Un nuovo aggiornamento nella sezione PATCH BANK con patch dedicate al ROLAND GR-55, inviate dall’amico Jonny.

Il file è nel formato .svd

Autore: Jonny
DOWNLOAD ROLAND GR55 PATCH

 
Questa la procedura per inserire le patch:

1) Effettuare un BACKUP del vostro GR su una pendrive non superiore a 2GB. Viene creata la cartella ROLAND+SOUND con all’interno il file GR55.SVD effettuate una operazione di taglio e incolla su un PC

2) Copiate il mio file GR55.SVD sulla Pendrive vuota, sempre nella cartella e sottocartella ROLAND+SOUND. (Specifico questo, perchè ogni volta che il GR55 effettua un Backup non rinomina il file nè cambia la data di creazione, quindi è facile commettere degli errori di sovrascrizione).

3) Inserite la Pendrive nel GR ed effettuate l’operazione di RESTORE.

A questo punto avrete le mie user (da User 01-1 a 07-3) relative ad alcuni brani di PinkFloyd e Genesis sul vs GR55.

Nel caso non dovessero essere di vs. gradimento, basterà ripescare il vs Backup del file GR55.SVD salvato sul PC, effettuare l’operazione di RESTORE ed avrete nuovamente le vostre Patches.

Ricordo che l’area PATCH BANK è gratuita e liberamente accessibile da tutti gli utenti del blog.

Chi volesse contribuire può inviare le proprie patch all’indirizzo
info@giampaolonoto.it

Altri Sample appena aggiunti nella Sample Bank!

Un ringraziamento a Giulio, che ha voluto condividere i suoi sample!

Si tratta di One Of These Days, Astronomy Domine, Comfortably Numb, Empty Spaces, The Trial…
…i sample sono già pubblicati e disponibili nella Sample Bank!

Vi ricordo che per accedere alla sezione Sample Bank, potete usare il link in alto (menù) o il pulsante sulla barra laterale di destra.

Come sempre chiunque voglia contribuire, può inviare il proprio materiale inviando una email all’indirizzo info@giampaolonoto.it

Intro Astronomy

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One Of These Days…

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Comfortably Numb AAAAA

DOWNLOAD
 

The Trial + Outside

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Empty Spaces

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Nuovi Sample aggiunti nella Sample Bank!

Si tratta dell’intro e dell’out (shut-off & people) di Welcome to the Machine

Vi ricordo che per accedere alla sezione Sample Bank, potete usare il link in alto (menù) o il pulsante sulla barra laterale di destra.

Come sempre chiunque voglia contribuire, può inviare il proprio materiale inviando una email all’indirizzo info@giampaolonoto.it

Welcome Intro

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Welcome Out

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a cura di Luke

Nuove tabs di Luke relative a Wembley ’74.
Questa volta sono i due solo di Shine On You Crazy Diamond

 
WEMBLEY ’74 – SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND – SOLOS
di Luke

Pink Floyd – Wembley ‘74 – Shine on ycd – Solo 1

  3:37
           Gm              Gm				Gm             Gm
e|------------------------13b15-----3----------------------------------|
B|-13b15r--11-13----13b15---------3---6-3--------------13b15rb15-11----|
G|--------------12------------------------5-3-----------------------12-|
D|---------------------------------------------3h5---------------------|
A|---------------------------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------------------------|

				 3:58
				  C
e|----15--------18p15-18b20----------------------------------------|
B|--15---18b20---------------6b8r---------------------11-13-13b15--|
G|--------------------------------7p5-5\3---3—(10)/12--------------|
D|----------------------------------------5------------------------|
A|-----------------------------------------------------------------|
E|-----------------------------------------------------------------|

			 4:08
		       Gm						 Eb
e|--------13----13-------3------------------------------------------------|
B|--13/15----15------1/3---6p3------------------------11-13-14-15b-15b16--|
G|-----------------------------5-3b5r3--------(10)/12---------------------|
D|-------------------------------------3-5--------------------------------|
A|------------------------------------------------------------------------|
E|------------------------------------------------------------------------|

				   4:23
				    F			 Gm            Gm7+
e|----------------------------------------------------------------6-8--|
B|----------------------------------------------------------6-6/8------|
G|-15b17b19r15-15b17b19r17-------------------3-5(/7?)-5/7-7------------|
D|-----------------------------(1h3)-3/5-3-5---------------------------|
A|---------------------------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------------------------|

                                       4:38
        Gm7			 Gm6		  Eb            D    Eb
e|--8/10-10------------------------------15--------18p15-18-17--------|
B|----------13b15—13b15-13b15r13------15----18b20--------------18b20--|
G|-------------------------------12-----------------------------------|
D|--------------------------------------------------------------------|
A|--------------------------------------------------------------------|
E|--------------------------------------------------------------------|

				    D
e|----------------------------|
B|-18b20r18-15----------15==--|
G|-------------17-15-17-------|
D|----------------------------|
A|----------------------------|
E|----------------------------|

Pink Floyd – Wembley ‘74 – Shine on ycd – Solo 2

   5:54    Gm          Gm                           Gm
e|-----15-------15---3-3-------------------------15-------18p15--|
B|--15----18b20------3-3--6-------------------15----15/18--------|
G|--------------------------5b7r5p3-5b7--------------------------|
D|---------------------------------------------------------------|
A|---------------------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------------------|

                        6:10               Gm
e|---------------15-18p15----1/3---------------|
B|--18b20-20--18-------------1/3-6-------------|
G|---------------------------------5b7r5p5-----|
D|-----------------------------------------5---|
A|---------------------------------------------|
E|---------------------------------------------|

                     Cm						         6:20
e|-----------------------------------------------------13-------13-13b15===--|
B|--------11-13-13-13p11-13-13-13p11-13b15r13p11--13b15---13b15--------------|
G|--10/12--------------------------------------------------------------------|
D|---------------------------------------------------------------------------|
A|---------------------------------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------------------------------|

                    Gm					    6:30
e|--3-3----------------------15----15-------15----15---18b20-----15-18-18---|
B|--3-3-6-3---------------15----18-------15----18-------------15------------|
G|----------5-3-----3p0-----------------------------------------------------|
D|--------------3h5---------------------------------------------------------|
A|--------------------------------------------------------------------------|
E|--------------------------------------------------------------------------|

Eb			  D                Eb			    D              Gm
e|18b20—18b20r18p15-18---15-18-18-18b20—18p15---------------------------------|
B|---------------------15---------------------18-15---------11-13-13b15r13p11-|
G|-------------------------------------------------17b19--12------------------|
D|----------------------------------------------------------------------------|
A|----------------------------------------------------------------------------|
E|----------------------------------------------------------------------------|

		   Cm	          Gm      D7/9+
e|-------------------------------------|
B|-------------------------------------|
G|----3-5-5-5p3h5-5p3--pb6r5p3==-------|
D|--5----------------------------------|
A|-------------------------------------|
E|-------------------------------------|

Nuova tabs… a cura di Pieffe

Questa volta è il turno di Shine on you crazy diamond in versione acustica.
(ovviamente trovate questa tab anche nella tabsbank insieme a tutte le altre)

 
SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (ACOUSTIC)
di Pieffe

Author/Artist: David Gilmour
Title: Shine on you crazy diamond (acoustic)
Transcribed by: Pieffe

Symbols Legend
		b	= bend
		r	= release bend (pre-bend: r5, r3, r18 etc.)
		h	= hammer on
		p	= pull off
		/	= slide
		xnx	= mute note
		"n"	= artificial harmonics
	    \--X-n--/ 	= repeat for "n" times the part between \ and /

This is my own tab of the gilmour's live version.
Any mistake? Probably... any suggestion will be appreciated.

Acoustic intro

-0----0---0--0---0----------------0-|-----------------------------------------
-0----0------3/5-5----------------0-|----------------------
-0----0--------------2b3r-p0------0-|----------------------
-2----2----------------------2----2-|----------------------
-2----2---------------------------2-|----------------------
-0----0-------------------------0-0-|----------------------

---0-----"12"------7--10-p0-7-p0-10-p0-9-p0-7-|------------
---0-----"12"---------------------------------|------------
---0-----"12"---------------------------------|------------
---2------------------------------------------|------------
---2------------------------------------------|------------
-0-0------------------------------------------|-------------------------------

-----------------------------------------0--0------0--------"12"--|-----------
-----------------------------------------0--0--3b-----------"12"--|-----------
---0-h2-2br-p0----0----------------------0--0---------------"12"--|-----------
-2-------------2-----2-------------------2------------------------|-----------
-------------------------2-h3-p2---------2------------------------|-----------
---------------------------------3br--0--0-------------0----------|-----------

----------------------------------------------------------------0--0--0---0-|-
----------------------------------------------------------------0--0---3b---|-
-------------------------------7-7------------------------------0--0--------|-
---------5-------5-7br-p5---/9-----7br-p5------------0----------2--2--------|-
----5-7----7-5-7---------h7---------------h7-7----1b---2----0---2--2--------|-
-/7-------------------------------------------------------2b--0-0--0--------|-

-3-|-3-3-3-||----3--------------------------------------------------|-3-3-3||-
-3-|-3-3-3-||-6b---6-p3---------------------------------------------|-3-3-3||-
-3-|-3-3-3-||-----------h5-5---3-5-5br-p3----5---3---------------3--|-3-3-3||-
-5-|-5-5-5-||----------------5------------h5---5----5--5-5-p3-h5---5|-5-5-5||-
-5-|-5-5-5-||-------------------------------------------------------|-5-5-5||-
-3-|-3-3-3-||-------------------------------------------------------|-3-3-3||-

----------------------------------------------|-------------------|-----------
-------11-----13br-p11----11-h13-13br-p11-h13-|------11-----------|-----------
-12-12----12-----------12---------------------|12-12----12-12-p10-|-----------
----------------------------------------------|-------------------|-----------
----------------------------------------------|-------------------|-----------
----------------------------------------------|-------------------|-----------

---------------------------------|3-3-3-||-----------------------------|------
---------------------------------|3-3-3-||-13b^15^15r-13-13-13b^15^15r-|------
-r5-3----5----3------------------|3-3-3-||-----------------------------|------
------5----5----5--------3-------|5-5-5-||-----------------------------|------
---------------------------3-----|5-5-5-||-----------------------------|------
-----------------------------6-3-|3-3-3-||-----------------------------|------

-----------------------------|------------------|----------------10-|---------
-----------11-h13-13b^15^15r-|-13-13-13b^15^15r-|----13b-11-h13--10-|-13b^15--
-----10-12-------------------|------------------|-12-------------10-|---------
-/12-------------------------|------------------|----------------12-|---------
-----------------------------|------------------|----------------12-|---------
-----------------------------|------------------|----------------10-|---------
----------------------------------|-------------|---------------8-|-----------
-10-11-11b----11-10----11-10------|-------------|----10-11-/13--8-|11-p10-----
--------------------12-------10---|----10-------|-12------------8-|-------10--
--------------------------------12|-10----10-h12|---------------10|-----------
----------------------------------|-------------|---------------10|-----------
----------------------------------|-------------|---------------8-|-----------

---------------------|---------|------|-3-3-3||-------------------------------
---------------------|---------|------|-3-3-3||-------------------------------
----8----9br-p8------|---------|------|-3-3-3||-------------------------------
-10---10--------h10--|---------|------|-5-5-5||-------------------------------
---------------------|-5-p3----|------|-5-5-5||-------------------------------
---------------------|------h6-|-3-3-1|-3-3-3||-------------------------------

------------------------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------------------------
--------3---5br-3---5---/7-5-3---5---3----------------------------------------
----3-5---5-------5---5--------5---5---5--------------------------------------
-/5--------------------------------------5-p3---------------------------------
----------------------------------------------6--3----------------------------

-|-10-10-10|-------------------------10-----------|---------------------------
-|-11-11-11|-13b^15-----13br-11-h13--10----13b^15-|--10-h11-p10---10----------
-|-12-12-12|---------12--------------10-----------|------------12----10-------
-|-12-12-12|-------------------------12-----------|---------------------------
-|-10-10-10|-------------------------12-----------|---------------------------
-|-10-10-10|-------------------------10-----------|---------------------------

-----------|--------6|-5-5--3-3-------------|--------------10|----------------
-----------|--------8|-----------6-6--3-----|--13br-11-h13-10|----------------
--10----10-|-12b----6|------------------5---|--------------10|----------------
-----12----|--------8|----------------------|--------------12|----------------
-----------|--------6|----------------------|--------------12|----------------
-----------|--------6|----------------------|--------------10|----------------

-10-10-----10-----------------------------------------------------------------
-------13b----13-11-10--------------------------------------------------------
--------------------------12-10----------10-----------------------------------
--------------------------------12----10----10--10/12-------------------------
------------------------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------------------------

---------------------------|--15-15-15-||-------------------------------------
---------11-13-13br-p11----|--15-15-15-||-------------------------------------
--/12-12----------------12-|--15-15-15-||-------------------------------------
---------------------------|--17-17-17-||-------------------------------------
---------------------------|--17-17-17-||-------------------------------------
---------------------------|--15-15-15-||-------------------------------------

-------------------------|-------------------------------------------|-|-|----
-------------------------|-------------------------------------------|-|-|----
-----3----5br-3---5---3--|-------------------------------------------|-|-|----
-/5----5--------5---5---5|-----0-------------------------------------|-|-|----
-------------------------|/1-1---1-3-1----1-h3-3-h4-p3-p1---1--------|-|-|----
-------------------------|--------------3-----------------3---3-3-1-3|-|-|----

-----------0--|
-------6------|
---------0----|
-----8--------|
--------------|
--\---X---2--/|

-----------0----|---/-3-|---|---------|---|---|-3-|-3-----|---------------3--|
-------6------5-|---/-3-|-5-|---6----5|-8-|-7-|-3-|-4-p3h4|------3--------6--|
---------0----3-|-2-/-3-|-3-|-----0--3|-8-|-5-|-3-|-5-----|----3---3------5--|
-----8--------5-|-3-/-5-|-5-|-8------5|-8-|-7-|-5-|-5-----|--5-------5----4--|
--------------3-|-3-/-5-|-3-|--------3|-6-|-5-|-5-|-3-----|5--------------3--|
--\---X---2----/|-1-/-3-|---|---------|---|---|-3-|-3-----|------------------|
             C7   F   G   C7           E7  D7  Gm  Cm      Gm - arpeggio D#5/7
HERE THE SINGING PART (You can follow the numbers)

1             Remember when you were young
2     Now there's a look in your eyes
3 you reached for the secret too soon
4  threatened by shadows at night
|------3-------------------------------------------|
|------3-------------------------------------------|
|------3-------------------------------------------|
|------5-------------------------------------------|
|------5-------------------------------------------|
|------3-------------------------------------------|
   	 Gm

1	  you shone     like the sun
2    like black holes in the sky
3	  you cried      for the moon
4      and exposed       in the light
---2------------------------------1-|
---2------------------------------1-|
---3------------------------------3-|
---5------------------------------3-|
---5------------------------------3-|
---2------------------------------1-|
   F#                             Bb

1, 2, 3, 4                                               ----> 1st go to 2
         shine on          you      crazy diamond        ----> 2nd go ahead
----------------5-------3--------1----------1---------|  ----> 3rd go to 4
----8-----------6-------6--------3----------1---------|  ----> 4th go ahead
----8-----------7-------5--------3----------2---------|
----8-----------7-------5--------3----------3---------|
----6-----------5-------3--------1----------3---------|
----------------5-------3--------1----------1---------|
    E5          Dm     Cm       Bb          F         

2	you were caught in a crossfire of childhood and stardom
4	      you wore out your welcome with random precision
	-----------3--------------------------3-|
	-----------3--------------------------3-|
	-----------3--------------------------3-|
	-----------5--------------------------4-|
	-----------5----------------------------|
	-----------3----------------------------|
	           Gm                        Gm/F#

2       blown on the steel breeze
4 	rode  on the steel breeze
        -3-------------------3------------|
	-3-------------------3------------|
	-3-------------------3------------|
	-3-------------------3------------|
	----------------------------------|
	----------------------------------|
       Gm/F                Gm

2	come on you target for faraway laughter
4	come on you raver you see off vision
	-----------------------------------------|
	--8---------------------5----------------|
	--8---------------------3----------------|
	--8---------------------5----------------|
	--6---------------------3----------------|
	-----------------------------------------|
   	  E5                    C7

2	 come on you stranger,you legend, you martyr   and shine  ---> to 3
4	 come on you painter, you piper,  you prisoner and shine  ---> to sax
	--6------------------------5------------5------------3--|
	--6------------------------6------------7------------3--|
	--7------------------------7------------7------------3--|
	--8------------------------7------------7------------5--|
	--8------------------------5------------5------------5--|
	--6------------------------5------------5------------3--|
   	  Bb                      Dm           D            Gm

HERE STARTS THE SAX SOLO:
(listen the song for the chords progression and for the rhythm)

-------3---|---3---|---3---|------|---5---|
--6----3---|---5-6-|---3---|--8---|---7---|
----0--3---|---5---|---3---|--8---|---7---|
8------5---|---5---|---5---|--8---|---7---|
-------5---|---3---|---5---|--6---|---5---|
\-X-2--3/--|---3---|---3---|------|---5---|
       Gm      C      Gm      E5    D

A little bridge (walking on the neck)
----------------------3-3--|
7-7---5-5---3-3--5-5--3-3--|
7-7---5-5---3-3--6-6--3-3--|
7-7---5-5---3-3--7-7--5-5--|
5-5---3-3---1-1--7-7--5-5--|
5-5---3-3---1-1--5-5--3-3--|
 D     C    Bb    A   Gm    

Here the rhythm is double
|---3---|---3----|-3-|-------|---5---|-0------8------10-----8----------|-p-|
|---3---|---5-6--|-3-|---8---|---7---|---6------6-------6-----6--------|-i-|
|---3---|---5----|-3-|---8---|---7---|---------------------------------|-e-|
|---5---|---5----|-5-|---8---|---7---|-----8-------8------8-----8------|-f-|
|---5---|---3----|-5-|---6---|---6---|---------------------------------|-f-|
|---3---|---3----|-3-|-------|---6---|-arpeggio like the original-song-|-e-|
   Gm       C     Gm     E5      D

di Luca Cantarini – NiCal Amplificazioni

Nella precedente puntata, mi sono limitato a descrivere, anche se in modo semplice, il funzionamento in generale delle valvole termoioniche, le varie tipologie in base alla loro tecnica di costruzione. In questa seconda puntata cercherò di descrivere questi affascinanti componenti elettronici dal punto di vista delle caratteristiche sonore. Voglio chiarire che verranno analizzati degli aspetti oggettivi, come il guadagno ed alcuni necessariamente soggettivi, frutto delle mia esperienza e alle considerazione di alcuni tecnici e musicisti che le hanno provate. Questo perché ogni essere umano ha un udito diverso e recepisce le onde sonore in modo differente, il suono viene influenzato anche da altre componenti sia ambientali che tecnici.Negli amplificatori vi sono generalmente tre tipi di valvole o quattro se vengono usate anche per raddrizzare la corrente alternata in continua, ma io farò le mie considerazioni basandomi su quattro tipologie che sono :

Rettificatrici:
Queste valvole hanno il compito di raddrizzare la corrente alternata proveniente dal trasformatore di alimentazione in corrente continua. La scelta di utilizzare queste valvole è chiaramente tipica di ogni costruttore di amplificatori e ci sono molte teorie diverse sull’opportunità o meno del loro uso. I tipi più usati sono la GZ34 o come la chiamano gli americani 5AR4, la 5U4, usata su molti Fender o la vecchia 5Y3. Ogni valvola viene scelta in funzione del circuito da alimentare e non in base alle caratteristiche “sonore”. Le valvole rettificatrici possono influenzare il suono con una lieve diminuzione della potenza, specialmente quando si raggiungono i limiti stessi della sua capacità di raddrizzare la corrente, producendo delle leggere distorsioni dipendenti dai limiti della valvola stessa.
Personalmente ritengo che la rettificazione a diodi allo stato solido, sia da preferire per la maggiore costanza dei parametri, della loro durata e affidabilità e per favorire i suoni puliti. Molti costruttori come Fender nella serie Showman e derivati, Marshall nel JCM800 e tanti altri, fin dagli anni 60 hanno spesso usato i diodi negli stadi di alimentazione, evidentemente preferendoli alle valvole. La stessa Hiwatt ha usato diodi su tutti i modelli, compreso il DR504 da 50 Watt.

Preamplificatrici:
Le valvole preamplificatrici, sono quelle che si usano nei primi stadi di ogni amplificatore valvolare. La valvola più usata è stata ed è tuttora la splendida 12AX7 o ECC83, nelle varie versioni. In passato, una sua versione chiamata 7025 è stata usata da Fender negli Showman e altri modelli perché ritenuta meno rumorosa e più efficiente. Questa valvola ha delle doti incredibili, un alto guadagno ed un suono equilibrato e forse un po’ medioso. Essa è la valvola per eccellenza di quasi tutti i tipi di amplificatori passati e moderni, usata in varie configurazioni, è molto versatile, robusta e perfetta quindi per amplificare piccoli segnali negli stadi pre. In alcuni casi è stata utilizzata anche la 12AY7 nel Fender Tweed Twin, ma essa non è usata quasi mai, ha un guadagno inferiore, un suono più idoneo ad esaltare sia i bassi che gli acuti e un po’ meno i medi. Va menzionato l’uso anche della valvola 12AU7 o ECC82 negli stadi di preamplificazione di alcuni ampli del passato, ma il suo poco guadagno, ha trovato solo usi molto saltuari. Personalmente la sto usando nei Tube Driver con risultati molto buoni e suoni spettacolari. Tutte queste valvole sono dei doppi triodi gestibili in modo assolutamente indipendente, tranne che il filamento in comune
Va ricordato l’uso del pentodo EF86, una splendida valvola e molto musicale con altissimo guadagno, usata anche nel Matchless, ma costosa e rara da trovare, per cui poco usata.

Con il termine “mu” si intende il guadagno in tensione di una valvola per piccoli segnali tipici dei triodi preamplificatori e in questo piccolo elenco, si possono controllare le caratteristiche di queste valvole.

12AT7 o ECC81 mu=60

12AU7 o ECC82 mu=18

12AX7 o ECC83 mu=100

EF86 (pentodo) mu= 5000

Sfasatrici:
Lo stadio di un amplificatore a doppio finale in push – pull, ha necessità di una valvola che sfasi l’onda che arriva ai finali di 180°, in modo che quando la semionda positiva arriva ad una valvola finale, all’altra arrivi quella negativa ed inoltre effettuare l’ultima preamplificazione come driver per i finali.  Data la particolarità di questa sezione dell’ampli, quasi tutti hanno usato e usano una valvola molto diffusa, la 12AT7 o ECC81, dal suono pulito con ottimi bassi e acuti. La 12AU7 o ECC 82 è stata usata come valvola sfasatrice, ha un suono non molto diverso della 12AT7, ma con meno guadagno. Anche la 12AX7 o ECC83 viene usata in questo impiego per un suono un po’ più compresso e più aggressivo e forse un po’ più medioso, anche se la prima è molto più usata. La 12AU7, viene spessissimo usata per pilotare unità di riverberazione a molle per il suo guadagno elevato e le sue caratteristiche.

Finali:
Come dice il nome, queste valvole di potenza, hanno il compito di pilotare il trasformatore di uscita e quindi rappresentano lo stadio di potenza dell’ampli. Nella storia le valvole più usate in assoluto sono state le 6L6 e le EL34. Nell’immaginario collettivo, le prime si identificano con i marchi Fender, Gibson, Ampeg e altri., mentre le EL34 con Marshall. Questo dualismo ha prodotto una diceria a mio parere sbagliatissima e cioè che le 6L6 siano identificative di pulizia e di brillantezza e le EL34 di ruvidità e di saturazione.

Nella mia esperienza ciò si è rivelato quanto di più sbagliato, nelle varie Versioni del NiCal Maestrale vengono usate entrambe, senza notevoli differenze come pulizia e brillantezza. Il problema sta su come vengono gestite, sui parametri di bias e quindi, di come sono usate nell’ambito della progettazione dell’ampli.

 Il Fender Showman del 65 montava 4 valvole 6L6 con una potenza di circa 85 Watt e Fender, costruendo amplificatori di quel tipo molto puliti, ha sempre evitato di far lavorare le valvole finali in modo eccessivo, preservandone la vita operativa e evitando suoni saturati. Uno degli ampli più puliti è stato proprio l’Hiwatt DR504 e DR103 che montava valvole EL34 ed il suono, straordinariamente brillante e definito, era molto diverso dai Marshall che usavano lo stesso tipo di valvola, ma con suoni molto diversi.

La scelta dei finali dipende da vari fattori, una EL34 che ha una potenza massima di dissipazione di 25 watt, tende a saturare presto, genera una compressione maggiore del suono anche a bassi volumi, ha un suono abbastanza medioso,  con bassi e alti non esagerati, ma sempre molto equilibrati. La 6L6, con una potenza massima di circa 34 watt, ai bassi volume ha un suono pulito ed equilibrato, ma satura all’improvviso quando si alza il volume,  in modo molto aggressivo. C’è da aggiungere chela EL34 è un pentodo che viene giustamente ritenuto “lo stato dell’arte” delle valvole, mentre le 6L6 è un tetrodo, quindi meno “raffinato” e tendenzialmente con un maggiore pericolo di distorsioni causato dall’effetto dell’emissione secondaria, che nel pentodo è trascurabile.

Le EL84 o 6BQ5 tipicamente usate nei Vox AC15 e 30, sono considerate tra le migliori valvole in assoluto per il loro suono morbido nei bassi, medi abbastanza equilibrati e alti molto suggestivi. Si tratta di un pentodo di piccola dimensione con potenza intorno ai 17 watt circa. In alcuni ampli, spesso viene usata anche la 6V6, abbastanza simile alla 6L6, ma con meno potenza, con un suono molto pulito ed equilibrato. Questa valvola è stata di nuovo usata in ampli moderni di piccola potenza.

Nel parlare di potenza, il riferimento è sempre alla massima potenza dissipata, che in termini di potenza sonora va ridotta di circa la metà; infatti il Vox AC30 che monta 4 EL84 eroga circa 30 watt.

Una grande importanza l’hanno avuta anche le KT88, una valvola molto potente, molto bella nei puliti e con grandissima grinta e le KT77, con caratteristiche che potremmo definire intermedie tra le EL34 e le 6L6.

A conclusione di questo piccolo trattato sull’uso delle valvole negli amplificatori, vorrei spendere due parole sulle valvole NOS (New Old Stock) e delle leggende metropolitane che le circondano.
Con la riscoperta delle valvole per amplificatori, da subito è iniziata la caccia a valvole datate, ma nuove, rimaste nei cassetti o negli scaffali di mezzo mondo e dimenticate. Questa ricerca ha finito con il far lievitare i prezzi a livelli altissimi e con grande profitto dei possessori di Mullard, Phillips e compagnia bella.
Come spesso accade, si è sviluppato un mercato truffaldino parallelo che ha portato a una serie di falsi incredibili e cioè la vendita di valvole nuove, vendute a dieci volte il loro valore e spacciate per valvole NOS.

La mia modesta opinione è che prima di tutto non sono affatto convinto che le vecchie valvole, che di certo costano cifre altissime siano migliori di quelle di nuova produzione, ma sono certo che di fatto sono quasi scomparse!

Le valvole hanno una durata e ormai, la maggior parte delle valvole degli anni 50 e 60, sono esaurite e al loro posto, è facile trovare merce anche scadente e venduta per eccelsa a prezzi esorbitanti. Nella mia esperienza, ho testato vari tipi di valvole “antiche” e le ho paragonate con oscilloscopio, analizzatore e orecchio con quelle nuove e devo dire, che quelle nuove, secondo me sono molto più costanti, certamente non inferiori tecnologicamente a quelle di una volta. Nelle fasi finali dell’epopea delle valvole, la produzione fu spostata quasi tutta nell’Europa dell’Est e gli stabilimenti che erano in crisi o chiusi, hanno riaperto i battenti con produzioni importanti di nuove valvole sempre più performanti ed efficienti. Il mio consiglio è quello di non farvi prendere in giro e di comperare roba nuova, da fornitori seri che vi garantiscono qualità e caratteristiche costanti e non quello di cercare l’impossibile a costi salatissimi da improvvisati venditori.

Tutto quanto ho scritto è e resta un mio parere personale dal quale potete tranquillamente dissentire, i marchi citati appartengono ai legittimi proprietari e chiudo con una importante raccomandazione nello stare attenti a mettere le mani dentro un ampli valvolare perché le tensioni che si trovano all’interno sono mortali, per cui,  qualora vi salti in mente di modificare un ampli o di aprirlo, fate sempre operare un tecnico qualificato, anche per sostituire una valvola.

Un caro saluto ai lettori del blog del mio amico Giampaolo Noto, che ringrazio per lo spazio accordatomi nella speranza che questo articolo serva a qualcuno per capire meglio questi meravigliosi componenti.

Luca Cantarini
NiCal Amplificazioni

Nuova tabs… appena inviata da Luca… che ringrazio!

Si tratta di Breathe versione live @ Wembley 1974… inviandomi le tabs Luca mi ha scritto “Non ho parole per definirlo; se ci riesci, trovale tu!”

Io ci ho pensato un pò, ma non ho trovato le parole giuste… e quindi penso sia meglio non dire nulla!
Preferisco mettere il video del brano… e far parlare loro!

Questa la tabs (ovviamente la trovate anche nella tabsbank insieme a tutte le altre)

 
BREATHE LIVE @ WEMBLEY ’74
di Luke

Author/Artist: Pink Floyd
Title: Breathe (Wembley ’74)
Transcribed by: Luke

3:18
Em… A… Em… A…
e-|--------------------------------------------------------------------------|
B-|-12-15-15b17===-15b17r15-12-15-14-----------------------------------------|
G-|----------------------------------14==-------12------12b14b16r14r12-14===-|
D-|------------------------------------------12---14-------------------------|
A-|---------------------------------------14---------------------------------|
E-|--------------------------------------------------------------------------|

3:34
Em… A…
e-|-------12-15-14----12------------------------------------------------------|
B-|-15b17----------15--------------12-15-14-----------------------------------|
G-|-----------------------------12----------14----11h12p11----11b12r11--------|
D-|--------------------------14----------------------------12----------12-12--|
A-|---------------------------------------------------------------------------|
E-|---------------------------------------------------------------------------|

3:50
Em… A… C…
e-|------------12-14--12/14-15------------------------------------------------|
B-|----------12----------------15b17----15b17r15--12--------------------------|
G-|--------12----------------------------------------12p11-------12-11--------|
D-|--------------------------------------------------------14----------12--14-|
A-|-12-14---------------------------------------------------------------------|
E-|---------------------------------------------------------------------------|

Bm F… G D7/9+ D7/9-
e-|-----------------------------------------------------------------|
B-|-----------------------12b13-------------------------------------|
G-|-----------------12-14-------12-12/14—12h14p12-------------------|
D-|-----------12/14-------------------------------------------------|
A-|-12/14===--------------------------------------------------------|
E-|-----------------------------------------------------------------|

VIDEO

http://www.youtube.com/watch?v=AyftWZ_vnog

Una nuova infornata di tabs… calde calde!

Questa volta è l’amico Pieffe che da il suo contributo alla Tabs Bank con ben cinque nuove tabs.

Visto che sono cinque diverse tabs, non le inseriamo direttamente qui nell’articolo, ma nella sezione tabs bank…
…e qui in basso trovate anche i link diretti per scaricare le tabs in formato pdf.

Chiunque volesse condividere le proprie tabs, può farlo inviandole all’indirizzo info@giampaolonoto.it: unico requisito richiesto è che le tabs siano originali, cioè non la copia di tabs prese altrove.
Che aspettate??? mandate le vostre tabs…

 
DIMMING OF THE DAY
di Pieffe

 
DON’T
di Pieffe

 
I PUT A SPELL ON YOU
di Pieffe

 
SMILE
di Pieffe

 
TERRAPIN
di Pieffe

Si tratta di un amplificatore molto particolare: nato originariamente per essere utilizzato con le tastiere, prende spunto dal concetto di speaker rotanti – introdotto da Leslie – aggiungendo però alcune caratteristiche interessanti.

Iniziamo con il dire che (per la serie “forse non tutti sanno che…”) l’amplificatore è un 200W a transistor… niente valvole!

La configurazione è realizzata con 3 speaker rotanti nella parte alta della cassa, più 4 fissi nella parte bassa della cassa.

Un amplificatore si occupa dei tre speaker rotanti, mentre altri due sono dedicati agli speaker fissi, per un totale di tre differenti circuiti di amplificazione.

Sul retro ci sono i vari controlli: volume, bass, treble, reverb, tremolo.
Il tremolo agisce sulla velocità “Slow”, mentre la velocità “Fast” è fissa.
Un footswitch permette di passare da una velocità all’altra (ed anche di selezionare quali speaker usare)

http://www.youtube.com/watch?v=zWTtraRRdxo

Questo amplificatore fa la sua comparsa nel setup di Gilmour, per la prima volta, nel 1976 durante le registrazioni di Animals… e da quel momento rimarrà sempre nell’arsenale di David Gilmour.

Successivamente venne utilizzato anche nelle registrazioni di The Wall ed anche in The Final Cut.

Sublime l’utilizzo di questo amplificatore in Dogs o nel solo di Comfortably Numb (studio), tanto per citarne un paio!

Più recentemente, l’amplificatore è stato usato anche nelle registrazioni delle jam presenti nel DVD “Live in Gdansk”.

http://www.youtube.com/watch?v=j6nMuMwsNrk