Diario con RED ONE

Calcula el tiempo de grabación de Blackmagic Cinema camera. BMCC bitrate

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sun, 29 Dec 2013 18:55:00 +0000

He creado una hoja de calculo muy sencilla que podréis utilizar con Excel o Number.
Con esta hoja podréis calcular el tiempo de grabación con una BLACKMAGIC cinema camera
la podeis descargar aquí.

El calculo se basa en la información que da Blackmagic sobre la cámara.

imagen de la hoja de calculo

Parece ser que que esta cámara ocupa 5MB por frame, los archivos son RAW sin compresión por lo que parece que su Bitrate es constante.
Por lo que se puede hacer un calculo aproximado de la cantidad de información generada por la cámara por unidad de tiempo.
Pongamos un ejemplo práctico:
Vamos a trabajar a 24FPS y necesitamos grabar 30 min. ¿CUANTOS GIGAS NECESITAMOS en la unidad SSD de la cámara?

nº frames x5MB/1024=Gigas por segundo. (al resultado lo llamaremos M)
Ejemplo:
24x5/1024=0,1171875GB/s

Para obtener el calculo en minutos:
nº de min x 60= nº de segundo ( al resultado lo llamaremos S)
Ejemplo:
30min x 60=1800s

Resultado final:
M x S= Memoria necesaria.

Resultado final del ejemplo:
0,1171875 x 1800= 210,937 Gigas totales.

Para todos aquellos que no quieran ponerse a hacer cálculos en mitad de un rodaje, he creado una tabla con los principales FPS en formatos pdf y jpeg para llevar en vuestra agenda.

Dedicado a los "Vieja escuela" con el lema "Más vale lápiz corto que memoria larga"

También adjunto el enlace de una calculadora de bitrate para formatos como Prores 4:2:2 HQ 1080p, DNxHD y otros muchos codecs, lo encontrareis en http://www.digitalrebellion.com a los que agradecemos el aporte.

Espero como siempre que os sea útil.

Como poner una batería adicional en BLACKMAGIC Cinema Camera por menos de 25 euros

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sat, 28 Dec 2013 00:34:00 +0000

En primer lugar pedir disculpas a todos los que seguís de algún modo este blog por el tiempo que ha pasado desde mi última entrada, pero debéis ser comprensivos conmigo...este ha sido un año difícil para mi, espero que sepáis perdonarme y que este año sea mucho mejor para todos.

Pero vayamos al tema que nos ocupa....Hace unos días estuve hablando con mi amigo Fernan Corominas y me comentó que necesitaba ampliar la autonomía con su cámara BLACKMAGIC CINEMA CAMERA (a la que nos referiremos a partir de ahora como BMCC para abreviar).Como sabéis esta cámara cuenta con una batería interna que dura aproximadamente una hora, pasado ese tiempo debemos cargar la batería junto con nuestra cámara, lo que resulta poco práctico.

Otro objetivo que se nos planteaba es que no podía tener un precio elevado...mi amigo Fernan no tiene baterías profesionales, ni cargadores de baterías profesionales....por lo que tenía la misión de hacer " LA BATERIA Y EL CARGADOR MÁS BARATO PARA BMCC".

No es un problema complejo alimentar una cámara que funciona con un rango de voltaje que va de los 12V a los 30V pero hay que cumplir una serie de normas de seguridad importantes para no estropear la cámara, como no cambiar la polaridad del cables que se conectan en la batería .

Los Materiales necesarios son:

1.- 1 batería de 12V.
2.- 2 metros de Cable paralelo( si es rojo/negro mejor) sección 0,5mm por cable.
3.- 1 Conector de alimentación DC para conectar vuestra BMCC.
4.- 2 Conectores Faston para la batería externa
5.- Fundas termoretractiles de diferentes diametros.
6.- Soldador y estaño.
7.- Fusible aereo .

Antes de seguir si no te ves capacitado para soldar un cable o no conoces a nadie que lo esté, es mejor que no continues.

Es necesario que sepáis que un error puede ser la muerte de la cámara por lo que repito... es necesario que sepáis lo que hacéis.

Ejemplo de conector DC para BMCC

Esta pieza que aparece en la fotografía anteríor es casi la más importante, lo primero que necesitamos saber es ¿cual es su polaridad correcta y que modelo de conector DC necesitamos?.. no se que modelo de conector es en concreto, pero podéis ir a una tienda de electronica con la cámara o con el cargador y os lo venderán sin problemas.

Para comprobar que la polaridad correcta que debe tener nuestro conector DC y por supuesto su voltaje, necesitaremos el alimentador AC/DC que viene con la cámara.

Como se puede ver en la fotografía el transformador es de 12V 2,5A y polaridad positiva.

Debemos buscar este simbolo para saber como debemos soldar nuestro nuevo conector.

Después de comprobar toda la información que nos ha proporcionado el transformador, sabemos que el conector DC tiene polaridad (+) en el centro polaridad (-) en el exterior.

La pestaña más corta que se encuentra en el centro del conector es (+) y la más larga que es la que se encuentra abajo es el (-)

Utiliza tubo termoretractil para aislar cada polo del conector eso evitará problemas en sitios húmedos, también es interesante que el conector DC se quede bien aislado por fuera, para ello yo he usado otro trozo de tubo termoretractil en el exterior del conector.

Vemos el conector DC con un tubo termoretractil conectado a la cámara.

Otra precaución que debéis tomar es poner un fusible aéreo en el cable como sistema de protección, os recomiendo que lo pongáis cerca de la batería por comodidad.

Aquí se puede ver el fusible aéreo con los terminales faston que van a la batería externa.

Los conectores que hemos utilizado para la batería externa son faston con recubrimiento de tubo retráctil pero hay otros tipos de aislante, elegid los conectores y aislantes que más os gusten.

Ejemplo de conectores Faston

Así es como queda el conjunto completo.

Se puede hacer mejor, pero esta es la forma más básica y económica que he encontrado.

Las baterías que podeis usar son muchísimas , por lo que yo optaría por las que os resulten más económicas pero también que sean seguras...las más comunes son las que se usan en los UPS´s de los ordenadores, no tienen mantenimiento y son muy seguras aunque algo más pesadas que las baterías de cámara comunes, pero no quiere decir que no haya baterías más ligeras pero con gran autonomía a precios muy económicos. Creo que para evitar problemas, es interesante que sean baterías con rangos entre los 12 y los 14 voltios.

El cargador también lo podéis comprar en una tienda de electronica, nosotros hemos optado por el que aparece en la siguiente fotografía.
También existe el mundo de los coches, aviones, helicópteros, drones y etc... de radiocontrol utilizan muy buenas baterías y muy buenos cargadores a precios muy competitivos, es una opción que podéis barajar.

Precio del cargador nuevo 7 euros...es muy barato.

Consejos de seguridad:
1- Nunca enchufar el cargador de baterías mientras esté la cámara conectada a la batería exterior.

2- Conectar primero los terminales faston a la batería exterior después conectaremos la cámara.

3- Asegúrate siempre de la polaridad en la batería exterior por lo que os recomiendo que uséis un cable paralelo de colores ROJO/NEGRO.

También podeis hacer este sistema con un soporte de baterías (battery plate) tipo Sony o tipo Anton Bauer o cualquier otro tipo que podéis reciclar de una cámara antigua ....lo más importante es conseguir el conector DC y soldar los polos del battery plate correctamente.

Este es un ejemplo de lo que se podría hacer reciclando piezas de otras cámaras .Fotografía de VIEF FACTOR

Mi diseño no es el mejor..pero es el sistema básico de funcionamiento. Utilizad vuestra imaginación para mejorarlo y adaptarlo a vuestras necesidades, pero siempre con maxima seguridad y cautela.

Último consejo: Cuando termineis vuestro cable comprobadlo con un polimetro para asegurar polaridad y voltaje antes de conectar por primera vez.

Aquí os dejo un video que he hecho para que veáis el proceso.

Campaña PUCKER VODKA "WEEKEND"

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Wed, 15 May 2013 16:59:00 +0000

Os dejo un link de uno de los últimos trabajos en los que he podido participar como DIT.
El spot se realizó integramente con ARRI ALEXA y MASTER PRIME, desde aquí felicitar a todo el equipo que participó por el gran trabajo realizado del cual todos se pueden sentir muy orgullosos.

Y gracias a todos por la confianza depositada en mi ha sido un auténtico placer trabajar con auténticos profesionales.

Como visualizar archivos AVCHD en Quicktime

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Wed, 09 Jan 2013 20:21:00 +0000

Recientemente adquirí una cámara que genera archivos de video en formato AVCHD (MTS) y cual fue mi sorpresa cuando descubrí que no podía visualizar los archivos en QUICKTIME.
¿Como podemos solucionarlo?
Para que OSX te permita visualizar los archivos os recomiendo que os descarguéis un Plug-in de Panasonic llamado "AVCCAM importer" , aunque la cámara no sea Panasonic funcionan igualmente.
Cuando lo instaléis además de visualizar los archivos en Quicktime, os dejará importar archivos AVCHD (MTS) a Final Cut.

También he encontrado un software con el que podréis exportar a Quicktime o DNxHD, en el caso de que tengáis AVID instalado, se llama CLIPWRAP y es muy rápido procesando los archivos a otros formatos como QT 4:2:2 HQ .

Estos son alguno de los codecs que podréis encontrar en Clipwrap

Display sencillo.

Simplemente debéis incluir la carpeta donde se encuentran los archivos, seleccionar destino y elegir formato de salida.

Calcula el tiempo de grabación con Red Epic y Scarlet

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Mon, 07 Jan 2013 11:13:00 +0000

¿Cuantas veces os han preguntado, Cuanto tiempo podemos rodar con esta tarjeta? Para responder a esta pregunta, entre otras, la empresa Red ha incluido en su página oficial un espacio llamado "Tools" localizado en este link. Encontraremos varias herramientas para cámaras RED, tan solo necesitamos conexión a internet para realizar consultas.

Encontraremos en este espacio:

-Crop factor: Calcula el factor de conversión óptico, se nos muestra una fotografía, nosotros elegimos la resolución y distancia focal de la óptica, como resultado nos incluye el factor de conversión óptico con respecto a 35mm de fotografía.

-Recording time: Calculo estimativo de tiempo de grabación según la tarjeta, tiene en cuenta resolución , FPS, Redcode (compresión), HDRx.

-Flicker free video: Calcula cual es el ángulo de obturador apropiado para los FPS en los que trabajemos, teniendo en cuenta los hertzios a los que funciona la electricidad.

Deth of Field: Herramienta on line para el calculo de profundidad de campo, tanto en sensores RED como en 35mm y 16 mm.

Espero que esta información os sea de utilidad.

Controla tu señal de TC con tu IPAD y DENECKE SB-T

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 04 Jan 2013 00:33:00 +0000

Para inaugurar el año vengo dispuesto a mostrar algo interesante para todos los que utilicéis un DENECKE SB-T para generar TC.

El principal inconveniente que tiene el SB-T y su hermano el SB-3 es que carecen de display para la configuración de su contador de códigos de tiempo, por lo que la marca Denecke ha diseñado un APP compatible de momento solo para los afortunados con IPAD y IPHONE, llamado "TC TOOLBOX" (Es gratuito) que permite disponer de una pantalla donde nosotros podremos elegir si queremos poner código horario o configurar, según nuestras necesidades, los números correspondientes al TC.

Para que se comuniquen Ipad/Iphone y el SB-T necesitamos un cable minijack-minijack macho pero en un extremo tendrá un solo pin y en el otro extremo deberá ser de 4 pins ,de los que se utilizan el los auriculares con micrófono incorporado.

Para poder verlo y entender un poco mejor como funciona, os he dejado un vídeo de su funcionamiento.

También os dejo el esquema de conexionado que ofrece la marca en este link.

Aunque no lo he probado imagino que el cable que aparece en el vídeo también os puede servir en el DENECKE SB-3.

El sistema se puede complementar con el App "DSLR SLATE" de esa forma tendremos el mismo código horario que las cámaras, ya que lo genera el mismo reloj.

Es recomendable en un rodaje comprobar y re-sincronizar el TC dos o tres veces a lo largo del día.
Os dejo otro video donde os muestro como he conectado en modo "pobre" el Denecke SB-T a un Ipad y a una RED ONE.

En el vídeo hago mención a la "entrada de TIMELINE" evidentemente a la que hago referencia es a la entrada de "TIME CODE" perdonad mi equivocación.

Otro dato interesante del segundo vídeo es que el conectado la salida de TC del SB-T a la cámara con un solo cable de cobre introducido en la entrada Lemo 5PINs en su PIN nº2 correspondiente a "TC IN positive" con eso ha sido suficiente para que ambas máquinas sincronizasen a la perfección, esto creo que ha ocurrido porque he conectado un BNC-BNC entre ambos aparatos para generar una señal GENLOCK-IN en el mismo momento que introducía la señal de TC, esto ha producido una conexión GND entre ambos aparatos por lo que ya no necesitaba tener conectado otro cable negativo para la sincronización de señal de TC, pero no estoy del todo seguro, debo realizar más pruebas para verificarlo.

Esquema de conexionado RED ONE

Nota: Es importante configurar el mismo "TC RATE" en ambos dispositivos para su correcto funcionamiento.

Conclusiones:

Se que soy muy desastre al utilizar un cable de cobre pero no tenía nada mejor, exceptuando ese detalle el sistema me parece muy cómodo, el sistema es rápido de configurar y muy sencillo, si ya tenéis un IPAD o Iphone puede resultar una buena opción alquilar un SB-T para gestionar el TC en rodaje.

Espero que esta información os sea útil.

!!!!!FELIZ AÑO A TODOS¡¡¡¡¡¡¡¡¡

Videoclip Wally López y Jamie Scott

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sat, 03 Nov 2012 05:12:00 +0000

Wally Lopez "You Can't stop the beat" feat Jamie Scott from Micropunto Films on Vimeo.

He tenido la suerte de poder trabajar este verano en el último Videoclip del DJ Wally López junto al DOP César Pérez en una producción de Micropunto Films para EMI music.

El equipo que utilizamos para el rodaje fue RED EPIC con ópticas Superspeed de 16 mm, el motivo de esta elección fue por la necesidad de tener angulares en los planos que se rodaron a 300 fps.

El rodaje fue duro por las condiciones climatológicas extremas, la temperatura en el set rondaba los 36º C por lo que sometimos a la cámara a condiciones de temperatura muy elevadas, aguantando a la perfección durante todo el día.
Para que no hubiese problemas de calentamiento aumentamos la velocidad de los ventiladores al máximo de esta forma pude probar de primera mano lo que es capáz de aguantar RED EPIC.

Aprovecho estas lineas para agradecer a todo el equipo el trato amable recibido durante todos los días de rodaje.

Espero que disfrutéis del tema.

Como hacer Time-lapse con un Smart phone y una Cámara.

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sun, 16 Sep 2012 18:10:00 +0000

He encontrado unas cosas interesantes para todos aquellos que necesitéis hacer time-lapse sin necesidad de comprar un intervalómetro.

He encontrado un post en ruso de un blog llamado "Habrahabr" muy interesante de donde he aprendido todo el proceso para realizar un transmisor IR para nuestra cámara de fotos, además explica como funciona el proceso y da mucha más información para poder realizar más funciones con diferentes aparatos electrónicos. Agradezco toda la información proporcionada en "Habrahabr"

He encontrado un APP que permite regular el tiempo entre disparos para realizar un time-lapse, en caso de que uséis Android podéis utilizar el "PhotoIRmote" y para Iphone y IPAD el "DSLRbot".

El sistema es muy sencillo, en primer lugar debemos realizar un transmisor IR para conectar nuestra cámara de fotos con nuestro móvil o nuestro MP3, en segundo lugar necesitamos el sonido para la activación del disparo para utilizar con el reproductor de música, podremos crear una pista de audio y crear un bucle, de esta forma cada vez que reproduzca el sonido obtendremos un disparo y en el caso del Smart phone podremos utilizar un App o el sonido de activación.

Sonido en MP3 y WAV para NEX5.

Para crear el transmisor IR necesitamos dos Leds IR de los que se utilizan en los mandos a distancia para TV, DVD, CD etc..y un minijack aquí os dejo un pequeño tutorial.

Básicamente debeis conseguir dos diodos de dos mandos a distancia (LEDs IR)y unir sus patillas +con - y -con + después las soldáis a un mini jack.

Este es "Nuestro pequeño Frankenstein" bastante mal soldado pero funciona

El "pequeño Frankenstein" insertado en mi teléfono

El sistema IR en un smartphone lo hace compatible a todas estas cámaras.

-Canon Rebel EOS XT / XTi / XSi / XS / T1i / T2i

-Canon EOS 300D / 350D / 400D / 450D / 500D / 550D / 600D

-Canon EOS 7D / 5D MK II / 60D

-Nikon D70 / D70s / D50 / D80 / D40 / D40x / D60 / D90

-Nikon D5000 / D5100 / D3000 / D7000

-Nikon Coolpix P7000

-Pentax *ist DS / *ist DS2 / *ist DL / *ist DL2 / K10D / K100D / K110D / K100D Super

-Pentax K20D / K200D / K-m (K2000) / K-x / K-7 / K-r / K-5

-Sony A100, A200, A230, A290, A330, A380, A390, A450, A500, A550, A580, A700, A850, A900, A33, A55, NEX-5

-Olympus E series (E1, E3, E10, E20, E300, E330, E400, E410, E420, E450, E510, E520, E500, E2100, E2500, E100RS),

-Olympus D series (D40 Zoom, 300, 400, 410, 500),

-Olympus C series (C8080, C7070, C5050, C5060, C5000, C70(C7000), C60, C4040, C3040, C3030, C2040, C2020, C770, C750, C730, C720, C60, C50)

-Samsung NV7 OPS, NV8, NV10, NV11, NV15, NV20, NV30, NV40, NV24HD, NV100HD, WB500, WB 550, WB1000, ST1000, SL820, TL320, TL500 (EX1), HZ15W, HZ10W, L74 Wide

Cosas que hay que tener en cuenta:

-El volumen debe estar al máximo.
-El radio de acción del emisor es pequeño por lo que se le puede incluir un cable minijack macho a minijack hembra para que el emisor permanezca lo más cerca posible del receptor.
-Si utilizas el telefono desconecta la red ya que si te llaman parará su función de Time-lapse.
-Se debe soldar bien y terminar con algún tipo de resina plástica para que no falle.
-El intervalo entre disparos debe dejar tiempo para que se procese la foto anterior.

Para los que necesitéis mayor radio de acción podéis conseguir un IRdroid que es un transmisor con una batería.

IRdroid

Os dejo un pequeño ejemplo de lo que puede hacer, no es muy bonito espero poner pronto algo que merezca la pena ver.

Espero como siempre que os sea útil

Epic por Ketch Rossi

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Thu, 23 Aug 2012 09:35:00 +0000

Fotos de Ketch Rossi

Más info aquí

¿Que necesito comprar para Blackmagic Design Cinema Camera?

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Thu, 23 Aug 2012 09:20:00 +0000

Esto es una pregunta que os habrá surgido a todo aquel que se haya propuesto la compra de una Blackmagic Design Cinema Camera, como que discos compro , o que tripode necesito, medidas de la cámara, etc...
Pues he encontrado una información que os puede resultar interesante de "Wolfcrow Blog".

Una de las primeras cosas que comenta el compañero del blog es la necesidad de formatrear el disco SSD de 2,5" en Mac OS Extended.

Discos duros recomendados para captura en DNG:

-OCZ Technology 240 GB Vertex 3
-OCZ Vertex 3 480 GB
-Crucial Technology 256 GB C300 Series
-Crucial M4 512 GB
-Kingston 64GB SSDNow V +100 (SVP100S2/64G)
-Kingston SSDNow V 128 GB 100
-Kingston SSDNow V 200 240 GB
-Kingston HyperX 240 GB
-Samsung 830 - Serie 512 GB
-SanDisk Extreme SSD 480 GB

Discos duros recomendados para grabación video:

Crucial 256 GB M4
OCZ Technology 240GB Agility
SanDisk Extreme SSD 120 GB

Formatos de grabación soportados

2.5K (2432 x 1366) de 12 bits Cinema DNG RAW a 23,98 p, 24p, 25p, 29.97p, 30p.
Velocidad de datos es de 5 MB / frame
-24fps La velocidad de datos es de 120 MB / s

1920 × 1080 4:2:2 de 10 bits Prores HQ (o 422) o DNxHD 220 en 23,98 p, 24p, 25p, 29.97p, 30p.
Velocidad de datos es menor que 1 MB / frame
-24fps, velocidad de datos es inferior a 24 MB / s (192 Mbps)

Además os dejo en enlace del Blog de John Brawley donde podréis descargar archivos originales en DNG.

También os dejo una presentación en video hecho por "Sifa"

Aprovecho para agradecer desde aquí el esfuerzo realizado por John Brawley y el blog Wolfcrow para la difusion de información y material de forma gratuita.

Espero que os sea útil.

Nueva Antenna-X para Epic

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Thu, 14 Jun 2012 09:09:00 +0000

Recientemente RED ha enviado correos electrónicos a los propietarios de Epic para que puedan actualizar la antena WI-FI de sus cámaras Epic.

Como ya habréis notado, la antena que tiene hoy la cámara no cumple las espectativas para ser útil en un rodaje, ya que se pierde la señal muchas veces, sin alejarse mucho, lo que convierte el REDMOTE en un incordio.

Por lo que imagino, por las numerosas quejas, han decidido sustituir su antena para una mejor recepción.

Hay dos modos de actualizarla:

1- Te envían el material necesario (incluye herramientas) y lo sustituye uno mismo, siguiendo los pasos de un PDF y un vídeo tutorial que lo explica de forma precisa como sustituir uno mismo la antena. Sin coste alguno para el propietario y sin perdida de garantía (siempre que lo hagas bien).

PDF donde se explica como sustituir la antena

2- Envías tu cámara, pagas los portes e imagino que algo de aduanas y te la instalan ellos sin coste alguno. Os recuerdo que si enviáis la cámara a EEUU y sois europeos debéis enviarlo como reparación, cosa que hay que hacer antes de enviar, de lo contrario deberéis pagar el IVA del coste total de la cámara cuando vuelva.

Si sois propietarios y no habéis recibido la información podéis contactar con vuestro "Bomb Squad".

Espero que sirva de algo el cambio.

Adobe CS6 soporta Redcolor3, Redgamma3, como instalar Plug-ins

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Mon, 11 Jun 2012 15:23:00 +0000

A partir de ahora con este nuevo plug-in Adobe Premiere CS6, After Effects Cs6, Adobe Media Encoder Cs6, Adobe Prelude y Adobe Encore Cs6 soportaran REDCOLOR 3, REDGAMMA3 y Magic motion.
Pero como en otras ocasiones deberéis sustituir los archivos "ImportREDSever" e "ImporterRED.bundle" en cada uno de los programas antes citados.

Archivo que debéis descargar en" Adobe Labs"

Por motivos de seguridad creáis una carpeta donde guardareis los archivos originales que vamos a sustituir de cada uno de los programas.

He creado una carpeta que se llama "Archivos Cs6 sustituidos" y he creado una carpeta para cada programa.

Para instalar esta nueva versión debéis ir al icono del programa que está dentro de la carpeta "Aplicaciones" por ejemplo "After Effects CS6" pulsa botón derecho y pulsar la opción "Mostrar contenido del paquete"

Después debéis copiar el archivo "ImportREDSever" dentro de la carpeta de seguridad que habéis creado para los archivos que vais a sustituir de "After Effects CS6" que encontréis en la carpeta "Contents".

Una vez que tenemos la copia de seguridad pasamos a copiar el archivo "ImportREDSever" que hemos descargado de internet. Nos aparecerá un mensaje diciendo si deseamos reemplazar el archivo, le diremos que si.

Mensaje de sustitución que debe aparecer de lo contrario no lo estamos haciendo bien.

Después debemos sustituir el archivo "ImporterRED.bundle" en todos los programas antes citados, siguiendo en este caso con el ejemplo en "After Effects" Dentro de la carpeta "Contents" encontraremos la carpeta "Plug-ins" dentro de ella encontraremos otra carpeta llamada "(Mediacore)" dentro de ella encontraremos el archivo "ImporterRED.bundle" que debemos copiar en nuestra carpeta de seguridad y sustituir por el archivo que hemos descargado en la página de Adobe.

Ruta para sustituir el archivo "ImportRED.bundle" en After Effects

Esta misma operación la repetimos con Media encoder, Premiere, Prelude y Encore del paquete Cs6, en todos deberéis buscar la Carpeta "Contents" y la carpeta "Plug-ins".

Después de instalarlo todo encontraremos la posibilidad de elegir el "REDCOLOR3" y "REDGAMMA3".

Ejemplo de Premiere Cs6 con "REDGamma3".

Aquí os dejo donde se pueden descargar los Plug-ins para Cs6 para Win y OSX

Aquí os dejo el link del manual de instalación original en inglés.

Primera experiencia con Sony F-65

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Thu, 07 Jun 2012 21:00:00 +0000

Hace pocos días tuve la oportunidad de probar la nueva Sony F-65 junto a Javier Garcia, Iñigo Montoya, Alejandro Matus y Luis Ochoa, invitados por la empresa VM Broadcast que se prestaron a facilitarnos todo lo necesario para probar las dos unidades que tienen equipadas al completo.

Me gustaría comentaros cosas que debéis tener en cuenta a la hora de utilizar este equipo para vuestros futuros trabajos.

El equipo que utilizamos fue:

-Sony F-65
-Grabador Sony SR-R4 ( permite grabar archivos Raw de 4K generados por F-65)
-Dos tarjetas SR-256S55 ( permiten con 256 Gb 15 min de grabación en Raw max. calidad)
-Control Panel SRK-CP1.
-Conjunto de ópticas Master Prime.
-Monitor Astro 3014
-SR-PC4 ( Unidad de lectura de tarjetas)
-Un ordenador (para gestión de archivos)

Íñigo junto a la F-65.

Las pruebas que realizamos no fueron muchas, pero fueron bastante interesantes, queríamos saber cual es el mejor workflow para tratar este tipo de archivos y además hicimos unas pequeñas pruebas de rango dinámico, también vimos aspectos como obturación mecánica y electrónica, ruido de cámara en set, temperatura y como se comporta la cámara en rodaje etc.. pero en este post no voy a hablar de la imagen que da la cámara.

Las primera impresión es que estás delante de una cámara estilo 435 de Arri, es un equipo pesado pero soportable y cómodo para operar al hombro, sobretodo porque incluye su propio "Dovetail" y un EVF al estilo de las cámaras ENG.
Los controles de cámara son muy sencillos similares a una Alexa y podemos ajustarlos desde el lado del operador (Izquierda de cámara) o desde el lateral derecho a través de una pequeña consola llamada "SRK-CP1".
Esta consola controla todos los ajustes de exposición, espacios de color, resolución, TC, canales de Audio reproducción y gestión de memoria lo que hace el trabajo más fácil y todas las entradas/salidas de señal de cámara están en el lado derecho, todos los "settings" también se pueden realizar a través de un Ipad pero en las pruebas no dispusimos del conector WI-FI especifico de Sony por lo que no puedo decir lo eficiente que llega a ser, espero poder contaros pronto que tal funciona.

El EVF de esta cámara es impresionante, tanto en reproducción de color, resolución y comodidad para el operador.

Íñigo operando con el EVF de Sony.

Otra gran ventaja de este equipo es el sistema de seguridad para archivos que no se han podido cerrar, me explico, si en algún momento nosotros estamos rodando y se apaga la cámara por cualquier motivo el archivo que estábamos rodando no se ha perdido, al encender de nuevo la cámara nos mostrará un mensaje diciendo que tiene un archivo incompleto, entonces pulsaremos la opción que cierra el archivo de forma definitiva.

El ruido del obturador mecánico es muy bajo, creo que los ingenieros de sonido no se quejarán mucho, aunque hace un ruido fuerte al cambiar de obturador mecánico a electrónico o viceversa, también tiene un juego de filtros ND comenzando por el ND9, estos filtros también son ruidosos a la hora de cambiarlos pero no es preocupante porque aún no he visto a nadie que cambie filtros en medio de una toma.

Aquí os dejo un video de como funciona el obturador mecánico.

Hicimos unas pruebas para ver si era cierto que el efecto "rolling shutter" desaparecía y nos quedamos sorprendidos de ver como realmente funciona a la perfección, obteniendo una imagen limpia, al más puro estilo cinematográfico.

Algo que debéis tener muy en cuenta es que carece de cualquier tipo de sistema de comprobación de la exposición, como por ejemplo un histograma, un medidor IRE, un false color o algo que se hubiese inventado Sony, algo que sinceramente eché de menos y que sigo sin entender, por lo que siempre deberéis tener un monitor en forma de onda de calidad, no valen los pequeñitos tipo "TVlogic" que apenas se diferencia el gráfico, sino más bien el famoso "Astro 3014".

Cuando seleccionamos una resolución menor a los 4k no sufre un factor de conversión óptico como hace RED, por lo que podremos rodar en HD o en 2k con ópticas de 35mm sin que suframos un cambio en el tamaño de plano, pero el cambio de resolución implica un tiempo de espera porque el grabador debe reconfigurarse.

De momento el equipo no es capaz de rodar un clip Raw junto a un Quicktime de referencia o un MXF pero la marca ha anunciado que en breve lo podrá hacer, hasta entonces se necesitará un ordenador potente para la conversión de archivos, ya que para que os hagáis una idea del flujo de datos 20s son 5Gb, por lo que es necesario un equipo que pueda transformar los archivos de forma rápida y segura en el menor tiempo posible.

Pasemos al ordenador, el lector de tarjetas SR-PC4 de Sony es una especie de pc, se conecta a nuestro ordenador mediante cable de red, introducimos una IP y nos aparece la interfaz de control de archivos donde podremos configurarlo para que se guarde el material en un disco duro, pero lo que también te permite es reproducir los archivos mediante una salida HD-SDI en tiempo real, esto sería lo más parecido a un magnetoscopio HDCAM SR, algo que me pareció genial.

SR-PC4 en medio

El SR-PC4 tiene una ranura para tarjetas PCI, en este momento funciona por E-sata pero está previsto que se puedan usar otro tipo tarjetas con salidas más apropiadas, digo esto porque hay que tener en cuenta las tarjetas de 1Terabyte.

En definitiva, ya era hora de que Sony reaccionase lanzando al mercado una cámara que realmente puede competir en calidad con ARRI y RED.

Los" Javis" con la "Pequeñita".

Para los que estéis interesados en conocer más os podréis inscribir en la presentación de Sony Europa con Richard Lewis que hablará sobre la cámara y su workflow el día 14 de Junio en Madrid.

Aprovecho para agradecer al equipo humano de VM BROADCAST la colaboración prestada y el trato recibido y a mis compañeros Luis Ochoa, Íñigo Montoya, Javier García y Alejandro Matus por el esfuerzo que realizaron.

¿Que necesitamos para trabajar con Sony F-65?

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Wed, 30 May 2012 19:19:00 +0000

Para todos los que estéis esperando probar la nueva Sony F-65 necesitáis una serie de archivos para que vuestro ordenador reconozca los archivos Raw que genera esta cámara.

Uno de los primeros programas que se necesitan es el "F65 Viewer" que es una especie de REDCINE-X pero de Sony, con este software podréis manejar parámetros como temperatura de color, espacios de color, gamma, tinte, saturación, formatos de exportación, etc...
Está disponible en PC y OSX.

Las recomendaciones óptimas para trabajar en OSX son los siguientes:

OS: Mac OS X Lion (10.7)
HDD: Más de 100 MBytes de espacio libre.
CPU: Intel Core i7, Xeon o superior.
Memoria: 4GB o más.
GPU: AMD Radeon HD series 5000 o 6000
Modelo: Mac Pro Mediados 2010, iMac Mediados 2011, MacBook Pro 2011

Resolution: 1920x1200 o superior
Tamaño Display: 27" o superior.
Almacenamiento: RAID: ( Thunderbolt RAID, 500MB/sec o más rápido)

Aquí os dejo el link para descargar "F65RAW Viewer" pero hay que registrarse antes.

Entorno de trabajo de F-65RAW Viewer en OSX.

También hay disponibles plug-ins para trabajar en Avid (OSX y WIN v5.5 y 6) y Final Cut 7.

Sony Vegas V10D reconoce los archivos sin necesidad de instalar nada.
De momento Final Cut X no soporta archivos de F-65 y los plug-ins para Premiere CS6 estarán disponibles en Agosto del 2012.

Plug-in AVID (WIN y OSX) y Final Cut 7.

Davinci Resolve necesita de la versión 9 y en la versión "Lite" es la 8.2.1 Beta donde se incluye lo necesario para reconocer el Raw de Sony, os lo podéis descargar aquí.

También os dejo el link del "SR Navi" que es un calculador de Memoria/Tiempo que está disponible para ordenador, Iphone y Android.

Entorno de trabajo del "SR Navi"

Por último, para controlar la cámara desde tu Ipad existe una aplicación llamada "F65REMOTE"
incluye controles de cámara a través de WIFI , aquí os dejo el enlace

Todas las opciones que tiene el app.

Control de menú

Control de principales parametros de cámara.

Espero como siempre que os sirva de ayuda.

Campaña publicitaria "Aire" de Loewe

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 11 May 2012 08:42:00 +0000

El rodaje fue íntegramente realizado con una unidad de RED EPIC con ópticas Master Prime proporcionado por REDCAM.
La fotografía de esta campaña estuvo a cargo del director de fotografía Pancho Alcaine (A.E.C).

Eugenio Recuenco, Director del proyecto, quería que la cámara girase mientras Carmen Corella realizaba una fantástica coreografía con su vestido sobre un "atril" de piedras, esto supuso que la cámara tenía que ir subida sobre una "Panther" ( Creo que la Classic) y a su vez esta sobre un carrito de golf adaptado para rodajes, así consiguieron una altura adecuada, y lo del carrito de golf fue una gran idea, de lo contrario deberían haber usado un vehículo con motor de gasolina, lo que hubiera sido una pesadilla.
Todo realizado sobre un fondo de croma azul, mientras muchos ventiladores le daban vida al vestido de la artista.
Todo lo explicado anteriormente hizo que Goyo pensara en la utilización de un sistema Teradec Cube para emitir la señal HD-SDI desde cámara al monitor ya que con un cable hubiera sido casi imposible, el sistema dio un resultado muy bueno, prácticamente sin "Delay"(retardo de señal) y dando muy pocas interferencias de señal.
Lo que permitió a Eugenio Recuenco ver en todo momento lo que se estaba rodando.

Os dejo un enlace del trabajo.

También os dejo un link del Making of.

Aprovecho para felicitar a todos los componentes del equipo por la gran profesionalidad y dedicación mostrados en este trabajo y agradezco que contaran conmigo para este trabajo.

Photoshop soporta archivos R3D.

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sat, 05 May 2012 10:13:00 +0000

Desde hace poco podréis encontrar en la página de RED un plug-in "BETA" que permitirá a vuestras versiónes de Photoshop CS del 4 al 6, soporten archivos R3D y podais modificar los metadatos de forma directa.

El enlace de descarga para WIN y OSX está aquí.

Y lo primero debéis hacer es instalar el plug-in en vuestro ordenador, si instaláis una versión de Photoshop después, tendréis que repetir la operación de instalación del plug-in para que el software lo reconozca.

Abrimos Photshop CS 5.5 y comprobamos que está todo correcto, como podéis ver en la lista, aparece "REDCODE RAW".

Imagen de ventana "Plun-in" en CS5.5.

En CS6 nos aparecerá lo mismo.

Imagen de ventana "Plug-in" en CS6.

Si queremos abrir un archivo R3D de RED ONE, RED EPIC o RED SCARLET haremos lo siguiente.

Para CS5.5

1.-Entramos en la pestaña superior y seguimos esta ruta "FILE">>"OPEN">>"ARCHIVO R3D.

Nos aparecerá una ventana como la que tenemos debajo.

Si os fijáis, en la parte inferior de la ventana aparece la opción "REDCODE RAW"

2.-Abrimos el archivo y nos encontramos una ventana nueva similar a la que encontramos en "REDCINE-X" donde podremos realizar cualquier ajuste de metadatos con un tamaño grande, ademas cuenta con una barra de visualización d video.
Una vez hechos los ajustes pulsaremos "OPEN".

Ventana de ajustes de metadatos en Phtoshop

3.-Cuando lo abramos aparecerá como una capa de Photoshop, para que aparezca el timeline debemos clickar en la ventana de "LAYERS"hacer doble click en "Background" para quitar el "Candado de la capa"

Lo ajustamos como una capa común.

4.-Después de esto nos aparecerá el timeline y podremos incluir nuevas capas con colores, efectos de desenfoque, correcciones de aberraciones ópticas y casi todo lo que puedes hacer normalmente con Photshop.

Para CS6 cambia poco el procedimiento.

Seguiremos los pasos 1 y 2 pero el 3, lo podemos hacer igual pero deberemos seleccionar la pestaña que nos personaliza los espacios de trabajo, elegiremos "MOTION" para que nos aparezca el timeline.

Esquina superior derecha de CS6 seleccionamos la pestaña que aparece en la imagen como "MOTION"

Nos aparecerá un nuevo timeline vacio con una pestaña en el medio que pone "Create video Timeline" pulsamos esa opción y nos aparecerá la imagen R3D seleccionada.

Imagen de Timeline en Cs6

Una vez procesada la imagen, para exportarla debemos seguir la siguiente ruta "FILE">>"EXPORT">>"RENDER VIDEO".

Después os aparecerá una nueva ventana de exportación donde podréis elegir el método de exportación os dará a elegir "Adobe Media Encoder" y "Photoshop Image Secuence"

En "Adobe Media Encoder" os permitirá las opciones: Quicktime, DPX y H264.

En "Photoshop Image Secuence" os permitirá la exportación en secuencias de imagenes : Jpeg, Jpeg 2000, DICOM, CINEON, Open EXR, BMP, TIFF, PNG entre otros.

ejemplo de ventana de exportación en Cs6

Para los que no tuvisteis la oportunidad de descargar la versión Beta de Photoshop os recomiendo un enlace de la conocida web Softonic, es rápido, seguro y no tendréis que hacer el pre-order de Adobe.

Link CS6 para OSX.
Link CS 6 para Win

No se cuanto dura la licencia, pero por lo menos lo podréis probar Photoshop Cs6.

Espero que os sea útil la info.

Velocidad de obturación VS Grados de obturación

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Wed, 02 May 2012 22:30:00 +0000

Me gustaría aclarara algunas dudas acerca de este tema.
Crea grandes quebraderos de cabeza a las personas que no se han formado en el mundo del cine, como fue mi caso.

Lo primero que comento a las personas que tienen dudas sobre este tema es " los valores de velocidad de obturación son reales, tienen un valor matemático y los grados de obturación son relativos, por lo que debemos saber en todo momento que es lo que estamos calculando y conocer cuales son las variables de la formula".

No voy a explicar que es lo que hace un obturador mecánico, pero si os comentaré cuales son las formulas que debéis conocer.

Para poder explicarlo mejor pondré un ejemplo práctico.

Imaginemos que estamos trabajando en 25p y elegimos una velocidad de obturación de 1/50s ¿ A cuantos grados equivalen? Utilizaremos la siguiente formula para conocer el resultado "360º/velocidad de obturación x nº de frames".
360/50x25=

360/50=7,2
7,2 x 25p= 180º.
Si lo hacemos a 30p utilizaremos una obturación de 1/60s ¿Que resultado obtendremos?
360/60x30=

360/60=6
6x30=180º

!!!!Que curioso, nos da el mismo resultado ¡¡¡¡¡

Ahora hagamos la operación a la inversa, para ello utilizaremos una formula que es la siguiente:
1/(360x nº de frames/ Grados de obturación)

Utilizaremos 180º como un valor fijo de obturación y veremos que pasa al cambiar su base de Frame (Frame rate).

Empezaremos por 24p y 180º.

1/(360x24/180)=1/48s.

Pasamos a 25p y 180º.

1(360x25/180)=1/50s

Y acabaremos con 30p y 180º.

1/(360x30/180)=1/60s.

Como habréis observado con el mismo numero de grados, hemos obtenido velocidades de obturación diferentes.

Por eso os recomiendo que siempre tengáis en cuenta estas fórmulas a la hora de trabajar en Grados y que lo tengáis muy presente a la hora de modificar el numero de frames y evitar el "Flickeo"

Espero que os sea útil la información.

Ayuda a "Invisible Children" en su iniciativa "Kony 2012"

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 09 Mar 2012 15:33:00 +0000

No es costumbre por mi parte realizar post que no estén relacionados con temas técnicos pero después de ver el documental "Kony 2012" con lagrimas en los ojos y pensando en lo que sería de mi pequeña Alba si callese en manos de desalmados, me ha parecido que la mejor forma de contribuir con la causa es difundir el mensaje que lanza la organización "Invisible Children" y os animo que hagais lo mismo, hoy en día no cuesta nada y puede ser de gran ayuda.

Espero que algún día todos los niños del mundo puedan vivir en un mundo más justo, pero eso es labor de todos.
Recuerda que tu también fuiste niño alguna vez, no te escudes en la frase " Es que yo solo que voy a hacer" ya no estas solo, somos muchos.

Desde aquí dar las gracias a todas las personas que participan en este proyecto por la lucha contra una injusta situación y por devolver un rayo de esperanza a muchas personas.
Gracias por ayudar a crear un mundo mejor.
Espero que disfruteis como yo de este maravilloso canto a la vida.
Como dijo Bob Marley "Don't Give Up The Fight".

ARRI ALEXA puede grabar en DNxHD.

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 02 Mar 2012 10:37:00 +0000

Arri ha lanzado una actualización del firmware para "Alexa" y "Alexa Plus" V.6 y para "M" y "Studio" la V6.1 que permite la grabación de archivos DNxHD en tarjetas SxS, codificando los archivos directamente en formato MXF (todo ello previo pago de licencia) "Alexa Studio" y "M" llevan incluida de serie esta posibilidad de grabación.

De momento los archivos se pueden grabar en DNxHD 145 (8-Bit 4:2:2) y DNxHD 220x (10 Bit 4:2:2) en 24, 25, 30 etc hasta los que tengan la licencia para grabar a 120FPS, la marca anuncia que próximamente tendrá la posibilidad de obtener archivos en DNxHD 10 4:4:4 sin coste adicional para los que accedan a la licencia "DNxHD License key".

Como ya es habitual, estas son las opciones de mejores de Alexa previo pago.

Estos archivos MXF tendrán las mismas cualidades que los ProRes tanto en nombre como latitud, sensibilidad y colorimetría y es capaz de grabar archivos MXF y Quicktime a la vez.

Ejemplo de Archivos QT y MXF en el "FINDER"

También se incluirá un archivo "XML" con metadatos de cámara mediante un archivo "ALE".

Os dejo un link para los que tengáis AVID, con él podréis descargar un plug-in para crear los archivos AMA en AVID con archivos MXF de ARRI.

-ARRI AMA AVID MEDIA COMPOSER V5.5 y 6 OSX.
-ARRI AMA AVID MEDIA COMPOSER V6 WIN.
-ARRI AMA AVID MEDIA COMPOSER V5.5 WIN.

Con esta nueva forma de grabación se evitarán horas de transcodificado para todos los que utilicen AVID como medio de edición.

Os dejo un cuadro con las características técnicas de los archivos DNxHD generados por Alexa.

Cuadro de características proporcionado por ARRI

Espero que pronto Arri deje de cobrar por cada mejora que le hacen a sus propios equipos.

Controla REDCINE-X PRO con IPAD

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Mon, 27 Feb 2012 17:03:00 +0000

Como hace poco pudisteis leer en este post sobre un App para Ipad llamado "Custom Keypad" con el que os mostraba la forma de controlar Davinci.

Siguiendo los mismos pasos para sincronizar vuestro Mac con vuestro Ipad podréis controlar algunas de las acciones de REDCINE-X PRO con un Layout que he creado con "Custom Keypad".
Es algo sencillo pero espero que os sirva en alguna ocasión.

Voy a describir controles de izquierda a derecha y de arriba a abajo:

-Active Video Out: Botón para accionar la salida de video de REDROCKET.
-L/R View: Seleccionar en imagenes 3D canal Izquierdo o Derecho para realizar ajustes independientes.
-Pick WB: Cuentagotas para ajuste Balance de Blancos automático.
-Memory Look: Botones donde podremos ver looks que hemos guardado y aplicarlos a cualquier imagen (LOOK MEMORIES Paste).
-Copy Look: Botones donde memorizamos Looks del clip que este en el visualizador, pudiendo guardar 6 opciones(LOOK MEMORIES Copy) .
-Toogle Side Panels: Activa y desactiva paneles laterales.
-Still Snapshot: Crea un frame para que se memoriza en Still dentro de REDCINE-X.
-Teclado Numérico.
-Set in: Marcamos entrada de clip. (MARK IN)
-Set Out. Marcamos salida de Clip.(MARK OUT)
-Frame -+: Nos movemos Frame a Frame.
-I<< o >>I: Controles para paso clip a clip.
-<>: Controles rebobinado o avance rápido ( Rewind o Fastforward)
-Stop
-PLAY/ STOP

En la parte inferior derecha encontráis un TRACKPAD con dos botones con ellos podrás navegar por todo el interfaz y realizar cualquier ajuste que puedas realizar con un mouse incluyendo botón derecho.

Ejemplo de "Look Memories" en REDCINE-X PRO

Consejos que debéis tener en cuenta:

-Tanto el teclado numérico como el Trackpad pueden usarse con cualquier programa por lo que si salís de REDCINE-X seguirá funcionando vuestro IPAD.

-La sensibilidad y velocidad del Trackpad es configurable por lo que os recomiendo que la ajusteis a vuestro gusto.

-Para los sitios donde no dispongáis de Red WI-FI o la velocidad de la red es muy lenta para que funcione el control remoto correctamente, podréis crear una red con vuestro Mac y enlazarlo con vuestro IPAD, esto hará que funcione sin retardo (delay).

-Los botones se pueden cambiar de posición, nombre tamaño etc..

-Los botones de Copy Look, no funcionarán correctamente si no disponéis de una REDROCKET pero siempre los podréis copiar con el mouse.

Aquí os dejo el link con el Layout para REDCINE-X PRO.

Espero que os guste y que os sirva como una herramienta más en vuestro trabajo.

Promo Programa "El Numero 1" en A3

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 24 Feb 2012 09:51:00 +0000

He tenido la oportunidad de participar en la nueva promoción del programa de Antena 3 "El Numero 1".
Para el rodaje se utilizó "RED EPIC" con ópticas "ARRI MASTER PRIME" con Dirección de Fotografía de Fernando Jordana que quedó muy satisfecho con el resultado obtenido a 50 Fps.

El equipo de cámara con DITLAB lo proporcionó REDCAM y una Dolly J.L Fisher Mod.10 de Alcicam que me encantó por su operatividad y reducido tamaño.

Como Operador de cámara estuvo Guaico Alvarez, Foquista Juan Carlos Sandez y Aux. de cámara Alberto Morales.

RED EPIC con Guaico Álvarez

El equipo de cámara se movía como pez en el agua con la Dolly.

Realizando ensayos de movimientos junto a Iván Ramírez y Fernando Jordana

Juan Carlos Sandez trajo un aparato interesante para probar, es el "Micro Remote System" de REDROCK MICRO y es un medidor de distancias que os recomiendo que probéis.

"Micro Remote System" con un precioso 18mm Master Prime.

Para que podáis ver los resultados del trabajo os dejo unos enlaces de ejemplo.

Os recomiendo que configureis la visualización a 1080p.

Tengo utilizar este espacio para agradecer especialmente a Angela Arévalo, Santi Secades, Arantxa Murua y a Alberto Morales por toda la ayuda prestada durante todos los días de rodaje.
Y felicitar a todo el equipo que participó por su gran complicidad y un gran resultado final.

Diferencias entre RED ONE, RED EPIC y RED Scarlet

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sun, 19 Feb 2012 10:38:00 +0000

A petición de algunos lectores del blog voy a realizar un pequeño análisis sobre diferencias y similitudes entre cámaras RED para que podáis elegir el equipo que más os convenga para diferentes producciones audiovisuales.

Vamos a ver sus características técnicas :

Resolución real:

RED ONE : 4480 (h) x 2304 (v) Máxima resolución 9.4 megapixel

RED EPIC : 5120 (h) x 2700 (v) Máxima resolución 13.8 megapixels

RED Scarlet : 5120 (h) x 2700 (v) Máxima resolución 13.8 megapixels

Sensores:

-RED ONE: Mysterium 320 ISO, Mysterium-X 800 ISO.

-RED EPIC: Mysterium-X 800 ISO.

-RED SCARLET: Mysterium-X 800 ISO.

Cobertura de lente:

RED ONE : 24.2mm (h) x 12.5mm (v) x 27.3 mm (d)

RED EPIC : 27.7mm (h) x 14.6mm (v) x 31.4 mm (d)

RED Scarlet : 27.7mm (h) x 14.6mm (v) x 31.4 mm (d)

Profundidad de Bit:

RED ONE :12-Bit

RED EPIC :16-Bit

RED SCARLET :16-Bit

REDCODE (compresión):

RED ONE:

-28 MB/s (224 Mbit/s).

-36 MB/s (288 Mbit/s).

-42 MB/s (336 Mbit/s).

RED EPIC:

-18:1 a 3:1

Equivalencias con RED ONE

-12:1= 28 MB/s (224 Mbit/s).

-9:1= 36 MB/s (288 Mbit/s).

-42 MB/s (336 Mbit/s)

MAX ratio de datos 250 MB/s (2000 Mbit/s según la marca)

RED SCARLET:

-18:1 a 3:1

MAX ratio de datos 55 MB/s (440 Mbit/s según la marca)

-Grabación en HDRx:

Con HDRx tienes la posibilidad de grabar 2 frames simultáneos con diferentes EV para su posterior unión con esto podemos ganar latitud.

RED ONE: No tiene esta opción.

RED EPIC: hasta 6 EV.

RED SCARLET:hasta 6 EV

-Salida de monitor HD-SDI.

-RED ONE:1280x720p

-RED EPIC:1920x1080p / 10-Bit 4:2:2 u 8-Bit 4:4:4

-RED SCARLET:1920x1080p / 1280x720p 10-Bit 4:2:2 u 8-Bit 4:4:4

-MAX FPS de grabación según resolución.

RED ONE:

- 4K 30 FPS.

-3K 60 FPS.

-2K 120 FPS.

RED EPIC:

-5K 30 FPS.

-4K 120 FPS.

-3K 160 FPS.

-2K 300 FPS.

RED SCARLET:

-5K 12 FPS.

-4K 30 FPS.

-3K 48 FPS.

-2K 60 FPS.

-Grabación de Audio:

-RED ONE: 4 canales de audio con entrada mini-XLR 24-Bit 48 Khz sin compresión con opciones para señal MIC, LINE y +48V.

-RED EPIC: 2 canales de audio con entrada mini-jack 24-Bit 48 Khz sin compresión (el cuerpo solo, no tiene alimentación Phantom necesitaríamos módulos que aún no se han lanzado al mercado.)

-RED SCARLET: Igual que EPIC.

-Sistema de almacenamiento:

-RED ONE: CF, Discos HDD, Discos SSD 2,5", Discos 1,8" SSD.

-RED EPIC: Discos 1,8" SSD.

-RED SCARLET: Discos 1,8" SSD.

-Sistema de Control Remoto:

-RED ONE: Solo Trigger ( grabación) desde un mando de Foco preparado .

-RED EPIC: REDMOTE.

-RED SCARLET: REDMOTE.

-Herramientas de Exposición:

Todas tienen "False Color" y se puede utilizar su nueva herramienta "MULTI", todas tienen histograma pero RED ONE tiene un medidor puntual en Valores IRE llamado "SPOT METER" que puede ser muy útil en momentos en los que necesitamos de gran precisión en la exposición.

Conclusiones:

Creo que con estos datos podréis valorar según vuestras necesidades cual es la cámara que se adapta mejor a vuestra producción, teniendo en cuenta cosas como:

-FPS-RESOLUCIÓN.

-BIT RATE teniendo en cuenta también nuestra capacidad de trabajo con archivos de tamaño considerable y su almacenamiento y cual es nuestro destino de emisión real.

- La Sensibilidad sin HDRx es igual en las 3 con el sensor Mysterium-X pero evidentemente cuanto mayor Bit rate y mayor profundidad de color se obtendrá mejores resultados.

-Profundidad de Bit de color. RED ONE 12 BIT=4.096 colores RED EPIC y SCARLET 16BIT=65.536 una diferencia sustancial a la hora de conseguir el color más exacto.

Muchos me preguntan si estos Bit se aprecian, pero creo que solo debéis juzgar por vosotros mismos.

Espero que la info os ayude a decidir.

Analizando los datos de la nueva Sony F-65

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sat, 18 Feb 2012 11:57:00 +0000

Viendo este post en el blog de Carlos R. Dueñas sobre el primer largometraje con F-65 y donde podréis encontrar el manual de instrucciones de la cámara y una aplicación para configuración remota con Ipad se me ocurrió que sería interesante analizar las características técnica de esta cámara y resaltar los aspecto que me resultan más llamativos.

Sony F-65

Vamos a ver las nuevas características técnicas de la nueva Sony F-65:

-Sensor CMOS de 20 Megapixels formato Super 35-mm.
-Resolución eefctiva:8192 (horizontal) × 2160 (vertical)

-Obturador mecanico de los nº de serie del 10001 al 19999.
-Obturador electrónico de los nº de serie del 50001 al 59999
-Montura PL.
-Colorimetria con S-Gamut.

-Sensibilidad ajustable a 200 EI, 250 EI, 320 EI, 400 EI, 500 EI, 640 EI, 800 EI, 1000 EI, 1250 EI, 1600 EI, 2000 EI, 2500 EI 3200 EI.
-Incluye cuatro filtros de densidad neutra 0.9, 1.2, 1.5, 1.8 y Clear.
-Primer archivo RAW de Sony de 4096x3840 a 16-Bit "SSRAW".
-Grabación en 23.98p, 24p, 25p, 29.97p, 59.94p.
-Relaciones de aspecto 1,85:1, 1,78:1, 1,66:1, 1,33:1, 2.35 en esférico, anamórfico 1,3X o 2X.
-14 stops de latitud (según fabricante).
-Grabación en curvas S-log y 709.
-Compatible con accesorios Arriflex (incluido servos ARRI).
-Botones asignables.
-Salida de señal de monitor con Lut aplicable.
-Conectores USB para enlace WI-FI a través de Ipad con accesorio opcional "CBK-WA01" de Sony.
-Sistema de almacenamiento de archivos SR-R4.
-Configuraciones de cámara que se pueden guardar y cargar en "Memory Stick Pro duo".
-Indicador de estado de cámara.
-Posibilidad de obturación electrónica o mecánica, indica entre 20 y 40 s para el cambio.
-Gen-lock in por BNC.
-DC IN con Lemo 8-pin.
-DC OUT a Lemo 11-pin 12V o Lemo 3-pin 24V.
-TC in y TC out en el grabador Sony SR-R4
-Audio In a través grabador Sony SR-R4 con Line, mic y +48V

Al igual que ha hecho Arri con Alexa ofreciendo una posibilidad más económica con Alexa y Alexa Plus y para los más exigentes ofrece Alexa Studio con obturador mecánico para evitar el indeseable efecto de barrido.

El grabador Sony "SR-R4" que almacena únicamente archivos grabados con F-65 en formato RAW llamado "SSRAW".

Grabador SR-R4

Su sus discos SSD se llaman "SRMemory card" con hasta un 1 Tb y hasta 5Gbps de Bitrate.

"SRMemory card" de 1 Tb

Tiene un panel opcional de control llamado "SRK-CP1".

Gráfico SRK-CP1

Se conecta a la cámara de forma segura como si fuera una batería integrada algo que me parece bastante acertado, ya que facilitará el trabajo a la hora de cambiar de chasis.

Como se coloca en cámara el sistema SR-R4

Además cuenta con dos tornillos en la parte superior para asegurar el sistema.

Cuenta con un sistema de configuración remota que se controla con Ipad (F65 REMOTE) y necesita de un sistema opcional de comunicación conectado a la cámara llamado "CBK-WA01" y lo hace algo más ventajoso que el REDMOTE de RED EPIC y SCARLET.

por sus características parece que será una cámara competitiva con el resto de sus competidoras, habrá que ver su precio con todos su complementos.

Campaña Urban Ears

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Thu, 26 Jan 2012 19:59:00 +0000

Una campaña de la que me gustaría hacer mención por su creatividad, frescura y motivación. Felicito a todas las personas que han participado con motivo del aniversario de un modelo la marca Urban Ears.

Happy Birthday Plattan from Urbanears on Vimeo.

Jornada puertas abiertas en Ceproma.

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Wed, 25 Jan 2012 20:24:00 +0000

Hoy ha tenido lugar una jornada de puertas abiertas en Ceproma donde se han podido probar varios productos interesantes entre otros, el nuevo Grabador "Gemini" de la marca "Convergent Design" que es capaz de grabar señal a 10-Bit en 4:4:4 almacenando la señal en discos SSD de 1,8" lo que le da máxima seguridad, es pequeño y robusto, soporta señal S-Log de cámaras Sony, sirve como monitor de cámara y además puede grabar dos señales de video simultaneas con un solo grabador para 3D.

Foto de una Sony-F3 con el grabador "Gemini" en las instalaciones de Ceproma

Grabador "Gemini"

Además para descargar la información del disco cuenta con una "Dock Station" por Esata para que sea lo más parecido a grabar desde cámara, pudiendo realizar un Back up en el momento que sea necesario sin detener el rodaje.

"Dock station Gemini" con disco SSD.

Otro de los productos dignos de mención son la nuevas "Zeiss Compact Prime 2 " más conocidas como "CP2".

Zeiss ha sido muy inteligente y ha visto posibilidades de negocio con las nuevas cámaras de fotos que graban video pero el problema que tienen estas cámaras es que cada marca utiliza su propia montura, además las ópticas de foto no son las más apropiadas para grabar video.

Para solucionar el problema Zeiss ha rediseñado las Compact Prime con anillos intercambiables para que se puedan usar con diferentes cámaras, para ello han creado un anillo F para Nikon, un anillo EF Canon, PL para cámaras de cine, Micro 4/3 (MFT) para Panasonic y E para cámaras de foto y video Sony.

Foto de Compact Prime2 con anillos de montura en Ceproma.

Foto de "Zeiss CP2" con sus anillos

Han creado ópticas desde 18mm a 100mm pasando por un 50 macro

Otro de los aciertos de la marca alemana es la abertura a T 2.1 a partir de 28mm.

Esta luminosidad las hace comparables a unas "Standard Prime" pero mejor construidas y tienen una cobertura de 24x36mm (Full Frame) por lo que también se pueden realizar fotografías sin viñeteado.

Detalle de construcción Compact Prime

Para esta jornada de puertas abiertas han utilizado tres cámaras: RED EPIC, RED SCARLET y SONY F-3 donde se ha podido probar la eficacia de las "CP2".

Scarlet, Epic y Sony F-3 juntas.

También se han podido probar el nuevo Lightweight zoom de Zeiss 15.5-45mm T2.6 de 2KG de peso. Cuenta también con el sistema de anillos intercambiables de las "CP2" pero disponible en monturas PL, EF y MFT.

RED SCARLET con
Lightweight zoom de Zeiss 15.5-45mm

Foto Lightweight Zoom LWZ.2

Os dejo un link con información detallada sobre las nuevas "Zeiss Compact Prime2"