फ़िल्मी बातें

noreply@blogger.com (Filmi) — Fri, 24 Jun 2016 07:47:00 +0000

उड़ता पंजाब

‘उड़ता पंजाब’ उस अंतर्द्वंद की कहानी है जो पंजाब पर गर्व करने वाले हर पंजाबी और हिन्दुस्तानी के अन्दर होनी चाहिये. संगीत से लेकर खेत तक और देश के लिए गोल से लेकर गोली मारने तक पहला नाम पंजाब ही है. कोई आश्चर्य नहीं की वन्दे मातरम् के बाद हौसला अफजाई का दूसरा नारा ‘चक दे इंडिया’ है.

फिल्म से पहलाज निहलानी को क्या परेशानी थी ये बात समझी जा सकती है, हालाँकि माफिया और राजनेताओं के गठजोड़ को दिखाना पिछले 40 सालों से हिंदी फिल्मों का एक अभिन्न अंग रहा है. गाने ना हों ये संभव है लेकिन नेता और पुलिस भ्रष्ट ना हो ये असंभव जितना ही संभव है. लेकिन इस बार मामला इतना सीधा नहीं है. पंजाब के चुनाव और फिल्म में सबसे गंभीर समस्या का चुनाव, फिल्म को कुछ लोगो के आँख की किरकिरी बना दे ये संभव था.

फिल्म में दी जाने वाली गालिओं को निशाना बनाया जा सकता है लेकिन ‘ओंकारा’ और ‘गैंग्स ऑफ़ वासेपुर’ के रिलीज़ हो जाने के बाद मानक बदल जाने चाहिए थे. पंजाबी में दी जाने वाली गालियां एक तरीके से भाषा का एक हिस्सा भी हो चुकी हैं खासकर जब एक विशेष तबका उसका उपयोग कर रहा हो, इसलिए गालियों वाले संवाद ज़्यादातर खटकते नहीं है.

निश्चित तौर से निर्देशक नशे की भयावहता और इसकी चपेट में आते पंजाब को दिखाने में सफल रहे है. इस तरह की समस्याओं का पूरा ठीकरा पाकिस्तान के सर फोड़ कर आसानी से फिर देशभक्ति की वही बयार बहाई जा सकती थी जिसमें पंजाबी सैनिक मात्रभूमि के लिए कुर्बानी दे रहे हो. लेकिन ऐसी ही कई समस्याओं में हमारा अन्दर से कितना हाथ और जिम्मेदारी है ये दिखाना निर्देशक की सबसे बड़ी सफलता है.

हालांकि फिल्म में एक बिखराव है जो धीरे-धीरे एकजुट होता है और फिल्म को बांधता है. मुख्य किरदारों में टॉमी सिंह (शाहिद कपूर) वही रॉक स्टार हैं जो दुनिया की किसी भी ख़ुशी को वोदका और डोप-शोप के बिना अधूरा समझते हैं बल्कि यूँ कहे की डोप-शोप ही खुशी है और यही इनके गानों का आधार है.

बिना नाम वाली बिहारी लड़की के पात्र में आलिया भट्ट ने कुछ ऐसा किया है जो पहले मुख्य-धरा के व्यावसायिक सिनेमा में किसी भी अभिनेत्री ने नहीं किया है. हालांकि एक पात्र की तरह दिखने के लिए अपने अन्दर वैसा ही बदलाव करना अभिनय की बिलकुल शुरूआती शर्तों में से एक होना चाहिए लेकिन मेकअप ना करने के नाम पर सिर्फ बिंदी ना लगाने वाली अभिनेत्रियों के लिए आलिया एक उदाहरण होनी चाहिए. वो अभी युवा हैं और इस समय पर खूबसूरत और ग्लैमरस ना दिखने के जोख़िम उठाने की प्रसंशा होनी चाहिए. अलिया की उपस्थिति की वजह से करीना और बासी लगती है बल्कि हम असलियत नहीं बल्कि फिल्म ही देख रहे है, इस अहसास के लिए करीना कपूर काफी है.

दिलजीत दोसांझ का उल्लेख भी जरूरी है, जो वो बने हैं वही लगते हैं.

निश्चित तौर से सेंसर बोर्ड के कारनामों ने इस फिल्म के हक़ में भी हवा बनायी है. अच्छा ही है कि लोग इस फिल्म को आने वाले चुनाव के परिपेक्ष में ही देखे. पंजाब से बाहर रहने वाले लोग अपने पंजाब की चिंता कर सकते हैं और पंजाब में रहने वाले लोग अपने पंजाब को एक नयी दिशा दे सकते हैं.

एक बात और शायद हिंदी फिल्म में गैर यूपी-बिहार के पृष्ठभूमि से आने वाली अभिनेत्री के लिए ये पहला मौक़ा होगा जब भाषा का विशेष ध्यान रखा गया है और आलिया ने बखूबी निभाया है.

फिल्म के ट्रेलर में बिहारी लड़की के मूंह से ‘सियापा’ सुनकर जो अटपटा लग रहा था, उसका भी ध्यान रखा गया है.

R D Burman : सौ सुनार की एक लोहार की

noreply@blogger.com (Filmi) — Thu, 27 Jun 2013 20:31:00 +0000

RD Burman ने सैकड़ों की संख्या में सुपर हिट संगीत दिया जो शायद कभी भी बाज़ार से बाहर नहीं होंगे। बर्मन के बाद आये सभी संगीतकारों में उनकी झलक मिलती है। विशाल भारद्वाज ने कहा था की उनको सारी मेहनत इस बात में करनी पड़ती है की उनका संगीत आर डी बर्मन का ना लगे।
लेकिन 80 के दशक में उनकी छवि फीकी पड़ने लगी। नासिर हुसैन जैसे साथी, जिन्होंने हमेशा ही आर डी के साथ काम किया था, वो भी अच्छा संगीत कही और तलाश कर रहे थे। सुभाष घई ने तो बर्मन को फिल्म (राम-लखन) में लेकर संगीतकार बदल दिया।
इज़ाज़त (1986) के गाने तो लोकप्रिय हुए लेकिन एक ख़ास वर्ग में, राष्ट्रीय पुरष्कार भी मिला तो गायिका आशा भोसले और गीतकार गुलज़ार को, बर्मन को नहीं।
नाकामियों और हताशा के बीच विनोद चोपडा 1942 A Love Story (1994) लेके आये।

फिल्म का संगीत बनाने के दौरान आर डी बर्मन का खोया हुआ आत्म विश्वास इस क्लिप में देखा जा सकता है।

जावेद अख्तर ने बर्मन के लिए कहा "चैम्पियन वही है जो हारते हुए भी नॉक-आउट पंच मार सकता हो।"

और ये पंच आर डी ने मारा 1942 A Love Story (1994) में।

काँस का सच

noreply@blogger.com (Filmi) — Tue, 25 Jun 2013 19:06:00 +0000

फ़िल्मी दुनिया में ऑस्कर अवार्ड्स भले ही सभी के लिए सबसे ज्यादा मान्यता रखते हो लेकिन भारत में अवार्ड्स से जुड़े जिस विदेशी event की सबसे ज्यादा चर्चा होती है वो है काँस फिल्म फेस्टिवल। और इसकी वजह है इस फिल्म फेस्टिवल में भारतीय कलाकारों की उपस्थिति। लेकिन उपस्थिति अब भीड़ में तब्दील होती जा रही है। क्या वजह कि शर्लिन चोपड़ा और अमीषा पटेल जैसी अभिनेत्रियाँ रेड कारपेट पर चल रही है जिनकी पिछली कौन सी फिल्म चली थी याद भी नहीं। आखिरकार वे कौन से फोटोग्राफर है जिनको सारी दुनिया से आये हुए बड़े बड़े नामों के बीच शर्लिन चोपड़ा की फोटो खींचने का वक़्त मिल जाता है।

खैर हंसते और मुस्कुराते चेहरों के साथ काँस फिल्म फेस्टिवल 15 मई को शुरू हो चुका है। इधर भारत में मीडिया ये बताने में जुटा हुआ है कि कौन फेस्टिवल में जा रहा है कौन जा चुका है और कौन आखिरी वक़्त में नही जा रहा है। तो एक बार फिर ऑफिसियल सिलेक्शन (In Competition) जिसमे 20 फिल्में सेलेक्ट होती है, इसमे भारत की एक भी फिल्म नहीं है।

खैर अगर बाज़ार की बात की जाए तो काँस मार्केट में एशिया की उपस्तिथि सबसे ज्यादा है, जिसमे भारत चीन और जापानी फिल्में है। लेकिन सच वही नहीं है जो दिख रहा है।
Cannes Market topper Jerome Paillard said “I’ve been hearing from producers looking to work on Indian projects that there’s a new generation of auteurs there who are not interested in making Bollywood movies, and who actually have a shot at being commercially successful outside of India,”

भारत की सारी उपस्थिति चमक दमक में दिख रही है। जहा तक फिल्मों के ऑफिसियल सेलेक्शन का सवाल है, किसी भी भारतीय फिल्म को स्थान नहीं मिला है 1994 के बाद। तो फिर कौन सी श्रेणी और कहा ये इतनी सारी भारतीय फिल्मे दिखाई जाती है।
"Bollywood has been at Cannes for at least a decade. But nothing much has happened yet,” Rajinder Dudrah, Senior lecturer in Screen Studies at the University of Manchester, told The Diplomat. “But lots of endorsements have taken place off the red carpet as I’m sure they will this year too."

The Cannes Film Festival is organised in various sections and category.

The Official Selection – The main event of the festival.

Parallel Sections – These are non-competitive programmes

Other Sections – Produced by outside organizations during the Cannes Festival. और इस other section में market भी आता है जहां आप पैसे देकर अपनी किसी भी फिल्म को दिखा सकते हैं।
अमिताभ बच्चन "great Gatsby" की टीम के साथ मौजूद हैं। अमिताभ बच्चन ने कांस के मंच से हिंदी में संबोधित किया उसके बाद डी कैप्रियो के साथ 66th Cannes Film Festival के शुरुआत करने की घोषणा। इधर ऐश्वर्या, सोनम के साथ शर्लिन चोपड़ा, मल्लिका शेरावत और अमीषा पटेल भी हैं। दरअसल सारा खेल फेस्टिवल के प्रायोजक कंपनियों का अपने ब्रांड Ambassadors को फेस्टिवल में बुलाना है और कुछ के लिए पैसा देकर रेड-कारपेट पर फोटो खींचा कर भारत में हर जगह छपवाना भी होता है।
तो एक बार फिर ऑफिसियल सिलेक्शन (In Competition) जिसमे 20 फिल्में सेलेक्ट होती है, इसमे भारत की एक भी फिल्म नहीं है। पिछले करीब साठ सालों में जो भारतीय फिल्में विभिन्न section में अवार्ड जीत पायी हैं वे हैं।

"Neecha Nagar" (Dir: Chetan Anand, 1946),
"Amar Bhoopali" (Dir: Rajaram Vankudre Shantaram, 1951),
"Do Bigha Zamin" (Dir: Bimal Roy, 1954),
"Pather Panchali" (Dir: Satyajit Ray, 1955),
"Kharij" (Dir: Mrinal Sen, 1982),
"Salaam Bombay!" (Dir: Mira Nair, 1988),
"Marana Simhasanam" (Dir: Murali Nair, 1999).

उधर मार्किट सेक्शन में अमीषा पटेल अपनी फिल्म Shortcut Romeo लेकर पहुंची हुई हैं, और शर्लिन चोपड़ा अपनी फिल्म को promote करने पहुंची है और फोटो ट्विटर के माध्यम से वापस भेज रही है। अफ़सोस के Kamasutra 3D का पोस्टर 100 इयर्स ऑफ़ इंडियन सिनेमा को सेलिब्रेट करने का दवा कर रहा है, वही Bombay टाल्कीस के चारों directors जोया, करन जौहर, दिबाकर बनर्जी और अनराग कश्यप रेड-कारपेट पैर चलने को तैयार हैं और एक नए भारतीय सिनेमा को दुनिया के सामने रख रहे हैं।
“There are a lot of directors who started directing movies in the early 2000s,” Banerjee said. “They kind of took mainstream Bollywood films, big sets, stars and narratives and gave them a very new tilt which reflects the urban India of today.”

दरअसल भारत का सिनेमा दुनिया भर में देखा और पसंद किया जा रहा है. लेकिन भारतीय फिल्म जिस तरह cannes को अपने प्रचार का माध्यम बना रही है उसमे बहुत सा सच सामने नहीं आ पाता. जरूरत है ये समझने की कौन किस लिए और क्या कर रहा है कांस में।

अमिताभ बच्चन और जया भादुड़ी का शादी के बाद का पहला इंटरव्यू

noreply@blogger.com (Filmi) — Sun, 09 Jun 2013 21:24:00 +0000

अमिताभ बच्चन और जया भादुड़ी का शादी के बाद दिया पहला इंटरव्यू, जो उन्होंने बीबीसी रेडियो को लन्दन में दिया।

सिनेमा चालीसा

noreply@blogger.com (Filmi) — Sun, 27 Jan 2013 17:08:00 +0000

पहला सवाल तो ये कि गणतंत्र दिवस के 65वीं सालगिरह पर सारे टीवी समाचार चैनल, सिनेमा के 65 साल क्यों दिखा रहे थे?? खैर टीवी के विषय में ज्यादा सवाल करना खुद के सोचने और समझने की शक्ती पर सवाल खड़ा कर सकता है।

इसी सन्दर्भ में सिनेमा के 60 साल पूरे होने पर एक पाठक वीरेन्द्र सिंह ने हनुमान चालीसा के तर्ज़ पर सिनेमा चालीसा लिखी (फिल्म पत्रिका माधुरी में)। आज 40 साल के बाद सौ साल पूरे होने पर इस रचना में और कितने नाम जोड़े जा सकते हैं?

दोहा: सहगल चरण स्पर्श कर, नित्य करूँ मधुपान

सुमिरौं प्रतिपल बिमल दा निर्देशन के प्राण

स्वयं को काबिल मानि कै, सुमिरौ शांताराम

ख्याति प्राप्त अतुलित करूँ, देहु फिलम में काम

चौपाई: जय जय श्री रामानंद सागर, सत्यजीत संसार उजागर

दारासिंग अतुलित बलधामा, रंधावा जेहि भ्राता नामा

दिलीप 'संघर्ष' में बन बजरंगी, प्यार करै वैजयंती संगी

मृदुल कंठ के धनी मुकेशा, विजय आनंद के कुंचित केशा।

विद्यावान गुनी अति जौहर, 'बांगला देश' दिखाए जौहर

हेलन सुंदर नृत्य दिखावा, लता कर्णप्रिय गीत सुनावा

हृषीकेश 'आनंद' मनावें, फिल्मफेयर अवार्ड ले जाएं

राजेश पावैं बहुत बड़ाई, बच्चन की वैल्यू बढ़ जाई

बेदी 'दस्तक' फिलम बनावें, पबलिक से ताली पिटवावें

पृथ्वीराज नाटक चलवाना, राज कपूर को सब जग जाना

शम्मी तुम कपिदल के राजा, तिरछे रोल सकल तुम साजा

हार्कनेस रोड शशि बिराजें, वाम अंग जैनीफर छाजें

अमरोही बनायें 'पाकीजा', लाभ करोड़ों का है कीजा

मनोज कुमार 'उपकार' बनाई, नोट बटोर ख्याति अति पाई

प्राण जो तेज दिखावहिं आपैं, दर्शक सभी हांक ते कांपै

नासैं दुख हरैं सब पीड़ा, परदे पर महमूद जस बीरा

आगा जी फुलझड़ी छुड़ावैं, मुकरी, ओम कहकहे लगावैं

जुवतियों में परताप तुम्हारा, देव आनंद जगत उजियारा

तुमहिं अशोक कला रखवारे, किशोर कुमार संगित दुलारे

राहुल बर्मन नाम कमावें, 'दम मारो दम' मस्त बनावें

नौशादहिं मन को अति भावें, शास्त्रीय संगीत सुनावें

रफी कंठ मृदु तुम्हरे पासा, सादर तुम संगित के दासा

भूत पिशाच निकट पर्दे पर आवें, आदर्शहिं जब फिल्म बनावें

जीवन नारद रोल सुहाएं, दुर्गा, अचला मा बन जाएं

संकट हटे मिटे सब पीड़ा, काम देहु बलदेव चोपड़ा

जय जय जय संजीव गुसाईं, हम बन जाएं आपकी नाईं

हीरो बनना चाहे जोई, 'फिल्म चालीसा' पढ़िबो सोई

एक फिलम जब जुबली करहीं, मानव जनम सफल तब करहीं

बंगला कार, चेरि अरु चेरा, 'फैन मेल' काला धन ढेरा

अच्छे-अच्छे भोजन जीमैं, नित प्रति बढ़िया दारू पीवैं

बंबई बसहिं फिल्म भक्त कहाई, अंत काल हालीवुड जाई

मर्लिन मनरो हत्या करईं, तेहि समाधि जा माला धरईं

दोहा: बहु बिधि साज सिंगार कर, पहिन वस्त्र रंगीन

राखी, हेमा, साधना, हृदय बसहु तुम तीन.

(वीरेन्द्र सिंह गोधरा, 15 सितंबर 1972.)

बोल इन्द्रा बोल

noreply@blogger.com (Filmi) — Sat, 26 Jan 2013 20:51:00 +0000

सिनेमा के सौ साल, मंहगाई, भ्रष्टाचार, कांग्रेस की सरकार इन सारी बातों को ध्यान में रखते हुए, हिंदी सिनेपत्रिका "माधुरी" में 1967 में छपी एक परोडी आज भी प्रासंगिक है।

इतना महँगा गेहूँ, औ इतना महँगा चावल

बोल इन्द्रा बोल सस्ता होगा कि नहीं

कितने घंटे बीत गए हैं मुझको राशन लाने में

साहब से फटकार पड़ेगी देर से दफ़्तर आने मे

इन झगड़ों का अन्त कहीं पर होगा कि नहीं॥ बोल इन्द्रा बोल...

दो पाटों के बीच अगर गेहूँ आटा बन जाता है

क्यों न जहाँ पर इतने कर हों, दम सबका घुट जाता है

कभी करों का यह बोझा कम होगा कि नहीं।। बोल इन्द्रा बोल...

हम जीने को तड़प रहे ज्यों बकरा बूचड़ख़ाने में

एक नया कर और लगा दो साँस के आने-जाने में

आधी जनता मरे चैन तब होगा कि नहीं? बोल इन्द्रा बोल...

माधुरी (22 सितंबर 1967).

Matru Ki Bijlee Ka Mandola

noreply@blogger.com (Filmi) — Sat, 19 Jan 2013 19:50:00 +0000

विशाल भारद्वाज एक बड़े फिल्मकार हैं, और उनकी फिल्मों को देख कर लग रहा है कि जिस कैनवास और मुद्दे कि फिल्म वो बनाना चाह रहे हैं उसके लिए उनकी २ फिल्मों के बीच शायद और ज्यादा वक्त दरकार है।

जहां तक कलात्मक स्वतन्त्रता का सवाल है उसकी हद इस बात पर निर्भर करती है कि आप ने इस स्वतन्त्रता का किया क्या? अफ़सोस विशाल ज्यादा कुछ नहीं कर पाए।

नेता, पुलिस, अपराधी और उद्योगपतियों का जमावडा कितना घातक हो सकता है, बात यही थी। ऐसी बातें हलके फुल्के अंदाज़ में की जाए तभी इसका असर होता है। यहाँ तक विशाल का अंदाज़ सही था लेकिन अंदाज़ इतना भी हल्का नहीं होना चाहिए की फिल्म का फुल्का बन के रह जाए।

मटरू (इमरान खान) मंडोला का ड्राईवर है और मंडोला की लड़की है बिजली (अनुष्का शर्मा)। मंडोला प्रदेश की मुख्यमंत्री देवी (शबाना आज़मी) के साथ सांठ गाँठ करके गाँव के इकोनोमिक जोन वाली ज़मीन पर अपनी फैक्ट्री खोलना चाहता है। मंडोला एक शराबी है जो शराब के नशे में एक उदार दिल इंसान बन जाता है और अपने ही खिलाफ गाँव वालो को भड़काता है।

मिलने वाली जायदाद को देखते हुए देवी अपने बेटे बादल (आर्य बब्बर) की शादी बिजली से कराना चाहती है जिसमे मंडोला का भी राजनैतिक फायदा है।

इस राजनैतिक खेल में गाँव वालो की ज़मीन हथियाई जा रही है जिसको रोकने के

लिए गाँववालों के साथ माओ है। बाज़ी कभी सरकार और कभी गाँव वालो के तरफ आती जाती है।

अभिषेक चौबे और विशाल भारद्वाज पठकथा लिखने में शायद इस बात पर मात खा गए की फिल्म को किस हद तक गंभीर रखा जाए और किस हद तक कॉमेडी। लेकिन गंभीर मुद्दों को कोमेडी में पिरोने का प्रयास सराहनीय था। हालांकि फिल्म १९४० के एक नाटक Mr Puntila and his Man Matti से काफी प्रभावित लगती है लेकिन इसमे अभिषेक और विशाल ने अपने रंग भरे हैं।

जहां तक निर्देशन का सवाल है विशाल अपने तरह के अकेले ही निर्देशक हैं और वो बतौर निर्देशक अपने स्तर का अहसास करा ही देते हैं। हालांकि इस बार हरियाणा की प्रष्ठभूमि थी लेकिन उन्होंने संवादों को गालियों से बचाया और साथ साथ शब्दों का बड़ा ही अच्छा उपयोग भी किया है जैसे “ भाग झोपड़े से आंधी आयी”।

बतौर संगीत निर्देशक विशाल भारद्वाज ने कई रंग भरे हैं, गीत के बोल सुनकर ही पहचाना जा सकता है की ये काम गुलज़ार का है।

कार्तिक विजय की सिनेमेटोग्राफी एवं श्रीकर प्रसाद की एडिटिंग अच्छी है।

अभिनय की द्रष्टि से फिल्म पूरी तरह पंकज कपूर के ही इर्द गिर्द घूमती है, पंकज कपूर ने अच्छा अभिनय किया है और इससे कम की उम्मीद भी नहीं की जा सकती है। शबाना आज़मी ने अपनी स्तर का काम किया है और एक दो दृश्यों में उन्होंने कमाल ही किया है। लेकिन ये कहना होगा की इमरान खान का ये अभी तक का सबसे उम्दा अभिनय है। विशाल ने ये बात का ख्याल बराबर रखा है की इमरान को कितनी ढील देनी है। अनुष्का अपने “कम्फर्ट ज़ोन” में हैं, उन्होंने जो पहली फिल्म में किया था, और जो पिछली फिल्म में किया था, और जो इन दोनों फिल्मों के बीच में किया था, वही उन्होंने इस फिल्म में भी किया है। अभी तक उनके अभिनय में कोई दूसरा रंग देखने को नहीं मिला है। आर्या बब्बर भी फिल्म में अपनी छाप छोड़ने में कामयाब हुए हैं।

फिल्म एक बार देखे जाने के काबिल है और हर किसी के लिए नहीं है। इस बात का भी सुकून है की विशाल जैसे निर्देशक आज भी सौ करोड के रेस में नहीं हैं इसलिए अच्छी फिल्मों की उम्मीद बराबर की जा सकती है।

एक आखिरी सवाल कही फिल्म ये तो नहीं कहती कि माओ सचमुच किसानो का दोस्त है??

***

Join Us on FACEBOOK - www.facebook.com/Filmybaatein

सेलेब्रिटी होने की ज़िम्मेदारी

noreply@blogger.com (Filmi) — Thu, 03 Jan 2013 07:35:00 +0000

सेलेब्रिटी होने की ज़िम्मेदारी

दिल्ली में हुई बलात्कार की घटना ने आम-जनमानस को भी झकझोर के रख दिया। आरोप प्रत्यारोप का सिलसिला शुरू हुआ और चल रहा है। अच्छी बात ये है की एक बहस शुरू हुई है, और होती रहनी चाहिए।
हमारे फ़िल्मी सितारे भी आवाज़ उठाने में पीछे नहीं रहे। फिर चाहे दोषियों को सज़ा दिलवाना, कानून में बदलाव, सरकार की भूमिका और पुलिस के रवैय्ये हर बात पर बात। खूब बात।
लेकिन फ़िल्मी सितारों को सबसे पहले अपने हिस्से के काम को अंजाम देना चाहिए। और वो है फिल्मों में महिलाओं की स्थिति। भारत में महिलाओं के माजूदा बर्ताव को सही मनवाने के सबसे ज्यादा क्रेडिट फिल्मों को ही मिलवाना चाहिए।
आदर्श भारतीय नारी की तथाकथित परिभाषा आम जनता तक फिल्मों ने ही पहुंचाई है।
औरतों को भोग की वस्तु की तरह परोसे जाने में आला दर्जे की अभिनेत्रियों का भी हाँथ है। आखिरकार कौन सी मजबूरी करीना कपूर और कटरीना कैफ को आईटम नंबर करवाता है। हालत ये है की जिस वक़्त लोग कैंडल लिए सड़कों पर घूम रहे है, सलमान साहब दोषियों को फांसी की वकालत कर रहे हैं वही दबंग में वो मिस काल से "लौंडिया पटाने" की बहादुरी दिखा रहे हैं। हनी सिंह खुल्लम खुल्ला समाज की शालीनता के साथ बलात्कार कर रहे हैं।
अमिताभ बच्चन काफी आहत हैं। पुलिस पर ऊंगली उठाने वाले अमिताभ ने खुद पुलिस बन कर क्या नसीहत दी ये हम देख सकते है। देखे अमिताभ साहब अपने इस प्रवचन पर दूसरी लाइन क्या कहते हैं।
पहली लाइन :- हम तो निर्देशक के हाँथ की कठपुतली हैं।

DABANGG 2

noreply@blogger.com (Filmi) — Sat, 22 Dec 2012 22:25:00 +0000

एक डॉलर के अगर 50 रूपए मिलते हों फिर भी 51 रूपए एक डॉलर से ज्यादा होंगे । कहने का मतलब ये है की अगर आप चाहते हैं कि आपकी फिल्म डॉलर से भी ज्यादा कमाई करे तो फिर सिनेमा, सिंगल स्क्रीन जाने वाले दर्शकों के लिए ही बनाना होगा वो भी चुलबुल पांडे (सलमान खान) के साथ।

एक फिल्म की कहानी लिखना शायद कम मेहनत का काम होगा बनिस्पत किसी दबंग जैसी फिल्म में कहानी ढूँढना। चुलबुल पांडे का तबादला लाल गंज से कानपुर हो चुका है। अब दबंग पांडे-2 सबकुछ वैसा ही करेंगे जैसा उन्होंने दबंग में किया था। अगर पिछली 2 लाईन्स को आप कहानी मानने को तैयार हैं तो बस यही है कहानी।

फिल्म की पठकथा और निर्देशन के विषय में ये कहा जा सकता है कि, ऐसा कुछ समझने के लिए आप को पास के सिंगल स्क्रीन थियेटर जाना होगा, और दुसरा ये कि जिस टैक्सी से मैं थियेटर गया उस टैक्सी वाले ने फिल्म मुझसे पहले ही देख रखी थी। उसका कहना है कि साहब .. हीरो है तो बस "भाई"।

मुझे ये जानना था की अरबाज़ के निर्देशन में और भी कुछ ख़ास बात है क्या? इसका जवाब मिला थियेटर के बाहर एक पान की दूकान पर। पान वाले ने बताया कि "भाई अकेला हीरो है जिसके फिलम में, बोले तो टिकिट खिड़की पर आज भी पुलिस लगता है"।

सलमान की फिल्मों में एक्शन टिकिट खिडकी से शुरू होता है और परदे पर ढाई घंटे चलता है।

निर्देशक निर्माता और पांडे जी तीनो लोग इस बात को समझ चुके हैं कि दूसरा रजनीकांत दक्षिण में नही तो मुंबई में तो बनाया ही जा सकता है। माफ़ कीजिये .. बन चुका है।

ना जाने कब तक हम पांडे जी कि फिल्मों की तारीफ़ में ये कहते रहेंगे कि "फिल्म मनोरंजक है लेकिन दिमाग घर में छोड़कर जाईये"।

एक आखिरी गुजारिश ... "अब बस भी कीजिये पांडे जी"

तलाश

noreply@blogger.com (Filmi) — Sun, 02 Dec 2012 03:05:00 +0000

आमिर खान का फिल्म में होना जहां फिल्म की सफलता की गारंटी बन चुका है वही आमिर की उपस्थिति से मानदंड इतने ऊंचे हो जाते हैं कि सर्वोत्तम से कम कुछ भी नहीं। तलाश के साथ भी यही हुआ।

तलाश कहानी है पोलीस इंस्पेक्टर शेखावत (आमिर खान) की जो अपने बेटे की मौत का खुद को जिम्मेदार समझता है और इसी अंतर्द्वंद में वो अपनी पत्नी रोशनी (रानी मुखर्जी) के साथ रह रहा है, लेकिन फिल्म कि मुख्यधारा में जो कहानी चल रही है उसमे एक फिल्मस्टार की रहस्यमय परिस्थितियों में एक कार एक्सीडेंट में मौत हो जाती है जिसकी तहकीकात में पुलिस के सामने कई राज़ खुलते जाते हैं और कहानी में रोज़ी (करीना कपूर), तैमूर (नवाज़ुद्दीन सिद्दीकी) के साथ और भी कई पात्र आते हैं। फिल्म की रोचकता बनाए रखने के लिए जरूरी है कि आप को फिल्म के बारे में कम से कम जानकारी हो। इसलिए बेहतर है कि फिल्म के कहानी कि इससे ज्यादा बात ना कि जाए।

जोया अख्तर और रीमा कागती की लिखी कहानी काफी सधी हुयी है और बराबर आपको कहानी के भीतर ही रखती है। रीमा की पिछली फिल्म भी (हनीमून ट्रावेल्स) उनकी कहानी के विशेष अंत के प्रति उनकी पसंद को दर्शाती है। फिल्म के संवाद जो फरहान अख्तर और अनुराग कश्यप ने लिखे हैं, एक बड़ी हिंदी फिल्म के बनाए हुए पैमाने पर तो कोई विशेष नहीं है लेकिन फिल्म की मांग भी यही थी की परदे पर आम जिंदगी जीने वाले कलाकार भारी-भरकम संवाद बोलते नज़र नहीं आने चाहिए।

हालांकि आमिर के द्वारा अभिनीत फिल्म में निर्देशक की तारीफ़ करते वक्त एक असमंजस बना रहता है लेकिन फिर भी यही कहा जाएगा रीमा की ये फिल्म १९६० के दशक के बाद हिंदी में बनी सस्पेंस फिल्मों में एक बेहतरीन फिल्म है। सस्पेंस फिल्मों की खासियत यही होनी चाहिए की ना सिर्फ राज़ खुलने के बाद वो सभी सवालों का जवाब दे बल्कि फिल्म शुरू से ही हमे राज़ को समझने का इशारा भी करे। ये दोनों ही बातें तलाश को पिछले कुछ दशको में बनी सस्पेंस और थ्रिलर फिल्मों से अलग करती है। निर्देशक ने अपने तीनो ही मुख्य पात्रों को वज़न बढाने की हिदायत दी थी, और उनका ये फैसला भी पात्रों को और आम बनाता है।

फिल्म संगीत से ज्यादा बैगराउंड संगीत का महत्व है जिसके लिए रामसंपथ बिलकुल उपयुक्त हैं। मुस्काने झूठी हैं गाना फिल्म की शुरुआत में है जो देखने और सुनने दोनों में ही बेहतरीन है। फिल्म कि सिनेमेटोग्राफी मोहनन ने कि है जो काफी आला दर्जे की है, पानी के अंदर शूट किया गया सीन (जिसे लन्दन के एक स्टूडियो में शूट किया गया था) काफी अच्छा है।

सस्पेंस फिल्मों के राज़ पता चल जाने के बाद उस फिल्म को देखना जैसे बेकार ही होता है लेकिन यहाँ राज़ के अलावा भी एक बड़ी वजह है और वो है अदाकारी। अब वो चाहे आमिर के सहयोगी बने राज कुमार यादव ही क्यों ना हो। अय्या जैसी फिल्मों में देखने बाद रानी को इस फिल्म में देखना सुखद है रानी ने इस फिल्म के माध्यम से बताया कि एक अच्छे कलाकार को भी खुद कि प्रतिभा दिखाने के लिए एक अच्छी फिल्म या निर्देशक की तलाश होती है। करीना कपूर का अभिनय (हाव-भाव) तो ठीक है, लेकिन इस फिल्म में समझ आया की वो जो हर दूसरी फिल्म में करती हैं दरअसल उस अभिनय कि जरूरत यहाँ थी। नवाज़ुद्दीन सिद्दीकी ने बेहतरीन काम किया है लेकिन इससे कम की उम्मीद उनसे की भी नहीं जा सकती क्युकी ना सिर्फ वो अपने “कम्फर्ट ज़ोन” में थे बल्कि उनके पात्र और अभिनय ने सलाम बॉम्बे के रघुवीर यादव की भी याद दिला दी।

बात करे आमिर खान की तो सिर्फ यही कहा जाना चाहिए कि आमिर खान ने अभिनय में अपने बनाये मानदंड के अनुरूप ही काम किया है।

सिर्फ एक टीस रह जाती है कि आमिर अगर कोई सस्पेंस फिल्म करे (२ साल के बाद), तो क्या इससे भी बेहतर कि उम्मीद करना वही होगा जैसा सचिन से हर मैच में शतक की उम्मीद करना।

सुर-क्षेत्र : भारत-पाकिस्तान?

noreply@blogger.com (Filmi) — Sun, 16 Sep 2012 22:45:00 +0000

पिछले सात-आठ सालों से भारत पाकिस्तान के बीच क्रिकेट मैच अब वो सनसनी नहीं पैदा करता जो कभी किया करता था, अब उस जगह पर आस्ट्रेलिया आ चुका है। लेकिन क्या आस्ट्रेलिया ने वो मरने मारने वाली बात पैदा की?... शायद नहीं। ये एक अच्छी बात है लेकिन शायद बाजार के लिए ये अच्छी बात ना हो। एक दूसरे को हराने की भावना दोनों ही देशों में है लेकिन शायद पाकिस्तान में ज्यादा क्योंकी पाकिस्तान की हर बात भारत केंद्रित ही होती है, वंहा हर अच्छी और बुरी बात के लिए भारत का ही उदाहरण दिया जाता है। इसी भावना की वजह से भारत-पाकिस्तान का मैच हर किसी के लिए (खिलाड़ियों के लिए भी) पैसा कमाने की गारंटी था और आज भी है। एक दूसरे को हराने की भावना शायद थोड़ा कम हो गयी हो लेकिन इतनी तो हमेशा ही रहेगी, की इसका जम के फायदा उठाया जाए, और अब यही फायदा उठाने की बारी है सुर-क्षेत्र कार्यक्रम की जो कलर्स चैनल की नयी पेशकश है, इसके निर्माता है बोनी कपूर और निर्देशक हैं सारेगामा और अन्ताक्षरी वाले गजेन्द्र सिंह ।

मज़े की बात ये है की प्रोग्राम अमन की आशा में बनाया गया है लेकिन भुनाया वही जा रहा है जिसकी वजह से अमन नहीं है। प्रोग्राम की टीआरपी इसी में है की शो के दरमियान बिलकुल भी अमन ना रहे। कहने का मतलब है की दोनों देशों के बीच जो भी थोड़ा बहुत अमन है उसमे ऐसे प्रोग्राम नुकसान ही पहुंचाते हैं।
एक और बात की आशा भोंसले को इस पैसा कमाने वाले खेल में अपनी गरिमा का ख्याल रखना चाहिए, क्योंकी आतिफ असलम से सुरों के लिए बहस करने में उनको बहुत नीचे उतरना होगा।

अब सबसे बड़ा सवाल की अपने फायदे और पैसा कमाने के लिए किसी भी कलर्स, बोनी कपूर या गजेन्द्र सिंह को भारत के नाम का दुरूपयोग करने कि इजाज़त किसने दी? हिमेश और आतिफ की टीम का नाम भारत-पकिस्तान कैसे हो सकता है? हमारा प्रतिनिधित्व वो क्यों करे जिसे हमने चुना ही नहीं?

ये इसलिए मुमकिन है क्योंकी लोकतंत्र में रहते हुए भी, हमें आदत है बीसीसीआई की टीम को इंडिया की टीम मानने की, माल्या और अम्बानी के खरीदे हुए लोगो को बंगलौर और मुंबई कहने की, फेमिना की प्रतियोगी को मिस इंडिया कहने की, मिस वर्ल्ड मानने की, इस बात से बेखबर की उनकी जीत किस तरह का और कितना बदलाव समाज और बाज़ार में ला सकता है।

हमको चुनने और हटाने का अधिकार है।

राम सेठी : अमिताभ के प्यारेलाल

noreply@blogger.com (Filmi) — Sun, 16 Sep 2012 21:12:00 +0000

सत्तर और अस्सी के दशक में हिंदी फिल्मों के शौक़ीन और खासकर अमिताभ बच्चन के प्रशंसकों के लिए प्यारेलाल एक जाना पहचाना नाम है। ये वो नाम है जो अमिताभ बच्चन की प्रकाश मेहरा के साथ की गयी सभी हिट फिल्मों के साथ जुड़ा हुआ है। जी हाँ और वो हैं राम सेठी। जिन्होंने पिछले चालीस सालों में अमिताभ और उस वक्त के तकरीबन सभी बड़े कलाकारों के साथ काम किया। वो एक बार फिर चर्चा में आये जब उन्हें पिछले दिनों एक मोटर बाईक के विज्ञापन में देखा गया। वैसे 2010 में उन्होंने आशुतोष गोवारिकर की फिल्म खेलें हम जी जान से में काम किया था लेकिन वो फिल्म बुरी तरह पिटी और राम सेठी के लौटने की चर्चा हुई बाईक के विज्ञापन के साथ।

७३ साल कि उम्र में राम सेठी एक बार फिर अपने फ़िल्मी सफर को शुरू करने जा रहे हैं। राम सेठी के अनुसार वो १९६२ में दिल्ली से मुम्बई आये और उनके आठ भाई बहन थे। उनके पिता ने उन्हें १५० रूपए महीना देने का वादा किया लेकिन सिर्फ ६ महीनो के लिए। ना कुछ होना था ना हुआ और वो वापस दिल्ली गए लेकिन १९६४ में फिर आने के लिए, इस बार भी काम तो नहीं मिला लेकिन लेख टंडन (रवीना के पिता) जैसे निर्देशकों से आश्वाशन जरूर मिला। १९६८ में एक बार फिर मुंबई का रुख किया और इस बार वापस ना जाने के लिए, और शुरुआत हुई एम.एस. सथ्यु (गरम हवा के निर्देशक) के सहायक के रूप में जो भारत-रूस के सहयोग से बन रही एक फिल्म ब्लैक-माउन्टेन बना रहे थे।

१९७१ में राम सेठी की मुलाक़ात प्रकाश मेहरा से हुई जो एक फिल्म बनाने जा रहे थे, राम सेठी ने शुरुआत की क्लैप-बॉय के रूप में और फिल्म के लिए डायलाग भी लिखे।

राम सेठी बताते हैं कि उन दिनों राईटरस को ना सिर्फ लाइन्स को उर्दू में ही लिखना पड़ता था बल्कि उनके सही उच्चारण की जिम्मेदारी भी होती थी।

प्रकाश मेहरा कि फिल्म “एक कुंवारी एक कुंवारा” में सहायक निर्देशक की भूमिका के साथ अभिनय का भी मौक़ा मिला और यहाँ से राम सेठी के अभिनय का सफर शुरू हुआ। फिर उसके बाद जंजीर आई जिसमे उन्होंने एक पुलिस कान्स्टेबल का रोल अदा किया।

और फिर आई “मुकद्दर का सिकंदर”, जिसमे राम सेठी ने अमिताभ बच्चन के साथ काम किया जिसने उन्हें प्यारेलाल के नाम से ही प्रसिद्ध कर दिया। दरअसल प्यारेलाल का रोल असरानी को करना था लेकिन ऐन वक्त पर असरानी किसी दूसरी फिल्म कि शूटिंग में फंस गए और दो दिल इंतज़ार के बाद रोल मिला राम सेठी को।

प्रकाश मेहरा ने राम सेठी को १९८३ में एक फिल्म “घुंघरू” का निर्देशन भी करने को दिया जिसमे शशि कपूर और स्मिता पाटिल जैसे कलाकार थे।
प्रकाश मेहरा राम सेठी को नहीं छोड़ना चाहते ना राम सेठी प्रकाश मेहरा को। प्रकाश मेहरा के साथ ने जहा उन्हें काम दिलाया वहीं शायद राम सेठी बाहर मिलने वाले काम को गंवाते भी रहे।

नब्बे के दशक में राम सेठी की माली हालत ने उन्हें एक बार फिर करीब करीब फुटपाथ पर लाकर खड़ा कर दिया, यहाँ एक बार फिर प्रकाश मेहरा ने उन्हें आर्थिक मदद की। करीब चार साल तक टीवी में काम करने के बाद राम सेठी एक बार फिर अपने पुराने काम में मशगूल होते दिख रहे है। प्यारेलाल का स्वागत है।

राम सेठी कि अगली फिल्म है राजकुमार हिरानी और आमिर खान की पीके ।

KBC : बनता बिगड़ता स्वरुप

noreply@blogger.com (Filmi) — Sat, 15 Sep 2012 09:06:00 +0000

सन 2000 से शुरू होकर के.बी.सी. ने हर बार टीआरपी के अपने ही रेकोर्डस तोड़े हैं। दूसरे देशो में इस शो को मिली सफलता से मैं उतना अवगत नहीं हूँ फिर भी ये अनुमान लगाया जा सकता है कि भारत में इस शो को मिली सफलता अभूतपूर्व है। जिसकी सबसे बड़ी वजह अमिताभ बच्चन ही हैं। और शायद ही किसी भी देश में इसको होस्ट करने वाला शख्स अमिताभ बच्चन की ऊंचाईयों का रहा हो।

अमिताभ बच्चन का केबीसी को करना एक संयोग ही था, क्यूँकी उस वक्त फ़िल्मी सितारों के लिए टीवी में काम करना उनको फिल्मों में काम ना मिलने का संकेत होता था। लेकिन अमिताभ की मजबूरी और हमेशा नए प्रयोग करने कि उनकी सोच ने भारतीय दर्शकों को एक गजब का शो दे दिया।

अमिताभ बच्चन कि भाषा शैली और उनका व्यक्तित्व पूरी तरह से इस शो की आत्मा के साथ है और फिर खुद ... अमिताभ बच्चन। हालांकि शाहरुख ने भी शो को होस्ट किया लेकिन वो बात नहीं आ पायी क्योंकी अमिताभ पहले ही इस शो मापदंड तय कर चुके था। हालाँकि शाहरुख ने भी शो में कुछ नया जोड़ने की कोशिश जरूर की, लेकिन शायद वो इस शो के लिए बेहतर पसंद थे ही नहीं, ठीक वैसे ही जैसे अमिताभ बिग-बॉस के लिए नहीं थे।

पिछले दो सीजन में केबीसी की टीआरपी जरूर बढ़ी है लेकिन शायद शो को सर्वाधिक पसंद करने वालों के वर्ग में बदलाव जरूर आया है। जो लोग सिर्फ सवाल जवाब मे रूचि रखते हैं उनके लिए शो का नया फार्मेट थोड़ा खिजाने वाला है। आप जो देखना चाहते हैं उसके लिए आपको नाहक ही इन्तज़ार करना पड़ता है, अमिताभ को पूछे जाने वाले सवाल अमिताभ को कम कुछ दर्शकों को ज्यादा परेशान करते हैं। शो का ड्रामा मानो बालाजी टेलीफिल्म्स ने ही निर्देशित किया हो। और ये सब हो रहा है उस दर्शक वर्ग को लुभाने के लिए जो केबीसी से ज्यादा आनंदी के भविष्य के लिए परेशान हो। तो शायद अब घरों में चैनल बदलने की लड़ाई ना हो। अब अपनी अपनी नापसंद के द्रश्यों के वक्त किसी को फोन किया जा सकता है या रसोई में जा कर गैस धीमे की जा सकती है।

एक और बात जो आप को शो में हिस्सा लेने के लिए फोन करने से रोकती है वो ये की अगर बुलावा आ गया तो एक दुःख-भरी कहानी भी होना चाहिए। मैंने लाख ड्रामा जोड़ने की कोशिश की अपनी जिंदगी में लेकिन ऐसा दुःख नहीं था जो केबीसी में जा के सुनाया जा सके सो फोन करना बंद।

अब अस्सी प्रतिशत प्रतियोगियों का ठीक ठाक रकम जीतना भी शो कि सच्चाई को शक के दायरे में खड़ा करता है वही ऑडिइंस पोल जैसी लाइफ लाइन अब खुल के सामने आ चुकी हैं।

तो ये शो स्क्रिप्टेड है इसमे कोई शक नहीं लेकिन इसमे अच्छी बात ये है कि ये गरीब और जरूरतमंदों के हित में है। आप किसी का भला करके पैसे कमाए इसमे किसी को कोई आपत्ती नहीं होनी चाहिए। हाँ ये जरूर है की जिन लोगो में शो के प्रति रूचि उसकी मूल-भावना को लेके थी, उनको निराशा ही होगी।

BARFI!

noreply@blogger.com (Filmi) — Fri, 14 Sep 2012 20:31:00 +0000

3.5 (Three & Half Star)

***

कहते हैं कि प्रयास अच्छा हो तो भगवान भी साथ देते है। और हुआ भी वही की एक खूबसूरत फिल्म की शुरुआत में आपको “तलाश” का ट्रेलर देखने को मिलेगा। तो जैसा की राज खुल चुका है जी हाँ “बर्फी” एक देखने योग्य फिल्म है।

बर्फी (रनबीर कपूर) जो बोल और सुन नहीं सकता और जिसे देख कर चार्ली चैप्लिन और राजकपूर की याद आती है, दार्जिलिंग में अपने पिता के साथ रहता है। कलकत्ता से आयी हुए एक लड़की श्रुति (इलीना डी’क्रूज) जिसको देखते ही बर्फी उससे अपने प्यार का इज़हार करता है, थोड़ा इनकार के बाद (शायद इसलिए क्युकी श्रुती की सगाई हो चुकी है और जल्दी ही शादी होने वाली है) श्रुती भी बर्फी से प्यार करने लगती है। लेकिन श्रुति अपनी माँ के समझाने और हिम्मत ना होने कि वजह से बर्फी का साथ छोड़ शादी कर लेती है। इधर बर्फी को अपना प्यार उसके बचपन कि दोस्त झिलमिल (प्रियंका चोपड़ा) में मिलता है जो ऑटिस्टिक है। फिल्म बर्फी और झिलमिल के स्वार्थहीन प्यार कि कहानी है, जहां भावनाएं ही महत्वपूर्ण हैं। इस कहानी के पीछे एक और कहानी भी है, जहां झिलमिल का किडनैप हो गया है।

जहां तक फिल्म की स्क्रिप्ट का सवाल है फिल्म आप को बाँध के रखती है। फिल्म का नायक जो बोल नहीं सकता वो कही भी अपनी बात को कह नहीं पाया ऐसा नहीं लगता, कही कही तो ऐसा लगता है कि ना बोल पाना ही शायद अपनी बात को पूरी संवेदना के साथ बता पाने कि क्षमता देता है। फिल्म शुरू से ही नायक के माध्यम से आप को हँसाना और गुदगुदाना शुरू कर देती है, बर्फी आप का अपना है। वो ऐसा है जिसकी गलतियां बार बार माफ की जा सकती हों। फिल्म के दो मुख्य पात्र असामान्य रूप से किसी बीमारी या लाचारी से ग्रस्त हैं फिर भी फिल्म में रिश्ते और संवेदनाए ही मुख्य है और बीमारी कही भी आगे नही आती। फिल्म की रफ़्तार जैसे ही थोड़ा धीमी पड़ती है सही समय पर मध्यांतर आ जाता है। फिल्म में कई सारे बेहतरीन सीन है चाहे वो घडी पीछे करना हो, प्रियंका-रणबीर या रनबीर-इलीना के सीन हो या आखिरी सीन हो।

फिल्म का लुक बेहद खूबसूरत है, लोकेशन बहुत अच्छे हैं।

वही कुछ बाते ऐसी है जैसे बर्फी की मदद के लिए श्रुति का घर छोड़ देना, झिलमिल से बर्फी के इतने लगाव की वजह साफ़ ना होना, (और श्रुति से भी) या श्रुती से शुरू में इतना लगाव होने पर भी बाद में उसके लिए कोई भावना ना होना, ये सवाल पैदा करती हैं।

प्रियंका चोपडा का रोल शायद उनके प्रियंका चोपडा होने कि वजह से थोड़ा खींचा गया लगता और इसी वजह से ना सिर्फ फिल्म धीमी होती है, और कही पर थोड़ा उबाऊ भी होती है और इलीना का कैरेक्टर जिसे थोड़ा और स्थापित किये जाने कि जरूरत थी वो हो नहीं पाया।

फिल्म की सिनेमेटोग्राफी बेहतरीन है और रवि वर्मन ने हर एक फ्रेम को खूबसूरत बनाया है। फिल्म का लुक सत्तर के दशक का ही लगता है। प्रीतम का संगीत फिल्म को और बेहतर बनाता है।

निर्देशक अनुराग बासु मानवीय संवेदनाओं को उभारने में हमेशा से माहिर रहे हैं और इस फिल्म में उन्होंने ऊंचाईयों को छुआ है। उन्होंने फिल्म के हर पहलू को संभाला है।

प्रतिकूल परिस्थितियों में प्यार को बढते दिखाना अनुराग कि खासियत रही है।

मेरे मुताबिक़ ये फिल्म संजय लीला भंसाली को जरूर देखना चाहिए।

रनबीर कपूर फिल्म दर फिल्म खुद को स्थापित करते जा रहे हैं। जहां उनके पात्र में चैप्लिन और राजकपूर कि झलक दिखती है वही रनबीर ने खुद को इनकी नक़ल करे जाने के इलज़ाम से कोसो दूर रखा है, यहाँ तक कि उन्होंने निश्चित तौर से अपने अभिनय में खुद के ही रंग डाले हैं।

प्रियंका चोपड़ा के अभिनय कि तारीफ़ करनी होगी, ज्यादा इसलिए कि उन्होंने कुछ ज्यादा करने कि कोशिश नहीं की अलबत्ता वो कहीं कहीं हाँथ से बाहर जाती दिख रही थी, लेकिन यही निर्देशक का कमाल है कि उन्होंने प्रियंका को सीमा में ही रखा।

इलीना कि ये पहली हिंदी फिल्म है लेकिन वो दक्षिण भारत की स्थापित अभिनेत्री है और इस फिल्म कि सूत्रधार भी। उनमे एक ताजगी नज़र आई और उनका रोल उनके अच्छे लगने कि सीमा के अंदर ही है।

सौरभ शुक्ला ने नियाहत ही उम्दा काम किया है। वो नायक के खिलाफ हैं लेकिन सहानुभूती उनके चेहरे पर है।

कुल मिलाकर बर्फी एक ना छोड़े जाने वाली फिल्म है और इसे देखने की कई वजहे हैं।

बर्फी आप को, आप सब को मुस्कान के साथ ही घर भेजेगा।

3.5 (Three & Half Star)

***

एक नज़र इस पे भी...

RAAZ : अर्नब के राज़ में - Arnab's Journalism

noreply@blogger.com (Filmi) — Mon, 10 Sep 2012 16:25:00 +0000

पाकिस्तान के हवाले से मीडिया का एक सच सामने आया। जिस पर सियासी महकमों और मीडिया पर भरपूर बात और जम के छीछालेदर की गयी। बात कोर्ट तक भी गयी और जज ने प्रोग्राम के फुटेज भी मंगा के देखे। हुआ कुछ यूँ की पाकिस्तान के एक टीवी चैनल में प्रतिष्ठित पत्रकार मेहर बुखारी और मुबाशिर लुकमान एक सियासी पार्टी के नुमाईंदे मालिक रियाज़ को इंटरव्यू कर रहे थे और प्रोग्राम में लिए जाने वाले ब्रेक के दौरान होस्ट और गेस्ट के बीच होने वाली बातों का फुटेज लीक हो गया। इस फुटेज में काबिल-ए-गौर बात ये है कि नेता किस तरह मीडिया का जम के दुरपयोग कर रहे हैं और टीआरपी की दौड में बने रहने के लिए कुछ चैनल किस तरह अपना दुरपयोग करा रहे हैं।

पिछले दिनों अर्नब गोस्वामी ने राज ठाकरे का इंटरव्यू लिया जो इस मायने में काफी महत्व रखता है कि राज ने अपनी पार्टी बनाने के बाद पहली बार कोई इंटरव्यू हिंदी में दिया। राज ठाकरे हिंदी न्यूज़ चैनल्स का अपने खिलाफ चलाये जा रहे दुष्प्रचार के खिलाफ बोलना चाहते थे, जो एक हद तक सही भी है। राज ठाकरे, जैसा कि उन्होंने दावा किया, महाराष्ट्र के बाहर की राजनीति नहीं करना चाहते तो फिर ये सफायी आखिरकार थी किस जनता के लिए?

राज को अपने चाचा से विरासत में ना सिर्फ सोचने का तरीका मिला है बल्कि बोलने का भी। दूसरी तरफ अर्नब गोस्वामी की बात की जाए तो राज के इंटरव्यू से पहले उन्हें देखने पर यही लगता था की उन्हें दूसरों का बोलना पसंद नहीं इसीलिए वो अपने चैनल में आये मेहमानों के स्वागत में उन्हें सिर्फ सवाल सुनने की ही जहमत उठाने देते थे.. जवाब वो खुद ही देते हैं। लेकिन इस बार ऐसा क्या हुआ अर्नब कि, जवाब तो दूर आप सवाल भी नहीं पूछ पाए?

जनता कि तरफ से सवाल पूछने का बीड़ा उठाने वाले अर्नब गोस्वामी ने तर्क वितर्क का अभिनय तो ठीक किया लेकिन संविधान और क़ानून व्यवस्था के पक्ष में बोलने के लिए भी उनके के पास तर्क नहीं थे? लेकिन अर्नब के सवाल जवाब के इतिहास को देखा जाए तो शायद ही कोई अर्नब के सामने बैठ कर २० सेकंड से ज्यादा एक बार में बोल पाया हो। फिर अचानक ये ब्लडप्रेशर डाउन क्यों? (राज के सामने अर्नब काफी थके नज़र आ रहे थे)

तो क्यों ना माना जाए की ये वही तिकडम थी जो हमने पाकिस्तानी चैनल में होती देखी। क्युकी ये पहला मौक़ा नहीं जब टीआरपी के लिए अर्नब ने ऐसी चाल चली हो.. यही खूबसूरत अभिनय वो नरेन्द्र मोदी के साथ भी कर चुके हैं। मज़े की बात है कि अर्नब सफल हुए और राज के इंटरव्यू को काफी टीआरपी मिली।

अर्नब की सफलता ने एक पीड़ित व्यक्ति को ये बताया कि उस पर हो रहा अत्याचार क्यों सही है।

JOKER (जोकर)

noreply@blogger.com (Filmi) — Sat, 01 Sep 2012 21:30:00 +0000

2 Star (**)

आज कल जिस तरह की फ़िल्में सफल हो रही हैं और बेहिसाब पैसा कमा रही है, ऐसे दौर में भी अगर कोई फिल्म बड़े बज़ट और सितारों के होते हुए भी पसंद ना की जाए तो लानत है।

जोकर कहानी है अगस्त्या (अक्षय कुमार) की जो अमेरिका में एक वैज्ञानिक है और एक ऐसे मशीन के निर्माण में व्यस्त है जो एलियंस से संपर्क कर सके। इस बात के लिए अगस्त्या पर पैसा लगाने वाली कंपनी का दबाव है और अब उसके पास एक महीने की मोहलत है इस प्रयोग को पूरा करने के लिए। अगस्त्या को भारत में उसके गाँव पगलापुर से सन्देश आता है कि उसके पिता की तबियत ठीक नहीं है। अगस्त्या अपने साथ रहने वाली दोस्त दीवा (सोनाक्षी सिन्हा) के साथ पगलापुर आता है, यहाँ गाँव की हालत काफी खराब है और अगस्त्या इन बिगड़े हालात को सुधारने के प्रयास में एक तरकीब का सहारा लेता है जिसके तहत वो दुनिया को ये संदेश पहुंचाता है की पगलापुर में एलियंस ने क्रॉप सर्किल बनाया है। अब पगलापुर के ६०० पागल निवासी और देश भर का मीडिया एलियन एलियन खेल रहे हैं।

फिल्म के निर्माता, निर्देशक, लेखक, एडिटर, संगीत निर्देशक, बैगराउंड संगीतकार, गीतकार, डी. आई. इंचार्ज शिरीष कुंदर ही हैं। वे ‘जो जो -कर’ सकते थे उन्होंने सब किया, पता नहीं वो अभिनय क्यों नहीं करना चाहते। कहना होगा कि कुंदर ने कहानी तो ऐसी सोची जो मनोरंजक हो सकती थी, लेकिन ना जाने क्यों वे इतनी जल्दी में थे की (काम का बोझ शायद) कहानी में वो किसी भी बात को समय नहीं दे पा रहे थे। सब कुछ चुटकी बजाते हो रहा था। शिरीष एक बेहतरीन एडिटर हैं और अपनी पिछली निर्देशित फिल्म की तरह इस बार भी एडिटिंग काफी अच्छी थी। फिल्म का लुक आकर्षक है। लेकिन स्पेशल इफेक्ट्स बहुत ही साधारण है, बल्कि हास्यास्पद हैं। सिनेमेटोग्राफी अच्छी है। फिल्म के संवाद औसत दर्जे के हैं और कई जगह आप को हंसा सकते हैं लेकिन अफ़सोस वो “कई जगह” बहुत कम है।

फिल्म के शुरुआत में ही चित्रांगदा सिंह पर फिल्माया गया एक आइटम नंबर है। आइटम नंबर और चित्रांगदा दोनों ही एक दूसरे के लिए नए हैं इस लिहाज़ से गाने में एक ताज़गी है। बाकी गानों के लिए इस लिए कुछ नहीं कहा जा सकता क्युकी टिप्पणी के लिए गानों का याद रह जाना भी जरूरी है।

अभिनय कि द्रष्टि से अक्षय कुमार के पास कुछ भी ऐसा नहीं है जो उन्होंने पहले ना किया हो लेकिन फिर भी अक्षय सफल हैं। सोनाक्षी की ये सबसे महत्वपूर्ण फिल्म है लेकिन इसलिए नहीं कि इस बार उन्हें कुछ करने को मिल गया है बल्कि इसलिए कि वे इस बार पूरी फिल्म में हैं और बार बार दिखती हैं। “काला गूश गुट गुट” ये वो शब्द हैं जिसके साथ श्रेयश तलपड़े अपनी पूरी क्षमता के साथ आप को चिढ़ाते हैं। विंदू दारा सिंह, असरानी, अवतार गिल, अंजन श्रीवास्तव, संजय मिश्रा और दर्शन ज़रीवाला के बीच आप को मिनीषा लाम्बा पर नज़र रखनी होगी।

अक्षय कुमार और शिरीष दोनों को ही जोकर के हश्र से सबक लेने की जरूरत है।

एक था टाइगर

noreply@blogger.com (Filmi) — Tue, 21 Aug 2012 18:57:00 +0000

सलमान खान + कटरीना कैफ + लंबा वीकेंड = एक स्टार (२०० करोड)

अब आप फिल्म देखना चाहे या ना देखना चाहे, लाखो लोग ऐसे हैं जो आप की जगह भी इस फिल्म को देख चुके हैं और देखेंगे।

अभिनेता सलमान खान की ये बदकिस्मती है की स्टार सलमान बेहिसाब पैसे कमा के दे रहा है, इसीलिए अब यशराज फिल्म्स और कबीर खान भी उनके लिए लाये तो “एक था रजनीकांत (टाइगर)”।

कबीर खान निश्चित ही इस फिल्म से ज्यादा की काबिलियत रखते हैं, लेकिन सलमान के मिल जाने से निर्देशक और लेखक दिमाग लगाने में अपना दिमाग नहीं खर्चना चाहते। जो करेगा शेर ही करेगा की तर्ज़ पर सिर्फ हाँथ बांधे तमाशा देखना चाहते हैं।

सलमान की फिल्मों की समीक्षा अब तब ही की जायेगी जब वो खराब ही सही लेकिन कुछ अलग होगी।

* (१ स्टार)

Gangs Of Wasseypur 2

noreply@blogger.com (Filmi) — Fri, 10 Aug 2012 21:29:00 +0000

***/5

चलिए इस फिल्म के बाद ये तो पक्का ही हो गया है की भारत-पकिस्तान के बार्डर से ज्यादा गोलियाँ सिर्फ वासेपुर में ही चली हैं। लेकिन हाँ गोलियों के अलावा भी फिल्म में बहुत कुछ है जो देखने लायक है, और यही दुआ करनी होगी की “ये वार आख़िरी ही होगा”।

फिल्म के पहले पार्ट में किरदारों को पहचानने की समस्या से जूझ रहे दर्शकों को इस बार कम दिमाग खर्चना होगा। फिल्म पहले भाग के आखिरी द्रश्य के साथ शुरू होती है। कुछ नए किरदार जैसे परपंडीकुलर और डेफिनिट भी शामिल किये जाते हैं। सरदार खान (मनोज बाजपेयी) के दूसरे बेटे फैज़ल (नवाज़ुद्दीन सिद्दीकी) ने कमान संभाल ली है, और अब सबके एक एक करके मरने की बारी है। बस समस्या ये है की लोग कहानी में नहीं मर रहे हैं बल्कि लोगो का मरना ही कहानी है।

यानी कम्प्लीट छीछालेदर।

जहां तक निर्देशन का सवाल है अनुराग कश्यप हिंदी फिल्मों के वो निर्देशक हैं जो ना सिर्फ बाकी से जुदा हैं बल्कि उन पर गर्व भी किया जा सकता है। उत्तर भारत में पले बढ़े लोग फिल्म के माहौल से खुद को पूरी तरह जुड़ा हुआ पाएंगे। शहर की गालियाँ, घर, आँगन, दुकानदार, पुलिस थाना सब कुछ परफेक्ट। लेकिन अफ़सोस तब होता है जब हज़ारो छोटी छोटी खूबसूरत बातों को नज़रंदाज़ करके जिन बातों पर लोग ठहाके लगाते या ताली बजाते हैं वो वही गालियाँ हैं।

अब दूसरा सवाल ये है की दूसरे भाग में दिखाने को बचा क्या था? दरअसल फिल्म तब बेहतरीन हो जाती जब पूरे साढ़े पांच घंटे को ३ घंटे के अंदर समेटा जाता। या फिर एकता कपूर को टीवी में चुनौती दी जा सकती थी। फिल्म बेहतरीन निर्देशन के बावजूद इतनी लंबी है की आप किसी के फारवर्ड किये SMS भी पढ़ना चाहेंगे।

माना की बिहार, झारखंड में माफिया है, लेकिन किसी का गोली चलाते में रिवाल्वर का धोका दे जाने में ज्यादा सच्चाई दिखती है बजाये एके 47 के जखीरे के। अगर DDLJ देखने के बाद किसी को ये कहा जाए की “बेटा तुमसे हो नहीं पायेगा” (गुंडागर्दी) तो फिर निर्देशक को ख्याल रखना होगा की चोपड़ा-जोहर के सपनो की दुनिया को थोड़ा और सच्चाई से चुनौती दे।

अनुराग कश्यप के अलावा इस फिल्म को देखने की सबसे बड़ी वजह नवाज़ुद्दीन हैं। गांजे के नशे में डूबी आँखे, दिल की बात कहने के लिए घिग्घी बंधी दशा या फिर हिंदी फिल्म के हीरो की तरह बनने की चाह, नवाज़ुद्दीन हर जगह कमाल हैं। एक बेहतरीन अभिनेता को अपने मुकाम की तरफ बढते देखना सुखद है। हुमा कुरैशी के चहरे पर आत्मविश्वास है और उन्होंने अपना काम अच्छे से किया है। जीशान कादरी का नवाज़ुद्दीन की उपस्थिति में भी अपनी पहचान छोड़ना प्रशंशनीय है। तिग्मांशु फिल्म के पहले भाग से भी बेहतर हैं। यशपाल का आना पेट में बल पड़ जाने की हद तक हँसने की गारंटी है। पियूष मिश्रा एक बार फिर काम के नाम पे खुद को मार रहे हैं।

राजीव राय की सिनेमेटोग्राफी काफी उम्दा हैं, एडिटिंग थोडा और पैनी हो सकती थी। स्नेहा खानवाल्कर का संगीत अच्छा है लेकिन ये समझ नहीं आया की फिल्म के संगीत में ऐसा क्या है जिसके लिए उनको “त्रिनिदाद” की यात्रा करनी पड़ी? हालांकि मोहसीना का फैज़ल को सन्तावना देने के लिए गाये जाने वाला गाना काफी हास्यास्पद लगता है। पियूष मिश्रा और वरुण ग्रोवर ने बाकी गाने अच्छे लिखे हैं।

हालांकि ये समझना मुश्किल है की अनुराग ने ना सिर्फ दुसरा भाग भी बनाया बल्कि फिल्म की लम्बाई में भी कोई समझौता नहीं किया। लेकिन गौर किया जाए तो उन्होंने फिल्म के एक डायलाग में कारण बता भी दिया है....

“हिन्दुस्तान में जब तक सनीमा है, लोग चू#$या बनते रहेंगे”

***/5

Devyani Chaubal

noreply@blogger.com (Filmi) — Mon, 23 Jul 2012 00:29:00 +0000

गॉसिप की देवी : देवयानी चौबल

बॉलीवुड की रंगीन दुनिया की कई परतों को उखाडा जा चुका है जहां कई और रंग भी देखने को मिले हैं। फ़िल्मी दुनिया की अंदुरनी हलचल, आपस में इर्ष्या, बनावटी प्यार और नकलीपन ये सब अब गैरफिल्मी लोगो के लिए कोई रॉकेट साइंस नहीं रह गया है। लेकिन फ़िल्मी दुनिया के लिए ये सोच लोगो में हमेशा से नहीं थी। इसकी बखिया उधेड़ने में ज़रा वक्त लगा। साठ के दशक में देवयानी चौबल ने अपनी जहर भरी कलम के साथ हिंदी फिल्म सितारों के जिंदगी का पंचनामा करने का जैसे बीडा ही उठा लिया था। देवी (देवयानी इसी नाम से जानी जाती थी) साठ और सत्तर के दशक कि लोकप्रिय पत्रिका “स्टार एंड स्टाईल” के लिए लिखती थी। उनका अपना कॉलम हुआ करता था “फ्रैंकली स्पीकिंग”(जो “इव्स वीकली” में भी छपता था), जहाँ महीने में दो बार वो अपने कलम का ज़हर उगला करती थी।

१९४२ में महाराष्ट्र में जन्मी देवयानी ने बाद में कलम थामा लेकिन पैदा वो मुह में चांदी का चम्मच लेकर ही हुई थी, उनके अमीर पिता मुंबई कोर्ट में एक बड़े वकील थे। देवयानी के स्कूली दिनों का एक रोचक किस्सा था कि वो एक दिन जबरदस्ती मीना कुमारी के घर में ऑटोग्राफ के लिए घुस गयी और मीना कुमारी ने उनको ऑटोग्राफ देते हुए एक अर्थपूर्ण मुस्कान के साथ कहा की “तुमको स्कर्ट नहीं पहनना चाहिए क्युकी तुम्हारे पैर काफी लंबे और मोटे हैं”। और शायद देवी ने उसके बाद अगले चालीस सालों तक कौन सा स्टार क्या पहन रहा है, क्या कर रहा है और कहा और किसके साथ कर रहा है सब कुछ फ्रैंकली लिखती चली गयी “फ्रैंकली स्पीकिंग” में। राजेश खन्ना के साथ उनका हमेशा ही “लव हेट रिलेशनशिप” रहा। उनका दावा था कि वो राजेश खन्ना को सुपर स्टार बनने के पहले से जानती थी और उनकी शुरूआती सफलता में देवी ने अपना योगदान को अहम बताया। देवयानी ने सबसे पहले राजेश खन्ना को “PHENOMENON” और सुपर स्टार कहा।

देवयानी का सम्बन्ध कई फ़िल्मी सितारों से था इसलिए उनकी पकड़ फिल्म इंडस्ट्री के अंदर तक थी। आज जब हज़ारों की संख्या में जर्नलिस्ट हैं तो हर किसी सितारे के पास उनके बचाव के लिए भी लोग रहते हैं इसलिए किसी एक को बैन करना काफी आसान है लेकिन तब देवी के कॉलम सितारों के लिए एक दहशत थे और देवी को सितारों की तरफ से कोर्ट का नोटिस मिलना कोई बड़ी बात नहीं रह गयी थी।

देवयानी ने अपने लेखों में “हिंगलिश” का पहले पहले प्रयोग किया जिसको बाद में शोभा डे समेत कई लोगो ने अपनाया।

जहां उन्होंने ना सिर्फ राजेश खन्ना –डिम्पल की शादी के खिलाफ लिखा वहीं उन्होंने मुमताज़ की माँ के चरित्र पर भी सवाल उठा दिए। यहाँ तक की धर्मेन्द्र-हेमा मालिनी के संबंधो के बारे में उन्होंने लिखा कि हेमा की माँ धर्मेन्द्र से उनके रिश्तों को लेकर खुश नहीं है और हेमा मालिनी को उन्होंने “stale upma” कहा, तो धर्मेन्द्र देवयानी के पीछे चढ़ दौड़े और एक पार्टी में उनके साथ हाथापाई भी की।

दिलीप कुमार की दूसरी शादी की खबर के लिए जब उनकी अपनी मैग्जीन ने ही स्टोरी छापने से मना किया तो, देवयानी ने यहाँ तक लिखा कि उन्होंने अपनी स्टोरी को दूसरी मैगजीन्स में छपवाने के लिए उस मैग्जीन के एडिटर को “सेड्यूस” भी किया।

सत्तर के दशक में उन्होंने हिरोईनों कि एक पूरी खेप को “बदन” और “कचरा” तक लिखा।

राजकपूर के लिए लिख कर तो हंगामा ही बचा दिया कि राजकपूर ने उनसे एक टैक्सी में कहा “शो मी योर बूब्स”।

जिसने देवयानी को गलत साबित किया वो हमेशा कि तरह अमिताभ बच्चन ही थे, जब देवयानी ने “मुकद्दर का सिकंदर” के बाद लिखा कि अमिताभ का सूरज डूब चुका है, उनका टाइम गया।

देवयानी के सूत्र काफी भरोसे के थे इसलिए उनकी चटपटे अंदाज़ में लिखे गए कॉलम कि लोकप्रियता बरकरार थी। देवयानी एक संपन्न परिवार से ताल्लुक रखती थी इसलिए शायद नौकरी के रहने ना रहने का उन्हें कोई डर ना रहा हो और पिता के एक बड़े वकील होने कि वजह से उनको मिलने वाली नोटिस का भी कोई असर नहीं था। इसलिए देवयानी ने हमेशा खुलकर लिखा।

फिल्म “द डर्टी पिक्चर” में अंजू महेन्द्रू ने जिस कॉलमिस्ट के पात्र को अभिनीत किया था वो देवयानी को ध्यान में रख कर लिखा गया था।

१९८५ में एक पैरलिटिक अटैक ने देवयानी को व्हीलचेयर पर ला दिया, और १९९५ में देवयानी की मृत्यु हो गयी। हमेशा ही सफ़ेद साडी में रहने वाली देवयानी ने बॉलीवुड के सफेदपोशों की अच्छी खबर ली, और जिंदगी हमेशा अपने ही शर्तों पर जी।

आज मीडिया का बोलबाला है लेकिन क्या आप किसी एक भी फिल्म जर्नलिस्ट का नाम जानते हैं जिसके कॉलम का इंतज़ार हो और उससे फिल्म इंडस्ट्री की एक चिड़िया भी डरती हो???

Rajesh Khanna

noreply@blogger.com (Filmi) — Sat, 21 Jul 2012 22:12:00 +0000

राजेश सुपर स्टार खन्ना

शुरूआती दिनों में मुझे राजेश खन्ना से कभी कोई लगाव नहीं रहा क्युकी जब-जब मेरी माँ राजेश खन्ना के स्टारडम की विश्वास ना करने वाली बातें बताती, वो मुझे ना जाने क्यु अमिताभ बच्चन के खिलाफ लगती और किसी को भी ना पसंद करने के लिए ये वजह काफी थी। आज राजेश खन्ना के प्रति दीवानगी की कहानियाँ रोज सुनने और पढ़ने को मिल रही हैं और अभी और भी आएँगी। बॉक्स-आफिस कि सफलता और चाहने वालो के हिसाब से देखा जाए तो हिंदी सिनेमा ने अपना सबसे बड़ा सितारा खो दिया है।

राजेश खन्ना (असली नाम जतिन खन्ना) का जन्म 1942 में हुआ ठीक उसी साल जब अमिताभ बच्चन और जीतेन्द्र भी पैदा हुए। जतिन को जन्म देने वाले माता-पिता अविभाजित पाकिस्तान के हिस्से वाले पंजाब से 1940 में अमृतसर आये, उसके बाद राजेश का पालन पोषण हुआ उन्हें गोद लेने वाले माता पिता चुन्नी लाल खन्ना और लीलावती के यहाँ। पुणे से कॉलेज करने के बाद राजेश खन्ना ने बॉम्बे का रुख किया। राजेश नाम उन्हें उनके अंकल ने दिया जब वे फिल्मों में अपनी किस्मत अजमाने के लिए महंगी स्पोर्ट्स कार में स्ट्रगल कर रहे थे। एक टैलेंट हंट प्रतियोगिता में 10 हज़ार प्रतियोगियों के बीच विजेता बने राजेश को फिल्मों में पहला अवसर मिला चेतन आनंद कि फिल्म “आखिरी खत” से 1966 में जो उस वर्ष कि ऑस्कर अवार्ड्स के “बेस्ट फारेन लैंगवेज फिल्म” के लिए भारत कि एंट्री थी।

लेकिन 3 साल और 4 फिल्मों के बाद वो हुआ जो शायद राजेश खन्ना ने भी नहीं सोचा था..

अराधना (1969)...

और इसके बाद लगातार 15 हिट फिल्में ... हर फिल्म के साथ बॉक्स-ऑफिस के एक नए कीर्तिमान, कई अवार्ड्स के लिए नामांकन और कई अवार्ड्स। हाथी मेरे साथी (1971) ने बॉक्स-ऑफिस के पिछले सारे रेकॉर्ड्स तोड़ दिए। इसी फिल्म से सलीम-जावेद को पहला ब्रेक भी राजेश खन्ना ने ही दिलवाया। जावेद अख्तर के अनुसार एक दिन राजेश खन्ना सलीम के पास आये कहा कि “इस फिल्म के लिए निर्माता ने मुझे एक बड़ी राशि दी है जिससे मैं अपने खरीदे गए बंगले (आशीर्वाद) का बकाया पैसा भी चुका सकता हूँ लेकिन इस फिल्म कि स्क्रिप्ट मुझे पसंद नहीं। पैसा इतना है कि मैं फिल्म छोड़ नहीं सकता और स्क्रिप्ट ऐसी है कि मैं ये फिल्म कर नहीं सकता। इस फिल्म की स्क्रिप्ट में अगर आप कुछ फेर बदल कर इसे अच्छा बना दे तो मैं एक बड़े मेहनताने और क्रेडिट का वादा करता हूँ”। इसके बाद सलीम-जावेद की निकल पड़ी। इस फिल्म का बाद में तमिल में रीमेक हुआ जिसमे एम.जी. रामचंद्रन ने मुख्य: भूमिका अदा की।

अंदाज़ फिल्म में गाये गाने “जिंदगी एक सफर है सुहाना” (राजेश खन्ना सिर्फ इसी गाने के लिए अतिथि भूमिका थे) ने धूम मचाई और लोग इस गाने के बाद थियेटर छोड़ के निकल जाते थे।

इसके बाद आई “अमर प्रेम” (1972) जो आने वाली कई जेनेरशन को ये याद दिलाती रहेगी कि राजेश खन्ना को आंसुओं से नफरत थी।

फिर साल १९७३ आया जहां से राजेश खन्ना का करिश्मा बॉक्स-ऑफिस पर डगमगाने लगा। अमिताभ बच्चन की जंजीर रिलीज़ हो चुकी थी और हवा का रुख बदल रहा था।

लेकिन शायद राजेश खन्ना इस बदलाव को ना देख पा रहे थे और ना देखना चाहते थे।

आने वाले कुछ सालो में राजेश खन्ना अपनी पिटती फिल्मों को चलाने के लिए अजीब अजीब हथकंडे अपना रहे थे और दर्शकों का रुख एक्शन फिल्मों की तरफ हो रहा था। देश में लगी इमरजेंसी ने दर्शकों के पसंद को और बदल दिया। लेकिन ऐसा नहीं था कि अमिताभ बच्चन की आंधी ने रातो रात खेल बदल दिया। लेकिन जो करिश्मा 1969 से 1973 तक रहा शायद अब कायम नहीं था।

मनमोहन देसाई, यश चोपरा, रमेश सिप्पी और ऋषिकेश मुखर्जी की पहली पसंद अब राजेश खन्ना नहीं बल्कि अमिताभ बच्चन हो चुके थे यहाँ तक कि शक्ति सामंता भी अमिताभ के साथ “ग्रेट गैम्बलर” बना रहे थे। हाथी मेरे साथी के लेखक सलीम-जावेद अमिताभ बच्चन के लिए लिख रहे थे।

राजेश खन्ना को किस्मत ने ना ऊंचाईयों में जाने का वक्त दिया और ना उस ऊंचाई से लौटने का। हालांकि उन पर असफलता को हैंडल ना कर पाने का आरोप लगा लेकिन ये बात वही कह सकते हैं जिन्होंने राजेश खन्ना को उस ऊँचाई पर देखा ना हो। राजेश खन्ना ने शोहरत का जो अंदाज़ देखा वही उनकी बदकिस्मती भी बन गया। गए वक्त को स्वीकारने में शायद इतना ही वक्त लगना था। राजेश खन्ना शुरू से ही एक संपन्न परिवार से थे इसलिए एक फिल्मस्टार के तौर पर कमाए गए पैसे भी उनको कोई संतोष नहीं पहुंचा सकते थे। उनको चाहिए था तो वही फैन्स... जो शायद उनसे छिन गए थे।

ये हिंदी फिल्मों की बदकिस्मती ही कही जायेगी की राजेश खन्ना के हैसियत का एक सितारा पिछले 20 सालों में (स्वर्ग 1990 के बाद) एक हद तक फिल्मों में सक्रिय होने के बाद भी अपने स्तर की एक भी फिल्म नहीं दे पाया। शायद ये उनकी भी काम के प्रति लापरवाही और समय के साथ समझौता ना करने की जिद भी रही हो, क्युकी राजेश खन्ना “चीनी कम” और “निशब्द” जैसी फिल्मों कि मांग कर रहे थे। पिछले कुछ सालों में उन्हें जब भी बोलते सुना गया उनका ये दर्द उनकी जबान से साफ़ सुना जा सकता था।

फिल्म सितारों के प्रति दीवानगी राजेश खन्ना के साथ खतम हुई और अमिताभ बच्चन के दौर के बाद मानो मिट सी गयी है। हम खुशनसीब हैं की या हमने राजेश खन्ना के दौर को देखा है या उस दौर को देखने वालो को देखा है। कुछ बातें इन्टरनेट से नहीं समझी जा सकेंगी।

___________________________________________

राजेश खन्ना से सम्बंधित कुछ रोचक बातें:-

1) राजेश खन्ना पहले अभिनेता थे जिनके लिए “सुपर स्टार” शब्द का प्रयोग हुआ।

2) राजेश खन्ना का अंजू महेन्द्रू से 7 साल अफेयर रहा।

3) डिम्पल कपाडिया से उनकी शादी डिम्पल कि पहली फिल्म के रिलीज़ होने से 8 महीने पहले हुई।

4) राजेश खन्ना ने तीन दशक में 100 से ज्यादा फिल्मे एकल अभिनेता के बतौर की और सिर्फ बीस फिल्मों में वे अकेले अभिनेता नहीं थे।

5) राजेश खन्ना के पास एक बड़ी संख्या “फीमेल-फैन्स” की थी। ऐसी चर्चा थी की लडकियां उनकी तस्वीर से शादीयां करती थी, उनकी कार की धुल से अपनी मांग भरती थी। उनके पास खून से लिखे खत आते थे, और उनकी शादी की खबर के बाद करीब-करीब 75 लड़कियों के आत्महत्या की खबर आयी।
6) "चिंगारी कोई भड़के" गाने को हावड़ा ब्रिज पर फिल्माने से इसलिए मना किया गया की, बात खुल जाने पर के राजेश खन्ना शूटिंग कर रहे हैं भीड़ इतनी आ सकती है की ब्रिज को ख़तरा हो सकता है।

___________

एक औरत की फ़रियाद

noreply@blogger.com (Filmi) — Mon, 16 Jul 2012 17:48:00 +0000

क्या मैं एक Feminist की तरह बोल रही हूँ? लेकिन मुझे तो Feminism की परिभाषा ही नहीं मालूम। फिर भी मुझे आज़ादी का महत्व मालूम है। कितना आसान है एक औरत की रक्षा करना, लेकिन मुश्किल है तो उसकी आज़ादी की रक्षा करना...

औरत की रक्षा करने से आसान तो मानो कुछ भी नहीं.. चारदीवारी में बंद रहो, यहाँ मत जाओ वहा मत जाओ, इससे बात मत करो, बुरखे में रहो, घूंघट में रहो...और ना जाने क्या क्या..

लेकिन क्या इस सुरक्षा का कोई मतलब है?? ये तो यूँ हुआ की तुम आराम से इस जेल में बैठो मैं बाहर पहरा देता हूँ ताकि कोई तुम्हारे कोठारी में आ ना सके...

तो अगर तुम वाकई मेरे रक्षक हो, मेरे निगहबान हो या मेरे शुभचिंतक हो तो मेरी रक्षा करना छोडो, मेरी आज़ादी कि रक्षा करो। तुम्हे ये जानने कि जरूरत है कि मैं इस आज़ादी के लिए बहुत कुछ कुर्बान करने को तैयार हूँ लेकिन मेरी आज़ादी को खुद पर कुर्बान करने को ना कहो।

मुझे उड़ने दो..

मुझे मेरे फैसले खुद करने दो..

मुझे मेरे हिस्से कि गलतियां करने दो..

संभलने के पहले गिरना चाहती हूँ मैं... तुमने भी तो यही किया था ना? तुमने भी तो यूँ ही सीखा था ना? तो मैं भी सीख जाऊँगी..

और तब मेरा कंधा ना सिर्फ तुम्हारे कंधे के साथ खडा होगा बल्कि उतना मज़बूत भी होगा।

RUSTAM-E-HIND

noreply@blogger.com (Filmi) — Thu, 12 Jul 2012 18:49:00 +0000

रुस्तम -ए - हिंद

तुम कहाँ के अमिताभ बच्चन हो?

बड़ी हेमा मालिनी बन रही है ...

ज्यादा दारा सिंह मत बनो...

ये है भारत के हर कोने में बोले जाने वाले जुमले।

बचपन में दारा सिंह और जापान के एक पहलवान के बीच देखी गयी कुश्ती बहुत सालो तक मेरी जिंदगी कि सबसे रोमांचक घटना थी। वो भी तब जबकि हमने ये कुश्ती करीब ५० मीटर कि दूरी से देखा था जोकि सिर्फ १ मिनट से भी कम समय चली थी।

उसके बाद दारा सिंह जब भी जिंदगी में आये टीवी के रास्ते हनुमान बन के ही आये।

१९ वर्ष कि आयु में सिंगापोर रवाना होने से पहले दारा सिंह राजाओं और महराजाओ के अखाडों में हाँथ अजमा रहे थे जैसा कि उस वक्त रिवाज़ भी था। १९४७ में कुआलालम्पुर में मलेशिया चैम्पियन के बाद १९५२ तक दारा सिंह ने करीब करीब आधी दुनिया का चक्कर लगाया और जीत हासिल कि।

रुस्तम-ए-ज़माना गामा पहलवान के बाद रुस्तम-ए-हिंद दारा सिंह ने ही भारत में कुश्ती में सबसे ज्यादा नाम कमाया। ये नाम दारा सिंह के फिल्मो में आ जाने के वजह से और भी घर घर पहुँच गया।

दारा सिंह हिंदी फिल्मो के पहले रजनीकान्त थे और पहले सलमान खान भी।

असंभव को बांय हाँथ का खेल समझना और इसलिए सलमान खान की तरह शर्ट उतारे बिना दारा सिंह का भी काम नहीं चलता था। “सिक्स पैक एब्स” से बहुत पहले दारा सिंह के पास “एट पैक एब्स” था। वे सही मायने में हिंदी फिल्मो के पहले एक्शन हीरो थे।

मुमताज़ के साथ उन्होंने १६ फिल्मों में काम किया जिसमे से १० फिल्मे बॉक्स-ऑफिस पर जबरदस्त सफल रही।

भारत में ताकत कि परिभाषा बन चुके दारा सिंह का नाम शायद ही कभी कोई भूल पाए।

अमृतसर पंजाब से शुरू हुआ सफर आज मुंबई में खतम हुआ। इस सफर की सफलता शायद इसी बात पर निर्भर थी कि..

“मर्द को दर्द नहीं होता”

MADHUBALA: The Biggest Star in the World (And She's Not in Beverly Hills)

noreply@blogger.com (Filmi) — Mon, 09 Jul 2012 20:35:00 +0000

The Biggest Star in the World (And She's Not in Beverly Hills)

1950 के दशक में जब मधुबाला की हिंदी फिल्म जगत (बॉलीवुड नामकरण के बहुत पहले) में तूती बोल रही थी, तब उनके नाम की गूँज हॉलीवुड तक भी पहुँची। "थियेटर आर्ट" समेत कई अखबार और पत्रिकाओं में मधुबाला ने अपनी उपस्थिति दर्ज कराई।

"थियेटर आर्ट" के 1952 के संस्करण ने एक लेख छापा, जिसका शीर्षक था:

The Biggest Star in the World (And She's Not in Beverly Hills).

CHANCHAL : Madhubala's Sister

noreply@blogger.com (Filmi) — Mon, 09 Jul 2012 20:09:00 +0000

मधुबाला के दस भाई -बहनों में से उनकी एक बहन चंचल ने भी हिंदी फिल्मों में काम किया। चंचल द्वारा अभिनीत फिल्मों में सबसे बड़ा नाम "मदर इंडिया" का है जिसमे उन्होंने कन्हैया लाल के बेटी का रोल अदा किया। वे बाद में बिजली के रूप में फिल्म "जिस देश में गंगा बहती है" में भी नज़र आईं।

उनके द्वारा अभिनीत नौ फिल्मों में से पांच फिल्मों में मधुबाला ही मुख्य: भूमिका में थीं।

बोल बच्चन

noreply@blogger.com (Filmi) — Mon, 09 Jul 2012 09:37:00 +0000

बोल बच्चन (1.5 Star)

क्युकी आप अपनी रोज़ाना जिंदगी से परेशान हैं इसलिए आप सिनेमा का टिकट खरीद कर कुछ ऐसा देखना चाहते हैं जिसमे आप को सिर्फ हँसने को मिले और दिमाग ना खर्चना पड़े। तो साहब ये वजह है आज कल फिल्मों में किये जा रहे बोल बचन का। ऐसे ही बोल बचन करती हुई इस फिल्म का नाम है बोल बच्चन।

अब्बास अली (अभिषेक बच्चन) दिल्ली से अपनी बहन सानिया (आसिन) के साथ पृथ्वीराज (अजय देवगन) के गाँव पहुंचता है। अब्बास को पृथ्वीराज के घर नौकरी मिलती है लेकिन इसके पहले अब्बास ने एक झूठ बोला है कि उसका नाम अभिषेक बच्चन है, और अब अब्बास को सच छुपा कर रखना है। अब देखना ये है की झूठ कब तक चलेगा और बच्चन कब बोलेगा।

रोहित शेट्टी को लगता है तीन गोलमाल बनाने के बाद याद आया कि एक गोलमाल (अमोल पालेकर अभिनीत) और भी है और इस फिल्म में “रोहित शेट्टी एलीमेंट्स” डाल के सफलता पक्की की जा सकती है। और रोहित सही भी साबित हो रहे हैं।

लेकिन फिल्म की तारीफ़ में दो बाते कही जा सकती है वो ये कि एक समलैंगिग पात्र कि उपस्थिति में भी अश्लीलता से बचने की कोशिश कि गयी है (जैसा की आमतौर पर होता नहीं है ) और फिल्म आपको कुछ जगहों पर हंसाती हैं।

लेकिन जो ध्यान देने योग्य बात है वो ये कि अगर दोनों फिल्मो (नयी और अमोल पालेकर अभिनीत) के पात्रों की तुलना की जाए तो हमें अहसास होगा कि हमारे फिल्मों में लेखन (खासकर कामेडी) का स्तर कितना नीचे पहुँच गया है।

हिमेश रेशमिया का संगीत कही भी फिल्म के स्तर से ऊपर जाने का प्रयास नहीं करता। हाँ बोल बच्चन कि शुरुआत बड़े बच्चन के बोल से होती है, इसलिए ये गाना दर्शनीय है।

बच्चनों के बीच फिल्म में बोला अजय देवगन ने ही है, उनके द्वारा बोली गयी अंग्रेज़ी में कुछ हास्य है। अभिषेक बच्चन को बहुत कुछ करने के लिए मिला था लेकिन उन्होंने उतना ही किया जितना वो कर सकते थे। टीवी से स्टैंड-अप कमीडियन कि तरह शुरुआत करने वाले कृष्णा को फिल्मों में और काम मिल सकता है।

अरे हाँ फिल्म में आसिन और प्राची देसाई के हिस्से में भी कुछ है।

ये फिल्म भी एक नए खुले क्लब (१०० करोड क्लब) कि सदस्य होने जा रही है, समझना ये है कि क्या ये फिल्मे उतनी पसंद की जाती है जितना ये पैसा कमाती है या फिर ये सब वही “वीकेंड बिज़नेस" का तिकड़म है।