Espaço bonsai

Musgo – Bonsai e eco-arte

noreply@blogger.com (nei luis) — Thu, 30 Oct 2014 14:34:00 +0000

Musgo – Bonsai e eco-arte

Eu já tentei várias vezes usar musgo em meus vasos no último ano, geralmente acontece com ele duas coisas sempre, ou seca ou mela…

Tentei basicamente duas espécies de musgo, uma coletada no solo, veio com uma bela camada de solo argiloso que quando resseca fica quebradiço e retorcido. A outra espécie foi coletada em um tronco de arvore, esse musgo fica solto no substrato e seca mais facilmente.

A ideia

Essa semana me deparei com um post no 9gag.com que me acendeu algumas ideias, e pesquisando mais afundo descobri algumas coisas legais.

Anna Garforth

A artista inglesa Anna Garforth desenvolve um trabalho chamado de moss graffiti que consiste num preparo que pode ser usado como uma espécie de tinta, no lugar onde ele é aplicado o mugo cresce intensamente.

Essa técnica de grafite com musgo esta sendo usado por outros artistas além de Anna Garforth.

Abaixo postarei uma grande galeria com algumas imagens de moss graffiti, inclusive dos trabalhos de Anna.

Fazendo seu musgo

Encontrei várias receitas de como produzir o preparo, a grande variação esta no uso de cerveja com açucar ou leitelho (soro de leite), eu escolhi tentar uma receita que leva cerveja, iogurte e osmocote, a unica alteração que pretendo fazer é a inclusão de gel de retenção de água que vi em outra receita, veja como ficou:

– 3 mão cheias de musgo (aquele que vc encontrar, não esqueça de lavar para retirar terra e outros detritos)
– 100g de iogurte natural
– 1/2 copo de cerveja
– 1 colher de sopa de açucar mascavo
– 2 colheres de sopa de glicose de milho
– 1/2 colher de sopa de osmocote
– 2 colheres de sopa de gel de retenção de água

O modo de preparo é simples, tendo lavado o musgo basta juntar todos os ingredientes no liquidificador e bater. Depois de feita a mistura, é só passar sobre a superfície desejada com um pincel, borrife água sobre o local uma vez por semana pelo menos, se o clima estiver muito quente ou o local receba sol diretamente será necessário borrifar constantemente.

Uso em bonsai

Como já disse eu fiz uso de forma incorreta do musgo até agora, o que pretendo fazer é aplicar a solução sobre uma base de esfagno seco para obter o musgo para aplicar nos bonsai, não se preocupe que nas próximas semanas farei isso e postarei o resultado aqui.

Eu encontrei este excelente artigo sobre aplicação de musgo em bonsai no site bonsaitonight.com, eu vou fazer um resumo aqui mas recomendo fortemente a leitura do artigo original, vale muito a pena.

1- Separe o musgo a ser usado, tenha certeza que será suficiente para você compor a cena.

2- Limpe o substrato e remova raízes que estejam saindo para fora, deixe um bom espaço entre o substrato e o topo do vaso.

3- Aplique uma camada de substrato fresco, pode ser o que você tiver disponível, mas de preferencia para materiais que não compactem, que retenha uma certa umidade e que seja drenante.

4- Coloque uma camada fina de musgo esfagno seco, ele manterá umidade criando um ambiente propício para o musgo.

5- Aplique o musgo deixando espaço entre os pedaços, criando pequenas ilhas, isso impedira que o musgo feche completamente o substrato e o torne impermeável à água.

6- Prense o musgo para que ele fique firmemente preso ao substrato.

7- Jogue uma camada de substrato fino sobre o musgo de forma a preencher os espaços entre eles, pode ser argila expandida, caco de telha ou até mesmo areia grossa.

8- Limpe o excesso e pronto!

fonte

http://bonsai.andretoledo.com.br/2012/02/musgo-bonsai-e-eco-arte/

noreply@blogger.com (nei luis) — Tue, 21 Oct 2014 12:36:00 +0000

Ola pessoal segue ai então um link bem completo para download de matérias relacionados a bonsai conteúdo retirado do forum http://www.abcdobonsai.com.br/forum/
faça seu cadastro la e tire suas duvidas e faça novos amigo junto a nobre arte do bonsai...

https://mega.co.nz/#F!ncsVVbCR!ms3TzjCMhVPM4Zr5x1RZ0g

Ferramentas para bonsai

noreply@blogger.com (nei luis) — Fri, 03 Oct 2014 02:26:00 +0000

No livro, "A DWARFED TREE MANUAL FOR WESTERMERS", de Samuel Newsom, edição de 1960, vê-se as ferramentas usadas naqueles tempo. Isto nos mostra que não é TÃO FUNDAMENTAL termos as ferramentas específicas para desenvolvermos a nossa arte.

ESTA IMAGEM SERÁ RETIRADA DO AR NO MOMENTO EM QUE O AUTOR OU DETENTOR DOS DIREITOS ACHAR CONVENIENTE. SEU USO NESTE SITE TEM A FINALIDADE DE ESCLARECER AOS INTERESSADOS NAS FERRAMENTAS USADAS NA ARTE BONSAI.

Kit básico para Iniciantes

ALICATE COMUM PARA CORTAR ARAME
SERROTE
CANIVETE
Tesouras - Procurem as lojas do tipo cirúrgicas; lá os amigos encontrarão uma infinidade de tesouras (bem afiadas e com cortes bem precisos, passíveis de amolar depois), alicates usados principalmente na área Ortopédica, hastes de aço para substituir hashis. Tudo em aço inox!!! Tesoura utilizada para poda de ramos finos e folhas; tem excelente corte, tamanho adequado e não enferruja... custo só 6 reais. Esta é chamada de Tesoura de Metzenbaum reta. Existem as tesouras do tipo Mayo que são mais robustas.

Kit Completo

ALICATE CÔNCAVO OU LATERAL - Este alicate em forma de proa de navio reta é utilizado para cortar galhos de diâmetro médio. É importante para escavar a madeira e produzir uma bela cicatrização. Sua forma permite trabalhar sem a necessidade de se posicionar no prolongamento do ramo para cortá-lo. Muito importante pois retiramos o galho, quando necessário, rente ao tronco ou galho de onde ele sai.
ALICATE ESFÉRICO OU OVAL Para fazer cortes redondos e profundos, sua lâmina esférica assegura uma cicatrização sem aquele calo alto. É utilizado para cortar galhos de diâmetro médio. Importante para escavar a madeira e fazer cicatrizes bonitas.
ALICATE PARA JIN Para puxar as fibras de madeira, segurar o arame ou fixá-lo. Para torcer o arame ou retirá-lo. Utiliza-se principalmente para criar um jin. Pode-se usá-lo para torcer dois arames sobre eles mesmos, para fixar a árvore após o reenvase. Apenas as pontas das pinças se tocam.
ALICATE PARA ARAMES Obrigatório para cortar os arames, sejam de cobre ou de alumínio. As extremidades arredondadas de suas lâminas permitem cortar os arames sem machucar a casca e o tronco. Seus braços longos fazem alavanca e permitem cortar arames de grande diâmetro sem esforço.
ALICATE TRONCÃO Para abrir troncos ou galhos ao meio Para cortar a raiz pivotante e rachar galhos. Esse alicate permite fazer um corte limpo nas raízes, sem amassá-las.
TESOURA PARA ARAMES Para os arames de pequeno diâmetro. De manuseio simples, permite aramar mantendo-a na mão.
TESOURA PODA Trabalhos finos: folhas, ramos, raízes finas. Tesoura para poda de pequenos galhos ou de folhas. São indispensáveis para alcançar o interior da ramagem sem fazer estragos.
TESOURA PARA RAÍZES Tesoura para a poda de galhos e de raízes. Uma das primeiras ferramentas para iniciar no cultivo do bonsai. Muito potentes, têm uma boa empunhadura; sua forma ergonômica concentra toda a força da sua mão na linha de corte. Tem lâminas sólidas.
TESOURAS As Tesouras de Poda. Três modelos interessantes para as podas de formação da ramagem.
DESFOLIADORES
ALICATE CÔNCAVO E OVAL Espetacular. Esse alicate em forma de proa de navio, porém arredondado, é utilizado para cortar galhos de diâmetro médio.Faz um corte peculiar, ao mesmo tempo côncavo e escavado.Assim, permite que a ferida se feche no nível do tronco, deixando as cicatrizes praticamente invisíveis. Da mesma forma que o anterior, permite trabalhar sem a necessidade de se posicionar no prolongamento do ramo para cortá-lo.Segundo um representante da empresa Masakuni, quando se usa o alicate côncavo para cortar madeira morta, não se deve utilizar mais do que uma terça parte da lâmina.Essa precaução permite evitar todos os riscos de ruptura dos bicos (as extremidades pontudas) das lâminas desse alicate côncavo
RASTELO Para limpar o solo e as raízes. O gancho serve para desenredar o bolo de raízes, e pode ter uma, duas ou três pontas. A ponta com espátula pode servir de alavanca para soltar o torrão do vaso.
GANCHO De certa forma tem o mesmo uso do rastelo.
ESTOJO PARA FERRAMENTAS Indispensável para guardar e proteger suas ferramentas. Há vários modelos disponíveis no mercado. Igualmente, são bastante fáceis de fazer.

Ferramentas Elétricas

RETIFICADORA DREMEL
MATERIAL DE PROTEÇÃO Óculos - Luva
SERRA SABRE
SERRA TICO-TICO
FURADEIRA

Acessórios

PENEIRAS Uma base comum para três telas diferentes. Indispensável para o preparo do substrato para os envases e reenvases.
PENEIRAS Uma bacia, daquelas usadas para recolher o óleo do motor é realmente muito prática para este trabalho
COPOS PARA MEDIÇÃO Muito práticas para colocar o substrato nos vasos, respeitando as diferentes granulometrias. Facilitam também a dosagem dos materiais utilizados.
VASSOURAS Freqüentemente considerada, de modo errado, como um objeto de pouca utilidade. Essa ferramenta, feita com fibras, tem função estética e utilitária. Serve para emparelhar a superfície do substrato e livrá-la das folhas mortas e dos restos das podas. Com isso, evitam-se doenças do solo. A outra extremidade da vassoura pode ser utilizada para limpar a casca da árvore.
ESCOVAS Existem escovas metálicas ou de nylon, para retirar, da casca e dos jin, o musgo e os liquens, ou limpar o nebari.
PINÇAS Sempre útil para eliminar as folhas mortas e as ervas daninhas ou retirar as agulhas dos pinheiros. Algumas são feitas com uma espátula na extremidade, podendo servir de alavanca para soltar o torrão. Outras têm um gancho na extremidade.
REGADOR Seu pescoço longo garante pressão suficiente para obter um jato tipo chuva fina.
PONTEIRAS PARA REGADOR
RASHI E PALITOS DE BAMBU Muito práticos para acomodar o substrato entre as raízes, nos reenvases. Os palitos de restaurantes asiáticos servem maravilhosamente.
FIOS DE ARAME Há três tipos de arames disponíveis. O Fio de Cobre, em rolos de 1 kg. Disponível nos diâmetros de 0,7mm, 0,9mm, 1,2mm, 1,6mm, 2mm, 2,6mm, 3,2mm, 4mm e 5mm. Há arames de diâmetro mais grosso, mas muito raramente são usados; não tenho informações sobre esses diâmetros. O Arame de Alumínio Anodizado, em rolos de 80g, 500g e 1kg. Disponível em 1mm, 1,5mm, 2mm, 3mm, 3,5mm, 4mm, 4,5mm e 5mm (6mm e 7mm, também) O Arame de Alumínio Comum: ainda não temos as informações sobre os pesos de rolos e os diâmetros disponíveis.
MESA GIRATÓRIA Muito útil, permite uma visão e um acesso rápido a todos os lados da árvore. Há modelos no mercado em PVC, em alumínio fundido ou em asbesto. É muito fácil de fazer.

Complementos

BAÚ PARA FERRAMENTAS Um lugar para guardas as suas ferramentas. Sempre muito útil.

SOFTWARE PARA TRABALHOS Um programa para trabalhar suas fotos ou desenhos. Muito prático para os seus projetos.
CÂMERA FOTOGRÁFICA Indispensável para um bom acompanhamento do desenvolvimento da árvore.
MATERIAL DE DESENHO Simples e muito útil.

materia retirada do site http://www.atelierdobonsai.com.br

Aramação de Bonsai Pt. 1

noreply@blogger.com (nei luis) — Tue, 24 Sep 2013 14:23:00 +0000

II Workshop Internacional da Associação Nordestina de Bonsai - ANB

noreply@blogger.com (nei luis) — Tue, 05 Jul 2011 18:18:00 +0000

Convido todos vocês a participarem do II Workshop Internacional da Associação Nordestina de Bonsai - ANB, que acontecerá no período de 21 a 23 de outubro de 2011, em João Pessoa (PB).

2º Bonsai BH - Exposição do Bonsai Clube Morro Velho

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 22 Jun 2011 18:37:00 +0000

Criterios para Seleção do Bonsai para Exposição

noreply@blogger.com (nei luis) — Thu, 09 Jun 2011 20:52:00 +0000

As questões que considerar quando selecionando Bonsai para a exposição são os seguintes;

Raízes / Nabari: Raízes devem ser uniformemente distribuída a partir da base do tronco, formando um bom contraforte. Sem raízes finas evidententes. Raízes aéreas (a não ser pelo proprio estilo) são indesejáveis. Raiz-sobre-estilos de pedra deve ter suas raízes firmemente ligadas a pedra e ser uniformemente espaçados.

Tronco: O tronco deve respeitar o estilo indicado pelo expositor e deverão ter conicidade. Cicatrizes de poda deve ser mínima, bem cicatrizada. Efeitos Jin / Shari não devem distrair (considerar os efeitos sobre cor branca de alguns jins. Casca de desenvolvimento deve sugerir maturidade.

Ramificação: Os galhos devem ser proporcionais ao tronco, com os grandes na parte inferior da árvore e deve alternar evitando galhos duplos ou opostos na mesma altura. Eles devem estar bem definido e ramificados, se estiverem com fio, estes devem estar aramados de forma adequada. Uma copa bem formada é desejável para apresentação.

Não devem possuir cicatrizes de arames, porque podem prejudicar a apresentação, mas a fiação perfeitamente executada é aceitável. Boa estrutura de ramificação é vital para a apresentação geral.

Folhagem / Flores: Tanto a folhagem e flores devem ser proporcionais ao tamanho da árvore. Eles devem ser de boa cor, livre de manchas, cortes, folhas rasgadas, pragas ou doenças. Eles devem demonstrar a boa saúde da árvore. O excesso de folhagem deve ser evetiado - muito denso pode criar uma aparência pesada e assim prejudicar a harmonia da apresentação ou não apresentar de forma adequada a estrutura da planta. Espaço entre folhagem reduz o peso visual e fornece luz e ar dentro da composição.

Vasos/Pots: O pote deve apresentar a árvore para a sua melhor visualização e harmonia. A cor escolhida deve harmonizar com a árvore, para evitar subjulgar a planta. O vaso deve ser de uma forma apropriada para fornecer o equilíbrio e a harmonia para a exposição, levar em consideração formato da copa e estilo. Cores extravagantes deve ser evitadas, o vaso deve ser limpo e livre de manchas de água, terra e quaisquer outros defeitos que não fazem parte do esmalte ou da superfície original. A questão mais importante com a escolha do vaso é para garantir que ele está em completa harmonia com a árvore e proporcione tranquilidade ao expectador.

Tratamento de superfície: A superfície do vaso deve ser sempre livre de ervas daninhas de qualquer tipo, deve servir para apresentar a árvore em seu maior potencial, material de superfície (subtrato) devem ser de natureza fina grânulo para acentuar, em vez de distrair. Musgo pode ser usado como um potenciador de superfície, mas deve ser saudável e de uma boa cor, sem pragas, ele pode ser adicionado apenas para o período em que a árvore está na mostra em uma exposição. O objetivo da superfície é imitar a paisagem e para a atenção ao detalhe deve ser primordial.

Apresentação global: Ao avaliar uma árvore para uma exposição devemo considerar:

Se ela se apresenta com harmonia para os olhos, talvez como uma árvore madura crescendo em seu estado natural na natureza da natureza?

Considere os aspectos positivos da apresentação preocupar menos com qualquer demérito a árvore pode ter, focar na estética junto ao todo das demais árvores, mas lembrar das regras do bonsai.

Os principais fatores para a consideração são a saúde da árvore, seu vigor, a árvore em combinação com o pot, o stand onde será disposto. O stand deve ser de forma limpa, com componentes da arte e que priorize a visão da planta como um todo. Colocar referencias como kusamono.

E finalmente, faz a apresentação geral produzir uma imagem de harmonia que funciona bem e agrada o espectador com uma obra de arte viva.

Quando exibimos as plantas pela EBA, temos várias maneiras diferentes de apresentar Bonsai e critérios mais especificos e rigorosos, mas a preocupação é com a visão do telespectador, por julgar que o mínimo de nível está implícito nas plantas.

Um bom método é colocar os bonsai em sobre um pano branco / fundo coberto com pano claro e apropriado, as árvores estão geralmente presentes em uma mesa de madeira ou suporte e pode ter uma planta de acento ou a figura de bronze com ele.

Pode usar bamboo como divisorias entre as plantas ou tipos de plantas quando segmentadas por tamanho.

Nós nos preocupamos com as exibições de bonsai, mas com item macro, se exibem com fio no lugar, este deve ser elegante e discreto, limpar o vaso, fazer um bom fundo da galeria e principalmente apresentar a harmonia das plantas saudáveis, sem ervas daninhas. Nosso objetivo principal é apresentar uma exposição que agrada aos olhos do observador e o que faça ficar de frente a planta contemplando sua estrutura.

A EBA ganhou varios prêmios como melhor exibição de bonsai da europa e os criterios que falei são os básicos usados.

Matémvx.cria retirada do site

http://www.artedobonsai.com.br/index.php/artigos-tecnicos/117-criterios-para-selecao-do-bonsai-para-exposicao

Att. Reginald Bolton - EBA Chairman - 2009

Convite – 1ª exposição Santa Cruz Bonsai Clube – RS

noreply@blogger.com (nei luis) — Tue, 07 Jun 2011 19:14:00 +0000

Suiseki e sua classificaçao

noreply@blogger.com (nei luis) — Thu, 17 Feb 2011 00:27:00 +0000

I. FORMA DE CLASSIFICAÇÃO Scenic paisagem Stones ( Sansui keiseki / Sansui Keijo-seki ) -------------------------------------- ----------------------

pedras da montanha ( Yamagata-ishi ) pode se assemelhar a uma montanha única (longe e perto distante) ou várias montanhas.

pedras da montanha distante ( Toyama-ishi/Enzan-seki ) Montanhas visto de uma distância grande.
Próximo da visão pedras da montanha ( Kinzan-seki ) Montanhas visto de perto.
Pico pedras Único ( Koho-seki ) Montanhas com apenas um pico.
Pico pedras Duplo ( Koho-seki ) Duas montanhas, ou uma única montanha com dois picos.
Pico pedras Triplo ( Sampo-seki ) Montanhas com três picos.
pedras Serra ( REMPO-seki ) Faixa de montanhas, em vez de uma única montanha com um ou mais picos separados.
Robusto Stone Mountain ( Seigaku-seki ) pedras com características de montanha acidentado.
cobertos de neve da montanha de pedra ( ishi-Sekkei ) pedras da montanha com neve, como os minerais no pico ( s ) ou nas laterais.
Scenic. Pedra deserto distante, vista panorâmica do deserto, por vezes com vários morros ou chapadas.
Deserto de pedra da montanha. Pinnacles ou espirais em picos.
Butte pedra. montanhosas isoladas com liso / erosão superior; paredões verticais. Base geralmente rochas, formando uma inclinação do chão do deserto.
Mesa de pedra. -como formação de montanhas achatadas, largas e afiadas topo lados verticais.

pedras Cachoeira ( Taki-ishi ) montanha se assemelham com um ou mais cachoeiras. Cachoeira sugerido pela raia de mineral branco no topo da pedra, descendo frente.

Thread cachoeira-pedras ( Itodaki-ishi ), sugerido por uma fina linha de-como material de quartzo correndo na frente da pedra.
Folha cachoeira-pedras ( Nudodaki-ishi ) linhas mais amplas de cor de materiais mais leves descendo a frente da pedra.
pedras da cachoeira seco ( Karedaki-ishi ) as inscrições definitivas que sugerem uma cachoeira seca.
pedras da cachoeira Mountain ( Yamagata-taki-ishi ) pedras da montanha com uma ou várias cachoeiras que aparecem em sua superfície frontal.
Montanha-stream pedras ( Keiryu-seki ) Stream que atravessa vale, muitas vezes veia mineral branco onde o fluxo seria. Ideal se stream funciona diagonalmente, contra o da frente para trás.

pedras Planalto ( Dan-seki/Dan-ishi ) socalcos encosta ou uma série de etapas planas subindo em direção a um precipício. pedra Classic tem pelo menos três etapas que variam em tamanho, a etapa deve ser vertical ou quase.

pedras Island ( Shimagata-ishi ) ilha se assemelham saindo da água, baixa estatura, sugerem baías ou enseadas, normalmente apresentado em uma suiban doban ou preenchidos com areia ou água para melhorar a imagem da ilha.

pedras Slope ( Doha-seki/Doha-ishi ) Sugerir as colinas de um plano ou uma ladeira subindo suavemente em direção a um morro.

pedras da costa ( Isogata-ishi ) Geralmente rasa e sugerir uma costa rochosa.

pedras Reef ( Araiso / Araiso-ishi ) Rough sugerindo um recife de pedras irregulares ou cardume.
pedras Sandbar ( Hirasu / Hirasu-ishi ) pedras lisas sugerindo um banco de areia ou na praia calma.
pedras do Cabo ( Misaki-ishi )

pedras Waterpool ( Mizutamari-ishi ) Depressões que sugerem piscinas ou lagos de montanha. pedras porosas que não permitem que a parte da piscina da pedra a ser preenchido com água não são valorizados. O premiado conjunto de pedras muito mais são aqueles com a piscina rodeada por um ou mais bem-formados montanhas.

Piscina ou lago pedras ( Tamari-ishi ) Similar ao Waterpool pedras - depressões mais profundas sugerem piscinas ou lagos.

pedras Waterpuddle ( Mitzutame-ishi ) Waterpool parecidos com pedras, depressões rasas que retêm água.

pedras rochas costeiras ( Iwagata-ishi ) Sugira um nível elevado, varridas pelo vento costa rochosa; altura, offshore rock bruto; beira do precipício no final de uma península. depósitos minerais brancos na base é valorizada, sugerindo o quebrar das ondas contra a falésia.

pedras Cave ( Dokutsu-ishi ) Hollows e cavidades parecem cavernas, sugerido pela cavidade escura e profunda, o fim não pode ser visto. Mais admiradas inclina caverna quando bruscamente para a esquerda ou direita.

pedras Shelter ( Yadori-ishi ) Sugerir abrigo raso côncava formada por pendendo precipício, piso do abrigo deve ser visível.

-Abrigo da chuva de pedras ( Amayadori-ishi ) parecidos com pedras de abrigo com a sugestão de abrigo que protege da chuva.

pedras do túnel ( Domon-ishi ) Hole (s) sugerem passagem natural / arco do túnel, o túnel e passar completamente através da pedra.

Desert Arch, ponte natural de rocha e pedras Janela Lembre visualizador de características diversas deserto. Arch contínua sobre a abertura na rocha abaixo. Uma ponte de pedra natural é semelhante, mas plana na parte superior do arco de modo que mais de perto lembra a de uma ponte. pedras rock Janela lembram de uma janela ( geralmente redonda ou oval ) na rocha circundante.

Desert Hoodoo ou pedra Ventifact resumo pilares verticais criadas pela erosão de areia soprado vento.

ou Coulee pedras Canyon Relembre o telespectador de ravinas profundas desgastada pela água corrente, semelhante a pedras canyon com profundos vales, encostas íngremes correndo pela pedra.

Seco do lago ou pedras Playa se assemelham seca, enlameados piso plano de uma bacia deserto.

Arroyo Seco ou lavar pedras semelhantes a pedras Canyon com maior piso liso, onde a água já apareceu para lavar uniformemente após chuvas pesadas.

Duna pedras Aparência de dunas de areia do deserto com muitas variações.

Objeto Stones ( Keisho seki- )------------------------------------------- --------------------------------

Casa em forma de pedras ( Yagata-ishi ) Vários tipos de casas rústicas.

Pedras-cabana com telhado de colmo ( Kuzuya-ishi ) categoria importante, pendendo do telhado triangular ou arredondado e uma erosão, mais valorizados se pedra parece ter pilares sustentando telhado.
pedras Pueblo. casa de adobe se assemelham de índios no Arizona e Novo México.
pedras habitação Cliff. casas Sugerir esculpido em falésias como as que existem no sudoeste americano.

Em forma de pedras de Barcos ( Funagata-ishi ) assemelham-se diferentes tipos de embarcações, incluindo navios de madeira à vela, barcos a remos e habitação.

Em forma de pedras Bridge ( Hashi-ishi ) se assemelham a uma ponte de pedra ou madeira.

Em forma de pedras Animal ( Dobutsu-seki ) Qualquer pedra semelhante a um animal.

Em forma de pedras Bird ( Torigata-ishi ) e aves míticas Real.

Em forma de pedras de Insetos ( Mushigata-ishi ) Especialmente borboletas, libélulas, grilos, gafanhotos.

Em forma de pedras de peixe ( Uogata-ishi ) Especialmente koi e peixinho.

Em forma de pedras Humanos ( Sugata-ishi/Jimbutsu-seki ) Especialmente pescadores, agricultores, donzelas, Buda, e os monges budistas, também pedras sugerindo partes do corpo humano.

Três pedras de objetos ( Sankeishi-seki ) Estas pedras sugerem três objetos diferentes quando visto de diferentes ângulos.

II. CLASSIFICAÇÃO POR COR As cores podem realçar a beleza e classificação de pedras - por sua profundidade, moderada e excelente cor. Apreciado por estética, cor e sugestão de cor ( ex: amanhecer, entardecer, noite, primavera, sol )

pedras Black ( Kuro-ishi )

-Pedras pretas do jato ( Maguro-ishi )

As pedras vermelhas ( Aka-ishi )

pedras azuis ( Ao-ishi )

pedras Purple ( Murasaki-ishi )

Amarelo-dourado pedras ( Ogon-seki )

Vermelho-amarelo pedras ( Kinko-seki )

Cinco pedras de cor ( Goshiki-ishi/Goshiki-seki ) Tradicionalmente, essas pedras são uma mistura de vermelho, amarelo e verde, conjugado com o cinza, azul, roxo, branco ou preto.

III. CLASSIFICAÇÃO POR padrão de superfície Planta-padrão pedras ( Kigata ishi- )----------------------------------------- -----------------------------

Mata-padrão pedras ( Mori-ishi )

Bonsai padrão de pedras ( Bonsai-ishi ) lembra uma árvore de bonsai e maconha.

Flor-padrão pedras ( Hanagata-ishi ) Especialmente apreciado em todo o mundo são:

Crisântemo padrão de pedras ( Kikumon-seki/Kikka-seki/Kiku-ishi ) sugerem padrões radiais de crisântemo, um oriental tradicional símbolo da imortalidade.
Japonês-flor de pedras padrão de ameixa ( Baika-seki )
Wild-de-rosa pedras padrão ( Nobara-ishi )

Frutas padrão de pedras ( Migata-ishi )

Folha padrão de pedras ( Hagata-ishi ) Sugerir diferentes tipos de árvore ou folhagem flores.

Grass padrão de pedras ( Kusagata-ishi ) Sugerir diferentes tipos de gramíneas, inclusive e pampas grama de bambu.

Celeste padrão de pedras ( Gensho-seki )----------------------------------------- ----------------------------

Lua-padrão pedras ( Tsukigata-ishi ) Iinclusions ou minerais embutidos que se assemelham à lua.

Dom padrão de pedras ( Higata-ishi ) marcações ou minerais incorporados sugerindo sol - criação, expansão, ou completo.

Star-padrão pedras ( Hoshigata-ishi )

O tempo padrão de pedras ( Tenko-seki )----------------------------------------- ----------------------------

-Padrão de chuva de pedras ( Amagata-ishi ) inclusões ou padrões sugestivos de chuva forte, geralmente descendo em um ângulo.

Snow padrão de pedras ( Yukigata-ishi ) padrões se assemelham de neve caindo.

Raio-padrão pedras ( Raiko-seki ) Geralmente escuro com depósitos minerais esbranquiçada relâmpagos.

Resumo padrão de pedras ( Chusho-seki )----------------------------------------- --------------------------

Tigre-padrão de riscas pedras ( Tori-ishi ), alternando faixas de cor, sugerindo que as listras de um tigre.

Tangled-padrão de rede de pedras ( Itomaki-ishi/Itogaki-ishi ) linhas Havia entrecruzamento muitas vezes sugerem uma rede de pesca.

Pit-marca-padrão pedras ( sudachi ) Bexiguento com poços semelhantes formações agulha ou retificação por pequenas partículas.

Snake padrão de pedras ( Jagure ) curvas e sinuosas padrões sugerindo movimentos de uma cobra.

pedras Embedded ( Moniri-ishi ) padrões agradáveis Abstrato, incorporado.

pedras do deserto de padrão ---------------------------------------------- ------------------------------

Cracked Mud-padrão Flat pedras se assemelham andares de apartamentos de lama seca, onde padrões interessantes são criados por secagem da argila.

pedras-padrão do Windows

Indian pedras-padrão cobertor Sugerir padrões luminosos no American Indian cobertores.

Petroglyph padrão de pedras Sugerir desenhos pré-históricos e esculturas.

III. CLASSIFICAÇÃO POR LOCAL DE ORIGEM Japão Locais

Kamogawa pedras do rio preto ou montanha distante Slope pedras Jet encontrado no rio Kamogawa, na prefeitura de Quioto.

Kurama pedras de granito Brown ilha, montanha distante, pedras ou objetos encontrados ao redor do rio Kamogawa, prefeitura de Kyoto. Também cinza ou marrom calcário Tangled-net pedras padrão.

Kibune pedras escuras ou vermelho-arroxeadas Montanha, Cachoeira, Montanha ou pedras fluxo cinza encontrados ao redor do rio Kamgawa.

rio Setagawa pedras Black Mountain, inclinação ou listra padrão de pedras-tigre em torno do rio Setagawa em Shiga e Kyoto prefeituras.

pedras Nachiguro -Jet Black Mountain ou pedras Planalto das montanhas da província de Mie.

pedras Kamuikotan preto ou verde-azul da montanha, Slope, ou pedras Planalto dos rios e córregos da prefeitura de Hokkaido.

Sado pedras vermelhas Red Mountain ou Ilha pedras das montanhas da província de Niigata.

Ibigawa pedras do rio preto, preto-azulada, ou cinza Costeira, Ilha, Waterpool, Shelter, pedras ou Cachoeira dos rios e córregos da província de Gifu.

Sajigawa pedras do rio preto, preto-azulada, ou cinza Costeira, Ilha, Waterpool, Shelter, pedras ou Cachoeira dos rios e córregos da província de Tottori.

Furuya pedras em preto ou cinza-preto Montanha, Cachoeira, Montanha-stream, ou Costeira pedras das montanhas da província de Wakayama.

Seigaku pedras em preto ou cinza-preto Montanha, Cachoeira, Montanha-stream, ou Costeira pedras das montanhas da província de Shizuoka.

pedras Neodani Vários tipos de pedra, incluindo Crisântemo padrão de pedras da prefeitura de Gifu.

Estados Unidos Locais

Pedras do deserto de Mojave na Califórnia

pedras Murphys Murphys Califórnia

Eel River pedras norte da Califórnia

Itália Locais

pedras da Ligúria, Ligúria Alpes, Itália calcária. composição geológica parecidos com Furuya ishi. Em italiano, essas pedras são referidos como "Palombini 'por causa de sua cor cinza-azul semelhante a um pombo (Palombo)

Bonsai e suiseki combinaçao perfeita

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 16 Feb 2011 16:05:00 +0000

A combinação artística e poética entre o Bonsai e o Suiseki cria uma verdadeira obra de arte. A associação acrescenta força para o bonsai e vida ao Suiseki. E para tanto, um sentido de beleza intemporal é adicionado.

Combinações de Suiseki e bonsai

As melhores combinações são obtidos com Suiseki bonsai e que são encontrados juntos na natureza.

Suiseki bonsai e deve estar em harmonia

combinação deve reforçar o sentimento e estética de cada um

sempre seguir a natureza

refletem o espírito de contrapartidas no tamanho original

sugerir formas naturais com simplicidade

Os dois métodos de combinação são:

Plantiu na Roçha (ishi-tsuki)

paisagem em bandeja (boneki)

A combinação de árvores e Suiseki é especialmente benéfico tanto para os amantes de bonsai e para os amantes do Suiseki semelhantes:

bonsai muito jovem, com Suiseki pode ser apreciado imediatamente

falhas na Suiseki pode ser escondido, anexando bonsai

musgo ou do solo pode ser utilizado para estabilizar pedra irregular
Quando usado com o Bonsai, os melhores recursos Suiseki são:

muitas fendas naturais

contornos irregulares, fissuras

canais resistido

superfícies rugosas

pedras que seguram o solo bem

fendas usados para prender as raízes, guia ou esconder os fios âncora
Quando usado com Suiseki, o melhor Bonsai são:

árvores de bordo - raízes conectar facilmente, de molde a pedra

árvores maduras

jovens mudas de árvores

variedades anãs com muitos longos, finos, flexíveis e até mesmo raízes

árvores de crescimento lento

pinheiros e abetos precisa pouca umidade, aparência atraente

caixa de anão, buttonwood, teixo japonês, chinês zimbro, zimbro agulha, cicuta, ciprestes, abetos

Sobre o Bonsai

As características de qualidade dos bonsais:

sugere características da árvore de tamanho

pequenas folhas, ramos, etc

tronco cônico, linda idade de casca

densa folhagem espessa, em aglomerados

ramos equilibrado em escala de tamanho das árvores

5 formas tradicionais Bonsai:

ereto formal
ereto informal
inclinado
semi-cascata
cascata

Paisagens Tabuleiro

O sucesso de sua paisagem bandeja depende muito do recipiente:

pense nisso como uma moldura para um quadro

preferenciais são de barro ou cerâmica

às vezes são utilizados cimento, de madeira, bronze e cobre

Recipientes para paisagens de plantação de rock e tabuleiro são as seguintes:

geralmente 2 centímetros de profundidade ou menos

profundidade intimamente relacionada com a largura eo comprimento

a maior / mais vasto, a profundidade maior.

recipientes oval ou retangular melhor

redondo, quadrado e as formas de hexágono também usado considerações de cores para os recipientes:

cores recipiente e cores do objeto não deve competir
evitar distrair recipientes de cores vivas
A maioria dos colecionadores preferem:
- cores neutras (bege e off-white)
- subjugada tons de terra natural (castanho escuro, vermelho, verde escuro, cinza)
- pastéis trabalhar bem com a cor da maioria dos bonsai e Suiseki

Rock Plantings
Dois estilos de plantações de rock que são dramáticas e eficazes:

Raiz sobre o estilo Rock:
- raízes são treinados para baixo sobre pedra
- raízes treinados para a cama de soi
- 2 ou mais furos de drenagem de água, 1 polegada de diâmetro
Apegar-se ao Rock Style:
- bonsai produzidas exclusivamente na pedra
- raízes totalmente instaladas no interior de turfa prensada sobre pedra
- cama de solo não é necessária
- pedra normalmente colocados em suiban rasa com água, areia ou ambos

O penjing - Arte da China

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 16 Feb 2011 15:42:00 +0000

Escrito por Gau Francois

O penjing vem da China e, literalmente, significa pote, a paisagem é uma arte milenar que se desenvolveu principalmente na dinastia Tang 618-907. É a origem do bonsai japonesas.
Esta é uma fotografia do que irá sugerir a natureza da montanha, um pico ou um platô das ilhas. Colocado sobre uma placa de mármore evocará um corpo de água pode ser apresentado em um pote com areia ou substrato de musgo. Nós também podemos encontrar árvores.
A exibição pode ser distante e representam uma montanha na sua totalidade. As árvores serão muito pequenas. Mais próximo que temos uma montanha, um recife. As árvores serão um pouco maiores do que a visão anterior. Com uma visão de perto as árvores vão ser ligeiramente maior ou menor do que a pedra. E então, codificou o estilo mais conhecido ishi-tsuki

Penjing

Em passeios, por vezes, apanhar pedras para removê-los porque nós achamos tão bonita como você começar a ser viciada em penjing.
Em muitos potes de iniciantes em bonsai não é incomum encontrar pedras colocadas por isso ainda não é muito estético.
Como eu perguntei ao chinês e pedras empilhadas, que cria me preocupa e, por vezes, a estabilidade do peso. Também é difícil encontrar pedras bonitas.
Depois de encontrar belas pedras, vamos ter que cortar para ter uma base estável. Um moinho equipado com um disco de diamante será necessário. É altamente recomendável o uso de luvas e óculos.

Bases sua serrada

As pedras são dispostas na placa certificando-se de dispor de quantidades suficientes de plantio

Isso é o que poderíamos ter antes do plantio

A rocha plantada praticamente

Outros exemplos

Nós também podemos providenciar as rochas em um vaso bonsai. O efeito será diferente Se já não uma ilha

pedra artificial

Eu decidi fazer de concreto com pedras reconstituída cuja espessura vai resolver a questão de peso e aumentar o volume de plantação. Assim, resolvendo o problema de encontrar belas pedras ea desvantagem de peso.

A realização de pedra, a vista inferior mostra o ganho de peso.

A pedra antes do plantio

Vários testes são realizados. áreas de plantio são grandes o suficiente para acomodar as árvores

Não se esqueça de definir as árvores para que eles não se movem.

A pedra, após o plantio

O plantio é composta de vários grupos de árvores de números ímpares

Uma pedra é adicionado à esquerda, e duas pequenas pedras sob a ponte que irá criar um efeito de profundidade

Outras composições

O Suiban eo Doban

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 16 Feb 2011 15:40:00 +0000

O suiban e doban são pratos oval ou retangular usado para exibir Suiseki. Soft delicada Suiseki lisas são mais adequados a um ou suiban doban, bandejas mais superficial e ovais, com um bordo estreito ou não dos lábios e pernas simples. Suiseki grandes e resistentes são apropriadas para as bandejas poderoso e ornamentado.

Comum estilos bandeja / características:

pernas curtas

retangulares ou ovais

barro, vitrificados ou não

bandejas de metal (chamado de "doban" e geralmente são de bronze)

bandejas de bonsai (oval, rasa ou retangular)
Bandeja de cores preferido:

cores neutras (principalmente tons de cinza)

cores pastéis (especialmente tan, bege)

O mais típico tamanhos de bandejas:

16-18 cm de comprimento e 10 a 13 centímetros de largura

Altura relação à pedra: 1, 2 e até 1: 7 de pedras maiores

suiban normalmente deve ser o dobro do comprimento do Suiseki

bandejas que são muito grandes pode ser preenchido com uma miniatura do acessório: casa, veleiro, figura humana, etc

Enchendo a bandeja

bandejas são geralmente preenchidos com areia e / ou água

altura da água acima do nível da areia: 1 polegada

areia deve ser plano e liso, liso com plumas de usar,

colheres, agitando lado a lado, etc

areia deve ser peneirada e lavada

areia fina usada com pedras menores

areia grossa usada com pedras maiores

areia bege puro (branco é considerado demasiado brilhante)

finura: entre os painéis de tela 24 e 14 linhas por polegada.

textura arenosa depende do que melhor complementa a pedra

Bom posicionamento

pedra se encontram ancoradas ou enterrado, não flutuantes ou sentado

pedra deve ser fora do centro, ligeiramente atrás da linha horizontal imaginária que atravessa meio do tabuleiro

posição aprox. 60% da distância do lado esquerdo ou direito da bandeja

amplo espaço deixado entre a pedra e todas as bordas do recipiente

para as pedras angulares para a direita (ou pico mais alto é no lado esquerdo) pedra colocada no lado esquerdo da bandeja

para as pedras angulares para a esquerda (ou pico mais alto é do lado direito) de pedra colocada no lado direito da bandeja

Suiseki são mais inclinado na direção do espectador

Acessórios em miniatura
Apesar de acessórios em miniatura não são frequentemente
utilizados na arte de Suiseki, eles podem, se cuidadosamente
escolhidos, aumentar a apreciação do espectador do suieki.
Acessórios também podem mostrar um equilíbrio quando a pedra
é muito pequeno para uma bandeja específica.

por vezes utilizado: casas em miniatura, barcos, pontes, animais ou figuras humanas

deve ser discreto e sotaque pontos fortes da pedra

deve ser em escal

deve ser de boa qualidade

deve ser em escala com a cena sugerida pela pedra

não deve limitar a natureza sugestiva da pedra

Daiza para suiseki

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 16 Feb 2011 15:35:00 +0000

O Daiza (pronuncia-se dye'-za)

Características comuns do Daiza:

A arte de esculpir daiza é uma habilidade especializada que envolvem a atenção cuidadosa aos detalhes da pedra para o qual está sendo criado.

esculpida em conformidade com a forma de pedra

madeiras de tons escuros

Acabamento natural ou envernizado com verniz preto, marrom, marrom-avermelhada ou clara

lábios estreitos e pernas curtas

com fundo de pedras irregulares ou desiguais, daiza é muitas vezes esculpido para encaixar a forma de pedra

O Dai
Este termo refere-se a toda a exposição que é um carrinho ou plataforma. Às vezes usado como sinônimo de Daiza.

Como expor um suiseki

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 16 Feb 2011 15:31:00 +0000

Um dos aspectos mais importantes do Suiseki é o grande cuidado que é tomado em exibir pedras - utilizando recipientes adequados e elementos de visualização. Suiseki deve ser sempre o elemento predominante eo recipiente ou ambiente não deve diminuir a partir da pedra. Os dois mais comuns os métodos tradicionaisda exposição arethe Daiza eo Suiban.

Itens de exibição mais Comuns de Suiseki

daiza: uma base de madeira entalhada em conformidade com a forma da pedra

dai: meio rack, suporte ou descanso; daiza aka

suiban: uma bandeja rasa preenchidos com areia e / ou água

doban: suiban metal, geralmente de bronze

shoku: mesas de madeira pequeno ecrã

caixa de proteção, armazenamento e transporte Suiseki: Bako

kiri Bako: caixa para Suiseki com daiza; madeira de Paulownia luz usada para a leveza e proteção contra umidade

jiita: placas de madeira fina colocada sob Suiseki

tokonoma: um nicho de 3 metros de profundidade, 6-9 metros de largura, geralmente exibe objetos e outros Suiseki

telas shoji

Design Geral de uma exposiçao

Ao criar uma área de exposição bonita, uso muito cuidado e consideração.

um objeto claramente o principal tema de exposição

colocação objeto principal do maior stand cria ênfase

objeto principal é complementado pela forma e tema de peças que acompanham

pedaços de acompanhamento deve ser menor em altura

número de objetos mantidos no mínimo, geralmente três

Cores:

As cores dos carrinhos, recipientes e objetos devem complementar o objeto principal.

Suiseki roxo escuro freqüentemente exibidos com verdes, vermelhos, amarelos, pretos, cinza, marrom, ou neutros

aumentar o interesse pelo uso de objetos com cores diferentes

Textura, tamanho, forma e altura:

variam de textura dos objetos, forma, tamanho e altura

exemplo: uso Suiseki liso com objeto de arte delicada

variar a inclinação dos objetos, a distância entre eles, e destaca a forma

Relações espaciais:

generoso espaço entre os objetos ea borda da tokonoma ou exibir

espaço adequado entre os objetos

espaço adequado entre fundo do deslocamento e de cima de objetos

objecto principal tradicionalmente fora do centro, 1 / 3 da borda da área de exibição

Tradicionalmente, a principal objeto ligeiramente atrás da linha horizontal imaginária que atravessa meio do espaço

objeto com dois monitores, um é um retrocesso de outros

com três exposições de objetos, organize em triângulo assimétrico

ponto mais alto de cada triângulo formas objeto com o objeto principal ponto mais alto

topo de rolagem e borda da área do stand ou exibir elementos pode formar triângulo

Combinando objetos de exibição:

Uma consideração principal na combinação de objetos de arte é o grau de formalidade que se destina. Três níveis de formalidade tradicional japonesa são: formal (canela),) semiformal (gyo e informais (assim). formal canela) display (:

verticalidade, linhas retas, o decoro, a simetria

de pedra montanha distante (Suiseki clássico): melhor se adaptem

stands, contentores e outros objectos, também em conformidade com estilo

cores neutras para carrinhos, contentores e outros objectos exposição semi-formal (gyo):

horizontalidade, assimetria, linhas suaves, curvas

mais adequado: pedras planalto, encosta de pedras

objetos com linhas inclinadas / curvas e contornos suaves

recipientes arredondadas ou ovais e stands Informal (SO) de exibição:

horizontalidade, assimetria de descontração, irregulares, delicado, suave

mais adequado: são Waterpool, cabana de palha, o padrão ea declividade, montanha distante

objetos colocados ao lado do anão gramíneas: corrida doce, pampas, o bambu

Bem humorado pedras ou lúdico

objetos elaborados e coloridos ou simples

recipientes e suportes elaborados e coloridos ou simples

Exibiçao sazonal:

Japoneses tradicionalmente ter temporadas em consideração ao elaborar uma área de exposição.

exibição de Inverno:

Desejos de boa sorte no ano novo são representados por pedras objeto de cor, ou padrão, combinada com um pergaminho ou plantas chamado "os três amigos de inverno" - ameixa japonesa, de pinho e bambu.

ameixa japonesa simbolizam coragem e nobreza: aparecem quando o chão ainda está coberta de neve
pinheiro simboliza a longa vida: todos os anos verdes, agarrando-se com toda a sua força de uma rocha ou penhasco
bambu simboliza força e resistência: flexibilidade e sua capacidade de dobrar sem quebrar
exibe Primavera, Verão e Outono:
Primavera: ameixa japonesa, Wisteria, forsythia, flores de cerejeira
final da primavera: azaléia, íris, peônia
Verão: o trevo, flor de lótus Bush, salgueiro, glória da manhã, grama, romã verde, cachoeiras, lagos de montanha
Outono: crisântemo, caqui, lua cheia bagas, pampas capim-vermelho, folhas de plátano,

Tipos de pedra para suiseki

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 16 Feb 2011 15:02:00 +0000

Embora quase todo rocha / pedra / minerais podem ser utilizados para ver as pedras, a tabela abaixo mostra alguns dos mais populares:

Gneisse	Gnaisse é um tipo de rocha metamórfica típico, em que uma rocha sedimentar ou ígnea foi enterrada e submetidos a altas temperaturas e pressões. Quase todos os vestígios da estrutura original (incluindo fosseis) e tecidos (como camadas e marcas de onda) são eliminados minerais como o migram e recrystallize. As estrias são compostas de minerais. Gnaisse pode recrystallize totalmente em granito. Apesar do carácter altamente alterada de gnaisse, pode preservar as provas geoquímicas de sua história, especialmente em minerais como o zircão que resistem metamorfismo. As rochas mais antigas conhecidas são gnaisses crustal da Gronelândia ocidental, quase quatro bilhões de anos. Gnaisse é uma antiga palavra alemã que significa brilhante ou cintilante.
Jaspe	Ocean Jasper é uma ágata pela definição padrão (ágata sendo opacos e translúcidos sendo jasper). Ocean Jasper raramente é opaco. Decidiu-se chamar o material de jaspe, pois os padrões rhyolitic têm sido associadas com a categoria de jaspe no passado e porque "jasper" é listado como o recurso mineral nas indústrias de mineração reivindicações de propriedade de Madagascar Minerals.
Madeira petrificada	A madeira petrificada "são troncos ou galhos de árvores caídos, principalmente verde, que cresceu no Período Triássico (240 a 205 milhões anos atrás). Eles se transformaram em pedra por um processo de dissolução de sílica e outros minerais se infiltrando e substituir a fibra de madeira . Toda a madeira petrificada em ArtGeo foi recolhida em terras de propriedade privada, a maioria, mas não todos, no Arizona (EUA). Tudo isso é completamente legal para comprar e possuir. Se cortado e polido, ou no seu estado natural, estes "one-of-a-kind" pedaços de madeira petrificada são incomuns, interessante e muito bonito.
Jadeite	Jadeite é um dos dois minerais chamados de jade. O mineral jade outro é nephrite, que é uma variedade de actinolita. Jade tem sido usado por eras na China e na América Central, como uma pedra ornamental e religioso de profundo significado. O jade nephrite era usada principalmente na China, embora ambos tenham sido utilizados em ambas as regiões. Nephrite é mais abundante do que jadeíte e tem poucas variedades de cor, variando apenas de creme branco e verde. Jadeite é encontrado em fortemente metamorfizadas ricos em sódio serpentinous rochas, e é nomeado a partir do espanhol "piedra de ijada" (pedra do lado), como ele foi pensado para curar cálculos renais e doenças do rim outros. Jadeite é geralmente cinzento verde, e também pode ser branco, um pálido azul-cinzento, ou mesmo um roxo pálido.
Diopsídio	Diopsídio é um mineral de rocha importantes que fazem em diversos metamórficas e básico para ultra rochas básicas, também encontrados em meteoritos. Diopsídio tem diversas variedades, incluindo uma variedade gema de cromo-diopsídio rico chamado cromo. Violan é a variedade azul raro encontrado em algumas localidades na Itália. Há também um "olho de gato" verde variedade que contém inclusões minutos, provavelmente de rutilo, que refletem a luz de tal forma a produzir um luminscence animada linear dentro do cristal. Ainda outra variedade é bastante escuro, com agulhas de rutilo incluídos alinhadas de modo a produzir uma estrela de 4 raios, daí o nome diopsídio estrelas. diopsídio Ordinária normalmente é branco ou verde e pode ter um brilho agradável vítreo, muitas vezes cortadas para pedras preciosas.
Serpentina	rock Serpentine é maçã-verde para o preto e muitas vezes é manchado com a luz ea escuridão áreas coloridas. Suas superfícies geralmente têm uma aparência brilhante ou cera gosta e se sente um pouco de sabão, geralmente de grão fino e compacto, mas podem ser granular, platy, ou fibroso. Serpentine ocorre na Califórnia central e do norte - em escalas de costa, as montanhas de Klamath, e no sopé da Serra Nevada. rock Serpentine é principalmente composta de um ou mais minerais de silicato de magnésio, tais como crisotila - muitas vezes ocorrem como vênulas fibroso em serpentina, o tipo mais comum de amianto que se divide em fibras finas, fortes e flexíveis, que são resistentes ao calor. Serpentine muitas vezes contém alguma amianto, e deve ser usado com cautela.
Chrysophrase	Chrysophrase (aka Crisoprásio) é sinal verde para maçã verde na cor, nomeado para a Península Gaspe 'em Quebec, onde era originalmente encontrado. A cor vem sulfetos níquel. Crisoprásio é a variedade mais valorizado da calcedônia mineral (quartzo microcristalino) que contém níquel, dando-lhe uma cor verde-maçã. É poroso e translúcido, geralmente cortada como uma cabichon, e tem sido usada desde tempos antigos. Crisoprásio tem uma dureza de 7 e uma gravidade específica de 2,6. Crisoprásio é extraído na Austrália, Rússia (Mtns Urais.), Brasil, e parte ocidental dos EUA. Crisoprásio é às vezes chamado "jade brasileiro", mas não está relacionada com o jade. Difícil de detectar crisoprase imitação é feita através da coloração de ágata com sais de cromo.
Rodonite	Rhodonite é nomeado após a palavra grega para rosa, rhodon, com um belo distintivo cor de rosa, com listras brancas com minerais como a calcita e é reativo aos ácidos. Rhodonite muitas vezes tem o preto veias óxido de manganês passando por ele, dando-lhe uma aparência distinta. cristais transparentes são raros e frágeis. Mas alguns ainda são encontrados e distribuídos nos mercados mineral. Eles vêm de algumas localidades notáveis e são considerados clássicos por colecionadores. Os cristais são geralmente translúcido e raramente transparente. Muitas vezes, é esculpida em grânulos, os pregos, e objetos decorativos. No século 18 a Rússia, que foi amplamente utilizado para decorar o tribunal russo.
Granito	O granito é uma rocha fanerítica ígneas (rochas vulcânicas que esfriou) que é de cor clara e grosseiro, é composto por pelo menos 65% de sílica. O granito é caracterizada pela ortoclásio minerais e quartzo, com cerca de plagioclásio e minerais, magnésio, ferro. Granito sustenta grande parte dos continentes. O granito é constituído por 20 ou mais por cento de quartzo, feldspato alcalino mais de plagioclásio. Cores - tipicamente global cinza ou rosa salmão para cerca de tijolo vermelho. Minerais encontrados em granito: quartzo - incolor, branco ou fumado leitoso, feldspato alcalino, off-white tan, luz, rosa-salmão com cerca de tijolos vermelhos; plagioclásio, off-white para lustrar.
Basalto	Tipicamente, uma rocha de basalto vulcânico, embora também possam ser resultado de intrusões de magma relativamente rasas. De cor escura, de grão fino, e composta principalmente por feldspato plagioclásio e minerais Cálcico o anfibólio mineral Piroxênio. O basalto é mais frequentemente associado com rochas vulcânicas da crosta oceânica, como o Havaí, mas também ocorre com freqüência nos continentes, às vezes tão grande fluxos de camadas como o rio Columbia basaltos.
Feldspato	Os feldspatos são os minerais do grupo mais comum, ocorrendo em todos os tipos de rocha e composto por cerca de 60% da crosta terrestre. Os feldspatos são relativamente difíceis de 6 na escala de dureza de Mohs. Os feldspatos são geralmente de cor clara, incluindo cinza branco, rosa, bege, verde, ou. A cor varia devido às impurezas na estrutura cristalina. Feldspato é o mineral que dá a cor do granito rosa, verde ou cinza. Quando feldspato climas de rochas ígneas ou metamórficas, pode acumular como a areia. É facilmente intemperizados e vai quebrar na argila. Usado para as indústrias de vidro e cerâmica, cerâmica, esmalte, sabonetes abrasivos, obrigações, cimentos, betões, isolando composições, fertilizantes, grãos, aves asfaltada materiais, telhados e enchimento de produtos têxteis e papel.
Calcite	Dripstone é um termo geral para depósito de calcita ou outros minerais em cavernas formadas por gotas de água. Inclui estalactites e estalagmites, bem como depósitos similares formado por água corrente. Altamente variável em forma e cor, a calcita é mais reconhecido pela sua dureza relativamente baixa (H = 3) e sua alta reatividade, mesmo com ácidos fracos, tais como o vinagre. Encontrado na maioria dos ambientes geológicos de baixa temperatura e, como mineral de reposição posterior formando, na maioria dos outros ambientes de uma forma ou de outra, é mais comum como material maciço em calcários e mármores.
Nefrite	Nephrite é uma pedra semi-preciosas, uma variedade de jade (às vezes chamado greenstone). Dois diferentes minerais são conhecidos como jadeíte, jade e nephrite. Nephrite é ligeiramente mais suave que o jadeite e muitas vezes é veado, que é utilizado em esculturas e para fazer belas taças e vasos. É semitransparente a translúcido, pode ser branco, cinza, azul-acinzentado, cinza-vermelho, verde acinzentado, castanho, lavanda, e todos os tons de verde. A nefrite jade rara azulada, chamada Pacific Blue Jade, é encontrado ao norte de San Francisco, Califórnia, EUA, como uma veia dentro de uma serpentina. Tem uma dureza de 5 a 6, mas é muito difícil devido ao seu hábito fibroso. Encontrados no Alasca, Colúmbia Britânica, Wyoming, China e Sibéria.
Calcário	A cal é um termo geral utilizado para várias formas de uma substância química produzida a partir de rochas básicas de carbonato de cálcio, como calcário e dolomita. A cal viva é o óxido de cálcio ou óxido de cálcio e magnésio. A maioria de cal é produzida por calcinação (queima) calcário ou dolomita. Cal tem sido usado por milhares de anos para a construção. Descobertas arqueológicas na Turquia indicam cal foi utilizada como uma argamassa já em 7000 anos atrás. Antiga civilização egípcia utilizados para fazer cal de gesso e argamassa. Nos Estados Unidos, o uso de cal mudou dramaticamente. Em 1900, mais de 80% do calcário utilizado em os EUA foram para uso da construção. Hoje, quase 90% é utilizado para usos químicos e industriais.
Rhyolite	Rhyolite é o equivalente afaníticas de granito. Ele é cinza claro, amarelada, creme, bege, lilás e médio castanho, luz vermelho-tijolo e invulgarmente manchado ou em faixas (por exemplo, wonderstone). Riolitos são um grupo de extrusivas (vulcânicas) rochas ígneas com fenocristais (cristais visíveis que cresceu a partir da lava derretida) de quartzo e feldspato alcalino numa massa fundamental vítrea criptocristalino. riolitos Muitos são porfiríticos com quartzo e um ou dois feldspatos como fenocristais comum. - Identificar os minerais que ocorrem como fenocristais de porfiria é o método freqüentemente utilizado pelos geólogos para nomear handspecimens de rochas afaníticas.

Preparando suisekis

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 16 Feb 2011 14:53:00 +0000

Limpesas das pedras para suiseki

Lavagem das pedras

Depois de encontrar pedras na natureza, o primeiro passo é limpar a pedra. Existem vários métodos amplamente praticada de limpeza - alguns muito simples, e alguns métodos tais como a limpeza ácida, que requerem considerações importantes sobre segurança.
Limpeza de pedras no local
Já que as pedras são geralmente sujas encontrados na natureza, você deve limpá-los no local:

limpar com pauzinhos

escovas com cerdas curtas rígido

pincéis

lavar em água sempre que possível Limpeza de pedras em casa

lavar com jato de água forte ou limpeza de alta pressão
colocar em recipiente de plástico cheio de água adicionar algumas gotas de detergente e misture
molho por 5 - 20 minutos
examinar pedra
limpe com escova de plástico
de solo mais duro, deixe de molho por alguns dias

A limpeza com escovas

utilização do aço, bronze ou escovas agulha para sujeira pesada

ensaio sobre a pedra antes de usar (em áreas não-visível)

lave novamente a pedra depois de escovar Usar escovas rotativas para mais pesados do solo
Quando mais a limpeza é necessária, fio giratório e escovas de nylon rígido pode ser usado, ou uma máquina com brocas ou escovas de máquinas de usinagem. Certifique-se de teste em áreas não visíveis para determinar se o processo irá danificar a pedra.
proteção da segurança
Para evitar danos jogado pedaços soltos, à segurança prática:

usar óculos

usar luvas de couro do trabalho

limpeza externa pedras

usar máscara para evitar inalação de poeira e pequenos fragmentos

trabalhar em áreas bem ventiladas quando se trabalha em ambientes fechados

Limpeza das pedras com ácido

Para persistente projeções calcárias que permanecem sobre a pedra depois de lavar, use clorídrico concentrado ou ácido fórmico, concentrados e diluídos. Siga sempre as instruções cuidadosamente e completamente.

Nunca jogue água no ácido concentrado

ácido diluído deitando lentamente o ácido na água durante a mistura

e aqui está um guia útil para dizer enviado por um leitor:

"Um pouco nemonic dispositivo para uso de ácido. É bobagem, mas, como é tão importantes para lidar com ácido corretamente, acho que é útil .... FAÇA COMO You Oughta, adicionar ácido à água.
Sim, estou ciente de que só na Nova Inglaterra não "Oughta", (deve) rimar com "watah", (água) - mas ainda funciona, talvez porque é engraçado. Em outras palavras, esta é uma maneira fácil de lembrar que não se pode adicionar água ao ácido, mas deve-se adicionar ácido à água. "
Virginia Williamson, New Hampshire

Segurança na utilização de ácido

máscara de trabalhar com ácidos, ao ar livre e ao desgaste

Não inalar os vapores

usar óculos

usar luvas de borracha boa

utilizar macacão de plástico ou borracha

se espirra ácido nos olhos, lave bem e contato médico A aplicação do ácido em pedra

usar escovas não-metálicos (ácido destrói partes metálicas)

após o uso de ácido, limpar esta área de pedra com água e sabão

pôr a pedra na água depois de ácido / sabão e água de limpeza; molho várias horas Neutralizando água de maceração
Ao final do processo de pedra-embeber, você deve neutralizar o ácido na água de maceração. Usando Litmus ou papel de pH (obtida em qualquer farmácia), teste o nível do pH da água. Se o nível de pH é bem inferior a 7, a água é até ácidos. Neutralizá-la, adicionando soda à água. Despeje metade de um copo com uma solução de soda e água no recipiente e misture bem. Reteste e adicionar mais refrigerante até atingir um nível de pH 7.
Depois de neutralizar, mergulhe a pedra na água por um tempo para neutralizar o ácido que penetrou a superfície da pedra. água podem ser facilmente neutralizadas derramou pelo ralo normal. Para a eliminação de ácidos, em contato com o agentes de saúde locais para determinar os procedimentos regulamento (o melhor feito antes de começar a processo ácido).

Secagem Da pedra
"Como uma esponja".
Apesar de sua pedra pode aparecer para ser sólido e impenetrável, pedras molhadas são realmente muito parecido com uma esponja saturada com água. Quando a secagem de uma pedra em um forno, por exemplo, você vai achar que uma rocha quente e seca será exibido úmida novamente, após um período de tempo. Isso ocorre porque ainda há umidade no interior da pedra. A umidade sai da pedra da mesma forma que sai de uma esponja, mas atingir a superfície muito mais lentamente.
Stones devem ser secas cuidadosamente para evitar a divisão. A secagem é um procedimento simples que, quando feito com cuidado, irá garantir a durabilidade da pedra.

secar ao sol sobre um pano absorvente; volta periodicamente

seque com secador de cabelo, repetir a umidade continua a infiltrar-se em pedra

seco em forno de 250 graus; fazer em etapas para evitar a pedra rachar

Corte em pedras: Para cortar ou não cortar?

Nem todas as pedras têm fundo plano ... mas muitos fazem. fundo plano geralmente são um acessório homem a uma pedra, em seguida, lindamente exibidas em uma custom-criado daiza cortada para que se adequar ao formato da pedra. Corte muitas vezes ajuda a "extrair" * a classificação visual desejado para os espécimes Suiseki, tais como pedras da montanha. Por exemplo, pode-se encontrar uma pedra de grandes dimensões que contém uma vantagem que, após estudo aprofundado, revela uma maravilhosa cordilheira. E o melhor e mais fácil de mostrar isso é remover a serra da pedra maior e exibi-lo como uma entidade separada.
Alguns colecionadores de Suiseki acreditar nunca se deve cortar uma pedra de visualização. Quando os japoneses foram introduzidos para a arte da apreciação de pedra, que o adaptou para sua cultura e incorporou o "corte" seletivo em suas práticas aceitas. A visão de perto e pedras vista para a montanha distante, são exemplos clássicos de Suiseki que são melhor visualizadas com um fundo plano, assim como muitos outros classificações.
Embora o valor do coletor e asthetics subseqüente de uma pedra é impactado por muitos fatores - tais como forma, cor e temperamento - Uma pedra nobre é por outro nome tão doce, se cortar ou cortar. É uma questão de cultura? É uma questão de preferência pessoal? Para entender isso melhor, leia o trecho a seguir de Felix Rivera, especialista de renome Suiseki:
"A razão por que cortar pedras * é extrair o bem-proporcionado, ou" parte visível "Suiseki dentro da mãe, ou" invisíveis "da pedra. Shape é o nome do jogo em Suiseki. Sem forma só temos um pedaço de rock. Alguns colecionadores acreditam que o corte de uma pedra é uma decisão pessoal. Eu não respeitar essa filosofia. Às vezes, uma pedra de corte é necessário para fazer com que uma pedra Suiseki. Tenho visto muito, muito muitas pedras em exposição que não são nada amorfa, mas pedaços de rocha. Mas, seus proprietários se recusou a cortar suas pedras, pensando que eles estavam sendo "puristas" sobre a arte! Infelizmente, a qualidade das rochas em exposição foi apenas isso, rochas. prefiro não cortar pedras, mas às vezes a pedra dita que ser cortado. Alguns atribuir um valor monetário em pedras brutas. Infelizmente, isso dá ao colecionador a impressão errada. Só porque uma pedra é natural não maske melhor do que uma pedra cortada. Existem muitas mais importante vairables no trabalho, tais como textura, forma e cor. Os japoneses cortar suas pedras, se eles precisarem. Tenha isso em mente. A decisão de corte não é uma decisão fácil. Quem somos nós para dizer que sabemos melhor do que eles? "
Usado com permissão do www.felixrivera-suiseki.com
Trabalhar com a serra, rodas buff, ou serras a motor de pedra
Sempre certifique-se que a pedra é mantida na posição correta.

motor da serra é método mais rápido

arco serra com lâmina projetada para metal duro (pode ser obtido a partir de uma loja de ferramentas) com água derramando viu slot

lustre roda com disco de separação na roda Hammer e método buril
Use pequenos passos cautelosos em trabalhar com a pedra.

Coloque em óculos e luvas
Encher um saco com areia, coloque na mesa resistente
Determinar o que é "fundo" de pedra
Capa de pedra com pequenos sacos de areia
Posicione a placa em cima de uma segunda mala
Segure a pedra no local usando braçadeiras: pedra grampo entre o conselho superior e de mesa (protegidas por sacos de areia)
Use buris pequenas
utilizar serras de metal duro

Desenvolver uma pátina(brilho)
Um clássico Suiseki caracteristicamente tem uma pátina bonita, eo brilho de seda acrescenta ao valor da pedra. Existem vários métodos amplamente aceitos de trazer à tona essa qualidade em uma pedra.
Esfregando as mãos
Mão esfregar sua pedra todos os dias para 30-50 anos. Apesar de demorado, este método é uma prática simples e tradicional entre os colecionadores Suiseki.
Óleos Usando: glicerina, azeite de oliva, óleo de bebê (mineral)
As pedras que têm uma superfície lisa respondem melhor ao tratamento do óleo. Sua pedra terá uma pátina bonita depois que o método garantido descrito abaixo.

Esfregue a pedra seca com um dos óleos acima, abrangendo divisões e rachas.

Deixar no sol por três meses, longe da umidade da chuva ou orvalho.

Esfregue a pedra com o óleo novamente depois de três meses. Polonês vigorosamente com uma escova de dentes, escova para sapato, etc

Em seguida, limpe cuidadosamente a pedra com um pano limpo

Em seguida, esfregue a pedra com o óleo do corpo humano a partir de sua testa e nas mãos.

Repita os passos 3-5 por mês durante um ano.

Talco
Desde talco é branca e oleosa, ele foi encontrado por alguns coletores de reforçar a pátina de suas pedras, em conjunto com o "óleo" método acima referido.

Siga as "Usando os óleos" método acima

Após 1-2 dias, pedra esfregue com talco e escove fortemente

Repita talco esfregar a cada mês.

Patina de Rega
Stones vão desenvolver uma patina muito natural, bonito, depois de vários anos de tratamento de água.

pedras coloque em um recipiente cheio de água

ou spray com água doce (água destilada ou água de torneira filtrada)

lugar pedra em uma área úmida (como em um banco de bonsai) sature com umidade

2º Encontro Regional de Bonsai das Associações e Clubes/RS

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 16 Feb 2011 12:31:00 +0000

Atenção pessoal do Rio Grande do Sul e amigos de outros estados: confirmada a data, convidados e novidades do evento.

Será em Caxias do Sul, dias 30 de abril e 1º de maio, na Floricultura Casa do Bonsai. Teremos a presença dos argentinos Sergio Luciani e Sebastian Ferlini, e Carlos Tramujas do Brasil.

O evento vai contar também com workshops, demonstrações simultâneas (incluindo bonsaístas gaúchos das associações e clubes), exposição de bonsai e concurso de novos talentos. Além é claro de ser mais uma excelente oportunidade para reencontrar os amigos do bonsai e trocar experiências.
Também teremos plantas e muito material a venda.

As inscrições podem ser feitas diretamente nas associações e clubes participantes ou com:
Casa do Bonsai (Caxias do Sul) – Edson fone (54) 3225.3784 ou pelo e-mail casadobonsai@casadobonsai.com.br
Bonsai Sul (Porto Alegre) – Luis fone (51) 3217-6074 ou pelo e-mail rodmac@terra.com.br

Programaçao

1º Evento Internacional da Associação Nordestina de Bonsai

noreply@blogger.com (nei luis) — Wed, 16 Feb 2011 12:13:00 +0000

Sera realizado no período de 20 a 22 de maio de 2011 em Natal (RN) 1º Evento Internacional da Associação Nordestina de Bonsai . Será uma grande oportunidade de aprendermos um pouco mais com um dos mais renomados bonsaístas do mundo, o Nacho Marín, da Venezuela e desfrutar das belezas da cidade.

história do Suiseki - arte em pedra

noreply@blogger.com (nei luis) — Mon, 14 Feb 2011 17:12:00 +0000

O Penjing primeiro e Gongshi foram apresentados à imperatriz do Japão Regent Suiko pela corte imperial chinesa entre 592-628. Estas primeiras pedras foram extremamente interessante para o tribunal japonês e da aristocracia. Eles eram fantasticamente moldado, com buracos, depressões e superfícies altamente erodida. Eles eram verticais pedras, representante da imponentes montanhas e penhascos da China. Estes pedras ficou muito popular no Japão há centenas de anos.

Durante a última parte do período Kamakura (1183-1333) o guerreiro Samurai classe subiu ao poder no Japão. O ativo comércio entre a China eo Japão tinham trouxe os ensinamentos do budismo Zen, que havia ganhado grande aceitação com o samurai. Zen Budismo enfatizou austeridade, meditação e percepção intuitiva conseguida através desta disciplina praticada. Em sintonia com esta filosofia, pedras com linhas mais sutis tornou-se muito procurado.

Os monges Zen enfatizou essa preferência ainda durante o período Muramachi (1338-1573), procurando pedras que foram despojados de seus elementos essenciais sem distrair detalhes. Com o tempo isso levará a uma preferência por pedras que foram as representações mais sugestivo do que precisa da paisagem natural características tais como montanhas. Estas pedras se tornaram um meio de aperfeiçoamento espiritual, consciência interior ea iluminação. Os gostos dos monges Zen fortemente influenciou a classe dominante japonesa.

O período Edo (1603-1867) registou uma subida de ricos comerciantes que também se tornou interessados em Suiseki e começou a competir com a aristocracia para essas pedras. Este foi também um período de intenso isolamento para o Japão, quando eles fecharam suas fronteiras para os forasteiros. No entanto, este "isolamento" mesmo permitido japonês artes florescer sem influência externa. De certa forma a arte estagnada durante a última parte do século XIX século XX (período Meiji 1868-1912) devido a uma diminuição na riqueza da nobreza e o samurai.

No entanto, em outras formas cresceu. Foi durante este período que classificações de Suiseki foram inicialmente desenvolvidos. Durante a segunda metade do século XX o interesse em Suiseki renovação, cresceu e expandiu-se para a comunidade internacional, onde tem continuado a receber um interesse crescente. Hoje, existem clubes e associações Suiseki todo o mundo.

Suiseki - A arte das Pedras

noreply@blogger.com (nei luis) — Mon, 14 Feb 2011 16:51:00 +0000

Oque é Suiseki? Suiseki é A arte japonesa de miniatura
de pedras, a arte de tentar representar fenômenos
naturais, de paisagem para a grande universo,
com uma pedra a poucos centímetros.
A arte do Suisekicomeça com a coleta de pedras na
natureza passando por uma preparaçao e culmina em
um sentido de beleza e de uma relação emocional e espiritual
entre o coletor de campo e da pedra. revive Suiseki, refresca e enriquece a mente.

Tal como acontece com Bonsai, Suiseki se deu inicio pelos

chineses durante a Dinastia Song (960 - 1279), e são geralmente

referidos como o chinês Stones Scholars. Como o comércio e os

contactos entre a China eo Japão floresceram na idade média,

os japoneses adotaram e adaptaram a forma de arte à sua própria cultura,

e bonsai, como definiu diretrizes e refinado da arte. Devido a esta Japão

é considerado como a nação mãe de Suiseki. Suiseki são muitas vezes

vistos na mostra Bonsai quer elogiar um Bonsai em show, ou como um

ecrã separados por si só.

A Suiseki bem proporcionado satisfaz os olhos, ainda inspira temor como,

através do processo de dimensionamento, reproduz um famoso montanha em

miniatura. Suiseki charme e atração como uma passatempo está em sua elegante

simplicidade: uma pedra em seu estado natural é admirado para a sua forma original,

cor e propriedades minerais, ou pela forma que ele provoca memórias de eventos e

de tempos passados. A Suiseki também pode ser estimado como um ser espiritual e

construção filosófica, uma metáfora da pedra que nos ajuda a conectar com e

compreender aquelas coisas que valorizamos na vida. . . .

Para compreender verdadeiramente como

Suiseki pode ser descrita como uma arte,

você primeiro deve entender que

nenhuma dessas pedras foram elaborados

à mão. Cada pedra foi esculpida pela

mão da Mãe Natureza.

A arte do Suiseki pode facilmente tornar-se

um modo de vida como nós planejamos

mais e mais viagens de coleta na busca

dessa pedra perfeita, o que, naturalmente,

nunca é encontrado.

Na Ásia, o Bonsai árvores (Ying) e Suiseki (Yang) fornece a mistura perfeita em

todos os Jardins japoneses . Essas pedras representam as muitas estações do tempo

que irá superar as nossas próprias vidas. Muito parecido com uma bela imagem de

uma serra, Suiseki visa captar a beleza da terra. Bonsai simboliza o futuro e

Suiseki nosso passado.

Como fazer bola Kokedama-Moss

noreply@blogger.com (nei luis) — Sun, 13 Feb 2011 22:42:00 +0000

Neste tutorial, você aprenderá como fazer seu primeiro kokedama facilmente e alguns conhecimentos básicos.

Kokedama bonsai

1. Prepare os materiais:

turfa
solo Akadama
Musgo Verde
Jornal
Linha de algodao verde
tesoura
água
luvas
balde

2. Misture o solo e fazer a bola de musgo

Exemplo mix kokedama

Akadama turfa 70% a 30%
turfa tipo de solo de 50% de solo e areia Akadama de 15% a 35%

Importante para fazer bolas kokedama é misturar os solos bem, e fazer uma argila. (Você pode usar sua própria mistura de solo. Se a consistência da argila for muito solta, ele vai quebrar quando é regada.)

Exemplo formas bola

oval
circular
quadrada
triângulo
forma lágrima
estrelas, etc

3. Remova o solo fora de sua planta deixando somente as raizes

4. Insira sua planta na bola fazendo um furo na bola

5. Umedeça o Musgo

6. Cubra a bola com o Musgo verde

Cubra a bola toda com o musgo e depois amarre com a linha de algodao

6 feito!

Depois de ter feito a sua kokedama, você precisa de água, então prepare um balde que contém água suficiente para cobrir a bola verde musgo (não a planta) e deixe por cerca de 10 minutos.

Kokedama, muito prazer!

noreply@blogger.com (nei luis) — Sun, 13 Feb 2011 22:04:00 +0000

O Kokedama nada mais é do que um tipo de Bonsai, chamado tbm de String Garden , resumindo Kokedama quer dizer uma bola (dama) de musgo (koke). Ele não tem uma tradição/ história tão longa quanto os outros bonsais, e se baseia num estilo popular de bonsai durante a era Edo no Japão, e é um bonsai cresceu primeiro em uma panela e levado para fora da panela e definir em um carrinho para desfrutar sem um pote. Nearai No estilo, o bonsai foi crescido tão plena e firmemente no pote que a raiz eo solo que manter a forma quando retiradas da panela.

O Kokedama era considerado o Bonsai dos pobres, visto que os Bonsai propriamente ditos eram reservados as elites Japonsesas com poder aquisitivo para isso. O grande diferencial do Kokedama é sua simplicidade em termos de elaboração/manutenção e principalmente o seu substrato em forma de bola coberto de musgo verdejante, efeito que é conseguido com a utilização de musgo para compor um torrão redondo onde as plantas serão fixadas, geralmente é mais elaborado que o Kusamono, pois é primariamente uma peça individual, portanto não há preocupação com o fato de sua elaboração poder ser bem mais cuidadosa. Pode ser exibido em qualquer tipo de recipiente, dos clássicos aos moderno recipientes que qualquer um tem casa. Assim como o Kusamono o Kokedama é muito popular no Japão e se espalhou pelo mundo por sua beleza simples.

Sol
O Kokedama não são plantas de plástico são reais, vivos, assim como os do seu jardim são apenas menores, mas eles têm as mesmas exigências para todas as plantas.

A exposição directa ao sol por várias horas a cada 2 a 3 dias e 'o melhor, se você tiver mais em casa Kokedama pode expô-las à rotação externa.

Rega
Uma ótima maneira de ver se está na hora de molhar o Kokedama e "para prendê-lo e pesar para determinar se e 'molhada ou se é muito clara, é hora de se molhar.
O Kokedama deve ser regada por imersão: encha um recipiente com uma quantidade "de água necessária para atingir a altura da bola completamente e deixe de molho por 2 ou 3 minutos, depois retire e esprema delicadamente para remover o excesso de água e deixe é de que a água está indo para amortecer também o centro da esfera.
A 'água e suficientes para vários dias.
Se o musgo seco e 'apenas um respingo com um vaporizador.

Exposição
O Kokedama pode ser usado como uma peça de mobília para sua casa e seu jardim e até mesmo na Exposição de Bonsai.
Há objetos criados com raku e grés, projetada especificamente para conter e diferentes formas e cores e você vai encontrar uma grande variedade de itens que eu criei no meu catálogo.
Você também pode pendurar em uma corda ou até mesmo usar objetos que já está em casa, como copos, pratos, copos, taças e todos o seu talento que deveria.

Tambem a outra forma de ser cultivado e por sinal uma forma bem intereçante,rsrsrsrs que e o Kokedama Suspenço no ar...

Veja alguns exemplos...

Kusamono e Shitakusa - Formando composições harmoniosas

noreply@blogger.com (nei luis) — Sun, 13 Feb 2011 22:00:00 +0000

Como já sabemos, quando se expõe exclusivamente um bonsai de ervas ou de flores, o chamamos de kusamono. Ao contrário, quando o objeto principal é um bonsai ou suiseki, as plantas de acompanhamento são denominadas shitakusa (se pronuncia staksa).
Para os shitakusa ou plantas de acompanhamento se empregam, de maneira geral, recipientes planos de cerâmica, com o propósito de simbolizar uma paisagem plana e vasta. Os pequenos vasos para bonsai são quase sempre inapropriados, já que sua borda é muito alta.
A necessidade de vasos mais baixos para as plantas de acompanhamento se deve que a massa principal de folhagem destas não deve se sobressair por cima do nível da apresentação ou da base sobre a que esta situado o bonsai ou suiseki (borda superior da mesa onde se encontra). A massa principal de folhagem de um shitakusa deve alcançar no máximo o nível de apresentação do bonsai. Unicamente se permite que apareçam algumas flores ou frutificações. Os kusamono são pequenas plantas de "acento" ou shitakusa e podem ser de qualquer tamanho. Não é necessário ter em conta a altura da composição. Antes de tudo, as plantas e o vaso devem ser belos e formar um conjunto harmonioso.

Na Ásia, se empregam para os kusamono vasos de pasta de vidro, de laca, de porcelana, pedras com cavidades e madeira recuperada da água. Para os shitakusa se usam mais os vasos de cerâmica. No inicio, há a difícil tarefa da seleção de vasos para kusamono e shitakusa, o mais importante é somente a estética.

Alguns oleiros da Ásia e de certos lugares do mundo ocidental se especializaram na criação de belos vasos para plantas de acompanhamento ou vasos para kusamono. Hoje em dia, é possível comprar preciosos vasos para kusamono feitos à mão, claramente diferenciados dos vasos de bonsai.
Há que ter em conta os seguintes critérios na hora de selecionar vasos para kusamono e shitakusa:
- Tamanho ou altura das plantas
- Formato das plantas
- Cor das plantas no momento da apresentação
- Tamanho e tipo do objeto da apresentação que se vai expor ao lado de uma planta de acompanhamento
- Se optará preferencialmente por vasos planos para kusamono ou plantas de acompanhamento, exceto dos recipientes para o cultivo prévio de composições de neagari.
- A altura da borda de um vaso para kusamono deve ser entre uma quinta ou décima parte da altura da massa principal da folhagem da composição de kusamono.
- Um vaso para composições de kusamono o shitakusa devem ter suficientes orifícios de drenagem e orifícios para fixar as plantas.
- Os bonsai velhos devem ser plantados em bandejas para bonsai antigos ou envelhecidos. Devido aos shitakusa serem relativamente jovens, quando acompanham bonsai velhos, há que selecionar vasos para shitakusas antigos, escuros ou de cores discretas.
Por exemplo, uma planta de acompanhamento em vaso vitrificado combina bem com um bonsai em vaso não vitrificado.

Na continuação, algumas observações sobre a cerâmica em si:
- Os vasos devem ter sido submetidos a um cozimento a prova de inverno (sem poros), já que as plantas passam o inverno no jardim ou em uma estufa fria.
- Se escolhem preferencialmente vasos com formas assimétricas.
- Se empregam vasos vitrificados e não vitrificados. Nas mesmas condições e proporcionando os mesmos cuidados aos kusamono, se formam manchas de cal visíveis nas não vitrificadas do que nas vitrificadas.
- Se utilizam vasos redondos, ovais e moderadamente curvos, mas não formas angulosas com cantos pontiagudos visíveis. Unicamente se permite o uso de vasos angulosos em casos raros, quando estes contribuem esteticamente para formar composições elegantes.
- A cerâmica arenosa tende a ter um aspecto rústico, por isso não é apropriada para kusamono de certo tamanho.
- O vaso de uma planta de acompanhamento deve guardar algumas proporções harmoniosas tanto para o tamanho quanto para a cor do bonsai ou suiseki como com seu vaso ou suiban.
- Sendo que as plantas de acompanhamento devem representar as estações do ano, se deverá escolher a cor das bandejas em harmonia com a época.
- Nos kusamono ou shitakusa, as plantas são o centro absoluto da atenção. Por tanto, os vasos, na qualidade de elemento prescindíveis, devem formar um todo harmônico com as plantas.
- Ao comprar vasos de cerâmica é imprescindível fazer uma prova de som. Quando se bate ligeiramente com a unha em um vaso cozido a prova, o som que se produz é metálico. Quando os vasos não estão suficientemente cozidas, emitem um som grave.

Até agora, os recipientes de cerâmica de parede fina tem dados bons resultados. Suas formas ligeiramente assimétricas tem dado um efeito feminino e elegante. Em caso de dúvida, consulte um especialista em composição de kusamono ou a um ceramista de vasos para kusamono, que realmente domine as regras da apresentação de bonsai, kusamono e suiseki.

Materia retirada de http://www.bonsaipots.com.br/index.php/Artigos/kusamono-e-shitakusa-formando-composicoes-harmoniosas.html
Fonte: Revista "Bonsai Actual" no. 92

KUSAMONO - Qual a importância dele para o bonsai?

noreply@blogger.com (nei luis) — Sun, 13 Feb 2011 21:59:00 +0000

Muitos cultivadores, à medida que vão adquirindo experiencia na nobre arte, seja através do simples passar dos anos, dos eventos de que participa, dos cursos, workshops, exposições que frequenta, ou simplesmente através de material didático como livros e revistas, vão aos poucos adquirindo tambem consciencia sobre formas diferentes de trabalhar suas plantas visando finalizá-las como um bonsai completo.

Nessa linha, o bonsaista acaba por descobrir que, ao expor um trabalho seu, pode ampliar a mostra, adicionando componentes que realcem e abrilhantem ainda mais seu trabalho, como uma mesa para colocar sob o vaso, uma tabua ou pedaço de madeira com a mesma finalidade, pedras exóticas, com formatos variados, que hoje sabemos definir como sendo SUISEKI.

Na sequencia dessas descobertas, dessas novidades complementares, temos então plantas de acento, que são definidas por seus nomes japoneses: KUSAMONO ou SHITAKUSA. A diferença entre uma e outra é uma linha bem tenue, que por vezes confunde mais que explica. O primeiro faz uma referencia a plantinhas maiores e o segundo a menores, como gramineas e similares.

Os japoneses, perfeccionistas ao extremo, gostam de compor quadros em que expõe bonsai dentro de determinada estação do ano, combinando então os kusamono ou shitakusa com as plantas adequadas a cada estação. Isso se traduz em que, ao expor uma frutifera qualquer, a fruta tenha correspondencia com sua similar na natureza, e a plantinha exposta ao lado seja justamente a mesma ou uma bem similar à encontrada crescendo na natureza ao lado da arvore frutifera.

Ainda não chegamos a esse nível, digamos, altamente técnico. Mas estamos no caminho, graças a Deus. Aos poucos vamos tomando ciência dessas partições dentro do bonsai, e nos apercebendo que uma exposição, hoje em dia, só fica mais bonita quando complementamos a mostra com plantas de acento, ou pedras/suiseki. Os adornos têm por finalidade melhorar a apresentação, tornando-a ainda mais chamativa, mais bonita do que realmente é.

Dizem que beleza não põe mesa. Um ditado afeito aos humanos, mas que, extensivamente, podemos aferir numa exposição de bonsai qualquer. É preciso estar atento à métrica da exposição. Isso significa que as plantas de acento ou pedras usadas não podem ser apresentadas na mesma linha em que está sendo exibido o bonsai. Há parametros, pré estabelecidos, que não devem ser ignorados. Aprendemos técnicas e técnicas para fazer bonsai, mas ignoramos essas regrinhas básicas da etiqueta de apresentação do bonsai numa expo qualquer.

Mas aí advém a pergunta crucial: o que podemos usar para formar um kusamono ou um shitakusa? A principio, qualquer coisa. Até mesmo mini bonsai ou mame entram nessa parada dura. Não há um vaso ideal para isso, podendo ser usado qualquer base que o cultivador queira: madeira, plastico, ceramica, papelão, arame, ferro, etc. Fica a critério de cada um usar aquilo que considera mais adequado ao trabalho executado por ele, com vistas a complementar a apresentação.

Alguns exemplos japoneses sobre isso:

Placas de ceramica, cortadas ou aproveitadas de algum excedente:

Vai jogar fora aquele pedaço de ceramica que uso para revestir o piso? Pense bem antes de fazer isso. Ele pode ser melhor aproveitado:

Nossos conhecidos ceramistas, Sami, Onodera, Izumi, etc, atentos a essa nova modalidade nacional, tem se esmerado em atender esse segmento. Veja um exemplo, japonês, dentro dessa nova tendencia:

Reparem nessa planta. O tamanho da folha, o tronco fino, delgado e longo. Um mini vaso, com bastante musgo. Está finalizado um Kusamono. Quem pensaria que essa planta poderia ser usada nesse sentido?

Não tem ceramica sobrando em casa? Use um pedaço de pedra, ou de telha mesmo:

Quebrou um vaso, não dá para colar e ficar razoável e usar novamente? Use os cacos então:

Para que servem afinal aqueles vasinhos minusculos de bonsai? Não é para bonsai, é claro. Que tronco iria caber ali, juntamente com as raízes necessárias à sobrevivencia da planta? Eles servem para kusamono ou shitakusa:

Não tem ceramica, não tem caco de vaso nenhum. Use sua imaginação. Ou então, pegue uma pedra, ponha sobre ela algumas mudinhas fininhas de romanzeira e pronto:

"Minha goiabeira não engrossa o tronco, o que faço com ela?" Kusamono, claro:

Não encontro uma pedra cheia de reentrancias ou buracos para encaixar a raiz da minha arvore, o que faço? Kusamono, em pedras redondas ou similares, ficam super charmosos:

Eu adoro fazer bonsai com mini roseiras. Além de terem o tamano das flores e folhas diminutos o bastante para ficarem bem naturais, são sempre um charme a mais no viveiro, florindo praticamente o ano todo. Pegue a pedra que iria atirar no cachorro do vizinho para ele parar de latir e plante sobre ela uma mini roseira:

Ao preparar o material ceramico para ser usado como substrato sobrou um tijolo. Cansado demais para quebrá-lo? Não tem erro, plante shitakusa nele:

E se o tijolo estiver pintado? Então não serve para caco ceramico do substrato. Mas serve para shitakusa ou kusamono:

Dificil mesmo não é ter boas idéias para realizar trabalhos diferentes. É, isso sim, ter preguiça mental para pensar e ver diferente do comum, do habitual, do dia a dia. A criatividade aqui, é mais que o alcance de uma limitação, vai muito além da tentativa de fazer bem e melhor a cada vez que se tenta. Aprimorar técnicas de cultivo é muito importante no nosso universo bonsai, mas melhorar a qualidade do nosso trabalho, principalmente em apresentaçoes e exposições, é crucial, a meu ver.

E como podemos depreender desses singelos exemplares japoneses, não é algo tão dificil assim de ser conseguido, não é mesmo?

materia retirada do site http://www.anbonsai.com.br/index.php?option=com_content&view=article&id=10%3Akusamono&catid=8%3Amaterias-ass&Itemid=6&showall=1

Kusamono , Shitakusa e Kokedama

noreply@blogger.com (nei luis) — Sun, 13 Feb 2011 21:58:00 +0000

Cada um destes nomes refere-se a um estilo de arte contemplativa japonesa envolvendo a elaboração de layouts com plantas terrestres, sendo que a mais conhecida atualmente, pelo menos entre os bonsaistas é exatamente o estilo Kusamono e Shitakusa.

Antes de tudo precisamos estabelecer uma característica tão simples quanto básica referente a temporalidade destes arranjos. Todos estes tres estilos são elaborados com elementos vivos, que irão crescer, desenvolver-se e mudar conforme o tempo, eles tem portanto duração indeterminada e não breve. Outros estilos existem para os arranjos não vivos e de existência mais breve, como os famosos arranjos Ikebana ou ainda o Suiseki que se trata da apreciação de rochas, que podem ter muitas formas e evocar semelhanças a pessoas, animais, objetos, plantas, paisagens ou mesmo simples abstrações, mas que trazem consigo algum valor estético,

Kusamono ou Shitakusa

Kusanomo são arranjos que primitivamente eram elaborados como acompanhamento para exibições de Bonsai no estilo clássico (Tokonoma), de pinturas, poemas (Haiku), Suiseki, etc. Estes pequenos arranjos funcionavam como auxiliares, portando eram criados de forma a complementar um conjunto, sem sobrepor o assunto primário, ou até aludir a origem da peça principal, por exmeplo de onde veio o Suiseki ou Bonsai ou qual a inspiração para o Haiku. Sua composição usa vasos para Bonsai ou bandejas próprias chamadas Suiban e sua beleza está na simplicidade. Com o passar do tempo o Kusamono passou a ter sua estética apreciada separadamente e ganhou vida própria na forma de belos arranjos vivos com feições naturais, recebe o nome de Shitakusa. Um bom Kusamono não é algo estático, ele cresce e muda conforme o passar do tempo. Na foto acima note que o pequeno Kusamono contrapõem e equilibra a visualização do imponente bonsai.

Kokedama

O Kokedama era considerado o Bonsai dos pobres, visto que os Bonsai propriamente ditos eram reservados as elites Japonsesas com poder aquisitivo para isso. O grande diferencial do Kokedama é sua simplicidade em termos de elaboração/manutenção e principalmente o seu substrato em forma de bola coberto de musgo verdejante, efeito que é conseguido com a utilização de musgo para compor um torrão redondo onde as plantas serão fixadas, geralmente é mais elaborado que o Kusamono, pois é primariamente uma peça individual, portanto não há preocupação com o fato de sua elaboração poder ser bem mais cuidadosa. Pode ser exibido em qualquer tipo de recipiente, dos clássicos aos moderno recipientes que qualquer um tem casa. Assim como o Kusamono o Kokedama é muito popular no Japão e se espalhou pelo mundo por sua beleza simples.