EDIFICIOS DE SEVILLA

Antiguo Matadero Municipal

2014-01-04T23:57:00.001+01:00

Localización

Está situado entre la Ronda del Tamarguillo y la avenida Ramón y Cajal. Cerca del barrio del Cerro del Águila y del barrio del Juncal. Coordenadas: 37°22'28"N 5°57'54"W

El Antiguo Matadero de Sevilla fue construido en 1916. Es de estilo neomudéjar y sus ladrillos vistos con azulejos y teja plana, lo convierten en un edificio típico de la arquitectura regionalista sevillana. Fue creado por José Sáez y López. Ahora es utilizado como Conservatorio de Música y como Instituto de Bachillerato.

Aquí traían el ganado para su despiece y cada tipo de ganado tenía un edificio propio preparado para dar muerte al animal.

Construcción / Origen

Situado en los terrenos conocidos del Juncal, que fueron cedidos por el Marqués de Nervión. Posteriormente quedaron afectados por la ordenación que realizó Aníbal González del antiguo “Cortijo de Maestrescuela” en el año 1911 que dio origen a las trazas actuales del barrio de Nervión desde la Cruz del Campo hasta la avenida Ramón y Cajal, extremo en el que quedó situado este edificio industrial.

El proyecto y la dirección de obra del Matadero le fue encargado a D. José Sáez y López en 1895 por el Alcalde de la ciudad D. Anselmo Rodríguez de Rivas.

El autor del Antiguo Matadero y Mercado de Reses en Vivo, fue el último arquitecto municipal de la ciudad en el siglo XIX. Arquitecto nacido en Logroño en el año 1861, se tituló como arquitecto en Madrid en 1866. A Sevilla llegó en 1892 con motivo de la restauración de la Catedral y el mismo año consiguió la plaza de Segundo Arquitecto del Ayuntamiento de Sevilla. En 1895 redactó el Proyecto General de Reformas de Sevilla, en el que defendía la importancia de los edificios públicos en el proceso de modernización de la ciudad. De dicho propuesta surge el primer proyecto que este arquitecto realizará del Matadero (aprobado el proyecto en el cabildo de 17 de enero de 1986) que inicialmente iba a ir emplazado en la Cruz del Campo. Problemas en la gestión del suelo en el que debía construirse significó su paralización. La iniciativa fue retomada en 1906, con una nueva propuesta de emplazamiento en el Prado de Santa Justa. Nuevamente abortado el proceso, tuvo su continuidad final a partir de 1910 cuando la municipalidad consiguió la cesión gratuita de suelo por parte del Marqués de Nervión en la urbanización que se iba a llevar a cabo en el Cortijo de Maestrescuela. Según la memoria del proyecto, el presupuesto ascendía a 1.642.863,24 pesetas, además de las maquinarias; en la última liquidación de 1915, el gasto total ascendió a 2.538.503,15 pesetas.

El proyecto no fue aprobado por el Ayuntamiento de Sevilla hasta el 26 de agosto de 1910, finalizándose las obras en 1916. Los terrenos pertenecían al Marqués de Nervión que los donó en 1910, razón ésta por la que la aprobación del Ayuntamiento se vio retrasada.

Es uno de los edificios más emblemáticos de la primera mitad del siglo XX en Sevilla. Los planos del edificio se encuentran depositados en el Archivo Municipal de Sevilla, junto a la memoria del proyecto.

Aunque la obra acabó en 1916, el matadero no comenzó a funcionar hasta 1921, pues la primera guerra mundial impidió la importación de la maquinaria necesaria para comenzar la actividad.

El gran Matadero Municipal de Sevilla estaba formado por dos partes: La primera dando a la avenida Ramón y Cajal y destinada a matadero. La segunda, situada en la parte posterior (donde hoy está la Delegación de Educación) estaba destinada al mercado de reses vivas.

El matadero, de unos 200 metros cuadrados construidos, incluía también las oficinas y viviendas del administrador de la casa-matadero y la portería, situadas estas edificaciones en el centro de la parcela dando paso a las cinco naves longitudinales dispuestas radialmente no acorde con el estilo elegido para la construcción: dos para oreo de ganado vacuno, lanar y cabrío y tres para las funciones de matadero, con quioscos para servicio de los matarifes.

La parte del mercado de ganado estaba formado por tres pabellones con varias dependencias y presididos por el pabellón de contrato. Completa el mercado los diversos espacios cubiertos con pilas, pesebres, abrevaderos y corrales donde se apartaban las reses que venían del sacrificio. Su planta, en forma de cruz, destaca por su crucero octogonal que se trasdosa al exterior en una gran cúpula de tejado con ocho vertientes.

Arquitectura / Estilos

El edificio del Matadero Municipal se enmarca en el estilo neomudéjar, y sus ladrillos vistos con azulejos y teja plana, lo convierten en un edificio típico de la arquitectura regionalista sevillana.

Su construcción en varios edificios exentos, ha de valorarse como una acertada interpretación moderna de las teorías higienistas del siglo XIX, alternando edificio y espacio abierto e incorporando al conjunto la vegetación y el jardín como elementos fundamentales en la composición y organización espacial de la parcela. De esta manera, la imagen creada consigue atenuar la simetría que impone la planta, resultante de la atención prestada a las cuestiones funcionales que debían cumplirse entre las distintas partes que componen este conjunto.

La disposición abierta de los edificios en la parcela permite relacionar esta obra con otras contemporáneas realizadas en la ciudad como la Fábrica de la Compañía Catalana de Gas y Electricidad que diseñara Aníbal González en el año 1911. La importancia que en la arquitectura de principios del siglo XX tienen estos tipos de intervenciones nos llevaría incluso a reconocer en esta obra una situación similar a la de otras obras europeas que han tenido sin embargo mayor reconocimiento internacional.

Su calidad constructiva ha preservado esta arquitectura del paso del tiempo y de las adaptaciones sufridas en los años ochenta. Se reconoce así un empleo adecuado de las técnicas constructivas del momento, en especial de la fábrica de ladrillo visto, de los revestimientos de azulejos que existen en todo el recinto o del sistema de cubrición de estructura de cerchas de madera y teja plana.

Más allá de los caracteres formales que puedan relacionar al antiguo matadero con el regionalismo que posteriormente se desarrolló, permanece el valor de una intervención que se aproxima a las ideas de la “ciudad abierta”, ajustada a su entorno y la ponderación de la función en un edificio que por su uso industrial tenía rentabilizar al máximo toda la superficie ocupada, incluyendo los espacios libres.

Entre sus muros durante las inundaciones del Tamarguillo muchas personas recibieron cobijo.

A lo largo del siglo XX el edificio sufrió varias obras para su conservación y adaptación. La más importante fue realizada entre 1980 y 1983, tras su cierre como matadero, en la que el edificio se readaptó para ser usado como colegio. Para ello se hizo una restauración que permitió la inauguración del Centro de EGB y de preescolar en el año 1981. Esta adaptación fue realizada por el arquitecto Don Manuel Laffarga Osteret.

Desde 1983 y hasta junio de 1984 el Antiguo Matadero fue conocido como Colegio Público Matadero. A partir de esa fecha se llamó Colegio Público Diego Ortiz de Zúñiga en recuerdo a ese historiador de la ciudad de Sevilla.

En 1997 las lluvias, tras años de sequía, produjeron inundaciones en sus sótanos, produciéndose la degradación del matadero.

Catalogaciones

El edificio posee un grado de protección municipal a nivel total, por lo que actualmente solo se permiten obras de redistribución, quedando prohibido cualquier tipo de demolición parcial o total.

Historia

El Matadero Municipal vino a sustituir al de cerdos, situado en la calle Arrebolera, cerca del Prado de Santa Justa, y al de reses en la Puerta de la Carne, a través del cual se producía el acceso al barrio de San Bernardo y al nuevo de Nervión. La demolición de estos mercados, que se produjeron siendo alcalde el Conde de Halcón, fue posible por la cesión a la ciudad de dos solares que realizó el Marqués de Nervión en la citada urbanización del Cortijo de Maestrescuela: uno para la nueva cárcel y otro para el nuevo Matadero.

Una vez en funcionamiento el Matadero, se demolió el antiguo matadero de reses en el barrio de San Bernardo, permitiendo que en los años veinte se edificara en su lugar el mercado de abastos de la Puerta de la Carne de Gabriel Lupiáñez Gely, incorporándose a la ciudad una arquitectura referente de las nuevas tecnologías y los nuevos postulados teóricos de las que hacía gala la modernidad de aquel tiempo.

Actualidad

En la actualidad el uso del edificio es exclusivamente docente, y en él se ubican:

• El Colegio “Ortiz de Zúñiga”, que imparte educación Infantil y Educación Primaria.

• El Conservatorio Profesional de Música “Francisco Guerrero”

• Centro de Adultos “San Juan de la Cruz”

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Imágenes

Torre del Oro

2012-10-20T01:48:00.001+02:00

Localización

La Torre del Oro de Sevilla es una torre militar albarrana situada en el Paseo de las Delicias, en el margen izquierdo del Río Guadalquivir, junto al Puente de San Telmo y cerca de la plaza de toros de la Real Maestranza.

Coordenadas 37° 22′ 57″ N - 5° 59′ 47″ O

Antecedentes

Durante esta época de dominio musulmán, cuyo nombre fue arabizado como Ishbiliya, la ciudad dependía del Emirato y más tarde del Califato de Córdoba. Tras la caída del califato alcanzó la independencia y fue capital de uno de los reinos de taifas más poderosos, desde 1023 hasta 1091, gobernado por la familia de los abadíes. Entretanto, los cristianos se mostraban con frecuencia amenazadores ante los reinos taifas, en tiempos previos a lo que fue la reconquista de Sevilla por Fernando III.

Historia

La Torre del Oro fue construida entre 1220 y 1221 por orden del gobernador almohade de Sevilla, Abù l-Ulà, como parte del sistema defensivo de la ciudad en los tiempos almohades (s.XIII). Tiene una planta dodecagonal. Cerraba el paso al Arenal mediante un tramo de muralla que formaba parte de las murallas islámicas de Sevilla y que defendían el Alcázar.

Se la llamó “Borg-Al-dsageb”, que en árabe significa Torre del Oro, por el reflejo de los azulejos que había en su parte alta y que al darles el sol producían tonalidades doradas.

Existe una leyenda falsa pero ampliamente difundida que dice que la Torre era la aduana donde se controlaba y se almacenaba el oro que llegaba de América, y de ahí recibía su nombre.

Esta muralla, que iba desde el Alcázar al Río Guadalquivir, estaba defendida por torres que estaban en línea e iban de menor a mayor: la más próxima al Alcázar que está semi escondida en el Museo de Arte Contemporáneo de la Calle Santo Tomás, sólo tenía 4 lados; la siguiente es la Torre de Abdelaziz de 6 lados y en la calle Santo Tomás esquina a la Avenida de la Constitución; la siguiente, la Torre de la Plata, en la calle Santander, con ocho lados de construcción, y finalmente, la Torre del Oro, con doce lados, junto al río.

Torre calle Santo Tomás

Torre de Abdelaziz

Torre de la Plata

El 1821 se derriba la parte de la muralla que la une a la Torre de la Plata y la Torre del Oro queda así aislada, tal y como la conocemos hoy.

La Torre ha pasado por múltiples restauraciones. En el siglo XVI presentaba un estado ruinoso, y se realizó una obra importante de consolidación.

Posteriormente, en 1755, a raiz del terremoto de Lisboa la torre fue dañada gravemente, tras lo cual el Marqués de Monte Real propuso su demolición para ensanchar el paseo de coches de caballos y hacer más recto el acceso al puente de Triana. Sin embargo, ese proyecto nunca llegó a realizarse por la oposición del pueblo de Sevilla, que llegaron a anunciárselo al rey, quien intervino. En 1760 se arreglaron los desperfectos del terremoto macizando la planta inferior de la torre, reforzándola con escombros y mortero, y dejando la puerta del paso de ronda de la muralla como puerta de acceso principal. Ese mismo año se construyó el cuerpo cilíndrico superior, obra del ingeniero militar Sebastián Van der Borcht, artífice también de la Real Fábrica de Tabacos. Estas obras cambiaron el aspecto de la torre respecto al que puede observarse en grabados de los siglos XVI o XVII.

La Revolución de 1868 fue otro momento crítico para la torre, pues los revolucionarios demolieron los lienzos de las murallas y los pusieron en venta, pero la oposición de los hispalenses logró que la torre no se destruyera. Fue restaurada en 1900 por el ingeniero Carlos Halcón.

El 21 de marzo de 1936 se dispuso la instalación en la torre el Museo Marítimo por orden del Ministerio de Marina. En septiembre de 1942 comenzaron las obras de restauración, durante las cuales se mejoraron el aspecto de la fachada y se habilitaron dos plantas para la exhibición del museo y la tercera para alojar investigadores. El museo se inauguró el 24 de julio de 1944, para lo cual se llevaron 400 piezas del Museo Naval de Madrid. El museo alberga diversos instrumentos antiguos de navegación y maquetas, además de documentos históricos, grabados y cartas náuticas.

En 2005 fue nuevamente restaurada.

Cabe señalar que desde sus orígenes la torre ha tenido usos diversos. Fue en primer lugar defensa de la ciudad y posteriormente embarcadero, faro, prisión, vivienda, capilla y desde 1944, Museo Naval del Ministerio de Marina.

Construcción

La Torre del Oro responde al estilo propio de la arquitectura islámica andalusí. Se trata de una torre de 36 metros de altura y de planta dodecagonal.

Está formada por tres cuerpos:

El primer cuerpo o cuerpo inferior, es un prisma dodecagonal de 20,7 metros de altura, coronado con una galería de almenas y merlones de terminación piramidal. Este cuerpo se construyó entre 1220 y 1221 por orden del gobernador almohade de Sevilla, Abù l-Ulà. Todo este cuerpo inferior, que se divide en tres pisos cubiertos con bóvedas de arista, está construido con sillares de piedra, unidos con mortero de argamasa. Al exterior, bajo las almenas, corren tres molduras paralelas. Entre las dos inferiores se dispone un friso perimetral con parejas de arcos túmidos que alojan ventanas cegadas, enmarcadas por otros arcos de medio punto.

En este cuerpo se encuentra la única puerta de la torre, en la cara opuesta al río Guadalquivir.

Originariamente se hallaba a unos 9,5 ms. de altura sobre el suelo, aunque ahora queda prácticamente en rasante con la calle.

Finalmente, puede señalarse que este primer cuerpo alberga en su interior otro prisma exagonal, en el que se aloja una escalera de unos 3 metros de anchura.

El segundo cuerpo, también de forma dodecagonal, tiene 8,5 metros de altura igualmente rematado por almenas y merlones semejantes a los inferiores. Está construido de ladrillo con decoración cerámica que recuadra los arcos.

Al exterior se encuentra decorado mediante arcos ciegos organizados de manera alternante: en primer lugar nos encontramos parejas de arcos túmidos; a continuación, la decoración continúa con arcos lobulados enmarcados por otros de herradura. Todos ellos se cierran mediante alfices cuyas albanegas se decoran con cerámica y van sostenidos sobre columnillas muy esbeltas. En el lado de la torre en el que se abre la puerta de acceso a este cuerpo figura, sobre el correspondiente arco de herradura, un tablero con decoración de sebka (elemento decorativo con forma de retícula oblicua entrelazada). Tradicionalmente se ha considerado que este cuerpo pertenece a la construcción original almohade. Sin embargo, tras la última restauración, llevada a cabo en 2005, se apunta la posibilidad de que sea obra mudéjar del siglo XIV, y se atribuye su construcción a Pedro I el cruel en dicho siglo.

El cuerpo superior, es de planta circular y está constituido por una linterna cilíndrica con óculos de forma oval y rematada en una cúpula semicircular que se cubre con azulejos dorados. Este cuerpo no es obra musulmana y fue construido en 1760 por el ingeniero militar Sebastián Van der Borcht, uno de los principales arquitectos de la Real Fábrica de Tabacos.

En su portal de entrada figuran dos cañones de bronce.

La Torre del Oro no fue una obra defensiva planificada de forma aislada. Se trata de una torre albarrana, unida al resto de las defensas urbanas mediante una muralla que llegaba hasta ella. Nos referimos a la coracha, que se iniciaba en el Alcázar sevillano y alcanzaba la orilla del Guadalquivir. Su recorrido estaba jalonado por una serie de torres (de las cuales se conservan algunas, como la de Abdelazis o la de la Plata), la última de las cuales era la del Oro. Con ella se pretendía extender las posibilidades de defensa de Sevilla no sólo a la propia orilla del río, rechazando posibles incursiones por barco, sino a todo ese sector de la ciudad.

Catalogaciones

La Torre del Oro fue declarada monumento histórico-artístico en 1931. Posteriormente la Torre, junto con otras construcciones de Sevilla se define como Bien de Interés Cultural, y está catalogado como Monumento, siendo su declaración oficial publicada en BOE el 25 de junio de 1985.

Actualidad

La Torre ha sido restaurada varias veces. En la Edad Contemporánea fue restaurada en 1900, en 1992, en 1995 y en 2005. En su conservación ha sido importante la labor de la Armada.

Hoy en día, la Torre del Oro se encuentra en buen estado de conservación y es tan emblemática para Sevilla como las mismísima Giralda. Alberga un Museo Naval que exhibe variados objetos y piezas relacionados con la vida marinera sevillana, y es monumento indiscutible y emblemático para la ciudad, a la que otorga extraordinarias vistas desde Los Remedios y Triana.

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Imágenes

Detalle del segundo cuerpo de la torre

Detalle de la puerta de entrada

Vista desde las almenas

Grabado

Grabado del siglo XVIII

Torre del Oro - Oleo

Real Fábrica de Tabacos

2012-09-09T21:20:00.000+02:00

Localización
La Real Fábrica de Tabacos de Sevilla (España), es un edificio construido en piedra durante el siglo XVIII, como sede de la primera fábrica de tabacos establecida en Europa, constituye una de las más espléndidas representaciones de la arquitectura industrial de su época. Desde mediados del siglo XX, alberga la sede del Rectorado de la Universidad de Sevilla y de algunas de sus Facultades, y su entrada principal se encuentra en la calle San Fernando.

Antecedentes

Su construcción tiene su origen como consecuencia del descubrimiento de la planta del tabaco, que fue encontrada por los españoles a su llegada a América, en 1492. Cuenta la historia que Luis de Torres y Rodrigo de Xerez descubrieron a los indios consumiendo tabaco. Rodrigo de Xerez las trajo de América y las plantó en su villa de Ayamonte, por lo que fue condenado por la Santa Inquisición, que no vio con buenos ojos aquel diabólico vicio, manifestando en un texto del Tribunal: "Sólo Satanás puede conferir al hombre la facultad de expulsar humo por la boca".

La ciudad de Sevilla ostentaba el monopolio del comercio con el Nuevo Mundo y a principios del siglo XVI las primeras industrias de manufacturas de tabaco comenzaron a establecerse en Sevilla, las primeras de toda Europa. Al principio se trataba de factorías de carácter disperso dentro de la ciudad, para concentrase más adelante, por motivos de salubridad y también del control estatal sobre la actividad, sobre 1620 en una sola, ubicada entre la iglesia de San Pedro y la del Buen Suceso, en un solar donde había existido anteriormente un Corral de Comedias, en lo que actualmente es la Plaza de San Pedro. El recinto, integrado por varias construcciones de dos plantas, fue paulatinamente transformado y ampliado en 1632, 1687 y 1726.

Historia

En 1725 con ocasión de la estancia en Sevilla de Jorge Próspero de Verboom (Bruselas 1667 – Barcelona 1744), Noble, Teniente General e Ingeniero General de España, surgió la idea de encomendarle al ingeniero Ignacio Sala el proyecto de las nuevas fábricas, al mismo tiempo que ampliaba el viejo edificio. Sin embargo, aún tardaría en presentar el proyecto tres años, concretamente el 25 de Enero de 1728.

Para la ubicación del edificio se pensó en varios lugares extramuros inmediatos a la Puerta de Jerez. Uno de los sitios propuestos fue entre el Palacio de San Telmo y la Torre del Oro; otro, las Atarazanas; finalmente se eligió el lugar llamado de las Calaveras, por haber servido de enterramiento en época romana y de donde han salido algunas inscripciones publicadas por el historiador y famoso arqueólogo alemán Emil Hübner. Se trata del terreno comprendido entre la Huerta de la Alcoba (en el Alcázar), San Telmo y el convento de San Diego, edificio desaparecido que se hallaba enclavado delante de lo que ocupa hoy el Casino de Exposición. El terreno, que pertenecía fundamentalmente al Ayuntamiento y al Real Colegio Seminario de San Telmo, fue valorado en 15.000 reales (510.000 maravedís).

Como uno de los males endémicos que azotaban a la ciudad eran las frecuentes avenidas del río, Ignacio Sala previno la elevación del edificio, de tal forma que en el proyecto se estipulaba que la fábrica quedaba un pie más alto que la riada de 1684 y dos más que la de 1708. El presupuesto de Sala ascendía a 5.844.270 reales de vellón; en él se indica que por razones de seguridad y firmeza la obra debía ser de cantería, con piedras procedentes de Carmona.

Construcción

El edificio industrial del siglo XVIII, es uno de los de mayores dimensiones y mejor arquitectura de su género en España, a la vez que uno de los más antiguos de esa tipología que se conservan en Europa de la época del Antiguo Régimen. Además, es el edificio de mayores dimensiones y máxima categoría arquitectónica de su género en España, ocupa un enorme rectángulo de 185 x 147 metros, solamente superado en España por El Escorial, que mide 207 x 162 metros.

En su construcción jugaron un papel muy importante una serie de ingenieros militares procedentes de los Países Bajos y del Norte de España, que se sucedieron paulatinamente confiriéndole al edificio un carácter solemne y monumental. Junto a ellos trabajaron un grupo de arquitectos locales y se formaron varios aparejadores y alarifes, cuyo experiencia les llevaría a ser posteriormente Maestros mayores de otros edificios y corporaciones

Su construcción se inició el 28 de septiembre de 1728 con la excavación del terreno para hacer los cimientos. Su diseño y construcción fue debida a ingenieros militares procedentes de España y de los Países Bajos, concretamente:

Ignacio Sala, que redactó el proyecto inicial que tardó tres años en diseñar, desde el año del encargo en 1725 hasta la finalización del mismo el 25 de enero de 1728. De su proyecto solo se ejecutó la cimentación y la canalización del arroyo Tagarete que corría por la actual calle de San Fernando.

Aunque no se han conservado los planos originales,sabemos cómo era el primitivo proyecto a través de diversos informes. Ignacio Sala había diseñado tres portadas, que se harían con piedra de Morón: "Una de la parte de la ciudad, otra de la parte del río y otra de la entrada de la fábrica". (Finalmente, sólo se construyó la principal, pues las otras que pueden verse actualmente son de la mitad del siglo XX). El edificio constaba de dos plantas, los soportes serian columnas, en lugar de pilares como se construyó posteriormente y en el remate del segundo piso se habla de miradores y torrecillas.

En suma, sólo diseñó y replanteó parte de los cimientos, parte del foso y dejó el edificio prácticamente a la altura del zócalo, por lo que no pudo construir el Patio principal o de la Moja, ni mucho menos los lucernarios, como propone Cuevas. El esquema fundamental de los cimientos es en planta una cuadrícula formada básicamente por cuatro pilares, cuyos ejes distan entre si 7 varas castellanas (5,87 metros). Los pilares son de piedra arenisca y sección cruciforme. Sobre ellos estriban los pilares de las dos plantas. El esquema es tan simple, que los patios surgen por omisión de ese esquema modular. Esta estructura reticular es la que ha permitido el cambio de uso de las dependencias y del edificio a lo largo del tiempo, pues la redistribución de espacios sólo necesita variar la tabiquería.

Otro punto de la intervención de Sala es el replanteo y construcción de parte del foso. Una de las primeras tareas que hizo este ingeniero fue abovedar el arroyo Tagarete que fluía por la parte exterior de la muralla de la ciudad, para desembocar al pie de la Torre del Oro. Para apreciar mejor en este aspecto qué es lo que había ejecutado Sala, es significativo un plano realizado por Sebastián van der Borcht en 1760, que se halla en el Archivo del Servicio Histórico Militar de Madrid. El foso sólo se había iniciado por la parte de Poniente; el resto aún se discutía por dónde iba a discurrir.

Ignacio Sala estuvo al frente de las obras hasta que fue destituido a fines de 1731. El marqués de Verboom había criticado su proyecto y puesto severas objeciones, hasta que le reemplazó por el ingeniero Diego Bordick Deverez, coronel de Infantería, que no tenía la menor experiencia en este tipo de construcciones.

Entre las objeciones de Verboom figuran que la planta baja no tendría luz suficiente, ni sus dependencias iban a estar debidamente aireadas. Los entresuelos propuestos para las viviendas eran muy ahogados. También criticaba el esquema compositivo de la fachada principal, que era disforme y contra las reglas de arquitectura.

Diego Bordick Deverez, sustituyó a Sala en el periodo que discurre entre 1731 y 1750.

El 22 de Octubre de 1731 Bordick presentaba un nuevo anteproyecto que recogía las directrices de Verboom tratando de dar mayor amplitud para dar cabida a nueva maquinaria de mayor tamaño. En síntesis diremos que de los tres pisos que éste sugería, se proyectó una entreplanta, como quedaría definitivamente. La portada prevista tendría un orden toscano en el primer cuerpo y otro dórico en el segundo, lo que tampoco se llevó a cabo.

Aunque Cuevas Alcober intentó demostrar que Sala tuvo una intervención definitiva en la construcción de gran parte del edificio, no fue así. La actuación de este ingeniero no sólo se limitó a tres años escasos (1728-1731), sino que además en este período tuvo con frecuencia que ausentarse de Sevilla, para atender a las fortificaciones de Gibraltar y Cádiz.

En lo referente al zócalo del edificio que se estaba levantando, según Bordick era muy frágil y defectuoso, por lo que había que construir otro con piedra de Morón. De este mismo material debería labrarse las ventanas, pilastras, arcos y demás adornos, en lugar de la piedra martelilla, como estaba previsto. Por todas estas circunstancias queda claro de que no se había construido nada en altura. (Materiales usados)
Desde 1731, Bordick figura como Director de las obras hasta su fallecimiento en 1756, aunque en realidad su intervención en el edificio fue muy poco efectiva. En primer lugar porque las obras se suspendieron, por iniciativa de Verboom, por Real Orden de 13 de Septiembre de 1731. Dos años después se intentó reanudar, ya que se dio instrucciones de que se regara la obra, lo que indica que parte del edificio estaba a nivel de cimientos.

En 1735 se suspendieron definitivamente hasta 1750 y aunque todavía vivía Bordick, en ese año fue nombrado director de las obras Van der Borcht.

Sebastián Van der Borcht, se hizo cargo de la construcción a partir de 1750, pudiendo ser considerado como autor de la parte más fundamental de la construcción de la fábrica.

La intervención de Van der Borcht fue decisiva para la realización de la mayor parte del edificio, pues fueron dieciséis años consecutivos los que estuvo al frente de las obras. A mediados del siglo XVIII, siendo teniente e Ingeniero Extraordinario, solicitó que se le nombrara Capitán del Puerto y Río de Sevilla. Al parecer no se le concedió el cargo; sin embargo a propuesta del marqués de Ensenada, por Real Orden de 9 de Agosto de 1750 fue encargado del proyecto y construcción de la Fábrica de Tabacos.

A partir de este momento su vinculación a Sevilla fue constante, no sólo a través de esta fábrica, sino también en la Capilla Real, donde en 1754 construyó una nueva linterna y en 1771 diseñó la reja. También tuvo una decisiva participación en los Reales Alcázares y en la Torre del Oro, afectados por el terremoto de 1 de Noviembre de 1755.

En esta fase colaboraron con el ingeniero flamenco arquitectos y aparejadores locales como Vicente Catalán Bengochea, Pedro de Silva y Lucas Cintora.

Reanudadas las obras de la fábrica en 17 de Agosto de 1750, le correspondió a él la construcción del núcleo fundamental del edificio y lo más representativo, como es la crujía de la fachada principal, los patios, las galerías, gran parte del foso y los dos pequeños edificios que flanquean la fachada principal: la Capilla y la Cárcel.

En la copiosa documentación existente en la fábrica actual, dentro de la Sección "Correspondencia de Ensenada", se encuentra abundante información sobre el origen de los materiales constructivos, indicándose por qué terrenos y puentes tienen que pasar las carretas de bueyes con las piedras hasta llegar al pie de la obra. Actualizando las fases constructivas a raíz de los datos que nos suministra la nueva documentación, podemos establecer la siguiente cronología:

El marco arquitectónico de la portada principal fue construido entre 1751 y 1754, según el diseño de Borcht y la decoración escultórica del portugués Cayetano da Costa. Al año siguiente el mismo artista diseñó la estatua de la Fama que corona la portada, así como las jarras de azucenas que le flanquean. Según el contrato, la estatua debía hacerse con piedra de Estepa; sus alas son de chapas de cobre, que fueron doradas en 1756, estando totalmente ultimada a comienzos del año siguiente.
Con respecto a las jarras de azucenas, conviene recordar que son un tema mariano (aluden a la Inmaculada Concepción); junto con la Giralda forman el escudo heráldico de la Iglesia de Sevilla. Colocadas las azucenas en la torre en 1751, poco antes de la construcción de la portada de la fábrica, sirvieron de motivo de inspiración para las que coronan este edificio. Aunque por su destino fabril no tienen ninguna conexión con el tema mariano, por sus valores estéticos el motivo se puso de moda; ya a mediados del siglo XX se repiten en las portadas de las Facultades de Derecho, Ciencias y Filosofía y Letras.

Al mismo tiempo que se construye la portada principal se inicia la construcción de la Capilla y Cárcel. En 7 de Agosto de 1756 se notifica que están hechos los lucernarios, a los que faltan algunos "chapitelitos". Da Costa hizo también en este año los diseños de sendas fuentes para los patios de la Fieldad y de las Cuadras o del Reloj. No se conserva in situ esta segunda, que dificultaba el movimiento de los arrieros. Hasta hace unos años se conservaba desmantelada y rota, siendo montada por el ingeniero Luis Cuevas Alcober. Se halla emplazada en el jardín, en el ángulo de Poniente, frente a San Telmo. Es de trazas muy sencillas, con un pilón rectangular y un frontis con una carátula para el caño del agua.

Como dato curioso hay que mencionar que en este año de 1756 hubo un proyecto para instalar la Administración de la fábrica en el Palacio de las Dueñas, de los duques de Alba. Aunque en 1757 se estrenó la fábrica oficialmente, comenzando a funcionar en verano del año siguiente, aún quedaban algunas obras por concluir. En 1757 se colocaron los remates de los antepechos, las gárgolas y las losetas blancas y negras de Génova de las escaleras, así como se concluyó la terraza de la azotea. Este es el año que figura en los lucernarios y en la inscripción de la portada.

En 1758 Cayetano da Costa terminaba la talla de los cuatro grandes remates de las esquinas, en cuyos frentes posiblemente hay una personificación del viento que sopla en esa dirección, con cabezas infantiles soplando.

Del año siguiente data el reloj de carrillón del primer patio. Su leyenda dice así: "Se hizo en esta Real Fábrica. Año de 1759. Reinando Carlos III. Joseph Gutiérrez fecit".

En un plano de Borcht de 2 de Noviembre de 1760 se refleja cómo aún estaba sin perfilar el entorno del edificio. Así por ejemplo en los frentes Este y Oeste del Foso (fachadas de Derecho y Filosofía), Borcht tenía proyectado sustituir los vértices del rectángulo de la actual calle Palos de la Frontera por sendos chaflanes, lo que "queda reprovado por SM.».

Tras el foso previsto había entonces una tapia que se quitaría una vez concluida la excavación.
Por otra parte, como el foso y los jardines de San Telmo iban a impedir el paso de carruajes con destino hacia el barrio de San Bernardo y Carmona, se estipula en el plano un nuevo tránsito tras el convento de San Diego.

Entre 1751 y 1756 se terminaron la mayor parte de los trabajos, si bien el remate de la obra no se produjo hasta 1763, en cuyo año se estrenó la Capilla, cuyo Retablo Mayor fue diseñado por Julián Ximenes el año anterior, con las imágenes de Nuestra Señora de los Remedios, San José, San Fernando y San Carlos Borromeo.

La iglesia era de una nave y fue ampliada a tres en la segunda mitad del siglo XX. En la nueva reorganización preside la imagen del Cristo de la Buena Muerte, procedente de la antigua Universidad, con lo que el retablo ha sido trasladado a la cabecera de la nave del Evangelio. En 1762 se había colocado las gradas de jaspe y la barandilla del presbiterio, que había sido realizada por Juan Bautista Belloch. El artífice de los ángeles lampareros fue Benito Hita del Castillo.

En estos dos últimos años (1762-1763) se construyeron también las garitas defensivas sobre el muro del foso, que fueron construidas por Vicente Catalán Bengoechea y Miguel Cayón. En la actualidad la altura de estas garitas ha descendido sensiblemente al subir el nivel de la calzada.

Junto a la Cárcel había un cuerpo de guardia, que tendría soldados del cuerpo de Dragones en las garitas; este cuerpo se encargó de la vigilancia del establecimiento desde su inauguración hasta la década de 1820. En el extremo opuesto, junto a la Capilla, había unas cocheras. Enfrente, al otro lado de la calle, están delineadas 20 viviendas para funcionarios. Precisamente a la altura de la puerta principal se sitúa en ese frente de viviendas el "cuerpo de guardia menor de piquete y resguardo de la puerta de entrada y calle nueva». La casa que ocupaba estaba retranqueada respecto a la línea de fachadas de la calle, creando una especie de plazuela o barreduela. Este cuerpo de guardia debió permanecer allí, probablemente, hasta el derribo de la muralla en 1862.

Como curiosidad hay que señalar que no es la única vez que el edificio de la fábrica tuvo un cuerpo armado. Por la fortificación del edificio (su foso, sus garitas, su muralla delantera) y su ubicación estratégica en el acceso sur de la ciudad, durante el siglo XIX fue frecuente la presencia militar en el recinto, en concreto en el ala Este, la que da al Prado de San Sebastián. Entre los episodios militares, cabe destacar la famosa incursión del General carlista Miguel Gómez durante la Primera Guerra Carlista, en mayo de 1836. El pánico se desató en la ciudad ante la cercanía de sus tres mil hombres y la posibilidad de que las tropas reales no pudieran controlar la insurrección; ya habían ocupado Córdoba y se encontraban en Lora del Río. El tesoro catedralicio -incluida la custodia de Juan de Arfe- y de numerosas iglesias se guardó en la Fábrica, como improvisada fortificación. Se trasladó abundante artillería al edificio, especialmente en el ala oriental. Finalmente, no hubo que usarla pues Gómez cambió su rumbo y nunca llegó a pasar por Sevilla.

Este uso militar del edificio fue siempre eventual hasta final de la centuria. En 1883 se instala el Regimiento Montado de Artillería "Brunete" nº 1 en el costado oriental del edificio (que luego será Facultad de Derecho). Se aisló la zona, interior y exteriormente, del espacio fabril. Se le conocía como el "cuartel del foso" y sus componentes solían hacer sus prácticas en el cercano Prado de San Sebastián, como cuenta Joaquín González Moreno en su libro "Calles de Sevilla". De esta ocupación militar hay un magnífico testimonio gráfico del fotógrafo amateur José Caparró, en una instantánea de 1895. Allí permaneció hasta 1929 en que estuvo listo el cuartel de Pineda. Pero poco después la Fábrica volvería a ser la sede del Tercer Batallón del Regimiento de Carros de Combate "Alcázar de Toledo" así como el batallón C.C.C. nº XXVI, que no desalojarían el edificio hasta el 16 de septiembre de 1950, cuando se prepara para el uso universitario.

La figura de Borcht se va a eclipsar en 1766. A los tres meses de la caída del primer ministro, marqués de Esquilache, fue despedido a primeros de julio de ese año por el ministro de Hacienda, Miguel de Musquiz. Dos años después manifestaba que estaba escribiendo un tratado de fortificación, siguiendo el método del mariscal Vauban.

La última noticia que de él se tiene se remonta a Diciembre de 1787, cuando pide ayuda al Rey para la edición de este libro, que fue denegada. Cuando cesó faltaba por concluir el foso del frente de Poniente, que fue ultimado cuatro años después. En dos pilares del puente levadizo que salvaba el foso figura una inscripción sobre los sillares de piedra, cuyo texto se ha trastocado en una moderna remodelación de este acceso: “EN EL FELIZ REYNADO DE NTRO CATHOLICO MONARCA D. CARLOS III SE FINALIZO LA OBRA DE ESTE FOSO SIENDO SUPERINTENDENTE DESTAS R. FABRICAS DN. VICENTE CARRASCO DE LA TORRE / AÑO DE 1770”

La nueva fábrica de tabacos comenzó su actividad productiva el 9 de julio de 1758, siendo por entonces la única que existía en España, empleándose en ella a mil personas, doscientos caballos y ciento setenta molinos; el tabaco provenía una parte de Virginia y otra de las colonias de España. Según inscripción de dos de los pilares del puente levadizo del lado oeste, las obras finalizaron en el año 1770.

La factoría quedó desfasada casi desde su inicio, pues concebida en su diseño fundamentalmente para la fabricación de tabaco en polvo, los gustos cambiaron a lo largo de los treinta años de su construcción, imponiéndose el consumo de cigarros, que no se adaptaba plenamente a la nueva fábrica.

En la construcción de muros, pilastras, arcos y otros elementos se usó la piedra de Morón en sustitución de la piedra martelilla que estaba prevista por resultar ésta muy frágil y defectuosa.

El 1950 se decide el traslado de la fabricación de las labores de tabaco a una nueva factoría construida en el barrio de los Remedios y se propone la utilización del edificio como sede de la Universidad de Sevilla. La transformación del edificio, supuso una obra de profundo calado, realizada entre 1954 y 1956, por los arquitectos Alberto Balbontín de Orta, Delgado Roig y Toro Buiza.

Descripción arquitectónica

El edificio industrial del siglo XVIII, es uno de los de mayores dimensiones y mejor arquitectura de su género en España, a la vez que uno de los más antiguos de esa tipología que se conservan en Europa de su época. Como edificio, se extiende sobre una superficie de carácter rectangular de 185 x 147 metros, con ligeros salientes en sus ángulos. En España sólo el monasterio de El Escorial, que ocupa un área de 207 x 162 metros, supera su tamaño. El recinto se encuentra rodeado en tres de sus lados por un foso que lo aísla del exterior, presenta alzado en dos plantas y entresuelos en las áreas residenciales.
Arquitectónicamente destaca su esquema general de referencias renacentistas, con aires herrerianos en su planta, patios y detalles de remate de las fachadas, sin olvidar las semejanzas con motivos de los arquitectos Sebastiano Serlio y de Palladio. Sus fachadas realizadas en cantería, se encuentran moduladas por pilastras que se elevan sobre un pedestal que recorre el inmueble.

En el edificio se pueden distinguir dos zonas diferentes, una primera área dedicada propiamente a la actividad de fabricación que ocupa dos terceras partes del edificio y por otro lado una zona que puede ser denominada palacial que correspondería a la entrada por la calle San Fernando, que comprendía vestíbulo, almacenes y viviendas.

En su fachada principal se aprecia la influencia del estilo barroco, presenta una portada con doble columnas a cada lado y en la planta superior, balcón balaustrado y remate con tímpano decorado con atributos reales. Por encima, se levanta una estatua de la fama, y jarrones de azucenas, obras de Cayetano de Acosta; al mismo autor portugués, se deben también las fuentes de mármol blanco de los dos patios interiores y los pináculos que decoran las cuatro esquinas del edificio. En el arco de ingreso se destacan relieves con temas concernientes a la historia y elaboración del tabaco. El inmueble se encuentra rodeado por un foso en la mayor parte de su perímetro debido a su construcción extramuros adosado a parte de las murallas de la ciudad por esa zona. Estas características le hacen merecedor de ser mencionado por el viajero inglés Richard Ford como El Escorial tabaquero y más modernamente como: Palacio de la Industria.

El interior de la zona de fábrica estaba primitivamente dividido en grandes naves, alguna de las cuales medía más de 150 metros de largo. La zona noble contenía dos viviendas para el Superintendente y el Director de la fábrica en las zonas extremas en el centro tras la entrada principal se encontraba la zona de oficinas, en donde se encuentra una gran escalera doble que termina en el actual paraninfo de la universidad. En 1956 Antonio Cano Correa y su mujer Carmen Jiménez Serrano esculpieron la ornamentación de las nuevas puertas que se abrieron en las fachas este, sur y oeste de la antigua Real Fábrica para ser portadas de las nuevas facultades de la Universidad de Sevilla, correspondientes a Derecho, Ciencias y de Filosofía y Letras.

Catalogaciones

El edificio de la Real Fábrica de Tabacos de Sevilla es Bien de Interés Cultural, y está catalogado como Monumento, siendo su declaración oficial publicada en BOE el 13 de mayo de 1959.

Actualidad

Cuando se produjo la expansión de la ciudad en el área donde se ubicaba el edificio, a principios del siglo XX, éste actuó como elemento que ordenaba la misma, ejerciendo de pieza articuladora en la ocupación de lo rural desde la urbe.

Tras finalizar su actividad como fábrica de Tabacos el edificio sufrió una gran transformación en su distribución para adaptarse a su nuevo destino universitario, varias Facultades y el Rectorado de la Universidad de Sevilla se ubicaron aquí. Las obras de acondicionamiento para el nuevo uso se llevaron a cabo en 1953, a cargo de Antonio Balbontín de Orta y Antonio Delgado Roig las de las Facultades de Derecho y Filosofía, y a cargo de Antonio Toro Buiza las de las Facultades de Ciencias y el área del Rectorado.

En la actualidad sigue siendo la sede del Rectorado de la Universidad de Sevilla, y sigue acogiendo a distintas facultades de la misma (Filología y Geografía e Historia).

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Imágenes

Detalle de la Cerradura de la Puerta Principal

La salida de las cigarreras

Cigarreras

Fachada de la calle San Fernando en 1901

Elaborando cigarrillos (1880 - 1890)

Publico en la entrada principal de la calle San Fernando (1920)

Elaboración del tabaco (1940)

Trabajadoras de la Real Fábrica de Tabacos

Postal de la fachada de la calle San Fernando

Antigua Casa Cuna Provincial de Expósitos (Sede Fundación San Telmo)

2012-02-02T17:44:00.000+01:00

Localización
El antiguo Centro Provincial Infantil (Casa Cuna) que alberga actualmente la Sede de la Fundación de San Telmo se encuentra ubicada al lado del parque de Miraflores, en la Avenida de la Mujer Trabajadora, nº 1.

Historia / Origen
El edificio fue construido en 1914 siendo la Casa Cuna Provincial, para acoger a los niños desamparados. Se considera que es la obra más importante del arquitecto Antonio Gómez Millán (Sevilla 1883 – 1956). Las obras principales se realizaron entre 1914 y 1916 aunque posteriormente se han hecho varias reformas y ampliaciones. El estilo sigue la corriente regionalista sevillana que, a principios del S. XX capitaneaba su cuñado Aníbal González. En su interior, alberga una capilla que fue bendecida el 14 de octubre de 1922, con la asistencia del rey Alfonso XIII y la reina Victoria Eugenia.

Dª Regla Manjón Condesa de Lebrija

La construcción del Hospicio de niños expósitos o Casa Cuna, fue un proyecto promovido por la Junta de Señoras Protectoras y Conservadoras de Niños Expósitos de Sevilla, fundada en 1913, y presidida por la Condesa de Lebrija (Doña Regla Manjón Mergelina, 1851 – 1938) viuda de Sánchez-Bedoya, con la colaboración de otras damas ilustres de la sociedad sevillana como la Marquesa de Benameji Doña María de la Concepción Castrillo y Sanjuan, la Marquesa de Matallana Doña Enriqueta Monprivat, y Doña María Argudín de Carlés. A este fin, la Condesa cedió a la Diputación en 1913 su finca “Huerta de San Jorge”. Esta huerta estaba en las afueras de Sevilla, en la zona norte de la ciudad, a la que se llegaba por una prolongación del camino de Miraflores. El presupuesto de contrata aprobado fue de 299.205,42 pesetas.

Otro impulsor de la construcción de la nueva Casa Cuna fue el pediatra Don José González-Meneses Jiménez, que además fue nombrado director de este centro en 1919.

Desde 1938 hasta 1989 la Congregación responsable y encargada del cuidado de esta residencia eran las Hermanas de la Caridad. En mayo de 1990 la Excma. Diputación de Sevilla cedió el edificio a la Fundación San Telmo para que constituyese su sede.

Descripción del edificio:
El edificio principal es una de las construcciones, más brillantes de su tiempo, muy volcada al exterior, en donde se disponen grandes y cuidados jardines, además de otras construcciones auxiliares estratégicamente dispuestas.

La fachada tiene una gran monumentalidad, con evidentes rasgos renacentistas, como la serliana (recurso arquitectónico muy utilizado en el Renacimiento que consiste en combinar arcos de medio punto con otros adintelados. Debe su nombre al arquitecto Sebastiano Serlio, que fue el primero en teorizar sobre esta forma arquitectónica), y los vanos mudéjares. Esta fachada se corona con unos pináculos de carácter modernista, compuestos por yuxtaposición de elementos geométricos que terminan en flameros cónicos. También son clasicistas las ventanas termales que se disponen en los frentes de los cuerpos laterales que dan a la fachada principal. Pero la construcción, a pesar de sus líneas sobrias y clásicas, tiene detalles constructivos de recuerdo mudéjar, que contribuyen a clasificar el edificio en la escuela regionalista sevillana.

En efecto, además del primoroso trabajo en ladrillo cerámico, las dos torres de la capilla muestran una cierta influencia del mudéjar aragonés, unas ménsulas escalonadas recuerdan los royos de modillones de la Mezquita de Córdoba, la acumulación de finas columnas para el soporte de la portada es un recurso nazarí, y la combinación del ladrillos con azulejos en bancos y enjuntas de fachada y del arco de la capilla es también signo inequívoco de la escuela renacentista de Sevilla desarrollada en el primer tercio del siglo XX.

Tras la serliana, a través de un vestíbulo solado en mármol, donde constan unas placas conmemorativas de la fundación, se accede al interior. Hay una gran galena transversal, con suelo de mármol y zócalo de azulejo sevillano, a la que se abre la gran capilla en el centro y otras dependencias de la planta correspondiente.
En todo el interior predomina la funcionalidad, con materiales elegidos con criterios de solidez y economía. Los muros de carga son de fábrica de ladrillo de distintos espesores según los esfuerzos que tienen que soportar, aparejados con morteros de cal y de cemento, mientras que los entramados de los pisos y cubiertas son de hierro con forjado de bovedillas. Estos entramados están ocultos en la planta alta mediante cielos rasos, pero en la planta baja las bovedillas están enlucidas con mortero de cal.

Todos los dormitorios estaban estucados con yeso. Los pavimentos eran de loseta hidráulica, excepto el vestíbulo y la galería principal, ya comentados, y la capilla y las dos escaleras laterales que eran de mármol. Los zócalos, en general, estaban chapados con piedra caliza.

Conviene comentar que no se proyectó una escalera central de tipo imperial, como cabría esperar de la categoría del edificio, sino de dos laterales para lograr una mayor funcionalidad y acceso a los dos grandes cuerpos laterales del piso superior donde estaban dormitorios y otras dependencias.

Pensando en una conservación barata y duradera para este edificio público de mucho tránsito y trabajo, se prescindió de la ornamentación, confiando toda la decoración a la propia disposición de los materiales. Así, el ladrillo visto en patios y otros sitios forma pilastras, arcos y molduras, aprovechando la destreza tradicional de los obreros artistas sevillanos.

La salubridad, higiene, ventilación y luz estaban aseguradas en todas las habitaciones por la acertada disposición de los abundantes ventanales y la distribución de las galerías de servicio. No se consideró conveniente la calefacción por la posibilidad de cambios bruscos de temperatura entre habitaciones, galerías, escaleras y otros espacios. El servicio de agua potable se aseguró por una doble acometida a la red general y a un pozo propio en la zona ajardinada.

Conviene recordar que, por entonces, la situación del servicio de agua a la ciudad era precaria, confiado a una empresa extranjera que administraba los Caños de Carmona, mediante un largo acueducto, cuyos restos aun pueden apreciarse al principio de calle Oriente. Para las aguas residual es se dispuso un pozo de depuración (fosa séptica).

La distribución de las diversas dependencias se hizo de una forma funcional; es decir, las más cercanas a la puerta de entrada son las salas de uso frecuente por el público (iglesia, portería, sala de visitas, botiquín, etc.). En los grandes cuerpos laterales estaban las estancias de trabajo y alojamiento de expósitos, así como la residencia de las Hermanas de la Caridad, ropería, escuela, enfermería, cocina, comedores, etc.

En la planta superior (planta principal), también dispuesta con gran funcionalidad, se organizan diversas estancias de día o de recreo, dormitorio de lactantes y nodrizas y otras salas o despachos para las hermanas o para la Junta Protectora de Expósitos.

Edificios posteriores y otras intervenciones
Las más importantes son los pabellones de la entrada a ambos lados del recinto cerrado. En el proyecto original de 1912 ya constaban dos pabellones iguales situados simétricamente a la entrada del complejo hospiciano. Estaban destinados a viviendas del médico y del capellán, y se concibieron como "chalets" independientes con una distribución sencilla, muy acertada. En un primer proyecto se propuso un tipo de edificio con torreón neomudéjar, en el que se podían reconocer adornos de Sebka (elemento decorativo con forma de retícula oblicua, a modo de entrelazado geométrico romboidal, que cubre muros, arcos, paredes, zócalos), y vanos ciegos escalonados basados en los de la Giralda, pero se descartó por otro tipo. Los definitivos tienen una línea más clasicista, en vez de neomudéjar, a base de paramentos de ladrillo con diversa profundidad y arcos de medio punto parecidos a los del edificio principal. También se modificó su función, pues el de la izquierda, con una planta superior menor, se dedicó a portería con un torno para la recepción anónima de los expósitos; en el de la derecha, además de la vivienda del médico, se organizó, al parecer, una enfermería. No consta la terminación de estos pabellones, pero debieron construirse casi al mismo tiempo del edificio principal, quizás entre 1916 y 1917.

Capilla
Estaba prevista en los planos originales del edificio, pero se construyó entre 1921 y 1922. Hay que aclarar que el proyecto primitivo se reformó para ampliar el recinto en 4 m de longitud, de forma que resultó una verdadera iglesia para dar servicio, además, a los fieles de las cercanías. Tiene una puerta de ladrillo bicolor con trazas que recuerdan a la iglesia de Santa Paula. Estaba decorada con pinturas y posee un espectacular retablo barroco sin dorar, del siglo XVIII. Este retablo es de Francisco y Cayetano Acosta, que fue finalizado en 1770 como Retablo Mayor del Convento de Carmelitas Calzados de Carmona, y que dado el estado ruinoso de este convento el retablo fue trasladado a la Casa Cuna de Sevilla.

El cuerpo de la iglesia se introduce entre los dos amplios patios de luces del edificio y, desde éstos, se observan las dos torres de inspiración mudéjar que la adornan, no visibles desde el exterior.

Hay otros dos pabellones posteriores que no constan en el proyecto primitivo. El más antiguo es un edificio cuadrangular con zócalos y pequeñas zonas de ladrillo visto combinado con paramentos encalados. Este pabellón es destinado actualmente a la cafetería y comedor. El otro, más amplio, es posterior a nuestra guerra civil, como se puede comprobar por la peor calidad de los materiales utilizados. Es un edificio funcional, no exento de cierta gracia, con arcadas y pérgola, compuesto por dos cuerpos paralelos, uno de ellos de dos pisos, probablemente utilizado en parte para funciones administrativas, y que fue adaptado en principio para las primeras actividades docentes del Instituto Internacional San Telmo.

Catalogaciones
La antigua Casa Cuna de Sevilla, también llamada Casa de Niños de la Providencia, está declarado como Monumento, Bien de Interés Cultural, el 23/06/1983.

El edificio es propiedad de la Excma. Diputación de Sevilla y fue cedido a la Fundación San Telmo el 31 de Mayo de 1990 por un periodo de 50 años, formalizando el acuerdo el presidente de la Diputación Provincial Don Miguel Angel Pino, y la presidenta de la Fundación San Telmo Doña Gerarda de Orleáns y Borbón. Cuenta con un amplio aparcamiento exclusivo para sus Alumnos y es un exponente señalado de la mejor tradición de la arquitectura sevillana.

Actualidad
Como se ha dicho anteriormente, este edificio es utilizado actualmente por la Fundación San Telmo, institución independiente y sin ánimo de lucro dedicada al desarrollo económico y empresarial del Sur de España y de algunos sectores y colectivos a nivel internacional.

Esta Institución fue constituida el 28 de julio de 1982 con impulso, el entusiasmo y la colaboración desinteresada de un grupo de empresarios e instituciones que hoy componen el Patronato de la Fundación, bajo la dirección de la que fue su primera Presidenta, Doña Gerarda de Orleans y Borbón.

S.M. el Rey D. Juan Carlos I de España aceptó la Presidencia de Honor de la Fundación en atención a los fines de ésta. En 1991 presidió la I Asamblea de Miembros e inauguró las nuevas instalaciones de la Fundación.

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Nota: Gran parte del texto de este edificio ha sido obtenido del artículo de D. Carlos González Barberán, publicado en la revista del Instituto Internacional San Telmo de junio 2006.
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Imágenes

Detalle de azulejo interior

Vista aérea a principios del s.XX

Vista aérea actual

Bendición de la primera piedra de la Casa Cuna de Sevilla
por el Cardenal Enrique Almaraz Santos, Arzobispo de Sevilla, el 1 de febrero de 1914.
(Foto ABC)

Recorte de prensa, Sus Majestades Doña Victoria y Don Alfonso, llegando a la huerta de San Jorge para asistir a la ceremonia de colocación de la primera piedra de la Casa Cuna.

Palacio de San Telmo

2012-01-19T20:46:00.000+01:00

Localización
El Palacio de San Telmo está situado en Sevilla, junto al río Guadalquivir. Su fachada principal da a la calle Palos de la Frontera y sus fachadas laterales al Paseo de Las Delicias y la calle Rábida. Su dirección postal es Avenida de Roma, s/n

Historia / Origen
El 10 de marzo de 1682 se inició la construcción del edificio sobre unos terrenos ubicados extramuros de la ciudad, que eran propiedad del Tribunal de la Inquisición, para instalar en él la sede del Colegio-Seminario de la Universidad de Mareantes, institución que acogía y formaba a huérfanos de marineros, y que se convirtió un siglo después en el Colegio de la Marina, en el que ingresó en 1846 el poeta Gustavo Adolfo Bécquer. La denominación de San Telmo es debido a que éste es el patrón de los navegantes, y su figura preside la imponente puerta principal. Anteriormente, durante los siglos XVI y XVII, la Universidad de Mareantes estuvo situada en la calle Betis.

A partir de 1847 dejó de funcionar como tal, y fue destinado para diferentes usos, siendo sede de la Sociedad del Ferrocarril o de la Universidad Literaria, encontrándose infrautilizado y con sus obras paralizadas.

El máximo esplendor de este edificio lo alcanzó a mediados del siglo XIX, cuando se convirtió en residencia de los duques de Montpensier. Es en 1849 cuando este edificio fue adquirido por Antonio de Orleans y María Luisa Fernanda de Borbón, duques de Montpensier, que lo convirtieron en su residencia oficial.

Los Duques de Montpensier compran el edificio, las fincas del antiguo convento de San Diego y la Huerta de Isabela, fijando aquí su residencia. Se termina la torre norte, se levanta el ala este y salón de baile al sur, y se restaura la portada principal incorporando escudos de las casas de Orleáns-Borbón y se remata con un reloj.

Las fincas del convento y huerta Isabela se ajardinan al estilo versallesco y se cercan todas las propiedades por cancel de fundición sevillana.

Las nuevas estancias son estucadas y doradas por Pelli y Rossi y vestidas sus paredes por pinturas traídas del Palacio de Vista Alegre. Los techos del salón de baile son decorados por Rafael Tejeo.

Antonio de Orleans, Duque de Montpensier, aspiró a la corona de España intentando un matrimonio con Isabel II, pero finalmente casó con su hermana, la infanta María Luisa Fernanda, renunciando a cualquier pretensión. No obstante, llegaron a constituir una minicorte, realizando viajes oficiales a diferentes puntos de España, al estilo de la realeza (como los realizados a Málaga o Covadonga), o apoyando a diferentes artistas, entre los que destacaron, además de pintores, un cierto número de practicantes de ese nuevo arte, casi mágico, que se llamaba Fotografía. El Duque se convirtió en un gran aficionado, no faltando en su biblioteca álbumes repletos de vistas de Masson, Clifford y otros. A finales de siglo, muerto ya su esposo, la infanta María Luisa cedió a la ciudad de Sevilla una gran parte del terreno anexo al palacio, espacio en el que se construyó el parque y jardín que lleva su nombre.

El terreno anexo al palacio abarcaba gran parte de lo que hoy es el parque de María Luisa, y tenía su propio embarcadero para comunicarse con el río Guadalquivir.

El salón principal del palacio fue escenario el 12 de diciembre de 1877 de la pedida de mano de su hija María de las Mercedes de Orleans por parte del duque de Sesto, José Isidro Osorio y Silva-Bazán, y el senador Francisco Marín de San Martín, marqués de la Frontera, en nombre de Alfonso XII de España, mediante una carta manuscrita del rey.

Al fallecer en 1897 la infanta María Luisa Fernanda, duquesa viuda de Montpensier, legó el palacio a la Archidiócesis de Sevilla y cedió sus jardines, que hoy forman el Parque de María Luisa, a la ciudad de Sevilla, aunque su trazado fue modificado con ocasión de la exposición de 1929.

En 1901, siendo arzobispo de la ciudad Marcelo Spínola, el palacio se convirtió en seminario, hasta el año 1989 en que fue cedido por el arzobispado de Sevilla a la Junta de Andalucía, para albergar la sede del gobierno autonómico, uso que mantiene en el día de hoy.

En 1991 se comenzó su rehabilitación para convertirlo en sede oficial de la presidencia de la Junta de Andalucía, iniciándose en 2005 una segunda fase de restauración centrada principalmente en rescatar la estructura original y detalles del interior del edificio, que habían sido sometidos a múltiples intervenciones que los habían desvirtuado. El proyecto estuvo a cargo del arquitecto sevillano Guillermo Vázquez Consuegra.

Descripción del edificio
El palacio está considerado como uno de los más bellos ejemplos del barroco sevillano. La planta es rectangular, con dos plantas más ático, torreones en las esquinas, jardines y varios patios interiores, contando el principal con un claustro cuadrado en el centro.

Su construcción se inicia en 1.682. Las obras estuvieron a cargo de Antonio Rodríguez (1682 a 1696) y tras un periodo de inactividad fue terminado por Leonardo de Figueroa (1722 a 1730).

En su fachada principal destaca su portada de estilo churrigueresco terminada en 1754. Es obra de Matías y Antonio Matías Figueroa, hijo y nieto de Leonardo de Figueroa. Su coste fue de 50.000 pesos. La portada se compone de tres cuerpos, el de abajo está compuesto por una puerta flanqueada por tres columnas toscanas a cada lado con fustes ornamentados, que sirven para sustentar el segundo cuerpo, formado por un balcón balaustrado sostenido por atlantes con aspectos de indios. Rodean al balcón doce figuras de mujer, alegóricas de las ciencias y las artes relacionadas con los estudios de náutica. Remata la fachada un conjunto en el que, enmarcada por columnas, se encuentra la figura de San Telmo, patrón de los navegantes, flanqueado por los patronos de la ciudad: San Fernando y San Hermenegildo.

En el interior destaca la escalera imperial terminada en 1796, el salón de columnas, decorado con pinturas de Rafael Tegeo, y una iglesia o capilla, con decoración barroca y pinturas murales de Domingo Martínez.

La capilla, a la que se accede desde uno de los patios es obra del arquitecto Leonardo de Figueroa y en su decoración interior participaron: Pedro Duque y Cornejo como escultor, Miguel de Quintana como cantero, Domingo Martínez como pintor y Juan Tomás Díaz como carpintero, y es de un exuberante barroquismo. Está presidida por la imagen de Nuestra Señora del Buen Aire, una talla de principios del siglo XVII. Las figuras de “San José” y “San Antonio” son obras de Duque Cornejo y el cancel con motivos astrológicos de Juan Tomás Díaz.

Al instalarse los Montpensier, a mediados del siglo XIX, el palacio sufrió importantes reformas, entre ellas la de la fachada septentrional que hoy da a la calle Palos de la Frontera, en dirección al Hotel Alfonso XIII, en la que se dispusieron una serie de esculturas de tamaño natural representando a los Doce Sevillanos Ilustres, ejecutadas en 1895, obra del escultor romántico Antonio Susillo. Estas esculturas son las siguientes:

• Juan Martínez Montañés, escultor.
• Rodrigo Ponce de León, marqués de Cádiz y capitán general de la Reconquista de Granada.
• Diego Rodríguez de Silva y Velázquez, pintor.
• Miguel de Mañara. Caballero y filántropo fundador del Hospital de la Caridad.
• Lope de Rueda, escritor.
• Diego Ortiz de Zúñiga, historiador y escritor.
• Fernando de Herrera, poeta.
• Luis Daoíz, héroe militar de la Guerra de la Independencia Española.
• Benito Arias Montano, humanista.
• Bartolomé Esteban Murillo, pintor.
• Fernando Afán de Ribera y Enríquez, duque de Alcalá, humanista.
• Fray Bartolomé de las Casas, religioso, obispo de Chiapas, (México) y protector de los indios.

Entre ellos hay tres que son sevillanos de adopción, pues no nacieron en la ciudad, aunque vivieron y murieron en ella, y son: Benito Arias Montano, de Fregenal de la Sierra (Badajoz), Rodrigo Ponce de León, de Cádiz, y Juan Martínez Montañés, de Alcalá la Real (Jaén).

Cronología
1682 - Inicio de la construcción por Leonardo de Figueroa
1754 - Finalización de las obras y establecimiento como colegio-seminario de la Universidad de Mareantes
1844 - Pasa a ser residencia de la infanta Maria Luisa Fernanda (1832-1897), hermana de la Reina Isabel II
1846 - La infanta se casa con Antonio de Orleans (1824-1890), Duque de Montpensier
1847 – Se cierra definitivamente el Colegio-Seminario de la Universidad de Mareantes.
1848 - Los Duques de Montpensier se establecen en la ciudad pasando a residir en el palacio desde 1849
1890 - Muere Antonio de Orleans
1893 - La infanta María Luisa cede a la Archidiócesis de Sevilla el palacio y a la ciudad gran parte del terreno anexo al palacio, donde se construiría el parque que llevaría su nombre.
1901 - El palacio se convierte en Seminario por disposición testamentaria de su propietaria
1926 - Por encargo del cardenal Ilundain, el arquitecto vasco José María Basterra lleva a cabo unas reformas en las que se incluye la construcción de nuevos patios y la demolición de gran parte de la obra barroca del edificio.
1962 - Nuevas reformas iniciadas para construir un convento, colegio mayor y escuela de teología, contribuyen a desnaturalizar el diseño original del edificio.
1989 - La Iglesia cede el palacio de San Telmo a la Junta de Andalucía y pasa a ser sede de la Presidencia del Gobierno el 21 de abril de 1992, realizándose a tal fin una pequeña reforma.
2005 - El arquitecto Guillermo Vázquez Consuegra presenta un gran proyecto de reforma total del edificio y el jardín colindante.

Catalogaciones
Desde su publicación en el BOE el 6 de abril de 1968, el Palacio de San Telmo está catalogado como monumento Bien de interés cultural.

Actualidad
En la actualidad el Palacio de San Telmo alberga la sede de la Presidencia de la Junta de Andalucía.

El edificio se puede visitar previa concertación de visitas al teléfono 955 001 010 ó solicitud por correo electrónico a: visitasantelmo@juntadeandalucia.es.

Las distintas estancias que forman parte del itinerario visitable son: el patio de carruajes, el patio principal, los salones de audiencias, el salón del Consejo de Gobierno, el patio de San Jerónimo, el salón de baile y los jardines, así como la antigua capilla del Buen Aire. Precisamente en este último espacio los visitantes también podrán ver el documental científico titulado "Universo de Imágenes", producido por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) y que expone los contenidos del proyecto de conservación de los bienes muebles.

La visita permite conocer la reciente restauración del palacio realizada según proyecto del arquitecto Guillermo Vázquez Consuegra y la de la colección de bienes muebles, básicamente localizada en la antigua capilla, realizada por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH).
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Imágenes

Vista aérea del Palacio de San Telmo

Estatua de San Telmo en la fachada principal

Salón de los Espejos

Patio de San Jerónimo

Capilla de Santa María del Buen Aire

Figura de Juan Martínez Montañez

Figura de Rodrigo Ponce de León

Figura de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez

Figura de Miguel de Mañara

Figura de Lope de Rueda

Figura de Ortiz de Zúñiga

Figura de Fernando de Herrera

Figura de Luís de Daoiz

Figura de Benito Arias Montano

Figura de Bartolomé Esteban Murillo

Figura de Fernando Afán de Ribera

Figura de Fray Bartolomé de las Casas

Imagen del Palacio de San Telmo en el S.XIX

Portada del Palacio de San Telmo en 1860

Interior del Palacio de San Telmo en 1860

Archivo de Indias

2011-11-01T13:06:00.000+01:00

Localización
El edificio que alberga actualmente el Archivo General de Indias es un edificio aislado que se sitúa en la Avenida de la Constitución número 3, en pleno casco antiguo de la ciudad, junto a la Catedral. Su fachada trasera da a la Plaza del Triunfo.

Construcción / Origen
El edificio que hoy alberga el Archivo de Indias fue anteriormente Casa Lonja de Mercaderes y su construcción se decide ante los abusos cometidos por los comerciantes que utilizaban para realizar sus transacciones y resolver sus pleitos las gradas de la Catedral e incluso el interior del templo.

Tras el descubrimiento de América, y la elección de Sevilla, como puerto exclusivo del comercio con este continente, se incrementó la actividad comercial de la ciudad. El lugar utilizado por los comerciantes para llevar a cabo sus actividades mercantiles eran las gradas de la Catedral. Su punto central era la denominada fuente del Hierro, enclavada en el lugar que actualmente ocupa la Iglesia del Sagrario. Durante la segunda mitad del siglo XVI, el Cabildo de la Catedral, para evitar los excesos cometidos por los comerciantes, que no dudaban en culminar sus acuerdos en el interior del templo en los días de lluvia, instaló columnas con cadenas en los alrededores del templo y contrató alguaciles que evitaran el paso por la calle, de animales de carga. Antes las quejas del Cabildo Metropolitano, el rey Felipe II decidió en 1.572 la construcción de un edificio para sede de la Lonja, que se llevaría a cabo en la misma Avenida, junto a la Catedral. Su construcción se inició en 1584, no abriéndose al uso hasta el 14 de agosto de 1598.

Es un edificio de planta cuadrada que presenta dos pisos y un amplio patio central, que por su monumentalidad y decoración se relaciona con el de los Evangelistas del Escorial.

El arquitecto real y principal arquitecto del Monasterio del Escorial, Juan de Herrera, fue el encargado del diseño de un edificio cuya construcción se prolongó hasta 1.646. A cargo de las obras estuvieron varios prestigiosos arquitectos como Juan de Minjares, Alonso de Vandelvira y Miguel de Zumárraga quienes, sobre todo este último, alteraron algunas de las ideas del proyecto original al introducir elementos innovadores en su construcción, como el abovedamiento de la planta superior, para aligerar la habitual solución herreriana de techo a dos aguas, más pesada y que presentaba un mayor riesgo de incendio.

El edifico se comienza a utilizar en 1.598, como lo indica la inscripción situada en la fachada Norte, pero las obras continuaron hasta mediados del siglo XVII, dirigidas por Zumárraga hasta el 1.629, autor de la 2ª planta y la cruz de Juramento, y finalmente por Falconete.

La segunda mitad del siglo XVII trajo consigo la decadencia política y comercial del imperio español. Todo esto unido a la dificultad de sortear los problemas que suponía la Barra de Sanlúcar y el mayor calado de los grandes galeones, el comercio del puerto de Sevilla decae a favor del de Cádiz, a donde se traslada la Casa de la Contratación en 1717, manteniéndose el monopolio hasta que en 1778 fue abolido por el decreto de Libre Comercio.

La infrautilización del edificio fue tan manifiesta que llegaron a habilitarse viviendas particulares en su interior mientras que la institución que promovió su construcción declinaba en gran medida.

La elección en 1.781 de la Lonja de Mercaderes de Sevilla como sede del gran proyecto ilustrado que iba a ser el Archivo General de Indias detuvo la degradación del edificio. Una vez desalojados los inquilinos y dividido el espacio entre la Diputación de Comercio y el emplazamiento del archivo y sus dependencias, Lucas Cintora, arquitecto de los Reales Alcázares, acometió una audaz obra de readaptación del edificio para servir a los fines de depósito documental. Su discutida intervención procuró por un lado recuperar en la medida de lo posible el proyecto de Juan de Herrera, devolviendo la diafanidad a las galerías y por otro lado reformar la escalera de acceso confiriéndole con un generoso revestimiento de mármol la actual suntuosidad.

Archivo de Indias
El Archivo General de Indias se creó en 1785 por deseo del rey Carlos III, con el objetivo de centralizar en un único lugar la documentación referente a las colonias españolas hasta entonces dispersa en los archivos de Simancas, Cádiz y Sevilla.

El impulsor del proyecto fue don José de Gálvez, Secretario de Indias, y el ejecutor del mismo fue el académico e historiador don Juan Bautista Muñoz, Cosmógrafo Mayor de Indias. El espléndido edificio, la Casa Lonja de Sevilla, que se construyó en época de Felipe II sobre planos de Juan de Herrera es elegido como sede del Archivo.

Al ser elegida la Casa Lonja de Sevilla, fue necesario emprender diversas obras de acondicionamiento. Entre todas éstas destacan la redecoración de la gran escalera principal, con planchas de mármol, realizada por Lucas Cintara en 1.787 y la ejecución de una serie de estanterías construidas con ricas maderas traídas de Cuba, realizadas según el proyecto del escultor Blas Molner.

El Archivo guarda documentos correspondientes al Nuevo Mundo, desde el momento del Descubrimiento hasta el siglo pasado, tales como autógrafos de los principales protagonistas de la gesta colonizadora, la solicitud de un puesto en Indias de Miguel de Cervantes, el original de la Bula de demarcación de Alejandro VI, el diario de Colón, planos de las principales ciudades americanas, etc....

El archivo conserva unos 43.000 legajos, con unos 80 millones de páginas y 8.000 mapas y dibujos que proceden, fundamentalmente, de los organismos metropolitanos encargados de la administración de las colonias. Entre los fondos del Archivo cabe destacar el diario de Cristóbal Colón, los planos de las primeras poblaciones americanas, o cartas de Magallanes, Hernán Cortés, Felipe II, Cervantes y George Washington.

Estos legajos proceden, principalmente, de los organismos metropolitanos encargados de la Administración colonial:
• Consejo de Indias, siglos XVI-XIX
• Casa de la Contratación, siglos XVI-XVIII
• Consulados de Sevilla y Cádiz, siglos XVI-XIX
• Secretarías de Estado y del Despacho Universal de Indias, de Estado, Gracia y Justicia, Hacienda y Guerra, siglos XVIII-XIX
• Secretaría del Juzgado de Arribadas, siglos XVIII-XIX
• Comisaría Interventora de la Hacienda Pública de Cádiz, Dirección General de la Renta de Correos, siglos XVIII-XIX

Sólo algunos documentos proceden directamente de organismos coloniales; Capitanía General de Cuba, siglos XVIII-XIX, y de personas particulares relacionadas con la Administración colonial (como el Duque de Veragua, siglos XV-XVIII; el general de Polavieja, 1876-1898, o el Virrey Abascal, 1804-1859).

El archivo constituye pues fundamentalmente un centro de investigación sobre la Historia de América.

Descripción del edificio
El estilo arquitectónico del Archivo General de Indias es el de Renacimiento Herreriano.

El edificio se asienta sobre un podio, posee una planta cuadrada con 56 metros de lado y dos alturas, rodeada de columnas con cadenas.

El edificio consiste fundamentalmente en un elegante patio central, construido en piedra y de amplias proporciones, rodeado por un pórtico de columnas dóricas y por dos naves cuadrangulares, una interior y otra exterior, que guarda similitud con el patio de los Evangelistas del Escorial.

Todo el edificio es de piedra y en la fachada combina la piedra con ladrillos rojos, combinación que se continuará utilizando en distintos edificios sevillanos. Consta de dos plantas abovedadas comunicadas por una escalera monumental proyecto de Lucas Cintora, que fue realizada con posterioridad a la construcción del edificio, a finales del siglo XVIII, y se encuentra decorada con enchapaduras de mármol. Sobre la escalera se abre una cúpula en linterna.

Sus cuatro fachadas están rematadas por una balaustrada, adornada con esferas de piedra y pináculos en las esquinas.

Recientemente el Ministerio de Cultura ha acometido obras de remodelación en el edificio con el propósito de modernizar sus instalaciones, mejorar el depósito de los documentos y adecuar las galerías exteriores de la planta superior para la instalación de exposiciones temporales, en lo que constituye un itinerario para visitas que recorre todo el edificio.

Catalogaciones
En 1987, el Archivo General de Indias junto a la Catedral y los Reales Alcázares fue declarado Patrimonio de la Humanidad.

Actualidad
En la actualidad, tanto las exposiciones temporales como el propio edificio del Archivo General de Indias son visitables en horario de lunes a sábado de 9:30 a 17:00 horas y los domingos y festivos de 10:00 a 14:00 horas, con recorridos guiados sin necesidad de previa cita a las 12,00 y 13,00 horas. Tf. 954 500 528.

La dirección de la institución corre a cargo, mediante Real Decreto de 25 de junio de 2.005, de un Patronato compuesto por el Ministerio de Cultura, la Junta de Andalucía, el Consejo Superior de Investigaciones Científicas y las universidades sevillanas, así como por personalidades del mundo de la cultura. Entre sus funciones se encuentran el seguimiento de planes, proyectos y actividades precisas de apoyo institucional al Archivo, así como de los programas de adquisición, preservación y conservación de sus documentos. Igualmente, el fomento e impulso de la participación ciudadana en el enriquecimiento y la difusión de sus fondos.
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Imágenes

Ayuntamiento de Sevilla

2011-10-23T19:30:00.000+02:00

Localización.
El edificio que alberga al Ayuntamiento de Sevilla es un edificio aislado que se localiza en pleno casco histórico de la ciudad, dando su fachada principal a la Plaza Nueva, la fachada opuesta a la Plaza San Francisco y sus fachadas laterales a la calle Granada y Avenida de la Constitución.

Construcción / origen.
En el año 1526 el emperador Carlos V elige la ciudad de Sevilla para casarse con su prima la Infanta Isabel de Portugal. Este hecho hizo que el Concejo o Cabildo de Sevilla, formado por los Caballeros Veinticuatro, decidiera levantar una nueva sede acorde con la importancia de la ciudad, ya que desde la Reconquista de Sevilla por el Rey San Fernando hasta ese momento se reunían en unas casas situadas en el Corral de los Olmos, junto a la Catedral, bajo la hornacina de la Virgen de los Olmos en lo que hoy es la Plaza de la Virgen de los Reyes. Era un local insuficiente, que además tenían que compartir con el Cabildo Eclesiástico.

Su construcción supuso la independencia del poder civil frente al religioso, rompiendo una tradición por la que hasta entonces los cabildos eclesiástico y municipal habían compartido sede; así como el comienzo de un programa de reformas urbanas encaminadas a transformar la imagen de la ciudad, acorde con la importancia, la riqueza y el poder que va adquiriendo la ciudad a raiz del descubrimiento de América. Sevilla era la capital marítima y mercantil de España y del mundo

Para su construcción se buscó un lugar más céntrico y representativo, y se eligió el lugar que ocupaban las lonjas de las antiguas pescaderías junto al Convento de San Francisco (situado en los terrenos que hoy ocupa la Plaza Nueva) y enfrente de la Audiencia (hoy sede de Cajasol-Banca Cívica). El terreno que ocupaba el mismo fue en la antigüedad cauce de un brazo del Guadalquivir, en un eje que procedía de la Alameda de Hércules y la calle Sierpes, y se prolongaba por la avenida de la Constitución. De hecho, la construcción de algunos edificios en la posterior Plaza Nueva permitió confirmar la situación del antiguo puerto romano en dicho lugar, ya que durante unas excavaciones se hallaron cimientos del muelle y restos de barcos.

Arquitectura / Estilos / Etapas.
El edificio del Ayuntamiento de Sevilla constituye una de las muestras más notables de la arquitectura plateresca en Andalucía, y además es un edificio que rompe la tradición local del ladrillo, y para adecuarse al lenguaje clásico emplea la piedra; con un complejo programa ornamental e iconográfico, exponente de la nueva imagen que la ciudad quería ofrecer de sí misma.

La construcción del edificio hasta la configuración actual ha pasado por varias etapas de ampliaciones y reformas, incorporando incluso varios estilos arquitectónicos:

Para la construcción de la nueva Casa consistorial se eligió al arquitecto Diego de Riaño, goticista tardío, quien también sería arquitecto de la Sacristía mayor de la Catedral. Se le encargó que labrara una construcción de piedra con fachadas a la Plaza Mayor, ante el convento de San Francisco. De este modo, este maestro ejecutó el sector meridional del Ayuntamiento, que hace frente actualmente a la plaza de San Francisco, el arquillo de comunicación con el monasterio franciscano y dos plantas recubiertas de relieves platerescos con representaciones de personajes históricos y míticos, heráldicas y emblemas alusivos a los fundadores de la ciudad.

Diego de Riaño trabajó en el proyecto entre 1527 y 1534 (año de su muerte), ofreciéndose así el primer ejemplo de renacimiento sevillano en exteriores,

Hacia 1535 el arquitecto Juan Sánchez realiza el Arquillo y el casetón situados en la zona sur del edificio, dando actualmente a la Avenida de la Constitución.

En 1560 se amplía el edificio hacia el norte con una galería porticada de dos pisos, diseñada y construida por Hernán Ruiz y que actualmente no se conserva porque fue posteriormente derribada por ruina en el siglo XIX.

Con posterioridad, se inició la prolongación del edificio plateresco. No obstante, la decoración de esta parte del edificio no se llegó a terminar, por eso hoy podemos ver la fachada con los bloques de piedra preparados para ser tallados. La construcción se prolongaría hasta 1572, y en ella colaborarían importantes maestros.

Durante el siglo XIX el antiguo Convento de San Francisco sufrió una ocupación militar durante la invasión francesa, dos incendios y la exclaustración de la "Desamortización de Mendizábal", con lo que estaba casi en ruinas. Una vez derribado el convento en 1840, los terrenos pasaron a propiedad municipal. Del convento de San Francisco solo se conserva la Capilla de San Onofre, medio oculta hoy día entre los edificios de la Plaza Nueva.

En 1852, tras derribar los restos del antiguo convento de San Francisco, se abre un solar quedando establecida la Plaza Nueva, y se encarga al arquitecto municipal Balbino Marrón que realice un proyecto para el nuevo Consistorio. El primer proyecto se aprueba por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando al año siguiente, pero no puede ser llevado a cabo por problemas económicos del Ayuntamiento. Un segundo proyecto se aprueba en 1855; las obras sufrieron continuas interrupciones y el proyecto tuvo varias reformas a cargo de Miguel Galiano y Demetrio de los Ríos. En la parte de la Plaza de San Francisco hubo que derribar las logias del siglo XVI por ruina, y se decidió hacer una fachada que prolongase el edificio plateresco; sin embargo la decoración de este sector nunca llegó a terminarse y hoy podemos ver la fachada con los bloques de piedra preparados para ser tallados (lo que se denomina "en sólido capaz"). La fachada principal que da a la Plaza Nueva se culminó en 1867, y se trata de una fachada de traza neoclásica, rematada por un reloj, aunque para ello hubo de derribarse la galería de Hernán Ruiz, ya nombrada..

En 1924, se coloca en la Plaza Nueva la estatua ecuestre de Fernando III de estilo neobarroco, proyectada por Juan Talavera.

En 1991 se restauró para servir de escenario de actos protocolarios en Expo’92 pero conservando su interior primitivo. De hecho, en la planta baja de las dos que consta hay restos antiguos de muro del siglo XVI que se han conservado.

Descripción del edificio.
Se trata evidentemente de un edificio simbólico, pues las dependencias municipales se reparten a lo largo de toda la ciudad. Sin embargo, como edificio y lugar emblemático aquí tienen sus despachos el alcalde, los concejales y los grupos políticos municipales, celebrándose los plenos en un salón del mismo.
Las fachadas del edificio se desarrollan con marcada horizontalidad articuladas mediante una composición arquitectónica precisa, con dos plantas cubiertas tanto al exterior como al interior de relieves platerescos de vibrante talla escultórica y grutescos de acento florentino; y con escudos heráldicos y emblemas alusivos a la justicia, la armonía y el buen gobierno, con representaciones de personajes ligados a la ciudad: el fundador mítico Hércules, Julio César que dio el primer Cabildo, y al Emperador Carlos V que hizo de Sevilla la capital de su imperio.

En la planta baja se sitúan la sala del Apeadero (acceso al edificio), con elementos híbridos entre el gótico y el plateresco; el Antecabildo con la escalera, y el Cabildo bajo o Sala Capitular, con una magnífica bóveda casetonada. Junto al Arquillo, y sin comunicación con las anteriores, está la sala del Juzgado de Fieles Ejecutores. La escalera desemboca en el vestíbulo de la planta alta. Aquí están la Biblioteca, desde la que se accede a la Sala Capitular alta, cubierta de artesonados de madera, y la sala del Archivo.

Fachada a plaza de San Francisco
La fachada se desarrolla con marcada horizontalidad articulada mediante una composición arquitectónica precisa, distribuida en cinco espacios divididos por pilastras, con dos plantas, recubiertas de relieves platerescos que se muestra en fustes y dinteles cubiertos con vibrantes tallas escultóricas que tiene como elementos grutescos de acento florentino, escudos heráldicos, emblemas alusivos a la justicia, la armonía y el buen gobierno, representaciones de personajes ligados a la ciudad como Hércules, Julio César que dio el primer Cabildo, y el Emperador Carlos que hizo de Sevilla una de las capitales de su imperio. Sin embargo, el labrado de dicha fachada solo alcanzó algo más de la mitad.

Esta labor de talla fue llevada a cabo por artistas procedentes de muy diversos lugares entre los que destacan Juan de Begines, Diego Guillén, Hernando de la Teja, Pedro de Pamanes, Pedro de Guadalupe y Toribio de Liébana.
El arquillo que en su momento daba paso al convento de San Francisco, y que actualmente comunica con la Plaza Nueva, fue construido bajo la dirección de Juan Sánchez, sucesor entre 1535 y 1540, de las obras de Diego de Riaño.

Fachada principal a Plaza Nueva
La fachada principal que da a la Plaza Nueva se culminó en 1867, ejecutada por Demetrio de los Ríos y Balbino Marrón.

La puerta principal ,tras la reforma y ampliación fue situada para acceder a el desde la citada plaza. La parte que linda a esa plaza es de estilo neoclásico,

Interior:
Planta baja. En la planta baja se sitúan:
· Apeadero (acceso al edificio), sala rectangular, paralela a la fachada a la plaza de San Francisco, con elementos híbridos entre el gótico y el renacentista plateresco
· Antecabildo con la escalera, que se divide en dos tramos diferenciados, uno con bóveda casi plana y otro cubierto por cúpula, ambos ejecutados por Juan Sánchez.
· Cabildo bajo o Sala Capitular, con una magnífica bóveda con casetones en los que se encuentran esculpildas imágenes de reyes. La sala se encuentra cubierta rodeada por una doble fila de bancos, los muros presentan un friso con medallones y grutescos.
· Sala del Juzgado, junto al Arquillo y sin comunicación con las anteriores

La escalera desemboca en el vestíbulo de la planta alta, en la que se encuentran:
· Biblioteca, desde la que se accede a la Sala Capitular alta
· Sala capitular alta, cubierta de artesonados de madera. Actualmente se exponen en este recinto algunas de las pinturas municipales más importantes, como son la Inmaculada y el retrato de Fray Pedro de Oña, de Zurbarán, la procesión de santa Clara y la derrota de los sarracenos de Valdés Leal.
· Salón Colón, también denominado salón de los borbones, en el que se encuentran una serie de retratos reales.
· Sala del Archivo.

Hoy día podemos contemplar un conjunto arquitectónico magnífico. La puerta principal del ayuntamiento se orienta hacia la plaza Nueva y en el interior destaca la presencia del vestíbulo, la huella italianizante de Benvenuto Tortello en la capilla del edificio, la Sala de Consistorio, la Sala Capitular Baja, el Salón Colón, la escalera o la bellísima cúpula renacentista del arquitecto Hernán Ruíz....

Catalogaciones
Bien de Interés Cultural, el Ayuntamiento de Sevilla está catalogado como Monumento desde su publicación en La Gaceta de Madrid en 1931.

Historia.
Es obvio que la plaza de San Francisco tomó el nombre de dicho convento. Esta plaza ha sido a lo largo de los tiempos el corazón de Sevilla, en ella se han celebrado torneos medievales, recibimientos de monarcas, corridas de toros y ejecuciones, aunque es tristemente célebre por los actos de fe de la Inquisición, que en ella destacaron por su número y crueldad. Hoy en día e punto de estación preferente en la Semana Santa, cuando se llena de palcos, o en la procesión del Corpus Christi. Una figura de Juan de Bolonia representando a Mercurio, dios del comercio, remata una fuente de 1576 que se ubica en dicha plaza.

Actualidad
En Navidad, además de las luces que remarcan la arquitectura del edificio en la fachada de la plaza nueva, el ayuntamiento suele poner un abeto grande de Navidad, y un belén bajo el Arquillo. El belén es pequeño pero recibe muchas visitas del numeroso público que circula en esos días por la cuidad de Sevilla.

Horarios visitas: Visitas concertadas Tlf: 954 590 173 / 954 590 101
Del 1 de Octubre al 18 de Diciembre de 17:30-18:00 h, los martes, miércoles y jueves
A partir del 18 de diciembre de 18:00-18:30. Las visitas serán guiadas.
Del 26 de junio al 16 de Septiembre permanecerá cerrado al público.

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IMÁGENES