Incluye de todo, pero mejorado desde su antecesora la Canon 650, pasando por la  Canon EOS 600, que fue la primera EOS con tener Un punto de enfoque o Focusing Points. La Canon EOS 30  tiene  siete,  cuatro fps, pero puede dar  hasta seis,  lector DX, pantalla  de LCD, cinco modos de disparos, pasando por el modo manual y se puede jugar con la Profundidad  de Campo, 13 funciones, de 6 hasta 6400 es el rango de iso, pero curiosamente lee automaticamente  de 25 a 5000, sus velocidades de 30″ a 1/4000, posee un rango de apertura que va desde 1.0 a 91 esto dependiendo del lente que este montado funciones  personalizadas o Custon Function, dentro de las cuales esta la función para aminorar cualquier movimiento  innecesario durante la exposición.  La  EOS 30, esta catalogada para expertos amateurs.        Mi Canon carece de “Auto Date Back”   ya que no es el modelo QD (Quartz Date)  de  lo que agradezco  porque  sino sería mucho más  alto el  consumo de  batería. La Canon EOS 30 aparece a finales del año 2000 siendo la sustituta de la EOS 50. Tengo la duda que sea “made in Japan”, si estoy seguro, es una SLR de tomo y lomo, su peso sin las  baterías es  de 580 gramos. Tiene para 9 exposiciones múltiples y la palanca de modo de disparo (3), está al lado izquierdo, lo que la hace más comodo.  La EOS 30  sólo debe tener envidia de su hermana la EOS  D-30. Posee  zapata  y un pequeño flash incorporado, un ajustador de dioptría en el ocular, es liviana al tomarla, es segura gracias a su empuñadura ergonómica, elemento que no ha cambiado en las posteriores ediciones de EOS. La compre de segunda mano en un viaje que hice, solo le cambie el grip que estaba muy gastado. Lo más preciado es su auto foco, que “habla” con la cámara  gracias  a su lente electrónico. De algo sirve el BIP que posee, sobretodo para sacar fotos de noche y de larga exposición, al estar en foco. La cámara hace “bip”,  y ya se puede obturar con total seguridad.   La he usado en distintas condiciones, hasta el momento no ha fallado, a pesar de que va a tener 10 años de vida.

Por: Jorge Reyes

Múltiples máquinas copiaron la idea y la implementaron con mayor o menor éxito, destacando dos variantes que mencionaremos para que, cuando revises una cámara que pueda ser digna de tu colección, sepas a que te enfrentas.

1.- Telémetro de imagen partida: el mas sencillo, funciona a partir de dos espejos cuyo movimiento está sincronizado con el punto de enfoque del lente. tipicamente la parte superior de la imagen permanecerá estática, mientras que la parte inferior se desplazará hacia la izquierda o la derecha según el movimiento del lente. Es muy facil con este tipo de telémetro enfocar sobre lineas verticales, como postes o marcos de puerta, pero puede ser un poco mas complicado para los retratos si su sujeto no tiene, por ejemplo, una nariz bien marcada…  Modelos como la Argus C3, o la kodak 35RF usan este tipo de telémetro, entre otras.

2.- Telémetro de imagen superpuesta: un poco mas complejo que el anterior, consta de un elemento que formará una imagen tenue ( fantasmal tal vez ) que da la sensación de estar “viendo doble” tipicamente en el sector central del visor. según la antiguedad y los materiales con los que esté construido este telémetro, puede ser mas o menos nítido, siendo en este ultimo caso bastante complicado enfocar en situaciones de bajo contraste.
Una típica cámara de telémetro, al observarla desde el frente, muestra un visor y una o dos ventanillas adicionales, redonda o romboidea, que permiten formar el telémetro. A su vez, el telémetro puede estar dentro del visor de encuadre o en un visor adicional, según el modelo de la cámara.

Es muy común que el telémetro esté desalineado, ya sea horizontal o verticalmente, según la antiguedad de la cámara encontrada y el modelo. Esto no es tan grave, y es de relativa facilidad de reparar por un técnico dedicado y cuidadoso. Cuando encuentres una cámara con telémetro, revisa que tan suave corre el ajuste de enfoque, chequea que no suene como si tuviese tornillos sueltos, y confirma visualmente que tan alineado pueda estar el telémetro, idealmente cotejandolo contra elementos con un buen contraste para que puedas verlo fácilmente.

Usar una telemétrica es muy distinto a usar una cámara reflex normal. y una vez que le encuentras el gusto, es dificil que quieras soltarlas… como no tienes sistema de espejo reflex, la cámara se sacude bastante menos al disparar, lo que te permite usarla con velocidades mas bajas, hasta donde tu pulso te lo permita, a la vez, es menos intimidante a la hora de salir a la calle, ya que no te acusas tanto como cuando usas una reflex ruidosa y amenazante, que apunta con un zoom que parece arma… por otro lado, generalmente será mas liviana y mas facil de esconder, llamarás menos la atención, y ya que no pierdes la vista en el momento del disparo, sabrás exactamente que sucedió en el visor al momento de hacer click…  Si tienes la oportunidad de probar una, hazlo.

Hablar de 110 es hablar de la infancia de la generación de quienes rondamos los 30. Cámaras super portátiles, que caben fácilmente hasta en la menor de las carteras. Quizás la preferida de nuestras madres, porque el film formato 110 viene en un cassette que nunca se vela; es abrir la cámara, tirar el rollo dentro, y cerrar. Salieron de la nada (en realidad, de Taiwan) millones de cámaras 110, y todas parecidas a estos magníficos ejemplos, mis Kodak Tele-EKTRA 300 y Hanimex 110 LF Tele.

La Kodak se produjo entre 1980 y 1982, y consta de un lente normal de 22mm más un “teleobjetivo” de 44mm; de ahí viene el “tele” en su nombre. El diafragma es f8 fijo y obtura a tres velocidades distintas. Tiene un zócalo para conectar un flash tipo Flipflash, y la tapa se gira para funcionar como empuñadura, mejorando el manejo de la cámara. La Hanimex, a su vez, tiene dos lentes similares a los de la Kodak, normal y tele de 25 y 43 mm respectivamente, y aporta un flash electrónico incorporado que usa dos pilas AA. La sensasión de disparo en ambas es divertida, sober todo porque es imposible no retrotraerse a los paseos de verano con los primos. Ahora, como máquina fotográfica, la mayoría de estas cámaras no es la gran cosa, y es 50% debido a su cualidad de cámara automática de apertura fija, y 50% por el pequeño tamaño del negativo 110. Las fotos suelen ser borrosas y poco definidas, y entonces te das cuenta de que no es que tus fotos familiares se hayan echado a perder con el tiempo, sino que siempre fueron malas. Pero a pesar de todo eso y de lo complicado que se ha puesto el encontrar film 110, igual las queremos.

Las siguientes fotos fueron tomadas con la Tele-EKTRA, con película Fuji Superia ASA 200 de 24 exposiciones.

Fuentes:
http://en.wikipedia.org/wiki/110_film
http://www.ozcamera.com/k-110mm.html
http://www.camerapedia.org/wiki/Flashbulbs
http://www.subclub.org/shop/hanimex.htm

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Nota: La cámara de fondo en la primera foto es una Balda 304 con cuboflash. Algún dia hablaremos de la nostalgia setentera en formato 126 y de porque no hay que preguntar donde venden rollos.

Esta cámara llegó a mis manos por casualidad; siempre he admirado la óptica y el diseño de Olympus, pero me había comprometido en otros caminos para recorrer y me había alejado de esta montura, prefería mantener las cámaras relacionadas con Leica y Nikon. Tener otra cámara era tener otro sistema, otra montura, otros lentes, por ende otra boca que alimentar….
Lo que más me llamó la atención de esta pequeña fue su tamaño compacto y lo novedoso del diseño utilizado en ella. Las velocidades en un anillo ubicado en la base del lente. La zapata de flash desmontable.

Lo más esteticamente llamativo fue para mí ver el patrón utilizado por Olympus para que los 2 sensores del fotometro pudieran medir en la cortina. Este dibujo es cuadriculado como una impresion digital y es muy hermoso.

Lo otro que llama poderosamente la atención a los que usamos rangefinders es lo silenciosa que es,  la sacudida del espejo fue disminuída al mínimo.
Los lentes son pequeños y compactos, muy bien hechos, con una consistencia firme y delicada al tacto. Para que hablar de la calidad óptica, los Zuiko vuelven otra vez a invocar la magia del dios de la Luz.

Lola la Gata

PM

Esta cámara la primera vez que la ví la encontre exotica y fea… quien puede pensar que un poste como asta de bandera sirve para hacer avanzar la película?
Por otra parte muchas Voigtlander de turista sin RF y de dudosa calidad me hacían pensar que esta cámara no tenía un buen lente. El Ultron 50/2 Coated era toda una novedad para la época… rápido, contrastado y con buena rendicion de colores, sobretodo para las primeras emulsiones a color. Además se jactaban ya en esas epocas de disparos continuos (antes de la guerra de FPS de Nikon y Canon).

La característica que más me agrada de esta cámara es su tamaño compacto, su peso y su robustez, se le puede comparar con una M3 sin sentir un minuto de verguenza.

El contador de fotos es automático y además tiene un disco en el que se puede indicar el tipo de pelicula pero éste no está en la cara superior de la cámara sino que en el frente (el estuche de cuero tiene un calado para saber la cantidad de fotos estando el estuche cerrado).
Otra curiosidad de esta cámara es que no tiene anillo de foco, el cual se realiza con una rueda en la espalda de la cámara a la que se le hace girar con el pulgar. De algún modo algo similar a lo que hacian las Contax y las Kiev pero con el dedo índice. Como no tiene este anillo la distancia focal se puede leer en la cara superior de la cámara en un disco que gira al hacer foco. Éste tiene 2 marcas un triángulo y un círculo para poder ver el área que cubre hiperfocalmente la camara en f8.
La palanca para rebobinar la película se encuentra plegada en la base de la cámara (abajo) dejando la cara superior despejada y limpia seguramente este diseño lo trasmitió Voigtlander a Rollei (las Rollei 35 comparten esta similitud).
Para cargar la película, la cámara tiene un chasis desmontable lo que significa que la pelicula queda en un compartimento completamente estanco a la luz. La película se embute en un vástago de arrastre de la película y el tambor se coloca en su posición final. No me gusto que la película quedara poco tensa y que no se pueda ver la palanca de retroceso. Hay que girar para cerciorarse de que la película está bien cargada.

La operación del fotometro se realiza por escalas de medicion EV (exposure value), las que se copian del fotómetro a la cámara por medio del diafragma.  Es aconsejable escoger la velocidad primero y luego trasladar el Valor EV para tener posible combinaciones cerca de la exposición que uno pretende lograr. El obturador no es otro que famoso Synchro-Compur de algunas viejas Voigtlander de Fuelle y de muchas otras RF incluyendo algunas Yashica. Este obturador como es de diafragma tiene la particularidad y la gracia de poder Sincronizar el Flash a cualquier velocidad… incluso a 1/500 lo que es bastante notable para hacer flash de relleno en exteriores.
El visor es un poco pequeño pero muestra de modo cómodo el Área del fotograma siendo fácil encontrar los bordes de la foto. Quizás no es tan claro como otros visores de este tipo y no tiene marcas ni corrección de paralaje, esto se realiza automáticamente ya que al hacer foco el visor se agranda y se achica.

El telemetro tiene forma de rombo y es bastante contrastado lo que permite realizar un enfoque rápido y facil incluso en condiciones de poca luz.

Dentro de los defectos que encontré la zapata del flash en realidad es un soporte para accesorios o para un flash vertical delgado, el pilar de avance de la película interfiere con un flash moderno. La persona que me reparó la camara me dice que ajustar el telémetro es muy difícil no como en cámaras rusas o algunas leica.

En la red se reporta que no siempre funciona correctamente el transporte de la película y el armado del obturador, lo que me pasó en un par de ocasiones. La calidad del lente es sin duda excelente, solo superada por el Nokton 50/1.5 que se vendía para la Voigtlander Prominent.

PM

Quise sumarme a este Blog que esta creciendo dia a dia y compartir acá con ustedes este gusto por la fotografia analoga y las Camaras Antiguas.

Gracias Pancho por abrir este espacio.

Esta es una de mis cámaras favoritas, quizás porque fue de las primeras de este tipo que ví., me gustó mucho su fotómetro visible en el visor o en la cara superior del cuerpo, lo que permite hacer ajustes de iluminación sin mirar por el visor.

El visor es sumamente luminoso y tiene los Frames de corrección de Paralaje que incluso cambian de tamaño de acuerdo a la distancia, característica que ni las Leica tienen.  El lente es un Hexanon 45/1.8 lo que es bastante rápido para cámaras SLR y modernas, esto sumado al obturador de Diafragma la hacen una cámara ideal para hacer fotos en condiciones de iluminación baja.

El lente venia con un parasol incorporado de Fabrica muy bonito con el logo Konica. Otra característica es su pomo de enfoque, un cilindro metálico pegado al barril del lente, el recorrido de este desgraciadamente es muy corto, lo que dificulta un poco el enfoque, en otras cámaras cuando este recorrido es mas largo se puede hacer foco con mayor exactitud, a pesar de esto nunca he tenido fotos fuera foco incluso cuando he hecho fotos Wide Open.

La calidad del lente para mi es lo que se roba la película, algunos comparan los Hexanon de Montura M con el Summicron de Leica, yo no seria tan osado pero diría que es un lente muy bien balanceado con un hermoso Bokeh cuando se usa a diafragma abierto y con un grado de nitidez y enfoque muy alto cuando uno pasa del diafragma 5.6. Es un lente que genera imágenes contrastadas bastante modernas. Por el precio que pague por esta cámara se puede tener una experiencia muy cercana a lo que es un Summicron. La montura para filtro es de 55mm lo que hace posible ponerle una infinidad de filtros y accesorios. Como todas las cámaras de obturador de Diafragma la cámara se puede usar con flash y Sincronizar en todas la Velocidades (de 1/30 hasta 1/500 lo que es bastante rápido).

Desgraciadamente no tiene Zapata caliente por lo que se necesita un flash que tenga cordón de Sincronización a diafragma. La cámara viene con un fotómetro Foto-eléctrico con un rango de Sensibilidades ASA desde 1:25 hasta 1:400.

Mi cámara desgraciadamente tiene el fotómetro en mal estado porque la velocidad de respuesta es muy baja. Esto se suma a la problemática de las pilas, ya que las de mercurio ya no se fabrican hoy en día. Hay varias soluciones y alternativas como usar pilas alcalinas o pilas para audífonos tipo WEIN. Esta cámara es bastante grande, como una SLR quizás uno de los pocos defectos que tiene. Reparaciones: Mi cámara cuando la compré venia con el fotómetro muerto, pero después de desarmarla y de averiguar en Internet los defectos mas comunes de este tipo de cámaras pude desarmar el compartimiento para las pilas, en su interior se había acumulado oxido de las baterías antiguas y se habían corroído los cables. La solución fue reemplazar los cables y limpiar los contactos con Vinagre.

Otras cámaras se dice que vienen con el Obturador de diafragma atascado. Este trabajo es mas delicado cuando no se trata de oxido en la hojas, el cual se limpia con Bencina blanca, nunca aceite ni DW40, porque se secara y las hojas se pegaran entre ellas. Otro consejo que les puedo dar es que nunca desarmen mas allá de lo que puedan volver a armar.

PM

Rollei 35 S silver

Diseñada en alemania, fue fabricada en Singapur, y tiene una serie de particularidades de diseño: El avance es en el sentido contrario a la mayoría de las cámaras, el cuentafotos y la zapata de flash se encuentran en la base de la cámara, el lente es retractil y el fotómetro de aguja está ubicado en la parte superior.  Cuenta con dos perillas frontales, con una se controla la apertura y el iso, mientras con la otra se controla la velocidad y se puede recordar que tipo de película está cargada en la cámara.

La rollei 35S es la susesora de la rollei 35, que tiene una historia bastante interesante….

Cerca de 1960, cuando las primeras cámaras subminiatura para película de 16mm aparecieron en el mercado, El jefe de ingenieria del fabricante de cámaras alemanas Wirgin,  Heinz Waaske, razonó que los clientes de las cámaras de 16mm, o inclusive los usuarios de cámaras de medio cuadro,  esperaban demasiado del formato pequeño, comprándolas solo por su reducido tamaño. Después de diseñar y construir una subminitatura 16mm, la Wirgin Edixia 16, y algunas reflex 35mm de cuadro completo, imaginó que era posible construir una cámara 35mm de cuadro completo, en un cuerpo tan pequeño como un tercio del volumen de las cámaras de visor y lente fijo contemporáneas.

Corría 1962 y en su tiempo libre, en el living de su casa, Waaske creó los primeros planos de su sueño. Estos dibujos fueron usados para los primeros prototipos fabricados en el taller de Wirgin.

Heinz Waaske diseñó el lente para que fuera colapsable en el cuerpo de la cámara, mediante un tubo deslizante. Para tener un cuerpo pequeño y delgado, seleccionó un lente de 40mm, en vez del típico 50mm usado en las cámaras de film 35mm  desde la primera leica. Este fue un lente angular estandar. Después de la introducción de la Rollei 35, muchas otras cámaras de visor aparecieron con lente de 40mm.

Dado que  Waaske no tenía financiemiento  para hacer construir un lente especial para su prototipo, seleccionó un lente tipo triplet fabricado por  Steinheil en Munich, el Cassar f3,5/40mm. Para la fecha, era el único disponible para cuadro de  24 x 36 mm suficientemente pequeño. Dado que  Steinheil suministraba lentes a Wirgin, Waaske pudo obtener facilmente dicho lente.

Debido al radio pequeño del espacio alrededor del lente retractil, el uso de un obturador central es imposible. Para resolverlo, Waaske simplemente inventó un nuevo diseño de obturador, separado en dos partes funcionales. el reloj de control está ubicado en el cuerpo de la cámara, mientras que las láminas del disparador están ubicadas en el tubo deslizante. Las partes separadas son engranadas mediante un eje. Solo si el obturador está armado y las láminas desacopladas, el tubo deslizante puede ser deslizado al interior del cuerpo.

Aparte del disparador, Waaske registró varios conceptos nuevos en el cuerpo de la cámara: la rueda de desplazamiento y avance tenía 5 engranes en vez de los 6 típicos,  ubicó la palanca de rebobinado en la base del cuerpo y la palanca de avance en el lado izquierdo del cuerpo. Para cambiar el film, la cubierta posterior de la cámara es retirada completamente, en vez de contar con una puerta pivotante.

Cuando Heinz Waaske le presentó su prototipo a su jefe, Heinrich Wirgin dijo “Asi que estabas gastando mi tiempo y mi dinero para tus juguetes en mi estudio de diseño?!”Además le dijo que ya estaba pensando seriamente retirarse del mercado del equipamiento fotográfico, asi que mejor buscase otro trabajo…

Buscando trabajo en la industria fotográfica alemana, Waaske le presentó su modelo compacto al doctor Ludwig Leitz y a la fábrica Kodak, pero las respuestas fueron negativas.  En enero de 1965 Waaske ingresó a trabajar para Rollei en la fábrica de Brunswick. Después de la mala experiencia de mostrar su diseño en la entrevista de trabajo, no fue sino hasta marzo de 1965 que su nuevo jefe  descubrió accidentalmente su prototipo en el escritorio. Lleno de entusiasmo, el jefe decidió que esta cámara debiera ser desarrollada de inmediato por Waaske para producción masiva, pero usando partes suministradas por los proveedores de Rollei. Finalmente, el mundo conoció el prototipo de Waaske en la feria Photokina de 1966, bajo el nombre de Rollei 35, con un mejor lente, un Zeiss Tessar 3.5/40mm, un exposímetro Gossen y un diafragma fabricado por Compur a partir del diseño de Waaske.

La producción masiva comenzó en julio de 1966 con las pruebas de preproducción. Los primeros folletos publicitarios mostraban cámaras con un dispositivo atornillable de liberación y un botón para probar el estado de la batería. el tornillo demostró ser un exceso de diseño, debido a que el lente insertado no podia ser liberado, mientras que el segundo fue eliminado por razones de confiabilidad, ya que los contactos eléctricos de dicho botón presentaron fallas. El voltaje de la pila de mercurio decaía bruscamente al término de su vida util, por lo que podría producir lecturas erróneas. Debido a que el switch de encendido del exposímetro fue eliminado, este permanece siempre encendido, aún con el lente retraido. Al guardar la cámara en su estuche, el gasto energético es mínimo, por lo que la batería tenía una duración de varios años.

La distancia de enfoque debe ser estimada en cualquier modelo de Rollei 35, si no se cuenta con algun telémetro accesorio. Lamentablemente, Rollei no ofrece ninguno. En el tiempo en que se introdujo la Rollei 35, era bastante usual que las cámaras de visor no contasen con ningún mecanismo de enfoque. Sin embargo, para poder sacarle el máximo partido al excepcionalmente nítido lente de la Rollei 35, Sería deseable un ajuste preciso.  En los 70s se intentó incorporar a la cámara un telémetro, pero el cuerpo de la cámara no contaba con espacio suficiente para albergarlo.

Por razones económicas, a partir de 1970 la rollei 35 y sus variantes comenzaron a producirse en la planta Rollei de Singapur. Sin embargo, la calidad se mantuvo intacta.

en el sitio Rolleiclub, de donde se obtuvo el material de este artículo, se encuentra el detalle de las distintas variantes y años de fabricación de la Rollei 35.

La que forma parte de mi colección es una edición especial, que se fabricó para conmemorar el millón de Rolleis 35 S. El cuero es de color plateado en lugar de negro y las partes metálicas del cuerpo también están pintadas de plata. La cámara venía en una caja de terciopelo y el comprador tenía la posibilidad de que se grabase su nombre en una placa de metal en la parte trasera del cuerpo. El objetivo es un Sonnar 2,8 de 40 mm de Rollei. Se fabricaron 8 mil unidades entre Octubre de 1978 y Julio de 1979. El precio original fue de $155 dolares . Hace unos años se vendían en ebay por unos $500 dolares .

la encontré en el mercado persa biobio, por un valor equivalente a 40 dolares. el lente está impecable, sin rayas ni marcas de humedad, el mecanismo funciona bien, el fotómetro opera impecablemente….

Algunas fotos tomadas con la Rollei 35:

Eos 650

Corrían los locos años ochenta, y minolta daba el salto, olvidandose de la compatibilidad hacia atrás, entre las cámaras mecánicas y de enfoque manual, para pasar a la electrónica y el autofoco.  Nikon y Pentax habian hecho progresos al respecto tratando de mantener compatibilidad con los lentes antiguos. Canon estaba retrasada y sus intentos de dotar de autofoco confiable a cámaras manteniendo compatibilidad de montura con los lentes antiguos no eran exitosos. En este limbo de intentos fallidos se encuentran las cámaras de serie T de canon. Pero no estuvo todo perdido, el aprendizaje obtenido los llevó a seguir los pasos de minolta y lanzarse con una montura nueva, un sistema nuevo que garantizase el correcto funcionamiento de objetivos electrónicos con autoenfoque.  Es en este contexto que canon prepara su nueva montura EF y como punta de lanza presenta al mercado una cámara orientada al usuario aficionado avanzado de la fotografía, la EOS 650, la que fue presentada cuando canon cumplía 50 años en el mercado, marcando un nuevo comienzo.

La que tengo en mi poder llegó a mi colección sorpresivamente, por cuenta de mi amigo Juan Carlos que decidió que su cámara juntaba tierra y ya no la usaba desde que adquirió su digital, ofreciendomela solo por la buena onda. Definitivamente no me canso de agradecerla, ya que es una cámara muy grata de usar. De controles cómodos, se siente bien en las manos, pesada sin ser un ladrillo, con buen agarre y cómoda de usar. el visor entrega información suficiente, y una vez que uno logra habituarse a la ubicación de botones y mandos, se puede manejar cómodamente sin despegarla de la vista. No tiene flash propio, pero el sistema de flash ttl canon de 5 contactos permite también usar flashes estándares de un solo contacto y ajuste manual.

Si se busca información técnica, En el sitio de fotografía en malasya se puede encontrar el manual de uso y hoja de especificaciones técnicas.