CLFT

CLFT0043 – Tracy

contact@clft.net (JNPLSRC) — Sat, 12 May 2012 10:59:28 +0000

De nos trois invités d’honneur du 17 mai prochain, Tracy nous paraissait se faire le plus discret. Bien moins expansif sur les réseaux sociaux que ses deux camarades, il devenait presque inquiétant de prévoir d’accueillir un aussi grand timide.
Nous voilà rassurés, et nos spéculations relancées. Ce set, maître en la matière qu’est l’extraversion, semble entraver nos premières illusions. Que penser d’un illustre inconnu capable d’une si puissante apocalypse musciale? Rien de special, en fait. Le futur proche (trés proche) nous le dira.

CLFT0043 – Tracy

Trahit Sua Quemque Voluptas

contact@clft.net (JNPLSRC) — Wed, 09 May 2012 11:17:31 +0000

Comme le chien claudiquant le long du fossé, CLFT a laissé traîner son museau pour remonter la piste de Sonntag Morgen jusqu’à sa niche douillette de Mantova. Depuis plus d’un an en effet, s’est mêlée à l’air doucereux traversant ses palais, une rumeur techno nous arrachant aux émanations monotones des grandes métropoles. MTD & Tracy, résidents comblés, y coordonnent un implacable Risorgimento musical, portant l’élan enthousiaste de producteurs essaimés en Europe. Entre techno industrielle, dub sensuel et groove unanime, le label se fait un memento des vers de son illustre co-citoyen Virgile: « Trahit sua quemque voluptas », entraînant nos penchants dans leur plus entière célébration. Preuve s’il en fallait qu’aux confins des centres rebattus, la musique prend une désinvolture vivifiante.

CLFT0042 – Eric Cloutier

contact@clft.net (JNPLSRC) — Fri, 04 May 2012 10:47:35 +0000

Supplantés hiérarchiquement par les producteurs, rares sont maintenant les djs à ne se satisfaire que du mix -au demeurant lucratif- face à la reconnaissance qu’inspire la composition ex-nihilo. C’est que le statut d’artiste dépend encore de conceptions culturelles au mieux kitsch sinon bourgeoise, établissant d’abord dans le choix de la matière travaillée, puis le medium employé, des échelles de valeurs: les rêves chers aux Surréalistes n’ont pas selon cet ordre le même degré d’intégrité artistique qu’un quotidien blasé et, manier le disque, à moins de se nommer Myron, n’empruntera jamais à la grâce d’un peintre . Eric Cloutier, représentant d’une espèce non plus répandue que le vampire donc, continue tout de même ses pérégrinations musicales et remet à l’honneur un savoir-faire déclinant bien qu’indispensable à la dilatation de notre perception de l’art.
Parce qu’elle indissociable du sampling, la musique électronique ne peut faire l’objet -sinon en déconsidérant toute sa production- des mêmes distinctions. Ce que l’enregistrement et l’échantillonnage permettent, c’est une écoute de l’étrangeté de nos quotidiens, un témoignage du fluxus anodin de la vie. Une infinités de sonorités captées viennent empiéter sur la réserve du solfège, l’électronique contre une technique acquises à des répétitions millénaires instille dans beaucoup d’esprit une concurrence déloyale autant qu’une dérive libertaire. Ce que le sampling fait pourtant, c’est découvrir de nouvelles qualités aux objets en s’attardant sur eux, pointant le crissement de la neige, les conversations opaques ou l’écho d’une salle, les enregistrements élaborés attirent notre attention et rendent leurs merveilles à nos oreilles. Plus encore, cette reproduction acoustique -comme photographique d’ailleurs- retire à l’acte de création son auréole mystique en énonçant les inspirations, incarnant les muses en courants électriques, défaisant ainsi toute la romantique artistique. Mieux vaut dès lors, dans une compétition contre les arts classiques, s’armer de dépréciatifs: copie glaciale ou plagiat éhonté, l’électronique est une atteinte à la figure de l’artiste autant qu’au mystère de la vie.
Piller c’est pourtant créer: Raiding (=dévaliser) the 20th century s’en fait l’histoire et la preuve: d’Alvin Lucier à Beyoncé, de Pierre Henry à Kylie Minogue, DJ Food (rejoint par Paul Morley) établit ‘ontogenèse du sampling jusqu’à son entrée dans la banalité, affirmant le succès et la pérennité du procédé. Ce qu’en creux disent ce set improbable et le sampling, c’est la mouvance des inspirations et des œuvres, leurs reprises et leurs filiations -parfois douloureuses-; l’artiste, est ainsi le véhicule d’un amas de courants qu’il modèle et non plus une exception sociale ou un génie transcendé. Le dj de la même manière, reformule à partir d’un amas de matière finie, un ensemble nouveau. Comme la captation sauvage faisant de la vie son coffre à bruitage, le dj sample de la bande sonore déjà gravée, fait de l’histoire de la production musicale sa matière à agencer, prenant en maxime Douglas Huebler: « The World is full of objects, more or less interesting. I do not wish to add any more. » Une réserve dense dont il faut se saisir et intégrer à sa mémoire comme une collection mentale toujours disponible. Cloutier comme tous les djs de métier, est un archiviste insatiable, un érudit spécialisé, maîtrisant dans la force des habitudes les possibles de sa discothèque.
Depuis ses nouveaux quartiers new-yorkais, il étaye sa compilation électronique. Oscillant entre tout les genres, celui qui est passé par la très sélective école de Detroit, construit des sets à hauteur de son apprentissage. Le djing selon sa technique vient comme un cut-up à la Burroughs, un collage révélant les relations des choses à d’autres, éclairant les parentés et faisant naître des lectures nouvelles dans leurs intrication. Ses mixs sont des conversations de pistes, des pèles-mêles arrangés selon des correspondances évidentes ou non, diverses logiques, esthétiques ou historiques, sensuelles ou formelles servant une unité d’intention. Au Bunker et sur tous ses passages Cloutier conçoit ses sets autour d’un projet musical prenant un titre distinctif. Sur plusieurs heures pour bien prendre la mesure des possibles de telles opérations et de la vasteté de son répertoire, Cloutier se ballade sur une charpente musicale qu’il reste à assembler, et, comme son patronyme semble l’indiquer, laisse faire son métier pour nous abriter le temps d’une soirée.

CLFT0042 – Eric Cloutier

CLFT x Eric Cloutier

contact@clft.net (JNPLSRC) — Tue, 01 May 2012 05:21:10 +0000

]]>

CLFT0041 – Ben Gibson

contact@clft.net (JNPLSRC) — Tue, 24 Apr 2012 12:50:19 +0000

Ainsi décrivait Jeff Mills la première sortie du londonien sur son propre label : « Mission 09 examine les limites extérieures de l’imagination en extorquant votre attention à travers les sens du suspense. (…) Imaginez ceci : Vous êtes entouré. Ils sont trop nombreux pour que vous puissiez leur échapper. Sachant cela et réalisant votre sort, vous acceptez de vous résigner à cette situation et d’en subir les conséquences, même si votre destin n’a pas encore été scellé. Vous prenez une profonde respiration et vous vous lancez dans leur direction. Vous les chargez comme si c’était au final eux la proie, et vous le chasseur…. Cela n’a pas de sens. »
Six ans se sont écoulés depuis ces classieux débuts et Ben Gibson reste pourtant à notre goût beaucoup trop méconnu. Ni ces mots doux, ni cette place d’honneur au sein d’Axis Records, ni même ce fantastique album sur Perc Trax, ou encore ce dernier et tubesque vinyle chez M_Rec Ltd, n’auront suffit à faire de lui la référence qu’il devrait être aux yeux de tous.
« 67 personnes aiment ça – 12 en parlent ». C’est quatre centre trente fois moins que d’autres qui n’en font surement pas quatre cent trente fois plus. En atteste ces piètres débats électoraux, les chiffres mentent et se fourvoient. Quand beaucoup fixent leur regard et autres attentions sur les seuls indices du plus grand nombre et de majorité, il semblerait une fois encore que la sincérité tienne dans les minorités.

CLFT0041 – Ben Gibson

CLFT x ZADIG

contact@clft.net (JNPLSRC) — Sat, 21 Apr 2012 21:33:41 +0000

]]>

CLFT0040 – Kereni

contact@clft.net (JNPLSRC) — Fri, 20 Apr 2012 12:38:14 +0000

Des diverses scènes qui nous tiennent à coeur, bristol et les italiens retiennent notre attention à bien des égards. En témoigne l’élégance d’Apologue ou le savoir faire de Sonntag Morgen, ces deux terrains pourtant bien éloignés se rejoignent de par leurs prédispositions particulières pour l’innovation divinatrice. En dépit d’un sens de circulation inversé, de goûts culinaires opposés, et de beaucoup d’autres stéréotypes divergeants, il n’est pas si aisé de distinguer l’anglais du transalpin, quand il s’agit de comparer leur musicalité.
Richard, napolitain de naissance, a traversé la manche il y a maintenant dix ans. Aujourd’hui installé le long de la rivière Avon, l’italanglosaxon galvanise au sein même de sa création cette dynamique commune à ses deux nationalités.
Définir en d’autres termes que celui de dub techno la production artistique de Kereni ne saurait être logique, tant les ambiences collent à merveille à l’appellation. Charpentés de bas étouffés et nébuleux, de hauts abruptes et incisifs – au beau milieu desquels se retrouvent savamment coincées des mélodies épigrammatiques – les morceaux du métisse tournent en boucle, certes, mais par une giratoire prosélyte d’une formidable déstructure. L’intensité s’y retrouve subreptice, délicate, mais ne manque pas d’entrainer son auditoire vers d’infinis plaisirs anagogiques.
Kereni crée un pont céleste entre la traditionnelle agressivité british et la plus douce nouvelle vague ausonienne.
En voici les piliers.

CLFT0040 – Kereni

CLFT0039 – Zadig

contact@clft.net (JNPLSRC) — Thu, 12 Apr 2012 14:46:18 +0000

Débordés par les événements, accablés par le manque de temps et retardés par des imprévus, il nous devient parfois douloureux et acrobatique de parvenir encore à jongler sans les mots. En l’occurrence, le sujet même de cette conversation nous tombe dessus au moment où nous ne l’attendions plus. L’obligatoire imminence et les plus que proches échéances qui nous lient à Zadig, ne nous laissent d’autres choix que d’écrire avec hâte les quelques phrases qui suivront.
Une semaine nous sépare du 21 avril, au soir duquel nous accueillerons ici, à Lyon, le suscité personnage. Face à l’habituelle inquiétude nous saisissant au ventre à la veille de chacune de nos résidences, nous désirions vous partager au plus vite cet aperçu de standing.
Grand contributeur à l’émergence du terme – autant que du genre – deep techno, Sylvain, depuis presque une vingtaine d’années, en interprète avec intelligence et esthétique sa propre vision. Devenu producteur plus récemment, il propose dans ses compositions un parfait équilibre entre le numérique moderne et cet indémodable grain des sons analogiques. De son propre et tout nouveau label Construct Re-form, le parisien a su soutirer l’attention de Peter Van Hosen et autre grands technocrates. Le troisième volet de la série, oeuvre du jeune Voiski, sortira d’ailleurs ce mois-ci.
Rendez-vous donc à la Fée Verte, pour ceux qui vivent à Lyon et qui brûleraient d’en savoir d’avantage.

CLFT0039 – Zadig

CLFT0038 – Kwartz

contact@clft.net (JNPLSRC) — Fri, 06 Apr 2012 13:02:11 +0000

La démocratisation des moyens de création ne va pas sans une dispersion des talents, essaimés, couverts ou chassés par un flux inusable de productions aux faux-semblants artistiques, motivées surtout par une tendance naïve, faisant de l’art un domaine commun. L’apparente facilité de maîtrise des outils électroniques, tant dans la musique qu’ailleurs, et leur instantanée -néanmoins illusoire- probité, autorise aux divagations les plus vaniteuses, rendant l’acte créatif à sa plus grande frivolité. L’art ainsi déresponsabilisé, appartient à part égale à l’amateur aux mains baladeuses, à la science imprécise, comme au spécialiste le plus appliqué.
Il est donc rassurant de voir poindre à travers la masse indigeste que forme la production musicale actuelle, des artistes critiques de leurs entreprises, sachant prendre un temps de suspension, de recul, pour considérer leurs passions et les diriger plutôt que de les laisser se suffire à elles-mêmes.
A la lanterne de sa formation journalistique, Kwartz pondère ainsi son attraction musicale: son obsession pour la techno se trouve raisonnée par une exigence qualitative et une ambition musicale. Il lie ses productions à une responsabilité artistique, cherche à proposer une matière nouvelle plutôt que d’ajouter à une collection largement dispensable, une énième réitération du vide. Mario Campos n’entend prendre de place que dans la conviction que ses efforts contiennent et aboutissent à un sens inouï. S’il est rare de voir tant de mesure dans la démarche d’un artiste pourtant déterminé à réussir une carrière sur ce terrain, sa musique n’en est que plus appréciable. Et, bien que bifurquant de ses études universitaires vers la techno, ses productions conservent la charge de son cursus: le tumulte et la révolte sociale qui s’étendent dans les rues de Madrid les emplissent, densifiant le souffle poussiéreux et acre de ses parutions chez Ketra ou Shapeless. Averti de son époque et au fait du travail qu’incombe son obsession musicale, Kwartz dévoile un peu plus la pertinence de la techno dans la conjoncture.

CLFT0038 – Kwartz

CLFT0037 – Toollbox

contact@clft.net (JNPLSRC) — Sun, 01 Apr 2012 22:50:35 +0000

À défaut de n’avoir soufflé les quarante bougies nécessaires au savoir-faire experimenté d’une patiente et progressive carrière de vingt ans, la nouvelle vague juvénile argentine semble s’être saisi de cette possible méthode conciliant fleur de l’âge et maturité musicale.
Comme leurs compatriotes Bruno Ledesma et Lucas Ezequiel – et d’ailleurs d’autres, ici à venir – Gonzalo et Braian ont adopté la solution séculaire mais tangible du produire-ensemble, à quatre mains.
Une construction, un assemblage, ou une composition, repose sur la solidité de sa structure.
Derrière l’image de la boîte à outil, Toollbox rappelle, inconsciemment ou pas, qu’un clou n’est rien sans son marteau, et vice versa. Sans l’action réciproque et simultanée de ces deux entités distinctes aux qualités singulières, aucun de ces frottements métalliques, aucun de ces bruits assourdissants, ni aucun de ces sombres bourdonnements, n’aurait ainsi raisonné ou percé.
Comme le veux l’antique proverbe qu’on attribue à Esope : l’union fait la force, corrobore les passions et juxtapose les compétences.
Nous ne saurions en débattre aussi délicatement qu’un La Fontaine dans « Le vieillard et ses enfants », tout autant que nous ne pourrions l’illustrer autrement qu’avec ce trente-septième épisode de notre podcast.

CLFT0037 – Toollbox