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Cursos en Agosto 2016

2015-07-09T15:00:00.002-07:00

Cursos Individuales y Grupales. Modalidad: presencial.

Abierta la inscripción

Curso Básico de Grafología

Unidad I- La Grafología: Etimología y Definición. Antecedentes históricos. Fundamentos. Ámbitos de aplicación. Herramientas. El Simbolismo del Espacio.

Unidad II: Género Orden y sus subaspectos: Distribución - Organización - Disposición - Ejecución - Orientación-

Unidad III: Género Dimensión: Subaspectos: Altura y Anchura. Clasificación.

Unidad IV: Género Forma: Subaspectos: Ejecución y Coligamento. Clasificación.

Unidad V: Género Direccion de Líneas: Clasificación.

Unidad VI: Género Inclinación de las Letras. Clasificación.

Unidad VII: Género Continuidad: Subaspecto: Cohesión. Clasificación.

Unidad IX: Género Rapidez. Clasificación.

Unidad X: Género Presión. Subaspectos: Tensión y Profundidad. Clasificación.

Las clases se dividen en teóricas y prácticas. Con una duración de 1:30 cada clase.

Para mayor información enviá un mail a:

cursosdegrafología@hotmail.com

Grafopatología: Anorexia y Bulimia en la escritura

2015-07-09T14:53:00.001-07:00

Anorexia y Bulimia en la escritura. La anorexia y la bulimia se encuentran dentro de los denominadosTrastornos Alimentarios. Estos desórdenes alimentarios representan un problema de salud relevante en las últimas décadas, ya que afectan a un porcentaje importante de la población.

¿Qué son los Trastornos Alimentarios?

Anorexia y bulimia en la escritura. Grafopatología en trastornos alimentarios

Los trastornos alimentarios son enfermedades que se manifiestan a través de la conducta alimentaria y que presentan una gran variedad de síntomas. Son enfermedades complejas en las que influyen múltiples factores: psicológicos, sociales, culturales, familiares y biológicos. Estos trastornos vinculados con la alimentación aparecen principalmente a partir de la adolescencia. Su origen se debe a causas psicológicas que repercuten en el organismo y en la vida de relación de quien la padece y de su entorno familiar.

Anorexia y Bulimia en la escritura. Estas enfermedades, si bien se manifiestan vinculadas a la conducta alimentaria son muy complejas y expresan alteraciones o una distorsión de la imagen corporal de la persona afectada. Se utilizan los alimentos como mecanismo de defensa para enfrentar emociones dolorosas o para conservar el control cuando las situaciones sobrepasan. En el sujeto habita una constante lucha interna, producto del temor a convertirse en una persona obesa.

¿Cuáles son los factores que inciden en el origen de estos trastornos?

Anorexia y Bulimia en la escritura. Si bien no es posible predecir quién tiene posibilidades de padecer algún desorden alimentario, existen características y factores que predisponen a sufrir estos trastornos.Los factores son múltiples y variados dentro de los cuales están:

Anorexia y Bulimia en la escritura. Factores familiares: Proviene de familias sobre-protectoras, exigentes, controladoras hasta inflexibles, que se preocupan demasiado por el éxito y el aspecto exterior de sus hijos. Los niños no aprenden a manifestar sus sentimientos, sus ansiedades y dudas sino que se expresan por medio del peso corporal y de la comida. Presentan inconvenientes para ser totalmente autónomos y establecer identidad. Poseen dificultades para actuar sin el apoyo familiar y para aceptar los cambios; necesitan de la familia o de alguna persona que oficie de referente o modelo. Buscan aprobación continua en circunstancias de cambio en la vida. (Cambio de trabajo, de carrera, de colegio, de pareja hasta para situaciones simples como adquirir algún objeto o prenda, en ocasiones requieren la presencia de “otro” que les asegure que le sienta bien). Se presenta más en mujeres por la problemática del cuerpo y en hijos “modelo” con necesidades de complacer los deseos de los demás.

Anorexia y Bulimia en la escritura. Factores biológicos y genéticos: Niveles anormales de determinados componentes químicos del cerebro predisponen a algunas personas a sufrir ansiedad, estrés, comportamientos y pensamientos compulsivos. Estas personas son más propensas a sufrir trastornos alimentarios.

Anorexia y Bulimia en la escritura. Factores socio- culturales: Los medios de comunicación en sus anuncios publicitarios, series de televisión y redes sociales asocian los valores personales y el éxito a la apariencia estilizada, cuerpo perfecto y a la belleza física son de gran influencia provocando un fuerte impacto especialmente en la población adolescente (Esto no es exclusivo de los adolescentes ya que en la actualidad se observan anorexia, vigorexia y bulimia en adultos jóvenes de ambos sexos que los arrastra a cumplir dietas restrictivas o excesivos ejercicios que pueden derivar en trastornos alimentarios).

Grafología y Anorexia – Bulimia

Anorexia y Bulimia en la escritura. Factores psicológicos: Quienes sufren trastornos alimentarios son personas que no han logrado elaborar una autoestima sólida siendo su propia imagen muy débil. Suelen ser perfeccionistas, auto-controlados y tienen expectativas y ambiciones poco realistas; a pesar de conseguir éxito en el ámbito profesional y laboral no se sienten capacitados ni a la “altura” de la situación. Padecen dificultades ante los cambios debido a cierta rigidez para no modificar su estructura.

Anorexia y Bulimia en la escritura: Es importante saber que los seres humanos no nacemos con autoestima sino que la autoestima se va “construyendo” a lo largo de la vida.

¿Qué es la autoestima? La autoestima es la valoración que hacemos de nosotros mismos basándonos en experiencias y sensaciones que vamos recolectando con el transitar de la vida. Esto va conformando nuestra “autoimagen” o imagen personal que nos va a impulsar a desarrollar nuestro potencial y a adquirir logros o a fracasar. A través de las diferentes etapas de la vida vamos descubriendo que somos diferentes de los demás. Vamos percibiendo si esos “otros” que nos rodean nos aceptan o nos rechazan. La adolescencia es un período muy crítico para el desarrollo de la autoestima debido a que en esta etapa el joven debe procurarse una identidad sólida y logre pasar de la dependencia de sus padres a su independencia. Cuando se logra forjar una autoestima sólida, esta crisis se supera y se alcanza la madurez. En ocasiones esto no sucede y con el fin de adquirir seguridad en sí mismos buscan caminos destructivos como el caso de las adicciones.

Anorexia y Bulimia en la escritura: La anorexia y la bulimia son síntomas que se basan en personalidades adictivas. Adicto del latín addictus significa: dedicado, muy inclinado, apegado.

Anorexia y Bulimia en la escritura. Tipos de Trastornos alimentarios

Anorexia nerviosa: La Organización Mundial de la Salud (OMS) ha determinado que la anorexia nerviosa y la bulimia son trastornos mentales y del comportamiento. Es el rechazo a conservar el peso igual o por encima del mínimo considerado como normal para la edad y la talla.

La anorexia es un problema psicológico que incide en la alimentación que se manifiesta como un desorden alimentario; quien la sufre tiene una percepción alterada de su imagen corporal: Esta percepción distorsionada le provoca un intenso temor al sobrepeso y a la obesidad, que lo conduce a controlar su peso obsesivamente por medio de dietas muy restringidas en alimentos de alto valor calórico hasta la llegar en algunos casos a consumir una variedad muy limitada de alimentos. Otras formas para bajar de peso pueden ser a través de la inducción al vómito, el consumo de laxantes y diuréticos y la actividad física excesiva.

Sobrepeso y obesidad son la anormal acumulación de grasas perjudiciales para nuestra salud. En algunos casos el Índice de Masa Corporal en adultos con trastornos alimentarios es 18 o menos.

¿Qué es el Índice de Masa Corporal? (IMC)

Grafopatología: Bulimia y Anorexia en la escritura

El índice de masa corporal (IMC) es un indicador que se utiliza para determinar el sobrepeso y la obesidad en adultos. Se obtiene relacionando el peso en kilos de la persona en cuestión por su talla en metros al cuadrado (kg/m).

Si el IMC es igual o superior a 25 evaluamos que esa persona posee sobrepeso y si el IMC es igual o supera a 30 se consideraobesidad. Este método no es totalmente exacto ya que se aplica a ambos sexos y rangos de edad adulta, pero es económico, rápido y fácil para detectar las categorías de sobrepeso y obesidad.

Anorexia y Bulimia en la escritura

Bulimia: La bulimia es un trastorno alimentario que alterna períodos de ingesta voraz en escaso tiempo con otros de ayuno acompañadas del uso de laxantes, diuréticos, enemas y la inducción del vómito como conductas compensatorias con el fin de evitar el incremento del peso corporal. Esta correspondería al tipo purgativo. El tipo no purgativo hace uso de excesiva actividad física.

En la bulimia la ingesta no solo es excesiva sino que la persona “traga” los alimentos sin saborearlos, posteriormente le sobreviene el remordimiento, la culpa y el temor a la obesidad. Esto se convierte en un círculo sin fin que se hace a escondidas y provoca vergüenza.*

Anorexia y Grafología

Orden: Escritura clara, (Alto nivel de inteligencia puede no reconocerlo debido al temor al fracaso) margen izquierdo pequeño y margen derecho amplio (Muy unido a la familia, apego materno)

Dimensión: pequeña, uniforme. (Sentimiento de inferioridad, falta de espontaneidad, baja autoestima, conducta regimentada, introversión)

Forma: Escritura caligráfica, imprenta. Con arcos. (Establece relaciones simbióticas, carentes de espontaneidad, dependiente)

Velocidad: Lenta. (Debilidad yoica)

Dirección de las líneas: Tendencia a la horizontalidad, puede perderla.

Inclinación: Recta, invertida (Falta de espontaneidad, tendencia a la introversión, regresión al seno materno).

Presión: Floja, superficial, ligera, limpia. (Puede faltar energía)

Continuidad: Ligada, regular, monótona. (Docilidad, se acomoda a los vínculos)

Firma: Predominio del apellido sobre el nombre. (No logra reconocer sus propios sentimientos porque está influenciado por lo que los padres esperan)

Bulimia y Grafología

BULIMIA y ANOREXIA en grafología

Orden: Escritura concentrada, margen superior pequeño o ausente y margen inferior pequeño. Desproporcionada con predominio de zonas media e inferior. (Vida sexual intensa, extraversión, impulsividad)

Dimensión: Mediana a grande. (Pensamiento infantil)

Forma: Redonda, imprenta. Con guirnaldas anchas. (Persona dependiente, demandante)

Dirección de las líneas: Tendencia descendente (fatiga, cansancio, depresión, tristeza).

Inclinación: Inclinada y muy inclinada (Extraversión, personas impulsivas, pueden ser rechazados por esto, vida social activa).

Presión: Pesada o gorda, sucia.

Continuidad: Desligada (Inestabilidad afectiva).

Firma: Cerca del texto, en el centro de la página.

Anorexia y Bulimia en la escritura. El Profesor Jaime Tutusaus comenta que se combinan signos de oralidad, narcisismo, inmadurez, inseguridad, preocupación por el cuerpo, egocentrismo y agrega los siguientes rasgos:

-Escritura adosada. Es característica de las mujeres adultas o en personas con fuerte tendencia simbiótica, implica: tendencia a la oralidad, a la dependencia afectiva, incluso al parasitismo económico. Esta interpretación se refuerza si la escritura es redonda, blanda y ancha

-Escritura regresiva.

-Óvalos cerrados por debajo.

-Jambas cortas (preferentemente en letra “p” corta. Hampas más altas “f”).

-Inclinación variable.

-Escritura Grande o Inflada.

-Barras atrasadas o declinantes.

-Letra “j” corta con o sin punto, redondeado o en círculo.

-Arcadas infladas o bucladas.

-Puntos “i” con punto, sin punto o en círculo.

-Finales caídos.

*Autora es Nutricionista de la Universidad de Buenos Aires.

Grafología y Personalidad

http://www.grafologiaypersonalidad.com/grafopatologia-anorexia-y-bulimia-en-la-escritura/

ESCRIBIR EN LETRA IMPRENTA

2014-10-15T10:03:00.002-07:00

La letra imprenta no es una letra natural, sino que es mas artificial, adquirida quizás por la profesión o por el deseo de ser mejor entendido.

Es cada vez mas utilizado en el sistema educativo porque se supone que se aprende más fácilmente que la cursiva, aunque la realidad no es esta.

Muchos eligen la imprenta porque consideran que la escritura cursiva es imperfecta y prefieren brindar la mejor apariencia y claridad.

Nota para los que aun no saben como escribir la letra imprenta.
Como descubrí que muchos jóvenes se preguntan aún cual es la letra imprenta o de molde? especialmente cuando se lo solicitan en un formulario y la respuesta si es que eres uno de ellos, la letra de esta nota es imprenta, todas las que existen en los libros, internet, periodicos,etc. Y aqui les dejo un modelo de alfabeto en imprenta con mayúsculas y minúsculas para practicar.
La diferencia principal con la cursiva es que todas se escriben por separado.

Interpretación psicológica de la letra imprenta:
Las personas que optaron por escribir con letra imprenta son personas que se manejan mayormente con la razón y menos con los sentimientos, pues no permiten que las emociones afloren espontáneamente, es como una defensa, en cierta forma es un gesto de reserva.

Quieren tener todo bajo control para evitar imprevistos y se preocupan mas por la forma que por el fondo de las cuestiones.

Como todo rasgo en grafología tiene su interpretación positiva y negativa. Y en caso que el escrito sea predominantemente positivo en sus trazos, refleja un buen nivel cultural , evolución y buen sentido estético.

Pero también se considera como una forma de ocultar su verdadera personalidad. Es un modo de camuflar sus defectos mostrando lo mejor de sí mismo, aunque no parezca tan leal y sincero, es decir simula una pose o exhibe méritos que no posee.

Si se escribe todo en mayúscula imprenta, son personas individualistas que buscan afirmarse en el medio con una manera particular de ver las cosas.

Les gusta ser líderes y con otros trazos que confirmen poseen una inteligencia por lo general alta.

Son selectivos, planifican , organizan todo y al ser esquemáticos quieren anticipar sus acciones.

Pero como aspecto negativo, les cuesta escuchar, ponerse en el lugar del otro y además por su afán de dominio los ubica en una posición de baja adaptabilidad y flexibilidad.

Es posible que detrás de esta imagen o máscara de fuerza, haya un ser débil y con sentimientos de inferioridad, pero todo esto se confirma en un análisis completo del escrito.

Publicado el octubre 14, 2014 por danclobaz

¿Adiós a las firmas?

2014-10-06T12:41:00.001-07:00

Firme o temblorosa, redonda o triangular, con nombre o con rúbrica, estampada con boli

Bic o estilográfica la firma manuscrita está perdiendo el protagonismo del que ha gozado

durante siglos. Su homóloga, la firma digital (así como otros métodos de validación de

identidad), la están reemplazando

Detalle de la declaración de independencia de los Estados Unidos de América SuperStock

¿Recuerda la primera vez que ensayó su firma? Probablemente invirtió muchas horas en practicar cómo sería ese sello personal que le acompañaría a lo largo de su vida, buscando un estilo propio. "Elígela bien, porque una vez elegida será para siempre", nos decían los adultos al enseñarnos a firmar nuestros primeros documentos. Más redonda, triangular, tachada o subrayada, la firma y la rúbrica tienen personalidad propia y constituyen un enlace directo entre nuestro pensamiento más íntimo y el mundo que nos rodea. Así lo explica su ciencia. Según la grafología, damos señales de nuestro verdadero yo cada vez que firmamos un recibo en el banco, en el trabajo o en las notas que dejamos a los amigos. Estampar la rúbrica en un trozo de papel históricamente siempre ha tenido también consecuencias legales, pues reafirma la autenticidad o validez de un documento.

Pero hoy en día, y aunque la firma siga en plena vigencia, ejercer el acto de firmar de puño y letra parece pertenecer a otra época. Con los avances tecnológicos, la firma manuscrita está siendo lentamente reemplazada por otros métodos de validación de identidad en muchos asuntos cotidianos. Basta con introducir, por ejemplo, nuestro pin electrónico a la hora de pagar con tarjeta de crédito en un comercio, o escribir nuestro nombre y apellido en internet para ayudar a paralizar una ley a través de páginas como Change.org. La burocracia administrativa, ahora, se agiliza gracias a los nuevos datos biométricos (como la huella dactilar electrónica) o la aparición de la firma digital, que reemplaza con códigos alfanuméricos al garabato que nos identifica. En Canarias, por ejemplo, las notarias ya han comenzado a emplear la firma digital con la administración.

¿Es el principio del fin?

"Lo más probable es que acabe desapareciendo totalmente de las transacciones comerciales más inmediatas y de los trámites burocráticos; pero en los documentos de rigor relacionados, por ejemplo, con el registro civil se va a mantener”, explica el grafoanalista Francisco Viñals, director del Instituto de Ciencias del Grafismo de la Universitat Autònoma de Barcelona y presidente de la Agrupación de Grafoanalistas Consultivos de España. Por documentos de rigor, el experto se refiere particularmente a testamentos, partidas bautismales, matrimonios (tanto civiles como religiosos) o defunciones. Es decir, aquellas escrituras que además de valor legal poseen un gran peso social. El significado de la firma manuscrita adquiere nuevos matices, puesto que toma un cariz más emocional. "Nunca había habido en el arte una locura tan grande por cuestiones de letras, autógrafos o manuscritos. ¡Se están pagando auténticas barbaridades!", aprecia Viñals.

Firmas de guerra o paz

La firma manuscrita acarrea consigo un simbolismo descrito que en ocasiones ha contribuido, incluso, a modificar el transcurso de la historia de la humanidad. "Se encuentra siempre en el centro de los acontecimientos solemnes: la firma de un armisticio, la validación de una Constitución, de los tratados internacionales... corrobora las protestas masivas en señal de duelo y es la memoria de los grandes desastres", explica la antropóloga francesa Beatrice Fraenkel, autora del libro 'La signature, genèse d’un signe' (Gallimard) (la firma, génesis de un signo, no editado en castellano). Fraenkel es miembro del equipo de Antropología de la Escritura de la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales de París. La firma manuscrita fue siempre un símbolo de guerra y de paz. Un ejemplo reciente: la simple firma de Vladimir Putin en un decreto reconociendo a Crimea como Estado independiente ha levantado la polvareda diplomática a nivel internacional.

¡Cuántas firmas de tratados, armisticios o rendiciones entre líderes políticos se han inmortalizado en fotografías convirtiéndose en icono histórico! Como la fotografía tomada al rey don Juan Carlos firmando la Constitución española. O la del presidente estadounidense Franklin D. Roosevelt firmando la declaración de guerra contra Alemania en diciembre de 1941. Uno de los borradores del discurso que se pronunció en dicho acto, firmado por el propio Roosevelt, fue puesto a la venta en 2013 por un coleccionista privado al precio de 775.000 euros.

Cinco siglos de firmas

Las firmas modifican el transcurso de la historia, pero además poseen su propia historia. Jurídica, ornamental, eclesiástica, diplomática, comercial... sea cuál sea, el recorrido histórico de la firma cuenta con pocos años. "La firma es una tradición europea relativamente reciente –explica Fraenkel–; no fue hasta el siglo XVI cuando progresivamente se fue globalizando”. Para Juan Carlos Galande, doctor en Historia Moderna y profesor titular del área de Ciencias y Técnicas Historiográficas de la Universidad Complutense de Madrid, "fue con la llegada de la modernidad cuando las firmas comenzaron a tener la verdadera finalidad que tienen hoy: identificación (reconocimiento del autor del documento), declaración (asunción del contenido del documento por parte del autor) y probación (ratificación de que el autor de la firma es realmente quien la ha realizado)". A partir del siglo XV los sellos, aquellas estampas de cera o arcilla que representaban a una persona física, comenzaron a perder vigencia, y se otorgó mayor validez a las firmas y rúbricas. ·En España, fue el rey Fernando III quien consignó la necesidad de estampar una 'manufirmatio' en el documento al redactar un escrito –explica Galande–, pero no fue hasta mediados del XIV, con el rey Alfonso X, cuando se imputó esta cualidad para que el documento fuera legal". Sellos, firmas y rúbricas convivieron juntos durante un siglo, hasta que el sello perdió el valor del que había gozado desde tiempos mesopotámicos.

La palabra rúbrica proviene del latín 'rubrum' (rojo), pues de ese color eran los lacres que se estampaban en los documentos oficiales. En los antiguos escritos, junto a la firma, se añadían en tinta roja las palabras latinas scripsit, firmavit, recognovit (escrito, firmado, reconocido), palabras que en su proceso de simplificación a partir de la edad media se fueron convirtiendo paulatinamente en ilegibles hasta formar la rúbrica actual, compuesta por trazos indescifrables.

Señas de identidad

El reconocimiento de la identidad forma parte de la cotidianidad. Y firmar nos supone un placer íntimo y público porque a todos nos gusta dibujar nuestro nombre y apellido. Algunos firman toda la vida igual y otros a veces la van variando. Una firma adulta puede volver al garabato, conservando así un rasgo de la infancia. Con todo, "desde la madurez hasta la vejez las firmas no suelen cambiar demasiado, a menos que haya circunstancias vitales muy importantes", explica Viñals.

Lo que sí es cierto, y al mismo tiempo curioso, es que existen diferencias culturales en el modo de firmar. Según asegura Viñals, "en los países de origen o influencia anglosajona se firma siempre sin rúbrica (sólo con el nombre o apellido), mientras que en los países de origen latino la rúbrica es un elemento común a la hora de firmar". De ahí que "como vamos copiando todo del sistema anglosajón – añade el grafoanalista –, las casillas de los impresos sean tan alargadas y bajitas. En España se debería haber pensado en cajas de escritura más altas, en las que pudiese caber bien la rúbrica".

A la hora de firmar existe total libertad para quien ejerce el acto, tan solo están prohibidos los dibujos o expresiones malsonantes. "En algunos casos los dibujos son aceptados; sobre todo cuando corresponden a la firma de un artista, que suele incorporar algún elemento de su estilo a la rúbrica. Lo que no se acepta es que sea algo grotesco, soez o que parezca una burla a la sociedad", explica Viñals. El expiloto austriaco de fórmula 1 Niki Lauda, por ejemplo, firma dibujando una especie de coche de carreras a contracorriente. O la Faraona, la cantante folklórica Lola Flores, se solía representar a ella misma en su firma cantando y bailando en el escenario. Curioso es el caso de Salvador Dalí, que empleó más de678 formas distintas para firmar sus cuadros, y que, como anécdota, solía cenar en el restaurante Maxim's de París pagando con cheques que nunca eran depositados: así los dueños del local conservaban en especie la firma del artista, que tenía seguramente mayor valor que el importe del cheque.

Adopción permanente de la firma electrónica

El cambio de la firma autógrafa a la firma electrónica no está siendo nada sencillo. La sociedad continúa desconfiando a la hora de expresar su identidad con un código alfanumérico y, aunque esta simplifique y agilice los trámites, aún se debe romper con los paradigmas relacionados con la forma de validar los documentos. Pero "debemos amoldarnos a los tiempos en los que vivimos. Ahora estamos en el momento de las nuevas tecnologías y eso no se puede olvidar", indica el historiador Juan Carlos Galende.

Si bien el concepto de 'firma electrónica avanzada' resulta hasta cierto punto abstracto y de difícil comprensión, los beneficios que ofrece son altamente tangibles: agilización de los procesos y reducción de los tiempos de respuesta en los trámites, eliminación en el riesgo de manejo de información confidencial al trasladarla de un lado a otro, reducción de los costes derivados del almacenamiento de los documentos físicos... Pero también tiene sus desventajas. "La sociedad está aparentemente más desprotegida con ella porque es más fácil hacer uso de una identidad personal ajena a través, por ejemplo, de las copias de los e-mails; y algo que se suplía con la firma clásica ahora da posibilidades infinitas para las falsificaciones", explica Francisco Viñals, que también es criminalista. Las grandes compañías son las que más presión ejercen queriendo agilizar las leyes de implantación de la firma digital, pero al parecer no se está siguiendo un modelo positivo a la hora de implantar el método. "Vivimos en un exceso de liberalismo económico que tiende a agilizar los intereses de la empresa, en detrimento de los derechos de la sociedad y de los derechos personales de la ciudadanía", añade el experto. Mientras el proceso se asienta, y ante el vértigo tecnológico de la firma impresa, la firma manuscrita se impone como uno de los últimos refugios del hombre ante su singularidad amenazada.

Dime cómo firmas y te diré quién eres

Nuestra letra nos retrata, así lo afirman ciencias como la grafología o el grafoanálisis. Pero a pesar de la creencia popular, no basta con la firma sola para poder llevar a cabo un análisis exhaustivo de la personalidad, sino que para ello la firma se debe contrastarse al menos con aproximadamente unas quince líneas de texto manuscrito. "La firma o la rúbrica suelen aportar sobre todo datos sobre los mecanismos de defensa del yo o sobre cómo quiere mostrarse la persona a los demás", explica el grafoanalista Francisco Viñals. La presión, la distribución del espacio, la dimensión de la letra y de la rúbrica, la velocidad, la forma y la estética de la firma suelen ser los parámetros más habituales para determinar la personalidad del firmante. Aquí algunos ejemplos propuestos por el propio Viñals.

- Las firmas muy recargadas con rúbricas complicadas suelen indicar un exceso de los mecanismos de defensa, y exageran la necesidad de autoprotección.

- Las firmas simplificadas, en cambio, si son legibles y aprovechan un trazo para que forme parte del siguiente, suelen indicar inteligencia. Pero cuando la simplificación es excesiva, y los trazos son ilegibles o evasivos, suelen indicar que la persona no quiere comprometerse o teme quedar atrapado en algo.

- Firmar omitiendo o minimizando el primer apellido, pero destacando el segundo, suele delatar algúncomplejo de Edipo no liquidado. Por el contrario, quien firma sólo con el nombre suele indicar que desea recibir un trato más familiar, en contraposición con quién firma sólo con el primer apellido, que trata de dar más importancia a su papel social o profesional.

- Las personas que no se gustan a sí mismas tienden a tachar su propio nombre en la firma como símbolo de anulación.

- Las firmas situadas en el extremo izquierdo y también las que apretujan y concentran las letras entre sí suelen indicar temor o desconfianza al exterior. En cambio, la firma de la persona expansiva avanza hacia el lado derecho, desinhibiendo los movimientos de forma progresiva.

- Firmar con firmeza indica seguridad, mientras que hacerlo con trazos flojos o blandos suele delatar debilidad.

- El megalómano exagera los trazos, las iniciales o elabora una firma desproporcionada (si por él fuera ocuparía una página), mientras que

el meticuloso la hace pequeñita y cuidada, y en ocasiones la corrige por su obsesión detallista.

¿Adiós a las firmas?, de la periodista Yaiza Saiz, donde se hace un repaso sobre el sentido y la historia de las firmas, así como su futuro inmediato. Todo ello de la mano de expertos como Francisco Viñals Carrera, Director del Máster en Grafoanálisis Europeo de la Universitat Autònoma de Barcelona.

Dibujos hechos por niños y copiados por artistas

2014-07-02T13:10:00.002-07:00

Todos hemos sido niños y sabemos que nuestra imaginación no ha sido tan desbordante como en esa tierna etapa.

También sabemos que los dibujos no plasmaban ni de lejos lo que se nos pasaba por la cabeza debido a nuestras limitaciones a la hora de dibujar, dejando entonces unos simples garabatos que sólo nosotros sabíamos todo lo que realmente escondían.

Pero os queremos presentar a tres artistas en concreto que se han atrevido a meterse dentro de la mente de esos niños e intentar que, a través de los dibujos realizados por los pequeños, recrear los que realmente querían contarnos.

Empezamos por Dave Devries que bajo el proyecto ‘The Monster Engine Project’ pidió a familias que le remitieran los mosntruos fruto de la imaginación de sus pequeños.

La iniciativa fue todo un éxito y el resultado es genial, sólo tenéis que echarle un vistazo.

Muchos de los pequeños solo tienen 6 años.

Algunos de los dibujos son realmente terrorificos.

Esta pequeña de tan sólo 3 años sueña con esta criatura sacada de las peores pesadillas.

Todos en nuestra niñez hemos temblado de miedo con algunos de estos personajes similares.

Esta pelota está a punto de comerte vivo.

Otras veces realiza los dibujos en blanco y negro, que dan todavía más miedo.

También caracteriza otra clase de dibujos menos tenebrosos como superheroes.

La obra del sudcoreano Yeondoo Jung no se queda atrás. El artista asiatico interpreta garabatos infantiles y directamente los lleva a la realidad con modelos auténticos, dando su particular perspectiva a las imágenes.

Las tomas alcanzan un tono onírico y surrealista llevándonos a reflexionar sobre la particular visión de los niños sobre todo lo que les rodea.

Tiene que ser bastante divertido y bonito representar los dibujos de tus hijos y así tener un bonito recuerdo de por vida.

Algunos son muy imaginativos.

Y por último os presentamos a un padre que se ha dedicado a colorear los dibujos que sus hijos le entregan para que pase el tiempo mientrás vuela cada mes tres horas hasta llegar a su trabajo.

En sólo unos días ya ha recivido más de 200.000 visitas en Reddit.

El padre tiene arte pero la imaginación que le echan sus hijos a los dibujos casi le superan.

Cuando regresa a casa los niños le esperan ansiosos esperando ver los resultados.

¿CÓMO SE INTERPRETA EL COLOR EN EL DIBUJO INFANTIL?

2014-04-14T12:01:00.000-07:00

¿CÓMO SE INTERPRETA EL COLOR EN EL DIBUJO INFANTIL?

El color es uno de los elementos más llamativos a la hora de realizar la interpretación de un dibujo y es motivo de muchas de las consultas que nos llegan por parte de padres y docentes. Y no es de extrañar, dada la importante información que nos proporciona, ya que, no solo nos informa del nivel de madurez del pequeño sino que nos muestra su estado emocional y aspectos relevantes de su personalidad.

Haciendo una búsqueda rápida por internet, encontraremos cientos de entradas con la interpretación de los distintos colores en el dibujo infantil, pero esta interpretación no puede hacerse de un modo lineal. Debemos tener en cuenta una serie de variables para afinar en su interpretación.

Pero antes veamos por qué el color nos aporta información psicológica.

La psicología del color

Desde que Aristóteles describiera los colores básicos relacionados con los elementos de la Tierra, el color se ha estudiado ampliamente a nivel científico. Pero no fue hasta que Goethe escribiera su tratado sobre "Teoría del color" que éste se consideró como la tercera dimensión en la percepción de los objetos.

Fue Eva Heller quién tomó el relevo de su trabajo y elaboró el conocido estudio "Psicología del color", en el que estudia la vinculación existente entre los colores y nuestros sentimientos, logrando demostrar que la elección de los colores no es accidental sino que responde a la asociación de experiencias universales que están arraigadas en el lenguaje y pensamiento de todos nosotros.

Es por ello que la expresión del color tiene, por un lado, la función de proyectar nuestro estado de ánimo y por otro el de restablecer nuestro equilibrio emocional. De ahí que diga tanto sobre nuestra afectividad y tenga un valor psicológico.

¿Qué variables hay que tener en cuenta para interpretar el color en los dibujos?

Cuando describimos los elementos de un dibujo, el color es una de las propiedades que vemos en primer lugar. Así pues, no vemos una casa, un sol o un pájaro, sino que podemos apreciar que la casa es roja, el sol amarillo o el pájaro azul.

Sabemos que cada color tiene un significado. Por ejemplo, el rojo es vitalidad, el amarillo alegría y el azul calma, pero tenemos que tener en cuenta las siguientes variables para hacer una interpretación correcta de cada uno de ellos.

La edad del niño

A medida que el niño se va desarrollando, el uso del color evoluciona de lo más puramente perceptivo o su correspondencia con la realidad. Es decir, mientras que a un pequeño de 2 años experimenta el contraste que produce el color sobre el papel a un chico de 12 años le interesa más representar las cosas según las ve en la realidad.

La disponibilidad de colores

Una de las primeras cosas que debemos saber para interpretar el color en los dibujos es si el niño disponía de todos los colores posibles a la hora de realizarlo. Si el pequeño sólo dispone de unos pocos colores, el análisis del color pierde validez, puesto que el niño no ha tenido posibilidad de seleccionar entre todas las opciones de color, sino sólo entre unas pocas. De ahí que sea fundamental poner a su disposición toda la gama de colores.

La frecuencia de uso

Cada persona tiene sus propias preferencias en los colores que elige (esto es muy fácil de entender con la ropa que nos ponemos). Hay quién le gusta más los colores que impacten, mientras que a otro le pueden gustar los más discretos, o habrá quién prefiere usar unos pocos o variarlos con frecuencia.

Si seguimos la trayectoria del color en los dibujos de un niño será más fácil apreciar si tiende más a cierto tipo de colores que a otros y podremos hablar de una tendenciaen el uso del color.

La gama cromática

Siguiendo con la idea anterior, es importante observar si se utiliza uno o varios colores y si éstos son predominantemente fríos (azul, verde, morado, etc.) o cálidos (rojo, naranja, amarillo). Como regla general, podemos decir que lo habitual es encontrar entre cuatro y seis colores por dibujo, utilizando toda la gama de color, tanto fríos como cálidos. Si se usa un solor color o éste predomina por encima del resto, también tiene un significado concreto.

Por otra parte, deberemos observar si éstos se utilizan de forma nítida o bien con apariencia sucia (emborronada o mezclada), ya que en este caso puede ser indicación de alguna inhibición o confusión a nivel emocional.

Intensidad del color

Dentro de la gama cromática, los colores pueden ser vivos o pálidos según la carga de color que se realice sobre el papel. Así, los colores vivos nos hablan de vivacidad y deseos de expresarse mientras que los pálidos sugieren mayor sensibilidad y timidez.

La adecuación del color

En cualquier dibujo podemos observar dos tipos de uso del color: el que quiere representar al objeto real o el que lo simboliza según el significado que le da la persona a ese objeto.

A medida que el niño madura también lo hace su representación del color. Por ello, cuando encontramos un uso poco usual del color en el dibujo o en alguno de sus elementos su interpretación psicológica adquiere mayor relevancia, ya que nos aporta información importante sobre el estado emocional de ese niño y su nivel de maduración.

Finalmente, aunque no menos importante, es necesario tomar en consideración las explicaciones y comentarios que el niño realiza sobre cada uno de sus dibujos. De esta manera, podremos comprender mejor porqué ha realizado su dibujo de tal o cuál manera y poner en contexto su representación gráfica.

Publicado por: "garabatos y dibujos"

La letra del desierto - Grafía de Tuareg -

2014-01-02T13:18:00.001-08:00

Interesante artículo - La letra del desierto. Grafía Tuareg -

Con independencia del alfabeto utilizado, la forma en la que cada uno de nosotros escribe nos da valiosa información personal, puesto que cada grafía es única e irrepetible

Árantxa Baragoitia Nieto

Diploma de Mención Honorífica del ICG 2013

PUBLICACIONES ICG

Colección Máster

Máster en Grafoanálisis Europeo UAB

LA PRUEBA DE LA VERDAD GRAFOLÓGICA

2013-11-27T09:06:00.002-08:00

Francisco Viñals Carrera – Mariluz Puente Balsells
Directores del Master en Grafística, Grafopatología y Grafología forense, UAB

La Prueba de la Verdad Grafológica a modo de polígrafo grafoescritural es una técnica criminológica derivada de la Grafología Emocional de Honroth dirigida a descubrir el autor de un delito por las alteraciones culpabilizantes que exterioriza en su manuscrito con un texto al dictado especialmente preparado a tal efecto. Esta prueba se nos ocurrió hace ya más de dos décadas y ha sido confirmado su éxito continuado dentro de las investigaciones que iniciamos en la Sección de Inteligencia del Estado Mayor de la Región Militar Pirenaica; también la enseñamos primero en la especialidad de Pericia Caligráfica Judicial que impartimos con el Profesor Juan Palma Campá en el Instituto de Criminología y Cátedra de Derecho Penal de la Universidad Complutense - Universidad de Córdoba, y actualmente está incluída en los planes de estudios de Perito Calígrafo Judic ial y de Criminalista que coordinamos en la Universidad Autónoma de Barcelona. Honroth ya había observado, especialmente en la escritura de niños, que, al escribir determinadas
palabras, como por ejemplo al referirse al padre, la madre, hermanos, etc., se observaba en muchas ocasiones un lapsus o alteración que hacía sospechar que la emotividad había repercutido en la idea que estaba expresando. Esta pulsión del subconsciente que carga de emoción la imagen transformada en expresión escrita, provoca que se aprecie una diferencia en algunas características grafonómicas de la "palabra clave" respecto a las demás. Por ello no se trata de una inconstancia gráfica habitual sino de alteraciones circunstanciales en determinadas palabras. Al igual que ocurre en el Test de la Familia, Honroth veía que en determinadas ocasio nes un niño escribía, por ejemplo "papá", muy grande, ascendente y otro lo hacía reducido respecto al contexto y a lo mejor descendente, etc. Ello le hizo sospechar que podían detectarse sentimientos euforizantes o deprimentes en algunos contenidos escriturales. Honroth explica en su Test Gestáltico Grafoescritural (TG2) las bases de este fenómeno, que constituye una verdadera especialidad dentro de la Grafología: “Todo debilitamiento circunstancial o alteración del ritmo es una advertencia para el examinador, en sentido de que la coordinación fisioneuromuscular está alterada, el recuerdo de una vivencia desplacentera circunstancial -imagen conductora vivenciada en este caso- o una
retransmisión de resonancia en relación subjetiva u objetiva con hechos y objetos que se hallan en contacto directo de un acontecer, importantes para nuestra vida o constituyendo una problemática circunstancial, causan un choque emocional que se visualiza por una perturbación de la conducción en el trazo.” “La alteración o perturbación (UE =Unidad Emocional) repercute sobre el ritmo, produciendo el lapsus calami eufórico y el lapsus calami emocional euforizante, sin afectar por ello la valoración global M ritmo en sí y su interpretación específica.” Honroth es pues padre de la Grafología Emocional y merece un puesto entre los grandes maestros de esta ciencia. Gracias a sus descubrimientos se pudo crear esta Prueba de la Verdad Grafológica.
Siguiendo los pasos de Honroth, empezamos a notar, por ejemplo, en determinadas palabras o frases de cuestionarios de solicitud de empleo, se observaban alteraciones que en algunos casos constituían verdaderas sospechas de la implicación emotiva eufórica o depresiva que reflejaban
respecto al contexto. Después de haber comprobado en múltiples ocasiones que ciertas alteraciones que interpretábamos como deprimentes se correspondían en la investigación posterior con la expresión de una falsedad o de un descontento personal por tal o cual acción, como podía ser el haber "abultado" el currículum con más títulos, cargos, categoría o experiencia
que la tristemente real, ello nos alentó a buscar una técnica perfeccionada para comprobar a través de la Grafología la veracidad o mentira en determinados manuscritos. Uno de los problemas que nos encontrábamos fue que no en todos los currículums falseados habíamos detectado alteraciones. Ello se explicaba por la falta de espontaneidad en el escrito; cierto, no es fácil que quede expresada la alteración emotiva cuando lo que se va a escribir ha
sido "re-pensado" y escrito por el consciente (después de haberlo transformado por el filtro de la apariencia). únicamente se detecta cuando prácticamente no hay tiempo para pensar lo que se escribe, por ejemplo al dictado, ya que si se está copiando lo que se escribe, es el consciente el
que está dirigiendo la actividad y no deja paso a las pulsiones porque no se deja involucrar por el sentimiento; la escritura -consciente- está premeditada y, por tanto, tiene una función de autocontrol, de apariencia de cara al exterior, puede perfectamente estar "enmascarada". Teniendo en cuenta lo anterior, esta posible Prueba de la Verdad Grafopsicológíca a modo de
técnica criminalística, debía prepararse a modo de dictado en el que pudiera diferenciarse claramente lo que serían verdades absolutas, de una serie de "palabras clave" o ideas que incidieran profundamente en la sensibilidad del analizado. Así pues, según el caso, se prepara un texto en el que se explican los hechos sucedidos, primero con un planteamiento genérico en el que no se involucra directamente al escribiente, luego se va introduciendo al sujeto en los hechos, vinculando su sentimiento a lo sucedido y, seguidamente,
se le exculpa expresamente a fin de provocar en el autor del hecho delictivo una alteración en las expresiones que son contrarias a la verdad. Normalmente, las pulsiones del subconsciente provocan la alteración grafoescritural al estar escribiendo espontáneamente unos hechos o
circunstancias que interiormente no son aceptados como verdad; estas alteraciones no siempre se observan con las mismas características, ello depende de cada personalidad, En unos casos, la persona cae en depresión en aquellos "puntos clave" y las palabras afectadas decaen de la línea de base; otras veces, se desestructura o pierden la firmeza, se desintegran, se provocan equivocaciones y repasados, estrechez interletra con descompensaciones, falta de control de la onda gráfica y M espaciado, etc. También debe tenerse en cuenta que no siempre se aprecian las
alteraciones en los mismos puntos, aunque lo habitual es que se detecten reacciones notables en las palabras más incisivas, por ejemplo cuando escriben: "Yo no soy el autor del robo", "yo no he robado", "yo no soy el culpable". Por supuesto, esta técnica de Policía Científica tiene sus limitaciones, por lo que deben observarse muy claramente las alteraciones en los determinados "puntos clave", ya que una escritura nerviosa puede confundir; es muy conveniente que se disponga de escritura habitual de
cada persona a la que se aplique la prueba a fin de contrastarlas; no resultaría extraño el encontrarnos con que la alteración es general en todo el escrito y que la escritura habitual también por tratarse de un hipersensible excesivamente angustiable, o, al contrario, que nos encontráramos con que el grafismo habitual es normal y en cambio se observa un claro derrumbe
en todo el grafismo de la prueba, denotando, en este caso, que, efectivamente, existe un gran sentimiento culpabilizante. El examen de la escritura habitual antes de la prueba también nos ayudará a conocer el tipo de temperamento y carácter del analizado, así como posibles rasgos patológicos, anomalías y aspectos profundos de su personalidad que pueden ayudar
enormemente a completar adecuadamente la prueba posterior. También es necesario saber diferenciar entre el verdadero vínculo culpabilizante y el sentimiento de culpabilidad relacionado con la "responsabilidad" que puede aparecer en las personas que en
su interior piensan que no han puesto todos los medios para que no ocurrieran los hechos, o bien que se culpan de negligencia por su parte o incluso que teman que los demás puedan atribuirles esta falta de cuidado y, en cierta manera, se sienten algo responsables, indirectamente y por complejo de culpabilidad (infundado). Ahora bien, no es corriente que en dichos casos se
observen las citadas alteraciones en las frases realmente inculpatorias como "Yo no he sido el autor del robo"; en todo caso aparecerán pequeñas alteraciones relativas a la "responsabilidad", alternadas con un sentimiento euforizante y positivo en las expresiones relativas al deseo de que
se descubra el autor de los hechos y a la colaboración con los investigadores.
La limitación más grande que tiene esta prueba la encontramos en su posible aplicación a un psicópata. Hemos de recordar que el psicópata no siente su culpabilidad ante sus actos delictivos o criminales, tiene anulada la conciencia", por lo que no podemos repescarle esta pulsión que traicione su emotividad expresada en el escrito. Ahora bien, en muchos casos podemos detectar las características propias de] psicópata en determinados tipos de grafismo. La Prueba de la Verdad Grafopsicológica debe tenerse en consideración como técnica auxiliar que deberá complementarse con otras pruebas. No puede utilizarse judicialmente como única prueba de responsabilidad criminal; ahora bien, tampoco debe descartarse en su valor judicial, cierto que no existe todavía jurisprudencia en la que quede reflejada, pero también es cierto que ha ayudado a solucionar muchas investigaciones policiales, especialmente del Ejército y Guardia Civil, y que ha llegado en algunas ocasiones a los Tribunales, donde ha sido aplicada por una
Magistrada-Juez para complementar una prueba caligráfica siguiendo nuestras indicaciones e interviniendo en su aplicación y examen. La fiabilidad de la prueba bien aplicada es muy elevada, de ello pueden dar fe especialmente las autoridades militares. Ahora bien, por la gravedad que implica, debe aplicarse por verdaderos especialistas, ya que su utilización por aficionados muy fácilmente puede provocar la confusión y en consecuencia el descrédito
De 180 casos en que hemos realizado la prueba, se descubrieron 163 presuntos culpables, ratificados por otras pruebas aplicadas, ya fuera por el Grupo Operativo o por Detectives Criminólogos, y las 17 restantes no delataron culpable alguno, pero cabe señalar que en dichos 17 casos no se tenía la convicción de que el acto delictivo hubiera sido perpetrado por alguien de dentro de la organización, y en tal sentido, el hecho de que no apareciera ningún culpable fue motivo de satisfacción por las organizaciones correspondientes pues así se dejaba de sospechar entre los propios miembros de la entidad, quedando todos libres de quedar “señalados” y de que
la paranoia colectiva desencadenara una mal ambiente social.
Bibliografía:

Viñals, Francisco y Puente, Mª Luz (1999): Psicodiagnóstico por la Escritura, Grafoanálisis
Transaccional, Barcelona, Ed. Herder.
Viñals, Francisco y Puente, Mª Luz (2003): Análisis de Escritos y Documentos en los Servicios
Secretos, Barcelona, Ed. Herder.
Viñals, Francisco y Puente, Mª Luz (2006): Diccionario Jurídico-Pericial del Documento
Escrito, Barcelona, Ed. Herder.

"MICHELANGELO BUONARROTI: Cartas Personales y Poemas"

2013-10-30T09:06:00.000-07:00

"Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni nació el 6 de marzo de 1475 en Caprese, República de Florencia. Fue arquitecto, escultor, pintor y dibujante, bautizado como el Genio del Renacimiento más importante de la Historia del Arte.

Existe gran documentación escrita del artista, tanto de cartas personales como de poemas. Escritura manuscrita escrita con sanguina. La sanguina es una técnica pictórica basada en una variedad de óxido férrico llamada hematíes, que se presenta bajo la forma de polvo, barra o placa.

Miguel Ángel la aplicaba bajo su forma sólida en forma de barra o en su forma líquida, agua aplicada con pincel." (...)

Leer el texto completo "MICHELANGELO BUONARROTI: Cartas Personales y Poemas" (Mª Ángeles Domínguez Maclino):
http://es.calameo.com/read/000678662ccd48056c32d
Leer el texto completo "MICHELANGELO BUONARROTI: Cartas Personales y Poemas" (Mª Ángeles Domínguez Maclino):
http://es.calameo.com/read/000678662ccd48056c32d

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Photo credit: MªA. D.M
Soneto escrito en 1533. Florencia, Archivo Buonarroti, XIII,129.
Destaca en el fondo de la página, diferentes correcciones gráficas de las grafías de su nombre.

Imagen:

VIOLADORES BAJO LA LUPA por Pedro José Foglia

2013-08-15T08:58:00.001-07:00

http://www.pedrofoglia.com.ar/Images/Articulos/a2big.jpg

¿Es un mentiroso? ¡Descubrilo a través de su letra!

2013-07-29T15:57:00.004-07:00

La grafología nos da algunas pautas para conocer el nivel de honestidad de una persona. Aquí, una guía para analizar la escritura de alguien y conocer su costado “oculto”.

¿Qué implica la confiabilidad u honestidad? La mentira, como tal, tiene diferentes matices. Todas las personas adultas mienten en algún momento; de todas formas, no es lo mismo omitir información o disimular un estado anímico que mentir abiertamente, estafar, engañar o embaucar a alguien. Una mentira puede ser generada por miedo, por vergüenza, orgullo, vanidad, comodidad, por algún complejo, por debilidad de carácter, o también por un exceso de fantasía o exageración, etc. Pero también puede ser generada con malicia, en virtud de lograr algún beneficio y ser planificada estratégicamente. La mentira que analizaremos aquí a través de elementos de la grafología se referirá a la acción de ocultar o distorsionar información en forma consciente y con intención.
La evaluación de este aspecto es complejo e implica la contemplación de muchos indicadores, que deben ser chequeados y validados uno por uno con sumo detalle, ya que hay rasgos que son más significativos y rasgos que son reforzadores. Es muy importante tener en claro que solo se identificará una tendencia, por lo tanto, podremos conocer si, en caso de darse un escenario que lo propicie, podría caer en realizar acciones que se presuman deshonestas.
Grafológicamente, hay 33 aspectos que son evaluados en relación a este aspecto en un escrito. A continuación, solo enunciaremos algunos de éstos y su significado (mirá las imágenes de arriba que acompañan la nota):
1 - Óvalos abiertos abajo: para que sea válido, este rasgo debe predominar en el escrito. Esto manifiesta que la persona tendrá cierta tendencia a manejarse instintivamente y poner su foco en lo material. Es una persona propensa a ocultar, manejarse con poca sinceridad y con falsedad.
2 - Letra “p” en doce o en dos trazos: persona con aptitud comercial, afán de dinero y tendencia a disimular estados anímicos y pensamientos en virtud de lograr su objetivo.
3 - Letra “s” caída por debajo del renglón: esta letra está vinculada con los valores y juicios sociales mediante los cuales interactuamos con los otros. Cuando esta letra se encuentra caída, simboliza la tendencia a ocultar y falta de sinceridad.
4 - Letras poco definidas (cuando es hecha a propósito): indicio de falta de compromiso, de deseos de ocultar sus verdaderas intensiones.
5 - Escritura artificial/ estereotipada: persona que tenderá a manejarse con diplomacia, reserva, apariencia y con falta de espontaneidad.
6 - Puntos, comillas, signos innecesarios en el escrito, que no son parte de la redacción: tendencia a ocultar o disfrazar las cosas.
Es muy importante tener en cuenta que solo podemos hablar de deshonestidad cuando existe una predominancia entre los 33 ítems que deben ser evaluados, y no considerar hechos aislados. Por ejemplo, que una persona escriba con una presión débil y a la izquierda no hablará de falta de honestidad, sino de tendencia a ser una persona más propensa a ser manipulada. Como así también que una persona utilice una letra imprenta o estereotipada solamente, no significa que sea deshonesta, simplemente será una persona que tenga la tendencia a cuidar su imagen pública, a cuidar las formas en el ámbito social o laboral.

Fuente: Entremujeres

Grafología: enfermedades escondidas en la escritura

2013-07-29T14:11:00.000-07:00

Es útil en el ámbito empresarial, pedagógico y forense, pero también es capaz de revelar dolencias del sistema nervioso, daños neurológicos, trastornos alimenticios o problemas del aparato digestivo, entre otras.

José Bretón, presunto homicida

28 de octubre de 2012. 00:00hA. Jiménez . Madrid.

Más allá de los gestos, de las miradas que delatan quienes somos, cómo nos encontramos y qué intenciones tenemos, la escritura se observa como la herramienta más infalible, pues es en ella donde se refugia y expresa lo más profundo del ser.

Tanto es así, que refleja (no diagnostica en sentido estricto) incluso enfermedades: dolencias del aparato digestivo, trastornos alimenticios como la bulimia y la anorexia, conductas adictivas como el alcoholismo, síntomas de deterioro del sistema nervioso y daño neurológico, entre otras. «En Estados Unidos han perfeccionado mucho esta especialización. La grafología puede ser un elemento importante para detectar enfermedades o estados patológicos», dice María Teresa Graells, profesora de Global Human Capital Group (http://www.ghcg.es/index.php?option=com_content&view=article&id=356&Itemid=162&lang=es).

Dirección, forma, inclinación, orden, presión, situación, velocidad... «Cada signo gráfico nos revela una información», añade Graells.

Manuel J. Moreno, presidente del Instituto de Grafología Analítica y profesor de la Universidad Autónoma de Barcelona, destaca que «hay signos grafológicos que tradicionalmente se han relacionado con determinadas dolencias, como el asma o los problemas cardiopáticos. La escritura en estos casos suele ser lo que denominamos ‘‘innecesariamente puntuada'', esto es, unas comas o signos de puntuación que no vienen a cuento pero que responden a una necesidad de apoyo o a una señal de fatiga. También se ven alteradas la tensión y el ritmo escritural». Unos rasgos denominados por los expertos «arritmias gráficas».

En cuanto al daño neurológico que se produce en enfermedades como el párkinson, Manuel J. Moreno matiza que «uno de los síntomas es la microescritura, la letra es más pequeña y se vuelve mucho más torpe». El experto explica que en líneas generales, «cuando un individuo está enfermo y la dolencia le está debilitando, la presión con la que escribe se resiente, el trazado suele ser más flojo y pueden aparecer temblores».

Psicosomáticas
Por su parte, Alberto Martínez, director de Formación Grafología (www.formaciongrafologia.com/cursos), considera que «existen muchas enfermedades psicosomáticas y muchas de ellas tienen reflejo en la grafía». Un ejemplo de cómo se plasma una escritura en un trastorno es la bulimia.

«Si el afectado padece este problema desde hace mucho tiempo, y alguna zona del cuerpo se ha visto resentida, como puede ser el esófago o la faringe, esto queda patente en el papel. Aunque nunca será sinónimo de diagnóstico», resalta el experto. Algo en lo que coincide Moreno: «Expresan las razones psicológicas que están detrás de la anorexia o la bulimia, pero no es una certeza absoluta».

Uno de los puntos fuertes de esta técnica proyectiva se centra en los más pequeños. Martínez destaca que tiene grandes aplicaciones, ya que «si al poco tiempo que suelen tener los padres se suma que a los adolescentes les cuesta comunicarse, tenemos clara la necesidad de esta herramienta no invasiva para enterarnos de qué está pasando. Y estas situaciones quedan reflejadas no sólo en su escritura, sino que cuando se trata de niños también podemos analizar sus dibujos, lo que permite orientar sobre el posible origen del problema. Es un auxilio impresionante». También resulta de utilidad para aquellos que presentan un cuadro de Asperger o síntomas autistas. «De hecho, hemos tenido alumnos Asperger con nosotros», apunta el director de Formación Grafológica.

Teresa Graells añade que «para los niños y jóvenes también se utiliza la llamada grafoterapia en su etapa escolar para obtener mejor rendimiento de su atención, comprensión verbal, tenacidad y comunicación».

Asimismo, es un punto de apoyo importante en los trastornos límite de la personalidad, ya que se pueden detectar problemas gracias a la caligrafía. «Se ve si la persona tiene dificultades con algún progenitor o una tendencia a la impulsividad en ciertas áreas. Ayuda a plantear hipótesis sobre las que trabajara psicólogos y terapéutas», comenta Alberto Martínez.

La firma
Muchos se preguntan si cambiar la firma, o simplemente si se «deforma» nuestra caligrafía, puede tener algún significado. Los especialistas aclaran, en primer lugar, que hay que distinguir la firma de la escritura de un texto. La primera «es una pequeña biografía de cómo somos realmente, y en el texto lo que se detecta es cómo nos comportamos frente a quienes nos rodean».

Una vez aclarado esto, concluyen que tampoco existe una letra mejor ni peor a la hora de analizarla. No obstante, «la natural es la más óptima. De hecho, la ideal no es la que se escribe detenidamente y de forma cuidada. Así se enmascara, tiene poco valor. Es un error hacer esto porque el objetivo del análisis grafológico es ver la expresividad del indivudo», añade Manuel J. Moreno.

José BretónEscritura característica de un sujeto cuyo perfil actitudinal está en relación con el control de la emotividad. Gestiona sus emociones ejerciendo autodominio a través de una notable racionalidad. Se advierte frialdad. No está afectado (o no lo manifiesta gráficamente), no muestra signos escriturales de hallarse conmovido, emocionado, pudiendo hablarse por tanto de discrepancia (disonancia cognitiva) entre lo que dice y el cómo lo dice; es decir, entre su lenguaje gráfico gestual, no verbal o grafológico y el discurso manifiesto de su escrito. La doble barra de la «t» puede sugerir un perfil concienzudo respecto a sus acciones, constancia y determinación. No cede a las presiones con facilidad. Su mente procesa información de manera pausada. Precisa planificar, ejercer control en sus actos –margen derecho amplio y regular en el contexto de una escritura de inclinación vertical y aireada–. Sabe manejar los tiempos a su conveniencia.

Fuente: La Razón.es

Pinturas hechas por enfermos mentales

2013-07-17T08:51:00.003-07:00

Algunos genios padecen algún tipo de enfermedad mental o trastorno emocional dentro de sus mentes creativas y artísticas. De hecho, lo mejor del arte, a menudo parece provenir de una mente profundamente perturbada. Estos son 20 ejemplos de arte que demuestran que muchos enfermos mentales tienen algo maravilloso que ofrecer al mundo, a pesar de sus problemas.

1. Esta obra fue presentada en Miami, en una inauguración de una galería con las creaciones de los enfermos mentales de todo Estados Unidos.

2. Una niña y rosas.

3. Eugene Andolsek creó diseños como estos usando un compás, una regla y un gotero para agregar color.

4. George Grosz fue un soldado alemán que sufría de alucinaciones traumáticas debido a su participación en la guerra de 1914.

Para ver más pinturas, entra al siguiente link:

http://marcianosmx.com/pinturas-hechas-por-enfermos-mentales/

Caraterísticas de los trazos de Bolígrafos

2013-06-21T12:30:00.002-07:00

Autor: Peritos on Line

Introducción

Básicamente, los bolígrafos se componen de un tanque de tinta, unido a una esfera o bolilla (normalmente de acero) en su extremo.

El giro que se imprime a la misma durante la escritura, hace que ésta tome la tinta del tanque y la transfiera a la superficie de la hoja.

Las medidas aproximadas de la bolilla varían entre 0,6 y 1 mm. de diámetro, y el espacio que media entre la esfera y el soporte de la misma, es de aproximadamente 0,01 mm.

Estas características son compartidas por los bolígrafos de tinta pastosa y los de tinta fluida, si bien las cualidades de las escrituras producidas por unos y otros, dan como resultado comportamientos muy distintos entre ambos grupos de elementos esferográficos.

Características de los trazados de Bolígrafos (Tintas pastosa)

Presentan ciertas características y accidentes que son normales y propios de este tipo de implementos escritores. Es destacable que casi todas estas cualidades son prácticamente imposibles de reproducir por digitalización del original y su posterior impresión con impresoras inkjet, bubblejet o láser. Esto facilita enormemente la labor del perito calígrafo en cuanto a la identificación del instrumento escritor utilizado.

Estas características distintivas son producidas por el rodamiento de la bolilla, el arrastre de elementos extraños (como fibras del papel), las cualidades de la tinta pastosa (fluido no newtoniano) y los personalismos propios del escribiente.

Estrías

Un fenómeno típico y privativo de los bolígrafos de tinta pastosa es el estriado. Las estrías se producen debido al entintamiento parcial de la bolilla. Distintos autores lo atribuyen a las imperfecciones en su superficie o en el alojamiento de la misma.

Sin embargo, a juicio de los suscriptos este hecho es debido al comportamiento de los líquidos no-newtonianos (en un posterior trabajo se ampliará y fundamentará esta hipótesis).

Desde siempre, las estrías ayudaron al perito calígrafo en la identificación (o el descarte) de un determinado bolígrafo, ya que distintos elementos producirán estriados disímiles.

En la imagen se aprecian estriados muy marcados en un trazo de bolígrafo y en la imagen “2” puede observarse el particular modo en que la tinta se acumula sobre la esfera de acero.

Interrupciones, Descargas y Acúmulos de tinta

La irregularidad en el entintado (ya sea su falta o exceso), produce estos fenómenos.

La causa puede ser propia del bolígrafo, por una fuente externa o por la mecánica propia del acto escritural.

Cambios bruscos de dirección y/o velocidad en la escritura, podrán producir descargas de tinta e interrupciones del trazado. En la imagen “3” puede verse con claridad una descarga situada en el punto donde el trazo cambia de dirección y velocidad, y el ulterior blanco (interrupción) en el trazado.

Estas características, propias de un determinado estilo escritural, resultan elementos identificatorios del gesto gráfico estudiado.

Otro efecto que resulta individualizador de un puño escritor, son las rebarbas. Estas finas líneas que pueden aparecer paralelamente a ciertos sectores del trazado, indican una posición muy inclinada del bolígrafo, que arrastró tinta con su borde.

Otra causa de acúmulo de tinta, es el arrastre por parte de la bolilla de elementos extraños, tales como fibras del papel, que darían como resultado una mota oscura en el trazado.

Variaciones de espesor

En ocasiones, al analizar trazos de bolígrafo con aumentos mayores a 20X, se observan diferencias de espesor o calibre, que pueden confundirse con agregados anormales o dolosos. Este efecto puede llevar a confusión al experto, especialmente con tintas oscuras o negras. Por tal motivo, debe extremarse el análisis de muestras indubitadas o trazados realizados con instrumentos de similares características, para corroborar la formación de adelgazamientos o engrosamientos en el recorrido de la escritura.

Surcos

El surco o depresión que el bolígrafo deja como huella sobre el soporte, podrá tener características muy variables, atento la gran cantidad de variables que intervienen en la formación del mismo. La profundidad del mismo podrá variar conforme a la variable presión que se ejerza sobre el lapicero (comúnmente en relación inversa a la velocidad escritural); las cualidades del papel soporte (carga, encolado, satinado); la superficie de apoyo (puede ser dura como un escritorio o blanda como una pila de hojas) e incluso si se trata de un bolígrafo de trazo fino o grueso.

Un elemento que debería mantenerse invariable es el calibre del trazo, conforme el diámetro de la bolilla, si bien esta cualidad puede discutirse, toda vez que un trazo presionado puede parecer más grueso que uno asentado con escasa intensidad.

El amor, el dolor y el llanto en la escritura y obra de Frida Kahlo. Grafología emocional

2013-06-11T13:00:00.002-07:00

¿Por qué precisamente Frida Kahlo? Siempre me preguntan por qué elijo a Frida Kahlo para explicar el tema de grafología emocional en mis conferencias y cursos. Artista expresiva como ninguna, Frida supo fue capaz de plasmar sus emociones y sentimientos como creo que ningún otro artista lo ha hecho hasta ahora. Solo ella supo canalizar el más profundo dolor físico y emocional en expresiones gráficas, pinceladas de color, y golpes de corazón no sólo en su pintura sino también en su escritura.

“(…) Titubea la mente, titubea la mano. En otras palabras, cualquier choque emotivo altera la modulación de la escritura, la arquitectura gráfica.

Si simbólicamente comparamos la pluma con la que escribimos con nuestra propia persona, y el papel con el mundo exterior, habrá cierta relación entre el titubeo y la agorafobia. Podríamos hablar también de ‘balbuceo mental’”.

(Curt A. Honroth – Grafología emocional)

La Grafología Emocional viene a decirnos que, cuando una persona escribe, en ese acto de escribir no sólo deja la huella quieta de esas letras dibujadas en el papel, donde se reflejan su forma de ser y su estilo personal, sino que además, tal y como sucede en el lenguaje no verbal, mimifica de forma dinámica e inquieta una serie de “microgestos” que no sólo caracterizan a su genuina personalidad, sino también revelan el revuelo interior de emociones, sentimientos e inquietudes que desde dentro acechan al autor. Es ese latido que está palpitando detrás de la impronta aparentemente inmóvil de las letras.

Las alteraciones emocionales –lapsus calami- en la escritura pueden adoptar diferentes formas. El Diario y las cartas de Frida constituyen un valioso catálogo de este tipo de microgestos, que van desde el grito más desgarrador hasta el silencio más profundo, pasando por la pasión, el amor, la admiración, la desesperación y, sobre todo, el dolor.

Y os estaréis preguntando ¿es que se puede gritar escribiendo? Sí, se puede. Y se puede llorar, y se puede reir, manifestar desidia, admiración o respeto; se puede amar y se puede odiar, y también se puede mentir. La Grafología emocional es un particular “polígrafo” de pensamientos y sentimientos.

“Intenté ahogar mis dolores, pero ellos aprendieron a nadar”

Para muestra, un botón… Hagamos un ejercicio. ¿Qué os sugiere este manuscrito de Frida?

“Pensaron que yo era surrealista, pero no lo fui.

Nunca pinté mis sueños, sólo pinté mi propia realidad”

¿Y Qué os sugiere esta obra de Frida?

Todo gesto gráfico es expresivo no sólo de nuestra personalidad sino también de nuestras emociones. Al escribir, al dibujar, al garabatear o al pintar, estamos proyectando desde dentro y hacia afuera toda la riqueza intrínseca de nuestra personalidad: mente (pensamiento, ideas, creatividad, fantasía), corazón (emociones, sentimientos, estado anímico) e instinto (pulsiones, necesidades, apegos). El resultado de esta proyección es, por tanto, nuestra alma y nuestra identidad reflejadas en un espejo.

Podéis leer más sobre “Frida” en mi artículo “El legado manuscrito de Frida Kahlo”, en este enlace: http://www.sandracerro.com/files/Articulos/artic-arte/frida.pdf

Sandra Mª Cerro, Grafóloga

Cómo es tu relación con el dinero, según cómo escribís los números

2013-06-11T12:46:00.002-07:00

La grafología también analiza los números. Es que la forma en la que escribimos las cifras habla de nosotros, en particular, de cómo nos relacionamos con lo económico. Esto se evalúa principalmente según las leyes del movimiento, que no son otra cosa que las cuatro direcciones cardinales: descendente, ascendente, de izquierda a derecha y de derecha a izquierda.

Uno de los aspectos de mayor relevancia a la hora de realizar este tipo de análisis es el orden: la forma en la cual la persona decide distribuir y organizar las cifras cuando realiza una operación matemática, nos estará hablando de sus competencias para administrar y manejar dinero.

Algunas pautas para tener en cuenta:

* Buena distribución. Cuando los números están distribuidos prolijamente en la hoja, esto indica autodominio, claridad conceptual y objetividad en el juicio de valores. Por lo tanto, la persona tratará con importancia y seriedad cuestiones relacionadas con dinero. El orden muestra que la persona se maneja con ética personal y profesional y que busca administrar los recursos económicos con exactitud en forma justa, ya sean valores abstractos como concretos.

* Distribución confusa. Es decir, las líneas de horizontales sinuosas, cifras mal formadas, distancias irregulares entre unas y otras, columnas torcidas, etc. Esto habla de personas que suelen no ser claras en la administración del dinero ni son muy criteriosas. Pueden llegar a ocultar, en virtud de obtener un beneficio. Son personas que tienen la tendencia a mentir o disfrazar las cosas ya sea por vanidad, egoísmo, por intereses materiales ilícitos o perversidad.

* Números claros y bien delineados. Indicarán generalmente que la persona seguirá las pautas, lo recto, lo medido y lo sujeto a comprobación. Es una persona que sentirá rechazo por las operaciones confusas, complejas y lo anacrónico. Basará su seguridad en lo evidente y todo aquello que puede ser comprobable.

* Números muy grandes. Puede indicar que la persona tiene ilusión o fantasía de obtener mucho dinero (sueño de hacerse millonario). También puede poner de manifiesto cierta relación histérica con el dinero, inclinados a exagerar las emociones vinculadas con el dinero y a obrar con muy poco control y prudencia en sus gastos. Habla de personas con poco sentido práctico y tendencia al despilfarro. Es importante tener en cuenta el contexto en aspectos relacionados con la dimensión, ya que puede estar planteando también preocupaciones por temas financieros.

* Cifras muy grandes y con distribución confusa. Marcará que la persona no cuenta con competencias para llevar adelante tareas contables, ni una administración efectiva de los recursos.

* Dimensión pequeña. Indica que la persona siente que no cuenta con competencias para generar o administrar dinero. También puede poner de manifiesto que la persona se siente inferior a causa de su situación económica, más allá de sus competencias reales para generarlo. Este aspecto pone de manifiesto más un estado emocional que una competencia.

* Dimensión pequeña y distribución clara. Puede poner de manifiesto que la persona es excesivamente minuciosa y detallista. Como así también nos hablará de alguien avaro.

* Cifras más altas que anchas. Principalmente, los números 2, 3, 5, 7 y 9. Esto habla de una persona orgullosa, que le dará importancia al dinero en cuanto a la ilusión de estatus que le proporciona.

* Cifras más anchas que altas. Será una persona que se apegará a los valores materiales más desde lo cotidiano y en busca de seguridad.

* La presión de los trazos. Reflejará el nivel de fortaleza o debilidad de carácter en el manejo del dinero y cómo impacta lo económico en su mundo emocional.

* Trazo firme. Nos habla de una persona que es segura de sí misma, que se maneja con empuje y autenticidad. El aspecto económico no interviene en sus sentimientos y actitudes para con terceros.

* Trazo débil. Si bien nos puede hablar de una persona humilde, habitualmente indica que la persona siente que no es lo suficientemente hábil para superar las dificultades económicas, es decir, que falta determinación y estímulo interno para salir a enfrentar este tipo de dificultades.

* Cifras trazadas con rapidez. Nos hablará de una persona vivaz, tanto desde el pensamiento como en la acción. Son personas que tienen facilidad para comprender y efectuar análisis matemáticos, económicos y financieros. Cuando son tan rápidas que ya no se entienden los números, habla de impaciencia para alcanzar un fin concreto, imprecisión en los detalles, desorden en la conducta y en los medios para alcanzar los objetivos.

* Cifras trazadas con lentitud y con regularidad. Son personas que buscarán manejarse con mayor orden, autocontrol; calculan sus acciones, son metódicas, más serenas, y se toman su tiempo antes de tomar una decisión, ya que desean evaluar las opciones bajo diferentes aspectos.

* Cifras de trazos lentos pero débiles. En este caso, nos hablará de una persona más bien perezosa, con cierta tendencia a la indolencia y a la vacilación en relación al dinero.Fuente: Marcela Milesi.

La grafología puede ayudar a acertar el candidato ideal

2013-05-30T11:55:00.003-07:00

Según Cristina Borrell, grafóloga y directora de servicios de BPO de RRHH de Kainova

28/05/2013 Realizar una selección adecuada reduce el tiempo de integración de las nuevas incorporaciones, disminuye la rotación y sus costes derivados, e incrementa la productividad dentro del negocio u organización. Pero, ¿cómo saber que estamos ante el candidato ideal?

Los procesos de selección conllevan mucha dedicación por diferentes razones. Una de las fases de este proceso que más tiempo requiere es la de la criba inicial de candidaturas, ya que, dado el momento de crisis actual, se recibe un elevado número de currículums. Así, es importante filtrar estas candidaturas adecuadamente para ahorrar tiempo en entrevistas innecesarias, que después se podrá dedicar a las fases posteriores del proceso de selección.

Según explica Cristina Borrell, grafóloga y directora de servicios de BPO de RRHH de Kainova, empresa especializada en la gestión y desarrollo de las personas, “para un departamento de Recursos Humanos es importante contar con herramientas y soluciones que les permita, no sólo agilizar el proceso, sino también asegurarse de que se encuentra al candidato ideal, y la grafología puede ser un aliado perfecto que da respuesta a muchas preguntas, especialmente a una: ¿estoy ante el mejor candidato?”.

Entre las múltiples aplicaciones de la grafología, es en el ámbito de los Recursos Humanos dónde más se utiliza y donde es realmente eficaz. A través del estudio grafológico del individuo se puede determinar su adecuación a un puesto con unas características determinadas: adaptación al ambiente de trabajo, equipo de personas, capacidad de asumir sus responsabilidades, funciones o compatibilidad con el perfil de su responsable, entre otras.

En la selección de personal, la grafología permite profundizar en la personalidad de los candidatos potencialmente aptos para cubrir el puesto vacante ya que reúnen los conocimientos y experiencia necesarios, ayudando a seleccionar al candidato más idóneo para el puesto en función de las características de personalidad y habilidades profesionales requeridas.

“Lo interesante que aporta la grafología es que es una técnica proyectiva que nos da información muy valiosa de la persona que otras pruebas no nos dan, como la honestidad. La grafología pone de manifiesto aspectos del inconsciente del individuo que son inalterables e imposibles de manipular, de ahí su alta fiabilidad”, concluye Cristina Borrell.

Grafología Forense: la escritura nos delata

2013-05-30T11:42:00.000-07:00

Publicado el 27.05.13

¿Qué se puede deducir de lo que escribe una persona? Muchas cosas. Desde la caligrafía, hasta la estructura de un texto, las frases, las referencias y el estilo pueden delatarnos.
Muchos criminales de todos los rubros han quedado expuestos por sus escritos. Tal es el caso de Ted Kaczynski, conocido como el Unabomber, un hombre que enviaba cartas bomba a distintos puntos de los Estados Unidos. Luego de haber causado terror durante años, Kaczynski decidió enviar un largo manuscrito al New York Times en el que manifestaba su cruzada contra las nuevas tecnologías y prometía dejar de enviar bombas si publicaban su texto. Fue el propio hermano del Unabomber quien reconoció el estilo del texto y alertó al FBI. Kaczynski fue arrestado en 1996.
El escrito les permitió a los investigadores saber muchas cosas sobre este personaje. Tal como cuenta un artículo de la revista Muy Interesante, los lingüistas forenses comparan los escritos con las bases de datos de textos disponibles en busca de hábitos lingüísticos similares. Esto incluye la identificación del vocabulario, argot, jergas profesionales, regionalismos e incluso la puntuación.
En el caso del Unabomber, el hermano de Kaczynski reconoció una frase que utilizaba muy seguido, entre otros datos del estilo que lo delataban. La frase era “you can’t eat your cake and have it too” (“no puedes comer tu torta y tenerla también”). El dicho en realidad es “You can’t have your cake and eat it too.” (no puedes tener tu torta y comerla también). Pero su hermano solía decirlo al revés, y eso le llamó la atención, junto a muchas otras similaridades en la forma de hablar y escribir que le hicieron sospechar, para su propia sorpresa, que el famoso Unabomber era Ted.
El grafólogo forense Pedro José Foglia explica que los estudios grafopsicológicos pueden ayudar a detectar intoxicaciones, drogadependecia, alteraciones mentales, violencia y delitos sexuales, entre otras cosas.
Foglia analizó los escritos de varios criminales, conocidos y no conocidos. Entre ellos, los textos de Ted Bundy, el famoso asesino serial. En estos manuscritos, el grafólogo señaló la tendencia a iniciar la formación de palabras con un movimiento recto ascendente, partiendo de la zona inferior, en diagonal, con muchos arpones o ganchos. La interpretación del estilo de escritura es que la persona tiene una actitud combativa, una apetencia por lo hedónico, alejamiento e indiferencia por los que le rodean, agresividad. Las letras “t” con barras altas y aceradas hablan de una persona autoritaria, soberbia y de personalidad conflictiva.
Foglia describe varios aspectos que pueden identificarse de la escritura de los criminales.
Por ejemplo, los asesinos seriales, suelen tener escritura lenta, pequeña o mediana, horizontal, con oscilaciones y espaciada. Sus textos suelen presentar intervalos en blanco dilatados, movimientos predominantes en curva.
Un abusador, en cambio, según explica Foglia en su libro Grafología forense, tiene una escritura complicada de dimensión sobrealzada, con trazos invasivos en la zona superior e inferior, finales rectos, agresivos, horizontales, descendentes. Presión firme, margen izquierdo pequeño. También suelen presentar algunas anomalías gráficas: temblores, sacudidas, brisados, congestiones.
Este tipo de análisis de la escritura puede hacerse tanto con victimarios como con víctimas. Claro que la particularidad de cada persona puede llevar a diferentes interpretaciones, pero hay algunos aspectos generales que permiten detectar indicios tanto de un comportamiento violento como de una agresión sufrida.

El Marques de Sade al desnudo

2013-05-22T12:21:00.005-07:00

Texto de Sandra Cerro

Así fuiste, altanero y elegante caballero, que basculaste entre la historia y el mito, entre verdades y rumores, entre la realidad y la comedia que tú mismo inventaste e interpretaste, entre la nobleza y la chusma más cenicienta, entre la luz y la más profunda oscuridad de tu singular abismo, entre el cielo y la tierra, entre la decencia y esa perversa voluptuosidad que hiciste de tu particular concepto de virtud.

Así fuiste, y ¿ahora qué?, ¿en qué te has convertido, triste despojo harapiento y desnudo, sin fuerzas ya para tensar el arco que dió vigor a tus infinitos placeres? Y no, no pretendas engañarme; a mí no puedes.

Bajo los trazos del Marqués

Leo entre las líneas que trazaste con tu viva pluma, que apariencias no te faltan, y que sabes muy bien creerte en tí mismo a los personajes que interpretas.

Te gusta la farsa como te gusta lo bello y lo exquisito y, entre bambalinas de esa farsa tan tuya, buenas artimañas usas con suerte para conseguir tus intereses.Embaucador bajo la máscara de la seducción, a mí no me manipulas pues sé conocerte con artes que desconoces, tú, sabedor de todo, y sé desnudarte hasta el impudor que tú no llegarás a conseguir de mí jamás. Tus palabras escritas trepan por el renglón al igual que tu ambición y tu entusiasta soberbia.

¿Ves esas líneas ascendentes? Son ellas las que definen tu optimismo convencido de que puedes conseguir lo que deseas. Pero te engañas, el mundo que ambicionas poseer por entero, no está hecho para ti. Por eso lo mides todo, lo controlas todo, lo programas todo, lo observas todo desde tu nido de águila, mientras te mantienes altivo, distante, encumbrado en tu propio ego, sin ningún tipo de escrúpulo, seduciendo, engatusando y conquistando por delante mientras, por detrás, afilas espadas y lanzas el látigo al aire por si acaso los vientos, esta vez, no soplan en tu favor.

Espíritu invadido de ambigüedades, sólo yo sé lo que escondes entre líneas de tu amplio y rebuscado repertorio teatral. Todo está empañado por la irremediablefogosidad de tus instintos más bajos, y eso tú muy bien lo sabes.

Mira tus letras al pie, ¿ves cómo descienden con querencia libidinosa, cómo se comban y acarician los renglones vecinos?, ¿ves esas curvas que engordan a base sólo de placeres, del goce de los sentidos, del perfume de la sensualidad más oscura, perversa y secreta? Cortante e incisiva es tu “q”, mientras tu lujuriosa “g” se deleita en el goce del placer hedonista.

Ahora hierves, tu furor se enciende en tus adentros y me miras con tus azules ojos de gato en celo, pero no puedes herirme. ¿Vas a replicarme?

Tú que tienes el don del dardo envenenado, la respuesta inmediata, la verdad más tajante y el insulto siempre al filo de tu lengua ardiente. Ahí está, hiriente el látigo que tu “t” prepara amenazador como una honda infernal, para lanzar a aquellos que te contrarían, que contradicen tu hecho y tu verbo, o que no reverencian tu persona como deseas. Castígame con él si te atreves.

Eres inteligente y astuto, y te admiro por ello, marqués, pero eres frío como un témpano y sin escrúpulos, y el juego de los sentimientos no te sabe tan bien como el juego de los sentidos. Y por ello sólo te compadezco.Lo único que cabe en tu pecho es el ansia de libertad, la independencia, el sentir que puedes hacer de ti y de los demás lo que tus deseos te dicten; te rebelas, te revuelves y gritas ante los grilletes y las cadenas que oprimen tu cuerpo, y no ves ni sientes las que te están oprimiendo el corazón. Y ahora callas.

Estás sólo, marqués.

Estás desnudo, estás vacío, sin alma… pero te gusta, como te gusta verme aquí, ante ti, desnuda y desafiante.

He terminado. Solté ya mi flecha con palabras, deshojando tu personalidad baldía pero fascinante, magnética, inquietantemente erótica…

Es tu turno ahora, marqués.

CONTINUARÁ…

LÍDERES DEL NAZISMO A TRAVÉS DE SU ESCRITURA

2013-05-22T12:17:00.001-07:00

Introducción Ampa Galduf

Texto de Sandra Cerro

Acaba de conmemorarse, el pasado 27 de enero, -como cada año desde 2005 por iniciativa de la ONU-, el Día Internacional de la Memoria de las Víctimas del Holocausto. El día coincide con la liberación, por parte del ejército soviético, del campo de concentración de Auschwitz, uno de los lugares de mayor simbolismo del Holocausto nazi, acontecida un 27 de enero de 1945.

Al mismo tiempo, este 30 de enero se han cumplido los ochenta años del ascenso al poder de Adolf Hitler. Aquel dia de 1933 el anciano presidente del Reich, von Hindenburg, dijo abatido ”Y ahora, señores míos, que Dios los asista”. Hitler era nombrado canciller de Alemania.

Nuestra colaboradora, la grafóloga Sandra Cerro ha analizado para esta ocasión, los autógrafos de algunos de los principales líderes del nazismo, tratando de encontrar rasgos comunes a todos ellos en este artículo.

EL HORROR DEL HOLOCAUSTO NAZI

Sandra Cerro, grafóloga

La muerte del presidente alemán Paul von Hindemburg, dió paso a uno de los episodios más oscuros y terribles de la Historia: el Tercer Reich y su horrible y estremecedora consecuencia, el Holocausto nazi.

Con la subida de Adolf Hitler al poder, nombrado Canciller Imperial, el 30 de enro de 1933, el país germano comenzó a regirse por una política que, más que como tal, apareció ante el mundo como una extraordinaria epidemia de propagandas y férreos ideales, una dictadura sin precedentes asentada en una fé totalmente ciega, que extendió por toda Europa la destrucción y el horror. La política exterior nazi se basaba en la creencia de que Alemania era una especie de Estado elegido para extender una población biológicamente pura, y racialmente superior.

Las mujeres, en su papel “privilegiado”, eran las encargadas de procrear cuantos más niños puramente arios fuese posible.
Los militares nazis, por su parte, se encargaban de imponer y expandir esta creencia por la fuerza, destruyendo a su paso todo lo “impuro” y racialmente inferior.
Así, todos los judíos y gitanos tenían que desaparecer, debían ser irremediablemente exterminados.

El enemigo racial número uno, los judíos, se colocaron en el punto de mira delReich, y así fue cómo dió comienzo uno de los genocidios más siniestros, conmovedores e inhumanos de la Historia mundial. Hablando en cifras, más de seis millones de judíos, entre hombres, mujeres y niños, fueron hechos prisioneros en campos de concentración. Muchos de ellos murieron a consecuencia de enfermedades, epidemias, o trabajos forzados; los demás, fueron asesinados cruelmente en las cámaras de gas.

AUTÓGRAFOS DE LOS NAZIS

La realidad que me ha inspirado para realizar un estudio grafológico sobre personajes tan poco amables y, paradójicamente, tan poco inspiradores, es el hecho de haber encontrado rasgos comunes significativos, al comparar los autógrafos de algunos de los principales líderes del nazismo con el simbolismo del régimen. No se trata tanto de identificar a personajes asesinos implacables o sanguinarios, sino a individuos fríos, de carácter intransigente e inflexible, con destacadas dotes de mando y liderazgo autoritario, significativa audacia y tenacidad y, en todos ellos como rasgo cierta e indiscutiblemente común, un temperamento airado, carismático y fuerte.

Su misión era parecer y hacer creer que su verdad estaba por encima de todas las cosas, que no existía justicia sino en su vara de mando, y que habían de ser modelos a seguir por todos, ya que estaban por encima de todos y de todas las cosas.

ROLAND FREISLER

Un modelo claro y muy visual de este simbolismo en la escritura nazi, lo encontramos en la firma del juez Roland Freisler. En la imagen, se aprecia la singular similitud entre la forma de su firma autógrafa y el saludo nazi representado en la figura de Hitler.

El rasgo de la mayúscula inicial, con marcada presión vertical revela esa vara de mando que no admite oposición. Y la línea superior, de orientación horizontal-derecha, se dirige, igual que el brazo y la mano en el saludo, hacia esa zona de dictado de poder, de rebeldía, de objetivos y aspiraciones firmes, de defensa cortante e implacable ante todo lo que se oponga a ese gesto de superioridad e imposición, que no deja lugar a réplica. El rasgo final en la “r” de Freisler parece repetir ese gesto de oposicionismo y defensa de ideales a ultranza, y curiosamente también podemos encontrar el mismo rasgo en la escritura de Heinrich Himmler.

HEINRICH HIMMLER

La escritura de Himmler combina además la fuerza de temperamento, la inflexibilidad y la intransigencia del trazado anguloso, con la presión vertical y con los pies de letra en forma de hiriente cuchillo. El equilibrio, la frialdad y la ausencia absoluta de piedad o compasión juegan aquí sabiamente con el uso del resentimiento, la agresividad y la ira profundamente hiriente.

JOSEPH MENGELE

“Cuando nace un niño judío no sé qué hacer con él: no puedo dejar al bebé en libertad, pues no existen los judíos libres; no puedo permitirles que vivan en el campamento, pues no contamos con las instalaciones que permitan su normal desarrollo; no sería humanitario enviarlo a los hornos sin permitir que la madre estuviera allí para presenciar su muerte. Por eso, envío juntos a la madre y a la criatura.” (Joseph Mengele)

También es llamativa y singular la escritura deJoseph Mengele, el polémico doctor del campo de concentración de Auschwitz, a quien se conocía como “el ángel de la muerte”.
Sus trazos no gozan del poder imperativo de los dos personajes anteriores, sino dan muestra de una personalidad mucho más social y de una apariencia engañosamente amable e incluso seductora. El trasfondo, sin embargo, es oscuro, inflexible, y muestra a una personalidad racional, extremadamente observadora, muy perspicaz, inteligente y tenaz.

Se aprecia una notable inestabilidad emocional en el sádico doctor, así como una sofocante lucha por mantener, alentar y sobreponerse constantemente al desaliento y a la frustración.

JOSEPH GOEBBLES

“Miente, miente, miente, que algo quedará. Cuanto más grande sea una mentira, más gente la creerá” (Joseph Goebbels)

Según sus biógrafos, Joseph Goebbles padecía un trastorno narcisista de personalidad, se vanagloriaba en público de su poder y de su apariencia, y gustaba de recibir constantemente halagos y reconocimientos de su valía, pero su escritura pequeña, apretada, excesivamente controlada, de tono frío e incisivo como el filo de una aguja, nos habla de una persona llena de complejos.

Ministro de Propaganda en el Tercer Reich, gran orador y devoto de Hitler, Goebbles era también, y como él mismo gustaba de predicar, un gran mentiroso. Su escritura de líneas sinuosas nos habla de maquinaciones y engaños calculados, controlados y muy bien hilados con su fina capacidad de observación y análisis.

CONCLUSIÓN

Sorprende comprobar, vistas las muestras, cómo cuatro personas de perfiles tan diferentes podían ser tan sorprendentemente compatibles, y encajar a la perfección, como piezas de un puzzle, aportando cada uno su particular ingrediente en el entramado de horror y deshumanización profunda, que constituyó la siniestra maquinaria política e ideológica del nazismo…

Cómo escribimos puede decir quiénes somos

2013-05-21T14:44:00.002-07:00

Cómo escribimos puede decir quiénes somos

(Foto: Archivo/VANGUARDIA LIBERAL)

¿Las letras pueden develar la personalidad y el comportamiento de alguien? ¿Esclarecer la veracidad de un documento y evaluar el ingreso de una persona a las empresas? Sí, gracias al uso de la grafología. Investigadores, empresarios, terapeutas y sicólogos la emplean con éxito, especialmente en procesos judiciales, cadenas de fraude, procesos financieros en multinacionales y terapias familiares.

Si bien es cierto que los gestos, la forma de expresarnos, nuestras habilidades, preferencias por cierto tipo de temas y actividades delatan nuestra personalidad, la forma de escribir, nuestros trazos y firmeza sobre una hoja de papel en el momento en el que firmamos o escribimos un par de líneas también pueden desentrañar lo que se encuentra en lo más profundo de nuestro ser.
Para la muestra varios botones. El primero de ellos, el futbolista Cristiano Ronaldo. Según una empresa española dedicada a la selección de personal por medio de la grafología, la estrella del Real Madrid escribe de forma “ascendente e inclinada”, utilizando letras mayúsculas. Esto indica su anhelo de superación, su actitud de ganador, su desmedida ambición de triunfar en este deporte y sus rasgos egocéntricos.
Otro ejemplo, también analizado a través de la grafología, es el de Enrique Peña Nieto, presidente de México, adelantado por una asociación de sicólogos y sicoanalistas durante los pasados comicios electorales.
Allí se reveló que la personalidad del mandatario es “narcisista, temperamental y agresivo” en el momento en que las cosas se salen de su control. Lo curioso en este caso, según el grupo de grafólogos, es que su firma también revela “ausencia de identidad” y que el punto que ubica el mandatario al final de su rúbrica expresa que la sexualidad es importante en su vida.
Y un ejemplo más: el presidente de Venezuela, Nicolás Maduro, cuyos ángulos y trazos ascendentes en su firma revelaron que es “intransigente y frívolo” –especialmente con su familia–, su espíritu combativo y dificultad de adaptación.
Para algunos es una ciencia no exacta, para otros un arte o simplemente una técnica. Lo cierto es que la grafología sigue siendo utilizada en distintos escenarios como el empresarial, el jurídico y el sicológico.
Ámbitos en los que se aplica
Cuando se quiere identificar si una persona ha incurrido en la falsificación de documentos, si está cometiendo algún delito dentro de la organización o si se busca diagnosticar algún trastorno alimenticio, la adicción a las drogas o el alcohol, así como daños a nivel neurológico, la grafología juega un papel importante.
Alexánder Schwarz, director de la organización Familia e Hijos, trabaja junto a un grupo de sicólogos, terapeutas ocupacionales, nutricionistas y grafólogos (estos últimos de Chile), para resolver toda clase de conflictos familiares.
Afirma que utilizan la grafología para descubrir previamente qué ocurre con los miembros de la familia antes de iniciar una terapia, pues “no siempre los involucrados revelan quiénes son en realidad”.
Durante más de dos años de labores en esta área, Schwarz cuenta que ha descubierto infidelidades, tendencias al hurto, abusos sexuales, adicción a las drogas y comportamientos sexuales que las personas no revelan por temor a ser rechazadas.
Pero la grafología no solo se utiliza para detectar las falencias o las amenazas de una persona. También es empleada para potenciar las oportunidades y fortalezas de las personas.
“Analizamos los trazos inconscientes, pues nadie escribe concientemente como escribe. Además, nadie podrá escribir igual que uno. Podrá simular, pero nunca será igual, porque yo tengo una manera diferente de posicionar el lápiz o el esfero, de presionar, y según la carga sicológica que yo tenga en ese momento, escribo más o menos fuerte”, comenta Schwarz.
En la justicia
En los procesos penales también es común el uso de la grafología. Uno de los casos más sonados fue protagonizado por el exdiputado Sigifredo López, secuestrado por las Farc en 2002 y liberado en febrero de 2009.
López fue señalado por la Fiscalía como responsable del secuestro y muerte de 11 diputados del Valle y sometido a esta prueba, debido a que, presuntamente, su firma figuraba en unos mapas entregados a esta organización guerrillera para ejecutar el plagio.
Tras varios análisis practicados a López, la Dijín estableció que la prueba grafológica efectuada al sindicado no correspondía con la letra del dirigente político y fue dejado en libertad.
La grafología también es utilizada actualmente en el análisis de las 640 mil firmas que piden la revocatoria del alcalde de Bogotá, Gustavo Petro.
Expertos del CTI y de Medicina Legal aseguran que aún no tienen un análisis completo de las rúbricas; sin embargo, muchas de estas se han invalidado por presentar inconsistencias.
Francisco Casas Farfán, abogado penalista, afirma que la grafología se utiliza especialmente en procesos de estafas o fraudes.
Este abogado, que ha utilizado la técnica en varios de sus casos, asegura que no es una ciencia exacta, pero que si se adelanta de la mano de un perito experto y si se analiza material de calidad –no fotocopias– el caso puede llegar a esclarecerse.
“En estos casos es necesario la escritura en áreas planas, la copia de dictados en diversas posiciones (sentados o de pie). Todo esto se hace, porque la persona que falsifica suele dibujar o disimular su escritura, pero cuando ya son varias planas, por más que se trate de disimular, siempre la presión de la mano y los movimientos muy personales se terminan soltando. Entonces es difícil seguir llevando a cabo la simulación”, comenta.
Casas Farfán concluye que el grafólogo no es un mago. “Si hay una firma en un documento, el grafólogo debe decir si esta corresponde o no a quien, al parecer, es el autor de esa rúbrica. Pero si descarta que esa persona es la autora, no se podría saber quién fue el que en realidad hizo la rúbrica”.
GRAFOLOGÍA EN OTROS PAÍSES
A pesar de que las técnicas o procesos de selección a la hora de buscar personal para las empresas ha innovado en Europa, en países como Francia el uso de la grafología es más común de lo que se cree. Del tema no se habla mucho; sin embargo, organizaciones privadas la utilizan, argumentando que la grafología normalmente es implementada cuando existe una preselección de los candidatos y que la labor del grafólogo es una herramienta que “complementa” el proceso, mas no tiene la última palabra.
Sobre la efectividad de esta técnica, existen toda clase de debates. Algunos, como el sicólogo Laurent Begue, aseguran que varios estudios han demostrado que su uso “no es apto en ningún entorno profesional”.
Otros afirman que los grafólogos analizan docenas de aspectos de la escritura, como la profundidad del trazo, la carga de tinta, letras abiertas, cerradas, ángulos, inclinación y enlace entre las letras, y que la práctica es efectiva, especialmente para empresas multinacionales.
DATOS
En la antigua cultura China se le atribuía un culto especial a la escritura. Por ejemplo, los trazos rígidos indicaban energía, las rayas dobles perseverancia y la suq ese cruzan contradicción. No obstante, según la grafología, esto aún se sigue utilizando.
Existen diversas disciplinas y técnicas que permiten la descripción de los rasgos de la personalidad de cada individuo. En esto consiste la grafología, que descifra dichas características a través de la escritura, asociada a ciertos patrones de conducta.

TRAZOS DETECTORES por José Villalobos Franco (Bol. 12 AGC 1994)

2013-05-20T14:17:00.001-07:00

“No hay señal gráfica que por sí sola signifique el apego o el gusto por el dinero o por los bienes ajenos; es decir, no hay garabato alguno de la pluma que por sí mismo sea la acusación manifiesta de la acción de robar o hurtar.

Lo que constituye, en el análisis gráfico, el signo de la acción de hurtar es propiamente una resultante que proviene de una determinada circunstancia o condición previa (que puede ser el carácter indefinido, la holgazanería, el rencor o el vicio) que está en asociación directa con otras características complementarias.
Dicho lo anterior, explicaremos ahora en qué consiste cada una de estas circunstancias.

Circunstancias previas: Primeramente, veremos cómo están representadas en la escritura y, una vez que conozcamos o comprobemos la existencia de cualquiera de ellas, como cabeza principal, tendremos ya el comienzo de la investigación, para asociarla a las señales complementarias, que más adelante expondremos, para ver manifiestamente clara la especial disposición para confiscar o decomisar, en términos oficiales, o dicho en lengua vulgar, para adueñarse de lo de los otros sin la aquiescencia del propietario legítimo.

Dijimos que estas circunstancias previas son, indistintamente:
a) El carácter indefinido
b) La holgazanería
c) El rencor
d) El vicio
Basta una de éstas para constituir la primera condición o principio de la investigación.
Veamos cómo se manifiestan cada una de estas cuatro condiciones.

El carácter indefinido
O sea, el carácter amorfo, débil, impreciso, ya que todas estas palabras son sinónimas y corresponden a la misma idea del carácter negativo, ídem el modo de ser de quien, propiamente, no tiene carácter alguno definido.

En la escritura esto se puede localizar por aquellos trazos que forman letras mal formadas, exentas de claridad, de definición concreta: no se sabe en realidad, sino por arte de adivinación, qué letra representan: dan lugar, acaso, a meras suposiciones. Esto es lo que llamamos escritura indefinida o imprecisa, que de igual modo se traduce en el carácter.

Los trazos que indican el sentido contrario son aquéllos que forman las letras claras.
Es muy interesante distinguir entre los trazos claros y FIRMES y las plumadas que denotan el carácter débil o nulo; más bien dicho, la carencia de carácter determinado.

Propiamente, este último no puede confundirse con el carácter débil,sino que va mucho más allá, a la carencia absoluta de carácter, lo que se manifiesta también en la caligrafía estandarizada o artificiosa, como en la escritura de la máquina o en la que se imitan los tipos de imprenta, que son los únicos que no revelan cualidades.

La holgazanería
Se refleja con claridad meridiana en los trazos muy lentos, en las barras de cruzamiento escritas atrás de los mástiles de las tes; en las detenciones o paradas frecuentes de la pluma. Puede distinguirse también por la presencia de adornos, o de trazos inútiles. Tanto más flojo será el movimiento cuanto más abunden los rasgos superfluos.

El rencor (odio)
Son muchas las combinaciones que lo constituyen, es decir, que dan esta característica por resultante; pero pongamos algunas de ellas, las más frecuentes:
a) Imaginación
b) Sensibilidad
c) Juicio frío (propio interés)
d) Muy fuerte orgullo

Este último signo puede ser el de mayor energía entre los asociados.
El de frialdad lo tomamos en dos sentidos, de ecuanimidad y de propio interés, que también representa. La imaginación afecta directamente a la sensibilidad.

Igualmente, esta aleación se verá limitada en sus afectos por la verticalidad delos trazos (juicio frío), porque este juicio será bastante enérgico para mostrar que no es su ambiente el de ser afectado en daño propio; su frialdad ecuánime contribuirá a neutralizar la sensibilidad: suavizará, hará disminuir, más bien que aumentar exageradamente el efecto de la Imaginación. Pero otro factor que se asocia, el orgullo muy fortalecido, que es también vanidad, lo amplifica. La individualidad, entonces, crea, adquiere para sí misma, un condición exagerada. En efecto, esta última condición del orgullo multiplica, exagera, lasensibilidad, con lo que disminuye el efecto de la ecuanimidad fría y da lugar a que la imaginación se transforme en una fuerza negativa. Además de los anteriores signos unidos, podemos todavía tener cualquiera otra señal negativa que vendría a acentuar y crear eventualmente una actitud irascible.

Esta antedicha señal puede ser, pongamos por caso, entre otras, el resentimiento que, cuando está muy desarrollado, viene a establecer otra actitud negativa; y entonces la imaginación, la vanidad o quintaesencia del orgullo y la sensibilidad se convierten todas en factores negativos, fortaleciendo el resentimiento y elevándolo a muy alta potencia. La totalidad de la combinación así constituida es muchísimo más potente que la que antes formaban el propio interés y frío juicio, que puede convertirse en signo negativo. Este determinado escritor se sentirá mal comprendido, privado de la justicia y razón que juzga corresponderle y creará, provocará su resentimiento; de todo lo cual viene la resultante del rencor y con ella la propensión a delinquir.

Otras combinaciones que dan la resultante del odio o rencor son las siguientes:

1. En escritura de trazos fuertes, inclinados a la derecha, más:
a) resentimiento
b) agresión y
c) persistencia

2. Trazos delgados, que forman escritura muy caída a la derecha;puntuación en forma de pinchazos agudos; barras de las tes muy afiladas; trazos finales de emes y enes más altos que sus antecedentes, más:
a) resentimiento y
b) persistencia

3. Trazos muy gruesos de inclinación a la izquierda; cruzamientos afilados en las tes, más:
a) resentimiento y
b) persistencia

¿Cómo sos como pareja según la grafología?

2013-05-16T14:40:00.002-07:00

La letra “d” minúscula es uno de los aspectos que se evalúan a la hora de analizar el mundo afectivo de la persona, en particular, cómo proyecta y se relaciona en cuanto a la pareja, qué rol ocupa y qué espacio le da al otro.

La letra “d” minúscula es considerada letra refleja, ya que muestra aspectos específicos de la personalidad y marca tendencias. Esta letra en particular releja la creatividad y la relación. En cuanto a la interpretación de pareja, el óvalo representa dentro de este contexto el arquetipo femenino y el palo de la letra “d” el arquetipo masculino.
Como siempre decimos, para la interpretación no se toma un hecho aislado, sino que es estadístico. Por lo tanto, para poder determinar la tendencia, primero debemos identificar qué tipo de “d” minúscula predomina en el texto y, luego, validar su interpretación en base al conjunto de los elementos (presión, dimensión, velocidad, óvalos, etc.).
A continuación, algunos ejemplos para la interpretación de la letra “d” minúscula, que podés seguir con los gráficos de arriba:
1 - El óvalo de la “d” abierto hacia arriba nos hablará de una persona que tiene la tendencia a intelectualizar los afectos. Es decir, en una relación de pareja tenderá a buscar una explicación lógica a sus emociones.
2 - Cuando el óvalo de la letra “d” está completamente cerrado, nos indica que es una persona que tendrá la tendencia a querer controlar sus emociones, hay una búsqueda de protegerse y preservarse. Es una persona que se manejará con cierta reserva.
3 - Cuando el óvalo está separado del palo simboliza una disociación entre el yo y los afectos. Será una persona que buscará su propia individualidad en relación a la pareja. En caso de adolescentes o chicos con padres separados, es normal encontrarse con este tipo de grafema (letra), ya que representa la vivencia en base a la relación de pareja de sus padres. Ojo, es importante descartar una dificultad visual.
4 - La zona superior del palo de la “d” está relacionado con la creatividad, por lo tanto, reflejará el nivel de rigidez o flexibilidad en la relación. Cuando el palo de la “d” es recto, se interpretará como rigidez. Es decir, la persona buscará relacionarse teniendo en cuenta cierto “estándar” de cómo deben ser las cosas.
5 y 6 - Cuando el palo de la “d” está inclinado, habla de mayor flexibilidad. Esto marca cierta tendencia a la fantasía y creatividad, puesta al servicio de la relación. Será una persona que podrá adaptarse con mayor facilidad a los cambios.
7 - Otro ejemplo del palo de la “d” inclinado: este nos habla de gran creatividad imaginativa.
8 - Representa una creatividad un poco infantil, que no llega a realizar, a concretar cosas. Cuando el palo de la “d” es muy elevado (como en el ejemplo), representa cierta tendencia a lo utópico o idílico.
9 - Este ejemplo simboliza que la persona tiene la capacidad de crear, pero se vincula mucho con la fantasía.
10 - Cuando el enlace es original, nos habla de una persona que será práctica en la realización.
11 - La manera en la que enlazamos pone de manifiesto nuestra capacidad de llevar a la acción la intención.
Cuando el óvalo es significativamente más grande que el palo de la “d” marcará: a) en el caso de la mujer, que buscará un mayor protagonismo en la pareja, b) en el caso del hombre, que le da un espacio predominante a su pareja en la relación.
Por el contrario, cuando el palo de la “d” es significativamente más grande representará: a) en la mujer, que pondrá al hombre en un rol dominante, b) en un hombre, indicará que buscará ser él quien lleve las riendas.

Por Marcela Milesi, licenciada en Recursos Humanos

Qué dice tu letra de vos

2013-05-16T14:35:00.000-07:00

En las entrevistas laborales, el análisis de una carta manuscrita suele ser utilizado por las empresas como método de selección de personal. Esto es porque tu letra habla de vos y los especialistas quieren saber qué dice.
¿Qué tener en cuenta?
Si en una entrevista laboral te piden escribir una carta manuscrita, te recomendamos seguir estas pautas:
* Recurrir a una hoja lisa, preferentemente tamaño A4, y una birome o bolígrafo en buenas condiciones.
* Escribir más de 10 renglones y que el escrito sea espontáneo.
* Entregar un original -no fotocopia-.
* Utilizar tu letra habitual, la carta puede ser imprenta o cursiva y recuerda firmar al finalizar la misma.
Análisis e interpretación de la carta manuscrita
En un escrito cada grafema (letra) es un símbolo, al igual que cada palabra es un conjunto de grafemas. Analizar un grafismo –en este caso una carta- es interpretar el significante de cada símbolo gráfico, más el manejo del espacio como totalidad y el ambiente gráfico que el material analizado presenta como estructura.
La hoja de papel es un campo mínimamente estructurado, cuyo único límite está dado por los márgenes derecho e izquierdo y los bordes superior e inferior. Es importante tener presente que todos estos signos no se evalúan como entes aislados. Por ejemplo: una carta con un margen izquierdo pequeño (de menos de un centímetro), acompañado en el escrito con vocales “o” y “a” totalmente cerradas, grafemas “m” y “n” en forma de arcada y un margen derecho mayor a un centímetro simboliza introversión.
Y así, hay miles de opciones. Para determinar la existencia de una característica, se debe validar con la existencia de más de un signo que lo evidencie.
Tips a tener en cuenta
- Ambiente gráfico / simbolismo del espacio: la hoja está dividida en vectores, cada uno de ellos tiene en sí mismo un significado. Por lo tanto, lo primero que se observa es el uso del espacio disponible.
- Orden: encuadre y distribución de la hoja. Existen dos tipos de orden, del conjunto y de los elementos. Tal como la persona distribuya el texto en la hoja y como ubique cada punto, acento, etc. Simbolizará su nivel de adaptación, capacidad organizativa, orden, entre otros.
- Distribución: este ítem, representa el orden, la claridad de ideas, control de la fantasía, nivel de introversión o extroversión. Se evaluará, la distancia entre renglón y renglón, la distancia entre palabra y palabra, la separación entre grafemas.
- Proporción: se observa la armonía existente entre grafemas y la existencia de desplazamientos. Por ejemplo: la invasión de espacio entre un renglón y otro. Se determina el equilibrio entre las tres esferas de la personalidad, criterio de realidad, entre otros.
- Márgenes: superior, inferior, derecho e izquierdo. Cada uno de éstos tiene un significado y nos hablará del tipo de vinculación que la persona establece en los diferentes ámbitos.
- Línea de trayectoria / dirección: las escrituras pueden ser, rectas, ascendentes, descendentes, sinusoide, imbricada, cóncava o convexa. Simboliza en un grafismo, el equilibrio emocional, madurez y nivel de relación que logra establecer el autor del material que se estudia.
- Dimensión: la dimensión de los grafemas simboliza el grado de expansión o contracción del sujeto. La esfera de personalidad predominante es su autovalorización e impulso vital.
- Presión: a través de este ítem, se determina el caudal energético del sujeto. Se evalúa la fuerza que utiliza al realizar el escrito.
- Velocidad: refleja el nivel de reacción del individuo frente a diferentes escenarios, la celeridad con que son resultas las tareas.
- Continuidad: se relaciona con el grado de unión o separación de las letras en las palabras y nos permite conocer el grado de constancia y regularidad de un individuo en su actividad, vida afectiva y pensamientos.
- Forma: sobre la estructura general de la escritura, si hay predominio de curvas, ángulos. Nos brinda información sobre el estilo de comportamiento, flexibilidad e interacción.
Por Marcela Milesi, licenciada en Recursos Humanos -

Revista del Instituto de Ciencias del Grafismo – Nº 13– Año 2013

2013-04-23T12:28:00.001-07:00

En los siguientes enlaces podrás entrar a la Revista electrónica A G C - Nº 13 - Primera y Segunda parte - 2013 -

http://www.grafoanalisis.com/ICG_1parte_013.pdf

http://www.grafoanalisis.com/ICG_2parte_013.pdf