AULA 50

Mapa sonoro de Los Abrigos NODOS:ON

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Thu, 23 Feb 2012 11:40:47 PST

Esta es la cartografía sonora resultante de geolocalizar en Los Abrigos, Tenerife, algunas fotografías que se hicieron durante el taller "Fonoteca del Mar", dirigido por Josep Cerdá con la colaboración de Xabier Erkizia. Se utilizaron grabadoras portátiles Zoom H4n, micrófonos de contacto, e hidrófonos. Está dispuesto a la inclusión de nuevas aportaciones. Espero que lo disfrutéis.

San Cristobal de La Laguna. Soundwalking

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Tue, 21 Feb 2012 15:42:13 PST

Paisaje sonoro de la Calle Herradores, sus comercios, en pleno walking. Lá gente animada entre los comercios, los niños chillan, los perros ladran. En la plaza los ancianos hablan de política. En la cafetería se sirven los cortados y la iglesia rezos de rosario. Las campanas llaman a misa. Todo muy lagunero.

Convocatoria las Becas CajaCanarias para Posgraduados 2012

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Fri, 03 Feb 2012 04:54:44 PST

Hoy se ha publicado en el Boletín Oficial de Canarias la convocatoria de Becas CajaCanarias para Posgraduados. Para licenciados de nuestro tercer ciclo que tengan interés en colaborar en alguno de nuestros proyectos de investigación, estaré disponible en mi horario de tutoría en el despacho 73 de la facultad.

Texto del BOC http://www.gobcan.es/boc/2012/024/

Los paisajes del declive. José Albelda

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Sat, 28 Jan 2012 02:48:35 PST

POSTDATA, SUPLEMENTO CULTURAL DEL LEVANTE, VIERNES 26-1-2012
Aproximadamente una década ha transcurrido desde los tiempos álgidos de la especulación urbanística en la Comunidad Valenciana. Un breve periplo actual por la periferia de Valencia y por el entorno de muchos pueblos y comarcas nos mostrará amplias zonas de paisaje inculto, las más de las veces desvelando todavía el trazado de las tablas de huerta o los abancalamientos característicos de los huertos de naranjos que fueron, colonizados ahora por herbáceas que, en su etapa pionera, todavía no han hecho sino comenzar su lenta tarea de restauración de una tímida biodiversidad. Sin embargo, los paisajes resultantes del fracaso de la burbuja inmobiliaria se alejan en mucho de la estética espontánea del terrain vague que Gilles Clément reivindica en su conocido Manifiesto del tercer paisaje, como defensa de una cierta insumisión del territorio. No se trata aquí de pequeñas zonas de indefinición en los lindes de las ciudades o de las vías férreas, a modo de resistencia espontánea a nuestro afán de ordenación, sino de verdaderos paisajes del expolio, donde los regadíos de huerta y los naranjales han sido abandonados y recalificados masivamente como “suelo urbanizable” ante la esperanza de un futuro de promisión, confiando en que la infinita avidez constructora y compradora de segundas residencias en medio de la nada no se acabaría nunca.

Pero acabó abruptamente hace ya tres años, y con el final de la burbuja se coaguló el flujo de transformaciones urbanizadoras sobre los cientos de PAIs en proceso de ejecución, dejando un paisaje de naranjos muriendo lentamente, de huertas convertidas en páramos y, en los PAIs ya urbanizados, viales asfaltados que no conducen a ninguna parte y aceras recién acabadas con sus correspondientes farolas que sólo podrán iluminar parcelas asilvestradas. Una escenografía de espejismos eclipsados donde ya comienzan a pastar rebaños de ovejas pastoreadas por inmigrantes africanos. Buñuel lo habría inmortalizado mejor que nadie, con su especial maestría para representar ese surrealismo profundo tan nuestro y tan persistente. Pero fuera del extrañamiento surrealista, y a diferencia de los paisajes de ruinas posmodernas que ya han creado una cierta tradición de memoria industrial -en la estela de Robert Smithson en su conocido texto The monuments of Passaic-, los paisajes del abandono agrícola sólo alcanzan a expresar una entropía sin más hitos, a no ser el cartel herrumbroso de alguna inmobiliaria anunciando cientos de adosados que nunca llegarán a ser. La mirada desde el recuerdo nos hablará de la muerte del paisaje, siguiendo la argumentación de Alain Roger en su Breve tratado del paisaje, pues el proceso de naturalización de los terrenos abandonados pasa necesariamente por la pérdida de los cultivos, pero también por el borramiento de la belleza cultural del paisaje agrícola, depositario, como sabemos, de parte de nuestra identidad como pueblo.

A su vez, el deterioro estético implica también una merma del valor económico del territorio. ¿Quién desearía comprar una casa de campo, o incluso un adosado, rodeados de campos abandonados? Las urbanizaciones que llegaron a construirse en muchas ocasiones acabaron convirtiéndose en islas rodeadas de no-lugares, en una tierra de nadie ajena al sentido del paisaje como una unidad de conjunto con suficiente cohesión estético-ambiental.

Fracasado el modelo económico, se esfumaron en muy poco tiempo las falsas plusvalías de la riqueza ficticia y desaparecieron también -o se recolocaron en nuevos cargos públicos-los políticos que perpetraron las leyes y ejecutaron el expolio. Pero en contraste con la volatilidad del modelo y de sus artífices, permanece estable en el paisaje el registro físico de la destrucción. Esta firme presencia a través del tiempo podemos nombrarla como la inercia de los paisajes, a modo de recordatorio del fracaso de sus proyectos transformadores abandonados. Podemos citar al respecto un ejemplo todavía hiriente en la memoria: la huerta milenaria de La Punta d´en Silvestre, cercana a Pinedo, fue destruida en unos pocos meses tras más de ocho años de lucha vecinal y ciudadana. Sin embargo, la zona de actividades logísticas (ZAL) que parecía tan urgente y vital para la autoridad portuaria nunca se construyó, permaneciendo a lo largo de todos estos años el vacío del territorio como testimonio del sinsentido de uno de los más flagrantes expolios de la belleza de nuestro paisaje agrícola periurbano. Una voluntad de destrucción que continúa oponiéndose al deseo colectivo de recuperación del paisaje, como hemos podido comprobar recientemente con la negativa del BBVA a que los vecinos de Benimaclet continuaran con su proyecto de huertos urbanos en los terrenos de uso público de un PAI sin construir que lleva catorce años degradándose.

Ante todo lo expuesto, y contando con la poderosa inercia de unos paisajes del declive que nos recuerdan continuamente el fracaso no sólo de un modelo económico, sino de toda una cultura utilitarista del territorio entendido como simple “suelo”, se impone una amplia reflexión sobre el derecho al paisaje, a su cuidado y disfrute. El Tratado Europeo del Paisaje puede ofrecernos un buen marco general de referencia, sobre todo por la reivindicación de la cohesión paisajística y el valor de los paisajes humanos diversos, superando una mirada centrada en la excepcionalidad, el conservacionismo naturalista o el pintoresquismo como únicos valores a proteger. Es el paisaje extenso el que debe ser respetado, no museificado ni congelado, sino regulado convenientemente para conciliar su historia identitaria con la necesaria proyección económica desde la perspectiva de la sostenibilidad, equilibrando sus valores ambientales y su potencialidad productiva. Empezaremos a hablar, en este nuevo contexto, de los paisajes de la sostenibilidad como un nuevo modelo que incluya tanto la variable ecológica como la cultural y la estética, considerando su belleza de conjunto como bien patrimonial. Un valor intangible y despreciable para la ciega mirada del capitalismo, pero cada vez más presente, según nos recuerda Joan Nogué en su libro El paisaje en la cultura contemporánea, que comprende ensayos de destacados autores como el citado Alain Roger o Agustin Berque, y una interesante aproximación ética a la estética del paisaje del filósofo Jörg Zimmer.

No resulta aventurado apuntar que la restauración paisajística puede llegar a ser una de las líneas de desarrollo económico más prometedoras en la Comunidad Valenciana en los próximos años. La evidencia del fracaso del modelo especulativourbanizador con el territorio y el empobrecimiento que conlleva como “valor añadido”, nos obliga a un replanteamiento radical en la forma de pensar y de actuar sobre el paisaje, que no es territorio sin identidad ni mucho menos estrictamente suelo. Y esta reflexión -seguida de su puesta en práctica-debe llevarse a cabo implicando a sectores muy diversos en un pacto por la sostenibilidad ambiental, económica y estética de los paisajes, donde colaboren paisajistas, arquitectos y urbanistas, pero también ecólogos, sociólogos, especialistas en arte y entorno, agricultores y economistas vinculados a la sostenibilidad, políticos y, por supuesto, ciudadanos, a través del amplio e imprescindible tejido asociativo de la sociedad civil.

José Albelda es miembro de Taller de Acciones Creativas

Bibliografía citada:
Gilles Clément; Manifiesto del tercer paisaje, Gustavo Gili, Barcelona, 2007. Robert Smithson; Un recorrido por los monumentos de Passaic, Nueva Jersey, Gustavo Gili, Barcelona, 2006. Alain Roger; Breve tratado del paisaje, Biblioteca Nueva (colección Paisaje y teoría), Madrid, 2007. Joan Nogué (ed.); El paisaje en la cultura contemporánea, Biblioteca Nueva, Madrid, 2008.

Paisajes sonoros de Gran Canaria

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Wed, 25 Jan 2012 04:00:02 PST

Ya tenemos los primeros audios geolocalizados en la isla de Gran Canaria. Ciertamente es un trabajo ingente, por las infinitas posibilidades de registro. Al menos hemos abierto el melón, y ya podemos empezar a disfrutar y compartir estupendas situaciones sonoras. Especial atención a la capital, donde un lugar como la playa de Las Canteras es un verdadero cosmos sonoro a explorar más detenidamente (trabajo que nos proponemos poner en marcha con algún mapa colaborativo específico). La zona de Vegueta nos regaló con el tañir dominguero de las campanas de la catedral, y la misa de la mañana con su órgano parsimonioso (el caer de las monedas en sitio de las velas eléctricas), la sinfónica de Gran Canaria en plena calle, los niños de triciclo espantando las palomas en Santa Ana, la fuente de Enfrente de la Casa Colón, o lugares de encuentro tan comunes como el Bar los Herreños junto al mercado. Otros núcleos sonoros que rondan a las plazas de los pueblos, como son Firgas (y el rumor permanente de las aguas), Arucas, junto a la basílica, o un San Bartolomé que llena de turistas sus terrazas. Situaciones naturales tales como los cuervos en la cumbre, o los nuevos sonidos inevitables, como el intenso girar de las aspas de los molinos de viento para energía eólica del cruce de Arinaga... Como decimos, mucho que grabar y mucho que recorrer en la escucha atenta.

VISITAR EL MAPAR SONORO DE CANARIAS
y hacer zoom en Gran Canaria.

Paisajes sonoros de La Palma

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Sat, 14 Jan 2012 10:20:08 PST

Poco a poco vamos recuperando el ritmo de grabaciones por las Islas, después de tantos compromisos académicos. Aquí les presentamos las actualizaciones de SONAR:CC en la isla de La Palma. Una gran variedad de escena y matices que disfrutar en la escucha. El ambiente de la comercial calle de santa Cruz de La Palma a la hora del cierre, de una sonoridad espacial por la cobertura arquitectónica que la comprende. Bañistas en el Charco Azul, olas nocturnas... Los trabajos de los operarios del parque dejan un vibrante estado en el lugar al usar sus cierras eléctricas, más tarde la calma del ganado pastando y sus cencerras. Los senderistas en los miradores, el casi silencio, los guardas, sus emisoras y los cuervos del lugar. Una casa palmera, mientras la señora de la casa baldea y friega el patio, y su hijo pinta la fachada con la radio puesta, cuya música se mezcla entre periquitos y canarios cantores. Abejas y alguna bodega. Lástima que se perdió el sonido de la empaquetadora de plátanos de una cooperativa local. Son cosas que ocurren, pero ya será cuestión de ir incrementando este mapa de intangibles.

VISITAR EL MAPAR SONORO DE CANARIAS
y hacer zoom en La Palma.

Entrevista en programa RTVC sobre NODOS:ON

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Tue, 03 Jan 2012 05:09:32 PST

RTVC Buenos dias Canarias 20120102 12 Entrevista a Atilio Doreste by ATILIO DORESTE

EUSKADI IRRATIA Soinua ondare inmaterial? 2011 - ABE. - 20. Xabier Erkizia Tenerifeko Nodos Sonoros kongresutik

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Wed, 28 Dec 2011 10:00:04 PST

Breve Resumen de NODOS:ON

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Fri, 03 Feb 2012 07:35:24 PST

Congreso “Nodos Sonoros: Fonoteca del Mar”

En el fin de semana del 17 y 18 de Diciembre se celebra estas primeras Jornadas en el Hotel Reserva Ambiental San Blas. Lugar idóneo por su emplazamiento y las posibilidades de registro sonoro a muy corto alcance.

Este tema se plantea desde el inicio como una posibilidad para el entorno canario, pudiendo ser utilizado como innovación turística en un campo interdisciplinar de profesionales del sector, proporcionando una mejora en la experiencia turística.

Además, como recurso en las Tecnologías de La Información y La Comunicación para redes metodológicas del sonido, conectar los lugares a través del mismo. Requiriéndose para ello la implicación social, lo que llevaría a una formación a la ciudadanía en esta temática.

Estas jornadas, con José M. Cerdá Ferré, Atilio Doreste y Raquel de la Cruz Modino, nos presentan y guían en esta experiencia sonora de dos días donde nos presentan a cuatro profesionales de la materia. Ellos expondrán a los asistentes sus estudios y trabajos, la visión y su campo de actuación, además de discutir en una mesa redonda teniendo la posibilidad de entrar más en profundidad en algunos aspectos entendiendo mejor la cuestión.

Para cerrar con broche de oro, tenemos la posibilidad de asistir a un taller de deriva sonora, a la mano de José Cerdá y Xavier Erkizia, la cual completa y termina de introducir en este apasionante y por ahora no demasiado conocido, mundo sonoro.

Las jornadas comienzan con Llorenç Prats con Lo sonoro en el contexto de una contextualización holística del patrimonio.

Llorenç Prats, profesor de la Universidad de Barcelona del departamento de Antropología Social y Cultural, trata en este encuentro del Patrimonio.

Comienza con la reivindicación del concepto de Patrimonio, y plantea tres modelos en los que se podría concebir este hecho:

Primero, el patrimonio como herencia del pasado, Modelo Cometa.

Segundo, el patrimonio como fruto de la patrimonialización, Modelo Universo.

Y por último, el patrimonio como fruto de la externalidad cultural percibida, Modelo Galaxia.

Será en este último punto donde recaiga la mayor atención del ponente.

El término patrimonio, surge a comienzo de los estados modernos actuales, al crear discursos sobre la nación, se iniciará este proceso de “patrionalización” ya que constituye un elemento identitario de dicho lugar, motivo de orgullo y por consiguiente de unión de sus habitantes.

Estos elementos serán objetos, lugares o manifestaciones culturales y materiales que guardan una relación con la superación de la condición humana.

A continuación Prats realiza una distinción entre los conceptos de “puesta en valor” y “activación”.

El primero, pudiera ser similar a la Patrionalización, sería reconocer la entidad patrimonial de un elemento. Sin embargo, la activación sería la exposición de un elemento a la vista y consideración del público y requiere además de una selección, ordenación e interpretación.

La manera en la que los elementos patrimoniales existen en nuestro entorno puede ser, en los objetos, en los cuales se explica por sí mismo. En los lugares, donde adquiere relevancia holísticamente por contexto. Sin embargo, una manifestación patrimonial ha de reproducirse para que exista.

Para finalizar este discurso y adquiera cierta unión en los conceptos, Prats termina con el Patrimonio Sonoro. Donde puede existir de distintas maneras, como registro del pasado, música antigua, cantos populares, el tiempo fuera del tiempo en el paso de las generaciones para cuando hayan desaparecido.

Como reliquia del genio y la excepcionalidad, música.

Si no entraran en estas categorías se debiera considerar manifestación sonora.

Así Prats nos da una idea global de lo que se puede considerar patrimonio en términos generales y particularmente en el campo del sonido, tema que nos ocupa. Muchos de los sonidos que podemos registrar o editar en principio serían manifestaciones patrimoniales sonoras que no un patrimonio en sí mismo por carecer de las características particulares que el mismo Prats presenta.

El paisaje sonoro y la evolución de las perspectivas de escucha, será lo que José Manuel Berenguer, director de la Orquesta del Caos, nos presente.

Comienza con un pequeño apunte sobre qué sería el paisaje sonoro, donde él entiende que podría estar desprovisto de significado estético y no tiene que ser exclusivamente ni natural ni artificial, ya que el conjunto de señales sonoras es eminentemente nacido de las personas.

Más adelante Berenguer, explica el sonido físicamente, ya que no deja de ser una percepción que resulta del oído por vibración del aire, generando sensaciones y distribuyendo la energía por un espectro. Si muchos sonidos contienen ruido, la percepción lo que destacará son esas formas dentro del ruido.

Al final es una cuestión sobre dónde enfoca la mirada o donde elige la persona focalizar su atención. Es así como se escoge y se encuentra el fondo y la forma. De esta manera es posible diferenciar entre distintos paisajes, debido a las marcas acústicas que nos permiten reconocer y distinguir formas.

Berenguer apunta la teoría de Darwin, la evolución de las especies, como a menos secuenciado, previsible, son los sonidos que emite un animal, menor complejidad cerebral tendrá.

Acercándose al final, Berenguer realiza unos apuntes de alto interés. Cada contexto cultura conforma su experiencia sonora en función de sus preferencias. Por tanto, la escucha activa del paisaje sonoro crea nuevas significaciones del lugar.

Este discurso de Berenguer, aclara la importancia del inconsciente en el sonido y como éste se relaciona con la complejidad y formación de sonidos dependiendo del lugar. Generando distintos y diversos paisajes.

Cabe destacar como ejemplo la intervención de Berenguer en el proyecto Sonidos en Causa a través de la Orquesta del Caos, donde la propuesta es tomar muestra y registrar el paisaje sonoro de Latinoamérica el cual se encuentra en peligro de extinción debido al gran crecimiento socio-económico que experimenta esta zona geográfica como patrimonio sonoro.

José Iges nos habla a continuación del Paisaje sonoro en la obra de Concha Jerez y José Iges.

Compositor y artista intermedia, a participado en multitud de proyectos, entre otros en Radio Nacional 2 Ars Sonora.

Iges nos habla de sus referencias, en el paisaje sonoro electroacústico. Obras como la de Robert Smithson.

Nombra su web en la que se exponen muchos de sus trabajos, radioramificaciones.com, en las cuales se pretende la equivalencia entre los sonidos de un lugar.

Trata en concreto de una obra Secuencia de los baños, la cual es una falsa arqueología sonora, ya que se mezcla un registro original con partes de una película.

Esta práctica de falsa arqueología, Iges la practicará a menudo, incorporando sonidos que no pertenecen al lugar. Se trata de un juego con el imaginario, una ciudad real con una inventada.

Resulta de gran interés la visión de este artista, ya que le da una vuelta sobre el concepto de registrar sonidos, editándolos y realizando cambios para jugar con el imaginario del oyente.

La jornada termina con una mesa redonda donde básicamente son los ponentes los que discuten sobre ciertos aspectos y los asistentes a las jornadas plantean algunas cuestiones que suscitan una nueva reflexión entre los profesionales de la materia.

Uno de los primeros puntos es la realidad o la falsedad existente en el registro sonoro, en realidad existe un trampeamiento de la realidad, ya que sólo se escoge una parte de la misma y por otra parte la tecnología de grabación tampoco permite una fidelidad exacta de la realidad así como una persona no oye igual, con la misma calidad que otra. Imposibilidad de recoger el todo, aunque cabe la cuestión si no es más interesante la visión del artista sonoro, su propia mirada.

Por otro lado existe en el paisaje sonoro el valor del momento, la efimeridad, el presente.

Se nombra una reflexión de John Cage, “cuando abres la ventana se convierte en otra obra”. Interesante reflexión, ya que la obra cambia y se transforma dependiendo del lugar, el medio donde se reproduce, con lo que la obra se convierte en momento único.

Tras un largo intercambio de ideas y opiniones entre Iges y Prats sobre la realidad como constructor y ficción se llega a la conclusión de que todo es escepticismo, no debemos creernos lo que pensamos por realidad y la última cuestión para la reflexión, el porqué necesitamos la autenticidad.

El debate se encamina hacia la incorporación del mismo a la industria turística. Erkizia realiza un apunte que cabe destacar, como el ruido fue signo de ciudad próspera, con movimiento y otro tipo de connotaciones y hoy se vende el silencio como artículo de lujo.

Se nombran distintas manera de la incorporación del sonido en la industria turística como las audioguías que narran una experiencia, los escuchadores. Aunque quizás parece indiscutible que antes de la incorporación de estos medios, requeriría de la educación y sensibilización de la sociedad en estos aspectos sonoros.

Una de las experiencias más enriquecedoras de estas jornadas fue la vivida a través del taller de Deriva Sonora, en la que contamos con la compañía de Xabier Erkizia durante el recorrido. Tuvimos el placer de escuchar y preguntar sobre su labor artística y cultural, y como la vivencia de “ir a grabar” se convierte casi en una actitud frente a la vida, la escucha activa, ausente en nuestra vida cotidiana, el constante relleno de ruidos (tv, música) a nuestro alrededor para sentirnos acompañados. Todo ello nos invita a reflexionar sobre nuestro comportamiento y valorar aspectos prácticamente olvidados como recrearnos en el sonido de los callados. Tranquilidad y paciencia son dos aspectos importantes para realizar este tipo de trabajos.

Al regreso, Xabier Erkizia nos habla de su trabajo en Soinumapa, y las grandes contradicciones que ha tenido que valorar para sacar su trabajo. Una de ellas sería el concepto de mapa, obsoleto por naturaleza, además del mensaje político de territorio que conlleva. Otra sería, cómo se ubica un sonido en un lugar en concreto, ya que se irradia.

De esta manera él se plantea la contradicción como provocación y motivación. Y este compartimento de sonidos y experiencia como una devolución a algo que se está robando al registrarlo.

Más adelante nos plantea una interesante actividad, donde escuchando un fragmento de una grabación, debíamos entre todos, organizando las marcas sonoras, intentar identificar el lugar y qué estaba sucediendo. Leer a través del sonido.

Por lo que se puede realizar crítica social a través de la grabación de determinados sonidos, práctica que resulta novedosa y a la vez muy útil como registro y evidencia de acontecimientos sociales. El hecho de no ser simples espectadores de la sociedad sino que participamos en ella y la criticamos para mejorarla.

El arte sonoro como obligación de escuchar la realidad de otra manera.

Carla Álvarez Perera - alumna del MATyP

Celebrado el Congreso NODOS:ON

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Mon, 26 Dec 2011 16:58:18 PST

Ocurrió todo según el programa previsto, donde el alto nivel de las ponencias se dejaron escuchar en el Hotel San Blás Reserva Ambiental. La conferencia de Jorenç Prats nos ayudó a establecer unas claras distinciones entre las categorías de patrimonio y su origen, proponiendo el concepto de "manifestación" frente a intangible. José Manuel Berenger nos deslumbró con el sentido profundo de su proyectos Sonidos en Causa. José Igés explicó el sentido del paisaje sonoro en su obra conjunta con Concha Jeréz, especialmente en la propuesta Islas Resonantes. Xabier Erkizia nos ayudó a entender y profundizar sobre el SoinuMapa, y desarrolló una execelente práctica de reflexión a partir de la escucha de un contexto determinado. Josep Cerdá puso en práctica un Taller de Escucha en la costa próxima de Los Abrigos, del que saldrá próximamente un mapa sonoro (fonoteca) del lugar. Las mesas redondas fueron especialmente ricas, donde se presentaron ideas y reflexiones entorno al paisaje como línea de investigación, la importancia de la escucha en lo social, particularidades, su reflejo, y potencial, en el producto y destino turístico. Por otro lado se estableció la posibilidad de dedicar un tiempo de escucha detenido, sobre los contenidos de los autores, en una habitación del hotel especialmente habilitada. La exposición sonora se completó con una serie de ponencias en una serie de portátiles organizados con material sonoro y visual. El resultado de este congreso será próximamente publicado por la revista Pasos. Es justo agradecer la ayuda y soporte de Septenio (Canarias Cultura en red), FEULL, Instituto de Ciencias Políticas y Sociales, Pasos, así como al público asistente que estuvo altamente participativo y motivado.

Soundtracker: Amazon (from TEDx Amazonia)

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Sun, 25 Dec 2011 05:17:12 PST

Soundtracker: Amazon (from TEDx Amazonia) from Nick Sherman on Vimeo.

Hace 20 años, Gordon Hempton visitó la Amazonia brasileña para grabar los sonidos de la aurora. Recientemente regresó. Así es cómo se escuchaba.

Las obras de los artistas en residencia 2011 llegan de los pueblos a la metrópoli

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Mon, 12 Dec 2011 08:38:39 PST

Tras la Conferencia Internacional Campo Adentro de Octubre de 2010, de Mayo a Septiembre de 2011 se desarrolló el Programa de Residencias de Artistas en el Medio Rural, invitando y comisionando a 12 creadores para sumergirse en diversos lugares de la península que representan casos paradigmáticos del campo actual. Ha habido después, este otoño, 12 exposiciones individuales en cada uno de los pueblos y territorios donde estuvieron los artistas en residencia, mostrando la obra específica que allí se produjo. Ahora, estas visiones y experiencias llegan a la ciudad. Los días 13 y 14 de Diciembre habrá esta exposición viviente, mercado de saberes y jornadas de debate entre creadores, expertos y vecinos de los pueblos de acogida. Será el momento de conocer de primera mano y evaluar el resultado de las obras creadas por los artistas que han tomado parte en el proyecto este año 2011. Si no puedes pasar a verlo, puedes llevarte una idea a través de los blogs de los artistas Junto a las presentaciones de los artistas , habrá debates con expertos en arte contemporáneo y la cuestión rural, conciertos y degustaciones de productos de la tierra Consulta el programa aqui, y en la web del proyecto Nueva Convocatoria del Programa de Residencias El día 14 de Diciembre se presentarán las bases de esta nueva convocatoria y se abrirá el plazo de presentación de proyectos. Consulta ese día la web. Ese mismo día habrá un concierto, baile y cata de vinos en Madrid como clausura del programa 2011.

Travesía de Conde Duque 5 local. 28015, Madrid. www.campoadentro.es con el apoyo de MARM, MCU, Museo Reina Sofia, Plataforma Rural Estatal, Medialab Prado, Fund. Botin, La Casa Encendida, entre otras entidades.

Sonidos en la Reserva Ecológica de Buenos Aires

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Sun, 11 Dec 2011 03:58:58 PST

Reserva Natural Buenos Aires by MAPA SONORO DE CANARIAS

Complejo es el entorno de una reserva artificialmente creada. Son sonidos de aves, insectos, personas, y constantes sobrevuelos de aviones. Aún así, a pesar de que la capital parece vivir de espaldas al mar, ocurre que, ante la locura de la urbe, nos encontramos con una "isla" que favorece el estar, pasear, y el escuchar.

Manifestación política en Buenos Aires. Percusión

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Sat, 10 Dec 2011 08:36:31 PST

"Pintada", celebración tradicional en Buenos Aires

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Sat, 10 Dec 2011 08:37:34 PST

Pintada", Colegio Nacional de Buenos Aires. Festejo de fin de año, conocido como "Pintada", en la cual los alumnos hacen una "guerra de pintura" y de otros materiales como huevos, harina o agua mientras la música suena todo el día en la puerta de su colegio. Anteriormente, esto se realizaba dentro del edificio y recibía el nombre de "Vuelta Olímpica", en donde en lugar de pintura se usaban huevos y harina. También los alumnos de 5°, 6° y muchos otros que los siguen dan la vuelta olímpica alrededor de la Manzana de las Luces (donde se encuentra el colegio). Pero la "Vuelta Olímpica" fue cancelada por el Ex-rector del colegio, Horacio Sanguinetti. Las autoridades permiten estos eventos porque, al ser una tradición desde hace años, ya tienen programado que ese día sólo se hagan entregas de notas a través de algunas entradas secundarias al edificio, a los lados. Los días anteriores usualmente se advierte a través de notas que nadie estacione su auto en ese sector para evitar daños, a pesar de que hasta el momento no se haya registrado ningún disturbio en estas celebraciones. (Wikipedia).

I JORNADAS SOBRE PAISAJE SONORO, CREATIVIDAD, Y PATRIMONIO CULTURAL INMATERIAL

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Mon, 26 Dec 2011 16:58:44 PST

PROYECTO NODOS:ON: FONOTECA DEL MAR
17 y 18 de diciembre de 2011.
Convención Sonora.

Hotel San Blas. Reserva Ambiental. Urbanización San Blas, Crta. Los Abrigos, 38620 San Miguel
Santa Cruz de Tenerife

PONENTES INVITADOS:

José Igés
José Manuel Berenguer
Xavier Erkizia
Llorenç Prats
Josep Cerdá (Taller de escucha)

Canarias Cultura en Red. Gobierno de Canarias - SEPTENIO
Fundación Empresa Universidad de La Laguna (FEU-ULL).
Grupo TAC - SONAR:CC; Instituto Universitario de Ciencias Políticas y Sociales de la Universidad de La Laguna (ULL).

INFORMACIÓN E INSCRIPCIÓN DESDE EL 16 DE NOVIEMBRE EN:

http://www.fonotecadelmar.org/

EL CONGRESO CIENTÍFICO NODOS: ON: FONOTECA DEL MAR PLANTEARÁ LA REFLEXIÓN SOBRE EL PATRIMONIO INMATERIAL DE LAS ISLAS A TRAVÉS DE SU REALIDAD SONORA

Se celebrará los días 16 y 17 de diciembre en el sur de Tenerife y supondrá la primera vez que se realiza un encuentro de estas características en Canarias
Los próximos días 17 y 18 de diciembre se celebrará en el Hotel San Blas Reserva Ambiental el Congreso Científico NODOS ON: FONOTECA DEL MAR con el que se pretende avanzar en el estudio y tratamiento del patrimonio inmaterial sonoro, identificando problemáticas, aunando metodologías y difundiendo resultados artísticos y científicos de la investigación sonora.

Lo organiza el Grupo de Investigación TAC de la Universidad de Laguna, con el apoyo económico del Gobierno de Canarias a través del programa SEPTENIO, y está gestionado por la Fundación Empresa Universidad de La Laguna. La matrícula tiene bonificaciones para estudiantes de la ULL y se puede formalizar a través del Portal Servicios de la FEULL.

Los participantes de la NODOS:ON:Fonoteca del Mar podrán asistir a las ponencias de los artistas y científicos, punteros en el panorama español: Josep Cerdá i Ferré, José Manuel Berenguer, José Iges, Xabier Erkizia y Lorenç Prats. Además, podrán participar en las mesas redondas organizadas (Sábado 17) y en un taller de grabación impartido por Josep Cerdá (Domingo 18).

La organización dará también cobertura a aquellos participantes que deseen exponer su obra sonora en el marco del evento, habilitando un espacio específico y llamando gustosos a la generación de sinergias y puntos de encuentro.

Patrimonios inmateriales y efímeros, un valor a reconocer
Según el Grupo de Investigación TAC “la gestión de los espacios costeros y marinos tiene una naturaleza multidimensional, que requiere del planteamiento de enfoques integrados y de la participación de múltiples agentes, instituciones y otros colectivos de la sociedad civil. Con la celebración de este congreso queremos favorecer la capacitación de agentes e individuos para el trabajo con el patrimonio marino desde un verdadero enfoque holístico”. Pues “el patrimonio se construye socialmente (y su reconocimiento implica habitualmente un proceso inter-generacional). No se reduce a un conjunto de antigüedades heredadas y/o heredables, ni se identifica ni se agota con el pasado, a pesar de que se hable de él de una forma generalmente materialista obviando el reconocimiento sobre la intangibilidad realizado por la UNESCO (2003)”.

NODOS: ON: FONOTECA DEL MAR será, en esta línea, un encuentro entre científicos, artistas sonoros y otros agentes culturales interesados en la salvaguarda y la difusión del Patrimonio Cultural Inmaterial, con mayor profusión en la identidad sonora de la zona intermareal de las islas. Aunque el Congreso invitará a la reflexión creativa para aunar voluntades y visiones; así como para establecer protocolos de actuación para el tratamiento, la conservación y la difusión de los elementos sonoros, tanto dentro como fuera de los repertorios marinos.

ANÍMATE A PRESENTAR TU PONENCIA SONORA:
http://www.fonotecadelmar.org/

La Patagonia desconocida. Linde Waidhofer

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Sat, 12 Nov 2011 00:38:00 PST

Ante la inminente destrucción de los mejores lugares naturales de la Patagonia Chilena por parte del proyecto aprobado por el gobierno de la transnacional Hidroaysén, la fotografa Linde Waidhofer autoriza la difusión gratuita de su libro La Patagonia Desconocida, como una forma de manifestar el rechazo y preocupación por lo que esta sucediendo en Chile. No se pierdan este magnífico regalo. Bellísimas fotografías de este paraíso natural al sur del sur y que ahora está en peligro. Colabora en su difusión. Puedes descargártelo en pdf aquí:

http://www.westerneye.com/downloads/Patagonia_Desconocida.pdf

L I N D E W A I D H O F E R / P H O T O B O O K S My newest photo book > PRINTED PHOTO BOOKS extra-large & standard editions > ELECTRONIC PHOTO BOOKS all my books in eBook editions I'VE JUST PUBLISHED my fifth large-sized book of landscape photographs, Unknown Patagonia, Chile's Secret South. Like my other recent books, it's available both as a printed book and also as an electronic book, or eBOOK. But there is more to this story. The book is a visual exploration of a precious and so-far unspoiled part of the world that I have fallen in love with. But Central Chilean Patagonia, the Patagonia that no one knows, is a threatened landscape—threatend by destructive mega-dam projects and enormous ugly power transmission lines. Because it is important to tell the story of this special place. I am distributing the eBOOK version of Unknown Patagonia, completely free, in English, Spanish, and German versions. If you would like to buy the hardback version for your library I'd be flattered. (You will find instructions how to do so on the Printed Photo Books page.) In the meantime, please download the eBOOK version now by clicking on one of the links below ( Note: on some computers, you may need to right-click and select the Download-Linked-File option ) > DOWNLOAD UNKNOWN PATAGONIA < También en español. . . . . . . > BAJAR LA PATAGONIA DESCONOCIA < Auch auf Deutsch. . . . . . . . . . > HERUNTERLADEN UNBEKANNTES PATAGONIEN < Enjoy this eBOOK, then share it with your friends, and with anyone you know who cares about protecting rare and beautiful places. This is not a polemical book, but a visual celebration of one of the most amazing landscapes on our planet. I've also redesigned all my eBOOKs to look great on the new iPad. And I've come up with a new, and much simpler way of distributing these electronic versions of my printed ink-on-paper photo books. Also, my first three landscape books, long out of print, will soon be available again as on-demand art books. My printed books can now be previewed, before you order, with an amazing online Book Show widget. So for all this, and more, please be sure to visit the other Photo Book pages on this site, via the links above and left. Thanks Linde

Día de muertos

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Wed, 02 Nov 2011 10:19:35 PDT

Parece que la época del Aula50 va decayendo. Al tiempo que apenas llueve, y las hierbas ya se rompen de secas, nos mudamos de espacio. Nuestro bitacora va encontrando poca motivación y continuidad. El cansancio va haciendo mella y no se aprecia aliciente y apoyo para la investigación. Ya no tenemos el espacio "la pecera" en A50 para el grupo, y obtenemos a cambio, un pequeño despacho dos pisos más arriba, lejos del taller de estampación. Es tiempo de recomenzar con otras fases menos sociales, y más creativas en lo individual, que nos tenemos abandonados... Hoy los muertitos salen a cantar y a bailar, celebrando que amaneciendo llega lo fresco.

Programa de Ars Sonora – 08 octubre 2011

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Sat, 15 Oct 2011 03:10:47 PDT

Fernando Millán y “El sueño del libro objeto” Con motivo de la exposición “El sueño del libro objeto”, que se presenta en el Círculo de Bellas Artes de Madrid entre el 14 y el 25 de octubre de 2011, dialogamos con el poeta experimental Fernando Millán (Villarrodrigo, Jaén, 1944) y con el comisario de la muestra, Chema de Francisco (Madrid, 1969), quien ya en 1998 fue autor del libro de conversaciones con Millán titulado Vanguardias y vanguardismos ante el siglo XXI (publicado por la editorial Árdora). Escuchamos también una selección de poemas sonoros de Millán, en la propia versión del autor, algunos procedentes de las grabaciones realizadas con motivo del proyecto “Itinerarios del sonido”, y otros interpretados en directo desde nuestros estudios

PLAY

Paradigma del Sistema Educativo. Ken Robinson

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Fri, 07 Oct 2011 07:27:17 PDT

Hay 3 tipos de personas en el mundo: los inamovibles, los movibles y los que se mueven" Estas son palabras de Benjamin Franklin, recitadas por Ken Robinson en enero del presente año, al finalizar su exposición dada en uno de los eventos organizados por RSA, donde desarrolla algunas de las ideas que luego profundizaría en su charla de mayo en TED "Bring on the Learning Revolution". Learning Cognitive "tradujo" en un formato de animación Scribing, las principales ideas de la charla en RSA.

En Guajara

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Fri, 07 Oct 2011 02:33:51 PDT

Contextos fugaces desde la carretera anexa a las obras de la nueva facultad con Lomo LCA y Yashica Mat. Impresiones de cambios y evoluciones de un entorno de trasformación y en la mezcla de tantos códigos superpuestos... Paisaje, publicidad, y tránsito. Me da la impresión que este documento será contrastado con otros del futuro, donde el contenido humano y estético serían amplificados. En cualquier caso, aquí quedan.

Landscapes: Volume Two by Dustin Farrell

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Fri, 07 Oct 2011 02:04:12 PDT

Landscapes: Volume Two from Dustin Farrell on Vimeo.

Follow us on Twitter: twitter.com/dustin_farrell

twitter.com/crewwest
website: crewwestinc.com/

PLEASE WATCH IN HD FULL SCREEN w/SOUND. It is a much better viewing experience. Hopefully you have a 1080P monitor and good connection. If not, bug a friend or colleague that does. It is worth it.

Landscapes: Volume 2 is the second of a three part series (probably). Every frame of this video is a raw still from a Canon 5D2 DSLR and processed with Adobe software. In Volume 2 I again show off my beautiful home state of Arizona and I also made several trips to Utah. This video has some iconic landmarks that we have seen before. I felt that showing them again with motion controlled HDR and/or night timelapse would be a new way to see old landmarks.

Sales Pitch: I would now have to say that my timelapse skill set is very complete. The amount of knowledge I have gained through research, testing, and shooting experience is astounding. From moon phases to high dynamic range to motion control rigs to noise reduction, you would have a tough time finding someone with more overall knowledge of timelapse. If you need help with your next timelapse project you can reach me at 888-444-2739 or DustinF@crewwestinc.com

Most of the motion control for this video was done with the Stage Zero Dolly by Dynamic Perception. Once I got comfortable using the DP dolly I fell in love. I can set up shots now in much shorter times. More importantly for me, it is much smaller and much more portable than my homemade motion control. Without it, shots like the Delicate Arch shot in Utah would be nearly impossible due to the length of the hike. Buy the Stage Zero Dolly if you are looking for quality, inexpensive, easy-to-use motion control.dynamicperception.com/

In addition to the Stage Zero, I also used a three axis motion controlled CamTram. The CamTram is the most versatile dolly I have ever used. Its applications are only limited by your creativity. The CamTram has virtually no weight limit. I was able to achieve shots that dolly-in with the camera just over the ground because of the CamTram's ability to hold heavy counter weights. Here is their motorized options link:camtramsystem.com/motorized_info.html and the motorized options video: camtramsystem.com/motorized_video.html

The amazing graphic work at the beginning and end was done by Chris Pettit of Digital Skye Media Development. Check out Chris' other work here: vimeo.com/user8750744

Music is "Sunshine (Adagio In D Minor)" by John Murphy. #15 here: itunes.apple.com/us/album/sunshine-music-from-motion/id297702863

Thank you to the Lowell Observatory in Flagstaff for allowing me to shoot there. They were very friendly and helpful. lowell.edu/

Saving the best for last . . . thanks to my wonderful wife Laura. Not only does she put up with and support this crazy passion of mine, she helped out on many of these shots. I think I'll keep her :-)

ENJOY

http://vimeo.com/29950141

Vía Límite: Meridiano - Vancouver, paisaje sonoro - 17/09/11

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Tue, 20 Sep 2011 04:07:45 PDT

Este es el último programa de Meridiano, la versión estival de Vía Límite dedicada a los viajes y casi siempre, a las grabaciones de campo, aunque interpretadas de manera muy diferente por cada uno de los artistas que han pasado por aquí estos meses y nos han conducido por todo el mundo. Para esta despedida volvemos a los orígenes de esta actividad, el field recording tal como lo definieron en Canada R.Murray Schefer y Barry Truax, allá por los años 70. El proyecto The Vancouver Soundscape, que se desarrolló entre 1972 y 1973 fue el padre de todos los que han seguido después y no hace falta estar de acuerdo con el rígido marco teórico impuestos por Schafer y Truax para reconocerle ese carácter miliar. The Vancouver Soundscape (Paisaje sonoro de Vancouver) se explica en si mismo y constituye, hasta el día de hoy, una piedra de toque de lo que ya casi es un género. http://www.rtve.es/

MEDIOS - MEDIDAS / Concha Jerez + José Iges

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Mon, 12 Sep 2011 06:09:00 PDT

17/09 - 05/11/2011 Inauguración sábado 17, 19:00 h. / Opening: saturday 17 at 19:00 h. Viernes 23/09, 19.00 h “Traslaciones de 4’33” Performances Intermedia en el MACA (Museo de Arte Contemporáneo de Alicante), dentro del programa del Festival de Música Contemporánea. Concha Jerez (Las Palmas de Gran Canaria, 1941) y José Iges (Madrid, 1951) exponen por primera vez en la galería Aural de Alicante. El título que integra las obras que se muestran es “MEDIOS–MEDIDAS” que consta de la pieza InterMedia “Utopías Rotas” (1993) y del conjunto del proyecto NET ÓPERA que consta de las siguientes piezas: Net Ópera: teatros de la Memoria (2000), integrada por cuatro fotomontajes digitales, Net Ópera: teatritos de Marionetas (2002), pieza InterMedia, y Net-Ópera: Instalación Interactiva. Versión 3 (2001). NET-OPERA fue creada originariamente por los autores para internet en el 2000 con la idea de crear una Instalación en la red y ahí sigue en la dirección: http://net-opera.com/ Al conjunto integrado por la pieza UTOPÍAS ROTAS y las obras que conforman el proyecto de NET-ÓPERA de Concha Jerez y José Iges, se unirá la Instalación de Concha Jerez que se realizará como obra in situ para la Galería Aural y recorriendo de manera trasversal la Galería, midiendo la realidad de otra forma: la medida del tiempo que está sucediendo. El título de dicha instalación será 11.747 INTERVALOS DE 4'33'', que es el número exacto de intervalos que integrarán el total del tiempo en que tendrá lugar la exposición. Esta intervención se articula en tres partes: 4'33" de Tiempo Autocensurado, 4'33'' de Tiempo Ambíguo. En su 4'33'', John Cage abrió un tiempo silencioso para que el sonido, cualquier sonido, lo habitase musicalmente. En 11.747 INTERVALOS DE 4'33'' se toma el módulo de 4'33'' para acotar todo lo que sucede en la Galería Aural a lo largo de 11.747 intervalos de 4'33'', el tiempo en el que tiene lugar la exposición. En esos intervalos de 4'33'' diferentes y, por tanto únicos, la Galería será un gran escenario en el que los visitantes serán a la vez espectadores e intérpretes de la obra, a la que incorporarán sus movimientos en el espacio y los sonidos que producirán en el mismo. Según apuntan los autores: Escribe Jacques Rancière que "lo real es siempre el objeto de una ficción", y añade: "es la ficción dominante, la consensual, la que niega su carácter de ficción haciéndose pasar por lo real mismo." En nuestro tiempo son los medios de comunicación social los grandes creadores de esa ficción a la que alude el filósofo francés. Los artistas podemos utilizar esos materiales que ellos emiten para construir la supuesta realidad, estableciendo por nuestra parte una ficción de disenso. En el fondo, tanto en la pieza intermedia Utopías Rotas (1993) como en las piezas que integran el proyecto de Net-Ópera (2000-2001), hacemos propia la recomendación de Rancière: "Tanto la ficción artística como la acción política socavan ese real, lo fracturan y lo multiplican de un modo polémico." Esa medida de los medios es también un modo de medir la realidad a través de ellos, con ayuda de materiales obtenidos de la radio, de los periódicos y de la televisión, a los que añadimos juguetes a modo de readymades, así como de materiales gráficos y sonoros diversos que ayudan a conformar esa otra ficción, ese otro relato. Net-Ópera. Teatrito de Marionetas La producción conjunta de Concha Jerez y José Iges, fructifica en trabajos donde lo sonoro, -la voz humana en su dimensión sonora y expresiva, casi como instrumento, pero también la voz que lee y que emite mensajes y los sonidos de diverso signo-, convive con elementos objetuales diversos. La distribución espacial establece un recorrido en el que objetos y los sonidos forman un diálogo común que adquieren nuevas connotaciones y significados cuando se adaptan a distintos espacios dados. A lo largo de estos años una serie de temas han ido tejiendo la producción de Jerez/Iges: la reflexión en torno al tiempo, la memoria, la historia, lo socio-político. Concha Jerez y José Iges dos son artistas imprescindibles en la escena de la creación contemporánea. Concha Jerez + José Iges “Utopías Rotas” imagen de “IRRADIACIONES” en el DA2 de Salamanca en 2007. Labradores 17 / 03002 / Alicante +34 965218024 / +34 617050603 galeriaural@gmail.com www.auralgaleria.com

Zona comercial

grupotac@telefonica.net (Atilio Doreste) — Sun, 11 Sep 2011 06:32:50 PDT

CORRALEJO ZONA TURÍSTICA by MAPA SONORO DE CANARIAS
Calle comercial de Corralejo donde la multiculturalidad es enorme. El paisaje sonoro resultante es de gran profundidad, lleno de detalles y matices culturales. Arte sonoro espontáneo y directo.