Conjunto Vocal Virelay

Las Siete Palabras, de Haydn

2025-11-15T00:18:00.002+01:00

Franz Joseph Haydn (1732-1809)

Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze, Hob.XX:2

(Las siete últimas palabras de nuestro Redentor en la cruz)

-Versión vocal-

Introduzione

I. Vater, vergib ihnen, denn sie wissen nicht, was sie tun

(Padre, perdónalos porque no saben lo que hacen)

II. Fürwahr, ich sag es dir: Heute wirst du bei mir im Paradiese sein

(En verdad te digo: hoy estarás conmigo en el Paraíso)

III. Frau, hier siehe deinen Sohn, und du, siehe deine Mutter

(Mujer, ahí tienes a tu hijo. Y tu, ahí tienes a tienes a tu madre)

IV. Mein Gott, mein Gott, warum hast du mich verlassen?

(Dios mío, Dios mío, ¿por qué me has abandonado?)

Introduzione

V. Jesus rufet: Ach, mich dürstet

(Jesús gritó: “tengo sed”)

VI. Es ist vollbracht

(Está cumplido)

VII. Vater, in deine Hände empfehle ich meinen Geist

(Padre, en tus manos encomiendo mi espíritu)

“Il terremoto”, Es ist nicht mehr

(Él ya no está aquí)

Conjunto Vocal Virelay

Orquesta Barroca de Cádiz

Director: Jorge Enrique García

Concertino-director: Jaime Calderón Rovira

Directora de coro: Sandra Massa Santos

Solistas: Andrea Ramírez Ortegón (soprano) Bruno Campelo Muñiz (alto), Daniel Riquelme Delgado (tenor) Sergio Garrido Mariotte (bajo).

Recitador: José Manuel Dueñas

De Cádiz al mundo: Las siete palabras de Joseph Haydn.

Francisco Javier Orellana Vallejo

Las siete palabras de Haydn ha permanecido en los atriles de manera ininterrumpida desde su creación a finales del siglo XVIII hasta nuestros días. Tanto esta obra como el Requiem de Mozart, interpretado por el Conjunto Vocal Virelay y la Orquesta barroca de Cádiz en la XXII edición del Festival de música española de Cádiz, comparten además de su relación con nuestra ciudad, la peculiaridad de ser obras originalmente litúrgicas interpretadas sin interrupción desde su creación y que han logrado una extraordinaria difusión hasta convertirse en obras de concierto.

Génesis de Las Siete Palabras.

El origen de la obra que nos ocupa está en la necesidad poner música al “Oficio de las tres horas” que se celebraba cada Viernes Santo en la capilla baja del oratorio de la Santa cueva de Cádiz.

Siguiendo los estudios de Robert Stevenson y Marcelino Díez, pese a que la ausencia de fuentes primarias nos impidan demostrar de manera fehaciente que el encargo procedió de la cofradía de la Madre Antigua -ubicada en el oratorio de la Santa Cueva de Cádiz- Díez sí pudo demostrar que el encargo no procedió de la Catedral de Cádiz tal y como la historiografía tradicional había sostenido ya que el cabildo catedralicio mantenía una posición totalmente contraria a la música instrumental y moderna durante la década de los años 80 del siglo XVIII que llegó incluso al punto de despedir a los violinistas de la capilla musical entre 1780 y 1787.

Aclarado este punto, debemos enmarcar esta obra dentro del ambicioso proyecto de reforma y embellecimiento de la Santa cueva llevado a cabo por sus dos más notables cofrades: Francisco M.ª de Paula Micón, marqués de Méritos; y José de Santamaría, marqués de Valde-Íñigo. Mientras que para la capilla alta, dedicada a la Eucaristía, no se escatimó en lujo bajo la dirección del arquitecto Torcuato Cayón, el ornato destinado a la sobria capilla baja (la “cueva”) sería musical. Una música que debía venir de manos del mejor compositor del momento para el oficio religioso más importante de la cofradía.

En 1786 Haydn ya era conocido en toda Europa y acababa de estrenar con éxito sus seis primeras sinfonías parisinas (la número 82 “El oso”, o la número 85 “La reina”). Aunque llevaba más de 25 años componiendo para sus cultos y melómanos mecenas (la poderosa familia Esterházy), es en la década de los 80 del S.XVIII cuando su fama internacional va pareja a una nueva manera de componer pensada para el gran público. De una música pensada para los salones de un palacio a otra para las salas de concierto de un público burgués. Es en este punto donde Haydn es requerido para poner música a un encargo tan específico que el propio compositor reconoció como un apasionante reto.

Sabemos que Micón mantenía frecuentes contactos con la corte, y es allí donde estaban los más importantes suscriptores de Haydn en España como la marquesa de Osuna y el duque de Alba, al que dedicó su cuarteto de cuerda opus 42 como señala Miguel Ángel Marín.

El estreno de Las Siete Palabras de Haydn en la capilla baja de la Santa Cueva debió producirse la mañana de Viernes Santo de 1786 o de 1787. Aquel año se produjo tanto el estreno en Viena como su publicación. La obra original se compuso para orquesta y, dada su extraordinaria popularidad, ese mismo año surgieron arreglos y versiones que circularon por toda Europa, especialmente durante el siglo XIX. Los realizados y/o autorizados por Haydn fueron tres: para cuarteto de cuerda, para piano y la versión vocal publicada en 1801, que es la que escucharemos en el presente concierto.

Una vez ubicados cronológicamente, pasamos a resumir la estructura y función de la obra.

Música instrumental al servicio de la palabra.

El oficio religioso de “Las tres horas” consistía en la lectura de las siete frases o “palabras” que, según los Evangelios canónicos, pronunció Cristo mientras sufría el martirio de la cruz. Una vez pronunciada cada una de estas siete palabras, sonaba la música que recreaba dicho acontecimiento. Se trata pues de un oficio religioso que encierra un profundo sentido individual de la fe, ya que dicha música instrumental debía servir de apoyo a la meditación de los asistentes, concepto que Haydn entendió a la perfección.

Sorprendido por un encargo tan detallado, debía componer siete sonatas en tempo lento, precedidas de una introducción y cuyo cierre debía recrear el terremoto que siguió a la muerte de Cristo. Haydn, pese a ser conocido principalmente por su música instrumental, entendió que el texto debía ser la guía melódica para crear estas siete sonatas. Podemos comprobar esta cuestión si observamos las primeras ediciones tanto de la versión original para orquesta como el arreglo para cuarteto, en el que la melodía del primer violín contiene el texto de cada una de las siete palabras en cada una de las sonatas, como si dicho instrumento pudiera “cantar” el texto de cada una de ellas.

Haydn hace que el oyente vaya transitando tonalmente entre los modos mayor y menor, tanto entre cada una de los números que conforman la obra como dentro de cada una de ellas. Sirva como ejemplo de esto último la número II (“Hoy estarás conmigo en el Paraíso”) donde el Do menor inicial concluye con una reexposición en Do mayor que simboliza la esperanza en la promesa de eternidad hecha al buen ladrón. O las innumerables referencias melódicas descriptivas, como las llamativas gotas de agua en forma de pizzicati al comienzo de la sonata V (“Tengo sed”), o la llamada infantil de un bebé a su madre a través de un brevísimo motivo realizado mediante un intervalo de tercera menor en la número III (“Mujer ahí tienes a tu hijo”) simbolizando la adopción de San Juan como “nuevo” hijo de María y que escucharemos en el texto alemán (mutter =”madre”).

Estilísticamente, tradicionalmente se ha encuadrado esta obra en el pleno “clasicismo”, término controvertido teniendo en cuenta la larguísima trayectoria de Haydn, activo desde al menos 1757, y conocedor de la variedad de estilos que convivieron durante el fructífero siglo XVIII. En esta obra podemos encontrar tanto la simetría y la mesura habitualmente atribuidas al “estilo clásico” como la arrebatadora expresividad del Sturm und Drang, estilo que Haydn empleó en gran parte de su obra, sin ir más lejos, en varias sinfonías que hemos mencionado de la mencionada etapa parisina.

De obra instrumental a vocal.

Justo al poco de publicarse en Viena la versión original para orquesta en 1787, Haydn se encontraba en un periodo de expansión al público general cuyo consumo principal se centraba en la música de cámara. Una popularidad que motivó el surgimiento de varias versiones por parte de otros autores, una de ellas, de 1840 para flauta y cuarteto de cuerda por Francisco Asenjo Barbieri que fue reestrenada en este mismo Festival de música española en su edición de 2018.

Una prueba tanto de la amplia “descendencia” de Las siete palabras como de su “vocalidad” de la que hemos hablado, es la versión que nos ocupa, que nace gracias a la adición de texto a la versión original realizada por Joseph Friebert. Haydn escuchó este arreglo en Passau en 1794, a la vuelta de su segundo viaje a Londres, y tomando con agrado esta propuesta, inmediatamente se propuso mejorarla tanto en la elección de los textos como en la creación de un nuevo número instrumental entre las sonatas IV y V. Además, al orgánico original se añadieron más instrumentos de viento como dos parejas de clarinetes y de trombones, reflejo de la evolución orquestal que la obra sinfónica de Haydn fue recorriendo a lo largo de su extensa producción.

Por tanto, entre la primera y la última versión -la orquestal- y la vocal distan 20 años en los que Haydn vivió la fama y la plenitud como compositor que se mantuvo hasta su muerte en 1808. Motivado por el éxito de la versión vocal de Las siete palabras, Haydn se dedicó a la composición de sus exitosos oratorios La creación y Las estaciones, los cuales suponen el colofón a su prolífica obra.

Indiscutiblemente de su relación con Cádiz, ya que sin la Santa Cueva esta obra no hubiera existido, se trata de una obra universal que conmueve a todo tipo de público y que, como venimos hablando desde el principio de estas notas al programa, trasciende de la propia liturgia hasta convertirse en una obra de concierto -caso que hoy nos ocupa- aunque imbuida de una profunda solemnidad litúrgica en la que el oyente puede optar desde la mera experiencia musical hasta la profunda reflexión sobre el sufrimiento, la compasión y el amor. De una pequeña capilla gaditana a los auditorios de todo el mundo.

Próximo concierto de Navidad

2019-12-09T11:18:00.001+01:00

Tenemos el placer de invitaros a nuestro próximo concierto en la Catedral de Cádiz. Será el lunes 23 de diciembre a las 21 h. y el programa constará de las ensaladas La justa y La negrina de Mateo Flecha, junto a villancicos del Cancionero de Uppsala. ¡Os esperamos en este viaje al Renacimiento español!

Aviso importante

2019-06-10T08:46:00.003+02:00

Por causas ajenas al Conjunto Vocal Virelay se suspende el concierto programado para el sábado 15 de junio en la iglesia de San Francisco. A lo largo de esta semana os mantendremos informados sobre nuestras próximas actuaciones.

Nuevas actuaciones

2019-03-28T18:48:00.003+01:00

¡Llega la Primavera y Virelay a la carga con nuevas actuaciones y conciertos!

Como capilla de música de la Catedral de Cádiz, participaremos en las principales celebraciones de la Semana Santa, en las que combinaremos obras del archivo musical de nuestra catedral con creaciones contemporáneas como la Pasión según San Juan de nuestro director, Jorge Enrique García, así como clásicos de la música sacra occidental.

El 12 de mayo nos vestimos de concierto en un enclave gaditano lleno de arte e historia: el Convento de las hermanas Concepcionistas de la calle Montañés, conocido popularmente como "Las descalzas". Un exigente programa dedicado al Barroco alemán que incluirá obras de Buxtehude, Bach y Altnikol.

Una semana antes de nuestra participación en la solemnidad de Corpus Christi en la Catedral, ofreceremos un concierto de Corpus cuyo programa apostará, una vez más, por la música española, centrándonos en la compuesta en el ámbito de la catedral gaditana. La iglesia conventual de San Francisco será el espacio donde ofreceremos este concierto que cerrará nuestra agenda primaveral.

Recuerden apuntar en sus agendas:

14 de abril: Catedral de Cádiz. Misa de palmas (Domingo de Ramos).

18 de abril: Catedral de Cádiz. Misa en la Cena del Señor (Jueves Santo).

19 de abril: Catedral de Cádiz. Misa en la Pasión del Señor (Viernes Santo).

21 de abril: Catedral de Cádiz. Misa de Pascua (Domingo de Resurrección).

12 de mayo: Concierto en Las Descalzas (Cádiz). 20:00 h.

15 de junio: Concierto en la iglesia de San Francisco (Cádiz).

Messiah de Händel en el Gran teatro Falla

2018-11-24T22:00:00.000+01:00

Como adelantábamos por redes sociales, la Coral de la Universidad de Cádiz, a través de su director, Juan Manuel Pérez Madueño, ha tenido el enorme detalle de invitarnos a unir nuestras voces a las suyas en el único concierto que ofreceremos esta Navidad, el Mesías de Händel en un marco irrepetible: el Gran teatro Falla de Cádiz, siendo la primera vez que actuaremos en este espacio emblemático. La masa coral estará acompañada por la Orquesta Álvarez Beigbeder de Jerez y los solistas Susana Casas (soprano), Luis Pacetti (tenor), David Lagares (bajo) y nuestro director, Jorge Enrique García (alto).

Será la segunda vez que interpretemos esta página emblemática de la historia de la música, siendo la primera en diciembre de 2015 junto a Archivo 415 en la Catedral de Cádiz.

En este enlace podréis adquirir las entradas:
https://www.tickentradas.com/eventos/messiah-conc-ext-navidad-gran-teatro-falla-cadiz-2018

¡Os esperamos!

Virelay en el XVI FMEC

2018-11-17T13:18:00.000+01:00

Virelay participa en el XVI Festival de música española dentro del concierto conjunto "Corales gaditanas", conocido en Cádiz como el tradicional "Concierto de Santa Cecilia", junto a la Coral Virgen del Patrocinio, el Coro de Cámara Nova Mvsica, la Escolanía María Auxiliadora y la Coral polifónica Canticum novum, organizadora del evento y que ha tenido a bien invitarnos a participar este año.

Virelay abrirá el concierto interpretando el Stabat Mater de Josef Rheinberger (1839-1901).

Más información y programa completo en: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/festivaldecadiz/session/corales-de-cadiz/

XVI Festival de Música española de Cádiz.

"Corales gaditanas"

Sábado 24 de noviembre, 20:30 h.

Iglesia de San Francisco. Cádiz.

Entrada libre.

Concierto de Cuaresma: Gounod - Rheinberger

2018-02-28T10:23:00.000+01:00

Virelay participa en el primer Ciclo de música sacra organizado por Salesianos Cádiz.

Nuestro proyecto para la Cuaresma 2018 nos lleva al Romanticismo de la mano de Charles Gounod (1818-1893) y Josef Rheinberger (1839-1901), destacados autores de los cuales se interpretarán, como obras centrales, Miserere y Stabat Mater respectivamente.

Dado su gusto por la expresividad exacerbada y el patetismo, los compositores románticos vieron en ambos textos litúrgicos un vehículo ideal para la transmisión de una estética aún vigente en nuestros días. El salmo 50, del rey David, como expresión total del arrepentimiento y la penitencia, y el texto medieval atribuído a Jacopone da Todi como manifestación pura del dolor de una madre ante su hijo muerto, como ilustra el magnífico cartel que toma un fragmento de la Pietà de William Bouguereau (1876) servirán a buen seguro de antesala y preparación para la Semana Santa.

La cita será el Sábado de Pasión, 24 de marzo, a las 21:00 en la Iglesia de María Auxiliadora (Salesianos) de Cádiz. La entrada a este concierto es libre hasta completar aforo.

Motu Proprio, Reforma Ceciliana y Vuelta a los Polifonistas

2017-10-12T22:43:00.000+02:00

Con este título, Virelay se encuentra en estos momentos preparando dos importantísimas citas musicales: el Festival de música española de Cádiz (FMEC) y el Festival internacional de música antigua de Úbeda y Baeza (FEMAUB), en el cual participaremos por primera vez.

El programa propuesto en ambas citas mostrará la recuperación, a comienzos del siglo XX, del repertorio clásico, impulsado de un lado por el Motu proprio de Pio X, y de la músicología por otro. Este concierto servirá además de homenaje a Manuel de Falla, del cual se interpretarán varias piezas de Tomás Luís de Victoria desde la visión interpretativa del maestro gaditano.

Próximo concierto: Petite Messe Solennelle, de Gioachino Rossini.

2017-04-19T21:23:00.002+02:00

Nos complace invitaros a nuestro próximo concierto, el 1 de mayo en la Catedral de Cádiz a las 19:30. En los atriles, un sueño largamente acariciado por Virelay: la Petite Messe Solennelle, de Rossini. Para esta ocasión contaremos con el director invitado Héctor E. Márquez, así como los solistas Cristina Bayón, Jorge E. García, Joan Cabero y Luis Álvarez. Noelia Sierra al piano y Sandra Massa al órgano.

Hemos querido representar la enorme variedad y colorido de esta misa en el cartel anunciador, reflejo de lo que sonará el 1 de mayo por la tarde en la Catedral: todo un recorrido por la historia de la música en una partitura variada, rica en matices y sobre todo, con la impronta inconfundible del maestro Rossini y su tratamiento lírico de la voz humana.

Concierto: Pedro Rabassa (1683-1767): la crisis de los violines

2016-11-09T15:23:00.001+01:00

Domingo 13 de noviembre a las 20:30h en la Catedral de Cádiz

Durante el S. XVIII, el cabildo de la Catedral gaditana envió unos cuantos copistas para que copiasen la música que “el gran Rabassa” escribía para la Catedral de Sevilla. Por esos días había estallado lo que se conoce como “La Crisis de los Violines”, un período de tiempo durante el cual se expulsó a los violinistas de la Capilla por considerarse su arte “inapropiado” para la Música Sagrada. Hay casos en los que a las obras concebidas por Rabassa para voces y acompañamiento se le superponen magistralmente los violines de la pluma de Juan Domingo Vidal. Es gracias a esos copistas gaditanos que obras tan hermosas como las que se incluyen en este programa hayan sobrevivido al tiempo, en lugar de seguir el destino de muchas obras de arte de la música española (que siempre estuvo manuscrita) para acabar en el fuego, o calzando algún que otro facistol. Un gran programa de recuperación.

PROGRAMA

Quam admirabile est nomen tuum in universa terra
Motete a 8 con continuo, al Dulce Nombre de Jesús

Cantate Domino
Motete a 8 con continuo, al Dulce Nombre de Jesús

Salve de Llenos
Sebastián Aguilera de Heredia

Accepit Iesus calicem
Motete a 3 con continuo, al Ssmo. Sacramento

O sacrum convivium
Motete a 4 con continuo al Ssmo. Sacramento

Accepit Iesus calicem
Motete a 8 con continuo al Ssmo. Sacramento

Versos para el Ave Maris Stella
Joseph Gil de Palomar

Salve Regina
Antífona a 7 con continuo a la Virgen María

Quae est ista
Motete a 8 con continuo a la Virgen María

Magnificat de 6º tono
Cántico de Vísperas a 8 con continuo

Beata Dei Genitrix
Motete a 8 con continuo a la Virgen María

In civitatem sanctam

2016-06-09T14:53:00.001+02:00

El Conjunto Vocal e Instrumental Virelay y la Escolanía "Iuvenalia" interpretarán el Requiem en Re menor, Op. 48 de Gabriel Fauré, Versión de 1893. Con los solistas Bruno Campelo, Tiple y Luís Álvarez Sastre, Barítono. También se estrenará la Missa Pro Defunctis de Antonio Maqueda Castillo, Maestro de Capilla de la Catedral de Cádiz y contemporáneo de Fauré. Donativo de 10€ para la difusión del patrimonio musical gaditano (desde 2 horas antes del concierto en la puerta de la Catedral). Los niños menores de 12 años entran gratis.

¡Primeros conciertos de 2016!

2015-12-31T14:32:00.000+01:00

Este domingo día 3 estaremos en la Parroquia de Santa Catalina en Conil con un programa de coros de "Messiah". El concierto empieza a las 12h.

Y el lunes día 4 estaremos en la Parroquia de San Lorenzo en Cádiz con un programa de villancicos renacentistas y barrocos que presentamos dentro del ciclo "En Clave de Navidad" organizado por el Ayuntamiento de Cádiz y el Diario de Cádiz. El concierto empieza a las 21h.

Messiah: programa de mano para descargar

2015-12-16T15:44:00.001+01:00

¿Quieres tener la traducción de la letra de "Messiah" al castellano? ¿Quieres saber qué vamos a cantar? ¿Quieres saber quién canta de solista? Aquí tienes el enlace para descargar el programa del concierto del sábado en pdf: Messiah: programa de mano

2015-12-16T09:34:00.004+01:00

MESSIAH

de Georg Friedrich Händel

Sábado 19 de Diciembre a las 20:30h

en la S I Catedral de Cádiz

Donativo: 10€

Conjunto Vocal Virelay

Orquesta Barroca “Archivo 415”

Solistas:

Verónica Plata, Soprano

Miguel Angel Hernández, Alto

Jorge Losana, Tenor

Luís Álvarez, Bajo

¿Dónde nos podéis escuchar estas navidades?

2015-12-07T20:21:00.001+01:00

8 de diciembre: Misa pontifical en la SI Catedral de Cádiz (Misa Brevis de Gounod) a las 12:00h
12 de diciembre: Concierto a favor de Cáritas en la Iglesia del Pilar del colegio de San Felipe Neri (extramuros) a las 20:00h
19 de diciembre: Messiah (de Händel) en la SI Catedral de Cádiz a las 20:30h
3 de enero: Concierto en la Iglesia de Santa Catalina (Conil) a las 12:00h
Concierto de Navidad dentro del ciclo "En Clave de Navidad" en la SI Catedral de Cádiz, fecha y hora por confirmar

¡Os esperamos!

2015-11-14T14:36:00.002+01:00

Francisco Losada

(h. 1612-1667)

¡A mi enamoradito, señores!

Paisaje sonoro de la

Catedral de Cádiz en el Siglo XVII

Homenaje a D. Máximo Pajares

La música es el vehículo más directo para expresar nuestras vivencias como creyentes y para contagiar a los demás con nuestro sentimientos. Estas palabras sintetizan la vida y obra del M.I. Sr Don Máximo Pajares Barón, canónigo Maestro de Capilla de la Seo gaditana, fallecido en el 2014 gracias al cual podemos acercarnos a la obra de Francisco Losada, siglo XVII.

A punto de celebrarse el 160º aniversario de la institución de la Fiesta del Sagrado Corazón de Jesús dedicamos este disco “A mi enamoradito” porque el corazón habla al corazón.

La Fiesta del Sagrado Corazón de Jesús no tiene relación alguna con un hecho histórico de la vida de Jesús, y viene a duplicar los misterios que celebramos el primer día del Triduo Pascual, el Viernes Santo. En el trasfondo de la fiesta está la caridad o amor de Dios a los hombres, simbolizada en el corazón traspasado de Cristo, que es visto como fuente infinita de caridad y entrega. Lo principal en esta fiesta es el reconocimiento del amor de Cristo y la reparación, concepto clave de la espiritualidad del Corazón de Jesús, que ha dejado su sello en la liturgia de la misa.

Encontramos sus antecedentes en una corriente de espiritualidad que se acercaba a la humanidad de Cristo, penetrando así en la esencia de su vida y de su obra. En el siglo XIII, Santa Gertrudis de Helfta y Santa Matilde de Hackeborn, monjas benedictinas, pusieron el fundamento de lo que será el culto al Corazón de Jesús. Pero fue San Juan Eudes quien compuso por primera vez una fiesta en honor del Corazón de Jesús en 1672, con el permiso del obispo de Rennes,. Dicha fiesta recibirá su impulso definitivo gracias a Santa Margarita María de Alacoque, monja salesa del monasterio de la Visitación de Paray–Le-Monial, en Francia, ayudada por su confesor San Claudio de la Colombiére, jesuita, quien se sintió llamado a divulgar esta nueva devoción.

Ella misma cuenta que “tuvo una serie de visiones y revelaciones según las cuales, el Señor, descubriéndole su divino corazón, le pidió que el viernes siguiente a la octava del Corpus se celebrase una fiesta especial en honor de su Corazón, haciendo acto solemne de reparación a fin de compensar las indignidades cometidas durante el tiempo expuesto en los altares.”

El Papa Clemente XIII aprobó en 1765 una misa y oficio para la Iglesia polaca. Pio IX, en 1856, extendió la fiesta a la Iglesia universal. Con Pio XI en 1928 adquiere la categoría de fiesta equiparable a la navidad y la ascensión. Y con Pablo VI, en plena reforma litúrgica del Concilio Vaticano II, adquiere la categoría de solemnidad.

Actualmente la mejor teología de esta fiesta, influenciada por la encíclica Haurietis acquas de Pio XII, se encuentra en el prefacio de la misa que nos lleva al misterio pascual de Cristo destacando su elevación en la cruz y su muerte como nacimiento de la Iglesia y de los sacramentos pascuales.

Rafael Vez Palomino, Maestro de Ceremonias de la S.A.I. Catedral de Cádiz

In memoriam

Tras la muerte de D. Máximo Pajares Barón el 14 de octubre de 2014 tanto el Cabildo Catedral como el Conjunto Vocal Virelay se unen para hacer un homenaje al inestimable trabajo que este nos ha dejado en herencia y sin el cual hubiese sido casi imposible la recuperación del patrimonio musical de la Seo. Su trabajo, al margen de sus obligaciones como maestro de Capilla y profesor del Seminario y la Universidad, consistió en poner en orden la gran cantidad de partituras olvidadas en una torre de la Catedral y en elaborar un minucioso catálogo de casi 700 páginas que pone toda esta música a disposición de los investigadores que deseen bucear en este tesoro.

Para este homenaje recurrimos a su trabajo musicológico más conocido, el dedicado a la figura de Francisco Losada (1612-1667). El trabajo consta de dos partes: un minucioso estudio detallado de los datos conservados sobre la vida y entorno del compositor y la edición de algunas de sus obras conservadas. La edición incluye cuatro villancicos (dos para el Corpus y dos para la Navidad) y tres salmos de vísperas a 6, 7 y 8 voces con acompañamiento de bajo continuo, incluidos en este programa.

A partir de estos tres salmos se ha intentado reconstruir unas vísperas de la fiesta del Sagrado Corazón de Jesus, recurriendo al canto llano y a las prácticas de improvisación polifónica que eran habituales en nuestra catedral más allá del S. XVIII. En este marco se pretende mostrar las múltiples formas de cantar los salmos, ya sea en Canto llano, alternando versos de órgano, con Fabordones, “echando varillas”... Para ello hemos recurrido a los estudios de D. Marcelino Díez que recojen datos que demuestran estas prácticas, habituales en su tiempo pero no muy conocidas hoy, a partir de las actas capitulares.

Es admirable como chocante cómo en nuestra catedral se fundían en uno la estilización, rítmica y modernidad de los villancicos, la “prima prattica” de los salmos, la relativa tosquedad que según las fuentes destilaba el Canto Llano y el arcaicismo de las improvisaciones polifónicas por superposiciones de intervalos justos. Se trata de un sorprendente y variado paisaje sonoro que parece haber ido conservando sonoridades desde la Edad Media hasta el siglo XVII.

FRANCISCO LOSADA

Mtro. de Capilla en Cádiz 1656 – 1667 / Transcripciones de Máximo Pajares Barón

Datos sobre Francisco Losada en las Actas Capitulares de la Catedral de Cádiz

Por D. Máximo Pajares Barón.

Llegada del Maestro Losada a la Catedral de Cádiz

Aún estaba Losada al servicio de la Catedral de Almería cuando en Cádiz, el 6 de abril de 1656, “acordase también que se envíen edictos a las iglesias más cercanas para el magisterio de capilla de esta santa Iglesia y se ponga en ellos 300 ducados de salario en cada un año y 300 ducados de aprovechamiento por razón de tal magisterio, y 50 ducados más con obligación de enseñar el canto a los colegiales del colegio Seminario de San Bartolomé de esta ciudad de Cádiz, para que sepan cantar en el servidio del coro de esta santa Iglesia”. […]

Losada no hace – o no encuentra – oposición en Cádiz, sino que es elegido por lo que hoy llamaríamos concurso de méritos. El 29 de mayo del mismo año 1656 “al Sr. D. Francisco de Estrada se le cometió escribiese al maestro de capilla de la santa Iglesia de Sevilla para que dé informe qué maestro de capilla será más a propósito para el servicio de esta santa Iglesia entre los cuatro que aquí se han propuesto: el de Almería, el de Antequera, el de San Miguel de Jerez y el de Sanlucar”. […] El maestro de capilla de Sevilla que informa al cabildo era, por aquellos días, Luis Bernardo Jalón […].

Por fin, la elección y el nombramiento de Francisco Losada:

“En la ciudad de Cádiz, lunes 3 de julio de 1656, se juntaron en cabildo los Srs. D. Francisco Vadillo, Arcediano de Cádiz y canónigo Presidente […], siendo llamados por cédula ante diem del tenor siguiente: Dignemini Patres crastina die feria 2ª, quae erit 3 huius mensis Julii, interesse capitulo... ad nominandum Magistrum Capellae musicorum... [esta es la fórmula de citación a cabildo hasta hace muy pocos años]... En cuanto al segundo capítulo de la cédula, que es de nombrar maestro de capilla, después de haberse propuesto algunos de los que el maestro de la santa Iglesia de Sevilla dijo por su carta que escribió al Sr. D. Francisco de Estrada y habiendo conferido el cabildo sobre cuál de ellos sería más a propósito, se procedió a votar y salió nombrado por la mayor parte, por maestro de capilla de esta santa Iglesia, el maestro de capilla de la santa Iglesia de Almería Fray Francisco de Losada, religioso del Orden de San Jerónimo, y se acordó que se le envíe testimonio de su nombramiento, para que pueda venir a ejercer su oficiode maestro de capilla de esta dicha santa Iglesia”. Losada conocía, por tanto, este nombramiento cuando a primeros de agosto solicitó aumento de sueldo del cabildo de Almería, con la intención de permanecer en aquella Catedral o, si el aumento no cumplía sus deseos, abandonarla.

El maestro Losada comenzó su magisterio en Cádiz el día 6 de octubre de 1656. La fecha consta, con toda precisión, en el libro Razón de Libranzas: “Al Padre Fr. Francisco de Losada, maestro de capilla, a razón de 300 ducados de salario al año, que valen 112.200 maravedíes, y cada tercio, 37.400 maravedíes. Ha de haber 26.475 maravedíes por dos meses y veinticinco días, contados desde 6 de octubre hasta fin de diciembre de 1656, y se le descuentan 68 maravedíes de faltas. Resta que ha de haber: 26.407 mrs.” […]

Muerte del Maestro Losada

Una vez más hemos de acudir a los libros de contaduría. Ninguna noticia directa de su muerte en las actas capitulares. Así nos llega:

“El Padre Mº Fr. Francisco de Losada por maestro de capilla de esta Santa Iglesia, a razón de 300 ducados al año, por todo el mes de mayo que ganó y luego murió, nueve mil ciento y ochenta maravedíes que ha de haber: 9180 mrs.” En los mismos términos se expresa otra libranza escrita a continuación, por el sustento y cuidado de los seises: “A los cuatro seises, a razón de 250 ducados de salario al año y cada tercio 31.166 maravedíes, de los cuales ganaron todo el mes de mayo, que hacen 225 reales, que le han de librar a la hermana del Padre Maestro por tocarle de su tiempo que los tuvo a su cargo dicho Padre, que hacen siete mil y seiscientos y cincuenta maravedíes: 7650 mrs”.

“Por todo el mes de mayo...” ¿el día 31, ni uno más ni uno menos? Hechos los cálculos, la cuenta de los seises sale exacta. En el salario del maestro de capilla faltan 170 maravedíes. Si por cada día le correspondían 305, ¿es imaginable que le descontaran unas horas de vida por no morirse a las doce de la noche en punto? La piedad nos hace suponer que se trata de un simple error de cálculo. Demos por bueno el día 31 de mayo de 1667 como fecha del fallecimiento del maestro de capilla Francisco Losada.

Al Padre Francisco le acompañaban en Almería primero sus padres, su padre y una sobrina después; al final de sus días, en Cádiz, como se desprende de la ayuda de costa que recibe del cabildo, su hermana María. La posible falta de piedad antes mencionada queda así eliminada. El 27 de junio “Presentóse una petición de Dª María de Losada, hermana del Padre Maestro de capilla Fr. Francisco Losada, difunto, en el que pide al cabildo una ayuda de costa para irse a su tierra, por allarse muy necesitada para poder hacer viaje, atento a los servicios de su hermano. Y el cabildo acordó se llamase para ello”. Se resuelve el día 1 de julio: “sobre la petición de Dª María Losada, en que pide al cabildo una ayuda de costa para irse a su tierra, el cabildo lo fue confiriendo y practicando [= platicando] y, atendiendo a los servicios de su hermano el Padre Fr. Francisco Losada y ser obra de caridad, se le asignaron 50 ducados de la Fábrica; y se votó en secreto y fue confirmada dicha manda por haber tenido todos los votos. Y el cabildo mandó se le despache libranza sobre el Receptor de la Fábrica para que se le den los dichos 50 ducados”. La libranza la otorga el Obrero D. Bartolomé Escoto y Bohórquez con fecha 5 de julio: “En 5 de julio de 1667 se dio libranza, sobre el dicho receptor Alonso de Baena, de 550 reales [=50 ducados], que se ha de pagar a Dª María de Losada, hermana del maestro de capilla, por tantos que el cabildo, por su acuerdo de primero de este dicho mes, mandó librar... para ayuda de su viaje”. Cual sea “la tierra” de los Losada sigue siendo una incógnita.

Conjunto Vocal e Instrumental “Virelay”

Capilla de Música de la Catedral de Cádiz

Jorge Enrique García Ortega, dirección

Sopranos: Toñi Santos, Ada Renedo, Paula Hinojosa, Cármen Ramírez, Jane Keith, María Cees,

y Marisa González.

Altos: Ángeles Angel, Maite Corada, María Teresa Rosety, Anabel Guerrero, Sally Johnson y Teresa Martínez.

Tenores: Manuel Jiménez, Félix I. Martínez, Carlos Rosety, Jose Carlos Arjona, Jaime Calderón.

Bajos: Manuel Matías, Antonio Martín, Daniel Muñoz, Tony Keith, Victor González y Alejandro Ramírez

Solistas

Ada Renedo, Soprano

Ángeles Angel, Contralto

Jorge E. Garcia, Contratenor

Manuel Jiménez, Tenor

Félix Martínez, Tenor

Daniel Muñoz, Barítono

Alejandro Ramírez, Bajo

Instrumentistas

Sandra Massa, Órgano (solista)

Ana Moreno, Clavecín

Anibal Soriano, Cuerda pulsada

Álvaro Serrano, Violoncello Barroco

Miguel Hernández, Violone

Luís Castillo, Fagot Barroco

Teresa Martínez, Percusión

El Conjunto Vocal Virelay se funda en Cádiz en octubre de 2001 por iniciativa de Jorge Enrique García Ortega y Sandra Massa Santos con el objetivo de estudiar y profundizar en la Música Antigua.

Centra sus esfuerzos en tres apartados: investigación, interpretación y formación.

El primer cometido mencionado siempre ha estado ligado a la Música compuesta para nuestra ciudad, especialmente la perteneciente al archivo musical de la Catedral de Cádiz, desde la recuperación del Miserere de Eduardo Martínez Peñalver hasta el Compendium Musicorum Carminum y Missa a 5 de Juan Domingo Vidal, transcritos por Jorge Enrique García, director de Virelay. Recientemente estos esfuerzos se han visto recompensados con el nombramiento, en marzo de 2009, de Capilla musical de la Catedral de Cádiz, continuando la labor de recuperación de nuestro patrimonio musical, hecho que cristaliza en 2010 con la grabación de su primer disco Ego sum Panis vitae, dedicado casi en exclusiva a Juan Domingo Vidal (1735-1808), maestro de capilla de la Catedral de Cádiz, y que inaugura la Serie discográfica Archivo musical de la Catedral de Cádiz, auspiciado por el cabildo de la Seo gaditana. Esta colección cuenta ya con tres volúmenes más, dedicados a Gálvez, Vidal y Losada. El último volumen es un homenaje “in memoriam” a D. Máximo Pajares Barón, maestro de Capilla de la Catedral y gran investigador en el campo de la musicología española.

En el aspecto interpretativo nuestros esfuerzos se centran en el trabajo en grupo e individual con grupos de cámara y solistas del propio conjunto vocal. Además cuenta con su propio ensemble instrumental, traduciéndose en múltiples combinaciones: A capella, solistas y continuo, orquesta, etc.

Por último, el aspecto formativo viene de la mano del trabajo técnico e interpretativo a través de las obras y programas que se ensayan. Los cantores, de diversas procedencias musicales, son tratados individualmente potenciando sus cualidades y centrándose en los aspectos interpretativos y de lectura y técnica vocal. Para ello, hemos contado con la ayuda de especialistas en materia de Música Antigua como Lluís Vilamajó, Cristina Bayón Álvarez, Anibal Soriano y Jorge E. García Ortega.

Jorge Enrique García Ortega, director

Nacido en Cádiz en 1.981, empieza a cantar de niño en la Escolanía Municipal “Añil” de su ciudad natal bajo la dirección de Marcelino Díez, que le encomienda la labor de asistente de dirección a la edad de 14 años.

Comienza sus estudios musicales en el Real Conservatorio “Manuel de Falla” a la edad de nueve años y se titula como Profesor Superior de Flauta Travesera en el CSM “Rafael Orozco” de Córdoba. Ese mismo año se traslada a París para realizar un postgrado en Flauta Travesera con François Veilhan, y comienza sus estudios de Canto en el Conservatoire “Léo Délibes” y el Conservatoire “Marcel Dupré” con Carole Bajac y con Howard Crook de Canto Histórico. Prosigue sus estudios de Canto con David Mason, y Carlos Mena. Desde 2009 estudia dirección con Vasco Negreiros y Martin Schmidt. Recibe clases magistrales de interpretación histórica de Cristina Miatello y Wilbert Hazelzet. Actualmente es discípulo de Richard Levitt en Basilea (Suiza) y Carlos Mena, habiendo obtenido en 2011 la Licenciatura de Canto por el Trinity College of London. En el campo de la música medieval ha trabajado con Paloma Gutierrez del Arroyo y Marcel Pères.

Canta habitualmente con grupos como La Capella Reial de Catalunya, “Bozes de Al Ayre Español”, La Hispanoflamenca, Ricercar Consort y Collegium Vocale Gent, trabajando bajo la batuta de Jordi Savall, Diego Fasolis, Philippe Pierlot, Eduardo López Banzo, Lluís Villamajó, Walter Reiter, Bart Vandewege, Yannik Nezet-Seguin y Philippe Herreweghe entre otros. Ofreciendo conciertos tanto de solista como en grupos vocales en Europa y Estados Unidos en salas como De Doelen (Rotterdam), Muziekcentrum De Bijloke (Gante), Alice Tully Hall (New York), Concertgebouw (Amsterdam), Koningin Elisabethzaal (Amberes), Kölner Philarmonie (Colonia), Rosengarten (Manheim), Alte Oper (Frankfurt), Philarmonie Essen (Essen), DeSingel (Amberes), Eurogress (Aachen), Muziekcentrum Frits Philips (Eindhoven), Théâtre des Champs-Elyseés (Paris), Palais des Beaux-Arts / Bozar (Bruselas), Concertgebou (Brujas) y Konzerthaus (Viena).

Es miembro fundador del Ensemble “Ars Hispaniae” para la recuperación y difusión de la Música Española que le ha llevado a actuar por Europa y América, actualmente preparan la edición de una grabación monográfica dedicada a José de Torres.

Ha sido invitado como director por diferentes agrupaciones andaluzas, como la orquesta barroca Archivo 415 (Sevilla), la Sociedad Musical de Sevilla y el Coro Barroco de Andalucía. Profesor de Canto Histórico en la Muestra de Música Antigua “Castillo de Aracena” desde 2011 es invitado regularmente por la Universidad de Córdoba para impartir Talleres de Técnica Vocal al Coro Averroes, por el Conservatorio Profesional “Paco de Lucía” de Algeciras para impartir Cursos de Canto Coral desde 2011 y por el Conservatorio Profesional “Joaquín Villatoro” de Jerez de la Frontera.

Ha impartido clases de la Especialidad de Coro en los Conservatorios “Paco de Lucía” (Algeciras) “Muñoz Molleda” (La Linea de la Concepción) y el Conservatorio Profesional de El Ejido. Actualmente compagina su labor como cantante profesional a nivel internacional con la de Profesor de Canto. Es director del Conjunto Vocal “Virelay” - Capilla de Música de la Catedral de Cádiz desde su fundación, grupo con el que se está recuperando el patrimonio musical de la Seo, proyecto que está cristalizando en la colección discográfica “Archivo Musical de la Catedral de Cádiz” de la que ya hay tres volúmenes editados. También ha realizado dos trabajos discográficos con Collegium Vocale Gent (Novena Sinfonía de Beethoven y Gerontius Dream de Elgar) y una grabación en directo de la Pasión Según San Mateo de J. S. Bach para la televisión alemana.

Francisco Losada (h. 1612-1667)

Maestro de Capilla de la Catedral de Cádiz

Traducción: Paula Hinojosa Neva

1. ¡A MI ENAMORADITO, SEÑORES! (5'50)

Villancico a 4 al Santísimo Sacramento

Francisco Losada (1612-1667)

Transcripción: Máximo Pajares Barón

A mi enamoradito, señores,

¿quén me lo ha visto?

Que a la nieve de tantos fulgores

de vista le pierdo,

pues corre escondido.

Téngale, téngale,

que se va entre las flores,

que se esconde en los trigos,

que me mata de amores.

Síganle, cójanle,

que se va por los trigos.

Téngale, téngale.

Quedito, pasito, con tiento,

que habrá quien le coja

y le coma vivo.

No corras tan aprisa,

hermoso vellocino:

Aunque la sangre os beben,

estáis bien recibido.

A mi enamoradito...

¿Cómo os defenderéis

de mis tiernos suspiros?

por Juan bien señalado

a lo de Dios es Cristo.

A mi enamoradito...

In Vesperis Festum Sacratissimi Cordis Jesu

2. INVITATORIO: Deus in adjutorium (1'29)

Anónimo S. XVII, Perú.

Deus in adjutorium meum intende.

Domine ad adjuvandum me festina.

Gloria Patri et Filio et Spiritui Santo.

Sicut erat in principio, et nunc et semper,

et in saecula saeculorum. Amen. Alleluia.

Dios mío, ven en mi auxilio.

Señor, date prisa en socorrerme.

Gloria al Padre, al Hijo y al Espiritu Santo.

Como era en un principio, ahora y siempre

por los siglos de los siglos. Amén. Aleluya.

3. DIXIT DOMINUS (5'40)

Salmo a 6

Francisco Losada

Transcripción: Máximo Pajares Barón

Suavi jugo tuo dominare, Domine,

in medio inimicorum tuorum.

Dixit Dominus Domino meo:

Sede ad dextris meis.

Donec ponam inimicos tuos,

scabellum pedum tuorum.

Virgam virtutis tuae

emitet Dominus ex Sion:

inimicorum tuorum.

Tecum principium in die virtutis tuae

in splendoribus sanctorum:

Ex utero anteluciferum genui te.

Juravit Dominus et non poenitevit eum:

Tu es sacerdos in aeternum

secundum ordinem Melchisedech.

Dominus a dextris tuis

confregit in die ire suae reges.

Judicabit in nationibus implevit ruinas:

Conquasabit capita in terra multorum.

De torrente in via bibet:

propterea exaltavit caput.

Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.

Sicut erat in principio et nunc et semper

et in saecula saeculorum. Amen.

Suavi jugo...

Para enseñorearse de vuestro yugo dulce, oh Señor, en medio de tus enemigos.

Dice Dios, a mi señor:

¡Siéntate a mi derecha

hasta que haga con tus enemigos

un estrado para tus pies!

El poder de tu cetro

lo extenderá el Señor desde Sión:

¡Dominará las entrañas de tus enemigos!

Contigo estará mi poder desde el primer día

junto a la pompa de la santidad:

¡Aún en el seno materno, antes de la aurora!

Lo ha jurado el Señor, y no ha de retractarse:

¡Tú serás por siempre sacerdote,

según el orden de Melquisedec!

A tu derecha el Señor

aplastará a los reyes.

Juzgará a las naciones, amontonará cadáveres

y por toda la tierra triturará cabezas.

Beberá del torrente del camino,

y su cabeza será exaltada.

Gloria al Padre, al Hijo y al Espiritu Santo.

Como era en un principio, ahora y siempre

por los siglos de los siglos. Amén.

Para enseñorearse...

4. CONFITEBOR TIBI DOMINE (6'41)

Salmo con “varillas” y Fabordón

Fabordón de Ludovico Grossi da Viadana (1560-1627)

Misericors et miserator Dominus

escam dedit timentibus se.

Confitebor tibi Domine in toto corde meo:

in consilio justorum et congregatione.

Magna opera Domini:

exquisita in omnes voluntates ejus.

Confessio et magnificentia opus ejus:

et justitia ejus manet in saeculum saeculi.

Memoriam facit mirabilium suorum,

misericors et miserator Dominus:

escam dedit timentibus se.

Memor erit in saeculum testamenti sui:

virtutem operum suorum annuntiabit populo suo.

Ut del illis haereditatem gentium:

Opera manuum ejus veritas et judicium.

Fidelia omnia mandata ejus:

confirmata in saeculum saeculi:

facta in veritate et aequitate.

Redemptionem misit populo suo:

mandavit in aeternum testamentum suum.

Sanctum et terribile nomen ejus:

initium sapientiae timor Domini.

Intellectus bonus omnibus facientibus eum:

Laudatio ejus manet in saeculum saeculi.

Gloria Patri et Filio et Spiritui Santo.

Sicut erat in principio et nunc et semper,

et in saecula saeculorum. Amen.

Misericors et miserator...

La misericordia del Dios lleno de gracia:
Alimento dará a quienes le temen.

Te agradezco, señor de todo corazón:

en unión de los justos y toda la comunidad.
Grandes son las obras del Señor:

se ven en todas sus acciones.
Honor y exaltación a sus obras,

y su justicia permanece por siempre.
Para siempre recordadas serán las maravillas

y la misericordia del Dios lleno de gracia:
Alimento dará a quienes le temen.

Es su promesa siempre mantenida:
Las virtudes de sus obras las anuncia su pueblo.
Para llenarles de su Herencia:

Las obras de sus manos son verdad y justicia.
Y sus mandatos se mantendrán fieles:

por los siglos de los siglos:

en la verdad y la equidad.
Envió la redención a su pueblo:

sus leyes serán eternas.

Santo y grandioso es su nombre:
El inicio de la sabiduría es temerle.

Así hace siempre la mente correcta:

su alabanza permanezca por siempre.

Gloria al Padre, al Hijo y al Espíritu Santo.

Como era en un principio, ahora y siempre,

por los siglos de los siglos. Amen.

La misericordia...

5. BEATUS VIR (7'10)

Salmo a 8

Francisco Losada

Transcripción: Máximo Pajares Barón

Exortum est in tenebris lumen rectis

misericors et miserator Dominus.

Beatus vir qui timet Dominum:

in mandatis ejus volet nimis.

Potens in terra erit semen ejus:

generatio rectorum benedicetur.

Gloria et divitiae in domo ejus

et justitia ejus manet in saeculum saeculi.

Exortum est in tenebris lumen rectis:

misericors et miserator et justus.

Jucundus homo qui miseretur et comodat

disponet sermones suos in judicio:

quia in aeternum non commovebitur.

In memoria aeterna erit justus:

ab auditione mala non timebit.

Paratum cor ejus sperare in Domino,

confirmatum est cor ejus:

non commovebitur donec despiciat

inimicos suos.

Dispersit dedit pauperibus:

Justitiaejus manet in saeculum saeculi:

cornu ejus exaltabitur in gloria.

Peccator videbit et irascetur,

dentibus suis fremet et tabescet:

desiderium peccatorum perivit.

Gloria Patri et Filio et Spiritui Santo.

Sicut erat in principio et nunc et semper

et in saecula saeculorum. Amen.

Exortum est...

Una luz se ha levantado en la oscuridad:

misericordiosa, compasiva y justa.

Bienaventurado quien teme al Señor:

y que se place en sus preceptos.

Su linaje será poderoso sobre la tierra:

y bendecida la raza de los rectos de corazón.

La Gloria, la abundancia en su casa

y la justicia permanece para siempre.

Una luz se ha levantado en la oscuridad:

misericordiosa, compasiva y justa.
Feliz el hombre bueno que se apiada y acomoda

el concluirá sus asuntos en justicia:

que nunca será aniquilado.
Será recordado por siempre:

a las malas noticias no temerá.

Su corazón esta dispuesto a esperar en el Señor,

su corazón se establece:

No parará hasta mirar por encima de sus enemigos.

Se ofrece a los pobres:

su Justicia queda por los siglos de los siglos:
su frente se elevará gloriosa.
El pecador lo verá y se irritará,

sus dientes castañetearán y se caerán:

los deseos de los pecadores perecerán.

Gloria al Padre, al Hijo y al Espíritu Santo.

Como era en un principio, ahora y siempre,

por los siglos de los siglos. Amen.

Una luz se ha levantado...

6. CREDIDI PROPTER QUOD (6'07)

Salmo a 7

Francisco Losada

Transcripción: Máximo Pajares Barón

Quid retribuam Domino

pro omnibus quid retribuit mihi.

Credidi propter quod locutus sum:

Ego autem humiliatus sum nimis.

Ego dixi in excessu meo:

Omnis homo mendax.

Quid retribuam Domino

pro omnibus quae retribuit mihi.

Calicem salutare accipiam

et nomen Domini invocabo.

Vota mea Domino reddam

coram omni populo ejus:

pretiosa in conspectu Domini

mors sanctorum ejus.

O Domine, quia ergo servus tuus,

et filius ancillae suae.

Dirupisti Domine vincula mea:

tibi sacrificabo hostiam laudis

et nomen Domini invocabo.

Vota mea Domino reddam

in conspectu omnis populi ejus:

In atriis domus Domini,

in medio tui Jerusalem.

Gloria Patri et Filio et Spiritui Santo.

Sicut erat in principio et nunc et semper

et in saecula saeculorum. Amen.

Quid retribuam Domino...

¿Qué te daré Señor

por todo lo que me has dado?

Porque creí hablé:

porque me he visto en la mayor aflicción.

Yo dije en mi exceso:

Todo hombre es falaz.

¿Qué te daré, Señor,

por todo lo que me diste?

Levantaré el cáliz de salvación

e invocaré el nombre del Señor.

Cumpliré al Señor mis votos

delante de todo su pueblo:

preciosa es ante los ojos del Señor

la muerte de sus santos.

O Señor, porque soy tu siervo,

e hijo de tu esclava.

Rompiste mis ataduras:

te ofreceré un sacrificio de alabanza

e invocaré el nombre del Señor.

Cumpliré mis votos al Señor

a la vista de todo su pueblo:

En los atrios de la casa del Señor,

en medio de tí, Jerusalén.

Gloria al Padre, al Hijo y al Espíritu Santo.

Como era en un principio, ahora y siempre

por los siglos de los siglos. Amen.

¿Qué te daré Señor...

7. DE PROFUNDIS CLAMAVI (7'35)

Salmo en Fabordón con Versos de Órgano

Antonio de Cabezón (1510-1566)

Apud Domino propitiatio est

et copiosa apud eum redemptio.

De profundis clamavi ad te Domine:

Domine exaudi vocem meam.

Si iniquitates observaveris Domine:

Domine, quis sustinebit?

Sustinuit anima mea in verbo ejus:

Speravit anima mea in Domino.

Quia apud Dominum misericordia:

Et copiosa apud eum redemptio.

Gloria Patri et Filio et Spiritui Santo.

Sicut erat in principio et nunc et semper

et in saecula saeculorum. Amen.

Apud Domino propitiatio est...

En el Señor hay misericordia

y en él abundante redención.

Desde las profundidades te clamé, Señor:

Señor, oye mi voz.

Si mantuvieras las injusticias, Señor:

Señor, ¿quién lo soportará?

Se basó mi alma en su palabra:

Confió mi alma en el Señor.

Porque en el Señor hay misericordia:

y en él abundante redención.

Gloria al Padre, al Hijo y al Espíritu Santo.

Como era en el principio, ahora y siempre,

por los siglos de los siglos. Amén.

En el Señor hay misericordia...

8. CAPITULUM (0'43)

V. Fratres: Mihi omnium Sanctorum minimo,

data est gratia haec, in gentibus evangelizare

investigabiles divitias Christi;

et illuminare omnes,

quae sit dispensatio Sacramenti

absconditi a saeculis in Deo.

R. Deo Gratias.

V. Hermanos: a mí, el menor de todos los Santos, me es dada esta gracia, anunciar a la gente las inescrutables riquezas de Cristo,

e ilustrar a todos,

cuál es la dispensación del Sacramento

oculto desde hace siglos en Dios.

R. Demos gracias a Dios.

9. HYMNUS: TRANSFIGE, DULCISSIME DOMINE (3'40)

Motete

Juan Gutiérrez de Padilla (1590-1664)

Transfige, dulcissime Domine Iesu,

medullas et viscera animae meae

suavissimo ac saluberrimo amoris tui vulnere,

vera serenaque et apostolia sanctissima caritate,

tu langueat et liquefiat anima mea solo

semper amore et desiderio tui:

te concupiscat et deficiat in atria tua,

cupiat dissolvi et esse tecum.

Atraviesa, oh dulcísimo Señor, Jesús,

la médula y entresijos de mi alma

con la herida dulcísima y salvífica de tu amor

con la verdad serena y la santísima caridad del apóstol

para que languidezca y se funda mi alma

siempre con tu amor y deseo:

te anhela y falta a tu atrio,

ansía disolverse y estar contigo.

10. VERSICULUM (0'42)

V. Tollite jugum meum super vos, et discite a me.

R. Quia mitis sum et humilis Corde.

V. Cargad mi yugo sobre vosotros y aprended de mí.

R. Pues soy un Corazón sencillo y humilde.

11. MAGNIFICAT (9'00)

En Fabordón, con versos de Órgano

Fabordon de Ludovico Grossi da Viadana

Versos de Doménico Zipoli

Ignem veni mittere in terram,

et quid volo nisi ut accendatur?

Magnificat anima mea Dominum.

Et exultavit Spiritus meus

in Deo salutari meo.

Quia fecit mihi magna qui potens est:

et Sanctum nomen ejus.

Fecit potentiam in brachio suo:

dispersit superbos mente cordis sui.

Esurientes implevit bonis:

et dimites divisit inanes.

Sicut locutus est ad patres nostros:

Abraham et semini ejus in saecula.

Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.

Sicut erat in principio et nunc et semper

et in saecula saeculorum. Amen.

Ignem veni mittere in terram...

Vine a traer el fuego a la tierra,

¿y qué quiero sino que prendáis?

Engrandece mi alma al Señor.

Y se alegra mi espíritu

en Dios mi salvador.

El que ha hecho en mí maravillas:

y Santo es su nombre.

Se hizo el poder en su brazo: dispersó

a los soberbios con la intención de su corazón.

A los hambrientos colmó de bienes:

y repartió sus riquezas entre los pobres.

Como fué dicho a nuestros padres:

Abraham y su simiente hace siglos.

Gloria al Padre, al Hijo y al Espíritu Santo.

Como era en un principio, ahora y siempre

por los siglos de los siglos. Amen.

Vine a traer el fuego a la tierra...

12. ORATIO COLLECTA (0'50)

V. Dominus vobiscum.

R. Et cum spiritu tuo.

V. Oremus:

Deus qui nobis, in Corde Filii tui, nostris

vulnerato peccatis, infinitos dilectionis

thesauros misericorditer largiri dignaris;

concede, quaesumus, tu illi devotum pietatis

nostrae praestantes obsequium, dignae quoque satisfactionis exibeamus officium:

Qui vivis et regnas cum Deo Patre

in unitate Spiritus Sancti, Deus,

per omnia saecula saeculorum.

R. Amen.

V. Dominus vobiscum.

R. Et cum spiritu tuo.

V. Que el Señor esté con vosotros.

R. Y con tu espíritu.

V. Oremos:

Dios, que a nosotros, en el Corazón de tu Hijo, herido por nuestros pecados, te dignas a ofrecer misericordiosamente tus tesoros infinitos;

Concédenos, te rogamos, que mostremos diligentes la obediencia devota de nuestra piedad, la obligación también de una digna satisfacción:

Tú que vives y reinas con Dios Padre en unidad con el Espíritu Santo, que es Dios, por los siglos de los siglos.

R. Amen.

V. Que el Señor esté con vosotros.

R. Y con tu Espíritu.

13. BENEDICAMUS DOMINO (2'00)

Con “varillas” y versos “ad libitum”.

V. Benedicamus Domino.

R. Deo Gratias.

V. Tollite jugum meum super vos

et discite ad me,

quia mitis sum et humilis corde

et invenientis requiem animabus vestris.

R. Deo Gratias.

V. Venite ad me omnes qui laboratis

et onerati estis,

et ego reficiam vos.

R. Deo Gratias.

V. Bendigamos al Señor.

R. Demos gracias a Dios

V. Cargad mi yugo sobre vosotros

y aprended de mí,

pues soy un corazón sencillo y humilde

y encontraréis descanso para vuestras almas.

R. Demos gracias al Señor.

V. Venid a mí todos los que trabajáis

y estáis cansados,

y yo os reconfortaré.

R. Demos Gracias al Señor.

14. A PENAS NACE ESTE NIÑO (7'34)

Villancico a 4 de Navidad.

Francisco Losada

Transcripción: Máximo Pajares Barón

A penas nace este Niño,

¿cómo cuando nace apenas?

Le falta el cariño, le sobran tristezas,

y el viento le enoja, el norte le hiela,

le esperan prisiones, le ofenden cadenas;

y cuando a sus flores el viento se atreve,

entre pajas conserva la nieve,

porque le dieron más tiempo las penas.

Niño tierno, amante mío,

¿por qué culpas, por qué ofensas

contra vos tocan alarma

del tiempo las inclemencias?

A penas nace...

Vuestro padre, niño hermoso,

¿cómo de su casa os echa

y apenas habéis nacido

cuando os castigan penas?

A penas nace...

15. YA CESARON LOS ENOJOS (3'48)

Villancico a 4 de Navidad.

Francisco Losada

Transcripción: Máximo Pajares Barón

Ya cesaron los enojos,

hermoso Niño agradable;

pero en verdad que era tiempo

ya de humanarse.

Huyan ligeras, corridas las sombras;

canten alegres y dulces la aves,

porque Dios esta noche ha nacido

y el Sol que amanece sus rayos esparce.

Tal hacéis burla del mundo

diciendo a sus vanidades:

No es mala cosa un pesebre

para de balde.

Huyan ligeras...

Concierto: In Vesperis Festum Sacratissimi Cordis Jesu

2015-11-04T16:17:00.002+01:00

El Conjunto Vocal e Instrumental Virelay presenta en la Santa Iglesia Catedral de Cádiz el cuarto volumen de la Colección Música del Archivo de la Catedral de Cádiz, dedicado a la obra del compositor Francisco Losada, maestro de capilla de la misma desde 1656 a 1667. El concierto es un homenaje a D. Máximo Pajares Barón, canónigo y maestro de capilla de la catedral fallecido el pasado año, autor de un minucioso y extenso trabajo en el que se compendia su vida y obra musical.

Organizado por Conjunto Vocal e Instrumental Virelay dentro del marco del Festival de Música Española 2015. Entradas 6 € desde dos horas antes del concierto en la Santa Iglesia Catedral.

PROGRAMA

Anónimo XVII. Perú
Deus in Adjuntorium
Suavi jugo tuo

Francisco LOSADA
Dixit Dominus, a 6
Misericors et miserator Dominus

Ludovico VIADANA
Confitebor – Fabordón
Exortum est in tenebris

Francisco LOSADA
Beatus Vir, a 8
Quid retribuam Domino

Francisco LOSADA
Credidi, a 7
Apud Dominum propitiatio est

Antonio DE CABEZÓN
De Profundis – Fabordón
Capitulum

Juan Gutiérrez DE PADILLA
Hymnus: Transfige, Dulcissime Domine
Versiculum: Tollite jugum
Ignem veni mittere

Ludovico VIADANA. Versos de I tono (D. Zipoli)
Magnificat – Fabordón
Oratio Colecta: Deus qui nobis, in Corde
Benedicamus Domino

Francisco LOSADA. Villancicos de Maitines de Corpus y Navidad
Ya cesaron los enojos de Navidad, a 4
A mi enamoradito al Smo. Sacramento, a 4

2015-03-29T11:07:00.001+02:00

SEMANA SANTA 2015

Hoy empezamos nuestra participación en los oficios de Semana Santa de la SI Catedral de Cádiz. Aquí tenéis algunos datos de cuándo y qué vamos a cantar:

Domingo de Ramos 12:00h Voces Graves
Missa "O Crucis Victoria" (Angerri)

Jueves Santo 18:00h Voces Blancas
Missa Brevis (Lèo Delibes) y obras de nuestro programa para voces blancas: Dulce Madre (Beovide), Ave verum (Gálvez) y Madre mía que estás en el cielo (Iruarrízada)
También estrenaremos Ubi Caritas de nuestro compañero Daniel Muñoz Morán.

Viernes Santo 17:00h
Un vez más interpretaremos la Pasión según San Juan (Elizalde – J. E. García) compuesto por nuestro director.

Domingo de Resurrección 12:00h
Misa Brevis (Palazón)

También incluiremos algunas obras de nuestros programas de Ave Verum y del Padre Antonio Soler que hemos estrenado recientemente en el ciclo de Música en Cuaresma.

Esperamos poder compartir nuestra música con vosotros durante estos días de Semana Santa.

Música en San Lorenzo del Escorial en tiempos de Carlos III

2015-03-22T08:28:00.000+01:00

Hoy, domingo 22 de marzo, participaremos en el ciclo de Música en Cuaresma con un programa dedicado a las obras del Padre Antonio Soler:

Solemne Misa Pontifical en la Solemnidad de la Inmaculada Concepción de la Virgen, 8 de diciembre 2014

2014-12-04T15:48:00.001+01:00

El lunes, día 8 de diciembre, Conjunto Vocal Virelay cantará la Solemne Misa Pontifical en la Solemnidad de la Inmaculada Concepción de la Virgen en la S.A.I. Catedral de Cádiz a las 12 horas. Esperamos compartir la ocasión con muchos amigos.

TE DEUM en Re Mayor de Nicolás Zabala (1771-1829)

2014-10-27T15:30:00.001+01:00

Concierto de Clausura del Ciclo de Conciertos por el 175 Aniversario de la Consagración de la Catedral de Cádiz: TE DEUM en Re Mayor AMCC 53/4 a 4 y a 8, con violines, flauta, oboes, clarín, trompas, timbales y bajo (1812) de Nicolás Zabala (1771-1829), transcripción de Marcelino Díez Martínez.
21 de diciembre 2014 a las 20:00h en la Catedral de Cádiz.
¡Os esperamos!

In Vesperis Festum Sacratissimi Cordis Jesu

2014-10-14T22:58:00.001+02:00

En celebración de nuestro “cumpleaños”, nos gustaría compartir con todos vosotros una gran noticia: estamos a punto de grabar nuestro 4º CD, In Vesperis Festum Sacratissimi Cordis Jesu. Esta vez se va dedicado al recién desaparecido Padre Máximo Pajares Barón y sus transcripciones de las obras de Francisco Losada, Maestro de Capilla en Cádiz 1656 – 1667. El contenido del disco, que se grabará al final de este mes, incluye los salmos DIXIT DOMINUS, BEATUS VIR y CREDIDI, y tres villancicos:

YA CESARON LOS ENOJOS / Villancico de Navidad, a 4

A PENAS NACE ESTE NIÑO / Villancico de Navidad, a 4
A MI ENAMORADITO / Villancico al Smo. Sacramento, a 4

Reproducimos aquí parte del artículo de José Antonio Hernández Guerrero publicado en el fallecimiento en febrero de este año del Padre Pajares Barón que explica muy bien la importancia de la música para él:

“Tras una oposición, accedió a la canonjía con el oficio de Maestro de Capilla de la Catedral. Durante más de sesenta años, ha compatibilizado el ejercicio del sacerdocio, el oficio de músico y las tareas docentes. Profesor y Director de la Coral del Seminario, Profesor de Música en la Escuela de Magisterio y de la Facultad de Ciencias de la Educación, también ha desarrollado una intensa actividad como compositor, armonizador y arreglista, e, incluso, como investigador en el Archivo catedralicio. Entre sus publicaciones destacamos el Catálogo del archivo de música de la Catedral de Cádiz.

En sus clases y en sus conversaciones mostraba un especial interés para transmitirnos su convicción de que la tradición musical de la Iglesia universal constituye un tesoro de valor inestimable y una herramienta de singular eficacia pastoral. Recordamos cómo repetía, una y otra vez, que la Música Sacra, unida a la palabra, proporciona un instrumento válido, no sólo para “animar” las celebraciones litúrgicas y para amenizar las enseñanzas catequéticas, sino también para llevar a cabo las “urgentes” tareas de evangelización. “No tengo la menor duda –me indicó poco antes de sufrir su última enfermedad- que la música es el vehículo más directo para expresar nuestras vivencias como creyentes y para contagiar a los demás con nuestros sentimientos”.

Y es que Máximo Pajares -amante de la liturgia- cultivaba la música con el esmero de un especialista, con el respeto de un entusiasta apasionado y con el rigor de un competente profesor. La música constituía para él una profesión, una pasión y, sobre todo, el vehículo predilecto de la expresión de sus vivencias religiosas más profundas y el lenguaje más expresivo de las acciones sacramentales. “El canto –repetía- hace comunidad y pone de manifiesto la dimensión comunitaria del culto cristiano”. Con sus composiciones nos demostró cómo era posible que la celebraciones religiosas tuvieran un carácter festivo y cómo la música era un ingrediente eficaz para crear una atmósfera que, al mismo tiempo, fuera solemne y alegre, respetuosa y fraternal.”

Esperamos que la grabación de este disco sea una señal del agradecimiento de todos los gaditanos, y sobre todo los músicos, por su gran contribución a la historia de la música de nuestra ciudad.

Semana Santa 2014

2014-04-12T00:14:00.000+02:00

Queridos amigos:
Aquí tenéis los detalles de nuestras ntervenciones en los oficios de Semana Santa de la Santa y Apostólica Iglesia Catedral de Cádiz por si algunos de vosotros nos queréis acompañar:
DOMINGO DE RAMOS, 12:00h: como novedad, las voces masculinas de Virelay cantarán la misa O Crucis Victoria de José Anguerri.
JUEVES SANTO, 18:00h: esta vez sólo las voces femeninas intervendrán en la misa cantando una preciosa Missa Brevis de Delibes y dos de las obras más bonitas incluidas en nuestro programa de Cuaresma, Dulce Madre de Beovide y Madre mía, que estás en los cielos de Iruarrízada.
VIERNES SANTO, 17:00h: Virelay al completo cantará La Pasión según San Juan (en castellano) compuesta por nuestro director, Jorge Enrique Garcia Ortega, y que estrenamos el año pasado en estas fechas.
DOMINGO DE RESURRECCIÓN, 12:00h: Virelay otra vez a completo cantará una misa de nuestro director entre otras obras para celebrar este día tan especial.
¡Os esperamos!

Conciertos de Cuaresma 2014

2014-03-30T17:32:00.000+02:00

Aquí tenéis la información sobre nuestra participación en el ciclo de conciertos “Música en Cuaresma”. El domingo 6 de abril a las 20:00 horas estaremos en la Catedral de Cádiz.

El programa está formado por obras preciosas de la biblioteca de las Hermanas Reparadoras de Cádiz y el concierto estará a cargo del ensemble femenino de Virelay. Se trata de una muestra sonora de cuando las monjas dedicaban sus cantos a las procesiones que pasaban por el Convento de la Calle Zaragoza:

Carmelo Ballester C. M. Ave María

Juan Alfonso García (1935 - ) Ave María

Henri Büsser (1872-1973) Ave María, Op.1. Nº2

José María Gálvez (1874-1939) Monstra te esse Matrem

Tomás Luís Pujadas (1904-1994) Eres bella cómo alba del día

José María Beobide de Goiburu (1882-1967) Dulce Madre

Anónimo Francés, S. XIX Salve Regina

Luís Iruarrízaga (1891- 1927) Tota pulchra es Maria (1915)
Luís Iruarrízaga (1891- 1927) Madre mía que estás en los cielos
Luís Iruarrízaga (1891- 1927) Madre de Amor
Luís Iruarrízaga (1891- 1927) ¡Oh Virgen y Madre de Dios!

Francisco Riga S. XIX Sub tuum praesidium

Joaquín Broto Salamero (1921-2006) Assumpta est Maria (1946)

Salvador Giner Vidal (1832-1911) Regina sine labe

Por si alguien no puede asistir al concierto de Cádiz, cantaremos el mismo repertorio el sábado 5 de abril en la Iglesia de San Jose Artesano (San Fernando) después de la misa de la tarde y el sábado 12 de abril en los Claustros del Convento de Santo Domingo (Jerez) (hora por confirmar). Así que, ¡os esperamos!

Pronto os daremos detalles de nuestra participación en los oficios de Semana Santa en la Catedral de Cádiz, prevista para el Domingo de Ramos, Jueves Santo, Viernes Santo y Domingo de Resurrección.

¡Adiós 2013, Bienvenido 2014!

2014-01-07T15:24:00.002+01:00

¡Feliz año a todos! Ya estamos de vuelta después de las fiestas y deseando retomar los ensayos y empezar nuevos proyectos. También es hora de hacer balance sobre los últimos meses que han sido de los más moviditos y llenos de buena música:

El día 23 de noviembre en el Oratorio de San Felipe Neri tuvimos el placer de participar en el acto cultural “La Voz del Silencio” organizado por la Asociación Católica de Propagandistas, la Fundación Cultural Angel Herrera Oria y el Obispado y que tenía como eje "la música callada" del silencio y la escucha para fomentar la experiencia de Dios, acercando los asistentes a la arquitectura de doce monasterios de vida contemplativa, con un fondo de obras polifónicas y/o gregorianas interpretadas por Virelay, incluyendo “Ave María” y “Salve Regina” de José María Galvez, el “Sanctus” del la Misa Sopra de Angelis de nuestro director Jorge Enrique García Ortega y “Exultate Deo” de Scarlatti, además de varios cantos gregorianos. En youtube hay varios videos de nuestra participación, algunos os dejamos aquí. La verdad es que fue una tarde inolvidable para todos.

El día 6 de diciembre a las 20:00h en la Iglesia de San Lorenzo (Cádiz) colaboramos en las Solemnes Vísperas Cantadas de Santa María Virgen celebradas por la Orden Servitas. La parte musical fue a cargo del ensemble femenino de Virelay que cantaron unas obras preciosas de José María Gálvez y Ruiz para voces blancas.

El día de la Inmaculada cantamos como viene siendo habitual para la misa pontifical de la Catedral, intepretando varios de los “Responsorios de la Inmaculada” de Gálvez entre otras obras.

Nuestro primer gran concierto de estas navidades fue el día 22 de diciembre en una iglesia del Carmen completament abarrotada. Ofrecemos un acercamiento a la música de Vivaldi a través de unas obras bellísimas: el Ospedale della Pietà de Venecia era una institución caritativa dedicada a huérfanas y abandonadas gestionada por el gobierno de la República de Venecia. La educación musical era fundamental en un centro cuya misión era formar y preparar a las internas para su vida en el exterior, bien como esposas o sirvientas. Las mejor inclinadas hacia la música recibían una completa formación vocal e instrumental a fin de hacerlas más atractivas a ojos de futuros esposos. De entre ellas, únicamente las más talentosas podían permanecer en su interior como músicos estables, ofreciendo conciertos y por supuesto participando en el culto de la capilla del propio Ospedale.

En este contexto llega a la Pietà el verano de 1713 un sacerdote violinista para reforzar su sección de cuerda, tanto como profesor como compositor. Un personaje extraño tanto en apariencia (pelirrojo, de prominente nariz) como en su comportamiento (aunque su gusto por los placeres que la ya decadente Venecia ofrecía tenga quizá más de leyenda que de cierto) que hallará en la Pietà su casa, refugio y motivo para componer las más bellas páginas de la música religiosa de su tiempo, siendo incluso estudiado (y plagiado) por otros grandes de la Música (con mayúsculas) como Johann Sebastian Bach.

El programa que Virelay, junto a su ensemble instrumental, mostró quizás las más conocidas páginas escritas por “Il prete rosso” (el cura rojo). Una música que, lejos del colosalismo policoral de los Gabrieli o Monteverdi para la Basílica de San Marcos, nos introduce en la esfera íntima de la Pietà y que muestra una extraordinaria efectividad pese a la aparente simplicidad de los recursos empleados, en los que la cuerda –obviamente- es santo y seña, distintivos de Vivaldi. En el apartado vocal podríamos decir lo mismo: “Menos es más”: Pasajes unisonales (como los que cantamos en In exitu Israel o Magnificat) de extraordinaria fuerza y carga teológica. La obra vocal solista es “harina de otro costal”: El salmo Nisi Dominus presenta una exigente “panoplia” de figuras, melismas y pasajes realmente exigentes para lucimiento del intérprete, nuestro director Jorge Enrique García Ortega.

El programa que se ofreció mostró la versatilidad de Vivaldi, su extraordinaria inventiva y especial sensibilidad así como su gran inteligencia a la hora de manejar los recursos musicales en pos de una mayor efectividad que hace llegar el mensaje de manera clara al espectador:

Antonio Vivaldi (1687-1741)
Música en L' Ospedale della Pietà de Venecia

Laudate Dominum, Psalmus116. RV 606.
Coro, Violines, Viola y Continuo

In Exitu Israel, Psalmus 113. RV 604.
Coro, Violines, Viola y Continuo

Magnificat. RV 610.
Solistas, Coro, Violines, Viola y Continuo
1. Magnificat anima mea
2. Et exultavit spiritus meus 1,3,5
3. Et misericordia eius
4. Fecit potentiam
5. Deposuit potentes
6. Esurientes implevit bonis
7. Suscepit Israel
8. Sicut Locutus est
9. Gloria Patri

Nisi Dominus, Psalmus 126. RV 608.
Contratenor, Violines, Viola y Continuo
1. Nisi Dominus
2. Vanum est vobis
3. Surgite
4. Cum dederit
5. Sicut sagitae
6. Beatus Vir
7. Gloria Patri
8. Sicut erat in principio
9. Amen

Gloria en Re Mayor. RV 589
Solistas, Coro, Trompeta, Oboe, Violines, Viola y Continuo
1. Gloria in excelsis - CORO
2. Et in terra pax - CORO
3. Laudamus te - DÚO 1,2
4. Gratias agimus tibi - CORO
5. Propter magnam gloriam tuam - CORO
6. Domine Deus - ARIA SOPRANO 1
7. Domine fili unigenite - CORO
8. Domine Deus, Agnus Dei - ARIA DE CONTRALTO CON CORO 3
9. Qui tollis - CORO
10. Qui sedes - ARIA DE CONTRALTO 4
11. Quoniam tu solus sanctus - CORO
12. Cum Sancto Spiritu - CORO (Arreglo de A. Vivaldi a partir de Giovanni María Ruggieri)

Conjunto Vocal e Instrumental Virelay
Dirección: Jorge Enrique García Ortega

Solistas
Inmaculada Perea Ocaña, Soprano 1
Ada Renedo Florido, Soprano 2
Ángeles Angel Mérida, Contralto 3
Jorge Enrique García Ortega, Contratenor 4
Manuel Jiménez Canto, Tenor 5

El día de Navidad también cantamos la misa de la Catedral, intepretando la “Misa en Castellano” de Palazón, “Ave Verum” de Mozart y varios villancicos tradicionales.

Nuestro segundo gran concierto de estas navidades fue hace unos días en la Catedral de Cádiz para celebrar el 175 aniversario de su consagración, con un programa dedicado a José María Gálvez (1874-1934), maestro de capilla de la Catedral en su día. Una vez más contamos con un númeroso público. Novedades en el programa incluian el estreno absoluto de dos villancicos y el restreno de dos obras de Gálvez rescatadas del archivo de la Catedral. Como novedad del personal del conjunto, contamos con la participación de componentes de Virelay que hoy por hoy han tenido que dejar Cádiz para buscar trabajo en el extranjero, ha sido todo un reencuentro musical!