Todos los días de la semana se sienta en el mismo rincón. Y siempre pide sopa, pero hoy se la sirvieron fría, para ver qué hace. El típico vapor del plato no se le enreda en la barba, como en los demás días cuando le sirven sopa caliente. El hombre mira el plato, como si fuera una nueva costumbre a la que debe adaptarse si quiere sobrevivir. Entonces se inclina ante la sopa fría, como un creyente ante su nuevo ídolo.

Estos fueron:
Primer Lugar:Soldado de Terracota, Luis Alberto Tamayo, 51 años, Peñalolén
Segundo Lugar (Premio del público) Cansancio, Fernando Mena, 27 años, Valparaíso
Tercer Lugar Sopa, Raúl Silanes,  58 años, La Reina
Premio Talento Infantil Nuestra Mente, Muriel Serón (11 años), Rancagua
Premio Talento Juvenil Sábados Gigantes, María Paz Valdés, 17 años, Vitacura 
Premio Talento Mayor Salida, Mario Cáceres, (70 años), Maipú
Mención Honrosa Salida, Pabla Aguirre (32 años) Puente Alto
Mención Honrosa Los Chicos que nunca lloran, María Angélica Muñoz, 45 años, Dorsten, Alemania
Mención Honrosa Nos están invadiendo, Claudia Mery, 45 años, Santiago
Mención Honrosa Involución terapéutica, Sebastián Carrasco, 24 años, Ñuñoa
Mención Honrosa Día de Nieve (No parece Santiago), Carolina Henríquez, 24 años, Providencia
Mención Honrosa Civilidad, Marco Bahamonde, 45 años, Peñalolén

Fuente

Las editoras rechazan 19 de los 20 libros y las ideas de libros que se les presentan. (….)

Las tres principales razones por las que las editoriales tradicionales le enviarán una nota de rechazo cuando se ha presentado un manuscrito “brillantes” son las siguientes:

3. No es nada bueno.

Esta es la razón por la mayoría de los editores a citar la mayor parte del tiempo cuando se trata de explicar por qué un número tan limitado de libros nuevos se publican cada año, desde el gran número presentado con la esperanza de la publicación.

Y tiene cierto mérito. No todos nosotros escribimos bien, pero muchos de nosotros que no escriben así no reconocemos nuestra necesidad de formación de escritura más o menos un buen editor. Un buen ejemplo es La Gran Parada de América, revisado por el Washington Post hace unos años:

También está disponible aquí.(Inglés)

Pero este argumento de que la industria editorial está de alguna manera salvando al mundo de tener que leer libros mal escritos es sólo una de las razones, y no la razón principal, para rechazar un libro.

2. La editorial ya ha publicado uno de ellos.

La mayoría de los editores están, con toda razón, preocupados por obtener una ganancia en los libros que editan. Así que si han publicado un libro de texto de Economía 101, ¿por qué se publicará una segunda sobre el mismo tema?

Sería competir con el primer título y ahora tienen que manejar y promover dos libros para la misma cantidad de ingresos por ventas. Este problema es tan grave que sólo hay aproximadamente seis Economía 101 libros de texto disponibles en el mercado de EE.UU. hoy en día. La razón de esto es que hay alrededor de seis grandes editoriales de libros de texto de Estados Unidos y cada uno tiene sus Economía 101 .
Sin embargo, hay que tener 100.000 profesores de economía y otros sólo en los EE.UU. que están calificadas para escribir una mejor economía 101. Las probabilidades son que al menos algunos de esos autores potenciales tienen que ser capaces de escribir un libro de texto mejor que los seis títulos disponibles en la actualidad.

Así que si su libro es una versión mejorada de un libro comúnmente disponible, por ejemplo, otro thriller legal (John Grisham y otros) o de otro libro sobre cómo sacar el máximo partido a tu iPhone de Apple, buena suerte conseguir un editor tradicional .
1. El mercado de su libro es demasiado pequeño.

Todos los editores necesitan hacer dinero con los libros que publican. Así que lo primero que hacen cuando reciben un nuevo libro o la propuesta de libro es el de calcular el tamaño del mercado  para el libro que está viendo. Si el editor llega a la conclusión de que el libro sólo se va a vender unos pocos miles de ejemplares por año, ni siquiera se molesta en leerlo. (….)

Esta necesidad de volumen que tienen las editoriales tradicionales es un gran problema para los aspirantes a escritores y para el mercado de los libros, ya que efectivamente cierra la puerta a los  autores nuevos que necesitan la oportunidad de perfeccionar su arte, y cierra la puerta a todas las especialidades los libros que pueden ser de gran valor para algunos, sin duda pequeña, de la comunidad.

En los libros de este problema es importante, porque los libros transmiten el conocimiento humano. Para mantener nuestras democracias occidentales complejas requiere que educar a la próxima generación mejor que la actual. Rechazando los libros, simplemente porque no va a vender más de un número arbitrario es perjudicial para este importante objetivo. A medida que el “Long Tail”, explica la teoría, el número de lectores potenciales de millones de libros de la especialidad puede ser más grande que todos los lectores de tan sólo unos pocos miles de títulos de la industria editorial tradicional está dispuesta a publicar cada año.

La buena noticia es que en la era de la Internet no hay ninguna razón para rechazar los libros, simplemente porque no pueden vender miles de copias. Los autores pueden ser sus propios editores (como Bubok.com.ar). O bien, puede asociarse con cualquier número de nuevo “NextGen”, o la próxima generación, los editores que han surgido para satisfacer las necesidades de estos autores

En la actualidad hay miles de autores que hacen un buen dinero escribiendo y vendiendo libros y sólo venden unos pocos cientos de ejemplares al año, debido a que estos libros son de gran valor para cientos de clientes.
Traducido de http://caretakerbob.tumblr.com/post/17725693625/the-top-3-reasons-publishers-dont-want-your-book

Fuente de la imagen

Cuentos del fin del cuento, por Juan José Becerra. Al margen de cuento clásico -que va del manual de trucos de Horacio Quiroga a la perfección de Borges- la literatura argentina ha ido formando un sistema de relatos imperfectos, incompletos e inciertos que aún dialogan con sus maestros. Di Benedetto, Saer, Briante, Wilcock, Sánchez, Copi, Aira, Piglia y Fogwill son algunos de los autores que se han animado a escribir en un más allá del género para encontrar en ese más allá una vanguardia o un nuevo clasicismo. Los lunes 2, 9, 16 y 23 de mayo, de 19 a 21. Costo: $ 250.-

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Autores desconocidos frente a Volpi, condenados, espero que no, a estar siempre en esa bella posición de ser finalistas. No es que Volpi sea el malo de la película y los otros los buenos, sino que da que pensar que hace mucho que no gana un desconocido ( para el gran público).

El número de obras presentadas a esta quinta convocatoria del Premio asciende a 454, procedentes de 23 países. De América se han recibido obras de Argentina(91), Brasil (3), Chile (15), Colombia (52), Costa Rica (2), Cuba (4), Ecuador (14),El Salvador (1), Estados Unidos (7), Guatemala (1), México (67), Panamá (1),Paraguay (1), Perú (19), República Dominicana (1), Uruguay (13) y Venezuela(28). El total de obras procedentes de América es de 320.

El Jurado de esta quinta edición del Premio Iberoamericano Planeta-Casa de América de Narrativa está integrado por los escritores Alberto Manguel(Argentina), Carmen Posadas (Uruguay) y Clara Sánchez (España). A ellos se unen los representantes de las dos entidades que convocan el galardón:Imma Turbau (Directora General de Casa de América) y Carlos Revés (DirectorEditorial del Grupo Planeta). Completa el Jurado Ricardo Sabanes (DivisiónInternacional del Grupo Planeta), que actuará como secretario sin voto. Fuente.