DECORATODO GUATEMALA

DECORATODO guatemala (youtube video)

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REMODELACION MANTENIMIENTO CONSTRUCCION video

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QUIENES SOMOS

2013-01-23T15:53:00.001-06:00

DECORATODO GUATEMALA:

Con ideas innovadoras para remodelar su oficina, empresa, casa o cualquier tipo de proyectos del ámbito público o privado.

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TRATAMIENTOS TERMO-ACUSTICOS

2013-01-23T15:51:00.001-06:00

Tratamientos Termoacusticos:

MANUAL DE APLICACIÓN TRATAMIENTOS TERMO- ACÚSTICOS

GLOSARIO

TÉCNICO

Sonido:

es cualquier variación de la presión en el aire que pueda ser detectada por el oído humano. Cuando un cuerpo vibra, produce una perturbación mecánica en un medio elástico que se propaga a

lo largo del mismo. Las partículas, sometidas a vibración, no se desplazan sino que oscilan una distancia muy pequeña en torno a su posición de equilibrio. No así la energía sonora, que se propaga con la perturbación pudiendo alcanzar grandes distancias.

Aislamiento acústico:

capacidad del elemento o solución constructiva para atenuar el paso del sonido de un recinto a otro.

Absorción acústica:

es el porcentaje de la energía de una onda acústica, que se transforma en calor (disipación) cuando ésta incide en una superficie. La capacidad de los materiales para absorber el sonido se cuantifica mediante el coeficiente de absorción, que varía desde 0 a 1.

Frecuencia (f):

es el número de pulsaciones de una onda acústica senoidal ocurridas en un tiempo de un segundo. Se mide en ciclos por segundo (s-1) o Hertz (Hz).

Banda de frecuencia:

conjunto de frecuencias dentro de un intervalo cuyo nombre está dado por la frecuencia central de éste. Las más comunes son las de ancho de una octava o un tercio de octava. En una banda de octava, la frecuencia central es el doble de la frecuencia central de la octava anterior.

Decibel (dB):

unidad a dimensional utilizada para expresar el logaritmo de la razón entre una cantidad medida y una cantidad de referencia. De esta manera, el decibel es utilizado para describir niveles de presión, potencia o intensidad sonora.

Decibel A dB(A):

unidad de medida del ruido que toma en cuenta las diferencias de sensibilidad que el oído humano tiene para las distintas frecuencias dentro del campo auditivo.

Longitud de Onda:

es la distancia en metros recorrida por el sonido durante un ciclo, y depende de su velocidad.

Espectro:

es la representación gráfica de un sonido que incluye datos sobre las frecuencias que contiene y sus respectivos niveles de presión sonora.

Reverberación:

es el fenómeno de persistencia del sonido en el interior de un recinto, una vez cesada la fuente de ruido, debido a reflexiones sucesivas en los cerramientos del mismo.

Tiempo de Reverberación:

es el tiempo en que la energía acústica se reduce a la millonésima parte de su valor inicial, una vez cesada la emisión de la fuente sonora.

Puente Acústico:

discontinuidad de un elemento constructivo que genera una mayor transmisión de la energía acústica.

Ensayo de Laboratorio:

Se coloca la muestra entre dos cámaras reverberantes normalizadas, donde está controlada la transmisión indirecta. La diferencia de niveles obtenida corresponde únicamente a la atenuación producida por la muestra de ensayo.

Ensayo en terreno:

ensayo que se realiza en terreno de acuerdo a normativa, y tiene la ventaja de evaluar en situación real la solución constructiva empleada, considerando la influencia de la ejecución en obra de la solución.

Ruido rosa:

ruido utilizado para realizar las medidas normalizadas. Contiene un nivel sonoro constante en todas las bandas de octava. Es el más utilizado para mediciones de propiedades acústicas de los materiales.

Ruido de Fondo:

es aquel ruido que prevalece en ausencia del ruido generado por la fuente fija a medir.

Presión sonora:

incremento variable de la presión atmosférica que resulta de la presencia o la ausencia de sonido.

Índice de Reducción Acústica (R):

diferencia de niveles entre el recinto de emisión sonora y el recinto de recepción, corregidos por la relación entre el área del elemento constructivo ensayado y el área de absorción equivalente del recinto receptor. Se determina experimentalmente en laboratorio.

Índice Ponderado de Reducción Acústica:

es el valor en decibeles, a 500 Hz de la curva de referencia

una vez ajustada a los valores experimentales según el método especificado en la norma ISO 717-1.

Nivel de Presión Acústica de Impacto Normalizado:

es el nivel de presión de ruido de impactos L, ajustado mediante un término de corrección, dado por el cociente entre la absorción

equivalente del recinto receptor y el área de absorción equivalente de referencia.

Nivel de Presión Acústica de Impacto Normalizado Ponderado: es el valor en decibeles, a 500 Hz de la curva de referencia una vez ajustada a los valores experimentales según el método especificado en la norma ISO 717-2.

1. Conceptos y Fundamentos

1.1 Aspectos físicos del sonido

El sonido es una forma de energía producida por la vibración de

las moléculas de un cuerpo a determinada intensidad, creando zonas de compresión y depresión (expansión) que afectan al

agente conductor (sólidos, líquidos, gases). Las ondas sonoras se propagan en todas direcciones, llegando a sensibilizar el aparato del oído, que mediante la excitación de las células o cilios del oído interno, transmite estas percepciones al cerebro. Estas son recepcionadas y decodificadas a nivel cerebral como información (Música, voz, golpes, estruendos, etc.). Cuando un cuerpo vibra, produce una perturbación mecánica en un medio elástico que se

propaga a lo largo del mismo. Las partículas, sometidas a vibración, no se desplazan sino que oscilan una distancia muy pequeña en torno a su posición de equilibrio. No así la energía sonora que se propaga con la perturbación pudiendo alcanzar grandes distancias. De esto se deduce que el sonido no puede propagarse en el vacío

(ausencia de partículas). Una de las principales características de estas ondas es su frecuencia, que está relacionada con el intervalo de tiempo que dura el ciclo de compresión-depresión. Mientras mayor es la frecuencia, menor es la duración de cada ciclo. Los sonidos muy agudos son de alta frecuencia y los graves son de baja frecuencia. La unidad de medida de la frecuencia es el Hertz [Hz]: 1 Hertz corresponde a un ciclo por segundo. Otra característica de la onda sonora es su amplitud. Una onda de mayor amplitud que otra tiene más energía y por lo tanto al oído suena más “fuerte”. Una forma de medir la amplitud del sonido es por medio de una escala llamada “decibel”. El dB es una escala logarítmica

y corresponde a la división en 120 rangos del tramo entre el límite audible y el umbral del dolor. En la vida cotidiana nos encontramos casi siempre con sonidos compuestos por varias frecuencias a la vez. Cuando estos sonidos son causa de molestia, se denominan ruidos. En el caso de las ciudades, el ruido constituye uno de los contaminantes más nocivos para la salud humana. Es causante de

distintas alteraciones en las personas tales como estrés, mal dormir, falta de concentración e irritabilidad entre otras. Así el grado de molestia dependerá de la frecuencia del ruido, amplitud, duración, variación temporal y del ruido de fondo del lugar.

(cercanas a la voz humana) y es menos sensible a las bajas y altas frecuencias. Dicho de otra forma un sonido de 50 [Hz] y 60 [dB] de amplitud se percibe de menor intensidad que uno de 1000 [Hz] y la misma amplitud. De esto nace la necesidad de crear una escala de medida que simule esta condición humana. Esta escala es el [(A)].

1.2 Transmisión de Ruido aéreo

Las compresiones o depresiones (expansiones) del aire, al incidir en una pared o piso hacen que ésta comience a vibrar, transmitiendo sus deformaciones al aire del espacio adyacente, convirtiéndose a su vez en una fuente de producción del sonido. Las vías de transmisión pueden ser directas o indirectas. La transmisión de ruido aéreo posee también una componente estructural (transmisión indirecta): la presión sonora excita no sólo la pared divisoria,

sino todas las superficies adyacentes. Esta vibración conjunta de tabiques y estructura se convierte en ruidos aéreos en los recintos anexos. Esto implica que el ruido que percibimos en un local siempre será mayor que el que calcularíamos si sólo tenemos en cuenta la transmisión a través de la superficie de separación.

1.3 Ruido de Impacto

térmica) y puede afectar a todo el edificio por transmisión indirecta. Como en el caso del ruido aéreo, la vibración de los elementos produce posteriormente, Compresiones o depresiones del aire (ruido aéreo o audible). En este caso predominan las bajas frecuencias.

1.4 Medición de la transmisión de ruido aéreo

todas las bandas de frecuencia, obteniéndose una tabla o gráfico de valores. Este gráfico se contrasta con una curva de referencia (ISO 717/1) y el valor de esta curva en 500 Hz corresponde al Índice de Reducción Acústica Aparente Ponderado.

1.5 Medición del ruido de impacto

El método está diseñado para medir la transmisión de ruido impacto de un elemento o configuración horizontal (según las normas ISO 140/6 e ISO 140/7). Una máquina de impactos se ubica en cuatro posiciones sobre la configuración (entrepiso) que se desea ensayar. Con el sonómetro se procede a medir el nivel de ruido transmitido hacia la sala de recepción. Al igual que en el caso de la aislación al ruido aéreo, se calcula la Absorción equivalente en la sala de recepción a través de la medición del Tiempo de Reverberación de la misma. Estas mediciones se realizan para todas las bandas

de frecuencia, obteniéndose una tabla o gráfico de valores. Éste gráfico se contrasta con una curva de referencia (ISO 717/2), y el valor de esta curva en 500 Hz corresponde al Nivel de Ruido de Impacto Normalizado Ponderado.

Anexo.

4.1 Aislamiento al ruido aéreo y ruido de impacto

Las vibraciones que ocasionan en una estructura no quedan confinadas en dicho elemento, sino que una parte se disipa en

calor y la otra se transmite como vibraciones y sonido al medio circundante del elemento. Existen tres propiedades físicas que inciden, principalmente, en el aislamiento de los elementos constructivos.

Éstas son

Masa:

El aislamiento acústico depende de la masa del elemento divisorio. La ley física de masa indica que existe una mejora de 6 dB en el aislamiento al duplicar la masa. Esto esVálido para elementos macizos tales como muros. En el caso de elementos con cámara de

aire interior la masa también influirá positivamente en el islamiento.

Rigidez:

Es una medida de la elasticidad de los cuerpos. En el caso del aislamiento acústico, el análisis de esta propiedad va

directamente relacionado con la frecuencia. En algunos casos convendrá disminuir la rigidez del sistema (solución constructiva) como es el caso de las estructuras soportantes de tabiques. En otros casos, será necesario aumentarla, como por ejemplo en los revestimientos.

Amortiguación:

es conveniente que los elementos constructivos sean capaces, de disipar energía sonora, siendo la amortiguación una medida de esto. A mayor amortiguación habrá mayor disipación.

Recomendaciones constructivas

Recomendaciones generales

Estructura

de escala: Se recomienda que las estructuras de escalas no estén afianzadas al muro medianero o a muros laterales conectados con el medianero.

Cajas eléctricas:

Se recomienda proyectar las cajas eléctricas de forma que éstas no queden enfrentadas por su parte posterior en muros medianeros.

Puertas de acceso:

En edificios de departamentos se recomienda, en lo posible, no enfrentar las puertas de acceso de los departamentos o mejorar la calidad de aislamiento de éstas, para evitar la contaminación entre los departamentos que se enfrenten.

Pisos de cerámica en baños y cocinas:

Con el fin de mejorar el aislamiento del elemento divisorio de

entrepiso, se recomienda instalar un cielo falso aislado acústicamente, o bien pegar las palmetas o baldosas con adhesivos elásticos.

Vigas falsas:

En descargas de alcantarillado de artefactos de baño por vigas falsas ubicadas en el departamento inferior, se recomienda aislar acústicamente las cañerías.

Recomendaciones para elementos constructivos

A) Verticales:

A.1 Muros de Hormigón

La capacidad de los muros de hormigón para aislar ruidos aéreos depende fundamentalmente de su masa. Por ello, aún cuando espesores de muro de 10 cm son suficientes para cumplir con los requisitos mínimos establecidos. En la medida en que se utilicen espesores superiores la aislación acústica será significativamente mejor (15 a 25 cm). Es importante evitar fugas de ruido lo que se consigue manteniendo la continuidad del hormigón entre los recintos a aislar.

A.2 Albañilerías:

A partir de aproximadamente 100 kg/m2 (peso) los muros de albañilería son regidos principalmente por la ley de masa, mejorando su aislamiento en cuanto mayor sea la densidad de sus elementos y mayor sea su espesor.

A.3 Tabiques:

A.3.1 Estructura soportante:

La rigidez

del sistema soportante es influyente, y se debe procurar, en lo posible, disminuirla. Se recomiendan diferentes alternativas tales como:

- Aumentar la distancia entre ejes de montantes o pies derechos (cumpliendo con las especificaciones técnicas del fabricante).

- Procurar que el espesor de la cámara de aire entre ambas caras sea el suficiente para evitar resonancias no deseadas en baja frecuencia (cumpliendo con las especificaciones técnicas del fabricante).

-Opcionalmente, fijar cada cara a estructuras independientes.

- Intercalar perfiles resilientes.

A.3.2 Revestimientos:

Se recomienda utilizar revestimientos que combinen de manera eficaz las propiedades acústicas tales como masa, rigidez y amortiguación.

A.3.3 Absorbentes:

Se recomienda que los tabiques con cavidad o huecos consideren un material absorbente en el interior de la cámara de aire. El efecto de este material absorbente es disipar la energía acústica en el interior de la cámara para disminuir la transmisión desde la cara excitada por la vibración sonora, hacia la cara opuesta.

A.3.4 Sellos perimetrales:

Se recomienda utilizar bandas elásticas que atenúen el traspaso de vibraciones, es decir, disminuyan o extingan los puentes acústicos que se producen por el contacto entre materiales rígidos (por ejemplo, la superficie de contacto entre losas y las canales de la estructura metálica, o solera, del tabique). Esta misma banda sirve para evitar fugas acústicas sellando los contornos, puesto que absorbe las irregularidades de las superficies, evitando la transmisión del ruido aéreo entre un recinto y otro.

A.3.5 Juntas de Revestimientos:

los tabiques y/o muros sean flexibles, resistentes a fisuras y adaptables a la superficie portante (evitar las uniones rígidas entre elementos). En caso de que un revestimiento esté conformado por dos o más hojas, se recomienda que la unión entre éstas sea flexible. Además se debe procurar que la cantidad de

fijaciones a la estructura soportante sea la menor posible.

B) Horizontales:

consideraciones de diseño para la absorción del sonido, con el fin de evitar molestias por ruidos de impacto que se generan en un piso superior. Para alcanzar un aislamiento acústico eficaz del ruido de pisadas (impacto) es necesario impedir que el sonido causado por éstas se transmita a otros elementos constructivos. Esto se puede realizar:

B.1. Atenuando el impacto desde su fuente:

B.1.1 Alfombras.

Las alfombras muro a muro, al ser materiales blandos tienen las características necesarias para controlar los ruidos, principalmente de impacto. Se deberá tener en cuenta al momento de elegir un revestimiento textil la característica de su estructura, ya que el índice de absorción al ruido de impacto varía dependiendo de la construcción del producto, la textura, ondulaciones formato,

altura, densidad etc. Para mejorar aun más la aislación, se puede incorporar un bajo alfombra, una alfombra con pañete incorporado o una espuma de poliuretano.

B.2 Interrumpiendo la trayectoria del sonido en el camino de

transmisión:

B.2.1 Sobre losas.

y las cargas de tránsito, quede absolutamente aislada de los elementos estructurales de la edificación. Estos elementos elásticos deben tener una baja rigidez y una buena amortiguación. Mientras menor sea la rigidez dinámica de esta capa intermedia, tanto mejor será la amortiguación y la reducción de los ruidos molestos por impacto y las vibraciones

B.2.2 Piso flotante

Los pisos flotantes aíslan el impacto transmitido hacia la losa estructural a través de un elemento elástico instalado bajo éste. Se recomienda que el piso a instalar quede absolutamente aislado de los elementos estructurales de la edificación. Al igual que la sobre losa, la eficacia de esta solución dependerá de la interacción de

las propiedades tales como masa, rigidez y amortiguación.

B.3 Atenuando la radiación de sonido una vez que traspasa el

elemento estructural

B.3.1 Cielos (falsos)

Los cielos flotantes, colgantes o rasos no actúan sobre la transmisión indirecta de ruido de impacto que pueda transmitirse por muros. Se recomienda considerar el aislamiento acústico a partir de la incorporación de materiales aislantes bajo el elemento estructural. En el caso de cielorrasos, se recomienda trabajar el concepto de estructura flotante, es decir, como elemento constructivo debe trabajar independiente del resto de la estructura. Para ello se recomienda utilizar una banda de estanqueidad acústica en todo el perímetro, en la superficie de contacto de la estructura con los muros. En la superficie de contacto del elemento soportante del cielo con el revestimiento, se recomienda incorporar un

material elástico y amortiguador, resguardando el sello entre ambos elementos.

4.3 ELEMENTOS NO CONSIDERADOS

4.3.1 Recomendaciones generales

Ascensores:

Se recomienda, en lo posible, evitar diseños en que la caja del ascensor limite con dormitorios. En el sistema de apertura de la puerta, se recomienda la instalación de topes elásticos.

Instalaciones:

Se recomienda estudiar caso a caso su diseño, ubicación y grado de aislamiento para evitar posibles molestias.

Ventanas:

Es recomendable que las ventanas de dos viviendas pareadas estén separadas al menos en 1 metro

4.3.2 Comportamiento acústico de las ventanas:

A pesar que las ventanas no conforman los elementos divisorios entre unidades independientes de vivienda se constituyen como un elemento de aislación acústico débil en la envolvente de la edificación. Por ello, para mejorar el acondicionamiento acústico general de la vivienda, es necesario establecer algunas recomendaciones.

El aislamiento acústico de las ventanas depende, en buena medida, de la masa del cristal utilizado (kg/m2), de la hermeticidad al aire de la ventana, y de la calidad de la instalación en obra de las ventanas. Cuanto mayor sea el espesor, peso e independencia del vidrio respecto de la carpintería, menos entrará en vibración la ventana y más aislará. Los vidrios laminados y los vidriados dobles, contribuyen a aumentar la atenuación acústica de las ventanas, junto con considerar doble carpintería.

En las ventanas es recomendable tener especial cuidado con el ajuste de las hojas móviles (ya sean ventanas de corredera o batientes), debido a que en las uniones se puede producir traspaso de ruido, que desmejora considerablemente su comportamiento acústico. La ventana debe ser lo suficientemente hermética (a

través del buen uso de burlete, felpa, espuma de polietileno, silicona y perfilería adecuada) para no dejar “fugas acústicas.”

ORIGEN

http://www.e-construccion.cl/wp-content/uploads/downloads/2010/09/manual_reglamentacion_acustica.pdf

Claudio Poo

- Universidad de Chile, IDIEM

Jaime

Delannoy - Universidad Tecnológica de Chile (UTC)

Soledad

Proaño - Laboratorio CPIA

Leonardo

Meza - Profesor de la Escuela de Construcción Civil de la Universidad Católica

Mauricio

Muñoz - Compañía Industrial el Volcán S.A.

Marisol

Ortiz - ETERSOL

Alberto

Dunker - ACHIPEX AG - Asociación Chilena

del Poliestireno Expandido - AG

Alejandra

Tapia - KNAUF de Chile Ltda.

Augusto

Holmberg - Instituto Chileno del Cemento y Hormigón

Ignacio

Santa Maria - SOCOVESA

Camilo Mori

- Cámara Chilena de la Construcción

Manuel

Brunet - Cámara Chilena de la Construcción

Jorge

Cholaky - INDALUM

tratamientos termoacusticos

2013-01-17T16:10:00.001-06:00

MANUAL DE APLICACIÓN TRATAMIENTOS TERMO- ACÚSTICOS

GLOSARIO TÉCNICO

Sonido: es cualquier variación de la presión en el aire que pueda ser detectada por el oído humano. Cuando un cuerpo vibra, produce una perturbación mecánica en un medio elástico que se propaga a lo largo del mismo. Las partículas, sometidas a vibración, no se desplazan sino que oscilan una distancia muy pequeña en torno a su posición de equilibrio. No así la energía sonora, que se propaga con la perturbación pudiendo alcanzar grandes distancias.

Aislamiento acústico: capacidad del elemento o solución constructiva para atenuar el paso del sonido de un recinto a otro.

Absorción acústica: es el porcentaje de la energía de una onda acústica, que se transforma en calor (disipación) cuando ésta incide en una superficie. La capacidad de los materiales para absorber el sonido se cuantifica mediante el coeficiente de absorción, que varía desde 0 a 1.

Frecuencia (f): es el número de pulsaciones de una onda acústica senoidal ocurridas en un tiempo de un segundo. Se mide en ciclos por segundo (s-1) o Hertz (Hz).

Banda de frecuencia: conjunto de frecuencias dentro de un intervalo cuyo nombre está dado por la frecuencia central de éste. Las más comunes son las de ancho de una octava o un tercio de octava. En una banda de octava, la frecuencia central es el doble de la frecuencia central de la octava anterior.

Decibel (dB): unidad a dimensional utilizada para expresar el logaritmo de la razón entre una cantidad medida y una cantidad de referencia. De esta manera, el decibel es utilizado para describir niveles de presión, potencia o intensidad sonora.

Decibel A dB(A): unidad de medida del ruido que toma en cuenta las diferencias de sensibilidad que el oído humano tiene para las distintas frecuencias dentro del campo auditivo.

Longitud de Onda: es la distancia en metros recorrida por el sonido durante un ciclo, y depende de su velocidad.

Espectro: es la representación gráfica de un sonido que incluye datos sobre las frecuencias que contiene y sus respectivos niveles de presión sonora.

Reverberación: es el fenómeno de persistencia del sonido en el interior de un recinto, una vez cesada la fuente de ruido, debido a reflexiones sucesivas en los cerramientos del mismo.

Tiempo de Reverberación: es el tiempo en que la energía acústica se reduce a la millonésima parte de su valor inicial, una vez cesada la emisión de la fuente sonora.

Puente Acústico: discontinuidad de un elemento constructivo que genera una mayor transmisión de la energía acústica.

Ensayo de Laboratorio: Se coloca la muestra entre dos cámaras reverberantes normalizadas, donde está controlada la transmisión indirecta. La diferencia de niveles obtenida corresponde únicamente a la atenuación producida por la muestra de ensayo.

Ensayo en terreno: ensayo que se realiza en terreno de acuerdo a normativa, y tiene la ventaja de evaluar en situación real la solución constructiva empleada, considerando la influencia de la ejecución en obra de la solución. El ensayo debe ser realizado por un consultor inscrito en los registros del MINVU.

Ruido rosa: ruido utilizado para realizar las medidas normalizadas. Contiene un nivel sonoro constante en todas las bandas de octava. Es el más utilizado para mediciones de propiedades acústicas de los materiales.

Ruido de Fondo: es aquel ruido que prevalece en ausencia del ruido generado por la fuente fija a medir.

Presión sonora: incremento variable de la presión atmosférica que resulta de la presencia o la ausencia de sonido.

Índice de Reducción Acústica (R): diferencia de niveles entre el recinto de emisión sonora y el recinto de recepción, corregidos por la relación entre el área del elemento constructivo ensayado y el área de absorción equivalente del recinto receptor. Se determina experimentalmente en laboratorio.

Índice Ponderado de Reducción Acústica: es el valor en decibeles, a 500 Hz de la curva de referencia una vez ajustada a los valores experimentales según el método especificado en la norma ISO 717-1.

Nivel de Presión Acústica de Impacto Normalizado: es el nivel de presión de ruido de impactos L, ajustado mediante un término de corrección, dado por el cociente entre la absorción equivalente del recinto receptor y el área de absorción equivalente de referencia.

Nivel de Presión Acústica de Impacto Normalizado Ponderado: es el valor en decibeles, a 500 Hz de la curva de referencia una vez ajustada a los valores experimentales según el método especificado en la norma ISO 717-2.

1. Conceptos y Fundamentos

1.1 Aspectos físicos del sonido

El sonido es una forma de energía producida por la vibración de las moléculas de un cuerpo a determinada intensidad, creando zonas de compresión y depresión (expansión) que afectan al agente conductor (sólidos, líquidos, gases). Las ondas sonoras se propagan en todas direcciones, llegando a sensibilizar el aparato del oído, que mediante la excitación de las células o cilios del oído interno, transmite estas percepciones al cerebro. Estas son recepcionadas y decodificadas a nivel cerebral como información (Música, voz, golpes, estruendos, etc.). Cuando un cuerpo vibra, produce una perturbación mecánica en un medio elástico que se propaga a lo largo del mismo. Las partículas, sometidas a vibración, no se desplazan sino que oscilan una distancia muy pequeña en torno a su posición de equilibrio. No así la energía sonora que se propaga con la perturbación pudiendo alcanzar grandes distancias. De esto se deduce que el sonido no puede propagarse en el vacío (ausencia de partículas). Una de las principales características de estas ondas es su frecuencia, que está relacionada con el intervalo de tiempo que dura el ciclo de compresión-depresión. Mientras mayor es la frecuencia, menor es la duración de cada ciclo. Los sonidos muy agudos son de alta frecuencia y los graves son de baja frecuencia.

La unidad de medida de la frecuencia es el Hertz [Hz]: 1 Hertz corresponde a un ciclo por segundo. Otra característica de la onda sonora es su amplitud. Una onda de mayor amplitud que otra tiene más energía y por lo tanto al oído suena más “fuerte”. Una forma de medir la amplitud del sonido es por medio de una escala llamada “decibel”. El dB es una escala logarítmica y corresponde a la división en 120 rangos del tramo entre el límite audible y el umbral del dolor. En la vida cotidiana nos encontramos casi siempre con sonidos compuestos por varias frecuencias a la vez. Cuando estos sonidos son causa de molestia, se denominan ruidos. En el caso de las ciudades, el ruido constituye uno de los contaminantes más nocivos para la salud humana. Es causante de distintas alteraciones en las personas tales como estrés, mal dormir, falta de concentración e irritabilidad entre otras. Así el grado de molestia dependerá de la frecuencia del ruido, amplitud, duración, variación temporal y del ruido de fondo del lugar.

El ser humano es capaz de oír un número comparativamente reducido de frecuencias. Estas se agrupan entre 20 [Hz] y 20000 [Hz], aproximadamente. El oído humano se comporta como un filtro inteligente frente a las vibraciones de presión acústicas externas. Permite el paso sin dificultad de las frecuencias medias (cercanas a la voz humana) y es menos sensible a las bajas y altas frecuencias. Dicho de otra forma un sonido de 50 [Hz] y 60 [dB] de amplitud se percibe de menor intensidad que uno de 1000 [Hz] y la misma amplitud. De esto nace la necesidad de crear una escala de medida que simule esta condición humana. Esta escala es el [dB(A)].

1.2 Transmisión de Ruido aéreo

La transmisión de ruido aéreo posee también una componente estructural (transmisión indirecta): la presión sonora excita no sólo la pared divisoria, sino todas las superficies adyacentes. Esta vibración conjunta de tabiques y estructura se convierte en ruidos aéreos en los recintos anexos. Esto implica que el ruido que percibimos en un local siempre será mayor que el que calcularíamos si sólo tenemos en cuenta la transmisión a través de la superficie de separación.

1.3 Ruido de Impacto

Los golpes o choques sobre superficies, en este caso superficies horizontales, transmiten el ruido en forma de vibración. Esta vibración se transmite muy rápidamente a través de toda la estructura con muy pocas pérdidas de energía (disipación térmica) y puede afectar a todo el edificio por transmisión indirecta. Como en el caso del ruido aéreo, la vibración de los elementos produce posteriormente, Compresiones o depresiones del aire (ruido aéreo o audible). En este caso predominan las bajas frecuencias.

1.4 Medición de la transmisión de ruido aéreo

Una fuente generadora de ruido se ubica en la sala emisora. Mientras se emite ruido rosa se registran, mediante un sonómetro, el nivel de presión sonora en la sala emisora y en la sala receptora. Se debe registrar también el Tiempo de Reverberación en la sala de recepción, mediante un cálculo simple, obtener la Absorción Acústica equivalente de la sala. Estas mediciones se realizan para todas las bandas de frecuencia, obteniéndose una tabla o gráfico de valores. Este gráfico se contrasta con una curva de referencia (ISO 717/1) y el valor de esta curva en 500 Hz corresponde al Índice de Reducción Acústica Aparente Ponderado.

1.5 Medición del ruido de impacto

Al igual que en el caso de la aislación al ruido aéreo, se calcula la Absorción equivalente en la sala de recepción a través de la medición del Tiempo de Reverberación de la misma. Estas mediciones se realizan para todas las bandas de frecuencia, obteniéndose una tabla o gráfico de valores. Éste gráfico se contrasta con una curva de referencia (ISO 717/2), y el valor de esta curva en 500 Hz corresponde al Nivel de Ruido de Impacto Normalizado Ponderado.

Anexo.

4.1 Aislamiento al ruido aéreo y ruido de impacto

Las vibraciones que ocasionan en una estructura no quedan confinadas en dicho elemento, sino que una parte se disipa en calor y la otra se transmite como vibraciones y sonido al medio circundante del elemento. Existen tres propiedades físicas que inciden, principalmente, en el aislamiento de los elementos constructivos.

Éstas son

Masa: El aislamiento acústico depende de la masa del elemento divisorio. La ley física de masa indica que existe una mejora de 6 dB en el aislamiento al duplicar la masa. Esto es

Válido para elementos macizos tales como muros. En el caso de elementos con cámara de aire interior la masa también influirá positivamente en el aislamiento.

Rigidez: Es una medida de la elasticidad de los cuerpos. En el caso del aislamiento acústico, el análisis de esta propiedad va directamente relacionado con la frecuencia. En algunos casos convendrá disminuir la rigidez del sistema (solución constructiva) como es el caso de las estructuras soportantes de tabiques. En otros casos, será necesario aumentarla, como por ejemplo en los revestimientos.

Amortiguación: es conveniente que los elementos constructivos sean capaces, de disipar energía sonora, siendo la amortiguación una medida de esto. A mayor amortiguación habrá mayor disipación.

Recomendaciones constructivas

Recomendaciones generales

Estructura de escala: Se recomienda que las estructuras de escalas no estén afianzadas al muro medianero o a muros laterales conectados con el medianero.

Cajas eléctricas: Se recomienda proyectar las cajas eléctricas de forma que éstas no queden enfrentadas por su parte posterior en muros medianeros.

Puertas de acceso: En edificios de departamentos se recomienda, en lo posible, no enfrentar las puertas de acceso de los departamentos o mejorar la calidad de aislamiento de éstas, para evitar la contaminación entre los departamentos que se enfrenten.

Pisos de cerámica en baños y cocinas: Con el fin de mejorar el aislamiento del elemento divisorio de entrepiso, se recomienda instalar un cielo falso aislado acústicamente, o bien pegar las palmetas o baldosas con adhesivos elásticos.

Vigas falsas: En descargas de alcantarillado de artefactos de baño por vigas falsas ubicadas en el departamento inferior, se recomienda aislar acústicamente las cañerías.

Recomendaciones para elementos constructivos

A) Verticales:

A.1 Muros de Hormigón

A.2 Albañilerías:

A.3 Tabiques:

A.3.1 Estructura soportante:

La rigidez del sistema soportante es influyente, y se debe procurar, en lo posible, disminuirla. Se recomiendan diferentes alternativas tales como:

- Aumentar la distancia entre ejes de montantes o pies derechos (cumpliendo con las especificaciones técnicas del fabricante).

- Opcionalmente, fijar cada cara a estructuras independientes.

- Intercalar perfiles resilientes.

A.3.2 Revestimientos:

Se recomienda utilizar revestimientos que combinen de manera eficaz las propiedades acústicas tales como masa, rigidez y amortiguación.

A.3.3 Absorbentes:

A.3.4 Sellos perimetrales:

A.3.5 Juntas de Revestimientos:

Es importante tener especial cuidado en detalles como las juntas de revestimiento y continuidad de los materiales de revestimiento. Se recomienda que las juntas de revestimientos sobre los bastidores de los tabiques y/o muros sean flexibles, resistentes a fisuras y adaptables a la superficie portante (evitar las uniones rígidas entre elementos).

En caso de que un revestimiento esté conformado por dos o más hojas, se recomienda que la unión entre éstas sea flexible. Además se debe procurar que la cantidad de fijaciones a la estructura soportante sea la menor posible.

B) Horizontales:

Las sugerencias de este punto (B), se enfocarán principalmente en el ruido de impacto, ya que el análisis de transmisión aérea está indicado en el punto A. El piso y techo de una edificación constituyen los elementos separadores de mayor superficie de contacto entre viviendas contiguas. Es muy importante establecer consideraciones de diseño para la absorción del sonido, con el fin de evitar molestias por ruidos de impacto que se generan en un piso superior. Para alcanzar un aislamiento acústico eficaz del ruido de pisadas (impacto) es necesario impedir que el sonido causado por éstas se transmita a otros elementos constructivos. Esto se puede realizar:

B.1. Atenuando el impacto desde su fuente:

B.1.1 Alfombras.

Las alfombras muro a muro, al ser materiales blandos tienen las características necesarias para controlar los ruidos, principalmente de impacto.

Se deberá tener en cuenta al momento de elegir un revestimiento textil la característica de su estructura, ya que el índice de absorción al ruido de impacto varía dependiendo de la construcción del producto, la textura, ondulaciones formato, altura, densidad etc. Para mejorar aun más la aislación, se puede incorporar un bajo alfombra, una alfombra con pañete incorporado o una espuma de poliuretano.

B.2 Interrumpiendo la trayectoria del sonido en el camino de transmisión:

B.2.1 Sobre losas.

Es recomendable separar la superficie del pavimento por el que se transita, del resto de los elementos. Para ello, las sobre losas consideran intercalar un elemento elástico entre la losa de hormigón estructural de entrepiso y la sobre losa o pavimento, que finalmente será la encargada de recibir la terminación. Para que la capa amortiguadora, cumpla su función de inhibir los ruidos molestos, es recomendable que la sobre losa, donde descansan las cargas útiles y las cargas de tránsito, quede absolutamente aislada de los elementos estructurales de la edificación. Estos elementos elásticos deben tener una baja rigidez y una buena amortiguación. Mientras menor sea la rigidez dinámica de esta capa intermedia, tanto mejor será la amortiguación y la reducción de los ruidos molestos por impacto y las vibraciones

B.2.2 Piso flotante

Al igual que la sobre losa, la eficacia de esta solución dependerá de la interacción de las propiedades tales como masa, rigidez y amortiguación.

B.3 Atenuando la radiación de sonido una vez que traspasa el elemento estructural

B.3.1 Cielos (falsos)

Los cielos flotantes, colgantes o rasos no actúan sobre la transmisión indirecta de ruido de impacto que pueda transmitirse por muros.

Se recomienda considerar el aislamiento acústico a partir de la incorporación de materiales aislantes bajo el elemento estructural. En el caso de cielorrasos, se recomienda trabajar el concepto de estructura flotante, es decir, como elemento constructivo debe trabajar independiente del resto de la estructura. Para ello se recomienda utilizar una banda de estanqueidad acústica en todo el perímetro, en la superficie de contacto de la estructura con los muros. En la superficie de contacto del elemento soportante del cielo con el revestimiento, se recomienda incorporar un material elástico y amortiguador, resguardando el sello entre ambos elementos.

4.3 ELEMENTOS NO CONSIDERADOS

4.3.1 Recomendaciones generales

Ascensores: Se recomienda, en lo posible, evitar diseños en que la caja del ascensor limite con dormitorios. En el sistema de apertura de la puerta, se recomienda la instalación de topes elásticos.

Instalaciones: Se recomienda estudiar caso a caso su diseño, ubicación y grado de aislamiento para evitar posibles molestias.

Ventanas: Es recomendable que las ventanas de dos viviendas pareadas estén separadas al menos en 1 metro

4.3.2 Comportamiento acústico de las ventanas:

ORIGEN

http://www.e-construccion.cl/wp-content/uploads/downloads/2010/09/manual_reglamentacion_acustica.pdf

Claudio Poo - Universidad de Chile, IDIEM

Jaime Delannoy - Universidad Tecnológica de Chile (UTC)

Soledad Proaño - Laboratorio CPIA

Leonardo Meza - Profesor de la Escuela de Construcción Civil de la Universidad Católica

Mauricio Muñoz - Compañía Industrial el Volcán S.A.

Marisol Ortiz - ETERSOL

Alberto Dunker - ACHIPEX AG - Asociación Chilena del Poliestireno Expandido - AG

Alejandra Tapia - KNAUF de Chile Ltda.

Augusto Holmberg - Instituto Chileno del Cemento y Hormigón

Ignacio Santa Maria - SOCOVESA

Camilo Mori - Cámara Chilena de la Construcción

Manuel Brunet - Cámara Chilena de la Construcción

Jorge Cholaky - INDALUM

PINTURAS Y ACABADOS

2011-09-19T17:06:00.000-06:00

PINTURAS Y ACABADOS

Existen una gran variedad de sistemas de pintura para el mantenimiento de Hoteles y Construcciones en general, cubriendo todas las necesidades que se presenten en habitaciones, muebles, baños, cocinas, calderas, tanques, pasillos, piscinas, fachadas etc.

Pinturas vinilicas , de hule, y acrílicas

Pintura con base agua y terminación mate o brillante. Colores puros, saturados y precisos. Su base traslúcida permite obtener gradaciones de color.

Cubre poco.

Lavable aún después de seca.

Fabricada con pigmentos no tóxicos, es resistente a la luz. No decolora con hipoclorito.

Brillante. Su poder cubriente es similar al esmalte de aceite tradicional, pero con la manejabilidad de una pintura base agua. Es ideal para la protección y decoración de superficies metálicas, madera, páneles de yeso y aplanados de mezcla cemento-arena. Puede ser aplicado en interiores como los baños y la cocina, así como en exteriores.

Mate. Esmalte alquidálico mate de larga duración y fácil aplicación que proporciona buena duración, rendimiento y protección contra la corrosión dejando un suave acabado mate.

Aceite

Cubre y da protección y alto brillo. Posee un excelente comportamiento en exteriores, en el pintado de equipo y maquinaria agrícola, molinos, tanques y cualquier tipo de estructura metálica que se requiera proteger.

Impermeabilizantes

Como impermeabilizante de superficies horizontales y verticales de concreto. Funciona como recubrimiento regenerador y protector reflectivo en hoteles, edificios, residencias, comercios e industria. Se emplea como acabado de alta durabilidad en sistemas impermeables con aislamiento térmico.

Texturizados con color

Recubrimiento plástico en pasta, ideal para brindar a las paredes del interior y exterior una apariencia rustica o fina.

Para maderas

Barniz

El barniz es una capa protectora transparente que ofrece un acabado con tonos que imitan los colores de la distintas maderas. A diferencia de las ceras y aceites, los barnices crean una auténtica capa protectora impermeable, protegiendo la madera de los agentes externos y las pequeñas erosiones.

Sellador

Pintura Antigraffiti Base Solvente excelente para proteger del graffiti las fachadas de concreto, barandales, rejas y cortinas metálicas.

Sistema para pisos

Epoxicos

Las pinturas Epóxicas son recubrimientos de alta resistencia a diferentes ataques, las pinturas Epóxicas son sistemas de dos componentes, ya que están compuestas en su mayoría por una parte que contiene la resina Epoxi y en la otra parte el reactor o endurecedor que normalmente son a base aminas o de poliamidas. Su secado se produce luego de la reacción química entre los 2 compuestos, después de evaporarse el disolvente.

PROBLEMAS CON CERNIDOS

2010-07-30T13:27:00.000-06:00

Problemas comunes y sus soluciones

Durante el proceso de aplicación de recubrimientos pueden presentarse problemas, muchos de los cuales se evidencian de inmediato, o bien, en algunos casos, se manifiestan únicamente al cabo de semanas o meses, produciendo fallas. Los problemas generalmente tienen su origen en una o más de las siguientes causas:

1. Mala preparación de la superficie

2. Incorrectas técnicas de aplicación

3. Uso de un producto incorrecto

4. Condiciones ambientales no apropiadas

A continuación se detallan algunos de los problemas encontrados con más frecuencia:

Solución:

El aspecto de la correcta limpieza y preparación de la superficie no puede dejar de enfatizarse.

Debe eliminarse el polvo, la grasa, humedad, recubrimientos anteriores mal adheridos y,

en el caso de metales, todo vestigio de corrosión. Si no se observan estas precauciones la

adhesión será defectuosa y la pintura fallará prematuramente.

La aplicación correcta incluye el usar brochas y rodillos adecuados. La aplicación sobre la

superficie debe quedar continua, sin porosidades o puntos de alfiler.

Los tiempos de secado recomendados entre las manos deben observarse rigurosamente.

En caso que se aplique una mano de pintura sobre el sellador sin secar, se afectará la

adhesión y podrá además producirse arrugamiento. La adhesión puede verse afectada

por calor o frío extremos, así como por una humedad ambiental excesiva. Al condensarse

las gotas de vapor de agua sobre la superficie, debilitan o impiden la adhesión posterior

de cualquier tipo de recubrimiento. En este sentido cobra importancia que la superficie esté

totalmente seca o que se tome en consideración la alta humedad del medio ambiente..

Cuando se tiene un repinte y la base no está en buenas condiciones puede darse un

desprendimiento total.


Agrietamiento
	Causas: En la mayoría de los casos, el agrietamiento se manifiesta como parte del proceso de envejecimiento de la película de pintura, sometida a ciclos repetidos de cambios de temperatura, acompañados de expansiones y contracción desde la superficie.

Solución:

Remueva la pintura con problemas. Debe utilizarse cepillo y espátula. Si fuera necesario, se puede ayudar con Removedor Una vez lista la superficie se deben rellenar las grietas:

Si la pared está fracturada o agrietada en su mayor parte es necesario revestirla con revestimiento plástico para exteriores

Si la pared está sólo un poco agrietada utilice masilla. Utilice posteriormente un sellador para concreto. Finalmente, aplique una pintura de su

gusto y apropiada según sea la superficie

Ampollamiento

Su origen obedece a la presencia de vapores de agua o de solventes que quedaron atrapados en la superficie. Los factores que tienden a producir ampollas son los siguientes:

- Excesiva humedad en la superficie o en el medio ambiente.

- Secado demasiado rápido con atrape de vapores.

- Poca porosidad en la película.

- Solvente atrapado en poros de la madera.

- Temperatura ambiental excesiva, provocando un secado muy rápido en la superficie de la película de pintura.

- Corrientes de viento muy fuertes, que provocan un secado superficial más rápido de lo esperado.

Solución:

La prevención de este tipo de problema incluye el secar muy bien la superficie y el empleo de pinturas de secado relativamente lento. También debe evitarse pintar superficies a pleno sol, principalmente si la superficie es porosa y ha estado húmeda.

En algunos casos puede ayudar aplicar una primera mano diluida a fin de que el aire y la humedad puedan escapar antes de sellar la superficie con la mano final.

Arrugamiento

El problema se origina en un secado irregular causado por aplicaciones excesivamente gruesas, o por aplicar una segunda mano sin permitir que la primera haya secado. El uso de solventes no recomendados puede también provocar este tipo de defecto.

Solución:

La prevención consiste en permitir suficiente tiempo de secado entre manos y aplicar el grosor recomendado en cada caso.

Si el día estuviese muy húmedo, aplique la segunda mano después de un tiempo prudencial

Hongos y algas

Causas:

Este problema se presenta con gran frecuencia en nuestra región debido a sus características de zona tropical, en donde conviven la excesiva humedad y las altas temperaturas que favorecen la formación de hongos y algas en las superficies. Los hongos se manifiestan como manchas de color negro o rojo y las algas se notan como una formación de color verde.

Solución:

Impregne la pared una solución de cloro comercial, mezclando un volumen de cloro blanqueador comercial, con cuatro de agua y déjela actual por 5-10 minutos y luego lave con agua limpia. Seguidamente aplique sobre la superficie afectada una solución Mata Hongos déjelo trabajar por 20-30 minutos. Lave luego con suficiente agua, jabón y cepillo; deje secar. Identifique las fuentes de humedad que favorecen el crecimiento de hongos y algas y de ser necesario impermeabilice las paredes con impermeabilizante. Deje por un tiempo la pared afectada para que se evapore el agua impregnada. Dé el acabado interno que usted desee.

INSTALACION cielos falsos suspendidos

2010-07-30T13:18:00.002-06:00

Instalación de Cielo falso Acústicos Suspendidos

El aspecto de un cielo falso acústico suspendido depende de los materiales empleados y la calidad de la instalación. USG fabrica componentes para cumplir con la norma ASTM C635, asegurando que los estándares en materia de materiales, calidad y estructura son los que se especifican. La instalación debe cumplir con la norma ASTM 636, lo que garantiza un nivel apropiado y una sujeción adecuada, tal y como se estipula.

La medición y la planeación son los principales pasos básicos en el proceso de instalación.

La medición y colocación de las tees será a centros (a.c.), lo que significa la distancia entre el centro de una tee y el centro de la siguiente. Varios componentes están implicados: Ángulos Perimetrales Son perfiles metálicos en forma de L que proporcionan un borde acabado continuo alrededor del perímetro del cielo falso donde se junta con el muro.

Tees Principales Son los miembros del bastidor metálico. Corren a todo lo largo o ancho de la habitación (preferiblemente en forma perpendicular a las vigas) entre los ángulos perimetrales, y funcionan como el soporte primario del peso del cielorraso. Son suspendidas mediante alambres colgantes de las vigas, u otros soportes que estén por encima de éstas. Tees Conectoras Entran a presión en las tees principales a ángulos rectos, y funcionan

como miembros secundarios de soporte para cada panel del cielorraso. Generalmente vienen en dos longitudes: 48, que se utiliza para suspensión con retícula de 28X 48y 28X 28;

y de 28, únicamente para 28X 28. Algunos sistemas de suspensión ofrecen tees conectoras de 38, 58y 88para aplicaciones fuera de los módulos.

Paneles de Cielorraso Se colocan simplemente apoyados en los claros de la suspensión, una vez instalada. Los paneles son soportados por la suspensión en sus cuatro bordes.

Alambre Colgante Normalmente es de calibre 12, especificado por la mayoría de los reglamentos de construcción para soportar los perfiles principales de carga, a cada 48a.c. sobre toda la longitud de cada perfil principal.

Planeación

Comience con un plano de la habitación donde se muestren todos los muros, incluyendo vanos, cerramientos de nichos y cubos de escaleras. Observe la dirección en que corren las vigas, y luego determine la línea central del lado largo de la habitación. (Si la línea central es perpendicular a las vigas, será más fácil instalar las tees)

Diseño y Aplicación de Cielorrasos Acústicos

Ubique las tees principales a partir de la línea central, marcando intervalos de 48 hacia cada muro lateral. Si quedan más de 28 entre la última marca y el muro lateral, coloque las tees principales en las marcas. Si quedan menos de 28, ubique las dos primeras tees principales

a 28a cada lado de la línea central y coloque las otras tees principales a intervalos de 48.

Este procedimiento asegura que los paneles de las orillas de la habitación queden simétricos y del mayor tamaño posible.

Coloque las tees conectoras a intervalos de 28en forma perpendicular a las tees principales.

Siga el mismo procedimiento anteriormente descrito, para asegurarse de que los paneles en

las orillas sean del mismo tamaño. Para una suspensión de 28x 28, indique tees conectoras de 28dividiendo en dos partes iguales cada módulo de 28x 48.

Instalación Paso a Paso

Las buenas condiciones de la obra son sumamente importantes para construir un buen

cielorraso acabado. Se recomienda que el nivel de temperatura sea de 60-85ºF y una

humedad relativa de 75%. Almacénense los materiales en una zona protegida.

1. Elija la altura deseada del cielorraso, manteniendo un espacio de cuando menos 39 por debajo del ducto, tubería o viga más bajo. Mida y marque los muros en las esquinas a 7/8 por encima de la altura deseada del cielorraso.

2. Trace una línea con gis y pruebe su nivelación. No se recomienda medir desde las vigas o desde el piso, puesto que podrían estar desnivelados.

3. Instale un ángulo perimetral con el borde superior del ángulo en la línea de la tiza, separando los clavos 28a.c., o menos.

4. Corte los ángulos interiores a 90º y los ángulos exteriores a 45°, colocándolos bien ajustados.

5. Estire un hilo sobre las posiciones que ocuparán las tees principales, para asegurar que estén niveladas. Insertar un clavo entre el muro y el ángulo del muro en los lugares marcados funciona como un buen punto de referencia para este propósito.

6. Estire otro hilo donde se colocará la primera fila de tees conectoras. Esto identifica dónde deberán quedar las ranuras preperforadas de las tees principales. Asegúrese de que el hilo de la tee conectora esté a 90º respecto al hilo de la tee principal, mediante el método 3-4-5.

7. Instale tornillos para madera o armellas bien ajustadas en las vigas u otro sustrato adecuado a intervalos de 48, y amarre los alambres colgantes (calibre 18 para uso residencial, calibre 12 para uso comercial). Los alambres deben extenderse 69 por debajo de la línea del hilo.

8. Doble los alambres 3/4 sobre la línea del hilo usando pinzas.

9. En cada hilera, corte la tee principal ajustándola a fin de que la ranura para las tees conectoras se alinee con el hilo de las tees conectoras.

10. Monte las vigas principales, colocando el extremo cortado de las tees sobre el ángulo perimetral; haga pasar los alambres a través de los agujeros redondos de las tees principales. 318 Luego de verificar la línea del hilo para que la tee quede nivelada, doble el alambre hacia arriba y alrededor, torciendo ajustadamente el alambre cuando menos 3-1/2 vueltas para asegurarlo. Si el agujero redondo más cercano no queda directamente debajo de la armella,

ajuste la longitud del colgante, o haga nuevas perforaciones en donde se requiera.

11. Instale las tees conectoras, asegurando que queden adecuadamente conectadas con las tees principales (al asentarse correctamente, hacen “clic”). Si se intersectan dos tees conectoras en la misma ranura, inserte la segunda tee a la izquierda de la primera. Si se instala una tee conectora sin otra del lado opuesto, debe colocarse un clavo en la abertura del clip de conexión de la tee conectora para mantener el valor de extracción de la tee conectora. Esto se conoce como condición Ashlar.

12. Coloque los paneles, comenzando desde una esquina y completando fila por fila. Incline cada panel a través de la abertura y bájelo hasta que quede apoyado en las cuatro tees.

Otras Sugerencias. Instale las luminarias y el cableado antes de instalar el cielorraso. Corte

las tees con tijeras de aviación, primero el vástago y luego los flancos. Corte los paneles con

navaja multiusos y una guía recta, cortando primero la cara. Los paneles cortados deben ser

3/49más grandes que la abertura. Para instalar los paneles alrededor de obstrucciones, dibuje

éstas sobre los paneles y luego córtelos; corte el panel desde la perforación hacia los

lados para poder ajustarlos. Para recortar un borde Línea de Sombra, utilice una navaja multiusos para cortar el panel, primero en la cara y luego en los bordes, con el fin de obtener la misma profundidad que el borde Línea de Sombra. Si las ventanas, cubos de escaleras, etc., se extienden por encima del plano del cielorraso, construya un armazón adecuado para fijar el ángulo perimetral.

DECORATODO GUATEMALA 502-56589113
DECORATODO GUATEMALA 502-56556612

baño lugar de higiene personal

2010-07-29T16:46:00.000-06:00

Ahora es mucho más que un reducido lugar de paso para la higiene personal. El concepto base de esta habitación es el mismo, pero dentro de todas las opciones qnue el mercado nos ofrece, hoy existen preferencias que se relacionan mucho con el estilo y el confort que pueden ofrecernos sus componentes. Obviamente va mas allá del cumplimiento de sus funciones primarias.
Bañeras, columnas hidromasaje, grifería con control del gasto y temperatura del agua, mamparas de diseño, azulejos y mármoles tradicionales junto a recubrimientos cerámicos de cuarzo compacto y otros materiales, para el revestimiento de paredes y suelos, acero inoxidable en los complementos y accesorios, entre otros elementos que hoy ya es común encontrarse en estas habitaciones.
Aun así, los colores, el diseño y todo ello, a veces se ven cara a cara en la competencia con un blanco y sobrio que hace del espacio, un lugar de relajación.
Un baño natural y moderno, se reinventa amplio a través de mobiliario claro, interiores blanco, en combinación con complementos en madera oscura, piletas empotradas, tinas de baño rodeadas de velas, y una decoración que acompañe la relajación de la vista y de nuestro cuerpo por algunos minutos. El baño se convierte en una escapada diaria, que nos desconecta de los problemas cotidianos y nos permite volver a encontrarnos con nosotros mismos frente a un cómodo espejo y finalmente sin maquillaje ni trajes de trabajo.
Un buen baño, pasa a ser todo ello, desde el momento que consta de mucha luz natural y artificial, espacios abiertos con vistas hacia el exterior mediante muros acristalados o ventanales, espejos sin marco y pulidos, muebles empotrados en la pared con detalles en cromo, etc.
En todos los casos uno aprovecha para resetear la maquina, bajar una velocidad, y dar bienvenida a un tiempo de descanso y recuperación de energías para la próxima jornada.

Sin embargo, estoy seguro de que algún momento las cortinas de baño reaparecerán con fuerza, ya que con ellas se pueden crear . Las cortinas de baño han quedado en desuso, tras la implementación de mamparas para las duchas, que ofician de protección para el suelo de las salpicaduras del agua durante la ducha o el baño.
Pero a pesar de ello, son recordadas como elementos característicos y determinantes de la personalidad del cuarto de baño. Por ello es que siguen existiendo y que cada vez se les presta más atención como elementos decorativos.
Por mas que las mamparas sean practicas e higiénicas, incluso a veces mas estéticas que las cortinas; estas últimas, pueden crear en un ambientes un estilo decorativos mucho más interesante, romántico y acogedor.
Sin la necesidad de realizar grandes inversiones económicas y fácilmente eligiendo un motivo actual y moderno e intercambiándolo a menudo, elegir entre una mampara o una cortina de baño para evitar salpicaduras desde nuestra bañera puede ser determinante para dar a nuestra habitación una imagen más personalizada y amena o más estilizada y elegante.
Se pueden encontrar además un mayor número y variedad de modelos en cortinas de baño para hacer coincidir con la decoración general de nuestra sala de baño.
Las cortinas hacen además parecer nuestro baño una habitación vestida, decorada y más cuarto de baño de hogar

La iluminación y los accesorios pueden cambiar completamente la apariencia del cuarto de baño. A la hora de remodelar, si el presupuesto no es grande, se puede apuntar a estos elementos como variables que definirán la nueva cara de nuestro baño, sin necesidad de efectuar una remodelación completa.
Como en todo cambio, es necesario empezar por una lista de elementos que nos gustarían cambiar:
Toallero - Barra de sujeción - Anaqueles o ganchos para toallas -Luces de tocador - Llaves del lavabo - Anillo para toallas – Jabonera -Asiento de la taza de baño - Portarrollos para papel higiénico - Cabezal de regadera - Ganchos para la regadera – Gabinetes - Toallas – Porta cepillos - Suministrador de jabón - Placas de interruptores…etc.
Debemos ocuparnos entonces de encontrar el acabado ideal, que mas haga juego con prácticamente todo lo que tenemos en el baño. En el mercado hay una gran variedad de elementos que sino llegan a ser iguales, poseen acabados de similar textura, dichas finalizaciones abarcan desde afelpadas y mate hasta las brillantes y clásicas.
Los tiradores también son una forma pequeña pero que marca su diferencia a la hora de efectuar cambios en el baño. Existe disponibilidad de variados estilos, formas y colores.
Acabados. Son importantes a la hora de darle un nuevo carácter a nuestro baño, podemos elegirlos todos a juego, o también de dos estilos que se combinen dándoles nuestro propio toque personal a la elección.
Latón sólido, metal a base de latón o aleaciones resistentes a la corrosión, son las preferidas en cuanto a llaves. Aunque las de cerámica o plástico resultan ser las de mas fácil mantenimiento.
El estilo va de la mano del acabado, por ejemplo los trabajos en mates, de latón pulido y níquel o peltre con llaves de porcelana son de marcado estilo tradicional, sin embargo los que poseen metal esmaltado o de alto brillo son mas del tipo contemporáneo
Grifos. Los que poseen aireador mezclan aire y agua, permiten un ahorro del recurso, ya que usan una malla que limita la cantidad y el flujo del agua, ajustando presión.
Cabezales de regadera. Los cabezales pueden proporcionar una nueva calidad a la ducha tanto estética como funcionalmente. Existen cabezales con varias funciones, masajeadotes o de efecto cascada, con control de presión, y de temperatura, etc.
Iluminación decorativa del tocador. Es necesario que exista una fuente lumínica sobre los espejos, para ello los apliques o los tubos fluorescentes en los bordes del espejo ofrecen la mejor cobertura de luz y mitigan las sombras.
Los estilos disponibles son tantos como los que estés dispuesto a considerar para tu baño; tubos fluorescentes, iluminación localizada, apliques de pared, rieles de iluminación y luces de cielo raso son sólo algunos ejemplos, ya que las lámparas decorativas para tocador además, para hacer juego con los accesorios y los grifos, se pueden encontrar en diversos acabados: peltre, latón, níquel, hierro forjado, cromo..

Problemas comunes y sus soluciones

2010-05-05T15:22:00.002-06:00

Problemas comunes y sus soluciones

Durante el proceso de aplicación de recubrimientos pueden presentarse problemas, muchos de los cuales se evidencian de inmediato, o bien, en algunos casos, se manifiestan únicamente al cabo de semanas o meses, produciendo fallas.
Los problemas generalmente tienen su origen en una o más de las siguientes causas: