Only Fine Arts

গ্যালারি ব্যবস্থাপনা

2012-11-09T09:02:00.002-08:00

গ্যালারি ব্যবস্থাপনা / আর্ট মিউজিয়াম

১. আর্ট মিউজিয়াম / গ্যালারি অবকাঠামো কি হবে ও অকাঠামোতে কি কি সুযোগ সুবিধা থাকতে হবে ।

২. আর্ট মিউজিয়াম / গ্যালারিতে সঠিকভাবে সংরক্ষণের জন্য শীতাতাপ / আদ্রতা / আলোক ব্যবস্থা কি হবে ।

৩. আর্ট মিউজিয়াম বা গ্যালারির ন্যুনতম জনবল কি হবে ও তাদের কার্যপরিধি কি হবে ।

৪. আর্ট মিউজিয়ামের কার্যক্রম কি হবে ও একটি একক বা ছোট গ্রুপ প্রদর্শনী আয়োজনে কি কি করণীয় রয়েছে ।

৫. জাতীয় পর্যায়ে কোন প্রদর্শনী আয়োজনে কি কি করণীয় রয়েছে ।

৬. আন্তর্জাতিক পর্যায়ের কোন প্রদর্শনী আয়োজনে কি কি করণীয় রয়েছে ।

৭. অন্যান্য কর্মসূচী যেমন সেমিনার , কর্মশালা , আর্টক্যাম্প ইত্যাদির জন্য কি কি করণীয় রয়েছে ।

আর্ট মিউজিয়াম / গ্যালারি অবকাঠামো কি হবে ও কি কি সুযোগ সুবিধা থাকতে হবে ।

১ । সাময়িক প্রদর্শনী এলাকা

২ । স্থায়ী প্রদর্শনী এলাকা

৩ । নিজস্ব সংগ্রহের জন্য স্থায়ী স্টোর

৪ । সাধারণ স্টোর

৫ । রেস্টোরেশন / কনজারভেশন ল্যবরেটরী

৬ । ফটোগ্রাফী ল্যাবরেটরী / স্টুডিও

৭ । সেমিনার কক্ষ / কর্মশালা কক্ষ / প্রশিক্ষন কক্ষ

৮ । প্রকাশনা বিক্রয় কেন্দ্র / রিসিপশন কাউন্টার

৯ । ক্যাফেটোরিয়া

১০ । প্রয়োজনীয় সংখ্যক টয়লেট

১১ । লবি

১২ । পর্যাপ্ত খোলামেলা জায়গা

১৩ । দাপ্তরিক এলাকা

আর্ট মিউজিয়ামের কার্যক্রম

১. আর্ট মিউজিয়ামের স্থায়ী সংগ্রহ গড়ে তোলা এবং স্থায়ী সংগ্রহের নির্বাচিত শিল্পকর্ম পর্যায়ক্রমে স্থায়ীভাবে প্রদর্নের ব্যবস্থা করা ।

২. বছরে ৬ হতে ৮টি প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করা । ৬ বা ৮টি প্রদর্শনীর ভেতর অন্ততঃপক্ষে ১টি জাতীয় প্রদর্শনী , ১টি বিদেশী প্রদর্শনী , ১টি দলীয় প্রদর্শনী ও ৩ বা ৪টি একক প্রদর্শনী আয়োজন ।

৩. সম্ভব হলে দ্বিবার্ষিক বা ত্রিবার্ষিক ভিত্তিতে আন্তর্জাতিক চারুকলা প্রদর্শনী আয়োজন করা ।

৪. বছরে অন্ততঃ ২/৩টি কর্মশালা / আর্ট ক্যাম্প আয়োজন করা । এর ভেতর একটি ঢাকার বাইরে আয়োজিত হতে পারে ।

৫. শিল্পকলার তত্বগত দিক সম্পর্কে ন্যুনতম ধারণা প্রদানের উদ্দেশ্যে বছরে ৬ বা ৮ সপ্তাহ মেয়াদী ২টি শিল্পবোধ ও শিল্পকলার ইতিহাস বিষয়ক কোর্স আয়োজন ।

৬. বছরে ২ জন করেতরুণ শিল্পীকে ফেলোশিপ বা বৃত্তি প্রদান করা ।

৭. ‘গ্রাফিক্স প্রিন্ট স্টুডিও’ স্থাপন করা । প্রিন্টমেকাররা নির্ধারিত ফি প্রদান করে এই স্টুডিও ব্যবহার করতে পারবেন ।

৮. প্রতি মাসে নির্ধারিত ১ বা ২ দিন শিল্পকলা বিষয়ক প্রামাণ্য চলচ্চিত্র প্রদর্শনের ব্যবস্থা করা ।

৯. প্রতি বছর ২ বা ৩টি চারুকলা বিষয়ক সেমিনার অলোচনা সভার আয়োজন করা ।

১০. স্কুল কলেজের ছাত্র/ছাত্রীদের বিশেষ ব্যবস্থায় প্রতি সপ্তাহে ১ বা ২ দিন আর্ট মিউজিয়ামের স্থায়ী সংগ্রহ পরিদর্শনের ব্যবস্থা করা ।

১১. নির্বাচিত শিল্পীদের উপর সচিত্র গ্রন্থ , ফোলিও , পিকচার পোস্টকার্ড , চিত্রপ্রতিলিপি ইত্যাদি প্রকাশ করা ও সুলভ মূল্যে বিতেরণের ব্যবস্থা করা ।

১২. দেশের শিল্পকলা উন্নয়ন ও প্রসারের লক্ষ্যে অন্যান্য কর্মসূচী গ্রহণ ।

গ্যলারির ভেতরের আলোক ব্যবস্থা

সব শিল্পকর্মই আলোক সংবেদনশীল বিশেষত কাগজের ওপর করা কাজ ( জলরং , প্রিন্ট ও ড্রইং ) ও আলোকচিত্র । আলো রঙের পিগমেন্টের জ্যোতি কমিয়ে দেয় , কাগজ হলুদ করে বা কাগজকে কুচকে ফেলে যা শেষ পর্যন্ত কাগজের কাঠামোকে দুর্বল করে ফেলে । মৃদু আলোর চাইতে তীব্র আলো কাগজের জন্য বেশ ক্ষতিকর তবে দীর্ঘস্থায়ী মৃদু আলো স্বল্পস্থায়ী তীব্র আলোর মতই ক্ষতিকর হতে পারে । আলোর অকি বেগুনীরশ্মির বিকিরণের দরণ কাগজের এই ক্ষতি হয় ও একে যতটা সম্ভব কমিয়ে রাখা উচিত । সে কারণে শিল্পকর্মকে রক্ষার জন্য একটি অতি বেগুণী রশ্মি রোধক ফিল্টার সম্বলিত চকচকে পার্সপেক্স আবরণ ব্যবহার করা হয়ে থাকে । সে যাই হোক শিল্পকর্মের ওপর যাতে সরাসরি সূর্যের আলো না পড়তে পারে তা লক্ষ্য রাখতে হবে ও কৃত্রিম আলোও প্রদর্শনীর জন্য নির্ধারিত মাত্রার মধ্যে থাকতে হবে । কারণ ভিন্ন ভিন্ন ধরণের শিল্পকর্মের আলোক সংবেদনশীলতা ভিন্ন ভিন্ন হয় । সুতরাং একেকটি প্রদর্শনীতে আলোক সজ্জা একেক রকম হবে । তবে বেশীরভাগ কাজের ক্ষেত্রে ৫০ হতে ১০০ এলইউএক্স আলো প্রয়োজন হয় । এলইউএক্স স্তর নির্ধারণের জন্য সাধারণ তলের সমান্তরাল / পাশাপাশি রাখতে হবে যাতে সেখানে কি পরিমাণ আলো পড়ছে তা সঠিকভাবে বোঝা যায় ।

প্রদর্শনী গ্যালারির আদ্রতা ও তাপমাত্রা

আদ্রতার স্বল্পতা ও আধিক্য শিল্পকর্মের জন্য ক্ষতিকর । আদ্রতার আধিক্য ছত্রাক সৃষ্টি করে বা কাগজের নমনীয়তা নষ্ট করে । সাধারণভাবে ছত্রাক হলে তা দেখতে ছোট বাদামী ররে বিন্দু বা দাগের মত দেখায় যাকে ‘ফক্সিং’ বলা হয় । ছত্রাক বা ব্লুমিং ( রঙের ওপরের স্তরের ভার্নিশের রং নষ্ট হয়ে গিয়ে সাদা বা অস্বচ্ছ আবরণ সৃষ্টি হওয়া ) এর দরুণ ক্যানভাসের ওপর করা কাজেরও ক্ষতি হয় । স্ট্রেচার বা স্ট্রেইনার বাঁকা হয়ে যাওয়ার দরুণ ক্যানভাসে ভাঁজের সৃষ্টি হয় ও এর কাঠামো ক্ষতিগ্রস্থ হয় । ধাতব ভাস্কর্যের ওপর মরচে পড়ে ও কাঠ বাঁকা হয়ে যাওয়ার দরুণ কাঠের ওপর কাঠের ওপর করা কাজ ক্ষতিগ্রস্থ হয় বা কাঠ ফেটে যায় । আবার আদ্রতার প্রয়োজনীয় স্তরের নিচে থাকাও ক্ষতিকর । এতে কাগজের ওপর করা কাজ ভঙ্গুর হয়ে যায় , ক্যানভাস ক্ষেপে বা ছোট হয়ে যাওয়ার দরুণ ছিড়ে যাওয়ার কারণে ক্যানভাসের ওপর রঙের স্তর ফেটে যায় বা টুকরো টুকরো হয়ে যায় । আদ্রতার স্বল্পতা বোর্ড বা প্যানেলের ওপর করা কাজেরও ক্ষতি করে ।

প্রদর্শনী স্পেসিফিকেশনে প্রয়োজনীয় আদ্রতা ও তাপমাত্রাও নির্ধারণ করা থাকে । আদ্রতার ক্ষেত্রে সবচাইতে গ্রহণযোগ্য পর্যায়টি হল ৫৫% (+- ৫%) । তাপমাত্রার ক্ষেত্রে সবচাইতে গ্রহণযোগ্য স্তরটি হল ২০° সে. (+- ২%) । লক্ষ্য রাখতে হবে তাপমাত্রা ও আদ্রতার স্তর যেন ওঠানামা না করে যেমন দিনের বেলায় এয়ার কন্ডিশনার চালু রাখা ও রাতের বেলায় তা বন্ধ করে রাখা । তবে পরিবেশের ঘন ঘন পরিবর্তন আরএইচ বা তাপমাত্রা বা আদ্রতার সুপারিশকৃত স্তরের সামান্য নিচে বা উপরে থাকার চাইতেও বেশি ক্ষতিকর । সবচাইতে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল ২৪ ঘন্টার মধ্যে আরএইচ স্তরের স্থীতিশীলতা । অর্থাৎ প্রদর্শনী গ্যালারিতে সার্বক্ষণিক বিষয়টি মনিটরিং করার ব্যবস্থা রাখতে হবে ।

জাতীয় পর্যায়ের কোন প্রদর্শনী আয়োজনে করণীয়

১. জাতীয় পর্যায়ের কোন প্রদর্শনীর জন্য অন্ততঃ ৯ মাস পূর্ব থেকে প্রস্তুতি পর্বের কাজ শুরু করতে হবে।

২. প্রস্তুতি পর্বের কাজঃ

* প্রদর্শনী শুরু করার সম্ভাব্য সময়কাল নির্ধারণ

* জাতীয় পর্যায়ের প্রদর্শনীতে অংশ গ্রহণের উদ্দেশ্যে কোন কোন শিল্পীকে চিঠির মাধ্যমে আমন্ত্রণ জানানো হবে তার তালিকা প্রস্তুত করণ

* প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ সম্পর্কিত নীতিমালা প্রস্তুত করা। নীতিমালাতে থাকবে একজন শিল্পী কয়টি করে শিল্পকর্ম জমা দিতে পারবেন। শুরুতেই মূল শিল্পকর্ম জমা নেয়া হবে নাকি শিল্পকর্মের ফাটোগ্রাফ / স্লাইড জমা নেয়া হবে। কি কি মাধ্যমের শিল্পকর্ম গ্রহণযোগ্য হবে ? শিল্পকর্মের সাইজ কি হবে ? কোন পুরস্কার থাকবে কি না ? পুরস্কার থাকলে কি ধরনের পুরস্কার হবে ? প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের জন্য কি যোগ্যতা থাকতে হবে ? ফটোগ্রাফ জমা নেয়া হলে জমা নেয়ার সময়কাল। নির্বাচনের পর মূল শিল্পর্ম জমা নেয়ার সময়কাল। শিল্পীদেরকে শিল্পকর্মের আখ্যা, মাধ্যম, সাইজ ও বছর উল্লেখ করতে হবে। নীতিমালার সঙ্গে একটি এন্ট্রি ফর্ম থাকবে যেটি পূরণ করে শিল্পীগণ শিল্পকর্ম জমা দেবেন। অংশগ্রহণকারী শিল্পীকে প্রদর্শনী ও প্রতিযোগিতা সম্পর্কিত সকল নীতিমালা মেনে চলার অঙ্গীকার প্রদান করে এন্ট্রি ফর্মে স্বাক্ষর করতে হবে।

* প্রদর্শনীর জন্য লোগো তৈরী; নীতিমালা, এন্ট্রি ফর্ম, চিঠি, প্যাড, নেভেলপ ইত্যাদি মুদ্রণ করা।

* শিল্পীদের নিকট নীতিমালা, এন্ট্রিফর্ম সহ প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণের উদ্দেশ্যে নির্বাচনের জন্য শিল্পকর্মের ফটোগ্রাফ / স্লাইড জমা দেয়ার অহবান জানানো।

* নীতিমারায় শিল্পীদেরকে শিল্পকর্মের ফটোগ্রাফ / স্লাইড জমা দেয়ার জন্য ন্যুনতম ৩ থেকে ৪ মাস সময় দেয়া উচিত।

৩. শিল্পকর্ম নির্বাচন

শিল্পকর্মের ফটোগ্রাফ বা স্লাইড গ্রহণের নির্ধারিত শেষ তারিখের পূর্বেই নির্বাচন কমিটির সদস্য হতে পারেন এমন যোগ্যতা সম্পন্ন ৫ জন শিল্পী সমন্বয়ে একটি নির্বাচন কমিটি গঠন করতে হবে। নির্বাচন কমিটিতে শিল্পসমালোচকও অন্তর্ভূক্ত হতে পারেন। স্লাইড / ফটোগ্রাফ জমা নেয়ার পর পরই নির্বাচন কমিটি ৪/৫ দিন ধরে সময় নিয়ে প্রাপ্ত স্লাইড/ফটোগ্রাফ পরীক্ষা করে দেখে প্রদর্শনীর জন্য শিল্পকর্ম নির্বাচন করবেন। মিউজিয়ামের পক্ষ থেকে নির্বাচন কমিটিকে প্রদর্শনী গ্যালারির ওয়াল স্পেস ও ফ্লোর স্পেসের পরিমাণ বলে দেয়া হবে এবং সেই সঙ্গে আনুমানিক কয়টি চিত্রকর্ম বা ভাস্কর্যের স্থান সংকুলান হবে তাও বলে দেয়া হবে। নির্বাচন কমিটি গ্যালারি স্পেস অনুযায়ী প্রয়োজনীয় সংখ্যক শিল্পকর্ম নির্বাচন করবেন। তবে নির্বাচন কমিটি মনে করলে কম সংখ্যক শিল্পকর্মও নির্বাচন করতে পারবেন। শিল্পকর্ম নির্বাচন প্রক্রিয়ার সময়ই নির্বাচিত ও অনির্বাচিত শিল্পকর্মের স্লাইড/ফটোগ্রাফ পৃথক করতে হবে এবং নির্বাচিত শিল্পকর্মের তালিকা প্রস্তুত করতে হবে।

নির্বাচন প্রক্রিয়া শেষ হলে নির্বাচন কমিটি তালিকার সঙ্গে নির্বাচিত শিল্পকর্ম সমূহের ফটোগ্রাফ মিলিয়ে দেখবেন ঠিক আছে কিনা এবং নির্বাচন কমিটির সকল সদস্য নির্বাচিত শিল্পকর্মের তালিকায় স্বাক্ষর করবেন।

এর পর নির্বাচিত শিল্পকর্মের তালিকা নোটিশ বোর্ডে টানিয়ে দিতে হবে এবং সংশ্লিষ্ট শিল্পীদেরকে চিঠির মাধ্যমে জানিয়ে দিতে হবে । চিঠিতে প্রদর্শনী উদ্বোধনের অন্ততঃ ৬ সপ্তাহ পূর্বে মূল শিল্পকর্ম জমা দেয়ার কথা বলতে হবে ।

৪. প্রদর্শনীর ব্রোশিউর

ব্রাশিউর বা ক্যাটালগ প্রদর্শনীর জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ । কেননা প্রদর্শনীর পর ব্রোশিউরই স্থায়ীভাবে সংরক্ষিত হবে । শিল্পী নির্বাচন প্রক্রিয়া শেষ হবার পরপরই ব্রোশিউরের কাজ শুরু করতে হবে । প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণের জন্য নির্বাচিত প্রত্যেক শিল্পী অন্ততঃ ১টি করে চিত্রকর্মের প্রতিলিপি ব্রোশিউরে স্থান পাবে । এছাড়া ব্রোশিউরের নির্বাচিত শিল্পকর্মের তালিকা বাংলা ও ইংরেজী দুই ভাষাতেই ছাপা হতে পারে বা শুধু ইংরেজীতেও হতে পারে । প্রদর্শনী ও প্রদর্শনীর নির্বাচিত চিত্রকর্ম সমূহের উপর একটি ভূমিকা ব্রোশিউরে ছাপা হবে । ভূমিকা লেখার জন্য একজন শিল্পসমালোচক বা শিল্পকলার ইতিহাসবিদ মনোনীত করতে হবে । মনোনীত ব্যক্তি মিউজিয়ামে এসে নির্বাচিত শিল্পীদের শিল্পকর্মের ফটোগ্রাফগুলি দেখে নোট নেবেন । তাঁকে অন্ততঃ প্রদর্শনী উদ্বোধনের ৪ সপ্তাহ পূর্বে লেখা প্রদানের জন্য বলতে হবে । ভুমিকা ইংরেজী ও বাংলা উভয় বা যে কোন ১ ভাষায় হতে পারে । এছাড়া ব্রোশিউরে মিউজিয়ামের পক্ষ হতে ছোট একটি মুখবন্ধ থাকবে । মুদ্রণ কাজের জন্য ভালো ছাপাখানা নির্বাচন করতে হবে যাতে মুদ্রণ কাজটি মান সম্পন্ন হয় । প্রদর্শনী উদ্বোধনের ২ দিন পূর্বে ব্রোশিউর মুদ্রণ কাজ মেষ করতে হবে ।

৫. শিল্পকর্ম ডিসপ্লে

জাতীয় পর্যায়ের কোন প্রদর্শনী আয়োজনের পূর্বে অন্ততঃ ৬ সপ্তাহ পূর্ব হতে গ্যালারিতে অন্য কোন প্রদর্শনী না থাকা বাঞ্চনীয় । প্রদর্নীর শিল্পকর্ম ডিসপ্লের পূর্বে গ্যালারিতে কোন সংস্কার কাজের প্রয়োজন থাকলে তা করিয়ে নেয়া এবং সম্পূর্ণ গ্যালারি নতুন করে রং করানো । প্রদর্শনী উদ্বোধনীর অন্ততঃ ৭ দিন পূর্বে শিল্পকর্ম ডিসপ্লের কাজ সম্পন্ন করা উচিত । হাতে বেশ সময় নিয়ে ডিসপ্লের কাজটি করা উচিত । শিল্পকর্ম ডিসপ্লের সময় শিল্পীদেরকে প্রদর্শনী গ্যালারীর ভেতর না রাখাটাই ভালো । তবে কোন কোন সময় ভাস্কর্য বা স্থাপনাকর্ম ডিসপ্লের সময় সংশ্লিষ্ট শিল্পীর উপস্থিতি প্রয়োজন হতে পারে ।

৬. পুরস্কার

পুরস্কার নির্বাচনের জন্য বিশিষ্ট শিল্পী সমন্বয়ে ৫ সদস্য বিশিষ্ট একটি বিচারকমন্ডলী গঠন করতে হবে । বিশিষ্ট কোন শিল্পসমালোচকও কমিটির সদস্য হতে পারেন । শিল্পকর্ম ডিসপ্লে ও শিল্পকর্মের লেবেল লাগানোর কাজ প্রদর্শনী উদ্বোধনের ৭ দিন পূর্বে সম্পন্ন করতে হবে । শিল্পকর্ম ডিসপ্লের কাজ সম্পন্ন হবার পর বিচারক মন্ডলীর সদস্যগণ ২/৩ দিন ধরে পর্যায়ক্রমে প্রদর্শনীর সকল শিল্পকর্ম সমূহ পরিদর্শন করে পুরস্কারের জন্য শিল্পকর্ম ও শিল্পী নির্বাচন করবেন । নির্বাচন কাজ অবশ্যই প্রদর্শনী উদ্বোধনের ৩ দিন পূর্বে শেষ করতে হবে । যাতে করে পুরস্কার প্রাপ্ত শিল্পকর্ম সমূহ ব্রোশিউরে ছাপা যায় ।

৭. উদ্বোধন

প্রদর্শনী উদ্বোধনের জন্য অন্ততঃ সপ্তাহ পূর্বে প্রধান অতিথি ও বিশেষ অতিথির নাম ঠিক করে তাঁদের সম্মতি গ্রহণ করতে হবে । উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের আমন্ত্রণপত্রের মুদ্রণ কাজ অন্ততঃ ২ সপ্তাহ পূর্বে শেষ করা উচিত এবং আমন্ত্রণপপত্র ও এনভেলপের নকশা যথাসম্ভব শোভন হওয়া বাঞ্চনীয় যাতে করে আমন্ত্রিত অতিথির নিকট কার্ডটি পৌঁছানোর পর প্রদর্শনী সম্পর্কে তাঁর ভালো ধারণা তৈরি হয় । কূটনীতিবিদ, শিল্পী, বুদ্ধিজীবি, সাংবাদিক, শিল্পপতি ইত্যাদি ক্ষেত্রের বিশিষ্ট ব্যক্তিদের তালিকা প্রস্তুত করে কার্ড পৌঁছাতে হবে । প্রদর্শন শুরুর অন্ততঃ ৫/৬ দিন পূর্বে সকলের নিকট কার্ড পৌঁছানোর কাজ শেষ করতে হবে ।

উদ্বোধনী অনুষ্ঠান মিউজিয়ামের ভেতরের সেমিনার কক্ষে বা বাহিরে উন্মুক্ত স্থানে হতে পারে । উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের জন্য মাইক্রোফোন, পেছনের ব্যানার, আসন ইত্যাদির ব্যবস্থা থাকতে হবে ।

৮. প্রচার

প্রদর্শনীর প্রচারের জন্য পোস্টার মুদ্রণ করে শহরের বিভিন্ন স্থানে লাগানোর ব্যবস্থা করতে হবে । এছাড়া মিউজিয়ামের প্রবেশ পথে বড় ব্যনার লাগাতে হবে । সাংবাদিক সম্মেলনের ব্যবস্থা করতে হবে । জাতীয় দৈনিক, সাপ্তাহিকসহ সকল সংবাদ মাধ্যমে কার্ড ও প্রদর্শনী কভার করার জন্য পৃথক চিঠি দিতে হবে । এছাড়া শিল্পসমালোচকদেরকেও লেখার জন্য অনুরোধ জানানো যেতে পারে ।

আন্তর্জাতিক পর্যায়ের কোন প্রদর্শনী আয়োজনে করণীয়

১. আন্তর্জাতিক পর্যায়ের প্রদর্শনী প্রধানতঃ দ্বিবার্ষিক ( বিয়েন্নাল ) বা ত্রিবার্ষিক ( ট্রিয়েনাল ) ভিত্তিতে হয়ে থাকে । তবে বিভিন্ন দেশে বিয়েন্নাল বা দ্বিবার্ষিক প্রদর্শনী বেশি হয়ে থাকে ।

বিশ্বের উল্লেখযোগ্য বিয়েন্নাল প্রদর্শনী সমূহের ভেতরে রয়েছে ভেনিস বিয়েন্নাল, সাওপাওলো বিয়েন্নাল, শারজাহ্ বিয়েন্নাল, তেহরান বিয়েন্নাল, এশিয়ান আর্ট বিয়েন্নাল বাংলাদেশ প্রভৃতি । উল্লেখযোগ্য ট্রিয়েনাল প্রদর্শনীর ভেতর রয়েছে দিল্লী ট্রিয়েনাল, ফুকুওকা ট্রিয়েনাল, কায়রো ট্রিয়েনাল ইত্যাদি ।

২. বিয়েন্নাল প্রদর্শনী আয়োজনের জন্য অন্ততঃ দেড় বছর এবং ট্রিয়েনাল প্রদর্শনী আয়োজনের জন্য অন্ততঃ দুই বছর পূর্ব থেকে প্রস্তুতি পর্বের কাজ শুরু করতে হয় ।

৩. প্রস্তুতি পর্বের কাজ :

ক. আন্তর্জাতিক পর্যায়ে প্রদর্শনী আয়োজনে সরকারের বিভিন্ন মন্ত্রণালয় ও সংস্থা/প্রতিষ্ঠানের সহযোগিতার প্রয়োজন হয় । বিশেষ করে সংস্কৃতি বিষয়ক মন্ত্রণালয়, পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়, আমদানী রপ্তানী অধিদপ্তর, জাতীয় রাজস্ব বোর্ড, বিমান বন্দর / নৌ বন্দর কাস্টমস কর্তৃপক্ষ, বাংলাদেশ ব্যাংক ইত্যাদি প্রতিষ্ঠানের সক্রিয় সহযোগিতা ও সমর্থন আন্তর্জাতিক পর্যায়ের একটি প্রদর্শনী বাস্তবায়নে একান্তভাবে আবশ্যক ।

খ. শুরুতেই সংস্কৃতি বিষয়ক মন্ত্রণালয়ের সচিব বা সংশ্লিষ্ট আর্ট গ্যালারি/মিউজিয়ামের প্রধানের নেতৃত্বে বিভিন্ন মন্ত্রণালয় ও সংস্থার প্রতিনিধি এবং বিশিষ্ট শিল্পী ও শিল্প সমালোচকদের সমন্বয়ে একটি সাংগঠনিক কমিটি গঠন করতে হবে । সাংগঠনিক কমিটির প্রথম সভায় নিম্নবর্ণিত বিষয়ে সিদ্ধান্ত গ্রহণ করতে হবে :

১. প্রদর্শনীর রূপরেখা প্রণয়ন ও বিভিন্ন দেশের প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ সম্পর্কিত গাইড লাইন ঠিক করা ;

২. প্রদর্শনীটি দ্বিবার্ষিক হবে না ত্রিবার্ষিক হবে তা ঠিক করা ;

৩. প্রদর্শনী আয়োজনের সম্ভাব্য সময়কাল নির্ধারণ ;

৪. পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের প্রতিনিধির মতামত নিয়ে কোন্ কোন‌্ দেশকে আমন্ত্রণ করা হবে তা ঠিক করা ।

৫. প্রদর্শনী সুষ্ঠুভাবে আয়োজনে বিভিন্ন খাতে আনুমানিক ব্যয়ের বাজেট ভাঙ্গন প্রস্তুত ও অনুমোদন নেয়া ;

৬. প্রদর্শনীর বিভিন্ন কাজ সুষ্ঠুভাবে বাস্তবায়নের উদ্দেশ্যে নিম্নবর্ণিত উপকমিটি সমূহ গঠন করা :

· সেমিনার উপ কমিটি

· প্রকাশনা উপ কমিটি

· অর্থ উপ কমিটি

· বিভিন্ন দেশের শিল্পকর্ম ছাড় করানো ও ডিসপ্লে উপ কমিটি

· সাজ সজ্জা উপ কমিটি

· উদ্বোধনী অনুষ্ঠান ও নিরাপত্তা উপ কমিটি

· প্রচার উপ কমিটি

· বিদেশী প্রতিনিধিদের অভ্যর্থনা ও আতিথেয়তা উপ কমিটি

· টেন্ডার কমিটি

· স্থানীয় শিল্পীদের নির্বাচন কমিটি

৭. প্রদর্শনীতে পুরস্কার প্রদান সম্পর্কে সিদ্ধান্ত গ্রহণ ও ৫ সদস্যের আন্তর্জাতিক জুরি বোর্ড গঠন ;

৮. প্রদর্শনীতে বিদেশী দেশ সমূহের অংশগ্রহণ সম্পর্কিত নীতিমালা প্রনয়ণ করা।

গ. সাংগঠনিক কমিটির প্রথম সভার পর পরই প্রদর্শনীর ‘লোগো’ তৈরী করে বিভিন্ন দেশকে প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণের আনুষ্ঠানিক আমন্ত্রণ জানানোর চিঠি, প্রদর্শনীর রূপরেখা সহ বিদেশী দেশ সমূহের অংশগ্রঞণ সম্পর্কিত নীতিমালা, এন্ট্রিফর্ম, সিডিউল ফর্ম, লেবেল, বিভিন্ন সাইজের এনভেলাপ ইত্যাদির মুদ্রণ কাজ যথা শোভনভাবে সম্পন্ন করতে হবে ।

ঘ. আনুষ্ঠানিক আমন্ত্রণপত্র সংস্কৃতি মন্ত্রীর পক্ষ হতে তার প্রতিপক্ষ বা সাংগঠনিক কমিটির সভাপতির পক্ষ হতে প্রেরণ করা যেতে পারে । আনুষ্ঠানিক আমন্ত্রণ পত্রের সঙ্গে এক সেট নীতিমালা, এন্ট্রিফর্ম, সিডিউল ফর্ম ইত্যাদি থাকবে । সাধারণত: পররাষ্ট্রমন্ত্রণালয়ের মাধ্যমে আনু্ষ্ঠানিক আমন্ত্রণপত্র সম্বলিত প্যাকেট সংশ্লিষ্ট দেশ সমূহের বাংলাদেশ দূতাবাসে পাঠানো হয়ে থাকে । বাংলাদেশ দূতাবাস প্রধান আনুষ্ঠানিকভাবে আমন্ত্রণপত্র সম্বলিত প্যাকেট সেই দেশের সংস্কৃতি মন্ত্রী বা সংশ্লিষ্ট প্রাপকের কাছে হস্তান্তর করবেন ।

এ ছাড়া বাংলাদেশস্থ সংশ্লিষ্ট দেশ সমূহের দূতাবাস প্রধানকেও আনুষ্ঠানিক আমন্ত্রণ পত্রের প্রতিলিপিসহ অনুরোধপত্র ও নীতিমালা, এন্ট্রিফর্ম, সিডিউলফর্ম, ইত্যাদি সম্বলিত প্যাকেট প্রদান করতে হবে ।

বিভিন্ন দেশের নিকট আনুষ্ঠানিক আমন্ত্রণ পত্র বিয়েন্নাল প্রদর্শনীর ক্ষেত্রে ১২ মাস পূর্বে এবং ট্রিয়েনাল প্রদর্শনীর ক্ষেত্রে ১৫ মাস পূর্বে পৌছাতে হবে । যাতে করে সংশ্লিষ্ট দেশ সমূহ প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণের উদ্দেশ্যে প্রস্তুতিমূলক কাজের জন্য পর্যাপ্ত সময় পায় ।

ঙ. অঅর্ন্তজাতিক পর্যায়ের প্রদর্শনীকত একটি দেশের অংশগ্রহণ দুইভাবে হতে পারে । সরকারী পর্যায়ে বা ব্যক্তিগত পর্যায়ে । অর্থাৎ সরকারী পর্যায়ে কোন গ্যালারি বা প্রতিষ্ঠান শিল্পী ও শিল্পকর্ম নির্বাচন করে প্রদর্শনীর উদ্দেশ্যে পাঠাতে পারে । আর ব্যক্তিগত পর্যায়ে শিল্পীরা প্রথমে তাদের কাজের স্লা্ইড বা ফটোগ্রাফ পাঠাতে পারে নির্বাচনের জন্য । প্রদর্শনী আয়োজনকারী কর্তৃপক্ষ একটি নির্বাচন কমিটির মাধ্যমে যাদের শিল্পকর্ম প্রদর্শনীর জন্য নির্বাচন করবে শুধুমাত্র তারাই প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণের জন্য মূল শিল্পকর্ম প্রেরণ করবে ।

চ. বিভিন্ন দেশে আনুষ্ঠানিক আমন্ত্রণপত্র প্রেরণের পর প্রদর্শনীতে স্বাগতিক দেশের শিল্পীদের অংশগ্রহণের বিষয়ে নীতিমালা প্রণয়ন করে চিঠি সহ নীতিমালা শিল্পীদের নিকট পাঠাতে হবে ।

৪. বিভিন্ন দেশের প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণের নীতিমালায় নিম্নবর্ণিত বিষয়গুলি থাকতে হবে:

· একটি দেশের জন্য বরাদ্দকৃত ওয়াল স্পেস ও ফ্লোর স্পেসের পরিমাণ;

· প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণের উদ্দেশ্যে ব্রোশিউরের জন্য ডকুমেন্টেশন ম্যাটেরিয়াল অর্থাৎ শিল্পকর্মের তালিকা, ফটোগ্রাফ বা স্লাইড, শিল্পীদের সংক্ষিপ্ত জীবন বৃত্তান্ত, এন্ট্রিফর্ম, সিডিউল ফর্ম ইত্যাদি প্রেরণের সময়কাল;

· মূল শিল্পকর্ম পৌছানোর সময়কাল । মূল শিল্পকর্ম প্রদর্শনীর অন্তত: ৬ সপ্তাহ পূর্বে পৌছাতে হবে ।

· কোন প্রতিনিধি আসবেন কিনা, আসলে একটি দেশ থেকে কতজন প্রকতনিধি আসতে পারবেন । তাদেরকে কতদিনের স্থানীয় আতিথেয়তা দেয়া হবে । যতায়াতের বিমান ভাড়া দেয়া হবে কিনা ?

· শিল্পকর্ম প্রেরণ ও প্রদর্শনী শেষে ফেরত নিয়ে যাওয়ার পরিবহন ব্যয় প্রদর্শনী আয়োজনকারী কর্তৃপক্ষ বহন করবে নাকি অংশগ্রহণকারী দেশকে বহন করতে হবে ?

· উল্লেখ্য বিভিন্ন আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে পরিবহন ব্যয় ও প্রতিনিধিদের বিমান ভাড়া অংশগ্রহণকারী দেশকেই বহন করতে হয় ।

৫. সেমিনার

যে কোন আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী হলেই দুই দিনের আন্তর্জাতিক সেমিনার অনুষ্ঠিত হয়ে থাকে । সেমিনার উপ কমিটি সেমিনার অনুষ্ঠানের সার্বিক দায়িত্ব পালন করে ।

সেমিনার উপ কমিটি তাদের প্রথম বৈঠকেই সেমিনারের বিষয় নির্ধারণ করবে । সেমিনারের জন্য একজন প্রধান বক্তা ( কী নোট স্পিকার ) ঠিক করবে । কী নোট পেপার ১টি বা ২টি হতে পারে । দুটি হলে স্বাগতিক দেশের ১ জন ও বিদেশের ১ জন কী নোট পেপার উপস্থাপন করবেন । এ ছাড়া সংশ্লিষ্ট বিষয়ের উপর অংশগ্রহণকারী দেশ সমূহের ১ জন করে প্রতিনিধি ৫ হতে ৭ মিনিটের পেপার উপস্থাপন করবেন ।

বিভিন্ন দেশে আনুষ্ঠানিক আমন্ত্রণপত্র প্রেরণকালেই সেমিনারের বিষয় জানিয়ে দেয়া হবে ও সেমিনারে অংশগ্রহণকারী প্রতিনিধির নাম ও লিখিত পেপার পাঠানোর সময়কাল জানিয়ে দিতে হবে ।

দুদিনের সেমিনারে অন্তত: ৫ হতে ৬টি অধিবেশন হবে । শুরুতে হবে উদ্বোধন অধিবেশন ও শেষে সমাপনী অধিবেশন । প্রতিটি ‍অধিবেশনেই ১ জন করে বিশিষ্ট শিল্পী বা শিল্প সমালোচক সভাপতিত্ব করবেন । ৬টি অধিবেশন হলে অন্তত: ৩/৪ টি অধিবেশনে বিদেশী প্রতিনিধি বা জুরি বোর্ডের বিদেশী সদস্যদের ভেতর হতে কেউ সভাপতিত্ব করবেন ।

সেমিনারে পঠিত কী নোট পেপারসহ প্রতিটি পেপারের উপর আলোচনা হবে ।

৬. বিভিন্ন শিল্পকর্ম ছাড় করানো

বিভিন্ন দেশ হতে আগত শিল্পকর্ম বিমান বন্দর বা নৌ বন্দর হতে ছাড় করানোর কাজটি খুবই দুরহ কাজ । এ বিষয়ে পূর্ব হতেই আমদানী রপ্তানী অধিদপ্তর, জাতীয় রাজস্ব বোর্ড, বাংলাদেশ ব্যাংক ও কাস্টম্স কর্তৃপক্ষের অনুমতি নিয়ে রাখতে হবে । এছাড়া অভিজ্ঞতা সম্পন্ন একটি প্রতিষ্ঠানকে শিল্পকর্ম ছাড় করানো ও প্রদর্শনী মেষে ফেরত পাঠানোর কাজের জন্য “কাস্টম্স কিলয়ারিং পরওয়ার্ডিং এজেন্টে” নিয়োগ করতে হবে । বিভিন্ন দেশের আগত শিল্পকর্মের বাক্স খোলা ও কাস্টম্স চেকিং-এর কাজটি যাতে প্রদর্মনী গ্যালারিতেই করা হয় সে বিষয়েও অনুমতি গ্রহণ করতে হবে ।

৭. শিল্পকর্ম ডিসপ্লের কাজ

আন্তর্জাতিক পর্যায়ের প্রদর্শনী যদি ১টি গ্যালারিতে স্থান সংকুলান না হয় তা হলে একাধিক গ্যালারিতে আয়োজিত হতে পারে । প্রদর্শনী শুরুর অন্তত: ১ মাস পূর্বে গ্যালারি সমূহের প্রয়োজনীয় সংস্কার ও রং-এর কাজ ও আলোর ব্যবস্থা করতে হবে । বিভিন্ন দেশের শিল্পকর্ম ৬ সপ্তাহ পূর্বে পৌছানোর কথা থাকলেও অনেক সময় দাপ্তরিক আনুষ্ঠানিকতার কারণে পৌছাতে বিলম্ব হয় । কোন কোন দেশের শিল্পকর্ম প্রদর্শনী শুরু হয়ে যাবার পরও এসে পৌছে । প্রথমে প্রদর্শনী গ্যালারিতে বিবিন্ন দেশের জন্য দেোল নির্ধারণ করে রাখতে হবে ।

প্রদর্শনী উদ্বোধনের ৪ বা ৩ সপ্তাহ পূর্ব হতেই শিল্পকর্ম ডিসপ্লের কাজ শুরু করতে হবে । শিল্পকর্ম ডিসপ্লের জন্য একাধিক গ্রুপ নিয়োজিত করতে হবে । প্রদর্শনী শুরুর ৫ দিন পূর্বেই শিল্পকর্ম ডিসপ্লের কাজ ও লেবেল লাগানোর কাজ শেষ করতে হবে । অর্থাৎ এরপর যে সকল দেশের শিল্পকর্ম এসে পৌছাবে সে সব দেশ প্রতিযোগিতার বাইরে থাকবে ।

৮. পুরস্কার নির্বাচন

পুরস্কারের জন্য সাংগঠনিক কমিটি ৫ সদস্যের আন্তর্জাতিক জুরি বোর্ড গঠন করতে হবে । জুরি বোর্ডে স্বাগতিক দেশের ২ জন ও ৩ জন বিদেশী সদস্য থাকবেন । জুরি বোর্ডের সদস্যগণ ৩ দিন ধরে বিভিন্ন দেশের শিল্পকর্ম পরিদর্শন করে পুরস্কারের জন্য শিল্পকর্ম নির্বাচন করবেন । প্রদর্শনীর উদ্বোধন অনুষ্ঠানে পুরস্কার প্রদান করা হবে ও পুরস্কার প্রাপ্ত শিল্পকর্মের প্রতিলিপি ব্রোশিউরে ছাপা হবে ।

৯. ব্রোশিউর

আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর ব্রোশিউর খুব বড় আকারের ও মানসম্পন্ন হয়ে থাকে । প্রকাশনা উপ কমিটি ব্রোশিউরের সার্বিক দায়িত্বে থাকেন । ব্রোশিউরে শুরুতেই থাকবে প্রদর্শনীর সাংগঠনিক কমিটির বক্তব্য । পুরস্কার প্রাপ্ত শিল্পকর্মের প্রতিলিপি, পুরস্কার প্রাপ্ত শিল্পীদের নাম । জুরি বোর্ডের সদস্যদের নাম, প্রত্যেক দেশের ভূমিকা ও শিল্পকর্মের প্রতিলিপি ও তালিকা । ব্রোশিউরের কাজটি খুবই স্বল্প সময়ের ভেতর সমাপ্ত করতে হবে । যাতে করে অবশ্যই উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে তা উপস্থাপন করা যায় ।

রিস্টোরেশন অফ আর্ট

2011-11-10T01:02:00.000-08:00

রিস্টোরেশন মানে পুনরুদ্ধার বা পুনঃস্থাপন । রিস্টোরেশন অফ আর্ট মানে কোন চিত্রকর্ম ক্ষতিগ্রস্থ হলে তাকে চিকিৎসার মাধ্যমে পূর্বের অবস্থায় ফিরিয়ে আনা ।

ক্যানভাসের পেইন্টিং সাধারণত যে যে কারণে ক্ষতিগ্রস্থ হয় :

১. সঠিকভাবে হ্যান্ডল করা না হলে

২. অত্যাধিক আদ্রতা বা খুবই কম আদ্রতা

৩. অত্যাধিক আলো বা অত্যন্ত কম আলো

৪. ধূলাবালি , পোকামাকড় দ্বারা আক্রান্ত হলে

৫. দুর্ঘটনা

৬. প্রাকৃকি দুর্যোগ ইত্যাদি

· ক্যানভাস , কাঠের স্ট্রেচার ইত্যাদি হচ্ছে পচনশীল পদার্থ । আবহাওয়াগত তারতম্য হলেই ক্যানভাস বা স্ট্রেচার ক্ষতিগ্রস্থ হতে বা স্থায়িত্ব লোপ পেতে শুরু করে । ক্যানভাসই হচ্ছে পেইন্ট লেয়ারকে ধরে রাখার জন্য একমাত্র সাপোর্ট । তাই ক্যানভাস যদি অধিক আদ্রতায় পচে যায় বা কম আদ্রতার কারণে ভঙ্গুর হয়ে যায় তাহলে পেইন্ট লেয়ার ক্ষতিগ্রস্থ হবে।

· তেলরঙের পেইন্টিং করার সময় যদি বাইন্ডিং মিডিয়া হিসেবে লিনসিড অয়েল এবং তারপিন সঠিকভাবে প্রয়োগ করা না হয় বা ক্যানভাসের প্রাইমিং কোট যদি ভালো না হয় তাহলে পেইন্ট লেয়ারে চিকন ফাটল দেখা দিবে । একটা সময়ে এই ফাটল বড় হবে এবং ক্যানভাস হতে পেইন্ট লেয়ার আলগা হয়ে ছোট ছোট খন্ডে পতন হতে শুরু করবে ।

· আমাদের দেশে ক্যানভাস স্টেচ করার সময় সাধারণত লোহার তারকাটা ব্যবহার করা হয় । লোহার তারকাটায় অল্প সময়েই মরিচা পড়ে এবং মরিচা ক্যানভাসকে ক্ষতিগ্রস্থ করে । তাই সব সময় স্ট্রেচ করার সময় এলুমিনিয়ামের তারকাটা বা এলুমিনিয়ামের স্ট্যাপলার পিন ব্যবহার করা উচিত ।

· ধূলাবালি পেইন্টিং-এর জন্য খুবই ক্ষতিকর । আমাদের দেশে বাতাসে ধূলাবালির পরিমাণ অত্যাধিক । ধূলা ক্যানভাসের সূতাগুলো দূর্বল করে এবং অক্সিডেশনের ফলে ক্যানভাসের স্থায়িত্ব লোপ পেতে থাকে এবং এক পর্যায়ে ক্যানভাস ফেটে ভঙ্গুর পদার্থে পরিণত হয় ।

· পোকামাকড়ও ক্যানভাসের ক্ষতি করে । আমাদের দেশে পোকামাকড় খুবই বেশি । সাধারণত স্ট্রেচারের ক্ঠ খারাপ থাকলে বা কাঠ সিজন করা না থাকলে সহজেই পোকামাকড় দ্বারা আক্রান্ত হয় । ছোট ছোট একধরনের পোকা স্ট্রেচারের কাঠ খাওয়ার সাথে সাথে ক্যানভাসের সূতাও খেতে শুরু করে । ক্যানভাস বা স্ট্রেচার পোকার দ্বারা আক্রান্ত হওয়ার বিষয়টি সাধারণত সহজেই চোখে পড়েনা । কারণ পেইন্টিং-এর পেইন্ট লেয়ার ঠিকই থাকে । বেশ কয়েক বছল পর হঠাৎ করে কোন পেইন্টিং ঝুলানো অবস্থা হতে নামিয়ে পেছন দিকে তাকালে দেখা যাবে যে , মাঝে মাঝেই ক্যানভাসের কাপড় খোয়া গেছে । আলোর বিপরীতে দেখলে বিষয়টি প্রকটভাবে ধরা পড়বে ।

· যে যে কারণে তেলরং চিত্র ক্ষতিগ্রস্থ হয় সে বিষয়ে পূর্ব সতর্কতা অবলম্বন করলে আমাদের দেশেও দীর্ঘ সময়ের জন্য পেইন্টিং রক্ষা করা সম্ভব ।

সিন্ধু সভ্যতা

2011-11-09T07:14:00.000-08:00

সিন্ধু সভ্যতা ভারতীয় উপমহাদেশের প্রাচীনতম সভ্যতা । সিন্ধু নদীর তীরে গড়ে উঠেছির বলে এ সভ্যতাকে সিন্ধু সভ্যতা বলা হয়। আনুমানিক সময়কাল খৃঃ পূঃ ৩০০০ হতে খৃঃ পূঃ ১৫০০ অব্দের মধ্যে ।

সিন্ধু সভ্যতার প্রধান দুটি কেন্দ্র ছিল -

১) হরপ্পা এবং

২) মহেঞ্জোদারো

বর্তমানে লাহোর হতে রাভি নদীর শত মাইল ভাটিতে হরপ্পা আর তিনশ মাইল ভাটিতে সিন্ধু নদীর তীরে মহেঞ্জোদারো । যদিও বৈদিক সভ্যতাকেও ভারতবর্ষে সর্ব প্রাচীন সভ্যতা বলে যে ধারনা এতদিন চলে এসেছিল নতুন প্রত্নতাত্বিক আবিষ্কারের ফলে তা সম্পূর্ণ রূপে পরিবর্তিত হয় ।

১৮৫৬ সালে ইরাবতী নদীর কাছে রেল লাইনের কাজের সময় কর্মীরা একটি ইটের পাহাড় কাটতে গিয়ে তারা কিছু পোড়ামাটির সীলমোহর দেখতে পায় পরবর্তীতে বিশিষ্ট নৃ-তাত্ত্বিক স্যার আলেক জান্ডার কানিং হাম এর গুরুত্ব প্রথম উপলব্ধি করেন ।

স্যার জন মার্শালের উদ্যোগেই পরে কাজ শুরু হয় ১৯২০ সালে প্রায় এক বছর একান্ত নিজের উদ্যোগে রাখাল দাস বন্দোপাধ্যায় সেখানে পুনরায় খননের কাজ শুরু করেন । কানিংহাম মার্শাল স্যার মরটিমার দুইরা কে এন দীক্ষিত ননী গোপাল মজুমদার অর্নেষ্ট ম্যাকাই প্রমুখ হরপ্পা মহেঞ্জোদারোতে পাওয়া চিত্রকলাগুলোর গুরুত্ব বেশি । ভারতবর্ষের গোটা জীবনে এ ছবিগুলো ঘুরেফিরে এসেছে বারবার ।

মহেঞ্জোদারো ও হরপ্পার নগর ব্যবস্থা

সিন্ধু নদ হতে প্রায় চারশ মাইল দক্ষিণে সিন্ধু জেলায় আরো একটি প্রাচীন নগরীর আবিষ্কার হলে এর নাম দেয়া হল মহেঞ্জোদারো যার অর্থ মৃত নগরী । একে মৃত নগরী বলা হলেও খননকর্মের ফলে জানা যায় যে এক সময়ের সমৃদ্ধ নগরী ছিল । এই ধ্বংসাবশেষ আবিষ্কারের পর পার্শ্ববর্তী গ্রামের নামানুসারে নামকরন করা হয় হরপ্পা ।

মহেঞ্জোদারো হরপ্পা নগরগুলোর বর্ণনা আমরা প্রত্নতাত্তিকদের বিভিন্ন বিবরণে পেয়েছি । মাটির ফুইলার তাঁর বইতে এর মনোরম বর্ণনা দিয়েছেন পরিপাটি এই নগর ব্যবস্থা ছিল সে সময়ের বিচারে আধুনিক । পন্ডিতদের মতে এদুই নগরের সবচেয়ে জাঁকজমক আর অভিজাত সময় ছিল খৃঃ পূঃ ২৯০০ হতে ২০০০ অব্দ পর্যন্ত ।

মহেঞ্জোদারো হরপ্পার সব শহরই রাজার সাধারণ জনগোষ্ঠীর জন্য ঘরবাড়ী তৈরী করতো । তাদের প্রাচীন স্থাপত্য বিশ্লেষণ করে অনেক সাধারণ ঘরবাড়ি রাস্তা নগর পরিকল্পনার সুস্পষ্টই ধ্বংসাবশেষ পাওয়া গিয়েছে ।

মহেঞ্জোদারো হরপ্পাতে কোন প্রকার বড় রাজ প্রসাদ বা ইমারত ছিল না ।তার পরিবর্তে ছিল বিরাট শস্য রাখার ভান্ডার । অনেক লোকজন বাস করার মত বাড়ি বা বড় বড় প্রাসাদ ও বড় বড় রাস্তা । ছোট ছোট গলি পথ ও ছিল । মূলত নগরটি ছিল পুরোহিত বণিক আর কৃষকদের । সিন্ধু সভ্যতাতেই দেখা গিয়েছিল প্রথমে রোদে শুকানো এবং পোড়া ইটের ব্যবহার ।

সমতল ছাদ বিশিষ্ট একতলা বাড়ি অনেকটা দাবার মত । রাস্তা পয়ঃ প্রণালী পাড় বাধানো পুকুর ছাদ থেকে জল নিস্কাসনের জন্য পোড়ামাটির নল । মহেঞ্জোদারোর পুকুরের আয়তন ছিল ৪০ ফুট লম্বা ও ২৩ ফুট চওড়া , দূর্গের বাইরেও ছিল পরিকল্পিত শহর । বাড়ি গুলো সবই ছিল দোতলা তিনতলা পাশে চওড়া রাস্তা মাঝে আড়াআড়ি সরু রাস্তা স্নানাগার কুপ ও শৌচাগার পানি সরবরাহ ও পানি নিস্কাশনের ব্যবস্থা । বাধানো ও প্রশস্ত রাস্তার দুপাশে জনগণের অভ্যন্তরে উপরে উঠার সিড়ি আরো ভিতরে শয়ন কক্ষ রান্নাঘর

পাকা নর্দমা ইত্যাদি দেখে ধারনা করা যায় যে , বর্তমান নাগরিক জীবনের সকল উপকরনই সেখানে ‍বিদ্যমান ছিল । এখানে বিশাল আকার স্নানাগারের অস্তিত্ব আবিষ্কৃত হয়েছে । যা ছিল উত্তর দক্ষিণে ৩৯’ ফুট এবং পূর্বে পশ্চিমে ২৩ ফুট প্রসস্থ । এর গভীরতা ছিল ৮ ফুট । এতে নামবার জন্য সিড়ি ব্যবহার করা হত । এসময় গাড়ীর চাকা ও কুমোরের চাকা প্র্রবর্তিত হয় । ঋগ্বেদে রথের বর্ণনা পাই আমরা কিন্তু মহাভারত বর্ণিত রথ চক্রের আবিষ্কার হয়েছিল । প্রাক আর্য যুগে সিন্ধু সভ্যতায় পাথরের দানা ছিদ্র করে তারা মালা তৈরী করত । তুলা হতে সুতা বের করে উৎপাদন করত কাপড় এই যুগে ।

ধর্ম ‍:

হরপ্পা ও মহেঞ্জোদারোর সীল মোহর গুলোতে উৎকীর্ণ লিপি পাঠোদ্ধার না হওয়াতে এই বিশাল সভ্যতাটির অনেক কিছুর মতই ধর্মের বিষয়টি ও অনেকটা স্পষ্ট হয়ে রয়েছে । বিভিন্ন ধ্বংসাবশেষ হতে পাওয়া মাতৃমূর্তি এবং লিঙ্গ জাতীয় প্রতীকই তাদের ধর্ম পোড়ামাটির প্রধান ইঙ্গিত বাহক । হরপ্পা মহেঞ্জোদারোতে পোড়ামাটির অনেক মাতৃত্ব সূচক অঙ্গ প্রত্যঙ্গ গুলো স্পষ্ট করে তুলে ধরা হয়েছে । এসব হতে মনে করা হয় ভারতের প্রচীনতম ধর্মব্যবস্থায় মাতৃকা পূজার প্রাধান্য ছিল । সৃষ্টির মূলে পুরুষ ও নারীর সঙ্গবদ্ধতার প্রতীক হিসেবে এসব আচরনকে চিহ্নিত করা যায় । সব সভ্যতাতেই দেখা গেছে মানুষের শিল্প চিন্তা তার ধর্মকে কেন্দ্র করে গড়ে উঠেছে ।কখনও একে কেন্দ্র করে শিল্পের বিকাশ হয়েছে আবার কখনও এর বিরুদ্ধে গিয়ে ধর্মের গোঁড়ামির বিপক্ষে ।

সিন্ধু সভ্যতায় প্রাপ্ত শিল্প নিদর্শনাদির মধ্যে রয়েছে :

১। সীলমোহর

২। ভাস্কর্য এবং

৩। মৃৎপাত্র ( হাতে আঁকা চিত্র )

সীলমোহর :

সিন্ধু সভ্যতায় প্রাপ্ত সবচেয়ে উল্লেকযোগ্য ও আকর্ষনীয় দিকগুলো হচ্ছে সীলমোহর । হাজার হাজার সীলমোহর আবিষ্কৃত হয়েছে । এগুলো মাটি হাতির দাঁত দিয়ে তৈরী হত । এতে ছবি খোদাই করা থাকতো ও পাশে লেখা থাকতো । মাটির তৈরী সীলমোহরে নকশা আকার পর ক্ষার জাতীয় জিনিস দিয়ে একটা আস্তরন দেয়া হত । এর পর আগুনে পোড়ানো হত । ফলে পোড়ানোর পর এগুলো বেশ সাদা ও চকচকে হয়ে উঠত । এগুলোর ‍আকৃতি ৩/৪ পয়েন্ট ইঞ্চি হতে ১ ১/২ পয়েন্ট ইঞ্চির মধ্যে । এগুলোর পেছনের দিকে ছিদ্র ছিল , যার মধ্যে সুতা ঢোকানো যেত । এগুলো গহনা হিসেবে ব্যবহার করা হত বলে মনে করা হয় । সিন্ধু সভ্যতার লিপির পাঠ্য করা সম্ভব হয়নি বলে সীলমোহর উৎকৃষ্ট প্রাণীর চিত্র ও এর সঠিক ব্যবহার সম্পর্কে কিছু জানা যায়নি ।

এসব সীলমোহরে বিচিত্র সব জীবজন্তু ও ছবি খোদাই করা ছিল । প্রাণীগুলো স্বাভাবিক বা কাল্পনিক রূপে খোদিত হত । এসব প্রাণীর মধ্যে ছিল ষাঢ় , বাঘ , হাতি , এক শিংওয়ালা গন্ডার , খরগোশ , হরিণ , মিত্রি জীব এবং অদ্ভুত শিংওয়ালা ষাঢ় । কিছু কিছু সীলমোহরে জ্যামিতিক নকশা ও প্রতীক উৎকৃষ্ট ছিল । এগুলোর মধ্যে বৃত্ত , ক্রস চিহ্ন , বিন্দু আঁকা ছিল ।

মহেঞ্জোদারোয় প্রাপ্ত সীলমোহরগুলো হচ্ছে ভারতীয় উপমহাদেশের সর্ব প্রথম শিল্পকর্ম , এসব সীলমোহরে খোদাইকৃত বিষয়বস্তু দেখলে জীবজন্তুর প্রতি গভীর অনুরাগ সৃষ্টি হয় । পর্যশালী শিল্পকর্ম হচ্ছে মানুষের মূর্তিবিশিষ্ট সীলমোহর এ সীলমোহর হতে এ উপমহাদেশের এক প্রাচীন ও ঐতিহ্যবাহী যোগ সাধনার ধারনা পাওয়া যায় ।

এ সীলমোহরটিতে খোদাই করা ছবির বিষয়বস্তু হচ্ছে এতে একটি নীচু সিংহাসনে যোগামনে একটি ফিগার উপবিষ্ট । তার হাত দুটিতে শাখা পরিহিত এবং মাথায় মুকুট পরিহিত যা শিবের ত্রিমূলের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ । মাথার মুকুটটি দেখে এটিকে কোন পবিত্র মূর্তি বলেই মনে করা হয় । এছাড়াও সীলমোহরটিতে অন্যান্য প্রাণীর ছবিও খোদাই করা আছে ।

ভাস্কর্য :

সিন্ধু সভ্যতায় প্রাপ্ত ভাস্কর্য সমূহের মধ্যে রয়েছে ছোট ছোট বিভিন্ন ধরনের পুতুল এবং মূর্তি । উল্লেখযোগ্য হচ্ছে :

১ । নৃত্যরত রমনী

২ । লাল চুনাপাথরের পুরুষ মূর্তি

৩ । একজন পুরোহিত রাজা বা দেবতা

৪ । অসম্পূর্ণ নৃত্যরত মূর্তি এবং

৫ । পোড়ামাটির পুতুল

১ । নৃত্যরত রমনী :

মহেঞ্জোদারোয় প্রাপ্ত ক্ষুদ্র এ মূর্তিটি আমাদের দৃষ্টি আকর্ষন করে । এর উচ্চতা ১৪ সেঃ মিঃ । অনেকে একে দেবদাসী মূর্তি বা প্রতিমা মূর্তিও বলেন । নৃত্যরত তরুনী এই মূর্তিটি বাস্তববাদী শিল্পকলার একটি উদাহারন । এটি সম্পূর্ন নগ্নমূর্তি । দন্ডায়মান এই মূর্তিটির গলায় রয়েছে হার ও দুই হাত ভরা বালা বা চুড়ি । তার ডান হাতটির পাশের নিতম্ব কল্পনার জগতে নিয়ে যায় ।এতে এক প্রকার আদিমতা আছে ।

২ । লাল চুনাপাথরের পুরুষ মূর্তি :

এটি হরপ্পাতে পাওয়া গেছে । চুনাপাথরে তৈরী এই পুরুষ টর্সো মূর্তিটি বাস্তবধর্মী । মাংসপেশীর গঠনশৈলী অত্যন্ত নিখুত । যদিও এর বিভিন্ন অঙ্গ প্রত্যঙ্গে সামঞ্জস্য পাওয়া যায়নি । এই মূর্তিটির গতিময়তা এসেছে ভেতর হতে বাহির হতে নয় তাই এটিকে ভারতীয় মূর্তি বলে সনাক্ত করা হয়েছে ।এত গ্রিক হেলেনিষ্টিক বাস্তবদের তুলনায় বরং পরবর্ত কালের ভারতীয় যোগিক , প্রাণশক্তির অস্তিত্বই বেশী বহন করে ।

৩ । একজন পুরোহিত রাজা বা দেবতা :

হরপ্পায় প্রাপ্ত মূর্তিগুলোর মধ্যে সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মূর্তি হচ্ছে একজন পুরোহিত রাজা বা দেবতা । এর উচ্চতা ১৭.৫ সেঃ মিঃ এবং আনুািনিক এর সময়কাল ২০০০ হতে ১৭৫০ খৃঃ পূঃ । মূর্তিটির মুখে গোঁফ নেই কিন্তু দাঁড়ি আছে ও মাথার চুল পেছনে ঝুটি বাঁধা । এর ডানহাতের উপরের অংশে বাসা পরিহিত । চোখের ভেতর শংখ দিয়ে মনি তৈরী করা হয়েছে । মূর্তিটির ঠেঁট বেশ মোটা । তাতে মনে হয় এটি একটি দামের । তার পোশাকে ত্রিকোনাকার নকশা কাটা ।

৪ । অসম্পূর্ণ নৃত্যরত মূর্তি :

হরপ্পার উল্লেখযোগ্য নিদর্শনাদির মধ্যে অআছে অসম্পূর্ণ নৃত্যরত মূর্তি । এটি একটি পুরুষের দেহের উর্ধাংশ । ছাইরঙ্গের পাথরের নির্মিত এই মূর্তিটির উচ্চতা মাত্র ১০ সেঃ মিঃ । মোচড়ানো অবস্থায় নির্মিত এ মূর্তিটিকে শিব নটরাজের সাথে তুলনা করা হয় ।এই মূর্তিটির পা ভগ্ন অবস্থায় পাওয়া গেছে । এর ঘাড় ও কাঁধের ছিদ্র দেখে মনে হয় যে এর মাথা আলাদাভাবে নির্মাণ করে এতে লাগানো হত ।

৫ । পোড়ামাটির পুতুল :

মহেঞ্জোদারোয় পাওয়া গেছে ছোট ছোট বিভিন্ন ধরনের পুতুল । এগুলো সবই পোড়ামাটির কোনটি মানুষের আবার কোনটি প্রাণীর । এই সমস্ত পুতুলের মধ্যে আছে অনেক মাতৃমূর্তি । স্থল রূপের মাতৃমূর্তির সঙ্গে লোকশিল্পের সম্বন্ধ স্পষ্ট ।

মৃৎপাত্র :

বিভিন্ন ধরনের মৃতপাত্রের সন্ধান পাওয়া গেছে সিন্ধু সভ্যতায় । আর চিত্রকলা বলতে মৃৎপাত্রে অঙ্কিত চিত্রকেই বলা হয় । গৃহের কাজে ব্যবহার ছাড়াও মৃৎপাত্রগুলো সব কাজেই ব্যবহৃত হত ।

সিন্ধু সভ্যতার ধ্বংসের কারন সঠিকভাবে না জানার কারণে ধারনা করা হয় যে সেগুলো বিভিন্ন প্রাকৃতিক কারনে ধ্বংসপ্রাপ্ত হয় । পরবর্তীতে দীর্ঘ সময়ের ব্যবধানে আর্য জাতীর এ উপমহাদেশে আগমন হয় খৃঃ পূঃ ১৫০০ সালে ক্রমে ক্রমে তারা এ উপমহাদেশের বিশাল জনসমূদ্রের সাথে একত্র হয়ে যায় ।

Pencil Stroke

2011-08-03T02:19:00.000-07:00

My Animal & bird study from national zoo

2011-07-02T06:57:00.001-07:00

My Experimental Drawing & Illustration

2011-07-02T06:38:00.000-07:00

My Illustration Drawing

2011-07-02T06:12:00.000-07:00

My Experimental Work

2011-06-14T22:07:00.000-07:00

My Mechanical Drawing

2011-06-14T21:51:00.000-07:00

My Lettering & Typography

2011-06-14T21:43:00.000-07:00

My calendar Design

2011-06-14T21:38:00.000-07:00

My Paper Ad

2011-06-14T12:33:00.000-07:00

My Poster Design

2011-06-14T12:29:00.000-07:00

My 2 Dimentional Logo Design

2011-06-14T12:22:00.000-07:00

My Experimental Poster

2011-06-14T12:18:00.000-07:00

My Still Life Painting By Oil

2011-06-13T19:33:00.000-07:00

My CloseUp Study By Acrylic

2011-06-13T19:31:00.000-07:00

My Figure Drawing

2011-06-13T19:26:00.000-07:00

My Parts Drawing

2011-06-13T19:16:00.000-07:00

My Still Life Sketch

2011-06-13T19:12:00.000-07:00

My Portrait Drawing

2011-06-13T19:08:00.000-07:00

My Drawing from Environment

2011-06-13T18:56:00.000-07:00

My Still Life Drawing

2011-06-13T18:33:00.000-07:00

For Figure Drawing

2010-09-07T22:56:00.000-07:00

বাংলাদেশের মুক্তিযুদ্ধে শিল্পকলার ভূমিকা :

2010-08-29T09:53:00.000-07:00

প্রারম্ভিক কথা :

প্রাগৈতিহাসিক যুগ হতেই গুহামানব তার প্রয়োজনের তাগিদে শিল্প সৃষ্টি করে এসেছে। এই শিল্প সৃষ্টির তাগিদ যদিও মূলত‍ঃ খাদ্যের যোগানকে নিশ্চিত করতে ব্যবহৃত যাদু বিশ্বাস, তবে তার পাশাপাশি এই যাদু বিশ্বাসকে তারা ব্যবহার করেছিলো প্রাকৃতিক দুর্যোগের মোকাবেলা, মৃত্যু বা অনিবার্য ধ্বংসের গতি রোধ করার বা তার মুখোমুখি হয়ে জীবন সংগ্রামে অবতীর্ণ হওয়ার বাসনা হতে এমন ইঙ্গিতও মেলে। এভাবেই প্রাগৈতিহাসিক যুগের মানুষের শিল্পকর্মে পরোক্ষভাবে হলেও তার প্রতিবাদী সত্ত্বার প্রতিফলন ঘটতে দেখা যায়। এই ধারাবাহিকতা পরিলক্ষিত হয় পৃথিবীর সকল অঞ্চলের সকল মানব গোষ্ঠীর শিল্পকর্মে।

ভূমিকা :

বাংলাদেশের মুক্তিযুদ্ধে শিল্পকলার ভূমিকা অপরিশীম। মুক্তিযুদ্ধে শিল্পকলার ভূমিকার অনেক প্রমানও মেলে। আলোচনার সাপেক্ষে এসকল প্রমানও নিম্নে উল্লেখিত হবে। বর্তমান বাংলাদেশের তথা বাংলার শিল্পকলার প্রাপ্ত প্রাচীনতম নিদর্শন মাত্র হাজার দেড়েক বছরের পুরাতন। আর তাও মূলতঃ বাংলায় প্রতিবাদী শিল্পকলার সৃষ্টি। যার প্রত্যক্ষ ভূমিকা ও প্রভাব পরিলক্ষিত হয় এদেশের মুক্তি সংগ্রামে। মুক্তিযুদ্ধ পূর্ব স্বাধীনতা উত্তর কালের বাংলাদেশে মুক্তিযুদ্ধ ভিত্তিক বা মুক্তি আন্দোলন ভিত্তিক শিল্পকর্মের ‍অসংখ্য নজীর রয়েছে।

৫২র ভাষা আন্দোলন হতে শুরু করে ৭১ এর দীর্ঘ মাস যুদ্ধকেও তরান্বিত করেছে আমাদেরেএসই সব বরেন্য শিল্পীদের আঁকা শিল্পকলা। যুদ্ধকে প্রতিহত করে বিজয় এনে দিয়েছে এই শিল্পকলা। তাইতো বাংলাদেশের মুক্তিযুদ্ধে শিল্পকলার ভূমিকা জানতে হলে প্রথমেই আলোচনার প্রয়োজন, শিল্পকলা কি ? এবং মুক্তিযুদ্ধ সংঘটিত হওয়ার পেছনে কি কি ভূমিকা রেখেছে।

শিল্পকলা :

শিল্প হচ্ছে নন্দন তত্ত্ব বা আর্ট যার দ্বারা সুন্দরকেই বুঝানো হয়ে থাকে। এখানে সমাজের অনুভূতি ভাবগাম্ভির্যতা বা ভাবার্থ প্রকাশ করা হয়। নে তা সবার কাছে গ্রহন যোগ্যতা পায় এবং তা আনন্দদায়ক ও হয়ে থাকে। আর কলা হচ্ছে কৌশল যে কৌশল অবলম্বন করে আমরা শিল্পকে শিল্পের সঠিক ভাবার্থ প্রকাশের মাধ্যমে একে অর্থবহ করতে পারি। সমাজে শিল্পকে সঠিকভাবে উপস্থাপন করতে এই কৌশল অবলম্বন করা হয়। আর শিল্পকলা মূলত একটি অনুভূতিজাত বিষয়।

এখন তাহলে আসা যাক, মুক্তিযুদ্ধ সংঘটিত হওয়ার পেছনে কি কি ভূমিকা রয়েছে এ সম্পর্কে; বিস্তারিত নিম্নে আলোচিত হলো :

বাংলাদেশের মুক্তিযুদ্ধ :

বাংলাদেশের মুক্তিযুদ্ধ মানেই ১৯৭১ সাল আর তার সাথে জড়িত ৫২’র ভাষা আন্দোলন; ৬৯’র গণ অভ্যুথান; ও ১১ দফা আন্দোলন; আর এইসব আন্দোলনক সামনে রেখে প্রতিবাদী মিছিল এসব মিলে আমাদের মুক্তিযুদ্ধ।

আলোচনা :

দেশ বিভাগের পর হতেই ধরা যাক, ১৯৪৭ সালে এ দেশের শিল্পীদের প্রতিকূল পরিবেশের মধ্য দিয়ে শিল্পচর্চা করতে হয়েছে। শুরুতে কলকাতা আর্ট স্কুলে শিক্ষা লাভ করা শিল্পীরা পূর্ব পাকিস্তানে এসে শিল্পচর্চার ক্ষেত্রে ব্যাপক বাধার সম্মুখীন হয়। এই বাধা ছিলো ধর্মযি কারনে পারিবারিক, সামাজিক ও রাষ্ট্রীয়। তথাপি এদেশের শিল্পীরা তাদের শিল্পচর্চা অব্যাহত রাখেন ও এদেশে শিল্পকলাকে প্রতিষ্ঠিত করতে সক্ষম হন। শিল্পকলা প্রতিষ্ঠিত হলেও স্বাধীন দেশের নাগরিক হিসেবে অধিকার বাঙ্গালীর মেলেনি। আর তাই বাঙগালীর ভাষা আন্দোলনে আমরা লক্ষ্য করি শিল্পীদের প্রতিবাদী হতে। ভাষা আন্দোলন, ৬ দফা ও ১১ দফা আন্দোলন, ৬৯ এর গণ অভ্যুথান প্রভৃতি সকল রাজনৈতিক আন্দোলনেই পোস্টার, ফেস্টুন, ব্যানার ও ব্যঙ্গ-চিত্র এঁকেছেন সেকালের প্রতিবাদী শিল্পীরা। আাঁকতেন যেসব ছবি সেগুলোর শিরোনাম হতো ‘মিছিল’ ‘াসহযোগ’ ‘প্রতিবাদ’ ‘আমাকে চিৎকার করতে দাও’ প্রবৃতি। এ ক্ষেত্রে ব্যপক সাড়া জাগায় শিল্পী কামরুল হাসানের পোস্টার ”এই জানোয়ারকে হত্যা করতে হবে”। তখন ইয়াহিয়া খানের প্রতিকৃতি এঁকেই শিল্পী কামরুল হাসান বিদ্রোহে যান সরাসরি। ৫২ সালেপূর্ব বাংলা পরিষদের সভায় রাষ্ট্র উর্দূ ভাষা করার পায়তারা হয়। সভা শেষে প্রায় ৫০০০ ছাত্রছাত্রী ‍বিশাল মিছিল করে রাষ্ট্রভাষা বাংলার দাবীতে। সামনে প্রচারের ভূমিকায় কার্টুন সম্বলিত পোস্টার ও ফেস্টুন। তৎকালীন সরকারের ব্যঙ্গ প্রতিকৃতি তখন স্বাধীনতা হরন নিয়ন্ত্রন আইন করা হয়। সেই কালো কানুনের বিরুদ্ধে অনেক পোস্টার হয়। ১টি পোস্টারে একজন মানুষের মুখ বাধা তাকে কথা বলতে বাধা দেয়া হচ্ছে এবং অন্যটি খাজা নাজিম উদ্দিনের ব্যঙ্গ প্রতিকৃতি এই পোস্টার দুটি মুক্তিযুদ্ধে বিশেষ প্রভাব ফেলে।

২১শের পূর্বে রাষ্ট্রভাষা জোরদারের জন্য কামরুল হাসানের নেতৃত্বে কাইয়ুম চৌধুরী, মুর্তজা বশীর আরো অনেকেই চিত্র প্রদর্শনীর জন্য ছবি আঁকেন। ঢাকাসহ সারাদেশে সবধরনের মিছিল সভা শোভযাত্রা সহায়ক একমাত্র পোস্টার।

শিল্পকলায় মুক্তিযুদ্ধের প্রভাব ‍:

১৯৭১ সালে স্বাধীনতা যুদ্ধ চলাকালীন সময়ে সমকালীন বাংলাদেশী শিল্পীদের এক যৌথচিত্র প্রদর্মনী সেপ্টেম্বর মাসে কলকাতার বিড়লা একাডেমীতে অনুষ্ঠিত হয়। সেপ্টেম্বর মাসের ১৩ তারিখ পর্যন্ত চলার পর এই চিত্রগুলি ভারতের রাজধানী দিল্লীতে প্রদর্শীত হয়। এই প্রদর্শনীটির আয়োজক ছিলেন “বাংলাদেশ সহায়ক শিল্পী-সাহিত্যিক-বুদ্ধিজীবি সমিতি”। এখানে ১৭ জন শিল্পরি মোট ৬৬ টি চিত্রকর্মের উল্লেখ রয়েছে। শিল্পীরা হলেন –

১. আবুল বারক আলভী

২. অঞ্জন বণিক

৩. বরুন মজুমদার

৪. বিজয় সেন

৫. বীরেন সোম

৬. চন্দ্র শেখর দে

৭. দেবদাস চক্রবর্তী

৮. গোলাম মোহাম্মদ

৯. হাসি চক্রবর্তী

১০. মুস্তফা মনোয়ার

১১. নাসির বিশ্বাস

১২. নিতুন কুন্ডু

১৩. প্রাণেশ মন্ডল

১৪. কামরুল হাসান

১৫. কাজী গিয়াস উদ্দিন

১৬. রঞ্জিত নিয়োগী

১৭. স্বপন চৌধুরী

প্রদর্শনীর চিত্রগুলির বিষয়বস্তু মূলতঃ তৎকালীন যুদ্ধ বিদ্ধস্ত বাংলাদেশ।

মুক্তিযুদ্ধ পরবর্তী শিল্পকলা :

বাংলাদেশের মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক শিল্পকলাকে প্রধানতঃ দুই ভাগে ভাগ করা যায়, একটি মুক্তিযুদ্ধ পূর্ব ও অপরটি মুক্তিযুদ্ধ পরবর্তী শিল্পকলা। প্রথম ভাগের শিল্পকর্ম মূলত‍ঃ পোস্টার, ফেস্টুন, ব্যঙ্গচিত্র। আর পরবর্তী ভাগের শিল্পকর্ম শিল্পকলার প্রায় সকল মাধ্যমেই কম বেশী সৃষ্টি হয়েছে।

নিম্নে মুক্তিযুদ্ধ ভিত্তিক কিছু শিল্পকর্মের কথা উল্লেক করা হলো :

মুক্তিযোদ্ধা - শিল্পাচার্য জয়নুল আবেদীন

এই জানোয়ারকে হত্যা করতে হবে - কামরুল হাসান

বিজয় - রফিকুন নবী

প্রতিবাদ - কাইয়ুম চৌধুরী

স্বাধীনতা - কাইয়ুম চৌধুরী

বাংলাদেশ ৭১ - কাইয়ুম চৌধুরী

বাংলার বিদ্রোহ - রশিদ চৌধুরী

অপরাজেয় বাংলা - সৈয়দ আব্দুল্লাহ খালিদ

স্মৃতি-৭১ - সুলতানুল ইসলাম

২৬শে মার্চ ১৯৭১ - কালিদাস কর্মকার

ইত্যাদি আন্দোলনে সক্রিয় অংশগ্রহনের প্রেক্ষিতে আব্দুর রাজ্জাক, মুর্তজা বশির, রশিদ চৌধুরী, ইমদাদ হোসেন প্রমুখের অঙ্কিত পোস্টার ভাষা আন্দোলনের শৈল্পিক দলিল। ভাষা আন্দোলনকে বিষয় করে মর্তুজা বশিরের ড্রইং ও লিনোকাট বা রাজশাহী বিশ্ববিদ্যালয়ের শহীদ মিনারের ম্যুরাল উজ্জ্বল ও অসাধারণ শিল্পকর্ম। হামিদুর রহমান ও নভেরা আহমেদের নকশাকৃত শহীদ মিনার ভাষা আন্দোলনের অমর শিল্পকৃতি।

বাংলাদেশে কোনো আন্দোলনকে কেন্দ্র করে ভাস্তর্য নির্মাণ সম্ভবতঃ প্রথম ঘটে ১৯৪৫ সালে। ১৯৪৫ এ নেত্রকোনায় কমিউনিস্ট পার্টি আয়োজিত সারা ভারত কৃষক সম্মেলনে কৃষ্ণ নগরের কারিগর লক্ষীপাল, হাজং কমরেড হৃদয়কে মডেল করে ৮ ফুট উঁচু একটি খড়-মাটির ভাস্কর্য নির্মাণ করেন যা এক যুবার প্রতিকৃতি, মুক্তি প্রয়াসী, হাতের শৃঙ্খল ভেঙ্গে ফেলেছে, পায়ের শৃঙ্খল ভাঙ্গতে উদ্যত। এখানে বিদ্রোহের ভাষা প্রকাশ পায়।

মুক্তিযুদ্ধকে কেন্দ্র করে বাংলাদেশের প্রথম ভাস্কর্য “মুক্তিযোদ্ধা”। শিল্পী আব্দুর রাজ্জাক ১৯৭২ সালে এটি নির্মান করেন এবং জয়দেবপুর চৌরাস্তায় স্থাপন করা হয়। মুক্তিযুদ্ধ কেন্দ্রীক ভাস্কর্যের পথিকৃত আনোয়ার জাহান। ১৯৬৭ ও ১৯৬৯ সালে মুক্তি সংগ্রামকে কেন্দ্র করে তিনি নির্মাণ করেন “স্ট্রাগল“ নামক ভাস্কর্য।

আব্দুল্লাহ খালিদ নির্মিত “অপরাজেয় বাংলা” নামক ভাস্কর্যটি স্থাপন করা হয়, যা বর্তমানে বাংলাদেশের স্বাধীনতা ও মুক্তির প্রতীকে পরিণত হয়েছে।

স্বাধীনতার উত্তর বাংলাদেশে কয়েকটি ভাস্কর্য-

অপরাজেয় বাংলা - আব্দুল্লাহ খালিদ

অঙ্গীকার - আব্দুল্লাহ খালিদ

দরজা - হামিদুজ্জামান খান

হামলা - হামিদুজ্জামান খান

সংশপ্তক - হামিদুজ্জামান খান

জাগ্রত বাংলা - হামিদুজ্জামান খান

অনুশীলন - আব্দুর রাজ্জাক

স্বোপার্জিত স্বাধীনতা - শামীম সিকদার

রিলিফ ভাস্কর্য - রাসা সিদ্দীকি

সাবাস বাংলাদেশ - নিতুন কুন্ডু

এছাড়া ১৯৭৬ সালে প্রথম জাতীয় ভাস্কর্য প্রদর্শনীতে আনোয়ার জাহানের ভাস্কর্য ‘টর্চার’ উল্লেখযোগ্য। অন্যান্য ভাস্করদের মুক্তিযুদ্ধের চেতনা নিয়ে আধুনিকতা ও নিজস্বতার সমন্বয়ে ভাস্কর্য নির্মানের প্রয়াস উল্লেখযোগ্য। পোড়া মাটির ব্যবহারের অনন্যতায় অলক রায়ের ভাস্কর্য বাংলাদেশের ভাস্কর্য চর্চায় এক ভিন্ন মাত্রা। তৃতীয় বিশ্বের দারিদ্র তাড়িত ও বিশ্ব সাম্রাজ্যবাদের শিকার একটি দেশে সংগ্রাম ও সংগ্রামী জনতার বাংলার মুক্তি সংগ্রামের রাজনৈতিক বিশ্লেষনের শৈল্পিক রুপ, যা উপস্থাপনা, শৈলী এবং মুক্তিযুদ্ধ ভিত্তিক ভাস্কর্যে ভিন্ন মাত্রা যুক্ত করেছে।

অন্যান্য ভাস্কর্যের মধ্যে উল্লেখযোগ্য :

নারী দশক, স্বাধীনতা তুমি আসবে বলে, বায়ান্ন-একাত্তর - মৃণাল হক

স্মৃতি-৭১, জীবন বৃত্ত - সুলতানুল ইসলাম

৭১, ৫২ ও রথযাত্রা - মাহবুবুর রহমান

বুদ্ধিজীবি হত্যা - মেহরাব আলী

ব্যর্থ স্রষ্টার উল্লাস - রেজাউজ্জামান রেজা

৭১ এর নারী ধর্ষণ, মিছিল - শহীদুজ্জামান

কম্পোজিশন, মানুষ ও কুকুর - তৌফিকুর রহমান

প্রত্যাখানের আন্দোলন - আ.র.ম আজাদ

মূলত মুক্তিযুদ্ধের চিত্রকে মনে রাখতেই যুদ্ধ পরবর্তী শিল্পকলাকে তৈরী করা হয়েছে। যেন কালের স্রোতে হারিয়ে না যায় পরবর্তী প্রজন্মের কাছে আমাদের এই বার্তা।

মন্তব্য :

উপরোক্ত আলোচনা হতে, আমরা মুক্তিযুদ্ধে শিল্পকলার প্রভাব সম্বন্ধে সংক্ষিপ্ত ধারনা পেলাম। উক্ত আলোচনায় মুকিাতযুদ্ধের পূর্ববর্তী অবস্থায় শিল্পকলার ভূমিকা, মুক্তিযুদ্ধ চলাকালীণ সময়ে শিল্পকলার ভূমিকা ও মুক্তিযুদ্ধ পরবর্তী সময় হতে বহমান বাংলার শিল্পকলার ভূমিকা হতে এটাই প্রতীয়মান হয় যে, বাংলাদেশের মুক্তিযুদ্ধে শিল্পকলার প্রয়োজনীয়তা বরাবরই প্রযোজ্য ছিলো এবং তা বর্তমানেও বিরাজমান। সেই সাথে তা পরবর্তী প্রজন্মের কাছে ইতিহাসের ফলক স্বরুপ পথ প্রদর্শন করে যাবে।

উপসংহার :

পরিশেষে বলা যায় যে, বিদ্রোহের হাতিয়ার হিসেবে সহায়কের ভূমিকা পালন করে শিল্পকলা। এর ফলশ্রুতিতে যুদ্ধের জন্য প্রস্তুতি গ্রহন করে দেশ এবং পরিশেষে বিজয় অর্জন করে। ফলে আমরা পাই স্বাধীন দেশ, পাই নিজস্ব ভাষার স্বীকৃতি। এটাইতো শ্রেষ্ঠ অর্জন। আর এই ‍অর্জনের সাথে ওতোপ্রোতভাবে জড়িয়ে আছে হাতিয়ার হিসেবে শিল্পকলা। আমাদের পরবর্তী প্রজন্মও যেন যেকোন সংগ্রামের সিড়িতে হোচট না খেয়ে বিদ্রোহের হাতিয়ার হিসেবে গ্রহন করে শিল্পকলাকে। তবেই সার্থক হবে মুক্তিযুদ্ধে শিল্পকলার ভূমিকা।