Code Guess

I don't have time to be in love - プリシラ・アーン

2018-12-18T17:11:00.000+09:00

I don't have time to be in love
恋する時
Kissing you on the cheek, 200 times a week
1週間に200回はキスをする
I don't have time to be in love
恋する時間
Watching a foreign film, feet on the windowsill
窓枠に足を置いて映画を見る
But that's not true when I'm with you
あなたと一緒にいるときは現実じゃない

I don't have time to be in love
恋する時間
Way too much candlelight, keeping me warm at night
たくさんのろうそくが夜私を温めてくれる
I don't have time to be in love
恋する時間
Cooking a meal for two, climbing all over you
2人分の食事を作って、あなたによじ登る
But that's not true when I'm with you
あなたと一緒にいるときは現実じゃない

Cause I used to be there for you when you were so blue
それはあなたがひどく落ち込んでる時そばにいたから
I'd walk with you in the rain
雨の中を一緒に歩きたい
Nothing was better when we did it together
何より一緒にすることがたのしい
I don't have time for love
恋する時

I don't have time to be in love
恋する時間
Holding you to my chest, feeling your every breath
あなたを胸に抱いて、呼吸を感じるの
I don't have time to be in love
恋する時間
Laughing so hard we cry, sometimes I don't know why
なぜかわからないけど笑いすぎて涙がでる
I don't have time to be in love
恋する時
Maybe this revelry just wasn't meant for me
こんな喜びも私のためだけじゃなかったのかも

But that's not true when I'm with you
あなたと一緒にいるときは現実じゃない
When I'm with you
それはあなたといる時

Charles Hastings Iv Wadhams / Pricilla Hartranft
© A Side Music LLC D/B/A Modern Works Music Publishing

私立恵比寿中学－仮契約のシンデレラ

2012-05-03T16:21:00.004+09:00

お久しぶりです。せっかくのゴールデンウィークですがあいにくの雨ですね。

たまたまPON！を見ていたら私立恵比寿中学という、ももいろクローバーZの妹分グループ・ユニットが歌っていたこの曲に~~一目惚れ~~一聞き惚れ？してしまいました。最近のアイドル界では一曲の中で、劇的な展開を繰り広げていくタイプの楽曲が人気のようですね。ライブ・パフォーマンスも最近のアイドルの持ち味ですから、一曲をもっと長くして、ミュージカル見たいにストーリーを作ったほうが面白いんじゃないかと思ったりしています。

では、早速。この曲で使われている調は2つ。音域はmid2B（真ん中のドのすぐ下のシ）からhiD（真ん中のドの一オクターブ上のドの隣のレ）女性歌手の美味しい所が出る音域にある曲だと言えると思います。にしても歌詞がカオスですね。

“Dメジャー”
|D |Em |F#m |G |A |Bm |C#m-5(C#dim)|
|I |IIm |IIIm |IV |V |VIm |VIIm-5(C#dim)|

“Fメジャー”
|F |Gm |Am |Bb |C |Dm |Em-5(Edim)|
|I |IIm |IIIm|IV |V |VIm|VIIdim |

早速聞きながらコードを追ってみましょう！

【イントロ】
※チェンバロでサビの後
|D |% |% |% |% |% |% |% A |
|I |% |% |% |% |% |% |% V |

【Aメロ】
♪お姫様になりたいけれど～
|D C#dim F# |Bm A D |G/B D/F# |Em C A |
|I VIIdim III |VIm V I |IV/VI I/IIIm |IIm VII V |

♪お邪魔者のお姉さん方～
|D C#dim F# |Bm A D |G |A |D |
|I VIIdim III |VIm V I |IV |V |I |

【Bメロ】
♪あーかぼちゃの馬車～
|F# |% |Bm |% |F# |% |Bm |% |
|III |% |VIm|% ||III |% |VIm|% |

♪『ゆとり』なんかじゃないの～
|Em |F#m |G |% |A |% |
|IIm |IIIm |IV |% |V |% |

※転調

【サビ】
♪仮契約のシンデレラ～
|F |Am |Dm |Am |Bb C |Am Dm7 |Gm G |C A |
|I |IIIm |VIm |IIIm |IV V |IIIm VIm7  |IIm II |V III |

♪芸能界のシンデレラ～
|F |Am |Dm |Am |Bb C |Am Dm7 |Gm |C |F |% |
|I |IIIm |VIm |IIIm |IV V |IIIm VIm7 | IIm |V |I |% |

※イントロに戻る、2番へ

【間奏】
|Bb |C |F |Dm |Bb |C |F |A |
|IV |V |I |VIm |IV |V |I |III |

|Bb |C |F |Dm |Bb |C |F |% |
|IV |V |I |VIm |IV |V |I |% |

♪ねぇウマ子好きだって言えないよ～
|Dm |% |% |% |Bb |A |
|VIm |% |% |% |IV |III |

【Cメロ】
♪仮契約のドキドキが～
|D |A |Bm |F#m |G A |F#m Bm |Em A |
|I |V |VIm |IIIm |IV V |IIIm VIm |IIm V |

♪この手を離さずいれたら～
|D |A |Bm |F#m |G A |F#m Bm |Em A |
|I |V |VIm |IIIm |IV V |IIIm VIm |IIm V |

♪同情するなら姫にして
|Dm |Gm C |
D-dur |Im |IVm VII |
F-dur |VIm |IIm V |
※この時点でFメジャーに戻っていると考えられます。

【大サビ】
♪仮契約のシンデレラ～
|F |Am |Dm |Am |Bb C |Am Dm7 |Gm G |C A |
|I |IIIm |VIm |IIIm |IV V |IIIm VIm7 |IIm II |V III |

♪芸能界のシンデレラ～
|F |Am |Dm |Am |Bb C |Am Dm7 |Gm |C |Dm |% |
|I |IIIm |VIm |IIIm |IV V |IIIm VIm7 | II |V |VIm |% |

♪お願い王子様～
|Gm |C |F |% |F |
| II |V |I　 |% |I |

さて、いかがでしたでしょうか。私は「シンプルだけど過不足無いポップソングだな～」と感じました。一回聞いて耳に残るメロディーかつこだわりぬいたアレンジがパッとラジオで流れてきても印象に残る曲だと思います。こういうサビがガッツリ王道ポップチューンな曲は本当に大好きです。

【Aメロ】
♪お姫様になりたいけれど～
|D C#dim F# |Bm A D |G/B D/F# |Em C A |
|I VIIdim III |VIm V I |IV/VI I/IIIm |IIm VII V |

dim→IIIとセカンダリー・ドミナントをさらっと通ってくるよく見かける進行です。よく見かけるとは言っても何回聞いても良いですね。後半部分、これがポイントになると思いました。この曲はDメジャーで始まりましたのでCというコードは基本的にはありません。しかし、サビの部分はFメジャーですのでCが使えます。するとここでちらっとFのコードを見せておくことで、「転調するぞ！」というシグナルを発していると考えることが出来ます。

ちなみに、ツー・ファイブ(II→V)の間にオーギュメントコードやディミニッシュコードを入れることはありますが、VIIというコードを使うことによって完全に部分転調させ、以外感を与えるという効果も狙っているかも知れません。この使い方もたまに見ます。

【Bメロ】
♪あーかぼちゃの馬車～
|F# |% |Bm |% |F# |% |Bm |% |
|III |% |VIm|% ||III |% |VIm|% |

ここはベートーヴェン作曲の「エリーゼのために」をモチーフにしたと言われている部分です。エリーゼのためにをモチーフにしているのだから、当然Bマイナーであるという見方もできるかも知れませんが、Dメジャーとは表裏一体の関係ですので細かいことは気にせず、このままメジャーの表記で書いています。

♪『ゆとり』なんかじゃないの～
|Em |F#m |G |%  |A |% |
|IIm |IIIm |IV |%  |V |% |

いまそかりって「居る」の尊敬語でしたっけ？それは置いておくとして、「♪ありをりはべりいまそかり」の部分で、メロディーがしっかりFメジャーに向かうように仕向けていますね。基本的にはサビが突然転調している曲と言える思いますが、Aメロで指摘した部分と、このBメロの最後で方向性を付けているという点があると、意外と違和感がなくなるような気がします。

【サビ】
♪仮契約のシンデレラ～
|F |Am |Dm |Am |Bb C |Am Dm7   |Gm G |C A |
|I |IIIm |VIm |IIIm |IV V |IIIm VIm7  |IIm II |V III |

サビの跳ねた4536進行は私も好きなパターンです。普通の4536進行は陰気臭くなりがちですが、裏拍を強調したリズムパターン（キックが細かく絡んでくる）に乗せると、エネルギッシュに前に向かう感じが加わるような気がします。（あくまでも私感ですが）良い技なのにあまり使われていないんですよね。この曲を初めて聞いた時は、晴晴というアーティストの「あわ」という曲のサビを思い出しました。こちらの曲も非常に良いのでぜひ聞いて欲しいですね。

後半も凝ってますね。Gmの次にGを持ってくることで、Bb→B→Cという流れにします。普通のツー・ファイブじゃどうしても納得できないというときはこういう手を使うといいのかも知れません。最後にAというこれもまた癖のあるIIIのコードを持ってくることで（Aメロと同じ）、一般的にはそのあとVIm（Dm）に解決するのですが、それもまた裏切りI（F）に戻ってきます。ありがちなのはVImの後をルート音が下がっていくクリシェにするとかでしょうか。

やはり、この曲はパッと聞いた時に緑色の部分4536進行のインパクトが強いのではないかと思います。「跳ねる4536」これが今日私が一番伝えたいキーワードです。ただでさえ破壊力抜群な進行なのですが、このリズムと合わせて使うとものすごい力が湧いてくるような気がします。

【間奏】
|Bb |C |F |Dm |Bb |C   |F |A |Bb |
|IV |V |I |VIm |IV |V   |I |III |IV |

IIIというコードは便利ですね。4536進行へのつなげ役としても使えちゃいます。

【Cメロ】
♪仮契約のドキドキが～
|D |A |Bm |F#m |G A |F#m Bm |Em A |
|I |V |VIm |IIIm |IV V |IIIm VIm |IIm V |

三拍子です。コードチェンジが「12、3」の3のところで変わりますので演奏の際は気をつけましょう。

【大サビ】
♪芸能界のシンデレラ～
|F |Am |Dm |Am |Bb C |Am Dm |Gm |C |Dm |% |
|I |IIIm |VIm |IIIm |IV V |IIIm VIm | II |V |VIm |% |

大サビです！しっかり盛り上がってますが、「♪私と契約して下さい」というセリフのところでVImというトニックコードの仲間が出てきます。ツー・ファイブからこのコードが出てきたら〆に入ると感じがしますね。私が鍵盤を弾くとしたら、ルート音をDから半音づつBまで下げて、Bbにつなげたりしたくなります。

近頃はAKBの衰退が叫ばれる中ももいろクローバーを始めとしたZ級アイドルの人気がグングンと上がっている印象があります。音楽という視点から見れば、やはり口パクでやり続けるというのはあまり好ましくないと思います。その点Z級アイドルは下手ですが歌ってますのでリアルに応援したくなりますよね。新興勢力が着々と勢力を拡大している中で秋元康はいかなる次の一手を打ち出してくるのでしょうか！？

にしても「Z級アイドル」って良い造語だと思いませんか？

ノースリーブス 8thシングル－ペディキュアday

2011-12-29T00:33:00.005+09:00

お久しぶりです。

ブスの三人組…失礼しました。ではなくて『ノースリーブス』の3人組から新曲が出てますので思ったことをつらつらと語っていこうと思います。（no3bファンの皆さんm(_ _)mだって、優子がそう紹介してたんだもん！）

まず冬らしくないアゲアゲなポップチューンな楽曲ですね。やはり冬でもノースリーブなんですかね。

サビの最高音はHi Eとなっていて、「会いたかった」や「ヘビーローテーション」の最高音がHi C#であることを踏まえると、今回はなかなかカラオケで歌うのが大変かもしれません。椎名林檎、aikoの曲は高そうですが、Hi Eまである曲というのはそんなに無いかなと思います。

JUDY AND MARYのボーカルYUKIならこのくらいはガンガン出てくると思いますが、そのくらい歌うのは難しいでしょうね。

それでは早速コードにしてみましょう！

今回使われているのはAメジャーです。ギターでは比較的弾きやすいためバンドサウンドでかなり多く用いられます。

【Aメジャー】※三和音表記
|A |Bm |C#m |D |E |F#m |G#m-5 |
|I |IIm |IIIm |IV |V |VIm |VIIm-5 |

［前奏］
Aメロとほぼ同じ

［Aメロ］♪「心のどこかに～」
|A |AM7onG# |Em/G |F# |Bm|E |Bm|E|
|I | IM7/VII | I7/VII♭|VI7|IIm |V|IIm|V|

♪「こういう感情って～」
|A |AM7onG# |Em/G |F# |Bm|E |A|
|I | IM7/VII | I7/VII♭|VI7|IIm |V|I　|

［Bメロ］♪「ずっと恋なんて～」
|E |F#m|E |F#m|
|V |VIm |V |VIm|

♪「そうあなたと～」
|Bm|C#m|D|%|G#m7-5|Cm|
|IIm|IIm |IV| |VIIm7-5|IIIm|

［サビ］♪「お気に入りのサンダルで～」
|D|E |C#m|F#m|Bm|C#m|D|C#|
|IV|V|IIIm |VIm |IIm|IIIm |IV|III|

♪「まだ季節は早いけど～」
|D|E|C#m|F#m|Bm|C#m|D |E|A|
|IV|V|IIIm |VIm |IIm|IIIm |IV|V|I|

全体のコード進行はこんな感じです。

余談ですが、ギターコードツール Guitar Chord Tools http://www1.bbiq.jp/~wibu/guitar-chord/を使えばカポなどを用いなくても、簡単に転調してギターで弾くことができますので、ぜひコード進行をコピペして使ってみてください。

まずはAメロから見て行きましょう。

［Aメロ］
|A |AM7onG# |Em/G |F# |Bm|E |Bm|E|
|I | IM7/VII | I7/VII♭|VI7|IIm |V|IIm|V|

おやっ？ミタことがありますね。（家政婦のミタの影響で「見た」がミタになってしまいました）
よーく使われる『ベース下降タイプのクリシェ』です。以下のページでも触れていますのでぜひご覧下さい。

Code Guess: AKB48 22ndシングル(Type-B収録)－アイスの口づけ http://code-guess.blogspot.com/2011/07/akb48-22ndtype-b.html

Aメジャーですから前回も取り上げたイエモンの追憶のマーメイドのサビ部分と全く同じ進行になります。お気づきでしたでしょうか?
ですが、今回はAメロに使うことによって「アイスの口づけ」の時のようにBOOWYのパクリと言われずに済んでいます。

後半のツーファイブは連続して何回も使うことが出来る魔法のコードです。（藤巻先生曰く）ツーファイブだけで一曲作ってみてはいかがでしょうか。たぶん一生終わりませんが。

［Bメロ］♪「ずっと恋なんて～」
|E |F#m|E |F#m|
|V |VIm |V |VIm|

♪「そうあなたと～」
|Bm|C#m|D|%|G#m7-5|C#|
|IIm|IIm |IV| |VIIm7-5|III |

ん～刺激的。ハーフディミニッシュからIIImではなくてIIIにしてドミナントモーションを作ってVImに着地と。
見せかけて次のサビ頭見てください。

どぉぉぉぉーん

［サビ］♪「お気に入りのサンダルで～」
|D|E |C#m|F#m|Bm|C#m|D|C#|
|IV|V|IIIm |VIm |IIm|IIIm |IV|III|

えええ！！！！まさかのサブドミナントのIVからスタート。4536の進行を繋げてきます。
後半は一音づつベースラインが駆け上る進行からの…

同じパターン！！！（当然か）

♪「まだ季節は早いけど～」
|D|E|C#m|F#m|Bm|C#m|D |E|A|
|IV|V|IIIm |VIm |IIm|IIIm |IV|V|I|

この着地の衝撃は個人的に尻もち級なのですが、みなさんはどう感じましたか？
たしかにトニック（Iの和音）から始めると普通でつまらない気もしますな。逆にこのくらいの「ガツン感」が無いと耳に残らないような気もしますね。

どうせなら大サビの進行はちょっぴりスパイスを効かせて、IIIの後に無難にVImにつないで、そこからクリシェで下がっていくとかにすると、違った展開感が出そうな気がします。
Aメロで使った進行ですので、大サビにも使ってみたりすると統一感的にもいいと思いますし、同じメロディーでも印象がかなり違ってくるので楽しいと思います。

ってお前何様だよ。（あくまで個人的見解です）

ビートルズ「ハード・デイズ・ナイト」の真相はどっちだ!?

2011-12-17T15:39:00.001+09:00

久しぶりに面白いニュースがありました。ビートルズはアイドルではないですが、アイドル並みの人気を博したスーパーバンドですので取り扱っても良いでしょう。

ビートルズのハードデイズナイトのイントロのコードがついに分かった！（動画） : ギズモード・ジャパン
http://www.gizmodo.jp/2011/12/post_9763.html

ビートルズの「A hard day's night」の冒頭のコードは長年の謎でしたが、実は、数年前カナダの数学者がこの謎を最新の音響分析によって解明したたことがあります。

ビートルズの名曲「 A Hard Day's Night 」冒頭の音の謎を数学者が解明 - (*ﾟ∀ﾟ)ゞカガクニュース隊　（http://www.scienceplus2ch.com/引っ越しました） http://scienceplus2ch.blog108.fc2.com/blog-entry-324.html

しかし今回の記事を見るとジョージ・マーティンが弾いたとされたピアノの音については全く触れられていないので、個人的にはやはりどちらが正解なのか悩むところです。

さあこうなると真相はまたしても闇の中です。

ビートルズのソースコードを聞かせてもらったということであるならば、ピアノのパートも聞いているはずなので確実にピアノが入っていることが分かるはず。

しかし今回の記事にピアノのことは一切触れられていない。ということはピアノが入っているという科学的考察とは矛盾してしまう。

またまたビートルズファンにとって謎が深まりますね…

とりあえず、今回CBCラジオのランディ・バックマン（Randy Bachman）氏が聞いたというコードは次の通りです。

まずジョージ・ハリスンの12弦ギターが次のようなコード(Fadd9onGとでも言えるだろうか）を鳴らす。

次にポール・マッカートニーはベースでDを弾く
ジョン・レノンはDsus4を弾く

今回どちらが正しいのか打ち込みで作って見ましたがどっちのほうが正しいのかやっぱり分かりません。

みなさんもぜひ聞いてみてください。打ち込みだとミックスの関係で逆にわかりませんが…

1回目：ランディ・バックマン（Randy Bachman）氏が聞いたコードver
2回目：ダルハウジー大学ジェイソン・ブラウン教授がコンピュータ解析したコードver
3回目：冒頭コード部分のみランディー・バックマンver
4回目：冒頭コード部分のみジェイソン・ブラウンver

A hard day's night by datch3-

個人的にはやはりピアノが入ってるのかなと思いますが…いかがでしょうか？

さて、ランディー・パックマン氏は何かを隠しているのでしょうか。それともアビーロード・スタジオを管理している、ジョージ・マーティンの息子ジャイルズ・マーティン氏の思い違いでしょうか？
それともまた最新の科学的な分析が間違っているのでしょうか。人間の耳では判別できない世界ですが、ビートルマニアのみなさんにとっては重大な関心ごとです。

またまた謎深い話になっています。早くポール・マッカートニーに聞かないといけませんね。

【参考URL】
ビートルズのハードデイズナイトのイントロのコードがついに分かった！（動画） : ギズモード・ジャパン 2012年12月16日14：16分参照
http://www.gizmodo.jp/2011/12/post_9763.html

【音楽家になる】アレンジャーになるには?

2011-11-13T14:08:00.001+09:00

アレンジャーとは編曲家のことです。作曲家や作詞家はテレビのクレジットにもよく出てきますが、編曲者のことをご存知の方はあまり多くないでしょう。

しかしこのブログを御覧の皆様は御存知の通り、編曲こそが曲全体のイメージを大きく左右すると言っても過言ではありません。

そうしたアレンジャーには当然音楽の専門知識が必要ですが、亀田誠治氏などミュージシャンとアレンジャーを兼業している方も多いお仕事です。

そんなアレンジャーになるためにはどうすればいいのかここで紹介いたします。

アレンジャーになるには？

アレンジャーは渡された作品に欠けている部分をより確かな演奏作品にするために、メロディーを柔軟に改変したり、歌や楽器を更に複雑な構成にしなおす職業です。

この仕事はとても創造性があり、音楽訓練と良い耳が必要です。アレンジャーになることは簡単ではないものの、音楽を作る上ではなくてはならない仕事であると言えます。

まず、どのようなマーケットでキャリアを築いていくか考えます。そしてそれぞれのマーケットにあったより適切な音楽教育を受けましょう。例えば、もしあなたがクラシックのオーケストラのアレンジをしたいのなら、数年間形式だった指導を受けて上級作曲技法を身につけなければなりません。しかし、ポップミュージックのアレンジをしたいのなら、音楽的な知識は少しでよく、ポップミュージックスタイルのアレンジ能力を身につけるだけでいいのです。もちろん、どちらの道であっても音楽的な訓練はアレンジャーになる助けになります。
あなたを売り出すためのウェブサイトを作るとよいでしょう。そこには、新進のソングライターやアレンジャーを必要としている人に知らせるための、音楽のスタイルや評価、連絡先などアレンジャーになるために必要な情報を記しておきます。名刺を作って、CDショップや高校や大学の音楽学部などにおいておけば、音楽を共に作るための仲間を募ることもできます。
突然あなたの作った作品の権利を誰かに取られないように、デイビッド・J・ムーサーの"Music Copyright for the New Millennium"を読んでコピーライトやライセンス料について学ぶべきです。あなたがカモにされないような契約をして、平均的なライセンス料について学ぶことが必要です。

テレビのアレンジャーになるには?

もしテレビに使われるような音楽のアレンジャーになりたいなら、たくさんの種類の音楽に親しむようにすることが大切です。特に古いスタイル、例えばクラシックやジャズやスイングジャズなどを聞くことが必要です。テレビ番組のテーマソングやコマーシャルを聞いて、どのように音楽が視覚に影響を与えているかに気づくこと。異なった楽器や音が異なった効果や色と組み合わさって、コミカルなアニメや真面目なコマーシャルなど多岐に渡るテレビに適切な効果を与えていることがわかります。
ソングライターやアレンジを必要としている人を見つけるために、ウェブサイトや、ブログや掲示板などに音楽を投稿しましょう。そして才能があると思った人と仕事をすることで一歩近づきます。コラボレーションをすることはアレンジャーによりよい仕事が巡ってくるチャンスでもあるのです。
デモを作ること、CDに自信のアレンジしたスタイルや才能を書きこむこと、は多様な音楽やスタイルや形式のオファーを貰う投資であると考えてください。デモテープは短い音楽の断片で、5秒から10秒で大丈夫。テーマソングは20秒から30秒、効果音などもあるとなおいいでしょう。自分自身の能力を他の音楽ジャンルにも行かせることを見せるために、古いものや新しいもの、ロマンティックなシーンや面白いシーンなど様々な雰囲気の曲を入れるのがコツです。
デモを地元のテレビ局やラジオ局、地元の大学、そして小さな広告会社などに持って行きましょう。OKを貰うために遠慮無く、あなたの音楽をこれらの場所に持って行くことが大切です。これを繰り返していくことで最終的に、対価をもらえるようなアレンジャーになることができます。

色々なジャンルの音楽を聞くということの大切さは重要です。

これは単に、色々な音楽を作れたほうが幅広く仕事に対応できるということだけではなく、実際に音楽の仕事の大半を占めるのは、いわゆる歌モノのメロディーがしっかりある音楽ではなく、バックミュージックや効果音と言った普段気にもとめない様な”音の”仕事のほうが多いという事にその理由があると思います。

いわゆるJ-POPが作れる、オーケストラの編曲ができるといった作曲家よりも、「日常身の回りに溢れている音をどれだけ意識して聞いていて、作品として時には誇張することで、作品の世界にのめり込んでもらえるような音作りが出来る人」を求めていると、某ゲーム会社のミュージックプログラマーの方が仰っていました。

好きな音楽を作って生きることは難しく、音楽関係の職業もとても少ないです。最初からそのことをわかって音楽を生業とする決心をしている人は、単に音楽が好きな人より、何歩もアレンジャーに近づいているでしょう。

ジャンプした時にマリオみたいな音が出る人はいません。顔を殴った時に「ドビュシッ」という音が出る人もいません。刀を握った時にシャキーン！と鳴る人もいません。しかし、私たちは受け入れています。音というのは視覚イメージと合わさってより強い印象を与える効果があるのです。

どんな分野のアレンジャーになるとしても、アレンジャーは一人のクリエイターとして、私たちの生活全体の音作りに携わっているのです。

たくさんの音楽を聞いて、短い作品、長い作品、明るい作品、暗い作品問わず作るため、基本的な音楽技法を身につけておくということが必要です。

※この記事は" How to Become a Music Arranger | eHow.com"を参考にしました。
http://www.ehow.com/how_2146477_become-music-arranger.html
内容についての文責は"CodeGuess"が承ります。

AKB48 TeamB 3rd「パジャマドライブ」-てもでもの涙

2011-09-13T15:21:00.000+09:00

この曲はかなりマイナーだと思いますが、比較的初期からチームBを推していた方からしたら、かなり記憶に残っている曲でしょう。

もしかしたらフレンチ・キスのバージョンを聞いたことがある人は多いかもしれません。2010年9月8日発売のフレンチ・キスデビューシングル「ずっと前から」に収録されています。TeamB 3rdの方は残念ながら公演DVDとしてしか発売されていません。

SKE48 TeamEの1stStageでもこの「パジャマドライブ」公演がされていますので、ぜひ一度は見に行きたいと思っています。

2010年のAXでは佐伯さん（以下みかちぃ）の代わりにあきちゃが踊っていますが、2011年にはファンの期待に答えてみかちぃが復活したことで、チームB推しにはたまらない公演となったのではないでしょうか。

佐伯美香－エケベディア
http://www23.atpages.jp/akb49/?%E4%BD%90%E4%BC%AF%E7%BE%8E%E9%A6%99

今回とりあげる「てもでもの涙」も、歌謡曲と言ったらこういう曲をイメージする人も多いかもしれませんね。KinKi Kidsの「硝子の少年」も同じくマイナーの曲ですが、あまり暗いとは感じませんよね。実際にかなりのヒットでしたし、暗いから売れないということも無いですし、短調＝暗いというのは一般的なイメージにはぴったりですが、実際あてはまらないのではないかと思います。

試しにDm/A→Bmを四回づつ弾いてみると、Bmが妙に明るい雰囲気に聞こえますよね。コードの進行、和声、メロディー、リズムによって暗くも明るくもなるというのが正解ではないでしょうか。

ただ日本ではマイナーの歌謡曲は結構人気なんですよね。演歌もそういう曲が沢山ありますし、マイナー好きの国家なのかもしれません。

【D#マイナー】
|D#m|Fm-5|F# |G#m|A#m|B |C# |
|Im |IIm-5|IIIb|IVm |Vm |VIb|VIIb|

【前奏】
|D#m/A#|B |C# |F#|
|Im |VIb |VIIb|IIIb|

|D#m/A#|B |G#m |A# |D#m|
|Im |VIb |IVm |V |Im |

【Aメロ】
♪「降り始めた～」
|D#m|G#m|C# |F# |
|Im |VIm |VIb |IIb |

♪「下ろすように～」
|D#m|G#m|B 　C# |D#m|
|Im |IVm |VIb　VIIb |Im |

|B 　C# |D#m|
の部分はお分かりの通りF#メジャーのII→Vと全く同じ形です。歌詞で言いますと♪「私の初恋～」に当たる部分ですが、歌詞にも「雨」という言葉が使われているように、ジメッとしたマイナーの進行から、雲の合間から陽が射すように、メジャーコードであるB、C#で安定感のある形をつくることによって場面の転換を図るわけです。

ただ、この曲はマイナーキーを使っていることからも分かるように、悲しみを表現したいわけですからあくまでもシメはD#mで終わらせることで統一感がキッチリ出てきます。

【Bメロ】
♪「待ち伏せした～」
|G#m|D#m|G#m|D#m|F/D#|B |F/D#|B |
|IVm |Im |IVm |Im |II/I |VIb |II/I |VIb|

ここも重要なポイントですよね。|F/D#|B |F/D#|B |
メロディーがD#マイナースケール外の(固定Cの)Aに向かうことで、グッと不安定な感じを増大させています。それに合わせてコードもFを使って完全にコードだけ見るとFメジャーの進行と見ることができる気がします。最後にF#,G#A#とD#マイナーのスケールをなぞらなければどこかに行ってしまいそうですね。しかし、この危険な橋をわたるような展開こそアクセントになっていると思います。

【サビ】
♪「こんなに会いたくても～」
|D#m/A#|B |C# |F# A#/F|
|Im/V |VIb|VIIb |IIIb Vm/ |

ここの最後の部分はどのように専門的に説明できるのかわかりませんが、A#→D#mの進行は短調でよく見ますよね。例えば「だんご3兄弟」の♪「だんご3兄弟（ちゃーちゃっ）」の「ちゃーちゃっ」の部分とかこの形ですよね。短調にお詳しい方どのように見ているのかぜひ教えて下さい。

と書きましたが何らかの分析をするならA#→D#mは4度上に向かう「強進行」ですよね。短調だろうが、長調だろうが関係なく、音の導きとして心地の良い進行であることには変わりません。それ以上になにか名前が付いているものではないかもしれませんね。

♪「それでもこうして～」
|D#m|B |G#m |A#m |D#m|
|Im |VIb |IVm |Vm |Im |

♪「こんなに会いたくても～」
|D#m/A#|B |C# |F# A#/F |
|Im/V |VIb|VIIb |IIIb Vm/II |

♪「傘さしてるのに～」
|D#m |D#mM7/D|D#m7/C#|D#m6/C|
|Im |ImM7/Ib |Im7/VIIb |Dm6/VI |

出ましたね。ベースが半音ずつ下がるクリシェです。こういうところで、ちらっと見せると胸が苦しくなる雰囲気が出て良いですよね。サビで使うと「AKB48 22ndシングル(Type-B収録)－アイスの口づけ」みたいになります。

♪「どうにもできない～」
|B |D#m/A#|B |C# |G#m A#m|D#m|
|VIb |Im/V |VIb |VIIb|VIm Vm |Im |

【2番ギターソロ前】
♪「どうにもできない～」
|B |D#m/A#|B |C# |G#m A#m|B |
|VIb |Im/V |VIb |VIIb|VIm Vm |VIb |

2011/09/13追記
「てもでもの涙」って「でもでもの涙」に聞こえますが、「てもでも」ですから注意してくださいね。それは置いておくとして、♪「こんなに会いたくても～」、♪「こんなに好きでも～」から来てるって今知りました。なるほど。
みかちぃの卒業公演見ると感動する…
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1450194639

楽曲名：てもでもの涙
アーティスト：AKB48
レーベル：AKS、エイベックス・エンタテインメント
作詞：秋元康　作曲：寺畑早知子　編曲：田口智則・稲留春雄
Taguchi Tomonori Official Web Site
http://www.an-life.com/bbc/
--NO TITLE--(INATOME HARUO)
http://blog.goo.ne.jp/qwerasdf1519
http://twitter.com/#!/haruo_i

AKB48 アルバム『ここにいたこと』－人魚のバカンス

2011-08-30T17:35:00.002+09:00

「オシャンティーなコードだなー」と思い耳の訓練のためにもコードを採ってみました。

1番だけ取るのにも1時間くらいかかりました。耳コピは意外と体力を使うのですが今までで1番疲れた気がします。しかも1980円の安いヘッドホンで作業しているのでよく聞き取れなくてまどろっこしい。

しかし、昨日たまたま聴力測定があって「異常なし」だったのに加えて、若者にしか聞こえない何ヘルツだかの高い周波数の音もばっちり聞こえたので、まだまだ若いということでお願いします。
そろそろ聞こえなくなる頃だと思いますが…

［Eメジャー］

|E |F#m |G#m |A |B |C#m |D#m7-5 |

|I |II |III |IV |V |VI |VIIm7-5 |

【前奏】

|E |EM7 |E6 |EM7|

|I |IM7 |I6 |IM7 |

トップノート（一番上の目立つ音）が一つづつ下がってくるクリシェからオシャンティーに始まりました。
Sixpence None The Richer の『Kiss Me』という曲もこんな感じで始まりますよね。
ちなみに『Kiss Me』のほうはこんな進行になっています。

Sixpence None The Richer －『Kiss Me』
【前奏、Aメロ】
|Eb |EbM7 |Eb7 |Eb |
|I |IM7 |I7 |I |

3番目のコードがすこし違いますね。AKBの「人魚のバカンス」ではスケール通りにコードが進行していますが、Sixpence None The Richer（以下SNTR）の「Kiss Me」では、セブンスを入れることによってさらに、悲しい感じ、侘しい感じを強調しているように感じます。
どうして、このような違いになったのか私なりに考えてみたいと思います。

まず歌詞の内容に着目してみます。SNTRのKiss Meの歌詞はこんな感じです。
「穂が波打っている緑の麦畑の中でキスして」
「柔らかい月光の下であなたのやさしい手を添えて私を導いてほしいからキスして」

まあこんな雰囲気です。

それではAKBの人魚のバカンスの歌詞はというと。
「南の島でゆっくりとした時間を過ごしたい」
「誰からも邪魔されないこの島で傷を癒して行くよ」
とまあこんな感じでしょう。

Kiss Meのように甘い恋人たちの愛のささやきというよりは、ボサノバ風のコードを多用した明るい雰囲気を醸し出しているということを考えると、セブンスでしっとりさせたいというよりは、オシャンティーな雰囲気を残しつつもしっとりさせないI6を使ったほうが明るい雰囲気を崩さずに表現できると考えたのではないでしょうか。

加えてセブンスコードはインパクトがあるのでサビやキメの場面で出すとよりパンチのある効果を出すことが出来ます。前奏でしつこくセブンスを意識させるよりも、そういった場面で「ズバッと」使うほうが効果的だと考えることも出来ます。

【Aメロ】

♪「椰子の木陰～」

|F#m7 |B7 |EM7 |% |

|IIm7 |V7 | IM7 |% |
(B9,F#m7/B )

♪「波のギターが～」

|F#m7 | B7 |EM7 |% |

|IIm7 | V7 | IM7 |% |
(B9,F#m7/B)

2番目のコードはB7がツーファイブを構成するので1番しっくりくると思います。
おそらくC#は含まれてないような気がしますがもしB9などで演奏した場合もその後にEでトニックに戻るために、C#→Bの進行がしっくりくるとは思います。個人的にはB7かなと思いましたが、お好きな方をお試しあれ。
最後のメジャーセブンスがまたまたオシャンティー！

【Bメロ】*前半2小節は3拍子。次の変拍子に注意

♪「青いライム絞った～」　　「水面が～」

|D#dim7 |D7 |C#m7 E/B E |G#m7 |B7|

これは…すごいと思いません？この曲の中で1番不安定な進行に聞こえる部分だと思います。
そもそもこの耳コピ自体合っているか分からないレベルなのですが、私に理解できるのはベースが半音づつ下がっていっているということですかね。このおかげでというかこれがあるからこそ、成り立っているような気がします。
最後を単純にツーファイブで整えないあたりも思い切りの良いの良い印象を持ちました。
皆さんの意見をぜひお聞かせ下さい。

【サビ】

♪「人魚のバカンスみたいに～」

|E |EM7/D# |E6/C# |E7/D (E7)|

|I |IM7/VII |I6/VI |I7/D (I7) |

(Gdim7/D)

前奏と同じコード進行ですが、ベースがすーっと下がってきて後半も、ベース音がDからEに進行していることからAメジャーでのIV→Vが進行しているような印象を与えます。

♪「ストロベリー一つつまんで～」

|A |E/G# Gdim7 |F#m7 |B7 |

|IV | I/III# IIIb dim7 |IIm7 |V7 |

またまた、ベースがすーっと下がってきますね。この間につなげ役としてのパッシングディミニッシュ的な使い方でしょうかディミニッシュコードを入れてツーファイブできっちり仕上げています。Bメロの特徴的な進行からサビでしっかりハートをつかんでくるあたりが考えられてますね。

♪「人魚のバカンスみたいに～」

|E |EM7/D# |E6/C# |E7/D (E7)|

|I |IM7/VII |I6/VI |I7/D (I7) |

(Gdim7/D)

♪「誰からも忘れられた～」

|A |E/G# Gdim7 |A6 B7 |F E|

|IV | I/III# IIIb dim7 |IV6 V7 |IIb I |

IIbがいい味出してますね。保留を表現するならIsus4という素敵なコードが有るのですがあえて、IIbを使うことでかなり新鮮な印象が生まれます。狭義での転調と言っても良いくらい、自然のような自然じゃないような音に聞こえます。普通は思いつかないですよね。耳コピが間違ってるかも…

楽曲名：AKB48-ここにいたこと（通常盤）-人魚のバカンス
アーティスト：AKB48
作詞：秋元康、作曲・編曲：上田起士
レーベル：キングレコード
TATSUJI UEDA Official Web Site
http://www.tatsujiueda.com/index.html

AKB48 チームA 5th Stage&シアターガールズ－ひこうき雲

2011-08-18T22:10:00.011+09:00

「歌謡曲－時代を彩った歌たち」（岩波新書1295）－高護著

2011-08-08T15:09:00.012+09:00

歌謡曲――時代を彩った歌たち (岩波新書)

この本は日本歌謡曲の歴史を追っていくための非常にコンパクトな入門書である。

筆者自身もはじめににおいて、①その発展の歴史と特性についての時代ごとの考察、②個々の作品の基礎情報と特性についての時代ごとの考察、③それに伴う歌手、作詞家、作曲家、編曲家の役割と個々の特徴および他に与えた影響という、大きく分けて3つの要素を横断しながら、総合的に歌謡曲の全体像に迫っている。

歌謡曲という日本独自の音楽ジャンルを、「多面的かつ複層的に理解することだけではなく、今までとは違った聞き方や考察が生まれるのではないか」と筆者が述べているように、ただの「名曲」というだけではなく、理論的にはどのような工夫がなされているのか、当時の時代背景や海外からの影響といった要素を理解した上で、再度曲を聞いてみることを期待したい。

この記事では簡単に本書の内容を紹介する。詳しい内容や楽曲分析については是非原書を読んで貰いたい。

目次

序章　戦前・戦後の歌謡曲
第一章　和製ポップスへの道－1960年代
第二章　歌謡曲黄金時代－1970年代
第三章　変貌進化する歌謡曲－1980年代
終章　90年代の萌芽－ダンス・ビート歌謡

この本の幕開けは、戦前の歌謡曲の歴史にまで遡る。「歌謡曲」という名称について、1924年に発明され、音楽のあり方を根本から変えたと言っても過言ではない電気録音方式について、そして国民的作曲家古賀政男の若き日の作品について触れられている。

本書のメインは戦後から1980年代までの約40年間の歴史である。戦後初のヒット曲である「リンゴの唄」、岡晴夫の「憧れのハワイ航路」などの、大ヒット曲は当時のレコード会社の専属作家システムが産み出した曲たちである。

60年代は海外の曲のカバーポップスとそこから派生した独自の楽曲がブームとなる。渡辺プロダクションや、マナセプロなどのプロダクションを先頭に、メディアを駆使した洋楽志向の若者を購買層としたシーンを形成し始めた。

このカバーポップスの時代8ビートをオリジナルのメロディーとして成立させたのは、中村八大と宮川泰であり、日本語の訳詞を構築したのは、永六輔と岩谷時子である。その後若者をターゲットとした「青春歌謡」の台頭によってカバーポップスは衰退し60年代後半には加山雄三に代表される、エレキブームが到来した。

歌手自身が作曲をするようになり、編曲の役割が重要視され始め「アレンジ革命」とも呼ぶべき新たな手法を歌謡曲に導入したのもこの時期である。筒美京平ら、職業音楽家達はただの伴奏としてではなく、作品としてより立体的に鑑賞に耐えうる作品を目指したのである。

この時代の作品解説「僕は泣いちっち」「潮来笠」「ヴァケーション」「上を向いて歩こう」「恋のバカンス」「高校三年生」「君といつまでも」「君だけに愛を」「恋のハレルヤ」「ブルー・ライト・ヨコハマ」「恋の季節」「女のためいき」などを挙げている。

1970年代はニューミュージックが誕生し、そして定着した10年間である。筆者はニューミュージックの定義として、自作自演であること、そしてフォーク、ロック、ポップスなどジャンルが細分化している店において、歌謡曲と異なると定義している。71年から72年にかけては、アイドル歌謡の誕生と演歌というジャンルがよりその位置を強固にしたという。

この時代は幅の広い豊かな作品群を、阿久悠や筒美京平など職業作家による良質の作品が量産された時代であるとも言える。

テレビというメディアを駆使して、レコード産業は確実にそのマーケットを拡大していった。72年には森昌子の「せんせい」、73年には桜田淳子、山口百恵がデビューする。アイドル・ポップス、演歌、フォーク/ロックという3つのジャンルにヒットが生まれ、ほぼ同時期に各分野のシーンが形成される事になった。

72年の郷ひろみ、西城秀樹、野口五郎など女性ファンを掴む男性アイドルもブームになり、「文芸長ではなくもっと具体的に自分に向けて歌いかけられることが、もはや当然の風潮」となった時代でもあると述べている。

筆者は同じく72年にデビューした麻丘めぐみの「女の子なんだもん」を例に挙げ、聞き手を「個」として捉え、ひたすら「聞き手＝あなた」を対象に歌うという点において、従来の個をテーマにした作詞法とは完全に逆転の発想であることを指摘している。

フォークと総称されたジャンルでは、よしだたくろうの「結婚しようよ」、井上陽水の「傘が無い」がヒットし、チューリップやキャロルといったロックバンドもデビューした時代でもある。

77年からはピンクレディーが「S.O.S」から「カメレオン・アーミー」まで9作連続No1を獲得しブームを起こした。山口百恵は「青い果実」にはじまるセクシャル路線から、映画、テレビドラマなどメディアを駆使してその位置を確立した。

ズー・ニー・ヴー「また逢う日まで」、和田アキ子「あの鐘を鳴らすのはあなた」、小柳ルミ子「わたしの城下町」、南沙織「17歳」、郷ひろみ「男の子女の子」、西城秀樹「ちぎれた愛」、山本リンダ「どうにもとまらない」、キャンディーズ「春一番」、ピンクレディー「ペッパー警部」、山口百恵「横須賀ストーリー」。沢田研二「勝手にしやがれ」、などの楽曲解説は読み応えがある。

1980年代で特徴的なのは、「アメリカンフィーリング」などのヒット曲で用いられている、サビの英語詩の譜割りである。ジュディーオング「魅せられて」にも同じ部分があり、カタカナ英語ではない英語詩で、英語の譜割りとして歌詞が作られていることを、筆者は「歌詞そのものが時代の要請で変わっていくひとつの大きな分水嶺でもあった」と述べている。

戦後夢に見た豊かさは現実のものとなり、メロディーやコードといった快適な「サウンド」を重視するシティーポップスが生まれたのもこの時代である。そこでは言葉の響きやリズムが物語と同じ意味それ以上に歌詞に求められていたし、AOR（アダルト・オリエンテッド・ロック＝大人向けロック）やフュージョン、ブラック・コンテンポラリーなどの洋楽的な聞き心地が人気となった。ここにはテンションコードや16ビートなどの特徴が見て取れる。

本格的な英語ボーカルに変容していったのは、これらのビートとメロディーの関係における譜割りと歌唱が必要とされていたことと、16ビートを伴なうテンションコードの響きと言葉の関係をより豊かに表現するためであると考えられる。筆者は90年代以降の「J-POP」というジャンルに、このシティーポップスとその技法を導入した歌謡曲と見て取ることができると述べている。

80年代は松田聖子の時代でもあるが、同世代の女子中高生から大きく支持された点において、それ以前、それ以降の「アイドル・ポップ・シンガー」とは異なるアイドルである。作詞家松本隆の存在も注目すべきである。85年にはおニャン子クラブがデビューし、秋元康が作詞家として大躍進した。

77年のSEX PISTOLSの登場を機に、日本にもパンクブームが沸き起こり、ロック志向の若者たちは一気にパンクへと向かい次々とバンドが結成された。同時代のテクノ・ニューウェーブやハードロック。ヘヴィメタルは80年代なかばに大きな潮流を形成した。86年のBOOWYのブレイクはその象徴であり、80年代後半から90年代のバンドブームのさきがけとなったと言える。

この時代の代表曲解説には、寺尾聰「ルビーの指輪」、稲垣潤一「ドラマティック・レイン」、杏里「悲しみがとまらない」、八代亜紀「舟歌」、テレサ・テン「時の流れに身をまかせ」、松田聖子「夏の扉」「赤いスイートピー」「渚のバルコニー」、田原俊彦「ハッとして！Good」、近藤真彦「スニーカーぶる～す」、中森明菜「少女A」「十戒」、小泉今日子「なんてったってアイドル」などである。

終章「90年代の萌芽」としてコンピュータ音楽の発展、ユーロビートブーム、小室哲哉の登場などが簡単に触れられて入るものの、本書のメインは戦後から80年代までであるため、多くのページは割かれていないので、90年代以降の続編も期待したい。

AKB48 22ndシングル(Type-B収録)－アイスの口づけ

2011-07-30T01:09:00.278+09:00

最近知ったのですがローマ数字が機種依存文字らしいので次回からアルファベット表記にします。
フライングゲットの発売が待ち遠しくもあり、今回のCDの売り上げがどれほどになるのかが気になったり気にならなかったりする次第であります。

昨年末からブームに火がついたAKB48ですが、流石に今が山頂かもしれません。今回のシングルも「Everyday、カチューシャ」より枚数は落ちると予想されていますが、今後もAKBが存続するのであれば、いかにしてファンの皆さんの興味を引いていくのか気になりますね。

【Bメジャー】Aメロ～Bメロ
|B|C#m|D#m|E |F#|G#m|A#dim|
|I |IIm |IIIm |IV |V |VI |VIIdim|

［前奏］
|B |G#m |E |C#7/F |F# |F#sus4 |F#|
|I |VIm |IV |II7/V♭|V |Vsus4 |V |

［Aメロ］
♪「ジリジリと日に焼いた～」※おそらくCD版は2回繰り返し
|B |G#m |C#m |F# |D#m |G#m |C#m C# |F#|
|I | Vim |IIm |V |IIIm |Vim |IIm II |V |

［Bメロ］
♪「僕は「どうして」と～」
|E |Em |D#m |Cdim7 |C#m |C# |F# |
|IV|IVm|IIIm |II♭dim7 |IIm |II |V |

［サビ］C#メジャーに転調
♪「アイスのときめき～」
|C# |C#M7/C |C#7/B |A#7|
|I | IM7/VII | I7/VI♭|VI7|

♪「さっきよりも」
|D#m |D#mM7/D |D#m7/C# |G#7/C|
|IIm |IImM7/II♭ |IIm7/I |V7/VII |

♪「アイスのときめき～」

|C# |C#M7/C |C#7/B |A#7|

|I | IM7/VII | I7/VI♭|VI7|

♪「一人で部屋を～」

|Fm |F |A#m |D#7 |F# |G# |D# |

|IVm |IV |VIm |II7 |IV |V |I |

まず先に申し上げておきます。「サビのコード進行はBOOWYの例の曲と同じではないか」という議論が盛んになされているようですがその通りです。同じコード進行という点において、それ以上私から申し上げることはないでしょう。ですからここでは、この類似点を指摘されたポイントに使われている「クリシェ」について私なりに思ったことなどを書いていこうと思います。

Yahoo！知恵袋で同様の質問について解答がなされていたので、回答者の方の例に挙げてくださっていた楽曲のコード進行などを挙げて少し説明してみましょう。クリシェの参考例として挙げられていた「THE YELLOW MONKEY－追憶のマーメイド」、「Mr.Children－OVER」のコード進行と比較してみます。

BOOWY－CLOUDY HEART
［サビ］【Aメジャー】
|A |AM7/G# |A7/G |F#7|Bm |BmM7/B♭|Bm7/G |E7/G#|
|I |IM7/VII |I7/VI♭ |VI7 |IIm |IImM7/II♭ |IIm7/VII♭|V7/VII|

THE YELLOW MONKEY－追憶のマーメイド
［サビ］【Aメジャー】
|A |AM7onG# |Em/G |F# |Bm |G | |E|
|I | IM7/VII |Vm/VII♭|VI |IIm |VII♭ | |V|

Mr.Children－OVER
［サビ］【B♭メジャー】
|B♭|B♭M7/A |B♭7/G |G7 |Cm |CmM7/B |Cm7/B♭ |F7/A |
|I |IM7/VII |I7/VI♭ |VI7|IIm |IImM7/II♭|IIm7/VII♭|V7/VII|

AKB48－アイスの口づけ
［サビ］【C#メジャー】

|C# |C#M7/C |C#7/B |A#7 |D#m|D#mM7/D |D#m7/C# |G#7/C|

|I | IM7/VII | I7/VI♭|VI7 |IIm |IImM7/II♭ |IIm7/I |V7/VII |

あたりまえですが、ベース音が半音づつ下がるクリシェにおいて使えるコード進行というのはほぼ同じです。そもそもクリシェという手法は、強調したいメロディーの反復に変化を付けるために使われるという効果を持っていると私は考えています。つまり、使えるメロディーも同じように限られてくるのです。

例えばイエモンの追憶のマーメイドでは
「ド#シラド#　ド#レミド#　ミミファ#ミレド　ド#シラ#」
という薄い緑で印をつけた部分は「ド#」の音を中心に強く反復を意識させます。

同じようにMr.ChildrenのOVERでは
「レミ♭ファ　レミ♭ファ　レミ♭ファソソ#ーレミ♭　ドレミ♭　ドレミ♭　ドレミ♭フォミ♭レシ♭ド」
同じように「ミ♭」を中心として同じようなメロディーを構成しています。

ではAKB48のアイスの口づけを見てみます。
「ファファファ#ーファ　ファファファ#ーファ　ファファファ#ーファファ#ソ#ファ#ファ・・・」
すいませんが書いていて見難くてしょうがないのでやめます。簡単に書くと見て分かる通り、2つの音を中心にメロディーを組み立てています。後半は「ファ#とソ」を中心に同じような形を成しています。

BOOWYのCLOUDY HEARTも同じようにAメジャーの第3音である「ド#」を中心にメロディーを作っていますが、よく聞くとAKB48のアイスの口づけよりも前後に多くの音を使っています。アイスの口づけがたった2つの音を強調していたのに比べると、より凝っているとも言えるかもしれません。（曲の善し悪しではありません。あくまでも音のバリエーション的にです。）

この3つの曲に共通するのは「曲のキーとなる音の3番目の音を中心にメロディーが組み立てられているということ」です。ですが、別にキーの3番目の音を中心にメロディーを作らないと使えないわけではないわけです。コード感を維持しながら簡単に作るのであれば、Cメジャーで始めるとすれば少なくとも「ドミソ」のどれかの音を中心に組み立てれば良いわけですから。トニックの真ん中にある音を中心にメロディーを作るのは何か理由があるのではないかと考えることができます。

作ってみると分かりますが、このコードに合わせられるメロディーは本当に限られていますよね。それはともかく、ベース音（根音）からメロディー作り始めると…なかなかよさげなのができますね…ただありふれた感じになるかもしれません。

コードの一番上の音（第5音）を中心にメロディーを考えてみましょう。ただ、ここで気を付けたいのは、歌う人のことです。AKBの場合は最低音がmid2B辺り、最高音がhiCあたりにあるので、C#の第5音にあたるソ#から上への展開にあまり無理ができません。消去法的に第3音を中心に作ると、歌う方も入りやすく、根音から入るよりもインパクトがあるメロディーが作れると考えたのではないかと私は考えています。

しかしリズムからしてBOOWYを彷彿とさせるので、純粋に作曲者がBOOWYファンであった可能性は否定できませんがw

先ほど挙げたイエモンのこの進行、「あれっ？」っとお気づきの方いると思いますがこれ実は…

|A |AM7onG# |Em/G |F# |Bm |G |E7 |E7|

|I | IM7/VII |Vm/VII♭|VI |IIm |VII♭|V7 |V7|

よく見ると3つ目のコードから他の曲とは微妙に違うんですwついついVII♭が気になってしまうので注目してしまうのですが、VIIdimの代わりにサブドミナント・マイナーであるVII♭を使ったというのはこじつけに感じますよね。ロックな使い方といえばそうなのですがw

これは下属調でもあるDメジャーが進行していると見たほうが良いかもしれません。試しにF#mを入れてみると…

|A |AM7onG# |Em6/G |(F#m) F# |Bm |G |E7 |E7|
|I | IM7/VII |Vm6/VII♭|(VIm) VI |IIm |VII♭|V7 |V7|

なにやら複雑化してきたみたいですが、前半はさんざん語ってきた例の形のクリシェをAメジャーで構成しているように見えます。しかし、同時にDメジャーのコード進行にも見えてきます。特に後半F#からは思いっきりDメジャーから引っ張ってきています。VII♭のところで「おやっ？」と思った方は、そこが完全に転調しているように聞こえたからであって、無理もありません。AメジャーならG#dimコードが入ってきますので全く違う感じになるでしょうから。こういう使い方は面白いですね。Dメジャーで3645を作っています。転調の方法でわかりやすい解説ページを見つけたので参照してください。

作曲カウンセリング転調～その3～：作曲の方法・理論
http://sakkyoku.info/?p=502

ただ私が使ったら「イエモンのパクリ」って言われるでしょうねw

リズムとコードが同じだったとしてもメロディーに多少なりとも変化をつければ曲は変わりますが、今回はあまりに反復による強調を意識しすぎたことと、歌手の音域などの制約によってこうならざるを得なかったのでしょう。その分耳残りの良い曲を生み出すことが出来たという狙いは達成されていると思いますけど。

楽曲名：AKB48 22ndシングル(Type-B収録)－アイスの口づけ
アーティスト：AKB48
作詞：秋元康　作曲：矢吹香那　編曲：増田武史
レーベル：キングレコード
増田武史・矢吹香那　スマイルカンパニー（作曲家・編曲家）
http://www.smile-co.jp/list/composer_arranger.pdf

AKB48 アンダーガールズ 22ndシングル－抱きしめちゃいけない

2011-07-26T02:03:00.022+09:00

未確定情報ですがどうやらHISのCMに使われている曲が22ndシングル「フライングゲット」のカップリングとしてアンダーガールズが歌う「抱きしめちゃいけない」という曲だそうです。

さっそく耳コピしてコードをとってみましたので皆さんガシガシ演奏してくださいね。（別に作曲者でも何でもありませんが）音源はラジオで一回フルで流れたものを参考にしています。Googleで検索すると出てきたりでてこなかったｒ・・・ごにょごにょ

【Dメジャー】
|D | Em | F#m | G | A | Bm | C#m-5 |
|Ⅰ|Ⅱm | Ⅲm | Ⅳ |Ⅴ| Ⅵm|　Ⅶm-5 |

【曲の構成】
［前奏］→［Aメロ］→［Bメロ］→［サビ］→［前奏］
［Aメロ］→［Bメロ］→［サビ］→［間奏］→［サビ］

［前奏］
♪ちゃらちゃーらちゃー
|D |F#|G |A |Dsus4 |D |
|Ⅰ|Ⅲ|Ⅳ|Ⅴ|Ⅰsus4|Ⅰ|

［Aメロ］
♪「川沿いの～」
|D |A |G |%|D |% AonC# | |Bm |F#m |Em7/G |% |Asus4 |A |
|Ⅰ|Ⅴ|Ⅳ |%|Ⅰ|% Ⅴ | |Ⅵm|Ⅲ#m|Ⅱm |% |Ⅴsus4|Ⅴ|

♪「鉄橋が～」
|D |A |G |%|D |% AonC#| |Bm |F#m |Em7/G |A |D |
|Ⅰ|Ⅴ|Ⅳ |%|Ⅰ|% Ⅴ | |Ⅵm|Ⅲ#m|Ⅱm |Ⅴ|Ⅰ|

［Aメロ］の後半部分は歌謡曲っぽさが色濃く残ってますね。「沈む夕日惜しむように～」　こぶしを利かして歌えば「それなんて演歌？」と聞かざるをえないでしょう。ここら辺に、秋元康の~~おっさん臭さじゃなくて~~作詞センスの良さだと私は思います。

［Bメロ］
♪「夢を語る～」
|G |A7onG|F#m7 |Bm |
|Ⅳ|Ⅴ7 |Ⅲ#m7|Ⅵm|

［Bメロ］の焦らし感もたまらないですね。ベースでちょいペダル（ペダルポイント）を踏んでます。
これはどういう時に使うといえば良いのでしょうか。
焦らし感と言いましたが、言葉にすると難しいですね。
クラシックで言うならショパンの「ノクターン変ホ長調作品9の2」で出てきます。
今回の場合は、2小節のみに使われているのでインパクト重視という感じだと思います。

♪「いつもの～」
|G |Gm |A |% |Asus4 |A |Asus4 |A |
|Ⅳ|Ⅳm|Ⅴ|% |Ⅴsus4|Ⅴ|Ⅴsus4|A |

最初は「パッと」明るいサブドミナントを見せておいて、次はサブドミナントマイナーでしょんぼりさせて、「ガツンと」ドミナントを出してきます。そのあとに焦らすわ焦らすわ！4小節も使ってサスペーーーーーンデッドした後は・・・

会いたかったー会いたかったー会いたかったYES！！！！！！
待望のトニックちゃんがやってきて皆感涙ものです！！！

［サビ］
♪「抱きしめちゃ～」
| D |% | F#/C# | %| Bm |% | DonF# |
|Ⅰ |% | Ⅲ　　 |% | Ⅵm|% |ⅠonF# |

♪「そんな風に冗談～」
| G | A | F# | Bm |E7 |% |Asus4/E|AonC#|
|Ⅳ |Ⅴ | Ⅲ |Ⅵm |Ⅱ7|% |Ⅴsus4 |Ⅴ |

♪「抱きしめちゃ～」
| D |% | F#/C# | %| Bm |% | DonA |
|Ⅰ |% | Ⅲ　　 |% | Ⅵm|% |ⅠonA |

♪「靴の紐を～」
|G |Gm |D AonC|Bm |Em7 |A |Dsus4 |D |
|Ⅳ|Ⅳm|Ⅰ Ⅴ |Ⅵm|Ⅱm7|Ⅴ|Ⅰsus4|Ⅰ|

その後のサビ後半もいいですね。
3番目のコードを、泣きのセカンダリードミナント（亀田誠治氏の「若者たち進行」）にして、ひと泣きした後、もう一回E7の場所でもうひと泣き行ってしまった方も多いことでしょう。このⅡを使う技を（ここではⅡ7）専門用語で「ドッペルドミナント」と言います。「ドッペルドミナントとはなんぞや？」こういうときは困ったときのWikipedia頼みです。（詳細は記事下部へ）

［間奏］※sus4からすぐ間奏に入ります（Fメジャーに転調）　　　　　　　　　　　♪「抱き～」
|Dsus4 |F/C|B♭ |% |Gm |Am |B♭ |Bdim |Csus4 C |Gsus4/C C|Asus4 |A |
|Ⅰsus4|Ⅲ |Ⅵ♭|% |Ⅳm|Ⅴm|Ⅵ♭|Ⅵdim|Ⅶ♭sus4Ⅶ♭|Ⅳsus4 Ⅳ|Ⅴsus4|Ⅴ|

1361（数字の羅列は基本的にコードの下に書いてある度数を表します）という進行に名称はあるのか分かりませんが結構使われる進行だと思います。2番目のコードをⅢmではなく、ノンダイアトニックのⅢにしている技（セカンダリードミナント）も良く見かけます。

ここで超音楽初心者の方に（そうでない方はつまらないのでパスしてください）注目してもらいたいのは、

| Bm | Dadd9　D |
| Ⅵm|Ⅰadd9 Ⅰ|

の部分です。真ん中のテンションコードを無視してBmからDという進行を見てみましょう。これは和声学において「禁則」と言われるルールに当てはまります。といいますのも、Ⅵはトニックの仲間であり、次に来るⅠは真性のトニックであり、解決感が損なわれる感じがして、不快な進行なので禁じ手ということにどこかの誰かさんが決めたそうです。しかしポップスにおいてはこのように使われることもしばしばありますというよりよくあるように思います。詳しくは楽典（紹介している芥川也寸志著「音楽の基礎」には載ってません！）または以下のサイトを参考にしてください。

和声における禁則－Music access
http://www.mmjp.or.jp/music-access/contents/wasei/jyoshou03/kinsoku.htm

循環コード－ポップス・ロック作曲のための実践音楽理論／ヒット曲分析
http://www.geocities.jp/otowaza/k_code/theory.html

今回の場合、個人的な解釈ですが、その不快な進行の衝撃を和らげるためにテンションコードを間に挟んでいるのだと思います。具体的にはⅤ（ここではA）構成音を入れて解決させているように感じました。（CDをゲットしたら聞き直したいと思います）

と以前書きましたがコードが違いますね。カノン進行の変形と見るべきなのでしょうか。けどそんなことを言っていたら何でもカノンになってしまうのでw普通に1361と解釈していいと思います。

ドッペルドミナント

ドッペルとはドイツ語で“二重”を意味し（英語のダブル）、ドミナントのドミナントである。 V の V であって（ソラシドレ）、音階の ii 度音を根音とする長三和音、または属七、属九の和音であり、 II の第三音（ハ長調ならファの音）を半音あげたものである。このことから、ドミナントに移行する II の和音をドミナントへのドミナントと考えることもできる。同様に、ドミナントに移行する IV を II の代理和音とする理論書もある。一般にはドッペルドミナントの機能とサブドミナントとは同一視される。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%92%8C%E5%A3%B0

うん。分かりませんね。

少なくとも私のブログに来てくださる方は、分からないことを望んでいます。（嘘を教えていることがバレるので）。ちなみにWikipediaに補足すると、このコードの後は「主調のドミナント(Ⅴ)」に繋がっていきます。sus4ついてるけど基本ちゃんとそうなってるでしょ？

その効果を簡単に説明しますと、「ぐいっ（がんばるぞ）」「ほっと（安心）」という感じでしょうか。もう一回サビの部分を聞きなおしてみてください。ここで、「急に前向きな雰囲気」が生まれていると思います。「ここや！」という部分で使うとこのように感動しちゃうのです。まんまと作曲者・編曲者の策略にハマってしまった感がありますね。

あと、気になったのは、間奏も後奏も、全て最初の前奏をそのまま使ってるんですよね。なんというか…ただの素人の身分であれなんですが、最後くらい少しくらいアレンジしても良いのかなって思ったりしないでもないかったｒ…

深夜のテンションで全体的に調子に乗った感はあります。不快に思われた方ごめんなさい。しかしながら、この曲、と聞いていてとても元気が出ますよね。個人的にはA面より好きです。このコッテリ感がたまらなく好きです。次は「アイスのくちづけ」のコード取りを頑張りたいと思います。

AKB48 - フライングゲット(通常盤)
アーティスト名：AKB48
作詞：秋元康作曲：高木洋編曲：増田武史（2011/07/28追記)
レーベル：You, Be Cool!/KING RECORDS
hiroshitakakiofficialwebsite（高木洋公式ホームページ）
http://hiroshitakaki.com/
増田武史　スマイルカンパニー（作曲家・編曲家一覧）
http://www.smile-co.jp/list/composer_arranger.pdf

AKB48 TeamK 6th Stage「RESET」- 彼女になれますか

2011-07-21T19:49:00.012+09:00

「彼女になれますか？」
「もちろんですとも！是非なってください(._.)」

公演曲にもかかわらず板野友美ちゃんことともちんが出演しているイトーヨーカドーのBODY HEATERのCMソングにもなっていた曲です。公演曲でCMのタイアップになるというのは珍しいですね。ともちんがウィスパーボイスで「いってみヨーカドー」と言うこのCMは、アンプを通してヘッドホンで聞くのが通の楽しみ方です。

今年のCMもいいですよ。イトーヨーカドーのBODY COOLERという製品CMです。今（2011年7月21日現在）のCMソングは板野友美ソロのTUNNELという曲です。ちらっと映る髪型がストレートのともちんもカワイイんですよね。ちなみにイトーヨーカドーのホームページで現在も見ることが出来ますので是非チェックしてみてください。

イトーヨーカドーのテレビCM Gallery
http://www.itoyokado.co.jp/special/cm_gallery/index.html

ということで今回はともちんも歌っているTeamK 6th Stage「RESET」公演より『彼女になれますか』のコード進行を採ってみました。

【Aメロ、Bメロ】（Dメジャー）
|D7|Em7 | F#m7| G7| A7 |Bm7 |C#m7-5|
|I |IIm7 |III#m7 |IV7|V7 |VIm7|VIIm7-5|

【サビ】(Fメジャー)
|F7 |Gm7| Am7 |B#7 |C7 |Dm7 |Em7-5|
|I7 |IIm7 |IIIm7 |IV#7|V7 |VIm7|VIIm7-5|

［前奏］（ピアノバッキングDonAの部分）
|D |A | G |Bm7 |G A |
|I |V |IV |VIm7|IV V|

|D |A |G |A | |D |A |G A |D F#|
|I |V |IV |V | |I |V |IV V |I III |

［Aメロ］（Dメジャー）
♪「まさかこんな日が来る～」
|Bm7 | GM7 | A7 |D |
|VIm7| IVM7 | V7 |I |
Ⅰ
♪「憧れてた先輩～」
|C#dim7 　A7 |Bm7 　Bm6/G# |Gdim7 |F#7 |
|VII#dim7　V7|VIm7　 VIm6/IV# |IVdim7 |III#7 |

この進行はなんと表現したら良いのでしょうか。。。
特に理論も何も知らない方でも、この部分だけなんか浮いていると思いませんでしたか？
おそらくそう感じざるを得ないかなりマニアックな進行な気がします。同じ進行を使っている曲が思い浮かびません。
とくに3つ目の区切りで使われている、歌詞で言うと♪「ふいに『声を掛けられ』た」の部分に当たるGdim7がそこだけ聞くと薄気味悪い居心地の悪さを感じます。

素直にここのメロディーに歌詞を付けるならこんなにポジティブな台詞は言わないでしょう。
しかしAメロの明るい展開からかなり急にこのようなメロディーを持ってきていることを考えると、ここは単純に暗い意味を持っているのではなく、一般的なBメロ的役割「心の葛藤」の表現のニュアンスを含んだポジティブなフレーズであるとも言えるかもしれません。

♪「私の名前～」
|Bm7 | GM7 | A7 |D |
|VIm7| IVM7| V7 |I |

♪「バスケットの～」
|C#dim7 　A7 |Bm7 　Bm6/G# |G A7 |D |
|VII#dim7　V7 |VIm7　VIm6/IV# |IV V |I |

［Bメロ］
♪「周りの友達～」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　私は～
|Gdim7 |F#7 |Bm |% |Em7 |F#m7 |G　 G#dim |A7 |G/B F/A ・・ |
|IVdim7|III#7 |VIm|% |IIm7 |III#m7 |IV IV#dim |V7 |IV　 III♭ ・・ |

転調の方法には色々ありますが、今回はGをピボットコードにしていると見るのはこじつけでしょうか。
FメジャーのGmとDメジャーのGが比較的似ているので、そこからFへアプローチしたように感じます。
私ならG→G#dim→A7→C7→Fとドミナントモーションを利用した転調を考えますが、場面を連続させて自然な転調が可能になる反面で、劇的な転調によるイメージチェンジの効果が半減されてしまうとも考えられます。
最近の楽曲は転調を多用し、その劇的な場面の変化をその楽曲の特徴とする傾向があります。
そのような時代の流れから見れば、あえて理論に囚われずガラっとサビの転調を強調するこのような方法もありなのかもしれません。

［サビ］（Fメジャー）
♪「あなたの～」
|F7 |Am/E |Dm7 |Cm7　F/C|
|I7 |IIIm7 |VIm7 |Vm7 I |

♪「ずうずうしい～」　　　　これから～
|B#7 |Am7/E　Dm |Gm7 |C7 |
|IV#7|IIIm7 VIm |IIm7 |V7 |

赤で背景色をつけた部分はいわゆる四度進行でとても力強い安定感があります。
加えて後半♪「これから～」の部分のツーファイブに繋げることによってかなーり「強い意志」を表現しています。
曲先で作られたことを考えますと、まさに秋元康氏の書いた歌詞のように、

「図々しい質問かもしれないですが、正直な気持ちを伝えてほしい」

という女の子の気持ちが、曲と合わさって表現されています。これはかなりインパクトがありますね。

♪「あなたの～」
|F7 |Am/E |Dm7 |Cm7　F/C|
|I7 |IIIm7 |VIm7 |Vm7 I |

♪「夢見がちな～」　　　　　　　だめなら～
|B#7 |Am7/E　Dm |Gm7 |C7 |
|IV#7|IIIm7 VIm |IIm7 |V7 |

♪「だめと～」
|B# |Am |G7 C7/G |F |
|IV# |IIIm |II7　 V7 |I |

最後もしっかりとツーファイブワンで締めています。
先程から何回も「ツーファイブ」と連呼していますが何度言っても足りないくらい重要な進行ですので、いくら言っても強調しすぎることはないと思っています。
「あーまたこれか」と思って頂ければ良いと思います。

締めのお茶漬けみたいなものですかね。

楽曲名：AKB48 TeamK 6th Stage「RESET」- 彼女になれますか
アーティスト：AKB48 TeamK
作詞：秋元康　作曲,編曲：野中"まさ"雄一
レーベル：AKS

KARA－Go Go サマー！

2011-07-17T22:55:00.006+09:00

「敵を知らねば戦に勝てぬ」ということでKARAの新曲です。耳コピが甘かったところがあるので少し修正しました。
ただAメロなんかは全体的にDっぽいテンションが掛かってるような気がします。Gマイナーの展開なので（今回は全てB♭メジャーで統一してますが）、基本となるコードが分かっていればそれっぽくアレンジしてもいいと思います。

［Aメロ］
♪「ショーウィンドウは～」

｜Gm | Dm7 | E♭| F |

｜Ⅵm|Ⅲm7 |Ⅳm|Ⅴ |

♪「さぁ飛び出そう～」

｜Gm| Dm | E♭| D7｜

｜Ⅵm|Ⅲm| Ⅳ | Ⅲ7|

［Bメロ］
♪「眩しい太陽が～」

｜E♭| F | Dm | Gm｜

｜Ⅳ |Ⅴ| Ⅲm| Ⅵm |

♪「胸の奥に～」

｜Cm7 | Dm7 | E♭| D7｜

｜Ⅱm7|Ⅲm7 | Ⅳ |Ⅲ7 |

［サビ］
♪「GO！GO！サマー～」

｜C7 D | G Em｜C7 D | G ％｜
｜Ⅱ7Ⅲ|Ⅵ Ⅶm|Ⅱ7Ⅲ |Ⅵ ｜

♪「運命的な出会いが～」

｜C7 D | G Em ｜Am| D | Em｜

｜Ⅱ7Ⅴ|Ⅵ　Ⅳ♭|Ⅶm|Ⅲ|Ⅳ♭|

［Aメロ］
｜Ⅵm|Ⅲm7 |Ⅳm|Ⅴ |｜Ⅵm|Ⅲm| Ⅳ | Ⅲ7|

今回はGマイナーの循環進行だと思います。（度数はB♭メジャーを基準に取っています）注目すべきはⅤに当たるDmではなくDを使っているところです。この進行をGマイナーと捉えるとサビ部はGメジャーですね。Dというコードはメジャーのコードなので借用していることが分かります。

［Bメロ
］｜Ⅳ |Ⅴ| Ⅲm| Ⅵm |｜Ⅱm7|Ⅲm7 | Ⅳ |Ⅲ7 |

ここでも最後にE♭→Dの進行が出てきます。先程も言ったようにDはGメジャーのⅤ番目のコードなので、どうやらメジャーに行きたくてしょうがないという感じがバシバシ出てきますね。

［サビ］
｜C7 D | G Em｜C7 D | G ％｜｜C7 D | G Em ｜Am| D | Em｜
｜Ⅱ7Ⅲ|Ⅵ Ⅶm|Ⅱ7Ⅲ |Ⅵ ｜｜Ⅱ7Ⅴ|Ⅵ　Ⅳ♭|Ⅶm|Ⅲ|Ⅳ♭|

一気にGメジャーに転調してきました。マイナーとメジャーを行き来する技はかなり見られます。最後はⅡ→Ⅴですがマイナーの雰囲気を残すためにEmにしているのかなと思います。

上には書いていませんが

［間奏］
｜Em・D・G・Em｜C7・D・G・Em｜E♭・F・Dm・Gm｜E♭・F・G・〃｜

上手いと思ったのはマイナーに戻っているのに再度G引っ張り出すことで明るいイメージを残したまま、Aメロに繋げているところがこの曲のマイナーとメジャーの中性感を表していると感じました。

心なしか感想が雑なのは気のせいだと思います。

KARA - GO GO サマー!
作曲：Han Sang Won, Lee Sang Ho, Kimzart 作詞：Yu Shimoji(下地悠) 編曲：Han Sang Won, Lee Sang Ho, ArmySlick
レーベル：ユニバーサルミュージック
*作詞家下地悠 Blog

http://shimojiyu.cocolog-nifty.com/blog/

AKB48 22ndシングル－フライングゲット

2011-07-15T02:00:00.008+09:00

たかみなこと高橋みなみちゃんの声がよく聞こえるのは私だけでしょうか。
夏らしいアツアツなアップチューンな曲ですね。私のパソコンも手首の部分がものすごく熱いのですが、大丈夫でしょうか。

この曲、個人的には好きです。特にAメロからBメロに入る部分なんですが、Ⅵ→Ⅶときて、よくあるのはⅠですよね。しかし今回はⅥ→Ⅶ→Ⅵと一気にBメロの展開に持って行ってます。最初どうなってるのかよく分かりませんでした。

【Cマイナー】

Cm | Dm-5 |E♭| Fm | Gm | A♭| B♭|

Ⅰm|Ⅱm-5 |Ⅲ |Ⅳm|Ⅴm |Ⅵ | Ⅶ |

曲を聞いた瞬間に「短調！」という判断を下してしまいCマイナーのコードを並べてみたものの、度数についての考察を怠っていたため、コード分析が不十分のまま掲載してしまいました。（全く気づきませんでした。勉強不足です）E♭メジャーだとBメロなんかはキレイに4536になりますね。

【E♭メジャー】
| E♭| Fm | Gm | A♭| B♭| Cm | Dm-5 |
|Ⅰ |Ⅱm |Ⅲ |Ⅳ |Ⅴ |Ⅵm |Ⅶm-5 |

これで、Am-5がSDの代理として処理することができるということです（@AliceArisugawaさんのご指摘ありがとうございます）

［前奏］
♪（Superflyみたいなカッコいいギターの所）
｜Cm/E♭｜☓｜Cm/E♭｜☓｜

♪「なななーななな～」
｜Cm｜B♭｜Am-5｜A♭　B♭｜A♭｜E♭ G｜

［Aメロ］
♪「ギラギラ容赦ない太陽が～」
｜Cm/G｜B♭/F｜Am-5｜B♭　Bm-5｜

♪「うぬぼれ温度は急上昇～」
｜Cm/G｜B♭/F｜Am-5｜A♭　B♭｜

［Bメロ］
♪「二人目が合えば～」
｜A♭｜B♭｜Gm｜Cm/G｜

♪「欲をまたすぐに～」（「僕を」の聞き間違いかもしれません）
｜A♭｜B♭｜D♭M7/A♭｜A♭｜G Gm B♭/F G/E♭　｜

［サビ］
♪「フライングゲット僕は～」
｜Cm/E｜Fm｜B♭/F　・　B♭7/F｜Cm　G｜

♪「フライングゲット何か～」
｜Cm/E｜Fm｜B♭/F　・　G｜E♭　G　E♭｜

♪「誰といても～」
｜Cm/E｜Fm｜B♭/F　・　B♭7/F｜Cm　G｜

♪「フライングゲットだから～」
｜Cm｜Fm｜B♭　Gm7｜Cm G　Cm| Cm　G｜Cm　G｜G　G　Cm｜

♪「らららららら～」
｜Cm｜B♭｜Am-5｜A♭｜B♭｜A♭｜Gm　G　C｜※終わり

※詳細は追記します

AKB48 - フライングゲット(通常盤)
アーティスト名：AKB48
作詞：秋元康作曲：炭田慎也編曲：生田真心（2011/07/28追記）
レーベル：You, Be Cool!/KING RECORDS
HIGH KICK ENTERTAINMENT Inc.｜生田真心 ikutaMachine
http://highkick.jp/ikutamachine

渡り廊下走り隊7－へたっぴウィンク

2011-07-13T22:24:00.003+09:00

8月3日リリーズの渡り廊下走り隊7の新曲「へたっぴウインク」のコード進行です。

【Key=D】

Ⅰ|Ⅱm|Ⅲm |Ⅳ|Ⅴ|Ⅵm|Ⅶm-5 |

D |Em |F#m|G |A |Bm |C#m-5|

［Aメロ］

1,　♪「この胸の想いを～」

D |Daug |Bm/D |D7｜

Ⅰ|Ⅰaug |Ⅵm/D|Ⅰ7|

2,　♪「どんな顔を～」

G/D |Gm/D|D |(A)｜

Ⅳ/D|Ⅳm/D|Ⅰ|(Ⅴ)|

♪「さっきまで普通の～」

D |Daug |Bm/D |D7｜

Ⅰ|Ⅰaug |Ⅵm |Ⅰ7|

♪「あなただって～」

G/D|Gm/D|D |％|

Ⅳ |Ⅳm |Ⅰ|%|

［Bメロ］

　♪「恋はいつも遠回り～」

G |A |F#m|B7/F#|

Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm |Ⅵ |

♪「さりげなく気づいて～」

G/D|Em|C |A/C# |

Ⅳ　 |Ⅱ |Ⅶ |Ⅴ　　 |

［サビ］

♪「ウインクへたっぴで～」

D |F#m/C#|Bm |F#m/A |

Ⅰ|Ⅲm |Ⅵm|Ⅲm |

♪「絶好の機会を～」

G |Gm |［D/A|D#dim］|［Em/B|A/C#］|

Ⅳ|Ⅳm|Ⅰ |Ⅰdim |Ⅱm |Ⅴ |

♪「ウインク上手に～」

D |F#m/C#|Bm |F#m/A |

Ⅰ|Ⅲm |Ⅵm|Ⅲm |

♪「ハート半分～」

G |Gm |［D/A|G ］|Em/B|A/C#|D |

Ⅳ|Ⅳm |Ⅰ |Ⅳ |Ⅱm |Ⅴ |Ⅰ|

［Cメロ］

♪（渡辺ソロ）「風が過ぎるように～」

F#|B#m|G |D | |Bm |D/A　|B |C |A/C# |

Ⅲ |Ⅱm |Ⅳ|Ⅰ |　 |Ⅵm|Ⅰ |Ⅵ|Ⅶ|Ⅴ |

今回私が注目した進行はAメロのここです。いわゆる「クリシェ」でございます。

D |Daug |Bm/D |D7｜

Ⅰ|Ⅰaug |Ⅵm/D|Ⅰ7|

和音の一番上（トップノート）を半音づつ上げています。段々と緊張感が高まって行くのが分かりますでしょうか？D7まで行ったら「もう破裂しそうです勘弁して下さい」という感じがしますね。我慢しきれなくなってドミナントに向かいます。

「これで安定した！」と思ったのもつかの間、やはりトニックに戻りたいのが音の運命。今度は

G/D |Gm/D|D |(A)｜

Ⅳ/D|Ⅳm/D|Ⅰ|(Ⅴ)|

逆に戻ってきます。うん・・・すいません。面白おかしく説明することが出来ませんでしたw

※いかんせんど素人ですのでミス等ありましたらガンガンご指摘下さい。

渡り廊下走り隊7 - へたっぴウィンク(通常盤)

作詞:秋元康　作曲:ray.m&Dr.owl　編曲:生田真心

ポニーキャニオン

HIGH KICK ENTERTAINMENT Inc.｜生田真心 ikutaMachine

http://highkick.jp/ikutamachine

AKB48 TeamB 5th Stage「シアターの女神」－チームB推し

2011-07-12T22:35:00.009+09:00

皆さんは誰推しですか？

TeamBメンバー推しの人は是非歌いたい一曲です。
この曲はですね～「THE GIKOUHA」という感じでしょうか。作曲を担当なさっている吉野貴雄さんの曲は個人的に大好きなんです。吉野さんが他に手がけていらっしゃる曲は「野菜シスターズ」、「愛しきナターシャ」などです。どちらもAKBが好きな人にはたまらない曲だと思います。

Twitter情報によりますと吉野さんはビクター音楽カレッジとエイベックスアカデミーで音楽の勉強をなさったそうです。ふむ。私も一度体系だった音楽教育を受けてみたいとは思っているのですが、なかなかお金も時間もないもので実現していません…
ただいい曲を作るのに一番重要なのはやはりセンスですよね。理論詰め込んでも売れない曲は山ほどありますし…その意味では吉野さんは素晴らしい曲を作りになられるなといつも感心しています。（私が言っても説得力ないですがw）

・曲の進行
［サビ］→［間奏A］→［Aメロ］→［Bメロ］→［サビ］→［Cメロ］
［Aメロ］→［Bメロ］→［サビ］
［間奏’］→［B’メロ］→［大サビ］

サビ【Key=Gm】
Gm ｜Am-5 | B♭| Cm |D |E♭|F｜
Ⅰm｜Ⅱm-5 | Ⅲ | Ⅳm|Ⅴ |Ⅵ |Ⅶ|
Aメロ【Key=B♭m】
B♭m |Cm-5 |D♭|Em |Fm | G♭| A♭|
Ⅰm |Ⅱ-5 | Ⅲ | Ⅳm | Ⅴ | Ⅵ | Ⅶ |
Bメロ【Key=B♭】
B♭| Cm　| Dm　| E♭ | F |Gm　| Am-5 |
Ⅰ | Ⅱm | Ⅲm | Ⅳ |Ⅴ | Ⅵm |Ⅶm-5 |

［サビ］
♪「あなたは今日ではるきゃん～」
Gm ｜Gm　F｜E♭　F｜B♭/F｜
Ⅰm |Ⅰm Ⅶ | Ⅵ　Ⅶ｜Ⅲ　　｜

♪「あなたは今日でまーちゃん～」
Gm｜F ｜E♭・F｜Gm｜
Ⅰm| Ⅶ | Ⅵ Ⅶ |Ⅰm |
（ともーみとゆきりんは繰り返し）

［Aメロ］
♪「生のステージ～」
B♭m｜％｜A♭｜％｜B♭m｜％｜A♭｜G♭ ・ A♭｜※2回繰り返し　
Ⅰm | | Ⅶ | |Ⅰm | | Ⅶ | Ⅵ Ⅶ |

♪「これが噂のAKB～」
B♭m｜％｜A♭｜G♭｜
Ⅰm | | Ⅶ |Ⅵ |

［Bメロ］
♪「大勢いると～」
E♭｜D｜E♭｜D｜E♭・D｜E♭・D・E♭・E♭｜F｜Cm｜D7｜
Ⅳ　 |Ⅱ | |Ⅴ | Ⅱm |Ⅲ ｜
（サビに戻る）

［Cメロ］
♪「にゃにゃにゃ～」
B♭・G♭｜B♭・F｜B♭・F｜B♭｜
Ⅰ　 Ⅵ♭ | Ⅰ　Ⅴ｜Ⅰ　Ⅴ |Ⅰ　｜

［間奏’メロ］
♪「AKB48～」
｜Bm｜％｜A｜G｜　Bm｜％｜A｜G｜×2

［B’メロ］
♪「私のことを～」
E｜ E♭｜E｜E♭｜E　E♭　E♭　E　E｜G♭｜D♭m　E♭7｜
（大サビも半音上げ）

サビから始まる曲ですのでメインの調はGマイナーになります。が、Aメロでいきなり短3度上に転調してきます。これはGマイナーの3番目のコードB♭がB♭マイナーの一番目のコード（トニック）のB♭mに変わることで、曲の雰囲気をガラっと変える効果があります。（どのように転調しても基本的に曲調はガラっと変わりますが、理論的に使われることの多い転調方法としては比較的ガラっと変える効果が高いほうだと思います）

ここで止まらないのがプロの技です。BメロではまたまたB♭メジャーに転調します。メジャーとマイナーの転調はよく使いますが（同主調の関係）、このB♭メジャーは同時にGマイナーと同じ♭や＃（調号）を使う、「平行調」の関係でもあることに注目しましょう。

つまりまとめますと、

Gマイナー→（短3度上）→B♭マイナー→（同主調）→B♭メジャー→（平行調）→Gマイナー

となります。サビ始まりで「歌の1番で2回転調してサビ戻ってきている」ということになりますね。

怒涛のように転調します。2番のサビ後の間奏’メロ、B’メロ、サビはさらに半音上に（キー1個分）移調しているのですが、私は最初全く気づきませんでした。耳コピしようとキーボードを鳴らしてみて「あれ？また半音上がってる？」と気づきました。今までAメロで使われていたB♭マイナーではなく、Bマイナーになっているということになります。
ここまで転調しているのに不思議と変に聞こえないのは理論に基づいた転調方法だからでしょうか。ぐいぐい引っ張られるような展開が、チームBの元気の良さと相まって聞いていて盛り上がります。

なぜかは知りませんがAKBにあまり興味がなかった人がいきなり「チームB推しいいよね」と話しかけてきたことには驚きました。歌詞に名前がバシバシ載っていて歌っていたら「痛い・・・」と思われてもしかたのない曲ですが、不思議と一般人人気も高いようです。これからは転調を制するものが音楽を制するのかもしれません。

※いかんせんど素人ですのでミス等ありましたらガンガンご指摘下さい。

AKB48－チームB推し(AKB48オフィシャルショップ)
作詞：秋元康作曲：吉野貴雄編曲：武藤星児
レーベル：AKS
吉野貴雄@takao_yoshino　Twitter
http://twitter.com/#!/takao_yoshino
武藤誠司のホームページ
http://www.hitoikizaka.com/
武藤星児@mutosei　Twitter
http://twitter.com/#!/mutosei

<渡り廊下走り隊>か<渡り廊下走り隊7>か？

2011-07-12T14:17:00.016+09:00

※これはおっさんの戯言です。

渡り廊下走り隊といえばAKB48のサブユニットであることはみなさんご存知かと思いますが、元々は渡辺麻友ちゃん、平嶋夏海ちゃん、仲川遥香ちゃん、多田愛佳ちゃんの4人で結成された「渡り廊下を走ってそうなイメージ」から名付けられたという（あくまでも噂）のユニットです。

昨年2010年の2月に新メンバーとしてチームK所属の菊地あやかちゃんがメンバーに加入しまして、さらに今年の2月には小森美果ちゃんと岩佐美咲ちゃんもメンバーに加えて（もちろん当時は2人とも尾木プロ所属、現在は岩佐美咲ちゃんが長良プロダクションに移籍）「渡り廊下走り隊7」として七枚目のシングル「バレンタイン・キッス」をリリースしたわけですが、当時はファンの間から「なぜ7人にした！」と評判はよくありませんでした。

当時ファンの間では、「ワロタ7は7ndシングルのバレンタイン・キッスだけのユニットだから次からは5人に戻る」という憶測が主流を占めており、先日新曲の「へたっぴウインク」が発表されるまで、この8ndシングルは「渡り廊下走り隊」名義で出ると信じる人が多かったようです。

渡り廊下走り隊７に追加された２人は期間... - Yahoo!知恵袋
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1355281863

エケペディア－渡り廊下走り隊（ウェブ魚拓）
http://megalodon.jp/2011-0712-1337-59/www23.atpages.jp/akb49/?%E6%B8%A1%E3%82%8A%E5%BB%8A%E4%B8%8B%E8%B5%B0%E3%82%8A%E9%9A%8A

2010年6月30日、岩佐美咲と小森美果を加えたラジオ限定のユニット「渡り廊下走り隊7（セブン）」を結成。これは同タイトルのニッポン放送のラジオ番組限定のみの活動で、曲やイベントには参加しない。

としっかり書かれています。あくまでも「ラジオ限定ユニット」であって「渡り廊下走り隊7名義のバレンタイン・キッス」のみ活動するユニットであるということが強調されています。ディスコグラフィー欄でも＜渡り廊下走り隊名義＞と＜渡り廊下走り隊7名義＞がしっかり区別されているのが分かります。

どうしてファンの大半が＜渡り廊下走り隊＞と＜渡り廊下走り隊7＞を強く区別する必要があるのか分かりませんが、新メンバーの加入を快く思わないアンチ以外にこの混乱の原因を求めてみるとWikipediaこの記事が思い当たります。

AKB48から"ラジオ向け"ユニット・渡り廊下走り隊7が誕生”. ORICON STYLE. (2010年6月30日) 2011年2月15日閲覧。

タイトルで”ラジオ向け”を強調しています。確かに＜渡り廊下走り隊＞のメンバにー2人加えた＜渡り廊下走り隊7＞というユニットは、ニッポン放送のラジオ番組に出演するメンバーで構成されています。これはおそらく渡り廊下走り隊の5人での活動となると多忙なメンバーの不在によって、ラジオ出演者が確保できなくなる可能性を考えているのに加えて、プロダクション側が知名度の低いメンバーをメディア出演させるためであると考えられます。

そこにおいて解釈のズレがあるように感じます。つまり、"ラジオ限定ユニット"というイメージが、当時インターネット上で主流を占めていた2人のメンバー入りを快く思わない感情と伴って、「渡り廊下走り隊7はラジオ限定ユニット≒期間限定ユニット」というように都合よく解釈されてしまったのではないでしょうか。ちなみに他のメディアでは＜渡り廊下走り隊＞が＜渡り廊下走り隊7＞に変わったというはたから見ればそう見えるであろう一般的な解釈がなされています。

渡り廊下走り隊、2人増えて7人組のユニット「渡り廊下走り隊7」に / BARKS ニュース
http://www.barks.jp/news/?id=1000066356

私は7ndシングル「バレンタイン・キッス」発売以降、メディア露出の少ないメンバーのためにも、このまま＜渡り廊下走り隊7＞として活動を続けると考えていました。その後岩佐美咲ちゃんのプロダクション移籍にも関わらず、このように8ndシングルをリリースする運びとなり現実的には＜渡り廊下走り隊＞の後釜として＜渡り廊下走り隊7＞というユニットに変化したと考えるのが最も妥当であると考えています。つまりワロタとワロタ7を明確に区別する必要はもはや無いと思います。

この議論がどのような意味を持っているのかについては我々オタクの間でしか重要でありませんが、真面目に考えてみました。

SKE48 TeamS 3rd Stage「制服の芽」－狼とプライド

2011-07-12T01:15:00.021+09:00

今まではTwitter上でさせていただいていたのですが、「読みにくい」という声や「どうせならまとめて欲しい」という声を頂きましたのでこの度このような形で再編集させていただきました。そのため今までTogetterを使ってまとめていた楽曲から順番に整理していこうと考えております。よろしくお願いします。

AX2011ではくーみんこと矢神久美ちゃんとゆりあこと木崎ゆりあちゃんのペアで会場を盛り上げてくれました。本当にこの二人は「THE　理想の妹」という感じがして可愛らしいですね。
SKE劇場では中西優香ちゃんと松井珠理奈ちゃんがユニットを組んで歌っています。
この二人はとても元気があると言われますが、それだけじゃないと思い知らされた名コンビ。
「女の子のちょっぴり恥ずかしい気持ちを、元気で照れ隠ししているようなディープな妄想」をさせていただきました。（気持ち悪いですね。ごめんなさい）

【Key=E】
E　|F#m7|G#m7| A7 | B7 |C#m7|D#m7
Ⅰ｜Ⅱm7｜Ⅲm7｜Ⅳ7｜Ⅴ｜Ⅵm7｜Ⅶm7-5

［前奏］

A|Am|G#m7|C#m/E|F#7 |B/F# |E/G# |

Ⅳ|Ⅳm|Ⅲm7|Ⅵm7 |Ⅱm7|Ⅴ |Ⅰ |

［Aメロ］
1,♪「風に膨らむ～」

E｜ Edim7｜ F#m7｜ B7/F#｜

Ⅰ｜Ⅰdim7｜Ⅱm7 ｜Ⅴ　　　｜

2,♪「あなたを好き～」

G#m7｜C#m7/G#｜F#m7｜B/D#｜

Ⅲm7　｜Ⅵm7 ｜Ⅱm7 ｜Ⅴ ｜

1,♪「名前読んでも～」

E ｜ Edim7｜ F#m7｜ B7｜

Ⅰ｜Ⅰdim7｜Ⅱm7 ｜Ⅴ ｜

2',♪「ハートのダーツ～」

G#m7｜C#m｜F#7｜B ｜

Ⅲm7　｜Ⅵm｜Ⅱm7｜Ⅴ｜

［Bメロ］

1,♪「子供扱い～」

G#7｜C#m　｜F#m｜B7　｜（A7｜B7）

Ⅲm7｜Ⅵm7｜Ⅱm7｜Ⅴ7｜（Ⅳ7｜Ⅴ7）

［サビ］

1,♪「あなたがじれったい～」

E｜G#7｜C#/G#｜F#m7｜B/F#｜
Ⅰ｜Ⅲ7｜Ⅵ　　　｜Ⅱ#m7｜Ⅴ　　｜

2,♪「あなたが～」

E｜G#7｜C#/G#｜Bm6/F#｜E7｜

Ⅰ｜Ⅲ7｜Ⅵ　　　｜Ⅴm6 ｜Ⅴ　｜

3,♪「キスくらい～」

A|Am|G#m7|C#m/E|F#7 |B/F# |Esus4/A |E/G# |

Ⅳ|Ⅳm|Ⅲm7|Ⅵm7 |Ⅱm7 |Ⅴ |Ⅰsus4 |Ⅰ|

全体的に安定感のある曲調だと思います。と言いますのも要となるツーファイブが聞いててとても安心させてくれるからです。なのでシンプルかつ力強い意思を感じさせる曲ではないでしょうか。

［Aメロ］この進行をわかりやすいように「ドレミファソラシド」のCメジャーで現してみると
｜ドドシド｜シララー｜レレド＃レ｜ミレシラ｜となります。するとコードは一般的には｜C｜Am｜Dm｜G｜となりますね。
ですが、原曲の雰囲気とはちょっと違うようです。ここからコードの展開を考えていくときに、CからDmは2度上に進行していますので教科書通りに考えられるのはC#dimというコードがまず思いつくと思います。
これは｛ド＃、ミ、ソ、シ♭｝からなるコードです。キーボードがある方は、ちょっと弾いてみましょう。ベース音が半音づつ上がっていくのが分かり、強くて明るい進行が表現できると思います。
ですがちょっと違いますね。こういう時に「ディミニッシュコード」を少し調べてみると、そうです。このコードはスケール上に3つしかないんです。そしてメジャー、マイナーとはまた違った扱いを受ける謎のコードです。そしてこの3つを色々変えてみても大丈夫なコードです。
ではベース音をそのままにしてCdimを弾いてみましょう。すると…なんかいい感じですね。これをKey＝Eで弾いてみますと、上記ローマ数字で書かれている。

E｜ Edim7｜ F#m7｜ B7/F#｜

Ⅰ｜Ⅰdim7｜Ⅱm7 ｜Ⅴ　　　｜

という進行と全く同じふうに弾けますね。これがおそらく正解でしょう。この進行の私なりの解釈としては、「好きな異性に想いを寄せる乙女心が不安に揺れ動く様子」をディミニッシュコードというあやしい雰囲気で表現しているのだと思います。
とは行ってみたものの、AKBの楽曲は曲先ですから、あくまでも秋元康さんが作詞するときにこの曲を聞いてそういうイメージを浮かべたのでしょうね。

［Bメロ］ですが、Key＝Eですので最初のコードはⅢ番目のコードですが、同時にKeyG#のトニックを借りていると見ることも出来ます。裏でなっているストリングスもG#・A#・Cと一瞬だけ転調しています。次のC#mは7にするとメロディーと不協和音になるので省きました。メロディーが調性を失いかけているので、コードとストリングスを加えて考えなければならなく、流れを作るのが難しいところなのかなと思います。そして、Bメロもきれいなツーファイブで方向付けをして終わっています。

［サビ］最初C#から半音づつクリシェで下がってます。最後はお決まりのツーファイブ、sus4を挟んで焦らしてトニックに戻ってきて完成です！

※いかんせんど素人ですのでミス等ありましたらガンガンご指摘下さい。

【楽曲情報】
SKE48 TeamS 3rd - 制服の芽(アルバム)
作詞：秋元康　作曲：吉富小百合　編曲：影家淳
レーベル：日本クラウン（CROWN GOLD）
株式会社アーチストランド－富吉小百合
http://ksp-songs.co.jp/artistland/creator/?p=yoshitomi_sayuri