CRISEI

12 DEL DOCE 9. TERTULIAS Y CORTES (MUESTRA DE GUI�N)

El noveno �lbum es, en l�neas generales, “Un d�a en la vida del C�diz de las Cortes”, visto desde los ojos de un paseante que frecuenta el Oratorio, pasea por las calles, acude a la tertulia liberal de Margarita de Morla y pasea por los Glacis y ve la esclavitud, puede que incluso sea cliente de Teresita la Reina, y al final de la historia, en el Caf� de Apolo, asiste como testigo al juicio mas�nico donde se condena a muerte a Fernando VII. La gracia de la historia es que ese testigo sin nombre es un servil, y m�s que un servil, un esp�a a sueldo del rey: la historia cierra cuando el testigo redacta una lista de nombres de traidores que, se sobreentiende, entregar� a Fernando VII.

Como siempre, las indicaciones de gui�n, n�mero de vi�etas por p�gina que se indican, etc, son aproximativas. Feel free para retocar lo que te parezca que puedes contar mejor de otra manera. Si los cambios son importantes, eso s�, agradecer�a que lo consultaras.
Lo ideal ser�a cuatro-cinco vi�etas por p�gina, no mucho m�s. Como estamos trabajando al estilo Marvel (m�s o menos), cada punto y aparte indica una vi�eta o una secuencia de vi�etas.

P�GINA 1

En cuatro vi�etas alargadas, que es la forma con la que est�n comenzando todos los �lbumes. Una formaci�n de ca�ones franceses apuntando al lector. Un oficial da la orden. Los franceses, aunque no se vea, est�n al otro lado de la bah�a de C�diz.

OFICIAL: FEU!

Los ca�ones disparan (los vemos ahora de perfil, contra la derecha del lector). La onomatopeya es opcional.

Las campanas de una iglesia gaditana tocan alarma.

Las balas caen contra la poblaci�n de C�diz, pero no causan demasiados da�os: es decir, no estallan. Gente corriendo, cosas que caen al suelo, edificio alcanzado, etc.

P�GINA 2.

Desde lo alto de la torre, un fraile da cortes de mangas a los franceses que disparan desde el otro lado de la bah�a (es hist�rico).

FRAILE: �Mala punter�a, gabachos! �Maricones! �Fils de putaine!

Tras el bombardeo, los ni�os corren y juegan entre las balas de ca��n ca�das, que parecen granadas reventadas en el suelo. Alguna maja (Teresita la reina, del tercer �lbum, volver� a salir luego), se hace tirabuzones con el percutor caliente de las bombas.

GENTE CANTA: �Con las bombas que tiran los valentones… se hacen las gaditanas tirabuzones!

Los habitantes de la ciudad cantan, r�en y vuelven a sus quehaceres cotidianos, terminado el bombardeo testimonial de tan corta incidencia en la ciudad: recogen puestos del suelo, se sacuden el polvo, corren a auxiliar a la gente herida, se r�en de su suerte. Todo en dos vi�etas que componen las cuatro de la p�gina. En la tercera, vemos a un hombre delgado y vestido de oscuro entre la gente.

CORO: �Que las hembras cabales, en esta tierra, cuando nacen ya vienen pidiendo guerra!

El hombre de oscuro ahora es m�s importante en la vi�eta, no un comparsa m�s: contin�a caminando, observando a partir de aqu� todo lo que va a ser la historia. No debe quedar claro, en el dibujo, que es “el malo”, pues esa ser�a la sorpresa de la �ltima p�gina. Las vi�etas que siguen, a lo largo de todo el �lbum, podr�an mostrarlo en ocasiones, o alterar una c�mara subjetiva que, sin llegar a los extremos de aquel episodio de Spirit, nos hiciera ver alg�n escorzo del personaje.

CORO: �Guerra, guerra, guerra, guerra!

P�GINA 3

Una vi�eta-p�gina por fin demos al lugar de las Cortes el sitio que se merece. El paseante llega al Oratorio de San Felipe Neri. Vemos el exterior del edificio donde se est�n celebrando las Cortes.

Imagino que habr�a soldados y edecanes en la entrada, alg�n caballo o carruaje, paseantes y figurantes. Hay que buscar (asesor hist�rico por medio) im�genes del oratorio tan como era en tiempos, sin todas las placas conmemorativas que tiene ahora.

P�GINA 4

Somos testigos de una sesi�n de las cortes. Una sesi�n donde Mej�a Lequerica discute con los diputados conservadores para abolir la esclavitud. Se adjunta informaci�n sobre el f�sico de Mej�a Lequerique.

La primera vi�eta es grande, vista desde la parte de arriba del Oratorio, que es donde se situaba el p�blico y nuestro personaje observador. Se enviar� informaci�n gr�fica, asesor mediante. Vemos que preside el enorme retrato de Fernando VII.

A partir de aqu�, dejo a la elecci�n del dibujante el juego de planos y contraplanos de la sesi�n, teniendo en cuenta de que debe ocupar tres p�ginas. Cada texto recuadrado deber�a ir en una vi�eta.

MEJ�A: Y yo les digo a ustedes, se�or�as, que nuestra naci�n no podr� considerarse una sociedad verdaderamente libre y encaminada al progreso mientras no erradique la lacra de la esclavitud que sufren tantos y tantos compatriotas tanto en mi nativa Quito como en el resto de las Am�ricas
.

MEJ�A: No puede haber idea de igualdad sin libertad.

MEJ�A:El mundo que construyamos a partir de aqu� tiene que ser un mundo para todos por igual.

P�GINA 5

Los diputados conservadores saltan y se inicia un debate acalorado.

DIPUTADO CONSERVADOR: �Su se�or�a habla como un franc�s! �Y los franceses, quiz� no lo sepa el se�or Mej�a Lequerica, son el enemigo!

OTRO DIPUTADO: �Radical!

MEJ�A: �Apelo a la conciencia de sus se�or�as! �La esclavitud no es cristiana!

DIPUTADO CONSERVADOR �La esclavitud es la base de la econom�a de muchas haciendas! �Quiere usted que se hundan las Espa�as por un deseo equ�voco de humanidad?

P�GINA 6

El tono impostado del debate debe ser algo teatral.

DIPUTADO CONSERVADOR: �Qu� vendr�a luego, se�or Mej�a? �No dar�a eso pie a la independencia de ultramar como tantos sediciosos desean?

OTRO DIPUTADO CONSERVADOR:
No podemos mostrarnos m�s d�biles en el momento en que tenemos que ser m�s fuertes.

Una vi�eta que muestra la trifulca que sigue a continuaci�n. Mej�a Lequerica baja del estrado, cabizbajo.

Se sienta junto a Agust�n de Arguelles (ver f�sico seg�n el �lbum “Isla de Le�n”). Lo vemos abatido.

MEJ�A: Es inconcebible que la raz�n ceda al inter�s ego�sta. Me temo que no sacaremos adelante esta propuesta, don Agust�n.

P�GINA 7

Arguelles, con los codos sobre la mesa y las manos unidas ante la cara, como suspirando abatido.

ARGUELLES: Eso me temo, don Jos�. Pero sacaremos otras.

El viajero sale a la calle. Lo vemos poni�ndose el sombrero y ajust�ndose la capa.

En la calle vemos a una monja, con h�bito antiguo, subida en el parterre de una fuente y acompa�ada por otra monja que permanece en silencio. La monja es joven, de unos treinta a�os, pero no bonita. Es la madre Mar�a Rosa de Jes�s.

MONJA: �Puesto que sus se�or�as no quieren recibirme como enviada de Su Santidad el Papa P�o VII, a quien he visitado en prisi�n, he aqu� la soluci�n para poner fin a este conflicto!

Un grupo de gente se congrega a escuchar a la monja iluminada.

MONJA: �La guerra es la ira de Dios contra los pecados de los hombres!

Primer plano de la monja.

MONJA: �Hemos de poner la santa faz de Mar�a Sant�sima de los Dolores en las banderas de los ej�rcitos y hacerla general�sima de las tropas espa�olas!

P�GINA 8

Vi�eta grande que ocupa al menos la mitad de la p�gina. Entre el grupo de gente, hay quien mira embobado, quien hace gestos como que a la monja le falta un tornillo, quien mira a las majas y quien se aprovecha de lo ajeno y roba un reloj o una fruta. De eso vemos que se encargan dos ni�os que deber�an ser la versi�n infantil de CHANO y SEBASTI�N, a quienes ya hemos visto en el �lbum “Las cuevas de Mar�a Moco”.

MONJA: �Y las tropas deben rezar y comulgar antes de las batallas, mantener tres d�as de ayuno y pedir perd�n a Dios por la expulsi�n los Jesuitas!.

Mientras la otra monja pasa un platillo para iniciar una colecta, los dos ni�os se pegan el piro.

Los ni�os salen corriendo tras haber robado una bolsa de monedas. R�en.

CHANITO: �Esa Sor Mar�a Rosa de Jes�s est� como una cabra o es una santa de verd�!

SEBASTI�N JR. :�O sabe desplum� a la gente mej�n que nojotro!

P�GINA 9

Los dos ni�os llegan a otra calle donde se encuentran con la versi�n adulta de s� mismos, Chano y Sebasti�n. El paseante los ve desde una esquina.

Los padres y los ni�os est�n cruzados: es decir, el ni�o delgado es hijo del gordo y el ni�o gordo es hijo del delgado, aunque sean r�plicas perfectas unos de otros. Uno de los ni�os intenta entregar la bolsa de dinero robado a su padre, el flaco SEBASTI�N, que intenta disimular mientras el otro contrabandista, el gordo CHANO, intenta vender un par de uniformes franceses y dos pelucas blancas a unos clientes (ver “Las cuevas de Mar�a Moco” para captar el feeling de los personajes y las calles; los uniformes y las pelucas son el bot�n de ese �lbum)

SEBASTI�N PADRE: �Chit�n, ni�o, d�jalo pa luego!

CHANO PADRE: �Lo que yo le diga a ust�, se�or m�o! �Moda de Par�s-Par�s! �De categor�a! �Toque el pa�o, toque!

Interviene Sebasti�n, primer plano que nos muestra su careto algo coloradote por el vino y las mellas en la boca:

SEBASTI�N: �Y ya me dir�n de las pelucas! �Limpias como una patena! �Sin piojos ni n�! �Y hasta huelen a perfume!

El viajero pasa por delante de una tahona donde Mar�a y la joven Pepa venden su producto (ver “Trafalgar” y “Las cuevas…”).

En la calle, muy escotada y ech� palante, el viajero se encuentra con Teresita la Reina (ver “Con las bombas que tiran” y “Las cuevas…”)

TERESITA: �Nuevo ust� en la ciudad, caballero? �Hay algo que quiera que yo le pueda ense�ar?

P�GINA 10:

Teresita insiste, ofreciendo su escote y sus encantos al lector. Plano medio, del talle para arriba, sensual.

TERESITA: �Anda, que no se diga que las ni�as de Cadi no son hospitalarias! �Vente conmigo que te voy a has� de orvid� a los franchutes y la mierda esta de guerra!

Sin decir palabra, aturdido, el viajero hace adem�n de rechazarla.

TERESITA: �Po no ser� sieso el cara de vinagre �ste? �Hombres m�s hombres que t� me cosen a m� los vestidos aunque sean de la piompa!

El viajero contin�a algo apurado su camino.

Un f�retro que pasa y le corta el paso. Otros dos hombres comentan a su lado, en la acera.

CURIOSO 1: �Otro muerto! �Habr� vuelto la fiebre amarilla?

CURIOSO 2: No lo quiera Dios… pero mejor enterrarlo pronto.

P�GINA 11

El viajero sigue al cortejo f�nebre, atraviesan las Puertas de Tierra (ojo con la documentaci�n, que solo ten�a un arco y no dos, y el torre�n era distinto),

Cuando el cortejo se aleja, el viajero se detiene en una especie de venta que hay fuera de las murallas.

Entra en la venta,

Vemos entonces que no es una venta cualquiera, sino una especie de prost�bulo

P�GINA 12

En el lupanar de los glacis, vemos las esclavas negras, el aspecto patibulario de la gente, los se�oritos que fuman y se propasan. Alguna cancioncilla t�pica de la �poca.

Primeros planos de las esclavas, gestos de dolor contenido, alguna marcada por el l�tigo.

El viajero bebe su vino, escucha un cante flamenco.

CANTE: Si tu me dise primita que al alba me esperar�as
Al ej�rsito frans� yo solo me enfrentar�a…

Se marcha y vuelve a la ciudad.

P�GINA 13

Tertulia literaria de do�a Margarita de Morla. No s� si habr� retratos de ella, pero en todas partes se la describe como una mujer fea. Entre los asistentes est� Clara, la bella burguesita del �lbum anterior, “Domingo de pi�ata”, a quien preguntan por su ajuar de novia.

Es un sal�n (ver documentaci�n) amplio y sobrecargado de muebles. Podemos ver de nuevo a Mej�a Lequerica y a Arg�elles conversando y tomando caf�, que es la moda del momento. Uno de los personajes, ahora con sotana, es el curita joven que apareci� en el �lbum Guerrilleros. Un pisaverde con levita y perilla lee un poema

PISAVERDE: Oiga la patria el grito fiero
Contra el p�rfido galo proferido
De recia libertad enaltecido
Contra Napole�n desde este suelo…

OTRO PISAVERDE LE SUSURRA A UN TERCERO: �Esa rima no tendr�a que ir en consonante?

Nos adentramos en la tertulia y asistimos a algunos comentarios cruzados entre los asistentes, que son liberales, aunque el debate est� servido.

CURA MAYOR: Es posible, s�, lo que usted propugna, amigo Mej�a, �pero qu� mayor esclavitud que vivir en pecado?

MEJ�A: Vivir en el oprobio, Su Eminencia.

CURA MAYOR: Precisamente, desde que se aboli� el Santo Oficio, las costumbres se han degradado hasta tal punto…

MEJ�A: Nada hay m�s degradante que la guerra, don Carlos. O que vivir como en guerra en tiempo de paz, �no le parece?

P�GINA 14

Otra conversaci�n. Dos vi�etas para abordar el tema.

DIPUTADO: El mayor temor es la emancipaci�n de las colonias, algo comprensible. �Qu� ser�a de la metr�polis entonces? �Qu� futuro le espera a las Espa�as?

OTRO PARTICIPANTE: Perder la gran colonia americana no ha menguado el poder�o del imperio ingl�s.
.
DIPUTADO: Ellos tienen un rey presente, no lo olvidemos, don Jos� Mar�a.

PARTICIPANTE: Y un Parlamento que funciona, no lo olvidemos.

Entramos en el momento femenino de la tertulia. Margarita de Morla, sentada en un aparte con Clara. Vemos que la joven est� cabizbaja, pero intenta sacar fuerzas de flaqueza.

DO�A MARGARITA: �Entonces, querida ni�a, ya has fijado la fecha de tu boda?

CLARA: El d�a de San Jos�, do�a Margarita, si Dios quiere.

DO�A MARGARITA: Alegra esa cara, Clara. Seguro que ser�s muy feliz…

La Morla se vuelve hacia el viajero.

DO�A MARGARITA: �Pero se marcha usted ya?

VIAJERO: Le suplico humildemente que me disculpe, do�a Margarita. Pero tengo un compromiso inexcusable.

P�GINA 15

El viajero vuelve a salir a la calle. Ya es de noche.

Se cala el sombrero, se pone los guantes, se sube el cuello del abrigo.

Se detiene en la puerta del caf� Apolo, mirando al piso superior.

Entra en el caf�.

En una mesa sentado, casi derrumbado, medio borracho, est� Ernesto el gacetillero (ver “Domingo de pi�ata”).

P�GINA 16

De manera disimulada y subrepticia, el viajero muestra a uno de los camareros algo que lleva en la mano, peque�o y del tama�o de un reloj. Puede verse o no que se trata de un s�mbolo mas�nico.

Junto a una puerta al fondo (se sobreentiende que han pasado unos minutos), el camarero hace se�as al hombre para que pase. La historia adquiere a partir de ahora cierto tono de misterio.

Una escalera de madera, mal iluminada por velas.

El viajero sube.

Ante una puerta cerrada, monta guardia un hombre en sombras.

El viajero le muestra de nuevo el s�mbolo, y susurra.

VIAJERO: LUX ATERNA.

Pasamos a la trastienda de la primera planta.

P�GINA 17

El viajero entra en una habitaci�n en penumbra.

Un enorme retrato de Fernando VII, similar al que vimos antes. Debe dar la impresi�n de que est� ah�, de que no es un retrato de momento. Lo que vamos a ver es un juicio mas�n al rey ausente, escenificado por el retrato, lo mismo que las Cortes son presididas por otro retrato similar.

En dos o tres vi�etas, vemos s�mbolos mas�nicos que asoman entre la penumbra. Pedir documentaci�n. Los presentes no llegan a verse claramente, pero van con el rostro descubierto.

GRAN MAESTRE: Entonces, caballeros, ha llegado el momento de la deliberaci�n y el veredicto.

GRAN MAESTRE: El rey fel�n, el gran ausente, ha sido juzgado. Hemos o�do los argumentos a su favor, las quejas en su contra.

GRAN MAESTRE: Bola blanca, vida. Bola negra, muerte.

P�GINA 18

Los conjurados, siempre en penumbra, van colocando dentro de un saquito sus votos respectivos.

Vemos colocar las bolas.

Los vemos retirarse.

Plano cercano de la mano del Gran Maestre que va extrayendo las bolas del saco.

Sobre la mesa, un n�mero indeterminado de bolas. Todas son negras.

GRAN MAESTRE: As� pues, hermanos, hemos decidido. El rey ausente y traidor no merece otra cosa sino la muerte.

El juicio sumar�simo a Fernando VII entre s�mbolos mas�nicos. En sombras, los s�mbolos mas�nicos y el juicio al rey ausente, representado por un retrato similar al de la p�gina 4, donde se le condena a muerte por traidor.

P�gina 19

Los juramentados se dan la mano en silencio. Tambi�n la estrecha el viajero.

Uno a uno, con disimulo, salen de la habitaci�n en penumbra.

Salen al interior del caf�.

Salen a la calle de uno en uno. A quien seguimos, naturalmente, es al viajero.

Ya debe ser de madrugada. No hay nadie en las calles m�s que un par de gatos vagabundos.

PAGINA 20

El caminante vuelve a su hospedaje,

Entra en su habitaci�n.

Se sienta ante una mesa y saca tinta y papel.

Lo vemos escribir.

En el papel, leemos claramente la delaci�n. Letra cursiva, propia de quien escribe a pluma.

Informe confidencial para SS.MM. D. Fernando VII.

Relaci�n de traidores a la Corona y a la Patria.

Y vemos que ha escrito una larga serie de nombres.

TRADICI�N Y EDUCACI�N

Creo que se ha dicho poco, pero es cuesti�n repetirlo. El cine de los j�venes cachorros de los a�os setenta se hace desde las escuelas de cine, en donde eran todos o casi todos estudiantes. Estudiar el cine como materia de sue�os a la vez de como materia de lenguaje y de historia es lo que lleva, inexorablemente, a la nostalgia. Por eso la primera mitad de los a�os setenta el cine es una vuelta atr�s al cine de los a�os treinta y cuarenta, al de los grandes maestros. Se le llam� la moda retro, y tenemos ejemplos como el King Kong de Guilermin, The Last Picture Show, Hearts of the West, American Grafitti, el propio Padrino de Coppola, aquel infausto Doc Savage, y hasta El hombre que pudo reinar, que permiti� a John Houston recuperar, para Connery y Caine, un gui�n que hab�a sido escrito mucho tiempo antes para Gable y Tracy. El summum de aquella moda fue, y se intent� que incluso fuera parte de la moda, El gran Gatsby.

La guerra de las galaxias forma parte de aquel revisionismo (en los comics, ya saben ustedes, tuvimos revisionismo tambi�n: el Tarz�n de Kubert que homenajeaba-fusilaba al de Hal Foster; Conan y King Kull; Doc Savage y La Sombra). Aunque estrenada en 1977, la pel�cula se rod� dos a�os antes.

La diferencia es que Star Wars, en vez de ponerse estupenda y tirar para la nostalgia de cualit�, tir� hacia el cine de serie B y los seriales.

El resultado es que desvi� aquella moda y cre� otra.

35 A�OS YA...

CIENCIA FICCI�N EN EL CORAZ�N

Estoy muy lejos de la ciencia ficci�n. Podr�amos decir que llevo m�s de veinte a�os huyendo de la ciencia ficci�n. He escrito al menos dos novelas de ciencia ficci�n, y en la primera parte de mi "carrera" bastantes relatos de ciencia ficci�n. Pero me molesta, y mucho, que me encasillen como escritor de ciencia ficci�n, lo saben ustedes. Entre antolog�as, novelas, estudios de historieta, sin contar los �lbumes de c�mics y las ediciones en otro idioma y las reediciones, llevo ya la friolera de 28 libros a las espaldas. Muy bonito para el curr�culum, pero apenas me ha dejado dinero ninguno.

A pesar de todo, me molesta que se pretenda buscar una alternativa al nombre, porque la gracia de la ciencia ficci�n (la "SF", que le llam�bamos) es su enorme multiplicidad de temas. Tambi�n me molesta que cuando se hacen antolog�as de ciencia ficci�n desde fuera del ghetto no se me llame siquiera, ni a m� ni a otros escritores de ciencia ficci�n, los que, en teor�a, somos los expertos en esta tem�tica.

Mis novelas no son f�ciles. Mi estilo no es f�cil. La ciencia ficci�n no es f�cil: es, posiblemente, el m�s dif�cil de los g�neros. Porque explica sobre la marcha, porque inventa (o inventaba) escenarios nuevos, sistemas f�sicos nuevos, en cada novela o cada relato. Porque requiere de cierta complicidad con el lector. Porque tiene ese inefable sentido de la maravilla y plantea preguntas que no plantean otras novelas.

No es, la ciencia ficci�n, ya digo, literatura f�cil. Ni literatura para j�venes.

Me ha parecido, de pronto, necesario recordarlo.

OTRO TIPO DE BELLEZA

Si no sabes dibujar, dibuja zombis. Total, no se va a notar...

NUNCA POR CASUALIDAD

Rodar una pel�cula no es poner a dos t�os con una c�mara delante y una pared detr�s. No es como muchos creen que se hace una foto.

Lo mismo con un libro. O con un tebeo.

Nunca por casualidad. Siempre pensando.

SUPERNATURAL SEASON 7 Y EL PROBLEMA DE LOS SECUNDARIOS ASCENDIDOS

Termin� hace un par de d�as la s�ptima temporada de Supernatural (Sobrenatural para nosotros, esta traducci�n es f�cil). Y lo hace, me temo, con m�s pena que gloria, como si en alg�n momento de estos 23 episodios hubieran saltado, sin darse cuenta, ese tibur�n que es la muerte de las series de televisi�n de �xito: el episodio que marca que a partir de ah� todo se va a hacer pu�etas y solo se gira sobre vac�o una y otra vez, hasta la cancelaci�n.

No ha sido, en conjunto, una mala temporada, pero no han sabido o no han podido deshacerse de los tics que condicionan y lastran la evoluci�n de las tramas y la absurda l�gica interna de la serie. Empezaron bien, eliminando por fin a Castiel y su dictadura celestial y trayendo a escena a un grupo de seres, los leviatanes, que al principio promet�an mucho m�s de lo que han sido, una especie de skrulls can�bales con ciertas resonancias Lovecraftianas. Se volvi� en gran medida a la estructura del monstruo de la semana, mezclando el suspense y el humor, pero no el terror: ya se ha olvidado, por desgracia, que las dos primeras temporadas eran inquietantes (y tambi�n que sal�an vecinitas muy monas).

Y entonces llegaron los descansos. Los exasperantes descansos. Los incomprensibles descansos. Llega Acci�n de Gracias, llega Navidad, llega el final de la liga de beisbol (o lo que sea), llega la pausa de primavera... y la serie (las series, normalmente, sobre todo esta, que se emite los viernes) se despiden hasta m�s ver, un lapso de tres, cuatro o hasta m�s semanas. Y el arco, cuando lo hay (o eso se pretende) se olvida, se lic�a, se difumina. Lo hemos dicho muchas veces: son m�s listos los ingleses, que hacen series de seis episodios, a veces menos, y cuentan lo que quieren contar, para volver a partir de cero cuando quieren en otra nueva temporada. Lo hemos dicho muchas veces tambi�n: estas cosas las hac�a muy bien Joss Whedon, que iniciaba un arco en cada temporada de Buffy o Angel... para rematarlo a media temporada y volver a dar un quiebro cuando ya apenas faltaban dos o tres episodios para terminarla.

Y eso es precisamente lo que ha fallado en esta temporada de Sobrenatural: el �ltimo tramo. Y no es extra�o que ese �ltimo tramo coincida, por un lado, con la salida de Sera Gamble, la forerunner que hab�a sustituido a su creador Erik Kripke, por un lado, y con el regreso, argh, de Castiel a bordo.

Es el problema de escribir para los fans: siempre quieren m�s, se oponen a que los personajes evolucionen o mueran, no comprenden que la coralidad que pretenden es un error. Dar tiempo y m�s tiempo de escena a Sulu, Uhura, Scotty y Chekov en Star Trek, por ejemplo, supuso una alarmante p�rdida de res dram�tica en las �ltimas pel�culas cinematogr�ficas de la serie original, que siempre se hab�a distinguido, y solo hab�a necesitado, a Kirk, Spock y McCoy. Supernatural, que tiene una amplia base de fans femeninos, encuentra en un personaje de un solo tiro, como Castiel, el puntito emocional (y en ocasiones filogay) que busca en otras series de �xito o en otros libros de �xito. Y no comprenden que, vale, Castiel podr�a ser un buen personaje en un spinoff propio, pero su continuo deus ex machina va en detrimento del coprotagonismo de los hermanos Winchester. Si a esto sumamos que cada vez que aparece Castiel se le intenta dar una vuelta de tuerca (soy un �ngel que busca a Dios, soy un �ngel que se revuelve contra otros �ngeles, soy un �ngel que se convierte en Dios, soy un �ngel que ahora est� chalado y no recuerda nada por imperativo de gui�n) cuando el personaje ya lo tiene todo dicho, nos encontramos con que la serie no avanza o vuelve una y otra vez sobre s� misma: Been there, done that, que le dicen.

Y encima el otro gran personaje que facilita los deus ex machina a Sam y Dean (que antes lo resolv�an todo ellos solitos, oigan, �lo recuerda alguien?), Bobby, la palma tambi�n, por fin... para volver como fantasma en el �ltimo tramo y aceptar, con muy poquito �mpetu narrativo, por cierto, con nada de emoci�n, que tiene que volverse a dondequiera que vayan los fantasmas o los muertos en este universo.

El continuar� obligado del final de temporada parece una vez m�s forzado, una nueva vuelta de tuerca que no logra superar lo que los personajes ya han vivido, muerto y visto: cuando has muerto e ido al infierno, el purgatorio parece segunda divisi�n... posiblemente porque lo es, claro.

UN PAR DE RESE�AS

Tienen ustedes aqu� y aqu� un par de rese�as de mis dos �ltimos libros, Oceanum y Los espejos turbios. Por si les apetece picar algo.

PRESENTANDO LIBROS

Ayer presentamos en la Feria del libro de C�diz los tomos 9 y 10 de la colecci�n 12 del Doce.

Ma�ana viernes, a las seis y media de la tarde, lo haremos con mis dos �ltimas novelas OCEANUM y LOS ESPEJOS TURBIOS. Presentar�n Jos� Joaqu�n Rodr�guez Moreno y Juaki Revuelta, as� que la diversi�n y el buen ratito estar�n asegurados. Juanmi Aguilera no podr� venir, pero nos tomaremos unas cervecitas en su honor.

Por si alguien no tiene partido que ver y eso, ya saben.

EL DEDO EN LA TECLA

The style of commercial writers is a generation or two behind the writing of the cutting edge of the literary elite.

(Orson Scott Card)