Fichero universitario

Literatura fantástica: definición

2009-06-05T11:21:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 41.
Cuando lo fantástico es duración de una vacilación tanto en el ánimo del lector como del personaje, se dice que el lector se ha integrado en la ficción, siendo ambigua su percepción. (Todorov define como "función" de lector, como parte de la obra)

El efecto fantástico

2009-06-05T11:20:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 35.
"Hay un fenómeno extraño que puede ser explicado de dos maneras, por tipos de causas naturales y sobrenaturales. La posiblidad de vacilar entre ambas crea el efecto fantástico."

Literatura fantástica: definición

2009-06-05T11:08:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemperáneo, 1974. Pag.: 34.
"Lo fantástico ocupa el tiempo de esta incertidumbre [la duración de "un acontecimiento imposible de explicar por las leyes de ese mismo mundo familiar" que conocemos]. En cuanto se elige una de las dos respuestas, se deja el terreno de lo fantástico para entrar en un género vecino: lo extraño o lo maravilloso."

Literatura: definición

2009-06-05T11:06:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemperáneo, 1974. Pag.: 31-2.
..."La literatura existe en tanto [es] esfuerzo por decir lo que el lenguaje corriente no puede decir. Por esta razón, la crítica [...] tiende siempre a convertirse en la literatura: solo es posible hablar de lo que hace la literatura haciendo literatura.."

Género literario: aspectos prácticos y teóricos

2009-06-05T10:48:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemperáneo, 1974. Pag.: 30-1.
[El estudio de los géneros debe satisfacer dos exigencias: la práctica y la teórica. La exigencia práctica "describirá" la obra en función de una categoría de género [la conformidad del género con la teoría]; la teórica "inscribirá" sus postulados de género en el género concreto, y se verificará la confomidad de la teoría con el género]

Obra y género

2009-06-05T10:41:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemperáneo, 1974. Pag.: 31.
..."Esta relación de manifestación estre lo abstracto y lo concreto es tan sólo probable; en otras palabras, no hay ninguna necesidad de que una obra encarne fielmente un género: solo existe la probabilidad de que ello suceda."

Todorov y la crítica a la teoría de los géneros

2009-06-05T10:16:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 22.
De acuerdo a Todorov, la categorización por "modos de ficción" de Frye presenta "incogruencias" y "asimetrías". Mejor, en su critierio, para evitar "ambiguedad", es hablar de "géneros históricos" y "géneros teóricos". "Los primeros resultarían de una observacion" de la realidad literaria; los segundo, de una deducción de índole teórica." De los géneros históricos nos habla lo que nos enseñaron en la escuela (tal, por ejemplo, la tragedia clásica y la clasificación de Frye mismo; de los otros, los ejemplo que aparecen en la obra de antiguos teorizadores de la poética: "así por ejemplo, en el siglo IV, Diomedes, siguiendo a Platón, divide todas las obras en tres categorías: aquellas en las que solo habla el narrador; aquellas en las que sólo hablan los personajes; y, por fin, aquellas en las que hablan narrador y personaje." Más adelante el autor introduce distinciones suplementarias a los géneros teóricos: el género elemental y el complejo, según se utilice uno o varios rasgos caracterizadores de la obras para fundar la denominación. Por ejemplo, la clasificación a Diomedes peretenece al género elemental, porque postula al sujeto de la enunciación como el elemento más importante de la obra: en cambio el género "soneto" reune varios rasgos caracterizadores (rima, metro y tema).

Northrop Frye y los géneros literarios

2009-06-05T10:07:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 18-20..
Frye categoriza las formas literarias, y dentro de tales formas habla de géneros. (1) Categoría según el "modo de ficción": (a) superioridad del héroe sobre el lector y las leyes de la naturaleza (género de mito), (b) superioridad de grado del héroe sobre el lector y las leyes de la naturaleza (género de leyenda o cuentos de hadas), (c) superioridad de grado del héroe sobre el lector pero nosobre las leyes naturales (género mimético elevado), (d) el héroe es igual al lector y a las leyes de la naturaleza (género mimético bajo), (e) el héroe es inferior al lector (género de la ironía); (2) categoría de la verosimilitud: el género de lo verosímil y el de lo "todo está permitido" (entrecomillado mío); (3) categoría de lo cómico y de lo trágico: el primer género concilia hombre y sociedad; el segundo, lo aisla; (4) categoriá de los arquetipos, según grados de realidad o [o idealiad]: (a) romance [ideal], (b) la ironía [real], comedia (de lo real a lo ideal] y tragedia (de lo ideal a lo real); (5) categoría de los géneros según el tipo de auditorio: (a) drama (obras representadas), (b) proesía lírica (obras cantadas) y (d) prosa (obras) leídas); (6) categoría de lo introvertido y extravertido según el enfoque de lo intelectual o lo personal.

Cuento y tensión

2009-03-10T12:22:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 70.
El género novelístico puede estár "marcado por el juego de tensiones y de treguas. En la creación de un cuento solo hay tensión y no tregua." De hecho, parece recomendable a veces suspender la lectura de una novela para que ocurra la "sedimentación emocional"; pero un cuento, como los de Borges o Chéjov, han de leerse de un tirón a fin de no estropear el efecto emocional y estético de la narración.

Técnica del cuento

2009-03-10T11:59:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 62-9.
Técnicas. -Descripción, díalogo, voz en 2º persona (Chéjov), relato que se deshace miestras se hace (Gironella), uso del tiempo: dilatamiento o constricción temporal (aunque el tiempo siempre será un límite), tema: seres y objetos pequeños, por ejemplo (solo temás que pueden expresarse adecuadamente a través de cuentos, adecuación forma-tema).

Momentos históricos del cuento

2009-03-10T11:50:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 57.
Tres momentos. (1) -Apológos o exemplos (en colecciones); -fábulas (Calila e Dimna); -ejemplos (El Conde Lucanor); -Decamerón; -Chaucer: Cuentos de Canterbury. ..."El cuento entendido como ejemplo o apólogo adoctrinador no existe en forma independiente, sino en la de colecciones o conjuntos narrativos, caracterizados frecuentemente por la presencia de una trama -marco o pretexto." (p. 58) (2) -"Libro de los exemplos" o "Suma de exemplos por A.B.C."; -los cuentos de Timoneda, El patrañuelo. "El cuento medieval y aun el de los siglos de oro no vive pues en forma aislada, sino intengrada con otros cuentos en colecciones". (3) Siglo XIX, cuento de independencia estética.

Cuento, poesía y novela y el manejo de los motivos

2009-03-10T11:42:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 57.
"El cuento es un preciso género literario que sirve para expresar un tipo especial de emoción, de signo muy semejante a la poética, pero que no siendo apropiada para ser expuesta poéticamente encarna en una forma narrativa próxima a la de la novela, pero diferente de ella en técnica e intuición."

Cuento y poesía

2009-03-10T11:40:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 54-5.
El punto de coincidencia entre cuento y poesía, obviando la forma y el tema o intuición, es el tono [cercano a la impresión poética, se relaciona con la reacción que suscita en el lector], eso que se "adivina, aunque no pueda explicarse con impecable razonamiento lógico. [...] las sensaciones y sentimientos que un cuento despierta en nosotros [y que] no andan muy lejos de las que nos provoca la lectura de ciertas poesías líricas."

Cuento y poesía o cuento y novela

2009-03-10T11:37:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 53.
"Y así como para Moravia, la novela se relaciona con el ensayo y con el tratado filosófico, 'el cuento se acerca más a la lírica [Moravia]." "Los personajes de los cuentos son el producto de intuiciones líricas, los de la novela de símbolos" (Alberto Moravia: Raconti italiani, en su Pról., Ed. G. Carocci, 1958.)

Cuento y poesía lírica

2008-12-04T14:03:00.001-04:30

Pardo Bazán, Emilia.
Cuentos de amor
1898.
"Noto particular analogía entre la concepción del cuento y la de la poesía lírica: una y otra son rápidas como un chispazo y muy intensas -porque a ello [¿obliga?] la brevedad, condición precisa del cuento-. Cuento original que no se concibe de súbito, no cuaja nunca." (Tomado de M. Baquero: ¿Qué es el cuento?, p. 53.)

Cuento y poesía

2008-12-04T13:59:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 52.
..."Todas esas características del cuento -condensación, instantaneidad, compacidad emocional y estética [parecen aislados de J. Cortázar en "Algunos aspectos del cuento"]- son precisamente las que permiten y justifican de algún modo el antes propuesto allegamiento a la poesía."

Estructura del cuento

2008-12-04T13:56:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 50.
"En el cuento los tres tiempos o momentos de las viejas preceptivas -exposición, nudo y desenlace- están tan apretados que casi son uno solo."

Cuento y poema en prosa

2008-12-04T13:48:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 41.
"Quizás una fórmula simplista que nos permita diferenciar con claridad ambos géneros, cuento y poema en prosa, consiste en lo siguiente: cuando podemos resumir el asunto, el contenido de un relato breve en prosa (cuando podamos 'contarlo') es que, indudablemente estamos ante un cuento. Cuando no sea posible o, por lo menos, no resulte fácil tal expreriencia, puede suponerse que lo que tenemos delante es un 'poema en prosa."

Crítica y obra literarias

2008-12-04T13:43:00.001-04:30

Frye, Northrop.
Anatomía de la crítica
[S.f.],
Postulados de Frye. (La secuencia numérica es mía.) (1)..."Los estudios literarios deben ser llevados con la misma seriedad y el mismo rigor con que se encaran otras ciencias." (2) "Una consecuencia de este primer postulado es la necesidad de eliminar de los estudios literarios todo juicio de valor sobre las obras." (3) "Una obra literaria, así como la literatura en general, forma un sistema; en ella nada se debe al azar." (4)..."el anáisis literario exige la realización de cortes sincrónicos en la historia, y es precisamente dentro de ellos que se debe empezar a buscar el sistema [la obra literaria]." La obra hay que "congelarla", ignorando su movimiento en el tiempo y "considerarla como una configuración de palabras, cuyas partes existen simultáneamente". (Citado por T. Todorov: Introducción..., Tiempo contemporáneo, 1974, p. 16-8) (5) "El texto literario no mantiene una relación de referencia con el 'mundo', como a menudo lo hacen las frases de nuestro discurso cotidiano; solo es 'representativo' de sí mismo." (6) "La literatura se crea a partir de la literatura y no a partir de la realidad, sea esta material o psíquica". (Northrop Frye: Fables. Citado por T. Todorov: Introducción..., Tiempo contemporáneo, 1974, p. 16-8)

Cuento y tema

2008-12-04T13:39:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 49.
El autor maneja el criterio que el tema es el rasgo diferenciador entre novela y cuento: "la fuerza del relato reside en el hallazgo del tema."

Técnica del cuento: brevedad, simplificación, condensación

2008-12-04T13:34:00.001-04:30

Mérimée, Henri.
[S.f.],
"El cuento y la novela corta buscan sus temas entre aquellos cuyas crisis, por su rapidez, exigen la brevedad; simplifican, condensan, proceden por omisión más bien que por desarrollo; proyectan su luz sobre algunas circunstancias de una situación, no constituyen ningún gran cuadro, sino una miniatura exactamente dibujada". (Citado por M. Baquero: "¿Qué es el cuento", Columba, 1967, p. 47-8)

Técnica del cuento: la acción es fundamental

2008-12-04T13:31:00.001-04:30

Marañón, Gregorio.
[S.f.],
"En el cuento, la acción, condensada, lo es todo, con breves toques de escenografía descriptiva y el paso rápido de personajes por el fondo del escenario, ocupado por los protagonistas. En la novela, esta misma acción se diluye en aquellos otros componenetes accesorios." (Citado por M. Baquero: "¿Qué es el cuento?", Columba, 1967, p. 44). Su tesis, de que la novela es un argumento comprimible a cuento es cuestionable a ojos de M. Baquero, pues un buen cuento no admite elaboraciones posteriores, es un fin disuelto en sí mismo.

Cuento largo, novela corta

2008-12-04T13:27:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 43.
El "cuento largo" (o "novela corta". Se llama "cuento dilatado" a aquellos con interferencias propias de la novela: personajes secundarios, por ejemplo) es un relato cuyo tema, "cuyo desarrollo ha exigido más páginas que las normales de un cuento. Al igual que este, la novela corta ha de actuar en la sensibilidad del lector con la fuerza de una sola, aunque más prolongada, vibración emocional".

Cuento y novela

2008-12-04T13:25:00.001-04:30

Camero, Oscar J.

[S.f.],
Desde el punto de vista histórico, la llamada "novela corta" (o "cuento largo") es una novela disminuida, una forma peyorativa, si atendemos a la semántica desmejorante de "novela". Dígase, además, que es un cuento con la pretensión de dejar de ser un mero relator de un hecho simple, aspirando a una argumentación más compleja. (A instigación de M. Baquero: "¿Qué es el cuento?", Columba, 1967)

Cuento en prosa, cuento en verso

2008-12-04T13:21:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 40-1.
"Los escritores modernistas, a partir sobre todo de Rubén Darío [cuento poético, o poema en prosa (su versión superlativa)], intentaron hacer con la prosa lo que Campoamor y Núñez de Arce con el verso ["prosaización del verso", momento naturalista], pero animados de una intención completamente opuesta. Ahora se pretende acercar la prosa al verso, mediante la incorparación de adecuados elementos rítmicos [cf. Rubén Darío], mediante el empleo de la llamada escritura "artística". "Los dos intentos tenían una raíz comun: borrar las diferencias entre la prosa y el verso, para la cual se idean dos soluciones distintas y opuestas: prosaización del verso y poetización de la prosa [en la que 'no importa tanto lo que se cuenta (si es que se cuenta algo) como la forma, la expresión empleada para contarlo']" "El cuento se convierte en género apropiado para tales experimentos."