Diario con RED ONE

Campaña Urban Ears

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Thu, 26 Jan 2012 19:59:00 +0000

Una campaña de la que me gustaría hacer mención por su creatividad, frescura y motivación. Felicito a todas las personas que han participado con motivo del aniversario de un modelo la marca Urban Ears.

Happy Birthday Plattan from Urbanears on Vimeo.

Jornada puertas abiertas en Ceproma.

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Wed, 25 Jan 2012 20:24:00 +0000

Hoy ha tenido lugar una jornada de puertas abiertas en Ceproma donde se han podido probar varios productos interesantes entre otros, el nuevo Grabador "Gemini" de la marca "Convergent Design" que es capaz de grabar señal a 10-Bit en 4:4:4 almacenando la señal en discos SSD de 1,8" lo que le da máxima seguridad, es pequeño y robusto, soporta señal S-Log de cámaras Sony, sirve como monitor de cámara y además puede grabar dos señales de video simultaneas con un solo grabador para 3D.

Foto de una Sony-F3 con el grabador "Gemini" en las instalaciones de Ceproma

Grabador "Gemini"

Además para descargar la información del disco cuenta con una "Dock Station" por Esata para que sea lo más parecido a grabar desde cámara, pudiendo realizar un Back up en el momento que sea necesario sin detener el rodaje.

"Dock station Gemini" con disco SSD.

Otro de los productos dignos de mención son la nuevas "Zeiss Compact Prime 2 " más conocidas como "CP2".

Zeiss ha sido muy inteligente y ha visto posibilidades de negocio con las nuevas cámaras de fotos que graban video pero el problema que tienen estas cámaras es que cada marca utiliza su propia montura, además las ópticas de foto no son las más apropiadas para grabar video.

Para solucionar el problema Zeiss ha rediseñado las Compact Prime con anillos intercambiables para que se puedan usar con diferentes cámaras, para ello han creado un anillo F para Nikon, un anillo EF Canon, PL para cámaras de cine, Micro 4/3 (MFT) para Panasonic y E para cámaras de foto y video Sony.

Foto de Compact Prime2 con anillos de montura en Ceproma.

Foto de "Zeiss CP2" con sus anillos

Han creado ópticas desde 18mm a 100mm pasando por un 50 macro

Otro de los aciertos de la marca alemana es la abertura a T 2.1 a partir de 28mm.

Esta luminosidad las hace comparables a unas "Standard Prime" pero mejor construidas y tienen una cobertura de 24x36mm (Full Frame) por lo que también se pueden realizar fotografías sin viñeteado.

Detalle de construcción Compact Prime

Para esta jornada de puertas abiertas han utilizado tres cámaras: RED EPIC, RED SCARLET y SONY F-3 donde se ha podido probar la eficacia de las "CP2".

Scarlet, Epic y Sony F-3 juntas.

También se han podido probar el nuevo Lightweight zoom de Zeiss 15.5-45mm T2.6 de 2KG de peso. Cuenta también con el sistema de anillos intercambiables de las "CP2" pero disponible en monturas PL, EF y MFT.

RED SCARLET con
Lightweight zoom de Zeiss 15.5-45mm

Foto Lightweight Zoom LWZ.2

Os dejo un link con información detallada sobre las nuevas "Zeiss Compact Prime2"

Curso Red Epic en Kinema

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Wed, 25 Jan 2012 16:31:00 +0000

Os informo que entre los días 30/3/12 al 01/4/12 impartiremos un curso de Red Epic en las instalaciones de la Kinema Escuela de cine en Bilbao con la colaboración de Morituri y Moonlight Cinema os dejo un link con información más detallada para todos aquellos que estéis interesados.

¿Que está pasando aquí?

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 20 Jan 2012 19:36:00 +0000

Nunca he escrito un post que no sea relacionado con temas técnicos pero hoy es el principio del fin de la libertad en internet, también hoy es un día triste para mi, nunca me podría esperar que el contenido de este blog que he compartido desde el año 2009 de forma gratuita, desaparezca de un plumazo.

Todos los clips de RED ONE y RED EPIC( R3D) realizados por mi con mi cámara, los textos escritos por mi con mi ordenador y algunos otros archivos que han compartido empresas y particulares de forma gratuita para difundir cultura e ideas, se han esfumado por el cierre cautelar de la empresa "Megaupload".

Internet es un medio de comunicación como la TV y la radio pero también es un medio de difusión cultural, algo que en estos tiempos esta infravalorado.

Cuando conocí internet por primera vez, me pareció algo alucinante porque los usuarios de la red cuidaban y ayudaban a otros usuarios (algo que afortunadamente sigue pasando) compartían contenidos de creación propia y los difundían a través de la la "macrored" pero entonces me hice una pregunta a mi mismo y me dije ¿Por que hacen esto? ¿Que ganan con molestarse en ayudar a alguien? Y entonces entendí que la gente estaba aprendiendo a compartir y lo más alucinante es que lo hacían de forma gratuita, explicando incluso los pasos que habían seguido para hacer esto o aquello, desde como se pintar un cuadro, a como limpiar los cristales de forma ecológica, estos hechos me impulsaron a crear este blog ya que cuando RED ONE apareció me costó mucho encontrar información que realmente me resultase útil, pero la encontré y aprendí muchas cosas sin que me costase dinero, algo que no tenía y encontré un espacio donde poder consultar mis dudas, ya que no en todos los lugares del mundo hay una escuela de cine.
Esta misma idea no es algo nuevo, es el mismo razonamiento que tuvieron los grandes pensadores griegos que practicaban en las antiguas Ágoras de sus ciudades dialogando compartiendo, discutiendo y haciendo pensar a sus iguales, quizá esto último es lo que menos le gusta a la gente que nos está gobernando en este momento.

Por todo esto os pido comprensión a todas las personas que leéis este blog por la pérdida de todos mis archivos que ya no os aparecerán cuando "clickes" en un link, desgraciadamente la gran parte de mi contenido estaba alojado en Megaupload.

Pero no quiero terminar con una nota pesimista, me gustaría utilizar mi Blog para que levantéis la voz y defendáis nuestro derecho a la intimidad, a la información y a la difusión cultural sin ánimo de lucro (como mis clips de RED ONE). Que nadie nos quite lo que hemos conseguido con esta magnifica iniciativa humana que es internet, porque al igual que nos puede servir para alejarnos de las personas puede servir para hacernos un poco más humanos y generosos, que el dinero no sea el motor de tu vida, compartir puede ser muy gratificante, el sentir que podemos ayudar a otra persona por lejos que esté puede hacerte sentir mejor que comprarte una cámara de fotos.

Os animo a que apoyéis la campaña contra la "LEY SOPA"que os intereséis por ella y que aportemos nuestro granito de arena para evitar su aprobación.

Gracias a todas las personas que anónimamente han compartido o ayudado en la red a difundir cultura.

Espero que si se aprueba la Ley Sopa se acabe y persiga con dureza la falsificación de fármacos que matan a miles de personas en África, Asia y América Latina, pero no se porque creo que eso será lo menos perseguido.

Gracias de nuevo por vuestra comprensión y apoyo, lucharemos hasta el final.

RED EPIC ya tiene nuevo Build oficial 2.05

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Tue, 17 Jan 2012 20:25:00 +0000

Red Epic Ya tiene un nuevo firmware oficial, se trata de la versión 2.05, no trae mejoras importantes con respecto a la versión 2.02, lo que si trae es estabilidad al sistema operativo de la cámara además de incluir la función AF. Lo que si está claro es que debe ser la versión más estable que conseguido RED hasta el momento, digo esto porque después de instalar esta versión no se podrá realizar un downgrade a versiones anteriores. También cabe destacar que esta versión es la única estable hasta el momento con la que podremos reproducir los clips desde cámara. La marca no ofrece en este momento ninguna v ersión Beta para los usuarios "comunes" de RED Aquí dejo el enlace con la info oficial del Build Link.

R3D FlareGuard solución para RED EPIC y SCARLET

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Wed, 11 Jan 2012 16:59:00 +0000

Para todos los que queráis resolver de forma rápida parte del "Flare" que genera el rebote de la luz en el marco de metal que recubre el sensor de una RED Epic o RED Scarlet.

He encontrado una solución que puede resultar interesante, podéis utilizar una solución creada por "R3D DATA MANAGER" llamada "R3D FlareGuard", es una pequeña caja negra que cubre la parte metálica del sensor absorbiendo gran parte de la luz recibida.

Detalle del sensor con "R3D FlareGuard"

Tienen dos versiones del producto una que queda adherida y otra que se puede quitar y poner.

Estos son dos ejemplos que pone la marca para demostrar la eficacia de su producto.

Imagen con Flare sin "R3D FlareGuard"

Imagen con Flare con "R3D FlareGuard"

Tiene un precio de 20$ y podréis ampliar más información en este link.

Recordad que hay que tener cuidado cuando se manipulan objetos cerca del sensor, el cambio de un sensor estará cerca de los 5000$ digo esto porque es más o menos lo que cuesta el cambio de Mysterium a Mysterium-X.

Controla Davinci Resolve desde tu Ipad

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sat, 31 Dec 2011 01:03:00 +0000

He encontrado un sistema para controlar "Davinci Resolve" desde Ipad gracias al esfuerzo que se han tomados los señores de "esperimentocinema".

Yo os voy a explicar cuales son los pasos a seguir para instalar este sistema de forma rápida.

1º- Debéis descargaos "Keypad" (precio 2.99 euros) es un app que permite crear botones en tu Ipad para diferentes softwares, por lo que no solo te servirá para controlar Davinci sino que podrás crear botones para otros programas, creedme esos 3 euros serán amortizados con creces.

icono KEYPAD.

2º- Debéis entrar en la página de "esperimentocinema" debéis "pagar" con Facebook o Twitter ( es decir, lo que pasará es que os debéis clickar twitter o facebok para que seáis seguidores de su página, por lo que el coste es 0 $)

buscad este símbolo en la página

En ese momento se descargará un archivo llamado "Davinci_sperimentocinema.layout" si lo descargáis en vuestro ordenador podéis enviarlo al Ipad por correo electrónico o de la forma que creáis oportuna.

3º-Tenéis cargar el archivo "Layout" en "Keypad" y os aparecerá la interfaz "Davinci". Busca en la esquina inferior izquierda el botón "Layouts" después "Davinci 1920x1200"

4º-Pero queda enlazar el ordenador con vuestro Ipad.

Debéis descargar un programa VNC Server en mi caso me descargué "Vine Server"

Una vez instalado debes configurar el "VNC server" para enlazar tu ordenador con tu Ipad.

Es muy sencillo simplemente abre el soft y en la ventana de "Preferencias" selecciona "VNC password" e incluye una contraseña.

pantalla configuración "vine server"

5º- Abre Keypad en tu Ipad y abre el layout "Davinci 1920x1200".

Pantalla selección Layout Davinci

Una vez abierto verás que en la esquina inferior izquierda tiene indicador que pondrá "not connected"

deberás clickar ese botón y se abrirá una pantalla de configuración.

interfaz Davinci en Ipad

Donde tendréis que pulsar la tecla"+" para incluir un nuevo ordenador, os aparecerá una pantalla en la que deberéis incluir:

-Name: Nombre del ordenador, para el ejemplo es "Macbook Pro Javier Lomas"pero como es evidente pon el nombre de tu ordenador.

-Host: La "IP Adress" que aparece en el software "Vine server" para el ejemplo 192.168.0.16

-Port: 5900 que es el que viene por defecto.

-Pasword: el mismo que elegiste en "Vine server"

Pulsa "Connect " y tu Davinci se controlará por Ipad.

Espero que con los pasos que os he explicado sea suficiente para que os funcione a la primera.

Agradecer el gesto generoso de los compañeros de "Esperimento Cinema"

Accesorios para RED EPIC (segunda parte)

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Thu, 29 Dec 2011 23:55:00 +0000

Me gustaría recopilar una serie de productos que he encontrado que pueden resultar interesantes para todos aquellos que estéis buscando accesorios para RED EPIC que no sean originales.
Os motraré varias marcas que realizan productos similares, así podréis comparar características y precios.

Voy a empezar por mostrar un articulo de la empresa "Spacecam" se trata de un mando Star/Stop para utilizar en grabación que se comunica con la cámara a través de un cable BNC.
Este pequeño aparato le han llamado"Epic Remote Start/Stop Hand Controller" (un nombre poco rebuscado) La característica que me ha llamado más la atención es que soporta una longitud de hasta 150 metros de cable para enviar su señal, tiene un precio de 490 $.

"Epic Remote Start/Stop Hand Controller" Para ampliar info pulsa este link

Otro de los artículos que se ha vuelto casi imprescindible es el conversor de Lemo a BNC para la señal de TC, Genlock Remote S/S que se obtiene de una Epic.

Diferentes marcas plantean diferentes soluciones, ya que estamos con "Spacecam"empezaré con ellos.

"Sync Bob Plus".

Precio: 625$

Características:

-Señal Tc

-Genlock

-HD-SDI

-Remote S/S

Su hermano pequeño el "Sync Bob".

Precio: 550$

Características:

-Señal Tc

-Genlock

-Remote S/S

Esta misma empresa comercializa este mismo aparato pero que se aloja en la base de la cámara se llama "LEFT-RIGHT Epic Sync Base , tiene las mismas características que el "Sync Bob" lo que cambia es su posición en la cámara y su precio 750$.

Características:

-Señal Tc

-Genlock

-Remote S/S

Tiene una versión derecha y otra izquierda.

Cambiemos de empresa "Wooden Camera" una empresa en la que encontrareis bastantes accesorios que más abajo podréis ver pero ahora en concreto vamos a ver la solución que le han dado ellos al problema del conector Lemo.

B-BOX

Nombre: B-BOX

Características:

-Señal Tc

-Genlock

-Remote S/S

Precio: 399$

ampliar info aquí

Volvemos a cambiar de empresa y de país, nos vamos a Suiza donde "Action Products" ha realizado su versión para la solución del conector Lemo. Se llama "Power Module Electra" y es la "navaja suiza de la alimentación"además de poder alimentar diferentes acesorios de cámara con diferentes voltaje y diferentes conectores tiene incluido la opción de alimentación auxiliar de 4 min para tener tiempo de sustituir la batería.

Caracteristicas:

-2 salidas 12V D-Tap (Anton Bauer)

-2 Lemo 24V (tipo RS)
-1 XLR 4 Pins 12.
-1 Lemo 6 pins (estándar RED ONE)
-Soporte de Baterias hasta 4min (sistema Hot Swap)
-Posibilidad de incluir soportes para baterías.

Precio: 1780 francos suizos.(1463 euros)

"Power Module Electra"

Una solución más económica de esta misma marca es "Apollo" tiene 4 salidas de alimentación TC, Genlock y Remote S/S y se pone en la parte superior de cámara, es compatible con Focus Hook.

Precio: 798 francos suizos (655 euros).

Apollo

Vamos con otra serie de productos, empezaré por la empresa "Cinema Oxide" la cual está especializada en la creación de accesorios muy interesantes para Epic con piezas de RED ONE.
Algo que puede resultar interesante para todos los que tengan piezas de RED y quieran seguir utilizándolas en su nueva cámara, de esta forma reutilizas y ahorras.

Y empezaré por el "Epic-to bottom plate adapter"

Esta placa sirve para acoplar la base de Epic a un bottom plate de RED ONE.

Epic-to bottom plate adapter

Este es el "Epic-to bottom plate adapter" montado en cámara y preparado para acoplar al "Bottom plate" de RED ONE.

Precio:169 dolares.

Otro articulo de esta misma marca es el "Epic Top mount adapter" con él podremos montar los "Top mount" de RED ONE Precio:89 dolares.

"Epic Top mount adapter"

Para ver como se monta os dejo otra imagen más clarificadora, con esta configuración se pueden utilizar prácticamente todos los accesorios RED ONE.

"Epic Top mount adapter" en una RED EPIC.

El último de los productos que comercializa esta empresa es el "Epic Battery Plate Adapter and Pin Guard" con él podremos utilizar el "Red Battery Plate" y además protege los pins (peligrosamente expuestos a cualquier accidente) que tiene la cámara en su parte trasera de agua y polvo gracias a una junta de goma consigue que permanezca estanca.

"Epic Battery Plate Adapter and Pin Guard "

"Epic Battery Plate Adapter and Pin Guard " con Plato de baterías y Red Monitor

"Epic Battery Plate Adapter and Pin Guard " Detalle de la junta de goma.

"Cinema Oxide" tiene previsto el lanzamiento de nuevos productos en las próximas semanas.

Otros productos que me han parecido interesantes son los que presenta la empresa "Viewfactor" que es la creadora de los primeros accesorios para Epic como el "Full Metal Jacket."

Pero esta vez os voy a mostar un accesorio pequeño pero que puede resultar útil para colocar el REDMOTE en un lateral de cámara, se llama "Shuttle mount for REDMOTE" su precio: 65 $

Shuttle mount for REDMOTE

"Shuttle mount" montado en el lateral de Epic.

Y por último me gustaría terminar con este repaso a accesorios que me han parecido interesantes como los ofrecidos por Wooden Camera.

Ya os he mostrado anteriormente el "B-Box" pero me gustaría también mostrar los diferentes accesorios que tienen para la parte trasera de RED EPIC y para que podáis verlo os dejo el enlace de video de su página oficial, ya que "Una imagen vale más que mil palabras".

"Quick back" un sistema rápido y versátil.

Imagino que por las dimensiones de RED SCARLET son muy parecidas a las de Epic por lo que la gran parte de estos accesorios serán compatibles con ambas cámaras.

Espero que os sirva de utilidad y os seguiré manteniendo informados de novedades que me parezcan para RED EPIC, SCARLET y RED ONE.

Actualiza tu ordenador para trabajar con archivos de Red One y Epic.

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sun, 18 Dec 2011 16:20:00 +0000

Para facilitar el trabajo a todo aquel que quiera actualizar su ordenador con los plug-ins y software necesarios para algunos de los workflow más comunes con archivos R3D.

Empezaremos por el software gratuito que nos ofrece la empresa RED, el REDCINE-X PRO v. 8

-REDCINE-X V8 OSX.
-REDCINE-X V8 WIN 32-Bit.
-REDCINE-X V8 WIN 64-Bit.

También os dejo el último firmware para REDrocket v.1.4.19 que soporta el Build 2.05 de RED EPIC

Para todos los que trabajes con Avid Media Composer en versiones 5.5 y 6 necesitareis unos plug-ins para poder realizar AMA (Avid Media Access) con archivos R3D tanto de RED ONE y EPIC.

La versión del Plug-in v1.6 es para Avid Media Composer v6 y Symphony v6 (solo LION) y la 1.5 es para Avid Media Composer v5.5 Symphony v5.5

Plug-in 1.5 WIN
Plug-in 1.5 OSX.

Plug-in 1.6 WIN
Plug-in 1.6 OSX

Para Adobe Cs 5.5 necesitaremos el "Adobe Red Preview" que es el plug-in necesario para trabajar directamente con archivos nativos RED.

Plug-in Cs 5.5 OSX.

Plug-in Cs 5.5 Win.

Para Final Cut Studio necesitareis un plug-in que incluye accesorios para Quicktime y Color. (versiones Final Cut Pro 7.0, Color 1.5, and Compressor 3.5 solo funciona con archivos de RED ONE.

Plug-in Final Cut
Para los que queráis trabajar con FINAL CUT-X y archivos de RED ONE o EPIC necesitareis realizar una conversión de archivos ya que de momento no acepta archivos nativos de RED.

REDUNDEAD V2 para OSX programa que sirve para recuperar archivos R3D.

REDUNDEAD-V2

Espero que os sirva de algo y felices fiestas.

RED EPIC reproduce desde cámara Build V2.02

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Mon, 21 Nov 2011 08:10:00 +0000

Este ha sido un momento esperado por todos los ususarios de Epic, desde el viernes día 19 de Noviembre se puede descargar dos nuevas versiones de Build para Epic pero la que más interés ha suscitado ha sido la versión Alpha 2.02 que nos permite la reproducción desde cámara.

Ejemplo display reproducción en EPIC

Lo primero que nos advierte la compañía es que después de realizar estas actualizaciones no se podrá realizar un downgrade a la versión 1.6.20.

En la v.2.02 nos permitirá elegir estos formatos de grabación:

-5K

-5K 2:1

-5K 2.4:1

-5K ANA

-4K

-4k HD

-3K

-2K

-2k 2.4:1

-Función de visualización "Flip"para grabación 3D.

-Se añade los valores de la curva a los metadatos.

-El ansiado menú de reproducción en la propia cámara con una limitación, no permite reproducir archivos 5K anamórfico.

Espero que esto sirva para que todas aquellas personas que llevaban décadas trabajando en formato analógico y no podían ver lo rodado en la propia cámara dejen ahora de poner objeciones cuando trabajen con EPIC.

Es fácil acostumbrarse a lo bueno.

Os dejo el link de RED para este BUILD.

Principales diferencias entre Canon EOS C300 y Red Scarlet

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sun, 06 Nov 2011 00:15:00 +0000

Voy a realizar un pequeño análisis de las principales diferencias técnicas entre las nuevas Canon Eos C300 y la Red Scarlet.
Aunque ambas cámaras se lanzaron el mismo día parece que no tienen mucho que ver un equipo y otro, sobre todo por las características de grabación de cada una.

Empezaremos mostrando la nueva Canon Eos C300 y sus principales características.

Canon Eos C300

Después del éxito dentro del mundo del vídeo que han tenido con los modelos como Canon Eos 5D y 7D se creó una gran expectación mundial y se mantuvo en relativo secreto el lanzamiento de una nueva cámara que se anunciaba el 3 de noviembre por parte de la marca nipona.

Esta pequeña y sólida cámara tiene:

-Sensor de 8,3 megapixels Cmos compatible con con ópticas de super 35mm.

-Grabación en formato 1920x1080p MPEG-2 MXF 4:2:2 a 50 Mbits

-Profundidad de color 10-bit

-Frame rates y formatos de grabación :
-1080p/24-25-30
-1080i/50-60
-720p/50-60
-720p/24-25

-Montura Canon EF y PL(diferentes modelos de cámara)

-Procesador de imagen DIGIC DV III

-Grabación en tarjetas CF

-Incluye EVF

-Incluye filtros ND

-Control de grabación via WI-FI

-Genlock, Tc por conectores BNC

precio estimado 20.000 dolares

Para poder ver como graba esta cámara deberemos conformarnos de momento con ver el cortometraje realizado por Vicent Laforet con Canon Eos C300 que se puso en la presentación mundial.

Mobius - 1080p HQ from Vincent Laforet on Vimeo.

Sigamos con Red Scarlet.

Red Scarlet montura Canon EF

La historia de Red Scarlet es muy más larga con la aparición de la 5D y su éxito en el mercado prosumer hizo que RED pensara en un producto para contraatacar, decidió empezar a diseñar una cámara que grabase en formato Raw con un sensor de 2/3" y que utilizase ópticas especiales.

Uno de los primer prototipo

La aparición de Scarlet se retrasaba y retrasaba y los posibles compradores se desesperaban haciendo que la desconfianza hacia los anuncios de la marca RED crecieran cada vez más y la idea de un sensor de 2/3" se desestimó por lo poco atractivo que resultaba.

Rig 3d con dos prototipos de Red Scarlet en IBC 2010

Ópticas especiales para los primeros prototipos de Red Scarlet

La empresa americana "no quería perder el tren" y decidió lanzar definitívamente su pequeña Scarlet el mismo día que lo hizo Canon.

Red Scarlet características.

-Sensor de 14 Megapixels mod. Mysterium-X ( el mismo sensor que Red One y Red Epic).

-Formatos de grabación y frame rates:
-1-12 fps 5K FF

-1-30 fps 4K HD
-1-48 fps 3K HD
-1-60 fps 1080p HD
-1-120 fps 1K

Todas las resoluciones se graban en archivos Raw R3D como el resto de cámaras de la marca RED incluyendo archivos HDRx con una tasa de datos de hasta 108 MBps (Redcode 3:1)

-Monturas ópticas Canon EF, Canon EF Titanio y PL intercambiables (en la misma cámara)

-Grabación en discos SSD RED.

Diferentes Precios para diferentes configuraciones:

-Montura Canon EF 9.750 dolares

-Montura Canon EF Titanio 11.250 dolares

-Montura PL Titanio 11.250 dolares.

-Pack Scarlet Canon EF:

-Montura Canon EF

-Monitor LCD 5" táctil

-2 baterias REDVOLT

-1 disco SSD 64Gb

-Lector discos SSD

-Side Handle (necesario para configurar la cámara)

-Cargador de viaje y alimentador AC
Precio 14.015 dolares.

Algunas diferencias entre Canon y Scarlet destacables :

Sensores.
Canon 8,3 megapixels-Scarlet 14 megapixels.
Las cifras hablan por si solas.
Resolución de los archivos:
Canon 1920x1080 hasta 30fps - Scarlet 4k hasta 30fps , 5k solo hasta 12fps (se podrá usar para timelapse)

Procesado de Imagen.
Canon MPEG-2 MXF 4:2:2 a 50 Mbps 10-bit -Scarlet 16-bit RAW Redcode 3:1 a 18:1 (traducido en MBps desde 108MBps a 18MBps)

Montura de ópticas:
Canon deberemos elegir entre EF o PL
Epic dispone de monturas intercambiables

Que supone esto en la calidad de nuestros archivos de video:
Los archivos de Canon se graban en un formato comprimido por lo que está en clara desventaja con los archivos Raw de Scarlet ya que estos últimos pueden modificarse después de la grabación de forma más flexible que los archivos comprimidos.

Canon solo tiene 10-bit de profundidad de color por lo que solo cuenta con una paleta de 1024 colores lo que perjudicará posteriores correcciones de color y facilitará el posterizado de imagen, además hay que decir que Canon no llega a un muestreo de 4:4:4 que sería lo más adecuado.

Su rival Scarlet pisa fuerte 16-bit de color lo que supone una paleta de 65.536 colores que son 64 veces más colores que la paleta de Canon .

Pero el punto más débil de los archivos de Canon son los 50 Mbps, no es una cifra elegida por casualidad, es la cantidad de caudal de datos soportado en el HDTV, Scarlet tiene un máximo de 108MBps que traducido a Mbps son 864Mbps lo que supone 17 veces más información que su competidora nipona.

Otras detalles destacables:

Canon Eos C300 se ha construido con conectores BNC normales para las señales HD-SDI, Genlock y TCScarlet con el mismo tipo de salidas.

A la derecha de la imagen se puede ver las salidas para las diferentes señales

Conector especial para convertir las salidas de Red Epic e imagino compatible con Red Scarlet valorado en 625 dolares

Canon graba con tarjetas Compact Flash lo que reducirá los costos de los sistemas de grabación sobre todo si tenemos en cuenta que el pack de 14000 dolares de Red incluye solo un disco SSD y necesitaremos mínimo otro disco SSD que nos costará 950 dólares con 64 GB de capacidad pudiendo llegar a los 3200 dólares de un disco 256 GB.

Canon incluye unos filtros ND en la cámara esto me parece una gran idea ya que reducirá el peso del conjunto de cámara y se podrá utilizar en ocasiones sin Mattebox.

Detalle filtros ND Canon Eos C300

Canon también incluye un EVF pero creo que será bastante incomodo de utilizar en rodaje, lo digo por experiencias con Sony EX1 que se parece bastante al modelo y colocación del viewfinder de Canon, por lo que seguramente se necesitarán EVF´s externos como por ejemplo el EVF Cineroid que también se puede montar en una Scarlet si queremos tener EVF ya que el paquete básico de 14.000 dólares no incluye EVF y el REDBOMB cuesta 3200 dólares.

EVF Cineroid compatible con ambas cámaras.

EVF de RED compatible con cámaras de su marca.

Canon tiene un procesador de imagen llamado DIGIC DV III que se utiliza en cámaras domésticas como su modelo HFS100 algo que no me inspira confianza.

Y Red ha creado una cámara que se podría llamar Epic "Castrato" porque es casi igual que una Epic.

Espero que os sirva de ayuda a la hora de valorar vuestras futuras decisiones, pero de todas formas habrá que esperar a probarlas.

Spot Baileys "Biscotti" Flavour

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sat, 05 Nov 2011 08:16:00 +0000

Esta campaña de Baileys Uk para el lanzamiento de un nuevo producto llamado "Baileys Biscotti Flavour" rodado con Arri Alexa Plus y Red Epic íntegramente en España con equipos proporcionados por REDCAM.

La cámara de Arri fue utilizada casi todo el rodaje con estativo por lo que vino de maravilla que fuera el modelo Plus para reducir peso y hacerla más cómoda durante su uso, lo que hizo la vida más fácil al realizador que fue el que operó casi todo el tiempo.

Red Epic se utilizó para la grabación de fluidos a 250 fps, como desde la cámara no se pueden reproducir los clips utilicé una Dit Station con Red Rocket, prácticamente imprescindible si quieres reproducir archivos de 250 fps y que se vean con calidad para mostrar.

Tengo que decir que la compresión que han utilizado para visualizar en you tube no hace justicia a la calidad de los archivos pero no he encontrado un link mejor.

Cursos RED ONE y RED EPIC en Noviembre

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Thu, 03 Nov 2011 22:47:00 +0000

RED ONE irrumpió con fuerza y supuso un nuevo soporto para el cine digital con gran éxito gracias a sus 4K de resolución y sus archivos RAW.
Ha marcado un antes y después con su aparición sin dejar indiferente a nadie y ha hecho que toda la industria se ponga manos a la obra desarrollando nuevos productos.
RED está en constante evolución como nos indican las numerosas actualizaciones que se han desarrollado para RED ONE hasta el momento, demostrando el gran potencial en I+D .

RED EPIC no podía ser menos, de reducido tamaño pero con grandes prestaciones, la primera cámara de 5K del mercado, capaz de grabar a máxima resolución 120 fps y 300 fps a 2k con 16 Bits lo que marca una diferencia con otras cámaras del mercado.
En estos momentos son equipos muy demandados en gran cantidad producciones televisivas, publicitarias y cinematográficas.
Por eso los técnicos que participen en proyectos con estos equipos deben estar familiarizados con ellos, conocer cuales son las condiciones y configuraciones óptimas para cada situación del rodaje, manteniendo los flujos de trabajo más apropiados para cada situación y obteniendo el mejor resultado que nos pueda ofrecer estas cámara.

Para ello hemos creado unos cursos donde podréis entrar en contacto con equipos RED.

Los cursos se impartirán en las instalaciones de Moonlight en Barcelona si quieres más información sobre fechas, contenidos a quien va dirigido, precios...etc.debéis entrar en este link y encontrareis el formulario de inscripción.

Promo Antena 3 "Aquí entretenemos así"

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 28 Oct 2011 13:09:00 +0000

Os comenté hace poco que había rodado con Arri Alexa y ópticas Arri Alura de REDCAM.

Fue para la nueva promo de Antena 3 que se está emitiendo ahora en todas sus cadenas, el equipo de cámara estaba capitaneado por Fernando Jordana gran profesional familiarizado con equipos de cine y vídeo, contó con la ayuda de Cuco de la Peña (foquista), Sandra Toral (ayudante), Águeda Balogh (foquista 2ª unidad) y un servidor de ustedes.

Fernando Jordana y Arri Alexa

Puede sonar a un tópico pero la cordialidad fue la nota predominante durante todo el trabajo que duró 6 días, nos lo pasamos como auténticos enanos y para muestra un botón.

Se puede ver en esta foto como sufren trabajando juntos Sandra y Cuco.

Todo se rodó en plató y se utilizó hasta dos unidades Alexa, ambas con las maravillosas Alura, igualamos sus ajustes pero tengo que decir que no había apenas diferencias de imagen entre cámaras.

Águeda se encargó de la unidad que se montó en la cabeza caliente utilizando los remotos para iris, foco y zoom de Scorpio que funcionaron de maravilla en la óptica 18-80mm.

Águeda y un servidor preparando la 2ª unidad.

Águeda calcula distancias

Como estuvimos varios días pudimos ver pruebas que hacían los editores Fernando Jordana y Juan Lahoz estaban realmente satisfechos del resultado que estaban dando las imágenes de ARRi ALEXA, coincidimos en que contraste y la resolución del conjunto óptica-cámara era perfecto.

Para que podáis ver algo de lo que hemos hecho os dejo unos enlaces (seleccionad la opción 720p).

Esta es la segunda versión de la promo.

Accesorios para Epic

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 28 Oct 2011 11:16:00 +0000

Buscando cosas por internet he encontrado un par de accesorios interesantes para RED EPIC.
Sabéis que Epic tiene una sola salida para Genlock y TC para solucionar este engorroso sistema una empresa llamada "Space Cam" ha lanzado una soluciones bastante interesante.
El primer producto que me ha llamado la atención se llama "Sync Bob"se trata de un sistema que se adapta a la derecha de cámara y que convierte los conector Lemo de RED EPIC en conectores BNC además de separar sus señales para Genlock, TC y para remoto Star/stop.

Sistema Sync Bob

Hay otra versión de este producto que se llama "Sync Bob Plus" y se diferencian en que este modelo cuenta con una salida BNC para señal HD-SDI.

Sistema Sync Bob Plus

La verdad es que ha este tipo de inventos ya nos tienen acostumbrados los señores de RED se parece al "Video Break out Box" de Element Technica que existe para RED ONE.

Pero el accesorio que me ha parecido maravilloso es una montura para una de las mejores ópticas fotográficas del mercado, hablo de ópticas Leica M de foto para una RED EPIC una mezcla que puede resultar fabulosa sobretodo porque este tipo de productos abre un abanico más grande de posibilidades para utilizar con equipos EPIC.

Te imaginas utilizar un 50 mm Leica Noctilux 0,9, se pueden utilizar todas las ópticas de la serie M de Leica y el precio de la montura es de 1950 dolares.

Os dejo una foto de la montura sola para que la veáis mejor, este es el link de su web.

Corto en Donostia.

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Sun, 23 Oct 2011 17:52:00 +0000

Aprovecho este espacio para dar las gracias a todos los integrantes del equipo con el que ha contado Asier Urbieta para el rodaje de su último cortometraje y en el que han colaborado entre otros Jokin Pascual como DOP, Gotzon Sánchez y Nacho Casalvaque como actores principales con guión de Andoni de Carlos.

Rodado en barrios periféricos de Donostia con un equipo RED ONE Mysterium-X proporcionados por Exodo Rental.Todo estaba calculado al milimetro lo que hizo que la cordialidad y profesionalidad reinara en el ambiente durante todo el trabajo lo único reseñable fue el calor durante todo el día que no fue impedimento para que la cámara funcionase perfectamente.

A cargo del equipo de cámara estuvo Jon Barco e Idoia Mazizior que demostraron conocer los equipos con los que trabajamos a fondo, lo que hizo que todo fuera "Rodado"en definitiva grandes profesionales y grandes personas a los que tengo que agradecer lo bien que me sentí durante toda mi estancia en Donostia, ya que ellos me trataron como a uno más de "La familia" y me llevaron tomar los típicos "pitxos" de Euskadi algo que no podéis perderos si visitáis la ciudad entre otras muchas cosas.

A la Izquierda Jokin Pascual y le acompaña Jon Barco

Agradecerle a Kizkitza Retegi (maquilladora profesional) las fotos que he utilizado para escribir esta nota y pedirle perdón a Idoia Mazizior por no incluirla en ninguna foto.
Espero poder ver el corto terminado en poco tiempo y también me gustaría poder volver a trabajar con los miembros de este gran equipo en futuros proyectos.

"ARRI ALURA" Amor a segunda vista.

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Thu, 29 Sep 2011 22:26:00 +0000

He titulado así esta entrada para ser honestos con todos vosotros y ahora os explicaré porque digo esto.
El año pasado vi en la feria IBC de Amsterdam unas ópticas realizadas por las empresas "Arri" y "Fuji" se trata de su nueva serie "ALURA" compuestas por un 18-80 mm T 2.6 y un 45-250 mm T 2.6 la verdad no les presté mucha atención, me acerqué y las vi en una vitrina y pasé de largo, no le pregunté a nadie por ellas y no recuerdo verlas montadas en ninguna cámara, lo que no quiere decir que no lo estuvieran, pero eso en mi es normal ya que no soy muy amigo de los zoom.

Pero esa opinión cambio después de recoger estas ópticas en "REDCAM" que fue la empresa que nos suministro todo el equipo técnico y a la que tengo que agradecer todo su esfuerzo y dedicación por estar siempre a la vanguardia tecnológica.
Las ópticas relucían como bolas negras de billar, brillantes e impolutas y para acompañar una "ARRI ALEXA", cuando observé el "conjunto" estaba deseoso de ver que imágenes se podían obtener con estos Zooms, comenzamos el rodaje con la 18-80 mm un zoom ligero tan solo 4,7 Kg, lo que facilita mucho el trabajo pero eso no es el detalle más destacable, lo que realmente me maravilló fue la calidad de imagen que se obtenía sin perdidas de luz en ninguna de sus distancias focales ni perdidas de luminosidad en las esquinas de la imagen, perfecta representación del color, suavidad en los movimientos de enfoque, zoom e Iris, vamos una auténtica maravilla para todo aquel que quiera utilizar un Zoom en sus rodajes.

En esta foto podemos ver a Cuco realizando sus marcas de foco.

Pero no me puedo olvidar de mencionar que el 45-250 mm se comporta igual que su "hermano pequeño" el 18-80 mm pero con mayor peso 7.5 Kg y una calidad alucinante, tanto en construcciones como en representación del color.

Así que ya sabéis la próxima vez que utilicéis un Zoom podría ser "Alura" seguro que no os arrepentiréis.

Aprovecho para darle las gracias a Sandra Toral y a Cuco grandes compañeros que espero encontrar en muchas ocasiones y a los que tengo que agradecer lo bien que me lo he pasado trabajando junto a ellos.


Foto de Sandra Toral y un servidor de ustedes haciendo payasadas

Siento no poderos ofrecer ningún frame para que podais ver como se ven las ópticas pero de momento no es posible, espero poderos ofrecer algo dentro de poco.

Ópticas Canon compatibles con RED EPIC

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 02 Sep 2011 07:13:00 +0000

La firma americana tiene previsto comenzar la distribución de monturas Canon para RED EPIC a partir del 9 de septiembre de este año y su precio será de 2000 dólares.

La firma no ha escatimado en I+D para el desarrollo de este accesorio:
- Fabricado en una pieza maciza de Titanio.
- Anclaje especial de seguridad en la bayoneta para que no se mueva la óptica.
- Se monta/desmonta utilizando cuatro tornillos de facil acceso (en las esquinas de la montura).
- Todos los datos de la óptica como distancia focal, iris etc.. aparecen en el display y se almacenan dentro de los archivos R3D en los metadatos de la imagen .
- Control de todas las funciones de la óptica como iris, foco y estabilizador de imagen se harán a través de la cámara y en el caso del foco se podrá utilizar con la pantalla táctil y con los diferentes programas con los que cuenta Epic para el control del enfoque con este tipo de ópticas.

Y en principio esta es una lista de todas las ópticas con las que puede comunicarse y controlar sin problema con RED EPIC:

Canon EF 16-35/2.8L II USM
Canon EF 24-70/2.8L USM
Canon EF 70-200/2.8L IS USM
Canon EF 70-200/2.8L IS II USM
Canon EF 35/1.4L USM
Canon EF 50/1.2L USM
Canon EF 85/1.2L II USM
Canon EF 70-200mm 1:4 L USM
Canon 24-105mm 1:4 L IS USM
Canon 17-40mm 1:4 L USM
Canon EF 70-300mm 1:4.5 - 5.6 DO IS USM
Canon EF 100-400mm 1:4.5 - 5.6 IS USM
Canon EF 24mm f/2.8
Canon EF 35mm f/2
Canon EF 50mm f/1.4 USM
Canon EF-S 10-22/3.5-4.5 USM AF (APS-C)
Canon EF-S 17-55/2.8 IS USM AF (APS-C)
Canon EF-S 60/2.8 Macro USM AF (APS-C)
Canon EF 200/2.8L II USM AF
Canon EF 28-300mm 1:3.5 - 5.6 L IS USM
Canon EF 180/3.5L Macro USM AF
Canon EF 300/2.8L IS USM AF
Canon EF 135/2.0L USM AF
Canon EF 300/4.0L IS USM AF
Canon EF 400/5.6L USM AF
Canon EF 100/2.8L Macro IS USM AF
Canon EF 400/2.8L IS USM AF
Canon EF 35/1.4L USM AF
Canon EF 50/1.2L USM AF
Canon EF 500/4.0L IS USM AF
Canon EF 600/4.0L IS USM AF
Canon EF 85/1.8 USM AF
Canon EF 100/2.0 USM AF
Canon EF 135/2.8 AF SF (Soft Focus)
Canon EF 200/2.0L IS USM AF
Canon EF 400/4.0DO IS USM AF
Canon EF 14/2.8L II USM AF
Canon EF 24/1.4L II USM AF
Canon EF 15/2.8 Fisheye AF
Canon EF 20/2.8 USM AF
Canon EF 28/1.8 USM AF
Canon EF 28/2.8 AF
Canon EF 50/2.5 Compact-Macro AF
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon 50/1.4 EX DG HSM AF
Canon 85/1.4 EX DG HSM AF
Canon 20/1.8 EX DG ASP RF AF
Canon 24/1.8 EX DG ASP Macro AF
Canon 28/1.8 EX DG ASP Macro AF

Imagino que otros objetivos construidos para cámaras Canon funcionarán con Epic, pero eso habrá que probarlo.

Ya están más cerca las ópticas Canon para RED EPIC

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Tue, 23 Aug 2011 12:28:00 +0000

Parece ser que la empresa RED ha proporcionado monturas Canon a diferentes clientes de confianza como Ketch Rossi o Vincent Laforet para que realicen pruebas con sus nuevas Epic y les añadan ópticas del tipo EF de Canon.

Montura Canon de Ketch Rossi

Al parecer la construcción de la montura es sólida y mucho más facil de montar que el sistema de su antecesora la RED ONE gracias al ajuste externo con tal solo cuatro tornillos, además con la ventaja de poder realizar ajustes de Iris y foco desde la propia cámara y apareciendo la información de la distancia de enfoque o el diafragma que estamos utilizando dentro del display de cámara, toda esta información se guardará dentro de los metadatos en los archivo R3D.

El equipo de Vincent montando la nueva montura Canon para RED Epic

Podremos hacer los ajustes ópticos desde el Redmote, algo que puede resultar interesante sobretodo en situaciones donde no tenemos un buen acceso a la cámara, habrá que comprobar la suavidad del sistema.

Lo más interesante va a ser poder utilizar ópticas de la gama alta de Canon o de otras marcas que no existen o son muy difíciles de encontrar en el mercado del cine como grandes angulares y teles (ejemplo 9mm o un 600mm)

600 mm con una RED EPIC.

Os dejo un video que ha realizado Vincent Laforet con esta óptica.

One Degree from Vincent Laforet on Vimeo.

Clips HDRx con Red Epic.

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 29 Jul 2011 14:46:00 +0000

Como se que aún hay gente escéptica con el tema de los archivos en HDRx he decidido hacer una prueba con algunos clips que ya habíamos grabado y "toquetearlos"con el nuevo REDCINE-X y me ha parecido interesante realizar un pequeño vídeo demostrativo.
He utilizado para ello los clips que me han parecido más interesantes y los que mejor funcionaban, ya que fueron los primeros clips que grabamos con Epic y los primeros que grabamos en HDRx por lo que no seais muy duros con las crítica.
En este vídeo veréis el mismo clip tal y como lo grabamos y después de realizar un retoque a los primarios.
Los clips los he modificado desde REDCINE-X 487, los parametros HDRx y además he cambiado Temp. color, Tinte, y curva de gamma, hasta conseguir un color y una textura que me convenciese y el resultado me ha parecido interesante por lo que os dejo una muestra.

Como veréis la mayoría de los clips tienen movimiento, de esa forma he podido comprobar que no se ven "fantasmas" generados por la doble exposición, siempre que configuremos correctamente la exposición y los movimientos no sean demasiado bruscos los archivos grabados con esta nueva herramienta funcionarán.

Me ha gustado el resultado que ha dado los clips que grabamos en el bosque, el personaje que mira a través de la ventana también me parece un buen ejemplo de la utilidad que puede tener un HDRx y el último, clip piscina, está grabado a 48 fps me encanta ver los cuadros de los azulejos blancos del borde de la piscina.

También es interesante saber que los tiempos de render aumentarán cuando realicemos un conformado de planos HDRx en los que modifiquemos alguno de los parámetros HDRx porque el software está realizando un mayor número de cálculos.

Los planos grabados correctamente en HDRx y terminados por un buen colorista podrán ser espectaculares, espero que los directores de fotografía se den cuenta de la cantidad de planos que se pueden mejorar utilizando, cuando sea necesario, esta nueva herramienta.

Aprovecho para darle las gracias a Digital Cine Rent por cedernos los equipos para realizar pruebas de cámara y a Javier Urosas e Iván Márquez por colaborar en la realización de esta y otras muchas pruebas.

REDCINE-X 487 PARA OSX Y WIN

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Wed, 20 Jul 2011 13:22:00 +0000

Red ha lanzado una nueva versión de su software REDCINE-X en este caso se trata de la versión 487.
Como en las versiones más recientes de este software, nos permite trabajar con los archivos de RED ONE y RED EPIC.

Tiene algunas novedades interesantes como la posibilidad de usar una mesa "Tangent Wave CP300" en sistema operativo Windows con REDCINE-X para tener mayor precisión en la corrección de color.

Ahora con REDCINE también se pueden introducir archivos "ALE" de AVID pieza fundamental para ser compatible con los sistemas de edición profesional más populares y exportación de archivos de audio en formato BWF.

También han modificado su mezclador de clips grabados en HDRX, ahora podemos elegir tres posibilidades la primera mantenerlo apagado, "Simple Blend" y "Magic Motion" con esta herramienta tendremos un control más preciso en la interpretación de los archivos.

He elegido un clip que grabé en HDRX con 4 stops de diferencia.

En este ejemplo la imagen tiene desactivado el sistema HDRX es la toma original sin tocar nada, podemos ver como el waveform nos muestra una imagen con las altas luces recortadas.

Aquí he activado la pestaña "Simple Blend"y le he dado un valor positivo de 0'603 para intentar recuperar información y como podréis observar sigue manteniendo los valores en las altas luces comprimidos.

En este último caso he activado "Magic Motion" y le he dado un valor de 0'540 y he recuperado la información de las altas luces de forma rápida y sencilla como se puede ver en el waveform.
Tengo que añadir que no he notado, en el caso de esta imagen, ninguna estela de imagen desagradable generada por la doble imagen.

Para que podáis comprobar por vosotros mismos lo que os comento os dejo este clip para que podáis probar un archivo HDRX.

Archivo RED EPIC HDRX

Aquí os dejo los links para descargaos el software.

-REDCINE-X 487 OSX 64 BITS.
-REDCINE-X 487 OSX 32 BITS.
-REDCINE-X 487 WIN 64 BITS.
-REDCINE-X 487 WIN 32 BITS.

Como conclusión puedo decir que ha mejorado de forma significativa el tratamiento que realiza este soft con archivos HDRX y espero que otros empresas se interesen por este sistema de grabación de archivos ya que puede suponer un cambio positivo en la forma en la que se graba en formato digital.

REDUCATION llega a Europa

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Mon, 18 Jul 2011 11:40:00 +0000

Para todos los que esteis interesado en aprender algo más sobre RED de mano de Ted Schilowitz y Michael Cioni, se ha abierto el plazo de inscripción para "REDucation" este curso se impartirá en Europa por primera vez en los "Pinewood Studio" a las afueras de Londres los días serán desde el 5 hasta el 7 de Septiembre.
Este es el link para poder participar, el precio será de 1200 libras y solo hay 50 plazas por lo que debeis ser rápidos.

Os dejo un link del video de otro curso idéntico que realizó en EEUU.

Nuevo Build 31.6.16 para RED ONE

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Tue, 12 Jul 2011 11:36:00 +0000

Este Build ha aparecido para evitar errores que daba la cámara al ser configurada en 16:9 3k.

Con el nuevo Build 31.6.16 no tendréis este problema, esperemos que sea así.
Para el que le interese, os dejo un link.

Los Angeles con la "Pelirroja"

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Mon, 11 Jul 2011 08:54:00 +0000

Rusell James uno de los fotografos que se encarga de retratar los angeles más bonitos de a tierra, ha utilizado una RED EPIC con montura Canon (algo que aún no está disponible para el resto de los mortales) al parecer Rusell estaba encantado al poder utilizar sus ópticas favoritas con Epic.

TENGO QUE RECONOCER QUE HA ESTE ANGEL LE QUEDA MUCHO MEJOR LA CÁMARA QUE A CUALQUIERA DE MIS BARBUDOS COMPAÑEROS.

Viendo esta foto me dan ganas de probar las ópticas Canon en una Epic, además la camara se ve aún más pequeña cuando tiene las lentes de foto, lo que me temo es que no saldrá un adaptador de este tipo para monturas Nikon (otro de los misterios de RED)

Espero que pronto podamos en otros paises disfrutar de la maravillosa montura Canon pudiendo manejar el foco con el motor de óptica, a ver como funciona.

Os dejo un link de un video que ha realizado Russell con los angeles, recordad que estamos en verano.

Probando PCO DIMAX HD

javi.lomas@gmail.com (Javier Lomas) — Fri, 08 Jul 2011 11:08:00 +0000

Hace pocas semanas nos juntamos Iván Márquez, Alejandro Matus, Pablo González Rubio y yo en la nave de Iroco Digital, el objetivo de esta reunión era realizar unas pequeñas pruebas a la cámara científica PCO DIMAX HD a la nosotros hemos bautizado con el cariñoso nombre de "Paquita".

Imagen de la cámara PCO DIMAX HD

Una cámara enfocada para uso científico pero con una gran calidad de imagen, gracias a los 12 Bits.
Estas son las características más destacables.
-Sensor CMOS .
-1920x1080 en max calidad
-12 Bits.
-hasta 1469 fps con este tamaño.
-Archivos RAW.
-Montura ópticas Nikon.
Iván me explico como funcionaba la cámara y nos pusimos a trabajar, debíamos pensar que planos podrían resultar interesantes, las ópticas que utilizamos son las maravillosas Zeiss con montura Nikon que tiene Iroco Digital los planos en concreto los realizamos con el 50 mm.


Iván y Pablo preparan el equipo.

Realizamos dos planos, el primero se lo hicimos a una bombilla encendida que rompimos con un martillo creando un espectacular efecto cuando ardía el filamento de la bombilla en contacto con el aire y el segundo fue a una copa llena de un liquido rosa que por supuesto también rompimos, en ocasiones es bonito destruir.

Pablo e Iván preparan el ordenador para trabajar con "Paquita".

El ordenador es imprescindible para trabajar con esta cámara ya que se debe visualizar desde el monitor del ordenador, la configuración de cámara también se realiza desde el ordenador eligiendo tamaño de cuadro, framerate y profundidad de Bits, Temp de color, Tinte, etc...según las necesidades del rodaje.

Aquí podemos ver el PC con el que realizamos el trabajo.

El software que utiliza la cámara es bastante intuitivo y fácil de manejar. La cámara consta de una memoria interna tipo RAM por lo que deberemos volcar el material seleccionado antes de realizar otra toma, debido a este sistema de memoria es necesario saber exactamente cuales son los planos que vamos a realizar con PCO Dimax ya que necesita tiempo para almacenar la información en el ordenador.

Software específico para controlar a "Paquita" momentos antes de romper la bombilla.

Desde el software podremos previsualizar las imágenes que están en cámara para ahorrar memoria y tiempo de procesado, además podremos conformar a diferentes formatos de video.

Os dejo un link para que podais ver una prueba rompiendo una copa de cristal que nos dejó bastante impresionados.

Rotura Copa from Iberoptics Sistemas Ópticos on Vimeo.

Agradecimientos a Iván Márquez, Pablo González Rubio, Alejandro Matus (Digital Cine Rent), Iberoptics e Iroco Digital sin su colaboración hubiera sido imposible realizar esta maravillosa prueba.