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Análise harmónica

2014-05-18T06:40:00.000-07:00

Análise harmónica

Vamos dar uma olhada em alguns temas e analisar de onde surgem aqueles acordes “estranhos”.

Primeiro: Assista o vídeo, porque, como eu vou resumir um assunto relativamente complexo, só com a leitura o assunto pode parecer um tanto ou quanto confuso, mas, no vídeo tentarei explicar todos os tópicos.

Vídeo 1ª Parte https://www.youtube.com/watch?v=gI5bc-PTgTU&feature=youtu.be

Vídeo 2ª Parte https://www.youtube.com/watch?v=beS7RkM-6ec&feature=youtu.be

Vídeo 3ª Parte https://www.youtube.com/watch?v=wDM8Th5WnMM&feature=youtu.be

Segundo: Coisas que vocês têm de saber bem:

1- Campo harmónico: maior, menor natural, harmónica menor e melódica menor.

2- Modos gregos.

3- Dominantes secundários

4- Acordes de empréstimo modal ou intercâmbio modal

5- Acorde diminuto com função dominante
6- Substituição de trítono

Vou fazer uma abordagem superficial destes tópicos e tentar explicar de forma simples e objectiva.

Os modos

Nada mais são que uma série de sons melódicos pré-definidos. Ao todo são 7, mais 7 variações destes.

Compreendendo

Partimos da escala padrão diatónica (a que se forma pelas notas sem acidentes) dó - ré - mi - fá - sol - lá - si e sobre cada uma destas notas criamos uma nova escala diatónica. Quando fazemos isto, a relação dos tons é alterada, consequentemente todo o campo harmónico também muda. Visto que, ao estabelecer uma nova nota como a inicial, estamos na verdadea estabelecer a tónica da nova escala.

Para ser mais claro, na escala musical temos funções que classificamos como graus. Cada uma das notas corresponde a um grau ou intervalo, de acordo com sua posição em relação a primeira (tónica). Portanto, (nota por nota) sendo os graus: tónica, super-tónica, mediante, sub-dominante, dominante, super-dominante e sensível ( por exemplo: dó - ré - mi - fá - sol - lá - si), o que mudamos no sistema modal é a função de cada uma, criando uma nova relação entre os graus e notas. Tudo isso deve-se unicamente pelo facto de estabelecermos uma nova tónica mantendo os intervalos. Exemplo: Repare que na escala de dó a nota ré tem a distância de um tom, é uma segunda maior. Se eu quiser formar o mesmo intervalo a partir da nota si terei a nota c# como segunda maior, e assim por diante. No modo jónio, por exemplo, o intervalo de terça é sempre maior também, só que em dó esse intervalo é formado pela nota mi, já em si a terça maior é a nota ré#. Ou seja, o que muda são as notas, os intervalos permanecem sempre os mesmos, consuante a escala é claro.

Modo Jónio

Descrição

Da escala diatónico: dó, ré, mi, fá, sol, lá, si, extraímos a relação intervalar de tons (T) e semitom (st) seguinte: T - T - st - T - T - T - st. Sempre que existir esta relação intervalar, teremos o modo jónio ou escala maior (no caso, de dó).

Dó maior

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5)

1 2 3 4 5 6 7

Jônio Dórico 6 Frígio b2 Lídio #4 Mixolídio b7 Eólio Lócrio b2, b5

Dica: Compare os modos menores sempre com o modo eólio e os maiores com o modo jônio. Com isso dá para perceber melhor como funcionam as notas características. Ex: Se compararmos o modo dórico ao modo eólio vamos perceber que a única diferença está na 6ª que no modo dórico é maior e no eólio é menor.

Se compararmos os modos maiores jónio e lídio, veremos que a única diferença está na 4ª que no modo jônio é justa, já no modo lídio é aumentada (#4). Faça o mesmo com os demais modos.

O que vamos fazer é transportar isto tudo para dó, ou seja:

Cmaj7--------------- Jónio

Cm7 --------------- Dórico

Cm7 --------------- Frígio

Cmaj7--------------- Lídio

C7-------------------- Mixolídio

Cm7----------------- Eólio

Cm7b7-------------- Lócrio

Analisando o campo harmónico de Dó maio a cima, fica fácil perceber que o segundo grau da escala em questão é um acorde menor de sétima, seu modo é dórico e tem a sexta maior como nota característica.

Logo Dó dórico é um modo menor tem o sexto grau maior e é o segundo grau de alguém.

A título de comparação vou escrever as escalas maiores das quais derivam os modos dórico, frígio, lídio, mixolídio, eólio e lócrio de dó.

Modo dórico

Descrição

O modo dórico forma-se estabelecendo como tónica a segunda nota da escala diatónico, possuindo a seguinte relação intervalar:

- T - st - T - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom).

Partindo da tonalidade de síb temos o dó dórico:

dó - ré - míb - fá - sol - lá - síb

Sí♭ maior

O segundo grau de si bemol maior gera o modo de dó dórico

Bbmaj7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 F7 Gm7 Am7(b5)

1 2 3 4 5 6 7

Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Dórico é o segundo grau de uma escala maior

Dó Dórico (tem as mesmas notas e acordes que B♭ maior)

Cm7 Dm7 Ebmaj7 F7 Gm7 Am7(b5) Bbmaj7

Modo frígio

Descrição

O modo frígio forma-se estabelecendo como tónica a terceira nota da escala diatónico, pode ser classificado como um modo menor, possui a seguinte configuração intervalar:

T - 2m - 3m - 4J - 5J - 6m - 7m (onde m = menor e J = a justos)

Partindo da tonalidade de láb temos o dó frígio:

dó - réb - míb - fá - sol - láb - sib

Lá♭ maior

O terceiro grau de lá bemol maior gera o modo de dó frígio

Abmaj7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Eb7 Fm7 Gm7(b5)

1 2 3 4 5 6 7

Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Frígio é o terceiro grau de uma escala maior

Dó Frígio (tem as mesmas notas e acordes que A♭ maior)

Cm7 Dbmaj7 Eb7 Fm7 Gm7(b5) Abmaj7 Bbm7

Modo lídio

Descrição

O modo lídio forma-se estabelecendo como tónica a quarta nota da escala diatónico, podendo ser classificado como um modo maior, possui a seguinte relação intervalar:

- T - T - T - st - T - T - st (onde T = tom e st = semitom).

Partindo da tonalidade G (sol), temos o dó lídio:

C - D - E - F# - G - A - B - C

Sol maior

O quarto grau da escala de sol maior gera o modo de dó lídio

Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#m7(b5)

1 2 3 4 5 6 7

Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Lídio é o quarto grau de uma escala maior

Dó Lídio (tem as mesmas notas e acordes que G maior)

Cmaj7 D7 Em7 F#m7(b5) Gmaj7 Am7 Bm7

Modo mixolídio

Descrição

O modo mixolídio forma-se estabelecendo como tônica a quinta nota da escala diatônica, sendo um dos modos maiores, possui a seguinte relação intervalar: - T - T - st - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom).

Partindo da tonalidade de fá temos o dó mixolídio:

dó - ré - mi - fá - sol - lá - sib

Fá maior

O quinto grau da escala de fá maior gera o modo de dó mixolídio

Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7 C7 Dm7 Em7(b5)

1 2 3 4 5 6 7

Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Mixolídio é o quinto grau de uma escala maior

Dó Mixolídio (tem as mesmas notas e acordes que F maior)

C7 Dm7 Em7(b5) Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7

Modo eólio

Descrição

O modo eólio consiste dos mesmos componentes do modo maior, com a sexta nota como sua tónica:

Possui a seguinte constituição intervalar:

T - st - T - T - st - T - T

Partindo da tonalidade de Eb maior, obtemos Dó eólio:

C - D - Eb - F - G - Ab - Bb

Mi♭ maior

O sexto grau da escala de mi bemol maior gera o modo de dó eólio

Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7 Cm7 Dm7(b5)

1 2 3 4 5 6 7

Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Eólio é o sexto grau de uma escala maior

Dó Eólio (menor natural, tem as mesmas notas e acordes que E♭ maior)

Cm7 Dm7(b5) Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7

Modo lócrio

Descrição

O modo lócrio é o único dos sete modos que foi criado teoricamente (para completar o ciclo, sendo que não existia junto aos outros seis modos antigos. Pode ser classificado como um modo menor ou ainda, segundo alguns estudiosos, como um modo meio-diminuto. Forma-se estabelecendo como tónica a sétima nota da escala diatónico, possuindo a seguinte relação intervalar:

- st - T - T - st - T - T - T (onde T = tom e st = semitom).

Partindo da tonalidade de Db, temos o C lócrio:

C - Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb

Ré♭ maior

O sétimo grau da escala de ré bemol maior gera o modo de dó lócrio

Dbmaj7 Ebm7 Fm7 Gbmaj7 Ab7 Bbm7 Cm7(b5)

1 2 3 4 5 6 7

Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Lócrio é o sétimo grau de uma escala maior

Dó Lócrio (tem as mesmas notas e acordes que D♭ maior)

Cm7(b5) Dbmaj7 Ebm7 Fm7 Gbmaj7 Ab7 Bbm7

Agora vou colocar todos com a tónica em dó e vou separar os modos maiores dos menores.

Maiores:

Jónio, Lídio, Mixolídio

Menores:

Dórico, frígio, eólio, lócrio

Tabela para análises

Modos maiores:

Em vermelho estão os dominantes secundários

Dó Jónio

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5)

G7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7

Dm7 Em7(b5) F#m7(b5) Gm7 Am7 Bm7(b7) C#m7(b5)

Substituição de trítono

Dó Jónio Sub V7

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5)

D♭7 E♭7 F7 G♭7 A♭7 B♭7 C7

Dm7/Abm7 Em7(b5/Bbm7(b5) F#m7(b5)/Cm7(b5) Gm7/Dbm7 Am7/Ebm7 Bm7(b5)/Fm7(b5) C#m7(b5)/Gm7(b5)

Acorde diminuto - função dominante

Dó Jónio acordes diminutos (quase sempre têm função dominante).

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5)

Bº7 C#º7 D#º7 Eº7 F#º7 G#º7 Cº7

Lembrando que o acorde diminuto é um acorde simétrico e repete-se de um tom e meio a um tom e meio, ou seja os acordes: ||Bº7 | Dº7 | Fº7 | Abº7|| contém as mesmas notas portanto, são inversões de um único acorde.

Dó Lídio (tem as mesmas notas e acordes que G maior)

Cmaj7 D7 Em7 F#m7(b5) Gmaj7 Am7 Bm7

G7 A7 B7 C#7 D7 E7 F#7

Dm7 Em7 F#m7(b5) G#m7(b5) Am7 Bm7(b5) C#m7(b5)

Dó Mixolídio (tem as mesmas notas e acordes que F maior)

C7 Dm7 Em7(b5) Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7

G7 A7 B7 C7 D7 E7 F7

Dm7 Em7 F#m7(b5) Gm7 Am7(b5) Bm7(b5) Cm7

Modos menores:

Dó Dórico (tem as mesmas notas e acordes que B♭ maior)

Cm7 Dm7 Ebmaj7 F7 Gm7 Am7(b5) Bbmaj7

G7 A7 Bb7 C7 D7 E7 F7

Dm7(b5) Em7(b5) Fm7 Gm7 Am7(b5) Bm7(b5) Cm7

Dó Frígio (tem as mesmas notas e acordes que A♭ maior)

Cm7 Dbmaj7 Eb7 Fm7 Gm7(b5) Abmaj7 Bbm7

G7 Ab7 Bb7 C7 D7 Eb7 F7

Dm7(b5) Ebm7 Fm7 Gm7(b5) Am7(b5) Bbm7 Cm7(b5)

Dó Eólio (menor natural) (tem as mesmas notas e acordes que E♭ maior)

Cm7 Dm7(b5) Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7

G7 A7 Bb7 C7 D7 Eb7 F7

Dm7(b5) Em7(b5) F#m7 Gm7(b5) Am7(b5) Bbm7 Cm7

Dó Lócrio (tem as mesmas notas e acordes que D♭ maior)

Cm7(b5) Dbmaj7 Ebm7 Fm7 Gbmaj7 Ab7 Bbm7

G7 Ab7 Bb7 C7 Db7 Eb7 F7

Dm7(b5) Ebm7 Fm7(b5) Gm7(b5) Abm7 Bbm7 Cm7(b5)

Escalas menores:

Menor natural (Eólio)

Cm7 Dm7(b5) Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7

G7 A7 Bb7 C7 D7 Eb7 F7

Dm7(b5) Em7(b5) Fm7 Gm7(b5) Am7(b5) Bbm7 Cm7

Menor harmónica

Harmônica Locrio #6 Jônio #5 Dorico #4 Frígio dom. L ídio #2 Mixolidio #1

Cm(maj7) Dm7(b5) EbM7(5#) Fm7 G7 AbM7 Bº

G7 A7 Bb7 C7 D7 Eb7 F#7

Dm7(b5) Em7(b5) Fm7 Gm7(b5) Am7 Bbm7 C#m7(b5)

Menor melódica

Melódica Dóricob2 Lídio #5 Lidio Dominante Mixolydio b6 Eólio b5 Alterada

Cm(maj7) Dm7 EbM7(5#) Fm7 G7 Am7b5 Bm7(b5)

G7 A7 Bb7 C7 D7 E7 F#7

Dm7(b5) Em7(b5) Fm7 Gm7(b5) Am7 Bm7b5 C#m7(b5)

Observação:As alterações e as extensões dos acordes são determinadas pela escala de onde ele é proveniente ex: A escala de dó menor harmónica: C, D, ♭E, F, G, ♭A, B pode gerar um G7(♭13,♭9) porque a 13 de G (sol) é a nota E (mi) mas, nesta escala eu tenho ♭E (mi bemol) portanto ♭13. A nota A (lá) é a nona de G (sol) mas, nesta escala eu tenho ♭A (lá bemol) ou seja ♭9.

Resumindo:

Um tema em dó maior ou menor pode emprestar, fazer intercâmbio de acordes de todas as escalas e modos acima citados.

Para alem daqueles acordes que não tem uma explicação lógica, que não exerce uma função harmónica, está ali apenas pelo colorido e porque o compositor quis.

Basicamente a tabela serve para vocês compararem e entenderem de onde vêm esses acordes e qual escala, qual modo aplicar num improviso por exemplo. Ou ainda que tipo de extensões adicionar ao acorde, saber se a nona é aumentada ou bemol, se a décima terceira é bemol ou não, etc.

É muito mais comum surgirem músicas com intercâmbio ou empréstimo de modos menores para maiores e vice-versa, do que de modos maiores para maiores mas, também pode acontecer.

Como sugestão do Sid Pereira vamos analisar o tema samurai (Djavan)

Peguei as cifras do cifra clube por ser um local onde muitos vão buscar cifras de músicas.

Porem, é bom tomar cuidado porque verifico que tem muita nomenclatura errada, muitos erros de cifragem também, bemol quando sustenido, cifras do tipo C7+ para indicar dó com sétima maior mas, está errado este acorde C7+ não existe. Se aprender errado fica mais difícil de corrigir. Fica a dica.

O tema original creio que está no tom de Mi maior mas transportei para Dó maior para vocês fazerem uso da tabela de acordes acima.

Samurai

Djavan

Tom: C

Intro 2x: C7M Ebº Em7 A7(9) C7M Ebº Em7 G7(13) G5(7/9)
C7M Ebº Em7 A7(9) C7M Ebº Em7 G7(9)

Primeira parte:

C7M    Ebº Em7            A7(9)
   Ai...       quanto querer
C7M              Ebº   Em7 G7(9)
   Cabe em meu cora__ção
C7M    Ebº Em7            A7(9)
   Ai...       me faz sofrer
C7M             Ebº             Em7 G7(13) G5(7/9)
   Faz que me mata e se não mata fere

( C7M Ebº Em7 A7(9) C7M Ebº Em7 G7(13) G5(7/9) )

C7M      Ebº Em7           A7(9)
   Vai...       sem me dizer
C7M          Ebº    Em7 G7(9)
   Na casa da paixão
C7M     Ebº Em7               A7(9)
   Sai...       quando bem quer
C7M            Ebº         Em7     G7(13) G5(7/9)
   Traz uma praga e me afaga a pele

( C7M Ebº Em7 A7(9) C7M Ebº Em7 A7(13) G7(13) )

Segunda parte:
C7M         Ebº       Em7           A7(9)
   Crescer     luar      pra iluminar

    F7M   Eb7M     Dm7     G7(9) (passagem)
As trevas fundas da    paixão
C7M      Ebº       Em7             A7(9)
   Eu quis lutar      contra o poder    do amor
F7M                        F#m7(b5)
     Caí nos pés do vencedor
                 B7(b9)       C7M Ebº
Para ser um serviçal de um samurai
Em7            A7(9)
    Mas eu tô tão feliz
C7M             Ebº   Em7 A7(13) G7(13)
Dizem que o amor atrai

(Repete tudo)

C7M Ebº Em7 A7(9) C7M Ebº Em7 G7(13) G5(7/9)
C7M Ebº Em7 A7(9) C Ebº E5(7/9/11)

Análise do tema:

O acode de Ebº faz a função de dominante substituindo o B7 que seria o dominante secundário de Em7 que é um acorde diatónico de dó. O A7(9) Também é um dominante secundário que prepara o Dm7 só que não resolve. Essa sequência repete-se ao longo do tema.

Veja no modo Jónio que estes acordes aparecem como dominantes secundários, mesmo que ele não resolva, ou que resolva em outro acorde foi daí que ele veio. Quando resolve em outro acorde chamamos de resolução deceptiva.

O Eb7M é um intercâmbio do modo menor. Cabe a você analisar quais ou qual modos pode aplicar aqui e qual se encaixa melhor, muitas vezes a melodia contém notas que indicam a escala. Mas, creio que neste caso fica bem dó menor natural/eólio.

Os acordes F#m7(b5) B7(b9) estão fazendo a cadência ii V I para Em7 que é grau diatónico de dó, porem novamente não resolve. (dominante secundário).

O acorde A7(13) poderia ser um dominante secundário do modo lídio de dó que resolveria em D7 que por sua vez poderia resolver em sol. Isso porque a extensão 13 de A7(13) é a nota fá# logo não é um dominante secundário de dó Jônio pois neste caso teria que ser A7(b13) fá natural e não fá#. (geralmente quando o dominante secundário prepara um acorde menor a 13 é bemol).

Os acordes do tipo G7(13) G5(7/9) são todas extensões disponíveis da escala diatónico de dó portanto, pertencem a dó maior.

E5(7/9/11) este acorde surge numa progressão no final não sei bem a lógica deste acorde porque na verdade ele é um Bm7/E mas, eu não conheço o tema estou analisando a harmonia que está no cifra clube, não sei se o original do Djavan é assim.

No caso de você querer improvisar sobre esse acordes emprestados você poderia usar as seguintes escalas para:

Ebº Eb super lócrio (mi menor harmónica). Notas da escala: E, F#, G, A, B, C, D#

A7(9) Míxolídio b6 (ré menor melódica). Isso porque a nona do A7 é a nota Si que não aparece nem no modo menor natural nem no menor harmónico, mas, no melódico sim. Lembre-se é um acorde dominante que prepararia um acorde menor. Notas da escala de D menor melódica: D, E, F, G, A, B, C#

Eb7M A escala de dó menor eólio ou Eb Jônio. Notas da escala: C, D, Eb, F, G, Ab, Bb

F#m7(b5) B7(b9) E menor harmônica notas da escala: E, F#, G, A, B, C, D#

A7(13) Lá mixolídio (ré maior) notas da escala: A, B, C#, D, E, F#, G

É claro que quando sugiro uma escala não quer dizer que é a única hipótese e nem que tens de tocar a escala toda, as vezes é tão rápido que não da tempo para muito.

Mas, você sabendo uma escala que se encaixe bem, pode seleccionar notas, ou arpejos que soem bem e aplica-los. Exemplo Para o B7(b9) o arpejo de Eb diminuto, está na escala de E menor harmónica e soa bem.

O tom original é mi maior mas para poder fazer uso da tabela acima das escalas e dos modos, transportei o tema para a tonalidade de dó.

É claro que na prática você não vai poder ficar fazendo tabelas para todas as 12 tonalidades e nem terá tempo muitas vezes para isso.

Tem que ser uma coisa automática e rápida em qualquer tonalidade.

Mas, isso leva tempo para desenvolver e a tabela ajuda a compressão no começo.

D maior harmônica

Notas: D - E - F# - G - A - bB - C#

D menor harmônica

Notas: D - E - F - G - A - bB - C#

G menor melódica

Notas: G - A - bB - C - D - E - F#

F# super lócria

Notas: F# - G - A - bB - C - D - E

B frígio dominante

Notas: B - C - D# - E - F# - G - A

Qualquer escala que queiras ver ou aprender pode o fazer neste site:

http://www.all-guitar-chords.com/guitar_scales.php?qqq=1&scch=F%23%2FGb&scchnam=Jewish+%28Adonai+Malakh%29&get2=Get&t=0&choice=1

Acredito que para melhor compreensão é melhor ver o vídeo e vice e versa.

Paulo Ostapechen - Hard Days

2013-11-27T14:39:00.001-08:00

Muito bom esse tema do Paulo

TÉCNICA E EXERCÍCIOS

2013-04-18T00:37:00.001-07:00

TESTE A SUA PERCEPÇÃO MUSICAL

2013-01-22T15:47:00.005-08:00

Clique na imagem para acessar

SITES PARA TREINO AUDITIVO - EAR TRAINER

2013-01-22T14:26:00.000-08:00

Deixo aqui algumas dicas de sites gratuitos para treinar o ouvido, afinal música é feita para se ouvir e um músico que não tem um bom ouvido não é um bom músico.

http://eartrainingonline.net/

http://www.earbeater.com/online-ear-training
http://www.eartrainingmastery.com/en/?src=gad
http://similsite.com/?t=ear-training&ch=5378387101
http://www.musictheory.net/exercises/ear-interval
http://www.miles.be/software/34-functional-ear-trainer-v2
http://trainer.thetamusic.com/en/content/music-training-games

DICAS DE SITES

2012-11-11T11:39:00.002-08:00

Amigos fica aqui algumas sugestões de sites e canais que costumo ver, tanto para aprendizagem como para curtir um bom som e entrevistas.

Espero que gostem e se puderem sugerir alguns também seria ótimo.

http://www.youtube.com/user/Gtrexperience/videos?view=0

http://www.youtube.com/user/coffeebreaksongs/videos

http://www.youtube.com/user/PedroBellora/videos?view=0

http://www.shermusic.com/

http://www.youtube.com/watch?v=4B2bFdTJSxo&feature=plcp

http://truefire.com/tftv/index.html?channel=jazzcomping&videofile=jazzcomping/fhjcsg_09_w

http://www.jazzguitar.be/

http://jazzbossa.com/

http://www.youtube.com/user/BendNote

http://www.youtube.com/user/EstudioGenesis

http://www.ejazz.com.br/default.asp

http://jazzguitarlegend.com/

http://www.youtube.com/user/singingtelevision

http://www.youtube.com/user/bluesjamtracks?feature=g-user-u

http://www.youtube.com/user/vividefarias

http://www.youtube.com/user/portalsescsp/videos?view=0

ESCALAS DIATÔNICAS

2012-11-10T13:21:00.001-08:00

Ear Trainer Perfectone

2012-11-06T03:53:00.002-08:00

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Fotos

2012-10-30T14:14:00.001-07:00

Paper Piano (happy birthday)

2012-10-20T16:59:00.001-07:00

Acordes de Empréstimo Modal

2012-10-16T16:42:00.001-07:00

Técnica arpejo

2012-10-15T15:52:00.001-07:00

Velocida e Técnica Exercícios

2012-10-15T15:49:00.001-07:00

Funções Harmônicas

2012-10-15T15:22:00.001-07:00

Dominantes Secundários

2012-10-12T12:15:00.001-07:00

Pentatonicas Brutais - Exercicios.

2012-10-12T11:50:00.000-07:00

pentas brutais2

2012-10-12T11:49:00.001-07:00

Pentatônicas brutais. parte 1.

2012-10-12T11:48:00.001-07:00

whammy bar hormônicos

2012-10-12T11:44:00.001-07:00

Acorde Fm7(b5) Inversões

2012-10-09T05:50:00.003-07:00

Os exemplos abaixo são sobre o acorde de FÁ porem, um guitarrista intermediário deve estudar em todos os tons.

A formação básica de um acorde tétrade é de:

T (tônica) 3 (terça) 5 (quinta) 7 (sétima)

Se o baixo estiver na tônica é um acorde fundamental

Se o baixo estiver na terça é 1ª inversão

Se estiver na quinta é segunda inversão

Se estiver na sétima é 3ª inversão

Inversões do acorde Fm7(b5)

Baixo na corda 6

Exemplos com baixo na corda 5

Exemplos com baixo na corda 4

Obs: Cb = B Ou seja Dó bemol Não existe na prática mas existe na teoria

Acorde Fm7 Inversões

2012-10-09T05:26:00.001-07:00

Os exemplos abaixo são sobre o acorde de FÁ porem, um guitarrista intermediário deve estudar em todos os tons.

A formação básica de um acorde tétrade é de:

T (tônica) 3 (terça) 5 (quinta) 7 (sétima)

Se o baixo estiver na tônica é um acorde fundamental

Se o baixo estiver na terça é 1ª inversão

Se estiver na quinta é segunda inversão

Se estiver na sétima é 3ª inversão

Inversões do acorde Fm7

Baixo na corda 6

Exemplos com baixo na corda 5

Exemplos com baixo na corda 4

Acorde F7 Inversões

2012-10-09T05:16:00.001-07:00

Os exemplos abaixo são sobre o acorde de FÁ porem, um guitarrista intermediário deve estudar em todos os tons.

A formação básica de um acorde tétrade é de:

T (tônica) 3 (terça) 5 (quinta) 7 (sétima)

Se o baixo estiver na tônica é um acorde fundamental

Se o baixo estiver na terça é 1ª inversão

Se estiver na quinta é segunda inversão

Se estiver na sétima é 3ª inversão

Inversões F7 com com baixo na corda 6

Exemplos com baixo na corda 5

Exemplos com o baixo na corda 4

Inversões Dos Acordes

2012-10-09T04:53:00.003-07:00

Os exemplos abaixo são sobre o acorde de FÁ porem, um guitarrista intermediário deve estudar em todos os tons.

A formação básica de um acorde tétrade é de:

T (tônica) 3 (terça) 5 (quinta) 7 (sétima)

Se o baixo estiver na tônica é um acorde fundamental

Se o baixo estiver na terça é 1ª inversão

Se estiver na quinta é segunda inversão

Se estiver na sétima é 3ª inversão

Inversões dos acordes

Exemplos com o acorde de F7M

Baixo na corda 6

Exemplos com baixo na corda 5

Exemplos com baixo na corda 4

Repare que as notas repetem-se vão apenas invertendo as posições

Modos Gregos

2012-10-08T12:43:00.002-07:00

Os exemplos de modos abaixo são em três notas por corda todos partindo da sua respectiva tônica (R) = Root

Modos C Menor Harmônico

2012-10-08T06:15:00.003-07:00

Em relação aos nomes dos modos das escalas menores, não me parece ser uma coisa padronizada, ou seja, pode acontecer de um mesmo modo ser referenciado com nomes diferentes por exemplo: a própria escala menor melódica é conhecida como Eólio 7+. Isso porque ela é parecida que com o modo Eólio com excepção da sétima que é maior daí a adaptação.

Aparte disso é importante você conhecer seja pelo nome que for. E mais importante ainda, Aplicar.

Os exemplos de modos abaixo são em três notas por corda todos partindo da sua respectiva tônica (R) = Root

Se você reparar todos os modos acima contem as mesma notas da escala de C menor Harmônica.

Guitar Trainer

Análise harmónica

Os modos

Compreendendo

Modo Jónio

Descrição

A título de comparação vou escrever as escalas maiores das quais derivam os modos dórico, frígio, lídio, mixolídio, eólio e lócrio de dó.

Modo dórico

Descrição

Modo frígio

Descrição

Modo lídio

Descrição

Modo mixolídio

Descrição

Modo lócrio

Descrição

É muito mais comum surgirem músicas com intercâmbio ou empréstimo de modos menores para maiores e vice-versa, do que de modos maiores para maiores mas, também pode acontecer.

Como sugestão do Sid Pereira vamos analisar o tema samurai (Djavan)

Samurai

Djavan

Tom: C

Intro 2x: C7M Ebº Em7 A7(9) C7M Ebº Em7 G7(13) G5(7/9) C7M Ebº Em7 A7(9) C7M Ebº Em7 G7(9)Primeira parte:

O acode de Ebº faz a função de dominante substituindo o B7 que seria o dominante secundário de Em7 que é um acorde diatónico de dó. O A7(9) Também é um dominante secundário que prepara o Dm7 só que não resolve. Essa sequência repete-se ao longo do tema.

Veja no modo Jónio que estes acordes aparecem como dominantes secundários, mesmo que ele não resolva, ou que resolva em outro acorde foi daí que ele veio. Quando resolve em outro acorde chamamos de resolução deceptiva.

Paulo Ostapechen - Hard Days

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Pentatonicas Brutais - Exercicios.

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Pentatônicas brutais. parte 1.

whammy bar hormônicos

Acorde Fm7(b5) Inversões

Acorde Fm7 Inversões

Acorde F7 Inversões

Inversões Dos Acordes

Modos Gregos

Modos C Menor Harmônico

Intro 2x: C7M Ebº Em7 A7(9) C7M Ebº Em7 G7(13) G5(7/9)
C7M Ebº Em7 A7(9) C7M Ebº Em7 G7(9)

Primeira parte: