TUIJTEL helpt grafisch vormgevers
Bij NPN DRUKKERS is het resultaat meer dan de som der delen!
POINT TO PAPER maakt echte eyecatchers van jouw kerst- en nieuwjaarskaarten
Papiertip van PLATFORM P: WIBALIN® van WINTER & COMPANY
Frisse kleuren linnen voor bijzondere toepassingen in WIFAC’s portfolio
Conceptontwikkeling KARTONNAGE AMSTERDAM: verpakking en product samen als één geheel

TUIJTEL helpt grafisch vormgevers

Drukkerij TUIJTEL helpt grafisch vormgevers bij de keuze van papiersoorten, afwerkings- en veredelingstechnieken.

Zo heeft TUIJTEL het boek ‘De Ark van de Smaak in Nederland’ samen met opdrachtgever Slow Food en Baukje Stamm van Wunderwald Design tot stand gebracht.

Voor dit genaaid gebonden boek in een bedrukte papieren band, omplakt op 2,3 mm grijsbord, koos Tuijtel samen met de vormgeefster voor de volgende papiersoorten:
– 125 grams WIBALIN® Natural 500 white (band)
– 140 grams Sirio Color Celeste (schutbladen)
– 115 grams Magno Volume (binnenwerk)

Het omslag is voorzien van een preeg met koperfolie. Mocht je als lezer van deze nieuwsbrief interesse hebben in een gratis exemplaar van dit boek (zolang de voorraad strekt), dan kun je hieronder reageren.

Meer informatie

Bij NPN DRUKKERS is het resultaat meer dan de som der delen!

Alleen als je samenwerkt kom je tot aansprekende- en uitzonderlijke resultaten. Dat besef is bij NPN DRUKKERS in Breda maar al te zeer aanwezig.

Een goed gesprek over wensen, doelstellingen en mogelijkheden met de klant, maar ook zeker een adequate afstemming met alle partners in de keten. Zo komt NPN DRUKKERS tot aansprekende resultaten.

Het jubileumboek voor Blind Walls Gallery in Breda, wat eerder dit jaar werd geproduceerd, is daar een sprekend voorbeeld van. De samenwerking met Boekbinderij Patist speelde een belangrijke rol bij het maken van de indeling van het boek.

Het binnenwerk bestaat uit talloze uitslaanders die allemaal de juiste kant op opengeslagen moeten worden. Om de kosten te beperken vroeg dit om een technisch uitvoerbare indeling die zoveel mogelijk machinaal kon worden uitgevoerd. Het goed en efficiënt leggen van deze puzzel kwam voor het belangrijkste deel van eerder genoemde binderij. De combinatie met de hoge kwaliteit drukwerk door NPN DRUKKERS zorgde voor een prachtig resultaat.

Meer informatie

POINT TO PAPER maakt echte eyecatchers van jouw kerst- en nieuwjaarskaarten

Laserstans specialist POINT TO PAPER, onderdeel van YART FACTORY, snijdt met lasersnijtechniek elk gewenst patroon uit papier of karton. De verwerkingstoepassingen, grote precisie en hoge oplage flexibiliteit resulteren in ongekend creatieve mogelijkheden voor kerst- en nieuwjaarskaarten. Hiermee ontvangt je klant een echte eyecatcher.

Behalve papier en karton kunnen ook MDF, multiplex, kunststoffen, textiel, polyester, acrylaat, leer en zelfklevende materialen veredeld worden met laserstansen of lasersnijden.

Als specialist in drukwerkveredeling werkt POINT TO PAPER voor de grafisch industrie, ontwerpers en vormgevers, drukkerijen in alle soorten, reclamebureaus, de verpakkingsindustrie en kunstenaars.

Wil je met eigen ogen een laserstans kerstkaart zien? Of ben je nieuwsgierig naar meer van POINT TO PAPER? Neem dan hieronder contact met hen op.

Meer informatie

Papiertip van PLATFORM P: WIBALIN® van WINTER & COMPANY

PLATFORM P is een bureau voor printmanagement. Ze nemen de verantwoordelijkheid voor de timing, de kosten, het eindproduct en de logistiek van jouw grafische producties van je over. Ook geven ze gevraagd én ongevraagd advies.

Bijvoorbeeld, om een hard gebonden productie te kunnen verwerken moet er meestal een laminaat op het omslag worden aangebracht. Maar daar heeft PLATFORM P oplossingen voor! Bij de ongestreken papiersoort WIBALIN® is dit niet nodig. Het door en door gekleurde papier is in diverse kleuren en texturen beschikbaar en in verschillende druktechnieken te bedrukken.

WIBALIN® heeft een FSC certificering en wordt geproduceerd conform ISO14001 met gebruik van geselecteerde ECF pulp. Ook is er een 100% recyclede variant, WIBALIN® RECYCLED, met mooie zachte kleuren. Ook nog eens een duurzame keuze dus! WIBALIN® wordt geleverd door WINTER & COMPANY.

Meer informatie

Frisse kleuren linnen voor bijzondere toepassingen in WIFAC’s portfolio

WIFAC vertegenwoordigt Bamberger Kaliko, Duits producent van boekbinderslinnen in 350 kleuren en in meer dan 15 verschillende kwaliteiten. Zowel gecoat als ongecoat. Daarmee kan een ontwerper elke gewenste uitstraling bereiken.

Het IRIS linnen kan door WIFAC in warme, levendige kleuren geleverd worden. Bijvoorbeeld in de mooie nieuwe kleur vuurrood.

Meer informatie

Conceptontwikkeling KARTONNAGE AMSTERDAM: verpakking en product samen als één geheel

Rond deze feestelijke tijd van het jaar ontvangt KARTONNAGE AMSTERDAM altijd extra aanvragen voor exclusieve projecten. Een goed doordachte verpakking van hoge kwaliteit voegt écht waarde toe aan je product, het versterkt elkaar enorm.

Voor sokkenmerk Sockeloen, in samenwerking met oud prof wielrenner Thomas Dekker, heeft KARTONNAGE AMSTERDAM een fantastische verpakking gemaakt. Sockeloen ontwikkelde een hoogwaardig kwalitatieve kasjmieren sok waarbij aan elk detail is gedacht. In het verlengde daarvan keek KARTONNAGE AMSTERDAM op dezelfde manier naar een geschikt ontwerp & uitvoering voor de verpakking. Hierdoor lopen product en presentatie naadloos in elkaar over en geeft het de uitstraling die het verdient.

Kwaliteit, klasse en oog voor elk detail. Het is een ontwikkeling die KARTONNAGE AMSTERDAM bij het grootste gedeelte van hun projecten terug zien. De verpakking en het product worden hier niet meer los van elkaar gezien maar smelten samen in één concept. Dat is waar zij goed in zijn.

Meer informatie

Het bericht Papiernieuws #33 verscheen eerst op De Monsterkamer.

Munken Rough Munken Rough heeft een ongestreken, zeer tactiel oppervlak en de friswitte tint zorgen voor een mooie beeldweergave in combinatie met een natuurlijk papiergevoel. gebruik ik vaak vanwege de tactiliteit die het papier heeft en omdat het makkelijk is een dummy te laten maken bij de Munkedals dummyshop. Heel praktisch. En krantenpapier, dat is ook een favoriet!

Repairing Earthquake Project, Nishiko. Ontwerp i.s.m. Sepus Noordmans, 2021. Omslag: Arctic Volume white 300 g/m2. Binnenwerk: Munken Lynx 90 g/m2 en Cyclus Silk 100 g/m2

Kun je een voorbeeld geven van een ontwerp dat je hebt gemaakt, waarbij papier een bijzondere of juist functionele rol speelt?
Papier speelt altijd een belangrijke rol in het ontwerp. Ik werk graag met lichte gramgewichten zodat ‘voor’ en ‘achter’ een relatie met elkaar aangaan in de transparantie. Bij het openvouwen van een flyer of het bladeren in een boek, verandert de lichtinval en ontstaat er een nieuw beeld, een nieuwe boodschap zelfs.

Briefpapier Nest, 2008. Amber Preprint, 80 g/m2

In boeken maak ik vaak gebruik van twee papiersoorten om onderscheid te maken tussen delen die inhoudelijk verschillend zijn. Ik heb een voorkeur voor heldere scheidingen en trek beeld en tekst vaak uit elkaar.

In sommige projecten verwijst het gekozen papier naar een ander papier. Daar begon ik mee met het ontwerp van een publicatie over het werk van Roman Wolgin. Ik kreeg een stapel tekeningen waarvan de voorzijde, maar ook de achterzijde me inspireerde. Die achterzijde bevatte zoveel informatie over de techniek, het gebruikte materiaal, de druk die de kunstenaar zette en de omgeving waarin het werk was gemaakt. Ik besloot van een aantal tekeningen ook de achterzijde te scannen.

Denying everything is the essence of my nature, Roman Wolgin, 2011. Munken Polar Rough 300/120 g/m2

Denying everything is the essence of my nature, Roman Wolgin

Denying everything is the essence of my nature, Roman Wolgin

Bij een kunstenaarsboek van Navid Nuur gebruikten we één van zijn Moleskine schetsboeken als basis en probeerden deze in vorm, materiaal en binding, zo goed mogelijk te benaderen. Doordat hij in zijn schetsboek wit etikettenmateriaal plakte, kon ik het gelige papier van de Moleskines niet gebruiken, maar moest ik de kleur in druk nabootsen op een witter papier. Dat is goed gelukt met Soporset Premium Offset Het assortiment van Soporset is het resultaat van investeringen in hoogwaardige technologie en een continue zoektocht naar innovaties. Soporset maakt voor zijn assortiment gebruik van hout uit duurzaam beheerde Eucalyptusbossen en past de meest geavanceerde technieken toe..

Phantom Fuel, Navid Nuur, 2013. Binnenwerk en schutbladen: Soporset Premium Offset 90/170 g/m2.

Phantom Fuel, Navid Nuur

Hoe belangrijk is de papierkeuze in de ontwerpen die je maakt? Besteed je veel tijd aan het uitzoeken van papier?
Papierkeuze is een essentieel onderdeel van het ontwerp en ik besteed er veel tijd aan. Het is één van de leukste onderdelen van het ontwerpproces. Hoewel ik graag nieuwe papieren probeer, val ik vaak terug op mijn oude favorieten.

Fenduq, 2019. Binnenwerk Arctic Volume White 115 g/m2 en Munken Polar Rough 120 g/m2

Fenduq, 2019

Fenduq, 2019

Kun je een ontwerp van een andere ontwerper aanwijzen waarvan de papierkeuze je aanspreekt?
Sommige boeken staan al lang in mijn kast en blijven mij inspireren, bijvoorbeeld de Ando-agenda van 2007 (printed in Holland… designed in China).

Ontwerp Ineke Teeninga, 2007. Cover: Toile Orsay. Binnenwerk: Anda 50 g/m2 en Royal Print 70 g/m2.

 Zijn er dingen die je mist in het huidige aanbod van papier?

Ik mis papier met meer onregelmatigheden. Onvoorspelbaar papier. Dat hoeft niet te verwijzen naar een ambachtelijk proces, kan ook een machinaal proces zijn wat niet volledig gecontroleerd verloopt.

In de jaren 90 woonde en werkte ik in Roemenië. Daar heb ik toen ladingen schriftjes en papier verzameld in curieuze, stoffige winkels. Toiletpapier was adembenemend, die rolletjes heb ik nog steeds. In de jaren 80 waren Roemenen nog genoodzaakt om hun billen te vegen met papier waarin bijbels waren verwerkt met nog leesbare teksten. Een streek van atheist en dictator Ceaucescu, een verhaal wat mij altijd is bijgebleven.

Ook in India werd ik blij van papiervondsten. Zulke inspirerende ontdekkingen worden steeds zeldzamer en waren per definitie nooit onderdeel van het ‘aanbod’.

Rolletjes toiletpapier, 1999, Roemenië

Rolletjes toiletpapier, 1999, Roemenië

Wat is je grootste frustratie op het gebied van papier?
Ik heb veel opdrachtgevers met een klein budget en ik had een periode waarin ik graag met gekleurd papier werkte. Dat werd altijd te duur, dus ging ik het faken. Bij boeken zie je dat, maar losbladige ontwerpen kwamen er zo overtuigend uit dat niemand dat ooit heeft gemerkt en ik het zelf ook bijna vergat. Ik vind het leuk om een list te bedenken wanneer ik tegen grenzen aanloop, papier heeft me nooit gefrustreerd.

Flyers Nest voor en achter, 2011. Wit houtvrij offset, 120 g/m2

Is het voor ontwerpers makkelijk of juist moeilijk om aan informatie over papier, papiermonsters en/of collecties te komen?
Ik drijf nog op uitstervende contacten uit de tijd dat ik voor grotere ontwerpbureaus werkte. Voor jongere generaties zelfstandige ontwerpers lijkt het me lastig om die contacten met drukkers en papierleveranciers op te bouwen. Het lijkt alsof steeds minder drukkerijen in Nederland open staan voor ontwerpers bij de pers. Ik heb vroeger veel tijd doorgebracht in de papierkamer van drukkerij Ando en ik had altijd de luxe dat papiercollecties naar me toe werden gebracht. Maar die tijd lijkt voor mij nu ook voorbij! Dat gat wordt gelukkig goed opgevuld door De Monsterkamer.

Violet, geel, oranje, blauw, groen, rood, Piet Dieleman, 2013. Omslag: parelgrijskarton, 0,45 mm. Binnenwerk: enkelzijdig gestreken sulfaatkarton Symbol Card white 300 g/m2 op 2 x 2,0 mm parelgrijskarton

Violet, geel, oranje, blauw, groen, rood, Piet Dieleman

Violet, geel, oranje, blauw, groen, rood, Piet Dieleman

Hoe zie je de toekomst van papier?
Mijn dochter leert dit jaar in groep vijf papier scheppen, boekbinden, inkt maken en marmeren. Misschien is er in iedere klas één kind bij wie dit curriculum een basis legt voor de liefde en fascinatie voor papier. Ik herinner me dat ik op haar leeftijd verliefd was op Origami papier

Interview door De Monsterkamer met Janneke Hendriks

Het bericht Janneke Hendriks over papier verscheen eerst op De Monsterkamer.

FEDRIGONI presenteert Materia Viva
Ontdek bij ANTALIS het recycled papier van Arjowiggins Creative Papers
WINTER WRUP-CYCLING: nieuwe covermaterialen van kostbare grondstoffen
PRINTED MATTER
Nieuw: Kranten in kleine oplage van METAPAPER Printfarm
G.F SMITH Fine Papers verrast met de mogelijkheden van premium wit papier

FEDRIGONI presenteert
Materia Viva

Materia Viva haalt haar inspiratie uit de natuur. Met het gebruik van natuurlijke alternatieven voor cellulose en hoge percentages van gerecycled materiaal presenteert FEDRIGONI haar nieuwe collectie van hoogwaardige papiersoorten.

Materia Viva omvat negen collecties verzameld in een ultra hippe box, en is daarmee de enige in haar soort.

In de verschillende collecties vind je technologische en geavanceerde oplossingen die voor elke toepassing in de grafische industrie een antwoord bieden. Geschikt voor alle mogelijke creaties met respect voor mens en milieu.

Ontdek nu het papier dat bij jouw ideeën past.

Meer informatie

Ontdek bij ANTALIS het assortiment recycled papier van Arjowiggins Creative Papers

Bij ANTALIS weten ze dat het maken van milieubewuste keuzes belangrijk is. Door gebruik te maken van gerecyclede pulp of alternatieve vezels, verminder je de impact op het klimaat. Tegelijkertijd wil je niet inleveren op kwaliteit en moet drukwerk dezelfde impact hebben bij de ontvanger.

Arjowiggins Creative Papers biedt 6 hoogwaardige assortimenten waarmee er altijd een papiersoort is voor jouw duurzame project. Denk bijvoorbeeld aan het bijzondere Keaykolour Particles Sunshine met subtiele gouden glinstering of het meer klassieke assortiment van Conqueror.

Nu overzichtelijk samengevoegd in een praktische tool: Recycled & alternative fibres. Arjowiggins Creative Papers is exclusief verkrijgbaar bij ANTALIS. Meer weten? Just ask Antalis

Meer informatie

WINTER WRUP-CYCLING: nieuwe covermaterialen van kostbare grondstoffen

Het ligt in de aard van WINTER & COMPANY om het milieu te beschermen en duurzaam om te gaan met natuurlijke grondstoffen. Daarom heeft WINTER WRUP-CYCLING de hoogste prioriteit en zal dat nog verder uitgebreid worden.

WINTER WRUP-CYCLING is een upcyclingsproces dat wordt toegepast door WINTER & COMPANY, waarbij geselecteerde, duurzame grondstoffen en met name gerecyclede grondstoffen uit post-consument (PCW) en post-industrieel afval (PIW) worden verwerkt tot nieuwe covermaterialen. Zo kunnen ze waardevolle grondstoffen recyclen en ervoor zorgen dat ze worden gebruikt voor hoogwaardige, duurzame eindproducten en niet als afval eindigen.

Nieuwsgierig geworden bij welke WINTER-materialen WINTER WRUP-CYCLING wordt toegepast? WINTER & COMPANY vertelt je graag meer.

Meer informatie

PRINTED MATTER

IGEPA levert het papier voor het internationale magazine FOAM, dat reeds twee keer is uitgeroepen tot fotografiemagazine van het jaar tijdens de Lucie Awards, mede dankzij het weloverwogen samengaan van beeld en papier.

FOAM magazine toont op uiteenlopende papierkwaliteiten diverse portfolio’s van fotografen. IGEPA maakt gebruik van deze portfolio’s die als drukvoorbeeld dienen. Een greep van de vele papiersoorten die gebruikt worden zijn in gestreken papier; UPM Sol, Heaven42 en Magno Volume. Van de ongestreken papieren zijn er portfolio’s van Lessebo Design, Holmen TRND, EOS, Rebello en Superbrut.

Ben je op zoek naar goede bedrukte voorbeelden? Vraag dan een set FOAM portfolio’s op en/of stuur je vraag over welk papier het beste bij jouw project past.

Meer informatie

Nieuw: Kranten in kleine oplage van METAPAPER Printfarm

Het Europese print- en papierplatform METAPAPER blijft hun nieuwe online marktplaats voor eerste klas drukwerk – Printfarm – verder ontwikkelen en biedt vanaf heden kranten aan vanaf oplage 1.

De kranten zijn verkrijgbaar in een breed scala aan formaten gaande van een iPhone formaat tot een formaat 672 x 478 mm. Daarnaast kan je verschillende papiersoorten inzetten zoals 80 g/m² newsprint (recycled krantenpapier) of diverse andere premium gecoate of gladde en ruwe ungecoate papiersoorten (incl. 15 gekleurde soorten) met of zonder gerecyclede vezel.

Vraag een gratis krant aan – gedrukt op 80 g/m² newsprint, recycled krantenpapier – om een indruk te krijgen van deze nieuwe service. Alle kranten worden gedrukt op een B2 formaat HP Indigo, met een levertijd van 7–10 dagen.

Het idee van de Printfarm is om creatievelingen te ondersteunen om zo eenvoudig mogelijk hoogwaardige printproducten in de kleinst mogelijke oplage op een geweldig mooi papier aan te bieden. De kranten zijn een mooi voorbeeld van hoe dit tot stand kan komen.

Meer informatie

G.F SMITH Fine Papers verrast met de mogelijkheden van premium wit papier

“You can have any color as long as it is black” – Henry Ford, 1909

Dat hoort natuurlijk niet bij G.F Smith. Je kunt zwart krijgen, maar ook nog honderden andere kleuren. Of liever wit?

De eigenschappen van wit papier worden vaak onderschat. Daarom heeft G.F Smith op 12 verschillende papiersoorten proeven gemaakt. Vijf jonge fotografische kunstenaars werkten mee aan dit project dat gedrukt werd op een selectie van 12 Fine Papers. Gedrukt in 4 kleuren offset met soms een extra kleur voor de accenten.

Vraag je eigen exemplaar aan bij CHRISTIAAN JANSSEN, leverancier van G.F Smith in Nederland, en word verrast door de mogelijkheden van premium wit papier. En natuurlijk doet hij er iets van een Colorplan kleur bij.

Meer informatie

Het bericht Papiernieuws #32 verscheen eerst op De Monsterkamer.

Wat is je favoriete papier en waarom?
Waar ik van hou is ongestreken papier met een natuurlijk voorkomen. Het mag vezelig en spikkelig zijn, ruw of stug, maar niet stroef. Je moet er met je vinger over kunnen glijden. De zachtheid en dromerigheid van foto’s gedrukt op Munken papier spreekt me aan. Munken Polar Rough bijvoorbeeld, Het ongestreken, zeer tactiele oppervlak van het Munken Polar Rough en de friswitte tint zorgen voor een mooie beeldweergave in combinatie met een natuurlijk papiergevoel. heb ik vaak gebruikt. Het is een papier dat kan bijdragen aan het karakter van bijna iedere publicatie. Het past zowel bij een riso geprint zine als bij een kunstpublicatie. Ik hou ook erg van gerecycled papier zoals Cyclus Cyclus is een 2-zijdig gestreken halfmat papier, geproduceerd met 100% gerecycleerde vezels., Rebello Rebello 110 CIE is een natuurwit ongestreken papier met een geheel eigen karakter. Het is geproduceerd van 100% ingezameld oud papier. en grijskarton. Zo heb ik voor de omslag van de publicatie Boerenzij gebruik gemaakt van Parelgrijskarton Parelgrijskarton is een eenzijdig glad, ontinkt en hoogwaardig, egaal grijskarton. van Koninklijke Moorman Karton.

Boerenzij | The Rural Side, Wapke Feenstra (Myvillages), omslag: Parelgrijskarton van Koninklijke Moorman Karton

Boerenzij | The Rural Side, Wapke Feenstra (Myvillages), papier: Munken Polar Rough 1.4

Boerenzij | The Rural Side

Kun je een voorbeeld geven van een ontwerp dat je hebt gemaakt, waarbij papier een bijzondere of juist heel functionele rol speelt?
Recent is de publicatie Artist in Space in opdracht van platform Noordenaars verschenen. Een verzameling van verschillende projecten binnen het experimenteel talentenprogramma Artist in Space. De publicatie bestaat uit 4 onderdelen: projecten, kunstenaars, instellingen en essays. Dit wordt door middel van kleur aangegeven. De nadruk in de publicatie ligt op een groot aantal afbeeldingen van diverse projecten en portretfoto’s van de deelnemende kunstenaars. Het ontwerp en de papierkeuze heb ik samen met Ellen de Haan gedaan. Voor het binnenwerk hebben we gekozen voor Lessebo Design Smooth 1.2 White Lessebo Design smooth 1.2 leent zich uitstekend voor de weergave van foto’s en heldere kleuren. , een ongestreken papier dat zich uitstekend leent voor de weergave van de foto’s en de heldere kleuren in de publicatie. De omslag is een iets grovere versie van hetzelfde papier, Lessebo Design 1.3 White Lessebo Design 1.3 heeft een licht ruw oppervlak dat het papier een robuust karakter geeft.. We zijn heel erg blij met deze keuze: de kleuren komen prachtig uit, het opdikkende papier zorgt voor een bepaalde stevigheid en de combinatie van binnenwerk op smooth en omslag op de vezelige variant geeft het geheel een bepaalde ‘feel’ mee.

Artist in Space, Noordenaars, omslag: Lessebo Design 1.3 White

Artist in Space, Noordenaars, papier binnenwerk: Lessebo Design Smooth 1.2 White

Artist in Space

Hoe belangrijk is de papierkeuze in de ontwerpen die je maakt? Besteed je veel tijd aan het uitzoeken van papier?
Papier is een belangrijk element van een ontwerp. Het is niet te vangen in tijd, maar eerder in intensiteit. Hoe je ernaar kijkt. Dan kun je het snel weten, of soms duurt het wat langer. Papierkeuze gaat voor een deel intuïtief. Ik volg een bepaalde aantrekkingskracht die me ertoe brengt een keuze te maken die tijdens een project ontstaat. Ik heb een kleine verzameling met favoriete papiersoorten die ik vaker gebruik of wil gaan gebruiken, en ik besteed daarnaast tijd aan het uitbreiden van mijn kennis en het ontdekken van nieuwe papiersoorten.

Kun je een ontwerp van een andere ontwerper aanwijzen waarvan de papierkeuze je aanspreekt?
Afgelopen week was ik in de boekhandel en zag daar On the Necessity of Gardening. De publicatie reflecteert op de tuin als metafoor voor de samenleving. Het ontwerp is van Bart de Baets. Het formaat van het boek is best groot en toch ligt het lekker in hand. Wat ik er echt goed aan vind is de subtiele blauwe zweem van het Schleipen blaulichweiss papier, dat een essentieel deel van het ontwerp is.

On the Necessity of Gardening, samengesteld door Laurie Cluitmans, ontwerp door Bart de Baets, papier: Schleipen werkdruck blaulichweiss 2.0 / maxi offset

En de recente publicatie Repairing earthquake project van Nishiko spreekt me ook aan. Het ontwerp is van Janneke Hendriks en Sepus Noordmans. Ook hier is het de zachte weergave van de afbeeldingen op het Munken Lynx Het ongestreken, gladde oppervlak van het Munken Lynx en de natuurwitte tint zorgen voor een exclusieve en tegelijkertijd authentieke uitstraling, met een natuurlijk papiergevoel.  papier die ik mooi vind in combinatie met het Cyclus Silk.

Repairing earthquake project, Nishiko, ontwerp Janneke Hendriks, Sepus Noordmans. Papier: Munken Lynx 90 g/m2 / Cyclus Silk 100 g/m2

Zijn er dingen die je mist in het huidige aanbod van papier?
Nee.

Wat is je grootste frustratie op het gebied van papier?
Ik kan me niet herinneren dat ik me gefrustreerd voelde op het gebied van papier.

Is het voor ontwerpers makkelijk of juist moeilijk om aan informatie over papier, papiermonsters en/of collecties te komen?
Er is een aantal producenten die erg goed zijn in het aanbieden van informatie en samples van hun papieren. Voor andere papiersoorten is dat lastiger. Een voorbeeld daarvan is Bunpel van TAKEO. Ik heb heel lang gewacht op een sample van dat papier. En volgens mij is het inmiddels ook niet meer verkrijgbaar in Nederland. Ik maak veel gebruik van de online database van De Monsterkamer en/of bel voor advies.

Jaarverslag kunsthuis SYB, risoprint, papier: Munken Pure Rough

Uitnodiging Lost & found, grijs recycled papier.

Hoe zie je de toekomst van papier?
Ik denk dat uitgesproken en specifiekere papiersoorten steeds meer zullen verdwijnen of duurder zullen worden en dat alleskunners meer de overhand zullen gaan nemen. Daarbij ben ik benieuwd naar de ontwikkelingen op het gebied van recycled, bio-based en klimaatneutrale papieren.

Foto’s bij dit artikel: ©De Monsterkamer, Justina Nekrašaitė

Interview door De Monsterkamer met Maarten van Maanen

Het bericht Maarten van Maanen over papier verscheen eerst op De Monsterkamer.

Drukkerij DIE KEURE stelt duurzaamheid voorop
Een inspirerend lookbook voor Zoe Karssen door DRUKKERIJ JUBELS en ontwerpbureau Alt8
Drukkerij RADDRAAIERSSP kan niet kiezen uit hun mooie drukwerkportfolio
De Belgen bij GRAFISCHE GROEP MATTHYS gaan nu volop voor oranje…
Cradle to Cradle drukwerk bestel je bij TUIJTEL
FINISHING TOUCH, drukwerkbeveiliging

Drukkerij die Keure stelt duurzaamheid voorop

Langs de hele keten zo duurzaam en milieuvriendelijk mogelijk werken, dat is de sleutel bij drukkerij die Keure.

Zo gaat het bedrijf enkel partnerships aan met leveranciers die zelf ook verantwoord ondernemen, kiest het voor FSC-gecertifieerd papier en alcoholvrije inkten, en gebruikt het 100% gerecyclede offsetplaten. Periodieke uitgaven kunnen individueel verpakt worden in afbreekbare biofolie en transport gebeurt in groupage. Bovendien is de energie voor de kantoorgebouwen en het machinepark afkomstig uit hernieuwbare bronnen, waaronder zonnepanelen op het eigen dak. Het doel: een klimaatneutraal bedrijf worden.

Meer weten over die Keures betrokkenheid? Abonneer je op Masters of, het tijdschrift van de drukkerij dat telkens een andere sector belicht waarin haar klanten masters zijn. In het volgende nummer lees je alles over het duurzaamheidsbeleid van die Keure.

Meer informatie

Een inspirerend lookbook voor Zoe Karssen door Drukkerij Jubels en ontwerpbureau Alt8

All bets are off. Amsterdams fashion merk Zoe Karssen biedt edgy ontwerpen voor intuïtief sterke vrouwen. Werken, chillen, feesten: de collectie SS21 verenigt natuurlijk charisma en sluimerende energie in stijlvolle outfits getekend door luipaard- en slangenprints.

Drukkerij Jubels geeft samen met ontwerpbureau Alt8 het lookbook van Zoe Karssen een nonchalante glamour: geen excuses, geen spijt. Het resultaat is een inspirerend lookbook op formaat 27,5 x 39,5 cm staand.

Verdere specificaties:
– 40 pagina’s, + 4 schutvellen
– Otabind gebonden in 4 pagina’s omslag.
– Geheel digitaal geprint op Jubel’s Xerox Iridesse
– Geprint op Munken Polar Rough, Symbol Freelife gesatineerd, PopSet Extra Black en Houtvrij offset (los inlegvel risoprint 2 kleuren).

Meer informatie

Drukkerij RaddraaierSSP kan niet kiezen uit hun mooie drukwerkportfolio

“Voor de nieuwsbrief van De Monsterkamer lichten we graag een mooie publicatie toe. Maar welke moeten we dan kiezen? We hebben zoveel mooie publicaties mogen maken! Zowel in offset op onze alcoholvrije Heidelberg Printmaster als digitaal op onze gloednieuwe Konica Minolta. Het noemen van alle namen van vormgevers en opdrachtgevers lukt helaas niet binnen de 120 woorden die we tot onze beschikking hebben.

Wat we wel kunnen doen is een collage-foto maken van het meest recente werk dat we hebben gemaakt in onze nieuw verbouwde ruimte in het hart van de Amsterdamse Pijp. En alle informatie over deze publicaties kan je dan makkelijk terugvinden op onze website.”

Meer informatie

De Belgen bij Grafische Groep Matthys gaan nu volop voor oranje…

… althans in de PMS 1495 uitvoering. Sinds begin september biedt Grafische Groep Matthys, de bekende koudfoliedruk specialist uit Turnhout (België, vlakbij Eindhoven), nieuwe creatieve drukmogelijkheden voor bijvoorbeeld boekcovers, boekkaternen, wenskaarten, vouwkarton verpakkingen en meer.

Hun gloednieuwe Koenig & Bauer drukpers kan in één enkele drukgang 6 drukkleuren combineren met de bekende zilver/goud/holografische koudfoliedruk. Dus CMYK plus twee verleidelijke PMS-kleuren én foliedruk perfect passend op groot formaat drukvellen 72 x 102 cm. Met een mooie matte of glanzende dispersielak of een UV-lak als finishing. Die cover voor dat krachtige oranje jubileum boek met foliedruk, full color en nog een PMS naar keuze ligt nu binnen handbereik.

Wil je met eigen ogen zien hoe verfrissend deze nieuwe drukcombinatie foliedruk verenigt met CMYK en PMS-kleuren? Bart Lauwaert stuurt je met veel plezier gratis monsters toe.

Meer informatie

Cradle to Cradle drukwerk bestel je bij Tuijtel

Sinds 2021 werkt drukkerij Tuijtel samen met verschillende nieuwe groene partners die gericht zijn op het leveren van Cradle to Cradle papier en inkt.

Cradle to Cradle (C2C) is een toonaangevend eco-label dat streeft naar een wereld zonder afval, vol met gezonde producten ontworpen voor circulariteit met een positieve impact op het milieu & maatschappij. En Tuijtel drukt voor steeds meer relaties met deze C2C-certified inkten op C2C-papier (Munken van Arctic Paper en Lessebo Design papier).

Wat maakt de C2C-inkten (van Huber) nog duurzamer dan bio-inkten? Ook deze inkten zijn gebaseerd op plantaardige olie. Echter, deze inkt bestaat tot 80% uit hernieuwbare grondstoffen. De belangrijkste eigenschap hierbij is de goede ontinktbaarheid. Dit bespaart aanzienlijk energie, water en hout. Hiernaast is ontinktingsslib ook nog eens als grondstof te gebruiken.

Meer informatie

Finishing Touch, drukwerkbeveiliging

Diploma’s, certificaten, cijferlijsten, vergunningen, parkeerkaarten, toegangsbewijzen, cadeaucheques, kortingsbonnen, noem maar op. Allemaal fraudegevoelig waardedrukwerk. Drukwerk dat beveiligd dient te worden, om zo namaak, en dus fraude, te voorkomen. Finishing Touch weet hier wel raad mee.

Manieren voor het beveiligen van drukwerk zijn onder andere foliedruk met holografische folies en/of microstructuur, nummeren met folie, en pregen.

Bij beveiliging met standaard of holografische folie met microstructuur – zoals te zien op de foto – wordt in het foliebeeld een microstructuur aangebracht. Deze structuur kan een standaard motief zijn, of wat het nog interessanter maakt, het kan een klanteigen motief zijn. Bij het klanteigen motief wordt bijvoorbeeld het logo van de uitgever van het unieke drukwerk in het foliebeeld gerepeteerd.
Op bovenstaande foto is een voorbeeld te zien van een afdruk met glanzend zilverfolie met microstructuur op een houtvrij offset papier van 135 g/m².

Nieuwsgierig naar dit of meer? Neem vrijblijvend contact op Finishing Touch.

Meer informatie

Het bericht Papiernieuws #31 verscheen eerst op De Monsterkamer.

Welke ontwikkelingen zie je op het gebied van vormgeving, papier en drukwerk in de afgelopen 10 jaar?
Vanuit mijn eigen niche constateer ik dat print nog niet dood is. Ik verheug me op het enthousiasme waarmee jonge ontwerpers analoge druktechnieken omarmen en deze in hun digitale leven en werk integreren. Misschien juist uit een behoefte aan een tactiele ervaring naast de vele digitale kanalen. Ik ben niet gekwalificeerd om iets te zeggen over de huidige markt voor gedrukte media, maar er worden gelukkig nog steeds prachtige boeken gemaakt, papieren kranten gedrukt en tijdschriften uitgebracht, met liefde en kennis van zaken. En hopelijk voor de makers en uitgevers ook verkocht.

De stand van de affichecultuur in ons land vind ik zorgwekkend. Er is weinig avontuur. Buiten experimentele affiches voor kunstgaleries De Apotheek en Block C van Michiel Schuurman en Hansje van Halem, die een kunstvorm op zichzelf zijn, kom ik nog maar zelden werk tegen waar ik opgewonden van raak. In de provincie Gelderland, waar ik sinds eind 2015 woon en werk al helemaal niet. De serie affiches van Thonik voor het Holland Festival 2019 met variaties van speciale PMS kleuren vielen me wél op. En waar ik hier op straat voor stopte was Drift Festival Nijmegen 2020 van ST-DUO en ‘Stemmen! #Nadenken’ van Piet Parra afgelopen voorjaar.

Color Space, 2012 op Natronkraft

In Frankrijk lijkt er bij opdrachtgevers, in ieder geval in de culturele sector, minder angst voor expressie en experiment. De grafische ontwerpcultuur komt er, meer dan hier, voort uit gevoel en is meer schilderkunstig georiënteerd. Ik voel me verbonden met ontwerpers zoals Fanette Mellier en Mathias Schweizer die beiden op hun eigen manier de grenzen opzoeken. Over twee weken ben ik sinds jaren weer op het festival van Chaumont, benieuwd wat en wie ik daar aantref.

Hoe is je eigen praktijk in 10 jaar veranderd en houdt dit verband met de veranderingen in de wereld om je heen?
Sinds ik er in 1994 ben komen wonen, is Amsterdam geleidelijk steeds voller en drukker geworden. Het tempo waarmee ieder leeg stukje grond werd volgebouwd, het verdwijnen van rafelranden ten gunste van mensen met geld en het ongebreideld toerisme gingen me steeds meer tegenstaan. Tegelijkertijd ligt mijn hele professionele netwerk grotendeels daar en kostte het ook moeite om me ervan los te maken.

In najaar 2015 ben ik verhuisd naar een rustiger en groenere omgeving aan de rand van Arnhem. Dat heeft de nodige veranderingen in gang gezet. Vanuit m’n nieuwe basis ben ik bezig om mijn handschrift en werkmethodes te verbreden en te verdiepen. Naast mijn bedrevenheid in het gebruik van de computer als ontwerpgereedschap, is de behoefte ontstaan om een organischer handschrift te ontwikkelen door nog sterker vanuit materialen te gaan werken.

Harmen Arnhem, drukvel verhuisbericht, 2016

Op dit moment verken ik de mogelijkheden van nieuwe (druk)technieken, zoals etsen. En ben ik aan het experimenteren met schilderen. In november begin ik bij Basement Press in Diepenheim aan het werken met lithografie, een druktechniek waarbij je rechtstreeks op de steen tekent. In spiegelbeeld. Dat wordt spannend…

Zomer 2015 ben ik gestopt met mijn baan als werkplaatsbeheerder op de Rietveld Academie, maar het delen van kennis en ervaring blijft een belangrijk onderdeel van mijn praktijk. Nu workshops in binnen- en buitenland weer door kunnen gaan, heb ik die draad weer opgepakt.

Wat is je favoriete papier en waarom?
Niet alle papiersoorten zijn bestand tegen het vocht in de watergedragen zeefdrukinkten waarmee ik werk. Ik ben dus altijd op zoek naar geschikt materiaal. In mijn beleving is een affiche een object dat je moet kunnen oprollen, met behangerslijm plakken en liefst ook vouwen. Zwaarder dan 135 g/m2 mag het papier liever niet worden, anders gaat het richting grafiek. Daarnaast moet het vlak en snel genoeg opdrogen zodat het goed overdrukbaar is zonder sluitproblemen. Ook als je met grote volvlakken werkt of grovere zeven gebruikt voor een hogere inktopbrengst.

EHEC billboard, met Nora Halpern & Julia Künzi, Rietveld Academie, 2011

Met het verdwijnen van meerdere papierleveranciers is er bijna geen keuze meer in dat segment. In de werkplaats op de Rietveld Academie en die van Kees Maas, waar ik nog steeds een deel mijn eigen producties maak, is Postermat 135 g/m2 van Koninklijke Moorman Karton een vaste waarde voor affiches en ander drukwerk tot A0+. Het is zogenaamd ‘natsterk’ papier, gemaakt van een vezel die voldoet aan alle genoemde eigenschappen. A0 affiches op de driehoeksborden buiten, met een blokkerende lichtblauwe achterlaag tegen doorschijnen, zijn meestal ook op deze papiersoort gedrukt. Het is goed papier, maar ik mis wel eens Natronkraft 120 g/m2 enkelzijdige glad wit van Bührmann Ubbens. Dat was nog mooier, maar is niet meer verkrijgbaar. Postermat is ook het papier dat ik afgelopen zomer heb gebruikt voor Sticky Notes, een project bij Plaatsmaken waarin een groep jonge beeldend kunstenaars kennis maakten met de zeefdruktechniek.

To California 5, 2013 op Natronkraft

Kan je een voorbeeld geven van een ontwerp dat je hebt gemaakt, waarbij papier een bijzondere of juist heel functionele rol speelt?
Twee jaar terug werkte ik op uitnodiging van KAPITAAL, een open drukwerkplaats annex bar en expositieruimte in Utrecht, aan een klein werkstuk dat werd gedrukt op Curious Skin zwart 380 g/m2 Curious Skin is een houtvrij papier en karton met matte modieuze kleuren en een uitzonderlijk tactiel gevoel. In aantrekkelijke en moderne kleuren in 3 gramgewichten en bijpassende enveloppen. Een echt glad tactiel oppervlak wat bestand is tegen wrijving en vingerafdrukken. Curious Skin is geschikt voor een breed scala aan druktechnieken, waaronder offset en letterpress.  van Antalis. Het neoneffect dat ik wilde bereiken, werd opgebouwd door de hele tekening eerst in dekwit te drukken. Daarna volgden fluo geel, blauw en roze in een dikkere lijn, waardoor ze aan weerszijden naast de lijnen van de eerste laag vallen. Waar het wit onder de transparante kleur ligt wordt de kleur helder. Op het zwarte papier lijkt ie donkerder. Door het contrast tussen die tinten krijg je de indruk dat de lijn gloeit.

Love Non Stop, 2018.

Hoe belangrijk is de papierkeuze in de ontwerpen die je maakt? Besteed je veel tijd aan het uitzoeken van papier?
Doorgaans val ik zelf terug op de mij bekende soorten waarvan ik weet wat ik er van kan verwachten. Ik focus liever op de opbouw van het beeld en de kleur van de inkten. Behalve als ik iets bijzonder wil doen, zoals drukken op spiegelend zilverkleurig materiaal, is papier bijna altijd ondergeschikt. Studenten en cursisten komen regelmatig met de raarste materialen aan om te bedrukken: schuurpapier, behang, metaal, spiegels, hout. Ik heb er veel plezier in om dan samen te proberen of het technisch lukt. Lesgeven heeft mij sowieso geleerd om flexibeler in het leven te staan.

Tijdens workshops laat ik drukvellen door verschillende teams in rap tempo overdrukken, ook met grovere zeven en met dikkere inkt zoals metallics en wit. Er is nooit genoeg tijd voor papier om goed te drogen. Op zoek naar lokale papiersoorten waarmee we lekker kunnen doorwerken laat ik me graag adviseren door de werkplaatsbeheerders. Zo stelde open zeefdruk werkplaats Gezeever in Antwerpen voor om tijdens een masterclass rond wit, grijs en zwart Fedrigoni Sirio Pearl Sirio Pearl is een tweezijdig metallic papier en karton met een parelmoer effect. In de pulp gekleurd met lichtechte pigmenten, verkrijgbaar in 17 tinten. te gebruiken. Voor zeefdruk geschikt papier in een reeks prachtige metallic tinten. Dat pakte goed uit.

M is for Manual, fotopolymeerets, 2017

Kan je een ontwerp van een andere ontwerper aanwijzen waarvan de papierkeuze je aanspreekt?
Voor een werkperiode bij Plaatsmaken in Arnhem eind vorig jaar, was ik er op gebrand op met zwart etspapier, Somerset Velvet Black 250 g/m2 (St. Cuthberts Mill) te werken. Maar wat ik mijn hoofd had, eerst met zeefdruk bedrukken, en daaroverheen zwarte etsinkt, lukte totaal niet omdat de papiervezel daardoor geen etsinkt meer kon opnemen. Een ander plan, met witte etsinkt drukken, lukte in verband met oxidatie van de inkt op de zinken drukplaat óók niet. Een smerige grijze brij werd het. Het papier bleef er dus liggen. Beeldend kunstenaar Mirka Farabegoli gebruikte het papier dit jaar wél succesvol door de Chine-collé techniek toe te passen: ze lijmde er eerst Japans papier met lange sliertige vezels in een lichtere kleur op, waaroverheen weer prima geëtst kon worden.

Een aan zeefdruk verwante techniek, Riso-of stencildruk, gebruikt natte inkten die vrij lang moeten drogen. In verband daarmee wordt meestal opdikkend papier met een ruwere oppervlaktestructuur, ook wel romandruk genoemd, gebruikt. Los van het maximale formaat van A2, de grootste maat van de machines, is dat nogal een beperkende factor. Ik zou graag een keer van Joyce Guley en Jan Dirk de Wilde, de mensen van Knust Press in Nijmegen willen horen hoe zij naar papier kijken en er in hun werkplaats mee omgaan.

Zijn er dingen die je mist in het huidige aanbod van papier?
Correspondentiedrukwerk op A5 of kleiner, en ander kunstdrukwerk, druk ik bij voorkeur op kartondikke soorten die niet te zwaar, maar toch lekker stijf zijn zodat je echt een object in handen houdt. Kleur en oppervlak spelen ook een rol. Ik was altijd gek op Facta, een gekleurd opdikkend licht houthoudend geplakt manillakarton (Proost en Brandt) in mooie pastelkeuren, ook wel bibliotheekkaartenkarton genoemd. Dit type papier wordt ook gebruikt voor mappen, schutbladen voor ordners etc., maar is in die kwaliteit niet meer verkrijgbaar. Ik heb nog geen papier kunnen vinden dat net zo glad en, egaal van kleur, en vooral, op 300 g/m2, net zo stijf.

Modest Master, 2019 op Postermat

Niet heel mooi of bijzonder, maar onmisbaar in de werkplaats als gereedschap voor proefdrukken, zeven afdrogen, verpakken etc. is Courantdruk, gerecyled papier. Steeds moeilijker om aan te komen in niet al te grote hoeveelheden. Momenteel haal ik het bij Van Beek waar het als 49 g/m2 schetspapier op 50 x 65 cm in pakken van 500 vel wordt geleverd.

Wat is je grootste frustratie op het gebied van papier?
Het betaalbaar en betrouwbaar uitdraaien van een goede films voor zeefdruk is op dit moment een wezenlijker probleem dan geschikt papier vinden. Toen ik net begon waren er op meerdere plaatsen in de stad reproservice bedrijven zoals Cito en Rijnja die zwartwit plots uitdraaiden op kalkeerpapier van de rol. Niet perfect, maar snel en niet duur, wat ook belangrijk is. Tegenwoordig is het materiaal een soort plastic, maar dat garandeert zeker niet altijd een goeie dekking van de toner of een probleemloze registratie. Rek en krimp tijdens het plotten en transport is nog steeds een probleem. Het blijft opletten.

Tracing Board Treasury, 2019

Is het voor ontwerpers makkelijk of juist moeilijk om aan informatie over papier, papiermonsters en/of collecties te komen?
Ondanks het feit dat ik als klant slechts piepkleine volumes afneem (die weliswaar toch weer meetellen bij het totaal als ik via een bevriende drukker bestel) heb ik de afgelopen jaren alleen maar welwillende vertegenwoordigers van bijvoorbeeld Igepa en Papyrus op bezoek gehad. Die waren niet kinderachtig met het uitdelen van monsters en voorbeelden. Daarnaast vind ik het positief dat een producent als Fedrigoni niet moeilijk doet over het afnemen of zelfs sponsoring van kleinere hoeveelheden papier.
Ondanks het omvallen van vele bedrijven is mijn indruk dat er nog steeds een uitgebreid aanbod beschikbaar is. Het kost echter veel tijd om de juiste materialen te vinden. De Monsterkamer speelt in dat licht een waardevolle rol als contactpersoon tussen ontwerpers en de industrie.

1+1=3 Werkconferentie Platform Werkplaatsen, 2021

Hoe zie je de toekomst van papier?
Als maker geloof ik heilig in de toegevoegde waarde van werken met papier en inkt. De fysieke materialen en de hand die er in te zien is zorgen voor warmte en levendigheid. Er valt iets te voelen en te ruiken. Als docent zie ik het als onderdeel van mijn missie om mijn liefde voor het gedrukte object uit te dragen, zeker nu, temidden van alle digitale uitingen en gereedschap. Die werelden gaan prima samen of vullen elkaar juist aan. Daar is niks ouderwets of achterhaalds aan wat mij betreft.

Als familie, vriend en collega van anderen maak ik er een punt van om zelf gedrukte en handgeschreven correspondentie te verweven met email, Whatsapp en andere kanalen die ik uiteraard ook gebruik. Aangezien veel mensen geen postzegels in huis hebben, komt er niet heel vaak iets terug, maar dat is voor mij geen reden om er mee op te houden.

Papier blijft nog wel even.

Interview door De Monsterkamer met Harmen Liemburg

Het bericht 10 jaar later: Harmen Liemburg over papier verscheen eerst op De Monsterkamer.

Boekbinderslinnen van plastic uit de oceaan door WINTER & COMPANY
IGEPA Nederland over Eucalyptus Globulus hout als grondstof voor papier
FEDRIGONI’s Materica: ‘4 seasons in one day’
Cocoon & Cyclus nu ook als ongestreken offset varianten verkrijgbaar bij ANTALIS
Naar de basis van de natuur met Esprit de Nature van ZUBER RIEDER
METAPAPER’s Show & Tell Roadshow trek heel Europa door

Boekbinderslinnen van plastic uit de oceaan door WINTER & COMPANY

Wist je dat er jaarlijks meer dan 8 miljoen ton plastic in de oceaan belandt? WINTER & COMPANY geeft waarde aan dit afval met TOILE OCEAN, het eerste boeklinnen geweven van gerecycled oceaanplastic!

Samen met partnerorganisatie #tide ontwikkelden zij dit linnen dat indruk maakt met zijn verfijnde gevoel en geschikt is als covermateriaal voor boeken, verpakkingen, draagtassen of menukaarten.

WINTER & COMPANY heeft zo al 78.000 PET-flessen uit de zee verwerkt tot linnen! En voor elke verkochte meter TOILE OCEAN gaat 1% van de opbrengst naar schoon water projecten.

TOILE OCEAN is uit voorraad leverbaar en verkrijgbaar in zes kleuren.

Meer informatie

IGEPA Nederland over Eucalyptus Globulus hout als grondstof voor papier

Eucalyptus kent men vaak als de aromatische olie die uit de bladeren van de Eucalyptus Globulus boom wordt gehaald. Deze olie wordt o.a. gebruikt in zeep, voor inhalatie bij verkoudheid en het helpt wondjes te genezen.

Misschien onbekend is dat de Eucalyptus Globulus boom ook hout levert waaruit The Navigator Company haar papier vervaardigt. In Portugal werd eucalyptushout voor het eerst gebruikt om papierpulp van te maken. The Navigator Company nam een leidende rol in dit proces en in één van haar fabrieken is dat proces een succes sinds 1957.

De kwaliteiten Soporset, Navigator, Multi Office en Discovery, van The Navigator Company worden door IGEPA geleverd.

Meer informatie

FEDRIGONI’s Materica: ‘4 seasons in one day’

FEDRIGONI’s Materica is een uniek assortiment ongestreken papier en karton gemaakt met FSC-gecertificeerde milieuvriendelijke, gerecycleerde vezels en een percentage katoenvezel. De katoenvezels creëren ruwheid aan het oppervlak en de pure cellulosevezels voegen volume en sterkte toe – het zorgt voor een opdikking 1.7.

Met 14 kleuren, waaronder de 4 nieuwe seizoenskleuren, een natuurlijke uitstraling en z’n hoge stijfheid is Materica de perfecte keuze voor hedendaagse stijlvolle communicatie en verpakkingen.

De nieuwe kleuren zijn: Terracotta, Rust, Terra Gialla en Quartz. De verkrijgbare grammages zijn oplopend van 120 g/m² tot en met 360 g/m². Het 120 g/m² is uitermate geschikt voor bandmateriaal! En om dit alles compleet te maken, in extenso een uitgebreide enveloppen collectie!

Meer informatie

Cocoon & Cyclus nu ook als ongestreken offset varianten verkrijgbaar bij ANTALIS

De 100% recyclede papiersoorten Cocoon en Cyclus zijn nu bij ANTALIS ook in een ongestreken versie verkrijgbaar. Zo heb je nog meer mogelijkheden voor de projecten die met aandacht voor het milieu geproduceerd worden.

Op zoek naar milieuvriendelijk papier dat toch een hoge witheid heeft? Cocoon Offset Blue Angel is met haar hoge witheid (CIE 130) dé oplossing. Het papier heeft een fraaie bladformatie en een hoge opaciteit.

Wil je een natuurlijke uitstraling? Kies dan voor de natuurlijke witheid (CIE 95) van Cyclus offset. Gemaakt zonder optische witmakers en gegarandeerd een bijzondere uitstraling.

Benieuwd hoe het papier er uitziet? Vraag dan een setje samples aan.

Meer informatie

Naar de basis van de natuur met Esprit de Nature van ZUBER RIEDER

Esprit de Nature combineert de charme van de natuur met het respect voor het milieu. Voor het maken van deze papiercollectie door de Franse fabrikant ZUBER RIEDER wordt niet alleen 100% oud papier uit de regio van de fabriek gebruikt. Ook de kleurstoffen komen uit de directe omgeving en zijn allemaal gemaakt op natuurlijke basis. Goethiet uit de Elzas wordt gebruikt voor de okerkleur en ijzeroxide voor de grijze tint. Allemaal mineralen die uit de regio komen en prima te gebruiken zijn als kleurstof voor papier.

De serie is leverbaar in 3 natuurtinten: Sienne (aardtint), Ocre (ivoor) en Ombre (middengrijs) in 110 en 350 g/m2. Het is leverbaar in hele verpakkingen van 250 vel (110 grams) of 50 vel (350 grams).

Naast Esprit de Nature biedt Zuber Rieder nog twee bijzondere collecties op basis van alternatieve vezels. Bagasse wordt namelijk voor 100% gemaakt van pulp uit suikerriet en bij Pur Coton spreekt de naam voor zich: 100% katoen.

Interesse in een nadere kennismaking met deze mooie Franse producten? Maak via de link hieronder een afspraak met Christiaan Janssen, leverancier van ZUBER RIEDER’s collecties in Nederland, voor een bezoek aan jouw studio of drukkerij. En natuurlijk neemt hij dan ook wat monsterboeken mee.

Meer informatie

METAPAPER’s Show & Tell Roadshow trekt door heel Europa

Europa’s meest innovatieve papierplatform gaat in het najaar van 2021 de weg op om hun boodschap naar Amsterdam en Brussel, en nog 11 andere steden in Europa, te brengen.

Tijdens de roadshows gebruikt METAPAPER concrete voorbeelden van printprojecten om te laten zien wat er mogelijk is, met welke factoren rekening gehouden moet worden voor een goed eindresultaat en hoe de interactie tussen hun Print Partners en creative klanten idealiter verloopt.

De focus zal liggen op METAPAPER’s nieuwe ecoFIBRES + COLORS papiersoorten en hoe het gebruik van hun nieuwe bedrijsinnovatie Printfarm, je helpt bij het creëren van jouw perfecte printproject.

Je kunt je nu inschrijven voor de roadshow die op woensdag 13 oktober 2021 in de IJ-kantine in Amsterdam zal plaatsvinden van 9:00 – 12:00 uur. Deelname is gratis, maar plaatsen zijn beperkt, dus vroeg inschrijven is de boodschap!

Meer informatie

Het bericht Papiernieuws #30 verscheen eerst op De Monsterkamer.

Inspiratiebox van speciaal DRUKKERIJ DOUMA inspireert en informeert!
KURZ maakt elk product uniek
COLOUR & BOOKS leert nieuwe truc
ZWAAN LENOIR biedt betrokkenheid en advies voor jouw project
PLATFORM P maakte verschillende verkoopbrochures KAAP
DRUKKERIJ AEROPRINT: ‘We houden ervan iets te maken dat anders is’

Inspiratiebox van speciaal DRUKKERIJ DOUMA inspireert en informeert!

Al sinds 1902 is men bij Drukkerij Douma gek op het maken van mooie dingen. Hun innovatieve team staat altijd voor je klaar. Door passie gedreven, gebruiken zij hun ervaring en vakkennis op het gebied van papier en druktechnieken om jouw drukwerk tot een succes te maken. En nu hebben ze deze kennis gebundeld in een gloednieuwe inspiratiebox.

Met deze inspiratiebox – samengesteld door hun team van specialisten en bomvol met ambachtelijke druktechnieken en de mooiste papiersoorten – is een keuze maken eenvoudiger dan ooit. Met de voorbeelden wordt het snel inzichtelijk wat in de praktijk het resultaat is van verschillende bedrukkingen, afwerkingen en papiersoorten. In de box vind je onder andere voorbeelden van 3D pregen, verschillende foliedrukken, (blind) letterpress, pms-kleuren en stansen.

Dankzij het handzame formaat is de inspiratiebox ook gemakkelijk mee te nemen. Informeer en inspireer je klanten door ze de talloze mogelijkheden te laten zien en voelen. En vergeet niet om Drukkerij Douma met je mee te laten denken als je er even niet uitkomt, ze helpen je graag!

Meer informatie

KURZ ‘Making every product unique’

Ben je op zoek naar elementen om je grafische productie ‘briljant’ te maken? KURZ is producent en wereldwijd marktleider op het gebied van transfer coating producten voor het veredelen/decoreren van onder andere grafische producties.

Laat je inspireren door de KURZ Luxor colour swatches voor Metallic en Light Line holografische effecten die kunnen worden toegepast via de Hot Stamping – Coldfoil – Digital Metal processen die bij de KURZ klanten beschikbaar zijn.

Voor het toepassen van de KURZ producten in je ontwerp is er de DREAMCOMPOSER software beschikbaar die via 3D visualisatie je ideeën mogelijk maakt.

Neem contact op met KURZ en vraag nu gratis de Luxor en Light Line holografische colour swatches en de DREAMCOMPOSER inlogcode voor een testperiode aan.

Meer informatie

Colour & Books leert nieuwe truc

Sebastiaan Hanekroot van Colour & Books leerde bij de productie van ‘Flisvos’ van Bernadette Mergaerts (uitgegeven door The Eriskay Connection) een nieuwe truc die hij graag deelt met De Monsterkamer.

“Of ik een ingreep in de beelden kon doen waardoor een magische sfeer zou ontstaan. Ik creëerde een concept waarin contrast en kleur aangepast werden om iets te maken dat net naast de werkelijkheid ligt. Vervolgens stelde ik voor om op het Lynx Rough in 5 kleuren te drukken. De persproef maakten we in CMYK + extra zwart, maar het resultaat was voor mij niet overtuigend. Ongestreken papier kent z’n beperkingen.

Ik kreeg toen het idee om 1 zwart te vervangen door een heel donker grijs. En dat pakte precies goed uit. Er is een enorme ruimte in de weergave van de schaduwen ontstaan en er is meer openheid in de middentonen gekomen.
Een heel bevredigend resultaat.”

Meer informatie

Zwaan Lenoir biedt betrokkenheid en advies voor jouw project

Bij Zwaan Lenoir werken ze met een betrokken team van specialisten die het drukproces zorgvuldig begeleiden. Denk hierbij bijvoorbeeld aan advies bij de keuze van het papier en welk effect dit heeft op je beeld. Ze kunnen je laten zien welke mogelijkheden er zijn aan rasterlineaturen. Heel fijn of misschien juist wel grof. De mogelijkheden ten aanzien van lithografie zijn oneindig, kleuraanpassingen met de lithograaf aan het scherm, digitale- of gedrukte kleurproeven en een laatste check aan de pers.

Ook voor al je vragen over de wijze van afwerken kun je Zwaan Lenoir inzetten. Ze denken graag met je mee. Dus, heb je vragen, of ben je met een boek of project bezig en heb je advies nodig, bel gerust en ga een keer langs!

Meer informatie

Platform P maakte verschillende verkoopbrochures KAAP

Platform P is een printmanagementbureau dat jouw opdracht van advies in de ontwerpfase tot het eindproduct begeleidt.

Voor een verkoopproject in Amsterdam mocht Platform P twee verschillende brochures maken, en koos daarbij voor een combinatie van papiersoorten. Om de beelden goed eruit te laten springen is er voor een deel van het binnenwerk (plus omslag) voor Magno Volume gekozen. Voor het tweede deel van het binnenwerk (overzicht en plattegronden) kozen zij Munken Polar.

Beide brochures tellen 80 pagina’s binnenwerk in 4 omslag. Het binnenwerk bevat ook enkele pagina’s met uitslaanders.

Het omslag van de brochures is voorzien van een soft touch mat laminaat met een extra glanzende spot UV lak. De brochures zijn middels Otabind genaaid gebrocheerd en de flappen vallen binnen de afsnede.

Meer informatie

Drukkerij Aeroprint: ‘We houden ervan iets te maken dat anders is’

Drukkerij Aeroprint in Ouderkerk aan de Amstel kijkt graag wat verder. Met bestaande, traditionele druktechnieken als offset, letterpress en zeefdruk, gecombineerd met digitale druktechniek zoals die van de HP Indigo en vlakbed inkjet printers maakt het grafisch bedrijf steeds weer producten waarvoor men uit heel Europa naar Ouderkerk komt.

Van hele grote boeken met een afmeting van 50 x 70 cm, tot luxe verpakkingen. Maar ook bedrukt textiel verwerkt tot boekomslagen of wandbekleding en het inrichten van tentoonstellingen of fotosets.

Drukwerk dat niet online te koop is. Dat zorgt voor een “wow” gevoel bij de gebruiker en vooral een ontwerp of gebruiksdoel dat het nodig heeft om de creatieve technieken ten volle te benutten is Aeroprint op het lijf geschreven.

Aeroprint is niet bang om iets te doen dat nog niet eerder is gedaan. Ook al kost dat meer tijd en moeite. Het gaat altijd om wat er wordt gemaakt.

Meer informatie

Het bericht Papiernieuws #29 verscheen eerst op De Monsterkamer.

Wat is je favoriete papier en waarom?
Ik heb geen directe favoriet maar alles wat karakter heeft is favoriet. Dat kunnen hele goedkopen soorten zijn, maar ook heel verfijnde papiersoorten. Ik neig vaak naar soorten die iets fouts hebben, iets rauws en iets tijdloos. Denk aan UPM Sol UPM Sol mat is een gestreken papier met een natuurlijke grijswitte tint. UPM Sol is een combinatie van houtvrije, houthoudende en recyclede vezels. , Biotop BIO TOP 3® is een natuurwit, houtvrij ongestreken premium papier en karton, geproduceerd zonder gebruik van optische witmakers., EOS EOS is een zuiver houtvrij ongestreken papier met een opdikking van 2.0. De prachtige offwhite tint zorgt voor een levendige beeldweergave, optimale leesbaarheid en een authentiek papiergevoel., Opakal Opakal is een mat gekalanderd houtvrij dundruk met een zeer hoge opaciteit (ondoorzichtigheid van het papier)., IBO One IBO One is geproduceerd van pure cellulose zonder vulstoffen waardoor het papier zeer licht, soepel valt en een opmerkelijke transparantie verkrijgt. Het doorzicht van het papier heeft een bijzondere functie binnen het ontwerp en geeft tekst en beeld een nieuw perspectief. , verschillende soorten Munken, of een nuchtere Cyclus Offset. Maar het hangt altijd af van de context. Er is niks beters dan je ongelijk tegenkomen in een prachtig boek met een papiersoort waarvan je dacht dat je ‘m verschrikkelijk vond.

Papier wordt voor mij het interessantst als je met grote hoeveelheden te maken krijgt, dan komen de sculpturale kwaliteiten van een soort goed naar voren. Extreem floppy papier, zwaar en glad, juist fragiel en vluchtig, hoe een pak perfect in je hand valt of er juist uit probeert te glijden; kwaliteiten die niet direct voelbaar zijn in een paar losse vellen. Het boek Seth Siegelaub: Beyond Conceptual Art, (560 pagina’s met Opakal 60 g/m2) is een goed voorbeeld, of de Art-Rite facsimile (papier onbekend)—boeken die je blind kan lezen. Soms moet ik die gewoon even vastpakken.

Art-Rite, zwaartekracht en hand (Ontwerp: Rick Meyers)

Seth Siegelaub: Beyond Conceptual Art, zwaartekracht en kast (Ontwerp: Irma Boom)

Kun je een voorbeeld geven van een ontwerp dat je hebt gemaakt, waarbij papier een bijzondere of juist heel functionele rol speelt?
Momenteel ontwerp ik de  Tubelight, een kwartaalblad met kunst recensies. Het binnenwerk bestaat uit het opdikkende Munken Print Cream Munken Print Cream 15 is een ultiem boekpapier. Door de beste eigenschappen van houtvrij en houthoudend papier te combineren, heeft Arctic Paper een kwaliteit gecreëerd met een opdikking, stevigheid, oppervlak, leesbaarheid en bedrukbaarheid die optimaal zijn voor boekproducties. , gehuld in een te klein jasje van 80 grams UPM Sol Gloss UPM Sol Gloss is een licht houthoudend gecoat papier met glanzend oppervlak.. De nadruk in het blad ligt op het geschreven woord, en de teksten in het ongestreken binnenwerk verwijzen altijd naar een werk of expositie waarvan het beeld op het gestreken papier is gedrukt. Het contrast tussen de papiersoorten benadrukt deze onderverdeling in inhoud. Beide papieren zijn houthoudend en verkleuren snel; ik wil daarmee inspelen op de vluchtigheid van het tijdschrift format. Als het goed is ziet het blad er maar kort nieuw uit. Voor elk nieuw nummer experimenteer ik met overdruk, een extra steunkleur of een veredeling. De twee papieren verschillen ontzettend van elkaar in eigenschappen, waardoor eenzelfde drukmethode op beide soorten tot een heel ander resultaat kan leiden. Los van de dynamiek die dat oplevert, gebruik ik dit om kennis en ervaring op te doen over de werking tussen papier en druktechniek.

Tubelight magazine, #115 (Ontwerp: Kai Udema)

Tubelight magazine, #116 (Ontwerp: Kai Udema)

Samenkomst UPM Sol Gloss en Munken Print Cream in Tubelight #115 (Ontwerp: Kai Udema)

Hoe belangrijk is de papierkeuze in de ontwerpen die je maakt? Besteed je veel tijd aan het uitzoeken van papier?
Het is een essentieel onderdeel in een ontwerp, maar dat betekent niet altijd dat ik er veel tijd in stop. Het leuke aan het kiezen van papier is dat het een overwogen en fijngevoelig proces kan zijn waar ik me dood op kan staren, doordrenkt van conceptuele of functionele overwegingen, maar soms net zo goed kan voortkomen uit het tegenkomen van een vergeten stapel in een kast achterin de studio, of een gulle donatie van een bekende. Er zit een bepaalde charme aan werken met wat voorhanden is: als je dat op de goede manier weet in te zetten voel je dat terug als een soort eerlijkheid in het ontwerp. Zeker bij stencilprint zijn papierkeuzes vaak praktisch. Je kan niet overal op drukken dus de keuzes zijn beperkt, maar je kan ter plekke dingen veranderen en aanpassen. De relatie tussen het drukken en het papier is heel direct aanwezig. Het helpt me intuïtief om te gaan met papier.

Spread uit The absence of sound, Kai Udema, risoprint op Lessebo Design Naturel 240 g/m2

Uitgevouwen Leaving, Returning, Claude Nassar, 2020, risoprint op Biotop 80 g/m2 en Crush Citrus 200 g/m2 (Ontwerp: Kai Udema)

Nova, Kai Udema, risoprint op Cyclus Offset 90 g/m2

Kun je een ontwerp van een andere ontwerper aanwijzen waarvan de papierkeuze je aanspreekt?
Een parel in mijn boekenkast is Ornithology, ontworpen door Jeremy Jansen. Als je het hebt over afgewogen versus intuïtief is dit een goed voorbeeld van zeer zorgvuldig afgewogen. Het binnenwerk bestaat uit drie verschillende soorten die elkaar onregelmatig afwisselen per katern. Ze verhouden zich direct tot de inhoud afhankelijk van thematiek en beeldkwaliteit, subtiel om het bijna niet door te hebben als je het doorbladert, aanwezig genoeg om het geheel rijker te maken in zijn ervaring. Met de softcover en stofomslag meegerekend zitten er in totaal 5 soorten in die samen bijzonder coherent zijn. Fijn staaltje combineren.

Detail van Ornithology, Anne Geene en Arjan de Nooy (Ontwerp: Jeremy Jansen)

Ornithology, Anne Geene en Arjan de Nooy, ontwerp Jeremy Jansen

Zijn er dingen die je mist in het huidige aanbod van papier?
Niet qua papiersoort, maar ik had laatst een idee voor een werk waarbij het nodig is een ontzettend lange strook papier te maken. Ik heb me wel eens afgevraagd of er geen technieken bestaan om papier letterlijk naadloos met elkaar te verbinden, zonder lijm—met elkaar te versmelten, eigenlijk. Een soort van enten, maar dan met papier. Onmogelijk waarschijnlijk, maar dat zou wel vet zijn.

Wat is je grootste frustratie op het gebied van papier?
Mock-ups. Alle dingen op internet die doen alsof ze uit vezels bestaan in plaats van pixels. Bah.

Is het voor ontwerpers makkelijk of juist moeilijk om aan informatie over papier, papiermonsters en/of collecties te komen?
Ik denk niet dat we mogen klagen, alles voelt binnen handbereik. Pre-internet bestond ik nog niet, maar ik kan me voorstellen dat het vroeger allemaal veel arbeidsintensiever was, een stuk trager, en papier misschien zelfs een minder grote rol speelde binnen het ontwerpveld (maar dat vul ik in). Nee, ik vind het gemak soms overweldigend.

Wat ik wel lastig vind is dat elke leverancier zijn eigen format samples gebruikt—bedrukt/onbedrukt, groot/klein—en dat die soms moeilijk te vergelijken zijn. Het is allemaal erg gedecentraliseerd. De papierhemel ziet er uit als een archief aan kasten met daarin een dikke blanco stapel A3’s van elke soort. De Monsterkamer speelt gelukkig een centrale rol door het meeste onder één dak te brengen.

Hoe zie je de toekomst van papier?
Oef, moeilijke vraag. Ok, ik ga er toch een paar clichés in knallen. Papier wordt steeds meer een luxe. Het verliest een deel van zijn alomtegenwoordige democratische kracht op grootschalig en commercieel vlak. Misschien dat het zich splitst in aan de ene kant gespecialiseerde toepassingen, zoals kunstpublicaties, en aan de andere kant grootschalige, goedkope en kwalitatief lage uitingen, alles daartussenin lost langzaam op. Ik denk dat er een gespecialiseerde markt zal blijven voor papier, maar dat het aanbod beperkter en specifieker wordt; het zal zich moeten schikken naar de ontwikkelingen in de onder druk staande (ha-ha) drukwereld en de algemene vraag naar duurzaamheid, het magische toverwoord.

Interview door De Monsterkamer met Kai Udema

Het bericht Kai Udema over papier verscheen eerst op De Monsterkamer.

Welke ontwikkelingen zien jullie op het gebied van vormgeving, papier en drukwerk in de afgelopen 10 jaar?
We hebben het idee dat er tegenwoordig minder ‘extreme’ papiersoorten worden gebruikt. Tien jaar geleden zag je veel meer grijsboard/greyback (we lazen terug dat wij daar zelf toen ook graag mee werkten), of juist heel dun papier, kraft, gekleurd papier, alsof er wat meer uitgepakt werd met papier. Nu lijkt er wat meer op een functionele manier naar papier gekeken te worden. We zien bij veel boekontwerpen dat er praktischere keuzes gemaakt worden voor het binnenwerk papier, gecombineerd met een wat tactieler omslagpapier (bijvoorbeeld met een structuur of korrelpersing). Er mag wel weer meer gejuiced worden met papier, wat ons betreft.

Boek Land Art Live: The Flevoland Collection. Ontwerp: Team Thursday

Hoe is jullie eigen praktijk in 10 jaar veranderd en houdt dit verband met de veranderingen in de wereld om jullie heen?
Een tijd geleden werkten we het meeste aan identiteiten voor bijvoorbeeld festivals en exposities, maar ook aan huisstijlen. Daardoor maakten we vaak drukwerk in allerlei losse vormen, zoals flyers, stickers, posters, leaflets, visitekaartjes, kleine programmaboekjes, etc. De laatste jaren (en ook door corona) kwamen dit soort opdrachten niet meer zo vaak naar ons toe en worden we (tot onze eigen verrassing) vaak gevraagd om boekontwerpen te maken.

Deze identiteiten waren vaak plezierige projecten, maar ook vluchtig en versnipperd, en we moesten keuzes maken om sommige uitingen goedkoop te houden (omdat het budget vaak krap was). Het kwam er dan op neer dat we met een aantal dingen heel blij waren, en er ook altijd uitingen bij zaten waar we niet helemaal tevreden over waren.

Bij het ontwerpen van een boek is die versnippering er niet, dat is heel prettig. Je bedenkt een object van A tot Z, en dat wordt ook zo uitgevoerd. Je hebt het helemaal in de hand, en als het boek gedrukt is, is het ook echt af.

Naast het maken van boeken zoeken we ook wat vaker zelf projecten op. Na een residentie in Seoul een paar jaar geleden willen we juist wat vaker op andere materialen dan papier en op andere schaal werken, zoals drukken op stof of werken met metaal. Zo zijn we nu bijvoorbeeld bezig met een groot gordijn dat geweven wordt, en zijn we op eigen initiatief een boek aan het maken over een lettertype wat we zelf hebben ontworpen.

Wat is jullie favoriete papier en waarom?
Bij elk project kijken we welk papier we vinden passen en zoeken we naar nieuwe soorten die we nog niet kennen. Papier is voor ons een integraal onderdeel van het ontwerpproces, dus elke keer is er net iets anders dat belangrijk is. Zijn er bijvoorbeeld foto’s die heel goed en nauwkeurig uit de verf moeten komen of is het vooral tekst en typografie? Maar meestal begint het met de vraag; wat voor object moet dit boek worden? Dan vloeien er meteen al wat dingen uit die we belangrijk vinden voor het project. Formaat is vaak ook een bepalende factor.

Kunnen jullie een voorbeeld geven van een ontwerp dat jullie hebben gemaakt, waarbij papier een bijzondere of juist heel functionele rol speelt?
Voor de catalogus van De Best Verzorgde Boeken 2019 die we vorig jaar maakten, was het maken van dummy’s voor ons heel belangrijk: het vouwen van papier in de studio, A4tjes die we klein sneden en in elkaar vouwden en weer aan elkaar nietten. We zaten in een corona-lockdown en wilden een boek maken dat je eigenlijk niet op een scherm kunt zien, dat het dus echt moet hebben van zijn tactiele kwaliteiten en ruimtelijkheid. Een boek als een soort ‘aerospace’ zonder begin of eind. Uiteindelijk gaf de blanco dummy van de drukker de doorslag: we vonden het gekozen omslag niet mooi, haalden die eraf en draaiden het binnenwerk binnenstebuiten, zodat de middenspread het omslag werd. Dat moest het worden. Om deze twee helften te benadrukken gebruikten we Forever groen en paars Forever is een 100% gerecycled papier en karton met een keuze uit 17 energieke kleuren. Door de hoge opdikking verkrijgt Forever zijn robuust karakter. Tijdens de productie wordt het oud papier niet ontinkt en wordt er geen gebruik gemaakt van chloor of optische witmakers.  voor het omslag, het binnenwerk is gedrukt op Soporset Het assortiment van Soporset is het resultaat van investeringen in hoogwaardige technologie en een continue zoektocht naar innovaties. Soporset maakt voor zijn assortiment gebruik van hout uit duurzaam beheerde Eucalyptusbossen en past de meest geavanceerde technieken toe. . Dit papier heeft geen hele uitgesproken uitstraling, maar drukt goed en draagt bij aan het idee van inzoomen op het materiaal, wat ook terugkomt in de fotografie van Kyoungtae Kim.

Boek De Best Verzorgde Boeken 2019. Ontwerp: Team Thursday. Omslag: Forever groen en paars. Binnenwerk: Soporset.

Hoe belangrijk is de papierkeuze in de ontwerpen die jullie maken? Besteden jullie veel tijd aan het uitzoeken van papier?
Het is altijd een hele bewuste keuze die we maken, waarbij we vaak op zoek gaan naar nieuwe soorten, en soms varen we op ervaring. We hebben een paar vaste favorieten waarvan we weten hoe ze voelen en drukken, zoals Cyclus Cyclus is een 2-zijdig gestreken halfmat papier, geproduceerd met 100% gerecycleerde vezels. , Rebello Rebello 110 CIE is een natuurwit ongestreken papier met een geheel eigen karakter. Het is geproduceerd van 100% ingezameld oud papier., Munken Polar Het ongestreken, gladde oppervlak van Munken Polar en de friswitte tint zorgen voor een karakteristieke beeldweergave en een exclusieve, natuurlijke uitstraling. en Munken Lynx Het ongestreken, gladde oppervlak van het Munken Lynx en de natuurwitte tint zorgen voor een exclusieve en tegelijkertijd authentieke uitstraling, met een natuurlijk papiergevoel. . Als we daarvoor kiezen richten we ons daarnaast weer wat meer op een bindwijze of omslagmateriaal.

Voor specifiekere projecten gaan we op onderzoek uit, naar De Monsterkamer, in overleg met de drukker en papierleveranciers, we vragen monsters aan. Het kan dan een paar weken in beslag nemen, want dan veranderen vaak ook onze keuzes nog tijdens het ontwerpen. Nu zijn we bijvoorbeeld bezig aan een boek met Japanse bindwijze. Daarvoor gingen we bij De Monsterkamer op zoek naar een heel specifiek soort papier: we zochten een soort die goed vouwt (niet te veel kraakt op de randjes), goed ‘crispy’ foto’s drukt en gestreken, of zelfs glossy, mocht zijn. Toen kwamen we uit op Chromolux in een laag gewicht. Omdat het cast coated is, ‘krakt’ het minder bij het vouwen. We zeiden tegen elkaar dat we al vaak hebben gedacht dit papier te gebruiken, maar eigenlijk nooit gedaan hadden. Bij het teruglezen van ons oude interview was dat de laatste opmerking; dat we graag eens met Chromolux wilden werken, dus dat heeft wel even geduurd. Nu blijkt Chromolux nèt uit de handel te worden genomen, dus zullen we uiteindelijk Splendorlux Eenzijdig castcoated papier met een hoge glans en witheid. Licht matte coating aan achterzijde. of Astralux Hoogglanzende castcoated met een hoge witheid en een korte droogtijd voor zijn soort. gebruiken.

Kunnen jullie een ontwerp van een andere ontwerper aanwijzen waarvan de papierkeuze jullie aanspreekt?
Het boek Face ontworpen door de Koreaanse ontwerpstudio Shin Shin. Het een vrij dun boek dat een serie werken laat zien van kunstenaar Suki Seokyeong Kang, in hele gelikte fotografie op mat en glad papier. Door het boek heen zijn hele dunne oranje kraft-achtige vellen geweven met daarop korte tekstfragmenten gedrukt. We begrepen dat dit papier eigenlijk alleen voor verpakkingen bedoeld was, maar nu een keer in een boek werd verwerkt. Het langere essay is op heel dun wit papier gedrukt, zodat de tekst door elkaar heen te zien is. Het omslag is gemaakt van groen slap linnen, als een soort stofomslag met flappen maar wel vastgeniet, en daarop is weer gezeefdrukt. Er gebeurt dus heel veel in dit boekje, maar het werkt heel goed en het ontwerpplezier spat er vanaf. Het werk van de kunstenaar wordt supermooi afgebeeld door dat gladde papier en het contrasteert heel goed met de rare papieren die daaromheen gebruikt worden. Daardoor wordt het niet een nette catalogus, maar echt een heel persoonlijk ontwerp.

Het boek Face ontworpen door de Koreaanse ontwerpstudio Shin Shin.

Zijn er dingen die jullie missen in het huidige aanbod van papier?
We zijn al een paar keer op zoek gegaan naar wat slapper papier met een twee verschillende zijdes, dus glad aan de ene zijde en wat ruwer aan de andere. Meestal komen we daar dan toch niet uit, omdat het aanbod daarin vrij klein is en het vaak niet in laag gramgewicht beschikbaar is, of omdat het te uitgesproken is en niet geschikt voor de opdracht.

Wat is jullie grootste frustratie op het gebied van papier?
We hebben een voorkeur voor ongestreken papier. Maar we hebben ook een voorkeur voor uitgesproken typografie en flinke contrasten in een boek. We willen bijvoorbeeld dat het zwart echt goed zwart gedrukt is. Maar vaak komt zwart er wat bekaaid vanaf op ongestreken papier, dan valt het zo in de vezels dat het grijs lijkt. Dus dat is voor ons nog steeds een zoektocht; op welke manier of op welk ongestreken papier het zwart er het beste uitkomt.
Verder is het soms lastig dat de productie van papiersoorten steeds vaker worden stopgezet door faillissementen en je daardoor op zoek moet naar alternatieven. En vaak is niet duidelijk hoe duur een papiersoort is. Er zijn monstercollecties waarbij met symbooltjes meteen wordt aangegeven in welke prijscategorie het valt, dat is prettig, maar het lijkt ook weer afhankelijk te zijn van papierleveranciers waarmee de drukker werkt.

Is het voor ontwerpers makkelijk of juist moeilijk om aan informatie over papier, papiermonsters en/of collecties te komen?
We hebben een aantal monstercollecties in de kast staan en verzamelen ook de monsters die we opvragen in een map. Omdat er continu papiersoorten verdwijnen of worden veranderd overleggen we met de drukker over wat we voor ogen hebben. Met de drukker kunnen we meteen bespreken of de papiersoort die we graag zouden willen gebruiken ook goed geschikt is voor het project. Soms zien we iets voor ons en hebben we geen specifiek papier in ons hoofd en dan zijn zulke overleggen ook heel fijn, daar komt altijd wat uit.

De Monsterkamer is geweldig met zo’n ruim aanbod en goed advies, zonder dat er meteen van alles aan vastzit (met een drukker heb je het dan ook al meteen over offertes). We hopen stiekem dat jullie gaan uitbreiden en een Rotterdams filiaal openen zodat we er makkelijk kunnen binnenvallen!

Hoe zien jullie de toekomst van papier?
Er zal wat minder aanbod zijn; je merkt dat nu al een tijdje afnemen. Maar wij hebben meer boekontwerp opdrachten dan ooit. Er is veel aandacht voor het boek, er worden nieuwe particuliere uitgeverijen opgestart. Dus wat betreft het meer ‘beeldende’ boek zal dat zeker levendig blijven. Er wordt misschien minder gedrukt en fysiek gemaakt (t.o.v. digitaal) maar wat er gemaakt wordt, wordt specialer.

Interview door De Monsterkamer met Team Thursday

Het bericht 10 jaar later: Team Thursday over papier verscheen eerst op De Monsterkamer.