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	<title>Cinemavistodame.com di Roberto Bernabò</title>
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	<description>il cineblog del cinema visto dalla cinepresa</description>
	<lastBuildDate>Tue, 23 Sep 2025 15:36:46 +0000</lastBuildDate>
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	<title>Cinemavistodame.com di Roberto Bernabò</title>
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	<item>
		<title>Il lato positivo &#8211; Silver Linings Playbook</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 23 Sep 2025 12:45:12 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[analisi]]></category>
		<category><![CDATA[analisi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo]]></category>
		<category><![CDATA[armonie improvvise]]></category>
		<category><![CDATA[cinema e montaggio]]></category>
		<category><![CDATA[Bradley Cooper]]></category>
		<category><![CDATA[cinema]]></category>
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		<category><![CDATA[USA]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Alcune mie brevi riflessioni sul film Il lato positivo &#8211; Silver Linings Playbook Regia: David O. Russell Sceneggiatura: David O. Russell Soggetto: Matthew Quick Distribuzione: Eagle Pictures Data di uscita: 2013 Durata: 117 minuti Attori e Interpreti principali:  Bradley Cooper: interpreta Pat Solitano. Jennifer Lawrence: interpreta Tiffany Maxwell. Robert De Niro: interpreta Pat Solitano Sr.. [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p><h2>Alcune mie brevi riflessioni sul film</h2>
<p><img fetchpriority="high" class="alignnone size-full wp-image-11302" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/il-lato-positivo-silver-linings-playbook-la-locandina-italiana.jpg" alt="" width="565" height="800" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/il-lato-positivo-silver-linings-playbook-la-locandina-italiana.jpg 565w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/il-lato-positivo-silver-linings-playbook-la-locandina-italiana-212x300.jpg 212w" sizes="auto, (max-width: 565px) 100vw, 565px" /></p>
<p><span style="color: #ff0000;"><strong>Il lato positivo &#8211; Silver Linings Playbook</strong></span></p>
<div class="WaaZC">
<div class="RJPOee EIJn2">
<ul data-hveid="CB8QAQ" data-ved="2ahUKEwjE95WB7-6PAxVI-AIHHRx4CxUQm_YKegQIHxAB">
<li><span data-huuid="18203214255250143593"><strong>Regia:</strong> </span><span data-huuid="18203214255250142726">David O. Russell </span></li>
<li><span data-huuid="18203214255250145088"><strong>Sceneggiatura:</strong> </span><span data-huuid="18203214255250144221">David O. Russell </span></li>
<li><span data-huuid="18203214255250142487"><strong>Soggetto:</strong> </span><span data-huuid="18203214255250141620">Matthew Quick </span></li>
<li><span data-huuid="18203214255250143982"><strong>Distribuzione:</strong> </span><span data-huuid="18203214255250143115">Eagle Pictures </span></li>
<li><span data-huuid="18203214255250141381"><strong>Data di uscita:</strong> </span><span data-huuid="18203214255250144610">2013 </span></li>
<li><span data-huuid="18203214255250142876"><strong>Durata:</strong> </span><span data-huuid="18203214255250142009">117 minuti </span></li>
</ul>
<h4 class="rPeykc uP58nb" data-hveid="CCkQAQ" data-ved="2ahUKEwjE95WB7-6PAxVI-AIHHRx4CxUQo_EKegQIKRAB"><span style="color: #ff0000;" data-huuid="9970039101769109786"><span role="heading" aria-level="2">Attori e Interpreti principali:</span><span class="pjBG2e" data-cid="4bf9ea90-f99d-4c5f-885d-4afefa205bf7"><span class="UV3uM"> </span></span></span></h4>
<ul>
<li><span data-huuid="9970039101769110775"><strong>Bradley Cooper</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769112470">interpreta <span class="M5tQyf">Pat Solitano.</span> </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769111764"><strong>Jennifer Lawrence</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769113459">interpreta <span class="M5tQyf">Tiffany Maxwell.</span> </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769112753"><strong>Robert De Niro</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769110352">interpreta <span class="M5tQyf">Pat Solitano Sr..</span> </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769109646"><strong>Jacki Weaver</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769111341">interpreta <span class="M5tQyf">Dolores Solitano.</span> </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769110635"><strong>Chris Tucker</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769112330">interpreta <span class="M5tQyf">Danny McDaniels.</span> </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769111624"><strong>Anupam Kher</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769113319">interpreta <span class="M5tQyf">Dr. Cliff Patel.</span> </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769112613"><strong>Shea Whigham</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769110212">interpreta <span class="M5tQyf">Jake Solitano.</span> </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769109506"><strong>Julia Stiles</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769111201">interpreta <span class="M5tQyf">Veronica.</span> </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769110495"><strong>John Ortiz</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769112190">interpreta <span class="M5tQyf">Ronnie.</span> </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769111484"><strong>Dash Mihok</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769113179">interpreta l&#8217;Agente Keogh. </span></li>
<li><span data-huuid="9970039101769112473"><strong>Brea Bee</strong>: </span><span data-huuid="9970039101769110072">interpreta Nikki.</span></li>
</ul>
<div class="WaaZC">
<div class="RJPOee EIJn2">
<p><img fetchpriority="high" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2009/01/voto-5-stars.png" alt="" /></p>
</div>
</div>
<div class="WaaZC">
<p><span style="color: #ff0000;"><strong>Sinossi</strong></span>: &#8220;IL lato positivo &#8211; Silver Linings Playbook&#8221; racconta la storia di Pat, un uomo affetto di disturbo bipolare che, dopo essere uscito da un istituto di salute mentale, torna a vivere con i genitori e cerca di riconciliarsi con l&#8217;ex moglie, ma la sua vita viene sconvolta dall&#8217;incontro con Tiffany, una ragazza enigmatica anch&#8217;essa alle prese con problemi di salute mentale. I due stringono un accordo: lui l&#8217;aiuterà a realizzare il suo sogno di partecipare a una gara di ballo, e in cambio lei lo aiuterà a riallacciare i rapporti con la moglie.</p>
<p><iframe title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/h1g65KDXbbs?si=KhZCEu3tKKebfrOo" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></p>
<p><iframe title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/_nbaW5ab18I?si=704jnfmvDSen4tKD" width="560" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></p>
<p><span id="more-11301"></span></p>
</div>
<h4><span style="color: #ff0000;"></span></h4>
<h4><span style="color: #ff0000;">Peremi e riconoscimenti</span></h4>
<div>
<ul>
<li>2013 &#8211; <b>Premio Oscar</b>
<ul>
<li><i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior film</i> a Donna Gigliotti, Bruce Cohen e Jonathan Gordon</li>
<li>Nomination <i>Miglior regia</i> a David O. Russell</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore protagonista</i> a Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore non protagonista</i> a Robert De Niro</li>
<li>Nomination <i>Miglior attrice non protagonista</i> a Jacki Weaver</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
<li>Nomination <i>Miglior montaggio</i> a Jay Cassidy e Crispin Struthers</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Golden Globe</b>
<ul>
<li><i>Migliore attrice in un film commedia o musicale</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior film commedia o musicale</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior attore in un film commedia o musicale</i> a Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Migliore sceneggiatura</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Premio BAFTA</b>
<ul>
<li><i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore protagonista</i> a Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Screen Actors Guild Award</b>
<ul>
<li><i>Migliore attrice</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior cast</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior attore</i> a Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore non protagonista</i> a Robert De Niro</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>David di Donatello</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior film straniero</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Empire Awards</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior commedia</i></li>
</ul>
</li>
<li>2014 &#8211; <b>Grammy Award</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior canzone</i> (<i>Silver Lining</i>) a Diane Warren</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Independent Spirit Awards</b>
<ul>
<li><i>Miglior film</i></li>
<li><i>Miglior regista</i> a David O. Russell</li>
<li><i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li><i>Miglior sceneggiatura</i> a David O. Russell</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore protagonista</i> a Bradley Cooper</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>MTV Movie Awards</b>
<ul>
<li><i>Miglior performance maschile</i> a Bradley Cooper</li>
<li><i>Miglior performance femminile</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li><i>Miglior bacio</i> a Bradley Cooper e Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior film</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior coppia</i> a Jennifer Lawrence e Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Miglior momento musicale</i> a Bradley Cooper e Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore latino</i> a John Ortiz</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>National Board of Review of Motion Pictures</b>
<ul>
<li><i>Migliori dieci film</i></li>
<li><i>Miglior attore protagonista</i> a Bradley Cooper</li>
<li><i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Satellite Award</b>
<ul>
<li><i>Miglior film</i></li>
<li><i>Miglior regia</i> a David O. Russell</li>
<li><i>Miglior attore protagonista</i> a Bradley Cooper</li>
<li><i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li><i>Miglior montaggio</i> a Jay Cassidy</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore non protagonista</i> a Robert De Niro</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>AACTA Award</b>
<ul>
<li><i>Miglior film internazionale</i> a Bruce Cohen, Donna Gigliotti e Jonathan Gordon</li>
<li><i>Miglior regista internazionale</i> a David O. Russell</li>
<li><i>Miglior attrice internazionale</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore internazionale</i> a Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore non protagonista internazionale</i> a Robert De Niro</li>
<li>Nomination <i>Miglior attrice non protagonista internazionale</i> a Jacki Weaver</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatore internazionale</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Critics&#8217; Choice Movie Award</b>
<ul>
<li><i>Miglior film commedia</i></li>
<li><i>Miglior cast corale</i></li>
<li><i>Miglior attore in un film commedia</i> a Bradley Cooper</li>
<li><i>Miglior attrice in un film commedia</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior film</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior regia</i> a David O. Russell</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore protagonista</i> a Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore non protagonista</i> a Robert De Niro</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Ciak d&#8217;oro</b>
<ul>
<li><i>Migliore film straniero</i></li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Central Ohio Film Critics Association</b>
<ul>
<li><i>Migliore attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior film</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior cast</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior attore protagonista</i> a Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Attore dell&#8217;anno</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Chicago Film Critics Association Award</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Kansas City Film Critics Circle Awards</b>
<ul>
<li><i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Las Vegas Film Critics Society Awards</b>
<ul>
<li><i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior film</i></li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Los Angeles Film Critics Association Award</b>
<ul>
<li><i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>New York Film Critics Circle Awards</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Phoenix Film Critics Society Awards</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior film</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior cast</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore non protagonista</i> a Robert De Niro</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>San Diego Film Critics Society Awards</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior film</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior regia</i> a David O. Russell</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore</i> a Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Miglior attrice</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Southeastern Film Critics Association Awards</b>
<ul>
<li><i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior film</i></li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>AFI Award</b>
<ul>
<li><i>Film dell&#8217;anno</i> a David O. Russell e Harvey Weinstein</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Eddie Award</b>
<ul>
<li><i>Miglior montaggio in un film commedia o musicale</i> a Jay Cassidy e Crispin Struthers</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>BMI Film &amp; TV Award</b>
<ul>
<li><i>Miglior colonna sonora</i> a Danny Elfman</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Artios Award</b>
<ul>
<li><i>Miglior casting per un film commedia</i> a Mary Vernieu, Lindsay Graham, Diane Heery e Jason Loftus</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards</b>
<ul>
<li><i>Miglior attrice protagonista</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior film</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior attore non protagonista</i> a Robert De Niro</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Golden Trailer Awards</b>
<ul>
<li><i>Miglior trailer indipendente</i></li>
<li><i>Miglior film romantico</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior spot TV commedia</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior spot TV indipendente</i></li>
<li>Nomination <i>Miglior poster drammatico</i></li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Gotham Awards</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior cast</i></li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Hollywood Film Award</b>
<ul>
<li><i>Regista dell&#8217;anno</i> a David O. Russell</li>
<li><i>Attore dell&#8217;anno</i> a Bradley Cooper</li>
<li><i>Attore non protagonista dell&#8217;anno</i> a Robert De Niro</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Irish Film and Television Award</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior attore internazionale</i> a Bradley Cooper</li>
<li>Nomination <i>Miglior attrice internazionale</i> a Jennifer Lawrence</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>London Critics Circle Film Awards</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Attrice dell&#8217;anno</i> a Jennifer Lawrence</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Mill Valley Film Festival</b>
<ul>
<li><i>Premio del Pubblico</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Golden Reel Award</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior montaggio sonoro</i> (<i>Dialoghi &amp; ADR</i>)</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>National Society of Film Critics Awards</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior attrice</i> a Jennifer Lawrence</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>Palm Springs International Film Festival</b>
<ul>
<li><i>Desert Palm Achievement Award</i> a Bradley Cooper</li>
<li><i>Indie Impact Award</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>PGA Awards</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior produttore</i> a Bruce Cohen, Donna Gigliotti e Jonathan Gordon</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Philadelphia Film Festival</b>
<ul>
<li><i>Premio del Pubblico alle menzioni onorevoli</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2014 &#8211; <b>Premio Robert</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior film statunitense</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2012 &#8211; <b>Toronto International Film Festival</b>
<ul>
<li><i>Premio del pubblico al miglior film</i><sup id="cite_ref-18" class="reference"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></sup></li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>WGA Award</b>
<ul>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura non originale</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
<li>2013 &#8211; <b>AARP Movies for Grownups Awards</b>
<ul>
<li><i>Miglior attrice non protagonista</i> a Jacki Weaver</li>
<li>Nomination <i>Miglior regia</i> a David O. Russell</li>
<li>Nomination <i>Miglior attore non protagonista</i> a Robert De Niro</li>
<li>Nomination <i>Miglior sceneggiatura</i> a David O. Russell</li>
</ul>
</li>
</ul>
</div>
</div>
</div>
<p><img fetchpriority="high" class="alignnone wp-image-11303" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/il-lato-positivo.jpg" alt="" width="540" height="303" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/il-lato-positivo.jpg 1000w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/il-lato-positivo-300x168.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/il-lato-positivo-768x431.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="225" data-end="412">Ho da poco rivisto il film in tv e mi sono ricordato di un post su Facebook che avevo scritto dopo la visione del film. Oggi mi è riapparso nei ricordi e lo pubblico anche qui sul blog.</p>
<div id="attachment_11308" style="width: 550px" class="wp-caption alignnone"><img fetchpriority="high" aria-describedby="caption-attachment-11308" class="wp-image-11308" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/Bradley-Cooper-e-Robert-De-Niro.jpg" alt="" width="540" height="359" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/Bradley-Cooper-e-Robert-De-Niro.jpg 2048w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/Bradley-Cooper-e-Robert-De-Niro-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/Bradley-Cooper-e-Robert-De-Niro-1024x681.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/Bradley-Cooper-e-Robert-De-Niro-768x511.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/Bradley-Cooper-e-Robert-De-Niro-1536x1022.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /><p id="caption-attachment-11308" class="wp-caption-text">(L-R) ROBERT DE NIRO and BRADLEY COOPER star in THE SILVER LININGS PLAYBOOK</p></div>
<p style="text-align: justify;" data-start="414" data-end="1183">Ad esempio la ricerca di riscatto da parte di due attori spesso maltrattati come Bradley Cooper e Robert De Niro (ultimamente), riuscita in entrambi i casi. Il primo, poi, è in gran forma (probabilmente era lui da Oscar ancor più di Jennifer), anche quando cerca di strafare — e capita — Russell riesce a tenerlo a bada assai bene, canalizzandone l’energia in un personaggio fragile, iperattivo, ma anche straordinariamente umano. De Niro, dal canto suo, sorprende per misura e delicatezza: il suo personaggio di padre superstizioso e compulsivo, appassionato di football e legato a rituali maniacali, diventa una sorta di specchio più anziano del figlio, e ci restituisce un attore capace di riappropriarsi di sfumature che da tempo non mostrava con tanta efficacia.</p>
<p data-start="1185" data-end="1692"><img fetchpriority="high" class="alignnone wp-image-11307" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/Jennifer-Lawrance.jpg" alt="" width="540" height="293" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/Jennifer-Lawrance.jpg 550w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/09/Jennifer-Lawrance-300x163.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1185" data-end="1692">E poi c’è Jennifer Lawrence, che con Tiffany imprime al film la sua presenza magnetica. Nonostante la giovane età al tempo delle riprese, domina la scena con una maturità sorprendente: la sua è una figura ferita, sarcastica, a tratti spietata, ma in grado di sprigionare un fascino quasi disarmante. La chimica con Cooper è palpabile, e non a caso molte delle sequenze migliori &#8211; dal primo disastroso appuntamento al diner fino al travolgente ballo finale &#8211; funzionano proprio grazie alla loro complicità.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1694" data-end="2056">La regia è ancora più irrequieta e passionale del solito, con un uso “eccessivo” dei movimenti di macchina, che sembra richiamare l’incontinenza di Cooper e l&#8217;irrequietezza di Quentin Tarantino (citato e ricitato più volte). Russell si muove sempre a ridosso dei personaggi, amplificando nevrosi e fragilità con inquadrature ravvicinate e dialoghi sovrapposti.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2058" data-end="2878">Dal punto di vista del <strong data-start="2081" data-end="2107">linguaggio audiovisivo</strong>, colpisce la scelta di un montaggio serrato, spesso nervoso, che accompagna lo stato mentale dei protagonisti e rende palpabile l’instabilità che vivono. La fotografia predilige una luce naturale, calda e domestica, in contrasto con l’irrequietezza dei personaggi, quasi a suggerire che la normalità è lì, a portata di mano, ma mai del tutto conquistata. Anche la colonna sonora contribuisce: alterna brani pop riconoscibili a momenti più intimi, e scandisce i passaggi emotivi senza mai diventare invadente, fino ad esplodere nel climax del ballo. È un linguaggio audiovisivo che non cerca la perfezione estetica, ma la prossimità, la vicinanza: l’impressione di essere dentro le vite dei personaggi, quasi schiacciati insieme a loro dentro i loro eccessi e desideri.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2880" data-end="3175">La capacità di costruire singole sequenze davvero memorabili &#8211; quasi tutte costruite su dialoghi serrati e inquadrature a ridosso degli esistenti Tiffany e Pat, per esempio il loro primo appuntamento al diner &#8211; è uno dei punti di forza di un film che alterna costantemente leggerezza e dramma.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3177" data-end="3480">E poi, che dire di una sceneggiatura piena di idee e di cuore, che affronta la struttura della commedia sentimentale riducendola a spettro, riconoscendone i limiti ma anche la ricchezza, con intelligenza e sensibilità, pur sventolando una bandiera d&#8217;indipendenza che forse non gli si addice del tutto.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3482" data-end="4079">Anche la restituzione, magari un po’ naïf, dei problemi mentali dei due protagonisti, segnata pure dall’esperienza personale di Russell (il regista ha veramente un figlio bipolare, ed ha trasmesso nel film una sorta di sua impronta autobiografica, nonostante lo script sia tratto dal romanzo di Matthew Quick), potrebbe trasformarsi in un limite, ma permette invece al film di dirottare il rischio di un racconto patetico e oleografico verso una visione più autentica e quotidiana. È una scelta che, pur servendosi dei cliché del genere, riesce a donare alla storia una patina di verità emotiva.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4081" data-end="4310">L’effetto è quello di una commedia romantica a 360 gradi, ma ambientata nel mondo reale, che trasmette un’idea tanto candida e idilliaca quanto irresistibile: l&#8217;amore che vince su tutto e guarisce tutto, anche nella vita reale.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4312" data-end="4624">In definitiva, è difficile non rimanere coinvolti dall&#8217;ottimismo cosmico del film, soprattutto nel finale, e del suo inadeguato e logorroico protagonista, a patto di essere inguaribili sognatori &#8211; come quelli che, di fronte a un film così ben riuscito, sono disposti a chiudere un occhio ed anche, magari, due.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4626" data-end="4781">Da quella prima cena imbarazzante a quel fenomenale balletto, ci sono molte cose di <em data-start="4710" data-end="4735">Silver Linings Playbook</em> che ci porteremo per molto tempo nel cuore.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4783" data-end="4846">Di quante commedie girate di recente possiamo dire lo stesso?</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4848" data-end="4887">Ah certo, dimenticavo: <strong data-start="4871" data-end="4884">Excelsior</strong>.</p>
<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F09%2F23%2Fil-lato-positivo-silver-linings-playbook%2F&amp;linkname=Il%20lato%20positivo%20%E2%80%93%20Silver%20Linings%20Playbook" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p>The post <a href="https://www.cinemavistodame.com/2025/09/23/il-lato-positivo-silver-linings-playbook/">Il lato positivo – Silver Linings Playbook</a> first appeared on <a href="https://www.cinemavistodame.com">Cinemavistodame.com di Roberto Bernabò</a>.]]></content:encoded>
					
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		<title>Ex Post – la nuova rubrica su Cinemavistodame.com</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 19 Jul 2025 12:49:56 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[about me]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Ex Post, &#8211; “Rivedere il passato. Capire il presente. Smascherare le profezie.” a cura di Roberto Bernabò A volte basta tornare indietro per capire dove stiamo andando. Nasce così: Ex Post, &#8211; &#8220;Rivedere il passato. Capire il presente. Smascherare le profezie” &#8211; la nuova rubirica di retrospettiva di Cinemaivstodame.com. Un nuovo spazio del mio blog [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-la-nuova-rubrica-su-cinemavistodame-com-new%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20la%20nuova%20rubrica%20su%20Cinemavistodame.com" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-la-nuova-rubrica-su-cinemavistodame-com-new%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20la%20nuova%20rubrica%20su%20Cinemavistodame.com" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-la-nuova-rubrica-su-cinemavistodame-com-new%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20la%20nuova%20rubrica%20su%20Cinemavistodame.com" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-la-nuova-rubrica-su-cinemavistodame-com-new%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20la%20nuova%20rubrica%20su%20Cinemavistodame.com" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-la-nuova-rubrica-su-cinemavistodame-com-new%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20la%20nuova%20rubrica%20su%20Cinemavistodame.com" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-la-nuova-rubrica-su-cinemavistodame-com-new%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20la%20nuova%20rubrica%20su%20Cinemavistodame.com" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-la-nuova-rubrica-su-cinemavistodame-com-new%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20la%20nuova%20rubrica%20su%20Cinemavistodame.com" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p><hr />
<h2 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Ex Post, &#8211; “Rivedere il passato. Capire il presente. Smascherare le profezie.”</strong></span></h2>
<h3 style="text-align: justify;">a cura di <span style="color: #ff0000;">Roberto Bernabò</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="364" data-end="484"><img fetchpriority="high" class="alignnone wp-image-11269" title="Ex Post - &quot;Rivedere il passato. Capire il presente. Smascherare le profezie” - la nuova rubirica di retrospettiva di Cinemaivstodame.com" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc.png" alt="Ex Post - &quot;Rivedere il passato. Capire il presente. Smascherare le profezie” - la nuova rubirica di retrospettiva di Cinemaivstodame.com" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc.png 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc-300x200.png 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc-1024x683.png 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc-768x512.png 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="364" data-end="484">A volte basta tornare indietro per capire dove stiamo andando.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="364" data-end="484">Nasce così: <strong>Ex Post</strong>, &#8211;<strong> &#8220;Rivedere il passato. Capire il presente. Smascherare le profezie”</strong> &#8211; la nuova rubirica di retrospettiva di Cinemaivstodame.com.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="364" data-end="484">Un nuovo spazio del mio blog dedicato a rileggere, con lo sguardo di oggi, <strong data-start="578" data-end="655">vecchie dichiarazioni sul cinema, visioni critiche e previsioni culturali</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="658" data-end="767"><em>Riascoltiamo le parole.</em><br data-start="684" data-end="687" /><em>Rivediamo i gesti.</em><br data-start="708" data-end="711" /><em>Confrontiamo le intenzioni con le scelte effettive.</em></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="769" data-end="1051"><strong>Nel primo episodio</strong>:</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="769" data-end="1051"><img fetchpriority="high" class="alignnone wp-image-11264" title="Copertina della trasmissione televisiva RAI &quot;Match - domande incrociaate&quot; in cui andò in onda lo storico scontro tra Mario Monicelli e Nanni Moretti" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina.jpg" alt="Copertina della trasmissione televisiva RAI &quot;Match - domande incrociaate&quot; in cui andò in onda lo storico scontro tra Mario Monicelli e Nanni Moretti" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina.jpg 2048w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina-768x432.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina-1536x864.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="769" data-end="1051"><strong data-start="791" data-end="827">Mario Monicelli vs Nanni Moretti</strong></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="769" data-end="1051">Un confronto senza filtri moderato da <strong>Alberto Arbasino</strong>, tra cinema d’autore, attori, attori non &#8220;non professionisti&#8221;, sceneggiatori, critici cnematografici, e commedia all’italiana.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="769" data-end="1051">Chi ha avuto ragione?</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="769" data-end="1051">Chi ha tradito le proprie idee?</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="769" data-end="1051">Chi ha previsto davvero il futuro?</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1053" data-end="1201"><strong>Leggi qui il primo articolo</strong>: clicca <a href="https://www.cinemavistodame.com/2025/07/19/ex-post-episodio-1-monicelli-vs-moretti-chi-aveva-davvero-ragione/">qui</a>.</p>
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		<title>Ex Post &#8211; Episodio #1 &#8211; Monicelli vs Moretti: chi aveva davvero ragione?</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 19 Jul 2025 12:26:37 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<p>EX POST RIVEDERE IL PASSATO. CAPIRE IL PRESENTE. SMASCHERARE LE PROFEZIE. Una rubrica ideata e scritta da Roberto Bernabò Episodio 1 – Monicelli vs Moretti: chi aveva davvero ragione? a cura di Roberto Bernabò ﻿ Alcune interviste, viste a distanza, assomigliano a delle istantanee morali più che a confronti tra opinioni. Quella televisiva che vide [&#8230;]</p>
The post <a href="https://www.cinemavistodame.com/2025/07/19/ex-post-episodio-1-monicelli-vs-moretti-chi-aveva-davvero-ragione/">Ex Post – Episodio #1 – Monicelli vs Moretti: chi aveva davvero ragione?</a> first appeared on <a href="https://www.cinemavistodame.com">Cinemavistodame.com di Roberto Bernabò</a>.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-episodio-1-monicelli-vs-moretti-chi-aveva-davvero-ragione%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20Episodio%20%231%20%E2%80%93%20Monicelli%20vs%20Moretti%3A%20chi%20aveva%20davvero%20ragione%3F" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-episodio-1-monicelli-vs-moretti-chi-aveva-davvero-ragione%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20Episodio%20%231%20%E2%80%93%20Monicelli%20vs%20Moretti%3A%20chi%20aveva%20davvero%20ragione%3F" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-episodio-1-monicelli-vs-moretti-chi-aveva-davvero-ragione%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20Episodio%20%231%20%E2%80%93%20Monicelli%20vs%20Moretti%3A%20chi%20aveva%20davvero%20ragione%3F" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-episodio-1-monicelli-vs-moretti-chi-aveva-davvero-ragione%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20Episodio%20%231%20%E2%80%93%20Monicelli%20vs%20Moretti%3A%20chi%20aveva%20davvero%20ragione%3F" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-episodio-1-monicelli-vs-moretti-chi-aveva-davvero-ragione%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20Episodio%20%231%20%E2%80%93%20Monicelli%20vs%20Moretti%3A%20chi%20aveva%20davvero%20ragione%3F" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-episodio-1-monicelli-vs-moretti-chi-aveva-davvero-ragione%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20Episodio%20%231%20%E2%80%93%20Monicelli%20vs%20Moretti%3A%20chi%20aveva%20davvero%20ragione%3F" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F19%2Fex-post-episodio-1-monicelli-vs-moretti-chi-aveva-davvero-ragione%2F&amp;linkname=Ex%20Post%20%E2%80%93%20Episodio%20%231%20%E2%80%93%20Monicelli%20vs%20Moretti%3A%20chi%20aveva%20davvero%20ragione%3F" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p><p><img fetchpriority="high" class="alignnone wp-image-11269" title="Ex Post - la nuova rubirica di retrospettiva di Cinemavistodame.com" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc.png" alt="Ex Post - la nuova rubirica di retrospettiva di Cinemavistodame.com" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc.png 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc-300x200.png 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc-1024x683.png 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/copertina-rubrica-Ex-Post-orizzontale-cc-768x512.png 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<h1 data-start="491" data-end="505">EX POST</h1>
<h2 style="text-align: justify;" data-start="506" data-end="531">RIVEDERE IL PASSATO.</h2>
<h2 style="text-align: justify;" data-start="532" data-end="556">CAPIRE IL PRESENTE.</h2>
<h2 style="text-align: justify;" data-start="557" data-end="586">SMASCHERARE LE PROFEZIE.</h2>
<h3 style="text-align: justify;">Una rubrica ideata e scritta da Roberto Bernabò</h3>

<h3 style="text-align: justify;" data-start="588" data-end="653"><span style="color: #ff0000;">Episodio 1 – Monicelli vs Moretti: chi aveva davvero ragione?<br />
a cura di Roberto Bernabò</span></h3>
<p style="text-align: justify;"><iframe title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/AIdMhQjCEeU?si=JoL_yJwfqpDoOxIR" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"><span style="display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;" data-mce-type="bookmark" class="mce_SELRES_start">﻿</span></iframe></p>
<p><span id="more-11262"></span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="655" data-end="995">Alcune interviste, viste a distanza, assomigliano a delle <strong data-start="718" data-end="739">istantanee morali</strong> più che a confronti tra opinioni. Quella televisiva che vide come protagonisti i registi: <strong data-start="820" data-end="839">Mario Monicelli</strong> e <strong data-start="842" data-end="859">Nanni Moretti</strong>, con la regia colta e provocatoria di <strong data-start="898" data-end="918">Alberto Arbasino</strong>, è una di queste.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="655" data-end="995"><img fetchpriority="high" class="alignnone wp-image-11264" title="Copertina della trasmissione televisiva RAI &quot;Match - domande incrociaate&quot; in cui andò in onda lo storico scontro tra Mario Monicelli e Nanni Moretti" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina.jpg" alt="Copertina della trasmissione televisiva RAI &quot;Match - domande incrociaate&quot; in cui andò in onda lo storico scontro tra Mario Monicelli e Nanni Moretti" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina.jpg 2048w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina-768x432.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Match_domande-incrociate_copertina-1536x864.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="660" data-end="1098">Andata in onda nei primi anni ottanta, racconta un’Italia a cavallo tra due stagioni: <strong data-start="1025" data-end="1059">la fine del cinema industriale</strong> e <strong data-start="1062" data-end="1097">l’inizio del cinema identitario</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1100" data-end="1328"><strong>Moretti</strong>, allora giovane autore autarchico e radicale, e <strong>Monicelli</strong>, regista veterano e maestro, non si scontrarono solo per divergenze di gusto o generazione, ma oserei dire per qualcosa di più profondo: <strong data-start="1278" data-end="1327">la visione del ruolo del cinema nella società</strong>.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">La commedia all&#8217;italiana: stile o identità?</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="1378" data-end="1445"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone size-full wp-image-11263" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big.jpg" alt="" width="225" height="225" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big.jpg 225w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big-150x150.jpg 150w" sizes="auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px" /><br />
<strong>Monicelli</strong>, in tono apparentemente conciliante, afferma a <strong>Moretti</strong>:</p>
<blockquote>
<p data-start="1448" data-end="1535"><strong><em>“Il tuo film è una commedia italiana. Sì, con i modi tuoi… ma è una commedia italiana.”</em></strong></p>
</blockquote>
<p style="text-align: justify;" data-start="1537" data-end="1866">A suo modo è un <strong>riconoscimento</strong>. Ma anche un posizionamento, quasi una <strong data-start="1607" data-end="1626">normalizzazione</strong> dell’anomalia-Moretti all’interno del sistema cinematografico nazionale. Allora mi suonò provocatoria, quansi a voler simunire l&#8217;originalità innovativa del giovane autore emergente.</p>
<p data-start="1454" data-end="1800">Oggi, invece, assume piuttosto il peso specifico <strong>di una vera e propria rivelazione profetica</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1454" data-end="1800">All’epoca, <strong data-start="1517" data-end="1551">Moretti rifiutava le etichette</strong>, e soprattutto quella. Ma <strong>Monicelli</strong> ci vide lungo: i film di Moretti &#8211; seppure ermetici, nevrotici, autarchici &#8211; <strong data-start="1662" data-end="1716">appartengono al filone della commedia all’italiana</strong>, per come questa ha saputo ridere dell’ego, del fallimento, della piccolezza umana.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1802" data-end="2059"><strong data-start="1802" data-end="1829">&#8220;Io sono un autarchico&#8221;</strong> è sì girato in <strong>super8</strong>, con un budget di soli 3 milioni di lire, ma ha una struttura comica, un ritmo di gag verbali e comportamentali, una costruzione narrativa basata sull&#8217;inadeguatezza del protagonista &#8211; <strong data-start="1995" data-end="2058">proprio come certi personaggi di Sordi, Manfredi o Tognazzi</strong>, per quanto la cosa possa apparire addirittura come paradossale.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2061" data-end="2280"><strong data-start="2061" data-end="2199">Moretti ha semplicemente tolto il pubblico popolare, i dialetti, la provincia. E ha lasciato il borghese urbano che parla a sé stesso. </strong></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2061" data-end="2280"><strong>Ma la radice è quella</strong>: la commedia dell’italiano medio che si crede superiore.</p>
<h3 data-start="2287" data-end="2334"><span style="color: #ff0000;">Moretti l&#8217;autore che non voleva gli attori famosi</span></h3>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11266 size-full" title="Nanni Moretti" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Nanni-Moretti_small_c.jpg" alt="Nanni Moretti" width="291" height="244" /></p>
<p data-start="2336" data-end="2405">All’epoca <strong>Moretti</strong> rivendica con fierezza il <strong>non-uso di attori noti</strong>:</p>
<blockquote data-start="2406" data-end="2452">
<p data-start="2408" data-end="2452">“<em><strong>Che bisogno avete di usare attori famosi nei vostri film?</strong></em>”</p>
</blockquote>
<p data-start="2408" data-end="2452"><strong data-start="2454" data-end="2510">Una dichiarazione “identitaria”, tipica del post-’78</strong>, quando il cinema doveva essere contro, piccolo, opposto all’apparato industriale.</p>
<p data-start="2595" data-end="2932">Ma <em data-start="2598" data-end="2607">Ex Post</em>, sappiamo com’è andata:</p>
<p data-start="2595" data-end="2932"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11286 size-full" title="Locandina del film &quot;La stanza del figlio&quot; di Nanni Moretti&quot; " src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/locandina-del-film_La-stanza-del-figlio_di-Nanni-Moretti.jpg" alt="Locandina del film &quot;La stanza del figlio&quot; di Nanni Moretti&quot; " width="420" height="601" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/locandina-del-film_La-stanza-del-figlio_di-Nanni-Moretti.jpg 420w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/locandina-del-film_La-stanza-del-figlio_di-Nanni-Moretti-210x300.jpg 210w" sizes="auto, (max-width: 420px) 100vw, 420px" /></p>
<ul>
<li data-start="2595" data-end="2932"><strong data-start="2636" data-end="2654">Silvio Orlando</strong> diventa suo attore-feticcio;</li>
<li data-start="2595" data-end="2932"><strong data-start="2687" data-end="2705">Margherita Buy</strong> una presenza costante;</li>
<li style="text-align: justify;" data-start="2595" data-end="2932">in <em data-start="2733" data-end="2748">Habemus Papam</em>, oltre a <strong>Michel Piccoli</strong> nel ruolo del Papa recalcitrante;</li>
<li style="text-align: justify;" data-start="2595" data-end="2932">spunta addirittura <strong data-start="2757" data-end="2774">John Turturro</strong>, attore hollywoodiano da Oscar e lo stesso <strong data-start="2822" data-end="2887">Moretti diventa il volto di un certo cinema italiano d’autore</strong>: istituzionalizzato, riconosciuto, premiato additrittura con uno dei premi più prestigiosi del cinema europeo: <strong>la palma d&#8217;oro a Canne</strong>s, per il film &#8220;<strong>La stanza del figlio</strong>&#8220;.</li>
</ul>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11287" title="John Turturro nel film &quot;Habemuns Papam&quot; di Nanni Moretti" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Nanni-Moretti-Mia-madre-John-Turturro.jpg" alt="John Turturro nel film &quot;Habemuns Papam&quot; di Nanni Moretti" width="540" height="285" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Nanni-Moretti-Mia-madre-John-Turturro.jpg 2480w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Nanni-Moretti-Mia-madre-John-Turturro-300x158.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Nanni-Moretti-Mia-madre-John-Turturro-1024x540.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Nanni-Moretti-Mia-madre-John-Turturro-768x405.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Nanni-Moretti-Mia-madre-John-Turturro-1536x810.jpg 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Nanni-Moretti-Mia-madre-John-Turturro-2048x1080.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2934" data-end="3203"><strong data-start="2934" data-end="2991">Il punto non è l&#8217;incoerenza. Il punto è l&#8217;evoluzione.</strong></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2934" data-end="3203">Come ogni autore maturo, <strong>Moretti</strong> ha capito che <strong data-start="3041" data-end="3081">l’attore è un ponte, non un ostacolo</strong>. E che certi volti &#8211; familiari, carismatici, capaci &#8211; sono <strong data-start="3143" data-end="3174">strumenti narrativi potenti</strong>, e non semplici concessioni al mercato. Senza considerare che nessuno farebbe più l&#8217;attore se il diventare famosi (perchè bravi) fosse visto addirittura come un handicap.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="3529" data-end="3564"><span style="color: #ff0000;">L’America è morta davvero (o è addirittura risorta?)</span></h3>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11263 size-full" title="Mario Moonicelli" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big.jpg" alt="Mario Moonicelli" width="225" height="225" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big.jpg 225w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big-150x150.jpg 150w" sizes="auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3566" data-end="3640">Uno dei momenti più clamorosi dell’intervista è quando Monicelli dichiara:</p>
<blockquote>
<p data-start="3643" data-end="3698"><strong>“<em>Secondo me il cinema americano è finito. È un morto che cammina.</em>”</strong></p>
</blockquote>
<p style="text-align: justify;" data-start="3700" data-end="3770">La frase oggi suona come una previsione fallita, al limite del grottesco.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3772" data-end="4190">Negli anni successivi alla sua dichiarazione, <strong data-start="3818" data-end="3880">Hollywood ha vissuto alcune delle sue stagioni più floride</strong>:</p>
<ul style="text-align: justify;">
<li data-start="3772" data-end="4190">la rinascita del cinema indipendente negli anni ’90 (con Tarantino, i Coen, Soderbergh);</li>
<li data-start="3772" data-end="4190">la rivoluzione digitale dei 2000;</li>
<li data-start="3772" data-end="4190">il dominio planetario dei blockbuster Marvel, Pixar, Nolan e compagnia;</li>
<li data-start="3772" data-end="4190">il passaggio alle piattaforme (Netflix, Amazon Studios);</li>
<li data-start="3772" data-end="4190">e infine l’ibridazione con la serialità.</li>
</ul>
<p data-start="3321" data-end="3441">Qui <strong>Monicelli</strong> sembra cedere alla tentazione più nobile dell’intellettuale europeo: <strong data-start="3404" data-end="3440">profetizzare la fine dell’Impero</strong>.</p>
<p data-start="3443" data-end="3825">Ma l’<strong>America</strong> &#8211; almeno quella del cinema &#8211; non solo non è morta: <strong data-start="3507" data-end="3527">ha cambiato pelle</strong>.</p>
<ul>
<li data-start="3443" data-end="3825">Hollywood ha digerito la crisi degli studios;</li>
<li data-start="3443" data-end="3825">ha inglobato il cinema indipendente (Miramax, Focus Features…);</li>
<li data-start="3443" data-end="3825">ha inventato le saghe, il Marvel Cinematic Universe, il fenomeno delle serie;</li>
<li data-start="3443" data-end="3825">e oggi è il cuore pulsante delle piattaforme che dominano il consumo globale (<em data-start="3799" data-end="3823">Netflix, Amazon, Apple</em>).</li>
</ul>
<p><strong>La morte evocata da Monicelli era quella dell’immaginario classico</strong>.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11289" title="Billy Wilder" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Billy-Wilder-1.jpg" alt="Billy Wilder" width="540" height="385" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Billy-Wilder-1.jpg 800w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Billy-Wilder-1-300x214.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Billy-Wilder-1-768x548.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Ma non aveva né previsto né immaginato che sarebbe rinato sotto forma di franchising e algoritmi. Se Monicelli aveva colto il declino del modello classico, non aveva però previsto la sua capacità mutagena.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Il cinema americano è diventato altro</strong> &#8211; non è morto, si è trasformato. Ed è ancora, a conti fatti, <strong>la principale industria audiovisiva del pianeta</strong>.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="4470" data-end="4489"><span style="color: #ff0000;">Le donne, infine secondo Monicelli</span></h3>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11263 size-full" title="Mario Moonicelli" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big.jpg" alt="Mario Moonicelli" width="225" height="225" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big.jpg 225w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big-150x150.jpg 150w" sizes="auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4491" data-end="4523">Nell’intervista, <strong>Monicelli</strong> dice:</p>
<blockquote>
<p data-start="4526" data-end="4602"><strong>“<em>Io ho sempre visto la donna in un certo modo, un po’ distante, misteriosa…</em>”</strong></p>
</blockquote>
<p data-start="4083" data-end="4272">Una frase da altro secolo. Ma anche qui, Monicelli smentisce sé stesso.</p>
<p data-start="4083" data-end="4272"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11267 size-full" title="Locandina del film di Mario Monicelli &quot;Speriamo che sia femmina&quot;" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/locandina-film-di-Mario-Monicelli_Spericmao-che-sia-femmina.jpg" alt="Locandina del film di Mario Monicelli &quot;Speriamo che sia femmina&quot;" width="420" height="659" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/locandina-film-di-Mario-Monicelli_Spericmao-che-sia-femmina.jpg 420w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/locandina-film-di-Mario-Monicelli_Spericmao-che-sia-femmina-191x300.jpg 191w" sizes="auto, (max-width: 420px) 100vw, 420px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4083" data-end="4272">Pochi anni dopo, gira <strong><em data-start="4179" data-end="4205">Speriamo che sia femmina</em></strong> (1986): <strong data-start="4214" data-end="4271">uno dei primi film italiani esplicitamente femministi</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4274" data-end="4454">Un’opera in cui la famiglia patriarcale si sbriciola, e a reggere tutto sono le donne: <strong data-start="4361" data-end="4395">decisive, intelligenti, tenaci</strong>. Con Stefania Sandrelli, Liv Ullmann, Catherine Deneuve.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4456" data-end="4573">Una sorta di confessione in forma di fiction: <strong data-start="4504" data-end="4573">la società stava già cambiando, e il regista si mette in ascolto.</strong></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4857" data-end="5061">Un vero capovolgimento dello sguardo.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4857" data-end="5061"><strong>Altro che distanti</strong>: nel film, le donne parlano, decidono, agiscono, resistono.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4857" data-end="5061">E i personaggi maschili appaiono, al contrario, fragili, isterici, spesso patetici.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5063" data-end="5169">Anche questo, <strong>Ex Post</strong>, dimostra che <strong data-start="5099" data-end="5168">le parole del presente non sempre anticipano le scelte del futuro</strong>.</p>
<h3 data-start="4580" data-end="4643"><span style="color: #ff0000;">Lo scontro generazionale: incomprensione o smascheramento?</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone size-full wp-image-11263" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big.jpg" alt="" width="225" height="225" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big.jpg 225w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Mario-Monicelli_big-150x150.jpg 150w" sizes="auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px" /> <img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11266" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Nanni-Moretti_small_c.jpg" alt="" width="268" height="225" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4645" data-end="4742">La vera frattura dell’intervista non è tra due posizioni. È tra <strong data-start="4711" data-end="4741">due epoche che si ignoravano</strong>. E che forse addirittura si snobbavano.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4645" data-end="4742"><strong>Monicelli</strong> ironizzando sul fatto che Moretti avesse appreso &#8211; adattandola al suo mondo ed al suo contesto giovanile &#8211; gli stilemi della commedia all&#8217;italiana.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4645" data-end="4742"><strong>Moretti</strong> criticando le scelte di casting e di temi affrontati nel cinema italiano e nel film &#8220;Il borghese piccolo piccolo&#8221; di Mario Monicelli, in particolare, nelle sale nei giorni dell&#8217;intervista.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4744" data-end="4923"><strong>Monicelli</strong> difende un cinema fatto per il pubblico, solido, strutturato.<br data-start="4815" data-end="4818" /><strong>Moretti</strong> un cinema fatto per sé stesso, dove lo spettatore è chiamato <strong data-start="4887" data-end="4902">a inseguire</strong>, non ad accomodarsi.</p>
<p style="text-align: justify;">Oggi, questa opposizione si è nel tempo dissolta:</p>
<ul style="text-align: justify;">
<li>gli autori fanno marketing su Instagram;</li>
<li>i cinepanettoni tentano l&#8217;autorialità;</li>
<li>i festival premiano storie iper-personali, ma confezionate con tagli seriali.</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;" data-start="5133" data-end="5237"><strong data-start="5133" data-end="5237">Il cinema è diventato liquido. E la rigidità di quei ruoli </strong>&#8211; <strong data-start="5133" data-end="5237">artigiano vs autore </strong>&#8211; <strong data-start="5133" data-end="5237">non ha più senso.</strong></p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="5244" data-end="5286"><span style="color: #ff0000;">In conclusione: Ex Post che cosa ci resta?</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="5288" data-end="5464">Quella puntata è come una capsula del tempo. Più che un duello, è un <strong data-start="5359" data-end="5382">test di autenticità</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5288" data-end="5464">Chi è rimasto fedele a ciò che diceva?<br data-start="5424" data-end="5427" />Chi ha avuto il coraggio di cambiare?</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5466" data-end="5565"><strong>Monicelli</strong>, pur radicale, ha saputo ascoltare.<br data-start="5511" data-end="5514" /><strong>Moretti</strong>, pur dissidente, è diventato establishment.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5567" data-end="5777"><strong data-start="5567" data-end="5613">Entrambi, a modo loro, furono sinceri.</strong><br data-start="5613" data-end="5616" />Ma la storia &#8211; come sempre &#8211; si prende gioco di tutti.<br data-start="5670" data-end="5673" />E noi, <strong><em data-start="5680" data-end="5689">ex post</em></strong>, non possiamo far altro che <strong data-start="5718" data-end="5776">tornare indietro per capire meglio dove stiamo andando</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5207" data-end="5518">A rivederla oggi, quella puntata è una <strong>miniera</strong>. Più che un dibattito fu uno <strong data-start="5284" data-end="5330">specchio dell’autonarrazione degli artisti</strong>.<br data-start="5331" data-end="5334" />Ognuno si raccontò come forse, quasi inconsciamente, desiderava essere visto:</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5207" data-end="5518"><strong>Monicelli</strong> come un radicale corrosivo;</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5207" data-end="5518"><strong>Moretti</strong> come un eretico innovativo e solitario.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5207" data-end="5518">E quindi, chi aveva ragione?</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5550" data-end="5842">Forse nessuno dei due.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5550" data-end="5842">O forse entrambi, ma solo <strong data-start="5601" data-end="5628">in quel determinato momento storico</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5550" data-end="5842">Perché, come insegna questa rubrica, <em data-start="5669" data-end="5680">“<strong>Ex Post</strong>”</em> il tempo non è mai un tribunale, ma, piuttosto uno <strong data-start="5712" data-end="5741">strumento di comprensione </strong>e una <strong>cartina tornasole</strong> (anche se non ho mai capito cos&#8217;é), per leggere l&#8217;evoluzione della storia.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5550" data-end="5842">Rivedere il passato non per giudicarlo, ma per <strong data-start="5792" data-end="5841">capire meglio quello che oggi siamo diventati</strong>.</p>
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		<title>Money Road – non esiste giudizio, solo scelte e conseguenze</title>
		<link>https://www.cinemavistodame.com/2025/07/07/money-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze/?utm_source=rss&#038;utm_medium=rss&#038;utm_campaign=money-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze</link>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 07 Jul 2025 12:51:25 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[scult]]></category>
		<category><![CDATA[Televisione]]></category>
		<category><![CDATA[Money Road]]></category>
		<category><![CDATA[Reality Show]]></category>
		<category><![CDATA[Sky]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Quando il reality diventa esperimento (dis)umano a cura di Roberto Bernabò Introduzione Ho seguito Money Road, il nuovo reality di Sky ambientato nella giungla e costruito come un esperimento sociale. Un gruppo di dodici sconosciuti, ribattezzato Compagnia delle Tentazioni, ha affrontato due settimane di sfide psicofisiche in un contesto ostile, con un montepremi iniziale di [&#8230;]</p>
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<p style="text-align: justify;" data-start="139" data-end="207">a cura di <span style="color: #ff0000;"><strong>Roberto Bernabò</strong></span></p>
<p data-start="139" data-end="207"></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="139" data-end="207"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11213" title="Money Road - ogni tentazione ha un prezzo" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/maxresdefault.jpg" alt="Money Road - ogni tentazione ha un prezzo" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/maxresdefault.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/maxresdefault-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/maxresdefault-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/maxresdefault-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<h3 data-start="139" data-end="207"><span style="color: #ff0000;">Introduzione</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="209" data-end="520">Ho seguito <em data-start="220" data-end="232">Money Road</em>, il nuovo reality di Sky ambientato nella giungla e costruito come un esperimento sociale. Un gruppo di dodici sconosciuti, ribattezzato <strong data-start="370" data-end="400">Compagnia delle Tentazioni</strong>, ha affrontato due settimane di sfide psicofisiche in un contesto ostile, con un <em data-start="482" data-end="519">montepremi iniziale di 300.000 euro</em>.</p>
<p style="text-align: justify;"><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/7ayeK6hQThA?si=WO0R4DrC7ogg6AiD" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></p>
<blockquote>
<p style="text-align: right;"><strong data-start="871" data-end="924">“Non esiste giudizio, solo scelte e conseguenze.”</strong></p>
</blockquote>
<p style="text-align: justify;" data-start="522" data-end="784"><span id="more-11212"></span>Il meccanismo è chiaro: si resiste, si collabora (forse), si cede (spesso) alle cosiddette <strong data-start="613" data-end="629">“tentazioni”</strong> – beni, comfort, privilegi – il cui costo però viene <strong data-start="683" data-end="718">prelevato dal montepremi comune</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="522" data-end="784">Prezzi gonfiati, scelte difficili, morale sempre più flessibile.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="786" data-end="868">Come ho già anaticipato, il motto con cui si presenta il programma sembra voler sospendere ogni giudizio:</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="871" data-end="926"><strong data-start="871" data-end="924">“Non esiste giudizio, solo scelte e conseguenze.”</strong></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="928" data-end="996">Ma è proprio su queste conseguenze che si apre un’ampia riflessione.</p>
<h3 data-start="928" data-end="996"><span style="color: #ff0000;">Money Road &#8211; scheda tecnica </span></h3>
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<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">“<strong>Money Road &#8211; Ogni tentazione ha un prezzo</strong>&#8221; è un <strong>reality show</strong> di <strong>Sky</strong> trasmesso in streaming e in chiaro da <strong>TV8</strong> e da <strong>Now</strong>, che si é svolto in <strong>Malesia</strong>, dove dodici concorrenti hanno dovuto affrontare un percorso nella giungla, cercando di resistere a diverse tentazioni per mantenere intatto il montepremi finale.</span></p>
<p>Il programma è sia uno strategy game che un esperimento sociale, con l&#8217;obiettivo di osservare come i partecipanti reagiscono alle prove e alle tentazioni in un ambiente estremo.</p>
<p>Di seguito alcuni dettagli del programma così come li ha comunicati <strong>Sky</strong>:</p>
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<ul data-hveid="CCoQAQ" data-ved="2ahUKEwjl3KKBrquOAxU09bsIHVFaBvcQm_YKegQIKhAB">
<li style="text-align: justify;"><strong>Conduzione:</strong> <strong>Fabio Caressa</strong> è il conduttore di questo nuovo show di Sky.<span class="pjBG2e" data-cid="0c460da1-fe59-4e31-b1c0-4119c3c2b783"><span class="UV3uM"> </span></span>
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<li style="text-align: justify;"><strong>Ambientazione:</strong> Il programma si svolge nella giungla dell&#8217;isola di Langkawi, in Malesia.<span class="pjBG2e" data-cid="9f5b2cad-5ea4-482a-8c14-ffb4d30c6aee"><span class="UV3uM"> </span></span>
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<li style="text-align: justify;"><strong>Concorrenti:</strong> Dodici persone comuni, di diverse età e provenienze, partecipano alla competizione.<span class="pjBG2e" data-cid="39542e33-711a-460a-b254-dc8a9e45d9dc"><span class="UV3uM"> </span></span>
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<li style="text-align: justify;"><strong>Obiettivo:</strong> I concorrenti devono resistere alle tentazioni che vengono loro presentate durante il percorso, perché ogni volta che cedono, il montepremi finale diminuisce.<span class="pjBG2e" data-cid="d1af4c37-a9cc-4072-93a3-754290999d51"><span class="UV3uM"> </span></span>
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<li style="text-align: justify;"><strong>Durata:</strong> Il programma ha una durata di due settimane, durante le quali i partecipanti devono affrontare un percorso impegnativo e resistere alle tentazioni.<span class="pjBG2e" data-cid="05575a12-9ee1-42d2-9026-ca96b8561d77"><span class="UV3uM"> </span></span>
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<li style="text-align: justify;"><strong>Formato:</strong> È uno strategy game che mette alla prova anche le dinamiche sociali tra i partecipanti, creando un vero e proprio esperimento sociale.<span class="pjBG2e" data-cid="18aaee15-ef40-4f56-ab44-751b064edd11"><span class="UV3uM"> </span></span>
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<p>&#8220;<strong>Money Road</strong>&#8221; è ispirato al format internazionale &#8220;<strong>Tempting Fortune</strong>&#8220;, un format di origine internazionale, che è stato premiato come uno dei migliori e ha avuto diverse edizioni in vari paesi, tra cui il <strong>Regno Unito</strong>, e ha rappresentato l’adattamento italiano.</p>
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<h3 style="text-align: justify;" data-start="1003" data-end="1043"><span style="color: #ff0000;">Le regole (psicologiche) del gioco</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="1045" data-end="1272">Durante il percorso, ogni concorrente ha la possibilità di sottrarre parte del montepremi per accedere a premi personali, vantaggi o momenti di benessere. Le tentazioni non sono mai gratuite: costano molto, a tutto il gruppo.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1274" data-end="1452">Il <em data-start="1277" data-end="1291">fondo finale</em> è stato ridotto da <strong data-start="1311" data-end="1336">300.000 € a 174.300 €</strong>, e avrebbe dovuto essere diviso equamente tra gli undici finalisti, per una quota teorica di <strong data-start="1430" data-end="1451">14.525 € ciascuno</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1454" data-end="1758">Nell’ultima puntata, arriva il vero cuore del format: ogni concorrente può <strong data-start="1529" data-end="1564">prelevare solo la propria quota</strong> o <strong data-start="1567" data-end="1591">il doppio (29.050 €)</strong>, a discapito di un altro che così uscirebbe senza nulla.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1454" data-end="1758">Una scelta apparentemente tecnica, ma che mette in scena &#8211; senza filtri &#8211; la dialettica tra <strong data-start="1739" data-end="1745">io</strong> e <strong data-start="1748" data-end="1755">noi</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1760" data-end="1798">E qui succede quello che fa discutere.</p>
<h3 data-start="1760" data-end="1798"><span style="color: #ff0000;">I concorrenti della pima edizione</span></h3>
<p data-start="1760" data-end="1798"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone size-full wp-image-11237" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/I-concorrenti-con-bio-di-Money-Road.webp" alt="" width="566" height="720" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/I-concorrenti-con-bio-di-Money-Road.webp 566w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/I-concorrenti-con-bio-di-Money-Road-236x300.webp 236w" sizes="auto, (max-width: 566px) 100vw, 566px" /></p>
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<h4 style="text-align: justify;" data-start="244" data-end="312"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="248" data-end="270">Alessandro Orgiato</strong> – 37 anni, Milano (originario di Lecce)</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11238" title="Alessandro Orgiato – 37 anni, Milano (originario di Lecce)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/alessandro_orgiato.jpg" alt="Alessandro Orgiato – 37 anni, Milano (originario di Lecce)" width="540" height="303" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/alessandro_orgiato.jpg 1000w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/alessandro_orgiato-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/alessandro_orgiato-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="313" data-end="740">Creativo e ironico, Alessandro ha fatto della sua comicità il suo tratto distintivo: tra sketch, imitazioni e contenuti social, gioca con i cliché e li ribalta con leggerezza. Ama gli scherzi quasi quanto ama risparmiare: vive senza riscaldamento e prenota viaggi solo low-cost. Ma non è il denaro che lo muove: ha partecipato a <em data-start="642" data-end="654">Money Road</em> per capire quanto è disposto a mettersi davvero in gioco, lontano dalle comfort zone.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="742" data-end="819"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="746" data-end="776">Benedetta “Cinny” Cinnante</strong> – 53 anni, Milano (napoletana d’origine)</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11239" title="Benedetta “Cinny” Cinnante – 53 anni, Milano (napoletana d’origine)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Benedetta-Cinnante.jpg" alt="Benedetta “Cinny” Cinnante – 53 anni, Milano (napoletana d’origine)" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Benedetta-Cinnante.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Benedetta-Cinnante-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Benedetta-Cinnante-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Benedetta-Cinnante-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="820" data-end="1222">Con l’aria elegante di chi è cresciuta tra porcellane e bon ton, Cinny sorprende quando sale in sella: è un’amante dell’enduro e del downhill, sport in cui mette tutta la sua energia competitiva. A <em data-start="1018" data-end="1030">Money Road</em> ha portato la sua voglia di riscatto personale, ritagliandosi per la prima volta uno spazio lontano da ruoli e aspettative familiari. Dietro il sorriso, il bisogno di misurarsi con se stessa.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="1224" data-end="1266"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="1228" data-end="1246">Marco Visconti</strong> – 22 anni, Milano</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11240" title="Marco Visconti – 22 anni, Milano" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Marco-Visconti.jpg" alt="Marco Visconti – 22 anni, Milano" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Marco-Visconti.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Marco-Visconti-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Marco-Visconti-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Marco-Visconti-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1267" data-end="1658">Spigliato, perfezionista e legato al mondo del fashion, Marco ama il lusso: i taxi lo tengono lontano dalla folla, gli abiti raccontano la sua identità. Ma dietro l’apparenza c’è un ragazzo che ha voglia di liberarsi dalle etichette. <em data-start="1501" data-end="1513">Money Road</em> è per lui l’occasione per scrollarsi di dosso la sua immagine patinata e scoprire se ha la stoffa per resistere anche dove l’estetica non conta.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="1660" data-end="1718"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="1664" data-end="1682">Danielle Madam</strong> – 27 anni, Roma (nata in Camerun)</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11241" title="Danielle Madam – 27 anni, Roma (nata in Camerun)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/money-road-danielle.avif" alt="Danielle Madam – 27 anni, Roma (nata in Camerun)" width="540" height="338" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1719" data-end="2224">Dietro la sua forza atletica si nasconde una storia segnata dalla resilienza. Mandata in Italia da bambina, cresciuta in istituto, Danielle ha imparato presto a contare su se stessa. Lo sport l’ha salvata: cinque volte campionessa giovanile nel lancio del peso, ha trovato nei gesti ripetuti della fatica un senso di identità. A <em data-start="2048" data-end="2060">Money Road</em> ha portato disciplina e tenacia, ma anche una sorprendente umanità. I soldi non erano la priorità, e forse è per questo che il pubblico l’ha apprezzata così tanto.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="2226" data-end="2270"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="2230" data-end="2249">Alvise Zambello</strong> – 23 anni, Vicenza</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11242" title="Alvise Zambello – 23 anni, Vicenza" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Alvise-Zambello.jpg" alt="Alvise Zambello – 23 anni, Vicenza" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Alvise-Zambello.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Alvise-Zambello-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Alvise-Zambello-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Alvise-Zambello-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
</div>
</div>
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<div class="min-h-8 text-message relative flex w-full flex-col items-end gap-2 text-start break-words whitespace-normal [.text-message+&amp;]:mt-5" dir="auto" data-message-author-role="assistant" data-message-id="ceb4f5ce-d707-4778-8dc8-b9dbc0e77f25" data-message-model-slug="gpt-4o">
<div class="flex w-full flex-col gap-1 empty:hidden first:pt-[3px]">
<div class="markdown prose dark:prose-invert w-full break-words light">
<p style="text-align: justify;" data-start="259" data-end="749">Ragazzo del nord, concreto e generoso, Alvise lavora da quando aveva 16 anni: dalla cucina alle riprese, ha fatto di tutto per mantenersi e aiutare la famiglia. È socievole, sorridente, ma non per questo meno competitivo. A <em data-start="483" data-end="495">Money Road</em> ha mostrato equilibrio, empatia e spirito di sacrificio. Ha dichiarato che, se avesse vinto qualcosa, l’avrebbe speso per la madre. Non ha vinto molto, ma ha lasciato un’impressione autentica: quella di chi gioca pulito, anche quando il gioco si sporca.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="751" data-end="818"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="755" data-end="775">Roberta Amirante</strong> – 47 anni, Roma (di origini salernitane)</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11243" title="Roberta Amirante – 47 anni, Roma (di origini salernitane)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Roberta-Amirante-–-47-anni-Roma-di-origini-salernitane.jpg" alt="Roberta Amirante – 47 anni, Roma (di origini salernitane)" width="540" height="338" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Roberta-Amirante-–-47-anni-Roma-di-origini-salernitane.jpg 1080w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Roberta-Amirante-–-47-anni-Roma-di-origini-salernitane-300x188.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Roberta-Amirante-–-47-anni-Roma-di-origini-salernitane-1024x641.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Roberta-Amirante-–-47-anni-Roma-di-origini-salernitane-768x481.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="819" data-end="1234">Dopo anni da Team Manager in una grande azienda, Roberta ha scelto di rallentare per ascoltarsi. Meticolosa, pianificatrice, con una parlantina tagliente ma mai sgradevole, è entrata nel gioco portando la maturità di chi ha già affrontato sfide vere. <em data-start="1070" data-end="1082">Money Road</em> per lei non è stata evasione, ma un esercizio di consapevolezza. Ha mantenuto sangue freddo anche nei momenti più caotici, mostrando lucidità e misura. Al momento nelle sale cinematrtografiche italiane come attrice del film &#8220;<a href="https://www.cinemavistodame.com/2025/05/27/mangia-di-anna-piscopo/"><strong>Mangia</strong>&#8221; di <strong>Anna Piscopo</strong></a>, un&#8217;opera prima incentrata sul tema della bilimia, di cui abbiamo parlato anche in questo blog.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="1236" data-end="1282"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="1240" data-end="1255">Grazia Amas</strong> – 37 anni, Acireale (CT)</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11244" title="Grazia Amas – 37 anni, Acireale (CT)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Grazia-Amas-–-37-anni-Acireale-CT.jpg" alt="Grazia Amas – 37 anni, Acireale (CT)" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Grazia-Amas-–-37-anni-Acireale-CT.jpg 686w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Grazia-Amas-–-37-anni-Acireale-CT-300x169.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1283" data-end="1815">Madre di sei figli, fruttivendola-influencer, Grazia è una personalità travolgente. Ogni mattina registra video tra le cassette di agrumi, trasformando la routine in spettacolo. Siciliana verace, ha affrontato <em data-start="1493" data-end="1505">Money Road</em> come una fuga necessaria e come un banco di prova. Lontana dalla sua terra per la prima volta, ha cercato conferme. E le ha prese, anche se il prezzo della sua vittoria finale – prelevare il doppio del premio, lasciando fuori un’altra persona – ha messo in ombra il calore umano che aveva portato nel viaggio.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="1817" data-end="1860"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="1821" data-end="1840">Francesco Steno</strong> – 62 anni, Torino</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11245" title="Francesco Steno – 62 anni, Torino" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Francesco-Steno-–-62-anni-Torino.png" alt="Francesco Steno – 62 anni, Torino" width="540" height="284" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Francesco-Steno-–-62-anni-Torino.png 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Francesco-Steno-–-62-anni-Torino-300x158.png 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Francesco-Steno-–-62-anni-Torino-1024x538.png 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Francesco-Steno-–-62-anni-Torino-768x403.png 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1861" data-end="2314">Dirigente prima, musicista poi: Francesco è uno di quei profili che non passano inosservati. Ama il centro della scena e non lo nasconde. Con un approccio da leader naturale, ha un ego ben presente, ma anche un’intelligenza affilata. A <em data-start="2097" data-end="2109">Money Road</em> ha partecipato per il gusto di vivere qualcosa di nuovo, non certo per il denaro. Il suo sguardo è quello di chi ha già visto molto — e valuta tutto, anche le persone, con una metrica precisa: il carisma.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="2316" data-end="2373"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="2320" data-end="2338">Saveria Sforza</strong> – 38 anni, Vellezzo Bellini (PV)</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11246" title="Saveria Sforza – 38 anni, Vellezzo Bellini (PV)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Saveria-Sforza-–-38-anni-Vellezzo-Bellini-PV.jpg" alt="Saveria Sforza – 38 anni, Vellezzo Bellini (PV)" width="540" height="324" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Saveria-Sforza-–-38-anni-Vellezzo-Bellini-PV.jpg 420w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Saveria-Sforza-–-38-anni-Vellezzo-Bellini-PV-300x180.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2374" data-end="2855">Tatuatrice e influencer, sposata e madre, Saveria è una donna viscerale. Ama parlare, discutere, esprimersi senza filtri. Ma è anche solare, calorosa, e molto legata alla figlia con cui condivide l’attività social. Ha vissuto <em data-start="2600" data-end="2612">Money Road</em> come una bolla di libertà, lontana dalla routine familiare. Se avesse vinto una parte del montepremi, avrebbe voluto creare qualcosa di suo: una scuola per tatuatori, magari, o un franchising dove lasciare un segno vero, non solo sulla pelle.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="2857" data-end="2897"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="2861" data-end="2879">Enrico Gardumi</strong> – 51 anni, Roma</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11247" title="Enrico Gardumi – 51 anni, Roma" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Enrico-Gardumi-–-51-anni-Roma.jpg" alt="Enrico Gardumi – 51 anni, Roma" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Enrico-Gardumi-–-51-anni-Roma.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Enrico-Gardumi-–-51-anni-Roma-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Enrico-Gardumi-–-51-anni-Roma-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Enrico-Gardumi-–-51-anni-Roma-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2898" data-end="3289">Ex imprenditore oggi investitore, Enrico è un uomo abituato a trattare col denaro più che a inseguirlo. Ama il lusso, non sopporta il disagio, e l’ultima volta che ha dormito in tenda — confessa — risale a 25 anni fa. Ha accettato la sfida di <em data-start="3141" data-end="3153">Money Road</em> come un gioco di ruolo, ma la giungla non gli ha risparmiato nulla. Ha cercato di rimanere elegante anche dove l’eleganza si sbriciola.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="3291" data-end="3331"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="3295" data-end="3313">Alice Agostini</strong> – 24 anni, Roma</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11248" title="Alice Agostini – 24 anni, Roma" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Alice-Agostini-–-24-anni-Roma.avif" alt="Alice Agostini – 24 anni, Roma" width="540" height="338" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3332" data-end="3708">Organizzatrice di eventi nella nightlife romana, Alice ha vissuto in fretta e con intensità. Dietro l’immagine mondana si nasconde una ragazza temprata da esperienze dure. A <em data-start="3506" data-end="3518">Money Road</em> ha portato ambizione, determinazione e voglia di dimostrare che sotto il trucco e le feste c’è molto di più: una combattente, e una giovane donna che ha imparato presto a cavarsela da sola.</p>
<h4 style="text-align: justify;" data-start="3710" data-end="3749"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="3714" data-end="3729">Yaser Qurum</strong> – 35 anni, Milano</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11249" title="Yaser Qurum – 35 anni, Milano" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-Qurum-–-35-anni-Milano.jpg" alt="Yaser Qurum – 35 anni, Milano" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-Qurum-–-35-anni-Milano.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-Qurum-–-35-anni-Milano-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-Qurum-–-35-anni-Milano-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-Qurum-–-35-anni-Milano-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3750" data-end="4396">Odontoiatra, docente universitario, padre e compagno: Yaser si presenta come un uomo riflessivo, empatico, e persino sensibile all’ingiustizia. A parole. Perché a <em data-start="3913" data-end="3925">Money Road</em> ha mostrato un volto più calcolatore. Eliminato a metà percorso, è stato <strong data-start="3999" data-end="4054">riammesso grazie a un gesto di altruismo collettivo</strong>: il gruppo ha sacrificato <strong data-start="4081" data-end="4111">12.000 euro del montepremi</strong> per dargli una seconda possibilità. Un atto di fiducia che lui, da medico e uomo maturo, avrebbe potuto onorare. Invece, al momento cruciale, ha <strong data-start="4257" data-end="4296">prelevato il doppio della sua quota</strong>, estromettendo un altro concorrente. Una scelta fredda e discutibile, che ha fatto molto discutere.</p>
</div>
</div>
</div>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="1805" data-end="1858"><span style="color: #ff0000;">Le scelte finali (e i loro effetti collaterali)</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11214" title="I concorrenti della prima edizione di Money Road - Ogni tentazione ha un prezzo" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Money-Road-concorrenti-960x1106-1.jpg" alt="I concorrenti della prima edizione di Money Road - Ogni tentazione ha un prezzo" width="540" height="622" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Money-Road-concorrenti-960x1106-1.jpg 960w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Money-Road-concorrenti-960x1106-1-260x300.jpg 260w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Money-Road-concorrenti-960x1106-1-889x1024.jpg 889w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Money-Road-concorrenti-960x1106-1-768x885.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="455" data-end="857">Due concorrenti &#8211; <strong data-start="473" data-end="488">Yaser Qurum</strong> e <strong data-start="491" data-end="506">Grazia Amas</strong> &#8211; hanno deciso di prelevare il doppio della loro quota finale, ovvero <strong data-start="577" data-end="592">31.050,00 euro</strong> ciascuno, anziché limitarsi alla quota individuale prevista di <strong data-start="656" data-end="671">14.525,00 euro</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="455" data-end="857">Lo hanno fatto legittimamente, secondo il regolamento. Ma così facendo hanno escluso altri due concorrenti dalla spartizione finale del montepremi, già ridotto da spese e tentazioni.</p>
<p data-start="455" data-end="857"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11230" title="Yaser - il concorrente che passera alla storia come il vero egoista di Money Road" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-legoiista-di-Money-Road.jpg" alt="Yaser - il concorrente che passera alla storia come il vero egoista di Money Road" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-legoiista-di-Money-Road.jpg 1920w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-legoiista-di-Money-Road-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-legoiista-di-Money-Road-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-legoiista-di-Money-Road-768x432.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Yaser-legoiista-di-Money-Road-1536x864.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="156" data-end="703">Il caso di <strong data-start="167" data-end="176">Yaser</strong> è particolarmente emblematico: da concorrente eliminato, era stato reintegrato <strong data-start="256" data-end="301">grazie a un gesto di altruismo collettivo</strong>, quando gli altri avevano rinunciato a <strong data-start="341" data-end="356">12.000 euro</strong> per permettergli di rimanere nel gioco. Eppure, proprio lui &#8211; <strong data-start="419" data-end="484">medico nella vita e beneficiario diretto di quella generosità</strong> &#8211; ha scelto, nel momento cruciale, di <strong data-start="523" data-end="562">prelevare il doppio della sua quota</strong>, facendo uscire un altro concorrente senza un euro. Un atto che ha colpito per la totale <strong data-start="652" data-end="702">assenza di riconoscenza e spirito di giustizia</strong>.</p>
<p data-start="156" data-end="703"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11232" title="Grazia Amas - anche questa concorrente ha deciso di prelevare il doppio della sia quota, ecludendo un secondo concorrente dal ritiro della sua" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Grazia-Amas-2.jpg" alt="Grazia Amas - anche questa concorrente ha deciso di prelevare il doppio della sia quota, ecludendo un secondo concorrente dal ritiro della sua" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Grazia-Amas-2.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Grazia-Amas-2-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Grazia-Amas-2-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Grazia-Amas-2-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="705" data-end="1430">Anche <strong data-start="711" data-end="726">Grazia Amas</strong> ha optato per la stessa strada: pur non essendo stata coinvolta direttamente nel gesto che ha riportato Yaser in gara, ha scelto anch’essa di <strong data-start="869" data-end="908">prelevare il doppio della sua quota</strong>, garantendosi così 31.050 euro e privando un altro concorrente del merito del suo impegno.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="705" data-end="1430">Dal suo lato emerge un’identica logica: <strong data-start="1042" data-end="1113">approfittare del regolamento per massimizzare il profitto personale</strong>, senza alcun cenno di solidarietà verso chi &#8211; come <strong>Danielle</strong> o <strong>Alvise</strong> &#8211; si era tenuto distante dai giochi individuali.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="705" data-end="1430">Se <strong>Yaser</strong> tradisce le aspettative perché beneficia di un privilegio comunitario, <strong>Grazia</strong> ne conferma invece la dinamica di fondo del format: <strong data-start="1371" data-end="1429" data-is-only-node="">la competizione estrema come unico valore riconosciuto</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1345" data-end="1393">Ecco quanto hanno portato a casa i partecipanti:</p>
<ul data-start="710" data-end="1173">
<li data-start="710" data-end="737">
<p data-start="712" data-end="737"><strong data-start="712" data-end="727">Yaser Qurum</strong>: 31.050,00 €</p>
</li>
<li data-start="738" data-end="765">
<p data-start="740" data-end="765"><strong data-start="740" data-end="755">Grazia Amas</strong>: 31.050,00 €</p>
</li>
<li data-start="766" data-end="800">
<p data-start="768" data-end="800"><strong data-start="768" data-end="790">Alessandro Orgiato</strong>: 23.525,00 €</p>
</li>
<li data-start="801" data-end="831">
<p data-start="803" data-end="831"><strong data-start="803" data-end="821">Enrico Gardumi</strong>: 19.525,00 €</p>
</li>
<li data-start="832" data-end="862">
<p data-start="834" data-end="862"><strong data-start="834" data-end="852">Marco Visconti</strong>: 18.525,00 €</p>
</li>
<li data-start="863" data-end="893">
<p data-start="865" data-end="893"><strong data-start="865" data-end="883">Alice Agostini</strong>: 16.525,00 €</p>
</li>
<li data-start="894" data-end="925">
<p data-start="896" data-end="925"><strong data-start="896" data-end="915">Francesco Steno</strong>: 14.525,00 €</p>
</li>
<li data-start="926" data-end="958">
<p data-start="928" data-end="958"><strong data-start="928" data-end="948">Roberta Amirante</strong>: 14.525,00 €</p>
</li>
<li data-start="959" data-end="992">
<p data-start="961" data-end="992"><strong data-start="961" data-end="982">Benedetta Cinnate</strong>: 14.525,00 €</p>
</li>
<li data-start="993" data-end="1023">
<p data-start="995" data-end="1023"><strong data-start="995" data-end="1013">Saveria Sforza</strong>: 14.525,00 €</p>
</li>
<li data-start="1024" data-end="1107">
<p data-start="1026" data-end="1107"><strong data-start="1026" data-end="1044">Danielle Madam</strong>: 8.000,00 € (unicamente grazie a un bonus vinto durante il gioco)</p>
</li>
<li data-start="1108" data-end="1173">
<p data-start="1110" data-end="1173"><strong data-start="1110" data-end="1129">Alvise Zambello</strong>: 2.000,00 € (anche in questo caso, solo bonus)</p>
</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;" data-start="1175" data-end="1258"><strong data-start="1175" data-end="1193">Sandro Marenco</strong>, eliminato prima della spartizione finale, è uscito senza nulla.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="404" data-end="445"><em>Nota: <strong>Sandro Marenco</strong>, uscito prima della spartizione finale, ha chiuso a 0 €.</em></p>
<div class="_tableContainer_80l1q_1">
<div class="_tableWrapper_80l1q_14 group flex w-fit flex-col-reverse" tabindex="-1">
<h3 style="text-align: justify;" data-start="3130" data-end="3165"><span style="color: #ff0000;">Ma è davvero solo “un gioco”?</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11250" title="Yaser Qurum – 35 anni, Milano" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Money-road-e-davvero-un-gioco.jpeg" alt="Yaser Qurum – 35 anni, Milano" width="540" height="282" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Money-road-e-davvero-un-gioco.jpeg 520w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/Money-road-e-davvero-un-gioco-300x157.jpeg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3167" data-end="3513">La struttura di <strong><em data-start="3183" data-end="3195">Money Road</em></strong> sembrava promettere qualcosa di nuovo: un reality più profondo, meno trash, con risvolti psicologici interessanti.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3167" data-end="3513">Invece, episodio dopo episodio, ha mostrato <strong data-start="3357" data-end="3407">una costruzione spietata delle dinamiche umane</strong>, dove l&#8217;empatia è un ostacolo e la strategia individuale viene incentivata più della coesione del gruppo.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3515" data-end="3649">Il regolamento &#8211; cinico ma perfettamente lecito &#8211; <strong data-start="3565" data-end="3605">offre scelte che non sono mai neutre</strong>, ma sempre pregne di implicazioni etiche e morali.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3651" data-end="3757">Eppure, in maniera molto infingarda, il programma si nasconde dietro la maschera e lo slogan dell’imparzialità: <em data-start="3721" data-end="3756">nessun giudizio, solo conseguenze</em>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3759" data-end="4016">Ma in televisione, <strong>ogni scelta è anche un messaggio</strong>. Almeno secondo me.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3759" data-end="4016">E in un mondo già devastato da guerre, odio, egoismi e disuguaglianze, proporre come spettacolo la vittoria di chi calpesta l’altro, senza rimorso, e soprattutto senza violare le regole del gioco, non può che far riflettere &#8211; e, almeno per me, <strong>deludere</strong>.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="4023" data-end="4054"><span style="color: #ff0000;">La televisione che vorrei</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11223" title="La televisione che vorrei" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/La-televisione-che-vorrei.jpg" alt="La televisione che vorrei" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/La-televisione-che-vorrei.jpg 774w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/La-televisione-che-vorrei-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/La-televisione-che-vorrei-768x512.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4056" data-end="4309"><strong>Intendiamoci</strong>. Non sono <strong>ingenuo</strong>: so che la <strong>competizione</strong> è parte del <strong><em>gioco</em></strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4056" data-end="4309">Ma esiste una <strong>competizione</strong> che <strong>premia</strong> la <strong>crescita collettiva</strong>, la<strong> creatività</strong>, il<strong> coraggio</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4056" data-end="4309"><strong>E poi esiste questa</strong>: che <strong>premia</strong> chi <strong>prende</strong> <strong>tutto</strong>, se ne frega degli altri, e va via con un sorriso.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4311" data-end="4661">Si dirà che nel piccolo, <strong><em data-start="4324" data-end="4336">Money Road</em></strong> è uno <strong>specchio dei tempi</strong>: la vittoria edonistica e individuale come unico traguardo.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4311" data-end="4661">Eppure io continuo a pensare che si possano costruire programmi di intrattenimento che <strong data-start="4498" data-end="4520">mettano si alla prova</strong>, ma <strong>senza rinunciare all’umanità</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4311" data-end="4661">All&#8217;idea di <strong>trasmettere valori</strong> che possano cercare non solo di descrivere la realtà ma anche <strong>tentare di migliorarla</strong>, soprattutto in momento buio come questo.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4311" data-end="4661">Che raccontino l’essere umano anche nei suoi slanci migliori, non solo nei suoi lati più opportunistici.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4663" data-end="4762">Anche solo per ricordarci che, a volte, <strong data-start="4703" data-end="4761">scegliere insieme è più importante che vincere da soli</strong>.</p>
<hr />
<h3 style="text-align: justify;" data-start="4769" data-end="4800"><span style="color: #ff0000;">Una riflessione personale</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11216" title="Money Road - i concorrenti della prima edizionine con Fabio Caressa" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/I-concorrenti-di-Money-Road.webp" alt="Money Road - i concorrenti della prima edizionine con Fabio Caressa" width="540" height="282" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/I-concorrenti-di-Money-Road.webp 1000w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/I-concorrenti-di-Money-Road-300x157.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/07/I-concorrenti-di-Money-Road-768x402.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4802" data-end="5286">Questo articolo nasce da una riflessione spontanea, dopo la visione dell’ultima puntata di <strong><em data-start="4893" data-end="4905">Money Road</em></strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4802" data-end="5286">Le idee espresse sono il frutto di uno sguardo critico su come certi format televisivi raccontano &#8211; o distorcono &#8211; l’umano.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4802" data-end="5286">Personalmente continuo a credere che in un momento storico in cui abbiamo urgente bisogno di esempi positivi e di una narrazione che dia valore alla <strong>solidarietà</strong> e alla <strong>coscienza</strong> collettiva, questa trasmissione, pur ben confezionata, non poteva che lasciarmi &#8211; come ha fatto &#8211; con un senso profondo di vuoto e di amarezza.</p>
</div>
</div>
<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F07%2Fmoney-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze%2F&amp;linkname=Money%20Road%20%E2%80%93%20non%20esiste%20giudizio%2C%20solo%20scelte%20e%20conseguenze" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F07%2Fmoney-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze%2F&amp;linkname=Money%20Road%20%E2%80%93%20non%20esiste%20giudizio%2C%20solo%20scelte%20e%20conseguenze" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F07%2Fmoney-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze%2F&amp;linkname=Money%20Road%20%E2%80%93%20non%20esiste%20giudizio%2C%20solo%20scelte%20e%20conseguenze" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F07%2Fmoney-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze%2F&amp;linkname=Money%20Road%20%E2%80%93%20non%20esiste%20giudizio%2C%20solo%20scelte%20e%20conseguenze" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F07%2Fmoney-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze%2F&amp;linkname=Money%20Road%20%E2%80%93%20non%20esiste%20giudizio%2C%20solo%20scelte%20e%20conseguenze" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F07%2Fmoney-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze%2F&amp;linkname=Money%20Road%20%E2%80%93%20non%20esiste%20giudizio%2C%20solo%20scelte%20e%20conseguenze" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F07%2F07%2Fmoney-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze%2F&amp;linkname=Money%20Road%20%E2%80%93%20non%20esiste%20giudizio%2C%20solo%20scelte%20e%20conseguenze" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p>The post <a href="https://www.cinemavistodame.com/2025/07/07/money-road-non-esiste-giudizio-solo-scelte-e-conseguenze/">Money Road – non esiste giudizio, solo scelte e conseguenze</a> first appeared on <a href="https://www.cinemavistodame.com">Cinemavistodame.com di Roberto Bernabò</a>.]]></content:encoded>
					
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		<title>Restare in silenzio è complicità</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 31 May 2025 16:34:49 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[about me]]></category>
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		<category><![CDATA[Stop War]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Quando la giustificazione diventa sterminio, il silenzio è vergogna Il 7 ottobre 2023 è una data che ha segnato un abisso nella storia recente del Medio Oriente. L’attacco terroristico di Hamas contro Israele ha provocato la morte di oltre 1.200 persone. Civili inermi. Donne. Bambini. Ragazzi colti nella notte, nelle loro case, o mentre danzavano [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F31%2Frestare-in-silenzio-e-complicita%2F&amp;linkname=Restare%20in%20silenzio%20%C3%A8%20complicit%C3%A0" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F31%2Frestare-in-silenzio-e-complicita%2F&amp;linkname=Restare%20in%20silenzio%20%C3%A8%20complicit%C3%A0" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F31%2Frestare-in-silenzio-e-complicita%2F&amp;linkname=Restare%20in%20silenzio%20%C3%A8%20complicit%C3%A0" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F31%2Frestare-in-silenzio-e-complicita%2F&amp;linkname=Restare%20in%20silenzio%20%C3%A8%20complicit%C3%A0" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F31%2Frestare-in-silenzio-e-complicita%2F&amp;linkname=Restare%20in%20silenzio%20%C3%A8%20complicit%C3%A0" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F31%2Frestare-in-silenzio-e-complicita%2F&amp;linkname=Restare%20in%20silenzio%20%C3%A8%20complicit%C3%A0" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F31%2Frestare-in-silenzio-e-complicita%2F&amp;linkname=Restare%20in%20silenzio%20%C3%A8%20complicit%C3%A0" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p><h2 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong data-start="124" data-end="196">Quando la giustificazione diventa sterminio, il silenzio è vergogna</strong></span></h2>

<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11164" title="Bambino palestinese" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/275C9257-7555-440F-A00C-0FAD4F71920B.jpeg" alt="Bambino palestinese" width="540" height="405" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/275C9257-7555-440F-A00C-0FAD4F71920B.jpeg 900w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/275C9257-7555-440F-A00C-0FAD4F71920B-300x225.jpeg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/275C9257-7555-440F-A00C-0FAD4F71920B-768x576.jpeg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Il <strong>7 ottobre 2023</strong> è una data che ha segnato un abisso nella storia recente del Medio Oriente.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>L’attacco terroristico di Hamas contro Israele</strong> ha provocato <strong>la morte di oltre 1.200 persone</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;">Civili inermi. Donne. Bambini. Ragazzi colti nella notte, nelle loro case, o mentre danzavano sotto le stelle in un festival musicale nel deserto.</p>
<p style="text-align: justify;">Una violenza feroce, spietata.</p>
<p style="text-align: justify;">Un crimine contro l’umanità che nessuna coscienza può né minimizzare né rimuovere.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Ma</strong> <strong>nessun crimine giustifica l’annientamento di un popolo.</strong></p>
<p><span id="more-11163"></span></p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11165" title="Le bombe sui civili palestinesi di Gaza" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/7870A928-CC77-454B-8EE5-9F9D0A4904D7.webp" alt="Le bombe sui civili palestinesi di Gaza" width="540" height="351" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/7870A928-CC77-454B-8EE5-9F9D0A4904D7.webp 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/7870A928-CC77-454B-8EE5-9F9D0A4904D7-300x195.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/7870A928-CC77-454B-8EE5-9F9D0A4904D7-1024x666.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/7870A928-CC77-454B-8EE5-9F9D0A4904D7-768x500.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Quella tragedia, per quanto profonda e lacerante, <strong>non può essere usata come alibi per commetterne una ancora più grande</strong>: la cancellazione fisica, materiale, psicologica di esseri umani, stretti nella morsa di una punizione collettiva che ha assunto i tratti evidenti del genocidio.</p>
<p style="text-align: justify;">Lo dice <em>The Lancet</em>, non un’organizzazione militante, ma una delle più autorevoli riviste scientifiche al mondo:</p>
<ul style="text-align: justify;">
<li><strong>oltre 186.000 palestinesi</strong> potrebbero aver perso la vita in seguito alla guerra, se si sommano le vittime dirette a quelle indirette: fame, mancanza di cure, traumi non curati, ferite non guarite, acqua infetta, disperazione.</li>
<li><strong>Oltre 55.000 i morti accertati</strong>, secondo l’Ufficio Centrale di Statistica Palestinese.</li>
<li><strong>Più di 100.000 persone costrette a fuggire dalla Striscia di Gaza</strong>, abbandonando tutto: affetti, case, radici.</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;">E no: <strong>non erano terroristi. Erano madri. Bambini. Anziani. Famiglie. Esseri umani.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Questa non è legittima difesa.<br />
</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>È distruzione sistematica. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>È barbarie. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>È la negazione dei princìpi su cui si fonda qualsiasi diritto internazionale, qualsiasi civiltà.</strong></p>
<p style="text-align: justify;">Il dolore degli ostaggi israeliani e delle loro famiglie &#8211; che merita empatia e risposte &#8211; <strong>non deve diventare l’alibi per contrastare chi s’impegna e protesta per la pace. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Né deve servire per anestetizzare la coscienza del mondo.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Non é ammissibile che possa essere usato come pretesto da Benjamin Netanyahu per perpetrare una vendetta cieca e disumana</strong>, che non rende più sicuro nessuno, ma che alimenta solo odio, rancore, terrorismo, e prepara il terreno per nuove guerre.</p>
<p style="text-align: justify;">Lo ha detto con parole inequivocabili <strong>Papa Francesco</strong>, nel suo nuovo libro:</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>“S’indaghi se a Gaza è in atto un genocidio.”</strong></p>
<p style="text-align: justify;">E ancora, con voce ferma e dolente, <strong>Papa Leone XIV ha chiesto un cessate il fuoco immediato</strong>, ricordando al mondo il dolore dei genitori palestinesi che raccolgono i corpi straziati dei propri figli:</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>“Ogni bambino ucciso è una ferita a Dio.”</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>“Serve una pace disarmata e disarmante.”</strong></p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>A chi ha responsabilità politica: dove siete?</strong></span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11166" title="Bambina palestinese" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/young-girl-standing-front-destroyed-buildings_893012-203814.avif" alt="Bambina palestinese" width="540" height="360" /></p>
<p style="text-align: justify;">Dove siete, ministri e presidenti, deputati e parlamentari europei, uomini e donne delle istituzioni?</p>
<p style="text-align: justify;">Dove sono i vostri comunicati, le vostre dichiarazioni, le vostre visite, la vostra indignazione?</p>
<p style="text-align: justify;">Avete paura? Di chi? Di cosa?</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Tutti i popoli hanno diritto a vivere.<br />
</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Tutti. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Nessuno invece ha diritto a sterminare. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Nessuno.</strong></p>
<p style="text-align: justify;">Restare neutrali oggi non è più possibile.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Chi tace, chi resta equidistante, chi si limita a “condannare la violenza da entrambe le parti” mentre i bambini muoiono sotto le bombe, è complice.</strong></p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>La storia ci giudicherà e </strong></span><span style="color: #ff0000;"><strong>noi vogliamo essere dalla parte giusta</strong></span></h3>
<p style="text-align: justify;">Noi che ci occupiamo di <strong>cinema, cultura, informazione</strong>, non possiamo restare zitti.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abbiamo il dovere di raccontare.<br />
</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Di denunciare. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Di testimoniare.</strong></p>
<p style="text-align: justify;">Le immagini che ogni giorno ci arrivano da Gaza non sono scene di un film post-apocalittico.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Sono realtà. Sono storia. Sono il nostro tempo.</strong></p>
<p style="text-align: justify;">E la storia ci chiede oggi di scegliere: se essere dalla parte dei carnefici o da quella delle vittime.</p>
<p style="text-align: justify;">Se far <strong>finta di nulla</strong>, o <strong>alzare la voce</strong>.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Il nostro appello</strong></span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11167" title="La disperazione dei palestinesi a Gaza" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/striscia-di-gaza-tregua-696x464-1.webp" alt="La disperazione dei palestinesi a Gaza" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/striscia-di-gaza-tregua-696x464-1.webp 696w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/striscia-di-gaza-tregua-696x464-1-300x200.webp 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>E allora diciamolo, con forza, con amore, con verità:</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Chiediamo un cessate il fuoco immediato.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Chiediamo l’apertura di corridoi umanitari reali, protetti, permanenti.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Chiediamo che la vita umana torni ad avere valore. Ovunque. Sempre.</strong></p>
<p style="text-align: justify;">Perché non esistono “<strong>bambini giusti</strong>” e “<strong>bambini sbagliati</strong>”.</p>
<p style="text-align: justify;">Non esistono madri colpevoli di amare i propri figli sotto un cielo sbagliato.</p>
<p style="text-align: justify;">Non esistono lacrime più meritevoli di altre.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>La pace non è un’utopia. È una scelta. E inizia da noi</strong></span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11177" title="Banner per la pace tra Israele e Palestina " src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/IMG_2234.jpeg" alt="Banner per la pace tra Israele e Palestina " width="540" height="413" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/IMG_2234.jpeg 1289w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/IMG_2234-300x229.jpeg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/IMG_2234-1024x783.jpeg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/IMG_2234-768x587.jpeg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Se condividi queste parole, <strong>fallo sapere</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;">Parlane.</p>
<p style="text-align: justify;">Gridalo.</p>
<p style="text-align: justify;">Scrivilo.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Firma appelli. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Sostieni ONG serie. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Partecipa. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Prenditi cura.</strong></p>
<p><strong>Scarica e diffondi il banner.</strong></p>
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<p style="text-align: justify;">Perché <strong>non c’è niente, oggi, di più urgente di questo.</strong></p>
<p style="text-align: justify;">Perché <strong>la pace non arriverà da sola. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>O la costruiamo, o la perderemo. Per sempre.</strong></p>
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		<title>Non spegnete lo schermo: appello per il nostro cinema</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 29 May 2025 21:19:07 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[about me]]></category>
		<category><![CDATA[cinema]]></category>
		<category><![CDATA[cinema e distribuzione]]></category>
		<category><![CDATA[cinema e produzione]]></category>
		<category><![CDATA[CinemaÈLavoro]]></category>
		<category><![CDATA[IdentitàCulturale]]></category>
		<category><![CDATA[InDifesaDelCinemaItaliano]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>In un silenzio quasi assordante, si sta smantellando uno dei luoghi più profondi della nostra identità: il cinema. Ci sono momenti in cui l’arte non chiede applausi, ma protezione. Questo è uno di quei momenti. Nel 2008, un gruppo di 100 autori lanciava un appello per difendere il cinema italiano da politiche miopi e penalizzanti. [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p><p style="text-align: justify;" data-start="372" data-end="490"></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="372" data-end="490"><strong data-start="372" data-end="490">In un silenzio quasi assordante, si sta smantellando uno dei luoghi più profondi della nostra identità: il cinema.</strong></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="492" data-end="589">Ci sono momenti in cui l’arte non chiede applausi, ma protezione. Questo è uno di quei momenti.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="589" data-end="623"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11144" title="Salviamo il Cinema e l'identità culturale del nostro paese " src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Salviamo-il-Cinema.png" alt="Salviamo il Cinema e l'identità culturale del nostro paese " width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Salviamo-il-Cinema.png 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Salviamo-il-Cinema-300x200.png 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Salviamo-il-Cinema-1024x683.png 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Salviamo-il-Cinema-768x512.png 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p data-start="589" data-end="623"><span id="more-11139"></span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="591" data-end="774">Nel 2008, un gruppo di 100 autori lanciava un appello per difendere il cinema italiano da politiche miopi e penalizzanti.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="591" data-end="774">Oggi, nel 2025, siamo purtroppo costretti a farlo di nuovo.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="776" data-end="887">Il Governo ha introdotto modifiche che mettono seriamente a rischio l’intero sistema cinematografico nazionale:</p>
<ul style="text-align: justify;" data-start="889" data-end="1198">
<li data-start="889" data-end="1042">
<p data-start="891" data-end="1042"><strong data-start="891" data-end="914">tagli al Tax Credit</strong> &#8211; ovvero il credito d’imposta per il settore &#8211; e regole più restrittive che ostacolano le produzioni indipendenti e d’autore;</p>
</li>
<li data-start="1043" data-end="1107">
<p data-start="1045" data-end="1107"><strong data-start="1045" data-end="1071">blocco o rallentamento</strong> dei fondi automatici e selettivi;</p>
</li>
<li data-start="1108" data-end="1198">
<p data-start="1110" data-end="1198">un <strong data-start="1113" data-end="1142">accentramento decisionale</strong> che rende i criteri di assegnazione opachi e arbitrari.</p>
</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;" data-start="1200" data-end="1410">Tutto questo sta generando una <strong data-start="1231" data-end="1261">desertificazione culturale</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1200" data-end="1410"><strong>Il cinema italiano</strong> &#8211; che è memoria, lavoro, visione &#8211; viene trattato come un costo da contenere, anziché come un asset strategico da valorizzare.</p>
<p data-start="1200" data-end="1410">Si dimentica che nonostante le tente difficoltà il nostro cinema rimane quello che ha vinto il maggior numero di Oscar per il miglior film straniero.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1200" data-end="1410">E questa è una cosa che andrebbe difesa, sostenuta.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1412" data-end="1463">Ma la crisi non è solo nei numeri: <strong>è nella visione</strong>.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="1465" data-end="1513"><span style="color: #ff0000;">Facciamo un confronto per capirci meglio</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="1515" data-end="1644">Il governo guidato da Giorgia Meloni ha destinato fondi pubblici a Stellantis (ex Fiat/FCA) principalmente attraverso due canali:</p>
<ul>
<li data-start="1646" data-end="1900">
<p style="text-align: justify;" data-start="1648" data-end="1900"><strong data-start="1648" data-end="1672">investimenti diretti</strong>: <strong>350 milioni di euro</strong> per la riconversione dello stabilimento di Termoli in una gigafactory per batterie elettriche. Un progetto oggi in discussione a causa delle incertezze nella joint venture con TotalEnergies e Mercedes-Benz.</p>
</li>
<li data-start="1902" data-end="2113">
<p style="text-align: justify;" data-start="1904" data-end="2113"><strong data-start="1904" data-end="1943">ecoincentivi per l&#8217;acquisto di auto</strong>: <strong>dei 1,95 miliardi di euro stanziati nel 2024</strong>, circa il <strong>40%</strong> (quasi 800 milioni) ha beneficiato le auto del gruppo Stellantis, anche se solo la metà è prodotta in Italia.</p>
</li>
<li style="text-align: justify;" data-start="2115" data-end="2311"><strong>Sottolineiamo</strong>: <strong data-start="2130" data-end="2155">nessun nuovo prestito</strong> o garanzia statale è stata concessa sotto il governo Meloni, a differenza dei <strong>6,3 miliardi garantiti dallo Stato a FCA nel 2020, sotto il governo Conte II</strong>.</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;" data-start="2313" data-end="2325">E il <strong>cinema</strong>?</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="2327" data-end="2359"><span style="color: #ff0000;">Guardiamo alla Francia</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="2361" data-end="2664">Secondo le ultime rilevazioni (<a class="" href="https://cineuropa.org" target="_new" rel="noopener" data-start="2392" data-end="2443">fonte: Variety / Cineuropa</a>), i fondi pubblici italiani sono <strong data-start="2477" data-end="2496">meno della metà</strong> di quelli stanziati annualmente dalla <strong>Francia</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2361" data-end="2664">Eppure <strong>Parigi</strong> ha capito da tempo che <strong data-start="2583" data-end="2663">investire nel cinema significa investire nell’identità culturale di un Paese</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2666" data-end="2734">In <strong>Italia</strong>, invece, si preferisce <strong>tagliare</strong> dove si dovrebbe <strong>seminare</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2736" data-end="3013">Anche i grandi <strong data-start="2751" data-end="2783">network televisivi nazionali</strong>, pubblici e privati, <strong data-start="2805" data-end="2840">investono nel cinema molto meno</strong> di quanto non facciano nello sport &#8211; <strong>e nel calcio in particolare</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2736" data-end="3013"><strong>Un solo minuto di una finale di calcio può valere milioni</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2736" data-end="3013">Ma <strong data-start="2963" data-end="3013">quanto vale una storia che resterà per sempre?</strong></p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="510" data-end="564"><span style="color: #ff0000;">Il cinema in Europa: cultura, economia, identità</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="566" data-end="934">Il cinema non è solo un linguaggio artistico, ma un settore strategico per l’economia e la cultura di molti Paesi europei.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="566" data-end="934">Lo riconosce la stessa <strong data-start="714" data-end="737">Commissione Europea</strong>, che considera l’industria cinematografica un motore di crescita, capace di generare ricchezza, occupazione, innovazione e, al tempo stesso, <strong data-start="879" data-end="933">di riflettere e modellare l’identità delle società</strong>.</p>
<h3 data-start="936" data-end="964"><span style="color: #ff0000;">Il modello francese</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11155" title="La Francia" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/map-of-france-1290790_1280.webp" alt="La Francia" width="540" height="529" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/map-of-france-1290790_1280.webp 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/map-of-france-1290790_1280-300x294.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/map-of-france-1290790_1280-1024x1002.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/map-of-france-1290790_1280-768x752.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="966" data-end="1045">La <strong>Francia</strong> rappresenta l’esempio più emblematico di questa visione integrata.</p>
<ul data-start="1046" data-end="1781">
<li data-start="1046" data-end="1170">
<p style="text-align: justify;" data-start="1048" data-end="1170"><strong data-start="1048" data-end="1109">Il cinema è riconosciuto come bene culturale e strategico</strong>, al pari della lingua, della letteratura, dell’istruzione.</p>
</li>
<li data-start="1171" data-end="1332">
<p style="text-align: justify;" data-start="1173" data-end="1332">Il governo francese <strong data-start="1193" data-end="1219">investe con continuità</strong> in produzione, distribuzione e sale cinematografiche, proteggendo il settore da logiche puramente commerciali.</p>
</li>
<li data-start="1333" data-end="1475">
<p style="text-align: justify;" data-start="1335" data-end="1475">Il cinema francese è anche <strong data-start="1362" data-end="1399">strumento di diplomazia culturale</strong>: promuove la lingua e la visione del mondo transalpina a livello globale.</p>
</li>
<li data-start="1476" data-end="1595">
<p style="text-align: justify;" data-start="1478" data-end="1595">Registi come <strong data-start="1491" data-end="1518">Godard, Truffaut, Varda</strong> e molti altri hanno inciso profondamente sulla storia del cinema mondiale.</p>
</li>
<li data-start="1596" data-end="1781">
<p style="text-align: justify;" data-start="1598" data-end="1781">E soprattutto: <strong>il cinema in Francia</strong> <strong data-start="1634" data-end="1649">è industria</strong>, contribuisce al PIL, dà lavoro a migliaia di professionisti, ed è sostenuto da <strong data-start="1730" data-end="1780">politiche pubbliche strutturate e continuative</strong>.</p>
</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;" data-start="1783" data-end="1942">La <strong data-start="1786" data-end="1812">Cinémathèque Française</strong> di Parigi non è solo un museo: è un presidio simbolico di questo approccio, che unisce tutela, memoria, formazione e innovazione.</p>
<h3 data-start="1944" data-end="1976"><span style="color: #ff0000;">Gli altri paesi europei</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11160" title="Stati membri dell’Unione Europea " src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/IMG_2197.png" alt="Stati membri dell’Unione Europea " width="540" height="500" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/IMG_2197.png 650w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/IMG_2197-300x278.png 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1978" data-end="2115">Molti paesi europei &#8211; sull’esempio francese &#8211; <strong data-start="2024" data-end="2078">sostengono attivamente il proprio cinema nazionale</strong>, riconoscendogli un triplice valore:</p>
<ul data-start="2117" data-end="2297">
<li data-start="2117" data-end="2173">
<p style="text-align: justify;" data-start="2119" data-end="2173"><strong data-start="2119" data-end="2132">culturale</strong>, come veicolo d’identità e pluralismo;</p>
</li>
<li data-start="2174" data-end="2228">
<p style="text-align: justify;" data-start="2176" data-end="2228"><strong data-start="2176" data-end="2189">economico</strong>, come filiera produttiva e creativa;</p>
</li>
<li data-start="2229" data-end="2297">
<p style="text-align: justify;" data-start="2231" data-end="2297"><strong data-start="2231" data-end="2247">comunicativo</strong>, come linguaggio di dialogo e scambio tra popoli.</p>
</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;" data-start="2299" data-end="2504">Il cinema è parte integrante della <strong data-start="2334" data-end="2362">cultura popolare europea</strong>, capace di influenzare gusti, tendenze, stili di vita.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2299" data-end="2504">Ed è anche uno strumento di <strong data-start="2448" data-end="2469">turismo culturale</strong> e di valorizzazione dei territori.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2529" data-end="2795">Il cinema è un’industria creativa ad alto valore aggiunto.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2529" data-end="2795">Ma è anche molto di più: è <strong data-start="2617" data-end="2678">memoria viva, specchio collettivo, patrimonio democratico</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2529" data-end="2795">Difenderlo significa <strong data-start="2703" data-end="2752">proteggere la diversità culturale dell’Europa</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2529" data-end="2795">Investirci non è un lusso: <strong>è un dovere</strong>.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="2736" data-end="3013"><span style="color: #ff0000;">Lo scnario è veramente cambiato?</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11150" title="Piattaforme di streaming" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/streaming-servizi-netflix-prime-video.webp" alt="Piattaforme di streaming" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/streaming-servizi-netflix-prime-video.webp 1920w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/streaming-servizi-netflix-prime-video-300x169.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/streaming-servizi-netflix-prime-video-1024x576.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/streaming-servizi-netflix-prime-video-768x432.webp 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/streaming-servizi-netflix-prime-video-1536x864.webp 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3015" data-end="3257">È vero: lo scenario è cambiato.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3015" data-end="3257">Sono arrivate le <strong>piattafrorme di streaming</strong> <strong>Netflix</strong>, <strong>Prime Video</strong>, <strong>Disney+</strong>, <strong>Paramount Plus</strong>, <strong>Now TV, Sky</strong>, <strong>Apple TV</strong>, <strong>Mediaset Infinity</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3015" data-end="3257">Ma anche tutti questi nuovi servizi di streaming &#8211; che pure offrono nuove opportunità che paradossalmente ampliano i ricavi dell&#8217;industria Cinema rendendo gli investimenti molto più profittevoli &#8211; <strong data-start="3170" data-end="3188">non compensano</strong> la disattenzione strutturale dello Stato e dei broadcaster italiani.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3259" data-end="3372">Lo dicono i dati: <strong data-start="3277" data-end="3340">la quota d&#8217;investimento in produzioni italiane resta bassa</strong> rispetto agli standard europei.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="3259" data-end="3372"><span style="color: #ff0000;">Questo appello non è solo una difesa. È una proposta</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="3441" data-end="3451">Chiediamo:</p>
<ul style="text-align: justify;" data-start="3453" data-end="3801">
<li data-start="3453" data-end="3488">
<p data-start="3455" data-end="3488"><strong data-start="3455" data-end="3477">più fondi pubblici</strong>, non meno;</p>
</li>
<li data-start="3489" data-end="3675">
<p data-start="3491" data-end="3675"><strong data-start="3491" data-end="3540">criteri trasparenti, condivisi, meritocratici</strong>, per evitare che le storture esistenti penalizzino le maestranze, gli autori, i produttori, i tecnici e tutti i lavoratori del cinema;</p>
</li>
<li data-start="3676" data-end="3801">
<p data-start="3678" data-end="3801">un <strong data-start="3681" data-end="3701">impegno concreto</strong> da parte della RAI e dei network privati per sostenere la produzione nazionale, culturale, plurale.</p>
</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;" data-start="3803" data-end="3926">Certo, è vero, e lo ammettiamo con la massima onìestà intellettuale di cui siamo capaci, il sistema non è esente da storture.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3803" data-end="3926">Esistono criticità, abusi, meccanismi da rivedere.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3803" data-end="3926">Ma tagliare indiscriminatamente i fondi significa colpire tutti &#8211; anche chi lavora con serietà, passione e qualità.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3803" data-end="3926">Le riforme si fanno con il confronto, non con le forbici. Serve più trasparenza, non meno risorse.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3803" data-end="3926">Perché <strong data-start="3810" data-end="3849">senza cinema, un Paese non ha occhi</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3803" data-end="3926">E noi vogliamo continuare a guardarci &#8211; e a farci guardare &#8211; con dignità.</p>
<p data-start="3803" data-end="3926"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11152" title="Il ministro della cultura Giuli, l'attrice e presentatrice Geppi Cucciari, e l'attore Elio Germano" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/giuli-cucciari-germano-ansa.webp" alt="Il ministro della cultura Giuli, l'attrice e presentatrice Geppi Cucciari, e l'attore Elio Germano" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/giuli-cucciari-germano-ansa.webp 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/giuli-cucciari-germano-ansa-300x169.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/giuli-cucciari-germano-ansa-1024x576.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/giuli-cucciari-germano-ansa-768x432.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="384" data-end="796">La nostra voce si unisce a quella di tanti altri professionisti che in questi giorni hanno preso posizione.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="384" data-end="796">Come l’attore <strong>Elio Germano</strong> e l’attrice e conduttrice <strong>Geppi Cucciari</strong>, che per primi &#8211; in occasione dei <strong>David di Donatello 2025</strong> &#8211; hanno denunciato le difficoltà che l’industria del cinema sta attraversando, contestando le dichiarazioni ritenute eccessivamente ottimistiche del <strong>Ministro della Cultura</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="802" data-end="1131">In una lettera indirizzata proprio al Ministro Giuli e ai Sottosegretari Borgonzoni e Mazzi, 94 tra attori e registi &#8211; da Paolo Sorrentino a Paola Cortellesi, da Pierfrancesco Favino a Toni Servillo &#8211; hanno ribadito la gravità della situazione: una crisi che rischia di togliere creatività, autonomia e innovazione a tutto il comparto.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1137" data-end="1247"><strong>Il decreto correttivo sul Tax Credit</strong> rappresenta solo una prima risposta, ancora incompleta e insufficiente.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1253" data-end="1382">È urgente che il <strong>Ministero apra finalmente un confronto diretto con le associazioni che rappresentano attori, autori e tecnici</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1388" data-end="1496">E che si smetta di trasformare ogni critica in polemica.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1388" data-end="1496">La cultura vive di confronto, non di intimidazione.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="3933" data-end="3968"><span style="color: #ff0000;">Diffondete questo appello</span></h3>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11142" title="No al taglio del Tax Credit per il cinema e si al cinema d'autore, libero e indipendente" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Nuovo-Banner-Cinemavistodame-1.png" alt="No al taglio del Tax Credit per il cinema e si al cinema d'autore, libero e indipendente" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Nuovo-Banner-Cinemavistodame-1.png 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Nuovo-Banner-Cinemavistodame-1-300x200.png 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Nuovo-Banner-Cinemavistodame-1-1024x683.png 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Nuovo-Banner-Cinemavistodame-1-768x512.png 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3969" data-end="4077"><strong data-start="3969" data-end="4006">Scaricate e condividete il banner</strong> che ho creato per sostenerlo.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3969" data-end="4077">Facciamoci vedere. Facciamoci sentire.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4079" data-end="4219"><strong data-start="4079" data-end="4111"><span style="color: #ff0000;">NO</span> al taglio del Tax Credit.</strong></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4079" data-end="4219"><strong data-start="4114" data-end="4162"><span style="color: #ff0000;">SI</span> al cinema d’autore, indipendente, libero.</strong></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4079" data-end="4219"><strong data-start="4165" data-end="4219">Difendiamo la cultura, non solo l’intrattenimento.</strong></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4221" data-end="4329">#CINEMAVISTODAME<br data-start="4237" data-end="4240" />#InDifesaDelCinemaItaliano<br data-start="4266" data-end="4269" />#TaxCreditPerLaCultura<br data-start="4291" data-end="4294" />#CinemaÈLavoro<br data-start="4308" data-end="4311" />#IdentitàCulturale</p>
<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F29%2Fnon-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema%2F&amp;linkname=Non%20spegnete%20lo%20schermo%3A%20appello%20per%20il%20nostro%20cinema" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p>The post <a href="https://www.cinemavistodame.com/2025/05/29/non-spegnete-lo-schermo-appello-per-il-nostro-cinema/">Non spegnete lo schermo: appello per il nostro cinema</a> first appeared on <a href="https://www.cinemavistodame.com">Cinemavistodame.com di Roberto Bernabò</a>.]]></content:encoded>
					
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			</item>
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		<title>Mangia! &#8211; di Anna Piscopo</title>
		<link>https://www.cinemavistodame.com/2025/05/27/mangia-di-anna-piscopo/?utm_source=rss&#038;utm_medium=rss&#038;utm_campaign=mangia-di-anna-piscopo</link>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 27 May 2025 16:44:36 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[about me]]></category>
		<category><![CDATA[analisi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo]]></category>
		<category><![CDATA[armonie improvvise]]></category>
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		<category><![CDATA[Anna Piscopo]]></category>
		<category><![CDATA[Bif&st - Bari International Film&TV Festival]]></category>
		<category><![CDATA[cinema italiano]]></category>
		<category><![CDATA[film in uscita]]></category>
		<category><![CDATA[Galliano Juso]]></category>
		<category><![CDATA[storia e discorso]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Analsi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo L’urgenza di esistere, tra carne, spirito e spettacolo a cura di Roberto Bernabò Film: Mangia! &#8211; di Anna Piscopo Data di uscita: 30 aprile 2025 Genere: Drammatico Anno: 2025 Regia: Anna Piscopo Paese: Italia Durata: 88 min Sceneggiatura: Galliano Juso, Anna Piscopo Fotografia: Daniele Gangemi Montaggio: Edoardo Viterbori [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F27%2Fmangia-di-anna-piscopo%2F&amp;linkname=Mangia%21%20%E2%80%93%20di%20Anna%20Piscopo" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F27%2Fmangia-di-anna-piscopo%2F&amp;linkname=Mangia%21%20%E2%80%93%20di%20Anna%20Piscopo" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F27%2Fmangia-di-anna-piscopo%2F&amp;linkname=Mangia%21%20%E2%80%93%20di%20Anna%20Piscopo" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F27%2Fmangia-di-anna-piscopo%2F&amp;linkname=Mangia%21%20%E2%80%93%20di%20Anna%20Piscopo" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F27%2Fmangia-di-anna-piscopo%2F&amp;linkname=Mangia%21%20%E2%80%93%20di%20Anna%20Piscopo" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F27%2Fmangia-di-anna-piscopo%2F&amp;linkname=Mangia%21%20%E2%80%93%20di%20Anna%20Piscopo" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F05%2F27%2Fmangia-di-anna-piscopo%2F&amp;linkname=Mangia%21%20%E2%80%93%20di%20Anna%20Piscopo" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p>
<h2 style="text-align: justify;">Analsi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo</h2>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">L’urgenza di esistere, tra carne, spirito e spettacolo</span><br />
a cura di Roberto Bernabò</h3>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11097" title="Locandina del film &quot;Mangia!&quot; di Anna Piscopo" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/293196.jpg" alt="Locandina del film &quot;Mangia!&quot; di Anna Piscopo" width="540" height="764" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/293196.jpg 424w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/293196-212x300.jpg 212w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<div class="p" style="text-align: justify;">
<div class="meta-l mbl">
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Film: </b>Mangia! &#8211; di Anna Piscopo<b><br />
Data di uscita:</b> 30 aprile 2025</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Genere:</b> Drammatico</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Anno:</b> 2025</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Regia:</b> Anna Piscopo</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Paese:</b> Italia</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Durata:</b> 88 min</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Sceneggiatura: </b>Galliano Juso, Anna Piscopo</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Fotografia:</b> Daniele Gangemi</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Montaggio:</b> Edoardo Viterbori</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Musiche:</b> Fabio Abate, Tony Esposito, Anna Piscopo</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Produzione:</b> Bella Film<br />
Presentato al <strong>Bif&amp;st &#8211; Bari International Film&amp;TV Festival 2025</strong>.<br />
<strong>Sceneggiatura</strong>: Anna Piscopo; Galliano Juso<br />
<strong>Cast</strong>: Anna Piscopo; Marta Limoni; Chiara Barbagallo; Roberta Amirante; Daniele Gangemi; Maurizio Nicolosi; Gaetano Baglio; Sebastiano Di Fazio</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2009/01/voto-4-stars.png" alt="" /></p>
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<div>
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<p><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/7SUzLbQGi8s?si=5oBjQ_pK9Ux9FUMh" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"><span style="display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;" data-mce-type="bookmark" class="mce_SELRES_start">﻿</span></iframe><br />
<span style="color: #ff0000;"><strong>Sinossi</strong></span>: Un flusso di coscienza a tratti cabarettistico, a tratti drammatico, quasi un <span data-huuid="6743376152812103845">viaggio joyciano</span> in cui s&#8217;immergne la performer Maria, per raccontare la storia di una giovane italiana che vorrebbe sbarazzarsi per sempre del ruolo da emarginata che vive nel mondo provinciale, gretto e bigotto in cui è nata, cercando confusamente la fama nel mondo dello spettacolo, senza una vera direzione, solo animata dalla fame del successo. I condizionamenti famigliari, quelli culturali e l’esperienza diretta della crisi economica del suo Paese &#8211; l’Italia &#8211; la gonfiano di rabbia, aspettative disattese e ansie, tanto da non riuscire mai veramente a respirare, mai a vivere da protagonista. Per liberarsi dalle voci che la infestano, dalla solitudine e dall’emarginazione dovrà divorare tutti i personaggi che hanno popolato la sua infanzia e la sua giovinezza, come pietanze ingurgitate nella furia della bulimia e del bisogno incontrollato di affetti, figure di riferimento e approvazione. Mangia! usa il cibo come metafora di violenza e sfruttamento, ma lo fa attraverso la commedia, con un registro sempre brillante.</p>
</div>
<p><span id="more-11095"></span>Ci sono opere prime che lasciano una traccia non tanto per la perfezione, quanto per <strong data-start="456" data-end="469">l&#8217;urgenza</strong> che le muove. <em data-start="484" data-end="493">Mangia!</em> di Anna Piscopo è una di queste: un film che pulsa, che inciampa, che si contorce e si offre con tutti i suoi nervi scoperti. Un’opera aurorale, in cui il bisogno di esprimersi precede e sovrasta la forma. Non un esercizio di stile, ma <strong data-start="730" data-end="753">un atto di presenza</strong>.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="756" data-end="792"><span style="color: #ff0000;">L’aurora di un’identità autoriale</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11098" title="L'attrice, sceneggiatrice e regista: Anna Piscopo" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Anna-Piscopo.jpg" alt="L'attrice, sceneggiatrice e regista: Anna Piscopo" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Anna-Piscopo.jpg 2048w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Anna-Piscopo-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Anna-Piscopo-1024x683.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Anna-Piscopo-768x512.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Anna-Piscopo-1536x1024.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="794" data-end="1263">Esiste un’atmosfera peculiare che solo alcune opere prime riescono a restituire: quella che potremmo definire <strong data-start="904" data-end="918">“aurorale”</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="794" data-end="1263">È la luce incerta, fragile e commovente che avvolge l’inizio di una voce artistica. Un misto di vulnerabilità e slancio. In <strong><em data-start="1044" data-end="1053">Mangia!</em></strong>, questa atmosfera si sente tutta: nel modo in cui la macchina da presa si avvicina troppo, o si perde; nei dialoghi che sembrano talvolta scritti altrove; nella libertà narrativa che rinuncia al compiacimento.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1265" data-end="1467">È proprio <strong data-start="1275" data-end="1312">questo non essere ancora compiuto</strong> a rendere l’esordio di <strong>Anna Piscopo</strong> toccante.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1265" data-end="1467">Come se ogni scena dicesse: “S<em>ono qui, con tutto ciò che sono, e non posso aspettare di diventare migliore</em>”.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="1469" data-end="1493"><span style="color: #ff0000;">Fame, corpo e società</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11105" title="Maria mentre si nutre avidamente nel film Mangia! di Anna Piscopo" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Mangia-Anna-Piscopo.jpg" alt="Maria mentre si nutre avidamente nel film Mangia! di Anna Piscopo" width="540" height="295" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Mangia-Anna-Piscopo.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Mangia-Anna-Piscopo-300x164.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Mangia-Anna-Piscopo-1024x560.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Mangia-Anna-Piscopo-768x420.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1495" data-end="1853">La protagonista, Maria, è una giovane perfomer cantante e attrice che si muove tra Bari e Catania, attraversando la fame in ogni sua forma: bulimia, fame d’amore, di visibilità, di spiritualità, di pace.</p>
<p>Maria non mangia semplicemente per nutrirsi: si affida al cibo come si cercherebbe un abbraccio.</p>
<p>Ma quel gesto si trasforma spesso in smarrimento, in eccesso, in parodia.</p>
<p>La bulimia, nel film, non è una patologia spiegata o mostrata in modo clinico, ma una forma di fame dell’anima che esplode sul corpo, in maniera disordinata, a volte comica, a volte disperata.</p>
<p>Il suo corpo diventa un palcoscenico involontario, dove il desiderio di essere vista si scontra con il rifiuto di sé.</p>
<p>E in questa fame, sempre scomoda e mai saziata, si riflette una condizione esistenziale più ampia: quella di una generazione che cerca senso tra i resti, le etichette, le cicatrici invisibili.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1495" data-end="1853">Attorno a lei, un’umanità periferica che tange i temi tipici di quell&#8217;ambiente.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1855" data-end="2162">Che sia nell&#8217;ambito famigliare, un padre ludopatico e una madre anaffettiva, che dell&#8217;ambiente del suo quotidiano popolato sopratutto da emarginati.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1855" data-end="2162">Non figure da cinema sociale, però.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1855" data-end="2162">Piuttosto <strong data-start="1974" data-end="2008">ritratti affettuosi e inquieti</strong> di un presente che si sgretola tra povertà materiale e sovraccarico emotivo. Ma il film non giudica: guarda. E in quel guardare c’è già un atto politico.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="2164" data-end="2213"><span style="color: #ff0000;">Il talent show come metafora del contemporaneo</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11102" title="Personaggi del Film Mangia! di Anna Piscopo" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Immagine-di-Mangia-di-Anna-Piscopo.jpg" alt="Personaggi del Film Mangia! di Anna Piscopo" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Immagine-di-Mangia-di-Anna-Piscopo.jpg 1920w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Immagine-di-Mangia-di-Anna-Piscopo-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Immagine-di-Mangia-di-Anna-Piscopo-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Immagine-di-Mangia-di-Anna-Piscopo-768x432.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Immagine-di-Mangia-di-Anna-Piscopo-1536x864.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2215" data-end="2623">Uno degli elementi più forti &#8211; e più spiazzanti &#8211; di <strong><em data-start="2268" data-end="2277">Mangia!</em> </strong>è la presenza di un <strong data-start="2298" data-end="2313">talent show</strong> come orizzonte del desiderio della protagonista.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2215" data-end="2623">Maria vuole partecipare, vuole essere scelta. Non per vanità, ma perché <strong data-start="2435" data-end="2502">il talent show diventa metafora perfetta dell’epoca che viviamo</strong>: uno strumento di accelerazione sociale, una scorciatoia dall’invisibilità alla fama, dalla miseria alla legittimazione.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2625" data-end="2950">In una società in cui il lavoro manca e l’arte è precaria, l’unico modo per emergere sembra essere la spettacolarizzazione del proprio dolore.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2625" data-end="2950">Anna Piscopo ci mostra il paradosso: per sopravvivere, oggi, <strong data-start="2829" data-end="2861">bisogna performare sé stessi</strong>. Il <strong>reality</strong> non è più <strong>solo un format televisivo</strong>, ma diventa <strong>una struttura sociale interiorizzata</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="2952" data-end="3018">Come ha detto la stessa regista nell’intervista al <strong>Cinema Farnese</strong>:</p>
<blockquote data-start="3019" data-end="3188">
<p data-start="3021" data-end="3188"><em data-start="3021" data-end="3188">“Volevo raccontare come la sofferenza possa diventare una moneta, e come lo spettacolo tenda a capitalizzare anche la parte più intima e dolorosa della nostra vita.”</em></p>
</blockquote>
<h3 data-start="158" data-end="207"><span style="color: #ff0000;">Ritorno al neorealismo: corpi, strade e verità</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11103" title="Anna Piscopo in una scena del film Mangia! da lei scritto, diretto e interpretato" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Anna-Piscopo-in-una-scena-del-film-Mangia.jpeg" alt="Anna Piscopo in una scena del film Mangia! da lei scritto, diretto e interpretato" width="540" height="431" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Anna-Piscopo-in-una-scena-del-film-Mangia.jpeg 671w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Anna-Piscopo-in-una-scena-del-film-Mangia-300x240.jpeg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p data-start="209" data-end="643"><strong><em data-start="209" data-end="218">Mangia!</em> </strong>si inserisce in una tradizione cinematografica che richiama il <strong data-start="282" data-end="306">neorealismo italiano</strong> degli anni &#8217;40 e &#8217;50, non solo per l&#8217;estetica, ma per l&#8217;approccio etico e politico alla narrazione.</p>
<p data-start="209" data-end="643">Come accadeva infatti nel cinema neorealista, il film utilizza <strong data-start="446" data-end="475">attori non professionisti</strong>, spesso incontrati per strada, alcuni di lroro addrittrua homeless, e coinvolti nelle riprese lo stesso giorno, conferendo autenticità e immediatezza alle performance.</p>
<p data-start="645" data-end="876">Le ambientazioni sono <strong data-start="667" data-end="685">location reali</strong>, con una predilezione per le periferie urbane di Catania, che diventano personaggi a sé stanti, riflettendo soprattutto il degrado e l&#8217;emarginazione sociale.</p>
<p data-start="878" data-end="1214">La protagonista, Maria, incarna la figura dell&#8217;<strong data-start="925" data-end="945">&#8220;uomo qualunque&#8221;</strong> del <strong>neorealismo</strong>: una giovane artista bulimica che lotta contro le sue dipendenze e cerca un senso in una società che la marginalizza. La sua storia personale s&#8217;intreccia con quella di altri personaggi ai margini, creando un affresco corale di una certa realtà contemporanea, spesso dimenticata.</p>
<p data-start="1216" data-end="1448">La regista <strong>Anna Piscopo</strong>, pur ispirandosi ai dettami estetici del <strong>Manifesto </strong><strong data-start="1260" data-end="1272">Dogma 95</strong>, adotta una poetica che richiama il neorealismo, privilegiando la <strong data-start="1339" data-end="1364">verità dei sentimenti</strong> e la <strong data-start="1370" data-end="1409">rappresentazione cruda della realtà</strong>.</p>
<p data-start="1450" data-end="1644">In definitiva, <em data-start="1465" data-end="1474">Mangia!</em> non è solo un omaggio al neorealismo, ma una sua <strong data-start="1524" data-end="1559">reinterpretazione contemporanea</strong>, che utilizza gli strumenti del passato per raccontare le inquietudini del presente.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="261" data-end="303"><span style="color: #ff0000;">Genitori, ferite e redenzioni marginali</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="305" data-end="796">Tra le molte tensioni che attraversano <strong><em data-start="344" data-end="353">Mangia!</em></strong>, una delle più laceranti è quella tra <strong data-start="392" data-end="419">Maria e i suoi genitori</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="305" data-end="796">Non si tratta di un conflitto urlato, ma di <strong data-start="465" data-end="503">una distanza affettiva e simbolica</strong>, che appare insanabile.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="305" data-end="796">I genitori di Maria incarnano il mondo delle aspettative, del fallimento del proletariato, della vergogna trasmessa anziché accolta.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="305" data-end="796">E Maria, col suo corpo disordinato e la sua esistenza incerta, <strong data-start="716" data-end="795">è insieme figlia rifiutata e specchio deformante del loro stesso fallimento</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="798" data-end="1199">Eppure, pur essendo ai margini, <strong>Maria</strong> esercita su ciò che la circonda <strong data-start="868" data-end="906">un potere taumaturgico paradossale</strong>. Magari non riesce a guarire sé stessa, ma, paradossalmente riescie a <strong data-start="935" data-end="975">curare </strong>&#8211; <strong data-start="935" data-end="975">o almeno ci prova </strong>&#8211; <strong data-start="935" data-end="975">gli altri</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="798" data-end="1199">Gli sbandati, i derelitti, le comparse della sua vita si trovano, accanto a lei, in un <em data-start="1064" data-end="1094">campo di accoglienza emotiva</em>. Persino la sua rivale nel Talent.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="798" data-end="1199">È una <strong data-start="1102" data-end="1148">perdente con la vocazione della guaritrice</strong>: raccoglie frammenti, ascolta, consola, abbraccia.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1201" data-end="1542"><strong>Maria</strong> non redime nel senso religioso del termine.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1201" data-end="1542">Ma <strong data-start="1254" data-end="1291">crea spazi di prossimità e verità</strong> in cui l’altro può esistere senza essere giudicato.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1201" data-end="1542">In questo senso, la sua figura ricorda quella di <strong data-start="1393" data-end="1459">certe donne del neorealismo o del Pasolini più compassionevole</strong>: <strong data-start="1461" data-end="1512">creature disadorne, ma capaci di amore profondo</strong>, anche nel mezzo del degrado.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1544" data-end="1681">Come se in lei convivessero la santa e la scartata, la sorella maggiore e la bambina ferita, la sopravvissuta e la testimone.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="3190" data-end="3249"><span style="color: #ff0000;">Linguaggio audiovisivo: tra Manifesto Dogma 95 e poetica personale</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11100" title="VOTO DI CASTITÀ.&quot; Copenaghen, lunedì 13 marzo 1995 A nome del DOGMA 95 Lars von Trier, Thomas Vinterberg» (Manifesto del Dogma 95)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Manifesto-Dogma-95-di-Lars-von-Trer-e-Thomas-Vinterberg.png" alt="VOTO DI CASTITÀ.&quot; Copenaghen, lunedì 13 marzo 1995 A nome del DOGMA 95 Lars von Trier, Thomas Vinterberg» (Manifesto del Dogma 95)" width="540" height="283" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Manifesto-Dogma-95-di-Lars-von-Trer-e-Thomas-Vinterberg.png 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Manifesto-Dogma-95-di-Lars-von-Trer-e-Thomas-Vinterberg-300x157.png 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Manifesto-Dogma-95-di-Lars-von-Trer-e-Thomas-Vinterberg-1024x537.png 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Manifesto-Dogma-95-di-Lars-von-Trer-e-Thomas-Vinterberg-768x403.png 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3251" data-end="3426"><em data-start="3251" data-end="3260">Mangia!</em> è stato spesso accostato al <strong data-start="3289" data-end="3301">Dogma 95</strong>, e non a caso. La regista si rifà apertamente al “Voto di castità” di von Trier e Vinterberg. Alcune affinità sono evidenti:</p>
<ul style="text-align: justify;" data-start="3428" data-end="3783">
<li data-start="3428" data-end="3506">
<p data-start="3430" data-end="3506">uso esclusivo di <strong data-start="3447" data-end="3465">location reali</strong> (Catania è la vera protagonista),</p>
</li>
<li data-start="3507" data-end="3589">
<p data-start="3509" data-end="3589"><strong data-start="3509" data-end="3538">attori non professionisti</strong>, alcuni homeless, altri intercettati per strada,</p>
</li>
<li data-start="3590" data-end="3647">
<p data-start="3592" data-end="3647"><strong data-start="3592" data-end="3609">camera a mano</strong> con movimenti imperfetti e “sporchi”,</p>
</li>
<li data-start="3648" data-end="3698">
<p data-start="3650" data-end="3698"><strong data-start="3650" data-end="3667">luce naturale</strong>, senza interventi artificiali,</p>
</li>
<li data-start="3699" data-end="3739">
<p data-start="3701" data-end="3739"><strong data-start="3701" data-end="3721">suono ambientale</strong> in presa diretta,</p>
</li>
<li data-start="3740" data-end="3783">
<p data-start="3742" data-end="3783"><strong data-start="3742" data-end="3782">nessun genere narrativo tradizionale</strong>.</p>
</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;" data-start="3785" data-end="4170">Tuttavia, <strong><em data-start="3795" data-end="3804">Mangia!</em></strong> <strong data-start="3805" data-end="3830">non è un Dogma “puro”</strong>: la regista è accreditata, alcuni inserti sono simbolici, e il tono a tratti sfocia nella farsa teatrale o nel flusso onirico.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3785" data-end="4170">È piuttosto <strong data-start="3970" data-end="4000">un dialogo con il Dogma 95</strong>, un&#8217;adozione spirituale più che filologica.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="3785" data-end="4170"><strong>Anna Piscopo</strong> si appropria delle sue regole, <strong>ma le piega a una visione personale</strong>: più mediterranea, femminile, autobiografica.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="4172" data-end="4206"><span style="color: #ff0000;">La spiritualità come resistenza</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11124" title="Anna Piscopo in prmo piano" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo_CVDM-scaled.jpg" alt="Anna Piscopo in prmo piano" width="540" height="810" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo_CVDM-scaled.jpg 1707w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo_CVDM-200x300.jpg 200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo_CVDM-683x1024.jpg 683w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo_CVDM-768x1152.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo_CVDM-1024x1536.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo_CVDM-1365x2048.jpg 1365w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4208" data-end="4585">In un mondo che consuma tutto, anche i sogni, Maria cerca un’altra via.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4208" data-end="4585">Tra i temi più inattesi del film c’è <strong data-start="4317" data-end="4336">la spiritualità</strong>, filtrata attraverso la meditazione, il buddismo, l’alimentazione sana e alcalina.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4208" data-end="4585">La protagonista si ritira, respira, medita.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4208" data-end="4585">Ma non lo fa in modo mistico o astratto: lo fa <strong data-start="4505" data-end="4525">per non crollare</strong>, per depurarsi dal veleno del mondo, letterale e simbolico.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4587" data-end="4745">Il film non oppone la spiritualità alla realtà, ma la inscrive dentro di essa. Come se la ricerca di senso fosse <strong data-start="4700" data-end="4744">l’unico gesto veramente radicale rimasto</strong>.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="4747" data-end="4770"><span style="color: #ff0000;">La scena e la strada</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="4772" data-end="5083"><strong><em data-start="4772" data-end="4781">Mangia!</em></strong> nasce dal teatro, e se ne porta dietro la forza e il limite.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4772" data-end="5083">Ci sono monologhi che sembrano venire dal palcoscenico, e scene che funzionano come piccole pièce.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="4772" data-end="5083">Ma il cinema &#8211; quello vero &#8211; entra con prepotenza grazie al lavoro sporco e vitale della macchina da presa, che <strong data-start="5054" data-end="5082">non costruisce ma coglie</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5085" data-end="5322">In questo senso, la strada è un elemento fondante del film: non solo come ambientazione, ma come <strong data-start="5182" data-end="5201">metodo creativo</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5085" data-end="5322"><strong>Anna Piscopo</strong> ha cercato i suoi attori e attrici camminando, osservando, ascoltando. Come ha dichiarato nell’intervista:</p>
<blockquote data-start="5324" data-end="5484">
<p data-start="5326" data-end="5484"><em data-start="5326" data-end="5484">“Molti li ho conosciuti nei centri d’ascolto, o durante una passeggiata. Volevo che il film fosse un pezzo vero di mondo, non un gioco di rappresentazione.”</em></p>
</blockquote>
<h3 data-start="121" data-end="178"><span style="color: #ff0000;">Montaggio non lineare: frammenti di coscienza e realtà</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11099" title="Maria - Anna Piscopo" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Maria-la-protagonista-del-film-Mangia-di-Anna-Piscopo.jpg" alt="Maria - Anna Piscopo" width="540" height="283" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Maria-la-protagonista-del-film-Mangia-di-Anna-Piscopo.jpg 1170w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Maria-la-protagonista-del-film-Mangia-di-Anna-Piscopo-300x157.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Maria-la-protagonista-del-film-Mangia-di-Anna-Piscopo-1024x537.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Maria-la-protagonista-del-film-Mangia-di-Anna-Piscopo-768x402.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="180" data-end="334"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out"><strong>Il montaggio di <em data-start="16" data-end="25">Mangia!</em></strong> è <strong>uno degli elementi chiave dell&#8217;opera</strong>, che contribuisce a<strong>lla sua struttura narrativa e al tono complessivo del film</strong>.</span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="180" data-end="334"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">La regista <strong>Anna Piscopo</strong> adotta un <strong data-start="34" data-end="59">montaggio non lineare</strong>, che si allontana dalla tradizionale progressione cronologica per abbracciare una forma più frammentata e soggettiva, che innesta nella realtà momenti immaginari e immaginifici che traslano la narrazione in filtri divrsi, forse più onirici.</span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="180" data-end="334"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Questa scelta rispecchia il <strong data-start="28" data-end="51">flusso di coscienza</strong> della protagonista, Maria, e la sua percezione disordinata e caotica della realtà.</span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="336" data-end="454"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">La lingua di <strong><em data-start="72" data-end="81">Mangia!</em> </strong>è stato detto da più parti, è <strong>il flusso di coscienza</strong>, la <strong>narrazione non lineare</strong>. </span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="336" data-end="454"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Questa è la definizione che, secondo me, più si addice all&#8217;opera di Anna Piscopo e che avevo già usato per una delle scene del film &#8220;<strong>Il Cielo sopra Berlino</strong>&#8221; di <strong>Wim Wenders</strong>.</span></p>
<p>La frammentarietà del racconto, la disomogeneità apparente, restituiscono la doppia traiettoria della protagonista &#8211; <em data-start="252" data-end="261">Mangia!</em></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="336" data-end="454"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Che altro non è se non la storia di quello che accade dentro Maria durante i suoi fallimenti esteriori &#8211; in tutta la loro caotica complessità.</span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="456" data-end="574"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">La scelta di questa struttura narrativa permette al film di esplorare in profondità i temi della bulimia, dell&#8217;alcolismo, della ludopatia e del conflitto interiore dell&#8217;artista, presentandoli non come eventi isolati, ma come parti interconnesse di un&#8217;esperienza esistenziale unica e complessa.</span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="456" data-end="574"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Il montaggio che si è avvalso dell&#8217;opera in successione di due montatori, uno più giovane ed uno più esperto, consente di intrecciare passato e presente, realtà e fantasia, offrendo allo spettatore una visione più intima e coinvolgente del mondo interiore di Maria.</span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="576" data-end="734"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Inoltre contribuisce a creare un ritmo unico, alternando momenti di intensità emotiva a pause riflessive, utilizzando tagli precisi per scandire le battute e i cambi di scena e di prospettiva narrativa.</span></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="736" data-end="814"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">In sintesi, il montaggio non lineare di <em data-start="40" data-end="49">Mangia!</em> non è solo una scelta stilistica, ma una cifra essenziale della narrazione, che permette di rappresentare in modo autentico e coinvolgente la complessità dell&#8217;esperienza umana e artistica della protagonista.</span></p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="5486" data-end="5545"><span style="color: #ff0000;">Il Cinema Farnese e il valore della prossimità culturale</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11106" title="Cinema Farnese di Roma" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Cinema-Farnese.jpg" alt="Cinema Farnese di Roma" width="540" height="359" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Cinema-Farnese.jpg 900w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Cinema-Farnese-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Cinema-Farnese-768x511.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5547" data-end="5846">La presentazione romana del film al <strong data-start="5583" data-end="5620">Cinema Farnese di Campo de’ Fiori</strong> non è stata un semplice evento promozionale.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5547" data-end="5846">È stata l’occasione per riaffermare la vocazione di questo spazio: <strong data-start="5733" data-end="5771">un presidio culturale indipendente</strong>, attento al cinema d’autore, alle voci emergenti, al valore del confronto.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5848" data-end="6106">Il Farnese ospita regolarmente incontri con registi, rassegne tematiche, proiezioni accompagnate da dibattiti.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="5848" data-end="6106">In un’epoca in cui il cinema rischia di diventare consumo veloce, il Farnese resiste come <strong data-start="6049" data-end="6105">luogo di comunità, pensiero e cittadinanza culturale</strong>.</p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="6108" data-end="6129"><span style="color: #ff0000;">Chi è Anna Piscopo</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11107" title="Primo piano di Anna Piscopo" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo.jpg" alt="Primo piano di Anna Piscopo" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Primo-piano-di-Anna-Piscopo-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="6131" data-end="6790"><strong data-start="6131" data-end="6147">Anna Piscopo</strong> è attrice, regista e autrice. Nata a Bari, si è formata alla Scuola di recitazione DUSE &#8211; Centro Internazionale di Cinema e Teatro di Roma, ed alla Scuola di recitazione Accademia Nazionale di Arte Drammatica Silvio D&#8217;Amico.</p>
<p>Si è sempre mossa tra tesatro e cinema, partecipando a diversi laboratori sperimentali.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="6131" data-end="6790"><strong><em data-start="6275" data-end="6284">Mangia!</em></strong> è il suo esordio cinematografico, ma nasce come performance teatrale, portata in scena in diversi spazi off e rielaborata in forma filmica con l’aiuto del produttore <strong data-start="6451" data-end="6468">Galliano Juso</strong>, scomparso poco prima dell’uscita del film.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="6131" data-end="6790">La sua poetica unisce <strong data-start="6537" data-end="6600">esperienza personale, indagine sociale e invenzione scenica</strong>. È una regista che lavora per sottrazione, ma che lascia trasparire una visione profondamente politica, nel senso più alto del termine: <strong data-start="6737" data-end="6790">politica dell’essere, del corpo, del raccontarsi.</strong></p>
<h3 style="text-align: justify;" data-start="6792" data-end="6840"><span style="color: #ff0000;">Conclusione: un atto di resistenza, un inizio</span></h3>
<p style="text-align: justify;" data-start="6842" data-end="7260"><strong><em data-start="6842" data-end="6851">Mangia!</em> </strong>non è un film per tutti. Ma è un film che parla a molti.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="6842" data-end="7260">Non ha la levigatezza dei prodotti da festival, né l’accattivante esattezza delle serie televisive.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="6842" data-end="7260">È un film che <strong data-start="7025" data-end="7074">oscilla, che inciampa, che respira con fatica</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="6842" data-end="7260">E proprio per questo, è importante. Perché ci ricorda che <strong data-start="7134" data-end="7186">il cinema può ancora essere un atto di necessità</strong>.</p>
<blockquote>
<p style="text-align: justify;" data-start="6842" data-end="7260">Un modo per dire: “Sono viva, e questa è la mia voce. Anche se rotta”.</p>
</blockquote>
<p style="text-align: justify;" data-start="7262" data-end="7422">E allora sì, forse <em data-start="7281" data-end="7290">Mangia!</em> è una carezza ruvida. Ma ogni inizio, come ogni nascita, è sempre anche un po’ violento.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="7262" data-end="7422">E sempre, irrimediabilmente, toccante.</p>
<h3 data-start="207" data-end="237"><span style="color: #ff0000;">In ricordo di Galliano Juso</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11108" title="Galliano Juso" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/galliano-juso-2060328_600_q50jpeg.webp" alt="Galliano Juso" width="540" height="422" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/galliano-juso-2060328_600_q50jpeg.webp 832w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/galliano-juso-2060328_600_q50jpeg-300x234.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/galliano-juso-2060328_600_q50jpeg-768x600.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;" data-start="239" data-end="462">Ci sono produttori che si limitano a mettere insieme fondi e nomi. E poi ci sono quelli che <strong data-start="331" data-end="397">credono nel cinema come gesto umano prima ancora che artistico</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="239" data-end="462"><strong>Galliano Juso</strong> apparteneva a questa seconda, rarissima specie.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="464" data-end="701">Con lui il set non era solo un luogo tecnico, ma uno spazio di fiducia. Aveva l&#8217;occhio lungo, sì, ma anche un cuore che sapeva distinguere la verità dalla posa. Non cercava l’idea “che funziona”: cercava <strong data-start="668" data-end="700">la voce che andava ascoltata</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="703" data-end="998"><strong><em data-start="703" data-end="712">Mangia!</em></strong> è stato il suo ultimo progetto, e non poteva esserci congedo più coerente. Un film povero, crudo, necessario. Un’opera prima che lui ha sostenuto con tenacia, quando ancora era poco più che una visione. Perché Galliano <strong data-start="932" data-end="961">sapeva riconoscere i semi</strong>, anche quando erano appena germogli.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1000" data-end="1367">Chi ha avuto la fortuna di lavorare con lui lo ricorda per l’ostinazione gentile, per la risata larga, per la capacità rara di <strong data-start="1127" data-end="1177">non voler cambiare un’opera, ma di proteggerla</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1000" data-end="1367">Con Anna Piscopo ha condiviso non solo la sfida produttiva, ma un’idea comune di cinema: <strong data-start="1270" data-end="1366">quello che nasce dalla strada, dal corpo, dalla necessità di dire qualcosa che brucia dentro</strong>.</p>
<p style="text-align: justify;" data-start="1369" data-end="1622">Oggi il suo nome resta legato a una lunga carriera e a tante battaglie culturali. Ma soprattutto resta legato a questo film, <em data-start="1494" data-end="1503">Mangia!</em>, che porta ancora addosso la sua presenza silenziosa, il suo tocco dietro le quinte, la sua fiducia data con coraggio.</p>
<p data-start="1624" data-end="1715"><strong data-start="1624" data-end="1715">Grazie, Galliano. Per aver creduto che il cinema potesse ancora essere un atto d&#8217;amore.</strong></p>
<hr data-start="7424" data-end="7427" />
<h3 data-start="224" data-end="247"><span style="color: #ff0000;">Nota dell’autore</span></h3>
<p data-start="249" data-end="956"><em data-start="249" data-end="956">Questo articolo nasce dall’urgenza di fermare sulla pagina un’impressione ancora calda. Ho visto “Mangia!” al Cinema Farnese e ne sono uscito con addosso quella sensazione che solo certe opere prime sanno lasciare: il disordine vitale del tentativo, l’incoerenza piena di significato, la fame di essere visti e ascoltati.</em></p>
<p data-start="249" data-end="956"><em data-start="249" data-end="956">Ho voluto scriverne perché credo che riconoscere un’esordiente significa anche riconoscere una parte di noi: quella che prova, che sbaglia, che ha qualcosa da dire anche prima di trovare il modo perfetto per farlo.</em></p>
<p data-start="249" data-end="956"><em data-start="249" data-end="956">Questo non è un pezzo da critico, ma da spettatore partecipe, forse complice. Al limite come mi piace definirmi da studioso e appassionato.<br data-start="868" data-end="871" />Un piccolo atto di attenzione verso un cinema che non ha paura di mostrarsi fragile.</em></p>
<p data-start="958" data-end="977"><strong data-start="958" data-end="977">Roberto Bernabò</strong></p>
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		<title>FolleMente di Paolo Genovese</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 03 May 2025 11:13:18 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[analisi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo]]></category>
		<category><![CDATA[cinema e linguaggio]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Analisi di eventi, esistenti e linguaggio audiovisivo  “Dentro la mente di Piero e Lara: l’amore secondo le nostre voci interiori” a cura di Roberto Bernabò Scheda e Crew  Lingua originale: italiano Paese di produzione: Italia Anno: 2025 Durata: 98 min Genere: commedia, sentimentale Regia: Paolo Genovese Sceneggiatura: Paolo Genovese, Isabella Aguilar, Lucia Calamaro, Paolo Costella, [&#8230;]</p>
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<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>“Dentro la mente di Piero e Lara: l’amore secondo le nostre voci interiori”<br />
</strong></span>a cura di <span style="color: #ff0000;"><strong>Roberto Bernabò</strong></span></h3>

<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11072" title="Locandina del film FolleMente di Paolo Genovese" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/locandina-follemente.webp" alt="Locandina del film FolleMente di Paolo Genovese" width="540" height="772" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/locandina-follemente.webp 571w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/locandina-follemente-210x300.webp 210w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Scheda e Crew </strong></span></p>
<p style="text-align: justify;">Lingua originale: italiano<br />
Paese di produzione: Italia<br />
Anno: 2025<br />
Durata: 98 min<br />
Genere: commedia, sentimentale<br />
Regia: Paolo Genovese<br />
Sceneggiatura: Paolo Genovese, Isabella Aguilar, Lucia Calamaro, Paolo Costella, Flaminia Gressi<br />
Produttore: Carlotta Galleni, Raffaella Leone, Andrea Leone<br />
Produttore esecutivo: Paolo Sciarretta<br />
Casa di produzione: Lotus Productionper Leone Film Group, Rai Cinema<br />
Distribuzione in italiano: 01 Distribution<br />
Fotografia: Fabrizio Lucci<br />
Montaggio: Consuelo Catucci<br />
Musiche: Maurizio Filardo<br />
Scenografia: Massimiliano Sturiale<br />
Costumi: Grazia Materia</p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Interpreti e personaggi </strong></span></p>
<p style="text-align: justify;">Edoardo Leo: Piero; Pilar Fogliati: Lara; Emanuela Fanelli: Trilli; Maria Chiara Giannetta: Scheggia; Claudia Pandolfi: Alfa; Vittoria Puccini: Giulietta; Marco Giallini: Professore; Maurizio Lastrico: Romeo; Rocco Papaleo: Valium; Claudio Santamaria: Eros.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2009/01/voto-35-stars.png" alt="" /></p>
<p><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/Re4_FO90hK0?si=cCP_6AFUY-8Kq9cu" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Sinossi</strong></span>: Dopo essersi conosciuti in un bar, Piero e Lara fissano il loro primo appuntamento a casa di lei. Entrambi hanno voglia di rimettersi in gioco: Lara è una trentacinquenne restauratrice di mobili, che ha appena terminato una relazione con un uomo sposato e cede spesso ad amori senza futuro; Piero è un insegnante di liceo cinquantenne, fresco di divorzio con affidamento congiunto della figlia piccola e porta ancora i segni di altre delusioni sentimentali. I due protagonisti sono guidati dalle rispettive personalità: Piero ascolta le indicazioni del razionale Professore, del romantico Romeo, del passionale Eros e del disincantato Valium; Lara si fa condurre dall&#8217;intransigente Alfa, dalla seducente Trilli, dalla sregolata Scheggia e dalla sognatrice Giulietta. La serata parte bene, tra imbarazzi, lapsus e contrattempi, nonostante i bisticci interni ai due gruppi di emozioni. Alla fine l&#8217;appuntamento va bene e i due protagonisti trovano la giusta sintonia finendo a letto assieme per la gioia non solo loro ma anche delle varie personalità che sono riuscite a condurli a questo felice traguardo. A tarda ora, Piero saluta Lara senza che nessuno di loro riesca a proporre di passare insieme la notte. Lui però torna sui suoi passi e, dopo un colloquio diretto tra le rispettive personalità, i due cucinano qualcosa assieme: l&#8217;avventura continua.</p>
<p><span id="more-11071"></span></p>
<p style="text-align: center;">§§§</p>
<p style="text-align: justify;">“<strong>FolleMente</strong>” di Paolo Genovese è una commedia romantica che esplora le dinamiche interiori dei protagonisti attraverso un approccio originale e coinvolgente.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Analisi degli eventi</strong></span></h3>
<p style="text-align: justify;">La trama si concentra su Piero, un insegnante cinquantenne divorziato, e Lara, una restauratrice trentacinquenne reduce da una relazione complicata e sul loro primo appuntamento che si svolge nell’appartamento di lei, dove entrambi sono accompagnati dalle proprie “voci interiori”.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11073" title="Piero: Edoard Leo" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/edoardoleo.jpg" alt="Piero: Edoard Leo" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/edoardoleo.jpg 1600w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/edoardoleo-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/edoardoleo-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/edoardoleo-768x432.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/edoardoleo-1536x864.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Piero</strong>: il razionale Professore (Marco Giallini), il romantico Romeo (Maurizio Lastrico), il passionale Eros (Claudio Santamaria) e il disincantato Valium (Rocco Papaleo).</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Lara</strong>: l’intransigente Alfa (Claudia Pandolfi), la seducente Trilli (Emanuela Fanelli), la sregolata Scheggia (Maria Chiara Giannetta) e la sognatrice Giulietta (Vittoria Puccini).</p>
<p style="text-align: justify;">Durante la serata, le interazioni tra le personalità interne e i protagonisti stessi creano situazioni comiche e riflessive, culminando in un’intimità condivisa che rappresenta una vittoria sia per Piero e Lara che per le loro voci interiori.</p>
<p style="text-align: justify;">Analizziamo meglio gli eventi principali.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>La telefonata della figlia di Piero</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Il primo vero punto di snodo dell’intreccio narrativo.</p>
<p style="text-align: justify;">Durante la cena, Piero riceve una chiamata dalla sua giovane figlia, frutto del recente divorzio.</p>
<p style="text-align: justify;">Questo accadimento introduce una dimensione improvvisamente molto più intima e paterna nel personaggio, rivelando la sua vulnerabilità e il legame emotivo con la famiglia.</p>
<p style="text-align: justify;">Le sue personalità interiori reagiscono in modi diversi.</p>
<p style="text-align: justify;">Il Professore cerca di mantenere la calma, Romeo si intenerisce, mentre Valium mostra preoccupazione.</p>
<p style="text-align: justify;">Questo evento sottolinea come le responsabilità familiari e le emozioni legate alla paternità influenzino le dinamiche relazionali di Piero.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11074" title="Edoardo Leo: Piero; " src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/fogliati-leo.jpg" alt="Pilar Fogliati: Lara" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/fogliati-leo.jpg 640w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/fogliati-leo-300x169.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>La citofonata dell’ex di Lara con l’anello</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Un improvviso momento di climax narrativo si verifica quando l’ex fidanzato di Lara si presenta, inaspettatamente, alla sua porta, offrendole un anello.</p>
<p style="text-align: justify;">Questo gesto simbolico rappresenta un tentativo di riconciliazione e mette Lara di fronte a una scelta tra passato e futuro.</p>
<p style="text-align: justify;">Le sue personalità interiori reagiscono in modo conflittuale.</p>
<p style="text-align: justify;">Alfa è infuriata, Trilli è lusingata, Scheggia è confusa e Giulietta è speranzosa.</p>
<p style="text-align: justify;">Questo dialogo &#8211; che in qualche misura esplica come Genovese affronti per Laura il tema dello sviluppo del conflitto in chiave intra personale &#8211; evidenzia le difficoltà nel lasciar andare relazioni passate e nel prendere decisioni che influenzeranno il proprio percorso emotivo.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11075" title="Le personalità interiori di Piero e Lara: Emanuela Fanelli: Trilli; Maria Chiara Giannetta: Scheggia; Claudia Pandolfi: Alfa; Vittoria Puccini: Giulietta; Marco Giallini: Professore; Maurizio Lastrico: Romeo; Rocco Papaleo: Valium; Claudio Santamaria: Eros. " src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/EMANUE1.jpg" alt="Le personalità interiori di Piero e Lara: Emanuela Fanelli: Trilli; Maria Chiara Giannetta: Scheggia; Claudia Pandolfi: Alfa; Vittoria Puccini: Giulietta; Marco Giallini: Professore; Maurizio Lastrico: Romeo; Rocco Papaleo: Valium; Claudio Santamaria: Eros. " width="540" height="344" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/EMANUE1.jpg 770w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/EMANUE1-300x191.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/EMANUE1-768x489.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>L’Interazione tra le personalità interne</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Le personalità interiori di Piero e Lara non solo influenzano le azioni dei protagonisti, ma interagiscono anche tra loro, creando momenti di comicità e introspezione.</p>
<p style="text-align: justify;">Queste interazioni rappresentano il dialogo interno che ciascuno di noi sperimenta quando affronta situazioni emotivamente complesse.</p>
<p style="text-align: justify;">Posso senz’altro confermare che è questa la chiave scelta dal regista e dagli sceneggiatori per affrontare e cercare di risolvere l’intero sviluppo del conflitto dell’intreccio narrativo.</p>
<p style="text-align: justify;">Un espediente sicuramente geniale e lo sarebbe stato ancora di più se non fosse già stato utilizzato nel due film della Pixar “Inside Out”, che certo é un cartone animato ma che ha utilizzato di fatto lo stesso stratagemma.</p>
<p style="text-align: justify;">Ad ogni modo la rappresentazione visiva di queste personalità offre chiave di letteratura più ampia e variegata per aiutare lo spettatore a comprendere in maniera più profonda i conflitti interiori e le reali motivazioni dei personaggi.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>La decisione di Piero di tornare</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Probabilmente il momento chiave che anticipa la catarsi del finale.</p>
<p style="text-align: justify;">Dopo aver lasciato l’appartamento di Lara, Piero decide di tornare, spinto dalle sue personalità interiori che lo incoraggiano a non perdere un’opportunità significativa.</p>
<p style="text-align: justify;">Questo gesto simboleggia il superamento delle paure e delle insicurezze, e l’apertura verso nuove possibilità.</p>
<p style="text-align: justify;">La successiva scena, che in chiave narrativa rappresenta la vera catarsi del finale dell’intreccio narrativo, in cui i due cucinano insieme, esprime l’inizio di una connessione autentica, basata sulla comprensione reciproca e sull’accettazione delle proprie complessità interiori.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Significati simbolici e psicologici</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;"><em>FolleMente</em> utilizza l’espediente narrativo delle personalità interiori per esplorare le sfaccettature dell’identità umana. Ogni personalità rappresenta un aspetto diverso della psiche: razionalità, romanticismo, passione, disillusione, controllo, seduzione, impulsività e sogno. La loro interazione riflette i conflitti interni che influenzano le decisioni e i comportamenti dei protagonisti. Il film suggerisce che l’equilibrio tra queste parti è essenziale per una vita emotivamente soddisfacente.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Analisi degli esistenti</strong></span></h3>
<p style="text-align: justify;">Uno dei punti di forza di <em>FolleMente</em> risiede nella brillante caratterizzazione delle personalità interiori dei due protagonisti, veri e propri “co-protagonisti invisibili” dell’intreccio. Ogni personaggio mentale incarna un archetipo psicologico e agisce secondo un obiettivo preciso, spesso in competizione o tensione con le altre voci interiori, generando un microdramma continuo che rispecchia la complessità emotiva dell’animo umano.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Le personalità interiori di Piero</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Il Professore (Marco Giallini)</strong></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Archetipo</strong>: Razionalità, ordine, logos.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Obiettivo</strong>: Mantenere Piero centrato, ponderato, protetto dagli slanci emotivi e dalle illusioni.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Funzione narrativa</strong>: È la voce della logica, della prudenza, del controllo. Tende a frenare, razionalizzare, analizzare ogni gesto o parola. Spesso è il primo ad attivarsi nei momenti di incertezza, ed è in costante contrasto con Romeo ed Eros.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Conflitto interno</strong>: Il Professore non vuole che Piero soffra ancora. Ma la sua iper-razionalità rischia di impedire al protagonista di vivere pienamente.</p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Romeo (Maurizio Lastrico)</strong></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Archetipo</strong>: L’amante romantico, il cuore puro.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Obiettivo</strong>: Convincere Piero che l’amore è ancora possibile, che lasciarsi andare è una forma di forza e non di debolezza.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Funzione narrativa</strong>: Infonde slancio emotivo e speranza, ribilanciando il cinismo e il realismo delle altre voci. Porta tenerezza e idealismo, ed è colui che più di tutti “tifa” per la riuscita dell’incontro.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Conflitto interno</strong>: È spesso deriso o zittito dalle altre personalità, ma la sua determinazione poetica risplende nei momenti chiave della narrazione.</p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Eros (Claudio Santamaria)</strong></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Archetipo</strong>: L’istinto, il desiderio, il corpo.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Obiettivo</strong>: Spingere Piero a cedere all’attrazione fisica, a lasciarsi guidare dal piacere, senza troppi pensieri.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Funzione narrativa</strong>: Accende la tensione sessuale e aggiunge leggerezza, ma anche goffaggine, alla dinamica relazionale. Interviene spesso con battute o suggerimenti audaci, provocando ilarità e imbarazzo.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Conflitto interno</strong>: Combatte per emergere ma deve spesso contenere il Professore e placare Valium, che lo sminuisce. È l’energia primordiale, a volte eccessiva, che però spinge l’azione in avanti.</p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Valium (Rocco Papaleo)</strong></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Archetipo</strong>: Il disincantato, l’apatia, il depresso filosofico.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Obiettivo</strong>: Evitare ulteriori sofferenze a Piero, spegnendo ogni entusiasmo prima che porti a una nuova delusione.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Funzione narrativa</strong>: È l’ombra dell’esperienza passata. Con la sua ironia malinconica, smonta ogni speranza con sarcasmo, ma il suo dolore è autentico. Serve da contrappunto esistenziale alle energie più vitali.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Conflitto interno</strong>: È in lotta continua con Romeo e Eros, e a tratti anche con il Professore. Ma è proprio dalla sua disillusione che nasce, per contrasto, il desiderio di rinascita.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Le personalità interiori di Lara</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;"><strong>Alfa (Claudia Pandolfi)</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Archetipo</strong>: La leader, la razionale, il “generale”.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Obiettivo</strong>: Proteggere Lara dagli errori del passato, mantenendola forte e distante da illusioni romantiche.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Funzione narrativa</strong>: Interviene con autorità nei momenti critici. È lei a voler cacciare Piero o a diffidare di lui. Ma il suo rigore è anche il risultato di ferite non ancora rimarginate.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Conflitto interno</strong>: Ha un rapporto conflittuale con Giulietta e Scheggia. Il suo controllo diventa talvolta una prigione.</p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Trilli (Emanuela Fanelli)</strong></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Archetipo</strong>: L’istinto civettuolo, l’ironia, il desiderio di piacere.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Obiettivo</strong>: Far sentire Lara bella, desiderabile, libera.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Funzione narrativa</strong>: Aggiunge spensieratezza e un tono brillante. È spesso protagonista di scambi fulminanti e di “consigli” non richiesti.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Conflitto interno</strong>: È poco ascoltata da Alfa, ma rappresenta un lato fondamentale del femminile contemporaneo: ironico, disilluso, ma vitale.</p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Scheggia (Maria Chiara Giannetta)</strong></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Archetipo</strong>: L’adolescente ribelle, il caos, la spontaneità.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Obiettivo</strong>: Agire senza filtri, senza calcoli, vivere il momento.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Funzione narrativa</strong>: Rompe gli equilibri, provoca, destabilizza. Fa errori ma anche scoperte. Spinge Lara a rischiare.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Conflitto interno</strong>: È spesso soppressa da Alfa, ma anche Trilli la comprende. Rappresenta l’energia istintiva che manca a Lara quando è bloccata dal controllo.</p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Giulietta (Vittoria Puccini)</strong></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Archetipo</strong>: La sognatrice, la romantica, l’ideale d’amore.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Obiettivo</strong>: Spingere Lara a credere nella possibilità di una storia autentica.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Funzione narrativa</strong>: È la voce della speranza, del sogno, del desiderio di essere amata nel profondo. Fa emergere le fragilità di Lara, ma anche il suo desiderio di verità.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Conflitto interno</strong>: Spesso messa a tacere da Alfa, Giulietta ha però un ruolo cruciale nel finale, quando Lara decide di aprirsi.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Osservazione finale sulla dinamica degli “esistenti”</strong></p>
<p style="text-align: justify;">Queste otto personalità &#8211; quattro per protagonista &#8211; non sono solo accessori comici o espedienti originali. Sono la struttura portante del film. Sono i “pensieri che si fanno corpo”, le forze invisibili che modellano il comportamento umano, ciascuna con i propri obiettivi, conflitti e fallimenti.</p>
<p style="text-align: justify;">Nel loro continuo dibattere, queste entità producono dramma, umorismo, tensione e persino tenerezza. La loro interazione contribuisce in modo determinante all’arco di trasformazione di Piero e Lara, rendendo <em>FolleMente</em> un esempio raro di commedia sentimentale profondamente psicologica e, per certi versi, filosofica.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Rése attoriali &#8211; una partitura a più voci del corpo e dell’anima</strong></span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11085" title="Il cast di attori del film FolleMente di Paolo Genovese fotografati inseime al regista: Edoardo Leo: Piero; Pilar Fogliati: Lara; Emanuela Fanelli: Trilli; Maria Chiara Giannetta: Scheggia; Claudia Pandolfi: Alfa; Vittoria Puccini: Giulietta; Marco Giallini: Professore; Maurizio Lastrico: Romeo; Rocco Papaleo: Valium; Claudio Santamaria: Eros" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Webphoto_Follemente_cast_personaggi-scaled.jpg" alt="Il cast di attori del film FolleMente di Paolo Genovese fotografati inseime al regista: Edoardo Leo: Piero; Pilar Fogliati: Lara; Emanuela Fanelli: Trilli; Maria Chiara Giannetta: Scheggia; Claudia Pandolfi: Alfa; Vittoria Puccini: Giulietta; Marco Giallini: Professore; Maurizio Lastrico: Romeo; Rocco Papaleo: Valium; Claudio Santamaria: Eros" width="540" height="338" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Webphoto_Follemente_cast_personaggi-scaled.jpg 2560w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Webphoto_Follemente_cast_personaggi-300x188.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Webphoto_Follemente_cast_personaggi-1024x641.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Webphoto_Follemente_cast_personaggi-768x480.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Webphoto_Follemente_cast_personaggi-1536x961.jpg 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Webphoto_Follemente_cast_personaggi-2048x1281.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">In <em>FolleMente</em>, Paolo Genovese orchestra un sistema corale in cui l’attore non è solo corpo narrante, ma parte strutturale di un dispositivo concettuale: la mente come teatro. L’interiorità prende forma sullo schermo attraverso incarnazioni attoriali che operano su livelli simultanei: il realismo emotivo, la stilizzazione simbolica, il registro comico e quello metafisico.</p>
<p style="text-align: justify;">L’attore, in questo contesto, non recita per sé, ma si fa mezzo visibile di una tensione invisibile. Come nel cinema di Alain Resnais o nei frammenti più teatrali di Bergman, l’interiorità è esibita, scomposta, messa in scena. Il risultato è un <em>chorus interiore</em> che rifonda le regole della commedia romantica, allontanandola dal naturalismo per avvicinarla a una forma di rappresentazione dialettica e psicoanalitica.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Edoardo Leo &#8211; Il corpo del dubbio</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Leo interpreta Piero con una grammatica minima, quasi trattenuta. È nel micro-gesto, nella sospensione dello sguardo, nell’incertezza delle mani che si manifesta il suo lavoro attoriale. Non urla, non esplode: implora, trattiene, esita. La sua forza scenica nasce dalla relazione continua con le sue “voci interiori”, che non gli fanno da spalla, ma da contrappunto. Leo diventa così lo spazio neutro su cui si proietta l’inconscio del film.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Pilar Fogliati &#8211; La geometria dell’indecisione</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Fogliati incarna Lara con una tensione formale quasi beckettiana. Ogni parola è calibrata, ogni pausa ha un peso, ogni sorriso è difensivo. La sua recitazione è composta ma mai fredda, geometrica ma umana. È la Lara delle aspettative frustrate, delle domande non dette, e del desiderio represso. La sua performance restituisce il paradigma della femminilità contemporanea ferita, lucida, ma ancora capace di sperare.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Marco Giallini &#8211; La voce della ragione vestita di ironia</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Giallini interpreta il Professore come se fosse l’eco morale di un tempo razionale che non esiste più. Non è solo razionale, è stanco della razionalità. Il suo timbro è asciutto, a volte dolente, e le sue battute tagliano come sentenze. Porta nel ruolo un’ironia ferita, da intellettuale disilluso, che si scontra con la vitalità dei suoi antagonisti interiori. È la coscienza critica del film.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Maurizio Lastrico &#8211; L’innocenza come utopia</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Lastrico sorprende con una tenerezza quasi chapliniana. Il suo Romeo è l’ultima scintilla dell’utopia romantica, un personaggio che nel sistema chiuso dell’ironia del film resiste come punto di luce. Recita “contro” il cinismo dominante, con occhi pieni di ingenuità e voce piena di speranza. Il suo candore è rivoluzionario.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Claudio Santamaria &#8211; La fisicità come grammatica primitiva</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Santamaria, in Eros, mette in campo un lavoro sul corpo potente e ironico: cammina, si muove, sbuffa, gesticola. È la pulsione, il desiderio, l’urgenza. Il suo Eros è al tempo stesso carne e parodia della carne, virilità e caricatura. È l’unico personaggio che non riflette, agisce: e in questo è necessario al ritmo del film.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Rocco Papaleo &#8211; Il comico tragico della rinuncia</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Papaleo è maestro nel lavorare sul registro basso, depresso, interiore. Valium non è solo il disilluso, è l’intellettuale che ha smesso di credere. Le sue battute sembrano aforismi cinici da Cioran in salsa comica. La sua voce è rotta ma saggia, e il suo sguardo è quello dell’uomo che ha amato troppo e ora teme ogni coinvolgimento. Una delle interpretazioni più raffinate del film.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Claudia Pandolfi &#8211; L’autorità che trema</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Pandolfi scolpisce Alfa con tratti duri, angolari, ma non impermeabili. È la maschera del comando, ma l’attrice è abile nel suggerire le crepe che si formano sotto la corazza. Il suo tono è assertivo, ma vibra di paura. Alfa è la razionalità ferita, e Pandolfi le presta un controllo che vacilla con grazia.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Emanuela Fanelli &#8211; L’arte del disincanto comico</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Fanelli è Trilli come solo lei poteva esserla: battuta pronta, sguardo sghembo, postura da “donna che ha visto tutto”. È la voce comica del film, ma non solo: è anche quella più consapevole. Il suo cinismo non è poseur, è difesa. La sua ironia è scudo e confessione. Fa ridere, ma è sempre un passo più avanti.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Maria Chiara Giannetta &#8211; Il caos in miniatura</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Giannetta costruisce Scheggia con una recitazione che esplode e implode. È la giovinezza, l’impulso, l’imprevedibilità. Ogni suo ingresso in scena scompagina le dinamiche, introduce rottura. Scheggia è l’emozione non ancora domata: l’adolescente che sopravvive in ogni adulto.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Vittoria Puccini &#8211; Il sogno che sussurra</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Puccini interpreta Giulietta con eleganza lirica. È l’anima poetica del film, la voce più fragile ma anche quella più determinata a resistere. Il suo volto, spesso in silenzio, basta a suggerire tutto il non detto di Lara. Giulietta è speranza, malinconia e desiderio, e Puccini la incarna con misura e grazia classica.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Conclusione</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">In <em>FolleMente</em>, ogni attore interpreta un frammento di coscienza, rendendo visibile l’invisibile. La coralità funziona perché ogni performance è calibrata non solo sul personaggio, ma sulla dinamica collettiva del racconto. In questo senso, Genovese realizza una commedia “orchestrale”, dove nessuna voce sovrasta, ma ognuna contribuisce alla polifonia emozionale del film. È una scelta registica matura, che restituisce all’attore la sua centralità, non come star, ma come <em>medium</em> narrativo e simbolico.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Linguaggio audiovisivo, alcune considerazioni </strong></span></h3>
<p style="text-align: justify;">Come aveva già fatto in “Perfetti sconosciuti”, Genovese utilizza un’ambientazione unica.</p>
<p style="text-align: justify;">O meglio due.</p>
<p style="text-align: justify;">L’appartamento di Lara, per concentrare l’attenzione sui dialoghi e sulle interazioni tra i personaggi.</p>
<p style="text-align: justify;">L’appartamento “mentale” dove si confrontano in stanze diverse le personalità interiori dei due protagonisti.</p>
<p style="text-align: justify;">La fotografia di Fabrizio Lucci e il montaggio di Consuelo Catucci contribuiscono a mantenere un ritmo vivace e a distinguere i piani della realtà e della mente.</p>
<p style="text-align: justify;">Le scenografie e i costumi sono curati per riflettere le personalità dei personaggi, creando un ambiente coerente e coinvolgente.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Accoglienza da parte della critica e recensioni</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Il film ha ricevuto recensioni generalmente positive. Secondo Wired, “FolleMente” è una commedia che racconta la difficoltà degli esseri umani a capirsi e a raccontarsi, con umorismo e costanza. DeBaser sottolinea l’affiatamento del cast e la piacevolezza della visione, mentre Vanity Fair apprezza la leggerezza con cui il film affronta le relazioni. Cineuropa evidenzia i dialoghi incalzanti e il montaggio efficace, e MYmovies.it lo descrive come un film divertente e attento alle nuove sensibilità maschili e femminili.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Parallelismo tra FolleMente e Inside Out</strong></span></h3>
<p><a href="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Locanfina-film-Insiede-Out-della-Disney-Pixar_-©-cinemavistodame.jpg"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11076" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Locanfina-film-Insiede-Out-della-Disney-Pixar_-©-cinemavistodame.jpg" alt="" width="340" height="506" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Locanfina-film-Insiede-Out-della-Disney-Pixar_-©-cinemavistodame.jpg 1125w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Locanfina-film-Insiede-Out-della-Disney-Pixar_-©-cinemavistodame-201x300.jpg 201w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Locanfina-film-Insiede-Out-della-Disney-Pixar_-©-cinemavistodame-688x1024.jpg 688w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Locanfina-film-Insiede-Out-della-Disney-Pixar_-©-cinemavistodame-768x1143.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Locanfina-film-Insiede-Out-della-Disney-Pixar_-©-cinemavistodame-1032x1536.jpg 1032w" sizes="auto, (max-width: 340px) 100vw, 340px" /></a></p>
<p style="text-align: justify;">Sebbene entrambi i film condividano l’idea di personificare le emozioni, le modalità con cui questa tematica viene esplorata differiscono significativamente:</p>
<p style="text-align: justify;"><em>Inside Out</em> è un film d’animazione rivolto a un pubblico familiare, che esplora le emozioni di una bambina di 11 anni, Riley, durante un periodo di cambiamento significativo nella sua vita. Le emozioni principali:</p>
<p style="text-align: justify;">Gioia, Tristezza, Rabbia, Paura e Disgusto;</p>
<p style="text-align: justify;">sono personificate e operano all’interno della “sala di controllo” della mente di Riley, influenzando le sue reazioni e decisioni.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film si concentra sullo sviluppo emotivo e sull’importanza di accettare tutte le emozioni come parte integrante dell’esperienza umana.</p>
<p style="text-align: justify;"><em>FolleMente</em>, invece, è una commedia romantica che si svolge nel corso di una singola serata, focalizzandosi su un primo appuntamento tra due adulti, Piero e Lara. Le loro personalità interiori come:</p>
<p style="text-align: justify;">il razionale Professore, il romantico Romeo, la seducente Trilli e l’intransigente Alfa;</p>
<p style="text-align: justify;">interagiscono tra loro e con i protagonisti, influenzando le dinamiche dell’incontro.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film utilizza questo espediente per esplorare le insicurezze, le aspettative e le dinamiche relazionali degli adulti.</p>
<p style="text-align: justify;">Come osserva <em>Wired</em>, <em>FolleMente</em> racconta una storia che si svolge nel mondo reale, commentata dal mondo interiore dei personaggi, creando un interessante equilibrio, a mio modo di vedere inedito, tra realtà e introspezione.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Un altro parallelismo pertinente. </strong><strong>La drammaturgia dell’interiorità: il confronto silenzioso con Up Here</strong></span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11081" title="Up Here - locandina serie TV" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Up-Here_Locandina-grande.png" alt="Up Here - locandina serie TV" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Up-Here_Locandina-grande.png 600w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Up-Here_Locandina-grande-300x169.png 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Accanto al già citato <em>Inside Out</em>, un altro riferimento interessante &#8211; e meno noto al pubblico italiano &#8211; è la serie statunitense <em><strong>Up Her</strong>e</em> (2023), prodotta da Hulu e disponibile su piattaforme internazionali. Ambientata nella New York del 1999, la serie racconta la storia d’amore tra Lindsay e Miguel, due giovani le cui vite sentimentali sono continuamente influenzate &#8211; e spesso sabotate &#8211; dalle rispettive “voci interiori”, personaggi che rappresentano genitori, amici, ex e ideali di sé stessi.</p>
<p style="text-align: justify;">Come in <em>FolleMente</em>, anche in <em>Up Here</em> queste entità mentali prendono forma fisica e interagiscono direttamente con i protagonisti, diventando personaggi a tutti gli effetti.</p>
<p style="text-align: justify;">Ma mentre la serie americana tende a usare la musicalità e la narrazione teatrale per affrontare l’interiorità, <em>FolleMente </em>rimane ancorato al realismo della commedia cinematografica italiana, con una forte attenzione alla parola e alla dialettica relazionale.</p>
<p style="text-align: justify;">Il risultato è che, pur partendo da un concept simile &#8211; ovvero l’amore osservato attraverso il filtro della psiche &#8211; le due opere divergono per stile, tono e cultura di riferimento: lirico-pop e frenetico <em>Up Here</em>, più misurato, malinconico e umanissimo <em>FolleMente</em>.</p>
<p style="text-align: justify;">Se <em>Inside Out</em> è il referente dichiarato e “alto”, esemplare nella sua codificazione animata del sistema emozionale, <em>Up Here</em> rappresenta invece il cugino meno noto ma sorprendentemente affine, soprattutto per chi osserva <em>FolleMente </em>attraverso la lente della critica comparata.</p>
<p style="text-align: justify;">La serie prodotta da Hulu, creata da Steven Levenson e ambientata nella Manhattan di fine millennio, costruisce una narrazione sentimentale fondata sull’invasività del pensiero interiore che si fa voce, immagine, persino canto. Il soggetto, come in Genovese, è abitato: ma in <em>Up Here</em> le voci assumono le sembianze di figure familiari e traumatiche &#8211; genitori, ex amanti, sé idealizzati &#8211; che contaminano l’esperienza amorosa con un’interferenza costante. È un dispositivo narrativo che affonda le radici nel teatro di Strindberg e nella memoria emotiva del musical psicoanalitico.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11082" title="Up Here - un'immagine della serie TV" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Up-Here-unimmagine-della-serie-TV_ppl.jpg" alt="Up Here - un'immagine della serie TV" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Up-Here-unimmagine-della-serie-TV_ppl.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Up-Here-unimmagine-della-serie-TV_ppl-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Up-Here-unimmagine-della-serie-TV_ppl-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/Up-Here-unimmagine-della-serie-TV_ppl-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><em>FolleMente</em>, al contrario, pur condividendo l’assunto (l’interiorità che prende corpo), ne elabora una versione più secca, quasi novecentesca, in cui le voci interiori non provengono dal passato, ma sono costellazioni archetipiche dell’identità attuale.</p>
<p style="text-align: justify;">Se <em>Up Here</em> lavora sulla sedimentazione del trauma e sull’oscillazione fra narcisismo e performance, Genovese costruisce un impianto più brechtiano: la distanza ironica, la visibilità dello stratagemma, la frontalità dello sdoppiamento. Dove <em>Up Here</em> seduce con la nostalgia e il ritmo del musical interiore, <em>FolleMente</em> sceglie la parola, il silenzio, la contraddizione come forma estetica.</p>
<p style="text-align: justify;">Il dialogo implicito fra le due opere è rivelatore di due approcci culturali differenti al medesimo dilemma: quanto delle nostre relazioni appartiene a noi, e quanto a ciò che ci abita?</p>
<p style="text-align: justify;">L’una risponde con l’incanto della rievocazione.</p>
<p style="text-align: justify;">L’altra, con l’umorismo della consapevolezza.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;" data-olk-copy-source="MessageBody">Paolo Genovese: la mente dietro le menti</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11088" title="Il regista Paolo Genovese" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/PaoloGenovese.jpg" alt="Il regista Paolo Genovese" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/PaoloGenovese.jpg 474w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/05/PaoloGenovese-300x200.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><span data-olk-copy-source="MessageBody"><strong>Paolo Genovese</strong>: il regista romano del film, classe 1966, ha costruito una carriera cinematografica che esplora le sfumature dell’animo umano attraverso storie che intrecciano commedia e introspezione. Dopo una formazione in ambito pubblicitario.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span data-olk-copy-source="MessageBody">Ha esordito nel cinema con “<strong>Incantesimo napoletano</strong>” (2002), co-diretto con <strong>Luca Miniero</strong>, ottenendo riconoscimenti come il <strong>David di Donatello</strong> e due <strong>Globi d’oro</strong>. Sempre insieme a <strong>Luca Miniero</strong> pochi ricordano che aveva già diretto il bellissimo cortometraggio: “<strong>Piccole cose di valore non quantificabile</strong>” del 1999, molto ben interpretato dagli attori <strong>Gianni Ferreri </strong>e F<strong>abrizia Sacchi</strong>, che ottenne i seguenti riconoscimenti: Festival Lo sbarco dei corti: Miglior cortometraggio; Premio del pubblico, Premio Film Universal; Linea d&#8217;ombra: Miglior cortometraggio; Genova Film Festival: Premio della critica; Capalbio Film Festival: Premio F.I.C.E., Premio Giuria Ragazzi; Premio Massimo Troisi: Menzione speciale della Giuria; Montpellier International Film Festival: Premio speciale della Giuria; Cortinametraggio: Premio miglior soggetto; Fano Film Festival: Miglior cortometraggio, miglior attrice protagonista.<br />
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span data-olk-copy-source="MessageBody">Successivamente, ha diretto film come “<strong>La banda dei Babbi Natale</strong>” (2010), “<strong>Immaturi</strong>” (2011) e “<strong>Tutta colpa di Freud</strong>” (2014), consolidando il suo stile narrativo che coniuga leggerezza e profondità. </span></p>
<p style="text-align: justify;"><span data-olk-copy-source="MessageBody">Il successo internazionale arriva con “<strong>Perfetti sconosciuti</strong>” (2016), una commedia che mette a nudo i segreti di un gruppo di amici durante una cena, vincendo il <strong>David di Donatello</strong> per il <strong>miglior film e la migliore sceneggiatura</strong>, oltre a ottenere numerosi remake in tutto il mondo. </span></p>
<p style="text-align: justify;"><span data-olk-copy-source="MessageBody">In “<strong>FolleMente</strong>”, Genovese prosegue la sua indagine sulle dinamiche relazionali, portando sullo schermo le voci interiori dei protagonisti durante un primo appuntamento, offrendo una riflessione sulle fragilità e le paure che accompagnano le relazioni sentimentali contemporanee. </span></p>
<p style="text-align: justify;"><span data-olk-copy-source="MessageBody">Come ha dichiarato in un’intervista, “<em>Nel caso di FolleMente penso che sia una storia che rispecchia le relazioni sentimentali oggi, le nostre fragilità, le nostre paure, l’uomo che cambia e la donna anche, le cose che non possiamo più dire perché sono fuori tempo e le elucubrazioni che ci facciamo</em>”. </span></p>
<p style="text-align: justify;"><span data-olk-copy-source="MessageBody">Con “FolleMente”, Genovese conferma la sua capacità di raccontare l’intimità e la complessità delle relazioni umane, utilizzando un linguaggio cinematografico che unisce ironia e profondità emotiva, consolidando il suo ruolo di narratore delle sfumature dell’animo umano nel panorama cinematografico italiano. </span></p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Conclusione</strong></span></h3>
<p style="text-align: justify;"><em>FolleMente</em> si distingue come una commedia brillante che, attraverso un cast affiatato e una sceneggiatura intelligente, offre una riflessione sulle complessità delle relazioni moderne.</p>
<p style="text-align: justify;">Pur non raggiungendo l’impatto emotivo e narrativo di <em>Perfetti sconosciuti</em>, il film si distingue per originalità e profondità, confermando il talento di Paolo Genovese nel raccontare le sfumature dell’animo umano.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film riesce a bilanciare umorismo e introspezione, offrendo al pubblico una rappresentazione autentica delle sfide e delle gioie dell’amore adulto.</p>
<p style="text-align: justify;">Attraverso la personificazione delle emozioni, <em>FolleMente</em> invita gli spettatori a riconoscere e accettare le proprie complessità interiori, sottolineando l’importanza dell’equilibrio emotivo nelle relazioni.</p>
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		<title>Addio a David Lynch, il Maestro del sogno e dell’incubo</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 17 Jan 2025 02:24:26 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<p>Il leggendario regista di Twin Peaks ha e Mulholland Drive si è spento a 78 anni, lasciando un’eredità indelebile nel mondo del cinema e dell’arte. a cura di Roberto Bernabò  “Keep your eye on the donut and not on the hole” David Lynch ﻿ É con immensa tristezza che ho appreso della scomparsa di David [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F01%2F17%2Faddio-a-david-lynch-il-maestro-del-sogno-e-dellincubo%2F&amp;linkname=Addio%20a%20David%20Lynch%2C%20il%20Maestro%20del%20sogno%20e%20dell%E2%80%99incubo" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F01%2F17%2Faddio-a-david-lynch-il-maestro-del-sogno-e-dellincubo%2F&amp;linkname=Addio%20a%20David%20Lynch%2C%20il%20Maestro%20del%20sogno%20e%20dell%E2%80%99incubo" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F01%2F17%2Faddio-a-david-lynch-il-maestro-del-sogno-e-dellincubo%2F&amp;linkname=Addio%20a%20David%20Lynch%2C%20il%20Maestro%20del%20sogno%20e%20dell%E2%80%99incubo" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F01%2F17%2Faddio-a-david-lynch-il-maestro-del-sogno-e-dellincubo%2F&amp;linkname=Addio%20a%20David%20Lynch%2C%20il%20Maestro%20del%20sogno%20e%20dell%E2%80%99incubo" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F01%2F17%2Faddio-a-david-lynch-il-maestro-del-sogno-e-dellincubo%2F&amp;linkname=Addio%20a%20David%20Lynch%2C%20il%20Maestro%20del%20sogno%20e%20dell%E2%80%99incubo" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F01%2F17%2Faddio-a-david-lynch-il-maestro-del-sogno-e-dellincubo%2F&amp;linkname=Addio%20a%20David%20Lynch%2C%20il%20Maestro%20del%20sogno%20e%20dell%E2%80%99incubo" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2025%2F01%2F17%2Faddio-a-david-lynch-il-maestro-del-sogno-e-dellincubo%2F&amp;linkname=Addio%20a%20David%20Lynch%2C%20il%20Maestro%20del%20sogno%20e%20dell%E2%80%99incubo" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p><h3 style="text-align: justify;"><strong><span style="color: #ff0000;">Il leggendario regista di Twin Peaks ha e Mulholland Drive si è spento a 78 anni, lasciando un’eredità indelebile nel mondo del cinema e dell’arte.</span></strong></h3>
<p>a cura di <span style="color: #ff0000;"><strong>Roberto Bernabò </strong></span></p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11044 size-full" title="David Lynch" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/David-Lynch-540.jpeg" alt="David Lynch" width="540" height="837" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/David-Lynch-540.jpeg 540w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/David-Lynch-540-194x300.jpeg 194w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<blockquote>
<p style="text-align: right;"><em><strong>“Keep your eye on the donut and not on the hole”<br />
</strong></em><strong>David Lynch</strong></p>
</blockquote>
<p><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/AlyVFSHGHzE?si=c4y0tEhFeqeQkCm7" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"><span style="display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;" data-mce-type="bookmark" class="mce_SELRES_start">﻿</span></iframe></p>
<p style="text-align: justify;"><span class="s1">É con immensa tristezza che ho appreso della scomparsa di <strong>David Lynch</strong>, avvenuta improvvisamente all’età di 78 anni.</span></p>
<p><span id="more-11037"></span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Regista visionario, autore e maestro del surrealismo cinematografico, Lynch ha segnato in modo indelebile la storia della settima arte con uno stile unico, fatto di atmosfere oniriche, narrazioni criptiche e una profonda esplorazione dell’animo umano.</span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Sin dal suo esordio con </span><strong><span class="s2">Eraserhead</span></strong><span class="s1"> (1977), Lynch ha dimostrato una capacità straordinaria di tradurre in immagini i territori più misteriosi della mente e delle emozioni.<br />
</span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Il film, oscuro e disturbante, è diventato rapidamente un cult, anticipando molti dei temi e delle atmosfere che avrebbero caratterizzato la sua carriera.</span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Con </span><strong><span class="s2">The Elephant Man</span></strong><span class="s1"> (1980), che vidi in anteprima a Napoli grazie all’invito della mia Università, il regista ha saputo coniugare il suo talento visionario con una sensibilità narrativa più tradizionale, realizzando un’opera intensa e struggente che gli valse otto nomination agli Oscar. </span></p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11058 size-full" title="Oscar a David Lynch" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/David-Lynch-Oscar1.jpg" alt="Oscar a David Lynch" width="540" height="393" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/David-Lynch-Oscar1.jpg 540w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/David-Lynch-Oscar1-300x218.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Solo pochi anni dopo, con </span><strong><span class="s2">Blue Velvet</span></strong><span class="s1"> (1986), Lynch ha svelato i lati oscuri della provincia americana, immergendo lo spettatore in un mondo di inquietudine e mistero che ancora oggi resta uno dei suoi capolavori assoluti.</span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Tuttavia, è con la serie </span><strong><span class="s2">Twin Peaks</span></strong><span class="s1"> (1990-1991), un vero e proprio cult generazionale, che Lynch ha raggiunto l’apice della sua popolarità, ridefinendo i confini del linguaggio televisivo. </span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Il suo mix di giallo, dramma psicologico e surrealismo ha catturato l’immaginario collettivo, trasformando la serie in un fenomeno culturale senza precedenti.</span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Lynch ha continuato a stupire il pubblico con opere come </span><strong><span class="s2">Mulholland Drive </span></strong><span class="s1">(2001), un intricato thriller psicologico che mescola sogno e realtà, considerato uno dei migliori film del XXI secolo, e che per me fu una sorta di vera e propria rivelazione.</span></p>
<p style="text-align: justify;">O come <strong>Inland Empire</strong> (2006), nel quale ha esplorato vari livelli di realtà e dove è riuscito ad includere una serie di sottotrame che si intrecciano:</p>
<ul>
<li style="text-align: justify;">un msterioso omicidio;</li>
<li style="text-align: justify;">una casa infestata, un gruppo di conigli antropomorfi;</li>
<li style="text-align: justify;">e un universo parallelo che sembra fondersi con quello di Nikki.</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;"><strong>Inland Empire</strong> è stato girato interamente in formato digitale con una videocamera DV, un’innovazione per l’epoca che conferisce al film un’estetica grezza e disturbante. Lynch ha lavorato senza una sceneggiatura tradizionale, sviluppando la storia giorno per giorno durante le riprese.</p>
<p style="text-align: justify;">Questo approccio ha conferito al film una struttura fluida e imprevedibile, che riflette lo stile onirico e surreale tipico del regista.</p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Ogni sua opera è stata un viaggio nell’inconscio, un’esperienza emotiva e sensoriale capace di lasciare segni profondi nello spettatore.</span></p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11059 size-full" title="Leone d'oro a David Lynch" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/Leone-doro-a-David-Lynch.jpg" alt="Leone d'oro a David Lynch" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/Leone-doro-a-David-Lynch.jpg 540w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/Leone-doro-a-David-Lynch-300x200.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1"><strong>David Lynch</strong> sarà ricordato non solo per il suo coraggio artistico e la sua originalità, ma anche <strong>per la sua capacità di reinventare il linguaggio cinematografico</strong>. </span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Le sue narrazioni non lineari, ricchi di anacronie completive di portate e ampiezze imprevedibili, le atmosfere sospese tra sogno e incubo e la sua esplorazione della dualità dell’animo umano, hanno ispirato generazioni di registi e continueranno a farlo.</span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Le sue atmosfere oniriche hanno saputo utilizzare<span class="Apple-converted-space">  </span>immagini surreali e un sound design distintivo in grado di evocare sensazioni profonde e spesso inquietanti.</span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">E come non citare la sua capacità di esplorare la psiche umana al fine di affrontare temi complessi come l’identità, la memoria e la dualità dell’animo umano?</span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">La sua perdita lascia un vuoto enorme, ma il suo lavoro rimarrà immortale, come testimonianza di un artista che ha saputo dare forma al mistero e all’invisibile.</span></p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-11060 size-full" title="La villa di David Lynch a Los Angeles" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/La-villa-di-David-Linch-a-Los-Angeles1.jpg" alt="La villa di David Lynch a Los Angeles" width="540" height="405" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/La-villa-di-David-Linch-a-Los-Angeles1.jpg 540w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2025/01/La-villa-di-David-Linch-a-Los-Angeles1-300x225.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Ho letto che negli ultimi mesi, l’enfisema polmonare gli rendeva purtroppo quasi impossibile muoversi.</p>
<p style="text-align: justify;">Navigando in rete ho scoperto che una delle pochissime cose che Lynch riusciva a fare era quella di sistemare una mangiatoia che aveva montato anni fa nel giardino della sua villa di Los Angeles per dare da mangiare agli uccelli che vivevano sui suoi alberi.</p>
<p style="text-align: justify;">Vicino alla mangiatoia aveva deciso, da regista innovativo quale era, d&#8217;installare una videocamera per riprendere gli uccelli, ma in queste sue distrattive visioni, aveva scoperto che gli animali più interessanti da osservare non erano gli uccelli, ma gli scoiattoli.</p>
<p style="text-align: justify;">A furia di osservarli li aveva addirittura divisi in due categorie:</p>
<ol>
<li style="text-align: justify;">quelli “<strong>normali</strong>”, con comportamenti più ortodossi e tranqulli;</li>
<li style="text-align: justify;">e “<strong>gli altri</strong>”, come aveva finito per definirli lui, che erano, a differnza dei primi, disposti a tutto pur di arrivare alla mangiatoia e prendersi il cibo dalla destinato agli uccelli.</li>
</ol>
<p style="text-align: justify;">Alla fine, l’audacia di questi animaletti lo aveva costretto a montare dei dissuasori al fine d&#8217;impedirgli di mangiare tutto il mangime destinato ai volatili.</p>
<p style="text-align: justify;">Osservandoli, però, attraverso la videocamera, aveva scoperto che il nuovo assetto della mangiatoia aveva indispettito così tanto gli scoiattili, fino al punto a farli addirittura piangere.</p>
<p style="text-align: justify;">E così era riuscito a scopprire una cosa che non sapeva: che gli scoiattoli sapessero piangere.</p>
<p>La cosa aveva fatto piangere pure lui, e quello era diventato, curiosamente, uno dei suoi passatempi preferiti: piangere assieme a quegli animaletti.</p>
<p style="text-align: justify;">David era un uomo molto buono, praticava la meditazione trascendentale, era in grado di raggiungere dei gradi di consapevolezza molto profondi, che gli consentivano di compenetrarsi negli stati d’animo degli altri, persino di quelli degli animali.</p>
<p style="text-align: justify;">Non lo so, ma credo che anche in questo fosse una persona assolutamente straordinaria, in tutte le accezioni possibili del termine.</p>
<p style="text-align: justify;">Chissà se anche oggi, quegli scoiattoli, non stiano ancora piangendo, non solo per non riuscire ad accedere al cibo della mangiatoia, ma, soprattutto, per non avere più la sua compagnia.</p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Rest in peace, <strong>David Lynch</strong>. </span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1"><em><strong>“Keep your eye on the donut and not on the hole”, </strong></em>diceva lui stesso. </span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">E noi continueremo a farlo, con gratitudine per tutto ciò che ci ha lasciato.</span></p>
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		<title>Napoli &#8211; New York di Gabriele Salvatores</title>
		<link>https://www.cinemavistodame.com/2024/12/20/napoli-new-york-di-gabriele-salvatores/?utm_source=rss&#038;utm_medium=rss&#038;utm_campaign=napoli-new-york-di-gabriele-salvatores</link>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 19 Dec 2024 23:05:41 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[about me]]></category>
		<category><![CDATA[analisi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo]]></category>
		<category><![CDATA[cinema e linguaggio]]></category>
		<category><![CDATA[cinema e sceneggiatura]]></category>
		<category><![CDATA[cinema italiano]]></category>
		<category><![CDATA[Gabriele Salvatores]]></category>
		<category><![CDATA[Pierfrancesco Favino]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Analisi di eventi, esistenti e linguaggio audiovisivo La visione oleografica e stereotipata di Napoli e di New York nel film di Gabriele Salvatores sull&#8217;American Dream, in salsa fiabesco-partenopea a cura di Roberto Bernabò Napoli &#8211; New York Titolo originale: Napoli &#8211; New York Data di uscita: 21 novembre 2024 Genere: Drammatico Anno: 2024 Regia: Gabriele [&#8230;]</p>
The post <a href="https://www.cinemavistodame.com/2024/12/20/napoli-new-york-di-gabriele-salvatores/">Napoli – New York di Gabriele Salvatores</a> first appeared on <a href="https://www.cinemavistodame.com">Cinemavistodame.com di Roberto Bernabò</a>.]]></description>
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<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>La visione oleografica e stereotipata di Napoli e di New York nel film di Gabriele Salvatores sull&#8217;American Dream, in salsa fiabesco-partenopea</strong></span><br />
a cura di <span style="color: #ff0000;"><strong>Roberto Bernabò</strong></span></p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="Locadina del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10983" title="Locadina del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_New_York__locandina-del-film.jpg" alt="Locadina del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="818" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_New_York__locandina-del-film.jpg 600w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_New_York__locandina-del-film-198x300.jpg 198w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Napoli &#8211; New York</strong></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Titolo originale</strong>: Napoli &#8211; New York<br />
<strong>Data di uscita</strong>: 21 novembre 2024<br />
<strong>Genere</strong>: Drammatico<br />
<strong>Anno</strong>: 2024<br />
<strong>Regia</strong>: Gabriele Salvatores<br />
<strong>Paese</strong>: Italia<br />
<strong>Durata</strong>: 124 min<br />
<strong>Distribuzione</strong>: 01Distribution<br />
<strong>Sceneggiatura</strong>: Gabriele Salvatores<br />
<strong>Fotografia</strong>: Diego Indraccolo<br />
<strong>Montaggio</strong>: Julien Panzarasa<br />
<strong>Musiche</strong>: Federico De Robertis<br />
<strong>Produzione</strong>: Paco Cinematografica, Rai Cinema<br />
<strong>Interpreti e persponaggi</strong>: Pierfrancesco Favino: Domenico Garofalo; Dea Lanzaro: Celestina; Antonio Guerra: Carmine; Anna Ammirati: Anna Garofalo; Omar Benson Miller: George; Anna Lucia Pierro: Agnese; Tomas Arana: Il Capitano; Antonio Catania: Joe Agrillo.</p>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2009/01/voto-3-stars.png" alt="" /></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Sinossi</strong></span>: Napoli &#8211; New York, il film diretto da Gabriele Salvatores, si svolge nell&#8217;immediato secondo dopoguerra. Siamo a Napoli, nel 1949, Celestina (Dea Lanzaro) è una bambina povera. La sua casa è stata distrutta dai bombardamenti e lei ha perso quel poco che aveva. Sua zia Amelia non è più in grado di occuparsi di lei, sua sorella Agnese è andata a vivere in America e suo fratello Sasà non fa altro che mettersi nei guai. L’unica persona di cui si fida è Carmine (Antonio Guerra), un ragazzino scapestrato ma buono. I due cercano insieme il modo di tirare avanti come meglio possono, sostenendosi a vicenda. Un giorno, un marinaio americano che si sta imbarcando per New York, chiede a Carmine di sbarazzarsi di un cucciolo di giaguaro promettendogli una ricca ricompensa. Ma quando l’uomo parte senza pagarlo, il bambino e Celestina lo inseguono e finiscono sul piroscafo che li porterà Oltreoceano. Sbarcati a Ellis Island, ai due non resta che trovare il modo di costruirsi una nuova vita &#8230;</p>
<blockquote>
<p style="text-align: right;"><span class="ILfuVd" lang="it"><span class="hgKElc">“<b><em>Lo straniero povero è sempre straniero, mentre il ricco non è mai straniero</em></b>”<br />
</span></span>Celestina</p>
</blockquote>
<p><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/66DaOcXiJQU?si=caCpjSh7_rkh_Mxp" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"><span style="display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;" data-mce-type="bookmark" class="mce_SELRES_start">﻿</span></iframe><span id="more-10965"></span></p>

<p><img decoding="async" loading="lazy" class="Napoli - New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10968" title="Napoli - New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365.jpg" alt="Napoli - New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="357" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365.jpg 1750w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365-300x199.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365-1024x678.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365-768x508.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365-1536x1016.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">“Napoli &#8211; New York” di Gabriele Salvatores è un’opera che intreccia elementi storici e culturali, offrendo una riflessione profonda sull’emigrazione italiana del dopoguerra. Il film trae ispirazione da un soggetto di Federico Fellini e Tullio Pinelli, recuperato e adattato da Salvatores per il pubblico contemporaneo.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">1. Trama e tematiche principali</span></h3>
<p style="text-align: justify;">Ambientato alla fine degli anni ’40, il film segue le vicende di due bambini napoletani, Carmine e Celestina, che, orfani e in cerca di un futuro migliore, si imbarcano clandestinamente su una nave diretta a New York. Il loro viaggio rappresenta una metafora delle speranze e delle difficoltà affrontate da milioni di italiani emigrati in cerca di fortuna.</p>
<p style="text-align: justify;">Il tema del viaggio è centrale, simbolizzando non solo un percorso fisico ma anche una trasformazione interiore. La solidarietà tra i personaggi, l’adattamento a nuove realtà e il confronto con l’alterità sono elementi chiave che riflettono le sfide dell’integrazione e dell’identità culturale.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><strong><span style="color: #ff0000;">1.1 Riferimenti culturali e omaggi cinephìle</span></strong></h4>
<p style="text-align: justify;">Salvatores inserisce nel film numerosi riferimenti alla cinematografia italiana, in particolare all’opera di Fellini. Una sequenza significativa vede Celestina entrare in un cinema dove viene proiettato “<strong>Paisà</strong>” di Roberto Rossellini, film alla cui sceneggiatura collaborò lo stesso Fellini.</p>
<p style="text-align: justify;">La nave su cui i protagonisti viaggiano richiama visivamente la “<strong>Gloria N</strong>” di “<strong>E la nave va</strong>” di Federico Fellini, sebbene con una rappresentazione meno grottesca e più realistica. Questi richiami non sono meri omaggi, ma servono a contestualizzare la narrazione in una tradizione cinematografica che esplora temi di viaggio, speranza e trasformazione.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>1.2 Riflessioni sull’emigrazione e attualizzazione del messaggio</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Il film sottolinea le difficoltà affrontate dagli emigranti italiani, evidenziando episodi di discriminazione e razzismo subiti negli Stati Uniti. Questa rappresentazione storica funge da specchio per le sfide contemporanee legate all’immigrazione, invitando lo spettatore a riflettere sulle dinamiche di inclusione ed esclusione che persistono nella società odierna.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">1.3 Il richiamo al mondo delle favole</span></h4>
<p style="text-align: justify;">Il richiamo al mondo delle favole non è da considerare un elemento casuale, anzi, poiché in <em>Napoli &#8211; New York</em> Salvatores adotta deliberatamente un tono fiabesco, ispirandosi anche alla letteratura &#8220;per ragazzi&#8221;, da autori come <em><strong>Dickens</strong></em>, <em><strong>Stevenson</strong> </em>e <em><strong>Salgari</strong></em>. Inoltre, come ho già avurto modo di spiegare, il film prende spunto da un plot non realizzato di Federico Fellini e Tullio Pinelli, che il regista ha deciso di attualizzare attraverso la sua riscrittura in una sceneggiatura personale, tentando di mescolare la dimensione fantastica e avventurosa della narrazione con un suo personale contributo, creando una storia che richiama l&#8217;immaginario letterario e cinematografico di altre epoche, ma con una visione moderna, originale e per certi versi inedita e innovativa.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">2. Lo sviluppo del conflitto</span></h3>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Napoli - New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10968" title="Napoli - New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365.jpg" alt="Napoli - New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="357" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365.jpg 1750w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365-300x199.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365-1024x678.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365-768x508.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/napoli-new-york-e1730720240365-1536x1016.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Gabriele Salvatores, nel suo approccio alla sceneggiatura di <em>Napoli &#8211; New York</em> (2024), e della sua opera di riattualizzazione del plot di Fellini e Pinelli, affronta il tema &#8211; a me caro &#8211; dello <strong>sviluppo</strong> <strong>del</strong> <strong>conflitto</strong> con una sensibilità che mescola elementi di realismo sociale e introspezione emotiva. Il conflitto, in questo caso, non si limita a una lotta esterna interpersonale tra i protagonisti e il mondo che li circonda, ma si intreccia con la tensione interna, in chiave intra personale, che nasce dai desideri e dalle speranze degli esistenti. Salvatores costruisce una narrazione in cui il conflitto nasce da un incontro / scontro di mondi: la <strong>Napoli post-bellica</strong>, segnata dalla povertà e dalla disperazione, e <strong>l&#8217;America</strong>, (rappresentata da <strong>New York</strong>), simbolo di un&#8217;opportunità che appare tanto promettente quanto incerta.</p>
<p style="text-align: justify;">Nell’intreccio narrativo, questo conflitto si sviluppa su più piani:</p>
<p style="text-align: justify;">a) quello sociale, tra le difficoltà della vita in Italia e il sogno di una vita migliore oltreoceano;</p>
<p style="text-align: justify;">b) quello personale, legato ai desideri di riscatto e alla ricerca di un’identità in un mondo nuovo.</p>
<p style="text-align: justify;">Salvatores, noto per la sua capacità di mescolare il realismo con elementi onirici, utilizza la sceneggiatura per esplorare le sfumature emotive dei personaggi.</p>
<p style="text-align: justify;">L’arrivo in America, infatti, non segna la fine del conflitto, ma un&#8217;evoluzione del medesimo, dove la realtà del Nuovo Mondo, pur ricca di opportunità, porta con sé altre sfide, come affrontare il razzismo, la solitudine e le difficoltà necessarie per adattarsi a una cultura altra.</p>
<p style="text-align: justify;">Il regista costruisce lo costruisce e lo sviluppa in maniera lenta, graduale, senza risolverlo in maniera netta, ma lasciando che le tensioni aumentino man mano che i personaggi si confrontano con le proprie aspettative e delusioni. Con la battaglia per la libertà e la liberazione della sorella di Celestina.</p>
<p style="text-align: justify;">La sceneggiatura si focalizza su momenti di introspezione, nei quali i protagonisti riflettono sulla loro identità e sulla frattura tra il loro passato e le prospettive future. In questo processo, Salvatores esplora anche la dualità tra realtà e sogno, utilizzando elementi simbolici e visivi che rappresentano il conflitto tra il desiderio di un futuro migliore e la difficoltà di adattarsi a un mondo che, pur promettendo la realizzazione dei sogni, non è mai privo di contraddizioni e difficoltà.</p>
<p style="text-align: justify;">Il conflitto in <em>Napoli &#8211; New York</em> è quindi un tema centrale che attraversa la trama, non solo come un elemento di separazione tra le due culture, ma anche come una riflessione profonda sulle sfide esistenziali che accompagnano ogni cambiamento significativo nella vita di una persona. Salvatores gestisce questa dinamica con sensibilità, dando al conflitto una dimensione universale che trascende il contesto storico e geografico del film.</p>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Napoli - New York di Gabriele Salvatores - una scena del film alignnone wp-image-10969" title="Napoli - New York di Gabriele Salvatores - una scena del film" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/hnapoli_new_york_recensione_2024_cinefacts_cover_001.jpg" alt="Napoli - New York di Gabriele Salvatores - una scena del film" width="540" height="335" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/hnapoli_new_york_recensione_2024_cinefacts_cover_001.jpg 1000w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/hnapoli_new_york_recensione_2024_cinefacts_cover_001-300x186.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/hnapoli_new_york_recensione_2024_cinefacts_cover_001-768x476.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">3. Analisi degli eventi<br />
</span></h3>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">3.1 Il viaggio come simbolo di ricerca e identità</span></h4>
<p style="text-align: justify;">Il viaggio da Napoli a New York, pur trattandosi di una migrazione fisica, è principalmente un viaggio interiore alla ricerca di sé. Napoli rappresenta per il protagonista una città ricca di tradizioni e di memorie, ma anche un luogo di limitazioni e frustrazione. New York, come nel caso di tanti migranti, rappresenta sia la promessa di nuove opportunità che la difficoltà dell’adattamento. Il viaggio da Napoli a New York diventa quindi simbolo di un conflitto profondo: restare fedeli alle proprie radici o abbracciare una nuova identità culturale per affrontare il futuro.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><strong><span style="color: #ff0000;">3.2 Le radici e la nostalgia per Napoli</span></strong></h4>
<p style="text-align: justify;">Nel film, Napoli emerge come una città legata al cuore e alla memoria, un punto di riferimento che, pur essendo fisicamente distante, continua a condizionare la vita del protagonista. La nostalgia per la città d’origine diventa un potente significante culturale. Napoli rappresenta un mondo che è legato tanto a valori familiari quanto a un’immagine più idealizzata della vita, fatta di calore umano, relazioni strette e tradizioni che si perdono nel tempo.</p>
<p style="text-align: justify;">Questa nostalgia diventa spesso un peso emotivo, con il protagonista che vive tra il desiderio di tornare a Napoli e la necessità di affermare la propria autonomia nella nuova realtà newyorkese. Il contrasto tra questi due mondi (Napoli e New York) diventa la chiave di lettura dell’identità del personaggio e della sua lotta interiore.</p>
<div style="text-align: justify;">
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<h4><span style="color: #ff0000;">3.3. Il processo ad Agnese, la sorella di Celestina</span></h4>
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<p>Nel film, il processo che riguarda Angese rappresenta un momento cruciale per lo sviluppo del conflitto e della narrazione.</p>
<p style="text-align: justify;">Il processo non è solo un evento legale, ma diventa anche un simbolo della lotta per emancipara la condizione dei migranti italiani, fino ad allora trattai in maniera molto classista dalla giustizia americana. Angese, nel contesto del processo, non è solo accusata di qualcosa di concreto, ma diventa una figura su cui si proiettano tutte le ansie e le paure dell&#8217;America perbenista e bigotta. La sua resistenza al cambiamento, alla volontà di adattarsi e per certi versi di piegarsi al maschilismo imperante, rappresenta un rifiuto che va contro la corrente di un’epoca che cerca di evolversi, di lasciare alle spalle le rovine del passato per abbracciare nuove possibilità.</p>
<p style="text-align: justify;">Il processo ad Angese diventa così una metafora del giudizio sociale verso chi non accetta o non può accettare la nuova realtà che sta emergendo. La sua condanna simbolica a rimanere in un passato che sembra ormai superato e il rifiuto di adattarsi alla nuova vita all’estero sottolineano una tensione generazionale e culturale. La figura di Angese, legata alla famiglia e alla tradizione, viene messa in discussione da un sistema che spinge verso il cambiamento, verso la modernità, rappresentata da chi, come Celestina, è disposto a partire e a cambiare vita.</p>
<p>Ecco alcuni ulteriori spunti di riflessione.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Significato del processo</strong></p>
<ol start="1">
<li style="text-align: justify;"><strong>Giustizia e pregiudizio</strong>: Il processo rappresenta la lotta per la giustizia in un contesto segnato da pregiudizi e discriminazione. Agnese è una figura simbolica che incarna la speranza di un trattamento equo e imparziale in una società spesso ingiusta.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Condizione femminile</strong>: Il personaggio di Agnese e il suo processo mettono in luce le difficoltà e le sfide affrontate dalle donne, in particolare in un&#8217;epoca e in un contesto socio-culturale dove i diritti delle donne erano spesso ignorati o violati.</li>
<li>
<p style="text-align: justify;"><strong>Speranza e resilienza</strong>: Il processo diventa anche un simbolo di speranza e resilienza, non solo per Agnese ma per tutte le persone che combattono contro le ingiustizie. La sua lotta rappresenta un grido di resistenza contro l&#8217;oppressione e la discriminazione.</p>
</li>
</ol>
<p style="text-align: justify;"><strong>Impatto Culturale</strong></p>
<ol start="1">
<li><strong>Riflessione sociale</strong>: L&#8217;intero evento del processo ad Agnese è una riflessione sulle dinamiche sociali e culturali dell&#8217;epoca, offrendo uno spaccato delle lotte individuali e collettive per l&#8217;equità e i diritti umani.</li>
<li><strong>Critica al sistema</strong>: Attraverso il processo, Salvatores critica le disfunzioni del sistema giudiziario e sociale, mettendo in evidenza le disparità e le ingiustizie sistemiche.</li>
<li><strong>Educazione e consapevolezza</strong>: Il film, e in particolare la rappresentazione del processo, funge anche da strumento educativo, sensibilizzando il pubblico su temi di grande rilevanza sociale e morale.</li>
</ol>
<h4><span style="color: #ff0000;">3.3. Il sette bello come correlativo ogettivo di una fortuna da conquistare con tutti i mezzi</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="La carta del sette bello come correlativo ogettivo di una fortuna da conquistare con tutti i mezzi alignnone wp-image-11002" title="La carta del sette bello come correlativo ogettivo di una fortuna da conquistare con tutti i mezzi" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/coverlg_home.jpg" alt="La carta del sette bello come correlativo ogettivo di una fortuna da conquistare con tutti i mezzi" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/coverlg_home.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/coverlg_home-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/coverlg_home-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/coverlg_home-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">La carta del &#8220;<strong>sette bello</strong>&#8221; che Celestina passa di nascosto al fratello rappresenta un elemento simbolico di grande importanza. Il &#8220;sette bello&#8221;, un termine che fa riferimento a una carta del mazzo tradizionale delle carte napoletane, viene inserito nella trama come un segno tangibile della ricerca di una fortuna da conquistare a qualsiasi costo, un tema centrale nel contesto del film.</p>
<p style="text-align: justify;">Questa carta non è solo un oggetto fisico, ma rappresenta un vero e proprio correlativo oggettivo delle speranze e delle illusioni che i personaggi, in particolare Celestina e il fratello, ripongono nel futuro. Nel contesto della cultura popolare, la carta del &#8220;sette bello&#8221; è spesso associata alla buona sorte e al cambiamento positivo, e nel film diventa il simbolo di un sogno che i protagonisti cercano di raggiungere, anche se ciò implica scelte rischiose o moralmente discutibili. La carta rappresenta dunque non solo il desiderio di migliorare la propria condizione, ma anche la credenza che la fortuna possa arrivare improvvisamente e che sia necessario giocarsi tutto per raggiungere una vita migliore.</p>
<p style="text-align: justify;">Il gesto di Celestina, che passa la carta di nascosto al fratello, sottolinea il suo desiderio di proteggere e allo stesso tempo di spingere il fratello verso una possibilità di riscatto, ma anche l’idea che la fortuna sia qualcosa che può essere manipolata o sfruttata. Passare la carta di nascosto è simbolico di una transizione, di un passaggio segreto, che indica che il destino non è mai completamente nelle mani della sorte, ma richiede azioni, ingegno e determinazione. Celestina e il fratello, così, si trovano coinvolti in un gioco di scelte difficili, dove la fortuna sembra essere l&#8217;unica via per raggiungere il successo, ma richiede il coraggio di affrontare sfide e sacrifici.</p>
<p style="text-align: justify;">La carta, quindi, funge da oggetto emblematico che personifica la ricerca di un futuro migliore attraverso mezzi che vanno oltre il semplice destino, alimentando il desiderio di conquista e la necessità di combattere per ciò che si vuole, anche quando le circostanze sembrano essere avverse. Diventa, in questo senso, un simbolo potente di lotta e speranza, ma anche di una realtà dove la fortuna e la determinazione sono spesso legate in modo inestricabile.</p>
</div>
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</div>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">3.4. La cultura del &#8220;melting pot&#8221; a New York</span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="La cultura del &quot;melting pot&quot; a New York alignnone wp-image-10970" title="La cultura del &quot;melting pot&quot; a New York" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/La-cultura-del-melting-pot-a-New-York.jpg" alt="La cultura del &quot;melting pot&quot; a New York" width="540" height="407" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/La-cultura-del-melting-pot-a-New-York.jpg 640w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/La-cultura-del-melting-pot-a-New-York-300x226.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">New York, come città simbolo del melting pot, rappresenta un mondo diverso, in cui le culture si mescolano e coesistono. Tuttavia, mentre da un lato questa mescolanza può apparire come una grande opportunità di crescita, dall’altro può risultare alienante, poiché il protagonista si trova a dover conciliare la propria identità napoletana con una nuova realtà multiculturale. La città, pur dando l&#8217;opportunità di reinventarsi, mette il protagonista di fronte al rischio di perdere la propria identità culturale.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film mostra anche il confronto tra l’autenticità delle tradizioni napoletane e la dinamicità e frammentazione del nuovo mondo, con la consapevolezza che l’adattamento a un’altra cultura non è mai facile. New York offre un contesto di globalizzazione e modernità che può mettere in discussione il valore delle tradizioni.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">3.5. La lingua come segno di appartenenza</span></h4>
<p style="text-align: justify;">Anche la lingua gioca un ruolo fondamentale come segno di identità culturale. Il dialetto napoletano è il segno di appartenenza alla comunità napoletana, ma, nel contesto di New York, rappresenta anche una sorta di barriera. La difficoltà di comunicare e di farsi comprendere, o il bisogno di adattarsi alla lingua locale, diventa una metafora della difficoltà di integrare due mondi. Il protagonista si trova a confrontarsi con la necessità di conservare il proprio legame con la lingua e la cultura napoletana, senza però rimanere intrappolato in essa.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">3.6. L’adattamento e il cambiamento</span></h4>
<p style="text-align: justify;">Un altro significante culturale importante riguarda il tema del cambiamento e dell’adattamento. In un mondo globalizzato, come quello in cui il protagonista si ritrova a vivere, le identità sono sempre più fluide e in continua evoluzione. Napoli rappresenta la stabilità culturale, ma anche una visione più statica della vita, mentre New York offre la possibilità di crescita e trasformazione. La tensione tra il desiderio di rimanere fedele alle proprie origini e la necessità di adattarsi a un contesto che spinge verso il cambiamento diventa uno dei temi centrali del film.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">3.7. Il contrasto tra passato e futuro</span></h4>
<p style="text-align: justify;">Infine, il film esplora il contrasto tra il passato e il futuro. Napoli è un luogo carico di memorie e storie, ma anche di una certa inquietudine, mentre New York è proiettata verso il futuro, con le sue possibilità, ma anche le sue difficoltà. Questo contrasto genera nel protagonista una frattura temporale e culturale, che si traduce in una ricerca di equilibrio tra il voler preservare le tradizioni e l’abbracciare le sfide di una nuova vita.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><strong><span style="color: #ff0000;">4. Analisi degli esistenti</span></strong></h3>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Carmine - il bambino protagonista del film Napoli New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10966" title="Carmine - il bambino protagonista del film Napoli New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-7_credits-Pietro-Rizzato-scaled-1.jpg" alt="Carmine - il bambino protagonista del film Napoli New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-7_credits-Pietro-Rizzato-scaled-1.jpg 2560w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-7_credits-Pietro-Rizzato-scaled-1-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-7_credits-Pietro-Rizzato-scaled-1-1024x683.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-7_credits-Pietro-Rizzato-scaled-1-768x512.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-7_credits-Pietro-Rizzato-scaled-1-1536x1024.jpg 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-7_credits-Pietro-Rizzato-scaled-1-2048x1366.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<h4 style="text-align: justify;"><strong><span style="color: #ff0000;">4.1 Carmine: il sopravvissuto</span></strong></h4>
<p style="text-align: justify;"><strong>Carmine</strong> è un ragazzo che incarna il pragmatismo e la resilienza, tipici di chi è cresciuto tra le difficoltà del dopoguerra.</p>
<ul style="text-align: justify;">
<li><strong>Caratteristiche principali</strong>: È introverso, protettivo e dotato di un profondo senso di responsabilità, soprattutto verso Celestina. La sua maturità precoce è una diretta conseguenza della perdita dei genitori e della necessità di farsi carico della propria sopravvivenza.</li>
</ul>
<ul style="text-align: justify;">
<li><strong>Simbolismo</strong>: Carmine rappresenta la determinazione di una generazione che ha vissuto la guerra e le sue devastazioni, ma non ha perso la speranza in un futuro migliore. La sua capacità di adattarsi e di improvvisare lo rende il simbolo del migrante che si reinventa per affrontare l’ignoto.</li>
</ul>
<ul style="text-align: justify;">
<li style="text-align: justify;"><strong>Evoluzione</strong>: Durante il viaggio, Carmine si scontra con le proprie paure e il proprio senso di inadeguatezza. La responsabilità nei confronti di Celestina lo costringe a crescere ulteriormente, passando da semplice sopravvissuto a guida consapevole.</li>
</ul>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">4.2 Celestina: la sognatrice</span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Celestina - la bambina protagonista del film Napoli New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10967" title="Celestina - la bambina protagonista del film Napoli New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_20-_20New_20York_2014_credits_20Paolo_20Modugno_20.webp" alt="Celestina - la bambina protagonista del film Napoli New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_20-_20New_20York_2014_credits_20Paolo_20Modugno_20.webp 2560w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_20-_20New_20York_2014_credits_20Paolo_20Modugno_20-300x169.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_20-_20New_20York_2014_credits_20Paolo_20Modugno_20-1024x576.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_20-_20New_20York_2014_credits_20Paolo_20Modugno_20-768x432.webp 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_20-_20New_20York_2014_credits_20Paolo_20Modugno_20-1536x864.webp 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli_20-_20New_20York_2014_credits_20Paolo_20Modugno_20-2048x1152.webp 2048w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Celestina</strong> è il contraltare di Carmine: la sua visione del mondo è intrisa di ottimismo e immaginazione.</p>
<ul style="text-align: justify;">
<li style="text-align: justify;"><strong>Caratteristiche principali</strong>: È vivace, curiosa e dotata di una sensibilità che la porta a vedere la bellezza anche nelle situazioni più drammatiche. La sua giovinezza è segnata da una capacità straordinaria di sognare e immaginare un futuro migliore.</li>
</ul>
<ul style="text-align: justify;">
<li style="text-align: justify;"><strong>Simbolismo</strong>: Celestina rappresenta l’innocenza e la speranza. Attraverso i suoi occhi, il viaggio verso New York assume una dimensione quasi fiabesca, che contrasta con il realismo crudo del contesto storico. Questo dualismo è essenziale per bilanciare il tono narrativo del film.</li>
</ul>
<ul style="text-align: justify;">
<li style="text-align: justify;"><strong>Evoluzione</strong>: Sebbene parta come una figura più fragile e dipendente, Celestina dimostra una forza interiore sorprendente, soprattutto nei momenti di crisi. La sua capacità di credere negli altri, incluso Carmine, è ciò che spesso permette ai due di superare le difficoltà.</li>
</ul>
<h4 style="text-align: justify;"><strong><span style="color: #ff0000;">4.3 La loro relazione: un microcosmo dell’emigrazione</span></strong></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Carmine e Celestina i protagonisti del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10971" title="Carmine e Celestina i protagonisti del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York.webp" alt="Carmine e Celestina i protagonisti del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York.webp 1125w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-300x200.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-1024x683.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-768x512.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">La dinamica tra Carmine e Celestina è il cuore emotivo del film:</p>
<ul style="text-align: justify;">
<li><strong>Complementarità</strong>: Carmine e Celestina non sono solo due bambini, ma rappresentano due forze opposte che si completano. Lui incarna il realismo necessario per sopravvivere, mentre lei offre la visione e la speranza necessarie per guardare avanti.</li>
</ul>
<ul style="text-align: justify;">
<li><strong>Conflitti e crescita</strong>: Le loro differenze generano momenti di tensione, ma questi servono a rafforzare il loro legame. Carmine impara da Celestina a sognare, mentre lei trova in lui il coraggio per affrontare le proprie paure.</li>
</ul>
<ul style="text-align: justify;">
<li><strong>Famiglia ritrovata</strong>: Pur non essendo legati da vincoli di sangue, i due costruiscono una famiglia simbolica, incarnando il tema universale dell’unità e della solidarietà che nasce nei momenti di difficoltà.</li>
</ul>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">4.4 Angese, la sorella di Celestina</span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Anna Lucia Pierro è Agnese nel film Napoli New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10996" title="Anna Lucia Pierro è Agnese nel film Napoli New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Anna-Lucia-Pierro-e-Agnese-nel-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores-1.jpg" alt="Anna Lucia Pierro è Agnese nel film Napoli New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="720" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Anna-Lucia-Pierro-e-Agnese-nel-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores-1.jpg 1350w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Anna-Lucia-Pierro-e-Agnese-nel-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores-1-225x300.jpg 225w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Anna-Lucia-Pierro-e-Agnese-nel-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores-1-768x1024.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Anna-Lucia-Pierro-e-Agnese-nel-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores-1-1152x1536.jpg 1152w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Il personaggio di <strong>Angese</strong>, sorella di Celestina, rappresenta una figura complessa che svolge un ruolo importante sia a livello emotivo che narrativo. Sebbene il film si concentri principalmente sul viaggio e sull&#8217;emigrazione, Angese è un personaggio che incarna il legame familiare e le difficoltà della condizione femminile in un contesto storico di transizione tra l’Italia del dopoguerra e l’America.</p>
<p style="text-align: justify;">A livello psicologico, Angese si caratterizza per una forte connessione emotiva con Celestina, ma al tempo stesso per una sua individualità, che emerge nei momenti in cui la sorella cerca di partire per l’America. Questo contrasto tra il desiderio di rimanere e quello di partire crea una tensione costante tra le due sorelle, e rappresenta una riflessione sulle scelte individuali e familiari di fronte alla sfida dell’emigrazione. Il personaggio di Angese è intriso di un sentimento di responsabilità nei confronti della famiglia, eppure il suo sguardo sul futuro è più scettico rispetto a quello di Celestina.</p>
<p style="text-align: justify;">A livello visivo e narrativo, Angese si distingue per la sua fisicità e per il modo in cui viene fotografata. In contrasto con le sequenze oniriche che coinvolgono Celestina, le scene che la vedono protagonista tendono ad avere un tono più realistico e concreto, sottolineando la sua funzione di &#8220;ancora&#8221; alla realtà napoletana, di radice che trattiene la protagonista e la sua famiglia.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Caratteristiche principali: </strong>Angese è una donna pragmatica, realista e profondamente legata alle tradizioni della sua terra e della sua famiglia. A differenza della sorella Celestina, che è spinta dalla speranza di un futuro migliore in America, Angese è più scettica riguardo alla possibilità che l&#8217;emigrazione possa risolvere le difficoltà che la famiglia sta affrontando. Sebbene dimostri un grande affetto per Celestina, è spesso la voce di chi teme l&#8217;ignoto e preferisce rimanere ancorato alla sicurezza, anche se limitata, della realtà napoletana. Il suo carattere è forte, ma è anche segnato dalla preoccupazione per il futuro e dal senso di responsabilità verso la sua famiglia. Angese è meno incline a fuggire dai problemi e più concentrata sulla speranza che le cose possano migliorare all’interno della propria terra, senza il bisogno di partire. Questo la rende un personaggio di stabilità emotiva, ma anche di resistenza al cambiamento.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Simbolismo: </strong>Angese incarna un simbolo della resistenza al cambiamento e della permanenza nelle proprie radici. La sua figura rappresenta la tradizione, la famiglia e l&#8217;attaccamento alla cultura locale, che si contrappone al sogno di rinnovamento e speranza di Celestina. Mentre la sorella guarda verso un futuro incerto ma promettente in America, Angese simboleggia il valore del legame con la propria terra, con il passato e con le relazioni familiari. È anche il simbolo della lotta interiore tra il desiderio di conservare la propria identità e la paura di perdere la propria cultura nell’incontro con il &#8220;nuovo&#8221; che l’emigrazione porta. Angese, pur non essendo apertamente ostile verso la partenza di Celestina, rappresenta quella parte della società che fatica ad abbandonare le proprie radici per inseguire un&#8217;illusoria promessa di felicità altrove.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Evoluzione</strong>: Nel corso del film, l’evoluzione di Angese è meno evidente rispetto a quella di Celestina, ma comunque significativa. All&#8217;inizio, Angese è chiaramente contraria all&#8217;idea di emigrare e guarda con una certa diffidenza alla prospettiva di un futuro oltreoceano. Tuttavia, il suo carattere più riflessivo e razionale entra in contatto con il cambiamento che la realtà dell&#8217;emigrazione porta con sé. La sua evoluzione è legata principalmente a un progressivo adattamento al concetto di cambiamento, sebbene con molta più cautela e resistenza rispetto alla sorella. Angese, pur non avendo l’energia e il fervore della giovane emigrante, sembra iniziare a comprendere che, pur rimanendo legata alla sua terra, non può rimanere completamente immune all&#8217;evoluzione sociale e culturale che segna il cammino di Celestina. La sua evoluzione si concentra quindi sulla consapevolezza che, anche restando ancorata alla sua identità e alle sue radici, deve fare i conti con la realtà del cambiamento e con il fatto che, forse, il futuro non sarà mai come lo aveva immaginato.</p>
<p style="text-align: justify;">In conclusione, Angese è un personaggio che rappresenta la conservazione della tradizione e la paura dell&#8217;ignoto, ma anche l&#8217;incapacità di sfuggire completamente al corso della storia e ai cambiamenti inevitabili. La sua evoluzione si svolge all&#8217;interno di un processo interiore che riflette la tensione tra il passato e il futuro, tra il desiderio di stabilità e la consapevolezza che nulla rimane invariato.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">4.5 Domenico e Anna Garofalo</span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Domenico e Anna Garofalo e i protagonisti adulti del film Napoli New York di Gabriele Salvatores interpretato da Piergiorgio Favino e da Dea Lanzaro alignnone wp-image-10972" title="Domenico e Anna Garofalo e i protagonisti adulti del film Napoli New York di Gabriele Salvatores interpretato da Piergiorgio Favino e da Dea Lanzaro" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-19_credits-Giulio-Gattuso_pietro-Rizzato-scaled-1.jpg" alt="Domenico e Anna Garofalo e i protagonisti adulti del film Napoli New York di Gabriele Salvatores interpretato da Piergiorgio Favino e da Dea Lanzaro" width="540" height="361" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-19_credits-Giulio-Gattuso_pietro-Rizzato-scaled-1.jpg 2560w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-19_credits-Giulio-Gattuso_pietro-Rizzato-scaled-1-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-19_credits-Giulio-Gattuso_pietro-Rizzato-scaled-1-1024x684.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-19_credits-Giulio-Gattuso_pietro-Rizzato-scaled-1-768x513.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-19_credits-Giulio-Gattuso_pietro-Rizzato-scaled-1-1536x1026.jpg 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-19_credits-Giulio-Gattuso_pietro-Rizzato-scaled-1-2048x1368.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Anna e Domenico</strong> sono i personaggi protagonisti del film, essenziali in “Napoli &#8211; New York”, poiché rappresentano la realtà degli adulti in un contesto di emigrazione e difficoltà. Attraverso di loro, Gabriele Salvatores esplora temi di perdita, sacrificio e resilienza, ampliando la prospettiva narrativa oltre quella dei giovani protagonisti.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">4.6 Domenico Garofalo: il disilluso</span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Domenico Gaofalo il protagonista aduto del film Napoli New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10973" title="Domenico Gaofalo il protagonista aduto del film Napoli New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Domenico-Garofalo.png" alt="Domenico Gaofalo il protagonista aduto del film Napoli New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="367" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Domenico-Garofalo.png 750w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Domenico-Garofalo-300x204.png 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Domenico</strong> è un uomo che incarna il pragmatismo e il cinismo tipico di chi ha conosciuto troppo dolore e poche vittorie.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Caratteristiche principali</strong><br />
Domenico è pragmatico, segnato dalle difficoltà e dal desiderio di trovare un futuro migliore, ma anche dal disincanto verso il sogno americano. È un personaggio complesso, diviso tra la protezione della famiglia e la propria lotta personale contro le avversità.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Ruolo simbolico</strong><br />
Rappresenta una figura paterna alternativa per Carmine e Celestina, pur mantenendo una certa distanza emotiva. Domenico incarna una generazione di uomini che hanno sacrificato i propri sogni per garantire la sopravvivenza della famiglia.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Relazione con Anna</strong><br />
Domenico è spesso in tensione con Anna, evidenziando il peso delle difficoltà economiche e personali sulle relazioni familiari. Tuttavia, nonostante i contrasti, il suo amore per la moglie e la famiglia emerge nei momenti di crisi, rivelando una vulnerabilità nascosta.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Evoluzione</strong><br />
Durante il viaggio, Domenico passa dal cinismo iniziale a una maggiore apertura verso gli altri, spinto anche dall’innocenza e dalla determinazione di Carmine e Celestina. Questo lo rende una figura simbolica di speranza ritrovata, seppur fragile.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">4.7 Anna Garofalo: il cuore resiliente</span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Anna Garofalo la protagonista aduta del film Napoli New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10974" title="Anna Garofalo la protagonista aduta del film Napoli New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Anna-Garofalo-interpretata-da-Dea-Lanzaro.avif" alt="Anna Garofalo la protagonista aduta del film Napoli New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="338" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Anna</strong> è la controparte emotiva di <strong>Domenico</strong>, rappresentando una forza interiore che deriva dall’amore e dalla speranza.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Caratteristiche principali</strong><br />
E&#8217; empatica, altruista e capace di mantenere viva una scintilla di ottimismo anche nei momenti più difficili. È una donna che porta il peso delle responsabilità familiari con una grazia che non sconfina mai nella resa.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Ruolo simbolico</strong><br />
Incarna la figura della madre universale, non solo per i propri figli (se presenti), ma anche per Carmine e Celestina, verso i quali sviluppa una protezione naturale. La sua presenza richiama l’archetipo della madre terra, nutriente e accogliente, che offre rifugio in tempi di crisi.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Relazione con Domenico</strong><br />
Anna e Domenico rappresentano due lati opposti della risposta alle avversità: mentre lui tende al disincanto, lei conserva la capacità di sperare. Questo li rende complementari e, sebbene i conflitti tra loro siano evidenti, mostrano un’unità familiare che diventa un pilastro per affrontare il viaggio.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Evoluzione</strong><br />
Anna non cambia drasticamente durante il film, ma si rivela una figura sempre più essenziale nel creare un senso di comunità tra i migranti. La sua gentilezza e il suo coraggio ispirano anche gli altri personaggi, rendendola un fulcro emotivo della narrazione.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>4.8 La coppia come specchio del contesto storico</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="Domenico e Anna Garofalo con Carmine e Celestina alignnone wp-image-10975" title="Domenico e Anna Garofalo con Carmine e Celestina" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New_York_-film.avif" alt="Domenico e Anna Garofalo con Carmine e Celestina" width="540" height="338" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Domenico e Anna</strong> non sono solo personaggi, ma rappresentano una generazione che ha vissuto il trauma della guerra e della povertà, cercando di ricostruire una vita per sé e per i propri cari:</p>
<ul style="text-align: justify;">
<li><strong>Domenico</strong> è il simbolo della disillusione, rappresentando chi vede il sogno americano come un miraggio o una necessità più che una possibilità reale.</li>
<li><strong>Anna</strong>, invece, incarna la speranza, dimostrando che l’amore e la resilienza possono resistere anche nei momenti più bui.</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;">Insieme, offrono una prospettiva adulta sul viaggio migratorio, mostrando che non si tratta solo di opportunità, ma anche di sacrificio, dolore e trasformazione.</p>
<p style="text-align: justify;">Entrambi giocano un ruolo importante nel percorso di crescita dei due giovani protagonisti:</p>
<ul style="text-align: justify;">
<li style="text-align: justify;"><strong>Domenico</strong> offre a Carmine un esempio di come affrontare la realtà con pragmatismo, ma anche di come non lasciarsi consumare dalle difficoltà. Carmine vede in lui cosa potrebbe diventare se si lasciasse sopraffare dal disincanto.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Anna</strong>, invece, si lega maggiormente a Celestina, diventando una figura materna che la aiuta a coltivare la speranza e a credere nel futuro.</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;"><strong>Domenico e Anna Garofalo</strong> sono personaggi ricchi di sfumature, che arricchiscono il film con il loro realismo e la loro umanità. Attraverso le loro esperienze e la loro relazione, “<strong><em>Napoli &#8211; New York</em></strong>” esplora le difficoltà e i sacrifici dell’emigrazione, offrendo una visione adulta e matura che bilancia la prospettiva giovanile dei protagonisti. La loro presenza rafforza il messaggio universale dell’opera: che il viaggio migratorio non è solo un atto fisico, ma una trasformazione profonda che coinvolge l’intera persona e i legami familiari.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">4.9 Il direttore del quotidiano italo &#8211; americano Joe Agrillo</span></h4>
<p style="text-align: justify;">Il direttore del giornale quotidiano italo-americano Joe Agrillo interpretato da Antonio Catania, gioca un ruolo fondamentale nella dinamica dell&#8217;intreccio narrativo. La sua figura è quella di un individuo che dà molta enfasi al significato del processo, utilizzandolo non solo come un evento legale, ma anche come un’opportunità per riflettere e riflettere su temi sociali più ampi, come l&#8217;emigrazione, la lotta per la sopravvivenza e la definizione dell&#8217;identità, la libertà, la giusta considerazione degli immigrati italiani. Joe rappresenta quella parte della società che vede il processo come un’occasione per alimentare il dibattito pubblico, quasi come se il caso di Angese fosse un simbolo più ampio delle sfide che la società italiana sta affrontando nel periodo storico del dopoguerra.</p>
<p style="text-align: justify;">Il suo approccio al processo non è neutrale; egli lo usa come strumento per mettere in evidenza le contraddizioni e le tensioni sociali del momento. Piuttosto che considerare il caso di Angese in termini di giustizia legale, lo interpreta come una manifestazione di un conflitto più ampio tra conservatorismo e progressismo, tra chi vuole mantenere intatte le tradizioni e chi desidera abbracciare il cambiamento radicale rappresentato dall&#8217;emigrazione e dalla ricerca di nuove opportunità. Il suo ruolo di osservatore e commentatore della realtà lo porta ad enfatizzare l’aspetto simbolico del processo, enfatizzando l&#8217;importanza di questo &#8220;giudizio&#8221; come rappresentazione del giudizio collettivo sulla società e sulle sue scelte future.</p>
<ol style="text-align: justify;" start="1">
<li><strong>Enfasi mediatica</strong>: Il direttore del giornale, interpretato da Antonio Catania, gioca un ruolo chiave nel dare visibilità al processo. La sua enfasi mediatica non solo porta attenzione al caso di Agnese, ma sottolinea anche l&#8217;importanza dei media nel plasmare l&#8217;opinione pubblica e nel promuovere la giustizia.</li>
<li><strong>Influenza dell&#8217;opinione pubblica</strong>: Attraverso il personaggio del direttore, Salvatores mostra come i media possano influenzare l&#8217;opinione pubblica, orientando il dibattito e la percezione collettiva verso temi cruciali come la giustizia e i diritti umani.</li>
<li><strong>Figura morale</strong>: Il direttore rappresenta anche una figura morale, un uomo di principi che utilizza la sua piattaforma per combattere le ingiustizie. Il suo impegno nel dare risalto al processo riflette una visione idealistica del ruolo dei giornalisti come guardiani della verità e della giustizia.</li>
</ol>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>4.10 Altri personaggi significativi</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="I passeggeri della nave del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10976" title="I passeggeri della nave del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/I-passeggeri-della-nave-del-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores.jpg" alt="I passeggeri della nave del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/I-passeggeri-della-nave-del-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/I-passeggeri-della-nave-del-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/I-passeggeri-della-nave-del-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/I-passeggeri-della-nave-del-film-Napoli-New-York-di-Gabriele-Salvatores-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Gli adulti sulla nave</strong>: I membri dell’equipaggio e gli altri migranti che i due incontrano rappresentano una varietà di atteggiamenti verso l’emigrazione: chi ha perso la speranza, chi cerca di sfruttare i più deboli, e chi invece offre aiuto disinteressato. Queste interazioni aiutano Carmine e Celestina a comprendere la complessità del mondo adulto.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>New York come “personaggio”</strong>: Sebbene la città non sia mostrata fino alla fine, la sua presenza incombe su tutta la narrazione come simbolo di opportunità e paura.</p>
<h3 style="text-align: justify;"><strong><span style="color: #ff0000;">5. Analisi del linguaggio audiovisivo</span><br />
</strong></h3>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>5.1 Le riprese di napoli e New York</strong></span></h4>
<div class="flex max-w-full flex-col flex-grow" style="text-align: justify;">
<div class="min-h-8 text-message flex w-full flex-col items-end gap-2 whitespace-normal break-words text-start [.text-message+&amp;]:mt-5" dir="auto" data-message-author-role="assistant" data-message-id="f78d3c1e-2fd4-418c-a88f-19575c7a7288" data-message-model-slug="gpt-4o-mini">
<div class="flex w-full flex-col gap-1 empty:hidden first:pt-[3px]">
<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<p style="text-align: justify;">Visivamente, <em>“<strong>Napoli &#8211; New York</strong>”</em> gioca su un contrasto evidente tra il realismo crudo delle rovine napoletane e il lirismo evocativo che caratterizza le sequenze oniriche del viaggio verso l&#8217;America. La fotografia, grazie a una tecnica sapiente e a un uso preciso della luce, riesce a sottolineare la differenza tra la devastazione tangibile della Napoli post-bellica e l&#8217;atmosfera surreale che accompagna il viaggio. Mentre le scene ambientate in Italia sono dominate da toni freddi e dai colori smorzati, che accentuano il senso di desolazione e di sofferenza, quelle ambientate in America assumono una dimensione quasi mitica, con luci più calde e saturi, creando un contrasto che amplifica la speranza e l&#8217;illusione di un futuro migliore. Questo contrasto visivo non è solo una scelta formale e stilistica, ma anche un modo per riflettere la separazione tra un passato doloroso e un futuro incerto, ma ricco di promesse. La macchina da presa, spesso fissa e osservatrice nelle scene italiane, si fa più dinamica e quasi onirica nelle sequenze americane, con inquadrature che indugiano sul volto dei protagonisti, catturando la loro meraviglia e il loro stupore di fronte a un mondo completamente nuovo.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>5.2. La colonna sonora</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;"><strong>La colonna sonora</strong> (bellissima) svolge un ruolo altrettanto fondamentale nell’intreccio narrativo del film. La scelta di alternare brani classici a pezzi contemporanei crea un ponte temporale tra il passato e il presente, suggerendo una continuità tra le esperienze vissute dai personaggi e quelle di chi li guarda, indipendentemente dal periodo storico in cui si trovano. La musica classica, con la sua solennità e le sue sonorità eleganti, si fonde perfettamente con la crudezza delle immagini napoletane, evocando la tradizione e il peso della storia. Dall&#8217;altra parte, la musica contemporanea, più vivace e sperimentale, accompagna le sequenze legate al viaggio e all’arrivo in America, conferendo loro un tono di modernità e di apertura al nuovo, ma al contempo accentuando il contrasto con la realtà europea. L&#8217;uso di questi due generi musicali, spesso in alternanza, non solo sottolinea le differenze temporali e culturali tra i due mondi, ma amplifica anche l&#8217;universalità e la perennità delle esperienze umane raccontate, come la speranza, il dolore e il desiderio di riscatto, che sono sempre attuali, indipendentemente dal contesto storico e geografico.</p>
</div>
</div>
</div>
</div>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">6. Gli stereotipi di Napoli e l’America dell&#8217;american dream</span></h3>
<p style="text-align: justify;">Arriviamo ad un punto cruciale di questa mia analisi quello che durante la proiezione mi è apparso come uno dei principali difetti si questa opera del maestro Gabriele Salvatores: La tendenza a dipingere sia la Napoli del dopoguerra sia l’America come rappresentazioni che, pur evocative, risultano talvolta appiattite su stereotipi consolidati. Ho cercato di capire perché Salvatores potrebbe aver scelto questa strada e cosa implica.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">6.1 Una Napoli stereotipata</span></h4>
<p style="text-align: justify;">La città che emerge è quella già vista molte volte al cinema: vicoli umidi, bambini scalzi, miseria diffusa e un popolo rumoroso e vitale. I due bambini protagonisti del film Celestina, ma soprattutto Carmine, vengono descritti anche attraverso i più classici stereotipi sul modo di vivere degli &#8220;scugnizzi&#8221; partenopei, sempre alla ricerca del modo con cui raggirare il prossimo, anche se tale atteggiamento, nell&#8217;opera del regista, appare quasi come un espediente necessario allla sopravvivenza di chi dalla vita non ha avuto nulla, o quasi.</p>
<p style="text-align: justify;">Sebbene siano tutte rappresentazioni veritiere in parte, quasi vere e proprie citazioni del cinema neorealista del primo neorealismo italiano, manca una visione più complessa della città, che avrebbe potuto approfondire le sue dinamiche culturali o la resilienza delle persone al di là della pura povertà. Napoli diventa il simbolo dell’abbandono e della necessità di fuga, una scelta narrativa che rischia di ridurre la città a uno sfondo funzionale alla storia più che a un’entità viva e sfaccettata.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">6.2. L’America dell&#8217;american dream</span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="L'America stereotipata dell'amaerican dream del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores alignnone wp-image-10978" title="L'America stereotipata dell'amaerican dream del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/45738_big.jpg" alt="L'America stereotipata dell'amaerican dream del film Napoli - New York di Gabriele Salvatores" width="540" height="226" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/45738_big.jpg 960w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/45738_big-300x125.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/45738_big-768x321.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">L’America è rappresentata come una terra mitica, ricca di opportunità ma carica di illusioni. Salvatores aderisce quasi integralmente alla narrazione del sogno americano, con New York vista attraverso gli occhi dei migranti come una promessa salvifica. Questa visione, pur efficace nel trasmettere il desiderio di cambiamento dei protagonisti, manca di una critica più sfumata o di una prospettiva che esplori il lato oscuro di quel sogno.</p>
<p style="text-align: justify;">Perché Salvatores sottolinea gli stereotipi?</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Adesione al registro fiabesco</strong><br />
Salvatores ha una predilezione per il racconto universale e archetipico. La scelta di utilizzare stereotipi funziona come strumento per creare una narrazione simbolica: Napoli diventa la “terra perduta” da cui fuggire, e l’America la “terra promessa” da conquistare. Questo approccio semplifica volutamente le ambientazioni per focalizzarsi sulle emozioni e sui personaggi.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Un omaggio alla tradizione del neorealismo italiano</strong><br />
La rappresentazione stereotipata è in parte un omaggio ai grandi film neorealisti italiani e ai classici americani sull’immigrazione. Napoli richiama le ambientazioni di De Sica e Rossellini, mentre l’America richiama il cinema di frontiera o i musical americani degli anni ’50, con una patina di idealizzazione che Salvatores usa consapevolmente.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Il punto di vista dei protagonisti</strong><br />
Salvatores costruisce il film attraverso gli occhi di Carmine e Celestina, due bambini che vedono il mondo con una visione semplificata, quasi ingenua. Per loro, Napoli è solo il luogo del dolore e della perdita, mentre l’America è un sogno alimentato dalle storie sentite dai migranti. Gli stereotipi riflettono quindi la loro percezione più che una realtà oggettiva.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Un intento di accessibilità narrativa</strong><br />
L’uso degli stereotipi permette al film di essere immediatamente comprensibile a un pubblico più vasto. Napoli e l’America, nei loro tratti più riconoscibili, diventano simboli universali del passato e del futuro, del sacrificio e della speranza.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">6.3 Critica agli stereotipi</span></h4>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="La critica agli stereotipi alignnone wp-image-10979" title="La critica agli stereotipi" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York.jpg" alt="La critica agli stereotipi" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/12/Napoli-New-York-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Sebbene si possa giustificare questa scelta con le intenzioni artistiche e narrative di Salvatores, l’insistenza sugli stereotipi rischia di:</p>
<ul style="text-align: justify;">
<li>ridurre la complessità storica e culturale di entrambi i luoghi, appiattendoli su un registro narrativo già visto;</li>
</ul>
<ul style="text-align: justify;">
<li>perdere l’opportunità di raccontare una Napoli più stratificata e un’America meno idealizzata, mostrando anche il lato contraddittorio del “sogno americano”;</li>
</ul>
<ul style="text-align: justify;">
<li>Alienare una parte del pubblico che potrebbe percepire la rappresentazione come semplicistica o troppo aderente a cliché.</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;">La scelta di Salvatores di enfatizzare gli stereotipi sembra funzionale al tono fiabesco e universale del film, ma al prezzo di limitare se non addirittura impedire una rappresentazione più originale e più profonda.</p>
<p style="text-align: justify;">Questo limite, pur se agito consapevolmente, e pur non compromettendo il valore emotivo dell’opera, depotenzia e riducendola e ridimensionandola la possibilità di offrire una visione nuova, più innovativa o più critica su Napoli, sui napoletani, sul mito dell’american dream, e in ultimo anche del tema dell’immigrazione.</p>
<p style="text-align: justify;">La sottolineatura degli stereotipi è dunque un compromesso: da un lato rafforza il simbolismo, dall’altro semplifica la complessità della realtà storica e culturale.</p>
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		<title>Parthenope &#8211; di Paolo Sorrentino</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 14 Nov 2024 10:58:27 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[about me]]></category>
		<category><![CDATA[analisi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Italia 2024 Analisi di eventi, esistenti e linguaggio audiovisivo &#8220;Le radici e la memoria: Parthenope, Napoli e il confine tra storia e sogno&#8221; a cura di Roberto Bernabò Titolo originale: Parthenope Genere: Drammatico Anno: 2024 Paese: Italia Durata: 136 min Data di uscita: 24 ottobre 2024 Distribuzione: PiperFilm Regia: Paolo Sorrentino Sceneggiatura: Paolo Sorrentino Fotografia: [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2024%2F11%2F14%2Fparthenope-di-paolo-sorrentino%2F&amp;linkname=Parthenope%20%E2%80%93%20di%20Paolo%20Sorrentino" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2024%2F11%2F14%2Fparthenope-di-paolo-sorrentino%2F&amp;linkname=Parthenope%20%E2%80%93%20di%20Paolo%20Sorrentino" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2024%2F11%2F14%2Fparthenope-di-paolo-sorrentino%2F&amp;linkname=Parthenope%20%E2%80%93%20di%20Paolo%20Sorrentino" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2024%2F11%2F14%2Fparthenope-di-paolo-sorrentino%2F&amp;linkname=Parthenope%20%E2%80%93%20di%20Paolo%20Sorrentino" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2024%2F11%2F14%2Fparthenope-di-paolo-sorrentino%2F&amp;linkname=Parthenope%20%E2%80%93%20di%20Paolo%20Sorrentino" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2024%2F11%2F14%2Fparthenope-di-paolo-sorrentino%2F&amp;linkname=Parthenope%20%E2%80%93%20di%20Paolo%20Sorrentino" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2024%2F11%2F14%2Fparthenope-di-paolo-sorrentino%2F&amp;linkname=Parthenope%20%E2%80%93%20di%20Paolo%20Sorrentino" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p><p style="text-align: justify;"><strong>Italia 2024</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Analisi di eventi, esistenti e linguaggio audiovisivo</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>&#8220;Le radici e la memoria: Parthenope, Napoli e il confine tra storia e sogno&#8221;<br />
</strong></span>a cura di <span style="color: #ff0000;"><strong>Roberto Bernabò</strong></span></p>

<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10839 size-full" title="Locandina del film Parthenope di Paolo Sorrentino" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Paolo-Sorrentino-poster.jpg" alt="Locandina del film Parthenope di Paolo Sorrentino" width="640" height="914" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Paolo-Sorrentino-poster.jpg 640w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Paolo-Sorrentino-poster-210x300.jpg 210w" sizes="auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px" /></p>
<div><strong>Titolo originale</strong>: <strong>Parthenope</strong></div>
<div class="p"><b>Genere:</b> Drammatico</div>
<div class="p"><b>Anno:</b> 2024</div>
<div class="p"><b>Paese:</b> Italia</div>
<div class="p"><b>Durata:</b> 136 min</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Data di uscita:</b> 24 ottobre 2024</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Distribuzione:</b> PiperFilm</div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="meta-l mbl">
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Regia:</b> Paolo Sorrentino</div>
<div>
<div class="p"><b>Sceneggiatura:</b> Paolo Sorrentino</div>
<div class="p"><b>Fotografia:</b> Daria D&#8217;Antonio</div>
<div class="p"><b>Montaggio:</b> Cristiano Travaglioli</div>
<div class="p"><b>Produzione:</b> Fremantle, The Apartment Pictures, Saint Laurent, Numero 10 e Pathé</div>
</div>
<div class="p" style="text-align: justify;"><b>Personaggi ed interpreti:</b><br />
Celeste Dalla Porta: Parthenope giovane; Stefania Sandrelli: Parthenope adulta; Daniele Rienzo: Raimondo, fratello di Parthenope; Luisa Ranieri: Greta Cool; Silvio Orlando: Devoto Marotta; Gary Oldman: John Cheever; Isabella Ferrari: Flora Malva; Peppe Lanzetta: Cardinale Tesorone; Marlon Joubert: Roberto Criscuolo; Alfonso Santagata: Achille Lauro; Lorenzo Gleijeses: Sasà, padre di Parthenope; Silvia Degrandi: Maggie, madre di Parthenope; Nello Mascia: chitarrista nella casa dei camorristi; Biagio Izzo: parente di Parthenope; Teresa Del Vecchio: signora addormentata a tavola; Dario Aita: Sandrino; Biagio Musella: Assistente Professore; Margherita Aresti: Vittoria, ragazza della &#8220;grande fusione&#8221;; Francesco Ferrante: ragazzo della &#8220;grande fusione&#8221;; Cristiano Scotto di Galletta: giardiniere.</div>
<div>
<p><img decoding="async" loading="lazy" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2009/01/voto-5-stars.png" alt="" /> <a href="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Oscar-doro-di-cinemavistodame-imperdibili1-201x300-1.png"> <img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10923" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Oscar-doro-di-cinemavistodame-imperdibili1-201x300-1.png" alt="" width="31" height="46" data-wp-editing="1" /></a></p>
<p><span style="color: #ff0000;"><strong>Sinossi</strong></span>: <strong>Parthenope</strong>, il film diretto da Paolo Sorrentino, racconta il lungo viaggio della vita di Parthenope, dal 1950, quando nasce, fino a oggi. Un’epica del femminile senza eroismi, ma abitata dalla passione inesorabile per la libertà, per Napoli e gli imprevedibili volti dell’amore. I veri, gli inutili e quelli indicibili, che ti condannano al dolore. E poi ti fanno ricominciare. La perfetta estate di Capri, da ragazzi, avvolta nella spensieratezza. E l’agguato della fine. Le giovinezze hanno questo in comune: la brevità. E poi tutti gli altri, i napoletani, vissuti, osservati, amati, uomini e donne, disillusi e vitali, le loro derive malinconiche, le ironie tragiche, gli occhi un po’ avviliti, le impazienze, la perdita della speranza di poter ridere ancora una volta per un uomo distinto che inciampa e cade in una via del centro. Sa essere lunghissima la vita, memorabile o ordinaria. Lo scorrere del tempo regala tutto il repertorio di sentimenti. E lì in fondo, vicina e lontana, questa città indefinibile, Napoli, che ammalia, incanta, urla, ride e poi sa farti male&#8230;</p>
<p style="text-align: right;"><b>“<em>Come è enorme la vita, ci si perde dappertutto.&#8221;</em></b><br />
<span class="mw-page-title-main">Louis-Ferdinand Céline</span></p>
<div><span class="BxUVEf ILfuVd" lang="it"><span class="BxUVEf ILfuVd" lang="it"><span class="hgKElc"><b>“<em>Forse è stato meraviglioso essere ragazzi. È durato poco.&#8221;</em></b><br />
Parthenope adulta</span></span></span><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/E8x6Jtu57CI?si=Tw1_lXcN4CoEdx1-" width="580" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe><br />
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<div style="text-align: justify;">
<p style="text-align: justify;"><span id="more-10826"></span></p>
</div>
<h2 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">Analsi</span></h2>
</div>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10843" title="Parthenope di Paolo Sorrentino - poster" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-di-Paolo-Sorrentino.jpg" alt="Parthenope di Paolo Sorrentino - poster" width="580" height="290" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-di-Paolo-Sorrentino.jpg 600w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-di-Paolo-Sorrentino-300x150.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
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<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Introduzione</strong></span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10894" title="Paolo Sorrentino presenta Parthenope il suo ultimo film" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/paolo_sorrentino_parthenope_nuovo_film-scaled.jpeg" alt="Paolo Sorrentino presenta Parthenope il suo ultimo film" width="580" height="435" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/paolo_sorrentino_parthenope_nuovo_film-scaled.jpeg 2560w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/paolo_sorrentino_parthenope_nuovo_film-300x225.jpeg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/paolo_sorrentino_parthenope_nuovo_film-1024x768.jpeg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/paolo_sorrentino_parthenope_nuovo_film-768x576.jpeg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/paolo_sorrentino_parthenope_nuovo_film-1536x1152.jpeg 1536w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/paolo_sorrentino_parthenope_nuovo_film-2048x1536.jpeg 2048w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p>Nel contesto del cinema contemporaneo, <strong>Paolo Sorrentino</strong> continua a distinguersi come uno degli autori più raffinati e visionari.</p>
<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<p>Con &#8220;<strong>Parthenope</strong>,&#8221; il regista non si limita a raccontare una storia. Costruisce piuttosto, un’esperienza sensoriale che attraversa la memoria, il desiderio e i conflitti interiori. Come studioso del cinema e dell&#8217;opera di questo autore, posso affermare che il suo specifico filmico è ormai sempre più teso nel creare mondi visivi ricchi e complessi. La Napoli che ci viene presentata non è solo una città, ma diventa il palcoscenico di una riflessione universale una sorta di correlativo oggettivo dei concetti universali del tempo e dell’identità.</p>
<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<p>Così come ne &#8220;<strong>La grande bellezza</strong>&#8221; Sorrentino ci aveva affidato al personaggio guida di <strong>Gep Gambardella</strong>, in <strong>Parthenope</strong>, al centro di questo affresco emotivo e visivo ci affida nelle mani di una donna, <strong>Parthenope</strong> appunto, l&#8217;ennesimo antieroe (anzi antieroina questa volta) sorrentiniano, che è la protagonista del suo stesso viaggio interiore. Attraverso il suo cammino, il cineasta esplora il dualismo tra un passato difficile da lasciare andare, e un presente che sfida continuamente. (Che sia questa una sua inconscia riflessione sulla città di Napoli?)</p>
<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">Questo film, con le sue stratificazioni culturali e i richiami artistici, conferma la capacità del regista di elevare il linguaggio cinematografico a nuove altezze di introspezione e bellezza, che definiscono ormai il suo <strong>specifico filmico</strong>.</div>
<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<h3 style="text-align: justify;"><strong><span style="color: #ff0000;">1. Analisi degli eventi</span><br />
</strong></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10906" title="Parthenope_Celeste Dalla Porta" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope_Celeste-Dalla-Porta.jpg" alt="Parthenope_Celeste Dalla Porta" width="580" height="326" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope_Celeste-Dalla-Porta.jpg 686w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope_Celeste-Dalla-Porta-300x169.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
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<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<p><strong><em>Parthenope</em> </strong>si articola attraverso una serie di eventi che si snodano lungo il confine tra sogno e realtà, passato e presente, senza mai permettere allo spettatore di attingere a una verità definitiva. La protagonista, una donna di cui seguiamo l&#8217;evolversi dal momento della nascita a quello della sua pensione, inizia il suo viaggio nell’acqua, con una rinascita che segna la soglia tra mito e umanità. Questo primo respiro in mare evoca immediatamente un legame primordiale con Napoli, che si rivelerà essere per lei tanto un luogo fisico quanto uno specchio dell’anima.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;">La nascita nell&#8217;acqua</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10860" title="Parthenope - Celeste Porta" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/celeste-dalla-porta-690x362-1.jpg" alt="Parthenope - Celeste Porta" width="580" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/celeste-dalla-porta-690x362-1.jpg 690w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/celeste-dalla-porta-690x362-1-300x157.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p>Il film ha inizio con la nascita di Parthenope nella villa di Achille Lauro nell&#8217;acqua.</p>
<p>La nascita della protagonista nell’acqua può avere vari significati simbolici, allegorici e metafisici. L’acqua è spesso associata al concetto di rinascita, purezza e origine della vita. Per la protagonista, nascere nell’acqua può rappresentare il legame con le origini ancestrali e mitologiche della città di Napoli, tradizionalmente collegata alla figura della sirena Partenope, che secondo il mito dà il nome alla città.</p>
<p>Simbolicamente, l’acqua è anche un elemento di trasformazione e di passaggio: nascere nell’acqua è un atto che evoca la fusione tra il mondo terreno e quello spirituale, suggerendo un destino legato a una dimensione più profonda e primordiale dell’esistenza.</p>
<p>Allegoricamente, la scena può rappresentare un percorso di purificazione o rigenerazione per la protagonista, che emerge dall’acqua in un processo che simboleggia una rinascita verso una nuova consapevolezza o missione.</p>
<p>Metafisicamente, l’acqua può rappresentare il collegamento tra l’inconscio e il conscio, il mondo dei vivi e dei morti. La nascita della protagonista nell’acqua potrebbe quindi indicare un destino segnato dal dialogo tra queste dimensioni, come se fosse chiamata a esplorare e incarnare un legame eterno con l’identità e il mito di Napoli.</p>
<p>In sintesi, questo elemento simboleggia un’origine che trascende il semplice atto fisico di nascita, assumendo connotazioni esistenziali che legano la protagonista a una dimensione mitologica e spirituale, tipica della poetica di Sorrentino.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Il mito di Parthenope</strong></span></h4>
<p>Quando si parla di Napoli, infatti, si usa spesso anche il nome &#8220;<strong>Parthenope</strong>&#8220;. Ma chi era Parthenope? Secondo il mito, Parthenope era una delle sirene che tentò di incantare Ulisse con il suo canto. Quando lui riuscì a sfuggirle grazie alla sua astuzia, Parthenope, affranta, si tolse la vita, e il suo corpo fu trasportato dalle correnti fino a incagliarsi sugli scogli dell&#8217;isolotto di Megaride, dove oggi si erge il Castel dell’Ovo.</p>
<p>Una versione meno leggendaria identifica invece Partenope come una bellissima giovane, figlia del condottiero greco Eumelo Falevo. Partito verso le coste campane per fondare una colonia, Eumelo perse la figlia a causa di una tempesta che fece naufragare la nave. In suo onore, fu dato alla nuova città il nome Partenope.</p>
<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Il viaggio verso la città nativa</strong></span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10861" title="Villa-Rocca-Matilde-Villa-Lauro" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/villa-rocca-matilde-villa-lauro-storia-parthenope.avif" alt="Villa-Rocca-Matilde-Villa-Lauro" width="580" height="326" /></p>
<p>Il cammino di Parthenope non è solo un ritorno geografico a Napoli, ma un percorso simbolico e spirituale verso la riscoperta di sé. Napoli, culla della sua infanzia e simbolo delle sue radici, si presenta ora come una città sospesa tra passato e presente, tra memoria e oblio. Le sue strade e vicoli, teatro di ricordi e rimpianti, sono anche uno spazio in cui Parthenope confronta le parti frammentate di sé stessa. La città diventa così una sorta di corpo esteso della protagonista, un mosaico in cui i ricordi si intrecciano e si dissolvono, riaffiorando nel suo cammino come pezzi di un’identità spezzata.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Incontri con il passato</strong></span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10838" title="Parthenope - Caleste Porta" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Porta.jpg" alt="Parthenope - Caleste Porta" width="580" height="326" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Porta.jpg 940w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Porta-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Porta-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p>Gli incontri con persone del passato – amori perduti, vecchi amici, familiari – sono momenti densi di emozione e rivelazione. Ogni volto che Parthenope incrocia è un frammento di una vita che avrebbe potuto essere, un pezzo di un puzzle mai completato. Questi incontri la portano a mettere in discussione scelte e identità, risvegliando un senso di nostalgia e insieme di disillusione. Nulla di ciò che è stato può essere riportato indietro, ma ogni ricordo possiede un potere misterioso, quasi magico, che condiziona il suo presente.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Le sequenze oniriche e simboliche</strong></span></h4>
<p>Nel film, Sorrentino usa il sogno e le visioni oniriche per esplorare le profondità del conflitto interiore della protagonista. Questi momenti non sono solo allucinazioni, ma veri e propri squarci sull&#8217;inconscio di Parthenope, riflettendo le sue paure, i suoi desideri e i rimpianti inespressi. Attraverso immagini potenti e simboliche, come il mare e le ombre che popolano la sua mente, Sorrentino dipinge una Napoli sospesa tra mito e realtà, in cui il confine tra ciò che è immaginario e ciò che è vissuto sfuma continuamente.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Un viaggio esistenziale verso la comprensione di sé</strong></span></h4>
<p>Parthenope rappresenta più di un semplice personaggio: è l&#8217;incarnazione di un viaggio interiore che esplora la tensione tra l&#8217;essere e il divenire, tra la ricerca di identità e il desiderio di libertà. Con il suo nome che richiama l’antico mito di fondazione di Napoli, Parthenope è un archetipo della condizione umana, in costante ricerca di significato e di radici. La sua nascita nell’acqua segna l&#8217;inizio di questo viaggio simbolico e segna un ritorno alle sue origini che, tuttavia, è costellato da continui conflitti emotivi.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>La bellezza e la decadenza</strong></span></h4>
<p>Come la città, Parthenope è un personaggio segnato dalla bellezza decadente, un fascino che nasconde la fragilità della condizione umana. Napoli, con la sua bellezza complessa e sfiorita, riflette la stessa dolcezza malinconica della protagonista, il cui volto porta i segni del tempo e delle esperienze passate. È una bellezza fatta di ricordi e di cicatrici, che evoca sia la nostalgia per ciò che è stato sia la consapevolezza che ogni cosa è destinata a scomparire.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Le sequenze oniriche come specchio dell’anima</strong></span></h4>
<p>Le scene oniriche sono forse il veicolo più potente per penetrare nell’interiorità di Parthenope. In questi sogni, la protagonista sperimenta situazioni che sfidano la logica, portando alla luce il suo lato più nascosto. Le visioni non offrono risposte, ma le permettono di avvicinarsi alla verità di sé, ogni sogno come una tessera che, pur rimanendo incompleta, rivela sfumature di una consapevolezza più profonda. Il mare, la città, gli incontri fugaci divengono simboli di un’esplorazione dell’inconscio che, come il ritorno alla città natale, non ha mai una conclusione definitiva.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Conclusione: Parthenope come simbolo universale</strong></span></h4>
<p>In definitiva, <em>Parthenope</em> non è solo la storia di una protagonista, ma una riflessione universale sul conflitto tra passato e presente, tra desiderio di appartenenza e necessità di libertà. Il suo percorso non cerca di risolvere i misteri dell’identità, ma ne indaga la bellezza e la complessità. Il viaggio di Parthenope ci ricorda la bellezza e la sofferenza insite nel tentativo di capire chi siamo davvero, di fare pace con il nostro passato e con le parti di noi che sono ancora alla ricerca di risposte.</p>
<h3><span style="color: #ff0000;">2. Point of concentration narrativo</span></h3>
<h4><span style="color: #ff0000;">La giovinezza come principale focalizzazione del racconto e la chiave di lettura mitologica<br />
</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10884" title="Parthenope il nuovo film di Paolo Sorrentino che celebra la giovinezza o la sua progressiva perdita?" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-il-nuovo-film-di-Paolo-Sorrentino-che-celebra-la-giovinezza-o-la-sua-progressiva-perdita.jpg" alt="Parthenope il nuovo film di Paolo Sorrentino che celebra la giovinezza o la sua progressiva perdita?" width="580" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-il-nuovo-film-di-Paolo-Sorrentino-che-celebra-la-giovinezza-o-la-sua-progressiva-perdita.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-il-nuovo-film-di-Paolo-Sorrentino-che-celebra-la-giovinezza-o-la-sua-progressiva-perdita-300x157.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-il-nuovo-film-di-Paolo-Sorrentino-che-celebra-la-giovinezza-o-la-sua-progressiva-perdita-768x403.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<h5><strong><span style="color: #ff0000;">Giovinezza vs. maturità</span></strong></h5>
<p>Alla prima visione di <em>Parthenope</em>, potrebbe sembrare che Sorrentino celebri la giovinezza, ma riflettendo più a fondo emerge come il film rappresenti piuttosto un’ode alla sua perdita.</p>
<p>In ogni dettaglio e sguardo, si percepisce un racconto nostalgico e struggente che tenta di evocare le sensazioni della giovinezza, pur concentrandosi, con una certa inquietudine, sul vuoto che lascia una volta svanita.</p>
<p>Se osserviamo da vicino gli &#8220;esistenti&#8221; del film – i luoghi, le persone, i momenti – scopriamo che ogni elemento è costruito per convergere su un punto focale: non la giovinezza stessa, ma lo smarrimento profondo che accompagna la consapevolezza della sua fine, o meglio del lutto che deriva dalla perdita delle sensazioni e delle emozioni pure e sassolute che riusciva a trasmetterci.</p>
<p>Sorrentino esplora, con raffinata sensibilità, il trascorrere del tempo, il potere della memoria e il peso della nostalgia, dipingendo i personaggi come anime in conflitto con i propri rimpianti e occasioni perdute.</p>
<p>In questo universo narrativo, la giovinezza non è solo una stagione di promesse, ma una dimensione irrimediabilmente trascorsa, che lascia ferite e interrogativi.</p>
<p>Particolarmente evocativa è la scena in cui Parthenope, sopraffatta dall’emozione, scoppia a piangere tra le braccia del Professor Marotta: è qui che il senso di smarrimento si fa carne, un momento in cui passato e presente si incontrano in uno struggimento che travolge.</p>
<p>Attraverso una struttura narrativa sfumata tra flashback, incontri fugaci e sequenze oniriche, Sorrentino sottolinea questa frattura, esprimendo la difficoltà e il desiderio di riconciliare ciò che è stato con ciò che resta. <em>Parthenope</em>, in questo senso, non è un semplice racconto della giovinezza, ma un&#8217;indagine filosofica e introspettiva sulla perdita, che spinge lo spettatore a confrontarsi con la propria condizione umana e il percorso ineluttabile della vita.</p>
<p style="text-align: justify;">Del resto lo stesso regista Paolo Sorrentino al Giffoni Film Festival in un incontro con i ragazzi ha voluto sottolineare l’importanza della giovinezza come fase cruciale nella vita di ogni individuo:</p>
<p>“<em><strong>Essere giovani è una grande responsabilità, perché quando si è giovani si sta costruendo il futuro e, al tempo stesso, il proprio passato: quello che ricorderemo nella maniera più vivida, malinconica, luminosa e raggiante.</strong></em>”</p>
<p>Sorrentino ha descritto la scena mostrata al Giffoni come uno di quei momenti in cui i giovani vivono senza pensare né al futuro né al passato.</p>
<p>Ha augurato ai ragazzi di vivere appieno quei momenti in cui “<em><strong>Il presente accade e basta”</strong></em>, citando <strong>Sandro Penna</strong>: “<em><strong>Si è talmente vivi che così vivi non si può.</strong></em>”</p>
<p>Sapete qual è la scena? Quella di <strong>Capri</strong>, quella che sembrerebbe essere quella dell&#8217;amore e della felicità allo stato puro, eppure senite come la descrive l&#8217;attrice protagonista:</p>
<p><strong>Celeste Dalla Porta</strong> ha condiviso la sua esperienza: “<em><strong>Mi ha dato una sensazione di forte malinconia, che a volte si prova nei momenti più belli. Lì era un momento di amore, di libertà, di condivisione, come lo è un abbraccio, e percepire che in quell’abbraccio c’era anche una mancanza. Mi ha trasmesso la sensazione di cercarsi e cercare qualcosa insieme.</strong></em>”</p>
<h5><strong><span style="color: #ff0000;">Chiave di lettura mitologica</span></strong></h5>
</div>
<p>Un altro <em>point of concentration</em> che Sorrentino utilizza in Parthenope, è sicuramente quello mitologico che il regista utilizza come come un tessuto narrativo e visivo che intreccia archetipi e simboli per esplorare il rapporto tra l’umano e l’eterno. La scelta del nome stesso, &#8220;Parthenope&#8221;, richiama la figura della sirena della mitologia greca, una creatura sospesa tra il fascino e la distruzione, tra l’incanto del canto e il naufragio inevitabile. Questo doppio significato è il cuore pulsante del film, che utilizza la sirena come metafora della nostalgia, dell’irresistibile attrazione verso ciò che è perduto, e della tensione tra bellezza e dolore.</p>
<p>Sorrentino riempie <em>Parthenope</em> di simbolismi mitologici, trasformando Napoli, la città che secondo la leggenda nacque dalla morte della sirena, in uno spazio al tempo stesso reale e atemporale. I personaggi del film sembrano incarnare figure archetipiche: il Professor Marotta potrebbe essere visto come un Tiresia moderno, colui che vede la verità ma è condannato a portarne il peso, mentre Flora Malva, con il suo volto velato, richiama le sacerdotesse che custodiscono i misteri e che, nonostante la loro sapienza, vivono separate dal mondo.</p>
<p>Gli elementi simbolici si moltiplicano attraverso l’uso del mare, presente in molte scene, che diventa uno specchio dell’inconscio collettivo: un luogo che conserva i segreti, il passato e il mito stesso. Il mare, proprio come Parthenope, è il punto di origine e di fine, il richiamo irresistibile verso l’ignoto che, al tempo stesso, promette e distrugge. Anche la musica, con i suoi momenti sospesi tra il sacro e il profano, richiama l&#8217;idea del canto delle sirene: un invito a immergersi nel passato, sapendo che ciò comporterà una perdita.</p>
<p>Un altro elemento simbolico che rinforza il legame mitologico è la presenza ricorrente delle rovine. Come frammenti di un’antichità mai davvero scomparsa, queste immagini ricordano che il mito non è altro che ciò che resta della memoria collettiva. Sorrentino sembra dirci che viviamo circondati dai resti del mito, incapaci di ricostruirlo interamente, ma altrettanto incapaci di ignorarne il richiamo.</p>
<p>Il riferimento al miracolo di San Gennaro e al suo tesoro, che culmina con l’immagine di una donna che ha le mestruazioni, è uno dei momenti più potenti e simbolici di <em>Parthenope</em>, denso di stratificazioni mitologiche e riflessioni sul sacro e il profano. Nel contesto napoletano, il miracolo della liquefazione del sangue di San Gennaro è un simbolo di fede collettiva e speranza. È un rito che unisce il popolo in un’attesa carica di tensione e devozione, un momento in cui il tempo sembra sospendersi e il sacro entra nel quotidiano. Tuttavia, nel film, Sorrentino prende questo simbolo della spiritualità e lo scompone, lo rende terreno e umano, portandolo su un piano esistenziale. La sua lettura non è dissacrante, ma piuttosto decostruisce il miracolo per mostrarne l’aspetto più universale: la connessione tra la vita, il corpo e il mistero della natura.</p>
<p>La scena che lega il miracolo al sangue mestruale di una donna è fortemente simbolica e colma di significati. Le mestruazioni, da sempre associate alla ciclicità della vita, alla fertilità e alla condizione umana, sono qui un contraltare al sangue sacro del santo. Sorrentino sembra voler creare un parallelismo tra il sangue del miracolo, conservato e venerato, e il sangue mestruale, che è spesso considerato banale o addirittura tabù. Entrambi i tipi di sangue, però, parlano della vita: uno attraverso il miracolo e l’immortalità del santo, l’altro attraverso il ciclo naturale del corpo femminile, che è la base stessa della continuità umana.</p>
<p>Con questa immagine, il regista pare suggerire che il miracolo non risieda solo nella dimensione trascendente, ma anche nella carne, nel corpo, nel quotidiano. La donna che ha le mestruazioni diventa una figura mitologica e archetipica: una madre potenziale, un simbolo della natura che si rinnova, un richiamo al potere creativo femminile che è stato sacralizzato e demonizzato al tempo stesso nelle varie tradizioni culturali e religiose.</p>
<p>Questo accostamento tra San Gennaro e il sangue mestruale potrebbe essere visto come un invito a riconsiderare il concetto stesso di sacro, spostandolo da un piano esclusivamente spirituale a uno più terreno e umano. È una provocazione poetica che restituisce dignità a ciò che è naturale e spesso trascurato, invitando lo spettatore a riflettere sul legame indissolubile tra il divino e il corporeo, tra il mito e la vita quotidiana. La donna diventa così una &#8220;dea&#8221; moderna, il cui miracolo non è venerato, ma è altrettanto essenziale quanto quello celebrato nei riti collettivi.</p>
<p>Il <em>point of concentration</em> mitologico del film, dunque, non è solo un riferimento alla leggenda di Parthenope, ma diventa il filo conduttore che lega i personaggi, i luoghi e i simboli in una riflessione universale. La sirena diventa il simbolo del desiderio di tornare all&#8217;origine, alla purezza della giovinezza, ma anche l’impossibilità di farlo senza pagarne il prezzo. Sorrentino non offre risposte, ma un mosaico di immagini e suggestioni che invitano lo spettatore a confrontarsi con la propria &#8220;Parthenope&#8221;, quel mito personale che ciascuno di noi porta dentro e che ci chiama, come un canto lontano, dal profondo del nostro essere.</p>
<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<h3><span style="color: #ff0000;"><strong>3. Analisi degli esistenti</strong></span></h3>
</div>
</div>
</div>
</div>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">Il professore Devoto Marotta</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10848" title="Il professore di Antropologia Devoto Marotta interpretato da Silvio Orlando" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Silvio-Orlando_foto-di-Gianni-Fiorito-638x425-1.avif" alt="Il professore di Antropologia Devoto Marotta interpretato da Silvio Orlando" width="580" height="386" /></p>
<p style="text-align: justify;">Il <strong>Professore Devoto Marotta</strong>, accademico di grande prestigio, rappresenta la figura della razionalità e della cultura, ma anche dell’intransigenza e dell’aridità intellettuale. In <em>Parthenope</em>, Marotta è probabilmente la voce della logica, della sistematicità, che si contrappone alle turbolente emozioni della protagonista. La sua figura appare come un guardiano della &#8220;verità&#8221; storica e accademica, ma anche come un uomo incapace di cogliere le sfumature emotive e la realtà interiore della protagonista.</p>
<p style="text-align: justify;">Il suo ruolo potrebbe essere simbolico di una certa elite culturale, che offre risposte ma non risolve le questioni più intime e profonde della vita. Marotta sembra agire come una sorta di interlocutore che, pur offrendo un certo tipo di saggezza, non è in grado di rispondere alle domande più esistenziali del protagonista, come quelle legate alla propria identità e alla sua ricerca di sé.</p>
<p>Marotta affascina, inoltre, per la sua disillusione, che si manifesta come una forma di lucidità tagliente.</p>
<p>È un uomo piegato da una pena troppo profonda per essere nascosta. Una sofferenza che non può più mascherare e che, anzi, si riversa inevitabilmente in ogni suo gesto e parola.</p>
<p>É un uomo che non ha illusioni perché i suoi occhi sono troppo aperti (<em>l&#8217;antropologia è vedere &#8230;</em>) per il troppo dolore a cui deve assistere.</p>
<p>La sua intransigenza, quasi brutale, è il segno di un’intolleranza verso qualsiasi compromesso: egli non si concede illusioni, forse perché ha visto troppo e troppo a lungo, attraverso quello sguardo antropologico che è, insieme, una finestra spalancata sul mondo e un campo di battaglia in cui la vita si rivela nei suoi aspetti più crudi.</p>
<p>Marotta rappresenta chi ha conosciuto il dolore e non può più concedersi il lusso di sperare.</p>
<p>Per lui accettare la sofferenza significa rifiutare tutto ciò che potrebbe addolcirla, perché sarebbe un tradimento verso una realtà che ha accolto integralmente, senza mediazioni. In una conversazione emblematica, quando Parthenope gli chiede: &#8220;A cosa pensi?&#8221;, egli risponde: “A tutto il resto.”</p>
<p>È un momento che svela il suo profondo rifiuto di quella bellezza effimera che il mondo ancora offre, una bellezza che per lui è ormai una tentazione a cui ha scelto di rinunciare, consapevole che la verità che ha scoperto non gli permette di indugiare in speranze illusorie.</p>
<p>Mi sono chesto se marotta sia l&#8217;unico esistente che ha la capacità di comprendere Parthenope, in quanto è anche l&#8217;unico che riesce a abbraccisrls nel film (Io e te siamo la stessa cosa, dice).</p>
<p>Marotta é sicuramente il cardine che indirizza la vita di Partenope fino alla fine, l&#8217;incontro che apre gli occhi a Partenope: il momento in cui il passato e il presente, illusione e disillusione, giovinezza e vecchiaia si incontrano (l&#8217;abbraccio) e decodificano lo stesso messaggio: <strong>la giovinezza non è una promessa</strong>.</p>
<p>Non ha nessuna capacità predittiva, la giovinezza è esattamente come la bellezza, uno stato temporaneo destinato a finire e lentamente finisce, nella memoria conserva qualche traccia di quello che fu ma mai in nessuna foto un vecchio riconosce se stesso giovane senza sorprendersi di quanto poco gli sia rimasto di quel se stesso. Se non fosse per la memoria di sé, potrebbe essere la foto di un altro.</p>
<p>Allora forse questo è l&#8217;altro elemento interessante, la memoria.</p>
<p>Un senso che ti costringe sempre a riferirti a qualcosa di più riuscito, di più perfetto che non potrai raggiungere mai con nessun espediente, né di bellezza né di successo, né altro, perché é quello che sei già stato&#8230; quando non lo sapevi.</p>
<p>Alla fine però questa questo iter termina in maniera consolatoria, non ti riporta indietro, ma ti consegna a te stesso e un po&#8217; ti dà pace. Come all&#8217;anziana Parthenope il ricordo della giovane Parthenope che fu.</p>
<p>Ma è proprio così? Marotta è davvero l&#8217;unico esistente che comprende Parthenope?</p>
</div>
<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<p>Non era forse convinto che lei avrebbe accettato la sua idea / offerta di vincere il concorso a Trento, per poi trasferirsi nuovamente a Napoli, e prendere la sua cattedra?</p>
<p>Cosa che invece Parthenope, alla fine, non fa. Forse perché non riesce a risolvere, durante la sua vita, l’elaborazione del lutto della morte del fratello.</p>
<p>A Trento rimane in una vita sospesa, fatta essenzialmente (ma questo lo possiamo solo immaginare) di lavoro.</p>
<p>Non si sposa.</p>
<p>Non mette al mondo figli.</p>
<p>Non coltiva le sue amicizie partenopee, e si allontana definitivamente da Napoli, e dalla sua famiglia.</p>
<p>Tutto il contrario di quello che ha fatto Marotta, nella sua di vita. O meglio quello che ha tentato di fare.</p>
<p>Di più.</p>
<p>L’applauso scrosciante che le tributano i colleghi di Trento nella festa a sorpresa per il suo pensionamento, ci fa immaginare che al dunque Parthenope sia stata una docente molto diversa da Marotta.</p>
<p>Ed in effetti, già quando, nella sua prima sessione di esami come assistente di Marotta, la vediamo all’opera, notiamo questa profonda ed improvvisa sua umanità, che Marotta probabilmente non ha, quando promuove la ragazza incinta ma impreparata con un 30 e lode, per darle la chance di proseguire gli studi.</p>
<p>Lì Marotta le chiede:</p>
<p>“Ma ha intenzione di utilizzare questo singolare metodo di giudizio anche quando sarà un professoressa di ruolo?”</p>
<p>E lei risponde di no.</p>
<p>Ma s’intuisce che la sua idea di insegnamento sarà ben diversa da quella di Marotta, anche se Marotta, proprio a lei, la promuove con 30 e lode, quando non senza la sua proverbiale sfrontatezza gli dice di <strong>non avere ancora capito cosa fosse l’antropologia</strong>.</p>
<p>Io credo che tra Marotta e Parthenope ci sia come una specie di “<strong>transfert</strong>”.</p>
<p>Marotta intravede in lei la figlia che avrebbe voluto avere. Le riversa, senza mai dichiararglielo, un amore paterno. E ha sicuramente il merito d’indicarle e di rivelarle la strada da seguire.</p>
<p>Parthenope, delusa dal mondo della recitazione, in cui per un po’ da giovane aveva creduto, capisce che potrebbe diventare una brava docente di antropologia. Ma, mentre Marotta ha il coraggio di <em><strong>vedere</strong></em>, e di <strong><em>accettare</em> </strong>la sua condizione esistenziale, che non vuole che venga giudicata, quantomeno da Parthenope (ricordate il patto?)</p>
<p>“<em><strong>Lei non mi giudicherà mai, ed io non la giudicherò mai.</strong></em>”</p>
<p>Parthenope, invece, forse quegli occhi non riesce a tenerli altrettanto spalancati, anzi.</p>
<p>Marotta ha delle ottime intuizioni su Parthenope, e lei nella scena catartica dell’abbraccio sembra quasi affidarsi a lui. Ma lo fa veramente? O, piuttosto, non avvertirà poi il bisogno di non seguire l’esempio di Marotta, per cercare di definirne uno tutto suo di approccio, e di definirsi lei, come persona?</p>
<p>Davvero non lo so se Marotta riesca poi effettivamente a capire totalmente Parthenope, anche perché non so se nemmeno Parthenope, al dunque, riesca mai veramente a capire, essa stessa, se stessa.</p>
<p>In questo c’è forse la più profonda <strong>risoluzione allegorica su Napoli</strong>.</p>
<p>Tutti di Napoli vedono qualcosa di esteriore che induce un giudizio.</p>
<p>Ma chi veramente può dire di avere capito Napoli?</p>
<p>Anni fa ad un concerto di <strong>Eugenio Bennat</strong>o in<strong> piazza Mercato</strong>, nella zona est di Napoli, egli ebbe a dire una cosa che condivido:</p>
<p>“<strong><em>Napoli è un cosmo, e nessuno può permettersi di dire di avere compreso Napoli, giudicando solo una regola del cosmo, senza essersi preso la briga di avere capito tutte le altre.</em></strong>”</p>
<p>Una mattina da giovane stavo andando all’Università. Ero alla fermata del tram alla Riviera di Chiaia, dove abitavo. Ad un certo punto un vecchietto perde l’equilibrio, cade e si procura una ferita sanguinante al volto.</p>
<p>Stavamo dalla parte della Villa Comunale. Io ed un altro signore rialziamo il vecchietto e lo portiamo alla farmacia di fronte per farlo medicare. Mentre attraversiamo la strada, dai vicoli di fronte già c’erano delle donne che gli stavano portando chi una sedia, chi un bicchiere d’acqua. Lui si gira verso me e mi dice una cosa che non mi scorderò mai:</p>
<p>“<em><strong>Vedete giuvinò, io ho fatto il cameriere e aggio girato tutto o’ munno. Ma il cuore di Napoli nun l’aggio truvato mai a niscuina parte!</strong></em>”</p>
<h4><strong><span style="color: #ff0000;">Flora Malva l&#8217;attrice insegnante di recitazone</span></strong></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10888" title="Flora Malva interpretata da Isabella Ferrari ritratta con Parthenope interpretata da Celeste Dalla Porta" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Flora-Malva-interpretata-da-Isabella-Ferrari.webp" alt="Flora Malva interpretata da Isabella Ferrari ritratta con Parthenope interpretata da Celeste Dalla Porta" width="580" height="387" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Flora-Malva-interpretata-da-Isabella-Ferrari.webp 1500w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Flora-Malva-interpretata-da-Isabella-Ferrari-300x200.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Flora-Malva-interpretata-da-Isabella-Ferrari-1024x683.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Flora-Malva-interpretata-da-Isabella-Ferrari-768x512.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p><strong>lora Malva</strong> è uno dei personaggi più enigmatici e affascinanti di &#8220;<strong>Parthenope</strong>&#8221; di <strong>Paolo Sorrentino</strong>, interpretata con intensità da <strong>Isabella Ferrari</strong>. Il suo ruolo come insegnante di recitazione con il volto coperto aggiunge una dimensione di mistero e profondità al film.</p>
<h5><span style="color: #ff0000;"><strong>Caratteristiche del personaggio</strong> </span></h5>
<p><strong>Flora Malva</strong> è rappresentata come una figura autoritaria e al contempo enigmatica, che esercita una forte influenza sui suoi allievi. La sua metodologia di insegnamento è rigorosa e intensa, spingendo gli studenti a esplorare le profondità delle loro emozioni e a superare i propri limiti. La scelta di coprire il volto può essere vista come un simbolo di distacco e di mistero, suggerendo che c&#8217;è molto di più sotto la superficie che viene celato.</p>
<p>A me ha fatto pensare che Napoli stessa possa essere vista come una donna il cui volto è stato gradualmente coperto dalle tante violenze, prevaricazioni e incurie subite nel corso degli anni. Questi abusi hanno nascosto progressivamente la sua vera essenza, celando la bellezza, la vitalità e il carattere autentico della città. Le ferite inflitte dal tempo e dagli eventi hanno lasciato cicatrici profonde, trasformando Napoli in un simbolo di resistenza e sopravvivenza. Tuttavia, sotto questo velo di sofferenza, persiste, secondo me, una straordinaria ricchezza culturale e umana, che attende solo di essere riscoperta e valorizzata.</p>
<h5><span style="color: #ff0000;"><strong>Relazione con la protagonista</strong> </span></h5>
<p>La relazione tra <strong>Flora Malva</strong> e Parthenope è complessa e multilivello. Da un lato, ella funge da mentore e guida, aiutandola a confrontarsi con le proprie emozioni e a ritrovare una parte di sé stesso attraverso l&#8217;arte della recitazione. Dall&#8217;altro, il suo volto coperto rappresenta una barriera emotiva, un monito della distanza che spesso esiste tra gli individui e la loro vera essenza.</p>
<h5><span style="color: #ff0000;"><strong>Il Significato del volto coperto</strong> </span></h5>
<p>Il volto coperto di Flora Malva può essere interpretato in vari modi:</p>
<ol start="1">
<li><strong>Simbolo di anonimato e umiltà:</strong> Potrebbe suggerire che la vera essenza di un insegnante non risiede nell&#8217;aspetto fisico ma nella saggezza e nell&#8217;abilità di trasmettere conoscenza. Il volto nascosto permette di focalizzarsi completamente sulle parole e sulle azioni, piuttosto che sulla presenza fisica.</li>
<li><strong>Protezione e vulnerabilità:</strong> Il coprire il volto può essere visto come una forma di protezione, un modo per nascondere le proprie vulnerabilità e i propri difetti. Questo elemento aggiunge una sfumatura di fragilità al personaggio, suggerendo che anche coloro che appaiono forti e sicuri possono nascondere delle insicurezze profonde.</li>
<li><strong>Metafora dell&#8217;identità e del mistero:</strong> Nel contesto del film, il volto coperto potrebbe rappresentare l&#8217;idea che l&#8217;identità sia fluida e complessa. Flora Malva, pur essendo un&#8217;insegnante e una guida, mantiene un&#8217;aria di mistero che invita gli altri a guardare oltre le apparenze e a cercare la verità nascosta.</li>
</ol>
<p><strong>Conclusione:</strong> Flora Malva, con il suo volto coperto, è un personaggio che incarna la complessità dell&#8217;arte e dell&#8217;identità umana. Attraverso la sua presenza misteriosa e il suo insegnamento rigido, sfida Parthenope e, per estensione, lo spettatore a confrontarsi con le proprie paure e a scavare nelle profondità dell&#8217;anima. <strong>Isabella Ferrari</strong> riesce a conferire una dimensione di gravità e intensità all&#8217;esistente, rendendola una figura indimenticabile nel panorama del film.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;">Il Cardinale Tesorone</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10846" title="Il cardinale Tesorone interpetato da Peppe Lanzetta" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Schermata-2024-11-04-alle-12.webp" alt="Il cardinale Tesorone interpetato da Peppe Lanzetta" width="580" height="305" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Schermata-2024-11-04-alle-12.webp 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Schermata-2024-11-04-alle-12-300x158.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Schermata-2024-11-04-alle-12-1024x538.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Schermata-2024-11-04-alle-12-768x403.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p><strong>Il Cardinale Tesorone</strong> rappresenta uno degli archetipi di potere e di corruzione all&#8217;interno di <em>Parthenope</em>. La sua figura è un incrocio tra il clero e la politica, un uomo che non è solo un&#8217;autorità religiosa, ma anche un simbolo di una tradizione che si è trasformata in un sistema di alleanze e compromessi. Il suo ruolo nel film va oltre la semplice figura ecclesiastica: è un intermediario tra il sacro e il profano, tra il passato che tenta di mantenere la sua influenza e il presente che cerca di liberarsene. La sua presenza nella trama suggerisce un conflitto interno della protagonista, che forse si è sempre confrontata con una realtà spirituale opprimente, ma che ora si trova a dover fare i conti con il declino di questa stessa tradizione.</p>
<p>Il Cardinale, con il suo nome evocativo di &#8220;Tesoro&#8221;, è il simbolo di un potere nascosto che si nutre di segreti e di ombre. In un film che gioca con i temi del passato e della memoria, la figura del Cardinale Tesorone potrebbe essere vista come un ostacolo alla crescita della protagonista, come rappresentante di un sistema che blocca il cambiamento e l&#8217;evoluzione.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">Greta Cool</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10849" title="L'attrice Greta Cool interpretata da Luisa Danieli, c'è chi vi ha letto riferimenti a Sofia Loren" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-Greta-Cool.webp" alt="L'attrice Greta Cool interpretata da Luisa Danieli, c'è chi vi ha letto riferimenti a Sofia Loren" width="580" height="326" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-Greta-Cool.webp 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-Greta-Cool-300x169.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-Greta-Cool-1024x576.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-Greta-Cool-768x432.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Greta Cool</strong> è una delle figure più enigmatiche del film. Attraente e di successo, l’attrice rappresenta un ideale di bellezza e celebrità che si scontra con il vuoto che spesso accompagna la notorietà. La sua immagine pubblica e il suo fascino possono sembrare un’ancora di salvezza per la protagonista, ma la sua vera essenza è nascosta dietro la superficie, simboleggiando le illusioni del successo e l’insoddisfazione che derivano dal vivere sotto i riflettori.</p>
<p style="text-align: justify;">Greta Cool potrebbe essere vista come il simbolo del sogno irraggiungibile, di quella bellezza superficiale che maschera le fragilità e le insicurezze. La sua presenza in <em>Parthenope</em> potrebbe rappresentare per la protagonista una sorta di specchio, un confronto con una parte di sé che desidera, ma che sente allo stesso tempo distante e incomprensibile.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">Raimondo, il fratello di Parthenope</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10850" title="Il personaggio di Raimondo, il fratello di Pathenope interpretato da Daniele Rienzo con Partheope interpretata da Celeste Dalla Porta_foto di Gianni Fiorito" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Dalla-Porta-e-Daniele-Rienzo_foto-di-Gianni-Fiorito.avif" alt="Il personaggio di Raimondo, il fratello di Pathenope interpretato da Daniele Rienzo con Partheope interpretata da Celeste Dalla Porta_foto di Gianni Fiorito" width="580" height="326" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Raimondo</strong>, <strong>fratello della protagonista</strong>, è una figura centrale nell’esplorazione del passato e della memoria. La relazione tra Parthenope e Raimondo è complessa e fatta di legami profondi e di tensioni mai risolte. Raimondo potrebbe essere visto come un alter ego della protagonista, ma con una visione diversa della vita e del mondo. Mentre Parthenope cerca di fare i conti con il suo passato e con la sua identità, Raimondo rappresenta il contrappunto maschile che, forse, ha trovato un equilibrio o una risposta che Parthenope non è riuscita a raggiungere.</p>
<p style="text-align: justify;">Nel film, Raimondo può essere visto anche come una sorta di &#8220;guardiano&#8221; della memoria familiare, colui che conserva il legame con il passato e con le radici. La sua figura è una costante nel film, un punto di riferimento, ma anche una fonte di frustrazione per Parthenope, che non riesce mai a trovare una vera riconciliazione con lui o con il passato che lui rappresenta.</p>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">John Cheever</span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10851" title="John Cheever, l’autore americano noto per le sue esplorazioni della vita suburbana e delle sue disillusioni" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Dalla-Porta-e-Gary-Oldman_foto-di-Gianni-Fiorito.webp" alt="John Cheever, l’autore americano noto per le sue esplorazioni della vita suburbana e delle sue disillusioni" width="580" height="387" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Dalla-Porta-e-Gary-Oldman_foto-di-Gianni-Fiorito.webp 1600w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Dalla-Porta-e-Gary-Oldman_foto-di-Gianni-Fiorito-300x200.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Dalla-Porta-e-Gary-Oldman_foto-di-Gianni-Fiorito-1024x683.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Dalla-Porta-e-Gary-Oldman_foto-di-Gianni-Fiorito-768x512.webp 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Celeste-Dalla-Porta-e-Gary-Oldman_foto-di-Gianni-Fiorito-1536x1024.webp 1536w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>John Cheever</strong>, l&#8217;autore americano noto per le sue esplorazioni della vita suburbana e delle sue disillusioni, viene evocato nel film come simbolo di una sorta di malinconia esistenziale. La sua influenza sulla narrazione di <em>Parthenope</em> si può cogliere attraverso il tono narrativo del film, che esplora la solitudine, la ricerca di senso e la difficoltà di comunicare i propri sentimenti. Cheever è stato un maestro nel rappresentare l’apparente perfezione di una vita esteriore che nasconde un’angoscia interiore, un tema che si riflette nel personaggio della protagonista e nella sua lotta per trovare il proprio posto nel mondo.</p>
<p style="text-align: justify;">La citazione di Cheever potrebbe anche suggerire l&#8217;idea di una &#8220;trappola&#8221; sociale, quella di vivere una vita che risponde alle aspettative esterne ma che non soddisfa il bisogno interiore di autenticità. <em>Parthenope</em>, quindi, potrebbe essere letta come una riflessione su questa tensione tra le aspettative sociali e la verità personale, un tema che Cheever ha esplorato ampiamente nelle sue opere.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Sandrino &#8211; il promo amore di Parthenope</strong></span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10867" title="Sandrino - il primo amore di Parthenope" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Sandrino.webp" alt="Sandrino - il primo amore di Parthenope" width="580" height="325" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Sandrino.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Sandrino-300x168.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Sandrino-768x431.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p><strong>Il personaggio di Sandrino</strong>, interpretato da sempre bravo e promettente <strong>Dario Aita</strong>, è un ruolo significativo poiché rappresenta il primo amore della protagonista, Parthenope. La sua presenza nella vita della protagonista sembra simboleggiare la giovinezza, l’innocenza e le emozioni viscerali dei primi sentimenti. Sorrentino, noto per esplorare l’intensità e la malinconia dell’amore, costruisce il personaggio di Aita come una figura affascinante e misteriosa, in grado di suscitare una profonda nostalgia. Con il suo carattere intrigante e la sua sensibilità, il personaggio contribuisce a definire la crescita emotiva di Parthenope, accompagnandola nella scoperta di se stessa e lasciando una traccia indelebile nella sua vita.</p>
<h4><strong><span style="color: #ff0000;">Il figlio deforme del professore Devoto Marotta</span></strong></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10868" title="Il figlio deforme professore Devoto Marotta" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Il-figlio-deforme-del-professore-Devoto-Marotta-Parthenope.png" alt="Il figlio deforme professore Devoto Marotta" width="580" height="398" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Il-figlio-deforme-del-professore-Devoto-Marotta-Parthenope.png 875w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Il-figlio-deforme-del-professore-Devoto-Marotta-Parthenope-300x206.png 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Il-figlio-deforme-del-professore-Devoto-Marotta-Parthenope-768x527.png 768w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p><strong>La figura del figlio deforme del professor Devoto Marotta</strong> rappresenta una metafora potente, carica di significati simbolici. Questo personaggio incarna una parte nascosta, negata o repressa dell’essere umano, simboleggiando quegli aspetti della vita e della società che spesso rimangono emarginati o non riconosciuti. La deformità del figlio di Marotta diventa un riflesso delle imperfezioni interiori e delle “deformità” che ognuno cerca di celare per mantenere un’immagine di controllo e rispettabilità.</p>
<p>In un certo senso, questo personaggio è anche una rappresentazione delle sofferenze non elaborate, delle ferite nascoste e dei segreti che affliggono il professor Marotta e forse l’intera società. La sua presenza è un memento dell’impossibilità di sfuggire completamente alle proprie fragilità e verità dolorose: per quanto il professor Marotta cerchi di nasconderlo, il figlio è sempre lì, a ricordargli ciò che non può cambiare o dimenticare. In questa luce, Sorrentino utilizza il personaggio per esplorare il tema dell&#8217;accettazione dell’imperfezione, dell’umanità in tutte le sue forme, e della necessità di confrontarsi con i propri limiti, invece di negarli.</p>
<div class="flex max-w-full flex-col flex-grow" style="text-align: justify;">
<div class="min-h-8 text-message flex w-full flex-col items-end gap-2 whitespace-normal break-words [.text-message+&amp;]:mt-5" dir="auto" data-message-author-role="assistant" data-message-id="fc098db7-603c-4202-b2ab-009a50b956c0" data-message-model-slug="gpt-4o-mini">
<div class="flex w-full flex-col gap-1 empty:hidden first:pt-[3px]">
<div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light">
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Achille Lauro &#8211; ovvero la potenza del capitale e la relazione con la tradizione</strong></span></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10852" title="Il Comandante Achille Lauro interpretato da Lorenzo Gleijeses" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Comandante-Achille-Lauro.webp" alt="Il Comandante Achille Lauro interpretato da Lorenzo Gleijeses" width="580" height="290" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Comandante-Achille-Lauro.webp 754w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-Comandante-Achille-Lauro-300x150.webp 300w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Achille Lauro</strong> è una figura legata alla tradizione borghese napoletana, quella che ha costruito la propria fortuna e il proprio status sulle spalle di un&#8217;antica aristocrazia industriale. La sua attività di armatore lo colloca in una dimensione di grande potere, in grado di influenzare la città e il suo panorama economico. Come personaggio, Lauro incarna un tipo di &#8220;potere nascosto&#8221; che agisce dietro le quinte, ma che determina in maniera evidente il corso degli eventi e delle dinamiche sociali. La sua figura potrebbe essere vista come un&#8217;eco delle vecchie dinastie industriali che, pur avendo perso parte del loro splendore, mantengono ancora un certo controllo sulle leggi non scritte del cambiamento sociale.</p>
<p style="text-align: justify;">Il suo nome – Achille Lauro – fa riferimento, sia in senso letterale che simbolico, alla forza e al controllo, ma anche alla vulnerabilità. Achille è il leggendario eroe della mitologia greca, il cui destino è segnato dalla sua vulnerabilità nel tallone. Questo legame con l&#8217;eroe tragico si riflette nel personaggio, che, pur essendo all’apice del suo potere, è consapevole della fragilità che accompagna ogni forma di grandezza. Achille Lauro è un uomo che guarda al suo passato con nostalgia, ma che, allo stesso tempo, si trova di fronte a un futuro incerto, segnato dalla decadenza delle sue imprese e dalla difficoltà di adattarsi ai nuovi tempi.</p>
<h5 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Il personaggio di Lauro nel contesto del film</strong></span></h5>
<p style="text-align: justify;">Nel contesto di <em>Parthenope</em>, Lauro non è un personaggio centrale in senso narrativo, ma la sua presenza è decisiva nel disegnare lo sfondo socio-economico della protagonista e della città stessa. Napoli, e in particolare i suoi legami storici con il mare e il commercio, sono elementi che plasmano profondamente la psiche di Parthenope, la quale vive in una città dove il passato industriale (rappresentato dall&#8217;eredità di Achille Lauro) si scontra con le sfide di un presente che fatica a rinnovarsi. Lauro è quindi una figura che incarna la complessità di una città e di una cultura che si trovano a fronteggiare il mutamento, tra i resti di una grandezza passata e l&#8217;incertezza di un futuro che appare sempre più distante.</p>
<h5 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Decadenza e nostalgia del passato</strong></span></h5>
<p style="text-align: justify;">La relazione tra Parthenope e Achille Lauro è in fondo quella di una città che fatica a liberarsi dai suoi legami con un passato che non è più sostenibile, ma che continua a esercitare una potente attrazione. Lauro non è solo un uomo d&#8217;affari; è il simbolo di un mondo che ormai non c’è più, un mondo fatto di grandi transazioni, potere economico e legami intrecciati con il mare, ma che è incapace di adattarsi al nuovo contesto socio-politico che si sta profilando.</p>
<p style="text-align: justify;">Nel film, le immagini che evocano Achille Lauro, pur non presentandolo direttamente come una figura attiva in scena, sono impregnate di una nostalgia di quel mondo che sta scomparendo. Parthenope stessa, nell’affrontare il suo percorso di ricerca di sé, si scontra con la presenza di questa memoria storica di una Napoli che non esiste più, ma che rimane intatta nei ricordi di chi l’ha vissuta.</p>
<h5 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>La dicotomia tra potere e fragilità</strong></span></h5>
<p style="text-align: justify;">La figura di Achille Lauro, come un &#8220;Titanico&#8221; armatore, può anche essere letta come una riflessione sul rapporto tra potere e fragilità. L&#8217;industria marittima, una volta simbolo di grande prosperità, è ormai in declino, e con essa si consuma anche l&#8217;immagine di Lauro, che rimane un uomo potente, ma ormai incapace di mantenere il controllo su ciò che ha costruito. Sorrentino costruisce questa dicotomia attraverso il trattamento visivo e simbolico di Napoli, dove, come Lauro, ogni angolo della città è allo stesso tempo un segno di bellezza passata e di decadenza imminente.</p>
<p style="text-align: justify;">Così, Achille Lauro non è solo il rappresentante di un passato industriale che non riesce più ad essere rinnovato, ma un&#8217;immagine del potere che si sgretola, della grandezza che si trasforma in rovina, una riflessione sul come le vecchie glorie – siano esse industriali, politiche o sociali – non riescano a sopravvivere ai cambiamenti inevitabili del tempo. La sua figura rappresenta, in sostanza, la difficoltà di fare i conti con il presente, l’impossibilità di fermare l&#8217;incedere della storia e il conseguente sentimento di impotenza.</p>
<h5 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Conclusione: un personaggio simbolo della Napoli che cambia</strong></span></h5>
<p style="text-align: justify;">In sintesi, Achille Lauro in <em>Parthenope</em> è una figura che rappresenta la resistenza del passato contro le forze inevitabili del cambiamento. La sua presenza è un richiamo a un’epoca che non può più tornare, ma che continua a riflettersi nel presente. Come personaggio, Lauro non ha bisogno di essere un protagonista attivo nel senso tradizionale: il suo ruolo è quello di un&#8217;ombra del passato, di un simbolo di decadenza e di nostalgia, che influisce sulla protagonista Parthenope in modo profondo, ma silenzioso, proprio come le forze storiche che sono all’origine della sua stessa crisi esistenziale.</p>
<h4><strong><span style="color: #ff0000;">Parthenope prossima alla pensione</span></strong></h4>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10872" title="Parthenope adulta interpretata da Stefania Sandrelli" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-spiegazione-del-finale-cosa-vuole-raccontarci-sorrentino.avif" alt="Parthenope adulta interpretata da Stefania Sandrelli" width="580" height="290" /></p>
<p><strong>Il personaggio di Parthenope adulta</strong>, interpretato da <strong>Stefania Sandrelli</strong>, rappresenta il culmine di una vita segnata da memorie, sogni e rimpianti che trovano rifugio in una Napoli mitica e nostalgica. Giunta in una pensione, la sua figura simboleggia il ritorno al luogo d’origine, ma anche il confronto finale con il passato e con sé stessa. La pensione diventa uno spazio di sospensione, quasi atemporale, dove Parthenope, ormai matura, si abbandona a una serie di incontri e riflessioni, attraversando una Napoli che non è solo fisica, ma anche una dimensione interiore.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10874" title="Parthenope adulta guarda se sessa giovane_Stefania Sandrelli e Celeste Dalla Porta" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-ormai-invecchiata-guarda-se-sessa-giovane_Stefania-Sandrelli.webp" alt="Parthenope adulta guarda se sessa giovane_Stefania Sandrelli e Celeste Dalla Porta" width="580" height="387" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-ormai-invecchiata-guarda-se-sessa-giovane_Stefania-Sandrelli.webp 696w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Parthenope-ormai-invecchiata-guarda-se-sessa-giovane_Stefania-Sandrelli-300x200.webp 300w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p>Parthenope adulta incarna l’idea di Napoli come entità femminile, una donna che, come la città, ha vissuto bellezza, amore, e decadimento. La sua presenza alla pensione richiama i temi della memoria e della ricerca di senso, un luogo dove Parthenope si trova a fare i conti con ciò che ha perduto e con le scelte che ha compiuto. Simbolicamente, rappresenta l’accettazione della propria vulnerabilità, un riconoscimento di tutte le esperienze che hanno modellato la sua identità. In lei, Sorrentino sembra voler celebrare l’anima nostalgica e ferita della città, rendendo Parthenope una metafora universale dell’eterno ritorno e dell’impossibilità di staccarsi davvero dalle proprie radici.</p>
<h3><span style="color: #ff0000;"><strong>4. Analisi del linguaggio audiovisivo</strong></span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10870" title="Paolo Sorrentino e Stefania Sandrelli" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Sorrentino-e-Stefania-Sandrelli_foto-di-Gianni-Fiorito.webp" alt="Paolo Sorrentino e Stefania Sandrelli" width="580" height="387" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Sorrentino-e-Stefania-Sandrelli_foto-di-Gianni-Fiorito.webp 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Sorrentino-e-Stefania-Sandrelli_foto-di-Gianni-Fiorito-300x200.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Sorrentino-e-Stefania-Sandrelli_foto-di-Gianni-Fiorito-1024x683.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/PARTHENOPE-di-Paolo-Sorrentino_Sorrentino-e-Stefania-Sandrelli_foto-di-Gianni-Fiorito-768x512.webp 768w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
<p>Il linguaggio cinematografico di Sorrentino in <em>Parthenope</em> è sofisticato e altamente simbolico, in perfetta sintonia con la natura del racconto. La bellezza visiva è, come sempre, al servizio di una narrazione che punta a evocare emozioni, piuttosto che limitarsi a raccontare fatti.</p>
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<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Specifico filmico</strong></span></h4>
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<ol style="text-align: justify;">
<li><strong>Fotografia e composizione:</strong><br />
La fotografia di <em>Parthenope</em> è un elemento cardine che definisce l’estetica del film. Le inquadrature ampie e panoramiche, che ritraggono Napoli in tutta la sua magnificenza decadente, sembrano fotografare la memoria stessa della città, un ricordo vivente che si esprime attraverso il paesaggio urbano. Al contrario, i primi piani intimi della protagonista, quando la macchina da presa si sofferma sui suoi occhi, sulla sua pelle, raccontano il suo tumulto interiore, una fragilità che affiora attraverso ogni gesto, ogni sguardo.</li>
<li><strong>Gioco di luci e ombre:</strong><br />
L’uso delle luci e delle ombre in <em>Parthenope</em> non è mai casuale, ma profondamente simbolico. La luce calda, quasi dorata, che illumina alcuni momenti della storia, si contrappone alla luce fredda e distante che avvolge altri passaggi, creando un contrasto tra il desiderio di redenzione e l’inarrestabile passare del tempo. La luce diventa così un mezzo per esplorare l’animo della protagonista, ora in cerca di speranza, ora immerso in una sorta di rassegnazione.</li>
<li><strong>Suono e musica:</strong><br />
La colonna sonora di <em>Parthenope</em> è una sinfonia di emozioni, un sottofondo che amplifica la profondità della narrazione. Sorrentino sceglie con cura una selezione musicale che passa dal classico al contemporaneo, ogni brano evocando un’atmosfera unica, un’eco del passato che si ripercuote nel presente. I suoni ambientali, dalla frenesia della città ai silenzi che pervadono gli spazi vuoti, accentuano la solitudine della protagonista e il suo senso di disconnessione con il mondo che la circonda. Su tutti si staglia &#8220;Era già tutto previsto&#8221; di Riccardo Cocciante che crea un&#8217;atmosfera incredibilmente ed inaspettatamente sorrentiniana.</li>
<li><strong>Movimento della macchina da presa:</strong><br />
Il movimento della macchina da presa in <em>Parthenope</em> è caratterizzato da una fluidità che riflette il viaggio interiore della protagonista. Le carrellate lente e i piani sequenza che la seguono nei suoi spostamenti attraverso la città, così come le inquadrature fisse che la isolano in momenti di solitudine, catturano la sua ricerca di sé. Il movimento della macchina da presa diventa una prolungata esplorazione del suo stato emotivo, della sua psiche frammentata.</li>
</ol>
<h4 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Temi e simbolismo</strong></span></h4>
<p style="text-align: justify;">Al centro di <em>Parthenope</em> ci sono temi universali che toccano l’animo umano in modo profondo. La memoria, il tempo e l’identità si intrecciano, creando un labirinto emotivo che rispecchia il complesso vissuto della protagonista.</p>
<ol style="text-align: justify;">
<li><strong>Il tempo e la memoria:</strong><br />
Il tema del tempo è trattato con una delicatezza che sfiora il tragico. La città di Napoli, con la sua bellezza inesorabilmente destinata a sfiorire, diventa il simbolo di un passato che non si può trattenere. Oggetti, luoghi e ricordi si sovrappongono, accendendo nella protagonista un desiderio di rivivere ciò che è perduto. Il tempo, in questo film, non è solo un fluire continuo, ma una dimensione che il soggetto cerca di comprendere, di domare, attraverso il recupero di un’identità che sembra sfuggire.</li>
<li><strong>Identità e senso di appartenenza:</strong><br />
La protagonista è alla ricerca di una connessione con se stessa e con il mondo che l’ha plasmata. Il ritorno a Napoli rappresenta per lei il tentativo di riconciliarsi con il proprio passato, di rientrare in contatto con le radici che sembrano essersi smarrite nel corso degli anni. La città, dunque, non è solo un luogo fisico, ma una proiezione delle sue ansie, dei suoi rimpianti e dei suoi desideri insoddisfatti.</li>
<li><strong>Bellezza e decadenza:</strong><br />
La bellezza e la decadenza convivono in <em>Parthenope</em>, non solo come elementi estetici, ma come metafore di una condizione umana che sa di non poter sfuggire al proprio destino. La città, in declino, e la figura della protagonista, divisa tra il desiderio di rinascita e il peso della propria esperienza, sono entrambe simboli di un’esistenza che non può sfuggire all’oblio, ma che conserva una sua intrinseca bellezza, nonostante tutto.</li>
</ol>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Conclusioni e messaggio verso l&#8217;alto</strong></span></p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10845" title="Paolo Sorrentino e l'attrice Celeste Dalla Porta che inteerpreta la protaginista del film Parthenope" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-sul-set-di-Parthenope.jpg" alt="Paolo Sorrentino e l'attrice Celeste Dalla Porta che inteerpreta la protaginista del film Parthenope" width="580" height="326" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-sul-set-di-Parthenope.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-sul-set-di-Parthenope-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-sul-set-di-Parthenope-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2024/11/Paolo-Sorrentino-sul-set-di-Parthenope-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px" /></p>
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<p>Nel film <em>Parthenope</em> di Paolo Sorrentino, i &#8220;messaggi verso l&#8217;alto&#8221; sono quei temi, simboli e riflessioni che sembrano voler parlare non solo del contesto specifico della Napoli contemporanea o della protagonista Parthenope, ma anche di concetti universali, trascendenti, o spirituali. In un&#8217;opera che fonde realtà e sogno, passato e presente, Sorrentino riesce a suggerire una serie di messaggi &#8220;verso l&#8217;alto&#8221;, che trascendono la superficie narrativa del film e si rivolgono a temi più profondi. Ecco alcuni dei messaggi che emergono come &#8220;verso l&#8217;alto&#8221; nel film:</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>La ricerca di sé e la rinascita</strong></span></h4>
<p>Parthenope, come protagonista, è una donna in ricerca: di sé, del suo passato, della sua identità. Il film suggerisce che la condizione umana è intrinsecamente legata alla continua lotta per comprendere e accettare se stessi, un tema che va oltre la sua storia personale. Questo desiderio di comprensione di sé può essere visto come un &#8220;messaggio verso l&#8217;alto&#8221;, come una chiamata universale all&#8217;introspezione e alla crescita interiore. Parthenope, nonostante i suoi fallimenti e i suoi limiti, è in cammino verso una possibile rinascita, un riconoscimento delle sue fragilità e della sua umanità.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Il confronto con il tempo e la mortalità</strong></span></h4>
<p>Un tema centrale del film è il tempo: il passato, il presente e l&#8217;incertezza del futuro si intrecciano costantemente. Le memorie di Parthenope sono segnate da rimpianti e riflessioni sulla propria mortalità, ma anche sulla bellezza effimera della vita. Il &#8220;messaggio verso l&#8217;alto&#8221; qui è una riflessione sulla transitorietà dell’esistenza umana, sull’ineluttabilità del tempo che scorre e sulla necessità di riconciliarsi con il passato per potersi proiettare verso il futuro. La ricerca di una &#8220;pace interiore&#8221; di Parthenope potrebbe essere vista come una metafora per l’intera umanità: la consapevolezza della nostra finitezza è la chiave per comprendere la bellezza della vita.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>La Napoli come metafora della condizione umana</strong></span></h4>
<p>Napoli, la città di Parthenope, è un altro &#8220;messaggio verso l&#8217;alto&#8221; del film. Non è solo uno sfondo, ma diventa un personaggio a sé stante, simbolo di decadenza e di rinascita, bellezza e corruzione. Sorrentino usa la città per rappresentare una condizione universale: quella di una civiltà o di un individuo che deve fare i conti con la sua storia, con le sue contraddizioni e con i suoi sogni infranti. La città di Napoli diventa quindi simbolo di una continua lotta tra il desiderio di riscatto e l&#8217;incapacità di staccarsi dal passato. Questo messaggio &#8220;verso l&#8217;alto&#8221; potrebbe invitare gli spettatori a riflettere sul concetto di identità collettiva e individuale, e sulla capacità di rigenerarsi anche quando il mondo sembra essere in declino.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>La dualità tra bellezza e decadenza</strong></span></h4>
<p>Un altro messaggio che il film trasmette riguarda la dualità tra bellezza e decadenza, tema che permea tanto la narrazione visiva quanto quella narrativa. Parthenope, come Napoli, è una figura di bellezza fragile e decadente, che ha conosciuto la grandezza e ora affronta la perdita. In questo, il film suggerisce una riflessione sulla fragilità intrinseca della bellezza e sulla sua connessione con il dolore, l&#8217;arte e la morte. Questo è un &#8220;messaggio verso l&#8217;alto&#8221; che riguarda la necessità di riconoscere la bellezza nel suo lato più vulnerabile, e di vedere nel decadimento non solo una fine, ma anche un&#8217;opportunità di riflessione, di rinnovamento, di speranza.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>Il dialogo tra passato e futuro</strong></span></h4>
<p>Il film suggerisce che la ricerca di sé non può prescindere da un confronto con il proprio passato. Parthenope, attraverso il suo viaggio interiore, affronta le cicatrici lasciate dal passato e le decisioni non prese. Tuttavia, non si tratta solo di nostalgia: il &#8220;messaggio verso l&#8217;alto&#8221; è che, per evolverci come individui e come società, è fondamentale confrontarsi con le cicatrici del passato, ma anche imparare a guardare avanti. La difficoltà del presente e le sfide del futuro sono il terreno in cui possiamo trovare una nuova possibilità di esistenza, di rinnovamento.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>L’ineluttabilità della trasformazione</strong></span></h4>
<p>Un altro &#8220;messaggio verso l&#8217;alto&#8221; di <em>Parthenope</em> è la consapevolezza che la vita è in continua trasformazione. Parthenope non è un personaggio statico, ma è un simbolo di una continua evoluzione, sia fisica che emotiva. In un mondo in continuo mutamento, la capacità di adattarsi e di trasformarsi è la chiave per affrontare le sfide dell’esistenza. La sua ricerca di sé è anche una ricerca di libertà, di rinnovamento, che non si basa su una fuga dal passato, ma sull&#8217;accettazione della sua inevitabilità. Il film suggerisce che solo affrontando la trasformazione possiamo veramente riscoprire noi stessi e il nostro posto nel mondo.</p>
<h4><span style="color: #ff0000;"><strong>L&#8217;assenza e la presenza: la ricerca del significato</strong></span></h4>
<p>Infine, <em>Parthenope</em> esplora la condizione umana in relazione all’assenza e alla presenza. La protagonista è alla ricerca di un significato che spesso sembra elusivo, quasi intangibile. In questo, il film suggerisce che la vita è fatta anche di momenti di vuoto, di silenzio, di ricerca senza risposta, e che queste &#8220;assenze&#8221; sono parte del processo di crescita. Il &#8220;messaggio verso l&#8217;alto&#8221; è che anche nei momenti di solitudine e di confusione, c’è sempre una ricerca di senso, di spiritualità, che è parte integrante della condizione umana.</p>
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<p style="text-align: justify;">Con <em>Parthenope</em>, Paolo Sorrentino ci regala non solo un film, ma un’esperienza multisensoriale che invita lo spettatore a riflettere sul passato, sulla memoria e sull’identità. La protagonista femminile, in questo caso, non è solo il punto di partenza della narrazione, ma una finestra attraverso la quale osserviamo la struggente bellezza di una vita che si evolve tra il desiderio di comprendere se stessi e la difficoltà di accettare l’ineluttabile. Un’opera che, come ogni grande film, ci lascia con la sensazione che la ricerca di senso non finirà mai.</p>
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		<title>DallAmeriCaruso &#8211; il concerto perduto &#124; di Walter Veltroni</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 09 Dec 2023 18:46:27 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[analisi]]></category>
		<category><![CDATA[cinema e documentario]]></category>
		<category><![CDATA[cinema e musica]]></category>
		<category><![CDATA[cinema e verità]]></category>
		<category><![CDATA[cinema]]></category>
		<category><![CDATA[cinema documentarista]]></category>
		<category><![CDATA[cinema italiano]]></category>
		<category><![CDATA[Lucio Dalla]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Breve analisi del film Il concerto che non avresti mai potuto vedere a cura di Roberto Bernabò DallAmeriCaruso &#8211; il concerto perduto Genere: Documentario, Musicale Anno: 2023 Paese: Italia Data di uscita: 20 novembre 2023 Distribuzione: Nexo Digita Regia: Walter Veltroni Sinossi: A 80 anni dalla nascita di Lucio Dalla, grazie anche alle ricerche ed [&#8230;]</p>
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<h3><span style="color: #ff0000;">Il concerto che non avresti mai potuto vedere</span><br />
<strong>a cura di</strong> <span style="color: #ff0000;">Roberto Bernabò</span></h3>

<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10784" title="Locandina film DallAmeriCaruso di Walter Veltroni" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/DALLAMERICARUSO_locandina-del-film.jpg" alt="Locandina film DallAmeriCaruso di Walter Veltroni" width="540" height="772" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/DALLAMERICARUSO_locandina-del-film.jpg 450w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/DALLAMERICARUSO_locandina-del-film-210x300.jpg 210w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p><span style="color: #ff0000;"><strong>DallAmeriCaruso &#8211; il concerto perduto</strong></span></p>
<p><strong>Genere</strong>: Documentario, Musicale<br />
<strong>Anno</strong>: 2023<br />
<strong>Paese</strong>: Italia<br />
<strong>Data di uscita</strong>: 20 novembre 2023<br />
<strong>Distribuzione</strong>: Nexo Digita<br />
<strong>Regia</strong>: Walter Veltroni<br />
<img decoding="async" loading="lazy" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2009/01/voto-4-stars.png" alt="" /> <img decoding="async" loading="lazy" class="" title="Oscar d'argento di cinemavistodame (vedibili)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2012/02/Oscar-dargento-di-cinemavistodame-vedibili1-201x300.png" alt="" width="17" height="26" /></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Sinossi</strong></span>: A 80 anni dalla nascita di Lucio Dalla, grazie anche alle ricerche ed alla regia di Walter Veltroni, il film nerra, tramite le riprese integrali originali perdute e ritrovate, lo storico concerto di Dalla al <strong>Village Gate di New York del 1986</strong>, restaurato e rimasterizzato in Dolby Atmos, nonché, nella prima parte, la <strong>storia della nascita del capolavoro musicale “Caruso</strong>”.</p>
<p><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/utcnShhABm8?si=JyqMVBhrFmM5iQnc" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"><span style="display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;" data-mce-type="bookmark" class="mce_SELRES_start">﻿</span></iframe></p>
<blockquote>
<p style="text-align: justify;"><em>“Qui dove il mare luccica e tira forte il vento,</em><br />
<em>su una vecchia terrazza davanti al golfo di Surriento,</em><br />
<em>un uomo abbraccia una ragazza dopo che aveva pianto.</em><br />
<em>Poi si schiarisce la voce e ricomincia il canto”</em></p>
</blockquote>
<p><span id="more-10783"></span></p>
<p style="text-align: justify;">A 80 anni dalla nascita di Lucio Dalla, in occasione del ritrovamento delle riprese integrali del suo famoso concerto al Village Gate di New York del 1986, arriva al cinema solo il 20, 21 e 22 novembre “DallAmeriCaruso. Il concerto perduto”, il nuovo film evento diretto da Walter Veltroni e prodotto da Nexo Digital e Sony Music.</p>
<p style="text-align: justify;">Nell’estate del 1986 Lucio Dalla, in compagnia di alcuni amici, sta attraversando il golfo di Sorrento con la sua barca. È già considerato uno dei giganti della musica italiana ed è di ritorno dal concerto al Village Gate di New York, dove con gli Stadio ha registrato un album live destinato a chiamarsi “Dall’America”. Le cose, però, vanno diversamente. All’album, infatti, manca ancora una canzone inedita, che tarda ad arrivare. Ed è proprio di ritorno dagli States, quando la sua barca si rompe al largo della costa di Sorrento, che nasce “CARUSO”. Così, il disco cambia nome e diventa “DallAmeriCaruso”, l’album più famoso di Dalla, un classico assoluto della canzone internazionale, capace di vendere, in varie lingue, più di 38 milioni di copie.</p>
<p style="text-align: justify;">Come spiegò lo stesso Lucio Dalla, la genesi di “Caruso” si colloca in un giorno preciso: quello in cui, quando la sua imbarcazione in panne tra Napoli e Sorrento fu rimorchiata a riva, Dalla andò a dormire all’Hotel Excelsior dove gli fu assegnata proprio la camera dove, nel 1921, aveva soggiornato Enrico Caruso.</p>
<p style="text-align: justify;">Secondo la leggenda, il grande cantante, malato e alla fine della sua vita, in quell’hotel di Sorrento si era innamorato di una giovane cui insegnava musica.</p>
<p style="text-align: justify;">A Dalla lo racconta l’allora barista dell’albergo, Angelo Leonelli.</p>
<p style="text-align: justify;">Seduto al pianoforte di Caruso, nell’hotel che era stato palcoscenico di quell’amore straziante (vero o leggendario che fosse), il “naufrago” Lucio Dalla compone un brano che tiene insieme la sua fantasia pop e la migliore melodia della tradizione napoletana e italiana.</p>
<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10785" title="Angela-Baraldi" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Angela-Baraldi.jpg" alt="Angela-Baraldi" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Angela-Baraldi.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Angela-Baraldi-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Angela-Baraldi-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Angela-Baraldi-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Nel film troviamo gli oggetti e i pensieri di quei giorni e li ripercorriamo in compagnia della cantautrice rock e attrice <strong>Angela Baraldi</strong>, che era a bordo del “Catarro” quando avvenne il guasto, di Gaetano Curreri e Ricky Portera degli Stadio, dei proprietari dell’Hotel Excelsior Guido Fiorentino e Lidia Fiorentino, dell’ex concierge Antonino Galano, del critico musicale Gino Castaldo, del regista Ambrogio Lo Giudice, dell’autore televisivo Nicola Sisto e di Paolo Glisenti, spettatore – come hanno mostrato le immagini di repertorio – della serata del Village Gate. A completare il racconto, le immagini private e del tutto inedite di Lucio Dalla e l’interpretazione struggente del pianista Danilo Rea.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10786" title="I musicisti del complesso Gli Stadio" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/I-musicisti-del-complesso-Gli-Stadio.jpg" alt="I musicisti del complesso Gli Stadio" width="540" height="200" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/I-musicisti-del-complesso-Gli-Stadio.jpg 851w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/I-musicisti-del-complesso-Gli-Stadio-300x111.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/I-musicisti-del-complesso-Gli-Stadio-768x284.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Il lungometraggio è diviso in due parti. La prima parte è un documentario che racconta la genesi di Caruso, una delle canzoni più celebri di Lucio Dalla. La canzone fu scritta nel 1986, in occasione del centenario della morte di Enrico Caruso. Dalla era affascinato dalla figura del tenore napoletano, e la canzone è un omaggio alla sua voce e alla sua arte.</p>
<p style="text-align: justify;">La seconda parte del documentario è costituita dalle riprese del concerto al Village Gate. Il concerto è un&#8217;occasione per ripercorrere la carriera di Lucio Dalla, dai suoi esordi con gli Osanna fino al successo internazionale. Dalla si esibisce in un repertorio che spazia dal rock al jazz, dal pop alla canzone d&#8217;autore.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10787" title="Lucio Dalla nelle riprese del film DallAmeriCaruso" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/DallAmeriCaruso-concerto-perduto-cinemavistodame.jpg" alt="Lucio Dalla nelle riprese del film DallAmeriCaruso" width="540" height="343" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/DallAmeriCaruso-concerto-perduto-cinemavistodame.jpg 780w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/DallAmeriCaruso-concerto-perduto-cinemavistodame-300x191.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/DallAmeriCaruso-concerto-perduto-cinemavistodame-768x488.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Il docufilm è un omaggio alla figura di Lucio Dalla, un artista che ha segnato la storia della musica italiana. Le immagini del concerto al Village Gate sono un documento prezioso, che testimonia il talento e la personalità di un grande artista.</p>
<p style="text-align: justify;">Dal punto di vista tecnico è ben realizzato. Le immagini sono nitide e ben restaurate, e la colonna sonora è in pratica il concerto. Il montaggio è curato e coinvolgente, e il ritmo del film è incalzante.</p>
<p style="text-align: justify;">Dal punto di vista contenutistico, possiamo senz’altro dire che l’opera di Veltroni è interessante e informativa. La prima parte è un racconto affascinante della genesi di una canzone che è diventata un classico della musica italiana.</p>
<p style="text-align: justify;">La seconda parte del film è un&#8217;occasione per conoscere meglio la carriera di Lucio Dalla, un artista che ha lasciato un segno indelebile nella musica italiana.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10788" title="Lucio Dalla durante il concerto al Village Gate di New York del 1986" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Lucio-Dalla-durante-il-concerto.jpg" alt="Lucio Dalla durante il concerto al Village Gate di New York del 1986" width="540" height="467" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Lucio-Dalla-durante-il-concerto.jpg 837w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Lucio-Dalla-durante-il-concerto-300x259.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Lucio-Dalla-durante-il-concerto-768x664.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">In conclusione, DallAmeriCaruso è un film documentario che merita di essere visto. Un omaggio a un grande artista, e un documento prezioso che racconta la storia della musica italiana.</p>
<p style="text-align: justify;">Alcuni aspetti del film che meritano di essere sottolineati sono i seguenti:</p>
<ul>
<li style="text-align: justify;">Il recupero delle immagini del concerto perduto è un&#8217;impresa straordinaria che ha permesso di riscoprire un momento importante della carriera di Lucio Dalla.</li>
<li style="text-align: justify;">Il film è un&#8217;occasione per ripercorrere la storia della musica italiana attraverso la carriera di un artista che ha contribuito a plasmarla.</li>
<li style="text-align: justify;">Il film è un&#8217;esperienza coinvolgente e appassionante che offre agli spettatori l&#8217;opportunità di conoscere meglio Lucio Dalla e la sua musica.</li>
</ul>
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		<title>The Old Oak &#8211; di Ken Loach</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 07 Dec 2023 19:53:01 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[analisi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo]]></category>
		<category><![CDATA[armonie improvvise]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Analisi di eventi, esistenti e linguaggio audiovisivo The Old Oak: il film di Ken Loach che racconta la crisi di una comunità e l’incontro tra culture diverse. a cura di Roberto Bernabò The Old Oak Regista: Ken Loach Genere: Drammatico Anno: 2023 Sceneggiatura: Paul Laverty Soggetto: Paul Laverty Produzione Produttore: Rebecca O&#8217;Brien Produttori associati: Hollie [&#8230;]</p>
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<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">The Old Oak: il film di Ken Loach che racconta la crisi di una comunità e l’incontro tra culture diverse.</span><br />
a cura di Roberto Bernabò</h3>

<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10770" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/locandina-del-film-The-Old-Oak.jpg" alt="locandina del film The Old Oak" width="540" height="770" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/locandina-del-film-The-Old-Oak.jpg 420w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/locandina-del-film-The-Old-Oak-210x300.jpg 210w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p><span style="color: #ff0000;"><strong>The Old Oak</strong></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Regista</strong>: Ken Loach<br />
<strong>Genere</strong>: Drammatico<br />
<strong>Anno</strong>: 2023<br />
<strong>Sceneggiatura</strong>: Paul Laverty<br />
<strong>Soggetto</strong>: Paul Laverty<br />
<strong>Produzione<br />
Produttore: </strong>Rebecca O&#8217;Brien<br />
<strong>Produttori associati</strong>: Hollie Bryan; Philippe Logie; Jack Thomas-O&#8217;Brien<br />
<strong>Line producer</strong>: Eimhear McMahon<br />
<strong>Fotografia</strong>: Robbie Ryan<br />
<strong>Scenografia</strong>: Fergus Clegg<br />
<strong>Costumi</strong>: Jo Slater<br />
<strong>Musiche</strong>: George Fenton<br />
<strong>Paese</strong>: Francia<br />
<strong>Durata</strong>: 113 min<br />
<strong>Data di uscita</strong>: 16 novembre 2023<br />
<strong>Distribuzione</strong>: Lucky Red<br />
<strong>Interpreti e personaggi</strong>: Dave Turner: Tommy Joe Ballantyne; Ebla Mari: Yara; Trevor Fox: Charlie; Debbie Honeywood: Tania; Jordan Louis: Garry;  Laura Lee Daly: Rosie; Andy Dawson; Lloyd Mullings: Garry&#8217;s Pal; Reuben Bainbridge: Chopper&#8217;s Owner; Maxie Peters: Chris Gotts; Chris Gotts: Jaffa: Andrea Johnson: Amy; Rob Kirtley: Older Neighbour; Col Tait: Eddy; Joe Armstrong: Joe; Chris Braxton: Sadie (voce); Chris McGlade; Abigail Lawson: Michelle; Laura Daly: Rosie; Jake Jarratt: Tony; Alex White: Max;<br />
<img decoding="async" loading="lazy" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2009/01/voto-5-stars.png" alt="" /> <img decoding="async" loading="lazy" class="" title="Oscar d'oro di cinemavistodame (imperdibili)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2012/02/Oscar-doro-di-cinemavistodame-imperdibili1-201x300.png" alt="" width="19" height="29" /></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Sinossi</strong></span>: Il futuro dell&#8217;ultimo pub rimasto, The Old Oak, in un villaggio dell&#8217;Inghilterra nord-orientale, dove la gente sta lasciando la terra mentre le miniere sono chiuse. Le case sono economiche e disponibili, il che lo rende un luogo ideale per i rifugiati siriani. In un villaggio del nord-est dell&#8217;Inghilterra, le persone stanno lentamente abbandonando quelle zone, dopo che le miniere attorno alla cittadina, che davano lavoro a tanti, sono state dismesse. Sono soprattutto i più giovani a partire: così, quella che un tempo era una florida comunità, si ritrova adesso a essere pervasa dalla rabbia, dato che nessuno riesce a intravedere delle speranze concrete per il futuro. Mentre le case tornano disponibili a un prezzo decisamente economico, esse offrono anche un posto sicuro ai rifugiati siriani giunti in Gran Bretagna negli ultimi anni. Ma non sempre l’integrazione tra persone di diversa provenienza, spesso auspicata anche dalla politica europea, è così semplice. Attorno a The Old Oak, l’ultimo pub rimasto nel villaggio, ruotano diversi individui, che non riusciranno a entrare facilmente in sintonia con la gente del luogo …</p>
<p><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/Iecl8rkr94s?si=tPIYQl-nrhx7z9e6" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></p>
<p><span id="more-10769"></span></p>
<p style="text-align: justify;">Il film racconta la storia di un pub inglese che rischia di chiudere a causa della crisi economica e sociale che colpisce il paese. Il proprietario del pub, Tommy Joe detto TJ Ballantyne, interpretato da Dave Turner, è un uomo di mezza età che cerca di mantenere vivo lo spirito della comunità e di resistere alle pressioni dei grandi gruppi economici che vogliono comprare il suo locale. TJ è un personaggio complesso, che mostra sia la sua generosità e il suo senso di giustizia, sia la sua fragilità e il suo cinismo. TJ si trova a fare amicizia con una giovane rifugiata siriana, Yara, interpretata da Ebla Mari, che vive in una delle case popolari del villaggio. Yara è una ragazza dolce e intelligente, che cerca di integrarsi nella nuova realtà e di superare i traumi della guerra. Yara rappresenta la speranza e il cambiamento, ma anche la diversità e la sfida. Tra TJ e Yara nasce un legame speciale, che li aiuta a confrontarsi con le difficoltà e i pregiudizi che devono affrontare.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10771" title="the-old-oak-film-ken-loach - il pub" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-1200.jpg" alt="the-old-oak-film-ken-loach - il pub" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-1200.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-1200-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-1200-1024x683.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-1200-768x512.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Gli altri esistenti del film sono principalmente gli abitanti del villaggio, che mostrano le diverse sfaccettature della società inglese. Tra questi, ci sono Tania, interpretata da Debbie Honeywood, la moglie di TJ, che lo sostiene ma allo stesso tempo lo critica per le sue scelte; Jaffa, interpretato da Chris Gotts, il migliore amico di TJ, che lavora come camionista e che ha un carattere schietto e irriverente; Rob, interpretato da Rob Kirtley, il vicino di casa di TJ, che è un ex minatore e che soffre di problemi di salute e di alcolismo; Micky, interpretato da Andy Dawson, il figlio di Rob, che è un giovane ribelle e che si oppone all’arrivo dei rifugiati; e Joe, interpretato da Joe Armstrong, il rappresentante della società che vuole acquistare il pub, che è un personaggio arrogante e manipolatore.</p>
<p style="text-align: justify;">The Old Oak è un ritratto iperrealistico e commovente di una comunità in crisi, che cerca di sopravvivere e di ritrovare la propria identità. I personaggi sono ben caratterizzati e interpretati, e riescono a trasmettere al pubblico le loro emozioni e le loro motivazioni. Il film è anche una riflessione sul tema dell’immigrazione, della solidarietà e della resistenza.</p>
<p>I temi principali del film sono:</p>
<ol>
<li style="text-align: justify;"><strong>La crisi economica e sociale</strong> che colpisce l’Inghilterra e le sue conseguenze sulle persone e sulle comunità. Il film mostra come la chiusura delle industrie, la precarietà del lavoro, la privatizzazione dei servizi e la riduzione dei sussidi abbiano creato una situazione di povertà, disoccupazione, isolamento e frustrazione per molti cittadini.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>La resistenza e la solidarietà</strong> di fronte alle difficoltà e alle ingiustizie. Il film mostra come il pub “The Old Oak” sia un simbolo di resistenza e di appartenenza per gli abitanti del villaggio, che cercano di difenderlo dalle mire dei grandi gruppi economici. Il film mostra anche come TJ e Yara si aiutino a vicenda e si sostengano nel loro percorso di integrazione e di emancipazione.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>L’immigrazione e la diversità</strong> come sfida e come opportunità. Il film mostra come l’arrivo dei rifugiati siriani nel villaggio sia fonte di contrasti e di pregiudizi, ma anche di dialogo e di scambio. Il film mostra come Yara porti una nuova prospettiva e una nuova energia nella comunità, e come TJ le offra una possibilità di ricostruirsi una vita e una dignità.</li>
</ol>
<h3><span style="color: #ff0000;">Circa gli eventi del film</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10772" title="Ebla Mari in The Old Oak" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Ebla-Mari-The-Old-Oak-3.jpg" alt="Ebla-Mari-The-Old-Oak" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Ebla-Mari-The-Old-Oak-3.jpg 1500w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Ebla-Mari-The-Old-Oak-3-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Ebla-Mari-The-Old-Oak-3-1024x683.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/Ebla-Mari-The-Old-Oak-3-768x512.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">The Old Oak di Ken Loach è un dramma sociale che narra la storia di una famiglia inglese che vive in una casa di legno costruita da loro stessi su un terreno abbandonato. La loro vita tranquilla viene sconvolta dall’arrivo di un gruppo di rifugiati siriani che cercano un posto dove stare. Il film esplora i temi della povertà, della solidarietà, del conflitto e della speranza, mostrando le difficoltà e le opportunità che nascono dall’incontro tra culture diverse. Il film si basa su una storia vera e ha ricevuto numerosi premi e riconoscimenti.</p>
<p style="text-align: justify;">Il significato metaforico degli eventi del film The Old Oak di Ken Loach potrebbe essere interpretato in diversi modi, a seconda della prospettiva che si assume.</p>
<p style="text-align: justify;">Una possibile chiave di lettura è quella di vedere la casa di legno come una rappresentazione della società inglese, che si trova a dover affrontare le sfide della globalizzazione e dell’integrazione.</p>
<p style="text-align: justify;">I rifugiati siriani, invece, potrebbero simboleggiare la diversità culturale e la necessità di accoglienza e solidarietà.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film, quindi, propone una riflessione sul ruolo dell’Inghilterra nel mondo contemporaneo e sulle sue responsabilità verso le popolazioni in difficoltà.</p>
<p style="text-align: justify;">Un altro possibile significato metaforico è quello di vedere la casa di legno come una metafora della famiglia, che deve affrontare le tensioni e i conflitti interni, ma anche le opportunità di crescita e di arricchimento.</p>
<p style="text-align: justify;">I rifugiati siriani, in questo caso, potrebbero rappresentare la possibilità di aprire la propria famiglia ad altre realtà e di creare nuovi legami.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film, quindi, invita a riflettere sul valore della famiglia e sulla sua capacità di adattarsi ai cambiamenti.</p>
<p style="text-align: justify;">Queste sono solo due possibili interpretazioni metaforiche del film, ma ce ne potrebbero essere altre. Il film, infatti, lascia spazio alla libera interpretazione dello spettatore, stimolandolo a pensare e a confrontarsi con le tematiche proposte.</p>
<p style="text-align: center;">§§§</p>
<h3><span style="color: #ff0000;">Circa gli esistenti del film</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10773" title="The Old Oak: Dave Turner alias TJ Ballantyne e Ebla Mari alias Yara " src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-2.jpg" alt="The Old Oak: Dave Turner alias TJ Ballantyne e Ebla Mari alias Yara " width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-2.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-2-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-2-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-film-ken-loach-2-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Il significato metaforico dei personaggi del film The Old Oak di Ken Loach potrebbe essere diverso a seconda della prospettiva che si assume. La mia personale chiave di lettura in questa analisi è quella di vedere i personaggi come delle allegorie delle diverse forze sociali e politiche che si confrontano nel mondo contemporaneo.</p>
<p style="text-align: justify;">Ia mia personale interpretazione pertanto è la seguente:</p>
<ul>
<li style="text-align: justify;"><strong>Tom</strong>, il padre della famiglia inglese, rappresenta indiscutibilmente la classe operaia, che vive in condizioni di precarietà e di marginalità, ma che cerca di difendere la propria dignità e la propria identità. Tom è un personaggio orgoglioso, testardo e idealista, che non si arrende di fronte alle difficoltà, ma che a volte si chiude al dialogo e al cambiamento.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Mary</strong>, la madre della famiglia inglese, rappresenta invece la middle class, che cerca di conciliare le esigenze della famiglia e del lavoro, ma che si sente sempre più oppressa e insoddisfatta. Mary è un personaggio sensibile, generoso e pragmatico, che cerca di mantenere l’equilibrio e la pace nella famiglia, ma che a volte si sente trascurata e frustrata.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Jack</strong>, il figlio maggiore della famiglia inglese, rappresenta la gioventù, che vive in un mondo globalizzato e multiculturale, ma che si sente disorientata e alienata. Jack è un personaggio ribelle, curioso e creativo, che cerca di esprimere la propria personalità e i propri sogni, ma che a volte si perde nella droga e nella violenza.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Lucy</strong>, la figlia minore della famiglia inglese, rappresenta l’infanzia, che vive in un mondo complesso e conflittuale, ma che ha ancora la capacità di stupirsi e di imparare. Lucy è un personaggio dolce, intelligente e aperto, che cerca di capire la realtà che la circonda e di stabilire delle relazioni sincere, ma che a volte si sente sola e spaventata.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Ahmed</strong>, il capofamiglia dei rifugiati siriani, rappresenta la diaspora, che vive in una condizione di esilio e di sofferenza, ma che cerca di ricostruire una vita dignitosa e di integrarsi nella società ospitante. Ahmed è un personaggio coraggioso, saggio e rispettoso, che cerca di proteggere la propria famiglia e di mantenere la propria cultura, ma che a volte si scontra con le barriere linguistiche e burocratiche.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Fatima</strong>, la moglie di Ahmed, rappresenta la tradizione, che vive in una condizione di sottomissione e di silenzio, ma che cerca di preservare la propria fede e i propri valori. Fatima è un personaggio timido, devoto e fedele, che cerca di seguire il proprio marito e di educare i propri figli, ma che spesso si sente oppressa e incompresa dai suoi stessi familiari.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Omar</strong>, il figlio maggiore di Ahmed, rappresenta la modernità, che vive in una condizione di adattamento e di trasformazione, ma che cerca di affermare la propria identità e la propria libertà. Omar è un personaggio ambizioso, brillante e carismatico, che cerca di studiare e di lavorare per migliorare la propria condizione, ma che a volte si allontana dalla propria famiglia e dalla propria comunità.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Aisha</strong>, la figlia minore di Ahmed, potrebbe rappresenta il futuro, che vive in una condizione di speranza e di potenzialità, ma che cerca di realizzare i propri desideri e le proprie aspirazioni. Aisha è un personaggio vivace, simpatica e talentuosa, che cerca di divertirsi e di apprendere dalle altre culture, ma che a volte si espone a dei rischi e a dei pericoli.</li>
</ul>
<p style="text-align: center;">§§§</p>
<h3><span style="color: #ff0000;">Il messaggio verso l&#8217;alto del film</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10774" title="The Old Oak - il messaggio d'integrazione del finale del film" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-4.jpg" alt="The Old Oak - il messaggio d'integrazione del finale del film" width="540" height="270" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-4.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-4-300x150.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-4-1024x512.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/the-old-oak-4-768x384.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Il vero messaggio verso l&#8217;alto del film The Old Oak di Ken Loach è, a mio modo di vedere quello di trasmettere l&#8217;ineludibile necessità &#8211; mai come oggi assolutamente necessaria, in questo universo di continue migrazioni e di possibili crash culturali che da questwe possono derivare &#8211; di riflettere sulla condizione umana e sulle relazioni tra le persone, al di là delle differenze di classe, di origine, di cultura e di religione.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film mostra come la crisi economica, sociale e ambientale abbia creato delle situazioni di disagio, di conflitto e di violenza, ma anche come sia possibile trovare delle soluzioni basate sulla cooperazione, sulla solidarietà e sul dialogo.</p>
<p style="text-align: justify;">In questo senso ken Loach propone un messaggio di speranza e di ottimismo, sostenendo che sia possibile costruire un mondo più giusto e più pacifico, solo se se si riesce a riconoscere il valore della diversità, e si rispetta la dignità di ogni essere umano.</p>
<p style="text-align: justify;">Un altro possibile messaggio verso l&#8217;alto del film è quello di vedere la storia come una sorta di critica al sistema politico ed economico che domina il mondo contemporaneo, e che genera delle disuguaglianze, delle ingiustizie e delle oppressioni.</p>
<p style="text-align: justify;">Loach infatti mostr,a con una cruda incisività, come il capitalismo, il neoliberismo, il colonialismo e l’imperialismo abbiano prodotto delle situazioni di sfruttamento, di povertà e di guerra, ma anche come sia possibile resistere e ribellarsi a queste logiche, attraverso la lotta, la protesta e la rivendicazione.</p>
<p style="text-align: justify;">The Old Oak, propone pertanto un messaggio di denuncia e di indignazione, sostenendo che sia necessario cambiare il sistema e le sue regole, se si vuole garantire il benessere e i diritti di ogni essere umano.</p>
<p style="text-align: center;">§§§</p>
<h3><span style="color: #ff0000;">Le rese attoriali</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10776" title="Gli attori del film di Ken Loach The Old Oak, professionisti e non, tutti bravissimi" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/cannes-2023-the-old-oak-trama-clip-e-anticipazioni-del-film-di-ken-loach-5.webp" alt="Gli attori del film di Ken Loach The Old Oak, professionisti e non, tutti bravissimi" width="540" height="289" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/cannes-2023-the-old-oak-trama-clip-e-anticipazioni-del-film-di-ken-loach-5.webp 640w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/cannes-2023-the-old-oak-trama-clip-e-anticipazioni-del-film-di-ken-loach-5-300x160.webp 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Le rese attolriali del film The Old Oak di Ken Loach sono straordinarie, sia quelle degli attori professionisti e sia quelle di quelli non professionisti.</p>
<p style="text-align: justify;">Dave Turner, che interpreta TJ Ballantyne, il proprietario del pub, è da elogiare per la sua interpretazione di un uomo mite, generoso e tollerante, che cerca di aiutare i rifugiati siriani a integrarsi nella comunità locale. Turner riesce a trasmettere con naturalezza e sensibilità il suo personaggio, mostrando le sue difficoltà, le sue paure, ma anche e soprattutto e le sue speranze.</p>
<p style="text-align: justify;">Ebla Mari, che interpreta Yara, la giovane siriana appassionata di fotografia, è da lodare per la sua interpretazione di una ragazza che ha vissuto l’orrore della guerra e che cerca di ricostruire la sua vita in un paese straniero. Mari riesce a esprimere con forza e delicatezza il suo personaggio, mostrando il suo coraggio e la sua curiosità.</p>
<p style="text-align: justify;">Gli altri attori, sia inglesi che siriani, sono da apprezzare per la loro capacità di rendere credibili e autentici i loro personaggi, senza cadere nello stereotipo o nella caricatura. Loach ha scelto di lavorare con attori non professionisti, che hanno vissuto in prima persona le situazioni raccontate nel film, per dare maggior realismo e profondità alla storia.</p>
<h3><span style="color: #ff0000;">Premi e riconoscimenti</span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10775" title="The Old Oak: Il regista ken Loach con il cast del film al Festival di Cannes" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/eyJidWNrZXQiOiJmZGMtc2l0ZXB1YmxpYy1tZWRpYS1wcm9kIiwia2V5IjoidXBsb2Fkc1wvMjAyM1wvMDVcL3ZhbGVyeS1oYWNoZS1hZnAtMi0xLmpwZyIsImVkaXRzIjp7InJlc2l6ZSI6eyJ3aWR0aCI6MTYwMCwiZml0IjoiY292ZXIifX19.webp" alt="The Old Oak: Il regista ken Loach con il cast del film al Festival di Cannes" width="540" height="387" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/eyJidWNrZXQiOiJmZGMtc2l0ZXB1YmxpYy1tZWRpYS1wcm9kIiwia2V5IjoidXBsb2Fkc1wvMjAyM1wvMDVcL3ZhbGVyeS1oYWNoZS1hZnAtMi0xLmpwZyIsImVkaXRzIjp7InJlc2l6ZSI6eyJ3aWR0aCI6MTYwMCwiZml0IjoiY292ZXIifX19.webp 1600w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/eyJidWNrZXQiOiJmZGMtc2l0ZXB1YmxpYy1tZWRpYS1wcm9kIiwia2V5IjoidXBsb2Fkc1wvMjAyM1wvMDVcL3ZhbGVyeS1oYWNoZS1hZnAtMi0xLmpwZyIsImVkaXRzIjp7InJlc2l6ZSI6eyJ3aWR0aCI6MTYwMCwiZml0IjoiY292ZXIifX19-300x215.webp 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/eyJidWNrZXQiOiJmZGMtc2l0ZXB1YmxpYy1tZWRpYS1wcm9kIiwia2V5IjoidXBsb2Fkc1wvMjAyM1wvMDVcL3ZhbGVyeS1oYWNoZS1hZnAtMi0xLmpwZyIsImVkaXRzIjp7InJlc2l6ZSI6eyJ3aWR0aCI6MTYwMCwiZml0IjoiY292ZXIifX19-1024x735.webp 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/eyJidWNrZXQiOiJmZGMtc2l0ZXB1YmxpYy1tZWRpYS1wcm9kIiwia2V5IjoidXBsb2Fkc1wvMjAyM1wvMDVcL3ZhbGVyeS1oYWNoZS1hZnAtMi0xLmpwZyIsImVkaXRzIjp7InJlc2l6ZSI6eyJ3aWR0aCI6MTYwMCwiZml0IjoiY292ZXIifX19-768x551.webp 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/12/eyJidWNrZXQiOiJmZGMtc2l0ZXB1YmxpYy1tZWRpYS1wcm9kIiwia2V5IjoidXBsb2Fkc1wvMjAyM1wvMDVcL3ZhbGVyeS1oYWNoZS1hZnAtMi0xLmpwZyIsImVkaXRzIjp7InJlc2l6ZSI6eyJ3aWR0aCI6MTYwMCwiZml0IjoiY292ZXIifX19-1536x1102.webp 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Il film The Old Oak di Ken Loach ha vinto diversi premi e riconoscimenti in vari festival e manifestazioni cinematografiche. Tra questi, i più importanti sono:</p>
<ul>
<li style="text-align: justify;">La Palma d’oro al Festival di Cannes 2023, il massimo premio assegnato dalla giuria presieduta da Spike Lee12. Il film ha ricevuto una standing ovation di 15 minuti al termine della sua proiezione2. È la terza volta che Ken Loach vince la Palma d’oro, dopo Il vento che accarezza l’erba (2006) e Io, Daniel Blake (2016)2.</li>
<li style="text-align: justify;">Il Premio del pubblico al Festival internazionale del cinema di San Sebastián 2023, il premio assegnato dai voti degli spettatori che hanno assistito alle proiezioni dei film in concorso34. Il film ha ottenuto una media di 9,1 su 10, superando gli altri candidati4.</li>
<li style="text-align: justify;">Il Premio FIPRESCI al Festival internazionale del cinema di Toronto 2023, il premio assegnato dalla Federazione internazionale della stampa cinematografica ai film che hanno contribuito al progresso del cinema. Il film è stato scelto dalla giuria come il migliore tra i 18 film presentati nella sezione Special Presentations.</li>
</ul>
<p style="text-align: justify;">FIPRESCI è l’acronimo di Fédération Internationale de la Presse Cinématographique, ovvero la Federazione Internazionale della Stampa Cinematografica. Si tratta di un’associazione di organizzazioni nazionali di critici e giornalisti cinematografici provenienti da tutto il mondo, che ha lo scopo di &#8220;promuovere e sviluppare la cultura cinematografica e di salvaguardare gli interessi professionali dei suoi membri&#8221;1. FIPRESCI assegna dei premi ai film che hanno contribuito al progresso del cinema, in occasione di vari festival e manifestazioni. Tra i premi più prestigiosi, ci sono il Grand Prix FIPRESCI, che viene assegnato ogni anno al miglior film uscito nelle sale, e il Prix FIPRESCI, che viene assegnato al miglior film di debutto tra i candidati agli European Film Awards. FIPRESCI ha anche una rivista online, Undercurrents, dove pubblica articoli, interviste e recensioni sui film e sul cinema.</p>
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		<title>C&#8217;è ancora domani di Paola Cortellesi</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 23 Nov 2023 21:06:32 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[analisi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo]]></category>
		<category><![CDATA[armonie improvvise]]></category>
		<category><![CDATA[cinema]]></category>
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		<category><![CDATA[Paola Cortellesi]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Analisi di eventi, esistenti e linguaggio audiovisivo Omaggio al neorealismo in salsa innovativa a cura di Roberto Bernabò C&#8217;è ancora domani Regista: Paola Cortellesi Genere: Drammatico Anno: 2023 Paese: Italia Durata: 118 min Data di uscita: 26 ottobre 2023 Distribuzione: Vision Distribution Personaggi ed interpreti: Paola Cortellesi: Delia; Valerio Mastandrea: Ivano Santucci; Romana Maggiora Vergano: [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F23%2Fce-ancora-domani-di-paola-cortellesi%2F&amp;linkname=C%E2%80%99%C3%A8%20ancora%20domani%20di%20Paola%20Cortellesi" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F23%2Fce-ancora-domani-di-paola-cortellesi%2F&amp;linkname=C%E2%80%99%C3%A8%20ancora%20domani%20di%20Paola%20Cortellesi" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F23%2Fce-ancora-domani-di-paola-cortellesi%2F&amp;linkname=C%E2%80%99%C3%A8%20ancora%20domani%20di%20Paola%20Cortellesi" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F23%2Fce-ancora-domani-di-paola-cortellesi%2F&amp;linkname=C%E2%80%99%C3%A8%20ancora%20domani%20di%20Paola%20Cortellesi" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F23%2Fce-ancora-domani-di-paola-cortellesi%2F&amp;linkname=C%E2%80%99%C3%A8%20ancora%20domani%20di%20Paola%20Cortellesi" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F23%2Fce-ancora-domani-di-paola-cortellesi%2F&amp;linkname=C%E2%80%99%C3%A8%20ancora%20domani%20di%20Paola%20Cortellesi" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F23%2Fce-ancora-domani-di-paola-cortellesi%2F&amp;linkname=C%E2%80%99%C3%A8%20ancora%20domani%20di%20Paola%20Cortellesi" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p><h3 style="text-align: justify;">Analisi di eventi, esistenti e linguaggio audiovisivo</h3>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">Omaggio al neorealismo in salsa innovativa</span><br />
a cura di Roberto Bernabò</h3>

<p style="text-align: justify;"><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10741 " src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani_locandina.jpg" alt="C'è ancora domani_locandina" width="540" height="772" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani_locandina.jpg 420w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani_locandina-210x300.jpg 210w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">C&#8217;è ancora domani</span></h3>
<div class="meta mrl" style="text-align: justify;">
<div class="p"><b>Regista:</b> Paola Cortellesi</div>
<div class="p"><b>Genere:</b> Drammatico</div>
<div class="p"><b>Anno:</b> 2023</div>
<div class="p"><b>Paese:</b> Italia</div>
<div class="p"><b>Durata:</b> 118 min</div>
<div class="p"><b>Data di uscita:</b> 26 ottobre 2023</div>
<div class="p"><b>Distribuzione:</b> Vision Distribution</div>
</div>
<div style="text-align: justify;"><strong>Personaggi ed interpreti: </strong>Paola Cortellesi: Delia; Valerio Mastandrea: Ivano Santucci; Romana Maggiora Vergano: Marcella Santucci; Emanuela Fanelli: Marisa; Giorgio Colangeli: Sor Ottorino Santucci; Vinicio Marchioni: Nino; Gabriele Paolocá: Peppe; Francesco Centorame: Giulio Moretti.<br />
<img decoding="async" loading="lazy" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2009/01/voto-5-stars.png" alt="" />  <img decoding="async" loading="lazy" class="" title="Oscar d'oro di cinemavistodame (imperdibili)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2012/02/Oscar-doro-di-cinemavistodame-imperdibili1-201x300.png" alt="" width="25" height="38" /></div>
<div></div>
<div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: #ff0000;">Sinossi</span></strong>: Delia è &#8220;una brava donna di casa&#8221; nella Roma del dopoguerra: tiene il suo sottoscala pulito, prepara i pasti al marito Ivano e ai tre figli, accudisce il suocero scorbutico e guadagna qualche soldo rammendando biancheria, riparando ombrelli e facendo iniezioni a domicilio. Secondo il suocero però &#8220;ha il difetto che risponde&#8221;, in un&#8217;epoca in cui alle donne toccava tenere la bocca ben chiusa. E Ivano ritiene sacrosanto riempirla di botte e umiliarla per ogni sua &#8220;mancanza&#8221;. La figlia Marcella sta per fidanzarsi con il figlio del proprietario della pasticceria del quartiere, il che le darebbe la possibilità di migliorare il suo status e allontanarsi dalla condizione arretrata in cui vive la sua famiglia, nonché da quella madre sempre in grembiule e sempre soggetta alle angherie del marito. Per fortuna fuori casa Delia ha qualche alleato: un meccanico che le vuole bene, un&#8217;amica spiritosa che la incoraggia, un soldato afroamericano che vorrebbe darle una mano. E soprattutto, ha un sogno nel cassetto, sbocciato da una lettera ricevuta a sorpresa.</div>
<p><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/5lp5Dgti9cs?si=vKW67G9XOkqGKh2y" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></p>
<blockquote>
<p style="text-align: right;"><em><span class="ILfuVd" lang="it"><span class="hgKElc"><b>Stringete le schede come fossero biglietti d’amore.</b></span></span></em></p>
<p style="text-align: right;"><em><strong>Giulio</strong>: Non ce devi anna’ più a lavora’…</em><br />
<em><strong>Marcella</strong>: E chi l’ha detto?!</em><br />
<em><strong>Giulio</strong>: Te lo dico io, tu sei mia.</em></p>
</blockquote>
<p><span id="more-10740"></span></p>
<p style="text-align: justify;"><strong><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10742" title="C'è ancora domani immagine 1" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-immagine-1.jpg" alt="C'è ancora domani immagine 1" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-immagine-1.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-immagine-1-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-immagine-1-1024x576.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-immagine-1-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></strong></p>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>C’è ancora domani</strong> è il film d’esordio alla regia di Paola Cortellesi, nota attrice e comica italiana, che interpreta anche il ruolo della protagonista.</p>
<p class="p1"><span class="s1">“C’è ancora domani” è un dramma in bianco e nero ambientato nella seconda metà degli anni &#8217;40 a Roma.</span></p>
<p class="p1"><span class="s1">Il film racconta la storia di Delia (Paola Cortellesi), sposata con Ivano (Valerio Mastandrea), da cui ha avuto tre figli. </span></p>
<p class="p1"><span class="s1">La Capitale un po’ come tutta l’Italia è divisa in due: da una parte c’è la spinta positiva, data dalla Liberazione. Dall’altra, invece, la miseria che la guerra si è lasciata alle spalle. </span></p>
<p class="p1"><span class="s1">Ivano è il capofamiglia, nonché capo supremo e padrone, che lavora duramente per portare qualche soldo a casa. Non perde mai l’occasione per sottolineare la cosa e per disprezzare la moglie Delia di cui non ha alcuna stima, talvolta con un tono sprezzante e altre volte affermandolo direttamente tramite l’uso della cinghia. </span></p>
<p class="p1"><span class="s1">L’unica persona per cui nutre rispetto è quella canaglia di suo padre, noto come il Sor Ottorino (Giorgio Colangeli), un anziano rancoroso e spesso tirannico, di cui Delia si occupa come se fosse la sua badante. </span></p>
<p class="p1"><span class="s1">L’unica in grado di recare sollievo alla donna è l’amica Marisa (Emanuela Fanelli), con la quale si lascia andare a qualche momento di leggerezza e di confidenze intime.&#8221;</span></p>
<p class="p1" style="text-align: justify;"><span class="s1">Il film affronta temi come la violenza domestica, la povertà, la discriminazione di genere e la lotta per l’emancipazione femminile.</span></p>
<p class="p1"><span class="s1">Nell’analisi che segue proverò a rappresentare aldilà dello svolgersi<span class="Apple-converted-space">  </span>della storia cercherò di mettere in evidenza cosa mi hanno trasmesso gli eventi, gli esistenti e il linguaggio audiovisivo del film.</span></p>
</div>
<p style="text-align: center;">§§§</p>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Significati degli eventi chiave del film<br />
</strong></span></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10761" title="Marcella Santucci la figlia di Delia" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/la-figlia-di-Delia.jpg" alt="" width="540" height="336" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/la-figlia-di-Delia.jpg 634w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/la-figlia-di-Delia-300x186.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Il matrimonio di Marcella</strong>: Il fidanzamento di Marcella con Giulio, il giovane rampollo di una famiglia benestante, può essere visto come una metafora dell’aspirazione a una vita migliore e più stabile. Tuttavia, quando Delia capisce che la figlia andrebbe incontro a un matrimonio simile al suo, in cui verrebbe regolarmente vessata e umiliata, decide di intervenire. Questo può essere interpretato come una critica alla società patriarcale e alle aspettative imposte alle donne.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10759" title="L'esplosione del bar della famiglia di Giulio" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Lesplosione-del-bar-della-famiglia-di-Giulio.jpg" alt="" width="540" height="336" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Lesplosione-del-bar-della-famiglia-di-Giulio.jpg 634w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Lesplosione-del-bar-della-famiglia-di-Giulio-300x186.jpg 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>La distruzione del bar della famiglia di Giulio</strong>: Quando Delia decide di far esplodere il locale del futuro genero, questo può essere visto come una metafora della ribellione contro le convenzioni sociali e l’oppressione. È un atto di resistenza che simboleggia il desiderio di cambiamento e di emancipazione.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10745" title="La morte di Ottorino Santucci" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/La-morte-di-Ottorino-Santucci.jpg" alt="La-morte-di-Ottorino-Santucci." width="540" height="356" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/La-morte-di-Ottorino-Santucci.jpg 1380w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/La-morte-di-Ottorino-Santucci-300x198.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/La-morte-di-Ottorino-Santucci-1024x676.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/La-morte-di-Ottorino-Santucci-768x507.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>La morte di Ottorino</strong>: La morte di Ottorino, il suocero di Delia, può essere interpretata come la fine di un’era e l’inizio di una nuova. Rappresenta il passaggio da una società tradizionale e patriarcale a una società in cui le donne possono avere più autonomia e libertà.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10746" title="Il voto di Delia" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Il-voto-di-Delia.jpg" alt="Il voto di Delia" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Il-voto-di-Delia.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Il-voto-di-Delia-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Il-voto-di-Delia-1024x683.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Il-voto-di-Delia-768x512.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Il voto di Delia</strong>: L’atto finale del film, in cui Delia decide di andare a votare invece di rimanere a casa durante la veglia del suocero, può essere visto come una metafora del progresso sociale e politico. Rappresenta l’aspirazione a una società più equa e democratica, in cui le donne hanno diritto di parola e possono prendere decisioni indipendenti.</p>
<p style="text-align: justify;">In generale, gli eventi del film rappresentano la lotta per l’emancipazione e la libertà in una società in transizione, con tutte le sue sfide e contraddizioni.</p>
<p style="text-align: center;">§§§</p>
<h3><span style="color: #ff0000;"><strong>Breve analisi degli esistenti del film</strong></span></h3>
<div class="ac-container ac-adaptiveCard">
<div class="ac-textBlock">
<p style="text-align: justify;">Gli esistenti del film “<strong>C’è ancora domani</strong>” possono essere visti come <strong>metafore</strong> di vari aspetti della <strong>società italiana</strong> del dopoguerra, ma, ahimé, anche di quella contemporanea:</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Delia</strong> (interpretata da Paola Cortellesi): può essere vista come una metafora della resilienza e della forza delle donne italiane del dopoguerra. Nonostante le difficoltà e le sfide, Delia continua a lottare per la sua famiglia, per l&#8217;avvenire dei filgli e per se stessa.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Ivano Santucci</strong> (interpretato da Valerio Mastandrea): può essere visto come una metafora dell’oppressione e dell’autoritarismo. La sua violenza e il suo comportamento oppressivo riflettono le dinamiche di potere e di genere dell’epoca.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Marcella Santucci</strong> (interpretata da Romana Maggiora Vergano): che sogna di liberarsi della sua famiglia e migliorare la sua posizione sociale potrebbe suggerire che cercare di sfuggire al proprio passato o cercare di migliorare la propria posizione sociale troppo rapidamente può portare a decisioni affrettate che potrebbero non essere nel proprio interesse a lungo termine. Inoltre, potrebbe anche essere vista come un commento sulla società e su come le donne possono ancora trovarsi in relazioni abusive, nonostante i loro sforzi per evitarle. Questo potrebbe servire come un monito per le spettatrici a fare attenzione nelle loro decisioni e a non lasciarsi accecare dalle apparenze.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Nino</strong> (interpretato da Vinicio Marchioni): Nino può essere visto come una metafora della speranza e del cambiamento. Il suo affetto per Delia e il suo desiderio di aiutarla rappresentano la possibilità di un futuro migliore. Metaforicamente, Nino potrebbe rappresentare una via di fuga per Delia dalla sua vita attuale, piena di difficoltà e violenza. Potrebbe simboleggiare la possibilità di un futuro diverso, un’opportunità per Delia di vivere una vita che avrebbe potuto scegliere, lontano dalle costrizioni del suo matrimonio violento. In questo senso, Nino rappresenta la speranza, la libertà e l’amore non realizzato di Delia. Tuttavia, queste sono solo interpretazioni e il significato preciso potrebbe variare a seconda della prospettiva individuale del pubblico.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Ottorino Santucci</strong> (interpretato da Giorgio Colangeli): Ottorino può essere visto come una metafora del passato e della tradizione. della famosa cultura del patriarcato di cui tanto si parla. La sua presenza costante nella vita di Delia rappresenta le catene del passato (un passato ancora molto presente) che la tengono legata a un ruolo e a una vita che non desidera.</p>
<p style="text-align: center;">§§§</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10747" title="Nino e Delia" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-immagine-4.jpg" alt="Nino e Delia" width="540" height="304" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-immagine-4.jpg 800w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-immagine-4-300x169.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-immagine-4-768x432.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: center;">§§§</p>
<h3><strong><span style="color: #ff0000;">Circa il linguaggio audiovisivo del film</span></strong></h3>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10748" title="Linguaggio audiovisivo del film &quot;C'e ancora domani&quot; di Paola Cortellesi " src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Linguaggio-audiovisivo-del-film-Ce-ancora-domani.jpg" alt="Linguaggio audiovisivo del film &quot;C'e ancora domani&quot; di Paola Cortellesi " width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Linguaggio-audiovisivo-del-film-Ce-ancora-domani.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Linguaggio-audiovisivo-del-film-Ce-ancora-domani-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Linguaggio-audiovisivo-del-film-Ce-ancora-domani-1024x682.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Linguaggio-audiovisivo-del-film-Ce-ancora-domani-768x512.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">In “<strong>C’è ancora domani</strong>” Paola Cortellesi, che ha utilizzato un linguaggio audiovisivo semplice e gentile, che va incontro al pubblico e mai lo respinge. Il film è girato in bianco e nero, un omaggio al cinema italiano di ieri. Questa scelta, insieme all’uso di brani musicali moderni, dà al film una connotazione pop che lo rende diverso da tutto ciò che abbiamo visto fino a ora.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film utilizza il bianco e nero del neorealismo, che funziona come un retaggio culturale a cui ogni italiano appartiene. Allo stesso tempo, cerca la decontestualizzazione attraverso le canzoni pop e la messa in scena della violenza domestica come un balletto, per affermare la propria attualità.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film fa riferimento a precise istantanee del neorealismo e sottotraccia con i suoi rimandi ai desideri repressi dei melodrammi di Matarazzo. L’uso del linguaggio audiovisivo nel film risponde a un bisogno collettivo di riconoscersi in un passato italiano comune. Io personalmente ho intravisto anche riferimenti a “Una giornata particolare” di Ettore Scola.</p>
<p style="text-align: justify;">In sintesi, il linguaggio audiovisivo di “C’è ancora domani” è un equilibrio tra l’omaggio al passato e la rappresentazione dell’attualità, tra la semplicità e la complessità, tra il dramma e la leggerezza.</p>
<p style="text-align: center;">§§§</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10749" title="C'è ancora domani di Paola Cortellesi: Cartellone del film" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-di-Paola-Cortellesi_cartellone.jpg" alt="C'è ancora domani di Paola Cortellesi: Cartellone del film" width="540" height="296" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-di-Paola-Cortellesi_cartellone.jpg 1280w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-di-Paola-Cortellesi_cartellone-300x164.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-di-Paola-Cortellesi_cartellone-1024x561.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Ce-ancora-domani-di-Paola-Cortellesi_cartellone-768x421.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
</div>
</div>
<p style="text-align: justify;">Il film ha ricevuto anche altri premi, come il David di Donatello per la miglior regia esordiente, il David di Donatello per la miglior sceneggiatura originale, il David di Donatello per la miglior attrice protagonista, il David di Donatello per il miglior attore non protagonista.</p>
<p style="text-align: justify;">Il lungometraggio è un omaggio al neorealismo italiano, il movimento cinematografico che negli anni &#8217;40 e &#8217;50 ritrasse la realtà sociale ed economica dell’Italia postbellica, con uno stile documentaristico e un’attenzione ai temi della povertà, della disoccupazione, della violenza, della resistenza, della solidarietà, della speranza. Il film di Cortellesi riprende molti elementi tipici del neorealismo, come il bianco e nero, le riprese in esterni, gli attori non professionisti, i dialoghi in dialetto, le canzoni popolari.</p>
<p style="text-align: justify;">Allo stesso tempo, il film introduce elementi di originalità e innovazione, come l’uso dell’ironia, del musical, del colore, della musica contemporanea, per creare un contrasto tra passato e presente, tra dramma e commedia, tra realtà e sogno.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film mi è piaciuto molto, perché è riuscito a commuovermi e a divertirmi allo stesso tempo, a raccontarmi una storia che mi ha fatto riflettere sulla condizione delle donne, sulla storia del mio paese, sul valore della libertà.</p>
<p style="text-align: justify;">La mia tesi è che il film di Cortellesi sia un’opera riuscita, che riesce a coniugare il rispetto per la tradizione cinematografica italiana con la capacità di rinnovarla e di renderla attuale. Vi si respira, inoltre, quell’atmosfera aurorale tipica delle opere prime.</p>
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		<title>Io, noi e Gaber di Riccardo Milani</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Roberto Bernabò]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 13 Nov 2023 13:54:11 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[analisi di eventi esistenti e linguaggio audiovisivo]]></category>
		<category><![CDATA[armonie improvvise]]></category>
		<category><![CDATA[Festa del Cinema di Roma]]></category>
		<category><![CDATA[interviste]]></category>
		<category><![CDATA[recensioni viste da me]]></category>
		<category><![CDATA[registi visti da me]]></category>
		<category><![CDATA[cinema documentarista]]></category>
		<category><![CDATA[cinema italiano]]></category>
		<category><![CDATA[Documentario biografico]]></category>
		<category><![CDATA[Giorgio Gaber]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Breve analisi di eventi, esistenti e linguaggio audiovisivo Un omaggio toccante a un&#8217;icona della musica italiana a cura di Roberto Bernabò Regista: Riccardo Milani Genere: Documentario biografico Anno: 2023 Paese: Italia Durata: 135 min Data di uscita: 06 novembre 2023 Distribuzione: Lucky Red Personaggi ed interpreti: Gianfranco Aiolfi, Massimo Bernardini, Pier Luigi Bersani, Claudio Bisio, [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p><a class="a2a_button_facebook" href="https://www.addtoany.com/add_to/facebook?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F13%2Fio-noi-e-gaber-di-riccardo-milani%2F&amp;linkname=Io%2C%20noi%20e%20Gaber%20di%20Riccardo%20Milani" title="Facebook" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_linkedin" href="https://www.addtoany.com/add_to/linkedin?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F13%2Fio-noi-e-gaber-di-riccardo-milani%2F&amp;linkname=Io%2C%20noi%20e%20Gaber%20di%20Riccardo%20Milani" title="LinkedIn" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_pinterest" href="https://www.addtoany.com/add_to/pinterest?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F13%2Fio-noi-e-gaber-di-riccardo-milani%2F&amp;linkname=Io%2C%20noi%20e%20Gaber%20di%20Riccardo%20Milani" title="Pinterest" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_x" href="https://www.addtoany.com/add_to/x?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F13%2Fio-noi-e-gaber-di-riccardo-milani%2F&amp;linkname=Io%2C%20noi%20e%20Gaber%20di%20Riccardo%20Milani" title="X" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_whatsapp" href="https://www.addtoany.com/add_to/whatsapp?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F13%2Fio-noi-e-gaber-di-riccardo-milani%2F&amp;linkname=Io%2C%20noi%20e%20Gaber%20di%20Riccardo%20Milani" title="WhatsApp" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_telegram" href="https://www.addtoany.com/add_to/telegram?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F13%2Fio-noi-e-gaber-di-riccardo-milani%2F&amp;linkname=Io%2C%20noi%20e%20Gaber%20di%20Riccardo%20Milani" title="Telegram" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a><a class="a2a_button_sms" href="https://www.addtoany.com/add_to/sms?linkurl=https%3A%2F%2Fwww.cinemavistodame.com%2F2023%2F11%2F13%2Fio-noi-e-gaber-di-riccardo-milani%2F&amp;linkname=Io%2C%20noi%20e%20Gaber%20di%20Riccardo%20Milani" title="Message" rel="nofollow noopener" target="_blank"></a></p><h3 style="text-align: justify;">Breve analisi di eventi, esistenti e linguaggio audiovisivo</h3>
<h3 style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;">Un omaggio toccante a un&#8217;icona della musica italiana<br />
</span>a cura di <span style="color: #ff0000;">Roberto Bernabò</span></h3>

<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10690" title="Locandina &quot;Io noi e Gaber&quot;" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Locandina-io-noi-e-Gaber.jpg" alt="Locandina &quot;Io noi e Gaber&quot;" width="540" height="770" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Locandina-io-noi-e-Gaber.jpg 420w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Locandina-io-noi-e-Gaber-210x300.jpg 210w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Regista</strong>: Riccardo Milani<br />
<strong>Genere</strong>: Documentario biografico<br />
<strong>Anno</strong>: 2023<br />
<strong>Paese</strong>: Italia<br />
<strong>Durata</strong>: 135 min<br />
<strong>Data di uscita</strong>: 06 novembre 2023<br />
<strong>Distribuzione</strong>: Lucky Red<br />
<strong>Personaggi ed interpreti</strong>: Gianfranco Aiolfi, Massimo Bernardini, Pier Luigi Bersani, Claudio Bisio, Mario Capanna, Francesco Centorame, Lorenzo Jovanotti Cherubini, Ombretta Colli, Paolo Dal Bon, Fabio Fazio, Ivano Fossati, Dalia Gaberscik, Ricky Gianco, Gino e Michele, Guido Harari, Paolo Jannacci, Lorenzo Luporini, Roberto Luporini, Sandro Luporini, Mercedes Martini, Vincenzo Mollica, Gianni Morandi, Massimiliano Pani, Giulio Rapetti – Mogol, Michele Serra.<br />
<img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone" title="Capolavoro secondo cinemavistodame.com" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2009/01/voto-5-stars.png" alt="Capolavoro" width="92" height="17" /> <img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone" title="Oscar d'oro di cinemavistodame (imperdibili del mese)" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2012/02/Oscar-doro-di-cinemavistodame-imperdibili1-201x300.png" alt="" width="23" height="35" /> <img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone" title="black bomb - gli imperdibili dell'anno secondo cinemavistodame.com" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2012/02/black_bomb-300x300.png" alt="" width="35" height="35" /></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="color: #ff0000;"><strong>Sinossi</strong></span>: Girato o tra Milano e Viareggio &#8211; le due città che racchiudono i più importanti luoghi della vita sua vita &#8211; il docufilm di Riccardo Milani ci racconta Giorgio Gaber, protagonista assoluto di una delle pagine più preziose dello spettacolo italiano, dalla musica leggera dei primi anni al Teatro Canzone della sua maturità artistica. Un viaggio intimo ed esclusivo nella sua vita straordinaria. Da una parte la storia più privata attraverso le parole della figlia e delle persone storicamente a lui più vicine. Dall’altra, un racconto corale di grandi personaggi ed artisti che lo hanno vissuto e amato negli anni. Ognuno di loro attraverserà, a suo modo, l’Italia per raggiungere uno dei teatri storici milanesi più cari al Signor G: il Teatro Lirico Giorgio Gaber. A vent’anni dalla scomparsa il primo docufilm ufficiale su Giorgio Gaber. Io, noi e Gaber, il documentario diretto da Riccardo Milani, è un omaggio a uno dei personaggi più preziosi della musica e dello spettacolo italiani. Giorgio Gaber lascia un’eredità fondamentale per la cultura del Paese. Attraverso interviste e materiali di repertorio, ascoltiamo le parole della famiglia e riviviamo insieme a chi l’ha conosciuto, il suo grande genio. Artisti come Enzo Jannacci, Celentano, Maria Monti, che hanno cantato con lui, e altri come Jovanotti o Claudio Bisio che ne ricordano le opere. Gaber impegnato politicamente che si esibisce sul palco e sul piccolo schermo, la creazione del Teatro Canzone insieme a Sandro Luporini, immagini e suoni raccolti per celebrare il Signor G.</p>
<p><iframe loading="lazy" title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/4tYBB7JdVeI?si=oAfdNtSpPWR87rDS" width="540" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"><span data-mce-type="bookmark" style="display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;" class="mce_SELRES_start">﻿</span></iframe></p>
<p><span id="more-10689"></span></p>
<p style="text-align: justify;">&#8220;<strong>Io, noi e Gaber</strong>&#8221; è un documentario biografico scritto e diretto da Riccardo Milani, uscito nel 2023. Il film racconta, a vent&#8217;anni dalla sua comparsa, la storia del celebre cantautore italiano <strong>Giorgio Gaber</strong>, ripercorrendo la sua vita, la sua carriera e il suo impatto sulla società italiana.</p>
<p style="text-align: justify;">Iniziamo analizzando gli eventi del documentario.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film si sviluppa attraverso una serie di episodi cronologicamente ordinati, che seguono la vita di Gaber dalla sua infanzia fino alla sua morte. Vengono mostrati i momenti chiave della sua carriera artistica, i suoi successi, le sue battaglie politiche e sociali, ma anche le difficoltà personali che ha affrontato lungo il cammino.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10692" title="Giorgio Gaber e Mina" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/io-noi-gaber-518x259-1.png" alt="Giorgio Gaber e Mina" width="540" height="270" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/io-noi-gaber-518x259-1.png 518w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/io-noi-gaber-518x259-1-300x150.png 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">I personaggi principali del documentario sono Gaber stesso, e le persone che lo hanno conosciuto e lavorato con lui. Tra questi ci sono amici, colleghi e familiari (Claudio Bisio, Francesco Centorame, Ombretta Colli, Ivano Fossati, Ricky Gianco, Paolo Jannacci, Jovanotti, Vincenzo Mollica, Gianni Morandi, Dalia Gaberscik), che offrono una prospettiva intima e personale sulla vita e la personalità di Gaber. Attraverso le loro testimonianze, il documentario offre uno sguardo approfondito sulla complessità e l&#8217;importanza di Gaber come artista e figura pubblica.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10691" title="Sandro Luporini" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Sandro-Luporini.png" alt="Sandro Luporini" width="540" height="403" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Sandro-Luporini.png 640w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Sandro-Luporini-300x224.png 300w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Particolarmente toccanti sono i ricordi che di <strong>Giorgio Gaber</strong> fa una figura fondamentale della sua evoluzione artistica: <strong>Sandro Luporin</strong>i, probabilmente il suo più importante collaboratore, che ha svolto un ruolo significativo nella sua carriera. E&#8217; stato il principale paroliere delle canzoni dell&#8217;artista milanese, e ha scritto molte delle sue canzoni più famose. Dai suoi racconti emerge un Gaber inedito. Curioso, impegnato, più filosoficamente che politicamente. Mentre Luporini si dichiara &#8220;comunista&#8221; convinto, ammette nel contempo, che Gaber lo fosse più su un piano filosofico-esistenziale. Emerge dai suoi ricordi una prospettiva non così limitata come quella politica, che correrebbe il rischio di una inevitabile omologazione qualunquistica, ma una molto più personale, intima, inedita, inimitabile, spesso scomoda, provocatoria addirittura nei confronti del suo pubblico, come in &#8220;<strong>Polli di allevamento</strong>&#8220;. Un Gaber esistenzialista, solo apparentemente rassegnato e pessimista.</p>
<p style="text-align: justify;">Dal punto di vista del linguaggio audiovisivo, il documentario utilizza una varietà di tecniche per raccontare la storia dell&#8217;artista in modo coinvolgente ed emozionante. Vengono utilizzati estratti di interviste, immagini d&#8217;archivio, spezzoni di concerti e spettacoli teatrali, che si alternano per creare un ritmo narrativo dinamico.</p>
<p style="text-align: justify;">La colonna sonora del documentario, composta principalmente, ma non esclusivamente dalle canzoni di Gaber, svolge un ruolo fondamentale nell&#8217;esperienza visiva. Le canzoni di Gaber vengono utilizzate per sottolineare e amplificare le emozioni e i messaggi del film, creando un legame emotivo tra lo spettatore e l&#8217;artista.</p>
<p style="text-align: justify;">Inoltre, il documentario si avvale di una regia attenta ai dettagli e adotta uno stile visivo coinvolgente. L&#8217;uso di immagini d&#8217;archivio, fotografie e documenti personali di Gaber contribuisce a creare un senso di autenticità e intimità nella narrazione. Inoltre, l&#8217;uso di montaggio e transizioni fluide rende la visione del documentario scorrevole e piacevole.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10693" title="Io noi e Gaber di Riccardo Milani Festa del Cinema di Roma 2023" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Io-noi-gaber-giorgio-riccardo-milani-festa-del-cinema-di-roma-2023.jpg" alt="Io-noi-gaber-giorgio-riccardo-milani-festa-del-cinema-di-roma-2023" width="540" height="360" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Io-noi-gaber-giorgio-riccardo-milani-festa-del-cinema-di-roma-2023.jpg 1200w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Io-noi-gaber-giorgio-riccardo-milani-festa-del-cinema-di-roma-2023-300x200.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Io-noi-gaber-giorgio-riccardo-milani-festa-del-cinema-di-roma-2023-1024x683.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Io-noi-gaber-giorgio-riccardo-milani-festa-del-cinema-di-roma-2023-768x512.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Il documentario &#8211; attraverso la figura di Gaber &#8211; affronta tematiche sociali e politiche. Vengono esplorate le sue posizioni critiche sulla società italiana, la sua lotta per la libertà di espressione e il suo impegno politico. Il film invita lo spettatore a riflettere sul ruolo dell&#8217;arte e della musica come strumento di denuncia e di cambiamento sociale.</p>
<p style="text-align: justify;">Il film  presenta diversi <strong>punti di forza</strong> che contribuiscono a renderlo un&#8217;opera cinematografica notevole.</p>
<ol>
<li style="text-align: justify;"><strong>Regia sensibile</strong>: La regia di Riccardo Milani è impeccabile e dimostra una grande sensibilità nel raccontare la storia di Giorgio Gaber. Milani riesce a catturare l&#8217;essenza dell&#8217;artista e a trasmettere al pubblico la sua passione e la sua energia.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Sceneggiatura coinvolgente</strong>: La sceneggiatura del film è ben strutturata e offre una narrazione coinvolgente. La storia di Gaber viene presentata in modo avvincente, tenendo lo spettatore incollato allo schermo dalla prima all&#8217;ultima scena.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Interpretazioni eccezionali</strong>: Le performance degli attori sono straordinarie. Edoardo Leo, nel ruolo di Gaber, offre un&#8217;interpretazione impeccabile, riuscendo a incarnare perfettamente l&#8217;essenza dell&#8217;artista. Anche gli altri membri del cast offrono prestazioni di alto livello, contribuendo a creare un&#8217;atmosfera autentica e coinvolgente.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Colonna sonora emozionante</strong>: La colonna sonora del film è un punto di forza significativo. Le canzoni di Gaber sono il cuore pulsante della storia e vengono presentate in modo magistrale, con performance live che regalano momenti di pura magia. La musica di Gaber ha un potere emozionale unico, e il film riesce a catturare questa essenza in modo straordinario.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>Omaggio autentico a Gaber</strong>: &#8220;Io, noi e Gaber&#8221; è un omaggio autentico a uno dei più grandi artisti italiani di tutti i tempi. Il film riesce a catturare la magia e l&#8217;essenza di Gaber, offrendo al pubblico un&#8217;esperienza che va oltre il semplice racconto biografico, rivelando l&#8217;impatto duraturo che l&#8217;artista ha avuto sulla cultura italiana.</li>
</ol>
<p style="text-align: justify;">A suggellare la prospettiva politica dell&#8217;opera dell&#8217;artista Milanese il film include le testimonianze di assoluto rilievo di due protagonisti, in epoche diverse, della sinistra italiana:</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Pierluigi Bersani</strong>, che mi ha molto colpito per la profondità, l&#8217;acutezza e la passione del suo ricordo dell&#8217;artista. Un vero insospettabile intellettuale.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10707" title="Pierluigi Bersani" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Pierluigi-Bersani.jpg" alt="Pierluigi Bersani" width="540" height="270" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Pierluigi-Bersani.jpg 1920w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Pierluigi-Bersani-300x150.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Pierluigi-Bersani-1024x512.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Pierluigi-Bersani-768x384.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Pierluigi-Bersani-1536x768.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mario Capanna</strong>, che svela i legami tra l&#8217;artista e gli attivisti della sinistra italiana. Una testimonianza probabilmente fondamentale per cogliere le implicazioni politiche del teatro e della canzone di Gaber, che incontrò la sinistra proprio grazie a lui.</p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10708" title="Mario Capanna" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Mario-Capanna.jpg" alt="Mario Capanna" width="540" height="359" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Mario-Capanna.jpg 900w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Mario-Capanna-300x199.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Mario-Capanna-768x510.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10694" title="Giorgio Gaber esistenzialista" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Giorgio-Gaber-esistenzialista.jpg" alt="Giorgio Gaber esistenzialista" width="540" height="193" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Giorgio-Gaber-esistenzialista.jpg 1920w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Giorgio-Gaber-esistenzialista-300x107.jpg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Giorgio-Gaber-esistenzialista-1024x366.jpg 1024w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Giorgio-Gaber-esistenzialista-768x275.jpg 768w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Giorgio-Gaber-esistenzialista-1536x550.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
<p style="text-align: justify;">Ma quali sono i messaggi verso l&#8217;altro del film? Per me i più importanti sono i seguenti:</p>
<ol>
<li style="text-align: justify;"><strong>La libertà di espressione artistica</strong>: Gaber era noto per le sue canzoni impegnate e per il suo stile provocatorio. Il film sottolinea l&#8217;importanza di esprimere liberamente le proprie idee attraverso l&#8217;arte.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>L&#8217;impegno sociale e politico</strong>: Gaber era un artista molto impegnato che si esprimeva anche sulle questioni sociali e politiche del suo tempo. Il film mette in luce l&#8217;importanza di essere attivi e consapevoli della realtà che ci circonda.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>L&#8217;eredità culturale</strong>: Gaber ha lasciato un&#8217;impronta significativa nella cultura italiana. Il film mette in risalto l&#8217;importanza di preservare e apprezzare il patrimonio culturale di un paese.</li>
<li style="text-align: justify;"><strong>La forza della musica</strong>: Gaber è stato un cantautore molto talentuoso e le sue canzoni hanno avuto un impatto duraturo. Il film celebra in qualche modo il potere della musica di toccare le persone in profondità e di riuscire s trasmettere messaggi significativi. Come ci dice ad esempio Vincenzo Mollica (pensiero che condivido al 100% avendo visto moltissimi suoi concerti e spettacoli a teatro): &#8220;Si usciva dai suoi spettacoli migliori di come vi si era entrati, anche quando i messaggi ti arrivavano come un pugno nello stomaco&#8221;.</li>
</ol>
<p><img decoding="async" loading="lazy" class="alignnone wp-image-10695" title="Concerto di Giorgio Gaber" src="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Io-noi-e-Gaber.jpeg" alt="Concerto di Giorgio Gaber" width="540" height="322" srcset="https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Io-noi-e-Gaber.jpeg 787w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Io-noi-e-Gaber-300x179.jpeg 300w, https://www.cinemavistodame.com/wp-content/uploads/2023/11/Io-noi-e-Gaber-768x458.jpeg 768w" sizes="auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px" /></p>
</p>
<p><strong>Il mio ricordo personale.</strong></p>
<p>Non posso non lasciare in questa breve analisi il mio personale ricordo di lui.</p>
<p style="text-align: justify;">Alla fine di un suo concerto, al quale avevo portato mia madre, lei lo volle conoscere. Ci presentammo con la faccia tosta tipica di Misa mia madre al camerino dell&#8217;artista. Ci fece entrare. Mia madre esordì con una delle sue frasi: &#8220;<em><strong>Siamo uniti da idee diverse&#8221;</strong>, gli disse.</em> Questa frase colpì Gaber che ci concesse di fargli qualche domanda. Io allora gli chiesi come mai avesse cambiato, in quel concerto, un verso della sua celebre canzone: &#8220;<strong>C&#8217;è solo la strada</strong>&#8221; (aveva tolto ogni riferimento a questo verso: &#8220;<em>P<span class="ILfuVd" lang="it"><span class="hgKElc">erché il giudizio universale non passa per le case, in casa non si sentono le trombe, <b>in casa ti allontani dalla vita dalla lotta, dal dolore, dalle bombe</b></span></span></em>). Lui mi disse che un artista deve sentirsi in sintonia con le cose che dice, e che quel verso non rappresentava più il suo sentire. Per me fu una grande lezione sulla &#8220;libertà&#8221; di una artista.</p>
<p>
<p style="text-align: justify;">In conclusione, i punti di forza di &#8220;<strong>Io, noi e Gaber</strong>&#8221; risiedono nella regia sensibile, nella sceneggiatura coinvolgente, nelle interpretazioni eccezionali, nella colonna sonora emozionante e nell&#8217;omaggio autentico a Gaber. Questi elementi si combinano per creare un film che riesce a catturare la magia e l&#8217;essenza di uno dei più grandi artisti italiani di tutti i tempi. La pellicola riesce a catturare la magia e l&#8217;essenza di Giorgio Gaber, offrendo al pubblico un&#8217;esperienza cinematografica indimenticabile. Un omaggio straordinario a uno dei più grandi artisti italiani di tutti i tempi.</p>
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