La clave para entender BoardGameGeek (BGG) es separar tres cosas que suelen mezclarse:

• Nota media: la media aritmética de las valoraciones de los usuarios.
• Geek Rating: la puntuación que BGG utiliza para ordenar los juegos, 
  calculada mediante un algoritmo que intenta reducir el efecto de las muestras pequeñas y otros sesgos.
• Ranking: la posición resultante del Geek Rating, no necesariamente de la nota media visible.

Por qué un 7 puede parecer una mala nota

En la escala de BGG, un 7 significa oficialmente “buen juego; normalmente estaría dispuesto a jugarlo”. El 8 es “muy bueno”, el 9 “excelente” y el 10 “sobresaliente”. Es decir, BGG no utiliza la escala como muchos colegios o medios: el 7 no equivale necesariamente a “notable alto” o “casi excelente”.

El problema es que la población de BGG no representa al público general. Está formada, en gran medida, por aficionados que:

• Juegan mucho.
• Conocen cientos de juegos.
• Comparan constantemente unos títulos con otros.
• Están más dispuestos a puntuar juegos que les interesan.
• Suelen valorar juegos modernos, especializados y relativamente complejos.

Por tanto, un 7 dentro de BGG puede significar:

“Es un juego competente, entretenido y perfectamente jugable, pero hay muchos otros que prefiero.”

Para alguien que solo conoce los juegos comerciales más populares, un juego con 7,0 puede ser claramente bueno. Para un usuario intensivo de BGG que compara ese juego con Brass: Birmingham, Terraforming Mars, Ark Nova o The Castles of Burgundy, el mismo 7 puede significar “no merece mucho mi tiempo”.

La nota no mide solamente la calidad absoluta. También mide la posición del juego dentro del repertorio del votante.

Una interpretación práctica podría ser:

No conviene tratar estos intervalos como fronteras objetivas. Sirven para entender la cultura de puntuación del sitio.

Por qué hay tan pocos juegos por encima de 8

Hay varias razones combinadas.

1. La escala está comprimida por arriba

Un usuario puede pensar:

• 5 = normalito.
• 6 = aceptable.
• 7 = bueno.
• 8 = muy bueno.
• 9 = excepcional.
• 10 = obra maestra.

Eso deja muy poco espacio real entre 8, 9 y 10. Para dar un 9, muchos usuarios esperan que el juego sea excelente casi siempre, no solo que les guste. El 10 se reserva a juegos favoritos personales o a títulos que el votante considera extraordinarios.

Además, una media superior a 8 exige que mucha gente lo valore como 8, 9 o 10. Un grupo pequeño de jugadores que lo adore no basta si otro grupo lo considera simplemente bueno.

2. La media castiga los defectos

Supongamos dos juegos:

• Juego A: todo el mundo le da entre 7 y 8.
• Juego B: la mitad le da 10 y la otra mitad 6.

El juego B puede tener más fans apasionados, pero ambos podrían acabar con una media parecida. Los juegos que superan claramente el 8 suelen combinar:

• Alta satisfacción.
• Público amplio dentro del nicho.
• Pocos problemas graves.
• Buena rejugabilidad.
• Reglas y componentes razonablemente sólidos.
• Capacidad para seguir gustando después de varias partidas.

Eso es una combinación difícil.

3. El votante de BGG suele ser más severo

Un jugador ocasional puede puntuar con un 9 cualquier juego que haya disfrutado mucho una tarde. Un jugador habitual puede pensar:

“Me gusta, pero no está entre mis 50 juegos favoritos.”

La segunda actitud produce medias más bajas, aunque el usuario esté satisfecho.

4. La gente puntúa después de probarlos

Las valoraciones no proceden de una muestra aleatoria de personas que podrían jugar al título. Normalmente proceden de personas que:

• Lo compraron.
• Lo recibieron mediante una campaña.
• Lo pidieron prestado.
• Lo probaron porque ya les atraía.
• Forman parte del público al que se dirige.

Esto produce dos sesgos opuestos:

• Sesgo positivo de selección: muchos detractores nunca compran ni prueban el juego.
• Sesgo de expectativas: quien esperaba una obra maestra puede puntuar más bajo si el juego
  solo es bueno.

Por eso las distribuciones de BGG no se parecen a una encuesta representativa de toda la población. El propio análisis de la comunidad señala que los usuarios de BGG son una fracción especialmente aficionada del público general y que las distribuciones presentan una clara selección de participantes.

Media visible y ranking no son lo mismo

Este es uno de los aspectos más importantes.

Un juego con:

• Media de 8,4
• 500 valoraciones

no necesariamente debería superar en el ranking a otro con:

• Media de 8,1
• 100.000 valoraciones.

El primero puede estar sostenido por una muestra muy entusiasta y todavía pequeña. El segundo ha sido evaluado por un grupo mucho más amplio y su resultado es más estable.

Por eso BGG utiliza el Geek Rating, que no coincide exactamente con la media visible y cuyo algoritmo completo no está expuesto de forma transparente. La idea general es reducir la ventaja de los juegos con pocas valoraciones y evitar que unas pocas notas extremas produzcan posiciones artificialmente altas.

Un modelo simplificado para entenderlo sería una media ajustada:

donde:

• R es la media del juego.
• n es el número de valoraciones.
• C es la media general de referencia.
• m representa cuántas valoraciones hacen falta para confiar plenamente en la media.

No es necesariamente la fórmula exacta de BGG, pero ilustra el principio: una media de 8,7 con 80 votos se acerca más a la media general que una media de 8,2 con 50.000 votos.

El sesgo de los juegos recientes

Tu observación es interesante, pero hay que matizarla: los juegos recientes suelen tener más valoraciones por unidad de tiempo, aunque no necesariamente más valoraciones totales que los juegos antiguos.

Esto ocurre por varios motivos.

Mayor tamaño de la afición

La afición moderna a los juegos de mesa ha crecido mucho. Un título publicado recientemente llega a un público potencial mayor que uno publicado hace veinte años.

Más visibilidad digital

Los juegos actuales reciben atención mediante:

• Campañas de financiación colectiva.
• Vídeos de reseñas.
• Podcasts.
• Redes sociales.
• Listas de novedades.
• Convenciones.
• Tiendas online.
• Aplicaciones de registro de partidas.

Un juego antiguo puede ser excelente y, sin embargo, aparecer mucho menos en los canales donde los usuarios descubren novedades.

Efecto de novedad

Las novedades concentran la conversación. Durante los primeros meses puede ocurrir que:

1. Todo el mundo hable del juego.
2. Muchos usuarios lo compren o lo prueben.
3. Se publiquen muchas reseñas y partidas.
4. Se acumulen rápidamente las votaciones.

Después, el interés puede disminuir y el ritmo de nuevas valoraciones caer.

Campañas de Kickstarter y preventas

Los juegos financiados por la comunidad pueden empezar con una base de jugadores especialmente motivada. Quien apoya una campaña:

• Ya tiene interés previo.
• Ha seguido el desarrollo.
• Ha invertido dinero y expectativas.
• Tiende a formar parte del público objetivo.

Eso puede producir muchas valoraciones iniciales y una media inflada. El análisis citado identifica precisamente este tipo de filtrado positivo en secuelas, expansiones y juegos financiados por campañas.

Supervivencia de los juegos conocidos

Los juegos antiguos que siguen apareciendo arriba no son una muestra normal de todos los juegos antiguos. Son los supervivientes más visibles: títulos que conservaron una comunidad, fueron reimpresos, influyeron en el diseño posterior o siguen recomendándose.

Esto genera un sesgo de supervivencia:

• Muchos juegos antiguos mediocres han desaparecido de la conversación.
• Los buenos permanecen y acumulan valoraciones.
• Los que vemos hoy parecen representar “los juegos antiguos”, pero en realidad representan sobre todo a los antiguos que sobrevivieron.

Un posible efecto contrario

Los juegos recientes también pueden acabar siendo castigados con el tiempo. Al principio los puntúan principalmente sus entusiastas; más tarde los prueban personas menos predispuestas, aparecen más críticas y la media puede descender.

Por eso una nota temprana no siempre es comparable con una nota consolidada tras diez años.

La distribución no es una competición perfectamente justa

Los rankings de BGG mezclan juegos con situaciones muy distintas:

• Juegos familiares y juegos expertos.
• Juegos de cartas pequeños y campañas de 100 horas.
• Títulos independientes y superproducciones.
• Juegos con 20 años de historial y novedades de seis meses.
• Juegos que buscan gustar a todo el mundo y juegos diseñados para un nicho muy concreto.

Un juego puede tener una media inferior porque provoca más división. Por ejemplo, un juego temático, largo o muy complejo puede recibir muchos 10 de su público y muchos 5 de quienes no soportan ese estilo. Otro juego más convencional puede obtener una media estable de 7,8 sin entusiasmar especialmente a nadie.

La media favorece habitualmente a los juegos que:

• Son fáciles de recomendar.
• Funcionan con varios grupos.
• Tienen una duración razonable.
• No presentan reglas demasiado polémicas.
• Ofrecen profundidad sin una barrera de entrada enorme.

Eso no significa que sean “mejores” en todos los sentidos. Significa que son más robustos frente a diferentes gustos.

Otros sesgos interesantes

Sesgo de popularidad

Los juegos populares reciben más atención, y los juegos con más atención reciben más partidas, reseñas y recomendaciones. Se produce un círculo de refuerzo:

popularidad→visibilidad→más jugadores→más valoraciones→más legitimidad→

El ranking no solo refleja calidad percibida; también refleja capacidad de entrar en ese circuito.

Sesgo de conformidad

Cuando un juego aparece muy arriba, nuevos usuarios pueden llegar con expectativas positivas. La reputación previa puede influir en la experiencia y en la puntuación.

Sesgo de coleccionista

Algunos usuarios puntúan juegos que poseen, pero otros solo puntúan aquellos que consideran suficientemente importantes. En ambos casos, la lista de valoraciones no es aleatoria.

Diferencia entre calidad y adecuación

Un juego puede ser excelente para dos jugadores, pero mediocre a cuatro. Otro puede ser fantástico con niños y aburrido para jugadores expertos. La nota media mezcla todos esos contextos.

La pregunta correcta no es solo:

“¿Qué nota tiene?”

sino:

“¿Quién lo ha valorado, con qué expectativas, a cuántos jugadores, después de cuántas partidas y comparándolo con qué alternativas?”

El ranking puede premiar la consistencia más que la innovación

Un juego innovador puede dividir opiniones porque intenta algo nuevo. Un diseño más convencional puede obtener una puntuación más estable porque nadie lo considera terrible, aunque tampoco sea revolucionario.

Así, un ranking global tiende a favorecer los juegos que ofrecen una experiencia muy pulida y universal, no necesariamente los más originales.

Cómo leer BGG de forma inteligente

Para decidir si un juego merece la pena, usaría este orden:

1. Mira la media, pero interpreta un 7 como “bueno”, no como “suspenso”.
2. Mira el número de valoraciones: una media con miles de votos es más informativa.
3. Compara la media con el Geek Rating: una gran diferencia puede indicar muestra pequeña, entusiasmo inicial o ajuste estadístico.
4. Observa la distribución de notas, no solo el promedio.
5. Consulta el peso o complejidad: un 7 en un juego de 4,5 de peso no significa lo mismo que un 7 en uno de 1,5.
6. Lee comentarios de personas con gustos parecidos (geekbuddies).
7. Comprueba el número de jugadores y la duración real.
8. Busca si la edición, el idioma o las expansiones cambian mucho la experiencia.
9. Trata con cautela los juegos muy recientes.
10. No confundas “está muy alto en el ranking” con “es el mejor para mí”.

La idea final sería esta: BGG no es una escala de aprobado y suspenso; es una comunidad de aficionados comparando juegos dentro de una escala severa y sesgada. En ese contexto, un 7 normalmente describe un juego bueno pero no imprescindible, un 8 describe un juego claramente recomendable y superar el 8 exige una combinación poco frecuente de calidad, popularidad, estabilidad y ausencia de grandes defectos.

¿Te gustan los juegos de mazmorras, el faroleo y las decisiones al límite? En este artículo quiero adentrarme contigo en Unlimited Adventures que transforma una expedición fantástica en un fascinante ejercicio de probabilidad, estrategia y gestión del riesgo. Analizaré qué ocurre detrás de cada carta que jugamos, cada punto de Cuerpo, Mente o Equipo que administramos y cada tesoro que conseguimos, para descubrir cómo unas reglas aparentemente sencillas pueden generar tanta tensión, profundidad y emoción. ¡Te invito a explorar conmigo la mazmorra desde una perspectiva completamente nueva!

Probabilidad, riesgo y faroleo en la mazmorra

Unlimited Adventures parece, a primera vista, un juego de cartas de exploración fantástica: aventureros, mazmorras, tesoros, monstruos y objetos mágicos. Sin embargo, bajo esa ambientación hay un sistema matemático bastante compacto, basado en tres ideas principales:

1. gestión de recursos limitados;
2. decisiones simultáneas con información incompleta;
3. optimización del riesgo a lo largo de varias rondas.

Cada jugador intenta sobrevivir a tres mazmorras consecutivas y alcanzar una cantidad de tesoro igual o superior al nivel de amenaza de una de ellas. Para lograrlo no basta con jugar cartas altas: hay que calcular cuándo competir, cuándo conservar fuerzas y cuándo asumir riesgos.

1. El juego como problema de supervivencia

Cada personaje tiene tres características:

• Cuerpo (C);
• Mente (M);
• Equipo (E).

Podemos representar el estado de un personaje mediante un vector:

$S=(C,M,E)$

Por ejemplo, un aventurero podría encontrarse en la situación:

$S=(4,3,2)$

Durante cada estancia de la mazmorra, la carta jugada provoca una pérdida en una o varias de esas características. Si después de aplicar el daño alguna de ellas llega a cero, el personaje muere inmediatamente.

Por tanto, el jugador no puede limitarse a observar la suma total:

$C+M+E$

También debe vigilar el valor mínimo:

$\min (C,M,E)$

Un personaje con $C=8$8, $M=1$ y $E=8$ posee muchos recursos en conjunto, pero está a una sola penalización mental de morir. En términos matemáticos, su supervivencia depende de su característica más vulnerable.

Podemos definir una reserva de supervivencia como:

$R=\min (C,M,E)$

Cuanto mayor sea $R$, más margen existe frente a daños inesperados. Esta medida es especialmente útil cuando hay que decidir si conviene luchar por una recompensa o reservar una carta potente para una ronda posterior.

2. La amenaza total de una mazmorra

Cada mazmorra tiene un nivel de amenaza, normalmente comprendido entre 14 y 25, y está dividida en siete estancias. Esas estancias se clasifican por colores:

• verde: amenaza baja;
• amarillo: amenaza media;
• rojo: amenaza alta.

La distribución puede expresarse como:

$V\mathrm{/}A\mathrm{/}R$

Por ejemplo:

$4V\mathrm{/}2A\mathrm{/}1R$

significa que la mazmorra contiene cuatro estancias verdes, dos amarillas y una roja.

Aunque el orden de los colores se coloque al azar, la composición es conocida. Esto genera una situación interesante: el jugador conoce la cantidad total de peligro, pero no sabe exactamente cuándo aparecerá cada nivel de amenaza.

Probabilidad de cada color

Si una mazmorra contiene $4$ estancias verdes, $2$ amarillas y $1$ roja, la probabilidad de que la primera estancia sea roja es:

$P(R)=\frac{1}{7}$

La probabilidad de que sea amarilla es:

$P(A)=\frac{2}{7}$

Y la probabilidad de que sea verde:

$P(V)=\frac{4}{7}$

Pero las probabilidades cambian después de cada estancia. Si la primera ha sido verde, quedan tres verdes, dos amarillas y una roja, de modo que:

$P(R\mid V)=\frac{1}{6}$

Si ya han aparecido la estancia roja y una amarilla, la composición restante será distinta. Por eso el juego utiliza una probabilidad sin reemplazo, similar a extraer bolas de una urna: cada resultado modifica los siguientes.

Esta información permite ajustar la estrategia. Si ya han aparecido todas las estancias rojas de una mazmorra, las rondas restantes son menos peligrosas, aunque todavía puedan ser decisivas para conseguir tesoro.

3. El valor matemático de las cartas

Las cartas de Encuentro tienen distintos niveles. En cada ronda, ambos jugadores eligen una carta en secreto y la revelan simultáneamente.

La carta de mayor nivel suele proporcionar:

• más tesoro;
• la ficha de la estancia como experiencia;
• una mejor posición en el intercambio de cartas.

Pero jugar una carta alta también tiene un coste: esa carta queda expuesta y puede pasar a la mano del rival.

Aquí aparece una tensión fundamental entre valor inmediato y valor futuro.

Podemos representar el valor esperado de jugar una carta $x$x mediante una fórmula simplificada:

$U(x)=G(x)-R(x)+F(x)$

donde:

• $G(x)$ es la ganancia inmediata, principalmente tesoro y experiencia;
• $R(x)$ es el riesgo de recibir daño o consumir una carta necesaria;
• $F(x)$ es el valor futuro de conservar o intercambiar esa carta.

Una carta de nivel 9 puede tener un valor inmediato muy alto, pero un valor futuro bajo si el oponente obtiene después acceso a ella. En cambio, una carta de nivel 3 quizá no proporcione mucho tesoro, pero puede ser la opción correcta para sobrevivir o para inducir al rival a gastar una carta superior.

4. La información incompleta y el faroleo

Al comienzo de la partida, cada jugador recibe tres cartas de Encuentro. Conoce sus propias cartas, pero no las del rival. Además, después de jugar una carta, ambos jugadores intercambian las cartas utilizadas.

Esto crea una especie de memoria compartida. Si el oponente ha jugado una carta de nivel 8 y esa carta pasa a nuestra mano, sabemos que no puede volver a utilizarla inmediatamente, salvo que existan efectos especiales que modifiquen el mazo.

La mano de tres cartas puede considerarse un estado de información:

$H=\{x_1,x_2,x_3\}$

El jugador no solo elige la mejor carta para la ronda actual, sino que debe valorar cómo quedará su mano después del intercambio.

Por ejemplo:

• jugar una carta baja puede conservar dos cartas fuertes;
• jugar una carta alta puede ganar la ronda, pero entregar una carta poderosa al rival;
• jugar una carta media puede ocultar nuestras intenciones y mantener flexibilidad.

El faroleo aparece porque la decisión se toma simultáneamente. No podemos reaccionar a la carta rival; solo podemos intentar anticiparla.

5. El juego como teoría de juegos

Cada ronda es un pequeño juego de decisión simultánea. Supongamos que ambos jugadores tienen dos cartas disponibles:

• carta baja;
• carta alta.

La situación podría representarse con una matriz de pagos:

La estrategia óptima depende de varios factores:

• la cantidad de tesoro actual;
• la distancia hasta la victoria;
• la resistencia del personaje;
• el nivel de amenaza de la estancia;
• las cartas que probablemente conserve el rival.

Si estamos muy cerca de ganar, el valor de arriesgarse puede ser menor que el de sobrevivir. Si, en cambio, necesitamos mucho tesoro para alcanzar el objetivo, quizá debamos jugar cartas altas incluso con una probabilidad considerable de sufrir daño.

Estrategias dominantes y estrategias mixtas

En algunas situaciones existe una estrategia claramente superior. Por ejemplo, si el personaje moriría con cualquier carta excepto con la más defensiva, la elección está prácticamente determinada.

Pero muchas veces ninguna carta es siempre mejor. En esos casos conviene utilizar una estrategia mixta: variar nuestras decisiones para no resultar predecibles.

Si siempre jugamos la carta más alta en las estancias rojas, el rival podrá anticiparlo. Si siempre conservamos esa carta, también podrá aprovecharse de ello.

La aleatoriedad controlada puede expresarse mediante probabilidades:

$P(\text{carta alta})=p$

$P(\text{carta baja})=1-p$

El objetivo no es elegir al azar sin criterio, sino evitar que el rival pueda deducir nuestra jugada con certeza.

6. El tesoro como economía de acciones

El tesoro cumple varias funciones:

• sirve como condición de victoria;
• permite acudir a la Aldea;
• ayuda a mejorar las características;
• determina quién actúa primero en caso de conflicto.

Esto hace que el tesoro tenga un valor múltiple. Un tesoro no equivale únicamente a un punto de victoria. También puede proporcionar capacidad de recuperación o iniciativa.

Podemos distinguir entre:

$T_v=\text{valor del tesoro como victoria}$

y

$T_u=\text{valor del tesoro como recurso}$

El valor total sería:

$T=T_v+T_u$​

Cuando un jugador está a un tesoro de alcanzar el nivel de amenaza de la mazmorra, un tesoro adicional puede terminar inmediatamente la partida. En ese momento, su valor es enorme.

Sin embargo, cuando todavía estamos lejos del objetivo, ese mismo tesoro puede ser más útil para pagar una visita a la Aldea o activar una mejora.

7. La Aldea y el intercambio de experiencia

En la Aldea se paga un tesoro y se pueden convertir fichas de experiencia en mejoras para Cuerpo, Mente o Equipo.

Las combinaciones básicas permiten agrupar fichas del mismo color:

$3C\to +3C$

$3M\to +3M$

$3E\to +3E$

También existen combinaciones mixtas, como:

$3C+2M+2E$

o:

$3C+2M+1E$

El problema matemático consiste en elegir entre mejorar una característica inmediatamente o esperar para formar una combinación más eficiente.

Imaginemos que un jugador posee:

$C=2,M=4,E=3$

y dispone de cinco fichas:

$\{C,C,M,E,E\}$

Puede gastar algunas fichas para mejorar una característica, pero quizá sea mejor conservarlas hasta obtener un conjunto de tres colores o una combinación que proporcione una ganancia mayor.

Esta es una forma sencilla de problema de cambio de recursos: las fichas tienen colores diferentes y solo ciertas agrupaciones producen beneficios. La decisión óptima depende de dos variables:

1. el valor de la mejora;
2. la urgencia de la característica que se está agotando.

Si $C=1$, guardar fichas para una combinación futura puede ser demasiado arriesgado. Si todas las características están altas, esperar puede resultar más rentable.

8. Los personajes y la optimización de atributos

Cada personaje tiene capacidades diferentes en Cuerpo, Mente y Equipo. Además, algunos personajes son apropiados para determinadas mazmorras y reciben una bonificación de $+2$.

Esto introduce un problema de asignación. Al comenzar una mazmorra, el nivel de amenaza debe repartirse entre las tres características respetando los máximos del personaje.

Si la amenaza es $N$, buscamos valores:

$C+M+E=N$

sujetos a:

$C\le C_{\max },M\le M_{\max },E\le E_{\max }$

Si existe un excedente que no puede asignarse por superar los máximos, se convierte en tesoro.

Por ejemplo, si una mazmorra tiene amenaza 19 y el personaje puede soportar como máximo:

$C_{\max }=5,M_{\max }=5,E_{\max }=4$

la capacidad total es:

$5+5+4=14$

Los cinco puntos restantes no pueden convertirse en características y pasan a ser tesoro inicial.

En consecuencia, un personaje con valores máximos altos no solo es más resistente: puede comenzar la partida con más tesoro. La elección del personaje afecta tanto a la supervivencia como a la economía inicial.

9. El equilibrio entre especialización y equilibrio

Una distribución equilibrada podría ser:

$(C,M,E)=(4,4,4)$

Una distribución especializada sería:

$(C,M,E)=(7,3,2)$

La primera ofrece resistencia general. La segunda es excelente contra daños físicos, pero vulnerable a ataques mentales o pérdida de equipo.

Desde el punto de vista matemático, podemos medir el equilibrio mediante la diferencia entre la característica mayor y la menor:

$D=\max (C,M,E)-\min (C,M,E)$

Cuanto menor sea $D$D, más equilibrado es el personaje.

Por ejemplo:

$D(4,4,4)=0$

mientras que:

$D(7,3,2)=5$D

Sin embargo, el equilibrio no siempre es óptimo. Si sabemos que la mazmorra produce principalmente daño de Mente, puede ser correcto concentrar recursos en Mente aunque el personaje quede menos equilibrado en conjunto.

La decisión depende de la distribución esperada del daño:

$E[\text{da}\tilde{\text{n}}\text{o}]=P(C)\cdot d_C+P(M)\cdot d_M+P(E)\cdot d_E$​

donde $d_C$, $d_M$ y $d_E$​ son los daños esperados en cada característica.

10. Riesgo de muerte y margen de seguridad

Supongamos que una característica tiene actualmente $x$x puntos y que el daño futuro esperado es $d$d. Si:

$x\le d$

existe un riesgo inmediato de muerte.

Pero el daño esperado no es suficiente para calcular la seguridad. También importa la varianza: dos encuentros pueden tener el mismo daño medio, pero uno ser mucho más imprevisible.

Podemos definir un margen de seguridad:

$M_s=x-d_{\max }$​

donde $d_{\max }$dmax​ es el daño máximo razonablemente posible en la siguiente ronda.

Si $M_s<0$, la jugada es peligrosa. Si $M_s\ge 0$, existe una reserva suficiente para resistir el peor resultado considerado.

Los seguidores modifican esta ecuación. Un seguidor puede absorber tres puntos del tipo correspondiente:

$C_{\text{efectivo}}=C+3$

para un seguidor que absorba daño de Cuerpo. No aumenta directamente el valor máximo del personaje, pero sí amplía su reserva efectiva.

11. Las mazmorras como distribuciones de riesgo

Las quince mazmorras no solo se diferencian por su nivel de amenaza. También cambian la distribución de colores y las reglas especiales.

Una mazmorra con nivel 15 puede tener muchas estancias verdes, mientras que otra con nivel 15 puede concentrar más estancias amarillas o rojas. Por tanto, dos mazmorras con la misma amenaza nominal no tienen necesariamente la misma dificultad.

Podemos definir una dificultad aproximada:

$D_{\text{mazmorra}}=N+\alpha R+\beta A-\gamma V$

donde:

• $N$ es el nivel de amenaza;
• $R$ es el número de estancias rojas;
• $A$ es el número de estancias amarillas;
• $V$ es el número de estancias verdes;
• $\alpha ,\beta ,\gamma$ son pesos que representan la peligrosidad relativa de cada color.

La fórmula no forma parte de las reglas, pero ayuda a entender el diseño. Una mazmorra con muchas estancias rojas puede ser más peligrosa aunque su nivel total sea parecido al de otra.

Las habilidades especiales modifican además el valor esperado de cada estancia. Por ejemplo:

• aumentar el daño de Cuerpo añade una penalización sistemática;
• impedir jugar cartas de nivel 1 reduce el espacio estratégico;
• cambiar una carta de la mano altera la información disponible;
• obtener tesoro adicional aumenta la velocidad de victoria.

En otras palabras, las habilidades modifican la distribución de probabilidades y el valor de las decisiones.

12. El tiempo limitado como presión matemática

Una partida puede durar hasta tres mazmorras de siete estancias cada una:

$3\times 7=21$

rondas máximas, aunque puede terminar antes si alguien alcanza la condición de victoria o muere.

Esto crea un problema de horizonte limitado. El jugador no dispone de infinitas oportunidades para recuperar una mala posición.

En la primera mazmorra suele ser razonable construir una posición sólida. En la segunda comienza a importar más la velocidad de obtención de tesoro. En la tercera, la economía de las fichas cambia porque las recompensas se sustituyen por objetos mágicos y queda menos tiempo para convertir experiencia en mejoras.

La estrategia óptima depende de la fase:

• inicio: maximizar supervivencia y preparar la mano;
• fase media: equilibrar tesoro, experiencia y resistencia;
• final: priorizar la condición de victoria, incluso con más riesgo.

Este cambio de prioridades se conoce en teoría de decisiones como una estrategia dependiente del horizonte.

13. La ventaja de actuar primero

El jugador con más tesoro habla o actúa primero. Si hay empate, se comparan las características actuales.

Esto convierte el tesoro en una fuente de iniciativa. Podemos llamarlo una ventaja de orden:

$I=\{\begin{array}{ll}1& \text{si act}\acute{\text{u}}\text{as primero}\\ 0& \text{si act}\acute{\text{u}}\text{a primero el rival}\end{array}$

El valor de I aumenta cuando hay que resolver una decisión secuencial, como acudir a la Aldea, utilizar una habilidad o elegir un objeto.

Por tanto, incluso si dos jugadores tienen el mismo número de tesoros, no necesariamente están empatados en términos estratégicos. El que tenga más puntos combinados en sus características posee una posición mejor para desempatar.

Esto muestra que el juego utiliza una jerarquía determinista:

1. mayor tesoro;
2. mayor suma de características;
3. ganador del último encuentro;
4. orden alfabético de la clase.

La regla elimina la incertidumbre y garantiza que toda situación tenga un resultado definido.

14. Tres jugadores: una nueva estructura de pagos

Con tres jugadores, la recompensa por jugar la carta más alta aumenta a $+3$+3 de tesoro. El jugador intermedio no recibe tesoro y el de menor nivel solo recibe $+1$+1 si sufre daño.

Los pagos quedan así:

Esta estructura genera una competición más agresiva. Con dos jugadores existe una dicotomía: ganar o perder. Con tres aparece una tercera posibilidad: quedar en medio.

La posición intermedia puede ser útil si las cartas altas son demasiado valiosas para arriesgarlas, pero también puede resultar frustrante porque no proporciona recompensa directa.

Desde el punto de vista de la teoría de juegos, el modo a tres jugadores tiene más incentivos para observar las tendencias de los demás y elegir una carta que no sea simplemente la más alta o la más baja.

15. La variante en solitario y la inteligencia artificial

La variante en solitario incorpora un bot con reglas deterministas o semialeatorias.

Por ejemplo:

• el Guerrero elige una carta al azar;
• el Erudito observa dos cartas y escoge según el color de la estancia;
• el bot cambia siempre su carta más alta durante la preparación;
• usa objetos mágicos siguiendo prioridades establecidas.

Estas reglas pueden interpretarse como algoritmos de decisión.

Un bot que escoge siempre la carta más alta posible es predecible, pero fuerte en recompensas inmediatas. Un bot que conserva las cartas altas reduce su riesgo, pero puede perder oportunidades de tesoro.

La dificultad puede ajustarse añadiendo tesoro inicial al bot:

$T_0\in \{3,5,8\}$

Cuanto mayor sea $T_0$T0​, menor es la distancia que debe recorrer hasta la condición de victoria. Matemáticamente, si la meta es $N$N, la distancia inicial es:

$\mathrm{\Delta }=N-T_0$

Con ocho tesoros iniciales, el bot necesita muchos menos éxitos que con cero.

16. Una estrategia matemática general

Aunque no existe una estrategia perfecta para todas las situaciones, puede utilizarse este procedimiento:

Paso 1: calcular la resistencia

Anota el estado:

$(C,M,E)$

y localiza la característica más baja:

$R=\min (C,M,E)$

Paso 2: identificar el peligro inmediato

Observa el color de la estancia y estima el daño máximo de las cartas que podrían jugarse.

Si el daño máximo supera $R-1$, esa característica puede provocar la muerte.

Paso 3: comparar la recompensa

Calcula cuánto tesoro necesitas:

$\mathrm{\Delta }=N-T$

Si $\mathrm{\Delta }$ es pequeño, no hace falta ganar muchas rondas. La supervivencia puede ser más valiosa que la competición.

Paso 4: valorar la mano futura

No evalúes solo la carta que vas a jugar. Pregúntate qué cartas conservarás y cuál recibirá el rival después del intercambio.

Paso 5: decidir según la fase

• al principio, evita quedar con una característica crítica;
• en la segunda mazmorra, busca convertir experiencia en mejoras;
• en la tercera, prioriza tesoro y objetos;
• si estás cerca de ganar, acepta más riesgo;
• si el rival está cerca de ganar, fuerza la competición.

Conclusión: una aventura construida con decisiones cuantificables

Unlimited Adventures combina varios conceptos matemáticos sin presentarlos de manera explícita. Sus reglas contienen:

• probabilidad sin reemplazo, en la distribución de colores de las mazmorras;
• optimización, al repartir puntos entre Cuerpo, Mente y Equipo;
• teoría de juegos, en la elección simultánea de cartas;
• gestión de recursos, mediante tesoros, experiencia y seguidores;
• decisiones bajo incertidumbre, porque solo conocemos nuestra mano;
• análisis de riesgo, al calcular la posibilidad de morir;
• economía de oportunidades, al decidir cuándo visitar la Aldea;
• estrategias adaptativas, según la fase de la partida.

La clave matemática del juego puede resumirse así:

$\text{Mejor jugada}=\text{recompensa inmediata}+\text{valor futuro}-\text{riesgo de muerte}$

Una carta no es buena o mala por sí misma. Su valor depende de la mazmorra, del estado del personaje, de la mano del rival, del tesoro acumulado y del número de rondas que quedan.

Por eso el juego premia tanto la memoria y el faroleo como el cálculo. La mazmorra no se supera únicamente derrotando enemigos: se supera administrando correctamente la información, el riesgo y el tiempo.

Unlimited Adventures destaca por convertir una aventura de mazmorras en un pequeño laboratorio de estrategia. Lo mejor del juego es la tensión constante entre arriesgarse para ganar más tesoro o conservar fuerzas para sobrevivir, todo ello acompañado de faroleo, memoria, gestión de recursos y decisiones con consecuencias duraderas. Sus reglas sencillas generan partidas llenas de incertidumbre y permiten que cada elección tenga un peso real. Una propuesta ideal para quienes disfrutan de los juegos rápidos, temáticos y con una gran profundidad estratégica bajo una apariencia aparentemente sencilla. ¡Nos vemos en la próxima aventura!

1. El Triaje: Clasifica antes de jugar

No empieces a montar palabras a lo loco. Lo primero que debes hacer es separar físicamente (o mentalmente) las vocales de las consonantes:

• Cuenta las vocales: Si tienes 4 o 5, o incluso a veces 6, el juego será fluido. Si tienes solo 3, asume que vas a sufrir y que necesitarás palabras con acumulación de consonantes (CRACS, BLOCS, TREN).
• Identifica los «problemas»: Busca letras raras (J, X, Z, Ñ) o consonantes repetidas. Esas son las primeras que tienes que colocar.

2. La Estrategia del «Ancla» (Tu palabra motor)

El error más común es hacer tres palabras cortas sueltas (de 3-5 letras) y luego intentar unirlas.

• Encuentra tu palabra larga: Intenta formar primero una palabra de 5 o 6 letras que utilice las consonantes más difíciles.
• Esa palabra será el ancla o la «columna vertebral» de tu tablero. A partir de sus letras, deja caer las demás palabras en forma de ramas.

3. Exprime la gramática española

El español tiene ciertos «comodines» morfológicos que salvan partidas enteras:

• El poder de la ‘S’: Si te sobra una S, no busques una palabra que empiece por S. Úsala al final para hacer un plural (CASAS, PERROS) o una conjugación verbal (TÚ COMES).
• Los infinitivos (-AR, -ER, -IR): La R es facilísima de colocar si la dejas para el final de un verbo (PINTAR, CORRER, ABRIR).
• Sufijos comunes: Si tienes letras como C, I, O, N, busca terminar en -CIÓN. Si tienes D, A, D, busca -DAD.
• El bloque -MENTE (el creador de adverbios):  Si tienes una M, una E, una N, una T y otra E, no te rompas la cabeza buscando verbos complejos. Busca cualquier adjetivo femenino que tengas en tu mano y encájale este sufijo al final. RÁPIDA → RÁPIDAMENTE o FELIZ → FELIZMENTE. Transformas una cualidad en una acción en un segundo.
• Los prefijos de inversión (DES- / IN-): Si te cuesta cerrar una palabra porque te faltan vocales o te sobran consonantes duras, intenta jugar a lo opuesto. Colocar un prefijo al inicio te permite reutilizar raíces verbales o adjetivos completos que ya dabas por perdidos. HACER -> DESHACER o CAPAZ -> INCAPAZ.
• La fábrica del participio (-ADO / -IDO): Si te bloqueas con las conjugaciones del pasado (que cambian muchísimo según la persona), apúntale siempre al participio. Solo necesitas combinar la raíz del verbo con -ADO (para los verbos en -AR) o -IDO (para -ER / -IR). Te sirve tanto de adjetivo como para formar tiempos compuestos con el verbo haber. CANTAR -> CANTADO o VIVIR -> VIVIDO.
• El comodín del superlativo (-ÍSIMO / -ÍSIMA): Si tienes un adjetivo y te sobran letras como la I, la S o la M, no busques una palabra nueva: exagera la que ya tienes. Este sufijo se le pega a casi cualquier adjetivo borrando su última vocal y te da un subidón de puntos (o te ayuda a vaciar el atril). GRANDE → GRANDÍSIMO o ALTA -> ALTÍSIMA.
• El bloque de la repetición (RE-): Este prefijo es el rey de la economía de espacio. Si tienes un verbo o un adjetivo y te sobra una R y una E al principio de tu mano, colócalas delante. Significa «hacerlo otra vez» o «hacerlo intensamente». BUSCAR -> REBUSCAR o BUENO -> REBUENO (o REQUETEBUENO si tienes letras de sobra).
• El truco del «oficio» (-DOR / -DORA): ¿Tienes un verbo en infinitivo pero necesitas un sustantivo? Quítale la R final y añade el bloque -DOR (o -DORA). Automáticamente transformas la acción en la persona o la máquina que la realiza. Es una fábrica limpia de palabras. TRABAJAR -> TRABAJADOR o SECAR -> SECADORA.
• El «clonador» de sustantivos (-ERÍA): Si tienes un sustantivo que define un objeto o un alimento, y te quedan las letras R, Í, A, puedes construir el lugar donde se vende o se fabrica. Es un truco ultraefectivo para expandir palabras cortas. PAN -> PANADERÍA, HELADO -> HELADERÍA o RELOJ -> RELOJERÍA.
• Conoce palabras de 3 letras con una única vocal: Conocer estas palabras te salva de muchos estancamientos.
• Sufijos y prefijos: En español, el final de la palabra (el sufijo) casi siempre define qué tipo de palabra es (un verbo, un oficio, un lugar), mientras que el principio (el prefijo) cambia el significado. Si dominas los extremos, controlas el idioma. Mueve RE o UN al principio de tu atril. O mueve ING o ED al final. Aunque no parezca una gran diferencia, hacer malabarismos con 4 o 5 fichas en tu cabeza es mucho más fácil que hacer malabarismos con todas ellas.

4. Cuidado con la «geometría» (Evita los choques)

Recuerda que en estos juegos, cualquier letra que se toque con otra debe formar una palabra válida.

• Evita poner palabras en paralelo: Si pones dos palabras horizontales pegadas una encima de la otra, las letras verticales que se formen probablemente no signifiquen nada. Esto complica todo.
• Apuesta por la estructura en escalera o cruz: Es mucho más seguro cruzar una palabra vertical justo por el centro de una horizontal.

El Consejo de Oro: No te enamores de tus palabras. Si tienes 11 letras perfectamente colocadas y la última letra (una «Z», por ejemplo) no te encaja en ningún lado, no intentes forzarla. Desmonta el 50% del tablero sin pena y busca otra ruta. La flexibilidad es lo que te hace ganar.

¿Estás de acuerdo? ¿Añadirías algún consejo? Deja un comentario.

Hay semanas en las que a uno le apetece meterse entre pecho y espalda una partida de tres horas a un juego de mesa complejo. And luego hay días en los que solo buscas algo rápido, que te reactive las neuronas mientras te tomas el café o esperas el autobús, sin tener que desplegar un tablero gigante. Ahí es exactamente donde entra Q-Less.

Si te gustan los crucigramas, el Scrabble o el ya mítico Wordle, este invento te va a atrapar. La premisa es tan simple que asusta: tienes 12 dados con letras, los lanzas y tienes que cruzarlas todas entre sí hasta que no quede ninguna suelta. ¿El giro? No hay ninguna letra «Q» en todo el juego, lo que te quita de encima uno de los mayores dolores de cabeza de este tipo de retos.

Un éxito que nació en un garaje

Detrás de Q-Less está la mente de Tom Sturdevant, quien bajo el sello de su pequeña editorial Grand Isle Games, decidió crear el juego de palabras definitivo para llevar en el bolsillo. Sturdevant no diseñó esto pensando en las grandes masas corporativas, sino buscando un juego que fuera verdaderamente portátil, analógico y desafiante.

Su autor ha sido diplomático, instructor del Cuerpo de Paz, agricultor, cineasta, inventor de juegos galardonado y, más recientemente, compositor. Cuando se retiró del mundo de los juegos, Q-Less no era más que unos pocos prototipos hechos a mano con los que jugaban familiares y amigos. Lo cierto es que todos se engancharon, incluido Tom, que a menudo jugaba más de 20 veces al día. Así que en 2018, a los 75 años, decidió regresar al mundo de los videojuegos y compartir su “obra de amor” con el mundo. Y, por cierto, para que el juego funcionara sin problemas, Tom eliminó la letra Q. ¡De ahí el nombre!

Estudió a fondo la frecuencia de las letras en cada cara para que los dados estuvieran equilibrados matemáticamente. La idea era que la gran mayoría de las tiradas tuvieran solución, evitando que el azar te dejara vendido a la primera de cambio. El boca a boca y su éxito en ferias de juegos hicieron el resto, convirtiéndolo en un pequeño fenómeno.

Hoy en día, además de los dados físicos en su mítico estuche, el juego ha dado el salto lógico a las pantallas y está disponible tanto en Android como en iOS. Es una de esas adaptaciones digitales que tantos momentos de ocio casual nos proporcionan.

Lo mejor de la aplicación es que incluye un desafío diario. Todos los jugadores del mundo reciben las mismas 12 letras cada día, lo que le da un toque competitivo genial para ver quién es capaz de resolver el rompecabezas en menos tiempo. Además, te ahorras el peligro de que un dado salga rodando debajo del asiento si estás jugando en el metro o en el autobús.

¿Cómo funciona exactamente?

Las reglas se entienden en diez segundos, pero resolver la tirada ya es otra historia.

Tiras tus 12 dados y empiezas a encajar palabras en horizontal y vertical. No valen nombres propios, no valen abreviaturas y las palabras tienen que tener tres letras como mínimo. Puedes mover, deshacer y recolocar tus piezas todas las veces que quieras.

Ganar depende de tu agilidad mental para ver combinaciones donde otros solo ven un montón de consonantes atropelladas. Si te sale una tirada absolutamente imposible —algo raro, pero que pasa—, las normas de Grand Isle Games te permiten volver a tirar, aunque el verdadero orgullo está en sacarlo adelante con lo que te ha tocado.

Buscando la distribución en español

Para la versión en español, en mi opinión, debemos hacer varios cambios cruciales en la distribución de las letras en los dados:

1. Aumentar drásticamente las vocales: El inglés sobrevive muy bien con muchas consonantes juntas; el español, no. Necesitamos más ‘A’ y ‘E’.
2. Eliminar/Reducir letras raras: La ‘W’ y la ‘K’ casi no se usan en español. Se reducen al mínimo o se eliminan.
3. Añadir letras clave: Hay que incluir la Ñ (obligatoria) y adaptar la frecuencia de la CH y LL (que en juegos modernos se suelen separar en letras individuales C, H y L para dar más versatilidad, que es lo que haremos aquí).

Aquí tienes mi propuesta de distribución equivalente y equilibrada para el español:

Propuesta de Distribución para Q-Less en Español (12 dados)

• Dado #1 (Consonantes frecuentes): M | M | L | L | B | V (Cambiamos la Y inglesa por una V, muy usada en español)
• Dado #2 (Consonantes medias/difíciles): F | G | P | P | J | Z (Metemos la J y la Z aquí para que compitan entre ellas)
• Dado #3 (Consonantes muy frecuentes): H | N | N | R | R | D
• Dado #4 (Consonantes de movimiento): D | F | R | L | L | B
• Dado #5 (Consonantes frecuentes): R | R | D | L | G | G
• Dado #6 (El dado «peligroso»): X | K | Ñ | S | Z | N (Aquí agrupamos las letras más raras en español. Si te sale la X o la Ñ, el resto de caras de este dado no te molestarán)
• Dado #7 (Consonantes con T y P): C | H | H | T | T | P (Ideal para formar combinaciones con CH)
• Dado #8 (Consonantes y control, hibrido 1): C | T | D | S | A | E
• Dado #9 (Consonantes comunes, hibrido 2): M | R | L | G | E | O
• Dado #10 (Híbrido de transición): A | E | I | N | N | Y (En español la Y suele actuar como vocal/enlace, se queda junto a vocales y la N) (opcional. N | N | L | Y | A | I )
• Dado #11 (Vocales puras – Balanceadas): A | E | I | O | U | U
• Dado #12 (Vocales puras – Abiertas): A | A | E | E | O | O

Cambios en la distribución de los dados.

Lee mi comentario más abajo con la explicación.
He cambiado 3 dados para mejorar la distribución y que no sea tan infernal.
Hacker Lúdico ha preparado un simulador https://editor.p5js.org/jesus.alvarezruiz/full/wukN322I6 para que puedas jugar online. En esta última versión, cada día hay una tirada y un reto nuevo. Mil gracias.
Si, finalmente, lo pruebas deja tu comentario.

¿Por qué debería funcionar esta distribución?

• El bloque de vocales (Dados 10, 11 y 12): Te garantizan un mínimo de 2-3 vocales por tirada. Si al lanzar los dados 8 y 9 salen sus caras de vocales, tu tirada subirá de forma natural a 4 o 5 vocales, que es el punto dulce para poder cerrar verbos en -ar o plurales en -os sin quedarte atascado.
• La Santísima Trinidad del español (E, A, O, L, S, N, R): Estas letras aparecen repetidas estratégicamente en varios dados. Es matemáticamente el grupo de letras que permite conectar el 80% de las palabras en nuestro idioma.
• El factor Ñ: Al colocar la Ñ en el Dado #6 sustituyendo a la ‘W’ original, nos aseguramos de que aparezca con una probabilidad justa (1 entre 6 tiradas), dándole ese sabor local al juego sin que se vuelva imposible de resolver.

Pruebas de juego

Tras algunas pruebas con lápiz o papel con esta distribución en español, me sigue resultando bastante difícil encontrar una solución que use las 12 letras. Quizás faltaría alguna vocal más (A,E), y algo más feo, añadir alguna ? como comodín. Si lo pruebas, déjame un comentario.

Tras un primer estudio pormenorizado para que una partida de Q-Less en español sea divertida, desafiante y resoluble en el ¿95% de los casos?, la tirada debe tener: 5 vocales y 7 consonantes. Con 3 o 4 vocales, el juego se vuelve un escenario de «extrema dificultad» o directamente un callejón sin salida, sencillamente porque te ves obligado a hacer palabras ultra cortas (TOS, RED, SOL), pero como el juego te exige conectar todo en un único crucigrama, te quedas enseguida sin «puntos de anclaje».

Extra. En el primer comentario hay un estudio realizado con Claude de la distribución y el análisis probabilístico por parte de Felix (https://claude.ai/public/artifacts/090b1ea1-3ce1-48ae-8dbd-67324acd1cec). Mil gracias.

El «Combo Perfecto» de esas 5 vocales:

No todas las vocales valen lo mismo. Para que la tirada de 5 vocales sea perfecta, la distribución ideal dentro de la mano debería ser:

• 2 Vocales Fuertes/Abiertas (A, E): Son los motores del idioma. Te permiten estructurar los verbos y los conectores comunes.
• 2 Vocales de Cierre/Género (O, U): Esenciales para rematar masculinos (-o), plurales o diptongos (-ue-).
• 1 Vocal de Flexión (I o repetición de A/E): Para dar el toque final

Conclusión

Si en una tirada real te salen solo 3 vocales, la regla no escrita para el español debería ser considerarla una «tirada fallida» (un mulligan o re-roll) y volver a tirar. En cambio, en el momento en que veas 5 vocales sobre la mesa, guarda el cubilete: tienes ante ti el rompecabezas perfecto.

¿Estás de acuerdo?

Lo que lo hace diferente

A diferencia de otros juegos de palabras que se vuelven monótonos, Q-Less tiene algo adictivo: la recompensa inmediata. Una partida te puede llevar tres minutos o diez, pero la sensación de encajar la última letra rebelde justo cuando pensabas que estabas en un callejón sin salida es hiper-satisfactoria.

Es un juego limpio, directo y sin adornos innecesarios. Da igual si prefieres el tacto de los dados físicos o la comodidad de llevarlo en el iPhone o el Android; es el típico pasatiempo que, una vez que lo pruebas, se convierte en un fijo de tu rutina diaria.

Bola extra. En bgg tienes una entrada para enseñarte a fabricar tus propios dados de origami. (En BGG en la galería creativa tienes para descarga los 12 dados origami para la versión en español).

Cruciletras. basándome en la app de Hacker Lúdico he perpretado un fork llamado CruciLetras con alguna mejora. Mejor movimiento de los dados, letras por colores según aparición en el español, puntuación para handicap, guardado (con posición) y carga, y validación de palabras (mediante api de wikipedia). Algún mínimo cambio en la distribución de las letras. En particular, se añade una ‘Q’, que por motivos de diseño viene automáticamente acompañada de la ‘U’. Aparte de ser divertido, me viene bien para las pruebas de juego e ir probando cosas con mínimos cambios.

¿Te animas a probarlo? Si ya lo juegas en el móvil o tienes los dados de Grand Isle Games en casa, cuéntame en los comentarios cuál ha sido la palabra más rara que has conseguido encajar.

«El mundo lo ve como un loco en pijama; él se ve envuelto en acero reluciente.»

Las puertas del ala psiquiátrica se han abierto y la realidad está a punto de fracturarse. No es una huida, es una cruzada. Acompaña a nuestro "caballero" en un viaje donde los molinos son rascacielos y los gigantes visten uniforme de policía. ¿Serás Sancho, el ancla que lo mantiene unido a la tierra, o el cómplice que lo empujará al abismo de su propia leyenda?

La caballería no ha muerto… solo estaba bajo medicación.

1. Preparación del Escenario

1. El Mazo de El Imaginario: Crea un mazo de 11 cartas de Aventuras con cartas de Tarot o Dixit. Estas representan las alucinaciones del Quijote.
2. El Mazo de Realidad: Mezcla una baraja de póquer estándar. Reparte 11 naipes en secreto a cada jugador.
3. Roles: Un jugador asume el papel de Don Quijote (el visionario) y el otro el de Sancho (la voz de la cordura).

2. Estructura de la Escena (Las 11 Gestas)

El juego dura 11 rondas (gestas). En cada una se sigue este orden:

I. La Revelación (Quijote)

El Quijote voltea una carta del Mazo de El Imaginario. Basándose en la imagen, debe describir:

• El Imaginario: Qué ve su mente enferma (un castillo, un gigante, un mago).
• La Realidad: Qué hay allí realmente (una venta, un molino, un barbero).
• El Entuerto: Define el tipo de desafío (Palo de la baraja):
  • Tréboles (Combate): Un duelo o carga física.
  • Picas (Exploración): Atravesar un lugar peligroso o encontrar algo.
  • Corazones (Interacción): Convencer a alguien o defender el honor de Dulcinea.
  • Diamantes (Saber/Ingenio): Resolver un enigma o deshacer un hechizo.

Palo	Tipo de Entuerto	Ejemplo de Escena
Tréboles	Combate	Gigantes (molinos) que amenazan el camino.
Picas	Exploración	Encontrar el castillo oculto (una venta ruinosa).
Corazones	Interacción	Convencer a una moza de que es la princesa Dulcinea.
Diamantes	Saber	Descifrar el «encantamiento» de un mago malvado.

II. La Disuasión (Sancho)

Sancho intenta convencer al Quijote de que no actúe. Debe usar la lógica o la picardía basándose en la misma carta de El Imaginario.

Tiene una misión difícil: ser el ancla de la realidad sin que su señor lo llame cobarde o traidor. Para convencer al Quijote, Sancho debe elegir una de estas tres tácticas basadas en la carta de El Imaginario:

1. La Cruda Realidad (Lógica)

Sancho describe lo que ve un hombre cuerdo. Si la carta muestra una figura imponente, Sancho explica que es un objeto inanimado o una persona humilde.

• Mecánica: Si Sancho da una explicación lógica convincente (ej: «Señor, eso no es un gigante, es un molino de viento con aspas por brazos»), puede intercambiar una carta de su mano con una del mazo de descartes antes de jugar el duelo.

2. La Picardía (Engaño)

Sancho no niega la visión, pero la «ajusta» para evitar el peligro. Acepta que hay magia, pero inventa una excusa mejor para no intervenir.

• Mecánica: Si Sancho usa el engaño (ej: «Es un gigante, sí, pero está encantado y si lo tocamos, Dulcinea perderá el habla para siempre»), obliga al Quijote a jugar su carta de póquer boca arriba antes que él.

3. La Promesa de la Ínsula (Interés)

Sancho apela a su propia recompensa. Le recuerda al Quijote que, si mueren en esa empresa absurda, nadie podrá gobernar la Ínsula Barataria.

• Mecánica: Sancho suma +2 al valor de su carta en el duelo, pero a cambio, si pierde la baza, debe entregarle al Quijote dos cartas de su mano en lugar de una.

Consejos para la Narración

• Para el Quijote: No veas el mundo como es. Usa las cartas de Tarot/Dixit para transformar lo mundano en fantástico. Si sale una carta de «La Torre», no es un edificio, ¡es el torreón de un hechicero que retiene a una dama!
• Para Sancho: Tu papel es la voz de la razón (y el interés propio). Intenta convencer al Quijote de que «solo son ovejas, señor». Si ganas el duelo de cartas, habrás evitado una paliza; si pierdes, te toca seguirlo a la carga.

III. El Entuerto

Ambos eligen una carta de su mano de póquer y la revelan a la vez.

• Regla de Oro: Solo cuentan las cartas del palo del entuerto. Si juegas un palo distinto, tu valor es 0.
• Resolución: El que tenga la carta más alta gana la Carta de El Imaginario como trofeo.
• Compensación: El perdedor se queda con el naipe de póquer que usó el ganador (para reponer su mano).

3. Fin de la Cruzada

Tras 11 Gestas, el que tenga más Cartas de El Imaginario gana:

• Gana Quijote: Su locura es tan contagiosa que la historia lo recordará como el más grande caballero. Muere en su delirio, feliz.
• Gana Sancho: La realidad se impone. Logra llevar al Quijote a casa sano y salvo, donde este recupera la razón antes de descansar en paz.

EJEMPLO de una GESTA:

Ejemplo #1 de Disuasión

El Imaginario (Quijote): Revela la carta de «El Carro».

"¡Sancho! ¡Mirad! Es el carruaje de fuego del Mago Frestón, que transporta las almas de los caballeros que no pagaron sus deudas de honor. ¡Debemos asaltarlo y liberar a esos valientes!" 

(Entuerto: Tréboles – Combate).

La Disuasión (Sancho – Usando Picardo):

"¡Deténgase, vuestra merced! ¿No ve que ese carruaje desprende un olor a azufre que solo los pecadores pueden oler? Si lo atacamos, el hedor se nos pegará a la armadura y Doña Dulcinea pensará que venimos del mismísimo infierno. Mejor dejémoslo pasar y busquemos una aventura que huela más a rosas y menos a demonios."

Resultado: El Quijote se lo piensa (el jugador de Sancho ha usado la Táctica 2). Ambos eligen su carta en secreto. El Quijote debe mostrar su carta de póquer primero (un 7 de Tréboles). Sancho ahora sabe que para ganar la escena le basta con un 8 o superior.

FIN

Esta es la versión ampliada de un juego que presenté al #jdr200palabras (el desafío «Un juego de rol en 200 palabras«) en 2020.

Si el cubo de Rubik es el rey de los giros, el Cubo Soma es el emperador de la visión espacial. Lo que parece un simple conjunto de piezas que recuerdan a las del tetris es, en realidad, uno de los desafíos geométricos más elegantes del siglo XX. Pero, ¿qué hace que este cubo sea tan especial?

Un Origen Brillante

La historia del Cubo Soma es digna de una película. Fue inventado en 1933 por el polifacético científico y poeta danés Piet Hein. La idea le vino a la mente de la forma más inesperada: durante una conferencia sobre mecánica cuántica impartida por el mismísimo Werner Heisenberg.

Mientras escuchaba sobre partículas y ondas, Hein se distrajo pensando en el espacio tridimensional y formuló una teoría:

«Si tomas todas las formas irregulares (cóncavas) que puedes hacer con un máximo de cuatro cubos del mismo tamaño, esas piezas pueden unirse para formar un cubo más grande de 3x3x3».

Y así, en mitad de una clase de física, nació el Cubo Soma. Su nombre, por cierto, es un guiño a la droga recreativa que aparece en la novela distópica Un mundo feliz de Aldous Huxley.

Las 7 Piezas: El ADN del Soma

El Cubo Soma no es solo un juguete; es un ejercicio de geometría combinatoria y topología básica que ilustra principios matemáticos profundos. Su diseño se basa en un teorema específico y en la exploración de las formas posibles en un espacio tridimensional.

1. El Teorema de Piet Hein

La base matemática del Cubo Soma es un teorema formulado por su inventor, Piet Hein, que establece lo siguiente:

Si se toman todas las figuras irregulares (cóncavas) que se pueden formar uniendo no más de cuatro cubos idénticos por sus caras, estas pueden combinarse para formar un cubo mayor de 3×3×3.

Para entender esto, primero debemos entender qué son los policubos: son formas creadas al unir cubos por sus caras (similares a los poliominós del Tetris, pero en 3D).

2. Clasificación de las piezas (Policubos)

El Cubo Soma utiliza una selección específica de policubos para sumar un volumen total de 27 unidades (3^3):

• Tricubos (3 cubos): Solo hay dos formas posibles. Una es lineal (un «I» de 3×1) y la otra es irregular (una «V»). El Cubo Soma solo usa la irregular.
• Tetracubos (4 cubos): Existen 8 formas posibles. Si eliminamos las regulares (el cubo de 2×2 y la barra de 4×1), nos quedan exactamente 6 piezas irregulares.

Al sumar las piezas tenemos: (1 pieza x 3 cubos) + (6 piezas x 4 cubos) = 3 + 24 = 27 cubos.

3. Análisis Combinatorio y Soluciones

Uno de los aspectos más fascinantes es el número de formas en que se puede resolver. A diferencia de otros puzles que solo tienen una solución, el Cubo Soma es muy rico combinatoriamente:

• 240 soluciones distintas: Excluyendo rotaciones y reflexiones especulares, hay 240 formas de encajar las piezas para formar el cubo de 3 x 3 x 3.
• Complejidad: A pesar del alto número de soluciones, encontrarlas no es trivial porque el número de combinaciones incorrectas es astronómico, lo que lo convierte en un excelente ejemplo de búsqueda en espacio de estados.

4. Quiralidad y Simetría

El Cubo Soma introduce el concepto de quiralidad (u objetos «diestros» y «zurdos»). Dos de sus piezas (los tetracubos que parecen escaleras o «Z») son imágenes especulares entre sí que no pueden superponerse mediante rotación. Esto añade una capa de complejidad al ensamblaje, ya que la posición de una pieza «quiral» restringe drásticamente dónde puede ir su pareja.

5. Geometría de las figuras imposibles

El estudio del Cubo Soma también incluye la demostración de imposibilidad. No todas las figuras que parecen tener un volumen de 27 cubos pueden construirse.

Para demostrar que una figura es imposible, los matemáticos utilizan a menudo el argumento del coloreado (similar al del tablero de ajedrez):

1. Se imaginan los 27 cubos del espacio coloreados alternativamente (negro y blanco).
2. Se analiza cuántos «cubos blancos» y «negros» ocupa cada una de las 7 piezas en una posición determinada.
3. Si la figura objetivo requiere, por ejemplo, 15 cubos blancos y 12 negros, pero las piezas disponibles solo pueden sumar un máximo de 14 blancos, se demuestra matemáticamente que la figura es imposible de construir.

6. Relación con la Teoría de Grafos

Cada pieza del Cubo Soma puede representarse como un grafo, donde cada cubito es un nodo y las caras compartidas son las aristas. Resolver el cubo es, en esencia, un problema de empaquetamiento de grafos dentro de una red de 3 x 3 x 3 nodos.

Cada pieza tiene una personalidad propia y, al intentar encajarlas, te das cuenta de que el espacio vacío es tu mayor enemigo… o tu mejor aliado.

¿Es difícil? Hablemos de Solucionadores

Si crees que solo hay una forma de armarlo, te alegrará saber que el Cubo Soma es generoso. Existen 240 soluciones distintas (sin contar rotaciones ni reflejos).

A finales de los años 60, los matemáticos John Conway y Michael Guy utilizaron uno de los primeros ordenadores para encontrarlas todas. Lo más fascinante es que, a pesar de tener tantas soluciones, la mayoría de la gente tarda entre 30 y 60 minutos en encontrar la primera. Es un ejercicio perfecto de paciencia y razonamiento lógico.

Si a todo eso sumamos, los cientos de figuras (libreto en pdf) que se pueden hacer con sus piezas, tenemos divertimento para rato.

Algunos solucionadores:

• DblSolver, uno de los mejores.
• Soma Cube in Dark
• En python.
• aps – Assembly Puzzle Solver, resuelve cubos soma y otros puzles.

Cualidades Didácticas

¿Por qué se usa tanto en colegios y talleres de matemáticas?

1. Visión Tridimensional: Obliga al cerebro a rotar objetos mentalmente.
2. Psicomotricidad Fina: Especialmente en sus versiones de madera o encajables.
3. Creatividad: Más allá del cubo, con las 7 piezas se pueden construir más de 2,000 figuras (perros, barcos, túneles, etc.).

¿Dónde comprar un Cubo Soma?

A diferencia de otros juegos que pasan de moda, el Cubo Soma sigue muy vivo. Si quieres uno para tu escritorio o para regalar, tienes varias opciones:

• Tiendas Educativas y Montessori: Marcas como Wissner o Goula fabrican versiones en madera de alta calidad (ideales por el tacto y el peso). Suelen costar entre 6€ y 15€.
• Amazon o Etsy: Encontrarás versiones artesanales hechas de maderas nobles o incluso versiones de plástico tipo «Block by Block» de ThinkFun.
• Aliexpress: En el portal asiático puedes encontrar versiones lowcost por 4-5€, incluso menos.
• Impresión 3D: En sitios como Thingiverse o crealitycloud puedes encontrar los stl para imprimirlos.
• Hazlo tú mismo (DIY): Es el proyecto perfecto de fin de semana. Solo necesitas 27 cubitos de madera (se venden en tiendas de manualidades) y cola blanca. Pintar cada una de las 7 piezas de un color diferente no solo lo hace más bonito, sino que ayuda a identificar las soluciones. Existe otra alternativa con papiroflexia, o pegando con cola dados de seis caras.

Si te sirve de orientación (y recomendación) yo me compré uno de la marca Playmags (Brainy MagnaCube) con piezas transparentes y magnéticas, que incluye una baraja con 108 desafíos con diferentes figuras que se pueden armar ordenadas por nivel de dificultad. Una maravilla. Eso sí, no es barato. Hay marcas que tienen productos parecidos (en España, Eurekakids, por ejemplo).

¡A disfrutarlo!

Una comedia izquierdista lobotomizante… con zombies

En la vida real, una charo suele ser una mujer, soltera/divorciada, de más de 30 o 35 años, generalmente sin hijos. Se caracteriza por estar siempre amargada, vivir sola, bueno, con sus gatos. Suele ser funcionaria, pero no siempre. Divorciada las más de las veces. Fumadora de Marlboro light, da la turra con el 8-M como si ella fuera la única que entiende el feminismo y es ideológicamente cerrada, aunque vaya de lo contrario. Ha tenido, tiene y tendrá problemas de depresión, el prozac es un clásico de su vida, y su vida sexual se limita a un consolador o satisfyer de su color favorito. Es la «mujer liberada que no necesita un hombre en su vida» y ese rollo funciona hasta que se le pasaron los 30 o los 35 años, ahora está quemada de la vida y es, en el mejor de los casos un juguete roto. En Apocalipsis zombi, es lo mismo, pero habiéndose convertido en una no-muerto.

Apocalipsis Zombi:
https://labsk.net/wkr/archives/15562/

Expansión 3 – Apocalipsis Zombi – Charocracia (box.net):
https://app.box.com/s/g3t7sieo6x1l5i43cglmugw4d33edd6q

NECESITAS

• 3-4 JUGADORES (o incluso más añadiendo más barajas). Se podría jugar con 2 jugadores, pero pierde bastante la gracia.
• Necesitarás dos barajas de póquer idénticas (con el mismo reverso para que sean indistinguibles). Si se juega con más de 4 personas, añade más barajas de póquer respetando la ratio de cartas. Cada uno de los palos está compuesto por trece cartas: As, Dos, Tres, Cuatro, Cinco, Seis, Siete, Ocho, Nueve, Diez, representadas por los números correspondientes, y las tres figuras, que se llaman Valet (V) o Jota (J), Dame (D) o Reina (Q) y Roi (R).

OBJETIVO

En este juego de forzar o tentar a la suerte, el objetivo es ser el primer jugador en conseguir 120 puntos. Consigues puntos según el valor total de las cartas que tengas delante de ti, ronda tras ronda.

Cuanto más vale una carta de número, más copias de ella hay en la baraja. Si consigues tener delante de ti 5 cartas de número diferentes, automáticamente provocas el fin de la ronda y consigues una bonificación de 20 puntos (coup de grâce). Sin embargo, si en cualquier momento robas otra carta con el mismo número que una que ya tengas en tu línea, entonces te has pasado, quedas fuera de la ronda y no consigues ningún punto.

EL MAZO

El mazo de robo consta de:

• CARTAS DE NÚMERO: Lo forman 32 cartas negras (tréboles y picas). Hay 4xReyes (13), 4xDamas (12) 4xJotas (11), 4x10s, 3x9s; 3x8s, 3x7s, 2x6s; 2x5s; 1×4 y 2x0s (comodines). El comodín es una carta de número que no vale puntos. Sin embargo, aumenta tus probabilidades de conseguir la bonificación por tener 5 cartas distintas. 32 cartas en total.
• CARTAS DE ACCIÓN: En las restantes cartas negras, también hay cuatro cartas de acción y de modificador de cada tipo: 4x3s (Roba tres), 4xAs (Detente), 4x2s (Segunda oportunidad). 12 cartas en total.
• CARTAS DE MODIFICADOR DE PUNTUACIÓN: Las cartas rojas (rombos) de una de las barajas de naipes (incluido el 3, 2, As) son modificadores de puntuación negativos (penalizaciones). El As vale 1 punto negativo. Las figuras son multiplicadores x2. 13 cartas en total.

Durante la partida es importante acordarse y llevar la cuenta de las cartas que se han jugado.

DESARROLLO DEL JUEGO

Ten a mano lápiz y papel (o alguna aplicación movil o web) para anotar las puntuaciones de los jugadores.

Mezcla la baraja CONCIENZUDAMENTE y elige a un jugador para que sea el repartidor durante la ronda actual.

En orden de turno, el repartidor reparte una carta boca arriba a cada jugador, incluido él mismo. Si al repartir cartas aparece alguna carta de acción, se pausa el reparto inmediatamente para resolverla. Cuando se hayan resuelto todas las cartas de acción, se continúa repartiendo hasta que se haya repartido una carta a cada uno de los jugadores.

¡IMPORTANTE!  En este momento no todos los jugadores tendrán una carta de número. Algunos jugadores pueden tener una carta de número o de modificador, pero otros pueden no tener ninguna carta o incluso tener tres o cuatro cartas, dependiendo de las cartas de acción que hayan aparecido durante el reparto.

¡Plántate para asegurar tus puntos! ¡O fuerza tu suerte y arriésgalo todo!

Ahora, el repartidor, en orden de turno, ofrece a cada jugador la opción de «Seguir» (recibir otra carta) o «Plantarse» (abandonar la ronda y acumular sus puntos). Si «Sigues», coloca tus cartas de número en una única fila con las cartas de modificador de puntuación encima de ellas. Solo puedes «Plantarte» si tienes al menos una carta delante de ti.

RECUERDA  

Las cartas de acción y de modificador no cuentan para conseguir la bonificación por tener 5 cartas. La única forma de conseguir la bonificación de 20 puntos es tener delante de ti 5 cartas de número diferentes boca arriba.

LAS CARTAS DE ACCIÓN

Las cartas de acción se pueden jugar sobre cualquier jugador activo incluyéndote a ti mismo. Si eres el único jugador activo de la ronda, debes jugar la carta de acción sobre ti mismo. Coloca estas cartas encima de tus cartas de número.

¿Qué es un jugador activo? Si no te has pasado ni has decidido plantarte, entonces eres un jugador activo.

• As (¡DETENTE!) El jugador que recibe esta carta, acumula todos los puntos que haya conseguido y queda fuera de la ronda.
• 3 (¡ROBA TRES!) El jugador que recibe esta carta debe aceptar las siguientes tres cartas, de una en una.
  • Independientemente de la cantidad de cartas que le queden por aceptar, se deja de darle cartas si el jugador tiene 5 cartas de número diferentes, o si el jugador supera ese número.
  • Todas las cartas de número, cartas de acción y cartas de modificador cuentan para el total de tres cartas.
  • Si se revela un 2 (Segunda Oportunidad), se puede dejar a un lado y usarla.
  • Si se revela otro 3 (Roba tres) o As (Detente), se resuelven DESPUÉS de que se hayan robado las tres cartas iniciales (pero sólo si el jugador no se ha pasado).
• 2 (¡SEGUNDA OPORTUNIDAD!) Guarda esta carta. Si el jugador que tiene esta carta recibe otra carta con un número que ya tenga, descarta el 2(Segunda oportunidad) y la carta de número duplicada.
  • Un jugador sólo puede tener una carta de 2 (Segunda oportunidad) delante de él.
  • Si recibe otro 2(Segunda oportunidad), entonces debe dársela a otro jugador activo. Si no hay más jugadores activos o si todos tienen ya una carta 2(Segunda oportunidad), entonces el 2 se descarta.
  • Adicionalmente, todas los 2(Segunda oportunidad) se descartan al final de la ronda incluso aunque no se hayan usado. Esto puede suceder si el jugador que la robó recibe un As (Detente) o si consigue tener 5 cartas de número diferentes.

LAS CARTAS DE MODIFICADOR

Las cartas de modificador no son cartas de número y no cuentan para conseguir las 5 cartas de número diferentes. No puedes pasar solo con cartas de modificador. Es posible que termines tu turno con sólo cartas de modificador y ninguna carta de número, pero conseguirás puntos negativos; o 0 puntos en el caso de que sólo tengas la carta de x2.

• Cartas de 2 a 10: Resta la cantidad indicada a la suma de las cartas de número.
• Figuras (Rey, Dama, Jota): Dobla los puntos de todas las cartas de número.

NOTA: Primero multiplica la suma de tus cartas de número x2, y después añade las cartas de modificador adicionales.

FIN DE RONDA

La ronda continúa hasta que se cumpla una de las dos condiciones de fin:

1. Ya no queda ningún jugador activo porque todos los jugadores se han pasado o han decidido plantarse. NOTA: Para dejar claro que eres un jugador inactivo, dale la vuelta a tus cartas hasta que se termine la ronda.
2. Un jugador consigue tener 5 cartas de número diferentes, provocando así que la ronda termine inmediatamente.

CÓMO SE CALCULA LA PUNTUACIÓN

1. Suma los valores de tus cartas de número.
2. Si tienes un multiplicador x2, dobla tu puntuación de la ronda.
3. Resta los puntos de penalización, si tienes alguno.
4. Si has conseguido 5 cartas de número diferentes, consigues 20 puntos adicionales.
5. Si has conseguido una Flor imperial (A,K,Q,J,10) del mismo palo, consigues 20 puntos adicionales.

INICIO DE LA SIGUIENTE RONDA

Deja a un lado todas las cartas de la ronda. No las vuelvas a mezclar con la baraja. Entrega las cartas restantes de la baraja al jugador de tu izquierda, que se convierte en el nuevo repartidor. Cuando se agote la baraja, se barajan todas las cartas descartadas para formar una nueva baraja. Si tienes que volver a barajar en medio de una ronda, las cartas que están delante de los jugadores se quedan dónde están, incluso aunque algún jugador se haya pasado y esté fuera de la ronda.

FIN DE PARTIDA

Al final de la ronda en que al menos un jugador llegue a 120 puntos, el jugador que tenga más puntos gana la partida. En caso de empate, comparten la victoria.

¿Dos o menos jugadores?

Intenta desafiarte a ti mismo:  ¿eres capaz de conseguir 120 puntos en menos de 5 rondas?

ODIN (Versión con Baraja de Póquer)

Objetivo del Juego: Ser el primero en quedarse sin cartas y tener la menor cantidad de puntos acumulados al final de la partida.

COMPONENTES

• Una baraja de póquer estándar de 54 cartas (la de naipes españoles también vale).
• Se usan los números del As al 9 de los cuatro palos (Corazones, Diamantes, Tréboles y Picas).
  • Nota: El As equivale al número 1.

PREPARACIÓN

1. Baraja todas las cartas seleccionadas.
2. Reparte 9 cartas a cada jugador
3. El resto de las cartas se dejan a un lado para más tarde.
4. Se elige un jugador inicial y el turno se juega alternadamente (o en sentido horario para más de 2 jugadores).

CÓMO JUGAR

La partida se divide en manos y rondas. El jugador inicial de cada ronda pone 1 carta bocarriba en la mesa. En tu turno, tienes dos opciones:

1. Jugar cartas

Debes cumplir estas restricciones para superar lo que ya hay en la mesa:

• Cantidad: Puedes jugar el mismo número de cartas que hay en el centro o exactamente una carta más.
• Combinación: Si juegas varias cartas, todas deben ser del mismo número o del mismo palo.
• Valor: El valor de tu combinación debe ser mayor que el de la mesa.
  • Cómo calcular el valor: Ordena tus cartas para formar el número más alto posible. Ejemplo: Un 2 y un 8 del mismo palo forman el 82 (no el 28).
• Recoger carta: Tras jugar, debes coger 1 carta de las que ya estaban en el centro para tu mano.
  • Si solo había una, la coges.
  • Si había varias, eliges una y descartas el resto.
  • Importante: No puedes coger una carta que acabes de jugar.

2. Pasar

No juegas nada y el turno pasa al siguiente. Puedes volver a jugar cuando te toque de nuevo en la misma ronda.

Limpieza de mesa: Si todos pasan menos uno, se descartan las cartas del centro. El último en haber jugado inicia la siguiente ronda. (Para dos jugadores, quizás lo más sensato sería, que se limpiará la mesa cuando pasen ambos jugadores).

TERMINAR UNA MANO

Una mano termina cuando:

1. Al iniciar una ronda, todas tus cartas son del mismo palo o número; puedes jugarlas todas a la vez.
2. Te quedas sin cartas tras realizar una jugada (en este caso, no recoges ninguna del centro).

Puntuación: Cada carta que te quede en la mano al final suma 1 punto.

NUEVA RONDA

Para comenzar una nueva mano, recoge todas las cartas y barájalas. Reparte 9 cartas a cada jugador. El otro jugador o el situado a la izquierda del jugador que empezó la mano anterior comenzará la nueva mano. El nuevo jugador inicial juega 1 carta y vuelta a empezar.

FIN DE LA PARTIDA

La partida termina cuando alguien alcanza un límite de puntos acordado (recomendado 15 puntos). Gana quien tenga menos puntos.

VARIANTES

11 CARTAS POR MANO

Opcionalmente, juega con toda la baraja y reparte 11 cartas en lugar de 9.

COMODIN

En general hay dos comodines por baraja, aunque suelen tener el reverso distinto.

El juego sigue las reglas originales con la siguiente adición: Baraja una carta comodín en la baraja.

• El comodín representa el número 0 de cualquier palo.
• Si empiezas la ronda con el comodín, su valor es 0.
• Al jugar varias cartas, el comodín debe ser siempre la última en el set. Ejemplo: Si juegas un 2 y un 7 del mismo palo y usas el comodín, el valor de tu set es 720.
• Si no consigues jugar el comodín al final de una mano, recibirás una penalización de 5 puntos.

Bola extra. Si os parece interesante el juego. En Aliexpress se puede conseguir por poco más de 3€. La calidad es realmente buena, aunque el tamaño de carta es 45x90mm (mini tarot). Si quieres enfundar el juego (que por este precio casi ni merece la pena) dispones de estas marcas de fundas.

La partida tiene lugar en un periodo histórico fascinante: tras el telón de acero, en el año 1977. Un año crucial en la historia de Europa, donde la Guerra Fría está en su apogeo y las divisiones ideológicas entre el Este y el Oeste son palpables. Los jugadores se encuentran inmersos en esa atmósfera tensa y opresiva de la República Democrática Alemana, símbolo viviente de la lucha entre el comunismo y el capitalismo.

Ha sido pensada para ser jugada por un DJ que dirija la partida a un único jugador: recomiendo utilizar el personaje pregenerado de Wladimir Nikolaev. (Alternativamente, si lo prefieres, puedes jugar con los dos detectives de la KRIPO: Max Hahn y Joseph von Lauer).

El caso

Liudmila y sus dos hijas, Milena y Natasha, viven desde hace un tiempo en Schmilka, una pintoresca localidad ubicada en un acogedor distrito de Bad Schandau de la región de Dresde a orillas del río Elba en la Suiza Sajona. Cuando su rebelde hija mayor (Milena) desaparece en extrañas circunstancias, Liudmila no tiene más remedio que recurrir a su ex marido (Wladimir Nikolaev), un hombre severo de quien se separó hace un tiempo y con quien no guarda muy buena relación. Wladimir, un agente del KGB que trabaja de enlace para la Stasi, se lanza a una desesperada carrera para salvar a su hija antes de que sea demasiado tarde y desaparezca de sus vidas para siempre. (Alternativamente, las altas instancias envían dos inspectores de la KRIPO a resolver el caso).

La historia se desarrolla a lo largo de un periodo convulso y crítico en la España de los años 60, donde los asaltantes amenazan a los rehenes y exigen grandes sumas de dinero. A pesar de la situación caótica, no se registran víctimas, aunque los rehenes viven momentos de gran angustia. La policía, que responde rápidamente al incidente, despliega un amplio operativo para intentar resolver la situación y asegurar la liberación de los rehenes.

La trama no solo se enfoca en el asalto en sí, sino que también explora los motivos detrás de este acto delictivo, que van desde el deseo de obtener dinero hasta la posibilidad de que este vinculado a intereses más oscuros. A medida que se desarrolla la historia, se revelan los misterios y las intrigas que rodean el asalto, manteniéndose en vilo hasta el desenlace.

Este caso se compone de dos partes principales. Cada una de ellas situada en un contexto aparentemente distinto e inconexo y con escenas que pueden jugarse prácticamente en cualquier orden. La suma de ambas proporciona un contexto al conjunto y definen el entorno, las circunstancias y los eventos que rodean la historia y a los personajes. Proporciona un marco para comprender las acciones, las motivaciones de los personajes y el significado general del caso.

Lo ideal es que cada parte se juegue en dos sesiones de juego diferentes. Los dos jugadores de la primera parte pueden jugar con atracadores en la segunda cambiando sus personajes.

La primera parte de la historia ubica a los personajes en dos periodistas de investigación de un popular semanario de sucesos en busca del reportaje de su vida. Mientras que la segunda se centra en el asalto al Banco de Valencia. Aunque aparentemente no tienen nada que ver entre sí, se descubrirá su nexo de unión.

Narrativamente la aventura empieza «in media res». La trama principal se apoya en distintas analepsis (flashbacks), varias secuencias jugables situadas en el pasado, las cuales aportan contexto, emoción y profundidad a la partida. Esto agrega un cierto nivel de complejidad a la hora de dirigir el caso

(De momento no tengo planes para la aventura, no se si terminaré liberándola o se editará de alguna forma)

Esta miniserie de 2 capítulos seriales para Hardboiled va a ser algo diferente. La aventura se desarrolla como dos casos o sesiones de juego -lo ideal es jugar en un día cada parte- en una localización aislada; así que los personajes, aunque quieran, no pueden desviarse mucho de la trama. Las escenas de tensión, terror psicológico y combate van a ser fulgurantes y rápidas. Siempre que sea necesario, corre alrededor de la mesa y dispara inesperadas preguntas a los jugadores.

En una remota base experimental en Marte, la estación Aurora II, dieciséis astronautas se encuentran en la recta final de una trascendental misión de investigación. El descubrimiento de un posible indicio de vida en el planeta rojo llena de optimismo al equipo, pero la euforia se ve truncada cuando una serie de eventos extraños y mortales comienzan a asolar la base.

Atrapados en un ambiente hostil y aislados de cualquier posibilidad de ayuda, se ven obligados a confrontar sus propios demonios y secretos mientras luchan por algo tan básico como sobrevivir. Uno por uno, los astronautas son asesinados en extrañas circunstancias, siguiendo un patrón macabro.

Con la sospecha corroyendo sus lazos, los supervivientes deben luchar por descubrir la verdad y desenmascarar al asesino entre ellos antes de que sea demasiado tarde. ¿Se trata de una venganza personal o de algo más siniestro? ¿Podrán sobrevivir en un planeta rojo que parece albergar secretos aún más aterradores que los que ellos mismos guardan?

(De momento no tengo planes para la aventura, no se si terminaré liberándola o se editará de alguna forma)

Se trata de un one shot al uso, una historia auto conclusiva de temática independiente y sin continuidad. Viene con sus personajes pregenerados, listos para fotocopiarlos o imprimirlos y dárselos a los jugadores, de manera que puedas ponerte a jugar este Casebook sin demasiada preparación previa.

Está pensada para ser jugada en jornadas y convenciones, cuando llegue ese día que falla uno de los jugadores y no podéis seguir con la campaña o simplemente queréis tomaros un descanso.

Aun así, si lo prefieres, puedes abordar este caso de usar y tirar como el inicio de una campaña en plena Segunda Guerra Mundial con Portugal y España como escenarios principales. Ideas y cabos sueltos hay suficientes.

Disfruta de la aventura y, como siempre digo, coge solo lo que necesites. Tienes suficientes herramientas como para armar una buena a bordo del avión. Enreda y retuerce la trama todo que consideres necesario. La única regla es que sea divertido para todos.

Situación

La aventura transcurre durante la noche del 5 de julio de 1940, el mismo día que la aviación francesa bombardea Gibraltar. Tiene lugar a bordo del The Yankee Clipper (NC18603), un hidroavión comercial Boeing 314 buque insignia de Pan American que acaba de despegar de Lisboa rumbo a Nueva York. El tiempo de vuelo es de unas 24 horas aproximadamente lo que requiere un vuelo nocturno para el viaje a través del Atlántico abierto; que hace que su capacidad se limite a menos de 40 pasajeros. El vuelo partió inicialmente de Marsella teniendo como primera escala Lisboa; los que vienen desde la ciudad foceana llevan ya 12 horas de vuelo en sus espaldas.

Entramados mercantiles, diplomáticos deshonestos, militares conspiradores, agentes secretos sin principios, traficantes de armas, periodistas filonazis… este es el caldo de cultivo que se está dando en España y Portugal durante la II Guerra Mundial y, posteriormente, tras la derrota de los fascismos europeos. Toda esa panoplia de personajes está representada en el avión.

(De momento no tengo planes para la aventura, no se si terminaré liberándola o se editará de alguna forma)

Introducción

Dashiell Hammett fue un destacado escritor estadounidense cuya influencia en el género de la novela negra es incuestionable. Nacido en 1894, Hammett se convirtió en un pionero del hard-boiled, un estilo caracterizado por su prosa concisa y diálogos incisivos que atrapan al lector desde la primera línea. Su obra se adentra en una profunda exploración de la moralidad en un mundo marcado por la corrupción y el desasosiego, reflejando las luchas internas de sus personajes en un entorno urbano hostil.

Antes de consagrarse como uno de los autores más influyentes del género negro, Hammett vivió una apasionante vida que parece sacada de sus propias novelas. Su experiencia como detective privado de la agencia Pinkerton durante varios años le proporcionó una visión aguda y realista sobre el crimen y la justicia, lo que se tradujo en una autenticidad inigualable en sus narraciones. Esta vivencia lo llevó a crear personajes complejos y multifacéticos, que encarnan las contradicciones de la vida real, donde las fronteras entre el bien y el mal son difusas.

El estilo de Hammett es directo, despojado de adornos innecesarios, lo que refleja la dureza y la brutalidad de la vida en las grandes ciudades estadounidenses de su época. Sus relatos están impregnados de un sentido de desilusión y fatalismo, en los que los protagonistas suelen enfrentarse a dilemas morales que los obligan a cuestionar sus propios principios. Esta exploración de la ambigüedad moral se convierte en un sello distintivo de su obra, desafiando las nociones tradicionales de héroes y villanos, y presentando personajes que, a menudo, son tanto víctimas como verdugos.

Entre sus obras más reconocidas se encuentran «El halcón maltés» y «Cosecha roja», que no solo solidificaron su lugar en la literatura, sino que también sentaron las bases para el desarrollo del género negro en el siglo XX.

A través de su narrativa incisiva y su aguda observación de la naturaleza humana, Hammett nos ha dejado una huella indeleble que sigue inspirando a escritores y cineastas, convirtiéndolo en un referente indiscutible en la historia de la literatura.

Su legado, marcado por una búsqueda constante de la verdad en medio de la oscuridad, continúa resonando en la cultura popular contemporánea, manteniendo vivo su espíritu en cada nueva interpretación del noir.

¿Qué es Hammet?

Hammett es un juego narrativo (al estilo noruego) para los 2 jugadores.

• En él, los jugadores interpretan a Dashiett Hammett y crean una historia novelada empleando cartas narrativas que muestran conceptos propios del subgénero negro.
• Alternadamente, los jugadores y sus personajes trabajaran codo con codo para escribir una historia usando los elementos de sus cartas, intentando guiar el argumento de la novela hacia su propio final; mientras que su oponente hará lo propio.
• Ambas historias van entremezclándose a lo largo de varias escenas hasta dar con un único desenlace final común.

El objetivo del juego es que los jugadores se diviertan y escriban una buena historia de género. El jugador que juegue mejor las cartas de su mano y guíe la trama hacia el clímax y su propio desenlace final gana la partida.

Componentes

• 54 cartas narrativas (listas para imprimir en 6 din A4).
• 4 fichas de póquer de distinto color para cada jugador.
• 8 fichas de PV.

Pruebas de juego

Si quieres participar en las pruebas de juego envíame un email a mi dirección de contacto y te proporcionaré los pdfs con las reglas y las cartas. Ahora mismo son 8 páginas de reglas y 6 páginas con las 54 cartas narrativas. Solo pido a cambio un informe sobre primeras impresiones, sugerencias y posibles mejoras.

En el canal de telegram #hardboiled liberé una versión preliminar del juego (1.0c).

Si eres de Zaragoza y quieres probarlo, no tengo ningún inconveniente en desplazarme dónde sea, jugar en mi sanctum sanctorum o echando un café en alguna cafetería. El juego, una vez lo de por finalizado, lo liberaré bajo licencia CC by-nc-sa 4.0 (como casi todos mis juegos).

Si quieres estar al tanto de las novedades que surjan del juego sigue la etiqueta #HammettJuego en mi cuenta de twitter.

Considero que es importante encontrar un equilibrio entre proporcionar un entorno seguro y mantener la libertad creativa y la autenticidad de la experiencia de juego de rol. Cada grupo debe evaluar sus necesidades y preferencias para determinar si las herramientas de seguridad son apropiadas, necesarias o no, y cómo implementarlas de la manera más efectiva, evitando a la vez la censura innecesaria y fomentando un espacio donde todos los jugadores se sientan cómodos para expresar su creatividad.

Existen muchas herramientas de seguridad. Las más utilizadas son: sesión 0, tarjeta x, líneas y velos y fundido en negro.

Ahora expongo algunas razones para estar en contra de utilizarlas siempre, sin tener en cuenta el grupo y sus necesidades reales:

1. Interrumpen el flujo narrativo

Algunas personas argumentan que las herramientas de seguridad, como pausas o señales de advertencia, pueden interrumpir la inmersión y el ritmo natural de la narración durante una sesión de juego de rol. Por ejemplo, si durante una escena de tensión y acción el Máster tiene que detener el juego para que los jugadores revisen una lista de temas prohibidos, se rompe bruscamente la atmósfera y la emoción del momento. Esto puede afectar la experiencia de juego y la fluidez de la historia que se está contando.

2. Fomentan una mentalidad de «seguridad por encima de todo»

Existe el riesgo de que un exceso de herramientas de seguridad cree un entorno demasiado protegido, donde los jugadores se sientan cohibidos o limitados a la hora de explorar temas o situaciones más delicadas. Por ejemplo, si en un juego de rol ambientado en la Edad Media, los jugadores se sienten restringidos a la hora de abordar temas como la violencia, la opresión o las creencias religiosas, por miedo a cruzar alguna línea invisible, se perderá la oportunidad de profundizar en aspectos relevantes de la época y de los personajes. Esto puede ir en detrimento de la libertad creativa y la autenticidad de la experiencia de juego.

3. Pueden generar desconfianza entre los jugadores

La implementación de herramientas de seguridad, si no se maneja adecuadamente, puede hacer que algunos jugadores se sientan vigilados o desconfiados de sus compañeros. Imagina un grupo de jugadores donde uno de ellos insiste constantemente en revisar las «líneas rojas» antes de comenzar una escena, generando un ambiente de sospecha y falta de confianza entre los demás. Esto afecta la dinámica del grupo y la capacidad de los jugadores para abrirse y expresarse con autenticidad.

4. Requieren un esfuerzo adicional

Establecer y utilizar correctamente las herramientas de seguridad implica un esfuerzo extra por parte del grupo, tanto en la preparación previa como durante la sesión de juego. Por ejemplo, si el grupo debe dedicar tiempo a discutir y acordar una lista detallada de temas prohibidos, o a establecer un sistema de señales de advertencia, esto puede ser visto como una carga adicional que algunos grupos no están dispuestos a asumir, especialmente si prefieren centrarse en la narración y la acción.

5. Pueden limitar la exploración de temas complejos

Hemos llegado a un absurdo que incluso existen contratos con una lista de consentimientos para jugar a rol (por Monte Cook Games, traducida y maquetada bajo los principios de Fair Use sin ánimo de lucro al español). Ni para pedir una hipoteca hace falta tantos requisitos ya.

Algunas herramientas de seguridad, como la prohibición de ciertos temas, pueden impedir que los jugadores aborden cuestiones delicadas o complejas que podrían ser relevantes para la narrativa o el desarrollo de los personajes. Por ejemplo, si en un juego ambientado en una dictadura militar no se permite explorar temas como la tortura o las desapariciones forzadas, se perderá la oportunidad de abordar aspectos importantes de ese contexto histórico y de la experiencia humana. Esto puede reducir la profundidad y riqueza de la experiencia de juego.

6. Censura de contenido

La implementación de herramientas de seguridad puede llevar a la censura de ciertos temas o situaciones, lo que puede ser visto como una limitación a la libertad creativa. Imagina un grupo de jugadores que se ven obligados a evitar cualquier mención de temas como la sexualidad, la violencia o la discriminación, incluso cuando estos son relevantes para la trama o el desarrollo de los personajes. Esto puede frustrar a los jugadores y limitar su capacidad de explorar narrativas más complejas y realistas. ¿Cómo vas a poder jugar a D&D sin un miembro del grupo es pacifista y veta cualquier tipo de combate porque lo considera que hiere su

7. Desigualdad en la aplicación

En algunos grupos, las herramientas de seguridad pueden ser aplicadas de manera desigual, lo que puede causar frustración entre los jugadores. Por ejemplo, si en una mesa de juego algunos jugadores pueden abordar temas delicados sin problemas, mientras que otros son constantemente interrumpidos o censurados, se crea una dinámica injusta que puede generar conflictos y minar la confianza y la unidad del grupo.

8. Filosofía «woke» mal entendida

Algunas herramientas de seguridad pueden estar influenciadas por una interpretación errónea de la filosofía «woke», la cual busca evitar cualquier tipo de contenido o temática que pueda ser considerada ofensiva o dañina, incluso si es en un contexto de juego de rol. Esto puede llevar a una limitación excesiva de la creatividad y la exploración de temas complejos, reduciendo la riqueza y autenticidad de la experiencia de juego.

Por ejemplo, en un juego ambientado en la época medieval, los jugadores podrían verse restringidos a la hora de abordar temas como la discriminación de género, las diferencias de clase o la violencia, por temor a ofender a algunos participantes. Esto impediría que los jugadores pudieran explorar y reflexionar sobre aspectos relevantes de esa época histórica y de la condición humana.

Otro ejemplo sería un juego de rol ambientado en un mundo fantástico con razas y culturas diversas. Si se prohíbe cualquier tipo de representación que pueda ser considerada estereotípica o prejuiciosa, los jugadores se verían limitados a la hora de desarrollar personajes y narrativas que reflejen la riqueza y complejidad de esos mundos imaginarios. Esto reduciría la autenticidad y la capacidad de explorar temas relevantes como el racismo, la xenofobia o la diversidad cultural.

La filosofía «woke» tiene como objetivo crear espacios más inclusivos y respetuosos, pero cuando se aplica de manera excesiva o sin considerar el contexto de los juegos de rol, puede terminar limitando la libertad creativa y la capacidad de abordar temas complejos de una manera responsable y enriquecedora. Es importante encontrar un equilibrio entre la seguridad y la autenticidad, evitando que una interpretación mal entendida de la filosofía «woke» empobrezca la experiencia de juego.

Yo, por mi parte, si utilizo una herramienta de seguridad en mis partidas. Sobre todo si juego con gente que no conozco o no tengo la suficiente confianza. Por ejemplo, en unas jornadas o en unas partidas de demostración, siempre aclaro antes de comenzar a jugar los temas peliagudos que se van a tratar o se van a poder encontrar en la partida. Una especie de sesión 0 que puede ayudar a evitar o mitigar muchas situaciones incómodas durante la partida, evitando de esta manera que surjan desde el principio.. Así que si alguien no se siente cómodo, decida por motu propio no participar en la misma. A nadie se le obliga a pasar un mal trago.

Abro un debate con algunas preguntas abiertas. Si quieres opinar deja tu comentario.

• ¿Cómo consideras que se deben introducir las herramientas de seguridad en una partida de rol?
• ¿Debe ser algo acordado previamente en el grupo o pueden surgir durante la sesión?
• ¿Quién debe tener la potestad de activar las herramientas de seguridad durante una partida? ¿Debe ser solo el Director de Juego o cualquier jugador? ¿El Director de juego puede vetar a un jugador? (al fin y al cabo también es un jugador)
• ¿Cómo se pueden aplicar las herramientas de seguridad de manera equitativa para todo el grupo?
• ¿Hasta qué punto las herramientas de seguridad pueden interrumpir el flujo narrativo y la inmersión en la partida?
• ¿Cómo se puede encontrar un verdadero equilibrio entre proporcionar un entorno seguro y mantener la libertad creativa de los jugadores?
• ¿Pueden las herramientas de seguridad generar desconfianza o limitar la exploración de temas complejos? ¿Existe algún tipo de censura encubierta o no buscada?
• ¿Hasta qué punto deberían los juegos de rol evitar abordar temas que puedan ser considerados ofensivos o dañinos? ¿Es necesario coartar o cohibir ciertos temas?

(Carta de George Bernard Shaw al diario Star, de 24 de septiembre de 1888)

Ya esta a la venta Otoño de Terror, mi campaña basaba en la figura de Jack el Destripador para Hardboiled. Lo puedes conseguir en cualquier tienda a la que distribuya Ediciones Sombra o en la página de La Marca del Este como preventa. Su PVP 25€.

Toda la Inglaterra de la época de la reina Victoria se indignó por los brutales y horribles asesinatos ocurridos en la parte este de Londres, que hicieron de los últimos meses de 1888 se conocieran como el “otoño del terror”. En esos meses cinco mujeres fueron asesinadas y sus cuerpos horriblemente mutilados: parecía el resultado de un diabólico frenesí sexual. Otros homicidios anteriores y posteriores fueron atribuidos al hombre que, en sus cartas, se recreaba llamándose a sí mismo Jack el Destripador, pero es probable que se dedicara a sus macabros actos únicamente durante unas diez semanas, período de tiempo que bastó para convertirlo en leyenda para siempre.

En la Casa de Juventud de Las Fuentes, en Zaragoza, encontré un refugio en la asociación conocida como El Espejo del Tiempo, donde nos reuníamos casi a diario para explorar el vasto universo del rol. De aquel primer grupo de jugadores, entre los que se contaban Dacosta, Elfo y Rubén, y que más tarde se unió Isidoro, fue durante esta campaña dedicada a Jack el Destripador donde, literalmente, nació LaBSK y una semilla que creció hasta convertirse en la actual La Goblinera. Aquella campaña se convirtió en una épica odisea que duró varios años, y yo, siempre aficionado a documentarlo todo, tomé meticulosos apuntes de cada sesión de juego.

Aunque la campaña llegó a su fin, lamentablemente nunca llegué a completar su escritura más allá de simples anotaciones y bosquejos.

Sin embargo, años después, casi por inercia, me encontré escribiendo casos policíacos para Hardboiled, como «Arrástrame al infierno«, «Snuff Movie«, «El hombre que sabía demasiado» y «El Baile de los Vampiros«. Poco a poco, he ido enviándoles algunos de mis casos -en la recámara tienen ya unos cuantos- pero siempre tuve en mente aquel relato inacabado de Jack el Destripador.

Finalmente, el desafío de reescribir ese caso para Hardboiled, adaptándolo a una nueva estructura, reglas y enfoque, ha sido una empresa emocionante y gratificante; la culminación de años de trabajo. Aunque ha requerido cambios significativos, sé que nunca será exactamente igual a la campaña original que jugué hace 25 años. Sin embargo, he hecho todo lo posible para que sirva como un punto de partida emocionante para aventurarse en el Hardboiled de 1888, una ambientación algo atípica que ya surfee en «El hombre que sabía demasiado» .

Ya es oficial. El próximo caso para Hardboiled va a ser mi reinterpretación de ese Otoño de Terror de 1888. (Por cierto, el nombre siempre lo tuve claro desde el primer minuto). Para todos aquellos que se animen a adentrarse en esta nueva versión y jugarla, espero que encuentren la misma emoción y satisfacción que yo experimenté, escribiéndola y jugándola.

Durante mucho tiempo, en mi mesilla de noche reposaba un libro de Colin Wilson y Robin Odell dedicado a la figura de Jack, repleto de mis subrayados y anotaciones en cada página. Esa obsesión nunca desapareció, y ahora se ha transformado en una historia lista para ser contada de una forma totalmente nueva.

Me alegra saber que el ilustrador que han elegido para el caso es José Antonio Ávila, a quien conocí en unas jornadas y conectamos desde el primer momento. Salvo cambios, al menos la portada y varias ilustraciones interiores serán de su puño. Otras serán libres de la época.

Nos vemos en las mesas.

Cromosoma XX

Atravesamos las cristalinas aguas a bordo del majestuoso CARIBBEAN PRINCESS, un lujoso crucero que se convierte en el escenario del deslumbrante FASHION SHOW NAVIDEÑO DE VICTORIA’S SECRET. Esta renombrada compañía estadounidense, famosa por sus provocativas creaciones de lencería y productos de belleza femenina, ha elegido este ostentoso enclave para un evento que promete ser inolvidable.

Somos esos trabajadores entre bambalinas, en medio de cepillos de pelo, maquillajes y productos de belleza, que hemos comenzado a notar un extraño comportamiento en las supermodelos. No tardamos en darnos cuenta de que el crucero está bajo el influjo de un encantamiento siniestro. En silencio, nos convertimos en testigos de una invasión sigilosa protagonizada por aterradoras criaturas insectoides de origen extraterrestre, dispuestas a someter y destruir nuestro mundo tal como lo conocemos.

En medio de la fútil cotidianidad, nos convertimos en la última línea de defensa contra estas depredadoras intergalácticas. Desafiando la aparente banalidad de nuestro entorno, nos armamos con determinación para enfrentarnos a las invasoras. Nuestra misión: descubrir cómo hacerles frente y aniquilar a la reina madre antes de que inicie su plan de invasión, una guerra relámpago que amenaza con sumir a la humanidad en un caos irreversible. Nos enfrentamos al desafío del blitzkrieg extraterrestre con coraje y astucia, en una lucha que trasciende la pasarela y se convierte en la única esperanza para la supervivencia de la Tierra.

Descargar:
https://app.box.com/s/esyruwiono21pg4yy91077xepn46kf7v

Eres un ladronzuelo que sueña con encontrar la forma de hacerse un hueco en la alta sociedad londinense. Lamentablemente has acumulado una gran deuda de juego con una pandilla peligrosa llamada The Crows. Desesperado por pagar tu deuda, se te ocurre una idea terrible: colarte en las lujosas fiestas de verano de la élite de Londres para robar sus joyas más valiosas. Eres conocedor que este es un juego muy peligroso que puede llevarte a la horca. Pero no tienes elección, ¿verdad?

London Summer es un juego de rol en solitario de Felix Ríos hack de DEAD BELT. London Summer es una experiencia victoriana de rastreo de fiestas y saqueo de joyas que requiere una baraja de naipes, un par de dados de seis caras y algo de lápiz y papel.

Este juego incluye referencias a las estafas utilizadas por los timadores de la época victoriana, así como a las tendencias joyeras imperantes en la época. Los monstruos criminales representados en London Summer eran delincuentes reales y aterradores. Su autor ha intentado proporcionar información sobre todas estas referencias en aras de la inmersión y el placer de la lectura. No obstante, vale la pena señalar que el ficticio grupo secreto de detectives llamado El Almanaque de la Reina nunca existió realmente, y no le encontrarás sugiriendo lo contrario.

Descargar juego:
https://iamfelixrios.itch.io/london-summer

(En el #DiaDelRolGratis lo puedes descargar gratis)