BOSS GT-8

2010-07-06T10:34:00.004-07:00

2010-07-06T10:34:00.003-07:00

2010-07-06T10:34:00.001-07:00

2010-07-06T10:33:00.000-07:00

2010-07-06T10:30:00.001-07:00

PEDALEIRA BOSS GT-8

2009-05-31T16:28:00.000-07:00

DICAS:ÚTiL PARA DONOS DA BOSS GT-8

TUDO QUE PRECISAMO SABER SOBRE A PEDALEIRA BOSS GT-8

1} EM PRIMEIRO LUGAR: VÁ EM SYSTEM E DEIXE TUDO COMO ESTÁR ABAIXO...

DEIXA SYS-INPUT LEVEL {-6DB} É SYS INPUY PRES. {-06DB}

COM ISSO FEITO VCS VÃO TER MENOS RUIDO, NAS DISTORÇÃO É NO PREAMP.DA BOSS GT-8

2} DEPOIS VA EM {OUTPUT SELECT}{LINE FONE} É ALMENTE OS GRAVE PARA +6DB E MEDIO PARA +4DB E AGORA, AJUSTE AFREQUENCIA DE {500HZ} PARA {400.00HZ} OU {500.00HZ} E POR FIM AJUSTE OS AGULDOS PARA,
+8DB COM ISSO FEITO VCS VÃO TER OS REDIMENTOS MAIS EMCORPADO NOS TIMBRE SOBRE SUA GUITARRA.

EU. RECOMENDO VCS GRAVAREM ALGUNS SAMPLES ANTE DE FAZER ESSES TESTES SÃO REALMENTE FÃNTASTICOS VCS QUE TAVA PROCURANDO UMA SOLUÇÃO PARA AQUELES TIMBRE SEM PESSO AGORA EX. AI ASOLUÇÃO.

OUTRA DICA: TODOS OS PATCH. SÃO FEITO NO MODO MANUAL COM ISSO VCS TEM MAIS GANHO SÓ EM LIGAR UMA DISTORÇÃO SEM NADA ELA PURA VCS JA SENTE LOGO A GRANDE DIFERÊSCIA

MUNCA USE DISTORÇÃO ACIMA DE 90 E JUNTO COM PREAMP SO SE O PREAMP FOR LIMPO MUNCA USE MUITO EFEITO DE DALAY JUNTO COM REVERB COSTUMA EM BOLAR AS DISTORÇÃO USE MAIS PARA SONS LIMPOS. FICAMOS PORAQUI NÁ OUTRA EDIÇÃO COMENTAREI MAIS

2009-05-31T15:44:00.002-07:00

QUICK GT-8 TIPS

O COSM ampères modelos replicar os controles de seus respectivos ampères e, portanto, o tom controle colocação. Aumento Mids sobre um velho Marshall chutes em um grande som. Aumento Mids sobre um Boogie Chumbo ou Tweed e dura, sem o som vai ganhar adaptação. Onde estão os controlos de tonalidade em relação ao pré-ampères na vida real não está muito errado.
2. O Reverbs são todos qualidade superior (com excepção da Primavera), se usados com moderação. Nem todos os metais canção postada tem de ter um som como uma estação de trem vazio.
3. A Mic colocação tem um microfone e Off-On-mic definição. Estes significar apontar para fora e respeitosamente. Elas não significam rodando o microfone desligado.
4. Alguns efeitos funcionam melhor colocado em algum lugar diferente do padrão locais para FX1 & FX2. Vibrato pode soar doce após o amplificador e pedaleira curvar é melhor em uma posição, por exemplo.
5. Tudo tem uma configuração que pode ser adaptada para o seu som, mesmo a curva do movimento da expressão pedal. Faça alguma escavação e você encontrará um tweak que possam fazer um mundo de diferença. Tweak Apenas uma coisa de cada vez e, em seguida, embora faça uma nota das alterações.
6. Se você tem um pedal que você gosta, não bin it! Agora você tem a chance de usar o pedal como nunca antes. Põe na Malha e você pode movê-la em torno de seus efeitos cadeia de patch para o patch.
7. O manual é um manual, e não um como para principiantes. O preço do GT-8 tem significado que algumas pessoas estão a ficar em multiFX pela primeira vez com esta unidade. Leia os posts aqui e perguntando manter essas questões. Quem se importa se você testar a paciência de alguns cartazes, os bons vão ajudá-lo, mesmo que tenha copiado e colado a resposta 100 vezes.
8. Não compare o GT-8 com as suas concorrentes, a menos que você saiba como para comparar as maçãs e as laranjas. Cada unidade tem a sua pontos fortes e fracos. O Chefe unidades de longo prazo são melhores do que outros devido à sua falta de 'Artista' predefinições e similares. Você quer soar como Steve via? multa, em seguida, certifique-se de comer o mesmo que ele tinha para o almoço 'Coos que vai mudar seu tom.
9. O «digitalness" do GT-8 não é um problema. Se você pode ouvir o digital ou recorte silvo ou fragmentos de som, então você fez um erro. Começar de novo. O verdadeiro teste é a fita analógica e atrasos atribuir um exp pedal e mudar o tempo, adivinhem o que é bom. Vá para a extrema sobre qualquer coisa e soa estranho (eu deveria saber).
10. Embora os efeitos módulos não têm verdadeiro desvio, em uma unidade multi FX, que foi concebido para ser completamente auto-contido, porque você precisa disso. O sinal directo é mantida em paralelo durante todo FX definições. (parece uma coisa estranha de dizer, no entanto, que da forma como o ruído supressor e harmonista FX chegar entrada para a detecção e é também a forma como a onda sintetizador recebe é breu informação)
11. O normal coro na GT-8 é uma fonte de entrada mono circuito, e não um simples software que é aplicada a ambos os canais. Isto significa que você pode acidentalmente cortar o sinal de um orador, fixando o estéreo para fora do coro, quando utilizam o Dual L / R pré-amperes.
12. O Anel Mod. no GT-8 é realmente muito boa e pode produzir alguns efeitos incrivelmente útil. Evitar a armadilha de ignorar esse monstro, aprendendo sobre o número especial "24"!
13. Analógicos ou digitais. Tal como o quê? EH santo graal reverb é digital, apenas pensei que eu ia falar. O 'calor' do velho Boss DM2 não foi o fato de que era analógica, era porque eles não podiam obter todos os elevados final eco tempo suficiente para usar o Bucket Brigade Tech e torná-lo apto a ser um pedal e barato . Irônico agora os pedais são valem mais do que seu peso em ouro.
14. Os pontos acima são apenas atirado ao nulas. Todos os pontos foram confirmadas pela Boss & Roland. O cara me falou que realmente gostei o facto sobre o número 24 e ele é inteligente derivados no Anel Mod.
15. Tente defini-la para 98 algum tempo e reproduzir rapidamente em cima da 2. Seqüência 12th fret e superior, e ouvir o som SPEED UP atrás de você como você joga .....
16. Coloque o GT em uma cadeira enquanto você tweak se não quiser tornar-se o corcunda de Notre-Dame.
17. Não tweak demasiado tempo ... "Cansado orelhas" não são bons para o seu tons e não melhoram a sua música (é mesmo o contrário).
18. Usando o "mestre" EQ e / ou a bordo EQ (s), encontrar uma definição global que adequa as artes utilizadas para amplificar o
GT-8. Experimente também as várias opções de saída e com uma boa escolha a seus ouvidos, em vez de "com os olhos da leitura do manual" (compare, por exemplo, o som direto através de auscultadores e o tom através de sua guitarra ampères: quando elas estão próximas a cada outros, você encontrou a boa opção de saída e EQing).
19. Menos é mais: começar com um valor de 50/100 para nada quanto ao ganho de tom e os equipamentos de bordo e preamps od / dist (Yin e Yang devem ser iguais para iniciar). Porque o tom pilha variam amplamente entre os diferentes modelos pré-amplificador: alguns são pré-EQ do ganho, alguns são pós-... Alguns deles estão ativos, alguns são passivos (não-sexuais sob significado, aqui) .... Alguns deles são drasticamente eficaz, alguns são bastante inativos ...
20. Seja realista: há combinações de FX do que o som bom som, enquanto outros crappy (tente todos os OD / dist modelo pré-amplificador através de cada modelo, se você não vê o que eu quero dizer ... E sim, eu já tenha feito isso).
21. Seja persistente: o que parece ser uma FX crappy pode soar bem definida com uma definição (mesmo o Rockman dist é utilizável, sim).
22. Seja de espírito aberto: mesmo que o som crappy as combinações podem ser utilizados para produzir um som musical.
23. Leve em conta as diferenças culturais e respeitá-las: o GT-8 é um produto japonês, com uma japonesa mente! Seu temperamento é útil e inteligente, mas não gostam de expressar seus pensamentos profundos ... Ela irá funcionar apenas para você se você fizer um esforço para compreender a sua natureza. Esta ideia está disponível para o manual. Astrologically, BTW, o GT-8 é um Sagitário (nascido em 2004, dezembro).
24. Leve o GT para que ela dá: COSM = objeto composto som modelação ... Você tem, por vezes, de vários FX da cadeia, a fim de obter essa maravilhosa tom pesquisou vinte anos (por exemplo: tente a "Resonators" para melhorar a cabina modelagem; usar o "oi cortadas filtro" para diminuir o fator fizz ...).
25. Ser lógico na sua FX cadeias, configurações etc, então, ser intuitivo quando você joga, a fim de saber se a sua lógica serve a música ...
26. Secret faixa / escondido página como em toda boa esotéricos mensagem - Ouça as dicas provenientes de ninguém, mas tentar encontrar os seus próprios truques: o GT-8 é tão versátil que todos os bons conselhos podem se tornar uma má ideia, de acordo com a situação e para jogar As artes utilizadas para conectá-lo. Você precisa ir para o nosso próprio caminho ...
27. Inicializar um patch para ouvir o seu primeiro violão e construir em cima do mesmo.
28. Sem reverb ou mudar qualquer coisa, ouve-ampères cada modelo em sua forma padrão.
29. Ouça a Overdrives e distorções utilizando Limpo ampères e Dirty Amp modelos.
30. Se você precisa experimentar e som como ninguém, fazer a sua investigação em primeiro lugar. Antes de ligar o check-out o que eles artes utilizadas. Guitarra geek e harmonia central pode ajudar. O GT-8 pode emular uma série de clássicos ampères e caixas muito bem se você planeja primeiro.
31. Os caras feitas pelo Chefe de cada módulo FX para poder ir para a extrema definições. Estes podem ser divertido se for utilizado corretamente. Você não tem que embora!
32. Para copiar as configurações de ampères A -> B prima 'escrever' enquanto um está selecionado e, em seguida, prima B e escrever novamente para confirmar. Isso permite que você defina 2 níveis para o mesmo amp. Como ter uma guitarra tecnologia alterar uma definição ou seja, meados durante uma canção.
33. FX-Cadeia pode incluir movendo o pé Fascículo definição para depois do Delay e reverb de pós-produção esque sons.
34. Se você usar o pedal Wah ou dobre ou qualquer definição sobre o pedal de expressão viver uma situação que você pode querer definir o pé Fascículo min a 100, bem assim que você não deixe cair o volume durante a utilização.
35. Tocar guitarra soa como um guitarrista. Jogar ímpar sons diferentes. Por exemplo, a modulação sobre o "Pod Racer 'patch deve começar em um lugar a baixa C e E ou F #. Isto torna o som mais próximo de Sebulba's Pod. Chama-me com Sua Vents.
36. 8 é um número sorte no Japão não 7. Nunca houve um GT7 vai ser, portanto, não acreditam que uma palavra de quem diz que eles levantado até uma versão anterior.
37. O GT-8 é o resultado de uma série de investigação por boffins e guitarristas e não é promovido por qualquer dos nomes "no negócio. Pode jogar lotes de diferentes estilos e pode ser a solução que você está procurando. Abordagem a unidade, como você faria com qualquer outra peça de equipamento musical, com respeito. Se você não pode obter um som que você gosta fora do GT-8, é gosto pessoal, e não uma falha do GT-8. Tenha paciência e você será recompensado. Deixe o fluxo vigor a partir de seus dedos.
BOSS

ATRIBUI NAVEGAÇÃO

Navegando pelo Atribuir funções é muito semelhante à configuração dos vários efeitos. Existem duas seções para Cessionários, CTL / EXP e variável, cada um com seu próprio botão contendo um estatuto luz. O estatuto de luz CTL / EXP está aceso quando a cessão é Pedal Expressão ativa. O estatuto de luz variável não parece fazer nada, nunca acende.

Você seleciona uma das secções, a fim de trabalhar com pressionando o seu botão. Você pode dizer que você está em uma das seções Atribuir ao olhar para o visor. Você deixa atribuir um ponto e voltar ao ecrã Reproduzir pressionando Sair. Quaisquer alterações feitas serão preservados enquanto você permanecer no actual sistema. Se você mudar manchas ou desliga o aparelho sem salvar as alterações, elas serão perdidas.
Você navegar dentro de uma seção usando o parâmetro [<] e [>] e os botões Patch / Valor marcação. O parâmetro [<] e [>] botões mover entre os parâmetros, o patch / Valor marcação é usada para selecionar uma das opções disponíveis para um parâmetro. Atribuições individuais dentro de uma seção são alternada On / Off, premindo o botão apropriado seção. O Active / Inactive status de uma tarefa é indicada pela atribuição do nome na linha superior do visor. Se ela estiver piscando, a atribuição é Inativa (Off), se a atribuição é sólido Ativo (On). Por exemplo: Se você pressionar o CTL / EXP Atribuir o botão mostra a atribuição nome na linha superior (PDL Função CTL) e não é sólida (a atribuição é Ativo). Se você já prima CTL / EXP CTL novamente PDL vai começar a piscar indicando que a tarefa agora é Inativa

CTL/EXP ASSIGNS
A CTL / EXP seção de Atribuir é utilizada para fazer tarefas básicas para o pedal CTL, a EXP Pedal PB e do Pedal EXP. Um aspecto a notar: o estatuto de luzes e os EXP CTL Pedal Pedal PB são controladas pelas atribuições nesta seção. Eles só vão exibir o On / Off estado do comutador se existe uma atribuição activa no CTL / EXP seção. Esta seção tem capacidade limitada, em que existem apenas 26 opções para o alvo e os dois interruptores EXP Pedal pode ser Foot Volume (onde você pode definir os valores mínimo e máximo) ou Off.
Padrões para uma Iniciada Patch:
CTL Pedal Função: On Target: Preamp CH A / B
EXP Pedal PB Função: On Target: Wah On / Off
EXP Pedal Função: On Foot Volume Min: 0, Foot Volume máximo: 100
Variável Cessionários
Isto é onde as coisas começam a ficar interessantes. Você fica com um total de oito Variável Assignments para trabalhar. Cada Cessão tem oito parâmetros. Parâmetros só estão disponíveis para missões activa. Os parâmetros são:

ASSIGN ON/OFF - QUICK SETTING
Este parâmetro controla o On / Off estatuto da missão (alternada pressionando o botão Variável) e da fonte das definições (Quick Setting, controlada pela rotação do Patch / Valor dial). O valor inicial para a rápida definição é "---: User Setting ", que permite configurar cada um dos restantes parâmetros manualmente. Adicionalmente você pode optar por copiar um todo existentes atribuição de um usuário de dez missões (U01-U10), vinte e duas missões Preset (P01-P22), nenhum dos 140 Usuário Patches (1-1 através 35-4) ou o 200 Preset Patches (36-1 até 85-4).
Alvo
Este parâmetro determina que a cessão será efeito. Existem 865 possíveis configurações de segmentação que permite que você controle quase todos os parâmetros de cada efeito na unidade, bem como elementos adicionais, tais como Mestre BPM, Patch nível aumenta e diminui.
Alvo Min
Este parâmetro determina o estado ou o valor da meta terá quando o interruptor está no seu estado para Off Toggle Mode ou o valor mínimo para uma variável de controlo em Modo Normal.
Nota Importante: Para On / Off-tipo Metas, o valor padrão da meta guardada com o patch deve corresponder ao Alvo Min: valor para a atribuição para funcionar como pretendido. Por exemplo: se você tem uma tarefa para OD / Dist que Min = Max = On e Off, mas você já tem OD / Dist On para o patch, a cessão efectiva "funções", como se fosse definido para On = Min, Max = Desligado - o oposto daquilo que se destina.
Target Range Max
Este parâmetro determina o estado ou o valor da meta terá quando o interruptor está no seu estado para Toggle On Mode ou o valor máximo para uma variável de controlo em Modo Normal.
Fonte
Este parâmetro determina o controle de origem para esta missão. Este pode ser definido para um dos seguintes procedimentos:
CTL Pedal
EXP PB
EXP Pedal
Sub EXP Pedal
Sub CTL 1
Sub CTL 2
Interno Pedal
Onda Pedal
Input Level
Midi Control Change (CC) números 1-31 ou 64-95
Fonte Mode

Este parâmetro determina o modo do Controle Fonte. Existem duas opções, Normal e Toggle. O significado dos Modos depende do controle Fonte tipo. Para On / Off tipos (CTL Pedal, EXP PB, Sub CTL 1, Sub-CTL 2) Modo Normal, o parâmetro é apenas o momento em que é fisicamente deprimido. Para a variável tipos (EXP Pedal, Sub EXP Pedal, Pedal Interna, Wave Pedal, Input Level) Modo Normal, o valor vai variar entre o Alvo Min e Max valores baseado na posição (entre o Active Range baixo e de alto valor) do pedal ou força do sinal de entrada. Alternar para o modo On / Off tipos significa que o interruptor alterna entre os estados On e Off com cada prima do pedal. Alternar para o modo variável tipos significa que o interruptor está Desligado (Target Min valor será usado), se a posição do pedal for igual ou inferior ao valor médio entre o Active Range baixo valor e Active Faixa de valor elevado, o interruptor está ligado (Target Max valor será usado), se a posição do pedal é igual ou superior ao valor médio entre o Active Range baixo valor e Active Range alto valor.
Active Intervalo Mínimo
Este parâmetro só é utilizado com variáveis tipos, para On / Off tipos que deve ser sempre definido como 0. Determina o valor mínimo da variável pedal que esta atribuição está activa.
Active Gama Alta
Este parâmetro só é utilizado com variáveis tipos, para On / Off tipos que deve ser sempre definido para 127. Determina o valor máximo da variável pedal onde esta atribuição está activa.
Aqui estão alguns exemplos de Cessionários em acção:
Cenário: Você quer ser capaz de transformar o OD / Dist On e Off usando o pedal CTL: Use a CTL / EXP atribuição para o pedal CTL e configurá-lo para OD / DS On / Off. Não variável atribuições são necessários.
Cenário: Você quer mudar de ritmo e levar tons utilizando o pedal CTL. O ritmo tom utiliza Preamp Canal A, tem Delay e Reverb, em off, o chumbo tom utiliza Preamp Canal B, não tem Reverb e Delay em.
Utilizar a CTL / EXP atribuição para o pedal CTL e configurá-lo para Preamp CH A / B (o padrão)
Utilize ASSIGN1 ---: Configuração do usuário com um alvo de Reverb On / Off, Min-alvo definido para On, Max-alvo definido para Off, Fonte de CTL Pedal, Fonte de Modo Toggle, Active Range Mínimo a 0 e Active Alta Gama a 127 .
Utilize ASSIGN2 ---: Configuração do usuário com um alvo de atraso On / Off, Min-alvo definido para Off, Max-alvo definido para On, a Fonte CTL Pedal, Fonte de Modo Toggle, Active Range Mínimo a 0 e Active Faixa definida para Alta 127.
Cenário: Você deseja usar o Expression Pedal para controlar o tempo dentro de um intervalo de 0 a 500ms.
Utilizar a CTL / EXP cessão e desligar a FV cessão para a EXP Pedal.
Utilize ASSIGN1 ---: Configuração do usuário com um alvo de DD: DlyTime, Min-alvo a 0, Target Max para 500ms, Fonte de EXP Pedal, Fonte de Modo Normal, Active Range Mínimo a 0 e Active Alta Gama a 127.
Cenário: Você deseja acionar o efeito Vibrato (no FX-2) quando o pedal CTL é pressionado. Nota: Vibrato deve ser o efeito ativo no FX-2, com um cenário de Off Acionador e FX-2 deve ser ligado. Você não tem nenhum midi dispositivos conectados à GT-8.
Utilizar a CTL / EXP atribuição e fixar o CTL Pedal do Midi Função Start / Stop. Isso efetivamente desativa a CTL / EXP atribuição. Se não fizer isto pressionar o pedal CTL não só irá desencadear a Vibrato, mas também acionar qualquer função é definida aqui pela CTL Pedal.
Utilize ASSIGN1. Pelo Atribuir On / Off Quick Definir parâmetros, rodar o patch / Valor discar até que o display lê-se:
p44-2 ASSIGN1: AMERICAN DS
Todos os parâmetros de ASSIGN1 no actual sistema já estão definidas para os mesmos valores que ASSIGN1 em Preset Patch 44-2, DS-americanos, que são: Meta FX2 vb: Trigger, Target Min Off, On Target Max, Fonte CTL Pedal, Fonte Modo Normal, Gama Activo Baixa 0 e Active Gama Alta 127.

2009-05-31T15:44:00.001-07:00

ASSIGNS - IN DETAIL
OVERVIEW
O Cessionários são um dos mais poderosos e os menos entendidos instalações da Boss GT-8. Atribuições, nas suas diversas formas, como determinar o controle Fontes disponíveis são utilizados para controlar o estado e as configurações de vários efeitos globalmente ou dentro de um patch. Atribuições são o que permite-lhe fazer várias alterações para efeitos sem ter que 'sapateado' em múltiplos pedais ou rodar múltiplas rápidas. Utiliza a gama, desde o simples (por exemplo, eu sempre quero o pedal CTL para ligar em modo solo) para o complexo (por exemplo, eu quero mudar o tipo Preamp, active OD / Dist, alterar o nível Reverb, defina o EXP Pedal por isso varia O tempo de atraso e activar o Compressor todos com um pedal imprensa).
Várias secções irá discutir detalhes que estão incluídos na Boss GT-8 Manual do Usuário. As páginas serão indicadas ao lado da seção título.
Controle Fontes (páginas 60-62)
O Controle Fontes consistir de todos os dispositivos disponíveis e funções que podem ser utilizados para controlar efeitos em Assignments.
CTL PEDAL
A CTL Pedal é um dos dois built-in On / Off tipo interruptores. É um pedal sobre a unidade autônoma com um status LED.
Expressão Pedal (EXP Pedal)
A Expressão Pedal é o pé-sized pedal na extremidade direita da unidade. É uma variável de controlo, com valores variando de 0 (calcanhar totalmente para baixo) para 127 (tep totalmente para baixo). Por padrão o EXP Pedal funcionará como Foot Volume em modo automático em todos os patches. No modo Automático o pé Fascículo função será automaticamente desativada quando Wah ou o Pitch Bend funções estão ativas.
Expressão Pedal Switch (EXP Pedal Sw)
A Expressão Pedal Switch é o outro built-in On / Off switch tipo. Ele está localizado abaixo do EXP Pedal e é alternada, exercendo pressão adicional sobre o pé do pedal EXP.
Sub CTL 1, Sub-CTL 1 e Sub Expressão Pedal (Sub EXP Pedal)
Elas são opcionais, controles externos ligados através da ¼ "TRS conector na parte de trás da unidade. Sub-1 e Sub-CTL CTL 2 estão On / Off interruptores tipo semelhante ao built-in CTL Pedal. A Sub-EXP Pedal é uma variável como o controlador Roland EV-5. Você pode ter ou Sub CTL ½ ou sub EXP Pedal conectado, você não pode ter ambos ligados em simultâneo. Pedais CTL externas (como por exemplo o FS-5U ou FS-6) deve ser definido como modo momentâneo para um funcionamento correcto. Embora pedais externos como o FS-6 têm estado LEDs não são de muita utilidade quando utilizado com o GT-8. Quando definido em momentâneo modo (como o manual pedidos) o LED só será aceso quando o pedal estiver pressionado. Não irá monitorar o On / Off estado do interruptor (quando definido em alternar modo), como visto pelo GT-8. O efeito sobre os indicadores GT-8 vai monitorar corretamente o On / Off estado.
Se um pedal externa é definida para Trava modo prensas adicionais serão necessários para alternar o interruptor conforme visto pelo GT-8. O primeiro imprensa vai activar o interruptor para a GT-8 e activar o LED. A segunda imprensa vai desligar o LED, mas não irá alterar o estado como pode ser visto pelo GT-8. O terceiro imprensa vai alterar o estado como pode ser visto pelo GT-8, mas também irá virar as costas em LED. O quarto pressione o LED ficará fora, mas não alterar o estatuto visto pelo GT-8. Quando o FS-6 é ligado por um cabo TRS-TRS, é um pedal CTL Sub-2 e B é pedal CTL Sub 1.
PEDALEIRA INTERNO
O Interno Pedal virtual é uma expressão pedal. Quando acionado pela expressão virtual selecionado este evento tem um pedal configurável quantidade de tempo para ir do devolvidos (calcanhar para baixo) para deprimido (dedo para baixo) uma das três posições seguintes curvas (linear, a lenta ascensão, rápida subida).
ONDA PEDAL
A onda é outra Pedal virtual expressão pedal. Quando o pedal interno usa um evento específico para acionar a partir de uma única mudança regressou a depressão, a onda ciclomotores a pedal expressão virtual entre os estados, ao longo de um período de tempo configurável baseado em uma onda selecionado (sawtooth, triângulo ou sine).
De acordo com o manual da Boss Pedal onda não pode ser utilizado com os seguintes objectivos:
FX-1 / FX-2 Select (FX-1, FX-2)

Tipo (Preamp / Palestrante, OD / Dist, Delay)
Modo Manual On / Off
Sintonizador On / Off
Na atualidade, é possível recorrer a nenhuma dessas metas, com a onda Pedal, mas há pouca ou nenhuma razão para que você nunca iria querer.

INPUT LEVEL
O nível de entrada controle fonte é projetada para permitir o uso da guitarra do volume para controlar efeitos. Este é provavelmente o mais difícil o controle para o uso. É essencialmente torna o alvo definições dependentes do nível do sinal a ser recebidas a partir da guitarra. Isto pode ser um pouco acerto ou perder uma vez que existem tantos elementos que contribuem para que o sinal nível e seu controle. A utilização eficaz desta fonte requer um controle preciso de força e pegar a posição do controlo de volume

HAMONIC CONVERGER BASICS

HAMONIC CONVERGER BASICS
Acabei de receber tanto o Mono / Loop HC e da Boss GT-8. Como é que você coloque o HC entre o OD / Dist / Preamp e os efeitos estéreo. Você pode alterar os efeitos da cadeia seqüência globalmente? E como exatamente você ligue-a ao GT-8? GT-8 Enviar> HC Entrada> HC Saída> GT-8 Retorno? Isso importa o que cabos? Posso usar George L's? E também, alguém poderia dar uma ideia sobre a forma de ouvir realmente a diferença com e sem o HC?
O FX cadeia definições são armazenadas separadamente para cada sistema, e não globalmente. Utilize cabos de boa qualidade. Eu uso um 6 "e um cabo com 2 conectores desses oposição 1 / 4" plugs. Coloque o "LP" (loop) na FX cadeia após o pré-amplificador. Certifique-se que a gt8 circuito está ligado. Se você estiver usando ampères estéreo ou 2 amperes, certifique-se que não existem efeitos após o mono estéreo efeitos. Isto irá preservar a separação estéreo. Eu não uso estéreo, mas o que isto resume-se a colocar o atraso ou estéreo coro ou em qualquer que seja o fim do FX cadeia. Para ouvir o som, com e sem o HC, você pode configurar o pedal CTL Loop para ligar / desligar e, em seguida, basta pressionar o pedal CTL para ouvi-lo com.
OU
Primeiro de tudo, ligue o HC no LOOP do GT-8 ... Enviar e existem Loop Loop Retorno soquetes na traseira do GT-8 ... cabo de Ext Loop Enviar para a entrada do HC, em seguida, a partir da saída do HC para Ext Loop Return.
Em segundo lugar, você tem que ligar o LOOP. Isto é feito simplesmente pressionar o botão LOOP uma vez que as opções de acesso e, em seguida, uma segunda vez para alterá-lo a partir de OFF para ON. Agora você deve ser capaz de transformar o circuito em + fora por repetidamente pressionando o botão LOOP, de modo a obter uma idéia da diferença entre o HC e sem HC.
Finalmente, você deseja posicionar o LOOP no FX cadeia, logo após a sua distorção fonte (ou o seu OD / DIST, ou o pré-amplificador, dependendo do patch). Para fazer isso, pressione o botão FX CADEIA para acessar a seqüência de efeitos, use o <> parâmetro botões para mover para o ponto da cadeia onde pretende que o circuito fechado de ser, em seguida, pressione o botão LOOP para mover o loop para que a localização na cadeia. That's it! Não esqueça de escrever para salvar as configurações quando você está feliz com ele.
CHECK FIRMWARE
1) Gire o gt8 off
2) Prima botão atraso e demora tocar ao mesmo tempo e virar a gt8 em .....
3) Espere um pouco, a versão do firmware deve aparecer ...
MIDI FILES
Faça o download do GT Bibliotecário (pesquisa sobre este site para um link para ele). Em seguida, importar o arquivo. Meados arquivo para ele. Você terá então o meio estabelece as predefinições Preset lista. Você pode então - desde que você tenha um link para o seu midi 8 - utilizar cada Preset. Se você quiser um, basta salvá-lo, em seguida, no 8.
CONVERSÃO patches
Você pode entrar no curso de parâmetros manualmente, mas isso mostra a clara diferença entre as máquinas. Por exemplo, eu sempre tive um carinho para o patch "Monster Cry" na minha GT3, desde há muito que desapareceu no GT6 e 8. Copiei as configurações em uma pequena nota livro, juntamente com os meus outros favoritos antes de me vendeu o velho querido. Transferir os detalhes em um patch no GT8 teve um pouco de exploração como o Auto Wah, em 8 está configurado de forma diferente para o 3. (sem switch ou polaridade LPF / BPF definição, acho) Mas pôr as definições em Touch Wah, em 8 e ela começa a soar perto.
No entanto, o próximo problema que encontrou não foi tão facilmente superar como o Slow Gear utilizada no original teve que sacrificados. Sobre a GT3 todas as Wah (incluindo Auto e Touch) definições são atribuídas a um botão e separar o "FX1" é usado para Slow Gear e "FX2" para o harmonista.
Obviamente, há outras diferenças claras na operação dos dois dispositivos que configurá-los para além de si, por exemplo. os diferentes parâmetros disponíveis no EQ módulo. Harmonista / Pitch Bend no GT8 oferece uma grande variedade de configurações e algumas das configurações que você pode encontrar na GT3 em harmonista realmente aparecer sob Pitch Bend sobre

Talvez antigas manchas será editável em uma atualização do GT-x editor e, em seguida, saída para uma GT8. O editor disponível no GTCentral não aceita manchas diferentes daqueles a que se destina a abrir e isto exclui muitos dos anteriores patches. Escrever para baixo o patch informações podem ser um pouco de trabalho, (não se esqueça de gravar os Efeitos Cadeia), mas então você é capaz de usá-los como um ponto de partida para o seu novo patches. Demora um pouco de experimentação e de obter um compromisso razoável fax de um patch original.
Basta uma rápida idéia: Tem certeza de que tem o efeito conjunto da cadeia do mesmo? Aconteceu-me que me esqueci de definir a cadeia da mesma maneira que eu tinha na GT-6 e aí eu vou pensar porque é que o som feedbacker não tão bom como o fez com o GT-6 .. .. rápida com a cadeia e ah, ele foi lá novamente.
Você provavelmente quer olhar para o Cessionários para esse patch. Acho que o GT-3 tem um sistema semelhante quando a RM frequência é modulada pela onda Pedal. A onda pedal é basicamente uma fantasia de um LFO, dão-lhe assim que você pode fazer coisas como o que você está tentando fazer.
BOSS

CORTE ATRAVÉS quando ToCar LIVE - algumas reflexões

Eu coloquei em um presente, porque muitas pessoas incluindo eu ter tido esse problema com o GT. Boa notícia é, existem alguns grandes idéias sobre como seguir para obter o som que salta fora dos altifalantes com uma vingança. Eu não tenho editado muito assim ter uma leitura e fazer a sua própria mente o que se adapta ao seu setup.
Meu viver plataforma é a seguinte: guitarra -> GT-8 (w / 4 centímetros) -> JSX Amp -> Peavey 5150 Cab -> 57 microfone Shure -> sistema PA. Após o nosso primeiro conjunto, praticamente todos, falei com eles disseram que mal conseguia ouvir as guitarras. Eles disseram que a bateria e baixo parecia dominar. Por isso, virou as guitarras um pouco no PA.
Após o segundo conjunto as pessoas diziam que era um pouco melhor, mas as guitarras ainda eram difíceis de ouvir. Desta vez, decidiu, ao invés de transformar as guitarras até mais, gostaríamos de virar a bateria e baixo para baixo. Isto ainda não suficientemente ajuda, e ela foi muito mais do mesmo o resto da noite.
Um casal de amigos, os dois músicos, que estavam lá no show teve um casal de pareceres sobre a situação. Um pensamento que a guitarra soar demasiado "comprimido" e precisava de mais Mids e altas. Ele comentou ainda que, em um ponto durante a última canção, eu fiz alguma coisa com a minha GT-8 e de repente o meu som era "perfeito". Então eu bati em outro botão e ele voltou para enlameada. Claro que ele estava falando de quando eu usei o meu solo botão. Eu tinha clicado a desempenhar um papel de liderança parte (não é um solo), mas cala-lo imediatamente, pois, aos meus ouvidos, ele pareceu muito forte e dominador. O meu outro amigo pensou que talvez as guitarras eram demasiado saturadas nos efeitos e, portanto, não podia cortar através adequadamente.
Então a minha pergunta a todos é: o que você faz para compensar a tocar ao vivo. Obviamente que depende de sua configuração e quando você está jogando, mas dicas gerais aqui seria bom. Faça você aumentar seu médio e alto definições EQ no seu mais do que você usaria normalmente e, em caso afirmativo, você fazê-lo globalmente ou patch por patch? Você transformar sua efeitos níveis baixo? Minhas configurações globais são as seguintes:
Mínimo: Mid-4db: +3 dB Mid Freq: 500Hz Máximo: 4 db NS: 2 Reverb: 100% Nível de Entrada:-3dB Input pressão: 0dB também estou usando a linha out / telefones definição de saída.
Muitas vezes eu achar que, quando eu definir o meu EQ em "Brilho Tone" que pode soar um pouco razory no palco, mas atravessam maravilhosamente através da casa eléctrica. Costumo definir meu OD sobre reforço e crank-lo sobre a minha 5/10 pré volume e que funciona muito bem para mim, tendo em um solo e passar.
Você deve sempre colocar a distorção em frente ao pré-amplificador em que os efeitos da cadeia de modo que você ainda receber a coloração dos juntamente com o pré-amplificador sonoro baque da OD. Tente adicionar um pouco de "dimensão" coro quando solo também. Defina o seu pedal atribuir a causa do OD e coro para alternar em conjunto quando você chutar polegadas eu prometo que você vai ser alto e orgulhoso!
A maioria dos meus Solo sons são na verdade o meu Rhythm manchas com um impulso de 10 a 15 em Patch Nível, bem como um toque de Reverb e Delay. Alguns têm o Tube anhuma pontapé na adicionado um pouco de dinâmica. Talvez um pouco de compressão e diferentes EQ. Não podemos estar eufóricos com a FX, como são dramaticamente acentuada através de um PA e você apenas me perdi no mix

Talvez você pode tentar deixar cair o ganho pré-amplificador. Com mais pré ele tende a resultar em um tom mais fino. Também ajuda se você aumentar o seu pré-amplificador MID que traz o tom mais fora da caixa. Pessoalmente tenho um patch para levar chumbo trabalho. Por esse sistema, é geralmente a um nível de cerca de 10/15 mais do que o meu ritmo patch. Eu sou o único guitarrista da banda, mas se você tem 2 guitarristas em sua banda, pode ser necessário aumentar o nível um pouco mais, de modo a acabar com o trabalho extra guitarra de seu co-guitarrista quando você está soloing. Eu também atribuir um volume impulso ao pedal CTL aproximando-se o volume máximo por mais 20. Mas isso é para situações de emergência quando se transforma no que a minha liderança é extremamente suave.
Parecia que eu estava tendo problemas para reduzir a mistura até que eu aproveitado na EQ capacidades do GT-8. Quando eu comecei na minha incorporando EQ manchas, as coisas começaram a subir ao topo. Dependendo da combinação global bandas, uma vez que você começa uma orelha para as gamas de instrumentos de acompanhamento, você pode ajustar o indivíduo EQ para cortar o que está abaixo você. É um pouco mais complicado se você generalizar remendos e não tem manchas individuais para canções individuais ou de grupos de músicas. Você pode já estar usando o EQ, mas se não, você pode querer experimentar com ele. OMI acrescenta toda uma nova dimensão à sua individualização manchas e ajuda a reduzir a banda mistura.
Você EQ suas manchas num tom mais baixo nível? Em níveis mais baixos, há uma tendência para transformar-se graves porque o ouvido não é tão sensível (é como a utilização do 'loudness' botão em um estéreo), e quando você joga mais alto, o EQ deve ser ajustado ao som equilibrado.
Uma coisa que está acontecendo é que está a ser reproduzida através do altifalante gt8 sim, e uma guitarra cabina. Tente usar uma outra saída selecionar a opção (que vai desligar o orador gt8 sim) ou execute o sinal direto da gt8 para o PA (ou seja, ignorar o mic'd gabinete). Cada opção irá dar-lhe mais altas. Não desligar o orador sims também desligar o amplificador sims também? Não, eles são separados. Você pode desligar o orador sims para cada um patch no pré menu. Para desativar o orador sims globalmente, utilizar qualquer saída selecione outra opção diferente de linha / telefones.
O solo botão levanta não só o volume, mas também os médios, como você sabe ... É a resposta ao seu problema: um lote de nós tendem a colher os Mids e as guitarras não podem ser ouvidas ao vivo. Pelo contrário, um cenário que parece bom, através da combinação é muitas vezes sentida como também rica em média, quando o violão é tocado sozinho ... Impulsione o Mids!
Atenciosamente, a "solo" função pode ser fixado ao mesmo nível do que o seu homólogo normal. Se tiver que deixar a "solo" activada para ser ouvido e de usar um impulso para aumentar o volume, a fazê-lo!
Boost alguns Mids e descolar algum ganho. Essa incrível distorção jogado a um nível baixo ou bandless apenas não cortá-la viver. Além disso, uma distorção que soa bem com a banda, forte e vivo, não pode soar como porcaria por si só.
Eu uso o meu GT-8 exclusivamente a shows ao vivo (e na prática, é claro) e aqui estão alguns pensamentos.
EQ
O meu problema com sons EQ foi o oposto do seu. Quando começou a usá-lo, eu notei que tudo soa bem em frente da minha ampères, mas quando me mudei com 20 pés ou de forma (em que a audiência seria), a única parte do meu som que estava cortando através da mistura foi o distorção muito grande final (que foi todo fuzz e nenhum fundo). Joguei com a minha volta EQ global e constatamos que por impulsionar a extremidade inferior fui capaz de obter um grande som na mistura. Você estará sempre aqui mais baixo perto da fonte; manter sempre em mente que seu público não está de pé em que se encontra.
Ganho
Superior ganho quase nunca soa tão bem em uma banda que mistura quando estiver praticando sozinho.
Volume
Eu sei que isto pode parecer óbvio, mas se você estiver de pé na frente do amplificador, você deve ser o mais alto que você ouvir. Isso pode parecer muito alto para você, mas pode ficar bem para alguém de pé na frente.
Como o Mix
Se for possível, tentar mobilizar arranjar alguém para executar uma boa para você, se não durante o show, pelo menos durante boa cheque. Sempre que corremos o nosso próprio som, estou decepcionado com a mistura. Quando falo com as pessoas ou ouvir gravações, a nossa mistura é sempre desequilibrado e decepcionante. Você não será o mesmo som no palco quanto na platéia, para que você não está apenas em uma boa posição para fazê-lo enquanto joga.
Durante a prática eu uso linha / pa telefones para obter o efeito completo de meus ouvidos, mas, infelizmente, durante um show .... estes pequenos brinquedos, tais como ressonador vão ser tragados na banda mistura e que vai ao som enlameada em show volume. A única maneira de usar linha / telefones em palco é, se você é a única guitarra ...... executando NÃO guitarra ou AMP ..... e executando DIRETO AO SOUNDBOARD

2009-05-31T15:43:00.002-07:00

THE INTERNAL PEDAL
Uma coisa que eu reparei é que em muitos lugares as pessoas estão procurando uma forma de acrescentar ainda mais um pedal de comando, para o conselho. Eu atualmente uso o Exp Pedal de Volume e Wah, o Sub-Exp Pedal Reverb para controlar o nível de todos os meus e os patches CTL Pedal para alternar entre pré A & B. Eu também queria ser capaz de transformar a OD, Chorus e Delay ligar e desligar dentro de cada sistema, mas que exige um outro livre "gatilho" que eu não tenho. O "Sistema Interno Pedal" foi minha resposta.
A finalidade e utilização deste sistema complexo é algo difícil de compreender um primeiro. Na sua essência, é simplesmente um outro vibrar pedal switch ou expressão que pode ser atribuído a qualquer um de um grande número de parâmetros. Você simplesmente "referem-lo" para outro controlador.
No meu caso, eu queria virar o "Modo Manual" ligar e desligar sem afetar qualquer um dos outros comandos eu já tinha definido. Aqui está como eu fiz.

Resumo:
I atribuído o Manual Mode On / Off switch ao Interno Pedal "Target" Exp Pedal-L. A Exp Pedal pode ser configurado para acionar eventos em "H"-alta, "M"-médio ou "L"-baixa posição. Ver página 61 do manual para mais detalhes. Fixando-o em "L" faz com que a posição baixa (Pedal para cima) para agir como um "interruptor".
Devolve o Exp Pedal para baixo uma vez para ativar o modo manual e devolver o Exp Pedal para baixo uma segunda vez para retornar ao Patch Selecione Modo de modo que você pode ir para a próxima solicitado patch. Isto dá a vantagem adicional de ser capaz de alternar entre preamps A & B usando Pedal # 1 e liberta o pedal CTL para outras funções! Hum, talvez Solo para ligar / desligar?
Primeiro, escolha o banco e patch que você deseja editar.
Em segundo lugar, criar as funções do controlador (neste caso, a Exp Pedal) e editá-lo's "ASSIGN" parâmetro. Provavelmente você já terá algo (como Volume) atribuído a "assign1". Então você terá de fazer esta nova atribuição para "assign2" ou qualquer slot aberto atribuir até assign8. Página 57 do manual diz isso.
Veja como:
Depress "Atribuir-Variável" botão duas vezes. Isto irá mostrar "Quick Assign1" na tela que será piscando. Seguinte deprimir botão direito parâmetro mais um tempo até que você veja "Quick Assign2" ou escolher seu próximo disponível atribuir ranhura.
Seguinte deprimir o botão direito parâmetro ou usar os dados roda para se deslocar para o "alvo" que se lê "MANUAL On / Off". Este é um longo caminho para baixo da lista, por isso não desista - está lá dentro.
Seguinte deprimir o direito parâmetro botão uma vez para "Target Mín.:" isso deve ser Deslig. Novamente deprimir o botão direito parâmetro uma vez para "Target Max:" e este por sua vez com os dados para On roda.
Depress o botão direito parâmetro uma vez e você deve ver "Source". Use a roda de dados (não o parâmetro botões) até que se lê "INTERNO PEDAL.
Continuar deprimente o botão direito parâmetro e definir os seguintes parâmetros. Fonte Mode: Toggle, Fonte lei. Lo Faixa: 0, Fonte lei. Gama Oi: 127.
Seguinte deprimir o parâmetro botão mais uma vez e você chegará à "Int-PDL Trig: tela. Use o DATA Wheel para configurá-lo para "Exp Pedal-L".
Ok, agora você é feito com a atribuição INTERNO PEDAL à Exp Pedal e ter que virar o modo manual on / off.
Depress "Escrever" duas vezes para guardar.
Agora, se você mover o Exp Pedal all the way up (salto baixo) você vai ver o "manual" luz acender-se. Você pode agora usar o pedal de 1 a 4 para ativar os efeitos sobre e fora.
Lembre-se que no modo manual você não pode mudar remendos ou em bancos. Para isso, basta mover o Exp Pedal todo o caminho de novo e ao "Manual" luz vai sair e você estará de volta em PATCH SELECT modo.
Espero que você encontrar este útil. Lembre-se este é apenas um parâmetro que pode ser atribuído ao Interno Pedal. Tenho certeza que você pode subir com os outros!
Primeiro de tudo, a sua solução funciona muito bem e eu nunca pensei nisso.
Mas há ainda mais uma solução para esse problema:
FONTE: = EXP PED
TARGET: = Manual On / Off
VISADOS MIN: = Off
ALVO MAX: = A
Lorange: = 0
HiRange: = 1
MODE: = Toggle
Compare-se a sua solução:
FONTE: = INTERNO PEDAL
TARGET: = Manual On / Off
VISADOS MIN: = Off
ALVO MAX: = A
Lorange: = 0
HiRange: = 127
MODE: = Toggle
INT TRIG PDL: = EXP PDL-L

HORÁRIO: = xxx)
(CURVE: = xxx)
O Pedal interno é, na realidade, serve para o mais sofisticado mudanças graduais.
Para o nosso problema (comutação manual on / off) não é necessário ter uma gradual mudança. Você só precisa de um binário interruptor (-> ou "ligado" ou "off").
Então, a solução vem com um pouco acima e que torna as coisas mais complexas do que o necessário.
O Interno Pedal oferece esses parâmetros extras:
HORÁRIO e CURVE
Esses dois parâmetros extras servem para personalizar a mudança gradual.
Imagine, que pretende aumentar gradualmente o Reverb Effect Level 0-60, em vez de ligá-lo abruptamente, isso é quando a mudança gradual do mercado interno pedal vem a calhar.
Há realmente 2 usam casos, que exigem que o pedal interno:
[1] você deseja uma mudança gradual
[2] quiser "Patch Change", como o gatilho.
Outros que não gostaria de recomendar a não utilização do Pedal interno, porque faz viver desnecessariamente complicado.
Mas corrija-me se você sabe mais do que esses dois cenários, nos quais o pedal interno não podem ser substituídos por alternativas mais fáceis. Ainda estou sobrecarregado pela quantidade de opções do GT-8 eu, então eu realmente pode estar errado.
Que Interno Pedal faz.
Vamos dizer que você venha com um sistema que usa a expressão para o volume pedal mudança. E você tem esgotado todas as outras opções mudar. Mas você quiser fazer seu reverb nível alterar como se você estivesse usando outra expressão pedal para fazê-lo.
Você pode fazer um Atribuir para isto. Seu atribuir pode ter esta aparência:
TARGET: = Reverb Level
VISADOS MIN: = 10
ALVO MAX: = 50
FONTE: = INTERNO PEDAL
Modo: Normal
Intervalo Mínimo: 0
Gama Oi: 127
Trigger: Expressão Pedal-L
Horário: XXX
Curva: XXX
O que isto significa é que, quando o pedal expressão é movida para a posição baixa, o Atribuir irá ativar um interruptor como saiu. O Reverb nível terá início às 10 e trabalhar o seu caminho até 50.The quantidade de tempo que levará para chegar a 50 é a definição de hora. Então, basicamente como transformar a sua reverberação em um determinado nível manípulo velocidade ou utilizando um "imaginário" pedal expressão que inicia a sua circulação automática uma vez que o acionamento é feito, neste caso, o gatilho é quando a verdadeira expressão pedal atinge sua baixa definição. A curva definição pode ser configurada para aumentar lentamente, normalmente, ou rápido. Se você olhar no manual vai ver diagramas das diferentes curvas. Espero que o ajuda a compreender. (Espero que saiu à direita)
Jones, um bom exemplo. Mas, isso vai afetar também o seu volume, enquanto você faz, por isso tem de ser sobre uma parte da canção que você pode cair fora de um segundo. Aqui está outra forma de utilizar o I-Pedal (mas você tem que ter disponível um pedal) ...
Eu tenho um patch onde quero chutar no Tremelo, e então tê-lo desaparecer durante cerca de 4-5 segundos. Eu poderia usar o pedal EXP directamente para controlar a profundidade, mas então eu não seria capaz de usar o pedal de volume. Então, eu tenho que configurar com Trem sobre o tempo todo, mas a profundidade = 0 (que é como se fosse desligado). Então, eu tenho um atribuir de forma um dos meus sub-CTL pedais aciona o pedal interno, que controla a Tremelo Profundidade. Inicia a 100, e aos poucos retorna a 0. Eu não tenho isso na minha frente, mas as definições são aproximadamente:

Definir FX1 Em> Tremelo> Profundidade = 0, Rate = 80, Shape = 50, então,
TARGET: Tremelo Profundidade
VISADOS MIN: 100
ALVO MAX: 0
FONTE: INTERNO PEDAL
Modo: Normal
Intervalo Mínimo: 0
Gama Oi: 127
Trigger: Sub-CTL 2
Horário: 60 (ou perto disso ...)
Curva: Linear (pode usar o que quiser)
O meu «definição» do Pedal Interno: O Interno Pedal virtual é uma expressão pedal. Quando acionado pela expressão virtual selecionado este evento tem um pedal configurável quantidade de tempo para ir do devolvidos (calcanhar para baixo) para deprimido (dedo para baixo) uma das três posições seguintes curvas (linear, a lenta ascensão, rápida subida).
OU
O GT-8 não tem um desencadeou Flanger, mas com o pedal interno, ela pode ser. Basta definir a taxa do Flanger a 0 e, em seguida, atribuir o parâmetro para o Fl Manual Interno Pedal. Esta então pode ser atribuída a algo como a CTL Pedal de modo que cada vez que você bater nele, você pode acionar uma flange Sweep.
Ela não termina aí, qualquer parâmetro pode ser atribuído, como piche ou precisa Wah Wah para identificar Ibope.
Eis algo que me veio com ...
ASSIGN1 = FV
NÍVEL
MIN = 0
MAX = 100
FONTE = INTERNO
TRIGGER = EXP PDL
MODE = NORMAL
ASSIGN2 = FV
NÍVEL
MIN = 100
MAX = 0
FONTE = INTERNO
TRIGGER = CTL PDL
MODE = NORMAL
Agora, se FV = 0 e I deprimir EXP PDL o volume irá aumentar de acordo com o tempo e VOLUME CURVE definições. E então, quando eu baixar o volume do CTL PDL desbota fora em conformidade. Eu posso fazer um bom lento fade out com brincar com o pedal. Note-se que o volume do patch irá iniciar a tudo o que você tem para definir o volume PDL (supondo que você tem no PDL HOLD). Portanto, se o volume está ligado / desligado eu posso mudar para esse patch e começar um lento fade / inchar função.
Agora digamos que você é preguiçoso e que pretende que o 8 ao desbotamento automaticamente a partir de um canal para o canal B quando pressionar o pedal CTL. Fácil:
Assign1: target = ChannelA / Nível, Min = 0, Max = 70, Fonte = INTERNO PEDAL, Mode = Normal, Gama Lei = 0-127, Trigger = CTL PEDAL, tempo = 75, = curva lenta subida.
Assign1: target = ChannelB / Nível, Min = 70, max = 0, Fonte = INTERNO PEDAL, Mode = Normal, Gama Lei = 0-127, Trigger = CTL PEDAL, tempo = 75, = curva rápida ris

2009-05-31T15:43:00.001-07:00

CARREGAMENTOS DE REVERB

Não existe uma definição global para o REVERB onde você pode definir o nível máximo de reverberação muito mais elevado do que está definido para o padrão. Procure no manual, e ele irá dizer-lhe onde. Eu tenho a minha maxed para fora em 200 (padrão é 100).
ATRIBUI são os mais importantes e difíceis, as partes do GT8. Eles permitem que você controle quase qualquer parâmetro ajustável na GT8, 8 simultaneamente. Por exemplo, eu tenho um patch que eu usei vários cessionários de fazer o seguinte simultaneamente quando eu passo na CTL Pedal:
1. Mudança de Distorção Rat a Big Muff distorção
2. Ramp-se a distorção nível 20-100 durante cerca de 10 segundos
3. Ligue Atraso
4. Aumento Atraso regeneração 0-100 durante cerca de 10 segundos
5. Ligue o Tremelo
6. Variar a taxa do Tremelo Interno onda utilizando o pedal para aumentar / diminuir a taxa de utilização de um Sine curva.
Isso tudo ocorre simultaneamente quando eu passo no pedal CTL patch para o meu nome "Shoegazer Song". Quando eu passo com ele novamente, tudo irá voltar às configurações eu tinha antes. Em outro patch intitulado "Indie Rock Song" ... o pedal CTL faz 8 outras coisas simultaneamente. Você pode programar estes ATRIBUI e guardá-las para cada patch

Suave synth TRACKING

Quando eu estava em uma marcação synth tom eu usei um limitador no final da cadeia para atenuar o monitoramento "peidos" que ocorrem quando você bateu mais de uma nota em simultâneo. Agora quando eu bati em uma jovem de notas soa tipo de fresco, e não como eu R2D2 bater com um taco de baseball

WAH TONE FILTRAGEM

A outra maneira "wah tom filtragem" é utilizado por LENTAMENTE está movendo o pedal enquanto brincava. Isto soa muito bonito mais uma repetição cíclica lamber. Joe Satriani usa seu pedal wah como este, às vezes.
Além disso, não encontramos ninguém o auto-wah tipo de inútil a ter, uma vez que você pode facilmente pôr um atribuir a oscilar o normal wah e torná-lo comportar exatamente como o auto-wah?
A outra razão para a utilização de auto-wah wah mais do que o normal com o pedal interno atribui é que o auto-wah tem (I'm pretty certeza) tem BPM definições, que o interno não pedais.
Sugiro usar o T-Wah. Brincar com a sensibilidade até que você obtenha um nível que permite que você obtenha um bom wah som na downstrokes difícil, mas não tanto sobre o resto. É o ...
Eu recomendaria colocar o NS logo após o seu pré-amplificador (ou se estiver executando Loop 4cm). Se você colocá-lo na frente do vibrar / pré-amplificador / loop, você está matando seu tom, antes de atingir a besta!

TWO GUITARS EM VIA LOOP RETURN
Guitarra 1 na GT-8 entrada. Guitarra 2 em loop retorno tomada.
Colocou o primeiro ciclo da cadeia para todos os patches Guitarra 2 (pode ser qualquer lugar para Guitarra 1 patches).
Transformou o circuito off Guitarra 1 para todos os patches.
Usado o "normal" loop definição Guitarra 2 para todos os patches, mas com a enviar a 0 e com o regresso a 100
ou mais (o que corresponde a 1 Guitarra patches). Para Guitarra 2 (loop de entrada) apenas remendos, vou definir o modo NR
a "NR entrada" - caso contrário, o NR vai constantemente silenciar o loop sinal. That's it. Agora, quando você selecionar um "loop return" patch, guitarra que serão activas e as outras silenciado, mas quando você escolher um "loop não retorno" patch, o loop retorno será silenciado, o principal contributo activo, e do GT-8 irá funcionar da forma habitual.
ACOUSTIC REPLICATION
Vamos analisar acústico tom. Acústica, tem um corpo oco e espessas cordas. Então como é que podemos fazer uma guitarra soar como um acústico? Vamos começar com a guitarra. Hollow-bodied elétrica darão um som mais acústico do que sólido-organismos. Captadores piezo irá funcionar melhor do que os electrónicos. Humbuckers (limpa sonoridade mais quente) som melhor do que um único bobinas. Se estiver usando uma SC, uso do meio captador. Hardware desempenha uma grande parte em tom acústico.
Excepto hardware, há um par de coisas que pode ser feito.
1. Utilize Prazo para fazer o som cordas mais grossas são. Você quer o dobro do som, mas você quer fazer o segundo tom ser tão perto do tom original, que você não pode dizer-lhes além ... fazendo o tom original maior. Coloque este na frente de sua cadeia efeito. Eu sei que isto não é convencional, mas experimentá-lo.
2. Acoustic Processor efeito. Coloque este segundo na cadeia FX. Utilize esta a aproximar-se tanto ao som acústico quiser possível. Deve começar pela sonoridade mais acústica agora.
3. EQ. Quer você EQ ser a próxima coisa na cadeia. Aqui você pode discar de frequências que moldar o seu som para além do que o processador acústico pode fazer.
4. Pré-amplificador deve ser "Full-Range". Isto é o que você quiser ... limpo e completo.
5. Você tem mais um efeito que podemos utilizar. Cabe a você que uma quiser. Aqui estão algumas boas opções:
a. Guitarra Sim - Este deve tomar todas as guitarras que você tem e começá-lo perto do que deveria ser um acústico. É evidente que este deve ser 1. ... Talvez 2a (após Atraso talvez, mas antes do Acústico Processor).
b. Modificar Tone - Isso pode fazer alguns genéricos EQing para você. Isto provavelmente deve ir um pouco antes ou depois do pré-amplificador.
c. Sub-EQ - Esta deve ser provavelmente a última coisa que você faz, se você escolher um presente. A refinar o seu som antes que deixa o seu processador.
6. Reverb - Isso pode dar-lhe esse último som acústico. Não tenha medo de tentar isto antes de o pré-amplificador, como violões tem um reverb natural, devido ao corpo oco.
Espero que isso ajudou. Por favor, publique suas patch resultados para que eu possa ver como é que você escolheu para fazer face a esta situação. Boa sorte.
Com um som limpo experimentar diferentes configurações de saída seleccione cada estabelecimento tem um tom diferente.
também ajudará a aprofundar tom modificar ou aliviar som
e um compressor vai ajudar a dar um melhor som mais definido, mas terá que ser capaz de jogar sem erros, porque você deve ouvir cada nota tocada.
Acho que o GT-8 é grande, mas se você tiver uma guitarra com captadores ativos ou ruidosamente captadores é difícil encontrar um bom som limpo, a menos que você realmente gostaria de tweak e tweak as coisas, porque a GT-8 é tão sensível que amplifica cada pequeno som que eu precisar usar um ruído supressor ou portão para se livrar da indesejada extras, mas se você usa muito a você solta clareza do som.
Mas quando você encontrar o som limpo soa fantástico. Então, eu uso o meu velho Digitech GSP 21 Pro rack para uma rápida e fácil limpar som. Também estás a precisar deste para o desempenho vivo ou Home Studio utilização. o que você está aqui como você joga a menos que você tenha uma qualidade superior estúdio com $ $ Monitor Oradores Soa completamente diferentes, em seguida, quando você joga para trás e em diferentes estéreo do som será completamente diferente em cada um.
Concordo com a ideia expressa acima, para utilizar vários FX's ao mesmo tempo para obter um pseudo som acústico. Quando eu não jogar meu verdadeiro eletroacústica guitarras ou meu Variax (cujos sons acústicos são excelentes), eu, pessoalmente uso o GS e da AC sim em conjunto, sem qualquer ampères, mas sim com uma profunda reverb. Você pode até tentar uma REZO WAH, como uma determinada wah logo após a sua entrada, uma vez que altera a freqüência ressonante dos seus filhotes ... IMO, o filhote a utilizar é o pescoço modelo, localizado a apenas onde está o furo em uma guitarra acústica
Tentei compressor e limitador, mas ele dá um falso sinal. De qualquer maneira, a melhor maneira é usar uma guitarra com piezo transdutores ...

EXTERNAL HARDWARE
EXTERNAS OD (TS)
Estou usando um TS-9 e um mau horsie Morley wah no meu ciclo ... só prefiro o meu "sujeira caixa" wah e melhor, e eu começo a ter 2 tubo screamers como um bem .... fora do GT - 8 e um interior. ganhar mais opções para mim, tendem a não mudar a minha patches além limpa 3 / ritmo / chumbo tons.
Desculpem-me por um pouco de discussão ressurreição, mas fui andar com isto para algumas semanas agora, e gostaria de partilhar alguns resultados.
Em primeiro lugar, (e eu achei isso foi surpreendente), mas usando externo OD's, eu achei que eu possa utilizar níveis comparáveis de Unidade e de nível sem mover o GT-8 em que a temida recorte território
Preamp: Limpeza Twin
Ganho: 55
Nível: 50
Cab sim: 4x12
OD: T-scream
Drive: 60
Nível: 70
Este tinha-me sentado bem acima dos 70% (11 bar) marca, então eu seria efectivamente recorte sobre os picos de sinal meu. O contador nunca max fora, mas tenho facilidade dentro de um ou dois bares da margem direita do visor.
Agora eu estou usando dois Ibanez TS-9s na minha loop (ala SRV ou Trey Anastasio) definido antes do pré-amplificador. Limpo Twin o pré-amplificador é ajustado para níveis semelhantes como antes e meu TS-9s são definidos da seguinte maneira: TS 1:
Drive: 9:00
Nível: 3:00
TS 2:
Unidade: Maxed
Nível: Noon
Usando apenas a segunda TS-9 dá um volume e distorção semelhante ao sistema interno com o T-Scream sim, mas meu nível de saída é realmente muito inferior! Basicamente maxes fora em cerca de 70% da marca. Muito semelhante som. Volume semelhante. Não clipping digital!
A segunda arrebitar sobre ter o DOM externos ao GT-8 é que eu posso usar o meu dois TS-9s para controlar meus níveis distorção. Isso deixa os patches na GT-8 disponível para efeitos. Por exemplo, se eu quisesse utilizar o GT's Octaver, eu teria de ter duas manchas com esse efeito: um com o OD / Dist sim off (ou conjunto baixo), e uma com o OD / Dist sim definir elevado. Agora, tenho apenas um patch com o Octaver e posso controlar a distorção externamente. Alternativamente, se eu estivesse usando um atribuir a alterar as configurações do OD / Dist num determinado patch, agora tenho um livre botão para controlar os parâmetros do efeito, por oposição a ter que dar sempre o CTL botão para alterar a minha OD .
Penso que rambled sobre um pouco, mas talvez isso irá ajudar alguém. Eu só peguei um cabo para ligar a minha GT-8 em meu computador para eu espero vai oferecer alguns clipes quando eu chegar em casa.
LINE SELECTOR (BOSS LS-2)
Como a maioria de vocês pode saber, o GT-8 não tem um certo modo bypass. Portanto, se você tem um bom som limpo quando você joga sua guitarra diretamente através de seu (tubo) amp. (ou seja, mais dinâmico resposta) e se este maravilhoso som limpo vai pelo ralo quando você usa o GT-8 como um front-end efeitos unidade, a seguinte solução poderia ser o um para você - Comprar uma Boss LS-2. Tem um certo modo bypass e não é apenas um interruptor AB caixa. É muito mais.
As características básicas da LS-2: Jacks (todos mono) - entrada, saída, envie um, Enviar B, A e Retorno Retorno B; e um Mode Selector Switch - A <-> B, A <-> Bypass, B <-> Bypass, A-> B-> Bypass->, A + B Mix <-> Bypass, e Saída Escolha; e A / B Nível Control Knobs que ajustar o volume de silenciar a 20 dB.
Permite-lhe:
Selecione saída Efeito [A] ou Sintonizador [B].
Escolha um dos dois tipos de distorção, através da variação do volume dos dois canais que você pode selecionar a unidade a partir de uma única caixa distorção.

ASSIGNS, INTERNAL & WAVE PEDALS
INTERNO E ACENE Pedais
Eles são tanto aquilo que se referem como "virtual dos controladores, por oposição aos controladores físicos como o Expressão e CTL Pedal Pedal.
A onda Pedal também pode ser referida como um LFO, ou baixa frequência Oscilador. Basicamente, permite-lhe definir um parâmetro para percorrer um arco de movimento após uma onda de 3 tipos específicos. Eles são Saw onda, Triângulo e Sine.
O Saw dá origem a um parâmetro, então cai abruptamente ao mínimo ponto.
O triângulo dá um mesmo, mas forte subida e descida do sinal.
Sine oferece-lhe um bom ciclo contínuo.
Para além da definição de uma onda, você também pode definir a taxa, que é o modo mais lento ou rápido o sinal passa por ela do ciclo. Assim, por exemplo, você pode se atribuir ao piche Parâmetro e têm o piche constantemente mudando automaticamente através de um ciclo.
O Pedal interno é, na realidade, um gatilho pedal, e você pode configurá-lo para acionar uma amplitude de movimento, por exemplo, você pode atribuí-la ao Flanger, de modo que cada vez que você atinge um determinado pedal, tais como o controle pedal, você pode acionar o verdugo de um ponto específico.
Uma vez que recebo a GT-8 tive 4 braços removidos. Agora eu uso o meu único par de jogar a guitarra. O sistema de mudanças internas pedal efeitos definições quando disparado. A onda pedal mudanças efeitos parâmetro uma constante quando o efeito está ligado.
Ainda sobre o assunto, gostaria de saber se alguém poderia ajudar na perna extra departamento. Eu poderia realmente fazer com pelo menos um a mais do que o habitual dois. Em substituição dos movimentos do braço eu preciso para acionar o sistema interno pedal. Um extra deveria ser suficiente, porque o sistema interno pedal é fixado no cessionários e pode ser configurado para fazer várias mudanças em diferentes tempos mais variadas gamas com uma etapa do pé.
Bem, se você só virou o Flanger On, que teria início em qualquer ponto da onda ciclo. A beleza do Pedal Interno é que você pode acionar, por isso você poderá controlar onde você deseja que ele começar, e onde você quer que ele pico, através da atribuição do Manual Parâmetro. Assim, por exemplo, você pode configurá-lo para o CTL, para que cada vez que passo com ele, é como um Jet decolando. Obviamente, esta é apenas uma utilização. Você pode optar por atribuir a ele algo como piche para um desencadeou whammy mergulho.
O Pedal é interno para controlar qualquer efeito definição pretendida. É utilizado para acionar um parâmetro para ir de um valor para outro. Em vez de ter de chegar a sua vez para baixo e um botão (como você teria que fazer em uma verdadeira pedal), você pode apenas passo no pedal CTL para fazer a mesma coisa.

2009-05-31T15:42:00.000-07:00

OD GAIN
Ei caras, tente dar um presente ... Pensei que isto era espécie de estranha.
Vá para o seu Marshall ampères e colocá-lo em 1959 1. Coloque o interruptor na baixa e Ganho o ganho em cerca de 30-40.
Agora, vamos ligar uma Tubescreamer. Manter o ganho de 50 ... jogar um tempo e depois virar o ganho na Tubescreamer todo o caminho. Aviso muita diferença? Com certeza não.
Mesmo com o seu ganho em zero, um OD buffers de sinal (um sinal tamponada implicando mais poder, mesmo com a aparente mesmo nível). Se o TS é fielmente clonado, esse efeito deve ser reproduzida no'8 ...
Eu não tinha ideia que poderia reverter o meu ganho e uso stomps para ajudar a esculpir o meu som. Achei o nível do efeito seria roll off tão bem.

WHAMMY (PEDAL BEND)
PB eu costumo colocar na frente do pré-amplificador (e distorção ).... som não é nada especial, mas utilizável (eu também ligar pouco vibrato e atrasos).
Onde está o problema?
Lembro-me que o melhor lugar para TeeJay mencionado PB após o pré-amplificador. Eu não sou escravo de outras pessoas pareceres mas também respeitá-los muito! No entanto, não foi capaz de criar bons resultados dessa maneira e eu não estou dizendo que foi por causa da má sugestão da TeeJay ... Eu só não sei como fazê-lo!
Então, como fazer e tudo criar esse efeito?
Que mais é u ligar com PB (e onde, na cadeia)?
Qualquer favorito configurações?
Diferentes posições para efeitos diferentes mate.
Descobri que usando o OP antes do OD / PRE dá um efeito muito mais realista Whammy. Como se você estivesse empurrando ou puxando a barra de um Floyd Rose equipado guitarra. Também contribui para a distorção mascarar alguns dos' oddness "que o processo digital de pitch shifting adiciona à guitarra tom.
Pôr do OP, no final da cadeia dá todo um efeito diferente. IMHO mais de um "efeito especial" do que o normal PB é mesmo!
I don't know about TJ, mas têm normalmente este antes da DOM / PRE
Eu recomendo altamente PB Coloque no início da cadeia, eu, pessoalmente, colocá-la primeiro, antes de tudo, e os sons assassino frio, como Morello ou VAI ou Satriani, etc
Experimente também com este Pitch Shifter, vamos dizer um 5. Anteriormente, e soa exatamente como Vail's song erótico pesadelo realizadas no Astoria DVD ...
A + # é o número de trastes é maior. Acho isto incrível útil, especialmente para soloing. Se uma canção de mudanças .. C a E dizer, eu posso definir o pedal em exatamente isso e começar a jogar com o pedal para cima ou para baixo, dependendo de como ele é definido.
Eu também aprendi a utilizá-lo com o meu harmônicos, embora eu ainda estou tentando aprender a trabalhar o pedal de forma eficaz.
Também poderá ser importante apontar que, se você tem que configurar e você teria antes o pedal actuar no sentido totalmente oposto, que você pode simplesmente inverter a Min e Max números em volta e ele será para trás.
Exemplo: Você criou o PB para Min: 0 e máx: 24, para que quando o pedal EXP é balançou volta normal você receber uma nota e quando você baixar o dedo o som vai até duas oitavas. Se você inverter os números em torno de como Min: 24 Capacidade: 0, você pode ter o dedo do pé ser levantadas para fazer subir o tom e baixa-lo de volta para baixo para que o normal nota.
Você deve definir o Pedal Bend como o primeiro módulo na Cadeia FX. E tente essas configurações:

pitch min: 0 (zero)
pitch max: +12
pedal pos: 100
fx level: 100
direct level: 0 (zero)

SPRING REVERB

Eu defini alta corte de 700hz e nível de 100 e jogado Dual Mono Limpo Twin e do Pro Reverb ampères mods. Você sabe que realmente faz soar como Dick Dale sobre Nitro. Você também pode atribuir um conjunto para alternar entre 700Hz e Flat O pontapé para a parte lateral da unidade como Usaram o som. Ou Aqui estão as configurações eu uso

Type Plate Rev Time 2.8s Pre Delay 65ms Low Cut 500Hz High Cut 2KHz Density 3

Effect Level 22 Direct Level 100

PHASER AS TONE FILTER
Um truque Eu tenho usado para multiplicar as possibilidades som .... Eu uso o PHASER efeito assassino tom para criar filtros. Na verdade, eu fiz isso no meu GT-3, onde foi mais fácil devido a uma weirdness (bug?) No firmware. Parece ser um parâmetro extra é guardado nas manchas, que corresponde à "posição" da taxa no momento em que você pressiona escrever. Eu poderia ajustar esse parâmetro, fixando a profundidade de 100%, a taxa para 0 e, em seguida, elevar a taxa apenas um pouco por alguns segundos e colocar de volta a zero, até que soou como eu queria. Sobre o GT-3, quando você salvar um patch e voltar a ele, mesmo depois de desligar o aparelho, que a "posição" parâmetro permanece a mesma.
Sobre a GX-700, o GT-PRO, e (eu acho) sobre a GT-8 e 8, a posição fica repor quando sair / voltar a seleccionar o patch. A GX-700 não tem qualquer maneira de defini-lo explicitamente, mas, sobre o Pro-(e, presumo eu, também no dia 8), você pode usar o "interno pedal" para defini-lo explicitamente.
No FX cadeia, coloque-o em qualquer lugar após Phaser-as distorções e pré-amplificador. Configurar a Phaser como você gosta, defina a taxa a 0, em seguida, atribuir uma configuração como esta

Target PH: Taxa (Fx 1 ou 2, consoante o que você estiver usando uma)
Min:
Capacidade: 0
Fonte: Interna pedal
Modo: Normal
Acto. gama lo: 0
Acto. gama oi: 127
Trigger: Patch mudança
Horário:
Curva: Slow subida

Ajuste o "algum valor" A e B para obter o tom desejado. A única chatice é que você tem que escrever o patch para que as alterações tenham efeito .... não há outro caminho a não ser que comporta como se você selecionar um outro patch e voltar para o atual um. Quando você fizer isso, você ouvirá a Phaser "fase" até a uma certa velocidade (um valor) e, depois, parar após algum tempo (valor B) na posição desejada. Isso exige mais mexer em torno do que sobre o GT-3, mas que também dá bons resultados.

PAN DO harmonist

Coloque o tabuleiro após a sua harmonista no FX cadeia.
Uma vez que mantém o campo estéreo que pode desaparecer em suas harmonias e sair à esquerda e à direita.
por exemplo,
Definir harmonista para estéreo e 3.-E-5.. Defina o FX após pan-lo e defini-lo de forma vaga 0, taxa de 50 e profundidade 100. Agora, quando você joga a harmonia vai desaparecer nos 3 º e, em seguida, como que desbota em uma vem o 5o.

EFEITO TUBE ATRAVÉS DYNAMIC comutação

Tente utilizar dois ampères sobre o modo de comutação dinâmica, mas regulá-las de forma que eles são praticamente o mesmo (em termos de EQ, Gain nível, etc.) Se você fizer um pouco mais suave, mas com mais ganho, e aquele que vem em quando você pegar um pouco mais alto ligeireza com menos ganho, eu acho que você pode replicar o efeito de um tubo amp. Você sabe, como se você realmente difícil martelar sobre um tubo ampères, então deixe tocar você receber um compressor quase como sustentar efeito? Você também pode usar esta técnica para acrescentar ao personagem ampères (obter o amplificador para ser um pouco mais receptivos ao modo como você escolher).

AMP CONTROL comutação

Eu postado há meses sobre o ruído excessivo fui ficando quando tentei usar o amplificador com o meu controle alternar Bogner Shiva. Tentei todas as coisas sugeridas por outros membros .... mas nada parecia funcionar. Eu finalmente desistiu.
Recentemente, tentou usar um cabo stereo ...... ..... e bingo maneira menos ruído. Existe ainda algum ruído quando comparado com o pedal que vem com o amplificador .... mas é tolerável ... e utilizável em viver uma situação. Um menor com pedal de bagunça.
A Shiva tem um 3-way switch ..... canal, reverb, e impulso .... é por isso que eu acho que precisavam do cabo estéreo.
Se o amplificador é alguma coisa parecida com uma DRH Deluxe, um simples estéreo => 2x cabo mono inserir deve resolver seus problemas. IIRC você provavelmente tem um estéreo pedal - mas o amplificador controle sobre a tomada GT-8 é mono ... assim você só mudar uma das duas funções que são comutáveis sobre o amplificador - que provoca os problemas que você está tendo.
Basicamente, você colocar a estéreo fim de inserir o cabo no pedal jack sobre o amplificador, em seguida, execute uma das extremidades para o amplificador mono jaque controle sobre a GT-8. O outro mono final deve ser ligado a um pedal tão bem - você poderia também utilizar o seu DRH original do pedal para este ...
Agora você pode usar a função de controlo do Amp GT-8 para comutar a função correspondente ao mono final do cabo que você inserir ligado ao Amp Control jack - no caso de um Hot Rod as funções são provavelmente Clean / Drive e Drive / Mais Drive. A função que está na outra extremidade do cabo mono será comutável por um dos dois botões no original ampères pedal (que deve ser conectado, tal como descrito acima) ...

WAH TIP
Este pode ter sido mencionado anteriormente em outro contexto sobre o wah, e tenho visto que têm um * dicas bastante complicado método para ajustar o volume do wah, enquanto estiver jogando, mas acho que (se me lembro bem) que era para usando o wah quando é atribuído ao pedal interruptor exp.
Eu jogo no modo manual muito e tenho meu wah atribuído ao # 1 (canal escolha) pedal. Nunca pagou muita atenção a ela antes, mas eu notei algo de útil (e novamente perdoem-me se isto tem sido coberto), dependendo do local onde a posição do pedal volume é, dizem que é meio caminho para cima, se você pressionar o pedal # 1 girando o wah em que ela permanecerá em volume e também para qualquer posição do volume pedal.
Eu pensei que era muito elegante, em caso você pode querer um volume diferente para o seu wah, enquanto você estava jogando, em oposição a ele é "full-up" de todos os tempos. "Simultaneous pedal Wah e volume" em Dicas & Truques é onde eu vi. O que propus acima, é um um pouco diferente, mas consegue a mesma coisa.

FIXED RESO WAH
A resolução Wah em posição fixa, pode ser útil. Ele muda a freqüência ressonante como uma norma wah (ou como fazer o seu cabos de acordo com a sua duração), mas sem os habituais meados impulso e seu aroma artificial ... Assim, você pode imitar o som do seu passivo filhotes como se fossem ouvi-los através de um cabo mais curto apenas pelo aumento do pedal ... Não há mais necessidade de os "variável estado filtros" montado no alambique caro guitarras ... E a capacidade de se aproximar um single coil EMG tom com um outro truque que a "melhorar" o programa previsto no Tone Modificar ...

TOUCH WAH

T-Wah é um grande FILTER-como um sintetizador, mas você pode tocar acordes. Coloque sobre o avançado comp e colocar a t-wah após a sua pré e EQ. Acabei de se brincar com o T-Wah e lá não parece ser um ajustamento por quanto tempo dura o wah (se isso faz sentido). É só morre após o primeiro acidente vascular cerebral, o que é bom em um caminho, mas parece estar morrendo um pouco cedo demais para os meus ouvidos .... estou certo que não existe um controle para isso - ou se eu perdi alguma coisa? Tente colocar um compressor na frente do toque wah, com a sustentar a longa - que deveria manter o toque wah aberto mais tempo, dado que é cada vez mais sinais mais ...

CHORUS
2 opções no âmbito do GT-8.
1. prolongar o período de pré-demora um toque e menor profundidade e um ritmo muito lento. Modificar a gosto.
2. O Pitch Shifter Detune faz um bom efeito se você usar 0 pitch shift e usar a afinar as definições de 25% em cada sentido e 2-voz-mono.
Só por que diabos dela, você pode experimentar diferentes choruses em locais diferentes dos efeitos da cadeia. Dependendo de onde você coloca um efeito em cadeia (como eu tenho certeza que você sabe) que pode ter um efeito drástico sobre o módulo e, em última instância, todo o som. Você pode vir através de uma combinação lá que você gosta mesmo melhor do que o original CE

BOOSTER & OVERDRIVE
Tem havido um grande número de postos afirmando não pesadas o suficiente distorção, mais distorção, mais distorção por favor. Não é difícil obtê-lo uma vez que você sabe o som que você está e depois da "Focus" sobre como ele. Bare em mente que você deve sempre fazer isso com todos os efeitos DESLIGADO! Se você gostaria de adicionar alguns extras mordida / distorção tente um dos seguintes reforçadores / overdrives com os seguintes Preamp Modelos abaixo

PREAMP MODELS
TWEED
VO LEAD
VO DRIVE
MATCH DRIVE
BG LEAD
BG RHYTHM
MS STACKS
RECTIFIER MD1, MD2
RECTIFIER VNT1, VNT2
EDGE LEAD
SLDN
HEAVY LEAD
5150 DRIVE
METAL LEAD
OVERDRIVE/DISTORTION
BOOSTER
BLUES OD
CRUNCH
TURBO OD
OD-1
T-SCREAMER
WARM OD

Eu tenho certeza que você notar que estes são realmente apenas overdrives & NÃO completa distorção pedais. Você ficaria surpreso quanto eles acrescentam ao som de um 5150, retificador sim, tweed, e outros. Certifique-se de que você não definir o seu nível demasiado elevado sobre o overdrive / distorção julgá-los com estas definições em primeiro lugar e, em seguida, adicione um pouco mais, se você gosta

OVERDRIVE SETTINGS
DRIVE- 10-40%
BOTTOM- 25-35
TONE- 20-35
EFFECT LEVEL-40-50%
DIRECT LEVEL 50%

Lembre-se sobre sims retificador para manter o ganho em torno de 25-40% MAX, porque ganho muito sobre qualquer Preamp não é necessariamente uma coisa boa, de facto, ele pode fazer seu som soar demasiado mau cheiro enlameadas e / ou gasoso. Depois de obter o som que você está tão próximo quanto possível após adicionar então demora, reverb, chorus, ou o que você quiser. Algumas das mais pesadas preamps como 5150, o MS empilhamentos, etc .. você pode usar mais ganho e estar bem. Claro que há também TM Tonalidade Modificar o que pode lhe ajudar a engordar o seu som, consulte a página 36 do seu manual para maiores detalhes. Lembre-se que ao escolher a sua saída seleccione página 14 do manual que qualquer outra configuração diferente de Linha / Telemóveis desativará o orador sims. Hope this helps alguém ficar mais "utilizável" distorção sem obter efervescente!

2009-05-31T15:41:00.002-07:00

REVERB AND DELAY
Quanto Reverb que estamos falando aqui? A forma de utilização Reverb na maioria dos casos é muito sutil. Você geralmente sempre querem ouvir o sinal seco, para manter o seu nível em directo 100. Agora, se você quiser apenas alguns quartos Ambience, você só pode usar 5 .-8. Effect Level. Para Soloing você pode usar até 15 a 20. Reverberação pode ser a maior causa sons se perder na mistura ou não de corte por meio de uma banda situação. Há uma linha muito fina entre bom gosto e lamacento. Prefiro usar Delay mais, apenas com um toque de Reverb para ajudar a transportar o Delay.
A minha preferência por um Solo Delay é
360ms
10% repetir
25-40 Efeito Nível, dependendo do que você gosta

STEREO DELAY TRICK
Se você gosta de usar os sons estéreo então aqui está truque que possam ser do seu interesse. com o som seco na coluna esquerda, e com isso demora na direita.
Primeiro você tem que ligar o pan efeito na secção FX-2. percorrer os parâmetros até chegar a "profundidade" e colocá-la a 100 voltar 'taxa' e configurá-la cerca de 10. reprodução / sustentar uma nota e aguardar o sinal para avançar para o altifalante esquerdo (o seu mais fácil de usar auscultadores). Agora, rapidamente, antes do sinal começa a correr novamente em movimento "taxa" para 0. O sinal está agora preso na coluna da esquerda! você pode usar a "profundidade" para mudar de posição do som, se você quer difícil vazando para a esquerda ou direita orador um pouco.
Agora ligue o seu atraso e selecione o 'pan' modo, vá direto para o "toque tempo" parâmetro e transformá-lo a 100%. tocar algumas notas e você deve notar a demora no bom orador. cool huh.
Se você quiser que a outra maneira de contornar, basta rodar o "tap tempo" para 0 e passar a seco som na coluna direita. também o efeito pan leva bastante grande de volume de distância do sistema de modo que você pode querer transformá-lo um pouco

FUNKY DELAY EFFECT

Sou novo neste fórum, mas foram postos para a leitura de um tempo na minha busca de compreender a GT-8 melhor. Eu sou relativamente novo para o 8, mas estou razoavelmente familiarizado sobre como programá-lo. Só desejava partilhar algo que eu conseguido usando o efeito imediato sobre o 8.
Eu queria um efeito que faz o seguinte:
1. Fornece um atraso, ou seja, quando eu jogo 3 notas, quero que eles devem ser repetidas e desaparecer depois de 3 segundos ou assim como
2. Procuro o tom sobre as posteriores notas (feedback) para diminuir constantemente.
Echoplex como uma espécie de fita atraso unidade, quando você configurar um atraso específico parâmetro e variar a velocidade de gravação inferior arremesso. Veja como ele me alcançados: Usado a fita atraso (pode efectivamente trabalhar com todos os atrasos). Selecionado ASSIGN 1 para variar o atraso parâmetro e ligado a fonte para o pedal expressão:
Lo-0, Hi-127 para obter distância máxima (300-450ms demora). Você não pode usar o pedal exp como um pé volume para este patch.
Agora quando eu quero esse efeito, acabei de mudar para o patch, reproduzir o riff (EXP Com o pedal na posição mais baixa), o rock EXP Pedal para a posição máxima (aumentando assim o atraso parâmetro em tempo real).
O efeito que eu era bonita a partir desta interessante. Ela realmente soa como o efeito que eu queria reproduzir. As possibilidades de que esta pequena caixa preta oferece, nunca deixa de me surpreender. O que gostaria mesmo é usar o pedal interno (linear / curva) e variar o efeito, no tempo, como um toque WAH. Mas o problema é que não reponha o atraso parâmetro para o valor inicial, depois de ter terminado a sua vassoura. Dessa forma eu tenho que fazer dançar menor pedal e posso concentrar no meu jogando

HOLD DELAY
Como você deve saber, o atraso pode gravar HOLD / loop partes de 2,8 segundo máx. Se você deixá-lo loop a parte que você acabou tocado, que você pode tweak seu remendos e ouvir diretamente as alterações. Você também será capaz de ouvir mais claramente aquilo que o seu registo vai soar como, devido a baixos níveis sonoros você também vai ouvir a guitarra em si.
Se quiser experimentar esta técnica você mesmo, você pode desejar essas configurações:
FX cadeia
Guitarra> Delay> Tudo o resto
Atraso definições
Tipo: Segure
Alto corte: Flat
Efeito nível: 100
Nível direto: 100

O seguinte não é necessária, mas útil se você quiser parar rapidamente e redefinir o loop:
Atribuir 1
Alvo: Segure atraso interromper

Min: Off
Max: On
Fonte: CTL PEDAL
Modo: Normal
Act.Range Lo: 0
Acto. Gama Oi: 127
Atribuir 2
Alvo: DD: On / Off
Min: On

Max: Off
Source: CTL PEDAL
Mode: Normal
Act. Range Lo:0
Act. Range Hi: 127

Se você pressionar o pedal CTL, você pare e reinicie o ciclo

OU
Para gravar, pressione o botão "Patch número" pedal para iniciar / parar a gravação.
Defina o tipo de atraso "hold" e, em seguida, por padrão o número 3 pedal destina-se a permitir-lhe isto ... por esta ordem:
escalonando-piscar = READY
A GT8 tem uma função Delay que pode dar-lhe um 2,8 segundo ciclo que pode ser jogado multitracked ou mais.
Primeiro, pressione o botão Menu Delay e utilização do Valor roda para a posição Hold.
Você pode querer o seu Nível e Efeito directo Nível para ser aproximadamente a mesma por isso não é um salto enorme entre o que você joga e qual é anelada volta.
Você irá notar que o patch é agora Pedal piscar duas vezes. Isso indica que ele está armado e pronto para gravar. Pressione-o novamente para iniciar a gravação e você verá que a luz pisca continuamente, e, em seguida, irá permanecer acesa depois de ter concluído que é 2,8 segundo ciclo. A partir deste ponto, você pode continuar a desempenhar durante o seu ciclo sem que a gravação, ou se quiser overdub, basta pressionar o pedal novamente para continuar a gravação. Pressionando novamente irá parar a gravação. Se quiser repor a Record função, sem soltar o pedal, para 2,8 segundos.

REVERSE DELAY

Eu não posso parecem obter o mais rapidamente possível inverter a inchar e ter o efeito inverso. É como não existe um pouco antes do soluço tartamudear ou inchaço parte. Tentei tudo, mas parece que não pode se livrar dela. Primeiro de tudo tente 80,3 patch que parece funcionar bem para mim. Desligue o Sub-Delay. Você pode ter que modificar a maneira que você joga para obter os melhores resultados
deste patch. Você deve usar um razoavelmente longo tempo demora a obter o efeito, um pequeno atraso apenas dá um estranho efeito modulador que eu não acho que foi totalmente intencional. Mess sobre com o sinal directo
versus o efeito inverso.
Bom para que Moog patch, tudo o que fiz foi ligar o FX-2 para guitarra synth e escolher viu sensibilidade para 100, chromatic ligado e alguns outros ajustes que você pode escolher a seu gosto. Você nem precisa usar um pré-amplificador ou uma distorção ou EQ ou comp porque não funcionar, mesmo que sejam, porque você está usando guitarra synth ... Mas eu acho que você pode adicionar algum reverb, embora eu não acho que funciona ou ... E com este patch você pode jogar qualquer acordes que kinda sucks: cry:
Basta colocar, se você estiver criando diferentes Preamp 2 canais de um preset, então eu diria que você está usando um dos pedais da GT8 (provavelmente o pedal CTL) para mudar de canais. Se estiver, então é só uma questão atribuindo (use a função Cessionários) a CTL-se também de mudar efeitos e / ou efeitos configurações. O que você acabar com, por exemplo, é FX1 é desligado quando você estiver no Canal A. Quando passo no pedal CTL para mudar para o canal B do Preamp, a CTL também ativar FX1 ao mesmo tempo.
A coisa é ter em mente quando você salva o patch, certifique-se que o canal que é carregado quando você chamar o patch (por exemplo, Canal A) tem FX1 para definir o estado que você deseja para esse canal (FX1 on ou off). Ela ainda irá salvar todas as configurações do FX1, mesmo que o efeito é desligado. Eu faço isso o tempo todo com Preset. Por exemplo, eu vou ter desligado demora para o Canal A e B. demora, para o Canal

MODULATED DELAY
Há algumas semanas eu finalmente tenho a GT-8 e utilizado o modulada demora para obter o mesmo tipo de efeito, mas que parece muito mais "exuberante" do que alguma vez foi sobre o RP-10 ... talvez eu marcados na demora para ser um pouco mais "molhado" na mistura. De qualquer forma, aqui está o que eu fiz em pormenor.
Marque no seu favorito Distorção tom. Altere o tipo Atraso de modular e defina a:
tempo demora a 0
Gabarito - 50 (mudar isto muito afecta o carácter da modulação - definir a gosto. Superior configurações trará um som mais extremo

Alta Corte filtro - plana
Modulação Taxa - 93 (I definir este jogo para o tempo de uma determinada canção)
Modulação Profundidade - 15 (este provavelmente também pode ser ajustado a gosto, este é apenas onde eu gostava dele)
Effect Level - 90 (este é o lugar onde eu encontrei o ganho unidade especial para esse patch para o ser. Seu maio necessidade de configurá-lo de forma diferente para conseguir isso)
Nível Direct - 0 (Você pode adicionar um pouco mais provável aqui para diminuir o efeito)
Lá você tem isso .... um envelope tipo de modulação simpática. Muito Sci-Fi / futurista sonantes. Acho que ela funciona melhor com a única nota que você deixe tocar ... apenas para acrescentar texturas e aromas para a canção. É muito provavelmente não vai funcionar muito bem com o conduz, sobretudo se forem preenchidos com uma tonelada de notas. Ocorreu-me ao escrever este post que estes fixação pode funcionar muito bem com synth tipo efeitos .... talvez melhor se você diminuir a profundidade e lento, a taxa para baixo alguns ... talvez acrescentar algumas das consequências directas nível voltar pol
Esta técnica não pode ser uma surpresa para a maioria de vocês, mas quando eu achei que quando eu era novo para MFX-lo foi uma grande descoberta. Para ser honesto eu realmente não sei como uma modulação atraso é utilizada tradicionalmente. Se alguém sabe de alguma canções populares que têm um bom exemplo deste me avise

TAP TEMPO BY FOOT
Quando você tiver pressionado o botão atraso e que atrasam o escolhido que você quer, a torneira pode ser aproveitado no botão para escolher o intervalo de tempo de atraso / repete ou quão próximos ou distantes como elas são.
A melhor forma é a de atribuir essa função ao pedal de controle de modo que você pode fazê-lo com seu pé.
Você já escolheu o seu atraso, próximo pressione [atribuir variável] botão, se estiver piscando (atribuir 1), então ele está desligado pressione-o novamente, torna-se sólido e permanece acesa = --- sobre: Configuração do usuário, no próximo turno o patch / valor marcar até se lê P12: TAP DELAY
Prima [escrever] duas vezes para salvar a configuração para o patch, a partir de então tudo o que você deseja fazer com a torneira normalmente botão (que ainda pode ser usado btw) pode ser feito através do controle pedal.
Essa é a maneira mais fácil, mas obviamente há muito mais do que atribui a isso e eu só lhe mostrou um atalho através de todos os parâmetros, mas você vai ter o jeito das pessoas depois de um tempo.
Você pode manter pressionando> Parâmetro botão e você verá todas as configurações que você acabou de entrada

Este recurso é bom para bater o pé junto com o baterista (apenas algumas vezes para iniciar) ou unidade ritmo para definir o atraso no tempo com eles.
Se você tiver feito as configurações acima e você também tem a demora para definir BPM, você verá que pisca no tempo com o que quer que toque em sair agora

HARMONISER
Usuário Escalas permite que você especificar um intervalo para cada nota. Se você não usar um usuário Escala, suas harmonias permitirá ser consistente, com base na nota que você joga e chave que você definir.
Por exemplo, usando escalas preset, fixando o seu primeiro intervalo de um 3 º, a harmonia será sempre um grande terceiro ou menor terceiro. Se você configurar os outros para uma harmonia 5a, ele quer ser um quinto ou bemol quinto.
Com Escalas Usuário, você pode especificar as harmonias basear-se na nota que você joga. Uma utilização interessante seria a criação de um caso especial escala que iria criar um movimento contrário harmonia como este

Input - Harmony 1
C - C (+1 octave)
D - B
E - A
F - G
G - F
A - E
B - D
C - C (-1 octave)

Evidentemente, isso soa um pouco estranho quando você bater o 4 º e 5 º na tabela, mas que é vergonha, porque essa é a forma contrária moção obras. As 2 linhas harmonia mover em direções diferentes na mesma escala

Você pode levá-lo de lá. Você pode criar todo o tipo de whacky Vai-esque harmonias. Basta pensar no acorde que você quer e escolheu 3 assinala a partir dele. Você vai jogar uma nota e os harmonista irá pagar as outras 2. Heck, o baixista jogador poderá jogar a raiz para a corda e você poderá a 3 ª, 5 º e 9 º ou o 3. 7 e 13. Espero que tudo isto faz sentido para você saber

O que realmente vem para baixo para se compreender teoria musical, para um certo grau. Se você sabe que você está tocando a música está em G e, em seguida, definir o Harmonists chave para G, e vai definir a sua periodicidade. Se você estiver tocando a música está em mais de chave, você pode configurar suas harmonias, usando um usuário Escala, para acomodar isso. Acho que seria melhor fazer um patch para se adaptar às mudanças fundamentais mudança.
Tal como está, o Usuário Escalas lineares permitir a harmonização de grande escala em todas as chaves ... que provavelmente cobre 99% do uso de ninguém. Isso dá a todas as escalas maiores e menores naturais (e, consequentemente, os outros cinco "familiar" modos).
Embora o usuário Escalas permitir todos os tipos de efeitos mais estranho convencionalmente, eles poderiam ser usados para não-linear harmonias (ou seja, nem sempre 3rds, etc) e à harmonização da melódica e harmônica menores escalas (e todo o tom enigmático ... ... Húngaro ciganas menor ...).
Você acabou de me dado uma idéia para a fixação de pedal tons sob melodia linhas ... o que provavelmente poderia ser controlada com um atribuir ..
Bom ponto. Usuário Escalas são necessárias, assim como você deseja criar harmonias para não diatônico escalas.
De qualquer forma, aqui está um outro exemplo de uma utilização para um utilizador Escala

Nota 1-Orig-HR1-Note 2 - HR2-Corda

A - C - +3 - E - +7 - A min
B - D - +3 - G - +8 - G maj
C - A - +9 - E - +4 - A min
D - F - +3 - B - +9 - B dim
E - C - +8 - A - +5 - A min
F - C - +7 - A - +4 - F maj
G - D - +7 - B - +4 - G maj
A - C - +3 - E - +7 - A min
Com este Usuário Scale, tocando qualquer nota em C principal e / ou uma menor será sempre criar um de 4 cordas (A min, dim B, F ou G maj maj).

Mas, como o outro poster indicou, você poderia provavelmente acabam utilizando Usuário Básculas para mais comum não diatônico escalas como húngaro Menor (menor escala, com um acentuado 7a) ou Melodic Minor (menor escala, com um acentuado 6o e 7o).

HUMANIZER + EXP PEDAL
Como obter o Humanizer para mudar gradualmente com o Expression Pedal::

Pelo Humanizer FX-1:

Pelo Humanizer FX-1:
mode: auto
vowel 1: (set here) u-o
vowel 2: (set here) u-o
rate:0
depth:0
manual:0

Em seguida, defina a atribuir a
target: HU:manual
min:0
max:100
target: exp pedal
mode:normal
range lo: 0
range hi: 125

Assign 2:
fx1 on/off
min: on
max: off
target exp pedal
mode:normal
range lo: 126
range hi: 127

Tome nota da gama oi no 1. Ceder, eu defini-lo a 125 por forma a que só quando eu ir para baixo do dedo sobre o pedal, o Humanizer desliga. Eu uso isso sempre toco Bon Jovi's Livin 'on a Prayer. Igualmente prestar atenção à posição do Humanizer sobre os efeitos da cadeia. Algumas posições trabalho melhor do que outros. Exatamente, mesmo modo com o pedal wah-antes ou depois da distorção faz uma grande diferença, em geral, com um wah, você quer que ele antes da distorção, mas no caso do Humanizer pode realmente aumentar o efeito, mas certamente não é claro, salvo se estiver Frank Zappa.
É possível usar a expressão pedal para controlar a passagem de "um" a "u"? Basta usar o modo Automático e definir a taxa a 0. Então use uma das atribuições para definir Vogal 1 do PDL EXP. Se quiser obter um pouco complicada, você pode usar a lei Gama ajustes de modo que você pode mudar por 4 vogais com 1 varrem do pedal. Isto requer que você defina o Vogal para uma segunda missão. A primeira lei porque seria atribuir 0 com a Lei Hi atribuir cerca de 50 A segunda lei porque seria de cerca de 60 com a Oi em 127

sobre o Humanizer FX-1:
Modo: Auto
vogal 1: uma
vogal 2: I
Taxa: 0
profundidade: 0
manual: 0
por varrer o manual você irá obter o efeito

Depois de definir a atribuir a EXP pedal para
alvo: HU: manual
min: 0
máx: 100
meta: exp pedal
Modo: normal

DEFRETTER

Um dos meus favoritos sons no momento em que toma a Defretter (um efeito não é muito comum) e usa-lo para criar uma mais-violino como ataque nas notas, um TS-9 esque som com uma torção.
DEFRETTER

Tone 50,
Sens 100,
Ataque 70,
Profundidade 50,
Ressonância 100,
Efeito Nível 100,
Direct Nível 0.

Você pode querer um tad tweak estas definições, dependendo da sua configuração, mas os resultados são bastante singular - a Defretter sobre esta definição comprime o som, e adiciona um toque de sujeira, dependendo de quanto você marcar em profundidade, sem destruir o tom original completamente. Ela permite que você use o seu favorito para ganhar som (minas são geralmente o Turbo OD e Guvnor configurações) e depois ir para um som mais suave para soloing. Experimente!

LIMITER VS. COMPRESSOR
O limitador é exatamente o oposto de um Compressor. Embora um Compressores trabalho é levantar o nível de um sinal de áudio, uma vez que cai abaixo de um certo limiar, é utilizado um limitador para um sinal de paragem superior a um determinado limiar.
Porque a guitarra pode ser muito dinâmico instrumento, os níveis podem rapidamente e causar picos indesejados distorção (clipping), para um Limitador pode ser utilizado no final da cadeia de sinal, para evitar que isto aconteça. É importante não exagerar-lo embora, na medida em que uma "é melhor prevenir do que remediar a situação" porque overuse, vai arruinar a sua música dinâmica.
Em outras palavras, definir o seu direito a começar com níveis é melhor do que chucking um limitador sobre a "esmagar" o seu som.
Hope I've explicou muito bem o suficiente para você.
Na verdade eu acho que é o contrário, um compressor comprime o sinal (gira para baixo o ganho), quando ele atinge um certo limite, mas você receber um maior volume global, usando o 'make up ganho' no já sinal comprimido. O oposto de um compressor seria um "expansor".
Um limitador atinge basicamente o mesmo efeito, simplesmente 'barbear off' picos que passam de um certo limiar, em vez de "virar o ganho para baixo" sobre elas.
Hum, nope .... Um compressor é efectivamente um "auto aplanador". Quando o sinal cair abaixo do seu limiar fixado, por exemplo, se você deixar uma nota anel que, tal como ele cai abaixo do seu limiar, o compressor, em chutes e aumenta o sinal.
Sim, você obtém um sinal mais nivelado, mas também porque reduz o ganho de alto peças e faz o sinal ainda mais (que reduz o alcance dinâmico), com a gama dinâmica reduzida, você pode transformar o ganho maior do que você seria sem o compressor, utilizando aquilo que se chama 'make up ganho ".
Tente utilizar qualquer compressor com a perfazer ganho desembraiada para ver o que eu quero dizer, você obtém um menor volume sinal.
Edit: O compressor sobre a GT-8 tem o 'make up ganho' activada automaticamente e você não pode desligá-lo para a simplicidade do amor, mas acredite, ela ainda existe
OK, essa foi a causa de muitos dos headaches para mim. Eu realmente não sinto que as minhas respostas são perfeitos, mas se nada mais alimento para o pensamento.
Minha banda executa um home studio com um Korg D-1600 MK II como um gravador. Tal como o GT-8 tem um compressor e um limitador. Sendo que o termo limitador-me um pouco confuso Eu usei o compressor .... mas o compressor não ter qualquer um dos botões eu estava acostumado. Não limiar ou a razão, mas não havia sustentar e tom controles. Bem, eu usei ele mesmo assim e fiz o meu melhor. Recentemente sobre o fórum para o gravador eu aprendi que o "compressor" em que é suposto para simular uma guitarra stompbox tipo de compressor e que o "limitador" é o que você usa para montar um rack compressor. Eu uso esta abordagem com o gt-8 --- sempre quero compressão até agora tenho usado o tipo LM: 160d rack.
Eu usei a concordar com o que disse ateu, mas, em teoria qualquer compressor com um rácio pode ser configurado para ser um limitador dessa forma, fixando a relação ao infinito: 1. Mais especificamente, um compressor (ou um limitador, neste caso), tem um limiar e um rácio. Qualquer sinal de que é mais alto do que aquilo que o limite é fixado em vão ser afectados pela razão. Se o rácio é de 2:1 e definir o sinal cruza o limiar por 14db, esta espiga é reduzido para 7DB. Se o rácio é definido para 10:1 e da espiga passa o limiar de 30dB a espiga é reduzido para 3. Se o rácio é fixado ao infinito: 1, não importa o quanto ela passa o limiar, o sinal será reduzido para o nível que o limite é fixado em --- este é "difícil limitar".
Será que isso é evidente para qualquer pessoa?
Compressão: Apanhe um sinal de áudio .... vamos dizer, por exemplo, o limite é definido para compressores-3dB .... e é definido como a relação 2:1. Quando o sinal ultrapassa o-3dB marca que irá reduzir os picos de uma relação de 2:1. então não existe o "make-up", que acrescenta mais ganho global RMS volume ... assim que você obtenha mais sustentar .....
Na atualidade, um compressor reduz o pico de volume e aumenta o volume RMS ... Então, na verdade ela não quer .... É ainda possível a um sinal clip w / compressão, dependendo do seu limiar e definições de relação de ...
Agora, também há um tempo e um ataque libertação tempo ... o ataque o tempo é rápido como o compressor vai chutar em (ON), após vê-lo um sinal passado o limite ... a libertação é quanto tempo vai manter comprimindo o sinal .
Limitador: É basicamente a mesma coisa que a compressão com exceção de que o rácio é muito elevado (geralmente infinito: 1) O que significa que não importa o quanto você Peak seu sinal nunca vai ultrapassar o limiar designado ... Então, se você definir o limitador de-3dB, você nunca irá qualquer sinal superiores-3dB. Agora, existem diferentes tipos de limitadores alguns têm o make-up ganhar alguns não ..... Mas o mesmo se aplica a limitação diretores como compressão.
Eu não 'lembro se o GT-8 tem o limitador de maquilhagem ganho, por alguma razão, não penso que não ... Eu nunca a usou .... no topo dos quais, eu não sou um grande fã do Compressores sobre a GT-8, que a falta de controlo da IMO ... apesar de eu utilizar o compressor.

Oxalá eu pudesse descrevê-lo metaforicamente, mas é um bocado difícil de pôr em palavras .... Vou tentar .... Pense em um copo de água .... onde ele está completamente cheio .... o mais alto nível da água é você max saída antes de clip (Peak) ... e em que há algo de vidro flutuante no meio (cerca de meio caminho no vidro), que é seu RMS nível (que é o seu nível médio de áudio (lows e Picos ).....
O limiar é de um nível que você definir o que está abaixo da linha completa sobre o vidro (que trata w / Peaks ).... Tenha em mente que você não deseja fazer o vidro qualquer derrame água .... assim que você definir isso com um pouco de headroom do topo .... O make-up ganhar com ofertas que coisinha flutuante no meio do vidro (RMS ).... aquilo que faz é aumentar esse pequeno pedaço flutuante de modo que o nível global é mais alto ... Agora você definir o rácio é o quanto os picos serão reduzidos para que você não o derrame água ..... Quanto maior for a razão, quanto mais os picos será esmagado ..... para manter a partir de derrame .... ao custo de dinâmicas. então você só tem que definir o quão rápido ele chuta em lançamentos e quão rápido ele .... assim você ver com a compressão, é possível ainda derramar a água .....
Com um limitador, a água nunca pode causar derrame que o limite é definido nunca será ultrapassada ..... Limitar é uma forma extrema de compressão. (Dependendo do que a particular limitador tem para oferecer definição sábio ....
ok, enquanto eu estava a escrever o livro TeeJay ateu e passou para outra rodada. realmente, eu acho que você é tanto direito, uma vez que a compressão e limitação parece ser unspecific termos. Um compressor é outro limitador empresas.
Como ela se aplica ao GT-8, TeeJay está errado sobre o limitador. Ver página 35 do manual --- LM (limitador), sob o limiar explicação: "quando o nível do sinal de entrada excede o limiar, a limitação será aplicada", e então sob diferencial: "Isso selecciona o rácio de compressão utilizado com sinais em excesso do limite estabelecido. "O que eles estão descrevendo um compressor é como eu entendo.
Concordo, exceto que o limitador sobre a GT-8 tem uma relação como um compressor. Se um limitador tem uma razão, não é um compressor?
Além disso, para trazer de volta à forma como você pode aplicá-la em sua própria vida diária:
Eu pessoalmente uso um pouco de compressão no início da minha FX cadeia. O que isto não é mais ainda dá um som (especialmente para Hi-Gain definições .... Porque o RMS (make-up ganho) está configurado para fazer o sinal mais alto, não só manter a distorção em um nível mais consistente (porque a sua distorção é afetado pelo nível você feed-lo) também ajuda a manter e sustentar notas mantém os extras pouco de ganho em que sustentam .... também coloca um pequeno muro e reduzindo eventuais picos pesados que possam enviar o unidade em recorte.
Desculpem a minha ignorância quanto ao GT-8 da Limiter ... como eu disse antes de eu nunca a usou .... se ela tem uma relação que é legal ... mas ele ainda pode ser classificado como um limitador (como você disse, cada empresa é diferente) .... mas, no "grande mundo de generalizações" e que a maioria consideraria par para o curso .... é que um limitador é um Compressor Ratio Superior .... Agora, dependendo da empresa, trata-se provavelmente iria ditar onde esse rácio começa .... Eu diria algo em torno de 15:1 ... poderia ser mais baixo poderia ser superior ....( apenas uma facada). A Brick Wall-Limitador iria ser infinito: 1 .... ou "Limitar Hard"
Limitar na sua forma mais simples é o resultado da gama limitada de tensão que leva ao recorte. Acima de um certo ponto, o som não pode ficar mais alto, porque a tensão do sinal que não pode ir mais alto. Ampères produzir limitando muito com distorção audível, mas limitadores são dispositivos electrónicos concebidos para limitar o nível máximo de sinal sem distorção perceptível.
A compressão é semelhante à limitação, mas sim que a corte em um determinado nível e impedir que qualquer ficando maior, a compressão funciona durante toda a gama dinâmica, a partir de qualquer sinal para o nível máximo possível. Com compressão você ainda tem as variações no volume de produção, quando o nível de entrada mudanças, mas eles são reduzidos em magnitude. Uma mudança de 6dB dizer, o que seria muito audível, virá através como uma mudança de 3dB só se o rácio de compressão é de dois para um. Assim compressor pedais são úteis para aumentar a sustentar, ou se você tiver uma tendência a desempenhar algumas notas ou cordas demasiado forte ou demasiado suave. Estes pedais têm geralmente alta compressão rácios que faça tudo o que você vir jogar através de aproximadamente no mesmo nível. Eles têm, frequentemente, um limiar de controlo que permite que você ajustar o nível do sinal em que a compressão começa a ter efeito. O oposto de compressão é dinâmica expansão, mas não existem pedais que fazer isso internamente, com excepção para fins de redução do ruído. Ambos os compressores e expansores operar por sensoriamento o nível de sinal e ajustar as suas ganho (montante de amplificação) para obter o efeito desejado.
Quando eu estava em uma marcação synth tom eu usei um limitador no final da cadeia para atenuar o monitoramento "peidos" que ocorrem quando você bateu mais de uma nota em simultâneo. Agora quando eu bati em uma jovem de notas soa tipo de fresco, e não como eu R2D2 bater com um taco de baseball.
Sustente controla a quantidade de compressão.
O coração de um compressor é um VCA Tensão controlada ou amplificador. É automaticamente aumento de seu volume diminui (ou para ser mais preciso, o seu ganho) com base na amplitude (nível) do sinal de entrada. A tensão de entrada (o sinal guitarra) controla o amplificador. Tenha em mente que, no presente caso "amplificador" só significa um pouco pequeno transístor
Um compressor comprime níveis quando os níveis são os seus mais alto. Um compressor aumenta quando os níveis estão em seus níveis mais silencioso. Esta é a razão pela qual pode ser barulhenta compressores compressão quando o montante é fixado ao extremo.
Ah sim, mais uma coisa. Aqui está o simples e fácil de compreender o que compressores e limitadores fazer:
Compressores fazer som alto suave e macia sons mais alto. Limitadores manter sons altos fiquem demasiado elevado

2009-05-31T15:41:00.001-07:00

CUSTOM METAL ZONE
OD configuração personalizada para obter um som Metal Zone:
1) Escolha um CUSTOM distorção.
2) Defina-lo em METAL 1, em seguida, use o botão> para editar essas configurações avançadas: bottom -30, topo 0, baixa -20, alta 0. ajustar a unidade para sabor, no início, deixa o primeiro fundo ea definição do tom zero, mas em lugar um pouco o volume.
3) Reprodução. Se você achar o som muito fraco, deixa as definições avançadas no zero, mas diminui a conduzir

2009-05-31T15:40:00.002-07:00

Sugerida Colocação

1-Anti-Feedback
1-Auto-Riff
1-Feedbacker
1-Slow Gear
1-Guitar Synth
2--Acoustic Guitar Simulator
2--Pickup Simulator
3---Compressor
3---Limiter
4----Auto-Wah
4----Pedal-Wah
4----Humanizer
5-----Overdrive/Distortion
6------Preamp
7-------Equaliser
8--------Noise Suppressor
9---------Foot volume
10----------Harmonist
11-----------Short Delay
11-----------Vibrato
11-----------2x2 Chorus
11-----------Flanger
11-----------Phaser
11-----------Ring Modulator
12------------Delay
13-------------Chorus
14--------------Slicer
14--------------Tremolo/Pan
15---------------Reverb

OU
Eu estava brincando ao redor para ver que certas partes do sistema devem ser colocados na cadeia para obter o maior variância controle ao fazer uma nova patch. O que me veio com o seguinte: (GT-8 editor mestre) OD; Wah; Chorus; Pré; Loop; FX-1; Fx-2; Delay; Reverb; Obrig; EQ; NS; Foot Volume; Digital out (atribui ). Achei que isso deu uma grande diferença entre audível microfone e microfone colocação e orador tipos.
Se você colocar alguns efeitos na cadeia errado você pode configurá-los em 3 e ainda ouvi-los muito, pelo que esta vai permitir que o efeito de níveis de ir a nenhum completo com uma vasta gama. Eu não uso o laço guia e eu percebi que mais utilizam a via para a sua pré gt8. Achei que se você definir FX-1 para 'tom modificar', você pode obter um som extremamente vasto leque de cada pré-amplificador.
Outra possibilidade é colocar a FX1 na primeira posição: a maioria dos avançados "compressores", o "Guitar simulador" ou "Tone modificar" FX's como a "gordura" EQing parece concebido para ser imediatamente após a guitarra. Além disso, todos disponíveis na FX1 FX podem ser reproduzidas com FX2. Pessoalmente, gostaria de colocar o Wah antes da OD também ... but it's just me: a principal qualidade do nosso GT8 é precisamente a sua enorme flexibilidade, dando a cada um de nós a liberdade de escrever o nosso FX's cadeias de acordo com nossos gostos e necessidades. ! -)
Eu sempre colocar o wah antes da OD também. Tive o DOM fora quando eu tinha que adapta e utilizando apenas pré distorção. Mas, como para modificar o tom soa muito melhor para mim logo após o pré-amplificador. Experimente-o no início e, em seguida, logo após o pré-amplificador. Você pode ir muito mais diferença em tons logo após o pré-amplificador. Quanto a FX-1 e FX-2 você poderia colocá-los apenas sobre qualquer lugar na cadeia, dependendo o efeito que você está usando. Eu não testá-las todas, mas muitas delas, você recebe mais flexibilidade com o nível de efeito se a sua logo após o pré-amplificador.
Para o FX-1, normalmente, usa-lo para modificar tom para incrementar o som e definir FX-2 ao avançado compressor se eu precisar de compressor. Definir meu sustentar e ataque, em seguida, use nível para igualar o nível se o compressor é ligado ou desligado. Eu costumo usar um elevado sustentar com um rápido ataque ou seja, 70/10, em seguida, marque ou desmarque o compressor para corresponder níveis. Como é que vocês obter o máximo do compressor?
Eu geralmente coloco meu compressor logo depois a guitarra, bem antes que atinge os outros efeitos. Algumas pequenas alterações, mas uma grande diferença em um outro sistema bem organizado.
Sim, claro. Quando eu uso uma das três TM "resonators", eu geralmente defini-lo após o pré-amplificador (FX2). Quando eu escolher outro tom Modificar FX como "gorda", "suave", "aumentar", etc, coloquei-o no início da cadeia (FX1).
Experimente estes estranho FX Cadeia configurações - Wah no fim da cadeia de forma a simular o varrendo LFO's na dança música ...... utilização por Jogando o riff calcanhar para baixo e fading no som que você dedo do pé para baixo e clique em desligar e acertar com o riff banda completa ... voila.
Estornar atraso antes de pré-amperes definido para um casal de millisecs. Anel mod fixado em 96 sobre o texto inteligente e uma bofetada la Bass Playing and hey presto um antiquado telefone tocar
Slow auto wah após deter um atraso e anel mod fixado em 0. reduzir a profundidade da varredura do wah e mantê-lo da frequência baixa e é um Didgeridoo.
Só uma dica de mim para adicionar à sua Quebra tudo acima velhos hábitos - experimentar algo de novo sobre a GT-8 que você nunca fez antes - alterar o seu FX cadeia - ponha um wah atrás de um atraso e comprimir o inferno com isso apenas para ver o que parece - uso duplo L / R ampères com pitch shift e demora maciça e massiva reverb, então, usar EQ para destruir aquilo que você acabou de criar e ver se algum bom som.

PHASING
Você pode simular unidirecional progressiva, atribuindo o Manual parâmetro para o PDL Wave ou acionar através do Pedal Interno. Acionando-o com o pedal CTL (atribuído ao Interno Pedal) permite que você especifique um ponto inicial de sua fase e você pode obter alguns resultados muito interessantes.

SYNTH
Eles monitorar melhor com o compressor em frente. Eu quase nunca uso e breu ou synth efeitos sem uma Saw A onda tem uma nítida som e é tradicionalmente utilizado para conduzir synth sons, enquanto a Praça é um som aveludado. Você aqui muitas vezes este tipo de onda na Drum n Bass tipo de música.
Flauta sons provavelmente seria melhor com a Praça. O principal problema com o GT Synth é Rastreamento e latência. Rastreamento é a capacidade para o GT para determinar correctamente o piche que você está jogando com a guitarra. Às vezes, se você não executar a nota limpa ou se você acidentalmente fret mais de uma nota, que irá resultar na GT não saber
que nota para jogar e dar-lhe uma warbly som. Latência é o tempo depois de bater sua nota, você realmente ouvir isso. Demora um justo valor de transformação para o GT para determinar a altura correcta e, em seguida, para convertê-lo para um Synth Wave som para que haja sempre vai haver algumas latência, embora diferentes ondas têm mais ou menos ataque.
O Waveform Brass é o mais rápido, então o Saw, Square e os mais lentos dando-lhe a Bow ataque. Existem muitos outros parâmetros no Synth que contribuem para o efeito como "sintéticas" o som se torna. Demasiadas para ir em profundidade agora, mas é uma boa diversão para embaralhar.

OD/DIST
Parece que um dos temas mais quentes por aqui, ultimamente tem sido a od / distorção sims, talvez eu devesse dizer cólicas! Muitos de nós crescemos com a vibrar caixas de patrão, Ibanez, etc .... e aver sido desapontado para dizer o mínimo, com um monte de modelos a distorção na GT-8. Esta foi levantada antes por uma ou duas pessoas aqui, mas ele não estava em seu próprio discussão então aqui vai. Estas são apenas sugestões de vocês e realmente não deve ser tomado como o evangelho sobre o GT-8 distorções / od sims. Uma boa regra de ouro para mim mesma sobre como utilizar estes tem sido a utilização da od's on the clean / crocante ampères sims e utilizar a mais pesada sobre as distorções mais limpo ampères sims porque como a maioria de nós sabem muito de nada ain'ta coisa boa, incluindo distorção. Existem muitos bons limpa ampères sims na GT-8 que pode ser usado com a mais pesada distorção sims. Primeiro, tente o EZ Tons sobre alguns modelos diferentes ampères CLEAN / CRUNCH e, em alguns casos com o maior ganho de alguns modelos, se quiser. EXPERIMENTO meus colegas GT-8'ers A EZ Tons é descrita na página 24, em seu manual, e existem alguns bons sons distorção pode ser encontrada lá se você olhar. Basta premir o od / distorção sim botão e, em seguida, a esquerda
C120
WARM CLEAN
JAZZ COMBO
CLEAN BRIGHT
CLEAN TWIN
R-Fier CLN ***** Eu realmente gosto deste
T-AMP CLEAN **** outro uma das minhas preferidas limpa
Full Range> Para acústico mas??

Experimente o acima com o que quiser, mas aqui estão alguns dos meus favoritos queridos,

Booster
OD-1
TUBE anhuma
DRIVE DS
RATA
DST +
METAL ZONE> Pois é o que eu disse!
CHUMBO
LOUD
SHARP
CUSTOM1, 2,3

A chave aqui é para ser aberto espírito sobre estas coisas, um compressor, não costumo fazer tudo melhor som, nem um botão EQ ou muito agudos, presença, baixo, médio. Sim é preciso tempo para fazer isto, mas quanto tempo você gasta à toa, indo através de todos os patches, Bancos, e lendo os posts sobre este site? Façam isso. Eu já ouvi isso antes. Comece com a base sólida e construir sobre ela.

MAD FX IDEAS
Ligue a auto-riff efeito e atribuir a frase controle para a expressão pedal ... ou mesmo o pedal interno. Too bad que você não pode mudar o tom de auto-riff.
2. Feedbacker sobre FX1 alimentação em turnos sobre o arremesso FX2. Pedal expressão atribuída a controlar o arremesso. Você deve ser capaz de sustentar uma única nota da guitarra e com a deslocação de cerca de expressão pedal ... bagpipe-ish kinda som talvez?
3. Guitarra Synth em humanizer ... varrer pedal expressão através da vogal definições de som
4. Guitarra em resolução synth-wah em anel modulador. frequência do anel modulador ligados a sensibilidade de entrada, ou mesmo atribuído à expressão com o pedal wah.

Passo Phaser é cool
6. Anel mod com a freq sobre uma onda = MAD
7. Estornar atraso em 120 níveis e 120ms e não direto no início de uma cadeia?
8. Resolução Wah + Phaser
9. Lento + artes harmonizer
10. Fatiador e humanizer correr à mesma velocidade em auto, uso irregular de um bar e algumas notas altas para fazer o violão giggle para você ....
11. Vibrato definir taxa profundidade = 70 = 100
12. Raygun definido para atordoar
DD - single/1200/60/flat/46/100
Rv - Mod/3.2/0/165/4.00/8/50/100
Expdl - off
FX2 - ajustar o pH a 12 stg/44/70/59/26/off/100/0
FL 40/100/75/100/0/flat/100/0
Atribuir 1 - FL / Taxa / min 80/max 1/Expdl/Normal/0-127
Atribuir 2 - PH / Taxa / min 1/max 85/Expdl/Normal/0-127
Isso funciona bem se você corresponder nível 2 do mesmo patches e colocá-los lado a lado, então você pode devolver para o efeito estranho de alguns bares em seguida voltar a usar o patch para a sua principal liderança. Eu estava tentando achar o som Joe Satriani usa para pesquisa, eu estava usando o sistema busca o que é muito legal, por si só e têm o whammy criado por ele, mas o que ele após o uso whammy parte? Sua algo que diminui então ele tem de estar usando um Expdl - afinal este efeito é kinda cool esperançosamente alguém será capaz de encontrar alguma utilidade com ela, eu fiz, apesar de não ser o que eu estava procurando inicialmente
13. Eu adicionei um pedal de controlo interno para o «espaço synth 'patch, de modo a que a resolução wah estadias dedo para baixo até eu acertar o interruptor de controlo e, em seguida, varre-se. Eu estava a usá-lo em uma de nossas músicas, mas desde que eu tenho o meu synth Venho usando isso.
14. Anel Mod e onda pedal. Try it now .... varredura lentamente com um inteligente Anel Mod após o pré-amp. Efeito directo e Nível sobre 100. Defina a frequência de 24 e definir a onda (freq. parâmetro) 24-48. Defina a velocidade da onda de slowish e à onda de onda senoidal. Utilize um pedal CTL ou similar SUbctl etc momentaneamente para ativar o efeito (em vez de alternar normal) ZZZZZSSSHHH rádio Sintonizaç problemas quando você precisar deles como um efeito .....
15. Tente alterar a velocidade de um Phaser e mudar o intervalo, a Phaser da varredura, enquanto que ligar o feedbacker.
16. Momentary liga o FX2 para o autoriff para fazer a introdução de Missão Impossível.
17. Fade no harmonizar a soar como um coro.
18. Defina a exp Pedal para mudar tanto o humanizer ou o Anel Mod para soar como Humano / robótico vozes.
19. Ligue o Auto-Wah para uma lenta e varrer a oitava efeito a soar como um didgeridoo.
20. Faça o reverb fica maior (mais tempo e menos densidade), reduzindo, simultaneamente, a distorção de som como a guitarra e, por conseguinte, o ouvinte se mudou para uma sala maior e tem alguém calar a maldita porta.
21. Varrer o Pan em frente ao harmonizar a obter o HR1 na esquerda e varrer para o HR2 na direita. Dá a ilusão de um movimento nota, se você fizer um aparte ........ 5. Doppler aqui vamos nós ....

COMPRESSION

A compressão é tal whacky uma coisa para embrulhar em torno de sua cabeça. Cada livro que eu li diz que a compressão deve ser o primeiro efeito na cadeia, mas ao que parece, aos meus ouvidos De qualquer forma, que ela funciona melhor quando colocado antes do último ou apenas EQ. Eu desejo que eu entendi mais

Experimente a ACS em FX1/FX2. É o mais controlável dos dois comps. I like it perto do final do sinal cadeia, mas ter certeza de que ele é antes o coro ou reverb efeitos. Comprimido reverberação soa estranho para mim para eu colocá-la geralmente logo após o pré-amplificador e antes do EQ. Dito isto, tudo se resume a experimentação e preferências pessoais Fui se incline para o DBX predefinições. Uma coisa para se manter em mente é que um conjunto compressor inadequada pode realmente tornar o som menos incisivas. Afinal, isso é o que faz um compressor sobre os grampos no alto transientes. Para mim, é uma espécie de equilíbrio acto - Eu quero ser capaz de escavar o ataque sem se tornar como um "Icepick à testa", mas eu também quero que soe como estou cavando no e para aumentar a sustentar.
OU
Eu geralmente só para usar o Comp Limpo sons, para dar-lhe um pouco de ponche.
Compactando um pesado som pode realmente ter um efeito adverso quando você está jogando pesado ritmo, já que rouba toda a sua dinâmica jogar. Gostaria de sugerir apenas chutar ele no seu Solo sons, se de todo.
Um monte de pessoas utilizam o Obrig antes do Preamp, mas tentar colocá-lo após a Preamp por menos ruído. Se você estiver usando o limitador, ele deve ser colocado na parte final do FX Cadeia. Como Admin mencionadas, utilizando um tubo anhuma vez das Obrig poderá lhe dar uma melhor sustentação.
Você mencionou que você está usando a Dupla L / R Pre, mas também os tons Modificar. Você verá que a TM, se for utilizado após a pré (que é onde ela funciona melhor), irá soma do sinal, para um sinal mono, e se você estiver usando uma Ch Delay tempo, pode causar progressiva. Sugiro usar o Dual Mono opção com a TM ou Único Pré.
2 coisas simples tentar.
1 - compressor sobre uma baixa definição talvez 2:1. Coloque este pré-amplificador antes do sinal em sua cadeia.
2 - tentar um efeito OD (como t-anhuma, ou Warm OD), com baixa definição e ALTO GANHO definição de saída. Coloque este pré-amplificador antes do sinal em sua cadeia.
Cada uma dessas notas irá ajudar o seu cantar.
Não se esqueça do Ruído de, pode-se reduzir significativamente a sustentar o limite fixado é demasiado elevado ea libertação demasiado curto. Para mim, é o principal culpado que mata sustentar. Isto pode parecer maluca, mas às vezes eu vou usar um compressor na frente do pré-amplificador e um limitador após ela - ambos com definições muito conservadora para evitar excesso ruído. Experimente. Veja se ele funciona para você.

MANUAL FLANGER

Primeiro, deixe-me explicar por que diabos alguém pode querer de um manual ou Flanger Phaser efeito. No meu caso, foi uma varredura normal Flanger, que, depois, teve de mudar para caber uma mudança em andamento (então tenho uma torneira tempo), então ele tinha "a uma estadia que poderia de alguma maneira, o ponto mais alto em sua vassoura, até ao fim preenchimento de um tambor e só depois descer novamente.
É um 'manual' override do efeito, por isso vamos concentrar-nos no 'Manual' configuração. A configuração manual, tanto sobre o efeito Flanger Phaser e definir o ponto central da varredura. Isto é normalmente cerca de 50% a marca de modo que o efeito varre muito uniformemente. Comecei com todas as configurações de nível zero, exceto os níveis de apoio directo e efeito. Após a experimentação Eu encontrei que esta é a melhor definição, de qualquer forma. O próximo passo foi o de atribuir a EXP pedal para controlar a vassoura e não deixe cair muito próximo a zero. (Se você nunca wizzed um flanger manual do manípulo de zero e ouviu o barulho horrível que você vai entender porquê)
Flanger
Taxa = Zero
Profundidade = Zero
Manual = 5
Ressonância = Zero
Separação = Zero
Low Cut = Flat
Efeito Nível = 100
Direct Nível = 25

Então você atribuir o Flanger Manual do parâmetro ao EXPRESSÃO PEDALEIRA.
Imprensa ASSIGN [VARIABLE]
Pressione o botão> para selecionar o número de atribuir.
Imprensa ASSIGN [VARIABLE] para definir a atribuir a 'sobre'
Imprensa> para chegar ao ASSIGN # Target tela e, em seguida, selecione o FL: Manual
BOSS GT-8 Brilliance
BOSS GT-8 dicas, sugestões e conceitos avançados DA WEB'S melhores Freakin 'GUITAR FX TWEAKIN' MENTES Página 60 de 96
Imprensa> para obter o nível mínimo para aparecer e transformar o PATCH / VALUE dial para alterar o Min para entre 5 e 25 (experimento)
Imprensa> para obter o máximo nível e alterá-lo como acima de 85
Imprensa> para chegar à fonte tela e alterar a fonte para EXP PEDAL
Imprensa> para ir para o Modo de tela e alterá-lo ao normal.
após esse ponto, você pode pressionar [EXIT] e [WRITE] duas vezes para salvar as alterações no sistema. Agora que você varrer com EXPRESSÃO PEDALEIRA você manualmente varrem o Flanger. Medidas semelhantes para o trabalho Efeito Phaser também.
Além disso, CTL Definir como Manual para que você possa usar o FL acima quando quiser, em uma canção.
FX1 = Flanger como acima
FX2 = fatiador - Padrão 1, Taxa 65, Trigger Sens 50
FX1 Versão 2 = conjunto Feedbacker modo para Natural, Nível FB = 50
Atribuir 2
target = FV, Min 100, Max 100, Fonte Exp Pedal, Modo Normal.
Atribuir 3
target = SL Rate, Min 1, Max 65, Fonte Exp Pedal, Modo Normal
Definir Sub Ctrl 1 a alternar FX1 e FX2 em (atribui 4 & 5)
Atribuir 6
target = FX1 Select, FL Min, Max PC, Fonte SUB CTL 2, Modo Toggle
Bom final de uma música que eu acho que: --
Diga que você termine com uma corda e, bateu SUB CTL 1 para trazer ambos os efeitos, ao mesmo tempo depois lentamente calcanhar para baixo no EXP PEDAL = Steve Austin, The Bionic Man ....( OMI!)
Quando o calcanhar é totalmente para baixo, bateu SUB CTL 2 e (se você tiver um) dip sua wang bar estabelece um passo, ou uma meia-lo e ouvir os ruídos bonita.
Isto funcionou para mim, colocando FX1 direita antes FX2.
Tinha divertido no outro dia em uma das minhas viagens sonoras, que fixa os flanger ressonância para 100, Efeito nível 100, direto Nível 0, (resto de definições baixas se alguma coisa) e, em seguida, atribuindo o manual para as Exp Pedal, como descrito no primeiro post até Voodoo mas usando toda a gama de 0 a 100 (que tendem a usar ambas as extremidades, em seguida, mais nada). BTW que trabalha sobre a HUmanizer também. Para a versão extrema do efeito experimentá-lo em um passo-Rate Phaser com taxa definida para a etapa 85.

LIGHT OD
Muitos dizem que o ODS não som tão bom quanto eles têm em unidades anteriores. Você pode simplesmente tentar marcar em um tom saturado com pré-amplificador só - e, em seguida, basta adicionar um toque de um overdrive do ODS (não é uma das distorções) de espessura. Em seguida, adicione o FX1: Tone Modify: FAT e colocá-lo imediatamente na frente do OD no FX Cadeia ... sobre este toque extra para morder e rosnar.

RING MOD

Eu usei o anel mod efeito atribuído à frequência e à expressão pedal. você pode ouvir a frequência a ser mudado bastante clara. O super-notas baixas são apenas intermodulação criado pelo anel modulador

MULTI WAH
Não há maneira de configurar 2 Pedal Wahs na GT-8, sem utilizar um Wah externa, mas há um par de outras coisas que você pode fazer que irá produzir resultados interessantes. 1 / desencadear uma T-Wah, ao mesmo tempo que utilizando o seu Pedal Wah. Experiência com o sens definição. 2 / Atribuir um EQ frequência (ou Hi EQ ou Lo, não importa) ao Exp PDL. Colocá-la antes do Pré no FX Cadeia e impulsionar-lo para 20 dB. Vire o EQ Nível baixo de cerca de-8RP evitar recorte e definir o Q definição para cerca de 4 ou 8. Atribuir a Freq Min e Max de 20Hz a 20kHz.
Você também pode tentar colocar o WAH após a AMP efeitos na cadeia ... bastante interessante. A pós-wah distorção é uma variável controlada pé lo-fi banda filtro. É um tom completamente diferente e sentir.

DYNAMIC FX+
Vamos criar um Limpo Patch que lhe permite controlar o nível de Delay, Chorus e Reverb baseada na posição do botão do volume da sua guitarra ou a intensidade em que você escolhe as cordas. Então, vá para o menu Assign variável e definir o nível a partir do Atraso Quick atribuir Preset como o nosso primeiro objectivo. Vamos definir o mínimo de 40 e ao máximo a 0. Agora defina a Fonte de Input Level. Fonte modo será normal. Repita este passo para o Chorus e Reverb. Faça o Chorus nível mínimo 100 e max 0 com o Reverb nível min 20 e max e definir a fonte para tanto para o nível de entrada. Agora vamos configurar a sensibilidade de entrada. Pressione o botão direito parâmetro para chegar à final da variável atribuir menu. Você vai chegar ao Input Assign sensibilidade página. Agora, começar com a fixação em 100 e depois vire à sua guitarra do baixo volume no ponto onde você quer a mudança ocorrer, ou se estiver usando picking, jogar mais leve que você vai escolher. Isto funciona bem para mim em torno de 7 a 8, sobre a guitarra manípulo.
Agora, vire lentamente a sensibilidade para baixo até que o seu mudança ocorre. Para mim, é em torno de 75 a 80, mas, evidentemente, este será diferente consoante a saída de sua guitarra captadores. Agora, quando o volume está desligado laminados, você ouvirá a Delay, Chorus e reverb, mas como eu enrolo o volume completo, o sinal será seco. Naturalmente, você poderia inverter o min e max ajustes para que o som é seco quando você rolar o volume baixo e úmido quando estiver com o volume no máximo

DYNAMIC: passagem VELOCIDADE

Se você tem o GT-8 você pode ter formado uma opinião de que o modo de comutação dinâmica foi rápido na mudança de Cha a CHB, mas foi muito lento na passagem de volta para CHB Cha quando escolhi leve sobre as cordas. Tenho estado em uma busca para a direita para tornar esta configuração mais utilizável. Eu estava sentado aqui no computador executando o Senhor Sleepy do GT-8 editor e assistindo o ganho leitura sobre a GT-8 LCD. Quando você usa o padrão comutação modo dinâmico, o que acontece, é que a mudança de canais de Cha CHB muito rápido, mas tem programada a Boss GT-8 a desvanecer-se a partir CHB Cha sobre o retorno.
Agora, se você não gostar, eu concordo totalmente com você Eu não gosto também. Mas existe uma solução muito simples para isso. Desde que eu tenho a minha GT-8 eu tenho andado a tentar descobrir como os parâmetros atribuídos trabalho quando utilizado com a dinâmica mudança. Por exemplo, eu não tinha nenhuma pista que Gama Gama Hi Lo e faria quando usado com a dinâmica mudança. No meu primeiro teste eu não tinha nenhuma pista que estava acontecendo quando eu alterei essas configurações. Bem, quando eu estava sentado aqui usando Senhor Sleepy's editor para tweak e eu era capaz de ver o verdadeiro parâmetro valores sobre a GT-8 LCD percebi como funciona. E eu não poderia estar mais entusiasmado com os resultados, e eu tenho certeza que todos vocês GT-8 proprietários serão muito felizes sabendo disso também. OK então aqui está o que eu fiz e que eu descobri.
Para o meu teste eu queria usar Único ampères mode e tentar fazer com que o nível de ganho para começar em 30 e quando escolhi mais difícil que eu queria ir mais alto, como eu 90.So começou com apenas utilizando os parâmetros do menu AMP. Tentei dinâmicas diferentes sensibilidades e tudo isso. Nada parecia funcionar. Então eu fui em explorar a atribuir secção onde todos os avançados e totalmente personalizado coisas doces pode ser feito. Aqui está o que eu comecei com um Assign1.

Assign1
Alvo: Cha Ganho
Min: 30
Max: 90
Fonte: Entrada de nível
Modo Normal
Lo Faixa: 0
Gama Oi: 127

Então, eu tentei isso, e ainda não obteve o resultado que eu queria. Então, eu estraguei com a gama valores. Eu já havia tentado alterar os seus antepassados, mas desta vez eu estava usando o editor e podem ver os valores reais sobre a GT-8 tela enquanto eu escolhi o violão. Então eu tentei a configuração Rangel Lo a 126 e eu era um campista feliz! Ele funciona exatamente como eu queria isso para. Na verdade eu esperava as definições de fábrica para trabalhar dessa forma, mesmo antes que eu tenho a minha GT-8. Mas vejo que o Chefe era apenas usando lógica e dando-nos a opção de fazê-lo funcionar da maneira que queremos, a nossa escolha. Quando você utilizar o menu AMP parâmetros por si só pode mudar de Cha ao CHB instantaneamente, mas BOSS programado para o regresso de CHB Cha como uma diminuição gradual a partir de um para o outro.

Agora eu estava me perguntando a razão pela qual a Faixa Lo: 126 iria fazê-lo funcionar da maneira que faz. A maneira como ele parece funcionar é que a diferença de valores entre a Faixa Hi Lo e Rangel são diretamente proporcionais ao tempo que leva a "desaparecer" entre o amplificador canais ou efeito parâmetro valores, dependendo se você está fazendo ampères comutação ou efeito definição muda. Parece estranho eu sei, mas isso é como ele parece funcionar, na verdade estou quase positiva. Isto é o que eu vi acontecer na tela da GT-8.When Gama Lo está definido muito baixo o nível de ganho foi gradualmente caindo de volta para baixo para 30.
Quando eu definir o Gama Lo aos 64, levou metade do tempo que tinha antes de mudar o ganho volta de 90 a 30.When Range Lo está definida para 126, que leva quase não há tempo para mudar de volta. Com as configurações padrão na seção AMP pode silenciar palma e começar a jogar novamente ao ouvir que a mudança é ainda fading Chador voltar a dar o meu e tentar perceber um método que você pode silenciar palma e começar a jogar novamente e não há fading. Tenha em mente que o interruptor ainda tem uma ligeira segundo a acontecer. De forma a obter os melhores resultados que você tem que usar a atribuir como eu expliquei acima e você tem que se deslocar para o fim de atribuir a seção para ajustar a sensibilidade para atribuir a programação. Lembre-se que valores mais baixos são geralmente melhor, torna a voltar parece que muito mais rápido. Estou muito feliz com essa configuração ele funciona exatamente como eu esperava. Não há mais volta a partir de fading CHB para cha. Basta uma rápida palm mute e voltar para jogar novamente. Espero que ele funciona para você como fez para mim. Eu vou estar usando isso para um monte de patches agora.
Eu provavelmente nunca use o padrão "desaparecer" caminho novamente. Outro aspecto a salientar é que se você alterar o normal em atribuir a Toggle, você pode escolher uma nota ou acorde mais difícil e que irá mudar um efeito OFF / ON e ficar longe / no sem voltar até você pegar uma nota ou acorde duro novamente. A mesma coisa pode ser feita com a mudança de parâmetros efeito um valor para outro. Dê-lhe uma tentativa e veja o que você pensa. Será que isto parece melhor / mais rápido quando os canais estão retornar? Desculpem-me por misturar mudando ampères canais e comutação ganhar níveis no artigo. Eu tenho certeza que ainda é possível compreendê-lo exatamente o mesmo.

DYNAMIC Ligar QUALQUER FX

Você pode atribuir qualquer parâmetro para escolher dinâmica no menu ASSIGN VARIÁVEL. Por exemplo, se você deseja aumentar Distorção Nível através de seu escolher intensidade, basta atribuir-lhe a entrada de nível físico, em vez de um pedal.
Aqui está um extracto da minha GT-8 DVD Tutorial que explica a criação desta função. Basta substituir os parâmetros para o seu próprio ....
Este é um grande exemplo de como configurar a dinâmica FX funções do GT-8. Vamos criar um Limpo Patch que lhe permite controlar o nível de Delay, Chorus e Reverb baseada na posição do botão do volume da sua guitarra ou a intensidade em que você escolhe as cordas.
Então, vá para o menu Assign variável e definir o nível a partir do Atraso Quick atribuir Preset como o nosso primeiro objectivo.
Vamos definir o mínimo de 40 e ao máximo a 0. Agora defina a Fonte de Input Level. Fonte modo será normal.
Repita este passo para o Chorus e Reverb. Faça o Chorus nível mínimo 100 e max 0 com o Reverb nível min 20 e max e definir a fonte para tanto para o nível de entrada.
Agora vamos configurar a sensibilidade de entrada. Pressione o botão direito parâmetro para chegar à final da variável atribuir menu. Você vai chegar ao Input Assign sensibilidade página. Agora, começar com a fixação em 100 e depois vire à sua guitarra do baixo volume no ponto onde você quer a mudança ocorrer, ou se estiver usando picking, jogar mais leve que você vai escolher. Isto funciona bem para mim em torno de 7 a 8, sobre a guitarra manípulo.
Agora, vire lentamente a sensibilidade para baixo até que o seu mudança ocorre. Para mim, é em torno de 75 a 80, mas, evidentemente, este será diferente consoante a saída de sua guitarra captadores. Agora, quando o volume está desligado laminados, você ouvirá a Delay, Chorus e reverb, mas como eu enrolo o volume completo, o sinal será seco. Naturalmente, você poderia inverter o min e max ajustes para que o som é seco quando você rolar o volume baixo e úmido quando estiver com o volume no máximo.
Isto funciona muito bem, mas você poderia pegar uma outra etapa:
Supondo que você tem a "unidade" / "volume" solavanco nível fixado para cima quando você pegar mais difícil que você vai achar que este é um passo importante não é um bom um.
O que você poderia fazer para melhorar esta situação é utilizar vários atribui a aumentar o nível que você escolha mais difícil.
Atribuir 1
unidade aumentar 10
alvo de entrada nível 20
Atribuir 2
Drive aumentar 10
alvo entrada nível 30
Atribuir 3
etc ......
Você provavelmente terá de usar o modo atribui em alternar e, em seguida, utilizar um outro conjunto de atribui a diminuição do nível na direcção oposta, para que as coisas não ficam confusas (como se não fosse suficientemente confuso)
Eu não tenho realmente tentado isso, mas penso que deveria ser possível fazer algo como isso .... provavelmente ...

2009-05-31T15:40:00.001-07:00

#&!@)#* FIZZ!

ANTI FIZZ EQ FOR PREAMPS
Estes últimos dias, tenho jogado principalmente com os meus auscultadores e encontrei um post EQ pré-definição que

Parece interessante para mim como um "fizzwall

bass = flat;
bass-cut = flat;
lo-mid = 6.3 kHz, Q = 16, mid= -18 db;
hi-mid = 8.00 kHz, Q = 16, mid = -18 db;
high-cut = 11 kHz;
high = flat;
level = flat

Funciona bem com o meu misturador e AKG auscultadores; mais viva do que apenas uma alta corte filtro porque mais subtil (o mesmo depressões acentuado do que em um verdadeiro Miked táxi); obviamente deve estar localizado logo após o pré-amplificador.
O que você acha disso?
Estou também experimentar com a AC sims (FX2), como um tom Shaper pós agudos sobre a sua pré-amplificador com 50 e antes do EQ definição acima, que dá um tom surpreendente. A meados parâmetro pode ser usado para cavar o intervalo médio de cerca de 1,00, 1,25 ou 1,6 kHz (-10dB) ou para aumentar a parte superior do Mids / alto faixas: 2,5, 3,15, 4,00, 5,00 kHz (10 dB).
Afigura-se a reforçar o "armário" caráter de orador sims (aqui substituído pelo "corpo" factor da guitarra sim); por outro lado, ele pode dar um "boxy" Tom, claro. Tenha cuidado com as definições

ANTI alto ganho fizz

Outra abordagem para atenuar dura fizz em alto ganho distorções é usar uma do EQ do que efetivamente a incisura 5kHz área de cerca de 4dB-a-6dB. Você pode querer aumentar a alta prateleira por 2 dB para compensar para além da área 5.5kHz e Q (usar 8 ou 16 creio).
Coloque o EQ imediatamente após o OD.
Você também pode fazer isso com qualquer alto ganho pré-amplificador. Ela vai se livrar da ofensiva fizz / buzz para a maior parte.
Você deseja obter um grande som ou tom de seu GT8 e você fico recebendo essa temida efervescente crapola. Primeiro quero só dizer que eu não sou a pessoa mais conhecedora neste fórum e até mesmo a newb's podem surpreender-me de vez em quando com o conhecimento.
Estas são coisas que eu aprendi realmente procurando por eles e, em seguida, comparando o som para ver o que funciona melhor para mim. Estas configurações que eu tenho a seguir para o GLOBAL EQ são o que funciona melhor para mim, e pode mesmo ajudar a alguns outros, em se livrar da temida fizz !!!!!!

GLOBAL EQ SETTINGS
LOW EQ -3 a -5> demasia e para sondar bassy
MID EQ 0-5> set mina para 4 ou 5 bom trabalho para o chumbo
GLOB: MID FREQ 500 Hz> jogar com um presente um pouco mais
** GLOB: ALTO EQ 4 .-6.> muito e você começa fizz Brittle auscultação
TOTAL: NS Thres entre 1 .-3.> set demasiado elevado e que mata a sua sustentação
AMP EQ: 50% em agudos, Mids, baixo, presença TUDO !!!!!!!!
GT8 Knobs EQ - 50% depois ajustar em conformidade para cada sistema, uma vez que você começa perto do som que você deseja. Don't go crazy com as saliências muito, caso contrário, você provavelmente não obterá o som que você está depois, a menos que você têm sorte.
OUTPUT SELECT: LINE / PHONES, LINE / PHONES, LINE / PHONES
OUTPUT SELECT Manípulo-localizados na parte de trás da cabeça para baixo GT8 olhando para ela definido para 1 ou 2.
PATCH NÍVEL - 100 SEMPRE!
Como eu já ouviram alguém dizer antes, para tentar equilibrar com o GT8, francamente estou obtendo os melhores sons que eu já tive em meus 24 anos de tocar guitarra acústica e com a GT8 e minha FRFR amp. Eu quero que vocês para obtê-lo também, alguns, outros não. Sinto que se você encará-la com uma mente aberta e embora estas coisas realmente dar um try it will definately ajudar.
É de salientar que o tom Amp configurações geralmente são melhores em 50% em toda a bordo, e creio que é verdade. No entanto, o GT-6 e GT modelos mais velhos exigia que você defina o amplificador controla tom, como você faria no próprio amp.
Exemplo: Para obter uma grande limpeza tom com o Fender Twin sobre o GT-6, você provavelmente o conjunto Bass-Mid-Treble a 65-60-75 (como em um verdadeiro Twin) - Ainda sobre a GT-8, 50 -50-50 é o som que esperamos. Ao que parece, Boss decidiu recalibrar sua ampères NQA para onde 50-50-50 é o clássico tom esperamos que, independentemente de como ela pode ter sido alcançado sobre o real a ser modelado ampères (os antigos eram normalmente Marshalls "tudo em 10" !)
Isto está a dar-me muito alimento para o pensamento sobre o meu inicial decepções com o GT-8 ampères ....
Eu amo todos os fábrica preset patches através dos meus auscultadores. Cada som é utilizável, OMI.
Mas quando executando directo através do PA, os patches que envolvem overdrive ou distorção sonora diferente Eles têm aquilo que eu descreveria como um 'chiar'. Eu não ouvi dizer que em quaisquer outros patches exceto os com overdrive ou distorção
Cortar uma frequência - algo no 5kHz a 6kHz intervalo. IIRC, um entalhe em 5.3Khz parecia a trabalhar em várias áreas (XTL

Fizz - QUICK correções

Tente transformar o ganho um pouco para baixo em um tempo e ver se isso ajuda. Em seu EQ no seu ampères certifique-se de que tudo é fixada em 50%> treble, bass, mid, presença etc ...... Certifique-se que o nível de saída botão localizado na parte traseira do GT-8 é apenas passado, a meio caminho marca.
Fizz também pode ser causada pelo seguinte:
Demasiada distorção
Demasiada bass
Demasiada Agudos
todos os acima
Experimente o equilíbrio em seu patch / patches, por exemplo, tentar definir a distorção / od reproduzi-lo em 50% um pouco e ver se isso ajuda ou não, em seguida, ajustar um pouco mais ou um pouco menos e, depois, avançar para a próxima coisa. Se você pode tentar ajustar ou fazer um remendo em ou perto da banda / show nível, porque um monte de vezes, quando é criado um patch que soa grande em menor volume e não tão bom em volumes mais elevados

SPEAKER SIM fizz

Alguns dos cabina sims adicionar um lote de alta qualidade para aumentar a produção por isso certifique-se de verificar o seu nível de saída. Uma coisa que você pode tentar fazer é baixar o nível pré-amplificador ou inferior a 40 apenas para certificar-se de sua não recorte. Também se você usar o microfone 90% e 10% direto na seção pré-amplificador pode causar alguns fizz. Eu uso essa configuração na maioria, mas se ela recebe efervescente sonoridade eu reverter a 100% microfone e 0 directo
Custom orador sims .. Brincar com a sua própria cabina sims. Permite-lhe ajustar as características de alta e baixa da cabina, escolha aberta ou fechada para trás, escolher 1/8 oradores, e escolher o tamanho das colunas de 8 a 15 polegadas (mesmo tamanho estranho como 9, 11, 13 e 14 polegadas falantes ).
Estou bastante convicto de que a maioria das pessoas que escrevem ao largo da GT8 da ampères modelos nem sequer olhar para o alto-falante sims e nem sequer pensar em fazer os seus próprios. Parece que você tem um bom começo com a brincar com eles embora. Mantenha o bom trabalho

PRESET FIZZ

Eu tenho certeza que muitos de vocês devem ter percebido que, em um lote da fábrica preset patches que parece haver muito agudos ou mais freqüências para esse assunto. Por simplesmente virar para baixo a presença de cerca de 10 ou até mesmo todo o caminho para zero, pode ajudar a se livrar do fizziness e ajudar o patch som mais realista. Isto é principalmente para o maior ganho & crunch patches. Também se você está percebendo que a sua sonoridade patches são demasiado bassy ir ao mundial EQ e ajustar os graves para cerca de metade daquilo que é fixado em e depois ver como ele soa para você. Faça ajustes após essa conformidade. Observe que a maioria das predefinições têm ganho muito

FX
EFEITO DA CADEIA ORDEM

Existem lugares frequentes relacionadas com "Onde ponho [InsertEffectNameHere] na minha FX cadeia?" Então, no interesse de ajudar a responder a essas perguntas - Eu vou para o esquema algumas regras gerais para cada tipo principal de efeito

Regra # 1: Não há regras - apenas boas orientações

Poderia também dizer-lhe direito à frente: Todas as coisas que estou prestes a entrar é realmente apenas orientações básicas e tradicionais efeito posicionamentos. Existem sempre excepções e formas alternativas para definir as coisas, mas este artigo deverá esclarecer qualquer confusão inicial e dar-lhe um bom lugar para começar a partir de. A única regra é: Se o efeito (s) colocação realiza o tom, caráter global e efeito que você está procurando, então, usar o efeito de que maneira. Tom e efeitos resumem-se a preferências pessoais. Muitos dos jogadores têm tons assinatura construída em torno de ter efeitos específicos em uma determinada ordem e tweaked de uma determinada maneira (por exemplo, Eric Johnson, Steve Vai, David Gilmour, e mesmo SRV).
Se você é completamente novo para efeitos colocação, então eu recomendo que você comece com as seguintes sugestões como uma fundação. Não deixe que estas ideias e comentários bloqueio você em algum caixa quer! Se você encontrar com um efeito em um posicionamento diferente / soa melhor forma para o que estás a jogar - sempre, sempre, sempre remetem a Regra # 1! Quanto mais você entende sobre um efeito e como ele funciona com o seu tom, melhor você será capaz de sair do tradicional casa e se mudam para novas sônico território.
Regra # 2: Efeito Níveis - em quase todos os casos, menos igual a mais
Eu já mencionei isso antes em outros artigos, mas é demais repetir aqui: Não adicionar demasiada, ou demasiados efeitos básicos para o seu tom. Por quê? Quanto mais você tem efeitos agitação e ecoando ao redor do seu tom, o mais desbotadas (menos distintas) vai ser no mix ... na verdade, muitas vezes você irá encontrá-lo desaparecer completamente. Em termos simples, os efeitos estão se movendo a sua guitarra em tom as freqüências de outros instrumentos, e todos os tipos de maus Macaco acontece. Portanto, da próxima vez que você está tendo um momento difícil ouvir-se em uma mistura ou em fase: Se você estiver usando efeitos muito - por sua vez o nível de efeito / mistura para baixo de 50%. Aposto que o seu tom vai começar a ser mais distintas e você ainda terá os efeitos que vem passando.
Quanto você realmente reduzir os efeitos depende da sala que você está jogando. Por exemplo, se você estiver em uma sala que é muito reflexivo (lotes de árduo, uma superfície plana), então você não vai precisar de muita reverberação em tudo. O quarto irá fornecê-la. Uma sala escura com lotes de tapetes, cadeiras, e dampeners nas paredes (como cortinas pesadas) ebulição seus efeitos possam exigir um pouco mais ... você terá que fazer algumas verificações e sólida experiência. Depois de aprender como sala dinâmica afecta o seu tom e efeitos - você será capaz de marcar coisas em e tweak-los nesse sentido.
Também depende de quantos outros instrumentos que estão a jogar com. Geralmente, quanto mais há - o menor efeito que você deve usar. Se é só você, um baixista, um baterista e um vocalista, então você pode ter muito mais liberdade, porque você não é provável que a lama. De qualquer jeito - encontrar um equilíbrio razoável.
Regra # 3: A PRE efeitos ir antes do pré-amplificador
Certos tipos de efeitos funcionam melhor na frente no FX cadeia, antes de ir para o seu amplificador (assim "PRÉ" efeitos). Não há lei dura e rápida sobre estes, mas há um pouco de lógica subjacente a estas colocações tradicionais.
Aqui está uma sugestão para que PRE efeitos. Você pode sempre colocar estes em uma ordem diferente para conseguir um tipo diferente de efeito. YMMV - lembro Regra # 1.
1. PRE Noise Gate
Alguns captadores (como o tradicional, em uma única bobinas Start) são tão ruidosos que pode ser. Da mesma forma, alguns jogadores gerar um lote de dedo-de-corda ruído. Outro problema é quando a jogar perto de dispositivos eletrônicos como PC monitores e iluminação fluorescente. Todas estas coisas podem causar zumbido / silvo / ruído. Você normalmente não deseja que o seu sinal para entrar em cadeia. Um ruído portão vai lhe dar muito mais controle por squelching fora ruído abaixo de um certo limite que você definiu. Seja conservador e utilizar definições sutis como ruído portão efeitos podem matar suave tocando estilos

2. Pickup simulação / Acoustic processadores
Faz sentido que você gostaria de qualquer alteração significativa para o caráter de sua guitarra captadores para acontecer em primeiro lugar - antes de qualquer outra coisa que acontece com o tom.
3. PRE Equalizador
Por vezes é útil para ajustar a equalização da sua base guitarra tom antes de mais nada, usando um padrão gráfico ou equalizador paramétrico pedal. Ela pode realmente ir apenas aproximadamente em qualquer lugar do PRE efeitos cadeia. Muitos irão utilizar um equalizador logo após a distorção / overdrive efeito, a fim de moldar o tom ou aperte-a. A PRE EQ pode ser usado como um impulso demasiado chumbo.
4. Compressores / Limitadores
Este tipo de efeito tipicamente Evens o sinal proveniente de fora da guitarra. É normalmente utilizado para aumentar a sustentação, o nível, e por vezes saturação. Tome cuidado com isso, porque pode fazer o seu tom plunky e squished ... não bom (a menos que você esteja destinada para isso!).
5. Wah Wah / Auto-Wah
Wah's são eficazes em alguns lugares diferentes no seu FX cadeia. Tradicionalmente esse efeito vai na frente do Overdrive / Distorção efeito - no entanto, algumas famosas machado-ologists ter utilizado-lo após a distorção stompbox de grande efeito. Você também pode colar o Wah no POST secção do FX cadeia. O efeito é muito dramático dessa forma (tudo, incluindo o pré-amplificador tom básico é mutado através do Wah da varredura). Eu, pessoalmente favor mantendo-se estas na secção PRE.
6. Pitch Shifter / Whammy / Bender
Aqui temos muito a mesma lógica que a Wah. A ideia está a afectar o sinal de linha antes de guitarra base, é alimentado em distorção ou outros dispositivos.
7. Overdrive / Distortion / Booster
Em seguida temos o que provavelmente poderia ser chamado o mais usado conjunto de efeitos nunca. O efeito overdrive é usada para impulsionar a sua guitarra da AMP tubos (ou circuito) para uma espessura saturada crunch. A distorção efeito pretende acrescentar uma mais intensa, gainy crunch antes de ir para o seu sinal para o seu amplificador. Às vezes, jogadores irão usar um efeito overdrive seguido por uma distorção efeito (dois pedais separados), a fim de ter um conjunto de crunches versátil e conduzir um impulso na demanda. Raramente (ou nunca) vai colocar uma distorção / overdrive pedal no PÓS secção do FX cadeia.
O POST efeitos depois de ir a um pré-amplificador através FX Loop (ou pós-tratamento após a gravação). Estes efeitos geralmente funcionam melhor se você usá-las após o pré-amplificador principal seção do seu FX cadeia. Tal como a PRE efeitos, alguns destes podem ser utilizados de forma eficaz, em frente ao pré-amplificador. Como regra, você terá o maior sucesso utilizando-os depois. Para usar POST efeitos após a sua pré seu amplificador será necessário ter uma Effects Loop (FX Loop).
Há uma dúzia de tipos de FX Loops: Série e Paralela. Paralela FX Loops permitem-lhe marcar o nível do sinal FX Loop (0% -100%), que é misturado com o pré-amplificador de sinal (o FX Loop é processado juntamente com o original como pré-amplificador sinal sinal caminhos separados). Série FX Loops são diferentes, na medida em que os alimentos pré-amplificador do sinal para o FX Loop e você não pode controlar o nível FX Loop (é sempre a 100% e todos os efeitos, o FX Loop são aplicadas seqüencialmente após o pré-amplificador em um único sinal cadeia).
Se você não tem o luxo de um FX Loop no seu amplificador, você pode simplesmente usar o POST efeitos em ordem depois do PRE efeitos conforme mencionado acima. Neste cenário, não se esqueça de executar o amplificador sobre uma razoavelmente limpa, neutra, que fixa, para obter melhores resultados.
Aqui está a ordem sugerida para efeitos pré POST (após o pré-amplificador):
1. POST Equalizador / Modificação Tone-Shaper
Tal como acontece com a PRE EQ, você pode inserir um equalizador ou outro tom moldar efeito (como BBE Sonic Maximizer) logo após o pré-amplificador. Isto irá dar-lhe lotes de controle sobre a forma como o corpo e / ou de distorção do tom antes que atinge qualquer modulação, tempo, ou efeitos reverb. Alguns jogadores profissionais irão reforçar o pré-amplificador Mids e depois colher-los um pouco após o pré-amplificador para uma distorção muito moderno esque-tom. Isto tem um som diferente do que apenas o scooping Mids sobre o pré-amplificador em si. Você pode colocar um POST EQ praticamente onde quiser no pós secção do FX cadeia. Este é também um óptimo local para usar o EQ para impulsionar um solo. Usá-lo como necessário.
2. POST Noise Gate
Tal como acontece com a PRE ruído ... um portão na FX Loop pode ajudar a controlar os problemas que são injetados pelo anterior efeitos e / ou o amplificador em si. Nota: High Gain ampères pode introduzir uma série de sibilação / zumbido / ruído em seu sinal. Um ruído portão irá atenuar este problema. Uma boa regra de ouro é a utilização tão pouco ruído portão que possível -, mas, tanto quanto necessário. Demasiado ruído portão vai cortar o sinal fora duramente em menores volumes jogar. Isto pode soar como um warbly bagunça.

3. Modulação / Flanger / Phaser / Rotary / Chorus

O mundo dos efeitos modulação é vasta e profunda. Você pode encontrar 50 sabores de fase, flange, LFOs, e tudo o mais nesta categoria de efeito. Não há certezas absolutas quanto ao efeito para o local antes dos outros aqui - exceto que você mantê-los juntos. Então, você pode executar um coral em um Phaser em um Flanger (não que seria muito bom som) ... ou um Tremelo em um Rotary em um efeito Vibrato ... mais uma vez, que você não deveria -, mas você pode. Você normalmente tem estas, em alguns seqüência e, em seguida, usar apenas um (ou dois no máximo) efeito (s) em um momento nesta categoria. Por favor, vá fácil sobre o montante da modulação de usar ou então você vai para fora e lama desaparecer no mix! Claro que você pode usar modulação efeitos no pré secção do FX cadeia e obter alguns efeitos selvagens, mas encontrá-los mais úteis aqui no POST seção. Para defender-se de massa quantidade de e-mails chama - lembre-se Regra # 1 aqui ...
4. Time / Delay / Echo
Após todas as suas modulações são swirlin ', dippin' e wigglin '- este é o momento para uma das minhas preferidas efeitos Atrasos ...! O uso eficaz de atraso realmente abre uma linha chumbo; ou preenche um macio, limpo tom, ou acrescenta uma dimensão a arpeggio / legato executado. Há todos os tipos de formas de utilizar a tempo baseado efeitos. Com uma rápida (geralmente em milisegundos), você pode obter rockabilly tipo eco slapback; velocidades mais lentas podem obter todas kinda psicadélica. Tal como acontece com modulação efeitos, que pretende ter cuidado com os níveis em seu atrasos / ecos; normalmente você quer que sejam cerca de 25% ou menos do seu sinal original nível - e definir o feedback (número de trilhas), de modo que o atraso trilhas fora de forma harmoniosa e não interfere com progressões acorde ou melodia linhas. Você pode certamente empurrar os limites e ir embora nozes aqui. Porque não?
5. Reverbs
Reverb normalmente deveria ir no final de sua cauda FX cadeia. Há toneladas de tipos diferentes de reverberação que basicamente simular estar em um determinado tipo de quarto. Usando uma grande quantidade de reverb fará sua tons som longe (tipo de como falar em uma grande e longa, telhada quarto e escuta no outro extremo). Usando um pouco pode adicionar uma espessura agradável ao toque. Reverbs são ótimos para gravação direta. Reverb provavelmente não deve ser usado se você estiver em uma sala com reverberação natural. Se você tem uma sala acusticamente morta, então reverberação pode ajudar a espalhar a sua tons um pouco melhor. Não use muito menos que você quiser jogar o velho estilo de surf músicas. Para realmente trippy efeitos, antes da sua utilização Reverb overdrive ou distorção no pré seção ... yikes!
Uma nota sobre atrasos e Reverbs em um estúdio / gravação ajuste directo: Estes serão adicionadas após a gravação da trilha seca (sem elas). Isto dá ao estúdio gurus misturando muito mais controle sobre o produto final. Por esse assunto, por vezes, eles vão gravar a guitarra faixa sem modulações e adicionar aqueles após o fato ... que trabalha.
Isso deve fazê-lo apenas de efeitos de base e onde eles trabalham melhor em uma FX cadeia. É certo que haverá excepções à regra -, mas estes são apenas exemplos tradicionais para você começar. Sempre lembro Regra # 1!
O maior benefício que pode fazer-se com o GT-8 é aprender como o FX Cadeia obras. Há muitos recursos aqui, se você fizer uma pesquisa.
É a ordem em que os efeitos estão ligados entre si que determina o modo como tudo sons. Leva apenas um mal colocado para efeito totalmente coisas tudo. O Wah, por um tipo tradicional som deve ser colocado antes da OD ou Preamp. Você pode colocá-lo depois, mas ele modifica drasticamente a forma como soa. Acontece que em mais de um envelope de filtro.
Do mesmo modo, após a colocação de um OD Preamp irá resultar em uma "lata de vespas" tipo de som, não a todos os naturais.
Da mesma forma, você quer ter a certeza Reverbs e atrasos são Ruído de ou após o seu Repete e decai unnaturally será cortado prematuramente.
Este é apenas o começo. Descobrir como a deslocação de cerca de efeitos (não é difícil, uma vez que você entra nessa) e depois experimentar com diferentes ordens de FX e você vai chegar em breve o jeito.

2009-05-31T15:39:00.001-07:00

TONE MODIFY IN STEREO?

O Resonators irá "soma" um Stereo L / R Preamp. Funciona melhor no único ou duplo mono embora eu encontrá-lo um pouco sobre a enlameada Dual Mono. Por algum de vocês Recto Ventiladores, tente o Retâng MDN2 Preamp e segui-lo com a TM ea utilização Ressonância 1, com um impulso na baixa de cerca de 15 e 25 na alta. O resultado é um som super gordo, mas vai acabar com a mistura lindamente.
Use a Dupla L / R Atraso e colocá-lo imediatamente após o tom Modificar.
Defina as Delay Feedback para 0
Defina as Atraso Nível para 100.
Ajuste directo Nível para 0
Definir D1 Hora a 0
Definir D2 Tempo para o que quiser, 20 funciona bem.
Se ainda precisar de atraso para Soloing etc, use o Sub Atraso no FX2 banco. Não tenho certeza exatamente o que eu criei aqui, mas acrescentei estéreo atraso com a TM ... e soa maneira enorme (mas parece-me ser um atraso drogado). Esta é, por si só, sem o tweak TeeJay sugerido. Ela faz alguma coisa de interessante para o sinal. Não creio que o resultado é verdade estéreo, mas é, hum, estranho. Feedback em 30 de Efeito Nível a 30.
PRESENÇA (demasiado insistente em quase todos os casos - talvez por um piezo acústico sem pré-amplificador?)
LEVE (por demasiado brilhante single coil guitarras?)
REFORÇAR (Yuck - faz tudo hissy - ampères que trabalhar com ela?)
Tight (tons metálicos para velocidade? Funk?)
LEVE rola fora da alta após 2 ou 2,2 kHz como uma alta capacitância cabo:
Quer que o tom de uma fase 70's hero (digamos, com o seu Jimi curly cabos)?
Quer que o tom de Hank Marvin com seu cabo de 30 pés que Eq'd seu violão?
Utilize um cabo padrão curto e dizer "leve".
REFORÇAR mimetiza um pouco a EGX pote de EMG ... Isso não quer dizer que ele funciona exatamente como isso: cria uma colher em meados uma maior freqüência e não adicionar nenhum robalo, VS o circuito EMG. Simplesmente, um captador passivo filtrados pela REFORÇAR dá qualquer coisa como essas luzir tons EMG obtidos com um kit. Arpeggios Trabalho e seu apito "Não importa" ...
Agora, as outras configurações:
PRESENÇA acrescenta após 2500 Hz 10 dB. Eu não tenho verificado que ele pode reproduzir o FX global do "input presença" definição: ela permitiria a utilização, dizem ... uma Variax, sem qualquer alteração nas configurações globais!
Tight gradualmente corta as baixas inferiores a 350 Hz ou menos. A utilização que lhe parece ser a meta de mencionar este software ... Faço notar que, com a 4cm, ajuda-me a fazer o canal limpo do meu Marshall som um pouco como o canal de uma brilhante Plexi. Constato também que, através deste FX, a minha Les Paul soa mais como uma SG ou outro peso leve mogno Gibson ... Para OMI, o 4x12 sem TM é o que é suposto ser: um GENÉRICAS cabina, sem qualquer caráter, capaz de ser usado após qualquer ampères!
Um detalhe esquecido: para mim, o FX's mencionados são concebido para ser utilizado entre a guitarra e os pré-amplificador, o VS Resonators! (ed. <- VS = em oposição a)
Utilize FX1: Tone Modify FAT após o pré-amplificador e, em seguida, adicione FX2: Tone Modify Ressonância # logo depois que ...
Adicione algumas mordidas e grande fundo todas ao mesmo tempo ... Plus você pode configurá-lo para duas guitarras diferentes (um negro, e os outros finos) e toque na TM que você precisa sobre a voar ... Tente também a FX1: Tone Modify com leve ou Presença

THE RESONATOR

Durante a BossGTCentral fóruns vemos um monte de perguntas sobre a configuração pré tons. Há sempre as sugestões para o uso simples EQ trazer para fora um pouco melhor final ... no entanto, que nem sempre "fazer o truque". Ultimamente temos deparou com um novo e muito eficaz tom moldar efeito que pode alterar significativamente a baixa final de um carácter pré-amplificador / gabinete conjunto, tornando-se sentir mais poderosos e distintos. O GT-8 da Tone Modify: Ressonância característica é uma forma flexível e poderosa maneira de continuar a moldar o seu som personalizado patches. Por uma questão de referência, Tone Modificar (ou "TM") está localizado em ambos os FX1 e FX2 Efeito pedais / componentes (Resonators são apenas alguns dos muitos tipos de TMs). Com a capacidade de manipular completamente o FX Cadeia na GT-8, as possibilidades são enormes. Já fiz algumas análises do que o tom Modificar: Ressonância configurações realmente fazer para o tom de um armário dentro do modelo GT-8. Aqui estão algumas das minhas conclusões ...
Definições

Como já foi dito, uma Ressonância deve ser colocado logo após o pré-amplificador, mas antes do EQ e Noise Gate.
A Ressonância configuração de 70 ou mais parece dar um bom resultado (ver o patch 36-3).
Para aproximar as EVM12L's: Elevar o Highs de 30 e menor o nível, a fim de manter o mesmo volume com a TM Efeito ligado ou desligado.
Para aproximar as J12Q: Elevar a cerca de 25 Bass; Highs elevar a cerca de 40-50; quanto menor o nível acima.
A G12M pode ser reproduzido com neutra configurações (Bass = 0, Highs = 0; ver o patch 36-3). No gráfico acima exemplo eu definir Bass a 5, e para Highs 15.
Adicionando um ressonador Para Um "Original" Gabinete Modelo
Original cabinas têm muitas vezes uma banda muito mais ampla do que as outras opções selecionáveis (1x10, 1x12, 2x12, etc.) São, em geral, mais graves e altas freqüências. Então, cuidado com o pré-amplificador EQ tom definições!
Se você usar uma alternativa Gabinete Modelo
1x8, 1x10, 1x12, 2x12, 4x10, 4x12 e 8x12 tem uma resposta plana com uma banda mais estreita do que a "Original" Gabinete modelos para que você possa aumentar os controles pré tom mais. Diria mesmo que você deve fazê-lo.
Se você aumentar a ressonância para além 50 você deve levantar a Highs por 10 ou mais. Exemplo: 5 para o Bass, 15 para a Highs. Sobre o Fórum BossGTCentral GT-8, TeeJay mencionadas usando uma configuração de Bass e Highs = 15 = 25 para a Ressonância 2, com grande sucesso.
Tenha em mente que o Resonators não se reproduzem completa cabinas mas apenas o ressonante freqüência de bem conhecidos oradores. Por estas razões:
Cada Ressonância principalmente define a resposta entre 20 Hz a 5000, quando um altifalante encontra sua voz. A extrema altas freqüências deve ser tratado pela "presença" controlo da preamps. Este controlo, que parece inútil em alguns preamps, encontra a sua justificação aqui (ou seja, o "TWIN" modelo tem um controle Presença na GT-8, quando o real não tem um ampères). Ela permite que você adicione mais faísca quando se utiliza Resonators.
Mudando a Ressonância do Baixo e Alto configurações permite aproximar o som real de numerosas cabinas. O "Ressonância 1" é bom para EVM sons, mas também como um complemento para 10 "cabina modelos (10" falantes têm frequentemente uma ressonância em torno de 100 Hz). A Ressonância 2 tom semelhante ao Jensen's com as configurações que usei acima cabina e torna o som como qualquer falante com uma freqüência ressonante 80 Hz - se você quiser fazer o Bass mais apertados e as Highs um pouco menos proeminente

Exemplos de tons

Com "Ressonância 1", a curva começa em torno de 100hz. É a mesma freqüência ressonante como um Celestion G10H ou um Eminence Legend 12. Como afirmado anteriormente, é similar a uma menor freqüência de EVM12L (com 50 Hz de freqüência ressonante fisicamente não pode ser amplificada pelo cone. Começa a vibrar em torno de 100hz).
Com "Ressonância 2", a curva começa cerca de 80 Hz e tende a mostrar uma grande praça baixo, médio baixo, em seguida, uma colher. É típico das mais tocadas Jensen oradores.
Se você baixar o Bass para suavizar este grande praça fundo, sem aumentar a Highs, você pode aproximar o tom de vários Celestion's ressonante cuja freqüência é 80Hz. Pense: Classic Chumbo, o mais brilhante G1275T; o G12T; G12K; Super 65; V1280; V15100, etc, para não mencionar o templo AX12 (utilização do Baixo e Alto definições para obter os tons de tons característicos de cada modelo). Isto pode ser um pouco complicado, porque mesmo os Celestion da ressonante com uma freqüência de 80 Hz não realmente começar a vibrar que baixa. Por razões físicas, todos os Celestion começa a trabalhar em torno de 150 Hz.
Por outro lado, "Ressonância 2" parece ser uma boa opção para reproduzir a ressonância dos oradores feito por Celestion de Mesa / Boogie (o Custom 90) e aumentar os graves que provém do superdimensionada Boogie cabinas (remeter para as definições que mencionei acima ).
Com a sua curva iniciando em 150 Hz, "Ressonância 3" dá a "marca tons" da Celestion. Aqueles do Alnico Blue e do Greenback 12 "(cuja 75 Hz não podem ser fisicamente amplificado pelo cone ... ela começa a vibrar em torno de 150 Hz). Alnico ímans têm um som mais quente do que o utilizado em cerâmica ímãs Greenbacks assim quando usar "Ressonância 3" você pode querer acrescentar algumas Highs ... ou não ...
E aí está ... um simples olhar para um tom incrivelmente útil moldar funcionalidade. Trazido a você pelo Boss GT-8. Há muitos outros tons Modificar tipos que podem ser usados em uma variedade de maneiras. Também, porque você pode mover todos os componentes da Cadeia FX volta sempre que você quiser, pode colocar um tom antes de redigir o seu pré-amplificador (o "Fat" que funciona bem desta forma), ou sobre como redigir um tom antes e após o pré-amplificador! Isso é tudo por agora. Vejo você na próxima vez.
Nota do Editor: Você pode também aplicar estes surpreendentes Tone Modificar efeitos para o seu próprio real ampères ou mesmo outro modelador! Tudo que você tem a fazer é executá-los no seu GT-8 da FX Loop ... É muito fácil. Tente diminuir o ganho e Preamp usando Pre-EQ e de baixo nível OD antes da AMP no FX cadeia. Tweaks simples como estas podem realmente abrir as possibilidades de encontrar grandes tons utilizáveis com o "8". Também vamos você tem mais assignable parâmetros utilizando o EXP Pedal e Switch que permitem opções. Dupla ampères no mesmo patch também estão legal se você pode "ver" as possibilidades. Por exemplo, eu gosto de usar um tipo Marshall-ampères e combiná-lo com um limpa Fender Twin e mistura a 2 ampères juntos. Então você encontrar-se com um tom completamente diferente quando existe ganho e clareza. Isso é tudo - absolutamente o elo que faltava para tornar o seu patches vir vivo.
É muito legal quando você recebe-lo na cadeia FX correctamente e em seguida, iniciar o movimento através das diferentes resonators e outras configurações. As diferenças nas definições realmente abre um novo conjunto de opções

USAR COM UM TONE MODIFY RECTO

Por algum de vocês Recto Ventiladores, tente o Retâng MDN2 Preamp e segui-lo com a TM ea utilização Ressonância 1, com um impulso na baixa de cerca de 15 e 25 na alta. O resultado é um som super gordo, mas vai acabar com a mistura lindamente.
Eu sou particularmente afeiçoado do FAT com a definição BAIXA ALTA @ @ 20-25 e 5-10. Realça esta rica, morder personagem sem se tornar boomy. Muito bom para limpar e leve ganho tons

TONE MODIFY FX ORDEM

Além disso, é importante referir que após o pré-amplificador resonators ir - os outros tons Modifica ir antes - soa bastante após o terrível Preamp!
Sim, a TM para colocar depois do preamps são os RESONATORS. TM Resonators do que outros programas foram concebidos para serem utilizados, antes da pré-amplificador. E sim, a guitarra acústica simulador como o simulador pode ser usado como táxi simuladores bem como, após o pré-amplificador (!), Com algumas definições muito especial

TONE MODIFY Ressonância & CORTE ATRAVÉS DO MIX

Eu apliquei o TMR a algumas das minhas manchas distorção e voila! Havia apenas uma coisa um pouco mais. Parecia que saírem apenas o direito montante de Mids sem anular o fundo final sobre a definição FAT. A PRESENÇA obviamente traz mais elevado final, mas não de uma forma que parece ofensivo a fina-se o som.
Eu continuo a não ter problemas de corte através de viver e não é por causa do meu ampères ou minha guitarra ou qualquer outra coisa. Eu sei que tem a ver com o tom e as frequências e todas essas coisas que eu não sou particularmente bom em identificar. Estou esperançado que a TM irá, pelo menos aliviar alguma da minha cabeça a este respeito.
BTW, eu notei que um lote dessas manchas de distorção Kewlpack's são um pouco high-gain/high-end aos meus ouvidos. Eu sempre evitados aqueles quando jogar simplesmente porque acho que seria uma boa como uma buzzsaw viver, mas tenho de perguntar se esses estrídulo freqüências não são exactamente aquilo que eu preciso cortar melhor em partes mais pesadas

TONE MODIFY TECH TALK

No primeiro momento, fiquei muito desapontado com a cabina: excepted o "original" modelos, todos eles foram bastante plana sonoridade, sem os picos e depressões que formam o sonic assinatura de um alto-falante ... Mesmo as cabinas do GT-6 teve mais sônico detalhes! Como já tinha baixado as especificações de áudio e curvas de todos os Jensen e Celestion colunas (em sua página da Web), e como eu tinha encontrado a mesma coisa para alguns Electro-Voice's, comecei a pesquisar como é que eu poderia dar o caráter de estas marcas para os táxis no GT-8 ... Aí, eu ter escolhido um patch usando o tom Modificar como uma Ressonância após um pré-amplificador: ver a tela do meu PC, fiquei espantado! Na verdade, o áudio tinha curva de repente se tornou rico e complexo, com toda uma cadeia de picos e depressões sutis, como com um certo orador (pelo menos entre 50 Hz e 5 kHz, sempre que um orador encontrar sua "voz"). Então eu comparadas as curvas obtidas com o Resonators 2 e 3, o espectro de áudio de alguns típicos Jensen e Celestion oradores: era muito perto (menos o formato do meu screenshots e das suas fichas). Então, eu tentei entender como ela funciona: Eu vi que a Ressonância 1 começou em torno de 100 Hz: a freqüência de ressonância um Electro-Voice 12 '... Etc.
No primeiro momento, fiquei muito desapontado com a cabina: excepted o "original" modelos, todos eles foram bastante plana sonoridade, sem os picos e depressões que formam o sonic assinatura de um alto-falante ... Mesmo as cabinas do GT-6 teve mais sônico detalhes! Como já tinha baixado as especificações de áudio e curvas de todos os Jensen e Celestion colunas (em sua página da Web), e como eu tinha encontrado a mesma coisa para alguns Electro-Voice's, comecei a pesquisar como é que eu poderia dar o caráter de estas marcas para os táxis no GT-8 ... Aí, eu ter escolhido um patch usando o tom Modificar como uma Ressonância após um pré-amplificador: ver a tela do meu PC, fiquei espantado! Na verdade, o áudio tinha curva de repente se tornou rico e complexo, com toda uma cadeia de picos e depressões sutis, como com um certo orador (pelo menos entre 50 Hz e 5 kHz, sempre que um orador encontrar sua "voz"). Então eu comparadas as curvas obtidas com o Resonators 2 e 3, o espectro de áudio de alguns típicos Jensen e Celestion oradores: era muito perto (menos o formato do meu screenshots e das suas fichas). Então, eu tentei entender como ela funciona: Eu vi que a Ressonância 1 começou em torno de 100 Hz: a freqüência de ressonância um Electro-Voice 12 '... Etc.

EQ
EQ BASICS:

Aprenda algumas noções básicas sobre EQ e pode superar tom problemas.
Aqui está um gráfico que me ajudou a compreendê-lo melhor com relação a guitarra gravação

for bottom boost 100 Hz
for warmth boost 250 Hz
for body boost 500 Hz
for pick attack boost 1-2k
for cut boost 3-4k

for presence boost 5k
for buzz (distortion) boost 7k
for clarity and string decay boost 10k+
to remove muddiness cut 200hz
to remove harshness cut 1-3k
Trabalhar com que um pouco e você irá desenvolver um senso de freqüências que estão a fazer para o seu som. Também acho que o 1-2k gama é o que o ouvido humano é sintonizado com a maioria de forma muito sensível a esse intervalo pode começar a fadiga da orelha também. apenas certifique-se de fazer o seu EQ como a última etapa, em afinar o seu som
Boominess é causada direito à volta do 150-180hz frequências. Você pode tentar uma EQ (pós ampères modelo) e pela incisura-4dB com um Q de 2 ou 4.
Você pode impulsionar a 80-120Hz (cerca de 2 dB) para adicionar soco ao mesmo tempo ... Você também pode cortar baixista sobre ampères modelo e, em seguida, aumentar-lhe EQ após o fato.

INÍCIO ajustes do GT-8

Para Strats com o GT-6 Eu uso o "limpa gêmeo" ampères modelo, o "reforço" OD (que eu gosto "natural" sobre a Gt-8 ainda mais), cerca de compressão (eu manter o nível de 40 ou inferior a reter dinâmicas) e EQ em todos os patches (Para baixa e alta Mids Mids Gosto 315hz f = & q = 2 para Strats, com o elevado nível médio 3 dB). Para seleccionar saída (em um tubo ampères no meu caso) que eu gosto "combo retorno". Alguns "hall" reverb enche as coisas bem. Eu jogo um lote tão silencioso NSQ alguns destes podem aplicar ao seu Lace's também.

EQ DE DIFERENTES GUITARS

Você pode atribuir o EQ ou sub EQ para CTL CTL ou 1 / 2 e usar o EQ para fazer as mudanças guitarra, IE tornar um padrão patch para uma guitarra, então você mudar guitarras e bateu CTL, ela gira sobre o EQ EQ e torna-se para o volume, graves / agudos deficiências nesse patch. Mas, eu vá com manchas separadas, se você utilizar menos de 4 patches, obtenha banco 1, 2 e 3, e torná-la guitarra específico, o nome patches [SG] patchname / [Start] patchname / etc, e é isso.

BOOSTING MIDS
Com cabina sims, um truque é possível dinamizar a Mids: evita a obter o dobro do mesmo scooped e estrangulada curva (um vindo de seu modelador, o outro a partir do seu amp). Em vez disso, quaisquer forças virtuais ampères + cabina sim a reagir mais como a verdadeira pré-amplificador de um amp. Então, ele descomprime o tom e faz com que seja mais quente, mais natural, é por isso muitas vezes Boss manuais recomendam a max as Mids e para diminuir o alto / baixo varia, quando pretende ampliar sua modelador com um padrão guitarra amp. Isso também o que "Armin DI's" EQ configurações para fazer o vettä, por exemplo: se aumentar o midrange, frustrando parcialmente o cab / mic sim efeitos.
Tenho vários motivos para evitá-lo - o reforço da Mids pode fazer o som enlameada. Além disso, não é restaurar a extremas baixas e altas freqüências filtradas por um táxi sim;-o GT8 tem naturalmente muito Mids (como outros Boss modeladores);

Usando o GT-8 EQ, quer definir o Lo-Mid ou Hi-Mid banda como segue:
Freqüência = 5 ou 6,3 kHz (5 kHz trabalha para mim)
Q = 16 (você pode tentar baixar esse, mas valores mais elevados vão ser mais preciso)
Defina-a em torno de -10 dB ou o que funciona para você.

EQ VOLUME acrescenta PUNCH
Alguém reparou que a mudança de tom e volume ou equalização em um patch tem menos efeito sobre o nível de saída do que o que parece ter-se sobre o volume do patch? Parece que eu estou recebendo recorte sobre um patch, eu posso marcar o pré-ampères baixo nível e / ou ganho e bata até o nível correspondente EQ e obter mais volume e "punch-through" a um menor nível de saída (e, portanto, menos clipping). Eu só tentei este sobre um casal de alta agudos patches.

FULLER, espessos sons com EQ

Um simples truque é escolher duas configurações diferentes na recomendado dupla pré modo: selecione dois modelos pré-amplificador, ou a um mesmo com dois diferentes EQ's, um conjunto dinâmico microfone de um lado, um refrigerante na outra, etc, etc Cuidado, no entanto: a "dupla" som também pode ser mais fino, se as freqüências anulam mutuamente. Mesma coisa com o pré-atraso: dependendo do preamps escolhido, o tom pode parecer bom ou muito nasal / honky com uma única diferença de milisegundos. Experiência ...
Quanto aos atrasos, eu, pessoalmente encontrar o "Hold" modo bastante difícil de usar ... O "Warp" modo talvez seja mais satisfatória. O som completo, IMO, é fornecida no "Pan" mode. Uma dupla atraso com duas diferentes configurações de tempo parece também algo que funciona bem ... Utilize o "toque" tempo viver ...
Se você não está com medo por estranhos sons, você pode usar o "hold" FX, uma espécie de sustainer que prevê, de facto, uma síntese tom: Eu tenho um patch onde meu sub exp pedal activa este FX e posso adicionar o meu solo partes .
Definir o seu modo de dupla L / R, para que possa obter esse enorme som que você está querendo desesperadamente. Então use o tom Modificar localizada no FX1 secção do GT8.
Tente definir alguns Pitch Shifter sem realmente alterar o pitch. Aprendi isto de Teejay's Zakk wylde sobre patch. Abra-a para cima e verifique as definições para fora. Ele trabalha para fazer uma pergunta mais rico, mais completo tom pomposo. Use a dupla L / R - que o torna uma boa como 2 guitarras com um pouco de atraso - soa muito cheio.

GLOBAL EQ
Estas são coisas que eu aprendi realmente procurando por eles e, em seguida, comparando o som para ver o que funciona melhor para mim. Estas configurações que eu tenho a seguir para o GLOBAL EQ são o que funciona melhor para mim, e pode mesmo ajudar a alguns outros, em se livrar da temida fizz
SETTINGS:

LOW EQ -3 a -5> demasia e para sondar bassy
MID EQ 0-5> set mina para 4 ou 5 bom trabalho para o chumbo
GLOB: MID FREQ 500 Hz> jogar com um presente um pouco mais
** GLOB: ALTO EQ 4 .-6.> muito e você começa fizz Brittle auscultação
TOTAL: NS Thres entre 1 .-3.> set demasiado elevado e que mata a sua sustentação
AMP EQ: 50% em agudos, Mids, baixo, presença TUDO !!!!!!!!
GT-8 Knobs EQ - 50% depois ajustar em conformidade para cada sistema, uma vez que você começa perto do som que você deseja. Don't go crazy com as saliências muito,
caso contrário você provavelmente não obterá o som que você está depois, a menos que você têm sorte.
OUTPUT SELECT: LINE / PHONES, LINE / PHONES, LINE / PHONES
OUTPUT SELECT Manípulo-localizado na parte traseira do GT-8 olhando de cabeça para baixo, pois definido para 1 ou 2.
PATCH NÍVEL - 100 SEMPRE!
Como eu já ouviram alguém dizer antes, para tentar equilibrar com o GT-8, francamente estou obtendo os melhores sons que eu já tive em meus 24 anos de tocar guitarra acústica e com o GT-8 e os meus FRFR ampères . Eu quero que vocês para obtê-lo também, alguns, outros não. Sinto que se você encará-la com uma mente aberta e embora estas coisas realmente dar um try it will definately ajudar. Lembre-se de experimentar o EZ Tons & Quick Settings página 24 do manual. Se você usar o NS defini-la muito baixa ou ele vai matar a sua sustentação.
Assumindo que você está usando LINE / PHONES como a produção desde que você escolha e disse que tudo não tem um lote de clareza ou é enlameada sonantes Também vou assumir que você precisa de um GLOBAL EQ ajustamento grande-tempo. Global EQ afecta todos os patches depois de ajustá-lo, mas se você fazer o certo que todos eles irá soar 100% melhor e você não terá que fazê-lo novamente. Tente usar as seguintes definições sobre Global EQ página 69 do manual.
BAIXA -5> (que é negativo 5) MID - 250Hz da ALTA - 7 .-9. 23_

Compensando os FLETCHER MUNSON EFEITO
Acho que com a GT8, a maneira mais simples de lidar com Fletcher Munson é apenas para uso do Global Alta e Baixa EQ. Pelo baixo volume impulsionar-las, e cortá-los em alto volume. Uma vez que o patch é construído você joga-lo em volume sem este EQ aplicada. Se tocar em menores volumes, em seguida, mudar este EQ novamente.
Então, em vez de aplicar o EQ para um patch que foi construído para o baixo volume. Aplique o EQ para um patch que foi construído para grandes volumes, em seguida, remova o EQ para actuar.
Tenho um "loudness botão" EQ que podem ser utilizados simultaneamente edifício patches.
1 = 150Hz 12,8 db 2 = 3.95kHz-3.6db 3 = 8.0kHz 7,7 db 4 = 9.3kHz 12,6 db
Isso é muito útil enquanto edifício remendos em baixo volume. Em seguida, desligá-lo quando jogar LOUD, deverá funcionar como uma "sensação" que em um botão estéreo.
Tenho bons resultados através do ajustamento da eq globais, o corte em vez de impulsionar a evitar indesejáveis recorte. Rebentou-me completamente fora após um pouco de ajustes. : Sim, isso é muito bonito o que eu fiz = P. Preciso de mais algum corte Mids fora do mix embora a obter o arrocho eu quero. Ainda estou procurando por esse extra crunch, e eu possa ter encontrado, mas ela precisa de mais ajustes

O QUE OS FIS Q?

O Q é a largura da área em torno da frequência você está ajustando (inversamente proporcional ao valor Q). Um baixo Q significa que uma grande banda centrada sobre a sua frequência é efectuada por uma amplitude mudança. Um elevado Q significa efectuadas a banda é menor.
Q = BANDWIDTH Como Matt assinalou, um alto Q definição (como 16 ou 32) é muito estreito e afecta apenas uma pequena gama de frequências. Narrow Q é útil para notching (pequenos cortes) ou ebulição (pequenas aumenta) à meta freqüências. Frequência (ou Centro) = CENTRO DE FREQUÊNCIA A meio da faixa de freqüência que está a ser afectado. O Q afetará as frequências acima e abaixo da frequência central simetricamente ... Exemplo: Definir o Centro de Freqüência de 800Hz com um Q de 2 irá afectar a faixa de freqüência de 600Hz, 1000Hz (1KHz) ... (não exatamente - Estou só dando-lhe um caso hipotético). Nível = MONTANTE Ajustamento para o nível (volume) de dB - se incrementar ou reduzir a faixa de freqüência selecionada. O resultado é uma curva em forma de sino com o seu Centro de Freqüência no exacto centro do maior (impulso) ou menor (corte) no ponto da curva. Quanto mais você aumentar o nível, o mais pronunciada curva do sino será (se você tem uma interface visual para vê-lo). Paramétrico EQ é extremamente útil para lidar com as faixas de freqüência muito específico e é usado o tempo todo na gravação.
Eu tinha tudo para diminuir o caminho para 1 (o padrão era de 6) para obter qualquer melhoria.
BIG SOM, freqüências e Q
Para obter um grande som distorcido você pode usar uma dupla EQing ...
ANTES o amplificador ou dist, coloque um equalizador com um baixo Q (0,5), em meados da gama (500 a 1000 Hz) e aumentar este leque de 6dB ou mais;
Após seu ampères, utilize outro EQ com um baixo Q (0,5 ou 1) e SCOOP 6dB ou mais de um intervalo médio de cerca de 1000 Hz (pode ir de 800 a 1600, dependendo do seu gosto).
That's it ...

Tenha em mente que o PRE EQing pode ser conseguido com outro programa do que um equalizador (a "gordura" aumenta o tom modificar meados gama alta), e que você pode engordar o seu baixo / Mids com uma colher o seu "Ressonância" adequadamente regulada (aumentar a sua alta gama e subir um pouco o seu baixo).

80Hz - rumble do robalo
100hz - murro do pontapé
200hz - fundo da guitarra
250Hz - calor do vocal
350hz - bang da alça
400hz - corpo do baixista
500Hz - grasnido do chapéu alto
600hz - tinido dos pratos
800hz - ping de carona címbalo
1000Hz - carne da guitarra
1200hz - corpo da alça
1400hz - carne do vocal
1600hz - snap do pontapé / aporrinhar guitarra (ataque)
2500hz - fios e encaixe de alça
3000Hz - presença dos vocais
4000 - anel de carona címbalo / topo de robalo
6000Hz - chiar do chapéu alto
7000hz - chiar dos pratos
8000Hz - topo do pontapé
9000hz - brilho na armadilha e pratos
10000hz - brilho no vocal
12000hz - ar no vocal
14000hz - ar em pratos

Eu só estava pensando sobre isso "factor Q" do GT-8 equalizador paramétrico. Eu sabia que ela representa quanto maior é a área afectada pela equalização, mas eu não sei exatamente como ele funciona. Bem, depois de ter pesquisado por aí, isso é o que eu tenho.
Primeiro de tudo, maior Q níveis médios áreas mais restrito, ou mais estreito bandas (oitava séries). Significa Q níveis mais baixos são muito mais eficazes do que os mais elevados. É explicado no manual, mas em breve. Para todos aqueles que gozam de matemática, a relação entre a largura de banda e do factor Q é dado pela fórmula:
Q = sqrt (potência (2, largura de banda)) / (potência (2, largura de banda) - 1)
Com esta fórmula, eu calculadas todas as bandas disponíveis com o equalizador paramétrico do GT-8:
Bandwith --- Q
2,54 ---------- 0,5
1,39 ---------- 1
0,72 ---------- 2
0,36 ---------- 4
0,18 ---------- 8
0,09 ---------- 16

EQ SUGGESTION

Veja o que eu uso: Schecter 006 elite> GT-8> ampeg reverberocket 2x12 (poweramp) output selecione: combo regresso, mid EQ @ 5000hz,-8RP (ajuda a controlar dura fizz), então no meu patch eq:
@ 110hz corte baixo (que vai manter o seu baixo jogador feliz)
baixo - desde que eu me cortar lows @ 110hz impulsionar minha baixa faixa por 4-5dB que leva até a parte superior do robalo (110-150Hz) na guitarra ainda soa tão gorda muddying sem a combinação global
baixa meados @ 630hz, q: 8,-10dB, se livrar de boxy qualidade de som, abre o som
oi-meados @ 2500hz, q: 1, 8 db, isto é como eu acabar com a mistura
oi:-2DB
oi corte @ 6000Hz este é crucial para eliminar a espumar quando não usar a cabina sims.
Recomendo que não utilizem o táxi sims quando se utiliza uma guitarra real gabinete como este é um pouco redundante e leva a notching ímpar e dinamização de frequências que produz uma sonoridade muito desnatural guitarra tom. Eu estava ficando este hediondo granulado fizz 5k na zona, que é por isso que eu incisura lá. então eu vou voltar no meu patch EQ e impulsionar a 2.5khz com o mais baixo Q, que traz todos os Mids no meu tom. o "scooped out" tom que eu penso que você está falando geralmente vem de corte como em 600-800hz que normalmente é em torno de onde o seu ampères midrange manípulo opera. desde que eu estou usando o midband para cortar a 5k é realmente operando como uma presença controle. Adoro paramétricos's.

EQ e LOOP/4CM

Eu corro na 4cm com meu combo Marshall tubo e obter grandes resultados. O truque consiste em encontrar uma resposta global, que adapta para o seu amp. Talvez você não pode usar um analisador frequência como eu, mas você sempre pode confiar em seus ouvidos. Minha advice.Try para ver se a equalização do amplificador é "pré" ou "post" pré-amplificador: quando se injecta um pré-amplificador do GT-8 no FX retorno do amplificador, tweak seu tom vasos (quer dizer: as de o amplificador). Se ele modifica o som do GT-8, o equalizador é pós-FX loop. Escolha o JC120 saída ou pequeno amplificador / combo amp / pilha ampères opções de saída. Se o EQ do amplificador não tem qualquer efeito sobre o tom do GT, o seu tom pilha é "pré" loop. Neste caso, escolher entre JC120 retorno, combo retorno, pilha ou mesmo retornar Line / PA opções de saída.
Utilize um equalizador depois do preamps do GT a saída do extremo altas freqüências: Eu uso a alta corte em torno de filtro 6kHz então eu impulsionar a alta gama (9 db com o meu amp) para manter uma boa presença. Isto feito, você pode "afinar" o EQing, e diminuir, por exemplo, as freqüências que poderiam criar um "centro notching" (que muitas vezes os oradores proeminentes várias frequências na norma guitarra ampères). O EQ é usar também se o seu FX's distorcer ... Por exemplo, se você não com uma colher o Mids Harmonizer, o seu poder tubos não vai ser feliz: colher em meados de gama baixa com um "Q" factor e você ouvirá um tom mais claro ... Etc. OMI, tudo está no EQing com o GT-8 por meio tubo ampères!
Lendo meu post, eu não encontrá-lo de forma clara: desculpe ... Devo explicações precisas sobre o que a minha saída e EQing opções não são cerca de 4cm, mas sobre a forma de obter um bom tom da preamps do GT-8, através do ciclo - de fato, muitos dos meus sistemas estão configurados para desativar o circuito e permitir a bordo preamps do GT ou o contrário, e com os truques explicados no meu último post, o preamps do GT som tão bom quanto o real tubo do meu pré-amplificador Marshall!
Eu concordo com este homem. Se você executar através do EQ do que tenho criado, eu cortava alguns Mids e depois voltar atrás e aumentar-lhes a partir de uma freqüência diferente em diferentes q e Cortei meu bass em 110hz e depois voltar atrás e aumentar as frequências baixas para o meu aumentar a parte superior do baixista minha guitarra ainda soa tão completa sem interferir demasiadamente com o baixista jogadores zona no mix. cada orador ou táxi que você execute o GT-8 através vai reagir de maneira um pouco diferente assim que você terá de experimentar com ela um LOT. Eu tenho o meu som Eq'd dentro de uma polegada da sua vida na minha GT-8, mas você não iria adivinhar de ouvir a minha configuração, pois apenas soa como uma boa, guitarra tom natural. chegar muito confortável com equalizador paramétrico é porque eles podem servir-lhe muito bem, se você sabe como operá-los.
PS: se você fizer um monte de reforço das frequências, em EQ, certifique-se de baixar o nível global na EQ por um módulo db poucos se começa a clip.

EQ COLOCAÇÃO DIGITAL E DISTORÇÕES

Eu li um monte de lugares de pessoas lutando para ficar grande e isso me surpreende tom muito, eu sei como o GT-8 é capaz de ele. Parece que alguns de vocês podem estar tentando cegamente EQ grande tom sem realmente saber o que você está fazendo. Então, eu decidi falar um pouco sobre uma comumente negligenciado fundamental - EQ Placement.
Experiência com colocação dentro da Cadeia FX. Você vê, EQ terá um efeito sobre seus diferentes som global dependendo de onde você usá-lo. Vamos dizer que você coloque sua EQ, imediatamente após a sua guitarra, mas antes do Amp. Este método permitirá que você tweak o som da sua guitarra real antes que se transformado pelo seu amp. Você pode corrigir isto é, menor captador questões, sejam elas um pouco bassy ou lamacentas ... EQing-los antes que atinge os Preamp pode ajudá-lo a ter uma melhor lona para obter bom tom.
Colocando-o após a distorção, mas antes do Preamp lhe permitirá afinar a Distorção antes que atinge o seu Amp. Tomemos por exemplo a muito maligned Metal Zone Sim. Você pode ajustar o som da distorção antes que se transformado, então se você gostar, coloque um Sub Preamp EQ após o tweak para todo o som global. Da mesma forma, basta colocar um único EQ depois do Preamp, irá afectar a forma como o global Amp sons. Isto lhe dará extra afinar do real tom comandos do Amp.
Nada disto é inovadora coisas, apenas coisas que sinto muitas vezes fica esquecida. Acho que um monte de caras (e Gals) basta ligar o EQ e esperam milagres. Não há certo ou errado, mas apenas ter um pensar sobre o que é sobre o seu som que você está tentando EQ, e você vai acabar com mais um resultado calculado.
Como eu já mencionado em outros lugares, flagrante DD é fácil identificá-las, e não muito difícil de corrigir. O que é duro é o sutil variedades que só pode manifestar-se em condições muito específicas maiores bandas de frequências.
Muitas das causas deste curso é muito difícil, com os ganhos na distorção sims e os controlos de tonalidade sobre certos ampères sims. O que acaba acontecendo é que fico recebendo maior harmônicos adicionados ao sinal (isto é o que tem tudo a ver com distorção depois tudo é dito e feito), até cerca de cálculo do GT-8 é conduzido ao seu limite digital. Agora você acabar com a desagradável auscultação e unharmonic digital distorção quando tudo o que queria era umas sonoridade de distorção harmônica. Uma vez que você tem no seu dd sinal absolutamente nada vai me livrar dela.
A melhor coisa a fazer é usar o EQ's para aparar algumas das maior freqüência conteúdo antes de o ganho etapas e, em seguida, EQ seu som distorcido após o fato.
Sempre lembre-se que com eq, um pouco vai um longo caminho, e ele sempre é mais fácil de filtrar uma faixa de freqüência que está lá do que tentar adicionar algo que não está lá em primeiro lugar (isto é em grande parte verdadeira, a única exceção é quando dd já foi introduzida ... filtragem algumas freqüências fora poderiam mascarar-lo a um grau, mas ela sempre estará lá).

Quando você impulsionar uma gama de frequências, então você impulsionar cada parte do seu sinal de que poderia ser nesse intervalo, incluindo qualquer ruído ou equipamentos baseados "artefatos". É também de salientar o cálculo limites do GT-8 para um grau mais elevado, aumentando assim a probabilidade de distorção digital criação sua cabeça feia. Quando você retira uma faixa de freqüências, então você cortar qualquer parte do seu sinal de que poderia ser nesse intervalo, incluindo qualquer ruído ou equipamentos baseados "artefatos". Você também pode ter alguns dos stress fora do cálculo limites do GT-8, reduzindo assim a probabilidade de distorção digital.
Na verdade, enquanto nós estamos sobre o tema das distorções digitais, é vir para a minha atenção no passado, e lembrou-me que você acabou de fazer menção a ela, que, por vezes, clipping digital pode ser causada por valores incorretos Attack e Release quando se utiliza um Compressor. Estes parâmetros afetam como rápida ou lenta de compressão é aplicado ao sinal. Ataque afeta o início do sinal e Release remete para o final do sinal. Se não definir corretamente, você pode experimentar o que é conhecido como 'bomba' que é uma expansão do seu sinal desnatural. Experiência com estes controlos para obter a resposta mais natural. Indesejados distorção pode resultar se estiver definido demasiado baixa, de modo ajustá-los em conformidade. Para Guitarra, eu geralmente fixado um ataque lento, mas com uma rápida liberação. Este é um gosto pessoal para mim assim que você pode querer experimentar com as configurações que você desejar. Agora, naturalmente que a GT-8 só tem um parâmetro Attack, por isso, se você estiver enfrentando uma distorção de origem desconhecida, olha para o seu Comp definições.
Este tipo de distorção Às vezes não é tida em conta aquando da verificação dos medidores, porque a Obrig é manter o real ganho de saída sob controle, mas distorção é um subproduto desta.

EQING para imitar um HARMÓNICAS CONVERGER

Aqui está um equalizador que é cenário semelhante ao que faz o HC. Isto é melhor usado como um Sub-EQ na FX1, para libertar o seu principal EQ de qualquercoisa. Colocá-la após o pré-amplificador na cadeia

Low Cut: Flat
Low EQ: 0dB
Lo-Mid f: 4kHz
Lo-Mid Q: 8
Lo-Mid EQ: +2dB
Hi-Mid f: 8kHz
Hi-Mid Q: 4
Hi-Mid -11dB
High EQ: +13dB (this value varies depending on how bright you want your tone to sound)
High Cut: 4.00kHz

Level: +1dB
Este deve ser útil para quem quer matar alguns fizz o som quente e até um pouco. No entanto, não vai colocar a "vida" e que o tubo-iness HC dá para o seu tom, essa parte eu não acho que podemos conseguir EQing. Eu coloquei o EQ imediatamente após a Preamp & Loop.
Ela não muda o tom fundamental do patch, e shaves fora um grande número de questões fizz, sem matar o topo. Também é aplicada a um limpador Fender-ish patch e gostou dos resultados.
FWIW - Eu estava correndo em minha GT8 o FX Loop de um PowerBlock Crate & 1x12 arca com a definição de saída COMBO RETURN. Também construiu os patches em um volume moderado (que você tem que grite para falar sobre mim).
Definitivamente um bom truque para se manter em mente se você estiver lutando com um espumante patch. Não sei se ele tem o mesmo efeito que um HC (ainda não experimentou um ainda), mas este não transmitir uma boa para sentir o patch.
OU
Eu li uma postagem sobre algumas definições EQ útil que mimetizam o HC, a fim de melhorar o som e diminuir "fizz". Embora essa melhora significativamente o som, eu continuo a achar que este EQ configuração remove grande parte dos picos no som (basicamente colocando um segundo um cobertor sobre o que já está lá), então aqui está um EQ definição que eu freqüentemente uso. Eu tenho guardado na minha User Quick Settings (uma característica altamente subestimado do GT!):
Low Cut: Flat
Low EQ:-2DB
Baixo Médio:
- Freqüência: 250Hz
- Q: 2
-EQ: +4dB
High Middle:
Frequency: 6.30kHz
E Q: 4
EQ: -11dB
High EQ: 0dB
High Cut: Flat
Level: 0Db

A lógica subjacente a estas definições é que o aumento da 250Hz vai aumentar o calor (o que nós gostamos de tubos!) E os 6.30kHz corte irá remover dureza (que não gosto nada!).

2009-05-31T15:17:00.000-07:00

BOSS GT-8 MANUAL brilliance
TRADUZIDO

Refiro-me ao «Nível Matching 'eu quero dizer mais do que apenas a partir de patch para o patch. Como é importante ter um nível constante durante a mudança patches Acredito firmemente que, tanto quanto vai tom é muito mais importante ter um único sistema nivelado dentro si. Desta forma, você sabe que seu obtendo o melhor sinal em cada fase do tom transformação. Eu especialmente atenção para os efeitos que pode impulsionar o meu sinal ou seja Compressão / Limiter, OD / Dist, Preamps e todos os EQ's. Definir meu Mestre nível Patch para 100. Você não gostaria de ter a Preamp do OD e tão quente que eles clipe no seu próprio e trazê-lo para baixo com o EQ.
O que eu geralmente gosto de fazer quando a criação de um patch para se ser limpo ou distorção é começar com 1 efeito (geralmente um pré-amplificador) e obter uma boa forte sinal, mas não muito quente e ficar o mais perto possível ao som que eu am depois. I verificar o contador e certifique-se que eu não sou muito quente e eu uso meus ouvidos. Então eu me acrescentar que mais pode querer, mas eu verificar o contador cada vez que eu acrescentar algo.
Eles são cumulativos, de modo um nível afeta a próxima e assim por diante .. Existe geralmente um lote de afinar e virando para frente e para trás, mas vale a pena que, a longo prazo. Se você manter tudo como até mesmo possível que corta caminho em Pseudónimos e produz um som mais musical mais realista, você pode jogar mais alto, mais limpa, e não têm retorno indesejado ou squealing. Se o seu ficando aqueles squeals então o seu correr o sinal muito quente! Fui lá e não é bonita.
Existem certos números que eu gosto de ficar em torno de um indivíduo efeitos que vou referir é OD / DIST nível ... quase sempre em 50 (creio que é unidade) ... Para a maior parte, eu uso o Preamps de distorção sons e os OD / Dist acrescentado para coloração ou um solo impulso. Nunca nível impulsionar o EQ e tentar impulsionar qualquer periodicidade nunca superior a 6 ou corte superior a -6 ... e eu sempre lugar após EQ distorção. (para não dizer que esta é a única maneira, isto é apenas aquilo que funciona para mim, Colocação EQ tanto antes como após a distorção pode ser usado também, mas eu sou um crente em obter o tom mais próximo ao que eu quero, sem um monte de EQing ... para mim isso só parece mais natural).
Acho AB'ing o efeito com a pré-AMP sobre é muito mais fácil, quando se define o nível de efeito. Quando o processo estiver concluído, então eu ligar todos os efeitos para esse patch e verifique a saída metros. Se ele corresponda a minha saída, então estou exigido set. Esta abordagem funciona, e eu recomendo fortemente. Essa técnica ajuda tremendamente na eliminação fizziness, clipping etc .... Não se esqueça do Resonators 1 & 2 - grande pedaço de tempo! Eles também incluem Baixo & Hi EQ.
Nível correspondência
Eu nível jogo todos os efeitos em cada patch no meu GT-8. Acho que não só me dar um tom mais global também dá-me uma abordagem coerente quando eu crio minha patches.
Eu primeiro nível do pré-ampères secção igual à minha pré-determinado nível de saída. (onde = Input Output). (No meu set-up no seu U Meter: Saída) Então eu passar por cada efeito que tem um efeito directo sobre o patch nível ... ou seja, OD, equalizador, compressor, etc ... para combinar a minha exigidos nível de saída. O GT-8 permite que você veja a saída metros de cada efeito, como bem. No entanto, acho AB'ing o efeito com a pré-AMP sobre é muito mais fácil, quando se define o nível de efeito. Quando o processo estiver concluído, então eu ligar todos os efeitos para esse patch e verifique a saída metros. Se ele corresponda a minha saída, então estou exigido set. Esta abordagem funciona, e eu recomendo fortemente. Essa técnica ajuda tremendamente na eliminação fizziness, clipping etc

CRIAÇÃO DE SONS

Tentei TODOS das manchas, e agora?
Você só você comprou um novo GT8 e estão se perguntando como o de obter um bom som dele. Se o seu gostar de mim que você gasta a primeira hora ou duas estriamento através do estoque empastelamento patches para os poucos que você gosta. Mas a maioria dos patches que você passou por você não gosta ou nunca iria usar. Você está se perguntando o que fazer ... As coisas simplesmente não o som completamente até o par, ouve-se algumas coisas que foram muito bons, mas um pouco insatisfeito em sua compra. Então, você começar imediatamente a torção botões e as coisas nem pior, ou se a sua sorte um pouco melhor ... mas ainda não tão boa como você esperava ... o seu tornar-se frustrados e adivinhando a sua segunda compra ... Parece ser muito grandes.
Esperançosamente, este artigo vai ajudá-lo, explicar algumas noções básicas sobre tom moldar e como você começar em seu caminho para feliz, educado, informado métodos de ajustes.
Níveis
É vital para definir o seu nível. Seja paciente, ter algum tempo com ele, entendi direito e você não precisa fazer isso novamente. Não vou entrar em pormenores aqui, apenas algumas coisas para manter em mente.
Input Level Valor
Aqui está o que eu fiz ... (ALL efeitos OFF) Fui ao Nível metros e com um patch no nível 100 (que é o que eu sempre uso) eu medido o nível de entrada ... jogado em volta e tenho o meu pico mais alto. .. depois fui para o OUTPUT LEVEL METER e tornou match ... Minha "correspondência" valor é negativo do que -3 (3).
A coisa é, é que ele é um pouco enganador, suponho eu, (mas faz sentido) o nível de entrada ajuste não irá afectar o Input Meter. O metro é a entrada de Guitarras de entrada antes que atinge qualquer coisa ... Você irá notar que o OUTPUT METER alterações com o nível de entrada ajustamento. Ajuste o nível de entrada é pré-efeito, mas pós guitarra entrada. I apontar para o mesmo nível até a saída. Suponho que se você tivesse uma verdadeira guitarra fraco sinal de que você pode querer aumentar o nível de entrada é através de ajuste para obter um bom sinal forte através dos efeitos. Este é um tipo de set-up inicial crucial passo ... Em um «stock» Input Level valor de 0dB estou recorte antes de eu mesmo começar a enviar o sinal através de qualquer efeito ... falar sobre si próprio tiro no pé ... Se houver o seu recorte fodido para começar.
Nível Metros
Nunca ir acima do 11 º segmento, porque isso é equivalente a 100% da produção e muito próximo recorte ... Por que eles nos permitem ir acima clipping? Não faz sentido se os resultados no lixo ... ? Com relação ao contador, se você manter o seu RMS leituras abaixo de 70%, então o seu picos são susceptíveis de ser inferior a 100%.
Sobre o tom e as configurações do seu valor: Eu tinha notado que 50/100 = completo de configuração de um "real" com alguns pré ampères modelos: é muito evidente com o Plexi (I, II e I + II), mas eu não "Não creio que todos os pré-amplificador no GT reage assim: ver o" grande ganho "Marshall variação, cujo tom rede parece funcionar mais como em um" real "ampères ... Em outras palavras, as regras não são a mesma coisa quando você usa esse alto ganho JCM800ish o pré-amplificador e Plexi variações, concebidas para cobrir a "quente rodded" e modded Plexi (marrom sonoridade, etc.)
Uma definição cuidadosa é a chave com a GT-8. Na maioria das vezes, ao máximo tudo é a melhor forma de obter um tom muito crappy ... E infelizmente, o "sweet spot" do bom som em todos os casos, é muito difícil de encontrar.
Tenho cansado de tentar adivinhar onde a marca foi de 70% sobre o contador, para que eu contei e constataram que ele é apenas o bloco, no âmbito do segundo "u" no visor "Meter: Saída "....
Os níveis que ele define vão ser maneira diferente de outra pessoa níveis. O tweakability é uma bênção e uma maldição. Mas, uma coisa é certa: Se você confiar em seus ouvidos e manter a ajustes, em seguida, todos irão melhorar.
Eu tive uma chance de jogar um pouco mais esta noite. Eu virei o volume no meu estéreo um pouco para ver se isso iria tornar a vida mais fácil. Eu tentei rodar um pouco para baixo os níveis de 70% da escala completa de pico a cerca de 56%. As coisas ainda estão a soar bom, mas o som ainda não está muito animada. Comecei enganar com o microfone sims e eu finalmente ler o manual. Doh! Pensei que eu tinha sido sims rodando o microfone desligado, mas em vez disso eu estava apenas colocando o microfone desligado eixo. Troquei de microfone para o "plano" e que parecia dar-me um som que lembra mais do que eu poderia ter sobre a GT-8. Eu estava esperando que este cenário seria o equivalente de desligar o microfone sim, uma vez que você estiver usando um microfone com uma frequência de resposta plana. Infelizmente, este não é o caso. Existe uma enorme diferença no som quando você virar a partir de fora de eixo e deslocar o eixo em torno microfone. Existe alguma maneira de desativar apenas isto?

FX Cadeia
Eu comecei a jogar junto com os efeitos da cadeia. A primeira coisa que eu notei foi que o ruído era portão no início da cadeia. Boss tem feito um bom trabalho com o portão que lhe permite colocá-lo em qualquer ponto da cadeia, mas o que lhe permite desencadear-lo a partir de outra localização. Eu defini a minha após o pré-amplificador, mas desencadeou na entrada. Funciona bem e me deu um ataque soar mais natural do que tê-lo no início da cadeia.
Também deslocou a DGT (saída simulador), para logo após o pré-amplificador, uma vez que esta parece-me um pouco mais lógico do que tê-lo no final da cadeia.
Comecei a jogar com o Pitch Shifter e atrasar a sua funcionalidade. I definir a coisa para um ligeiro dessintonizar (8 e 6) e os atrasos em cerca de 2msec e 6msec. Isto realmente animado a som.
Isso foi realmente começando a soar bem. Jogando foi effortless. O som estava ainda um pouco sobre o lado estéril, mas que podem ser fixável com algum atraso e reverb.
Eu nivelado minha entrada / saída e ele veio até 11/12. Definir meu contributo ao nível 2DB +. Eu nível acompanhado de todos os meus patches para este número e eles som muito boa. Eu crio todos os meus patches desta forma e eu tenho menos problemas com ruídos indesejados e aliasing. No meu limpar manchas Eu não tenho que usar o NS tão frequentemente como eu fiz antes. Penso que esta abordagem funciona com 99% do tempo e faz com que o GT-8 muito mais fácil de usar.
No entanto, eu não tenho o mesmo sentimento sobre o microfone sims. Boss foi provavelmente a primeira a fornecer um microfone sim, na sua VG88. Eles são experimentados neste departamento, o microfone sims são fiéis: a sua frequência de resposta em minha tela fica perto do que você vê sobre as fichas de dados fornecidos pela Shure, AKG, etc eu preciso fazer para que minha medições, eu usei a "leque completo" ampères, cujo virtual cabina é impossível um plano orador: com ela, você vê muito bem o que faz cada microfone sim ...
Estou bastante certo de que o GT-8 incluído um microfone sim: era um Shure SM57 no eixo, com cada ampères ... Por exemplo, a resposta da freq Marshall sobre a GT-8 mostra um pequeno pico em torno de 5kHz que não pode ser associada com os altifalantes especs; mas pode ser correlacionada com a freq reforçadas pela Shure. É por isso que o tom poderia ser horrível (pensar sobre o Vox modelos no'6); por último mas não menos importante, o mais importante, mesmo estando lá, é claro: com o "off eixo" configurações, eu encontrei algumas muito agradáveis tons. Mesma coisa com as outras opções. Eu uso CADA mic sim, em cada posição (on / off eixo, o centro a partir de 7 cm).
Oh, a propósito: a alta corte filtros também parecem-me bastante importante. Elas dão um pouco do "analógico" sentimento de que estamos procurando.
Além disso, lembre-se que a entrada de Presença Nível ajustamento irá afectar o seu nível global de sinal também ... por isso, se você ajustar-la, talvez fosse uma boa idéia para reavaliar o nível de saída Meter para ter certeza você não está recorte.
Definir o volume de entrada terá um impacto directo sobre o seu ganho controles. Quanto mais você usa o volume de entrada mais ganho (distorção), você receberá dentro de um remendo. O Master Patch Nível é melhor desligar a 100. Ao escrever um patch tentar manter os níveis de efeitos diferentes próximo ... para que o seu não cranking dizer o pré-amplificador e elevando o nível de volta para baixo com um grande valor negativo sobre o EQ. Experimente o equilíbrio. Além disso, eu encontrei que a ½ marca de qualquer ganho tipo volume níveis é um bom lugar para começar, ou seja. OD/50, Pre/50, Patch nível 100, etc. O botão preto eu encontrei para a maioria das aplicações é bom em torno de 2 / 3 do caminho para cima. Basicamente, você quer manter um ligado diretamente na guitarra ampères a nível através da gt8 .. ou relativamente perto. Mantendo-lo desta maneira e, a este nível irá minimizar o ruído e da utilização do ruído supressor. Ao eliminar ou minimizar as definições do Ruído de você rendimento verdadeiro som e mais sustentar. Eu jogo o meu nível de ouvido e, utilizando a entrada, saída e efeito metros.
Escolhendo uma saída Selecione
Esta é uma peça muito importante do quebra-cabeça. Há um monte de sentimentos como a que é um «direito a um" e que para uma utilização. É a minha noção de que ele realmente não importa o que você escolher, o meu melhor conselho seria a primeira passar por elas e ver o que um som melhor para os seus ouvidos e plataforma, e ficar com ela. Aprenda a trabalhar com ela, vai economizar tempo e alguma confusão no longo prazo. Creio que você pode obter um bom tom de qualquer deles, eles são apenas Eq'd diferente. Alguns falta lows, alguns altos falta etc .. Seja qual for o caso, ela pode ser feita até com tom e EQ configurações. Pessoalmente eu uso LINEOUT / PA, não importa o que eu sempre em gancho, (e eu nunca vá direto ao PA) ... é o que pareceu a melhor para mim e minha sonda (s). Tenho agora uma 'sensação' para ele e pode tweak patches mais rápido porque tenho uma melhor compreensão do que suas características.
Ok, agora, para o bom: Ao aproximar-se do GT8 é melhor para separar tudo na sua cabeça em primeiro lugar. Seu olhar para um pequeno preto andar processador, é fácil soltas de vista a intenção desta besta. Quando eu sentar e olhar dela, acho que a superfície passado ... I imagine toda uma sala de amperes, armários, microfones, e uma enorme fila de vibrar caixas ... quebrá-lo em todas as vossas mentes olho. É mais fácil entender este caminho.

Agora que a sua sessão nesta sala o que você vai fazer primeiro? Gostaria de encontrar um primeiro ampères que eu gosto ... Então, eu sempre começo com tudo desligado e depois ligar um pré-amp ... Eu geralmente obter uma boa idéia do que estou depois de muito para que eu não sou só tiro no escuro .. Após decidir o que eu vá com ampères Geralmente faço duas coisas .. Coloque todas as definições de tom de 50 e ouvir o som, então eu coloquei tudo 'DIMED' (@ 100) .. e comparar os dois. Eu, em seguida, voltar normalmente aos 50 pontos, em seguida, marcar algo em adicionar ou retirar o que eu preciso .. Então, antes de eu ir muito louco eu passar para a secção Cab & Mic Sim e usar isso para encontrar a gordura, a nata e alta final eu quero. A maioria das pessoas que pensam COSM é normalmente estéril ignorar o gabinete simulador e só deixá-la para o padrão que muitas vezes produz um som ruim.
Então eu vou voltar para os controlos de tonalidade e ganho. Eu criado o ganho estrutura em primeiro lugar. Isto implica o ganho o ganho manípulo e definição (Baixo, Médio e Alto). Geralmente, vou tentar conseguir o valor desejado de ganho com todas as definições e ver o que eu gosto de uma melhor. Lembre-ampères diferentes apresentam diferentes valores de ganho, por isso não há como regra dourada para onde deve ser definido. Quando eu achar o ganho que eu gosto de voltar para o tom botões, e obter o som tão próximo quanto possível de onde eu gosto dela. Aqui é a parte difícil ... Existe um equilíbrio entre a cabina / mic sim eo tom controles. A cabina e microfone sims são cruciais para uma boa marcação no tom.
Vou-se à entrada do meu ampères, e eu passei todos os Output Selecciona ea maioria deles tinha soado como os tons um cobertor sobre o amplificador. Então, por acaso eu deixei-o na saída Selecione JC120 voltar, eu recusei o triplo no mundial EQ a -10 Ela finalmente parece real e vivo, e nem todos abafado.
Gabinete selecção
Quanto maior a cabina você escolher o mais baixo final e menos elevados final você terá & vice-versa.
Mic Selecção
O microfone seleções que estão disponíveis pode realmente ajustar o seu som ... Mic colocação irá quer tirar a alta final (mais longe) ou trazer as elevações melhor (mais próxima). Movendo o microfone para fora é uma boa maneira de reduzir os elevados final "fizz" ou que "as abelhas em uma jarra 'som. Movendo-lo mais irá adicionar mais de uma definição demasiado "boomy 'ou bassy" fuzz "som.
Você realmente precisa ir para frente e para trás entre a cabina / mic sims eo tom botões enquanto marcação no som.
Como uma regra de ouro que eu sempre deixar um pouco de baixo para fora da fase pré-amplificador, com muita distorção Condução de robalo informação trará um som mais difusos e menos nota / corda articulação. Vamos trazer o baixista backup pós distorção através da Tonalidade Modificar e EQ. Além disso, vou deixar um pouco de alta no final, assim como para evitar qualquer fizz.
Depois de conseguir um bastante bom som que sai do pré-amplificador é hora para polonês-lo. Meu novo favorito coisa a fazer é este o tom Modificar efeito. Eu colocá-lo imediatamente após o pré-amplificador no FX cadeia. Pessoalmente, estou parcial para o ressonador (s). Aqui é onde você pode trazer graves e agudos para obter um bom final apertado baixas e suaves elevações. Também pode ser feito através do equalizador também. Se eu quiser usar a partir da FX FX1 & 2, então eu vou usar o EQ .. Eu também usar tanto o TM e em conjunto para o EQ realmente afinar. Experiência. Se a TM não é só ficar muito lá, depois de colocar o EQ no FX cadeia e afinar com isso. Outra coisa que eu gosto sobre a TM é o fato de que é uma maneira rápida de tweak sólida para uso em diferentes plataformas ... e funciona bastante bem também.
OD / Dist
Agora que você tem a sua base tom conjunto você pode adicionar alguns mais ganho através da OD / Dist 's. Colocá-la antes do Preamp FX na cadeia, uma vez que este é o lugar onde seria naturalmente pertencem. Você pode usar qualquer um som melhor e, em seguida, você pode usar algumas maneiras. 1. para adicionar um personagem diferente para o pré-amplificador tom usando luz ganho. 2. Adicionar um impulso com mais ganho de leads. 3. Use-a como uma fonte principal ganho para limpar manchas. Foi a minha experiência para utilizá-los para um pouco de cor a moderado ganho como eu, pessoalmente, eu gosto do pré-amplificador distorções melhor

CRIE SEU PRÓPRIO SOND SUPER RAPIDO

Recentemente tive a oportunidade de visita com um dos rapazes em um Roland estande no Arlington, TX Guitar Show. Perguntei-lhe várias perguntas sobre a funcionalidade / complexidade do GT8 (porque todos nós sabemos que ele pode ser uma dor real para trabalhar com algumas vezes). Ele andou me ansiosamente por várias muito legal, semi-escondida características que devem fazer remendos edifício personalizado muito mais rápido e fácil! Claro que você pode ir profunda editar se quiser -, mas alguns desses truques podem fazer isso assim que você não precisa.
Primeiro Nível de Quick Starts: EZ Tons
Ver página 24 do Manual do Usuário. Há um número digno de modelos que você pode começar com a construção de um novo patch. Para chegar a eles, você poderá ler o seu manual:
Selecione um patch endereço que você não se importar em cima.
Aperte o botão WRITE.
Em seguida, clique em ">" 3 vezes. Você vai ver "EZ CLEAN 1" no visor. Este é o primeiro modelo básico.
Há cerca de 5 ou mais importantes de cada gênero. Basta girar o seletor dial principal (a grande dial) para ir de um para o outro. Muito cool.Once você encontrar um EZ Tone que está perto do que você está procurando, você pode acertar o botão novamente WRITE para escrever para o seu actual sistema endereço.
That's it. Agora você pode afinar o patch mais se você quiser.
O EZ Tons são semelhantes aos 200 patches de fábrica, mas que têm menos sinos e assobios ligado (alguns EZ Tons incluir FX, outros não). Eles são intencionalmente lá para ajudar os usuários com um "arranque rápido". Eu tentei trabalhar com várias esta noite e algumas são muito boas. Não é mágica, mas útil, para ir em uma direção.
Depois de ter sua base patch feito, você pode querer puxar o Chorus, Delay ou um dos outros FX na cadeia. Há uma maneira rápida e fria para marcar em muitas das configurações mais comuns em um heartbeat.
Segundo Nível de Quick Starts: Quick Settings
Ver página 24 do seu Manual do Usuário (novamente). Use o Quick Settings para configurar várias das configurações mais comuns disponíveis para cada FX e apenas sobre tudo o resto neste besta. Novamente, eu nunca pagou muita atenção aqui, porque Eu pensei que estes eram onde eu deveria guardar meu quickie predefinições ... o que eu fiz foi não perceber que isso é pouco recurso disponível no FX única vez na GT8, eo EQ, e do COMP, eo WAH. Não poderia ser muito mais fácil de usar, quer:
Aperte o botão para o FX você deseja tweak (incluindo o EQ, COMP, e muitos outros ...). Vamos fazer Chorus, por exemplo.
Em seguida, bateu o "<" botão 1 vez. Isto exige o Quick menu Configurações.
Rode o selector principal marcar um horário clique e você verá MONO CHORUS. Transformá-la um pouco mais cliques até chegar ao JC Chorus ... mmm, I like it! Lush.
Talvez o patch não é brilhante o suficiente. Ei! Vamos tweak instantaneamente com o EQ Quick Settings (yeah. cool hein ..).
Aperte o botão EQ.
Em seguida, bateu o "<" botão 1 vez. Bingo ... Quick menu Configurações.
Rode o selector dial principal (como antes) 5 cliques e você verá BRIGHT TONE sobre a ler.
Para salvar os ajustes, bateu duas vezes o botão WRITE ... está feito.
Você pode fazer isso rápido Fixação para quase tudo ... Flangers, Phasers, 2x2 Choruses, Compressores (muito cool), od / Stomps, e mesmo Preamps. Em poucos minutos, você pode marcar em uma boa, o trabalho que usa o tom típico efeitos configurações que você ouve no seu favorito gravações. Você também pode salvar a sua própria Quick Settings.
Agora vai aprimorando
Estou certo de que este poderia ser extrapolados ad nauseum para ilustrar as diferentes maneiras de fazer uma rápida tom edifício (RTB !)... mas este deve ser o suficiente para que você vai. Tratar-se-ia ter sido grande para ver mais sobre isso no Manual do Usuário para começar ... como é agora, eu lhe desnatado e esqueci-la porque ela simplesmente não parecem imediatamente útil no momento. Rapaz eu poderia ter economizado um monte de tweak horas, se eu pago apenas mais atenção. Agora sei uma maneira muito mais simples para começar com manchas ... e você também. Só porque você pode [tweak / profundidade editar] não significa que você tem que (ou deveria).
Não sei se eu tiver quaisquer regras de ouro no que diz respeito a patches, eu suponho que tendem a se concentrar mais na tentativa de obter um ampères tom que parece "bom" em vez de como um tipo específico de ampères, so I'll flip através de todas as ampères até eu arranjar algo que soa como o que eu quero que, ao invés de passar pelas etapas de determinação ampères que gostaria de utilizar e, em seguida, tentar obter o mais autêntico tom de que ampères modelo. Uma das minhas coisas favoritas a fazer é ter um pedaço de papel e de ocultar a exibição ... então você não sabe onde o seu uso em ... e meus ouvidos para determinar os efeitos e bom tom definições ... É fácil cair em números uma coisa, pois é tudo digital. ao contrário de uma verdadeira ampères que é só um lugar entre os números (esperança de que faz sentido) ... Isso ajuda se você sabe o seu caminho em torno da marca também ... mas só para a criação de base OD / Pre ... ela funciona bem. Você pode dizer que tipo de pré-amplificador ou OD no seu caso você batota. mas você não sabe exatamente a um .... experimentá-lo ...
Eis algumas coisas que você pode querer olhar em quando aprimorando a GT-8:
Efeitos da cadeia
Após o seu efeitos na ordem correta pode realmente efeito do som. Existem muitos lugares na cadeia de efeitos, ea ordem em que algumas pessoas têm utilizado para conseguir-lhes um efeito desejado.
EQ configurações
EQ definições sobre todos os efeitos que você usa em conjunto ou como um pode ser uma dor no rabo. Configuração global tendem a ter muito a ver com este problema. Li em alguns lugares aqui que ele é um bom começo por desligando todos os efeitos e executar diretamente através de seu GT-8 sem efeitos que assim nunca. Obter uma boa limpeza som que você estiver satisfeito com ajustando as configurações globais. Depois disso, certifique-se de criar uma cadeia corretamente, colocando os efeitos na ordem correta em que devem estar em, IE atrasos, Chorus, EQ's e distorções effects.Tweaking o EQ no efeito também ajudar a cor do tom em que você está a tentar criar. Exemplo: Só uma distorção sonora que você está tentando criar. A cabeça, o orador cabina, configuração do microfone, e definir o EQ também sobre os efeitos de som que você está tentando produzir.

SIMPLES PASSOS PARA CRIAR UM BOM SOM

Primeiro Passo:
Não se começar a fazer o som utilizando o amplificador, use fones de ouvido. Desative todos os efeitos (eq, stompbox, comp, delay, reverb, fx1 & 2, gabinetes, microfones, tudo). EQ o amplificador modelo que pretende utilizar até você chegar a um equilíbrio som que é aproximado ao que você deseja. o cru ampères modelos som bastante fino, mas não ser desencorajado. vamos carne-los mais tarde.
Etapa dois
Ligue gabinete e microfone sims. Nesse ponto, você deve tornar-se um pouco de som completo. você vai querer rever o amplificador EQ, assim como para acomodar esta mudança.
Terceiro Passo
EQ e comp. Depois você vai querer exercer a função EQ para trazer na plenitude você está procurando. se queixado muito baixos final assim, neste ponto você pode cortar alguns (ou todos), do baixista do seu som. uma queixa freqüente as pessoas têm sobre ampères modelos é o "fizz". Eu encontrei que este fizz é muitas vezes na parte superior Mids da secção EQ. Então, o que eu faço para transformá-los toda a maneira para baixo e usar o "q" selector para encontrar onde o fizz é escondido. Eu uso uma configuração de moderada a baixa Mids para servir como meu principal meados gama controle.
Etapa 4 (opcional)
Outra boa coisa a fazer é trazer no tom modificadores. eles podem adicionar dimensões para o seu som que pode ser falta. Eu gosto de resonators ea gordura mods a mais. você talvez queira tentar usar a presença mod para brighten acima de seu som.
Passo 5
Agora ligue a caixa vibrar. Eu normalmente nunca virar o ganho acima de 30 e eu estacionar o nível 50. às vezes eu virar a direta até 100 e, por vezes, deixo a 0. esta característica pode dar u um efeito semelhante a um lampejo de carro. também, mesmo em alto ganho ampères mods, eu não uso ajustes de ganho superior a 50 com uma caixa vibrar (sem a caixa irei até 100 pesados com ruído gating).
Isto é basicamente o método I've liquidada em fazer com os sons em uma GT-8. seu bem simples. Espero que ele funciona para você.
O GT-8 é um desses dispositivos que é provavelmente um pouco mais complexo do que deveria ser (pelo menos para o mercado, como eles). Eles fazem parecer como você pode apenas plug in e ir na mosca, mas leva horas de tweakage apenas para me aproximar de um bom som. existem tantas variáveis e os parâmetros em que esta unidade pode ser difícil avaliar exactamente o que está errado com um determinado som.
OU
Tenho problema com a primeira parte do presente. Sempre desenvolver sistemas com as artes você pretende utilizá-los com muito menos que há uma razão para não obrigar ... como, a minha pilha é sempre carregado na banda caminhão ... Eu nunca tenham acesso a ela a não ser que estou actuar. Você sempre se aproximar e necessitam de menos ajustes. Você não vai descobrir todo o patch é inútil mediante o amplificador e tem que começar do zero.
CHUMBO SONORO
Um bom lugar para começar a ficar com um bom tom levar para fora do GT-8 é com o EZ Tons na página 24 do manual. Eles são um bom ponto de partida para obter tons básicos. Alguns têm efeitos, e outros não. O tubo anhuma decalcado do GT-8 é suposto ser o TS808 por Ibanez. Utilize um dos retificador sims, ou 5150 para levar algumas boas levar tons. Cuidado com o ganho também ... você não deve ser necessário que ele bata passado 50%. Além disso, tente alguns dos EZ EQ configurações, tenho vindo a utilizar esses e com alguns pequenos ajustes muito bonita pode chegar perto do que você quiser. Minha favorita levar o som do GT-8 seria uma reta T-Amp Chumbo com o EZ EQ definição sobre BRIGHT TONE (deverá ser o quinto). Borrifar algumas ambiente reverberação em cerca de 20% e sons celestiais sobre uma gordura início
Nunca utilize o original táxi ... Na verdade, tenho feito um costume que eu use táxi em quase todas as minhas manchas ... mas aqui é a coisa ... O 8x12 cabina é provavelmente o seu melhor ponto de partida. Digo isso por alguns motivos.
Em primeiro lugar, mata um monte de fizz e traz até a baixa final ... às vezes parece um pouco 'boxy' em primeira ... especialmente em comparação com o original se você fosse a A / B, o 2 .. Sempre que a boa 'sólida' tweaks entrar é na colocação e Mic Mic escolha.
O que eu costumo fazer é pegar o microfone 421 e colocá-lo em qualquer lugar entre centro e 5 centímetros para fora (o 421 só parece ter um efeito mais limpo elevado, e os sons mais transparentes para os meus ouvidos. Dependendo de quanto a alta final está aí. I utilizar o microfone colocação de ajustar as altas. Então use o EQ Preamp post no FX cadeia. Boost geralmente em torno de 4k com um Q de 1 a poucos dB. Outro "truque" que também tenho vindo a utilizar para 'pesados' baixa final. .. para que obtenha bons "chugga chugga 'palm mute glória é: manter uma quantidade justa de baixo para fora da Preamp parte, em seguida, use o EQ em 63 Hz, com um Q de 4 e impulsionar-lo até que você tenha o suficiente baixa final murro .
É a minha conclusão de que uma vez que você passar por cima de 125 Hz até cerca de 200 Hz que não há espaço onde você obterá o "orador Fart" indesejáveis muito boa .... .... Por alguma razão, a 63 Hz Truque parece funcionar bem reais ... pode parecer baixo, mas eu acho que é baixo o suficiente para não peidar o som, e ainda acrescentar que chunk

UP fortalecer seu tom

Uma das diferenças que você está percebendo entre o som do seu ubermetal pedal eo GT-8 é o analógico vs digital argumento. No entanto, o que você tem que entender é que, embora o GT-8 é um processador digital multi-efeitos unidade ", é realmente muito fácil de obter que grassava baixa fim de manter com ele. Um casal de helpful direções:
1) Tente definir o seu [OUTPUT SELECT] modo para Line / Phones. Eu sei que isto não me parece lógico, se você estiver usando um amplificador ( "Por que o som da minha cor verdadeira oradores com um outro orador simulação?"), No entanto, como eu, e um monte de outros usuários aqui no GTCentral, deve ter observado, a Linha / Telemóveis modo, o que é efectivamente destinados para uso em um sistema PA / auscultadores tipo de configuração, realmente modifica o som do GT-8 a uma medida que soa "quentes", se é que isso é um termo que possa utilizar para descrever um processador de som. Ou, alternativamente, com diferentes definições de saída de bagunça.
2) Os seus problemas com chiadeira e chiar, newbie relativamente à minha perspectiva sobre o GT-8, pode ser resolvido apenas por adulteração com a produção registada de cada seção no seu efeitos cadeia. Refiro-me, tente diminuir / aumentar os níveis de determinados efeitos, a fim de reduzir o som indesejável qualidades que você está atingindo. Tratar-se-ia também ajudar se você alternar especificamente a seção pré-amplificador do equalizador, ou seja, baixo, Mids e agudos, assim como o contorno ou a presença, a fim de diminuir o crocante / beefy tom que você está procurando. NOTA: Sugiro baixar níveis, bem como diminuir certos níveis, porque é interessante notar que, às vezes, quando você aumentar o nível de dizer, a seção pré-amplificador, que por vezes reduz drasticamente o efervescente qualidade, enquanto que a lógica normal fizz deverá reduzir quando você baixar o nível. Portanto, é muito uma situação de tweak e jogo, e você vai ter que colocar em um monte de trabalho árduo para emular o som de um análogo processador.
3) Para além do normal EQ sobre o GT-8, há também uma sub-equalizador, sob o FX-1 subtítulo, assim que você pode querer fazer bagunça com essas ferramentas para atingir o seu som.
4) A Global EQ é outro meio de ajustes sua guitarra som. Normalmente, o Global EQ é destinado para ser capaz de utilizar uma certa patch com outra guitarra que não foi programada em. Ela permite que você tweak o EQ níveis ainda mais para que você pudesse imitar, digamos uma Les Paul com uma guitarra Fender.
5) Não use o ruído supressor sobre a GT-8. É a minha experiência com multi-processador de efeitos que adicionando mais efeitos sempre digitalizar o som, e no caso do ruído supressor, ele mata sustain eo tom também. Ou, se você está tendo um pouco estática sibilação, utilizá-la em níveis baixos para atenuar o problema. No entanto, o meu conselho para você seria a desligá-lo totalmente.
Não sei como você está indo sobre como criar seus sons com o GT-8, mas se você estiver tentando adicionar tudo de uma vez (isto é, preamps, distorção, equalizador, etc), você pode querer tentar adicionar apenas um efeito de uma vez e, em seguida, aprimorando-lo ao seu gosto antes de ir adiante. Quando eu comecei a minha programação GT-8, eu estava a tentar juntar todos os efeitos que eu queria em um tempo, e veio com tudo o que eu estava porcaria. Então eu procurei trabalhar com apenas um efeito de uma só vez. Ainda estou no processo de passar pelo preamps, e isto é muito mais time-consuming processo -, mas os resultados são dignos dela. Estou marcação em alguns realmente agradável chunky / crocante sons com o preamps sozinha, e provavelmente vou acabar usando os efeitos adicionais minimamente - pelo menos para os meus sons básicos.
Não se esqueça do Resonators 1 & 2 - grande pedaço de tempo! Eles também incluem Baixo & Hi EQ

DISTORÇÕES PREFERIDAS

Qual é o seu favorito GT-8 distorção definição?
T-gritar com a unidade em torno de 10/20 e do nível de cerca de 50-60. Ponha isto na frente do Limpo Gêmeas sim, e vai aquecer o som bem. Coloque-o na frente de um Marshall sim preparar-se para lamentar-se afastado. É necessário ajustar a preferência pessoal, mas funciona como um grande reforço que preenche o pré-amplificador do tom simpático.

Turbo O / D 25, com pré-amplificador dl / r higain40 ms e bom drive40 anhuma Tube como um reforço: Unidade 0-50, nível 30-60, inferior 10-40, Tom 50. Metal Stack como um pré-amplificador: Ganho Máximo Switch, Gain 10/20, 0-10 meio e assim por diante

retificador mdrn 2 .. ganho 25-30
u pode adicionar T-Scream com a unidade 5/15 nível 50 para saborear
tom modificar: Ressonância 1 logo após o pré-amplificador é um grande adicionar apertado focada em obter uma boa

MS Preamp High Gain 62/Gain ALTA PB / T-Scream Drive 34/SPKR SIM 412 w/DYN57. Definir EQ's ao seu gosto

Limpo twin (ganho = 25) + personalizado 3 distorção (unidade = 80) + eq (no poder metal circulante definições) + tom modificar (gordura)

Scream as a booster +
Rectifier Mdn1 with gain at 75 +
Resonator 1 Lo 5 & Hi 20 +
EQ impulsionar as altas =
Damn Petrucci/Sepultura heavy tone

Limpo Twin com ou sem o T-Scream também é grande.
MS HiGain com a T-Scream é grande demais.
SOLO BOTÃO & SOUND ADVICE

Qual o solo Button não é duplo, pois aumenta (/ aumentos) tanto volume (= pré mestre) e meados gama freq para ajudar você a "cortar-o na mistura". Você pode controlar o volume, mas é isso. Que nunca mais você desejo que você tem que fazer com cessionários. Verifiquei a minha unidade e parecem ter o solo nível mais frequentemente definido para 60.
Então, como você aumentar o SOLO botão para ir mais alto nível, digamos, 140% +? Pressione o botão pré-amplificador e, em seguida, prima> até chegar ao nível do solo ajustamento. Ao utilizar o botão para começar a solo mais alto para fazer o solo eu costumo definir o nível de que em 50-55% e que dá um impulso muito perceptível para mim sobre limpo ou superior ganho patches.
Se as configurações são diferentes para os canais A & B, em seguida, que poderia ser porque você não está vendo que uma grande diferença de quando você bateu no botão solo. Por exemplo, você poderia ter o triplo, baixo, médio ou superior em um conjunto de canais, sem o solo botão, isso fará uma grande diferença no modo como alto é um sobre o outro, especialmente se o pré-amplificador "nível" mais elevado é fixado em um dos que "não tem o impulso no solo. Se você quiser que a única diferença no canal A e B, a impulsionar o solo, em seguida, copiar um canal para o canal B, primeiro certifique-se que estão no canal A e depois aperte o botão uma vez e escrever na tela irá mostrar cópia canal de A para B e em seguida, empurre a escrever novamente no botão e eles serão idênticos. Em seguida, adicione o solo impulso ao canal B e presto você verá uma diferença notável no volume com o solo impulso de dizer 50-60% level.I amar o solo, mas em opção dupla L / R modo, o solo botão só funciona em canal que está actualmente seleccionada, de modo que seu impacto pode ser um pouco perdido. Melhor para usar EQ para acrescentar algumas meados de gama para aumentar tanto amperes. Este
funciona um tratamento. Penso que há uma opção no GT-8 onde você pode transformar tanto solo funções para preamps A e B.
É lá no ctrl pedal escolhas. Solo A & B on / off. É logo depois segure demora e antes patch num inc.
Por curiosidade, pode dizer-nos que EQ freqüências você 'impulso' usando o pedal? Presumivelmente, o seu 'off' é plana EQ posição? Quais são os parâmetros para o seu "na" posição?
Não, realmente não é meu off plana EQ. Eu guardo o EQ ligado o tempo todo, é apenas de diferentes formas.
Vamos usar um jovem da Quick EQ configurações como um exemplo. Digamos que você queira que a Mid Boost e Fat Chumbo no mesmo patch. Os valores são os seguintes EQ

Mid Boost:
Low Cut: Flat
Low EQ: -4dB
Low-Mid Freq: 1kHz
Low-Mid Q: 1
Low-Mid EQ: -8dB
Hi-Mid Freq: 8kHz
Hi-Mid Q: 1
Hi-Mid EQ: +4dB
High EQ: 0dB
High Cut: Flat
Level: +3Db

Fat Lead:
Low Cut: Flat
Low EQ: 0dB
Low-Mid Freq: 800hZ
Low-Mid Q: 1
Low-Mid EQ: +10dB
Hi-Mid Freq: 6.3kHz
Hi-Mid Q: 1
Hi-Mid EQ: +4dB
High EQ: 0dB
High Cut: Flat
Level: -4dB

Se você olhar mais perto que você vê que Low Cut, Low-Mid Q, Hi-Mid Q, Hi-EQ, e Alta Corte são os mesmos valores. Isso deixa 6 valores que têm de mudar. Como você pode ter até 8 atribuições e, em seguida, temos a flexibilidade para mudar entre os 2 EQ's.
Então criámos as nossas atribuições. Vamos configurá-lo para que tenha a desligar nos dará o EQ valores que correspondem a Mid Boost, e com o interruptor ON corresponderá aos Fat Chumbo. Então, nós activar ASSIGN 1, defina a VISADOS EQ: EQ LOW, para definir Min-4dB, defina a 0dB Max, defina a fonte como CTL SWITCH (ou EXP
SW, CTL 1, CTL 2 ... que pretende utilizar), definida MODE para TOGGLE, defina GAMAS LO a 0, defina RANGE HI a 127. O que isto vai fazer é, quando o interruptor está desligado (em sua MIN / LOW posição) será a BAIXA EQ-4dB e quando o interruptor está ligado (no it's MAX / posição HI), a LOW EQ será 0dB.
Depois que você definiu ASSIGN 2. Ela será o mesmo, excepto que o alvo será LOW-MID FREQ, o Min será 1kHz e o Max será 800Hz.
Continue indo até você é feito. Esta foi uma espécie de exemplo extremo, eu normalmente não fazem que muitos atribui a alterar o EQ. Geralmente eu vou usá-la para impulsionar a meados EQ (baixo e alto) e ao nível global. Caso você limitar a sua capacidade de utilização atribui para outras funções, porque você pode ter um máximo de 8 para um patch.
SOLO BOTÃO AUMENTAR VALOR
Estou perguntando se alguém já descobriu uma boa fórmula para fixar o volume diferença entre o seu ritmo e solo patch sons. O que é que vocês fazer (em termos de volume e EQ) ao conceber um ritmo patch e, em seguida, um solo som para igualar?
Eu não gosto de pré-programa diferença de volume para esse efeito, porque eu acho que a diferença de que trabalha em casa não significa necessariamente trabalhar com uma banda. Ou trabalha com um baixo volume banda, mas não um grande volume banda. Ou obras de meu monitor, mas não FOH. Etc.
Dado que só correr em mono, vou à baixa tecnologia não programável solução: correr um Boss GE-7 após a minha pré-amplificador e passo sobre ela para todos os solos (bem como eu quero selecionar o patch). Em seguida, cada sistema tem capacidade de solo, com o montante de impulsionar rapidamente ajustável em uma maneira global

Vamos dizer que a sua estão a fazer alguns crocante ou pesado sonantes ritmo e, em seguida, apenas para a direita de seu banco # 4 pedal, há um outro rotulados CTL, passo sobre ela e lá é a sua adaptação para qualquer sistema em que se encontra. Em 99% das minas que aumenta automaticamente a saída para soloing. Se você está falando de corte por meio da mistura um pouco mais, em seguida, adicione um pouco mais agudos e mais alguns meados de mordida durante o seu solo's.
Gosto do CTL opção, mas apenas de saber muito para aumentá-la para um solo. O que parece estar a trabalhar? Eu sei sobre o GT8 função do solo pode fazer a mesma coisa. Alguém sabe se ele EQ's para mais agudos ou apenas aumenta volume?
Como o "muito" é de natureza subjetiva .. Pessoalmente, gosto de cima é de cerca de 5 -10% .. Apenas o suficiente para acabar com todos os demais da sonoridade! Você não precisa ser alto, mas você precisa fazer para "cortar" através .. Por isso, se você pode fazer isso usando um tom diferente, como sugerido anteriormente (upping os agudos e médios sem soar estanífero), em seguida, ir por esse caminho ...
Com GT-6 e GT-3 eu costumava usar o EQ para proporcionar um nível 3 db-6 db impulso. Eu que lhe é atribuído ao pedal do comando que eu uso extensivamente para soloing / riffing. Com GT-8 que tenho vindo a utilizar a função Solo (novamente atribuído, juntamente com algumas outras mudanças para soloing som). Para mim a configuração 'padrão' canal solo ao nível de cerca de 50 (padrão) -65 faz o truque. Eu definir todos os níveis para o meu patch valor 100. Geralmente, eu jogo o meu nível patches e todos os efeitos são a "nível equivalente" a menos que algo de especial é necessário no patch.
Há um par de coisas a considerar, porém,
1. Este regime tem aplicabilidade geral só se você combinar todos os seus níveis e os efeitos patches, caso você tem que encontrar o justo níveis patch por patch.
2. Lembre-se de manter os seus níveis SOLO sob controlo no domínio digital, ou seja. ao verificar o contador valores, certifique-se de ficar bem inferior a 95% também quando você tem sobre o impulsiona! Caso contrário o sinal poderia clip.
3. Você deve definir o nível a nível jogar, você apenas não pode ouvir o nível exigido diferenças com precisão usando auscultadores ou utilizando quarto níveis. Infelizmente não existe uma rota fácil, você vai por tentativa e erro e afinar os patches; efeitos diferentes modelar o som tal maneira que, embora tecnicamente eles deveriam estar no mesmo nível nosso aural interpretação não está de acordo. Considere também ouvido a sensibilidade de verificar o site para "Fletcher Munson Curve", por exemplo
4. Você precisa ajustar a faixa dinâmica, apenas algumas músicas exigem diferentes níveis impulso que os outros. Não sufocar sua banda membros com seus níveis, tem de ser ouvida, mas não é um concurso loudness
5. É bom ter um pé volume pedal volta para as pequenas alterações a nível global, enquanto jogando
6. se possível, registar a sua banda tocando para saber como ela realmente soa - o nível real saldos podem surpreendê-lo!
7. Outra opção se você tiver uma outra expressão pedal está disponível para fazer uma cessão de um pedal de expressão a nível individual. Por exemplo, tem o seu controle pedal turno em função do solo e tem uma expressão pedal set solo com nível fixado para dizer 10/15 de 50-60 min e max para intervalo. Dessa forma, você pode ajustar o nível solo na mosca. Mais do que uma vez que você provavelmente encontrará seu doce no local não terá de meter com ela muito o resto do show, talvez a alguns ajustamentos para diferentes canções.
Tenha em mente que os níveis sonoros "completamente" diferente quando a sua música no seu quarto ou a um nível cave sua "família" pode tolerar que dobrado viver. Defina o que você acha que é ok, mas certifique-se que tem tempo para se adaptarem e reescrever o patch na mosca quando você cranking o volume.
SOLO ligado o tempo todo?

O GT-8 até agora é um pouco grande unidade, mas eu era o mais difícil ter tempo para chegar a unidade a ser o mais transparente sonantes como o GT-6. Eu raramente utilizado o solo botão, porque eu estava pensando que era um reforço para o canal, para um pontapé em chumbo ou solo. Mas eu comecei a construção de novas séries de patches, e ele ainda estava faltando vibração que o GT-6 teve. Bem me chutou no solo botão, e repor todos os meus ganhos e lá estava ele, esse GT-6 clareza na gt-8.I pensar Roland fez o GT-8 por isso o solo botão agiria como um TS-909, mas o que está realmente acontecendo com as que o solo botão activado, o GT-8 é só trabalho, a 3 / 4 da sua capacidade. O solo parece botão para abrir a clareza da unidade, e torna mais transparentes os patches de forma mais do seu violão é sinal está passando. Utilizar um patch com o wah com o solo botão off, em seguida, experimentá-lo, - há que wah transparente Eu errei.
Em todos os meus patches eu deixar o botão do solo, e quando eu desligar o botão solo criado o novo patch apenas linhas fixas. Teria sido agradável do solo se o botão foi um potenciador para a unidade, mas com a sempre relativa, a sua derrota a finalidade de obter o melhor para fora da unidade. Eu não posso acreditar que algo tão simples mudou todo o som do aparelho.

SOLO SOM SEM BOTÃO

Uso tão pouco ruído supressor ou portão possível. e um compressor ajuda trazer o som eo tom modificar vai ajudar a trazer a alta ou baixa meados sons. Quanto à distorção quando se usa o GT-8 você tem que compensar a alta captadores por isso você tem que virar para baixo ou de fora do pré-amplificador ou distorção. mas é aquilo que a sua preferência para escolher o que você deseja dist. metal zone, tubo anhuma torta e um grande regalo é o que eu gosto. mas como o outro membro disse que a melhor maneira de chegar a liderança com o som é bom costeletas.
Quanto à GT-8 tem de ajustar para obter o som que você deseja, mas quando você vale a pena fazê-lo.
Experimente algo diferente. Por exemplo
Dual Mono
A. Ch Limpo Twin com brilhantes sobre, 2x12 cabina.
Ch B. Líder com Stack 8x12 cabina.
4 .-10. ms atraso entre canais.
Basta experimentá-lo e ver o que acontece
Não muito reverb e demora um pouco para saborear talvez.
OU
O "Solo" é completamente desnecessário botão para obter uma boa pista tom. Se você não sabe o que faz com o seu som, que pode fazer mais mal do que bem. Eu raramente utilizá-lo e posso ter uma variedade de tons levar Eu estou muito feliz com.
Aqui estão algumas coisas a considerar:
Certifique-se de não cortar os médios. Mids são o que contribuirá para uma gordura, o corte de chumbo tom. Não use muito ganho, mas apenas o suficiente. Você vai ter que perder tempo com os ajustes de ganho um pouco para encontrar o doce local. Algumas pessoas adicionar um pouco compressões (colocado antes da distorção do curso) para dar um pouco mais "oomph" e para aumentar a sustentação. Tente adicionar um pouco de atraso na mistura. Algo na faixa 200-400 mseg e definir o mix entre 10/20%. Quer apenas o suficiente para engordar o som, mas não tanto que ele fica no caminho e destrói a sua clareza. Estas são apenas diretrizes gerais e que realmente vem para baixo para ter um bom sinal distorcido para começar. Há muitas discussões aqui sobre a forma de obter um bom distorcida tons. Se você ainda não leu os já, eles são o lugar para começar.

MULTI-TONE patches

Tenho algumas músicas criadas para usar 3 ou 4 vezes tons --- todos no mesmo patch. Isso provavelmente seria difícil de fazer sem um FS6 acrescentado para os dois sub controle pedais, mas aqui está um exemplo:
Vamos dizer que a canção começa com um tom crocante ritmo ... Eu criar este tom ampères sobre «A». Em seguida, uma vez que esta atinja o primeiro versículo Preciso de um som limpo, por isso criou Sub Controle 1 (que seria pedal 'B' sobre o FS6) para desligar o Preamp e ligar o Chorus. Então, digamos que ele vai para o pré-coro e eu preciso crocante o tom novamente, então eu acertar o 'B' sobre o pedal FS6 novamente e tenho a volta no pré e ao coro desligado. Em seguida, o Coro parte da canção vem e eu quero um som tão alto ganho eu tenho o pedal CTL sobre a GT-8 setup para mudar para o pré-amplificador "B" e ligar o tom e Modificar o EQ. Após o Chorus permite dizer Eu preciso de um impulso para um solo .... Eu tenho a minha GT-8 de forma que, quando eu bater o patch número pedal um segundo tempo que gira sobre o solo no pré-amplificador (esta definição é particularmente GLOBAL!). Então, vamos dizer, vamos através da música por um tempo e fica para o outro ... talvez mellows fora um pouco e eu preciso de um tom limpo molhado com um pouco de um impulso ao corte por meio da mistura ... Eu criado pedal 'A' sobre a FS6 transformar a PRE desligado, vire o OD / DS, em bloco (eu tenho o "reforço" seleccionado) e ligar um Phaser.
Lá você tem que - 4 tons diferentes (5 se você contar o impulsionou solo) sobre todos um patch. Pelas minhas contas eu só usado 8 do possível 9 atribui (8 + uma variável sobre o pedal CTL dedicado). Isso não contando ainda que outras coisas que você pode ser capaz de adicionar utilizando o pedal eo EXP EXP switch.Sometimes este tipo de coisa não vai funcionar por causa da canção estrutura e os tons que eu preciso. Às vezes tenho de utilizar a dupla no Preamp / modo mono, o que frustra os Chan A / B switching opção. Às vezes eu uso muitos dos efeitos da GT-8 blocos que eu preciso para fazer remendos 2/4 por apenas uma canção. Normalmente eu possa mantê-lo a 1 ou 2 embora. Ele faz a vida muito mais fácil do que quando eu tinha a GT-8 e todo um banco de patches foram necessários para apenas uma canção ... Se fosse esse banco 2 e queríamos ir para a próxima canção imediatamente e os patches para a canção que estavam no banco 12 ... que uma grande quantidade de escutas "para chegar lá.
Usando o Modo Manual abre ainda mais as possibilidades de combinações dentro de um sistema semelhante. Pelo pesados levam patch eu uso, penso que há 5 ou seis combinações utilizáveis dentro desse um patch.
A configuração eu normalmente uso tem o pedal CTL comutação em modo manual. Isto dá-me acesso à minha escolha canal, delay, chorus e fx2 on / off controles. Ao utilizar o modo manual para alternar ampères canais, que liberará o meu número global cessão pedal para ligar o modo solo.
Dentro desse sistema, tenho a EXP PB conjunto para mudar fx2 entre Vibrato e os Feedbacker. O EXP Pedal controla tanto a nível da Feedbacker ea taxa do Vibrato.
Isso tudo gera uma grande quantidade de flexibilidade em um patch. Alguns poderão argumentar que deveria ser apenas o uso de diferentes sistemas, mas eu não gosto de mudar bancos dentro de uma canção e, muitas vezes, os 4 remendos (e quatro manifestam's) simplesmente não oferecem suficiente variação quando estou em uma hora prorrogado .

NOISE SUPPRESSOR KILLS SUSTAIN!

Alguém pode me ajudar aqui com a sustentar cada vez mais da minha GT-8, fui ficando um bom tom, mas a única coisa que falta é saudável sustentar que eu costumava ter antes da GT-8.
2 coisas simples tentar.
1 - compressor sobre uma baixa definição talvez 2:1. Coloque este pré-amplificador antes do sinal em sua cadeia.
2 - tentar um efeito OD (como t-anhuma, ou Warm OD), com baixa definição e ALTO GANHO definição de saída. Coloque este pré-amplificador antes do sinal em sua cadeia.
Cada uma dessas notas irá ajudar o seu cantar.
Não se esqueça do Ruído de, pode-se reduzir significativamente a sustentar o limite fixado é demasiado elevado ea libertação demasiado curto. Para mim, é o principal culpado que mata sustentar. Isto pode parecer maluca, mas às vezes eu vou usar um compressor na frente do pré-amplificador e um limitador após ela - ambos com definições muito conservadora para evitar excesso ruído. Experimente. Veja se ele funciona para você.
No que diz respeito ao ruído supressor, eu tendem a confiar no meu volume botão para controlar o meu nível de ruído mais do que o NS. Ter certeza de que os NS exclui qualquer linha ruídos estranhos, mas eu não dependem dele para redução do ruído que ocorre quando o volume da minha guitarra está aberta. Você pode fazer a mesma coisa com o Expressão Pedal definido para ser o seu volume pedal também. Apenas certifique-se de colocá-lo antes e depois do Preamp Delay ou Reverb.
Uma boa regra para ir até se você achar que tem para nós o NS = é menos mais. Quanto mais você usa NS sobre a GT-8, a mais ele vai tirar a sua sustentação. Quando eu uso meu se eu usá-lo em tudo o que mantê-lo em 1 ou 2. Se você está tendo um problema do ruído tente transformar sua pré ajustes de ganho para baixo, mesmo com o nível pré-amplificador para 50-60%.
Você deve definir ambos os valores a zero, em seguida, aumentá-los até o seu natural em manter inalterado.
Eu normalmente uso um Metal Chumbo amp (ganho médio interruptor, ganho em 107) com apenas Reverb e posso ficar sem por NS a todos. Eu não confiar no NS para parar o ruído quando o volume é o meu violão, mas em vez dependem dele para suprimir o ruído quando o meu volume é nulo. Eu não tenham encontrado uma necessidade de usar compressão ou limitação para sustentar. A única vez que eu uso é para limpar manchas compressão para obter um som especial.
Um compressor é simplesmente um VCA - Voltage Controlled um amplificador. Ela transforma automaticamente é volume para cima ou para baixo com base em o volume de entrada. Quando se vê qualquer sinal, que é quando está no seu mais alto (e ruidosos também). quando a compressão é usado com distorção, as coisas podem ficar real ruidoso reais rápido.
Qual é a sua FX1 fazendo? Como é que você tem seu EQ set? Como você tem o seu conjunto pré-amplificador?
Sua geralmente fácil basta clicar mestre ir para ativá-la para baixo limiar toda a maneira, ouvir o Buzz! transformá-la até ela ficar livrar de mais do mesmo (não de todos é que vai matar seu sustentar) mina é fixada em torno de 25-35 mesmo com a maior libertação é a mais ruído honestamente eu manter meu cerca de 30/30, mas vocês vão variar mais do que provável, e pode ter mais ou menos, dependendo da forma como você tem muitas coisas acontecendo no patch.
Eu geralmente só para usar o Comp Limpo sons, para dar-lhe um pouco de punch.Compressing um som pesado pode realmente ter um efeito adverso quando você está jogando pesado ritmo, já que rouba toda a sua dinâmica jogar. Gostaria de sugerir apenas chutar ele no seu Solo sons, se de todo.
Um monte de pessoas utilizam o Obrig antes do Preamp, mas tentar colocá-lo após a Preamp por menos ruído. Se você estiver usando o limitador, ele deve ser colocado na parte final do FX Cadeia. Como Admin mencionadas, utilizando um tubo anhuma vez das Obrig poderá lhe dar uma melhor sustentação.
Você mencionou que você está usando a Dupla L / R Pre, mas também os tons Modificar. Você verá que a TM, se for utilizado após a pré (que é onde ela funciona melhor), irá soma do sinal, para um sinal mono, e se você estiver usando uma Ch Delay tempo, pode causar progressiva. Sugiro usar o Dual Mono opção com a TM ou Único Pré.
Não se preocupe, a característica que eu estava descrevendo com o ns2 pode ser aproximado com o GT-8. Para recriar o ns2 loop usando a configuração GT-8, faça o seguinte (eu uso o Sr. Sleepy's editor):
Defina o seu GT-8 NS para que ele está localizado após a distorção e ampères sims na cadeia.
Vá para as configurações para a NS, encontrará algo chamado um "Detectar" parâmetro. Trata-se de definições são: "Entrada", "NS input", "FVOutput". Selecione a guia "Input" configuração.
Agora, o GT-8 NS deve estar a olhar para a sua próxima guitarra sinal (não transformados), e usando este sinal à porta de som após o amplificador / dist sims. Eu garanto que, quando devidamente configuração, este irá matar qualquer CRT buzz, ou ruído, que está tendo problemas com e ainda deixar-lhe com abundância de sustentar.

Shoegaze SONS

Remover sinal seco do seu reverberação soa um pouco para instantâneas Kevin Shields. O atraso da urdidura configuração pode ser grande, mas cautela e manter a profundidade baixo para começar com você ou em vez de ir psicadélica valentine-esque.
A Bi-Phase Phaser definir a muito lenta é muito divertida. Muito Porl Thompson.
O Flanger é um pouco mais de um artigo de saldo na GT-8. A ressonância controle pode ser muito dura, por vezes, no entanto, a separação em estéreo é muito bom para meros mortais.
Sinal seco = direto Nível.
Se você reduzir a onda sobre a forma Tremelo você obter um bom efeito suave Trinado. Muito Lush.
Não se esqueça de usar o corte sobre a reverberação baixo para parar o lodo de fixação pol
embora este .... .... tente usar a expressão como um pedal pitch bend (-1) para obter o Kevin escudos whammy bar efeito .... usar uma das digitais atrasos, tremolos, reverbs e na sua cadeia. não se esqueça um compressor na frente para nivelar as suas tonalidades.
shoegaze bandas mais complicado não tem tons de toque, só várias camadas guitarras. Ride era bem conhecido por usar apenas um ds-1 distorção indo em um Marshall amp.
Você bateu o botão quando você mencionou uma determinada banda do senhor Shields'.
O truque com o reverb é a densidade ea frequência de corte. Quanto maior a densidade = o mais ouvir as paredes. Quanto mais você corta o efeito = o mais baixo que tirais o barro na reverb.
Uma coisa que usei recentemente foi um estéreo pitch shift detuning compensada com uma panela na frente dela. Porque PS1 é canal esquerdo e direito é PS2 canal você pode configurá-los até dessintonizar por um pouco - e depois coloque o pan efeito na frente dela e máx fora da profundidade, no entanto colocar muito pouca onda forma e uma rápida taxa. Torna o som shimmer em estéreo.
Já tentou o Passo Phaser ainda?
Phaser Cada etapa tem uma taxa. Isso é normal fixado para Off.
A medida impede a varredura progressiva para uma fração do tempo e, em seguida, desenvolve a partir desse ponto novamente.
Em que é extrema configurações que você pode obter o som de um instrumento similar Mandolin rodando por aí.
Com Limpo sons que você pode realmente ouvir a intensificação acontecer. Sugestão: começar em 50 para que você possa ouvi-lo em seguida, ajuste a gosto.
OU
Estou em shoegaze, indie, etc minha sangrenta valentine, ride, slowdive, autolux, medicina, etc, dei o meu pedais há cerca de um ano, porque eu demorei 20 minutos para configurar e agora que sou um velho homem de 31 estou demasiado impaciente para lidar com pedais e cabos .... daí eu agora jogar somente o gt8. No que diz respeito ao sonhador, efeitos atmosféricos o som que você vai encontrar um par de coisas óbvias no que diz respeito à gt8 ... especialmente se você é um desses clássicos / vintage pedal tom snobs como eu era:

1. Os reverbs chupar
2. As distorções / od 's estão OK, no máximo, e você não pode ser executado em duas séries
3. Pitch shifting efeitos chupar
4. Se você gosta do seu ampères tom então ficar com ela e usar o PREAMPS como um impulsionador.
5. Você precisa obter GT8 Editor agora!
6. ATRIBUI são a coisa mais importante a GT8 tem para oferecer (além de ampères sims) para utilizá-los para seu proveito.
Você pode obter uma boa shoegaze, sonhador, ethereal tons da GT8 mas irá demorar algum trabalho. Você será muito tentados a continuar a usar sua distorção e pedais wah pedal ... talvez até o seu externo reverb. Mas lembre-se, você pagou por conveniência, e não para a qualidade individual de cada efeito e que a única pessoa que vai ouvir a diferença quando você está tocando ao vivo.
BOSS
PREAMPS, CANAIS SPEAKER & SIMS

Preamp comutação

Você pode configurar um patch e especificar o que você deseja ampères sim no canal A e outra no canal B. Defina o pré-amplificador para o modo dual-L / R. Defina o volume do canal A para o canal 50 e B para 0.You então podemos ir para a seção Assign e defina o seguinte

Assign1
Trgt ChA:Pre Level
Min:0 Max:50
CTL Pedal Toggle
Range Lo:0
Range Hi:127

Assign2
Trgt ChB:Pre Level
Min:0
Max:50

CTL Pedal
Toggle
Range Lo:0
Range Hi:127

Você pode usar o mesmo pré-amplificador ou mesmo diferentes. Outra coisa que você pode pensar que é legal é se você configurar o Expression pedal a desvanecer-se entre os canais. Outra coisa que pode ser arrumado se configurar a atribui utilizando o pedal interno a desvanecer-se suavemente para frente e para trás entre eles. Tantas opções para tentar isso é definitivamente muito bacana! Espero que é o que você queria saber!
Eu estava interessado em tentar a mesma coisa com o pedal de expressão fade para frente e para trás e ele funciona muito bacana. Aqui está como definir isso.
Não exatamente o mesmo que acima, mas altere o atribui a esta

Assign1
---------
Trgt ChA:Pre Level
Min:0
Max:50
EXP Pedal
Normal
Range Lo:0
Range Hi:127
Assign2
---------
Trgt ChB:Pre Level
Min:50
Max:0EXP Pedal
Normal
Range Lo:0
Range Hi:127

O "50" no cessionários devem ser definidas para o pré-amplificador nível máximo que você deseja que seus patches de ter. Se você mudar o canal para o modo D-Mono pedal de expressão torna-se um rácio ajuste para a quantidade de Cha para uso com CHB.
Para usar o pedal interno para mudar de forma harmoniosa para Cha CHB e novamente quando você pressiona o pedal CTR é factível,. Demora 4 Cessionários e você cant use o pedal CTL para esta tão longe quanto eu posso dizer, você tem que usar a expressão pedal. Então aqui está a configurar. Faça o mesmo que o anterior, excepto para os dois exemplos atribui.
Defina o atribui à seguinte

Assign1
---------
Trgt ChA:Pre Level
Min:0
Max:50
Internal Pedal
Normal
Range Lo:0
Range Hi:127
Expression Pedal-H
Time:30
Curve:Linear
Assign2
---------
Trgt ChB:Pre Level
Min:50
Max:0
Internal Pedal
Normal
Range Lo:0
Range Hi:127
Expression Pedal-H
Time:30
Curve:Linear
Assign3
---------
Trgt ChA:Pre Level
Min:50
Max:0
Internal Pedal
Normal
Range Lo:0
Range Hi:127
Expression Pedal-L
Time:30
Curve:Linear
Assign4
---------
Trgt ChB:Pre Level
Min:0
Max:50
Internal Pedal
Normal
Range Lo:0
Range Hi:127
Expression Pedal-L
Time:30
Curve:Linear

Quando o dedo do pé é Cha será em baixo. Quando você levantar o dedo do pé, o ACS vai desaparecer e CHB irá desaparecer em harmonioso. Quando você baixar o dedo para baixo CHB irá desaparecer e Cha irá desaparecer em harmonioso. Você pode personalizar isto em algumas maneiras diferentes. Você pode alterar todos os "30" está na atribui a uma maior / menor valor para alterar a quantidade de tempo que leva a desvanecer-se canais para dentro e para fora. A curva pode também ser alterado, se assim desejar. Se você definir o modo de canal único, então a expressão torna-se um bom pedal fade in e fade out pedal. Se você definir o canal para o modo D-Mono então você obtém uma transição suave de um canal para o canal B em uma MONO configuração

QUE AMPS corresponde MODELOS PARA QUE?

Stack = crunch Marshall JTM 45
Selvagens crunch = Hiwatt, brilhante canal
Jazz Combo = Polytone minibrute
Liso unidade = Boogie Mark 1
Mild Boogie Mark unidade = 2
MS Alto ganho JCM = 800
Metal Stack = Dual retificador (r-fiers são triplos recs)

Pense em termos de pré-amplificador 7 tipos disponíveis ao criar um personalizado pré-amplificador; Desconfio da pré-definidos todos os modelos listados acima são expressas em termos dessas mesmas 7 tipos

JC Clean (Roland JC-120)
TW Clean (Fender Twin)
Crunch
VO Drive (Vox AC-30TB)
BG Lead (MESA / Boogie)
MS HiGain (Marshall)
Modern Stk (MESA / Boogie Dual Rect.)

A primeira Mesa modelo na GT-8 é o Mark IV com os seus diferentes canais e ajustes ... "Poder stack" poderia ser o Marshall com controles ativos utilizados por Slash ou Alvin Lee (eu não lembro o nome). The Edge chumbo é um dos sons fornecidos pela Hughes e Kettner Triamp, creio eu. O modelo é talvez um Blues Fender Blues Deville. O arrocho permanece indefinido ... Afigura-se a reproduzir o poder tubo distorção de um combo (se você empurrar duramente o poder secção e se a coluna é "normal", não importa a marca do amplificador: o som será o mesmo). Como o equalizador é um "pré" tipo, é sim uma Fender ou uma Fender variação da OMI.
NB: o "pré" EQ funciona antes da distorção do amp. É fácil reconhecer uma tal EQ, desde quando você definir o controle sobre cada tom zero, não há som ... Ampères com um "post" EQ irá sempre produzir um som, mesmo com toda a rede em tom zero. A Fender's e seus clones têm um "pré" EQ. A maioria dos Marshall tem um "post" EQ. A "pré" EQ é muito mais difícil de configurar (se você manivela até o baixista, é uma boa barrento).

PREAMP CONFIGURATION

Com a GT8 pode utilizar dois preamps dentro de um patch em poucas maneiras diferentes. Single, Dual Mono & Dinâmica. Existe também um interruptor Solo que irá adicionar um pouco mais e ganhar um pouco reforçada midrange de leads. Eu às vezes irá utilizar o solo interruptor na posição ON, porque eu gosto do tom melhor para começar.
Em único modo que você pode configurar um sistema como um canal normal comutação amp. O conjunto é um pré-amplificador para um som mais limpo e do canal B está configurado para um overdriven / som distorcido. Eu, pessoalmente, na sua maior parte, gostaria de usar o mesmo pré-amplificador, neste modo a manter a continuidade de uma única ampères som / tipo. No entanto, também vem a calhar para utilizar um tipo ampères para emular diferentes plataformas. Uma que me vem à mente seria SRV e limpar o seu tom e sua Fender overdriven Marshall tom.
Dual Mono modo é muito útil. Ela pode ser usada para misturar dois preamps juntos. Utilizando dois preamps realmente você pode marcar em algum grande som. Você pode adicionar o que falta é um com o outro. Quando em modo dual, um novo parâmetro abre-se e vai permitir a volumes variáveis de atraso entre os dois preamps. Enquanto isto pode dar-lhe um som mais gordo efeito estéreo também irá adicionar uma fase boa para ele. Como uma espécie de Phaser presa em um local. Isto é devido ao cancelamento de frequências, porque o som torna-se ligeiramente "fora de fase". Dependendo do valor do atraso que irá cancelar a algumas freqüências e reforçar outras. Você tem que jogar ao redor com diferentes valores de ouvir um som melhor ... cada milissegundo irá mudar essas frequências. Outra coisa que vale a pena mencionar, quando se combina dois preamps o nível de saída sobre o preamps terão de ser reduzidas em seu conjunto, um rendimento maior nível de saída do que quando utilizadas separadamente.
Dual Stereo modo rota pré ambos canais, um à esquerda e um para a direita. Isto irá adicionar um maior campo para seu som estéreo apenas se você estiver usando uma estéreo setup.Dynamic modo permitir-lhe-á «automaticamente» alternar entre dois preamps dependendo violão volume e / ou escolher dinâmica. Uma coisa fixe I've conseguiu usar isso para se usar dois da mesma preamps ganho com diferentes níveis de emular um único canal tube amp. É essencial para configurar a sensibilidade adequada para obter a mudança que você quer que ele - cada sonda será diferente. Demora um pouco de ajustes, mas o que você começa a direita faz um excelente trabalho. Outra maneira óbvia para configurá-lo seria a utilização de um ritmo e um limpa conduzir som distorcido, no entanto pessoalmente eu gosto de usar um pedal para isso.
Sugestão Dual L / R com uma tabela pré-amplificador de um lado e um sobre o outro pré-amplificador Marshall panned uma acentuada à esquerda do outro duro direito

GLOBAL PREAMP SETTINGS

No menu Sistema existe uma opção para definir o Preamp globalmente (para que tenham as mesmas configurações em todos os Preamp patch). Como eu já tenho toneladas de Live configurações (para uso com o meu Marshalls) Eu pensei que essa poderia ser uma boa forma de evitar ter de criar uma carga de remendos separados especificamente para DI-ing. Se eu pudesse encontrar um Pré-Amp, para que imita o meu Marshall's limpa canal eu poderia usar o meu viver sons existentes sem ter de tweak-los. Normalmente, o Pré-Amp é definido como "patch", que significa que você pode ter um Pré-Amp diferente para cada Patch, ou mesmo nenhum (quando se usa uma guitarra com amp). Usando o Valor Disque isso pode ser mudado para "Sistema", onde você pode criar um global Pré-Amp, que será utilizada em todos os Patch. Basta pressionar o botão Pré-Amp e colocar nas configurações que você necessita. Estas definições são guardadas automaticamente - se tornou o "Sistema" Pré-Amp definições. I've conseguiu encontrar uma agradável Pré-Amp criadas e as definições estão a seguir: --

Ch. Modo: Single
Selecione Ch: Um Ch
Pré-Amp Tipo: MS1959 (1)
Ganho: 5 (para assegurar cristal limpo som quando necessário)
Bass: 43 (D Open String fica bastante boomy se este está demasiado alta)
Médio: 37 (Baixa valores crisper fazer o som, sem ter sua cabeça).
Agudos: 35 (Maiores valores podem trabalhar em volumes baixos, mas som quebradiço quando jogou alto)
Presença: 0 (muito baixo, mas soa bem aos meus ouvidos)
Nível: 100 (isto torna-se o baixo ganho definição)
Gain SW: Médio
Solo SW: Off
Solo Nível: 0 (Isto não faz qualquer diferença)
SP Tipo: Original (Se não está estragado - não corrigi-lo!)
Mic Type: DYN57 (Old fiel Shure SM57. Este é o mais brilhante sonantes microfone na selecção).
Mic Dis.: On Mic (Simula o microfone apontando para o orador, em vez de toda ela. O som mais brilhante).
Mic Pos..: 2 centímetros (Simula a ponta do microfone apontando 2 centímetros do centro da coluna. Não é bem o som mais brilhante).
Mic Level: 100
Direct Level: 0

O QUÊ? PREAMPS NÃO!

Eu estava começando a pensar sobre amaragem a 8 para algo menos complicado (tech 21 tri-AC), mas depois eu percebi que tenho escutado muito tom a partir desta caixa e pensei em tudo o que eu tenho feito para alcançar dinâmica jogabilidade e claro / tom presentes, e era tão simples que me fez sentir burra. Tomei a preamps fora do circuito fechado. e BAM! foi instantânea sonho tom, dinâmica e actual, algo cada um dos preamps está faltando OMI
Então, quando o meu velho configuração a ser utilizada T-ampères modelo e alterar em tom FX1 e EQ e compressão de som ok, agora o seu Warm OD pedal com ganho em cerca de 10 e um limitador eq, não mais usando uma FX1 ou 2 banco para modificar tom (cause I don't need it!)
Esta base tom Criei meu soa como Jazz Chorus preamps mas não faz com que tenha um pouco de mordida do "OD quente" (porque o jazz é o coro limpias guitarra ampères já feito)
mas também ajuda a que eu tenho uma guitarra MIDI completo para tornar subjacente tons e acompanhamento para mim
É geralmente uma (ou mais) dos três problemas se você não consegue ouvir o seu equipamento em uma banda situação:
1. Você está executando demasiada distorção ou hora-based efeitos (chorus, flange, ...).
2. Você está executando muito graves e agudos (aliás não chega Mids).
3. O resto da banda é muito freakin 'alto!
Eu estava usando o preamps (principalmente o T-amperes) e um gabinete 4x12 emulação sm57 emulado com um microfone na

linha / telefones definição de saída. isso soa bem, mas depois de alguns meses atrás eu fui a preamps completamente e agora é só usar o Warm OD vez JC120 e da definição de saída e de retorno que soa em sua cara!
OU
Existem muitas variações sobre o uso de efeitos, mas não preamps. Um Acho muito gratificante é: eu tenho uma Fender Bassman ampères que eu amo o tom de. Tenho um redemoinho A / B switch. Portanto, posso executar uma linha directa para o Bassman da minha guitarra, e outra linha para o GT-8 transformando todos os preamps descolagem e utilizando apenas atrasar ou reverberação ou outra modulação, e executar o que na minha Roland KC-300. Isto mantém o belíssimo tom do Bassman e acrescenta qualquer efeito eu quero - enche o quarto lindamente. O GT-8 faz seu som cor alguns, mesmo com a preamps desactivada, pelo que esta A / B opção é a melhor dos dois mundos.
Outra opção, mas não tão bons, mas ainda agradável. O Bassman tem dois canais que podem ser utilizados simultaneamente. Então, eu possa voltar a usar a A / B switch e ter uma linha directa para o brilhante canal e, em seguida, também podem ir através do GT-8 para o canal normal com qualquer e todos os efeitos eu quero o preamps fora, isso funciona muito bem também .
E uma última opção para a gravação. Posso fazer novamente a A / B e microfone a Bassman directamente, e em seguida, execute estéreo fora do GT-8 em meu Daw, por isso estou usando um total de três faixas para gravar uma guitarra parte. Um deles é o Bassman tom direto no centro, e os outros dois canais são estéreo efeitos - isto é muito doce.
OU
Estou escrevendo este motivo que tenho vindo a tentar obter um som digno da minha GT-8 por um longo tempo. Não me interpretem mal soa parvos doce através de um plano amplificador / colunas. Quando eu ligá-lo para a minha M-Audio DX4 monitores, soa assassino.
Principal problema desde o início tem sido com o som ao vivo através do meu amp. I've messed comum com todas as opções como diferentes configurações de saída, todas as diferentes sims orador, incluindo o costume queridos, EQ mundial e tudo isso. Nada funcionava.
Linha / Fones é o mais versátil definição de saída, a sua cor, e que permite o orador sims para ser ligado ou desligado. Bem hoje eu vim para a realização através do orador que jogar sims na minha ampères shaves demasiado largo das altas, e sem colunas sims ligado, a sua maneira muito efervescente. Portanto, a chave para encontrar parecia um meio caminho entre os dois.
Bem que eu tentei obras realmente grande, a OMI. O que fiz foi INIT. um patch e ligado ao PRE e jogou-o no início da cadeia, apenas um que eu gostava de jogar através da DI, quando ela pareceu boa. Então eu definir que todos os controles da PRE em 50, e definir o ganho de gostar 70-90, na medida em que Ballpark, para o amplificador eu escolhi para usar.
Então eu o EQ ligado, e ele bateu logo depois. Mobilizadas a última FX Preset "Flat" e salvou o patch. Então fui para a Alta Corte controle do EQ e fui entalhe por entalhe, e jogou um pouco de cada vez. Eu tenho que acabar 4kHz corte. Era um local para a minha doce amp.
Eu gostaria de saber se outras pessoas que vêm de toda esta situação e usá-la ou não. Ou, se esta é a primeira espécie de tempo que alguém tenha sugerido como uma alternativa. Parece que a combinação natural roll off de uma ampères oradores juntamente com a GT8 orador sim apenas shaves off forma demasiado altas.
Palestrante sims forma personalizada são apenas filtros passa baixo, de qualquer forma. Portanto, esta alternativa é o tipo de como ter uma base baixa filtro passa, mas o ponto de corte é ajustável.
Todos os do GT-8 preamps som realmente fantástica e crível agora.
Por favor, deixe-me saber se alguém acha isto útil ou não. Dê-lhe uma tentativa.
Atenciosamente, O meu amplificador está um Marshall MG250DFX.
No microfone configurações, se a sua sonoridade muito abafado, cortou o microfone nível para 95% a partir de 100 e aumentar o directo a partir de 0 a 5% que vai trazer a mais alta do fim. Se você for demasiado elevado tho trará de volta o som efervescente. Para a maioria das pessoas entre 3-10% para a direta é o que funciona melhor.

SPEAKER SIMS

Passei muito tempo com esta unidade e de ter chegado à conclusão de que um verdadeiro orador integrante de gabinete é tão bom sentir e tocar ... e minha resposta final gozo tocar guitarra que eu relegado a utilização de colunas simulações para o benefício de gravação só.
Eu usei a crer que apenas tubos e colunas em conjunto poderia fornecer o referido sentir e resposta, mas, para mim, eu encontrei êxtase de estado sólido usando um amplificador (Carvin HT150 em ponte mono 8 ohm mode) em uma Mesa Boogie TQB 1x12 "(90W Celestion). O aplicável Saída Escolha eu escolho é COMBO Retorno. O resultado é muito satisfying.My guitarra é uma Ibanez JS1200 cujos electrónica "pode produzir uma ampla gama de sons agradáveis. Eu alimento presente na GT8 e as 8 da Esquerda / mono saída para a Carvin 150W ampères cuja produção é adepto a motivar a 90W Celestion. Isto tem provado que uma excelente aplicação que satisfaz a minha necessidade de sentir e de resposta.
Eu resolvida nesta configuração após muita investigação e análise (julgamento e
erro), pois o orador sims, assim como outros, sempre pareceu para criar outro grau de separação entre mim eo que eu estava ouvindo e senti quando utilizada em conjunto com uma completa gama de sistema de colunas.
Agora, para a gravação ... aqui é onde eu preciso de várias coisas - calma! e muitos sons diferentes cabina e microfones. O GT-8 entrega. Para minhas necessidades, não se importa quão bom jogar reage quando se sente ou gravação. Eu confiar menos no leitor / tom interação. Meu foco é obter uma faixa para baixo com o mínimo de espalhafato digno e com qualidade e em isolamento acústico para que possa ser inserida em uma mistura e é facilmente exequível.
Para fazer isso, vou iniciar o orador sims no dia 8 e, em seguida, encontrar um tom. EQ neste momento é algo que eu mixdown guardar para quando ele pode ser facilmente modificado. Aproveito o S / PDIF saída digital a partir do 8 º e alimentam-lo em meu CAD / software (M-Audio Delta 1010LT / Live 4). Faço isto para satisfazer minhas necessidades, mas também porque o sinal só precisa de um A / D conversão. Eu sinto o menor número de conversões com o melhor, porque cada adicionais de conversão, a amostra torna-se menos como o original e latência aumenta. Para reduzir a latência ainda mais eu não uso o 8 'loop externo adicional para inserir processamento de sinais.
Fazer isso seria criar conversão mais 2 pontos) e também aumentar a latência do sinal por outro milissegundo ou dois. Latência aumentarão ainda mais se o FX dispositivo é inserido um dispositivo digital. Como já é cerca de duas ms de latência é criada pela GT-8 em si. Ei, matemática, leva tempo. Mas, felizmente, o meu software pode ser ajustado para uma latência, mediante o envio de faixas para o meu ouvido que muito mais cedo (2 ms).

MIC COLOCAÇÃO

Só queria levantar um assunto que algumas pessoas podem não estar familiarizados com o que é microfone colocação. O GT-8 faz um grande trabalho de emular vários microfones e seu posicionamento em relação ao palestrante. O tipo de microfone você usa vai mudar o som do microfone, mas a sutileza distância (= Em frente ao orador e Off = enfrentando afastado do orador) e posição têm um enorme efeito sobre o som final.
Se o microfone enfrenta o alto-falante (Distância = A), você terá um grande brilhante "em sua face" tom. Se o microfone está virado para a partir do speaker (Distância = Desligado), você receberá uma mais brando, suave tom. Não tenha medo de passar o microfone afastado do orador. Rolling fora as altas com microfone distância então impulsionar-los com o pré-amplificador de som ou controla o EQ módulo pode dar alguns efeitos cool.
A posição do microfone vai mudar o quão perto ou longe o seu tom soará. Isso emula o microfone com um pouco mais de espaço para respirar, por assim dizer. No mundo real, como você mover o microfone afastado do centro da coluna, o diafragma do microfone não está a bater duro tem pelo ar o orador está se movendo. Isto resulta em um tom ligeiramente mellower. Novamente, não se acanhe em movimento sobre o microfone de distância do alto-falante e brincar com EQ (tanto o amplificador de som e controles de EQ módulo).
A última linha é tentar usar o microfone para fazer os ajustes grosseiros tom ajustes. Isso é como é feito no "mundo real" (por oposição ao mundo digital virtual dentro do GT-8). Eu realmente mic'd ampères no mundo real, por isso o microfone definições do GT-8 são familiares para mim.
Uma última coisa. Uma vez que você estiver familiarizado com microfone configurações, tente experimentar com o Dual Mono Preamp Mode. Isto irá permitir-lhe misturar dois preamps diferentes, cada uma com seu próprio altifalante, microfone e microfone colocação valores. Eu mal começou a arranhar a superfície sobre um presente, mas as possibilidades são incríveis. Agora, se nós só podemos obter Roland para adicionar uma "fase" definição para o microfone, poderíamos fazer algumas coisas realmente incríveis

"Swapping" Preamp CANAIS

Qual é o método mais fácil para "trocar" os dois canais? Não estou ciente de qualquer instalação que vai "swap" do canal, mas o procedimento descrito na página 25, cópia do Preamp / Speaker Settings para outro canal, parece que você poderia obter metade do caminho:
Prima [Canal A] ou [Canal B] para seleccionar a cópia fonte
Prima [Escreva]
Prima [Canal A] ou [Canal B] para seleccionar a cópia destino
Prima [WriteCopy Um canal como Predefinição de utilizador 1. copie ch B, como usuário Preset 2. fazê-lo:
1. imprensa escrita
2. pré prima e, em seguida, seleccionar qual slot (CHA vai para preset1)
3. em seguida, escreva novamente.
fazê-lo novamente para o canal B. Depois de fazer isso, basta escolher o canal a partir de uma rápida definição do usuário pré-2, e escolher canal B, como rápido estabelecimento preset 1 = não mais copiar para um sistema diferente.

FRFR OR TUBE?

A ideia comum é a utilização do GT-8 em uma completa gama de amp. Tenho tentado que pessoalmente e achei ser um pouco frio. Eu mando na minha frente (pré-amplificador e tudo) de um reverendo Kingsnake com o "esquizofrênico" parâmetro fixado em Reino Unido. Esta é uma espécie de leve Marshall som. Eu manter o pré-amplificador ganho sobre o amplificador muito baixo e usar um tubo 12AT7 na V3 para limpar max headroom. Então, basicamente estou recebendo tubo calor e "cantar", com muito pouco de carro do amp. Eu uso o amplificador do mestre para ajustar o volume. Eu uso o amplificador & táxi na modelização GT-8 para cada tweak patch. Tenho cuidado para não cair no "quanto mais, melhor" armadilha, na medida do pré & OD unidade ir. Moderação é a chave. A saída escolha sobre o GT-8 é crucial (um botão para selecionar o "source" está a jogar com, eu gosto "combo retorno", a jogar com ele e ver).
Também acho que eu mantenha o nível de controlo (o único controle) sobre a harmónica Converger muito baixa, não precisa muito para ser eficaz, dá demasiado frágil oi-Mids & altos para mim. Tudo isso é apenas uma pessoa da preferência. O GT-8, especialmente com o HC, é flexível o suficiente para que a maioria das pessoas, se passar o tempo, deverá obter algo muito surpreendente a partir dele. Para que conste, eu toco principalmente Strats & usar tons que ficar muito claro, mesmo sob OD (eu prefiro cantar a grind) e os acima funciona bem para mim. O GT Central fóruns são um bom lugar para começar a fazer suas próprias experiências, mas de certeza. Ah, eu tenho a minha GT-8 usada, mas a partir de cunhar o PSV classifieds & salvou $ 150, manter um olho para fora.
Eu só tive a minha GT8 de um mês ou isso, mas eu tenho feito uma série de ajustes e à procura de um bom tom. qualquer medíocre tom era melhor, então o meu antigo setup (primeiro uma Zoom 707II e, em seguida, um Peavey transtube que foi realmente muito bom.), mas eu precisava FX também. Também tive a sorte que o meu grandad deu-me uma Fender Vibrochamp a partir de 82, todos os tubos. 7w mas ei ... tão naturalmente eu queria usar esse tubo ampères para o seu pleno potencial, tem apenas um canal, obviamente, limpo, e não meados EQ controle. Então eu ligar a minha GT8 reta na frente de uma vez que o amplificador não tem FX loop e defina o equalizador como plana quanto possível, 50%. I've comparado ao ouvir o som através de auscultadores boa, e não é que uma grande parte da diferença, nada que não podem ser compensados por EQing anyway.
Então tudo foi bom, messing ao redor com os tons e, como todos sabemos, pode ser muito complicado para obter um perfeito tom de sair deste mau rapaz, mas eu estava muito satisfeito com ele. Então eu comecei usando o Dual modos, obviamente mono em primeiro lugar, que deu o som muito mais bolas e punchiness. Então, eu notei esta prática não utilizada Peavey ampères, eu decidi tentar jogar estéreo, tanto à esquerda e à direita ligado a parte da frente do ampères, para um em um belo tubo ampères, e em outro, bem .. crappy uma prática amp. contudo mudar um patch para dual L / R, ou mesmo duplo mono, com algum atraso e agradável WOW, fiquei espantado com o quanto o som de repente melhorou, apenas pareceu muito mais real, por alguma razão. Acho que parte porque o som fender torna muito mais completo e mais quentes, enquanto o Peavey sons muito trebly. No entanto, este claramente complementos uns dos outros dando-me a alta ea baixa final que eu precisava, ao mesmo tempo.
Então, para pessoas como eu, que não têm muita escolha em ampères etc ou de muito dinheiro para gastar em um agradável FRFR ampères teclado ou com um bom tubo ampères FX loop, ainda existem opções para ter um bom som. Se acontecer de ter 2 ampères, tente este método e ver se funciona para você. Obviamente uma FX loop seria sempre melhor, porque ela ultrapassa o período de pré-amperes, mas, enquanto isso soa bem, quem se importa? Eu sei que vai ser sempre tocando em estéreo com Dupla L / R a partir de agora.
Ou Tube?
Fui experimentar jogar através do FX Return of meu Tube Combo Amp, e jogar através de sistemas de PA e auscultadores, e aqui está o que eu já senti a diferença:
1. Com FRFR, você pode obter o tom, especialmente com um HC, mas será sempre apenas gravado guitarra soar como um tom a ser reproduzido. IMO, é inerente ao limite de ampères modelizações. Eu tenho lutado com este parâmetro recentemente, com três diferentes modeladores através das minhas Atomic amp. A única solução que eu encontrei é usar um microfone plana (= sem microfone, na verdade) e para injetar uma parte das "directas" tom no sinal, então a equalização do resultado: um pouco de meados scooping, um elevado corte filtro, se necessário, e é isso. Eu uso um monte de tom directo (50%), mas o Atomic não é um sistema FRFR. OMI, 10% ou menos seria suficiente ... Adicionar um EQ se é ainda demasiado difusos.
2. Jogando com um tubo ampères irá sempre sentir mais real, mais vida, e morde. Penso que o seu "movimento aéreo" coisa que vocês falam ...
Jogando com um tubo ampères + HC dá-lhe a lisos, limpos, e tightest distorção sons, que, através de um som FRFR ainda ligeiramente fuzzy.
OU
Saber se vocês podem me dar dicas para obter a minha FRFR configurações tão bom como o meu tubo ampères configurações? Se você pudesse isso seria ótimo, e iria matar o meu desejo de exercer o meu ampères por todo o lugar. Eu costumava plana com 20 mic directo nível do pré ampères FX voltar para o meu e parece tão real. O Vox limpa com um rato proco soa tão bom! Só uma última questão, porém, o nível directo acrescenta um bom pedaço de baixo em meados de som. O que devo Frequencies colher a controlá-la? No que diz respeito à Mids a colher, o problema não é a freqüência, mas sim o "Q" fator. Selecione um Q de 1 e varrer ao longo da gama meados de encontrar o bom frequência ... Com a minha Atômica, eu colher cerca de 800 Hz, mas poderia ser mais ou menos, dependendo o amplificador utilizado (FYI: centro médio freq = mais ou menos 500 Hz para Fender ampères; 700hz para Marshall ampères; 800 Hz para Vox ampères).
Experimente a linha sobre a saída e selecione se livrar do fizz com o Cab Sims e microfone sim ... tente uma 4x12 cab ....
Linha fora tira muito da fizz, e não deixá-los no original - selecione uma arca. Você pode usar o microfone para tomar alguma distância do alto final fora também. Se você estiver usando distorções tente usar o usuário rápido predefinições. Pressione o Od / dist e pressione o botão parâmetro botão, então use o botão para percorrer os presets til você encontrar um que você gosta, em seguida, adaptá-la a forma como você deseja. Se você estiver usando seu ampères pré não use o construída em sims com ela, usar um ou o outro. Você não disse como você está ligado à gt8, reta ou em 4 centímetros para um ampères ou através de um sistema frfr. Eu recomendo altamente recebendo um cabo USB para midi e download de um dos editores, a sua programação torna muito mais fácil.
Você só deve usar uma dist com o amplificador sims em baixo ganho com um ganho de 50 ou de nível inferior ou médio com um nível baixo ganho em torno de 20.
Venho fazendo um monte de "batota" para obter razoavelmente bons patches. Meus melhores tenho de ambos;
1) Partindo de um pré-fixados e ajustes de lá usando o patch edifício conselhos Recebi do pessoal sobre este fórum. Reduzir "ganho" ajuda realmente não acho tão limpa usando pré-ampères para distorcida tons;
2) Utilizar um midi / cabo USB para transferir e Senhor Sleepy patches "pelo Tripp" e outros aqui presentes e, em seguida, aprimorando-los de lá. Isto tem a vantagem de realmente ajudar você a compreender como funciona o 8. Com Senhor Sleepy pode carregar em um bom patch e depois vê-lo do trabalho e atribui o porquê soa tão bom;
Eu tenho apenas 4 remendos feitos totalmente a partir do nada que eu estou muito feliz com ...

GAIN NOISE

Se isso soa a porcaria que você provavelmente tem sua Preamp ganho muito alto, tente transformar-lo um pouco.
Da minha experiência pessoal, eu sempre aviso algum tipo de sinal degradação e perda de tom quando você passar a ganhar mais de 50 anos na fase pré-amplificador (só na distorção em amperes). A maneira que eu uso para contornar essa configuração é uma unidade pedal simulação antes de o amplificador de acordo com o estilo de som que estou procurando (por exemplo: Metal Zone na frente de um retificador para metais, e OD-1, em frente de um Marshall para recta rock som). É então apenas uma questão de equilíbrio entre o pedal eo ganho do pré-amplificador, nunca subindo o ganho pré-amplificador com mais de 50 anos. I've conseguiu obter um bom com todos os patches ampères simulação utilizando este método. Eu jogo principalmente prog rock metal e meu trabalho é a configuração GT-8 ligada a uma Randall RT2/50 e um Marshall 1960A 2x12 "gabinete estéreo (estéreo operação com tubos (ambos 6L6 e EL34) sobre o poder fase)
Certifique-se também de que o seu amplificador está no canal limpo e do EQ está definido para 50% em relação a tudo!
Definir o EQ na GT-8
a 50%> agudos, médio, baixo, presença, & orador nível. Patch Nível de 100
ea saída seleccione ON LINE / PHONES, saída botão localizado na parte traseira
do GT-8 em cerca de uma hora. Experimente os seguintes pré ajustes de ganho:
CLEAN patches> 25-40% GANHO
Crocantes patches> 35-60% GANHO
ALTO GANHO patches> 35-70% GANHO
Retificador patches> 25-40% Demasiada ganho em um lote do GT-8 maior ganho pode causar manchas tudo ao som lamacentas e solto definição, na medida em que o NS na GT-8 está preocupado eu quase nunca usá-lo e quando o faço, tenho que definir a sobre a definição mais baixa, pois, se o seu conjunto demasiado elevado vai tirar um monte de sustentar o seu not good! Experimente o equilíbrio sobre a GT-8 e tudo vai soar muito melhor
Coloque o EQ no seu GT-8 em 50% em relação a tudo isso e, em seguida, tente adicionar um pouco este ou tirar um pouco isso e ver como ele sai. Os mais diferentes maneiras que você experimente com esta besta quanto mais cedo você vai ter o som que você quer com ele. Headphones pode soar assassino, então você joga o mesmo sistema em sua banda e que parece tão porcaria fazer alguns patches para auscultadores e alguns para tocar ao vivo no show volume níveis.
Ao experimentar com a minha GT-8, eu tenho notado que o aumento da "Ganho 'ajustes na seção pré-amplificador pode efectivamente reduzir a aparente ruído. Por exemplo, eu tenho um patch que estou veiculando dois preamps em Modo Dual Mono - ambos tinham um parâmetro de ganho inicial de 'Médio'. Eu tentei levantar Preamp B do Ganho para 'Alta', e ele aumentou o ruído (como esperado). Então, ele desceu de volta para "Médio", e levantou uma Preamp do Ganho para 'Alta', e menos aparente ruído ...!
Eu uso a palavra "aparente", porque eu não penso que há efectivamente menos ruído, mas sim a frequência do ruído está sendo mudado para um menos audíveis. Então você pode querer tentar fiddling com suas configurações para ver se existem maneiras que você pode aumentar ganho e reduzir o ruído. Você é sempre melhor do que reduzir o ruído desta forma, usando o ruído supressor.
Eu tinha um jovem com problemas de manchas com o ruído, mas existem outras soluções que não o ruído supressor, que estou relutante em utilização, uma vez que tanto pode matar seu tom bem como adicionar um overt "digital" personagem para o som. Uma maneira de contornar o problema é a volta na sua efeitos níveis, uma por uma, para isolar o efeito da cadeia que está causando o problema. Eu não iria sugerir usando o compressor até que você realmente encontrar o problema, uma vez que aperta um compressor basicamente todos os sinais roteada através dele, e isso inclui o silvo e ruídos que pretende eliminar.
Embora a redução ganho pode não ser uma solução para o problema, uma vez que você está procurando por um alto ganho patch, a minha sugestão seria para você aproveitar o ganho PB subsecção sob a seção pré-amplificador. Para alcançá-la, pressione o pré-amplificador de ligar / desligar botão uma vez e, em seguida, prima parâmetro ">" até chegar ao OBTEREM PB posição. Aqui você vai achar que você pode reduzir ou aumentar o tipo de ganho que o pré-amplificador é geradora (alta, média e baixa), que pode ser ajustado usando o Jog Dial. Observe, você pode reduzir ou aumentar o ganho PB simultaneamente apoio para baixo ou para aumentar o ganho do ponto, isto pode aliviar a sua situação.
Outro passo que você deve tomar é o de mexer em seu efeito colocação no FX cadeia. Você pode eliminar uma grande quantidade de ruído por simplesmente mudar o FX posições na cadeia, como por vezes um pré-amplificador antes OD, após pré-amplificador, o wah (esse é um problema estranho eu tenho em um tom, active wah e obter todos os tipos de shrieky sons), e compressor podem todos ser problema potencial manchas no som, mas a certeza, você será capaz de arrumar um monte de que com este método. Mas costuma mexer com o pré-amplificador e OD / DS posições podem ajudar.
Posso também sugerem a utilização do EFEITOS RETURN na parte de trás do amplificador. Às vezes, utilizando o preamps tanto do GT-8 e seu ampères pode ser conflito pontos. Para isso, basta encaminhar a saída por cabo a partir do seu GT-8 para o FX RETURN na parte traseira do amplificador e mudar a saída para seleccionar Modo de COMBO RETURN.
Nota: Uma das descobertas que eu e muitos outros tenham celebrado pelo GTCentral é o uso de OUTPUT SELECT em "Linha / Telemóveis". Concedido, o manual especifica que esta é apenas para auscultadores / PA sistema situações, mas é totalmente fora ajuda a partir da perspectiva de cordialidade e de tom, ele remove um monte de a dureza de um som tão bem.
PS: Os últimos dois pontos do meu post são especificamente referindo-se ao amplificador cenários, mas desde que você use fones de ouvido, utilizando a Linha / Telemóveis modo de saída e seguindo as etapas detalhadas pelas caras no fórum deverá reduzir o seu problema, se não se livrar de -la completamente. Mas, essencialmente, elas são apenas os passos para ajudar você a considerar na criação de tom.
Sobre o maior ganho patches tentar transformar o seu "AMP GAIN" para 30-50%, 50-60% no nível ampères, GT-8 saída manípulo ver página 12 do manual sobre o 1. Certifique-se de que você tem boa qualidade e cabos não Cheapo queridos. Se eu estou usando o NS sobre a GT-8 eu tenho que definir realmente muito baixa, porque o seu efeito irá sustentar> não é uma boa coisa. Pelo retificador sims ampères ganho entre 25-40%> MAX! Não é a mesma que tenho descoberto pela mesa boogie BG CHUMBO série de ampères modelos. Dê-lhe uma tentativa e veja o que você pensa!
IMHO, NUNCA use o Ruído de, não importa o quão alto é terminar o seu processador, e isso é algo que eu aprendi de iniciar uma descolagem com Zoom 505II processador. Se você jogar com headphones, você vai pegar mais definitivamente a maneira em que ele mata suas anotações antes de cordas da guitarra tenham cessado vibrar. Como já mencionado antes de mim, lá fora um pouco sobre o seu pré-amplificador e OD níveis, e que deveria matar visivelmente mais do silvo.

TONE CONTROLS

Porque é que alguns dos ampères sims passiva EQ com som horrível quando tudo está em 100? o chefe de engenheiros must've modelizadas alguns cagado sonantes ampères se esse é o caso. Eu costumava pensar que o mesmo caminho. I'd manter todos os meus controles tom baixo para evitar a "merda" sons que eu ficava quando eu ia virar a controlos para além de 50 marcas. Após algumas experiências, descobrimos que o que acontecia era que, embora o nível metros não foram exibidos, eu estava ficando clipping digital em determinadas freqüências a partir de dentro o amplificador Sims.The metro mostrou tudo estava bem, mas meus ouvidos disse que algo estava errado (soaram como insetos movimentado em torno de minha cabeça). Para corrigir o problema que eu tentei rodar o agressor tom baixo controle (geralmente agudos ou presença) ou tentou filtro. Isto se livrar dos insetos, mas também deixa-me com um morto lifeless som. Após uma série de experiências que finalmente descobriu que eu podia ficar com o meu belo som brilhante e alegre se livrar dos insetos por apenas girando para baixo o nível de ganho de o amplificador sim. Isso fez-me fazer uma completa 180 no que diz respeito à forma como eu tweak.
Meu método é agora:
1. definir todos os comandos de som no máximo (em ampères com passiva EQ's), ou todos os controles de tom 50 (em ampères com ativos EQ's).
2. conjunto mestre volume a 50
3. definir nível ganho a 0 e trazê-lo até que eu recebo o montante exigido de distorção (pode até ter que mudar o nível de ganho mudar sim, se necessário).
Manter um ouvido para o movimentado abelhas. Se você ouvir isto, então você tem que fazer alguma coisa sobre o elevado em uma fase final antes de o amplificador sim, ou abaixar o tom de alguns dos comandos para se livrar do buzz (e os riscos a puxar o cobertor sobre o seu som).
4. Faze, tom controles para obter o som desejado.
5. Definir a nível exigido nível master (manter um olho sobre o contador)
Não estou dizendo que este está indo trabalhar para você, mas tem sido prova de bala para mim. Você vai provavelmente ter que jogar ao redor com os passos 3,4 e 5 para se adaptar às diferentes sims. A principal coisa é lidar com um FX fase em um tempo e não confiam os contadores para alertá-lo para recorte (usar suas orelhas).

GAIN SWITCH LEVELS

Gostaria de expandir sobre o ganho interruptor. Em um verdadeiro ampères que você tem que encontrar um equilíbrio em termos de volume e tom com o "ganho" e "volume" puxadores. Existem três configurações típicas você vai encontrar em reais ampères:
1. Baixo ganho de volume elevado
2. Mid ganho de volume médio
3. Alto ganho de baixo volume
Quanto à GT-8 você não tem que equilibrar isso, porque não há volume para o pré-amplificador. Existe um nível, mas não é realmente destinada a ser utilizada como um botão de volume efeito a ganhar, mas, em vez de ser misturado com os outros efeitos na unidade. Como Chefe dá-nos a três diferentes sons listados acima, é o ganho interruptor. É objectivo é alterar o sabor dos ampères tom, dependendo do que o ajuste que você gostaria de usar. Portanto, se você está tentando obter um som mais limpo Vox AC30 ... ir com a baixa, para continuar a obter uma AC30 sabor, mas com menos mordida. No entanto, se você quiser que AC30 para realmente mordida para baixo, e dar-lhe mais distorção, em seguida, coloque o interruptor de ganho alto e usar o botão de ganho zero em apenas sobre o quanto quiser.
Eu sempre tento chegar o mais próximo ao som estou procurando com apenas o pré-amplificador, antes de acrescentar mais alguma coisa. Eu começo com o ganho mudar no meio e os botões em todas as 12. Normalmente, se eu estou passando 80% sobre o ganho manípulo, e ainda não estou recebendo o som depois, vou mudar para o alto ganho. Da mesma forma, se eu estou indo abaixo de 30% ... então eu mudar para o baixo ganho. Espero que algumas dessas informações ajuda ..
Tenho a tendência de usar a mídia a definição mais limpo para todos os meus e alto ganho patches. A maioria, mas não todos, mas especialmente sobre o seu maior ganho manchas definidas em Medium 90% do tempo. Eu não nunca usar o Low Gain definição sobre ela mesma. Alguns dos modelos limpos ampères bom som com o ganho Sw conjunto de alta. Gosto de algumas das definições combo Mesa Boogie PB conjunto com o ganho em alta. Adicione algumas Preamp ganho extra sobre estes ampères modelos semelhantes em torno de 60-80% com Preamp nível em torno de 50-60%, adicionar um pouco Tube anhuma e seu pronto para cuidar dos negócios.
Achei que se você diminuir o ganho de 40 e passar a ganhar até um entalhe mudar seu o mesmo. 120 em baixa no médio = 80 = 40 sobre alta Parece também para adicionar um pouco de presença discreta como você ir de baixo para a alta med.
DUAL PREAMPS - Yay ou népias?

Inicialmente eu era um fã da dupla Preamp ... mas quanto mais eu realmente ouvir e tweak. Acho que é melhor para ficar com uma. É realmente soa MAIORES com um bom pré-amplificador de dois. Talvez ao longo do tratamento, ou qualquer outra coisa, mas mesmo para o super pesado coisas que estou procurando um único pré-amplificador para ser mais natural e mais / soar fraco ..
Se eu fazer dupla pré - é sempre dual mono com o atraso no canal "0". Se você bata-o para 1 ms ou mais, as coisas enlameada, distante e boxy (IMHO). Único preamps ficar bastante distintos. Marcação-os rendimentos da mesma cabeça que você tem quando você camada sobre os efeitos ... coisas, é só pegar a ser demasiado much.When iria querer utilizar um dos seguintes modos TM: PRESENÇA (demasiado insistente em quase todos os casos - talvez por um piezo acústico sem pré-amplificador?) LEVE (por demasiado brilhante single coil guitarras?) REFORÇAR ( Yuck - faz tudo hissy - ampères que trabalhar com ela?) Tight (tons metálicos para velocidade? funk?) Achei que a FAT e Ressonância ajustes foram as mais úteis. Particularmente a FAT configuração como você pode trazer um tom aborrecido volta à vida - ele senta-se direito.
LEVE rola fora da alta após 2 ou 2,2 kHz como uma alta capacitância cabo: quero o tom de uma fase 70's hero (digamos, com o seu Jimi curly cabos)? Quer que o tom de Hank Marvin com seu cabo de 30 pés que Eq'd seu violão? Utilize um cabo padrão curto e dizer "leve".
REFORÇAR mimetiza um pouco a EGX pote de EMG ... Isso não quer dizer que ele funciona exatamente como isso: cria uma colher em meados uma maior freqüência e não adicionar nenhum robalo, VS o circuito EMG. Simplesmente, um captador passivo filtrados pela REFORÇAR dá qualquer coisa como essas luzir tons EMG obtidos com um kit. Agora, os outros dispositivos:
PRESENÇA acrescenta após 2500 Hz 10 dB. Eu não tenho verificado que ele pode reproduzir o FX global do "input presença" definição: ela permitiria a utilização, dizem ... uma Variax, sem qualquer alteração nas configurações globais! Pela maneira, o seu som como Variax 300 a 500 detidos antes de você ter o "pescoço torcido" Parker?
Tight gradualmente corta as baixas inferiores a 350 Hz ou menos. A utilização que lhe parece ser a meta de mencionar este software ... Faço notar que, com a 4cm, ajuda-me a fazer o canal limpo do meu Marshall som um pouco como o canal de uma brilhante Plexi. Constato também que, através deste FX, a minha Les Paul soa mais como uma SG ou outro peso leve mogno Gibson

LOW GAIN VS HI GAIN

Eu sempre uso baixo ganho para a oi ganho modelos, e vice-versa, dá resultados interessantes. "Percebi que, quando eu usei o ganho oi alternar com alto ganho modelos, que matou todas as dinâmicas. Na verdade um dos melhores oi ganho som da GT8, com um modelo Soldano, por exemplo, pode ser conseguida com o ganho ligar baixo, ganho no máximo 60-90, e um impulso a partir do tubo anhuma modelo, em si, quase sem disco rígido, mas alto nível de saída
Bem, à primeira vista pode parecer que os dois ajustes de ganho são redundantes, mas na realidade não estão. Esse ganho segundo parâmetro muda o modo como o pré-amplificador reage a jogar toque. Eles devem ter este parâmetro rotulados "Sag" ou "Amp compressão" ou mesmo "Feel", porque isso é o que ela sente como ele está mudando. Eu realmente descobriu que eu gosto de ganhar uma alta definição para os meus sons limpos, pois faz o pré-amplificador sente "spongier" - muito semelhante ao natural comprimido de sentir uma velha Fender amp. Inversamente, uma baixa definição ganho em um alto ganho pré dá mais definição e articulação para o seu som, porque recebem menos compressão ou "sag".
Para o meu gosto de usar sons distorcidos
1. Baixo ganho fixação com um ganho de 40-100 e um Od ou Dist atrás dele e pré nível de 50
2. Med ganho fixação com um ganho de 40-50 e um tubescreamer atrás dele e pré nível de 50
3. Alto ganho fixação com um ganho de 20-50 sem OD ou Dist e pré nível de 50
Para limpar Eu gosto de um pré-amplificador limpo com um baixo ganho definição com um ganho de 10/20 e os pré nível 80-90.

Rectificadores

Um casal coisas que eu comecei a fazer frente com os modelos (vintage, realmente não gosta do que modelos mais modernos) são:
1) Defina o ganho mudar para baixo e aumentar o ganho sobre o amplificador a gosto. Outra coisa é tentar manter o ganho lowish e bater com a frente com um dos melhores modelos OD. Gosto da Natural OD melhor, mas eu também tinha boa sorte com o Booster, Tube anhuma, Warm OD e 60's Fuzz (se isso é o que você está indo para). Novamente, porém, você não quer uma enorme quantidade de ganho sobre o OD pedais ... melhor para manter o baixo e aumentar o nível de saída do efeito.
2) Solte a baixista significativamente sobre o pré-amplificador e re-impulsionar-lo com o EQ pós-amp. Lotes de baixo durante o pré-amplificador de transformação = flab.
3) Use personalizadas cabinas. Sobre o patch eu uso com o vintage rectos eu configurá-lo em Dual Mono (utilizando Recto Época 1 e 2) e têm um costume que é um táxi de volta para 4x12 abrir um táxi e um costume que é uma 4x12 fechada volta no outro .
4) Use o Tone Modify Ressonância após o amplificador modelos. Minha cadeia é geralmente Comp-> OD-> Preamp-> EQ-> Tonalidade Mod-> Delay-> Reverb. Não use sempre o Comp, OD, ou atrasar, mas se eu, que é onde eles estão. Você também pode usar o tom Modificar a reboost a baixo, se quiser, em vez dos EQ.I pessoalmente como o Retâng MDN2 Preamp. Utilizar um tubo anhuma antes que se você quiser mais ganho.
Para apertado Tops e Bottoms, usar o tom Modificar efeito após a Preamp. Utilizar a Ressonância Preset e tweak a lo e oi a gosto.
Embora eu use o Vintage 2 retificador variante, eu nunca tinha um som oco com o retificador. Eu também não usar o estoque cabs, mas sim uma 412 então eu roll off alguns dos graves (de 200 Hz) para cortasse a lama. Se alguma coisa, eu sempre encontrou o retificador preamps ser super gordura sonantes.
Você raspou fora qualquer baixa end usando o EQ baixos da corte em cerca de 200Hz?
A coisa mais importante absoluto com o retificadores é manter a forma para baixo para ganhar 25-40% MAX, uma vez que você ir além desse ponto de não retorno que obtêm enlameada reais rápido.
Além disso, cuidado com o baixo, médio e alto controle. Se você manivela, eles tornar desagradável lama, também.
Eu guardo o ganho em torno de 20-25. Eu prefiro o mais quente overdriven tom que ela oferece mais do que a plena sobre distorção. Além disso, como mencionado Briggs, não tenho o tom controlos demasiado longe para cima, e prefere defini-lo com o tom Modificar. Eu nunca necessário adicionar o módulo EQ

RECTO PREAMPS

Um casal coisas que eu comecei a fazer frente com os modelos (vintage, realmente não gosta do que modelos mais modernos) são:
1. Defina o ganho mudar para baixo e aumentar o ganho sobre o amplificador a gosto. Outra coisa é tentar manter o ganho lowish e bater com a frente com um dos melhores modelos OD. Gosto da Natural OD melhor, mas eu também tinha boa sorte com o Booster, Tube anhuma, Warm OD e 60's Fuzz (se isso é o que você está indo para). Novamente, porém, você não quer uma enorme quantidade de ganho sobre o OD pedais ... melhor para manter o baixo e aumentar o nível de saída do efeito.
2. Largar o baixista significativamente sobre o pré-amplificador e re-impulsionar-lo com o EQ pós-amp. Lotes de baixo durante o pré-amplificador de transformação = flab.
3. Use custom cabs. Sobre o patch eu uso com o vintage rectos eu configurá-lo em Dual Mono (utilizando Recto Época 1 e 2) e têm um costume que é um táxi de volta para 4x12 abrir um táxi e um costume que é uma 4x12 fechada volta no outro .
4. Utilize o tom Modificar Ressonância após o amplificador modelos. Minha cadeia é geralmente Comp-> OD-> Preamp-> EQ-> Tonalidade Mod-> Delay-> Reverb. Não use sempre o Comp, OD, ou atrasar, mas se eu, que é onde eles estão. Você também pode usar o tom Modificar a reboost a baixo, se quiser, em vez de o EQ.

CUSTOM SPEAKER SIMS

Meu favorito novo personalizado Palestrante SIM para utilização com o pré-amplificador é um retificador 8x14 cabina. Eu estava usando um 2x12 com ela, mas fui aprimorando meu retificador patch ontem à noite e decidiu começar a jogar o orador sims. Eu realmente não ama nenhuma das Preset queridos por isso comecei a jogar ao redor com o Custom Palestrante cabinas e realmente gosto de um 8x14.
A coisa para se manter em mente com orador sims são eles atuam como amplo tonal mudanças globais para o seu tom. Eu guardo o tom em todas as minhas distorcida preamps bastante plana (50-50-50-75), utilização mínima EQ (geralmente um pouco baixo rolloff e 3 dB um impulso sobre as altas e muito ater aos SM57 mic sim definir Sim e no Centro.
Tenha um borrifar no Custom Palestrante Sims e agora novamente. Você pode fazer alguns sons esfriar fora do que você pode pensar que são loucos combos. Eu gosto de 5 "orador mim. Eu usá-los para obter um rádio AM / vinil velho recorde kinda vibe indo. Dick Dale 2x15 é o que realmente usa. Eles permitem que tonal headroom. Como uma pessoa pode falar certas francês salientar isto significa mais baixo final boom recebe através do maior o tamanho da coluna.
O retificador "Original" orador sims são um dos, se não o mais perplexo parte do GT-8. Parece que são tretas. Me mudado para a 4x12 e os rectificadores e boogies tornou instantaneamente utilizável. Agora eu vou ter que ir para o costume SPKR sims para ver quais parâmetros podem ser tweaked e seus efeitos ... com toda a sinceridade que eu havia esquecido que ainda personalizado SPKR sims disponíveis.
8x13 "isto faz maravilhas para mim. Eu uso o que por um tempo agora para uma frente sons me programado um 5 "e um 15" como os meus dois personalizado cabinas ... awesome nastiness ...

TUNING AMP sua guitarra com um CD!

Esta é uma das pessoas que não FRFR ampères e queremos minimizar a coloração do seu actual ampères para o melhor replicação do GT-8 da ampères modelos.
Pegue um CD e colocá-la em um padrão estéreo, em seguida, tomar o mesmo CD e ligá-lo através de seu GT-8 / AMP, utilizando um equipamento portátil CD player ou I-pod ou o que a direita e cabos e conectores. (Se você não tem o direito cabos e conectores, você provavelmente não querem incomodar sair e comprá-los só para fazer este truque). Se você tem ou pode obter duas cópias de um CD e reproduzi-los simultaneamente através do seu estéreo e GT-8, que seria o ideal. Tudo isto para dizer, basicamente, obter um CD tocar através de seu GT-8 e um FRFR sonda. Uma vez que você tenha esta configuração, ouvir o CD através de um sistema e, em seguida, o próximo e com o seu trabalho GLOBAL EQ-los até chegar ao som tão similar quanto possível.
Quando você fizer isso, o GT-8 / AMP sonda deve ser Eq'd mais estreitamente com um FRFR configuração. Este não é o ser-tudo final de solver todos os problemas, mas deve melhorar o seu som visivelmente em toda a bordo. Ela ajuda a levar o "cover" ao largo da amperes.
Nota: todas as suas correções podem ser feitas previamente arruinada por esse procedimento, mas você pode corrigi-los facilmente utilizando o EQ em cada patch para contrariar as alterações que você fez para o Global EQ.

OUTPUT LEVELS

Defina os níveis de saída do efeito individual e níveis para que o contador não vai últimos 70% (a 11 metros sobre o segmento). Defina o nível de entrada como de alto, como você pode começar afastado com. Utilize o procedimento na FAQ e os seus ouvidos para determinar quando você começa a ficar demasiado grande distorção. Lembre-se de que a distorção que você começa na entrada analógica é provável na natureza (esperemos que a entrada OP ampères começa a clip antes da ADC tenha atingido o seu nível máximo) e não tão ruim quanto digitais distorção, enquanto que a distorção que você recebe por conduzir qualquer do efeito das saídas e entradas é puramente digital (Bad. .. Harsh).

Ei! Os controlos de tonalidade são ativos

Tratar todos os tipos de controles de tom na GT-8 como controles ativos, tendo em mente que o ampères / vibrar caixas que é modelizações tinha apenas passiva controles. Isto significa que se o controle é um "-50 a 50" dispositivo e, em seguida, um valor igual a zero corresponde ao mesmo sendo maxed controle sobre o mundo real vibrar caixa sendo modelado. Isto significa que se o controle é um "0 a 100" dispositivo e, em seguida, um valor igual a zero corresponde ao mesmo sendo maxed controle sobre o mundo real ampères sendo modelado. Isto significa, basicamente, para que o amplificador modelos, os controlos de tonalidade nunca deve ir além dos 50 marca, uma vez que nada além do que era impossível sobre o real ampères a ser modelado (o seu controle só poderia cortar volume nas suas gamas).

OUTRO P.O.V - KEEP IT REAL simples!

Sem ofensas, mas às vezes eu não entendo você "digital" caras. É sempre "como faço para soar como um tubo ampères' / 'por que não me soa como um tubo ampères' /' a outra cara da banda recebe todos os elogios e ele usa um XY, blá, blá etc
Então você tem uma enorme ampères sentado lá, e você não pode buscá-la para cortar viver? Tenho um VOXAC30. É um tubo ampères que pode realmente guincho se quero que ela. Evidentemente que não vai soar como vocês devem ... mas é um pouco de um monstro. Eu tenho uma GT8 e eu conectá-lo diretamente no VOX. Eu não uso 4 centímetros / FX regresso ea minha definição de saída é SMALL COMBO.
Não tenho problemas com meu som a todos. Cavalos de cursos, mas talvez eu acho que você deve voltar ao básico? Cortar as maximiser eo resto das coisas que você tem no ciclo / cadeia etc Basta ligar a sua guitarra para o amplificador e obter um grande barulho. Em seguida, adicione o GT8 efeitos como uma unidade com tanta transparência quanto possível (isto é, ignorar o preamps etc de momento) e não definir a saída para LINHAS / PHONES.

TONE MODIFY - A arma secreta

O que é?:

Para aqueles de vocês não familiarizados com o TONE MODIFY efeito, começar a olhar para ela. O TONE MODIFY é um efeito que pode fazer um som "entrar para a vida", ou fazer um bom som grande. A colocação do efeito também é fundamental! O efeito deve ser colocado imediatamente após a Preamp para fazer essa coisa realmente brilham.
Para mim, ele aparece para adicionar "rejeição" e "ânimo" para manchas que não foram muito convincentes antes da sua utilização. Grandes melhorias em baixas e altas freqüências podem ser obtidos a partir deste efeito que você apenas não pode obter a partir do EQ ou sub EQ. O gorducho característica do Resonators (1, 2 e 3) é simplesmente brilhante. Mais uma vez, assistir a cadeia colocação! Se não for colocado imediatamente após o pré-amplificador, você não irá obter o bom resultado.
1) O 8x12 CAB:
Sim, é muito menos complexa que a antiga cabina do GT-8. Cada pico e dip desapareceu do espectro de áudio. Trata-se de dizer que este sim cabina é inferior ao mesmo no GT-8? OMI, NO. Por quê? Devido à complexidade de um verdadeiro CAB tem de ser consagrada pelo uso de um ressonador: em outras palavras, se você usar uma alternativa cabina (a partir de 1x8 a 8x12), e se você quiser um sutil toque, você tem de acrescentar logo após o pré-amplificador Modificar um tom e para defini-lo em "Ressonância", 1, 2 ou 3. O primeiro a adicionar uma riqueza de um alto-falante com uma freqüência ressonante de cerca de 100 Hz (pense em Electro-Voice), o segundo um adicionar um ressonante freq cerca de 80 ou 90 Hz (como no Fender cabinas); o terceiro tem um maior ressonante freq, que imita a resposta de um falante Celestion G12 ...
Você tem 9 cabina opções, incluindo as duas cabinas personalizado, você tem três resonators. Total: 3x9 = 27 cabinas disponíveis, para não mencionar os modelos originais (que você também pode fazer com os mais ricos Resonators: ver a fábrica patches 36-2 e 36-3). Eu recomendo para definir o tom Modificar como este: bass diminuído (-10 ou menos) ou alta melhorada, ressonância superior a 70, nível modificados para preservar o volume original. Eu preciso que você pode ir até 50 no alto freq com o tom Modificar e manter um som musical com algumas configurações adequadas na seção pré-amplificador;
PS: por que razão Boss separado da cabina sims e os Resonators? Porque permite reproduzir o carácter de um altifalante, mesmo quando não utilizar o táxi sim! Se você jogar com uma guitarra e uma saída ampères opção diferente de "Linha / PA", você sempre pode adicionar a cor de uma Fender táxi para o tom de seu Marshall e vice-versa. Tal como a Ressonância tem uma resposta plana no extremo baixo e alto freq, o resultado fica natural (não é o caso quando se injecta na sua ampères um táxi sim com a sua baixa e alta freq laminados off: Esta opção dá um resultado totalmente boxy, escura e dura).
PPS: em "Linha / PA" modo, com algumas preamps, a alternativa cabinas têm uma banda muito mais restrita do que o "original" colunas (veja a modelos Marshall): a diferença é a mesma que entre uma cabina normal e uma outra avançar firmemente . Se quiser reproduzir o som de uma secção Plexi cujo poder não é totalmente em cima, use o original cabina. Se você quiser ouvir o distorcida cabina de um ampères totalmente dobrado para cima, use a variação 4x12 ou 8x12: neste caso, você pode até mesmo empurrar todos os controlos de tonalidade plena cima.
2) A resposta dos modelos Fender ... Não tripas? Aqui também, que depende das definições: utilize uma Ressonância 2 e dizer que o som não tem baixo fim! Outro ponto-chave é o MIC LOCAL: o "meados colher" muda totalmente, se você definir qualquer microfone ON ou OFF AXIS (Tenho uma vez mais que ontem à medida, com as 46 preamps). Ho, e do anterior "Twin" modelo do GT-8 tem sido modificados, mas você pode encontrar o seu som com o "T-AMP limpa" na GT-8: Hughes e Kettner desenharam seus Triamp com o canal limpo inspirado pelo Fender ampères ... Daí, a mudança na GT-8 da Twin tom, o que seria redundante com o T-ampères pré limpo.
3) Sim, a extrema baixa e alta freq foram atenuados: a meus ouvidos, isso faz com que o GT-8 som mais "ampères gosta", com mais natural ... eu sempre tinha encontrado o GT-8 um pouco "sintéticas" nesta área. Estou feliz agora. E eu não entendo por que deveria ser um problema, pois você pode adicionar a "falta" extrema frequência com qualquer sistema PA ...

Ass: RAMON LACERDA

2009-05-31T15:15:00.000-07:00

BOSS GT-8 MANUAL

Refiro-me ao «Nível Matching 'eu quero dizer mais do que apenas a partir de patch para o patch. Como é importante ter um nível constante durante a mudança patches Acredito firmemente que, tanto quanto vai tom é muito mais importante ter um único sistema nivelado dentro si. Desta forma, você sabe que seu obtendo o melhor sinal em cada fase do tom transformação. Eu especialmente atenção para os efeitos que pode impulsionar o meu sinal ou seja Compressão / Limiter, OD / Dist, Preamps e todos os EQ's. Definir meu Mestre nível Patch para 100. Você não gostaria de ter a Preamp do OD e tão quente que eles clipe no seu próprio e trazê-lo para baixo com o EQ.
O que eu geralmente gosto de fazer quando a criação de um patch para se ser limpo ou distorção é começar com 1 efeito (geralmente um pré-amplificador) e obter uma boa forte sinal, mas não muito quente e ficar o mais perto possível ao som que eu am depois. I verificar o contador e certifique-se que eu não sou muito quente e eu uso meus ouvidos. Então eu me acrescentar que mais pode querer, mas eu verificar o contador cada vez que eu acrescentar algo.
Eles são cumulativos, de modo um nível afeta a próxima e assim por diante .. Existe geralmente um lote de afinar e virando para frente e para trás, mas vale a pena que, a longo prazo. Se você manter tudo como até mesmo possível que corta caminho em Pseudónimos e produz um som mais musical mais realista, você pode jogar mais alto, mais limpa, e não têm retorno indesejado ou squealing. Se o seu ficando aqueles squeals então o seu correr o sinal muito quente! Fui lá e não é bonita.
Existem certos números que eu gosto de ficar em torno de um indivíduo efeitos que vou referir é OD / DIST nível ... quase sempre em 50 (creio que é unidade) ... Para a maior parte, eu uso o Preamps de distorção sons e os OD / Dist acrescentado para coloração ou um solo impulso. Nunca nível impulsionar o EQ e tentar impulsionar qualquer periodicidade nunca superior a 6 ou corte superior a -6 ... e eu sempre lugar após EQ distorção. (para não dizer que esta é a única maneira, isto é apenas aquilo que funciona para mim, Colocação EQ tanto antes como após a distorção pode ser usado também, mas eu sou um crente em obter o tom mais próximo ao que eu quero, sem um monte de EQing ... para mim isso só parece mais natural).
Acho AB'ing o efeito com a pré-AMP sobre é muito mais fácil, quando se define o nível de efeito. Quando o processo estiver concluído, então eu ligar todos os efeitos para esse patch e verifique a saída metros. Se ele corresponda a minha saída, então estou exigido set. Esta abordagem funciona, e eu recomendo fortemente. Essa técnica ajuda tremendamente na eliminação fizziness, clipping etc .... Não se esqueça do Resonators 1 & 2 - grande pedaço de tempo! Eles também incluem Baixo & Hi EQ.
Nível correspondência
Eu nível jogo todos os efeitos em cada patch no meu GT-8. Acho que não só me dar um tom mais global também dá-me uma abordagem coerente quando eu crio minha patches.
Eu primeiro nível do pré-ampères secção igual à minha pré-determinado nível de saída. (onde = Input Output). (No meu set-up no seu U Meter: Saída) Então eu passar por cada efeito que tem um efeito directo sobre o patch nível ... ou seja, OD, equalizador, compressor, etc ... para combinar a minha exigidos nível de saída. O GT-8 permite que você veja a saída metros de cada efeito, como bem. No entanto, acho AB'ing o efeito com a pré-AMP sobre é muito mais fácil, quando se define o nível de efeito. Quando o processo estiver concluído, então eu ligar todos os efeitos para esse patch e verifique a saída metros. Se ele corresponda a minha saída, então estou exigido set. Esta abordagem funciona, e eu recomendo fortemente. Essa técnica ajuda tremendamente na eliminação fizziness, clipping etc

MANUAL DA BOSS GT-8 TRADUZIDO

2009-05-31T15:03:00.000-07:00