ENTRE COMILLAS

XI CONCURSO INTERNACIONAL DE CUENTO NAVIDEÑO SÚBITO, BREVE Y ELECTRÓNICO

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Sat, 29 Nov 2008 17:59:00 +0000

La Fundación Cultural “Gerardo de la Torre”, el Instituto de Investigaciones Eclécticas y Usos Alternos “Leo Mendoza” y la Peña Taurina, Literaria y Romántica “Marcial Fernández” convocan a su XI Concurso Internacional de Cuento Navideño, Súbito, Breve y Electrónico bajo las siguientes

BASES

1.- Podrán participar todos los escritores en lengua española que, antes de la medianoche del 31 de diciembre del 2008 (hora del centro de México), hagan llegar a las siguientes direcciones electrónicas emilioge@yahoo.com.mx, marcial@ficticia.com y leomen1@yahoo.com un cuento no mayor a mil quinientos caracteres (espacios incluidos) cuyo tema central sea la Navidad en época de crisis y recesión.

2.- Los cuentos deberán ser rigurosamente inéditos. Los participantes pueden enviar al concurso cuantos textos deseen.

3.- Los cuentos deberán firmarse con seudónimo o con el nombre del autor. En ambos casos es necesario que se incluya, al calce del texto, un número telefónico o un correo electrónico.

4.- Se otorgarán tres reconocimientos principales así como menciones honoríficas para aquellos cuentos que, a juicio del jurado, lo merezcan.

El primer lugar recibirá un diploma, una botella de un muy buen whisky escocés, un lote de libros y una rosca de reyes.

El segundo lugar recibirá un diploma, una botella de vino español o francés (denominación de origen), un lote de libros y una rosca de reyes.

El tercer lugar recibirá además de su correspondiente diploma, una botella de tequila, un lote de libros y una rosca de reyes.

A las menciones honoríficas se entregarán, de acuerdo con las posibilidades de las instituciones convocantes, lotes de libros o ejemplares autografiados por autores mexicanos o un trozo de rosca de reyes (con niño incluido para que inviten la tamaliza).

5.- El jurado, conformado por tres reconocidos escritores, dictará su fallo el 6 de enero del 2009 una céntrica cantina de la ciudad de México durante una sesión pública en la que también se entregarán los premios correspondientes y se partirá una rosca de reyes.

6.- En caso de que alguno de los ganadores resida en el extranjero o fuera de la ciudad de México y le sea imposible asistir a la ceremonia, se le enviará el diploma correspondiente pero los premios se repartirá entre los ganadores y menciones presentes durante la ceremonia.

7.- El jurado resolverá cualquier otro asunto no previsto en esta convocatoria.

Atentamente

Por las instituciones convocantes

Gerardo de la Torre

Marcial Fernández

Leo Mendoza

México, D.F a 23 de noviembre de 2008

KIEX

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Fri, 21 Nov 2008 23:31:00 +0000

Por Francisco A. Avila

La luna espera por ti,

tus alas glaciales tienen su color,

tu magia se compara con su luz.

Sólo yo he visto tu alma
cazadora de estrellas,
de lunas y constelaciones enteras.

Te he visto esconder las alas

tras una gruesa capa

negra, infinita como el universo y tu soledad.

Querida ninfa.

Querida hada.

Querida niña.

Aquí mi absolución

Tu resurrección.

Dos onzas de polvo estelar,

De una estrella recién nacida reflejada en el mar.
Una ramita del árbol de fuego,

robada del infierno.
Y mi sangre,
hasta la última gota.

A QUÉ ÁRBOL SE DIRIGE - ORLANDO GONZÁLEZ ESTEVA

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Tue, 18 Nov 2008 20:14:00 +0000

¿A qué árbol se dirige
el pájaro cuando cruza
una flecha el aire y cambia,
fiel a la cita, su ruta?

Al árbol de su país,
allá solo, en la penumbra
de una región donde antes
de ser pájaro fue música.

JARDÍN DES PAONS

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Mon, 17 Nov 2008 00:22:00 +0000

LA EMBAJADA DE FRANCIA EN MÉXICO,

LA COORDINACIÓN NACIONAL DE MÚSICA Y ÓPERA,

LA UNIVERSIDAD DEL CLAUTRO DE SOR JUANA

Y QUINDECIM RECORDINGS

INVITAN AL CONCIERTO Y PRESENTACIÓN DEL DISCO COMPACTO:

Jardin des Paons ISABELLE PERRIN - BALTAZAR JUÁR

Dúo de arpas Francia -México

ACTO PRESIDIDO POR EL SEÑOR:

DANIEL PARFAIT

EMBAJADOR DE FRANCIA EN MEXICO

MIÉRCOLES 19 DE NOVIEMBRE 2008. 19:00 HRS.

SALA MANUEL M. PONCE

DEL PALACIO DE BELLAS ARTES

CENTRO HISTORICO

Entrada libre

Vino de Honor

EL CHEQUE

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Fri, 07 Nov 2008 21:29:00 +0000

Por: Isaac Lugo

La aguja marca en rojo, ya ni siquiera me queda la reserva, espero que el cheque llegue pronto, espero que me alcance la gasolina, dicen que si vas de bajada y pones la palanca de velocidades en punto muerto, el automóvil consume menos combustible, de igual forma si no rebasas los ochenta kilómetros por hora, o en un caso extremo, si lo apagas y lo empujas.

Me sorprende, aunque no debería de hacerlo, ver a tantas personas vendiendo dulces, cigarros, refrescos, juguetes, incluso fruta en las avenidas, entre los carros; el tráfico de esta ciudad lo permite y la necesidad de estas personas de percibir un ingreso, los obliga; artistas callejeros, payasitos, malabaristas, los llamados dragones que hacen buches con gasolina para escupirla en una antorcha encendida que llevan en la mano y entonces la llama sale, crece ante los conductores que espectan, indiferentes, la falta de oportunidades, el desempleo, la inflación, la crisis, la miseria.

El Memo, tendrá quizá siete, ocho años, no más, sabe bien como “mojar la mona” e inhala, vuelve a inhalar, camina lento y su mirada se pierde entre señores, señoras que caminan impasibles, tal vez cualquiera le pueda regalar un taco, pero ese cualquiera no le puede regalar un taco a todos los Memos de la ciudad.

Me agrada pensar que soy un cualquiera, aunque esta quincena no sé por qué se ha retrasado tanto el cheque, se supone que los pagos deben ser puntuales, no un día después, ni dos, mucho menos tres, que son los días que han pasado y no veo la paga por el trabajo que realizo; quienes viven al día, seguramente llevan ya tres días sin comer y según especialistas económicos, el costo de los productos de consumo básico ha crecido treinta por ciento en lo que va del año.

Escucho en la radio que el dólar subió y ya no quiero ni pensar en los números del desempleo ¿Cuántos empleos se han creado en este año?, supongo que menos de los que se perdieron, no lo sé, pero tampoco podemos contentarnos con mantener los que ya se tienen; otro especialista dice: “tiene que haber crecimiento económico”, y el político contesta: “tendremos este año un crecimiento económico del 5.2 por ciento, porque nuestra economía continúa sólida y fuerte, vamos por buen camino”, ¿a quién se lo dice? A quienes tenemos empleo y no nos alcanza o a los que no tienen empleo y tiene que vender naranjas en los semáforos, a riesgo de que los levante “la camioneta”, es decir, los policías que les quitan las naranjas.

Estaciono el carro y camino por la calle de Malaquitas, dicen que en esta calle mataron a una mujer muy hermosa, de lindos ojos, que la mató su hermana por algún conflicto amoroso. Cinco cuadras más adelante, los martes, se pone un tianguis donde encuentras de todo, tacos de birria, mixtote, barbacoa, carnitas, pancita, quesadillas; fruta, verdura, ropa, zapatos, piratería, etc.

Cinco cuadras más adelante se encuentran las oficinas donde trabajo y me pagan por hacer lo que hago, o al menos eso quiero pensar, porque de entrada, pues todavía me deben la quincena. El descontento se escucha entre los pasillos, me consuela un poco saber que no soy el único, incluso han saltado rumores de que si en dos días más los cheques no llegan, harán paro de labores, el nerviosismo es en parte por las recientes noticias de la semana, de algunas empresas que se han declarado en quiebra por la crisis y dejan a sus empleados en la calle sin el pago de algunas quincenas, sin liquidación y sin nada.

Por fortuna no es el caso, Martina anuncia que llegaron los cheques y que podemos recogerlos en el transcurso de la tarde en las oficinas de recursos humanos. Inmediatamente más de uno nos dirigimos hasta donde el ansioso cheque es entregado.

Por fin, ahora sí a pagarle al lechero, al carnicero, al pollero, al refresquero, al frijolero, al de los huevos y a ponerle gasolina al carro, que por ciento, ya subió otros dos centavos.

UN LEÓN EN EL MAR - ENTREVISTA CON LEONARDO DA JANDRA

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Tue, 04 Nov 2008 21:23:00 +0000

Por Francisco A. Avila

Polémico, impulsivo, inteligente, agudo, pensador excepcional, Leonardo Da Jandra es una voz rebelde, un escritor que busca, en este mundo de descreídos, un cambio; cambio en el más puro de los sentidos.

Su obra más reciente, "La almadraba", cierra una trilogía costeña, una trilogía que habla del mar, que nace y muere con él.

La siguiente entrevista fue hecha a través del correo electrónico, él vive en Oaxaca, y en ella más que de su propia obra nos comparte una visión crítica, lúcida, sobre la situación de la critica literaria y la vida literaria de México:

¿Qué es para ti la crítica literaria?

En el origen de la crítica estaba la autentificación de la autoría literaria, es decir, confirmar si el nombre que constaba al calce de una obra era el del verdadero autor o el de un impostor. En nuestros días la función de la crítica literaria debe ser la de autentificar o refutar la validez de una obra.

¿Qué opinas de la crítica literaria que se hace en México?

Desgraciadamente las reseñas han desplazado a la crítica. En México hay cada vez más reseñistas y menos críticos. Además la crítica académica se está convirtiendo en una jerigonza onanista totalmente prescindible para los lectores.

¿Qué autores han influido tu pensamiento crítico?

Yo he llegado a la literatura a través de la filosofía. El origen de mi visión crítica es por tanto filosófico más que literaria, y en este origen ocupa un lugar preferencial el criticismo kantiano. Me parece gratuito y pedante soltar un cúmulo de nombres, pero ya que insistes he aquí algunos: en castellano Menéndez Pelayo, Unamuno y Ortega; en inglés Hume, Doctor Johnson y Carlyle; en francés Sainte-Beuve, Bataille y Callois.

¿A qué críticos mexicanos e hispanoamericanos respetas?

De los vivos me parecen rescatables Sergio González, Christopher Domínguez y Evodio Escalante. De los hispanoamericanos me gustaban Anderson Imbert, Rama, etc.

¿Cuáles consideras tus aportaciones a la discusión y el ejercicio de la crítica?

A la crítica presentánea, ninguna. Mi visión crítica es consecuencia de mi deformación como lector. A mi me interesa más la crítica de las totalidades que de las partes.

¿Qué función debe tener la crítica literaria?

Mostrar, jamás demostrar, la aportación de cada obra con relación a las demás obras del autor y a la literatura nacional y global.

¿Qué función tiene en México?

Prácticamente nula. Por un lado las apologías y los rechazos suelen estar determinados por el tipo de relación que existe entre el crítico y el autor criticado. Por el otro, el mercado del libro es casi impermeable a las buenas o malas críticas que se hagan.

¿Qué libros de crítica te parecen redondos, recomendables?

Sin duda los Retratos literarios de Sainte- Beuve. Ciertos fragmentos antológicos de las obras de Connolly, Wilson, Steiner y Bloom me parecen rescatables.

¿Como autor, cómo sientes las criticas que se han hecho de tu obra?

Reconozco que mi obra es difícil de catalogar, y además los pocos críticos que hay tienen cosas más importantes que leer. Mi mayor satisfacción como escritor no me la han dado los críticos sino los lectores.

¿Qué papel juegan los jóvenes escritores en el campo literario mexicano?

Hoy, en plena efebocracia, ser escritor joven es un privilegio. Nunca antes en nuestras letras los jóvenes habían desempeñado un papel tan estimulante. El peligro es obvio: solemnidad precoz y, tras la inevitable caída, el resentimiento generalizado. Detrás de un joven de treinta años que quiere comerse el mundo a dentelladas con su primera obra publicada, hay otros diez muchachos de veinte años que están dispuestos a sacrificarlo.

¿Qué oportunidades tienen en las editoriales, con la crítica literaria? ¿Seguimos necesitando de mentores y padrinos?

A las grandes editoriales sólo le interesan los números. Pero sin duda sigue siendo muy importante la recomendación de un escritor consagrado. Sin embargo, tanto las grandes editoriales como los jóvenes escritores olvidan lo fundamental: no se trata de llegar sino de permanecer

Las becas, los premios ¿son alicientes o paliativos?

Ya lo he dicho en múltiples ocasiones. Las becas suelen implicar una cortesanización de la literatura. Pero creo también que a partir de los cincuenta años ciertos autores deben ser incentivados con dinero público, con nuestros impuestos, para que a cambio de la prestación recibida retribuyan a la sociedad con su experiencia y talento (talleres, conferencias, etc.) Por otra parte, la mayoría de los premios son simples actos de mercadotecnia de las editoriales.

¿México lee?

Poco y mal. Pero el potencial en este rubro es enorme. A pesar de la miopía y estrechez de miras de los gobiernos incultos que padecemos, en menos de veinticinco años México se va a convertir en el país con el mayor número de lectores en lengua castellana.

¿Qué opinas del sistema educativo en México? ¿Será acaso que la nula calidad en la educación, aunada a la pobreza en la que está sumergida más de la mitad de la población nacional, es lo que hace de México un país de no lectores?

La pobreza educativa y la pobreza económica son partes de una pobreza total que empieza en la familia y termina en el Estado. Donde la corrupción se generaliza es imposible una evolución equilibrada del cuerpo, la mente y el espíritu. Los vicios y los malos hábitos han lastrado a la educación y a la civilidad por siglos, por eso es necesario un programa integral que haga de la superación de la barbarie educativa una razón primordial de Estado.

¿Cuál es tu opinión acerca de la nueva Ley del libro?

El precio único me parece un paso adelante. No necesitamos que los grandes consorcios comerciales lucren con los libros como si fueran cereales, detergentes o productos cárnicos. Lo que necesitamos es que en cada pueblo se abran dos o tres pequeñas librerías, y que estos microlibreros sepan lo que venden para poder priorizar la buena literatura sobre los best-sellers desechables.

Háblanos del proyecto Almadía

Almadía es una expresión más de la oposición entre la cantidad y la calidad en un mundo globalizado. Frente a la determinación mercadológica de las grandes editoriales, es sorprendente el número de pequeñas editoriales que están surgiendo para promover la calidad literaria y el atractivo estético de las ediciones, además de un trato respetuoso y digno a los autores. En ese marco se inserta el proyecto Almadía: hacer del libro un objeto artístico a precio asequible para las mayorías y tratar a los autores con el respeto que merecen.

¿Qué papel tiene Toledo en el proyecto?

Francisco Toledo es un ejemplo, por desgracia casi único, de un creador preocupado por elevar el nivel social y cultural de su pueblo. Con él estamos realizando proyectos en el Centro para las Artes de San Agustín Etla; pero en la editorial Almadía no tiene injerencia.

¿Qué representa La almadraba en la carrera de Leonardo Da Jandra?

Con La almadraba cierro un ciclo vital y literario. Se termina mi vida en la costa y con ello pongo punto final a mi literatura de la costa.

En la presentación de Almadraba (en el FCE) dijiste que eras un escritor de trilogías, que todo en el universo es trilógico, ¿podrías abundar un poco más? ¿Has pensado ya en una nueva trilogía?

La concepción trilógica de mis proyectos es un claro legado de la filosofía alemana (Kant: tesis, antítesis y síntesis; Hegel: afirmación, negación y negación de la negación). Ahora estoy preparando un ajuste de cuentas con la filosofía occidental que podría considerarse la tercera parte de mi búsqueda filosófica iniciada con Presentáneos, pretéritos y pósteros y continuada con La hispanidad: fiesta y rito.

Lo que has definido como intrahistoria en tu trilogía costeña ¿tiene que ver con la microhistoria que inventara Luís González y González?

Justamente en el libro de la Hispanidad… aclaré las diferencias existentes entre la intrahistoria unamuniana y la microhistoria de Luís González y González. Como ninguna de estas expresiones me parecía metodológicamente satisfactoria, tuve que acuñar el término nucleohistoria para definir aquello que da identidad a las culturas: fiestas, ritos, tradiciones, costumbres, lengua, etc.

¿Cuáles son las ventajas y desventajas de alejarte narrativamente de la urbanidad, de lo cosmopolita, de lo oscuro que representan las ciudades y que ocupan el grosso de temas y referentes de la literatura contemporánea?

La primera y fundamental ventaja de no vivir en una gran ciudad es la libertad. En las grandes urbes nadie es dueño de su tiempo, es como ir arrastrado por un gran río de mierda y tener que preocuparte por sacar la nariz para respirar por encima de todos. En la medida que prescindes de los seudoconfores de la vida citadina eres más dueño de tus decisiones, y por tanto eres más tú mismo. Desventajas, con la enorme posibilidad que hay de comunicarse hoy en día, no veo ninguna.

¿Qué tan buenos lectores son los escritores mexicanos? (De sus colegas y de sí mismos).

En una ocasión cuando invité por primera vez a México a Enrique Vila-Matas, discutimos sobre un tema crucial. Yo sostenía que hay que leer a los clásicos para valorar a los escritores actuales; pero él se inclinaba justo por lo contrario, que se deben leer a los clásicos a partir de los contemporáneos. Digo esto porque, en general, los escritores mexicanos, comparados con los europeos y los norteamericanos, son lectores excepcionales de las literaturas clásicas y contemporáneas. El único aspecto que cabe cuestionar es que la mayoría de los escritores mexicanos sólo lee literatura…

¿Qué opinas de la relación intelectual-estado?

En el mundo clásico había tres opciones posibles para establecer el tipo de relación del intelectual con el poder: 1) no allegarse para nada al mando de la república (Epicuro); 2) allegarse, si no hay causa precisa que lo impida (Zenón); y 3) allegarse al poder a condición de ocultar los sentimientos más profundos (Séneca). Para mí, la única opción verdadera es convertirse en un acechador permanente para señalar con dedo flamígero los excesos corruptores del poder. El intelectual que se deja seducir por el poder económico o político indefectiblemente se cortesaniza.

¿Qué sigue después del Crack, qué ocurre hoy en las letras mexicanas, a dónde va nuestra narrativa?

Yo veo un panorama muy potenciador. Ya no el desierto con cuatro o cinco grandes montañas que había antes. Ahora la escenografía literaria es una gran llanura con apenas dos o tres relieves que merezcan destacarse. Me parece que Guillermo Fadanelli es el escritor más talentoso y original que tenemos hoy en día; pero me gustan también escritores más jóvenes como JJ. Rodríguez, Tryno Maldonado y Antonio Ortuño. De la nueva novela negra destacaría dos novelas con incuestionable valor: Los minutos negros de Martín Solares y La sonrisa del gato de Jorge Moch. En fin, que la literatura mexicana está más viva que nunca, aunque un poco menos de soberbia y un poco más de vitalidad no le vendría nada mal.

HARRY POTTER 6 - TRAILER 2

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Sat, 01 Nov 2008 23:17:00 +0000

WOMANIZER

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Fri, 24 Oct 2008 20:17:00 +0000

O cómo renacer gracias a MTV

Britney Spears - Novo Videoclipe (Terceira Versao)
by BritneyNow

BEYONCÉ LANZA DOS NUEVOS SENCILLOS

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Wed, 22 Oct 2008 23:01:00 +0000

SINGLE LADIES

Y la balada IF I WERE A BOY

JENNIFER HUDSON - SPOTLIGHT

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Thu, 28 Aug 2008 20:02:00 +0000

PÓLIX

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Thu, 31 Jul 2008 21:27:00 +0000

¿TE INTERESA LA POLÍTICA?

¿Quieres escribir y no encuentras un espacio?

Pólix será una revista mensual en la que mediante reportajes,entrevistas, análisis, columnas, crónicas, el sentido del humor, la cultura, sebuscará reflejar y desglosar lo más relevante del acontecer y quehacer políticode Xochimilco, de la ciudad y del país. En sus páginas se encontrarán, textosbreves y sustanciosos, críticos y a la vez con propuestas, con un lenguajefresco y ágil y un diseño atractivo, moderno y práctico. Será un medioreflexivo y divertido, sin espacio para la calumnia, el golpe bajo ni laprovocación, dirigido al público en general y útil para políticos, servidorespúblicos, empresarios, profesionistas, estudiantes, el magisterio yasociaciones ciudadanas, entre otros gremios. Con un equipo que combina experienciay juventud, expertos, investigadores y académicos, y cuya consigna es informar,innovar en el manejo y tratamiento de los contenidos, estimular laparticipación social y contribuir a elevar la calidad de la discusión política,así como tender puentes de diálogo y convergencia entre las diferentes fuerzaspolíticas y sectores, y principalmente entre la ciudadanía y sus autoridades yrepresentantes.

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HARRY POTTER AND THE HALF-BLOOD PRINCE - TRAILER 1

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Thu, 31 Jul 2008 02:06:00 +0000

DRAGÓN NARANJA

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Wed, 09 Jul 2008 22:27:00 +0000

De Isaac Lugo

-Ya le dije que yo no hice nada. Al parecer ella sufrió una especie de ataque y bueno, eso fue lo que pasó, le dio un ataque. Yo no tuve nada que ver.

-No te hagas, tú la aventaste.

- ¿Acaso nadie vio lo que sucedió?, ¿no hubo testigos?, ¿dónde estaban ustedes, que no se supone que están para vigilar y cuidar de la gente?

- Momento, momento, aquí las preguntas las hacemos nosotros, no tú.

- Sí pero, es que ustedes no entienden que yo no tuve nada que ver en esto.

- Pues ya se lo dirás al Ministerio Público, háblale a algún familiar para que estén enterados.

- No me chinguen, ¿y los familiares?, ¿ha llegado algún familiar?

- No, nadie, nada más se llevaron a la chavita los de la ambulancia y ya, pero no sabemos nada.

Esta mañana me levante aún somnoliento y sin ganas de saludar a nadie, ni buenos días ni nada, omití el baño y me puse un pantalón negro y una camisa blanca, al estilo James Dean. Mi carro no circula así que, primero pesero y ya va hasta la madre, después el metro y ya va hasta la madre, transbordo a la línea que va hacia Tacubaya, curiosamente el pasillo se encuentra desolado, de todas las líneas del metro de la ciudad de México en este día y a esta hora, sólo la que lleva dirección a Tacubaya está vacía, únicamente ella espera el último vagón del dragón naranja.

Me dirijo con pasos decididos, sin prisa. La creo bonita, piel blanca, muy blanca y su pelo exageradamente negro, me parece encantadora. Estoy tan sólo a unos cuantos metros, ella muy cerca de la orilla. Su cuerpo se contorsiona, se desmaya y cae. Me asomo, ella ahí, tendida, su cuerpo ha dejado de moverse.

Por un segundo no sé que hacer, no es momento de pensar me digo hacia dentro y el impulso me lleva a intentar rescatarla. Los durmientes de las vías del metro se vuelven enormes, tengo la impresión de que me atrapan, la tomo por la cintura, rodeo su cuerpo con mis brazos pero, es tan pesada, al menos así la siento y no puedo, no consigo levantarla, percibo la luz del primer vagón que se aproxima y la dejó a su suerte para escapar del dragón que la come por completo. Escucho el eco de su cuerpo desquebrajado, hecho trizas, no puedo soportar el sonido como hojas secas que se destruyen al paso del que camina, quiero despertar de esta pesadilla, quiero despertar…

- Ya le dije que no hice nada.

- ¡León!, levantate o vas a llegar tarde a trabajar.

- ¿Sabes mamá?, hoy no voy a trabajar.

- ¿Te sientes mal?

- No, pero hoy prefiero quedarme en casa. Por cierto, buenos días, mamá.

Esta mañana me levante con pequeñas lágrimas en los ojos y abundante sudor en mi cuerpo. Soñé con un hambriento dragón naranja.

PASARÁN MÁS DE MIL AÑOS

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Sun, 06 Jul 2008 00:03:00 +0000

Ciclo Pasarán más de mil años…

EL BOLERO EN OTROS DISCURSOS MUSICALES COMO EL JAZZ Y EL HEAVY NOPAL EN EL CENART

*** Participan: Regina Orozco, el Cuarteto Piastro-Wong,

María Regina y Astrid Hadad

*** Los domingos de julio a las 13:30 horas

en la Plaza de las Artes. Entrada libre

Dicen que entre las maravillas que ocurren al escuchar un bolero es descubrir que fue escrito para quien lo recibe: no hay que cambiar una palabra. Esta música de ayer y de hoy recompone recuerdos individuales y de la memoria colectiva, se crea en la industria discográfica, el cine, la radio y la televisión, así como en los espectáculos en vivo.

Para presentar el bolero en otros discursos como el jazz y el heavy nopal, el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes invita a destacados artistas como Regina Orozco, el Cuarteto Piastro-Wong, María Regina y Astrid Hadad a participar en el ciclo Pasarán más de mil años… que tendrá lugar los domingos 6, 13, 20 y 27 de julio en la Plaza de las Artes del Centro Nacional de las Artes.

Este género reconocido como una música derrotista y que induce a la melancolía, se inserta en nuevos imaginarios y llega más fresco que nunca a través de intérpretes peculiares como la soprano-vedette Regina Orozco, quien cantará y vivirá cada una de las historias que se exponen en temas como Arráncame la vida, de Agustín Lara; Un poco más, de Andrés Cepeda; Nosotros, de Pedro Junco; Bonita, de Luis Alcaráz y José A. Zorrilla y Amor perdido, de Pedro Flores, entre otros.

La artífice y protagonista de propuestas como Regina global, Soy totalmente planeta, Además no era señorita, En la cama con Regina y Regina… en celosa, entre otras, cuenta con más de 35 años de trayectoria artística ocupando un lugar importante en el territorio operístico y el cabaret en México.

Regina Orozco realizó sus estudios musicales y teatrales en el Conservatorio Nacional de Música, en el Centro Universitario de Teatro y en la Escuela de Música Juilliard de Nueva York. Desde 1999 es directora y productora de la compañía Regina Orozco y Los Tigres de Sumatra.

El ciclo Pasarán más de mil años… continuará con la presencia del Cuarteto Piastro-Wong el domingo 13 de julio a las 13:30 horas, en la Plaza de las Artes del Centro Nacional de las Artes, Río Churubusco No. 79, esquina calzada de Tlalpan, colonia Country Club, cerca de la estación General Anaya del Metro. Entrada libre. Consulte cartelera en www.cenart.gob.mx

NIÑO DEL MICROSCOPIO

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Sun, 29 Jun 2008 19:29:00 +0000

Para Frank

Personita sola, eres tan especial y no lo notas, te despiertas todos lo días preguntándote el por qué estas sola sin notar que bajo esa piel resplandeciente que te cubre existe un alma con tanto potencial.

Quién quiere estar acompañado si tú creas personajes a placer, si tienes el tacto del hipnotizador cuando hablas y puedes moldear las nubes con esa imaginación que hierve en ideas.

Esas personas que se regodean en tu piel sin frotar lo suficiente como para ver el brillo que se encuentra debajo, nunca van a poder tocar lo que verdaderamente te hará feliz, el alma.

No desesperes y conviértete en observador, y con microscopio en mano encuentra aquel personaje que se escapo de tus cuentos, al que has estado buscando en cuerpos extraños, y ponlo a prueba, pregúntale cuál es su lugar imaginario favorito, y dónde quiere morir cuando sea viejo, si él, así como tu, resplandece en las noches bajo las estrellas, y si en los bolsos de su ropa, tiene un microscopio guardado.

Isela Cruz

HUELLAS

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Sun, 29 Jun 2008 18:45:00 +0000

De Francisco A. Avila

Ávido, insatisfecho,

ansioso sueño insolente,

recurrente

a punto de convertirme en demente.

Siempre abusivo,

contundente y esquivo,

inalcanzable,

tan dentro de mí que se evapora.

Cientos de manos y lenguas

dejan cicatrices para que me reconozcas

pues yo estoy ciego

tan lejos de ti,

tan ansioso de ti.

HOY TE CUENTO

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Tue, 24 Jun 2008 15:54:00 +0000

Hoy te cuento una mentira más.

Otra historia sobre mí que inventaré o una de tantas que tengo ensayadas.

Descuida, no te miento para lastimar.

Ni siquiera yo mismo sé mi propia historia.

Cada día me reinvento, corto, pego, borro, me edito.

Quisiera contarte quién soy, qué soy porque has alcanzado el centro de mi pecho y establecido en mis conexiones neuronales, pero no puedo.

No sé cómo.

Francisco A. Avila

ENTREVISTA CON MARCO AURELIO CARBALLO

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Tue, 24 Jun 2008 15:44:00 +0000

En periodismo tenemos prohibidos los adjetivos,
en la prosa los puedes usar siempre y cuando
sean los correctos.
Marco Aurelio Carballo

La mañana mantiene siempre excelentes horas para conversar. No hay nada mejor que una agradable charla acompañada por un buen café. Comencé con una calma preocupante que me motivó a llegar media hora antes por mesura. A pesar de mi responsabilidad mi constante distracción hizo de las suyas. Camine por el lugar sin darme cuenta de que Marco Aurelio (MAC) ya estaba ahí, tras diez minutos de espera, se levantó con la intención de partir y fue entonces cuando lo vi. Ya nos habíamos encontrado en una ocasión hace un par de meses pero mi vaga memoria no me recordó lo imponente que suele ser.

Un hombre alto aunque por mi baja estatura miro todo con sagaz discreción hacia arriba. Una amabilidad que rompe con la imagen que posee. Es un caballero. Más sabio y disponible de lo común, cabello cano y vestimenta casual. Con el seño fruncido quizás por la espera. Amablemente solicitó a la mesera un café americano y un agua mineral. Una de mis características primordiales es no quitarle el tiempo a nadie. Así que fui directa y comencé a interrogar a mi interlocutor con gran interés.

¿QUÉ REPRESENTA PARA MAC EL PERIODISMO Y LA LITERATURA?

El periodismo, como dicen, es la historia diaria y la literatura es otra cosa… tienes que guardar una distancia con lo que muchos años después te puede despertar el deseo de escribir una historia. El periodismo es lo inmediato. El reporterismo más que otra cosa, es lo que tú ves en la mañana y escribes en la tarde. Y sí tienes una experiencia que se puede convertir en narrativa, literatura, tienes que dejar pasar mucho tiempo. Tienes que dejar pasar unos años, no sé sabe cuántos pero de pronto puede surgir la idea de escribir esa historia.

Creo que para escribir historia también hay algo que yo no practico y que se parece mucho al periodismo. Es cuando los editores piden cubrir algunos fenómenos sociales para partir de la actualidad escribir una novela. Esa clase de libros son los bettsellers. A mi se me hace que se parecen mucho al periodismo en el sentido de que puedes reportear un tema y luego escribir una novela. Quizás ahí hay una mayor coincidencia entre el periodismo y la literatura. Pero por la forma en la que trabajo y escribo hay una gran similitud entre la escritura de ciertos géneros periodísticos y en la escritura de novelas.

CONCUERDO EN LA SEMEJANZA DE ALGUNOS GÉNEROS PERIODÍSTICO CON LA NARRATIVA PERO ¿CÓMO ES ESE SALTO QUE DAS DEL PERIODISMO A LA LITERATURA?

Yo pospuse la escritura de mis historias hasta tener experiencias. Primero tenía que conocer la vida; siempre dando palos de ciego porque viniendo de Chiapas, viniendo de la costa donde no había escuelas de literatura ni talleres pues era difícil entender por donde iba la cosa.

Ahora, a la distancia, ya sé lo que tenía que haber hecho pero lo hice a medias.

No necesariamente tenía que dedicarme al periodismo, probablemente viajar hubiese sido más exitoso. Yo creo que los viajes te ayudan mucho para tener experiencia y conocer la condición humana que es la misma aquí que en otra parte. Por ejemplo, tienes que saber que los celos existen lo mismo en Chiapas que en Chihuahua, lo mismo en España que en Italia. Toda la gama de sentimientos humanos son lo que usas en la escritura de la novela o del cuento.

Inicié por el periodismo pero siempre quise retomar mi vocación de narrador y a la mejor lo hice tardíamente porque el periodismo es muy absorbente y tiene una faceta que es la escritura y que a uno pues le agrada, ¿no? En ciertos géneros puedes desenvolverte, talvez un poco en la entrevista y mucho en la crónica y el reportaje.

ENTONCES ¿NO RECOMENDARÍAS EL CAMINO DEL PERIODISMO PARA SER ESCRITOR?

Posiblemente si o quizás no verdad. Si yo pudiera tomar una maquina del tiempo, ya con mi experiencia, volvería al periodismo pero me limitaría a hacer los géneros que se identifican más con la narrativa como la crónica y el reportaje.

Yo perdí mucho tiempo consiguiendo noticias que no me llamaban mucho la atención, no me satisfacían. Lo que me satisfacía era redactar, escribir, y en la nota informativa no desarrollas la capacidad de escritura, todo es muy limitado, muy mecánico y usas tan sólo media docena de verbos.

SÍ CONSIDERAS PARTE DEL PERIODISMO COMO UN EJERCICIO MECÁNICO, ¿CUÁL ES TU OPINIÓN CON RESPECTO A LA POLÉMICA EN LA QUE SE DEFINE AL PERIODISMO COMO UN GÉNERO LITERARIO?

Habría que empezar por precisar ¿Qué es el periodismo? Yo no fui a la escuela de periodismo pero sobre la marcha entendí que el articulista no es necesariamente un periodista, el reportero tampoco. El periodista es el que domina todo lo que se debe dominar en el oficio, no sólo conseguir noticias o escribirlas. Saber ponerle los títulos, saber diagramar una plana, saber jerarquizar la información, si la pones arriba o abajo, a la derecha o a la izquierda. Cuando tú dominas todo eso ya te puedes llamar periodista. El articulista o el reportero nada más son una parte del oficio. Entonces si empezamos por eso tu puedes comparar dentro del reporterismo dos o tres géneros con la narrativa pero el artículo queda fuera, en el articulo no cuentas historias sino analizas un hecho social. Yo creo que el artículo se compara más con el ensayo.

¿QUÉ GÉNERO PERIODÍSTICO CONSIDERAS MÁS CERCANO A LOS GÉNEROS LITERARIOS?

La crónica y el reportaje son los géneros que más se parecen a la narrativa. Sobre todo la crónica porque ahí puedes usar los instrumentos de la narrativa y usar la realidad sin necesidad de imaginar o inventar nada. Si conoces los tres ingredientes de la narrativa te darás cuenta de que en una crónica están presentes. La primera es la descripción, tú estás en el lugar de los hechos y observas. Por supuesto que vas a cubrir un hecho donde haya acción, que sería el segundo. El tercero es los diálogos que puedes provocar en una crónica haciendo entrevistas o escuchando lo que dicen ellos. Estos son los tres ingredientes y entonces redactas una crónica con los elementos de la narración.

A PESAR DE LA SIMILITUD QUE PUEDEN PRESENTAR ESTAS DISCIPLINAS, EN OCASIONES SON LOS MISMOS PERIODISTAS QUIENES NO DEJAN A UN COMPAÑERO SER ESCRITOR, ES REAL ¿QUÉ SE PIERDE UN BUEN PERIODISTA Y SE GANA UN MAL ESCRITOR?

Pienso que para dedicarte a escribir literatura tienes que vencer muchos obstáculos no necesariamente es el periodista quien encuentra más. Sé que el periodista o reportero es a veces criticado o mal visto por sus compañeros y en ocasiones es victima de algunas burlas. Uno quisiera escribir cuentos o novelas pero hay muchos periodistas que nada mas quieren ser eso, que están satisfechos con cumplir su vocación de periodistas, de reporteros o de articulistas. Entonces ese es otro obstáculo que debes vencer porque el oficio periodístico es muy absorbente y no te queda tiempo para escribir nada más. No le puedes decir a tu jefe: –oiga no me de la guardia hoy porque quiero escribir un capítulo de mi novela-. No les importa nada que no sea la redacción porque cuando entras a ese ámbito quedas atrapado, te enajenas, para uno no existe nada más que su periódico, bueno ni siquiera existen los demás periódicos.

Puede que si tienes cierto talento para escribir narrativa te vean mal en el periodismo porque los reporteros somos muy elementales. No te preocupa ni siquiera escribir sin cacofonías que es lo único que tratas de quitar a la hora de escribir las notas pero aún así los textos están llenos de errores. Muchos se escudan en la rapidez con que uno escribe, otros en que no corrigen porque para eso esta el corrector de estilo. Entonces es un trabajo muy en greña, muy lo que sale de repente y a veces los textos salen bien y a veces salen mal. En cambio en narrativa si sale mal tienes que corregir mucho y redondear las historias. En el periodismo no, yo me atrevería a decir que en el periodismo publicas el borrador, todo se queda a ese nivel y no les interesa mejorar la redacción. El reportero está más preocupado por conseguir la nota, la noticia es lo importante no escribir bien, ese es el problema.

SÍ LAS PREOCUPACIONES DEL ESCRITOR Y EL PERIODISTA SON DIFERENTES ¿QUÉ TE HADADO CADA UNA DE ESTAS DISCIPLINAS PARA PODER COMBINARLAS?

El periodismo te permite estar en el lugar donde se está haciendo la historia. Donde tú vas a adquirir (bueno en tanto que te fijas la meta de contar historias) fuentes de información que te lleven a adquirir la experiencia necesaria. Las mejores experiencias son en las guerras o en las catástrofes pero ahí tienes a quienes prefieren ir a los pinos. Sin embargo, hay un sector de reporteros que busca la catástrofe, no sé si por adicción o adrenalina pero a la larga puedes usar eso en tu narrativa.

Y ¿EN TU VIDA DIARIA COMO COMBINAS AMBAS DISCIPLINAS?

Mira al principio me costó mucho hubo un tiempo en que estuve renegando del periodismo porque no me permitía escribir; ahora ya lo concilie, creo que muy bien. Entendí que para un periodista que quiere escribir historias lo mejor es un semanario; trabajar en un semanario y no en un diario porque es más absorbente. Yo empecé a escribir con relativa calma a partir de que deje el diarismo y me metí a un semanario. Ahí dije esto es lo que yo necesitaba y procure siempre estar en un semanario. Después viene la última etapa, ser independiente. Escribes en tu casa, colaboras en los periódicos, ya no dependes de un periódico aunque es muy difícil porque aquí el periodista independiente no vive de su sueldo. Tengo tres colaboraciones a la semana todo muy periodístico con información diaria. Esto me da el tiempo necesario para escribir mi narrativa.

ENTONCES ¿SE PUEDE HACER PERIODISMO Y ALEJARSE DE ESTE PARA HACER LITERATURA?

Bueno quien lo pueda hacer sí, yo conozco ejemplos de gente que lo ha hecho así. Los escritores digamos puros no se contaminan con el periodismo o con algún otro empleo que tienen posibilidades económicas base, sÍ no ahorras y de pronto tienes la posibilidad de encerrarte en una cabaña o en un cuarto de hotel. Hemingway escribía sus novelas en cuartos de hotel. Yo acabo de hacer un experimento, me fui de vacaciones con mi familia y les dije que yo quería escribir un borrador y que no contarán conmigo para los paseos. Íbamos a estar tres noches en Guanajuato, me propuse escribir un borrador en esos tres días y pensé en mi anterior borrador que había sido de treinta cuartillas. Ahora me ocurrió una cosa curiosa para mí, escribí el borrador en una cuartilla y ahora a veinte días de distancia llevó ciento veinticinco páginas. Se me ocurrió que debería escribir las tres partes de una sola historia en una cuartilla y después ir ampliándolo. Creo que cada libro reclama su propia forma de estructurarlo.

***
Marco Aurelio Carballo, MAC como le dicen algunos de sus amigos, es un reportero retirado, un escritor y periodista que se encarga del vivir diario. La tarea de la escritura le ha brindado numerosas satisfacciones en ambas facetas. Contar historias e inventarlas es un placer delicioso que ha dado sazón a su vida.

MAGDA RESCENDIZ

PERECER EN EL AGUA - EN EXPRESSO

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Sat, 21 Jun 2008 01:06:00 +0000

El cuento que publicamos en este espacio en el mes de septiembre intitulado Perecer en el agua, llego al público guanajuatense el pasado 7 de junio, en el conocido suplemento Expresso del diario Correo.

Pueden descargar el cuento aquí

O leerlo acá

LA NEGRURA

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Fri, 20 Jun 2008 01:42:00 +0000

Un ojo que se inunda,

su muro se rompe

y comienza a sangrar,

duro

muy duro

hasta que no queda más.

Siempre sé.

Nunca pensamos llegar a tanto

y sin embargo

la luna hoy cambia su foco,

ahora es naranja

y su conjuro

cambia mis palabras

por recuerdos fríos

y malignos

que se beben

todos mis hijos,

ahora ellos cargan conmigo

en sus entrañas

y yo sé

cuanto les gustaría arrojarme

a lo más oscuro de su cuerpo,

al rincón más mundano

de su punto final;

intento cambiar mi semblante,

ellos son mi carne

y yo su triste alma.

Este es el país de los agradecidos,

soy el país de los derrumbes,

mis muros son endebles

como cartas de baraja

cada una con un juego perdido,

son un hoyo negro

que se traga tu amor

y no termina de digerirlo nunca,

escapar

escapa,

la prisión de mis sentidos se abre

en un ojo que se inunda

y que no acaba por abrirse,

no termina de cercenar

el único sentimiento que lo mantiene clavado

en su propia historia apocalíptica,

una felicidad que grita

de miedo, de melancolía,

tanto

que había olvidado que existía

pero sigo aquí,

junto a ti

vendiendo a mis hijos

a los perros de la noche

con algo más que el corazón adolorido:

una búsqueda,

una playa vacía,

un amanecer púrpura,

un ojo que se abra a la negrura

y termine de sangrar

la vida.

Feliz,

seré feliz

CONRAD TAO DEBUTA EN MÉXICO

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Fri, 20 Jun 2008 01:24:00 +0000

Llega con dos estrenos, una obra es de su propia autoría

EN BLANCO Y NEGRO PRESENTA EL DEBUT EN AMÉRICA LATINA DEL NIÑO PRODIGIO, CONRAD TAO

**** Miércoles 25 de junio a las 20:00 horas en el Auditorio Blas Galindo Centro Nacional de las Artes

El artista de 14 años de edad, Conrad Tao, de Estados Unidos, realizará su debut en América Latina en el marco del XII Festival Internacional de Piano. En Blanco y Negro Con acento en Chopin, Liszt y Debussy el miércoles 25 de junio a las 20:00 horas en el Auditorio Blas Galindo del Centro Nacional de las Artes.

Tao, alumno de la Escuela Juilliard de Nueva York, no sólo es un virtuoso en el piano sino que también toca el violín y dedica parte de su tiempo a la composición, campo en el que cuenta ya con un concierto para piano y diversas obras pianísticas.

“Será un gran honor para mí tocar por primera vez en América Latina ante un público que sé es receptivo y cálido: los mexicanos”, indica el artista, quien estrenará en América Latina una obra de su propia autoría sobre la cual explica: “Mi Fantasy-Sonata es un intento de unir las formas de la fantasía y la sonata para piano en mi propia voz como compositor.

“El primer movimiento es una exploración de color musical e intensidad rítmica. El segundo es breve y sarcástico; los dedos del pianista se van correteando de arriba abajo. El tercer movimiento presenta un tema acuático basado en elementos del inicio de la obra.

“Este tema se escucha en tres ocasiones y cada vez regresa con más intensidad. Esto lleva al final, un movimiento enérgico que poco a poco se desarrolla en variaciones de los temas que se escucharon en toda la pieza. La melodía inicial aparece retrógrada pero con más fuegos artificiales pianísticos y lleva a la Fantasy-Sonata a una triunfal conclusión”.

El resto del programa se integra por el estreno en México de la obra Estudio Fantasía, de John Corigliano; Sonata para piano No. 21 en Do Mayor Op. 53, de Beethoven; Gran polonesa en Mi Bemol Mayor y el Andante spianato, de Chopin y finalmente la Rapsodia española, de Liszt.

El XII Festival Internacional de Piano. En Blanco y Negro. Con acento en Chopin, Liszt y Debussy concluirá con el concierto del pianista mexicano Jorge Federico Osorio el sábado 28 de junio a las 19:00 horas, en el Auditorio Blas Galindo del Centro Nacional de las Artes, Río Churubusco No. 79, esquina calzada de Tlalpan, colonia Country Club, cerca de la estación General Anaya del Metro. Costo: 150 pesos. Para todo público. Boletos en taquilla y Ticketmaster. Consulte cartelera en www.cenart.gob.mx

Liliana Altamirano

LOS MERODEADORES - JKR

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Tue, 17 Jun 2008 01:10:00 +0000

La motocicleta de carreras tomó tan rápido la curva afilada en la oscuridad que ambos policías del coche de la persecución gritaron: "¡Guau!". El Sargento Fisher apretó su largo pie en el freno, creyendo que el chico que montaba en el asiento de atrás de la moto volaría bajo sus ruedas. Sin embargo, la moto siguió sin arrojar a ninguno de sus ocupantes, y con un pestañeo de su luz roja trasera, desapareció en la estrecha calle de al lado.
-¡Ya les tenemos! -exclamó con excitación el capitán de policía Anderson-. ¡Esto es un callejón sin salida!
Tomando el volante con determinación y haciendo crujir la maquinaria, Fisher rayó la mitad de la pintura de la chapa del coche en el intento de perseguirlos por el callejón.
Los dos pasajeros estaban atrapados entre una pared de ladrillo y el coche de la policía, que ahora se acercaba hacia ellos como un depredador gruñón de ojos luminosos.
Había tan poco espacio entre las puertas del coche y los muros del callejón que Fisher y Anderson habían salido con dificultad del vehículo. Dañó su dignidad tener que medir pulgada a pulgada, como si se tratasen de cangrejos. Fisher arrastró su generosa panza por el muro, arrancando botones de su camisa por el camino, y finalmente descolocando el retrovisor con su parte trasera.
-¡Bajad de la moto! -bramó a los jóvenes que sonreían con insolencia, que se habían sentados con la luz azul parpadeante como si disfrutasen con ello.
Lo hicieron como se lo habían mandado. Después de librarse del espejo retrovisor roto, Fisher les miró con ferocidad. Parecían tener unos dieciocho años. El que había estado conduciendo tenía una melena larga y negra. Su buen aspecto insolente desagradablemente le recordó a Fisher al novio guitarrista y holgazán de su hija. El segundo chico también tenía cabello negro, aunque era corto e iba en todas las direcciones. Llevaba gafas y una ancha sonrisa. Los dos vestían camisetas con un gran pájaro dorado estampado; un emblema, no había lugar a dudas, de alguna banda de rock sin ritmo y ensordecedora.
- ¡No lleváis cascos! -gritó Fisher, señalando la cabeza desprotegida de uno de ellos-. Excediendo el límite de velocidad con una considerable cifra -(de hecho, la velocidad registrada había sido mayor que la que Fisher estaba preparado para aceptar de una moto que pudiese viajar)-. ¡Ignorar la detención de la policía!
-¡Nos encantaría detenernos para conversar! -dijo el chico con gafas-. Solo intentábamos...
-No te hagas el listillo. ¡Los dos estáis metidos en un buen lio! -gruñó Anderson-. ¡Nombres!
-¿Nombres? -repitió el conductor de cabello largo-. Er... bueno... déjame ver. Está Wilberforce... Bathsheba... Elvendork...
-Y lo que es bonito sobre ese es que puedes usarlo tanto para chico como para chica -dijo el chico con gafas.
-Oh, ¿te refieres a nuestros nombres? -preguntó el primero-. Deberías habérmelo dicho. Éste de aquí es James Potter, y yo soy Sirius Black.
-Las cosas se van a poner verdaderamente negras para ti en un minuto, pequeño descarado...
-Pero ni James ni Sirius estaban prestando atención. De repente estuvieron tan alerta como perros de caza, mirando más allá de Fisher y Anderson, sobre el techo del coche de policía, en la boca oscura del callejón. Entonces, con movimientos idénticos y fluidos, se llevaron la mano a sus bolsillos traseros.
En el espacio de un latido los dos policías imaginaron pistolas saliendo de ellos, pero un segundo después descubrieron que los motoristas no habían sacado otra cosa que...
- ¿Baquetas? -preguntó Anderson-. Sois un par de bromistas, ¿verdad? Está bien, quedáis arrestados bajo los cargos de...
Pero Anderson nunca llegó a decir los cargos. James y Sirius habían gritado algo incomprensible, y los haces de luz del coche se habían movido.
Los policías dieron una vuelta a su alrededor, después miraron a sus espaldas. Tres hombres estaban volando -realmente volaban- en el callejón sobre escobas. Y al mismo tiempo, el coche de policía estaba encabritado sobre sus ruedas traseras.
Las rodillas de Fisher cedieron; cayó sentado. Anderson tropezó con las piernas de Fisher y cayó encima de él, mientras oían flump-bang-cruch escucharon a los hombres de las escobas chocar contra el coche y caer, aparentemente inconscientes, en el suelo, mientras trozos de escoba caían a su alrededor.
La moto había vuelto a rugir de vida de nuevo. Con la boca abierta, Fisher miró atrás para ver a los dos adolescentes.
-¡Muchas gracias! -le dijo Sirius sobre el ruido de la maquinaria-. ¡Os debemos una!
-Sí, ha sido un placer conoceros -dijo James-. Y no lo olvidéis: ¡Elvendork! ¡Es unisex!
Hubo un crujido que sacudió la tierra, y Fisher y Anderson se abrazaron el uno al otro de miedo; su carro acababa de caer de nuevo al suelo. Ahora era el turno de la moto de rugir. Antes de que los policías diesen crédito a lo que veían sus ojos, surgió en los aires: James y Sirius desaparecieron en el cielo nocturno, con la luz trasera parpadeando detrás de ellos como un rubí que desaparecía.

Traducción de Harrylatino.com

SEX AND THE CITY - THE MOVIE

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Tue, 17 Jun 2008 01:08:00 +0000

¿NO OYES LADRAR A LOS PERROS? - JUAN RULFO

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Mon, 16 Jun 2008 00:20:00 +0000

-Tú que vas allá arriba, Ignacio, dime si no oyes alguna señal de algo o si ves alguna luz en alguna parte.

-No se ve nada.

-Ya debemos estar cerca.

-Sí, pero no se oye nada.

-Mira bien.

-No se ve nada.

-Pobre de ti, Ignacio.

La sombra larga y negra de los hombres siguió moviéndose de arriba abajo, trepándose a las piedras, disminuyendo y creciendo según avanzaba por la orilla del arroyo. Era una sola sombra, tambaleante.

La luna venía saliendo de la tierra, como una llamarada redonda.

-Ya debemos estar llegando a ese pueblo, Ignacio. Tú que llevas las orejas de fuera, fíjate a ver si no oyes ladrar los perros. Acuérdate que nos dijeron que Tonaya estaba detrasito del monte. Y desde qué horas que hemos dejado el monte. Acuérdate, Ignacio.

-Sí, pero no veo rastro de nada.

-Me estoy cansando.

-Bájame.

El viejo se fue reculando hasta encontrarse con el paredón y se recargó allí, sin soltar la carga de sus hombros. Aunque se le doblaban las piernas, no quería sentarse, porque después no hubiera podido levantar el cuerpo de su hijo, al que allá atrás, horas antes, le habían ayudado a echárselo a la espalda. Y así lo había traído desde entonces.

-¿Cómo te sientes?

-Mal.

Hablaba poco. Cada vez menos. En ratos parecía dormir. En ratos parecía tener frío. Temblaba. Sabía cuándo le agarraba a su hijo el temblor por las sacudidas que le daba, y porque los pies se le encajaban en los ijares como espuelas. Luego las manos del hijo, que traía trabadas en su pescuezo, le zarandeaban la cabeza como si fuera una sonaja. Él apretaba los dientes para no morderse la lengua y cuando acababa aquello le preguntaba:

-¿Te duele mucho?

-Algo -contestaba él.

Primero le había dicho: "Apéame aquí... Déjame aquí... Vete tú solo. Yo te alcanzaré mañana o en cuanto me reponga un poco." Se lo había dicho como cincuenta veces. Ahora ni siquiera eso decía. Allí estaba la luna. Enfrente de ellos. Una luna grande y colorada que les llenaba de luz los ojos y que estiraba y oscurecía más su sombra sobre la tierra.

-No veo ya por dónde voy -decía él.

Pero nadie le contestaba.

El otro iba allá arriba, todo iluminado por la luna, con su cara descolorida, sin sangre, reflejando una luz opaca. Y él acá abajo.

-¿Me oíste, Ignacio? Te digo que no veo bien.

Y el otro se quedaba callado.

Siguió caminando, a tropezones. Encogía el cuerpo y luego se enderezaba para volver a tropezar de nuevo.

-Este no es ningún camino. Nos dijeron que detrás del cerro estaba Tonaya. Ya hemos pasado el cerro. Y Tonaya no se ve, ni se oye ningún ruido que nos diga que está cerca. ¿Por qué no quieres decirme qué ves, tú que vas allá arriba, Ignacio?

-Bájame, padre.

-¿Te sientes mal?

-Sí

-Te llevaré a Tonaya a como dé lugar. Allí encontraré quien te cuide. Dicen que allí hay un doctor. Yo te llevaré con él. Te he traído cargando desde hace horas y no te dejaré tirado aquí para que acaben contigo quienes sean.

Se tambaleó un poco. Dio dos o tres pasos de lado y volvió a enderezarse.

-Te llevaré a Tonaya.

-Bájame.

Su voz se hizo quedita, apenas murmurada:

-Quiero acostarme un rato.

-Duérmete allí arriba. Al cabo te llevo bien agarrado.

La luna iba subiendo, casi azul, sobre un cielo claro. La cara del viejo, mojada en sudor, se llenó de luz. Escondió los ojos para no mirar de frente, ya que no podía agachar la cabeza agarrotada entre las manos de su hijo.

-Todo esto que hago, no lo hago por usted. Lo hago por su difunta madre. Porque usted fue su hijo. Por eso lo hago. Ella me reconvendría si yo lo hubiera dejado tirado allí, donde lo encontré, y no lo hubiera recogido para llevarlo a que lo curen, como estoy haciéndolo. Es ella la que me da ánimos, no usted. Comenzando porque a usted no le debo más que puras dificultades, puras mortificaciones, puras vergüenzas.

Sudaba al hablar. Pero el viento de la noche le secaba el sudor. Y sobre el sudor seco, volvía a sudar.

-Me derrengaré, pero llegaré con usted a Tonaya, para que le alivien esas heridas que le han hecho. Y estoy seguro de que, en cuanto se sienta usted bien, volverá a sus malos pasos. Eso ya no me importa. Con tal que se vaya lejos, donde yo no vuelva a saber de usted. Con tal de eso... Porque para mí usted ya no es mi hijo. He maldecido la sangre que usted tiene de mí. La parte que a mí me tocaba la he maldecido. He dicho: “¡Que se le pudra en los riñones la sangre que yo le di!” Lo dije desde que supe que usted andaba trajinando por los caminos, viviendo del robo y matando gente... Y gente buena. Y si no, allí esta mi compadre Tranquilino. El que lo bautizó a usted. El que le dio su nombre. A él también le tocó la mala suerte de encontrarse con usted. Desde entonces dije: “Ese no puede ser mi hijo.”

-Mira a ver si ya ves algo. O si oyes algo. Tú que puedes hacerlo desde allá arriba, porque yo me siento sordo.

-No veo nada.

-Peor para ti, Ignacio.

-Tengo sed.

-¡Aguántate! Ya debemos estar cerca. Lo que pasa es que ya es muy noche y han de haber apagado la luz en el pueblo. Pero al menos debías de oír si ladran los perros. Haz por oír.

-Dame agua.

-Aquí no hay agua. No hay más que piedras. Aguántate. Y aunque la hubiera, no te bajaría a tomar agua. Nadie me ayudaría a subirte otra vez y yo solo no puedo.

-Tengo mucha sed y mucho sueño.

-Me acuerdo cuando naciste. Así eras entonces.

-Despertabas con hambre y comías para volver a dormirte. Y tu madre te daba agua, porque ya te habías acabado la leche de ella. No tenías llenadero. Y eras muy rabioso. Nunca pensé que con el tiempo se te fuera a subir aquella rabia a la cabeza... Pero así fue. Tu madre, que descanse en paz, quería que te criaras fuerte. Creía que cuando tú crecieras irías a ser su sostén. No te tuvo más que a ti. El otro hijo que iba a tener la mató. Y tú la hubieras matado otra vez si ella estuviera viva a estas alturas.

Sintió que el hombre aquel que llevaba sobre sus hombros dejó de apretar las rodillas y comenzó a soltar los pies, balanceándolo de un lado para otro. Y le pareció que la cabeza; allá arriba, se sacudía como si sollozara.

Sobre su cabello sintió que caían gruesas gotas, como de lágrimas.

-¿Lloras, Ignacio? Lo hace llorar a usted el recuerdo de su madre, ¿verdad? Pero nunca hizo usted nada por ella. Nos pagó siempre mal. Parece que en lugar de cariño, le hubiéramos retacado el cuerpo de maldad. ¿Y ya ve? Ahora lo han herido. ¿Qué pasó con sus amigos? Los mataron a todos. Pero ellos no tenían a nadie. Ellos bien hubieran podido decir: “No tenemos a quién darle nuestra lástima”. ¿Pero usted, Ignacio?

Allí estaba ya el pueblo. Vio brillar los tejados bajo la luz de la luna. Tuvo la impresión de que lo aplastaba el peso de su hijo al sentir que las corvas se le doblaban en el último esfuerzo. Al llegar al primer tejabán, se recostó sobre el pretil de la acera y soltó el cuerpo, flojo, como si lo hubieran descoyuntado.

Destrabó difícilmente los dedos con que su hijo había venido sosteniéndose de su cuello y, al quedar libre, oyó cómo por todas partes ladraban los perros.

-¿Y tú no los oías, Ignacio? -dijo-. No me ayudaste ni siquiera con esta esperanza.

STELLE FT KANYE WEST - AMERICAN BOY

noreply@blogger.com (Francisco A. Avila) — Mon, 16 Jun 2008 00:06:00 +0000