DOMUS project

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noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Wed, 27 May 2026 10:56:02 +0000

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Here’s an example of what you’ll find:

See you at the construction site!

Costruzione 274: Tramezzo a graticcio

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Thu, 05 Dec 2024 18:18:00 +0000

Torniamo alla camera matrimoniale.

Mentre su tre lati la stanza è delimitata dai muri perimetrali del palazzo, la quarta parete (ovvero quella in cui si trova la porta d'accesso), viene risolta con un lungo tramezzo che attraversa il secondo piano della Domus per tutta la sua larghezza. Il nuovo muro si va a collocare esattamente al di sopra dell'arcata di spina del salone, trovando così adeguato sostegno per la spinta verticale generata. A questo livello il peso dei muri è già ridotto dal fatto che alla pietra si è ormai sostituito il mattone, e trattandosi di una semplice parete divisoria verrà risolta con un'unica fila di laterizi. Siccome però le dimensioni del muro sono ragguardevoli, sia in lunghezza che in altezza, sarà necessario irrobustirlo con una struttura in legno molto simile a quella costruita per il graticcio della balconata.

Per cominciare, seleziono i legnetti che mi faranno da travi, recuperando avanzi di diversi listelli e integrandoli con oggetti d'uso comune, come un cucchiaio di legno appena rotto e qualche bastoncino di un take-away tailandese. Materiali eterogenei e non del tutto idonei, ma che svolgeranno ugualmente il loro compito. A lavoro finito il muro sarà intonacato quasi per intero, per cui l'unico aspetto che mi interessa al momento è quello strutturale.

Il traverso superiore andrà a coincidere con il solaio del terzo piano, per cui prima di procedere al taglio dei pezzi devo verificare l'esatta altezza a cui verrà a trovarsi il soffitto, ancora non raggiunto dal resto della muratura. I montanti verticali saranno cinque, due alle estremità e tre intermedi, che verranno rinforzati dalle traverse inferiori formando il graticcio vero e proprio.

Come si vede dalle immagini, la parete corre da una parte all'altra del secondo piano, mettendo in connessione la torre, e quindi il vano scala, con la porta di servizio che porta alla balconata in legno. Questo corridoio verrà chiuso sul lato opposto da un altro tramezzo (più leggero) che delimiterà una seconda camera da letto con aperture sul cortile interno.

Per il riempimento del graticcio decido di riesumare una scatoletta di mattoncini di Das, prodotti anni fa e mai usati a causa del cambio di metodo e di materiali. Approfittando di una giornata piovosa, mi armo di pazienza e di carta vetrata e perfeziono la forma dei mattoncini, collocandoli uno ad fino a riempire gli spazi fra le travi. Lascerò vuota soltanto la cornice della porta e i quattro riquadri superiori, per i quali ho un'altra idea.

Dopo un primo test, il committente mi fa notare che l'architrave della porta è leggermente basso. Sì, ci si passa tranquillamente senza toccare con la testa (lui non è molto alto e la signora ancora meno), ma un po' più di spazio non verrebbe male. Tra l'altro, mi aveva chiesto una porta ad un'unica anta, ma con una cornice così larga bisognerà farla a doppio battente. Se si potesse stringere un po' e magari darle una forma ad arco, che va tanto di moda tra la gente del suo rango...

Detto, fatto. Spostiamo la trave un po' più su, poi della porta ce ne occupiamo più avanti.

Intanto, tiro fuori anche gli stuzzicadenti per vedere se la mia idea è realizzabile e incontra il favore del proprietario. Vorrei realizzare una balaustrata nella parte superiore, che renderebbe la struttura più leggera e faciliterebbe il ricambio d'aria. All'interno poi andrà adeguatamente schermata da una tendina a tono con la decorazione della camera (di questo però sarà meglio parlarne con la signora).

Sì, direi che l'effetto mi piace. L'unico inconveniente potrebbe essere il fatto che tutti i rumori prodotti all'interno della stanza saranno facilmente udibili dal corridoio. Che si tratti di confidenze private, russate notturne o altro, l'intimità degli inquilini potrebbe vedersi limitata da questa scelta. Vorrà dire che invece di una semplice tendina installeremo una bella cortina di pesante velluto!

Procediamo intanto con le prime rifiniture pareggiando un po` le superfici.

Adesso posso iniziare a lavorare alla porta, anche se sarà l'ultimo accessorio che andrà montato a lavoro concluso. Come suggerito dal committente, riduco l'ampiezza dell'apertura creando una cornice ad arco tra gli stipiti, al cui interno si andrà ad inserire lo sportello.

A questo punto la struttura del graticcio è finita, quindi posso uniformare le superfici con una mano di smalto. Anche se le travi saranno in parte coperte dall'intonaco, voglio dare al tutto un'aria un tantino più realistica che mi aiuti a visualizzare l'aspetto finale della camera. E visto che ho ancora qualche striscia di intarsio di quelle usate per il solaio del secondo piano e per la balconata, ne userò un paio per decorare il lato interno della parete.

Per quanto riguarda gli intonaci, ne scelgo una bella porzione e la ritaglio in modo da coprire tutta la superficie del tramezzo con l'eccezione della porta e della balaustrata. Sarà il caso di iniziare a pensare agli affreschi, anche se in questo caso non credo che si tratterà di una decorazione figurata come quella del salone. La parte sinistra del muro andrà coperta dalla cabina della ritirata, quindi lo spazio a disposizione non è poi tanto. Magari opterò per qualche adorno floreale o un pattern geometrico ripetuto. Lascio che lorsignori ci ragionino su mentre io mi occupo di altro. Il lavoro non mi manca di certo!

MATERIALI:
listelli di legno, mattoncini di Das, colla vinilica, colla da contatto, smalto scurente per legno, intonaco plastico distaccato, intarsio (taracea granadina), stuzzicadenti
STRUMENTI:
pinzette, carta abrasiva, seghetto, spatolina, cutter. morsetti, matita, righello, livella a bolla, pennello, lime
MISURE (in cm):

superficie totale: 10 x 13,4

spessore: 0,5

altezza balaustrata: 1,9

vano porta: 2,6 x 5,4

porta: 2 x 5

Costruzione 273: Verniciatura del perimetro

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Fri, 21 Jun 2024 20:15:00 +0000

Oggi voglio parlarvi di un'operazione portata a termine qualche tempo fa e che non si riferisce direttamente alla costruzione di un elemento architettonico della Domus, anche se in qualche modo ne fa parte.

Dopo aver completato il selciato stradale, modificando al contempo il canale di deflusso delle acque e la caditoia, si può ben dire che il livello del piano terreno abbia raggiunto il suo aspetto definitivo, così come anche i sotterranei, almeno nelle aree interne alla struttura. Per quanto riguarda l'aspetto delle superfici esterne, invece, restano alcune lacune alle quali finora non ho voluto rimediare, vuoi perché in attesa delle suddette rifiniture, o perché sono il risultato di parti non adeguatamente progettate all'inizio dei lavori.

Mentre sul lato frontale e al di sotto del vicolo laterale, la "sezione" del terreno è stata risolta a suo tempo con un rivestimento in lastre di ardesia appositamente sagomate, sugli altri due lati del modello sono ancora visibili le strutture in cemento armato, con le giunture esposte e alcune parti di riempimento non particolarmente curate, come ad esempio attorno all'imboccatura inferiore del fiume sotterraneo. È giunto il momento di dare a tutto il perimetro della base un aspetto più uniforme e, se non definitivo, per lo meno in linea con l'idea finale del progetto.

Il primo problema che si presenta, quindi, è questo: che aspetto voglio dare al perimetro della Domus? L'ideale sarebbe una copertura integrale con ardesia a vista, ma non avendola realizzata a suo tempo, adesso risulterebbe difficile, senza contare che aggiungerebbe ulteriore peso a una struttura già piuttosto massiccia. L'idea che mi gira per la testa da un po' è quella di dipingerle di un unico colore. Nero, bianco, grigio... comunque un tono neutro che passi in secondo piano, evidenziando la parte superiore del modello e le aperture dalle quali è possibile osservarne gli interni.

Un altro dubbio riguarda il livello a cui dovrebbe arrivare la verniciatura. Sul fronte e sul sottosuolo del vicolo laterale non ci sono problemi, visto che tutta la superficie rappresenta uno spaccato del terreno e va reso neutro rispetto alle architetture dell'edificio. Il lato che dà sul cortile interno presenta qualche difficoltà in più, ma ipotizzando un livello del suolo compatibile con quello del fondaco, mi basterebbe tracciare una linea orizzontale e dipingere solo le aree al di sotto di questa.

Dove invece il dubbio si fa sentire è sulla faccia posteriore. Tutto l'edificio, in questo caso, è attraversato da un'unica sezione che taglia ambienti, arcate, pilastri e solai, lasciando visibile l'interno dei diversi piani come in una casa di bambole aperta. Quanto di tutto questo dovrei ricoprire con la vernice? Dovrei semplicemente ipotizzare il livello del terreno e differenziarne la superficie con il colore, oppure andrebbe dipinto ogni elemento toccato dalla sezione? Questa seconda ipotesi mi parrebbe la più sensata, anche se darebbe all'insieme un aspetto da plastico architettonico che non era nei miei piani. Inoltre, mi dispiacerebbe dipingere muri e solai unificando mattone, pietra e legno, perdendo così la particolare fisicità dei diversi materiali. E se poi il risultato non dovesse piacermi, riuscirei a rimediare o dovrei tenermi il pasticcio fatto?

Nonostante i miei tentennamenti, alla fine mi decido a passare all'azione, prima di tutto reintegrando le lacune con del nuovo cemento, e limitando per il momento la verniciatura della sezione posteriore ai soli piani interrati. Anche così, mi ritrovo a sudare freddo, e dopo avere steso un primo strato di pittura sintetica bianca che non mi convince per niente ma che mi permette di fare alcune foto interessanti, viro su una vernice opaca color ardesia, decisamente più discreta.

Non si tratta di un lavoro finito e più avanti dovrò sicuramente rimettervi mano, ma nel frattempo ho dato alla base della Domus un aspetto un po' più presentabile.

Ne riparleremo a tempo debito...

Costruzione 272: Selciato stradale (4) - completamento

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sun, 19 May 2024 21:14:00 +0000

È ora di affrontare l'ultima parte della costruzione della via pubblica, che dopo le radicali modifiche descritte nel capitolo precedente ha acquisito un aspetto decisamente più realistico e consono all'epoca medievale.

Avevamo seguito la posa delle pietre lungo tutta la spina centrale e parte dell'acciottolato di riempimento. Adesso continuiamo con l'inserimento di nuovi ciottoli fino al limite superiore del vicolo, là dove finisce questo frammento di medioevo immaginario che è la Domus.

Ora che la composizione è completata, il selciato appare già quasi pronto, ma in realtà resta ancora da eseguire una parte del lavoro. Lascio alla colla il tempo di asciugare per bene (almeno 24 ore) in modo che ogni singolo ciottolo risulti ben saldo, e procedo con il passo successivo...

...Ovvero la levigatura parziale di tutta la superficie per renderla più uniforme e liscia. In questo modo eviterò molti incidenti e cause legali, e i passanti me ne saranno grati. Inoltre, ridurrò la sporgenza delle pietre poste sui bordi in modo che il taglio tra questo spazio-tempo e le altre dimensioni risulti netto.

Un'altra cosa lasciata in sospeso prima della posa era il posizionamento della caditoia per il deflusso delle acque. I pezzi rimossi sono ormai irrimediabilmente danneggiati, ma non è comunque mia intenzione utilizzarli. Invece di una struttura a fessure parallele, ho deciso di realizzare un unico pezzo attraversato da cinque fori tondi. Questo nuovo tombino andrà a collocarsi in fondo al condotto sotterraneo del vicolo laterale, dal quale rimuovo le ultime due lastre di copertura.

Purtroppo, il primo tentativo di realizzare questo nuovo "coperchio" non va a buon fine. Procedo con la massima attenzione, ma durante l'apertura del foro centrale la tessera di ardesia mi si spezza (per non dire che si sbriciola) tra le dita. Rinuncio a ripetere l'operazione con un nuovo blocco in quanto sono certo che farebbe la stessa fine del primo. Tento invece la sorte con un nuovo materiale, molto economico, che finora non ho usato nella costruzione della Domus: una pietra da affilatura. Si tratta di un composto di carburo di silicio, leggero, facilissimo da incidere e tagliare, ma anche estremamente fragile. Non presentando però la tipica struttura a strati dell'ardesia, dovrebbe essere meno propenso a spezzarsi durante la foratura.

Perfetto! Questa volta il tombino non si rompe e lo inserisco immediatamente al suo posto, ricollocando anche una delle lastre rimosse, opportunamente tagliata per coprire il tratto di condotto rimasto scoperto.

Adesso posso completare la pavimentazione con l'ultimo passaggio, ovvero il riempimento dei giunti. Realizzerò una mescola di cemento piuttosto liquida ma più densa della solita boiacca, giacché ho bisogno che faccia realmente da legante per i ciottoli (in aggiunta alla colla). Se fosse troppo liquida, finirebbe per indebolire la presa delle pietre sul fondo e si ridurrebbe in polvere durante la ripulitura. Per ottenere un miglior risultato, però, dovrò avere l'accortezza di rimuovere il materiale in eccesso prima che il cemento sia del tutto asciutto.

Il primo a testare la nuova pavimentazione è, manco a dirlo, il committente. Dopo tutte le assicurazioni date ai consiglieri circa la qualità del selciato in costruzione, solo lui ha l'ultima parola sull'effettiva qualità del lavoro. Ad un suo gesto negativo saremmo costretti, nostro malgrado, a disfare tutto quanto e a detrarre i costi dei materiali dalle nostre paghe. La corporazione dei costruttori verrebbe sicuramente in nostro aiuto, ma la perdita di tempo (e di prestigio) sarebbe per noi ancora peggio della fame. Speriamo bene.

Sì! Ha detto sì! Sia lode a San Giorgio!

Adesso si va a festeggiare al porto con qualche buon boccale di acquavite, e chi non ha moglie può fare una visita alle ragazze di Mamma Rosa. Ma mi raccomando, domani tutti a Messa in cattedrale, e ci ritroviamo in cantiere lunedì al primo tocco di campana!

MATERIALI:
cemento a presa rapida, ciottoli di spiaggia, pietra da affilatura, colla vinilica
STRUMENTI:
pinzette, Dremel con disco da taglio diamantato, cilindro abrasivo e fresa diamantata, carta abrasiva, matita, paletta, spatolina, pennello a setole dure
MISURE (in cm):

area vicolo: 5,6/5,8 x 29,7

spessore acciottolato: 0,5

ampiezza spina centrale: ±1,5

Dp 011 - Aljibe de San Miguel Bajo (Granada)

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Tue, 12 Mar 2024 16:30:00 +0000

Riproduzione in scala di una cisterna islamica del XIII secolo situata nella città di Granada (Spagna). Modello realizzato a mano con mattoncini ricavati da un autentici mattoni e frammenti di tegole medievali.

IL SOGGETTO:

Granada, capitale dell'ultimo sultanato occidentale fino alla riconquista cristiana del 1492, mantiene numerose testimonianze del proprio passato islamico. Una di queste sono le innumerevoli cisterne (aljibes) che distribuivano acqua potabile nel quartiere collinare dell'Albayzín (o Albaicín) e spesso associate alla presenza di una moschea. In questo caso la moschea è stata sostituita dalla chiesa di stile mudéjar, completata nel 1557 ed intitolata all'arcangelo Michele. La cisterna presenta la bocca d'accesso sulla facciata laterale della chiesa, accessibile tramite un'arcata a ferro di cavallo che si imposta su due corte colonne di origine romana, elemento che la differenzia da tutte le altre cisterne attualmente presenti a Granada.

L'OPERA NEL DETTAGLIO:

La facciata, assemblata su tre livelli e costruita mattone su mattone, è inserita in una piastrella di gesso che riproduce ad intaglio l'arcata di scarico ogivale presente sul muro della chiesa. La cornice in legno è ricavata da assi stagionate e tagliate su misura. È dotata di una staffa per essere appesa alla parete, ma data la profondità della cornice il pezzo si presta ad essere esposto anche su mensola o scrivania.

I materiali utilizzati sono: frammenti di mattoni medievali (muratura e arcate), marmo e pietra calcarea (colonne, capitelli e parapetto), frammento di tegola (suolo), lattina e capocchie di spillo ossidate (sportello), gesso bianco (sfondo), legno, cemento, colla.

Misure (cornice inclusa): 17 (l) x 17,4 (h) x 5,3 cm

ALCUNE FASI DELLA LAVORAZIONE:

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WikiDomus: L'arco a tutto sesto

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sat, 09 Mar 2024 20:30:00 +0000

L'arco a tutto sesto (sesto è l'antico nome del compasso) è un arco a sezione semicircolare unica e completa (180º). Costituisce il fondamento architetturale delle volte a botte. Originariamente era costituito da una sequenza di cunei in adobe, mattone o pietra.

Nomenclatura dell'arco:

1 - Chiave di volta;

2 - Cuneo;

3 - Estradosso;

4 - Piedritto;

5 - Intradosso;

6 - Freccia;

7 - Corda o Interasse;

8 - Rinfianco

Il suo utilizzo ebbe inizio nel terzo millennio avanti Cristo presso i Caldei. Passò quindi all'architettura etrusca e a quella greca, per poi essere adottato dai Romani. Dallo stile di questo arco derivarono tutti i successivi: il romanico, il rinascimentale e il barocco. Comunque, l'utilizzo sistematico dell'arco a tutto sesto (e dell'arco in generale) si deve ai Romani, che lo appresero dalla poliedrica funzione che aveva tra gli etruschi e lo utilizzarono prevalentemente in funzione della praticità piuttosto che dell'estetica, pur senza escludere quest'ultima. L'uso maggiore degli archi in successione trovò applicazione nella costruzione degli acquedotti.

Archi in mattoni e in pietra poggiano su uno dei pilastri della cantina

Arcate in mattoni sul lato posteriore dei sotterranei

Costruzione di un arco su supporto provvisorio

L'arco venne utilizzato dagli architetti romani per marcare significativamente il ritmo degli edifici, inventando il motivo, poi divenuto simbolo dell'architettura rinascimentale, dell'arco inserito all'interno del sistema pilastro-trabeazione. Tale invenzione formale, comunque, ha probabilmente un'origine prettamente strutturale: lavorando principalmente con il laterizio, la costruzione di archi era più economica rispetto al sistema trilitico, poiché un architrave ha bisogno di un grosso monolite.

Arco di scarico nella muratura in pietra

L'arco a tutto sesto è anche un elemento caratterizzante dell'architettura romanica durante il medioevo e fu utilizzato principalmente con funzione estetica, oltre che per separare le navate degli edifici religiosi, per portali, archi trionfali (l'arco che sottolinea lo sbocco della navata centrale nella crociera), chiostri e le successioni di archetti a tutto sesto sotto i cornicioni tipici del romanico lombardo.

archetti aggettanti su mensole in pietra

Archi ripetuti a copertura del vano scala

Dal punto di vista della distribuzione statica delle forze, esso fa sì che tutti i suoi punti lavorino in compressione e il peso degli elementi da lui sorretti, oltre che il proprio, si distribuiscano in modo da gravare sulla struttura di appoggio. Ciò significa che le basi di appoggio debbono essere realizzate massicce per sostenerne tutto il peso. Alla base dell'arco, oltre a quelle verticali, si hanno spinte orizzontali che debbono essere opportunamente contrastate dalle strutture di appoggio esterne all'arco.

Arcate di spina del fondaco (piano ammezzato)

Archi a tutto sesto a completamento di una monofora

Taglio e posa dei conci per due arcate del vano scala

All'interno della Domus, l'arco a tutto sesto si trova già a partire dai sotterranei, dei quali, insieme alle volte a crociera, costituisce la struttura portante di copertura. Nei diversi piani realizzati finora vi sono archi costituiti interamente da mattoni (oltre a quelli dello scantinato, ricordo le arcate di spina del fondaco), ma anche in pietra e in tecnica mista mattone-pietra.

Archi d'accesso al piano nobile, poggianti su antichi elementi romani

Tra quelli in sola pietra, i più elaborati e ripetitivi sono quelli che coprono la scala nei piani bassi, chiudendo la galleria dell'intera rampa con la stessa inclinazione degli scalini e fungendo da base per la rampa superiore.

Altri archi di questo tipo hanno invece funzione di sostegno per le strutture in aggetto o di alleggerimento dei carichi all'interno delle murature, ma il metodo costruttivo non cambia. Per ogni arco è prevista la costruzione (e spesso il riuso) di strutture provvisorie create con i più diversi materiali: rotoli di carta igianica, segmenti di tubo, e nel caso della scalinata perfino una moneta da 2 euro.

Archi di scarico sul muro laterale del piano nobile

Vi invito a scoprire questi elementi e la loro costruzione navigando nel sito, dove troverete il diario di cantiere della Domus in ordine cronologico fin dalla posa della prima pietra.

Arco a tutto sesto. (16 dicembre 2023). Wikipedia, L'enciclopedia libera. Tratto il 9 marzo 2024, 20:23 da //it.wikipedia.org/w/index.php?title=Arco_a_tutto_sesto&oldid=136919054

Costruzione 271: Selciato stradale (3) - rielaborazione e nuova posa

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sat, 02 Mar 2024 19:55:00 +0000

Quella che inizia con questo post è una pagina storica del cantiere della Domus. Riguarda infatti il completamento del selciato stradale, la cui costruzione iniziò nel lontano 2012 per poi rimanere in sospeso mentre la mia attenzione si concentrava su altri elementi del progetto. Ovviamente, come sempre accade quando rimetto mano a qualcosa dopo tanto tempo, mi trovo a dover disfare quello che avevo già in parte costruito.

Cosa c'era che non andava nella pavimentazione che avevo iniziato a comporre tanto tempo fa? Principalmente le dimensioni delle pietre, decisamente troppo grandi per un selciato medievale. Carrabile o meno che fosse (ammettiamo pure che lo fosse), l'effetto finale di quella porzione di strada ricordava molto di più le vie di una città romana che non i vicoli della Genova medievale, che spesso erano lastricati con mattoni o ciottoli più piccoli. Inizialmente la mia documentazione in proposito era alquanto scarsa, ma nel tempo ho avuto modo di leggere diverse pubblicazioni e di assistere alla "riscoperta" di alcuni tratti delle suddette pavimentazioni durante scavi eseguiti in città (ad esempio nell'attuale via Garibaldi o sotto la loggia seicentesca di piazza Banchi). Questo mi ha portato a rielaborare il progetto con il conseguente smontaggio dei blocchi già incollati, che viste le loro dimensioni troveranno sicuramente posto nei muri della torre.

Un'altra incongruenza riscontrata rispetto alle strutture reali era il sistema di scorrimento delle acque. Già dalla costruzione della base in cemento, al cui interno avevo inserito una rete metallica sagomata, si profilava una configurazione a schiena d'asino, ovvero con gobba centrale e cunette laterali per il deflusso dell'acqua piovana. Nella maggior parte dei casi, invece, le vie medievali presentavano una forma a culla, con cunetta continua al centro della carreggiata. Questo significava che, oltre alla rimozione delle pietre, mi sarei dovuto occupare anche di modificare il fondo, cosa che ha ritardato ulteriormente l'inizio dei lavori.

Non aveva molto senso, però, continuare la costruzione del secondo piano mentre a livello stradale era ancora tutto fermo a dieci anni fa. Per cui, lasciate da parte le murature della camera matrimoniale e la latrina di sua signoria, riprendo finalmente il lavoro da dove lo avevo interrotto nella speranza di acquietare vicini e autorità, che in questi anni non hanno mai smesso di lamentarsi per le difficoltà che questa lacuna creava al passaggio di persone e cose.

Sotto lo sguardo perplesso del committente, transenno la via e rimuovo senza troppa difficoltà le poche pietre già installate. Poi, con un punteruolo, faccio leva sulla griglia sottostante fino ad estrarla interamente dal cemento. Ero così abituato a vedere il vicolo della Domus con quell'aspetto, che in questo frangente ho quasi la sensazione di compiere un atto sacrilego. Quel selciato incompleto era ormai un tutt'uno col resto della struttura e le pietre apparivano perfino levigate sullo spigolo, nel punto in cui di solito appoggiavo le dita per ruotare il modello sulla sua base.

Comunque, il passo successivo è quallo di spianare il dosso centrale per poi sagomare il fondo nel modo corretto. Si tratta di un'operazione delicata che mi provoca qualche sudore, già che c'è il rischio concreto di danneggiare la volta del fiume sotterraneo. Fortunatamente fila tutto liscio e si stacca solo qualche frammento sui bordi che integrerò in seguito con un po' di cemento fresco. Per effettuare quest'operazione uso uno strumento che forse non è ancora apparso nel blog, ovvero una lima piatta per ceramica acquistata da Leroy Merlin, che mi permette di rimuovere senza sforzo una discreta quantità di materiale, incidendo al contempo la cunetta centrale.

Di queste modifiche ne fa le spese il tombino a caditoia che avevo assemblato con tanta cura con piccole strisce di ardesia. Tanto per forma quanto per posizione, questo elemento risulta incompatibile con la nuova pavimentazione. Di conseguenza, anche il breve canale che convogliava le acque dal bordo strada al fiume sottostante non è più funzionale e viene otturato.

La posa delle nuove pietre avviene dopo aver disegnato sul fondo le linee guida per la loro disposizione, che stavolta sarà a spina di pesce con il vertice verso il lato discendente. Invece di blocchi rozzamente squadrati, utilizzo sassolini di spiaggia selezionando la loro forma in base alla collocazione. La spina centrale viene composta con pezzi leggermente piatti e allungati, mentre il resto della superficie è coperto da un acciottolato più o meno uniforme.

Davanti all'arcata maggiore del loggiato, la spina di un ipotetico vicolo secondario confluisce in quello principale, intersecandosi con esso con un'inclinazione di circa 45º, allo stesso modo in cui il condotto sottostante sfocia nel fiume sotterraneo. Come in alto così in basso, direbbe qualcuno.

La posa continuerà allo stesso modo fino a riempire tutta la superficie del vicolo, aggiungendo di volta in volta una nuova porzione (abbondante) di colla e collocando i nuovi sassi prima che questa asciughi.

Il completamento della posa e le ultime fasi di rifinitura le vedremo nel prossimo post, insieme alla creazione di un nuovo elemento che andrà a sostituire la caditoia rimossa. Fino ad allora sarà possibile percorrere il vicolo soltanto a piedi e in rigorosa fila indiana. Ma come si fa ad andare in fila indiana se il Nuovo Continente non è ancora stato scoperto? Vuoi vedere che la storia non è come ce l'hanno raccontata?

MATERIALI:
cemento a presa rapida, ciottoli di spiaggia, colla vinilica
STRUMENTI:
punteruolo, pinzette, lima piatta per ceramica, matita, spatolina

MISURE (in cm):

area vicolo: 5,6/5,8 x 29,7

spessore acciottolato: 0,5

ampiezza spina centrale: ±1,5

Building a miniature house brick by brick (English edition)

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Tue, 13 Feb 2024 13:18:00 +0000

As I announced in the last post, the English edition of my book has been released!

Book cover

Like the previous one, you can find it on Amazon, where you can read a preview of the first chapters, but this time it comes in three different formats: Kindle ebook, paperback and hardcover.

Opening of the first chapter

A glimpse of the chapter dedicated to cross vaults

Full color pages and step-by-step images in sober b/w

Close up of the hardcover edition

The difference is obviously in the price and the printing quality (the paperback version is completely printed in black and white and costs half the price of the hardcover).

The soft cover edition

The digital version, on the other hand, can be read for free by Kindle Unlimited subscribers, otherwise it can be purchased for just $10.

At the end of the book, the "Patrons' Wall" proudly displays the names of all the project's supporters on Patreon.com (I remind you that this is also an excellent way to help keep the construction site open).

The Patrons' Wall

Here is the purchase link on Amazon.com, but you can search for the book on any other market (.de, .es, .fr, etc.). By the way, if you buy the book don't forget to give me your feedback and leave a review on the site to increase its visibility!

È uscito il libro del Domus project!

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Wed, 31 Jan 2024 17:00:00 +0000

È con grande emozione (e una sana dose d'orgoglio) che vi presento il primo libro cartaceo del Domus project!

Il volume, di grande formato e con copertina rigida, raccoglie tutti i capitoli dedicati alla costruzione dei sotterranei, dalla base in cemento alle volte di copertura. Ai contenuti originali (elaborati a partire dai post pubblicati su questo stesso blog) sono stati aggiunti nuovi disegni, foto, schede tecniche, e una carrellata di immagini degli edifici medioevali che ispirarono il progetto.

Lo trovate a QUESTO indirizzo nell'edizione in lingua italiana, sia in formato cartaceo che ebook Amazon Kindle, ma é ugualmente disponibile negli altri store internazionali (amazon.com, .es, .de, ecc...).

Attualmente sto lavorando all'edizione in inglese, che dovrebbe essere pronta tra qualche giorno, e in futuro arriverà sicuramente anche quella in lingua spagnola.

Intanto, siccome sul sito non è ancora disponibile l'anteprima, vi lascio qualche foto della bozza di stampa. Nonostante la copertina leggermente diversa e qualche annotazione a matita sulle pagine, può essere utile per farvi un'idea del prodotto finale.

Se doveste acquistarlo fatemi sapere nei commenti le vostre impressioni e non dimenticate di recensirlo su Amazon. Comunque sia, parlatene con gli amici, condividetelo sui social, regalatelo... fatelo girare!

Dp 010 - Trifora dell'abbazia di San Fruttuoso di Camogli

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sat, 09 Dec 2023 17:56:00 +0000

Modello in scala di una trifora dell'abbazia di San Fruttuoso di Camogli (Liguria).

IL PEZZO NEL DETTAGLIO:

Serie: LIGURIA

Modello: SAN FRUTTUOSO

Antico edificio religioso situato in una pittoresca baia della Riviera di Levante, l'abbazia di San Fruttuoso di Capodimonte (comune di Camogli) ospita le ceneri del vescovo Fruttuoso, portate qui nell'VIII secolo da Tarragona per sottrarle all'avanzata delle truppe musulmane nella penisola Iberica. La finestra è una delle dieci di identico stile che caratterizzano la facciata lato mare dell'edificio. L'abbazia fu interamente restaurata negli anni '30 del XX secolo, recuperando così molti elementi che nel corso dei secoli avevano subito modifiche o danni (tra questi, appunto, le trifore).

I materiali usati sono: pietra di carburo di silicio per la muratura esterna, ardesia ligure per quella interna, alabastro di Volterra per archi, capitelli e colonne, cemento, colla vinilica.

La cornice è dotata di staffa per appenderla a qualsiasi parete (solo per interni). Oggetto particolarmente indicato per l'arredo di un soggiorno o di uno studio/ufficio.

Misure del pezzo: cm 9,5 x 11,5 x 1

Misure della cornice: cm 22 x 22 x 3

GUARDALO SU ETSY

Dp 009 - Colonna a rocchi bicolori e capitello sferocubico

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Thu, 16 Nov 2023 22:49:00 +0000

Modello in scala di una colonna medievale a rocchi bianchi e neri con capitello scolpito e segmenti di arcate, realizzato pezzo per pezzo in pietra naturale.

L'OPERA NEL DETTAGLIO:

Serie: GENOVA

Modello: DE CASTRO

Lavoro ispirato da elementi architettonici emergenti da uno degli antichi palazzi di Genova.

Fino all'inizio del XX secolo, il grande patrimonio architettonico della città medievale, descritto da viaggiatori e letterati del passato, si credeva perduto per sempre. Ma a partire dal 1907, il lavoro dell'Ufficio di Belle Arti portò alla luce un'enorme quantità di elementi (muri, colonne, archi, finestre) appartenenti a quei sontuosi edifici, che ben lontani dall'essere scomparsi, persistevano occulti sotto strati d'intonaco risultanti dai rimaneggiamenti che ne avevano alterato l'aspetto e la struttura.

In via delle Grazie si conservano i resti di uno di questi edifici, in particolare elementi della loggia quali le colonne e i capitelli decorati con tralci d'uva, qui riprodotti in scala.

I materiali utilizzati sono: marmo di Carrara e ardesia ligure per il fusto della colonna, la base e il capitello, pietra grigia per le arcate, cemento, colla vinilica. Tutti gli elementi sono stati lavorati con strumenti manuali o meccanici senza l'uso di stampi.

La cornice, dipinta di nero ardesia, è dotata di staffa per essere appesa a qualsiasi parete (solo per interni).

Misure del pezzo: cm 6,8 x 16 x 2,3

Misure della cornice: cm 16 x 21 x 4

MATERIALI:
marmo, ardesia, cemento, colla vinilica

GUARDALO SU ETSY

Dp008 - Bifora di Portovenere

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Wed, 25 Oct 2023 10:47:00 +0000

Modello in scala della pittoresca bífora di Portovenere (La Spezia).

IL PEZZO NEL DETTAGLIO:

La finestra, dalla quale si gode di una spettacolare vista sul mare, appartiere a resti di edifici medievali presenti nei pressi del castello Doria, costruito dalla famiglia nobile genovese per difendere questa posizione strategica del territorio.

I materiali usati sono: ghiaia e altre pietre per la muratura, ardesia ligure per gli stipiti, alabastro per archi, capitello e base della colonna, pietra artificiale per il fusto, cemento, colla vinilica.

La "vista" è un dipinto originale ad acquerello.

La cornice è dotata di staffa per appenderla a qualsiasi parete (solo per interni).

Misure del pezzo: cm 10,5 x 13 x 2

Misure della cornice: cm 17 x 22 x 4

MATERIALI:
ghiaia, ardesia, alabastro, cemento, colla bianca

SEE IT ON ETSY

Una nuova finestra si sta aprendo

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sun, 08 Oct 2023 20:12:00 +0000

In questo breve video potete seguire per intero l'ultima fase di lavorazione di un nuovo pezzo che mi è stato commissionato. Dopo aver steso una patina uniforme di cemento molto diluito e averlo lasciato asciugare, procedo alla ripulitura quasi totale con un vecchio pennello. Il cemento resterà soltanto all'interno dei giunti e negli angoli meno raggiungibili della finestra, dando alla struttura un aspetto più sporco e realistico. Per me si tratta del momento più emozionante di tutto il lavoro: sembra quasi di riportare alla luce qualche antico reperto archeologico sepolto da secoli.

Ho lasciato volutamente il video senza musica perché possiate assaporare l'atmosfera del momento con il solo fruscio del pennello e il ventilatore in sottofondo. Chiedo scusa se qualche frame non è perfettamente a fuoco, ma la mia attenzione era altrove :)

Se siete interessati a pezzi simili a questo, vi ricordo di tenere d'occhio il mio shop su Etsy, oppure contattatemi in privato tramite il form a destra, la pagina Facebook o Instagram.

Serie: GENOVA

Modello: DORIA

Materiali: Ardesia ligure, Marmo di Carrara, vecchi mattoni, pietra artificiale (capitelli e archetti), pasta per modellare Sculpey (colonne)

Costruzione 270: Muro ovest (3) - La latrina (seconda parte)

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Mon, 02 Oct 2023 12:09:00 +0000

In questo secondo post dedicato alla costruzione della latrina esterna andrò a descrivere i passaggi che porteranno al completamento della struttura. In realtà nel momento in cui scrivo non è ancora del tutto ultimata, per cui tornerò sicuramente sull'argomento anche in seguito.

A proposito di passaggi, ci eravamo lasciati proprio con l'apertura di un passaggio segreto tra il bagno e un ipotetico edificio adiacente, che va poco a poco prendendo forma, pur con tutti i limiti del caso. Non ho un'immagine precisa per quanto riguarda l'aspetto di questa "altra" domus, anche perché non ho davvero intenzione di costruirla se non in minima parte (non in questa vita, almeno).

Qualche ipotesi però mi vedo costretto a farla, rendendola anche dal punto di vista grafico. L'angolo interno dell'edificio infatti risulterà parzialmente visibile e vorrei che quella semplice porzione stuzzicasse l'immaginazione di chi guarda, ricreando un'idea della sua struttura, decorazione interna, ecc.

Vi è mai capitato di osservare ciò che resta di una casa appena demolita guardando il muro che questa condivideva con l'edificio a cui era addossata? Magari si intuisce la forma di una stanza con tanto di carta da parati, l'immorsatura di una scala, i monconi delle travi con sopra ancora qualche piastrella del vecchio pavimento. Ecco, l'idea è quella, e ne vedete un accenno in questa serie di studi che ho realizzato prima di affrontare la costruzione della latrina esterna.

Studi preliminari per la costruzione della latrina

Per il momento torniamo all'elemento principale e alla posa delle poche travi necessarie per la sua copertura.

Saranno sufficienti tre travetti per coprire l'intero spiovente, più una trave dormiente alla base immorsata a entrambe le pareti dell'intercapedine. Poi qualche segmento di tavolato sul quale collocherò gli abbadini di ardesia come già fatto nella copertura della stanza d'angolo del primo piano.

La copertura del passaggio segreto, invece, viene risolta in modo più spiccio con un largo architrave che ne chiude interamente la parte superiore. L'ampiezza del corridoio è piuttosto ridotta e il carico al di sopra di esso assai limitato, per cui non penso ci siano problemi. In caso contrario ce ne preoccuperemo in futuro puntellando il soffitto con qualche travetto, abbiamo già perso fin troppo tempo per questo elemento non previsto.

Dopo aver effettuato qualche prova d'uso del suddetto passaggio, e una volta superati i dubbi del committente circa la sua ampiezza, procedo ad estendere il paramento esterno dei muri in vista del loro riempimento. Probabilmente dovrò aggiungere ancora un po' di materiale in futuro (ghiaia e cemento), ma basta già questo accenno per dare al tutto un aspetto più solito e di facile lettura.

É a questo punto che colloco una ad una le lastre di ardesia, partendo dalla porzione inferiore del tetto fino a raggiungere il colmo e il muro di fondo.

Con la successiva posa di mattoni lungo il perimetro e la rifinitura con boiacca di cemento, la copertura risulterà definitivamente completata.

Per proseguire oltre sarà necessario innalzare il resto della facciata, cosa che in realtà è già avvenuta... ma mi risulterebbe impossibile mostrare l'aspetto finale di quest'angolo senza spoilerare troppo su altri elementi che andranno prima introdotti a dovere. Quindi per il momento ci fermiamo qui.

Alla prossima!

MATERIALI:
ardesia, mattoni, listelli di legno, smalto, colla bianca, colla da contatto, cemento, ghiaia
STRUMENTI:
tenaglie, pinzette, carta abrasiva, seghetto, cutter, pennello, spatolina

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Costruzione 269: Muro ovest (2) - la latrina (prima parte)

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sun, 03 Sep 2023 16:24:00 +0000

Riprendiamo il discorso sulla "ritirata" là dove lo avevamo lasciato nell'ultimo post. Come avevo anticipato, le esigenze della signora hanno fatto sì che il progetto venisse modificato in corso d'opera, e anche se questo mi obbliga a demolire una parte di muratura già costruita, vedrò di fare fino in fondo il mio lavoro. Ovviamente questo suppone un sovraccosto del quale il committente ha assicurato di farsi carico, ragion per cui sono riuscito a convincere i lavoratori a non lamentarsi più di tanto. Per dar loro una mano, interverrò io stesso con qualche colpo di scalpello, lasciando poi a chi ha mani più piccole delle mie l'onere di concludere il lavoro.

Dopo la prima fase distruttiva bisogna dare una bella ripulita dai residui di mattoni e cemento fuoriuscito dall'interno del muro. Come si vede dalla foto qua sopra, ho scalzato via alcune file di mattoni anche al di sotto della soletta del pavimento. Questo perchè il suolo della latrina dovrà avere più o meno lo stesso livello di quello della camera. Trattandosi di un elemento in aggetto, che poggerà sia sul muro della nostra Domus che sul fianco dell'edificio adiacente, si rende necessaria la costruzione di una struttura a cavallo dell'intercapedine esterna. Questa sorta di ponte è risolto con un segmento di arco in mattoni, forato al centro per permettere l'evacuazione della... ehm, di quello che vorranno evacuare lorsignori.

Una volta installato l'arco di supporto posso iniziare la posa dei mattoni sui muri laterali, tornando così a riempire i vuoti lasciati dalla demolizione del portello precedente. In questo modo si definisce anche il perimetro della ritirata, che è alquanto angusta (giusto lo spazio per puntare i piedi o sedersi sul "water") ma che rappresenta quanto di più lussuoso si possa attualmente trovare in catalogo. Un paio di lastre di ardesia svolgeranno il ruolo di pavimento per evitare che eventuali fuoriuscite di liquidi creino infiltrazioni e cattivi odori all'interno.

La tavolozza di seduta è ovviamente in legno ed è dotata di coperchio per evitare, oltre ai cattivi odori provenienti dal vicolo, anche possibili correnti d'aria. Che poi sappiamo tutti come vanno certe cose, spifferi che non si sa da dove arrivano, porte che sbattono, topi che girano per casa... e non si riesce a prender sonno. Per quanto riguarda la porta, comunque, penso che mi limiterò a chiuderla con una tenda, visto che alla latrina non si accederà direttamente dalla camera, ma sarà presente un piccolo vestibolo in legno con funzione di lavabo/spogliatoio. Ma questo è ancora in fase di studio, per cui lo vedremo a suo tempo.

E a questo punto allontaniamoci un po' dal bagno in costruzione e vediamo come si colloca nella struttura generale del palazzo. Certo che la latrina è piuttosto alta, mi sembra quasi di sentire lo scroscio dei liquidi (e dei solidi) in caduta libera. Forse potrei evitare questo inconveniente collocando lungo il muro dei tubi in cotto che "accompagnino" lo scarico con una lieve inclinazione. Ne parlerò al committente.

Ma andiamo avanti. Con l'ulteriore innalzamento della muratura appaiono nuovi elementi che caratterizzeranno la nostra latrina esterna: una finestrella/presa d'aria e una piccola nicchia. L'utilità della prima non ho bisogno di spiegarla, anche se pure in questo caso dovrà essere dotata di tendina o sportello per evitare correnti. La nicchia invece è un accessorio jolly che in una casa medievale torna sempre utile. Può servire per riporre qualsiasi cosa, ad esempio una bacinella d'acqua o uno straccetto da usare come carta igienica (temo che nel 1300 la cellulosa non fosse disponibile). Ma poi, pensateci: non c'è corrente elettrica. Se vi alzate di notte per andare in bagno, dove poggiate la candela mentre avete le mani occupate altrove?

Ad un certo punto del lavoro vengo preso da parte dal committente, che vuole farmi una richiesta un po' speciale senza essere udito dalla moglie. Prima di occuparmi del ripieno del muro esterno, vorrebbe che costruissi un piccolo passaggio segreto che metta in comunicazione la latrina con la soffitta della casa accanto. "Sa, sono tempi duri" dice, "Bisogna essere previdenti".

Non fatemi domande alle quali non saprei rispondere. Lui paga, io eseguo.

Una volta riempito il muro, il piccolo tunnel di fuga dovrebbe risultare chiuso sul lato interno da un segmento di muro rimovibile, magari incernierato su un lato perché possa ruotare su se stesso. Oppure potrebbe venire spinto verso l'esterno per poi essere ricollocato al suo posto dopo la fuga.

Dopo aver raggiunto un livello accettabile con i mattoni, faccio ancora qualche ritocchino con le lime sulle pareti interne e sull'apertura d'accesso. Poi colloco le lastre di pietra che formeranno pavimento e soffitto del passaggio segreto e mi concedo una pausa. Nel prossimo post affronterò l'ultima parte del lavoro: la copertura e il riempimento dei muri. Nel frattempo, penso che a partire da oggi, se scoprirò qualcuno dei muratori orinando sulla sabbia o nella cassa della calce, avrò bune ragioni per dargli due legnate sul sedere!

MATERIALI:
ardesia, mattoni, fil di ferro, legno, colla bianca, colla da contatto
STRUMENTI:
tenaglie, pinzette, carta abrasiva, seghetto, lime, cutter, scalpello, martello, righello, livella a bolla, Dremel con trapano per legno
MISURE (in mm):

porta d'accesso: 39 x 11

nicchia: 8 x 10 x 4

intercapedine: 11

profondità arco: 20

spessore muro esterno: 22

apertura passaggio segreto: 8 x 9

tunnel passaggio: 11 x 9 x 22

tavola water: 13 x 15 x 2

diametro foro: 6

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Domande e risposte

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sun, 23 Jul 2023 13:05:00 +0000

Quanto tempo è passato da quando è stato pubblicato l'ultimo post?

Un anno e tre mesi (!)

Cos'è successo al cantiere della Domus durante tutto questo tempo?

Nulla. È rimasto in attesa (giorno dopo giorno, mese dopo mese) che "qualcuno" raccogliesse gli attrezzi e riprendesse il lavoro là dove lo aveva interrotto. Ma invece di nuovi mattoni, l'unica cosa che è andata ad aggiungersi alla costruzione è stata la polvere, che in breve ha ricoperto tutto di un manto grigio. Sì, perché a differenza delle altre occasioni in cui il lavoro è rimasto in sospeso, stavolta il mastro costruttore non ha avuto la precauzione di coprirlo. Certo - pensava - oggi non posso dedicarmici, ma domani sicuramente lo farò! E invece...

Ma cosa gli è successo? Lui sta bene?

Sì, sì, sta bene. Sta soltanto attraversando un periodo di cambiamenti, per la verità più interiori che reali. Qualcuno lo chiama mezz'età... che a ben vedere è un po' come il medioevo: sta a metà di qualcosa, ma non si sa bene quando inizia né quando finisce. Si sa solo che prima c'erano i romani e che poi è venuto il Rinascimento. Il rischio è quello di scoprire che ci troviamo ancora in piena guerra dei cent'anni!

Nel frattempo la famiglia del maestro si è allargata con Cora, una cagnolina che è già apparsa anche sul blog e che assorbe buona parte delle sue energie. Come se non bastasse, la scorsa primavera si è imbarcato in un viaggio di un mese in sella a Virtudes, il suo cavallo a pedali (altro progetto che ha necessitato di una lunga pianificazione e che poco a poco sta raccontando in un blog apposito). Nel frattempo ha continuato a fare (lentamente) quello che già faceva, ovvero disegnare fumetti (per chi non lo sapesse, trattasi di manoscritti riccamente illustrati che vengono poi ricopiati da amanuensi meccanici e venduti in migliaia di copie).

E gli altri muratori che fine hanno fatto?

Suvvia, lo sanno tutti che quelli sono personaggi inventati che prendono vita esclusivamente quando il mastro costruttore è al lavoro alla sua opera! Negli intervalli cessano di esistere e non è necessario preoccuparsene più di tanto.

E quindi adesso che succede?

Adesso si riparte dal post "Costruzione 269" come se nulla fosse accaduto. Anche perché effettivamente non è accaduto nulla. Il progetto va avanti, parallelamente alla produzione di qualche nuovo pezzo in vendita su Etsy e a tutto il resto (passeggiate con Cora e Virtudes incluse).

Ogni tanto non fa male prendersi una pausa da questo lungo film, anche se quando l'intervallo dura troppo c'è il rischio di non ricordare cosa è successo nel primo tempo. In previsione della ripresa dei lavori, l'atelier è stato ripulito dalla polvere e i materiali riorganizzati per ottimizzare lo spazio.

Insomma, caldo permettendo, ci rivediamo a breve su queste stesse frequenze. A presto!

Black Domus Week!

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sat, 19 Nov 2022 18:30:00 +0000

Quest'anno anche la Domus si tinge di BLACK!

Solo per questa settimana, 50% di sconto su tutti i volumi del "Diario segreto del mastro costruttore" (in italiano, inglese e spagnolo). Approfittane utilizzando il coupon "DOMUS50" in fase d'acquisto o seguendo direttamente questo link: https://www.etsy.com/it/shop/DOMUSproject?coupon=DOMUS50

Dp007 - Ceramic tile floor from Generalife palace (Alhambra, Granada)

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Fri, 01 Jul 2022 14:41:00 +0000

Portion of a medieval floor inspired by the Alhambra in Granada. Scale model made from authentic bricks and ceramic fragments.

THE PIECE IN DETAIL:

The Alhambra is a complex of palaces built by the Muslim kings of Granada between the 13th and 15th centuries. Well known for its architecture and its rich decoration made with stucco, wood and ceramics embodied in original and combined forms, this medieval jewel has survived (almost) intact to this day and is visited every year by thousands of tourists.

However, what often goes unnoticed in these buildings are the floors, which are only partially original due to the many feet that have been treading on them over the centuries. This miniature reproduces a brick floor laid out in a pattern similar to the ancient 'opus spicatum', but interspersed with small tiles of different colors called 'olambrillas' often decorated with drawings and symbols. This kind of flooring can be seen, for example, in the Lindaraja courtyard or in the Generalife Palace, a summer residence separated from the rest of the palaces and ordered to be built at the end of the 13th century by the second sultan of the Nasrid dynasty, Muhammad II.

Generalife (Jannat al-'arif‎) would mean "architect's garden", for which the author of the Domus used this design to build the floor of one of the rooms of his Genoese palace. Don't be surprised by this architectural contamination between Genoa and Granada, since it's just one of the many points of contact that these two towns (opposite in other respects) have. Yes, because it turns out that the Generalife Palace, until the beginning of the 20th century, was owned by a noble Genoese family, the Durazzos. Just a oincidence?

The materials used are: bricks and olambrillas cut from the remains of architectural elements and medieval ceramics found around Granada, vinyl glue, transparent enamel. All the pieces are worked without the use of molds.

Size: 5 x 5 x 0,15 cm (2 x 2 x 0,06 in)

Frame size: 11,5 x 11,5 x 3 cm (4,5 x 4,5 x 1,2 in)

SEE IT ON ETSY

DIARIO SEGRETO DEL MASTRO COSTRUTTORE Vol.2 - PIANO TERRENO Ingresso principale, fondaco e loggiato (edizione in italiano)

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Mon, 09 May 2022 09:48:00 +0000

Ci è voluto più tempo del previsto, ma finalmente è arrivato! Il secondo volume del Diario segreto del mastro costruttore è acquistabile e scaricabile direttamente dal mio Etsy shop, ora anche nella versione in lingua italiana (https://www.etsy.com/it/shop/DOMUSproject).

Qui sotto potete vedere una piccola anteprima del libro, che raccoglie i capitoli dedicati alla costruzione del piano terreno del palazzo. In queste 200 pagine potrete trovare oltre 700 immagini (le ho contate una per una, ma meglio arrotondare!). Foto e disegni sono ovviamente accompagnati dalla descrizione dettagliata del processo costruttivo, che include gli strumenti usati, i materiali e le misure degli elementi trattati. Il volume è arricchito da un'appendice fotografica con immagini che ho scattato personalmente nei vicoli di Genova ad alcuni degli edifici sui quali si basa il progetto.

Cosa stai aspettando? Lasciati ispirare dal DOMUS project!

Dp006 - series: Genova / model: Sauli [SOLD]

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Tue, 03 May 2022 14:36:00 +0000

Scale reproduction of a medieval two mullioned window (bifora), made with natural stone and other materials.

THE PIECE IN DETAIL:

In this case the miniature reproduces a small 13th century gothic window that emerges from the main façade of a 16th century palace built for the nobleman Marcantonio Sauli, which unify various pre-existing buildings. The window opens on the ground floor and is crowned by two ogival arches enriched with decorative bas-reliefs.

The materials used are: Carrara marble and gray slate for the striped wall, alabaster for the capital, the base of the column and the arches, Sculpey polymer clay for the shaft, cement, vinyl glue. All the elements are worked without the use of molds, which makes it a unique piece that will hardly be replicated with identical characteristics.

Size: 5,5 x 10,5 x 0,8 cm (2,2 x 3,9 x 0,3 in)

Frame size: 12,5 x 17,6 x 5 cm (4,9 x 6,9 x 2 in)

SEE IT ON ETSY

Dp005 - series: Genova / model: Spinola [SOLD]

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Tue, 12 Apr 2022 11:15:00 +0000

Scale reproduction of a medieval three mullioned window, made with brick scraps, natural stone and other materials.

THE PIECE IN DETAIL:

In the 14th century, the characteristic black and white bands on the facades were the prerogative of few rich families, whose sumptuous palaces can still be admired in the old part of the city. Over the course of time, subsequent interventions left their mark, altering in most cases the appearance of the original buildings. This model reconstructs a small three-part window (trifora) crowned by a two-tone round arch that stands out against the red background of the façade.

The materials used are: Brick for the façade wall and the lombard band, gray slate and alabaster for the main arch, alabaster for the capitals, Sculpey polymer clay for the shaft of the columns, cement, vinyl glue. All the elements are worked without the use of molds, which makes it a unique piece that will hardly be replicated with identical characteristics.

The object is already framed and equipped with a bracket to hang it on the wall. It is particularly suitable for decorating a living room or a study / office.

Size: 7 x 10 x 1 cm (2,8 x 3,9 x 0,4 in)

Frame size: 17 x 22 x 3 cm (6,7 x 8,7 x 1,2 in)

SEE IT ON ETSY

Costruzione 268: Muro Ovest (1) - porte, finestre e portello di scarico

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Mon, 04 Apr 2022 16:36:00 +0000

Visto che ormai ho deciso qual è l'orientazione della Domus battezzando come "finestrella orientale" la piccola bifora che si apre su un lato della camera matrimoniale, posso rinominare il lato opposto del perimetro come "muro occidentale" o "prospetto ovest". Questo dovrebbe evitare confusioni quando mi riferisco ai lati dell'edificio come "prospetto destro" o "prospetto sinistro", termini ambigui se non si stabilisce in precedenza il punto di vista dell'osservatore.

Questa lunga parete che va dalla facciata principale fino alla sezione posteriore, verrà realizzata interamente in mattoni e presenterà diverse aperture. Sul lato interno sarà divisa dai tramezzi che delimitano gli spazi delle due camere da letto nobili e del corridoio di servizio.

Il primo elemento sul quale concentro la mia attenzione è la bifora occidentale, che si apre di fronte alla suddetta finestrella. Ogni qual volta io abbia provato ad immaginare la forma di questa finestra il risultato è stato differente, tanto che quando iniziai realmente ad affrontarne la costruzione non avevo le idee per nulla chiare. L'unico punto fisso era che, vista la sua collocazione poco appariscente (appena al di sopra dello spazio vuoto tra un palazzo e l'altro), il paramento esterno non avrebbe presentato decorazioni di alcun tipo. Anzi, su suggerimento del committente, penso che gli sportelli saranno fissi e dotati di vetri per evitare gli odori sgradevoli che potrebbero salire dallo scarico (lo vedremo tra poco).

Dopo avere installato il davanzale e i due sedili del vano interno, mi rendo conto che l'eccessiva ampiezza della finestra lascerebbe ben poco spazio per la testata del letto, che come potrete immaginare sarà un cassone a baldacchino piuttosto ingombrante. Fino ad ora la mia idea era quella di realizzare una trifora, ma questo è il momento in cui decido di ripiegare su una più modesta bifora. Seziono quindi il davanzale con il disco del Dremel e riposiziono lo stipite sinistro già parzialmente costruito.

Questo farà sì che resti intero soltanto uno dei due sedili, mentre del secondo avanza una piccola sporgenza utile per poggiarvi un bicchiere o una candela. Poco male, visto che questa finestra servirà principalmente ad illuminare lo scriptorium privato del padrone di casa. La signora, come ho già fatto notare, frequenterà più assiduamente la bifora di levante per le sue orazioni quotidiane, e i due potranno scambiarsi occhiate dolci o commenti sarcastici anche a distanza di qualche metro.

Prima ho parlato di uno "scarico". Mi riferivo alla struttura che appare già terminata nella foto qui sopra e della quale potete seguire la costruzione nelle seguenti immagini. Aprendosi direttamente sull'intercapedine esterna, questo piccolo portello dovrebbe permettere agli inquilini della camera principale di evacuare comodamente i loro rifiuti, sia solidi che liquidi. Io mi ritenevo ragionevolmente soddisfatto della costruzione di questo elemento extra lusso, e così pareva anche il committente. Ciò nonostante, nessuno dei due aveva fatto i conti con le esigenze di una nobildonna al cui orecchio erano giunte voci della nuova moda dei ricchi genovesi: la "ritirata" esterna (detta anche latrina) nella quale sedersi comodamente ed in privato per espletare i propri bisogni. Mi toccherà mettere mano allo scalpello e vedere cosa posso fare per accontentare la signora.

Nella metà posteriore, il muro perimetrale corre parallelo alla balconata, alla quale si accede tramite due aperture: una ad anta singola connessa al corridoio di servizio e l'altra ad anta doppia che immette direttamente nella camera piccola. Oltre alle due porte sarà presente anche una finestra (trifora) con arco a tutto sesto. Mattone dopo mattone, il muro cresce dando forma ai vani porta, agli stipiti e ai sedili presenti anche in questo caso all'interno della finestra. Mi preoccupo anche di inserire per tempo i gangheri inferiori per il sostegno degli infissi.

Mi piacerebbe potermi concentrare nella costruzione di un elemento particolare, porta o finestra che sia, fino a vederlo completato. Tuttavia, questa volta cercherò di fare le cose al meglio, ovvero procedendo in modo graduale e portando avanti tutta la muratura contemporaneamente, cosa che mi rallenta non poco ma che dovrebbe permettermi di ottenere un risultato più uniforme. Almeno, questo è quello che spero.

Non manca molto per raggiungere la base d'imposta dell'arco che chiude la porta di servizio, ma per questa volta mi fermo qua e vi rimando ad un prossimo capitolo. Che poi, se il nano qua sopra si togliesse il cappello, scoprirebbe di essere anche più basso di quel che crede...

MATERIALI:
mattoni, ardesia, pietra artificiale, legno, fil di ferro, colla vinilica
STRUMENTI:
tenaglie, pinzette, carta abrasiva, lime, spatolina, livella a bolla, righello
MISURE (in mm):

bifora occidentale

ampiezza: 26

vano interno: 31 x 12

porta di servizio

ampiezza: 21

vano interno: 27 x 11

porta camera

ampiezza: 28

vano interno: 36 x 11

finestra camera

ampiezza: 32

vano interno: 40 x 11

altezza sedili: 13

spessore muro: 18 (metà anteriore), 17 (metà posteriore)

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Costruzione 267: Affresco medievale (quasi) autentico

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sun, 13 Feb 2022 22:50:00 +0000

Intorno alla Domus a volte accadono cose che sembrano programmate ma che sono invece del tutto casuali. Ovviamente, ci sarebbe da discutere su cosa sia il caso e perché accadono certe cose piuttosto che altre, ma non è questo il luogo adatto per farlo. Ricordate torre Maruffi, che per tanto tempo avevo osservato dall'esterno e che alla fine visitai (e misurai) invitato dalla stessa proprietaria? Bene, in questo post vi racconterò di quella volta in cui mi ritrovai tra le mani frammenti di affresco tardo-medievale e mi venne in mente di inserirli nel mio progetto per realizzare una parete affrescata (quasi) autentica.

Non darò dettagli circa il luogo di provenienza per non coinvolgere altre persone. Il mio "bottino" comunque non è il risultato di un saccheggio, anche perché in quel caso mi guarderei bene dal parlarne. Dirò semplicemente che ci sono di mezzo un terremoto, una chiesa semidistrutta e un gruppo di volontari che con sacrificio e passione trascorrono la loro estate a scavare tra le macerie nel tentativo di recuperare opere d'arte danneggiate. Anch'io in quei pochi giorni feci la mia parte ed aiutai a salvare frammenti più o meno grandi di elementi architettonici e intere sezioni di affresco, in vista di un'eventuale ricomposizione. Il tempo però scarseggiava, in quanto l'area andava liberata rapidamente da ciò che c'era di recuperabile per lasciare il campo libero al macchianrio pesante per la messa in sicurezza delle strutture.

Vedendo la mia dedizione e cura nel raccogliere anche le briciole, il responsabile del gruppo mi disse chiaramente: "Werner: ignora tutto al di sotto di 1 centimetro". A partire da quel momento, tutti i pezzi "buoni" finivano nelle apposite ceste numerate secondo la zona di provenienza dei frammenti. Gli altri, non so come, me li sono ritrovati tutti in tasca.

A quel punto sapevo che mi sarei fuso le sinapsi nel tentativo di trovare un soggetto adatto per riutilizzare la maggior parte dei pezzi in base alla forma e al colore. Scartato il soggetto figurativo, optai per un pattern a fasce orizzontali, ispirandomi alla foto di un affresco pisano (recuperata non ricordo dove) con decorazione fitomorfa. Alternando nel miglior modo i colori e integrando i resti originali con gli acquerelli, avrei potuto ottenere una base sulla quale realizzare a tempera le volute e le foglie del motivo vegetale.

La tecnica già la conoscevo per averla messa in pratica nella composizione dei mosaici e del pavimento marmoreo del piano nobile, anche se questa volta le tessere da inserire erano più fragili e irregolari. Per integrare i frammenti ed ottenere un'unica superficie avrei usato del semplice gesso bianco, che una volta asciutto si presta ad essere dipinto e simula bene l'effetto di un affresco.

Nonostante tutto, il percorso non è stato privo di ostacoli. La colla di farina, usata per fissare temporaneamente i frammenti al vetro prima del ribaltamento a gesso asciutto, ha fatto più presa di quanto pensassi e durante il distacco dal vetro una parte del colore è andata perduta. Non troppa, fortunatamente, cosa che mi ha permesso di proseguire nel mio piano e colmare tutte le lacune con gli stessi acquerelli.

Non credo che l'anonimo artista che nel XIV o XV secolo dipinse quell'immagine di San Sebastiano o della Madonna con Bambino, potesse immaginare dove sarebbero finiti alcuni frammenti di quel colore preparato con tanta cura. Così come io non riesco ad immaginare dove sarà la Domus (o pezzi di essa) tra cinque o seicento anni. Forse in fondo al mare e ormai disgregata per lo scioglimento della colla, forse incenerita e coperta da scorie radioattive, forse in un museo delle origini umane su Ganimede IV, o magari usata come materiale da costruzione per un muretto a secco e trasformata in formicaio. A quel punto avrà poca importanza se alcuni frammenti di quell'oggetto saranno stati dipinti qualche secolo prima. D'ora in poi sono uniti in un unico pezzo. D'ora in poi sono Domus.

MATERIALI:
frammenti di intonaco affrescato, gesso, rete metallica, acquerelli, tempera
STRUMENTI:
pinzette, spatolina, pennelli, foglio, matita, vetro, listelli di pietra, carta abrasiva
MISURE (in cm):

7,2 x 8,2 x 0,5

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MASTER BUILDER'S SECRET DIARY vol.2 - GROUND FLOOR (main entrance, warehouse, open loggia)

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Mon, 31 Jan 2022 17:43:00 +0000

It took me longer than expected, but now it's finally here! The second volume of the Master Builder's Secret Diary can be purchased by downloading it directly from my Etsy shop (https://www.etsy.com/it/shop/DOMUSproject).

Here you can see a small preview of the ebook, which collects all the chapters dedicated to the construction of the ground floor of the building. In these 200 pages you'll find over 700 images and a detailed description of the construction process. The book is enriched by a photographic appendix with shots I took in the alleys of Genoa to some of the real buildings that inspired the project.

Get inspired by the DOMUS project!

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Dp004 - series: Genova / model: Lercari [SOLD]

noreply@blogger.com (Werner Maresta) — Sun, 16 Jan 2022 19:02:00 +0000

Scale model of a medieval column with carved capital and part of two-tone arches, cut and assembled with natural stone.

THE PIECE IN DETAIL:

Work inspired by emerging architectural elements of one of the old palaces of the Lercari coterie, in Genoa. Until the beginning of the 20th century, the great architectural heritage of the medieval town, described by travelers and scholars, was believed to be irretrievably lost. But starting from 1907, the work of the Ufficio di Belle Arti brought to light a huge number of elements (walls, columns, arches, windows) belonging to those sumptuous buildings, which, far from having disappeared, persisted hidden under layers of plastering as a result of reforms that irremediably altered its appearance and structure. In Conservatori del Mare alley we can find one of these buildings, still showing the elements of the original loggia and stone façade that I reproduced here.

The materials used are: white alabaster for the column, the capital and part of the façade, Ligurian gray slate for the abacus and the dark bands, cement, vinyl glue. All the elements that make up the piece are worked with manual or mechanical means without the use of molds, which makes it a unique work that will hardly be replicated with identical characteristics.

The wooden frame, painted in slate color, is equipped with a support to hang it on any wall indoors. It is particularly suitable for decorating a living room or a study/office.

Size: 5,8 x 16,2 x 2,5 cm (2,3 x 6,4 x 1 in)

Frame size: 17 x 22 x 4 cm (6,7 x 8,7 x 1,6 in)