Ohne Titel, Miroslav Tichý, ohne Jahr – © Miroslav Tichý / Jana Hebnarová. Courtesy L. & N. Kalischek, Quelle: Reiss-Engelhorn-Museen

Unbeachtet von der Gesellschaft fotografiert er zumeist heimlich, sein Motiv sind die Frauen seiner Stadt, beim Sonnenbaden am See, beim Einkauf oder Spaziergang. Seine Kameras baut er teilweise aus einfachsten Materialien wie Papprollen, Teer und alten Brillengläsern selbst, woraus die Unschärfe seiner Fotografien resultiert. Über mehrere Jahrzehnte fotografiert Tichý an sechs Tagen die Woche jeweils etwa 100 Negative. Dadurch entsteht bis in die 1990er Jahre ein riesiges Werk, das der Künstler jedoch zu guten Teilen wieder zerstört. Seine Ausbelichtungen, die nicht selten Flecken und Kratzer aufweisen, klebt er mitunter auf Pappe und verziert diese mit Bunt- oder Filzstiften, Kugelschreiber oder flüssiger Farbe zu Bilderrahmen.

Ohne Titel, Miroslav Tichý, ohne Jahr – © Miroslav Tichý / Jana Hebnarová. Courtesy Gianfranco Sanguinetti, Quelle: Reiss-Engelhorn-Museen

Vielleicht ist Tichý selbst der Mensch, der von seinem späten Ruhm und der Entdeckung durch die Kunstwelt im Jahr 2004 am wenigsten begeistert und beeindruckt ist, im Interview gibt er an, sich mehr für Sliwowitz und Bier zu interessieren, denn für Malerei und Fotografie. Bis zu seinem Tod 2011 lebt er zurückgezogen in ärmlichen Verhältnissen.

Ohne Titel, Miroslav Tichý, ohne Jahr – © Miroslav Tichý / Jana Hebnarová. Courtesy L. & N. Kalischek, Quelle: Reiss-Engelhorn-Museen

Die Reiss-Engehlhorn Museen zeigen im Zephyr – Raum für Fotografie in Mannheim, noch bis zum 26. Mai die Ausstellung „Miroslav Tichý – Die Stadt der Frauen“. Zu sehen sind rund 180 Fotografien, die größtenteils bisher noch nicht ausgestellt waren.

Öffnungszeiten:
24. Februar – 26. Mai 2013
Täglich (außer Montag) 11 – 18 Uhr

Eintritt: Erwachsene 6 Euro, Familie 10 Euro, Gruppentarif 4 Euro (p. P.), Kinder, Jugendliche, Studenten, Azubis und Mitglieder 3 Euro

Öffentliche Führungen:
19. Mai 2013, 16 Uhr
26. Mai 2013, 14 Uhr
Teilnahmegebühr: 3,50 Euro, ermäßigt 2,50 Euro, jeweils zzgl. Eintritt

Zephyr – Raum für Fotografie
Reiss-Engelhorn-Museen
Museum Bassermannhaus C4,9
68159 Mannheim

Weitere Informationen zur Ausstellung finden Sie auf der Website des Museums Zephyr Mannheim.

Ohne Titel, Miroslav Tichý, ohne Jahr – © Miroslav Tichý / Jana Hebnarová. Courtesy Juli Susin, Quelle: Reiss-Engelhorn-Museen

Ein 248-seitiger Katalog zur Ausstellung unter dem Titel „Miroslav Tichý: Die Stadt der Frauen“ ist im Kehrer Verlag erschienen und kann im Museum zum Vorzugspreis von 24,90 Euro erworben werden. Die unverbindliche Preisempfehlung liegt bei 29,90 Euro.

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walimex pro 35/1,5 AS UMC an einer Nikon D800 – © Überlicht (MB)

Lieferumfang, Ausstattung und erster Eindruck

Im Karton des walimex pro 35/1,5 befinden sich neben dem Objektiv die passenden Deckel und eine Tasche aus dünnem, samtigem Stoff. Der vordere Objektivdeckel ist ein sogenannter “Snap-On”-Deckel, den man besonders leicht aufsetzen und abnehmen kann. Die tulpenförmige Sonnenblende besteht aus stabilem Kunststoff und kann für den Transport platzsparend umgekehrt auf das Objektiv gesetzt werden. Ganz leicht ist diese lichtstarke Festbrennweite “Made in Korea” indes nicht, bringt sie doch 685 Gramm auf die Waage.

Walimex pro 35/1,5 AS UMC für Nikon mit aufgesetzter Sonnenblende – © Überlicht (MB)

Auf den ersten Blick macht das 35/1,5 einen ungewohnten Eindruck: Wo man normalerweise das Gummi des Fokusrings erwarten würde, sitzt hier ein Zahnkranz aus Hartplastik. Und auch der Blendenring ist mit einem solchen Zahnkranz ausgestattet. Diese Zahnkränze machen das Objektiv ideal für den Einsatz an einem Rig mit Follow Focus (Schärfeziehvorrichtung). Auch auf den zweiten Blick würde man leicht von einem Metalltubus ausgehen, es handelt sich jedoch um hochwertig verarbeiteten Kunststoff in gesprenkelter Hammerschlagoptik, welche wunderbar zur Oberflächenstruktur von Nikon-Kameras passt. Leider besteht auch das Filtergewinde aus Plastik, was bei häufiger Benutzung zu einem Ausleiern führen könnte. Wichtiger ist jedoch das stabile Metallbajonett am entgegengesetzten Ende, da man Objektive in der Regel häufiger wechselt als Filter. Apropos Filter: Mit 77 mm hat das Gewinde praktischerweise den gleichen Durchmesser wie zahlreiche Profiobjektive von Nikon, sodass man sein vorhandenes Zubehör problemlos weiterverwenden kann.

Narzissen vor dem Fenster, London (2013) – Nikon D800 & Walimex pro 35/1,5 (1/2000 sec, ISO 200) – © Überlicht (AR)

Das Äußere ist das Eine, viel wichtiger sind bei einem Objektiv jedoch die inneren Werte. Die Angabe der Offenblende mit f/1,5 mag diesbezüglich verwundern, ist bei lichtstarken Objektiven doch meistens f/1,4 üblich. Diese Besonderheit erklärt sich wiederum durch die Ausrichtung auf professionelle Anwender aus der Filmbranche. Während bei Fotoobjektiven die Blendenzahlen als rechnerische Größe ausgegeben werden, ist bei Filmobjektiven die Angabe der tatsächlich gemessenen Lichtstärke üblich. Von der Etikettierung abgesehen ist das optische Innenleben des walimex pro 35/1,5 VDSLR jedoch vollkommen identisch zu dem des walimex pro AE 35/1,4 UMC, die Lichtstärke ist die gleiche. Auf einen Autofokus muss man verzichten, erhält dafür jedoch einen mit angenehmem Widerstand ausgestatteten Fokusring zur manuellen Scharfstellung. Ein Detail fällt beim Blick auf den Blendenring vor allem Nikon-Fotografen auf: Es gibt keine rote Blendenzahl wie etwa beim walimex pro AE 85/1,4 (siehe Test). Dadurch kann die Blende nur über den Ring, nicht jedoch über die Kamera eingestellt werden und die entsprechenden Werte werden in den EXIF-Daten der Fotos nicht abgespeichert. Nutzer anderer Kamerasysteme dürften diese Einschränkung bereits von anderen manuellen Objektiven gewohnt sein.

Nachtrag (12.05.2013)

Ein Forenmitglied von dslr-forum.de hat mich darauf hingewiesen, dass die Blende und Brennweite durchaus in den EXIF-Daten gespeichert werden kann. Dazu muss man lediglich vorher das Objektiv im Kameramenü mit einem eigenen Profil einspeichern. Und schon werden die korrekten Blendenwerte auch auf dem Display und im Sucher angezeigt. Danke für den Hinweis!

Über die Straße, Greenwich, London (2013) – Nikon D800 & Walimex pro 35/1,5 (1/5000 sec, ISO 200) – © Überlicht (AR)

Fotografieren mit einem Videoobjektiv

Ein lichtstarkes 35mm-Objektiv bietet sich geradezu für den alltäglichen Einsatz an. Nicht umsonst sind Generationen von Reportagefotografen mit dieser Weitwinkelbrennweite durch die Straßen der Welt gezogen. An einer DX-Kamera entspricht sie 52,5 mm (verglichen mit Kleinbild) und stellt somit ein Normalobjektiv dar. An FX-Kameras wie der D600 oder D800 erfordert der Weitwinkel jedoch auch ein nahes Herangehen an das abzubildende Motiv, sei denn man möchte es im Kontext seines Umfelds darstellen.

Fußgänger auf der Millenium Bridge, London (2013) – Nikon D700 & Walimex pro 35/1,5 (1/640 sec, ISO 100) – © Überlicht (AR)

Sandwiches zum Mittagessen, London (2013) – Nikon D800 & Walimex pro 35/1,5 (1/80 sec, ISO 200) – © Überlicht (AR)

Peter’s Café, Greenwich, London (2013) – Nikon D800 & Walimex pro 35/1,5 (1/100 sec, ISO 200) – © Überlicht (AR)

Setzt man das walimex pro 35/1,5 VDSLR zum ersten Mal an seine Kamera, werden die Fingerspitzen vom Zahnkranz am Fokusring irritiert. Spätestens nach ein paar Tagen hat man sich allerdings daran gewöhnt und genießt das angenehme manuelle Fokussieren mit diesem Objektiv. Anders als bei manchem Autofokusobjektiv hat man hier beim Drehen einen leichten Widerstand, der ein präzises manuelles Scharfstellen deutlich erleichtert. Vom Nahbereich (ca. 30 cm) bis Unendlich durchfährt man etwa mit einer 1/3 Drehung des Rings. Hilfreich ist dabei die Fokusanzeige im Sucher (bei Nikon-Kameras links unten), die mit kleinen Pfeilen anzeigt, ob man zu weit vorne oder hinten liegt und mit einem Punkt quittiert, sobald die Schärfe auf dem gewählten Fokuspunkt sitzt. Alternativ lässt sich im LiveView über das Kameradisplay gut die Schärfe legen. Ein Bisschen technische Hilfe oder viel Erfahrung sind allerdings nötig, da ein exaktes Fokussieren bei Offenblende nicht so leicht fällt wie etwa mit dem walimex pro AE 85/1,4 IF UMC. Dies liegt wohl an der Brennweite, die generell eine höhere Schärfentiefe erzeugt, jedoch das zu fokussierende Objekt bei gleichem Abstand kleiner abbildet.

Wache vor Horse Guard, London (2013) – Nikon D700 & Walimex pro 35/1,5 (1/800 sec, ISO 800) – © Überlicht (AR)

NO ENTRY, London (2013) – Nikon D700 & Walimex pro 35/1,5 (1/8 sec, ISO 400) – © Überlicht (AR)

Der zweite Zahnkranz ziert den Blendenring, welchen man bei diesem Objektiv recht häufig verwendet. Da keine Blendenkupplung vom Objektiv zur Kamera existiert, muss die gewünschte Blende per Hand am Ring eingestellt werden. Der Übergang ist stufenlos, sodass jeder erdenkliche Zwischenwert eingestellt werden kann. Mangels eines entsprechenden Chips wird die genaue Blendenzahl allerdings nicht in den EXIF-Daten der Fotos festgehalten (dort steht immer nur Blende f/1). Aus diesem Grund fehlt unter den Fotos eine solche Angabe. Um die Blende präzise einstellen zu können, muss man jedes mal die Kamera vom Auge nehmen. Nikon-Fotografen sind in dieser Hinsicht bei der Verwendung manueller Objektive (ob alt oder neu) sicherlich verwöhnt, da sich die Blendenwahl bei den meisten Objektiven über die Kamera steuern lässt. Wer vorher bereits manuelle Objektive an Kameras von Canon oder Sony im Einsatz hatte, ist mit dem Umstand allerdings vertraut.

Nachtrag (12.05.2013)

Ein Forenmitglied von dslr-forum.de hat mich darauf hingewiesen, dass die Blende und Brennweite durchaus in den EXIF-Daten gespeichert werden kann. Dazu muss man lediglich vorher das Objektiv im Kameramenü mit einem eigenen Profil einspeichern. Und schon werden die korrekten Blendenwerte auch auf dem Display und im Sucher angezeigt. Danke für den Hinweis!

Gepanzerter Greif im Schnee, Schloß Wernigerode (2013) – Nikon D800 & Walimex pro 35/1,5 (1/400 sec, ISO 200) – © Überlicht (AR)

Hat man sich an den Umgang mit dem Objektiv gewöhnt, lernt man schnell seine Gestaltungsmöglichkeiten zu schätzten. Durch die große Offenblende kann man nicht nur besonders gut bei wenig Licht fotografieren, sondern auch mit Unschärfe gestalten. Gerade bei nahen Objekten verschwimmt der Hintergrund wunderbar zu einer weichen Unkenntlichkeit. Auch Regentropfen oder Schneeflocken lassen sich gut einfrieren und tragen zu einer enormen räumlichen Tiefe bei. Was jedoch im Fokus liegt, ist immer gestochen scharf. Bereits ohne einen genauen Vergleich der Testfotos wird das bei einem Blick auf das Kameradisplay schnell klar. So hat Marina das 35/1,5 gleich mit ins Studio genommen und für einige Still-Life-Aufnahmen verwendet, wobei es eine sehr gute Figur gemacht und uns mit seiner enormen Schärfe fast umgehauen hat.
Da man sehr nah an sein Motiv herangehen kann (die Schärfe lässt sich auf ca. 16 cm vor der Frontlinse einstellen), eignet sich das Objektiv sogar bis zu einem gewissen Grad für Makroaufnahmen.

Studioaufnahme von Pfannkuchen – Nikon D800 & Walimex pro 35/1,5 (1/2 sec, ISO 100) – © Überlicht (MB)

Filmen

Was zum Fotografieren recht ist, das ist zum Filmen billig – könnte man in Anlehnung an ein altes, deutsches Sprichwort glauben. Doch etwa im Falle eines kontinuierlichen Autofokus ist die “intelligente” Technik eher hinderlich und erzeugt meist ein amateurhaftes Ergebnis. Welches man bei diesem Objektiv dank ausschließlich manueller Fokussierung jedoch nicht befürchten muss.
Dass sich das walimex pro 35 mm 1:3,5 VDSLR nicht nur dem Namen nach an interessierte Kameraleute richtet zeigt neben den Zahnkränzen auch die Anbringung aller relevanter Beschriftungen. Denn beim Film steht der Kameraassistent (englisch=”focus puller”) links neben der Kamera, stellt die Blende ein und zieht die Schärfe nach. Sitzt die Kamera in einem Rig eingebaut, so vermag der Kameraassistent seinen Aufgaben allerdings nur nachzukommen, wenn er von der Seite sämtliche Skalen ablesen kann (wie es hier der Fall ist). Ein gutes Rig mit Follow Focus vorausgesetzt (welches wir nicht besitzen), wird auf diese Weise professionelles Arbeiten ermöglicht. Möchte man den Ton beim Video mit aufzeichnen, sollte man dazu am besten ein externes Mikrofon verwenden oder ein Abblenden während des Videos vermeiden. Denn bei der Verstellung der Blende hört man ein, wahrscheinlich von den ihren Federn erzeugtes, metallisches Klicken.
Von dieser schönen Theorie sieht man in unserem Video freilich relativ wenig, da die Clips lediglich nebenher bei einem Besuch in London entstanden sind. Unser Hauptaugenmerk lag dann wohl doch auf dem Fotografieren. Man sieht allerdings gut, dass durch die große Unschärfe filmische Effekte machbar sind und die hohe Lichtstärke auch im Dämmerlicht rauscharmes Filmen ermöglicht. Im Abspann kann man das oben erwähnte Klicken hören.

Bokeh

Wenn man schon ein Objektiv mit großer Lichtstärke verwendet, dann sollte auch die daraus resultierende Unschärfe schön anzusehen sein. Denn viele Betrachter fühlen sich durch einen unruhigen Hintergrund irritiert. Zu diesem Zweck haben wir die folgende Testreihe im Wald fotografiert, welche einen guten Eindruck davon gibt, wie Lichter vom 35/1,5 im unscharfen Hintergrund dargestellt werden. Es wird jeweils der obere Teil des Fotos verkleinert angezeigt.

Bei Offenblende zeigt was walimex pro 35/1,5 ein schönes Bokeh – © Überlicht (AR)

Gerade bei Offenblende f/1,4 und f/2 produziert das walimex pro 35 mm 1:1,5 ein ruhiges, weiches Bokeh, wie sich der unscharfe Bereich einer Fotografie nach seiner japanischen Bezeichnung nennt. Lichter werden dabei als gleichmäßig helle Scheiben abgebildet, die zum Rand hin ihre kreisrunde Form verlieren. Doch das verhält sich bei anderen lichtstarken Objektiven nicht anders, da das Licht am Rand des Bildkreises durch eine aus dieser Persektive ovale Blendenöffnung fällt. Blendet man weiter ab, werden die Lichter eckiger. Was allerdings nicht weiter schlimm ist, da man das Objektiv für eine größtmöglichen Tiefe am häufigsten ohnehin mit weit geöffneter Blende einsetzt.

Riesenrad in der Pfütze, London Eye (2013) – Nikon D800 & Walimex pro 35/1,5 (1/80 sec, ISO 200) – © Überlicht (AR)

Abbildungsleistung

Wie bereits oben beschrieben, waren wir bereits nach den ersten Fotos von der Abbildungsleistung dieses Objektivs begeistert. Dennoch wollten wir es genau wissen und haben eine Testreihe mit allen vollen Blendenstufen aufgenommen. Das folgende Foto zeigt unser Testmotiv bei Blende f/1,5 an einer Nikon D800 (FX). Alle Einzelaufnahmen wurden im NEF-Format gemacht, in Nikon Capture NX2 konvertiert und anschließend mit Adobe Photoshop verarbeitet.

Testmotiv fotografiert mit Blende f/1,5 an einer Nikon D800. Bewegen Sie die Maus über das Bild, um ein Foto mit Blende f/8 zu sehen.

Bei Blende f/1,5 fällt an Kanten mit starkem Hell-Dunkel-Kontrast, wie in der Bildmitte unseres Testmotivs, ein bläuliches Überstrahlen auf. Doch bereits bei Blende f/2 ist es komplett verschwunden und macht einem durchaus scharfen Gesamteindruck Platz. Ab Blende f/2,8 läuft das Objektiv zur Bestform auf und begeistert mit einer fantastischen Schärfe. Vor allem wenn man bedenkt, dass die Testbilder an einer Nikon D800 entstanden sind, welche mit 36 Megapixeln eine der höchstauflösenden Kleinbildspiegelreflexkameras darstellt und nur von ihrem Schwestermodell D800E (siehe Test) noch getoppt wird.
An den Bildrändern zeigt sich diese enorme Schärfe zwar erst ab Blende f/4, doch in der Praxis wird man sein Hauptmotiv ohnehin selten komplett in die Ecke legen. Bei Offenblende zeigt sich zudem eine deutliche Vignettierung der Bildränder, welche jedoch ab Blende f/2,8 praktisch vollständig verschwindet. Uns gefällt eine gut eingesetzte Vignettierung auf Fotos ohnehin. Wen sie allerdings stören sollte, der kann sie ganz einfach per Software entfernen.

Bildmitte, 100%iger Ausschnitt

Linke obere Ecke, 100%iger Ausschnitt

Fazit

Mit den Tätigkeitsbereichen verändern sich auch die Werkzeuge der Fotografen. Da heute immer mehr Videos nachgefragt werden, werden spezielle Videoobjektive in Zukunft sicher häufiger zu sehen sein.
Das walimex pro 35/1,5 VDSLR bietet als solches neben seinen Zahnkränzen eine gute Verarbeitung und ausgezeichnete Bildqualität, die auch beim Fotografieren keine Wünsche offen lässt. Wer als Fotograf auf einen Autofokus verzichten und mit der manuell einzustellenden Blende leben kann, erhält ein tolles Objektiv, welches sich hinter dem um 1300 € teureren Nikon AF-S Nikkor 35 mm 1:1,4G (hier geht’s zum Test) nicht zu verstecken braucht.
Wer auf die Videofunktion keinen großen Wert legt, kann wahlweise zum Zwillingsobjektiv walimex pro AE 35/1,4 greifen, welches dank identischer optischer Konstruktion eine ebenso herausragende Bildqualität bieten dürfte. Eine günstige, weniger lichstarke Alternative kann das AF Nikkor 35 mm 1:2D (zum Test) darstellen, welches jedoch optisch eher in der zweiten Liga spielt.

Das Objektiv wurde uns für diesen Test freundlicherweise von der WALSER GmbH & Co KG zur Verfügung gestellt.

Rinnstein der Oxford Street, London (2013) – Nikon D700 & Walimex pro 35/1,5 (1/20 sec, ISO 1000) – © Überlicht AR)

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Die neue spiegellose Systemkamera mit OLED-Sucher LUMIX G6 kommt in Schwarz und Titansilber auf den Markt – © Panasonic

Panasonic LUMIX G6

Rein äußerlich betrachtet hat sich nicht viel verändert: Wie die G5 verfügt die G6 über ein dreh- und schwenkbares LCD-Touch-Display, einen eingebauten Blitz, Stereomikrofon und elektronischen Sucher. Erst bei genauerem Hinsehen offenbaren sich die Unterschiede: Der 3″-LCD-Monitor löst nun mit knapp 1.040.000 Bildpunkten feiner auf, ebenso der Live-View-OLED-Sucher mit 1.440.000 Pixeln, der zudem durch eine verkürzte Bildwiederholfrequenz ein ruhigeres Bild liefern soll. Der neue 16-Megapixel-Sensor verspricht in Verbindung mit dem überarbeiteten Venus-Engine-Bildprozessor rauschärmere Bilder, von denen im Serienbild-Modus bis zu 7 pro Sekunde in voller Auflösung möglich sind. ISO-Einstellungen bis 25.600 sind manuell wählbar (im Automatik-Betrieb bis ISO 3.200). Ganz neu ist das integrierte Wi-Fi-Modul mit NFC-Technologie, wodurch eine kabellose Verbindung von der MFT-Kamera zu Smartphones, Tablets und via WLAN-Router auch zum PC möglich ist. Mit Hilfe der „Panasonic Image App“ lassen sich sogar GPS-Daten vom Smartphone an die Kamera übermitteln.

Panasonics MFT-Kamera LUMIX G6 mit frei dreh- und schwenkbarem LCD-Touch-Display – © Panasonic

Die kompakte Systemkamera Panasonic DMC-G6 mit verbessertem 16-Megapixel-Sensor im Einsatz – © Panasonic

Panasonic bewirbt die G6 mit einem Autofokus-System, das in Geschwindigkeit und Genauigkeit sogar SLR-Kameras überlegen sein soll. Mittels Touch-Autofokus kann durch Antippen des Monitors intuitiv scharfgestellt werden, AF-Tracking legt die Schärfe zuverlässig auch auf bewegte Motive. Trotz Touch-LCD hat die LUMIX G6 einen zusätzlichen Funktionshebel neben dem Auslöser sowie ein größeres Moduswahlrad zur leichteren und ergonomischeren Handhabung bekommen. Für bessere Zeichnung in den Lichtern und Schatten sorgt die „Intelligent D-Range-Control“ durch einen erweiterten Dynamikumfang. Funktionen wie das 360°-Kreativ-Panorama, kamerainterne Retusche-Möglichkeiten und der „Creative-Control“-Modus mit 19 Filter-Effekten runden das Angebot an Extras ab.
Die Modi P, A, S und M erlauben individuelle Einstellungen auch bei der Aufzeichnung von Videos, welche in Full-HD mit 1920 x 1080 und 50p bzw. beim „Kino-Modus“ mit 24p im AVCHD-progressive-Format (MPEG-4/H.264) gespeichert werden. Wahlweise können Bewegtbilder auch im MP4-Format aufgenommen werden, um die direkte Wiedergabe auf PCs oder anderen Geräten zu ermöglichen. Neben dem erweiterten Zoombereich durch „Extra-Tele-Conversion“ mit bis zu 4,8-facher Vergrößerung ohne Einbußen bei der Videoqualität stehen dem Filmer und Fotografen Stop-Motion und Zeitraffer-Funktion zur Verfügung.
Die DMC-G6 wiegt bei Maßen von ca. 12,3 x 8,5 x 7,1 cm etwa 390 g und soll ab Juni 2013 in den Farben Schwarz und Titansilber im Handel erhältlich sein. Der Preis steht noch nicht fest.

Panasonic G VARIO 14-140mm / F3.5-5.6 ASPH. Power O.I.S.

Das Superzoom mit optischem Bildstabilisator Panasonic G VARIO 14-140mm / 3.5-5.6 ASPH. Power O.I.S. soll ab Juni verfügbar sein – © Panasonic

Das neue 10-fach Superzoom für Micro-Four-Thirds wartet im Vergleich zu seinem Vorgänger mit einer größeren Anfangsblende (f/3,5) im Weitwinkelbereich auf. In Inneren stecken 14 Linsenelemente in 12 Gruppen, darunter drei asphärische und zwei ED-Linsen. Sieben Blendenlamellen sollen ein angenehmes Bokeh erzeugen, während der optische Bildstabilisator Power O.I.S. für unverwackelte Aufnahmen auch bei schlechten Lichtverhältnissen sorgt. Mit nur 265 g Gewicht und Abmessungen von 7,5 x 6,7 cm deckt das Objektiv einen Brennweitenbereich von 28 – 280 mm äquivalent Kleinbild ab und ist damit vielseitig einsetzbar. Dank Innenfokussierung fährt das Objektiv beim Scharfstellen nicht aus. Es soll im Juni 2013 mit schwarzer Metallic-Oberfläche auf den Markt kommen. Sein Preis steht allerdings noch in den Sternen.

Die Panasonic Lumix G6 mit dem neuem 10-fach Superzoom G VARIO14-140mm / 3.5-5.5 ASPH. Power O.I.S. – © Panasonic

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Klamm in den Alpen, fotografiert mit Harman TiTAN Lochkamera 4×5 (2012) – © Überlicht

So funktioniert es: Wer am letzten Sonntag im April ein Foto mittels Camera Obscura aufnimmt, kann dieses in digitaler Form bis zum 31. Mai auf der Website des „Woldwide Pinhole Photography Day“ hochladen. Die Konditionen für den Upload sind: pro Teilnehmer nur ein Bild, Jpeg-Format mit maximal 700 Pixeln an der längeren Kante und höchstens 180 KB Dateigröße; größere Dateien werden heruntergerechnet. So entsteht bis etwa einen Monat nach dem „Pinhole Day“ eine weltweite Bildergalerie, quasi als Geburtstagsalbum für die Lochkamerafotografie.

Zusammenfassung:

Zeitpunkt: 28. April 2013
Ort: weltweit
Anlass: Würdigung der Lochkamerafotografie

Poster zum Pinhole Day, dem weltweiten Tag der Lochkamera-Fotografie (2013) – © John Neel, Quelle: pinholeday.org

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Das neue Sigma 18-35 mm 1:1,8 DC HSM ist das derzeit lichtstärkste Standardzoom – © Sigma

Mit seinem Brennweitenbereich von 18-35 mm (entspricht an einem DX-Sensor 27-52,5 mm äquivalent Kleinbild) deckt das neue Sigma-Objektiv einen Bereich von der Weitwinkel- bis zur Normalbrennweite ab. Zugleich weist es eine hochwertige Verarbeitung aus Metall und einem Verbundwerkstoff sowie ein Messingbajonett auf. Seine Länge 12,1 cm verändert sich weder beim Zoomen noch beim Fokussieren, beides erfolgt im Objektivinneren. Die Abmessungen sind mit einem Durchmesser von 7,8 cm und einem Gewicht von 810g indes nicht zu vernachlässigen. Damit richtet sich das Objektiv laut Sigma an jene anspruchsvolle Fotografen, denen Kompaktheit und Multifunktionalität weniger wichtig sind. Besonderen Wert dürfte diese Zielgruppe hingegen auf Gestaltungsmöglichkeiten und eine hohe optische Leistung legen, die bei allen Objektiven von Sigmas “Art”-Produktlinie versprochen werden.
Um diesem Anspruch bei einem solch lichtstarken Zoomobjektiv gerecht zu werden, wurden SLD-Elemente mit einer besonders geringen Streuung zur Behebung von Abbildungsfehlern verbaut. Eine besondere Vergütung sowie geschickte optische Konstruktion sollen darüber hinaus Reflexe und Geisterbilder bei Gegenlichtaufnahmen auf ein geringes Maß reduzieren. Der Ultraschallautofokusmotor HSM arbeitet schnell, leise und lässt sich jederzeit per Hand über den Fokusring korrigieren, genau wie man es von Nikon-Objektiven gewohnt ist. Die Frontlinse dreht sich beim Fokussieren nicht mit und so können Filter mit 72 mm Durchmesser jederzeit ohne Einschränkungen eingesetzt werden. Die Naheinstellgrenze beträgt 28 cm, sodass sich auch nahe Objekte gut abbilden lassen. Neun abgerundete Blendenlamellen sollen bei Aufnahmen mit Offenblende für ein schönes, weiches Bokeh sorgen.

Sigma hat das 18-35 mm 1:1,8 DC HSM bislang nur mit Anschluss für die eigenen Kameras angekündigt – © Sigma

Das Sigma 18-35 mm 1:1,8 DC HSM wird in Japan hergestellt und soll in seinem Lieferumfang die Gegenlichtblende LH686-01 sowie einen passenden Objektivköcher enthalten. Über den genauen Erscheinungstermin ist ebenso wenig bekannt wie über den geplanten Preis. Bislang hat Sigma das Objektiv nur mit Anschluss für die eigenen Kameras angekündigt, Versionen für die Systeme anderer Hersteller dürften erfahrungsgemäß schnell folgen.

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Triumph Astana, Astana, 2012, Serie: Imperial Pomp – Post Soviet Highrise – © Frank Herfort, Quelle: Galerie f75

Immer größer, höher und außergewöhnlicher setzen die Bauherren scheinbare Denkmäler, die im Kontext zur Umgebung surreal, fast fehl am Platz wirken. Moderne Architektur und Zuckerbäckerstil führen eine Koexistenz. Extravagante Formen, spiegelnde Fassaden und goldene Verzierungen kontrastieren mit alten, teilweise baufälligen Wohnhäusern, vom Winter verdreckten Autos oder mit dem einfachen Leben der Bevölkerung.

Khan Shatyr Mall, Astana, 2012, Serie: Imperial Pomp – Post Soviet Highrise – © Frank Herfort, Quelle: Galerie f75

Ministry Buildings, Astana, 2012, Serie: Imperial Pomp – Post Soviet Highrise – © Frank Herfort, Quelle: Galerie f75

Herforts Großformat-Fotografien postsowjetischer Architektur zeigen auf beeindruckende Weise den Reiz dieser Widersprüchlichkeit und sind noch bis zum 17. Mai in der Galerie f75 in Stuttgart zu sehen.

Öffnungszeiten:
09. April – 17. Mai 2013
Donnerstag und Freitag 15 – 19 Uhr
und jederzeit nach Anmeldung

Galerie f75
Filderstraße 75
70180 Stuttgart

Weitere Informationen zur Ausstellung “Frank Herfort | Imperial Pomp” finden Sie auf der Website der Galerie f75.

Zur Ausstellung erscheint außerdem das Buch „Imperial Pomp – Post Soviet Highrise“ im Kerber Verlag, es kann derzeit für 44 Euro vorbestellt werden.

Bayterek Tower, Astana, 2012, Serie: Imperial Pomp – Post Soviet Highrise – © Frank Herfort, Quelle: Galerie f75

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Das Objektiv walimex pro 85/1,5 VDSLR ist nun für Systemkameras erhältlich (im Set mit entsprechendem Adapter) – © walimex pro

Wer beispielsweise neben einer Nikon 1 auch eine Nikon Spiegelreflexkamera besitzt, kann die Objektive an beiden Anschlüssen verwenden und hat damit zwei ganz unterschiedliche Brennweiten zur Hand. Das walimex pro 35/1,5 VDSLR etwa verfügt an einer Nikon 1 über eine Brennweite von knapp 95 mm äquivalent Kleinbild (an einer Canon EOS M sind es 56 mm und an einer Pentax Q ca. 194 mm). Einige Objektive sind mittlerweile auch in einer Video-Version (VDSLR) mit stufenloser Blende und Zahnkranz für Follow Focus-Systeme erhältlich und somit besonders interessant für all jene, die ihre Kamera gerne zum Filmen nutzen.

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AF-S NIKKOR 24-70 mm 1:2,8G ED an einer Nikon D700 – © Überlicht (MB)

Lieferumfang, Ausstattung und erster Eindruck

Bereits der relativ große, goldene Karton des Objektivs verheißt einen wertvollen Inhalt. Beim Auspacken findet man neben dem 900 g schweren Objektiv samt zweier Objektivdeckel die große Gegenlichtblende HB-40 sowie die robust verarbeitete Objektivtasche CL-M3.

Metrostation an der Sheikh Zayed Road, Dubai (2011) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (56 mm, 10 sec, f/8, ISO 200) – © Überlicht

Ohne Gegenlichtblende wirkt das 24-70 nicht allzu mächtig und in Kombination mit einer Vollformatkamera liegt es trotz seines ordentlichen Gewichts gut in der Hand. Setzt man die Gegenlichtblende aus hartem, verwindungssteifem Kunststoff an das Objektiv, wirkt es gleich deutlich voluminöser. Dafür schützt die stabile Konstruktion Frontlinse und Tubus zuverlässig vor Dellen und Kratzern durch versehentliches Anecken. Die Streulichtblende arretiert sich beim Ansetzen selbst und muss vor dem Abnehmen mit Druck auf einen kleinen Hebel wieder entsichert werden. Ein versehentliches Verrutschen oder gar Verlieren ist somit praktisch ausgeschlossen. Für den Transport kann die Gegenlichtblende umgekehrt aufgesetzt werden und nimmt so deutlich weniger Platz in der Kameratasche ein. Der Tubus des Objektivs besteht aus Metall und ist sehr solide, kein Vergleich mit einem günstigen Kit-Zoom. Die Gummiringe zum Fokussieren und Zoomen sind ordentlich geriffelt und weisen beim Drehen einen angenehmen Widerstand auf. Sowohl das Filtergewinde an der Vorderseite (mit 77 mm Durchmesser), als auch das Objektivbajonett bestehen aus Metall. Diese hochwertige und robuste Verarbeitung verwundert nicht, soll das Objektiv doch auch im Alltagseinsatz von Fotojournalisten mehr als einen Einsatz unbeschadet überstehen. Schade wäre es schließlich auch um die aufwendige optische Konstruktion mit drei asphärischen Elementen, drei Linsen aus ED-Glas (mit besonders geringer Brechkraft) sowie der Nanovergütung, welche Geisterbilder und Kontrastabfall durch Streulicht verringert.

Nebliges Flussufer, Frankfurt am Main (2009) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (45 mm, 1/20 sec, f/2,8, ISO 3200) – © Überlicht (AR)

Zwischen Zoom- und Fokusring liegt ein kleiner Schalter, mit dem zwischen manuellem und Autofokus umgeschaltet werden kann. Wie alle modernen Nikon-Objektive verfügt es über keinen Blendenring mehr (dafür steht das “G” in der Produktbezeichnung), weshalb eine Verwendung an analogen, manuellen Kameras wie der Nikon FM3A nicht mehr möglich ist. An modernen Kameras vermisst man den Ring ohnehin nicht, hier kann die Blende bei Bedarf bequem über die Einstellräder geändert werden. Das Fokussieren übernimmt ein schneller Ultraschallautofokusmotor (AF-S), wodurch das 24-70 an allen aktuellen Nikon-Kameras eingesetzt werden kann. Auch günstige DSLRs wie die Nikon D3200 ohne eigenen Autofokusmotor können damit problemlos scharfstellen.

Elefanten am Fluss in Pinnawala, Sri Lanka (2011) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (48 mm, 1/1250 sec, f/2,8, ISO 640) – © Überlicht (AR)

Abend mit Palmen und Meer, Bentota, Sri Lanka (2012) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (56 mm, 1/50 sec, f/4,5, ISO 1600) – © Überlicht (AR)

Fotografieren

Der Einsatzbereich des AF-S NIKKOR 24-70 mm 1:2,8G ED sollte klar sein: mit seinem Zoombereich von 24 mm bis 70 mm bietet es sich idealerweise als Reportagezoom an. Es deckt damit ein relativ breites Spektrum ab und bietet vom ordentlichen Weitwinkel bis zum leichten Tele die im Alltag gebräuchlichsten Brennweiten an. Innenräume lassen sich dadurch ebenso gut abbilden wie Personen im Portrait festhalten. Verwendet man das Objektiv an einer Kamera mit kleinerem DX-Sensor, entspricht der Brennweitenbereich 36 mm bis 105 mm. Damit fehlt an DX-Kameras der Weitwinkelbereich nahezu komplett und somit ist das 24-70 nur bedingt als Standardzoom nutzbar. Unabhängig davon können mit einer Naheinstellgrenze von 38 cm bis zu einem gewissen Grad sogar Detailaufnahmen angefertigt werden, wenn auch die Abbildungsleistung im absoluten Nahbereich nicht vollständig zu überzeugen weiß. Hält man etwas mehr Abstand, macht es allerdings auch bei Still-Life-Aufnahmen eine gute Figur.

Snowboardbrillen (2011) – Nikon D300 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (45 mm, 1/160 sec, f/16, ISO 100 (Lo)) – © Überlicht (MB)

Unter der Werbetafel, Stockholm, Schweden (2011) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (70 mm, 1/50 sec, f/2,8, ISO 1600) – © Überlicht (AR)

Fußgänger im Gegenlicht, Barcelona, Spanien (2009) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (70 mm, 1/4000 sec, f/8, ISO 640) – © Überlicht (AR)

Richtig in seinem Element ist das Objektiv allerdings erst draußen, wenn etwa der schnelle Autofokus ausgespielt werden kann. Die richtigen Einstellungen in der Kamera vorausgesetzt, wird man damit nur selten ein Motiv verpassen. Zugleich arbeitet er auf Grund des Ultraschallmotors (dafür steht das AF-S) sehr leise. Sollte man doch einmal selbst fokussieren wollen, kann man das über den breiten Fokusring jederzeit (bei halb heruntergedrücktem Auslöser) tun, auch ohne vorher den Fokusmodus zu wechseln. Eine andere Stärke des 24-70/2,8 zeigt sich in Situationen mit wenig Licht, in denen die durchgängige Offenblende f/2,8 zum Tragen kommt. Damit lassen sich die Verschlusszeiten kurz halten und so Bewegungen besser einfrieren. Ein Bildstabilisator bei gleichzeitig kleinerer Blende könnte diesen Effekt nicht erzielen. Zugleich sorgt die große Blende für ein ordentliches Maß an Unschärfe, die man gestalterisch beim Fotografieren einsetzen kann. Schließlich erzeugt sie einen starken Eindruck von Tiefe, welcher den menschlichen Sehgewohnheiten entspricht und daher den meisten Betrachtern gut gefällt.

Hochaus im Mondschein, Büsum, Deutschland (2009) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (34 mm, 50 sec, f/5,6, ISO 400) – © Überlicht (AR)

Auf dem Markt von Nuwara Eliya, Sri Lanka (2011) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (56 mm, 1/60 sec, f/4, ISO 720) – © Überlicht (AR)

Alter jüdischer Friedhof, Bonyhád, Ungarn (2009) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (48 mm, 1/640 sec, f/8, ISO 400) – © Überlicht (AR)

Ebenfalls von großer Bedeutung ist die Staub- und Spirtzwasserabdichtung des Objektivs, wenn man seine Ausrüstung nicht bei jedem Schauer in der Tasche verschwinden lassen möchte. In Regengüssen und bei Schneefall habe ich bisher auch immer problemlos fotografieren können, ohne dass Wasser ins Innere von Objektiv oder Kamera eingedrungen wären. Auch Staub hat bislang keine Probleme bereitet, obwohl das Objektiv beim Zoomen spürbar Luft “pumpt”. Die Definition von Staub sollte man allerdings nicht zu weit fassen, wie ich leidvoll auf einer dänischen Düne im Sandsturm erfahren musste. Danach war das 24-70 (vorerst) nicht mehr zu gebrauchen und konnte nur vom Nikon-Service gerettet werden.

Nett anzusehen, jedoch Gift für die Ausrüstung: fliegender Sand am Rubjerg Knude, Dänemark (2009) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (31 mm, 1/1000 sec, f/13, ISO 400) – © Überlicht (AR)

Abendlicher Hinterhof in Barcelona, Spanien (2009) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (56 mm, 1/4 sec, f/3,5, ISO 3200) – © Überlicht (AR)

Bildqualität

Wer so viel Geld für ein Objektiv ausgibt, erwartet neben einer guten Verarbeitungs- vor allem auch eine tolle Bildqualität. Um einen Eindruck von der optischen Leistung zu bekommen, habe ich mir als Testmotiv eine wundervolle Parkhauswand gesucht und mit den Brennweiten 24 mm, 50 mm sowie 70 mm abfotografiert. Sämtliche Aufnahmen wurden mit einer Nikon D800E als RAW im NEF-Format gemacht, in Nikon Capture NX2 verarbeitet und anschließend in Photoshop zu Vergleichsbildern zusammengestellt. Da ein Objektiv in der Bildmitte und den -rändern meist unterschiedlich gut abbildet, wurde jeweils ein Ausschnitt aus der Mitte sowie aus der rechten oberen Ecke genommen.

Testmotiv fotografiert mit dem Zoomobjektiv AF-S NIKKOR 24-70 mm 1:2,8G an einer Nikon D800E – © Überlicht

Die Bildmitte sieht bei allen Brennweiten bereits bei Blende f/2,8 gut aus und legt beim Abblenden auf f/4 noch weiter an Schärfe zu. Dieses hohe Niveau setzt sich bei Blende f/5,6 und f/8 erwartungsgemäß fort und weicht erst ab Blende f/11 einem zunehmend weicheren Bildeindruck. Ein Blick an den Bildrand zeigt bei Offenblende und den Brennweiten 24 sowie 50 mm ein deutlich schwammigeres Bild. Hier muss um zwei Blenden auf f/5,6 abgeblendet werden, wenn man auch in den Ecken Wert auf eine hohe Schärfe legt. Bei 70 mm Brennweite tritt der Schärfeabfall zu den Rändern jedoch kaum zutage, sodass man hier jederzeit bedenkenlos mit Offenblende arbeiten kann. Wie auf der Gesamtansicht des Testmotivs zu sehen ist, verleiht das Objektiv bei Offenblende allen Fotos eine deutliche Vignettierung. Diese lässt sich in Nikon Capture NX2 oder anderen RAW-Konvertern einfach beheben, wenn sie nicht erwünscht ist. In einigen Situationen lässt sie sich jedoch gestalterisch nutzen und fokussiert etwa den Blick des Betrachters zusätzlich auf die Bildmitte.
Was man am Testmotiv fast nicht sieht, und das ist gut so, ist Verzeichnung. Während andere Objektive eine umfangreiche Nachbearbeitung wegen kissen- oder tonnenförmig gebogener Linien bei Architekturaufnahmen nötig machen, sind die Aufnahmen mit dem 24-70 direkt aus der Kamera recht ansehnlich.

Bildmitte des 24-70 1:2,8 an der Nikon D800E – 100%iger Ausschnitt – © Überlicht

Rechte obere Ecke des 24-70 1:2,8 an der Nikon D800E – 100%iger Ausschnitt – © Überlicht

Fazit

Von Nikons AF-S NIKKOR 24-70 mm 1:2,8G ED darf man nicht erwarten, eine eierlegende Wollmilchsau zu sein. Weder hat es eine perfekte Abbildungsleistung, noch kann es mit Extras wie einem Bildstabilisator punkten, wie ihn etwa das AF-S 24-85 mm 1:3,5-5,6 VR (siehe Test) für deutlich weniger Geld bietet. Und wer einen besonders großen Brennweitenbereich sucht, sollte sich lieber das 28-300 VR von Nikon ansehen.
Wer hingegen ein lichtstarkes Standardzoom mit professioneller Verarbeitung für seine Nikon-Vollformatkamera sucht, findet im AF-S NIKKOR 24-70 mm 1:2,8G ED ein zwar teures, jedoch ebenso hochwertiges Arbeitsgerät, das ihn nur selten im Stich lassen wird. Mich hat es in knapp fünf Jahren nie enttäuscht, von besagtem Vorfall im Sandsturm einmal abgesehen.

Sonnenuntergang über den Wolken, Schweden (2011) – Nikon D700 & AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2,8G (40 mm, 1/250 sec, f/2,8, ISO 2000) – © Überlicht (AR)

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Vier quadratische Abzüge von Instamaticfilm – © Überlicht (MB)

Zwar wird er bereits seit 2007 nicht mehr hergestellt und ist schon eine Weile nur noch schwer bzw. teuer zu bekommen, dennoch hat erst kürzlich der einzige und letzte in meinem Besitz befindliche Instamaticfilm seinen Weg ins Labor gefunden.

Erfreulicherweise ist er von dort auch wieder zurückgekehrt und hat mir 24 bunte Bilder mitgebracht, allesamt analog ausbelichtet (ohne den Umweg über die Digitalisierung, wie es im Großlabor heute sonst üblich ist). Und alle wunderschön quadratisch.

Fähnchen auf abgelaufenem Instamaticfilm PAK 126 – Überlicht (MB)

Zeltdach fotografiert mit Instamatic – © Überlicht (MB)

Das Filmformat des Instamatic PAK 126 ähnelt dem des bekannten 35-mm-Kleinbildfilms mit einem Unterschied in der Lochung: Im Gegensatz zum KB-Film ist der Instamatic nur auf einer Seite gelocht – pro Bild mit einem Loch. Belichtet wird jeweils ein Quadrat mit den Maßen 28 x 28 mm. Obwohl die Filmbreite identisch ist, lässt er sich nicht mit den gängigen Scanmasken für Kleinbildfilm digitalisieren.

Seine Geschichte beginnt 1963, als Kodak den Kassettenfilm vom Typ 126 auf den Markt bringt. Der in die Kassette integrierte Filmtransport ermöglicht sehr einfache Kamerakonstruktionen und ist in der Handhabung vollkommen unkompliziert. Die Konkurrenten des Instamatic sind zunächst Agfa Rapid und später der Kleinbildfilm. Mit der Automatisierung des Filmtransports bei Kleinbildkameras ist das Ende des Instamaticfilms in Sicht.

Winterspaziergang mit Instamatic PAK 126 – © Überlicht (MB)

Es gibt nicht viele quadratische Filmformate neben 6×6-Mittelformat, umso bedauerlicher ist der Abschied von Instamatic. Immerhin steckt in der kleinen Kassette eine ganz ordentliche Bildqualität (gemessen an der Einfachheit der Kameras – zumindest Filmkorn tritt nicht so stark in Erscheinung wie beim Pocketfilm) und das Fotografieren ist noch leichter als mit einer Agfa Click. Womöglich ist der Instamatic sogar Namensgeber für die Foto-App Instagram.

Eine von 24 Aufnahmen der Instamatic-Filmkassette – © Überlicht (MB)

Für die unzähligen, schönen Instamatic-Kameras bleibt nun nur noch die Hoffnung auf eine Auferstehung des Films – immerhin ist Ostern genau die richtige Zeit, um auf solche Wunder zu hoffen.

Der Kassettenfilm Instamatic ist nur noch schwer zu bekommen – © Überlicht (MB)

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HARMAN TiTAN 8×10 Lochkamera mit 150-mm-Konus ist ab sofort in Großbritannien und bald auch hierzulande erhältlich – © ILFORD PHOTO

Der mitgelieferte Konus verfügt über eine Brennweite von 150 mm (äquivalent 20 mm bei Kleinbild), während die Lochblende einen Durchmesser von 0,52 mm (Blende f288) hat, was erneut eine sehr gute Bildqualität erwarten lässt. Der auf der Photokina 2012 gezeigte Prototyp der 8×10″-Kamera machte auf uns einen recht mächtigen Eindruck, was jedoch schlicht der Größe des Filmformats geschuldet ist. Bei einem finalen Gewicht von 800 g kann man sich definitiv nicht beschweren. Wie auch die 4×5“-Lochkamera wird die 8×10“-Variante von Walker Cameras in Großbritannien gefertigt. Ganz besonders freut uns, dass unser Wunsch nach einem Zubehörschuh erhört wurde, der beim Prototyp noch fehlte. Dadurch kann beispielsweise ein Sucher an der Kamera befestigt werden, der die Motivwahl erleichtert.

Aus Großbritannien kann die HARMAN TiTAN 8×10 Lochkamera ab sofort für ca. 300 £ (derzeit ca. 350 Euro) bestellt werden, im restlichen Europa wird sie ab Mitte April bei den Händlern verfügbar sein.

Im Vimeo-Kanal von filmwasters steht ein erstes Testvideo (auf Englisch) von Leon Taylor online, das die HARMAN TiTAN 8×10 im Einsatz zeigt. Wir hoffen, dass wir auch schon bald aus eigener Erfahrung berichten können – bis dahin bleiben uns die Vorfreude und ein wenig Ehrfurcht.

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