos, no han alcanzado la madurez sexual; la pobre tonalidad en la que emiten su canto se debe a un exceso de nabina en la mezcla (Citando a D. Rafael León Rivero, "El entrenamiento del canario Roller", Pájaros nº 7, 2ª Época, pag. 16 (1969): "La nabina posee sustancias anti-tiroideas o bociógenas, que provocan un agrandamiento (hiperplasia) del tiroides, glándula situada en la parte anterior del cuello de las aves y que por mediación de su hormona (tiroxina) estimula la secreción testicular, y todos sabemos que el canto de las aves es dependiente de esa secreción, que mientras más acentuada sea, más estridente será el canto en cuestión. Pues bien, la hiperplasia a que nos referíamos compromete la secreción de la hormona tiroidea, disminuyendo como consecuencia lógica en la circulación y por tanto el estímulo al testículo del ave no será tan marcado y su canto, en relación directa, como decíamos, con este proceso fisiológico, también será más suave."). El criador debe evitar, a toda costa, que esto se produzca, para ello cuidará que la dosis de nabina, en aquellos casos en que deba aumentar la habitual, no sea excesiva.

Ya hemos dicho que no es lo mismo hablar de giros defectuosos que de negativos, a pesar de que ambas categorías se encuentren irremediablemente unidas. No todos los giros defectuosos son negativos. Para saber cuáles son las notas negativas de cada raza de canarios hay que acudir a su Código de canto. En concreto, para el Canto Español (Timbrado) hay tres giros que restan puntuación: rascada, estridencia y nasalidad. Veamos brevemente cada uno de ellos:

Rascada: Defecto que tiene su origen en la excesiva predominancia de la consonante r en el texto fonético del giro, que produce un sonido duro que molesta a nuestro oído. Se da en aquellos giros donde interviene la consonante citada, principalmente en notas de ritmo continuo (timbres y variaciones rodadas) y en los denominados floreos de riña o reñideros. No debemos confundir la rascada con los giros sesgados, propios de muchos ejemplares procedentes de cruces con canarios silvestres, en los que predomina el sonido de la consonante r, pero sin romper la musicalidad del canto.

Estridencia: Defecto que consiste en un cambio brusco, bien en el tono, bien en la intensidad del sonido durante la emisión del canto, que provoca la perdida de la musicalidad del mismo (ritmo, armonía y melodía). Las subidas de tono e intensidad que provocan la estridencia pueden atenuarse disminuyendo la cantidad de luz que reciben los ejemplares afectados y aumentándoles la cantidad de nabina.

Nasalidad: Defecto consistente en la producción de un sonido defectuoso, cuyo origen, aparentemente, parece estar en los orificios nasales más que en la siringe. Generalmente se da en giros en los que prevalece el sonido de las vocales (más puros que aquellos en los que dominan las consonantes) y en aquellos en los que intervienen ciertas consonantes que, por su especial sonoridad, son susceptibles de producir nasalidad si la dicción de las mismas no es la adecuada. Ejemplos de nasalidades producidas por una deficiente pronunciación, que conduce a la degeneración del giro, son las que se dan en los canarios Roller en las flautas (sustitución de la consonante d por la m) y en los canarios de Canto Español (Timbrado) en la campana (deficiente dicción de la consonante n). Los giros gangosos se penalizan dependiendo de su intensidad, los casos más graves constituyen nasalidades, mientras que los leves restan puntuación a la hora de valorar el giro, pero no llegan a ser negativos, propiamente dichos.

A lo largo de las líneas precedentes, hemos visto que en algunos casos los giros defectuosos son susceptibles de ser corregidos, o, al menos, atenuados, dependiendo de su causa de origen. Cuando esto no es posible el canaricultor debe recurrir a medidas más contundentes.

Nos hemos declarado, al inicio del presente trabajo, contrarios a la utilización de maestros para educar a los canarios de Canto Español (Timbrado), dada la riqueza genética de nuestro cantor nacional, y lo contraproducente de tal práctica para la mejora del patrón innato que rige el canto de nuestros canarios. Tras esa práctica, se esconde, generalmente, una canaricultura de tipo conservador y sin riesgos, que pretende asegurar el éxito en los concursos y la venta de las copias. No obstante, el canaricultor -que no pajarero- sabe que, en algunos casos, la utilización de maestro podría estar justificada. En efecto, la práctica indiscriminada de la educación con maestros es criticable, pero la misma práctica utilizada en casos concretos y justificados puede ser instructiva. Sin duda alguna, la corrección de ejemplares que presentan en su canto giros defectuosos es uno de esos supuestos en los que podría parecer justificada la utilización de un tutor, que tendría como función la educación de los ejemplares que por sí solos no han tenido las suficientes facultades para realizar su canto bajo los parámetros mínimos exigibles a una raza de canarios canto. No obstante, si pensamos detenidamente sobre esta cuestión, nos daremos cuenta de que no merece la pena realizar tal práctica. Con todo, haremos una referencia con carácter puramente educativo.

El tipo de educación referido debe ser llevado a cabo bajo una serie de requisitos, que se me antojan indispensables, a la vez que difíciles de cumplir por la mayoría de los canaricultores. Dichos requisitos son sitio, tiempo y un ejemplar que reúna las condiciones necesarias para la tarea de la educación. De los dos primeros no hace falta hablar, del tercero haremos una escueta mención. El criador de canarios de canto debe ser consciente de que si no cumple estos tres requisitos debe desprenderse de los ejemplares con giros defectuosos en el momento que los descubra.

Del tema de los maestros se ha tratado en un gran número de trabajos, quizás en demasiados, pero, en la opinión de la mayoría de los aficionados, el enfoque que se le ha dado al tema es, cuando menos, insatisfactorio. De todas formas, si en algo coinciden todos los que han tratado este asunto, es que el ejemplar utilizado para esta tarea debe tener una gran calidad y carecer de defectos en su canto.

Debe ser un canario en el que las cualidades sonoras (tono, intensidad y timbre) y las cualidades musicales (ritmo, armonía y melodía) sean perfectas, con un repertorio rico y variado (recordemos que calidad es mejor que cantidad y entre dos ejemplares, es preferible aquél que realice menos variaciones pero de gran calidad que aquél otro de repertorio más variado pero de inferior calidad). Es fundamental una buena dicción, para evitar que los alumnos asimilen erróneamente la lección y realicen los giros sin la pureza necesaria, lo que se traduce en vocalizaciones de deficiente calidad. En último lugar, el maestro será de la misma familia o línea de canto que los alumnos, o, por lo menos, tendrá un canto de características compatibles al de éstos. Un problema que se plantea a la hora de utilizar este sistema es el de la conservación del canto de los machos adultos, ya que, normalmente, a medida que entran en celo y se desarrolla la temporada de cría, el canto va decreciendo, a veces de forma estrepitosa, en calidad. Sin duda, el maestro ideal sería un canario que no hubiese criado, con lo que, en teoría, su canto estaría mejor conservado, no obstante supondría dejar de utilizar como reproductores a los ejemplares de mayor calidad, con la consiguiente pérdida que conllevaría en el aspecto de la mejora genética. Respecto a la utilización de medios electrónicos para la enseñanza (grabaciones realizadas en cualquier tipo de soporte), tengamos en cuenta que a pesar de que la calidad de la grabación sea muy alta, siempre se perderá algún importantísimo matiz tanto sonoro como musical.

Para llevar a cabo la educación de los jóvenes descarriados, procederemos a colocar una cortina oscura delante de los mismos, pero guardando una distancia prudencial, a fin de no disminuir peligrosamente la ventilación del lugar donde se encuentren ubicados (en el caso de tenerlos en transportines puede bastar con tener la puerta o tapa cerrada, siempre, como he dicho, que la ventilación no sufra un menoscabo importante).

La finalidad de sumir en la oscuridad a los canarios es inhibir su ánimo de cantar, para que así presten mayor atención al maestro y asimilen correctamente su canto. Si se me permite la expresión, lo que se pretende es bombardear a los ejemplares con defectos con el canto del maestro para que sustituyan el canto propio por el de éste.

El maestro puede colocarse de diferentes maneras, entre los alumnos, enfrente de ellos, etc., lo importante es que el sonido llegue correctamente a estos últimos y que no haya obstáculos físicos que puedan desvirtuar la correcta percepción de sus lecciones.

b) Canto excesivamente pobre y recortado. Desgraciadamente, suele ocurrir que algunos ejemplares desarrollen un canto excesivamente pobre y recortado, bien por una carencia de facultades, bien por factores externos, tales como la copia o la incorrecta actuación del criador (por ejemplo, tapar los canarios antes de que cierren canto). No debemos confundir a estos ejemplares con aquellos otros que recortan su canto cuando están a punto de cerrarlo, o con posterioridad a haberlo hecho, ya que, a pesar de que en ocasiones las causas coincidan, la explicación resulta imposible de hacer en la mayoría de las ocasiones, pues hay canarios que sin causa aparente empiezan a encerrarse en una parte de su repertorio, en detrimento de la otra, y ya no es posible hacer nada para remediarlo

Nos referimos únicamente a esos pollos que a lo largo de la evolución de su repaso nunca han mostrado facultades, a pesar de no tener giros defectuosos o negativos, para realizar un canto rico y variado.

Criterios de Selección de Reproductores

2011-08-29T22:00:00.001+02:00

Cuando nos enfrentamos al gusto de intentar tener en casa una línea de canarios de canto propia, trabajada, basada en una cepa común , extirpe o como queramos uno llamar a la familia de canarios que tenemos en casa y con el tiempo darle un patrón de canto, fenotipo y distinción característica que a la par nos de satisfacciones . Un punto clave es realizar una adecuada y rigurosa selección de reproductores cada año. Esto es vital ya que criar en familia, implica un uso moderado-alto de la consanguinidad y esta conlleva una serie de beneficios pero también una multitud de problemas. Una manera de poder utilizarla con criterio es siendo inflexible y riguroso con la selección de nuestros reproductores.

Para ello debemos conocer varias cosas a mí entender básicas:

- Características de la raza que estamos criando tanto, física, genética como canoramente.

- Organización de nuestro aviario. Control de fichas de cría, pedigríes, resultados por temporada.

- Criterio claro de empleo de la Consanguinidad. Problemas y ventajas.

- Empleo riguroso del “Test de la descendencia.”

- Buscar Portadores. Son aquellos reproductores machos u hembras que genéticamente transmiten características deseables a la línea.

- Estudio y Selección de cruces.

- Plan o proyecto de trabajo para al menos tres años.

Voy a intentar realizar un conjunto de normas básicas desde mi experiencia y practica para poder efectuar la Selección con éxito.

SELECCION RIGUROSA DE REPRODUCTORES.

a) SELECCIONAR SIEMPRE LOS MEJORES EJEMPLARES EN SU LINEA O EN SU DEFECTO LOS MÁS PROXIMOS AL STANDARD DE LA RAZA.

i) ELIMINACION DRASTICA DE EJEMPLARES DEFECTUOSOS. Nunca ceder a la tentación de introducir en la línea, canarios con defectos.

ii) Cuando se realiza una rigurosa selección es preciso rechazar a todos aquellos sujetos que presenten cualidades negativas ( llámese defectos morfológicos, taras hereditarias, flaqueza, fragilidad, escasa fertilidad, pluma defectuosa, defectos de forma o postura, excesiva agresividad o excesivo miedo y en concreto en cuanto a las hembras, incapacidad para hacer el nido, incubar, defectos en las puestas, que sean malas alimentadoras, que rompan los huevos, que produzcan huevos muy pequeños o demasiado grandes etc.

iii) También rechazar aves que no tengan buena apariencia física externa, una buena apariencia externa es sinónimo de salud, y raramente al contrario, esto también incluye, el comportamiento del canario, la alegría que pueda demostrar, su vitalidad, también este aspecto por decirlo así psicológico del canario es importante a la hora de seleccionarlo para criar, malamente de canarios nerviosos por ejemplo, podemos obtener, canarios de canto lentos y pausados, todos estos detalles hay que tenerlos en cuenta.

iv) En resumen nuestra finalidad debe ser criar con ejemplares sanos y fértiles, tanto físicamente, como genéticamente y con el instinto y comportamiento adecuados al fin que perseguimos que es la cría y selección canora. Individuos que se aproximen lo más posible a nuestro estándar.

v) Estos defectos claro esta pueden tener distinta gravedad que debe ser en ultima instancia decisión del criador el emplearlos.

vi) Esos ejemplares defectuosos pueden ser descartados por las siguientes distinciones o grupos:

(1) Defectos morfológicos o taras físicos hereditarios graves.

(2) Defectos morfológicos o taras físicas hereditarias leves como flaqueza, fragilidad, escasa fertilidad, Perdida de vigor físico, Perdida de tamaño, aumento de la debilidad o disminución de la resistencia a las enfermedades.

(3) Defectos de comportamiento hereditarios como perdida de instinto reproductor, fertilidad etc.

(4) Defectos de canto hereditarios de la voz. voces nasales, acartonadas, afónicas, gangosas etc.

(5) Defectos de canto como estridencias, nasalidades, presencia de ritmos continuos.

(6) Defectos de canto, como dicciones fallidas, poca lentitud, precipitación, repertorios cortos o de escaso valor, etc.

(7) Ejemplares de escasa puntuación canora. En mi opinión si un ejemplar, tiene una buena voz, cuatro notas que emite correctamente y un fenotipo adecuado y sobre todo sano como estoy insistiendo una y otra vez, aun siendo un ejemplar de escasa valoración canora en un concurso, puede ser un gran reproductor.

vii) Siguiendo el siguiente criterio para descartar dichas aves en mi opinión seria:

(1) NUNCA CRUZAR AVES QUE PRESENTEN DEFECTOS FISICOS O TARAS GENETICAS. Cruzar aves que presenten defectos o taras hereditarias provenientes de líneas mal seleccionadas dará al traste con nuestro trabajo. (Aves del grupo 1 y 2)

(2) NUNCA UTILIZAR AVES QUE NO REUNAN UNAS OPTIMAS CONDICIONES DE SALUD Y VIGOR. Grupo de aves que bien no teniendo ninguna tara física, si presentan o manifiestan una perdida de vigor, salud, resistencia a las enfermedades, tamaño etc. (Aves grupos 2,3 y 4)

(3) NUNCA INTRODUCIR EN LA LINEA AVES CON DEFECTOS LEVES.

(a) En este apartado yo incluiría aves totalmente sanas sin taras físicas ni genéticas alguna, pero que puedan manifestar defectos de comportamiento, fertilidad, instinto reproductor o defectos de canto. Grupos 3, 5 y 6. Y siendo completamente rigurosos solamente el 5 y 6. Aunque en ocasiones nos veamos forzados por la necesidad a utilizar los ejemplares del grupo 3 e incluso el 2, en mayor medida de lo que seria conveniente. Estas decisiones en el futuro se pagan con la suma de unos problemas físico-morfológicos y de fertilidad y comportamiento importantes.

(b) Hay veces que encontramos canarios de canto, que muestran excelentes condiciones , un fenotipo extraordinario o alguna característica que nos entra por el ojo , pero a la vez manifiesta algún defecto grave de los mencionados en el grupo 3 y 4.

(c) En estos casos si se puede evitar esos cruces porque tenemos algo mejor, la lógica es aplicar siempre la primera regla de seleccionar los mejores ejemplares, más sanos con un comportamiento mas tranquilo, fertilidad o instinto reproductor.

(d) De no tener más remedio que elegir estos ejemplares con defectos leves, intentar balancearlos en los cruces posteriormente con el fin de intentar corregir los posibles defectos.

b) NUNCA INTRODUCIR EN LA LINEA AVES DE PATRIMONIO GENETICO DESCONOCIO.

i) Muchas veces escuchamos canarios que por A o por B, nos gustan. Pensamos que pueden aportar por su gran voz, fenotipo o el mismo canto buenas aportaciones a nuestra línea, dejando de lado la cuestión de saber exactamente de donde, de quien proviene el ave, de la rigurosidad con que fue seleccionado.

ii) Siempre que hagamos esto hay que hacerlo de poco en poco y tomando una serie de precauciones de una manera que mantengamos la cepa pura, para en casos graves poder volver atrás.

iii) Digamos que hay que mantener estos individuos y sus descendientes bajo comillas, durante tres generaciones para asegurarnos que ese desconocimiento del ave, no pueda dar al traste con el trabajo efectuado durante varios y concienzudos años en caso de trabajarlo incluyéndolo en la familia.

c) REALIZAR UNA SELECCIÓN CON CRITERIO Y RIGUROSA AL MAXIMO DE LOS DESCENDIENTES COMO FORMA DE COMPROBAR LA CALIDAD DE LOS PROGENITORES ( TEST DE LA DESCENDENCIA)

i) Seleccionar significa escoger los mejores ejemplares en todos los aspectos y eliminar a todos aquellos que presenten defectos aunque sean leves. Utilizar como reproductores exclusivamente LOS MEJORES individuos. Bien hecho esto ya explicado, Hay que tomarse un tiempo para estudiar los diferentes resultados que se obtengan de los progenitores. Realizando el test de la descendencia. Solo así podremos determinar que cualidades aporta cada reproductor y evaluar si merece la pena continuar con el o no.

ii) Ejemplo un ejemplar reproductor elegido por nosotros y que cumple todos los requisitos. Un macho lo cruzamos con cuatro hembras de nuestra línea y observamos que los productos son de escaso valor o con defectos. Habrá que estudiar la descendencia para determinar si vale la pena seguir trabajando con este ejemplar.

iii) Hay ejemplares de fenotipo impresionante, pedigríes extraordinarios e incluso campeones en concursos que no dan nada de nada aunque sea contradictorio que sea asi. Pero la práctica así lo indica. En estos casos machos y hembras que en un par de años, hemos trabajado adecuadamente con ellos y no hemos obtenido nada de calidad o es mas, hemos obtenido malos resultados, no hay que machacar en hierro frío. Si no han dado resultados en dos años trabajando bien con ellos, es improbable que lo den en un futuro. Lo mas practico es descartarlos.

d) IMPORTANCIA DE LA FECHA DE NACIMIENTO/PUESTA EN LAS CUALIDADES FISICAS DE LOS REPRODUCTORES. Cuando queremos conseguir una línea alto valor genético, debemos de escoger los reproductores basándose en la época de nacimiento. Pregunta. ¿Cuantas puestas por año vamos a realizar por pareja? Respuesta no más de dos. ¿Por que? Generalmente los hijos de la tercera o en el peor de los casos cuarta puesta, son menos asistidos por sus padres, y por lo tanto son menos vigorosos.

e) TODOS LOS CARACTERES POSITIVOS O NEGATIVOS TIENEN UN ORIGEN GENETICO. Nunca dudéis de que los defectos o las virtudes dependen de las influencias genéticas... continuando utilizando aves que presenten defectos daremos origen a una predominancia de estos en la línea, ya que cada vez mas vamos consiguiendo mas homocigosis para estos defectos en la línea.

f) BUSCAR PORTADORES NO REPRODUCTORES.

i) Hay ejemplares que son excelentes reproductores pero no aportan nada de calidad, mas que pájaros mediocres.

ii) Hay otros que en los pedigríes se ven utilizados con frecuencia, que si bien no han sido campeones, si su descendencia ha engrosado la fila de canarios con un índice notable y mejorado la familia de una manera cuantitativa y de calidad. Han aportado. Estos ejemplares con frecuencia pasados el primer año tienen el canto lleno de faltas y han perdido la calidad exigible a un pájaro de canto. Pero siguen siendo grandes reproductores y además han demostrado por medio del test de la descendencia que aportan. Debemos, tenemos más bien la obligación moral de criar con ellos hasta que mueren, porque son tesoros andantes.

iii) Tienen el privilegio de aportar caracteres beneficiosos a la familia que criamos, son portadores y transmiten a su descendencia determinados caracteres que dan éxito y calidad a esta.

iv) Estos portadores son machos y hembras y sobre ellos se edifica una línea o familia. Sobre estos ejemplares de calidad contrastada es cuando deberíamos intentar fijar sus cualidades usando la consanguinidad de una manera estrecha.

v) Hay que buscarlos y trabajarlos y por ultimo tener la suerte de encontrarlos. Tarea no fácil sino mas bien complicada; no por nada sino porque muchas veces la aportación no corresponde con lo que el canario nos muestra, nosotros podemos entrever su potencial, podemos ver su fenotipo y oír su fenotipo canoro pero nada de eso nos dará mas que una mera aproximación de lo que el canario pueda llevar en su interior, su potencial genético. Muchas veces la intuición mas que la lógica son claves del éxito en encontrarlos

vi) Por ultimo cuando un determinado cruce funciona y da canarios de calidad, en mi opinión, lo mas sensato es probar todos los ejemplares disponibles de dicho cruce. Ya que puede que uno de ellos resulte ser un buen portador y transmisor de dichas cualidades. Si bien esto es complicado por que no podemos hacer todos los cruces nosotros, por temas de consanguinidad, de mantener la línea en sus diversas ramas abierta, planificación o lo que sea. Lo más adecuado es que los canarios que no vayamos a utilizar, sean utilizados por otros criadores afines y de confianza, donde en un momento dado podamos tirar mano y beneficiarnos de este trabajo colectivo.

El canto de nuestro canario

2011-08-08T18:46:00.002+02:00

Estamos en una fase del canto, donde los jóvenes canarios empiezan a hacer sus pinitos, los más adultos, nacidos en febrero-marzo, empiezan a sonar más bien. Los mas retrasados, estas nidadas, pues van a un ritmo mas inferior. Van a su ritmo.

Lo bonito de trabajar esta raza y con este sistema de trabajo ya enumerado y explicado es que conseguimos dos objetivos todos los años:

- Un canto diferente cada temporada.

- Un canto diferente en cada grupo/voladero.

Se podría añadir un tercer objetivo, que esta implícito en los otros dos y que es del que hoy voy a hablar:

UN CANTO NO ESTEREOTIPADO.

Todas las razas de canto establecidas se han caracterizado por tener un canto estereotipado, es decir unas notas o giros determinados con su adecuada pronunciación fonética y sobre todo con una determinada composición fonética. Por esto mismo, muchas de ellas, han hecho de su método de trabajo para la preparación de sus jóvenes canarios la copia, llámese empleo de maestros adultos o grabaciones de estos en su mejor época o peor aun, grabaciones informáticas con el repertorio de los distintos giros. El sistema de trabajo es sencillo, criar canarios con buenas facultades para cantar y para copiar. Por ultimo asegurarnos que tengan siempre disponible la copia y para esto pues lo idóneo es las grabaciones del canto todas las horas del día. Con este método de trabajo esta claro que el canto del canario va ser parecido si no igual al que nosotros le colocamos en la copia o grabación. De esta copia el canario crea o copia su canción. Trabajar así, por otro lado totalmente respetable, no voy a ser yo quien diga lo contrario, implica como siempre unas ventajas y unos contras. Estamos apostando por darle todo el valor al factor medioambiental, machacando a los canarios con el canto que queremos que copien. Estamos sin duda Estereotipando el canto. Cada año, vamos a obtener unos resultados parecidos, si no iguales, y un canto en conclusión semejante con pocas variaciones. El objetivo es emitir unas determinadas notas o giros, con una estructura fonética delimitada y cuando mejor sea la reproducción de esta, mejor será el resultado. Se persigue un canto estereotipado.

La ventaja a mi entender, que tenemos los que trabajamos esta raza es que no queremos un canto estereotipado. Esa es la conclusión más grande e importante.

Queremos que cada año, cada nidada, cante de manera diferente y que nos sorprenda cada año con cosas buenas y también malas, que de todo hay. Para ello estamos apostando por reducir al mínimo el factor de la copia, evitándola en todo lo posible, llámese padres, grabaciones u otros pájaros de canto. Apostando por la capacidad genética que tienen los canarios de esta raza de emitir determinados sonidos que por ultimo forman una canción y un canto meritorio, con una musicalidad propia del talento de cada individuo o grupo.

Los Giros o notas de nuestra planilla, realmente importantes y que dan potencialidad al canto que queremos obtener en nuestros canarios, son básicamente dos:

Adornos lentos y Adornos compuestos. Ambos son giros de composición fonética ilimitada y de máx. Puntuación 19 puntos. Lo cual es completamente lógico, con lo que queremos de este canario. Un canto no estereotipado, que temporada tras temporada nos sorprenda, no solo de año en año, sino de grupo en grupo cada año.

Si se sigue desmenuzando la planilla. Se observa que hay otro cajón de giros de transición y otro de giros de agua. Con una puntuación máx. de 4 puntos. De esta manera estamos primando la emisión de notas o giros de composición fonética ilimitada frente a los de composición fonética limitada, llámese giros de agua y transición, mucho mas sencillos, rutinarios y poco meritorios.

En otros apartados de la planilla, se califican en base a particularidades del ejemplar al cantar, es decir sus facultades, voz, dicción, musicalidad/complejidad y por ultimo la variedad que pueda tener este ejemplar en su canto.

En el cajón de las faltas, se encuentran las rascadas, estridencias, nasalidades, excesiva prolongación de los giros y precipitación. Aquí lógicamente se intenta penalizar todos los sonidos que suenen mal al oído.

La presencia de giros o notas de emisión continúa, será penalizada y dicho canario no será puntuado como perteneciente a esta raza.

Es una planilla acorde a lo que se persigue, a lo que nos gusta. Queremos en resumen:

Canario de gran voz, dicción, musicalidad, lentitud y que basen su canción en giros de composición fonética ilimitada, llamese adornos y adornos compuestos emitidos de manera discontinua desterrando y penalizando los giros continuos de nuestros canarios.

Resumiendo más todavía: Un canto no estereotipado que año tras año nos sorprenda de grupo en grupo.

La importancia del primer mes de vida

2011-07-28T21:20:00.004+02:00

Introducción

Hoy en día criar canarios de canto se ha convertido en un pequeño desafío por las dificultades que entraña. Ya que conforme aumenta la consanguinidad de una linea, linaje, extirpe, raza etc.. aumenta de una manera alarmante los problemas asociados a esta, que son básicamente estos en mi entender:

- Ejemplares con problemas de comportamiento en la cría, mala incubación, malos alimentadores de sus hijos etc.

- Ejemplares con problemas fisiológicos en la cría, esterilidad, pocos huevos , mala calidad de estos, baja fertilidad... etc.

- Ejemplares con un potencial de salud bajo, me explico; Ejemplares que aun criandose bien y aparentemente sanos tiene una alarmante baja de defensas que los hacen blanco de numerosas enfermedades visibles o transmisibles. Esto se puede solucionar con tratamientos preventivos y durante la cría, antibióticos etc. ¿ Pero hasta que punto es aconsejable criar con estos ejemplares?

- Por ultimo hay determinados ejemplares cuya salud es totalmente deficiente a primera vista, disminuye el tamaño, el porte etc. Y llegando a un extremo no deseable aparecen taras físicas y defectos. Bajo ninguna circunstancia en mi opinión debíamos de criar con estos ejemplares.

Bien para salvar estos problemas debemos ser EXTREMADAMENTE RIGUROSOS ya que si no lo somos, lo que podemos adelantar en un año, lo retrocedemos al siguiente o lo que es peor lo perdemos.

POR ESTO MISMO HAY QUE SER RIGUROSOS EN EXTREMO CON NUESTROS REPRODUCTORES. No solo desde el punto de vista canoro sino también desde el punto de vista de salud y comportamiento.

Un criterio importante para seleccionarlos es la fecha de nacimiento y voy a intentar desglosar sus perqués.

La importancia del primer mes de vida.

Cuando queremos conseguir una linea alto valor genético, debemos de escoger los reproductores entre otras cosas basándose en la época de nacimiento.

¿Cuantas puestas por año vamos a realizar por pareja?.

- Respuesta no mas de dos.

¿Por que?

- Generalmente los hijos de la tercera o en el peor de los casos cuarta puesta, son menos asistidos por sus padre y por lo tanto son menos vigorosos, bien porque los padres ha entrado en la fase de la muda de la pluma, o bien porque están fatigados o entran en la fase de la apatía con sus hijos, malcuidandoles y alimentandoles peor. Además los huevos de la tercera puesta son mas flacos o de peor calidad, que los de las puestas precedentes, por las propias fatigas y desgaste de la puesta y de la cría, empapuzamiento, de las puestas precedentes etc.

La norma pues: De padres fatigados y flacos, nacen hijos flacos y fatigados salvando contadas excepciones. Esto retrasa todo en el canario, su desarrollo canoro, su vitalidad, su fortaleza, su salud en definitiva. Hay que preparar durante todo el año a nuestros reproductores y por supuesto durante la época de cría.

Escoger los nacidos al inicio de la época de crianza, pongamos primera o segunda puesta para reproductores del año siguiente , es lo mas adecuado por las siguientes razones:

1. En periodo natural la época de cría es la época donde las horas de luz son ya numerosas, (la luz es primordial en el celo y en la cría) en esta época las horas de luz son mayores, los hijos crecen mas rápidamente por la mayor cantidad de alimentos que reciben ( proporcional a las horas de luz) y por esa sola razón son mas fuertes.

2. Además los nacidos en esta época tienen una muda joven mas temprana y también para la próxima cría ya han alcanzado la madurez necesaria para reproducirse, por el contrario los nacidos en las puestas tercera y cuarta aun teniendo igual o mayor horas de luz, no reciben, generalmente por cansancio y desgaste de los padres, una correcta alimentación y no consiguen las suficientes reservas, como para afrontar una correcta muda y posteriormente la crianza.

3. La cantidad y calidad de la alimentación recibida durante el primer mes de vida, condiciona bio-físicamente el crecimiento posterior del pájaro

4. Normalmente en lineas consanguíneas, por desgracia y en canto mas, que se tienen en segundo termino, una serie de factores fisiológicos, salud, comportamiento etc que reducen drasticamente la fertilidad, y lo mas importante el comportamiento de la hembra en cuanto a la puesta, incubación, alimentación de los pichones, etc.

5. Se debía que tener en cuenta que si las hembras no son buenas criadoras o tienen los problemas en la introducción mencionados habría de disponer de una linea de nodrizas de confianza, para poder sacar a los canarios adelante.Si disponemos de estas nodrizas, si que podemos obtener de una hembra tres o cuatro puestas, en dos meses. La pregunta seria si es o no es esto bueno en definitiva para la linea. Como en todo hay puntos a favor y en contra que serian motivo de otro articulo. Lo que esta claro es que llegado a un punto en que las hembras sobre todo no tienen la salud,el comportamiento, la fertilidad necesaria, no nos queda otra que utilizar las Nodrizas y plantearnos Refrescos en años venideros que mejoren todas estas taras.

Condiciones medioambientales de los voladeros

2011-06-29T18:34:00.007+02:00

jovenes de un grupo en un voladero

Una vez terminada la cría ya tenemos los distintos grupos creados y los colocamos en el aviario con las condiciones de aislamiento visual y acústico que ya se comentaron en el anterior artículo.

¿Que son las condiciones medioambientales?

Según los estudiosos del canto del canario y de las aves el canto es el resultado de una sencilla ecuación:

Fenotipo Canto = Genotipo heredado + Condiciones medioambientales.

Contestando a la pregunta ¿que son las condiciones medioambientales?, pues yo diría que son todo aquello que no es el genotipo heredado de sus progenitores propiamente dicho, entre cuyos factores nos podemos encontrar los siguientes:

Condiciones medioambientales = Canto progenitores, tutores, maestros, otros pájaros, grabaciones, copias. + Luz + Temperatura + Alimentación + Relaciones en el grupo/Aviario con otros congeneres o grupos.

disposición en torre, de las jaulas de cria que luego seran los voladeros de nuestros canarios

Según nuestro sistema de trabajo intrínsico a la raza que criamos que es la cría y desarrollo de nuestros canarios sin tutor ni referencia alguna de su misma especie, grabaciones digitales u otros pájaros de canto. Por lo tanto dejamos un importante factor, la copia desterrada del sistema de trabajo de nuestros canarios. Con ello, reducimos la formula a que el canto sea una manifestación genética heredada de nuestros progenitores y que esta manifestación genética es digamos controlada en su desarrollo por medio del control que ejerce el criador, sobre su aviario y canarios mediante el control de la luz, la temperatura y la alimentación.

El parámetro de Relaciones grupo/Aviario, podemos afectarlo a la hora de hacer los grupos de nuestros canarios, por las posiciones de los distintos voladeros... etc. Incluso por el numero de canarios a criar/año y distintas lineas de canto o de voz, de nuestras cepas. La dominancia negativa de determinados ejemplares en el grupo es algo que con observación se puede controlar. Aunque es algo que muchas veces se escapa al control, por causas de espacio y tiempo, sobre todo lo primero.

Para entender un poco el trabajo que hacemos con estos factores medioambientales, llámese luz y alimentación sobre todo, tenemos que entender un poco del canto del canario y su desarrollo.

El canto del canario.

en cada grupo un canto

El canto del canario es una manifestación ligada al sexo, solo cantan los machos aunque no tengo claro que exista una diferencia genética que impida el canto a las hembras. Por lo tanto el que canten solo los machos tal como entendemos nosotros el canto, las hembras también producen piadas o incluso cantos aberrantes, es por una razón lógica, el canario utiliza el canto como una forma de manifestación sexual y esta es evidente sobre todo en la cría. También utiliza el canto como una forma de determinar su territorio y la dominancia en el grupo. El canario es un ave que vive en grupos y altamente territorial con unas directrices muy claras entre sus individuos y el canto es una forma de manifestar esta. El canto del canario desde que empieza a balbucear sus primeros trinos, o golondrineos como dicen algunos, canto plástico… etc. Que suele ser cumplido el primer mes de vida en adelante va evolucionando en una dirección clara que es el celo en la cría, donde se recorta, se hace más fuerte en volumen y estridente y pierde en muchos casos su valor. En esta última etapa el canario es ya adulto por los meses de vida que tiene y en condiciones de criar y engendrar. En toda esta fase de desarrollo canoro que pasa por varias etapas, en mi opinión lo que motiva al canario en este desarrollo es un factor ligado a la sexualidad, que es la testosterona; esta va aumentando y con esto se va evolucionando el canto, junto con las condiciones físicas para poder emitirlo en pos del fin ultimo que es la reproducción.

Condiciones medioambientales de nuestros voladeros.

Bien nosotros nos interesa que el desarrollo canoro sea lento, pausado y tranquilo para ello sometemos a nuestros canarios a unas condiciones medioambientales determinadas en las que reducimos la influencia de determinados factores que sin duda afectan al canto del ave.

la radio una buena manera de mantener un aislamiento acustico entre los grupos y sobre todo con el exterior del aviario

- Criamos y sometemos a los distintos grupos/voladeros de nuestro aviario a la ausencia de poder escuchar canto de otras aves, grabaciones o tutores, progenitores, maestros o como se le quiera llamar. Y eso lo hacemos desde el huevo, para que no haya dudas, intentamos que no escuchen nada que pueda generar copia en todas las fases de vida del canto hasta adultos.

- Mantenemos a los distintos voladeros aislados en lo posible, tanto acústica como visualmente, recalco esto ultimo, los canarios copian tanto o mas por el contacto visual como por el oído. Lo ideal seria mantener a cada grupo en una habitación aislada del resto, esto sabemos que es propiamente casi imposible. Además el canario necesita relacionarse con los distintos individuos, para eso hacemos los grupos. Por esto lo suyo seria en el aviario tener varios estantes o pisos y en cada estante un grupo o voladero. Creo que es mas difícil escuchar o oír aun siendo aves de gran oído a los del arriba o abajo, que a los del lado. En todo caso impedir el contacto visual entre los distintos voladeros. Y ha poder ser colocar en el aviario un aparato de música para crear una atmósfera auditiva con música relajante, en mi gusto clásica, que impida dentro de un orden que se puedan escuchar con comodidad y claridad pero tampoco que no se pueda escuchar nada en el aviario, hay que tener un control y medida.

- La luz. Sometemos a los canarios a una semipenumbra. Esto quiere decir que no les damos la claridad del DIA y la luz solar, que la atenuamos con cortinas verdes o azules y las sufridas persianas, para dar un ambiente de semipenumbra donde se puedan ver , comer , bañarse o lo que sea necesario y tu a ellos sin dificultad. Algo así, como mantenerlos en un eterno DIA nublado cerrado apunto de llover.

- La alimentación, una vez que el canario come solo sin dificultad, se reduce la pasta de cría al mínimo semanal, o se suprime, no se dan vitaminas u hormonas y se intenta que el desarrollo del ave sea natural, lento y pausado. Cosa que será necesaria para poder sacar de su patrón genético esa lentitud, esa complejidad fonética en el canto de adornos y compuestas.

- La temperatura. Es algo difícil de controlar por los medios, pero lo ideal seria mantener una temperatura donde se dejasen de lado, las temperaturas altas típicas del verano. Es importante tener en cuenta esto, sobre todo por el sitio donde los tenemos, hay aviarios que las temperaturas son tan altas y que el ave, suele mudar dos veces en el verano y esto suele ser mas bien nefasto por el retraso que conlleva en su desarrollo canoro.