Hank Dexter

Gut und Böse - Ein Hommage an Dexter Morgan

2011-11-09T11:57:00.000+01:00

Seit Menschen denken können, philosophieren sie über Gut und Böse. Was macht jemanden zu einem guten Menschen und andere zu den Bösen? Gedanken? Taten? Prinzipientreue?

Ein abschließendes Fazit wird es wohl in naher Zukunft nicht geben. Auch Showtimes preisgekrönte TV-Serie "Dexter" gibt hierauf keine Antwort. Der (Anti-)Held des Formats, Dexter Morgan, arbeitet tagsüber als Blutspurenanalyst bei der Polizei in Miami und nachts mutiert er selbst zum "charmanten Monster". Er ist ein waschechter Serienkiller, allerdings mit einem strengen Ehrenkodex: er tötet nur Personen, die selbst Mörder sind und der Justiz durch die Lappen gegangen sind. Sein Mordtrieb ist allerdings nicht moralischer Natur, nein. Er ist animalisch. Er muss töten, weil es in seiner Natur liegt. Dabei kanalisiert er seinen Trieb einfach in eine Richtung, die der Gesellschaft dienlich ist.

Dexter Morgan ist ein Soziopath. Er empfindet nichts. Seine öffentliches "Ich" ist eine Scharade, die sein wahres Wesen kaschieren soll, ja sogar muss, weil er sonst auf dem elektrischen Stuhl landen würde. Im Verlauf der Serie verwickelt er sich allerdings immer mehr in manchmal positive und öfter verhängnisvolle zwischenmenschliche Beziehungen. Seine Unbeholfenheit hat dabei teilweise sogar etwas Komisches. Ganz und gar nicht unbeholfen ist er dagegen, wenn er seiner Mordlust nachgeht. Hier liegt das Prädikat "Perfektion" in der Luft. Und auch der geistig gesunde Zuschauer kann sich nicht der Faszination entziehen, die die Szenen auf einen ausüben.

Dexter Morgan verkörpert beide Seiten: Gut und Böse. Und gerade diese Ambivalenz ist es, die mich zu meinem Song "Mr. Morgan" inspiriert hat. Er beschreibt genau eine dieser Szenen, die so erdrückend paradox sind und erscheint am 01.12.2011 auf iTunes, Amazon und diversen anderen Shops. Er ist meine ganz persönliche Hommage an Dexter. Der interessierte Leser kann ihn sich jedoch bereits jetzt auf facebook anhören. Und für die eingefleischten Fans unter Euch gibt es hier jetzt exklusiv den Text:

Mr Morgan
Music & Lyrics by Hank Dexter aka Marvin Mügge

I do not feel like I should
My mind is free but my heart stays cold
The truth stuck down there in your veines
The judge in me callin' for change

Can you feel it
Can you feel it
Can you feel it
I can feel it

Can you feel it
Can you feel it
Can you feel it
I can feel it

Don't be afraid my friend
I'll make you understand
The more you struggle
The more I gonna have my fun
They call me the bay harbor butcher
the dark defender
but I prefer
charming monster

I bet you pray now for mercy
Your whole life you worshiped just yourself
You guessed it, hey, it's judgement day
I gonna take your blood for me

Can you feel it
Can you feel it
Can you feel it
I can feel it

Can you feel it
Can you feel it
Can you feel it
I can feel it

Don't be afraid my friend
I'll make you understand
The more you struggle
The more I gonna have my fun
They call me the bay harbor butcher
the dark defender
but I prefer
charming monster

I'm just a charming monster
attracted by your drive
like a predator on a manhunt
I get wind of scum like you

You can't run, you can't hide
Once I focus I will finish
You can beg and you can pray
your blood belongs to me
You can't hide, you can't run
Once I focus I will finish
You can beg and you can pray
your blood belongs to me

I'm just a charming monster
attracted by your drive
like a predator on a manhunt
I get wind of scum like you

You can't run, you can't hide
Once I focus I will finish
You can beg and you can pray
your blood belongs to me
You can't hide, you can't run
Once I focus I will finish
You can beg and you can pray
your blood belongs to me

Myspace update

2011-11-04T15:15:00.000+01:00

Anlässlich der bevorstehenden Veröffentlichung meiner zweiten Single "Mr. Morgan" habe ich mir erlaubt, mein Myspace-Profil mit neuem Material und Design zu versorgen.

Ich wünsche viel Spaß beim stöbern!

http://www.myspace.com/hankdextermusic

Hanks Musiktipp: Selah Sue

2011-09-22T12:41:00.001+02:00

Manchmal sitzt man mit offenem Mund da und kann nur noch staunen.

So geschehen gestern Abend gegen Mitternacht. Harald Schmidt (endlich wieder daheim ;)) kündigt eine mir bis dato unbekannte Sängerin an: Selah Sue. Und da kommt sie auf die Bühne, dieses kleine, grün-äugige Persönchen und nimmt einen sofort gefangen mit ihrer Ausstrahlung, ihrer Attitüde und nicht zuletzt auch ihrer Musik.

Der Song, den sie performt, heißt "Raggamuffin" und hält nicht nur, was er verspricht, sondern übertrifft die kühnsten Erwartungen. Was da an Stimme aus dieser Frau herauskommt, könnte man am besten als eine Fusion aus Soul, Reggae, Rap und klassischem Singer-Songwriter-Stil bezeichnen. Einzigartig. Mutig. Und verdammt cool. Sowohl die Musik als auch Selah Sue selbst könnten aus einem Tarantino-Film mitten auf die Bühne gebeamt worden sein.

Böse Zungen könnten behaupten, sie springt auf den Adele-Zug auf, die den Soul zurück in die Charts gebracht hat. Doch Selah Sue ist - bei allem Respekt für Adele - so viel mehr. Sie entfaltet eine vollkommen neue Dimension, indem sie gekonnt die verschiedenste Stilelemente zu etwas kombiniert, das es so noch nicht gab.

Wenn man bedenkt, dass die Belgierin erst 22 Jahre alt ist, verwundert einen ihre musikalische Reife noch viel mehr. Das muss sich auch Prince gedacht haben, als er sie als Konzert-Support gebucht hat und ebenso Cee Lo Green, der zuerst zustimmte, sie bei einem Song ihres Debutalbums zu begleiten und sich dann sogar entschloss, den so entstandenen Song "Please" auch auf sein eigenes Album zu packen.

Selah Sue hat mit ihrem Debutalbum nicht nur ein beachtliches Erstlingswerk hingelegt, sondern sie hat meiner Meinung nach das erfrischendste und spannendste Album seit Jahren geschaffen. Schon der Opener "This World" überzeugt mit seiner Bass-Line und 70s-Trompeten. Und spätestens wenn sie beim zweiten Song, "Peace of Mind", auf einmal einen waschechten Rap "hinflowt", während im Hintergrund ein geniales Ad-Lib-Sample geloopt wird, ist klar, dass Selah Sue nicht auf Kompromisse steht. Danach folgt das schon erwähnte "Raggamuffin". Bis auf zwei kleine Ausreisser kann sie auch das ganze Album hinweg dieses Wahnsinnsniveau halten. Und selbst diese Ausreisser sind immer noch besser als das meiste, was heute in den Charts zu finden ist. Weitere Anspieltipps: "Crazy Vibes", "Black Part Love" und "Crazy Sufferin Style".

Zu den genialen Songs serviert uns Selah Sue eine wunderbar warme, soulige und rauchige Stimme, die sie sowohl weich als auch hart einsetzt und mit einem unglaublichen Timing und Flow. Gerade bei Live-Aufnahmen kann man sehen, dass sie ihr Handwerk als Sängerin wirklich versteht und auch technisch auf höchstem Niveau agiert.

Chapeau!

Offizielle Website mit Tourdates

Meine kleine Taschenpoesie: Herr K. und Herr J.

2011-09-01T15:28:00.000+02:00

Herr K. und Herr J.

Herr K. traf einst Herrn J.

Befragte ihn zu Welt und Gott

Was er persönlich davon hält

Wie's allgemein ihm so gefällt.

Herr J. indes, gar nicht schüchtern

Entgegnete dem K. ganz nüchtern

Die Welt und Gott, wer soll das wissen

Persönlich geht es allgemein beschissen.

Music & Business: Synch Rights

2011-08-10T20:54:00.001+02:00

"Synch Rights" sind das Recht, Werke der Musik mit Bildmaterial zu verbinden. Es wird auch als "Filmherstellungsrecht" bezeichnet, obwohl es rechtlich gesehen eigentlich eine Mischung aus Vervielfältigung und Bearbeitung ist.

Dieses Synchronisationsrecht muss direkt beim Urheber beantragt werden, da es einen starken Eingriff in das Urheberpersönlichkeitsrecht darstellt. Es reicht hier also nicht aus, eine Lizenz bei der GEMA zu erwerben.

In der Praxis gestaltet sich das folgendermaßen:

Zunächst sollte man über eine Datenbankrecherche bei der GEMA den Urheber bzw. den ihn vertretenden Musikverlag herausfinden. Am besten ist es, wenn man direkt dort anfragt, allerdings sollte man sich darauf gefasst machen, dass eine ordentliche Lizenzgebühr fällig wird, die schnell im fünfstelligen Bereich und darüber liegen kann (je nach Bekanntheitsgrad des Werkes). Alternativ kann man die Anfrage auch bei der GEMA stellen. Die ist allerdings verpflichtet, Rücksprache mit dem Urheber oder Publisher zu halten und ihm die Möglichkeit zu bieten, selbst die Lizenzverhandlungen zu führen (was in 99,9% der Fälle auch passiert).

Da es sich bei der Vertonung eines Films mit Musik meist um vorbestehende Songs handelt, ist außerdem das Leistungsschutzrecht des Tonträgerherstellers zu wahren. Dort muss man also zusätzlich das sog. "Filmeinblendungsrecht" ("master use license") einkaufen. Auch hier sollte man sich darauf einstellen, das man dieses nicht gerade kostenlos erhält.

Sind alle Genehmigungen eingeholt und Rechnungen bezahlt, wird je nach Verwertung der Filmproduktion (Kino, DVD etc.) außerdem noch der jeweils gültige Tarif der GEMA für z. B. die Vervielfältigung und Verbreitung oder auch öffentliche Wahrnehmbarmachung des Filmwerkes (das ja Musik aus dem GEMA-Repertoire enthält) fällig.

Wie Ihr sehen könnt, ist das Geschäft mit den "Synch Rights" durchaus lukrativ für den Urheber. Zum Sonderfall Werbung und TV-Produktionen später mehr an dieser Stelle.

Meine kleine Taschenpoesie: Dichtkunst

2011-08-04T07:54:00.001+02:00

Dichtkunst

Dichten ist wohl eine Kunst

Richten mag ein jeder Leser

Verdienen möcht' ich seine Gunst

Bedienen Reime wie nun - Cäsar.

Behandle Deine Wörter gut

Verhandle über Satz und Sinn

Gestalte sie mit recht viel Mut

Verwalte nicht nur her und hin.

Mein Kapital, das ist mein Wort

Rein funktional hier diese Zeile

Dicht' weiter so in einem fort

Richt' selber und verweile.

Hanks Filmtipp: Lovesong für Bobby Long

2011-08-02T22:46:00.003+02:00

Es gibt manche Filme, die berühren einen auf ganz besondere Art. Mein heutiger Filmtipp ist einer von diesen Filmen.

"Lovesong für Bobby Long" wirkt wie ein Relikt aus vergangenen Zeiten. Es gibt keine hektischen Schnitte, keine Verfolgungsjagden, kein Internet, noch nicht einmal ein Handy. Ort der Handlung ist New Orleans, das von Regisseur Shainee Gabel genauso eingefangen wurde, wie man sich das als Europäer so vorstellt: ein wenig schmuddelig, aber unglaublich schön und mit einer ordentlichen Portion romantischer Melancholie.

Drei Menschen, die eigentlich so gar nicht zueinander passen, werden durch den Schmelztiegel ihrer gemeinsamen Vergangenheit gezwungen, miteinander zu leben. Da hätten wir die Schulabbrecherin Pursy, fabelhaft gespielt von Scarlett Johannson, die keine Sekunde zögert aus ihrer Wohnwagensiedlung zu flüchten, als sie erfährt, dass ihre verstorbene Mutter ihr ein Haus in New Orleans hinterlassen hat. Und dann sind da noch Lawson (Gabriel Macht) und natürlich Bobby (John Travolta), zwei heruntergekommene Säufer. Sie stellen sich als enge Freunde der Verstorbenen vor und bewohnen zu Pursys Entsetzen das heruntergekommene Anwesen.

Schnell wird klar, das die beiden nicht beabsichtigen, das Feld zu räumen und so sind die drei Außenseiter gezwungen, sich zu arrangieren. Es stellt sich heraus, dass Bobby ein abgehalfterter Literaturprofessor ist und Lawson sein ehemaliger Protégé. Beide, insbesondere Bobby, hängen dem Gin-getränkten Traum nach, dass Lawson eines Tages einen dieser großen amerikanischen Romane schreiben wird.

Die Dinge nehmen ihren Lauf und Schritt für Schritt entfaltet sich eine faszinierende Geschichte voller begrabener Geheimnisse, die Pursy, Lawson und Bobby immer enger miteinander verweben. Es ist eine Geschichte über die "Unsichtbaren" in unserer Gesellschaft, wie die Figur des Lawson am Ende des Filmes treffend resümiert.

"Lovesong für Bobby Long" wird getragen von der zwischenmenschlichen Spannung dreier Figuren, die weder mit noch ohne einander können und nicht zuletzt auch von seinen Hauptdarstellern, allen voran John Travolta, der mit schwarzem Raucherzeh durch die Armenviertel New Orleans' torkelt. Garniert wird das Ganze mit einem wirklich ergreifenden Südstaatenromantik-Soundtrack, der sogar zwei Songs enthält, die von Travolta selbst performt werden.

Und wieviel Liebe zum komischen Detail in diesen Film gesteckt wurde, wird dem Zuschauer spätestens klar, als der ketterauchende Bobby an einer Telefonzelle steht, neben ihm eine auf ihn zeigende Leuchtreklame mit der Botschaft "Americas Best Barbecue"...

Unbedingt anschauen!

Lovesong für Bobby Long bei IMDb

Hank Dexter Home Sessions: Landslide

2011-07-29T16:23:00.002+02:00

Der Song ist ein Cover von den Smashing Pumpkins. Ich liebe diesen Song und verbinde sehr viel Erinnerungen damit. Viel Spaß!

Wer das Original kaufen möchte, findet es hier:

Music & Business: GEMA-freie Musik

2011-07-29T08:52:00.003+02:00

Eine Frage, die immer wieder auftaucht, ist folgende: Kann man GEMA-freie Musik herstellen, obwohl man Mitglied bei der GEMA ist?

Die gängige Auffassung lautet: Nein. Denn mit Unterzeichnung des Berechtigungsvertrages verpflichtet sich der Urheber, alle Werke bei der GEMA anzumelden. Das bedeutet, man kann nicht einzelne Werke "GEMA-frei" stellen.

Was aber kaum jemand weiß: es gibt einen Workaround! Möchte man z. B. - aus welchen Gründen auch immer - für bestimmte Verwertungswecke GEMA-freie Musik produzieren, kann man bei Unterzeichnung des Berechtigungsvertrags laut §16 bestimmte Länder und/oder Nutzungsarten von der Wahrnehmung durch die GEMA ausschließen. Dies kann man sogar noch im Nachhinein.

Diejenigen unter Euch, die es ganz genau wissen möchten, lesen noch einmal in § 3 Ziffer 2 der GEMA-Satzung nach. Dort steht alles ausführlich in Amtsdeutsch ;).

Hintergrund dieser Bestimmungen sind Entscheidungen der EU-Kommission aus den Jahren 1971 und 1972, die es den Urhebern ermöglichen sollten, freier über die Verwertung ihrer Rechte verfügen zu können.

Die betreffenden Urteile der EU-Kommission:

ENTSCHEIDUNG DER KOMMISSION vom 2. Juni 1971 betreffend ein Verfahren nach Artikel 86 des Vertrages (IV/26.760 – GEMA) (71/224/EWG)

ENTSCHEIDUNG DER KOMMISSION vom 6. Juli 1972 betreffend ein Verfahren nach Artikel 86 des EWG-Vertrags (IV/26.760 – GEMA)(72/268/EWG)

recherchierbar unter http://eur-lex.europa.eu/de

Die korrekte Antwort auf die Eingangsfrage lautet also: Ja. Allerdings kann man wie gesagt nicht einzelne Werke von der Wahrnehmung durch die GEMA ausschließen, sondern nur bestimmte Nutzungsarten. Dies gilt dann für alle Werke.

Ob man diese Möglichkeit nutzt, kann und muss jeder für sich selbst entscheiden.

Ich persönlich halte es allerdings für wenig sinnvoll, GEMA-freie Musik produzieren zu wollen. Letztlich sorgt die GEMA dafür, dass ich als Urheber eine angemessene Vergütung für die Nutzung meiner Musik erhalte. Und das ist auch gut so.

Blogbucheintrag 4

2011-07-29T08:02:00.000+02:00

Projekt "Blog", Tag 7.

Es ist Freitag. Die Woche war so produktiv wie lange nicht mehr. Ich steh' auf Bloggen.

Wer hätte das gedacht.

Over and Out.

Hank Dexter Home Sessions: Lost

2011-07-28T16:23:00.000+02:00

Ich freue mich, Euch das erste Video meiner neuen "Home Sessions"-Reihe präsentieren zu dürfen! Der Song heißt "Lost" und erzählt davon, wie man sich in der Erkenntnis von echter Wahrheit verlieren kann. Viel Spaß!

"Save the Kalauer e. V." präsentiert: Städtenamen mal anders

2011-07-28T02:25:00.001+02:00

Treffen sich zwei Freunde im Sonnenstudio. "Na, was macht Dein Sonnenbrand?" "Der Belzig."

Meine kleine Taschenpoesie: Hochmut

2011-07-28T00:18:00.000+02:00

Hochmut

So mancher denkt, er sei sehr komisch

Voll Witz und Geist, dazu noch Scharfsinn

Nie und nimmer melancholisch

Lebt er lachend vor sich hin.

Übt Parodie und neckt vortrefflich

Die Ironie ist sein Gebiet

Ganz eloquent und manchmal diebisch

Freut er sich, dass es ihn gibt.

Was wär' die Welt nur ohne ihn

Nur halb so schön und gar nicht lustig

Die andern gänzlich ohne Sinn

Verstand schon gar nicht, auch nicht witzig.

Doch lass Dir sagen, lieber Freund

Nicht immer zählt nur der Radau

Der Hochmut, der Dich dicht umzäunt

Der kotzt mich an, Du dumme Sau.

Semantik für Anfänger

2011-07-28T00:05:00.000+02:00

Stichwort Homophonie:

"Wenn Du mal was weisst, dann höchstens Deine Zimmerdecke!"

Music & Business: Cover Clearing

2011-07-27T23:27:00.002+02:00

Zum Abschlusszwang der GEMA

Die Rechtslage scheint zunächst eindeutig:

>> §11 UrhWG:

„(1) Die Verwertungsgesellschaft ist verpflichtet, auf Grund der von ihr wahrgenommenen Rechte jedermann auf Verlangen zu angemessenen Bedingungen Nutzungsrechte einzuräumen.“

ABER:

Es gilt, einige wichtige Punkte zu beachten:

Wie immer, wenn es um die Klärung von Rechten/Rechtsverletzungen in der Musikbranche geht, muss man sowohl die Seite der Urheber als auch die der ausübenden Künstler und der Tonträgerhersteller beachten.

Die Nutzungsart der Musik ist ausschlaggebend für die Vorgehensweise!

Coverversionen:

Die Herstellung einer Coverversion zum Zwecke der Veröffentlichung auf einem Tonträger stellt eine Erstverwertung des Werkes dar.

So ist es z. B. bei einer 1:1 Coverversion (keine Änderung von Text, Note, Rhythmus, Länge, Arrangement und Tempo und keine Verwendung von Samples oder Originalspuren) ausreichend, die Genehmigung der GEMA einzuholen. Man kann dann, bei Zahlung des entsprechenden Tarifs, solch ein Cover aufnehmen und veröffentlichen.

Wird der Song allerdings verändert bzw. werden Samples oder sogar Originalspuren (z. B. Vocals) verwendet, müssen weitere Genehmigungen eingeholt werden:

Bei einer Veränderung (Bearbeitung) der ursprünglichen Komposition muss die Genehmigung des Urhebers eingeholt werden. Dieser wird, in den meisten Fällen, von einem Verlag vertreten, der dafür spezielle Abteilungen hat, die sich ausschließlich mit dem sogenannten Cover Clearing oder auch Song Clearing beschäftigen. In der Regel muss man die fertige Coverversion vorlegen und eine Gebühr bezahlen sowie detaillierte Angaben zu der Veröffentlichung machen (Auflage, VÖ-Datum etc.).

Werden Originalspuren oder Samples verwendet, wird die Rechtslage noch komplizierter, denn es werden sowohl Urheber- als auch Leistungsschutzrechte verletzt. Neben der Verlagsfreigabe ist hier also zusätzlich die Genehmigung des Inhabers der sogenannten Masterrechte an der Aufnahme einzuholen, die meistens bei einem Plattenlabel liegen (WICHTIG: die GVL ist hier nicht zuständig, es muss direkt bei dem Tonträgerhersteller angefragt werden!). Dieser Vorgang fällt unter den Begriff Sample Clearing und ist ebenfalls mit teilweise hohen Gebühren verbunden.

>> §23 UrhG:

„Bearbeitungen und Umgestaltungen

Bearbeitungen oder andere Umgestaltungen des Werkes dürfen nur mit Einwilligung des Urhebers des bearbeiteten oder umgestalteten Werkes veröffentlicht oder verwertet werden (...)“

>> §85 UrhG:

„Verwertungsrechte

(1) Der Hersteller eines Tonträgers hat das ausschließliche Recht, den Tonträger zu vervielfältigen, zu verbreiten und öffentlich zugänglich zu machen. Ist der Tonträger in einem Unternehmen hergestellt worden, so gilt der Inhaber des Unternehmens als Hersteller (...)“

In der Praxis gestaltet sich eine 1:1 Coverversion äußerst schwierig, da – wie schon erwähnt – selbst eine Tempoänderung bereits eine Bearbeitung darstellt. Es ist also davon auszugehen, dass man, um auf der sicheren Seite zu sein, nahezu immer auch die Genehmigung zumindest des publizierenden Verlages einholen sollte.

Liegt die Bearbeitungsgenehmigung des Urhebers (oder seines Verlags) vor, kann man den bearbeiteten Titel (das Cover) dann bei der GEMA neu anmelden und erhält sogar Tantiemen - in der Regel ein Zwölftel der für die Coverversion anfallenden Lizenzbeträge.

>> §3 UrhG:

„Bearbeitungen

Übersetzungen und andere Bearbeitungen eines Werkes, die persönliche geistige Schöpfungen des Bearbeiters sind, werden unbeschadet des Urheberrechts am bearbeiteten Werk wie selbständige Werke geschützt (...)“

Hanks Insider-Infos: Synesthetic

2011-07-26T00:31:00.002+02:00

Ich möchte dieses Blog unter anderem auch dazu nutzen, meinem Publikum mehr über meine Songs erzählen zu können, als dies normalerweise möglich bzw. üblich ist.

Zum Einstieg in die Serie "Hanks Insider-Infos" habe ich naheliegenderweise meine erste Single "Synesthetic" gewählt.

"Synesthetic" ist der englische Begriff für das Adjektiv "synästhetisch", abgeleitet vom Substantiv "Synästhesie". Synästhesie ist ein neurologisches Phänomen, bei dem Sinneswahrnehmungen zweier oder mehrerer Bereiche gekoppelt auftreten, d. h. der Synästhetiker nimmt z. B. Worte oder Musik in einer bestimmten Farbe wahr.

Da ich das Thema sehr spannend finde und außerdem selber Synästhetiker bin, wollte ich diese Erfahrungen in einem Song verarbeiten. Um das Ganze auf die Spitze zu treiben und möglichst interessant ausdrücken zu können, habe ich eine besonders intensive Situation für den Song gewählt: Sex. Das lyrische Ich, also der Synästhetiker, schildert seine Sinneseindrücke während er - nun ja, ihr wisst schon ;).

Kommen wir nun zu den genauen Lyrics. Wer mithören möchte, dem empfehle ich entweder, den Song bei einem Shop wie iTunes zu kaufen ;-P oder aber ein Streamingportal wie simfy zu nutzen, wo man ganz kostenlos zuhören kann. Wer selber nicht suchen möchte, nutzt einfach diese Links hier:

iTunes

simfy

Und hier also der Text des Songs:

I can see desire in your eyes

It's colored red and filled with blue

I can feel attraction on your skin

You stick to me like you're made of glue

And you do, you do

You doin' me so good, my head explodes

If I could keep you girl I would

sha-la-la-la-la-la-la-la

I can hear the hot scent of your hair

It makes me wanna dance to you

You taste like strawberries covered with honey

I bet your lips are made of silk

And you do, you do

You doin' me so good, my head explodes

If I could keep you girl I -

I would never do you harm but

I will never let you go for sure

You do the things you do like you do and I

Feel the things you feel like you do

Come a little closer now just as

Close that I can dive into your world

You doin' me so good, my head explodes

If I could keep you girl I would

sha-la-la-la-la-la-la-la

breath takin', heart shakin', mad makin' synesthetic girl

mesmerizing glance sprinkles your eyes

It makes me wanna stay by you

Wer aufmerksam mitgehört hat, dem wird aufgefallen sein, dass der Song von Beginn an sehr viel Dynamik hat, bis er gegen Ende immer ekstatischer wird und dann gaaaaanz ruhig ausklingt... ;) Ich wollte damit das Thema auch durch den Songaufbau unterstützen.

Der etwas düstere Teil in der Mitte des Songs ("I would never do you harm...") ist etwas, was ich bewusst einsetze, um die Stimmungsebene zu erweitern, um dann um so kraftvoller in die vorherige Stimmung zurückzukehren.

Wer noch mehr über Synästhesie lesen möchte, dem lege ich eine Artikel von der FAZ ans Herz:

hier klicken!

Ich hoffe, ich konnte Euch einen kleinen Einblick in meine Welt geben und meine Musik etwas näher bringen.

Blogbucheintrag 3

2011-07-25T23:31:00.000+02:00

Montag Abend.

Für einen Montag war der Tag gar nicht so übel. Das Experiment "Blog" scheint zu glücken. Zumindest ist es noch nicht gescheitert. Juhu.

Over and out.

Music & Business: Die GEMA und der doppelte Kontrahierungszwang

2011-07-25T23:23:00.000+02:00

Wahrnehmungszwang:

Die GEMA ist gesetzlich dazu verpflichtet, die zu ihrem Tätigkeitsbereich gehörenden Rechte auf Verlangen des Urhebers wahrzunehmen!

>> §6 Abs. 1 UrhWG:

„Die Verwertungsgesellschaft ist verpflichtet, die zu ihrem Tätigkeitsbereich gehörenden Rechte und Ansprüche auf Verlangen der Berechtigten zu angemessenen Bedingungen wahrzunehmen, wenn diese Deutsche im Sinne des Grundgesetzes oder Staatsangehörige eines anderen Mitgliedstaates der Europäischen Union oder eines anderen Vertragsstaates des Abkommens über den Europäischen Wirtschaftsraum sind...“

Abschlusszwang:

Die GEMA ist allerdings ebenso dazu verpflichtet, jedem gegen ein angemessenes Entgelt die Nutzung von Werken aus ihrem Repertoire zu gestatten.

>> §11 UrhWG:

„1) Die Verwertungsgesellschaft ist verpflichtet, auf Grund der von ihr wahrgenommenen Rechte jedermann auf Verlangen zu angemessenen Bedingungen Nutzungsrechte einzuräumen.

(2) Kommt eine Einigung über die Höhe der Vergütung für die Einräumung der Nutzungsrechte nicht zustande, so gelten die Nutzungsrechte als eingeräumt, wenn die Vergütung in Höhe des vom Nutzer anerkannten Betrages an die Verwertungsgesellschaft gezahlt und in Höhe der darüber hinausgehenden Forderung der Verwertungsgesellschaft unter Vorbehalt an die Verwertungsgesellschaft gezahlt oder zu ihren Gunsten hinterlegt worden ist.“

Diesen Wahrnehmungs- und Abschlusszwang nennt man den „doppelten Kontrahierungszwang“.

Diese Regelung gilt im übrigen nicht nur für die GEMA, sondern auch für allen anderen Verwertungsgesellschaften, die dem Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (UrhWG) unterliegen.

Der Song zum Sonntag

2011-07-24T19:17:00.000+02:00

Heute: Amy Winehouse - Back To Black

Rest in Peace, Amy!

Blogbucheintrag 2

2011-07-24T19:14:00.000+02:00

Ich bin noch da. Und so wie es aussieht, bleibe ich auch noch eine Weile.

Habe beschlossen, immer Sonntags den "Song zum Sonntag" zu küren. Wieder so eine gewitzte Anspielung. Ich bin ganz aus dem Häuschen.

Over and Out.

Music & Business: Verwertungsstufen von Musik

2011-07-24T18:58:00.001+02:00

Um die Arbeit und die Rolle der Verwertungsgesellschaften GEMA und GVL besser zu verstehen, ist neben der Trennung von Urhebern und Interpreten auch eine Unterscheidung der verschiedenen Verwertungsstufen von Musik notwendig.

Erstverwertung:

Hierzu gehört die Aufnahme von Musik und die Herstellung von Tonträgern sowie die Sendung von live dargebotener Musik.

In dieser Verwertungsstufe hat der ausübende Künstler das absolute und alleinige Recht zu entscheiden, ob und in welcher Form seine künstlerische Darbietung genutzt wird. Vergütungsansprüche und Rechteübertragung werden in individuellen Verträgen mit den Rechteverwertern geregelt.

Der Urheber hat in den meisten Fällen die Wahrnehmung des Erstverwertungsrechts (also das Recht zur Herstellung, Vervielfältigung und Verbreitung eines Tonträgers) an die GEMA übertragen, die dann dem Rechteverwerter (Tonträgerhersteller) diese Nutzung des Werkes gegen Zahlung einer Lizenzgebühr genehmigt.

Zweitverwertung:

Zu dieser Verwertungsstufe zählt die Nutzung von Tonträgern und Sendungen, z. B. die öffentliche Wiedergabe in einem Café oder die Sendung im Rundfunk.

Bei der Zweitverwertung hat der ausübende Künstler bereits in einem Vertrag, z. B. mit einem Tonträgerhersteller, seine Zustimmung zur Verwertung und Verbreitung seiner Darbietung erteilt. Aber auch hier steht ihm eine „angemessene Vergütung“ zu, die er dann durch die Wahrnehmung seiner Rechte durch die GVL erhält.

Auf Urheberseite nimmt die GEMA treuhänderisch das Recht der öffentlichen Wiedergabe wahr und erhebt Lizenzgebühren für die Nutzung, die sie dann als Tantiemen an die Berechtigten ausschüttet. Sie muss wie bereits bei der Erstverwertung jedem, der die entsprechenden Gebühren bezahlt, die Nutzung der Musik gestatten (sog. Abschlusszwang).

Drittverwertung:

Die Drittverwertung betrifft nur die Nutzung von gesendeten Tonträgern, also wenn gesendete Tonträger öffentlich wiedergegeben oder privat aufgenommen werden, z. B. beim Weiterleiten von Radio- und Fernsehsendungen durch Kabelnetzbetreiber. Es gilt dieselbe gesetzliche Regelung wie bei der Zweitverwertung.

Sowohl Urheber als auch Interpreten sind durch die im UrhG, genauer gesagt in den §§ 14 (Urheber) und 75 (ausübender Künstler), verankerten Persönlichkeitsrechte vor einer Entstellung ihres Werkes oder Beeinträchtigung ihrer Darbietung geschützt und haben die Möglichkeit, solch eine zu verhindern.

Was das genau bedeutet, z. B. bei der Herstellung von Filmen oder Werbung (Stichwort "Synch Rights"), erkläre ich in einer späteren Folge von "Music & Business".

Basics des Songwritings

2011-07-23T23:12:00.000+02:00

Habe einen interessanten Blogeintrag zum Thema Songwriting gefunden. Die dort besprochenen Tipps sind zwar sehr allgemein gehalten, aber durchaus lesenswert für alle, die sich mit dem Thema ernsthaft auseinandersetzen. Vor allem für diejenigen unter Euch, die einen Weg in das lukrative Geschäft "Song Plugging" (das Verkaufen von Songs an andere Künstler) finden wollen.

Top 10 Rules For Better Songwriting (English)

Music & Business: Urheberrecht vs. Leistungsschutzrecht

2011-07-23T17:52:00.004+02:00

Der Künstler als Urheber und als Interpret: Urheberrecht vs. Leistungsschutzrecht

Der deutsche Gesetzgeber unterscheidet zwischen den Rechten, die entstehen, wenn man Urheber eines musikalischen Werkes ist und solchen, die dem/den Interpreten eines Stücks zustehen:

Urheber sind durch das Urheberrecht geschützt.
Interpreten, Studiomusiker, Livemusiker und Tonträgerhersteller (Plattenlabels) geniessen ein Leistungsschutzrecht.

Die GEMA (Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte) ist zuständig für die finanzielle Verwertung der Urheberrechte, die GVL (Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten) ist zuständig für die Abrechnung der Tantiemen, die aus dem Leistungsschutzrecht entstehen.

Die GEMA und die GVL als Vertreter des Künstlers

Definition:

Verwertungsgesellschaften sind mit der Wahrnehmung von im Urheberrechtsgesetz festgelegten Nutzungsrechten und Einwilligungsrechten sowie dem Inkasso von Vergütungsansprüchen von Künstlern als Urheber oder als Inhaber sonstiger Schutzrechte beauftragt. Das Schutzrecht genießt jeder, der an der geistigen Entstehung eines Werkes beteiligt ist.

Die Verwertungsgesellschaften nehmen die Rechte ihrer Mitglieder treuhänderisch wahr. Sie sind private Einrichtungen, denen in vielen Ländern eine gesetzliche Monopolstellung zugewiesen wurde. Sie bilden eine Solidargemeinschaft der Urheber gegenüber den wirtschaftlich stärkeren Rechteverwertern.

Urheberecht und verwandte Schutzrechte sind im Urheberechtsgesetz (UrhG) (ausführlich: Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte) geregelt. Die Gesetzesgrundlage für die Tätigkeit der Verwertungsgesellschaften regelt das Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (UrhWG). Die Aufsichtsbehörde ist das Deutsche Patent- und Markenamt in München.

Aus dem UrhG:

§11:

Das Urheberrecht schützt den Urheber in seinen geistigen und persönlichen Beziehungen zum Werk und in der Nutzung des Werkes. Es dient zugleich der Sicherung einer angemessenen Vergütung für die Nutzung des Werkes.

Wichtig:

Generell ist jede „geistige Schöpfung“, wie z. B. Musik, geschützt, auch dann, wenn man nicht Mitglied einer Verwertungsgesellschaft ist. Da es sich jedoch in der Praxis für den einzelnen Künstler als schwierig erweisen dürfte, die Verwendung und Verbreitung seines Werkes zu überwachen und Vergütungsansprüche geltend zu machen, wurden die Verwertungsgesellschaften gegründet, die diese Aufgaben im Namen ihrer Mitglieder wahrnehmen.

Blogbucheintrag 1

2011-07-23T17:45:00.001+02:00

So. Das ist sie also. Die Welt der Blogger.

Bereits direkt nach dem Aufstehen spüre ich den Drang, etwas zu schreiben. Ich setze mich an mein MacBook (ja, ich bin einer dieser Apple-Fanatiker) und - Leere. Gähnende, mich anstarrende, höhnische Leere. Ich versuche mich zu sammeln. Die Entropie meiner Gedanken steigt jedoch ins Unermessliche, als ich mich zwinge, etwas Interessantes oder sogar Lesenswertes aus meinem Hirn zu wringen.

Frustriert lege ich mich wieder hin, kann aber nicht schlafen. Die Folge: schlechte Laune. Mächtig schlechte Laune. Also entschließe ich mich, erst einmal die lästigen Pflichten des Tages zu erledigen. Kopf zu und durch. Vier Tassen Kaffee und einen Großeinkauf im Supermarkt meines Vertrauens später, finde ich mich vor der Tastatur meines Rechners wieder.

Ich spüre, wie ich langsam, aber sicher aus dem Standby-Modus erwache und beschließe, eine Art Rede an die Nation zu halten (das, was Ihr in diesem Moment lest). Nach kurzem Nachdenken fällt mir sogar ein einigermaßen geistreicher Titel dafür ein: der "Blogbucheintrag". Die neuronal Schnellen unter Euch werden die Analogie zum "Logbucheintrag" bemerkt haben...

In der Euphorie des geglückten Wortspiels beschließe ich, fortan immer dann diesen Titel zu benutzen, wenn ich sozusagen "off-topic" schreibe, also wenn ich selbstreferenzierend herumschwafele und versuche zu erklären, was ich eigentlich hier mache.

Langsam kommen dann auch die ersten Ideen, was ich mit diesem wundersamen Werkzeug "Blog" anstellen könnte. Da ich mich in meiner Eigenschaft als Labelinhaber und Dozent für "Music & Business" an der "Rock Pop Schule Berlin" außergewöhnlich intensiv mit den Gegebenheiten der deutschen Musikbranche beschäftige, erscheint es mir sinnvoll, eine Serie über dieses Themenfeld zu bloggen. Die existierende Literatur dazu ist leider äußerst - nun ja, sagen wir - überschaubar. Außerdem gefalle ich mir in der Rolle des Revoluzzers, der Branchenwissen, das von allen Insidern wie der heilige Gral behütet wird - oder zumindest nur gegen Geld herausgerückt wird -, frei zugänglich im Internet verbreitet. WikiLeaks lebe hoch.

Ich hoffe, dass es dem interessierten Leser weiterhilft.

Ich bin raus. Over and out.

Ja, ich bin ein Egomane.

2011-07-23T00:35:00.002+02:00

Wie soll man ein Blog benennen, von dem man noch nicht einmal weiß, welchen Inhalt er eigentlich haben soll?

Nicht, dass ich nicht wüsste, worüber ich schreiben möchte. Das Problem ist nicht, dass ich nichts zu sagen habe. Im Gegenteil. Ich habe zu viel zu sagen. Diese Problematik zieht sich wie ein roter Faden durch mein Leben.

Sätze wie "Junge, Du fängst immer tausend Dinge an, aber nie bringst Du etwas zu Ende" oder auch "Konzentriere Dich doch mal auf eine Sache" habe ich bereits gefühlte 677 mal gehört. Empirisch gesehen sind das sogar gute Ratschläge. Menschen, die sich einzig und allein auf dieses eine Thema konzentrieren, dass sie fasziniert, sind im Allgemeinen sehr erfolgreich in dem, was sie tun. Beispiele? Mozart, Goethe, Einstein, Bill Gates... Die Liste ließe sich beliebig fortsetzen. Der Grad des Könnens hängt im Wesentlichen davon ab, wie intensiv man sich mit etwas beschäftigt.

Mein zweistündiges inneres Brainstorming zu dem Namen meines Blogs hat viele Ergebnisse hervorgebracht. Mögliche Kandidaten waren: "Antiheld", "Remmi Demmi", "Chaostheorie" oder auch "Das Streben nach Glück". Nachdem ich eine gute halbe Flasche meines kalifornischen Shiraz geleert hatte, wurde immer klarer, dass ich eigentlich noch nicht einmal genau weiß, wer ich selber bin. Was ziemlich beachtlich ist, angesichts der Tatsache, dass ich 35 Jahre alt bin. Ich habe mehr als 20 Semester an deutschen Hochschulen zugebracht und Elektrotechnik, Physik, Deutsche Literatur und germanistische Linguistik studiert. Nach einem Jahr Pause habe ich in diesem Jahr mit Wirtschaftswissenschaften begonnen - allerdings als Fernstudium, da ich mittlerweile sogar zu faul bin, drei- bis viermal wöchentlich in die Uni zu fahren. Weitere mögliche Titel des Blogs wären also auch "Student for life", "Raus aus der Uni", "Seminar-Nomaden" oder mein Favorite: "Deutschland sucht den Superlangzeitstudenten". Ach ja: einen Abschluss habe ich selbstverständlich nicht gemacht.

Nichtsdestotrotz wird auch derjenige unter Euch mit dem geradlinigsten Lebenslauf einsehen, dass ich mittlerweile eine erstaunliche Menge an Informationen und Wissen angesammelt habe. Ich habe einfach nur kein amtliches Schriftstück, dass diesen Umstand bestätigt. Die Konsequenz: ich habe ein gewaltig großes Ego, dass von niemandem gestreichelt wird.

Wer jetzt den Eindruck hat, dass ich um Mitleid bettle, der liegt allerdings falsch. Ich habe diesen Weg selbst gewählt. Denn im Grunde meines Herzens bin ich nun einmal dieser desorientierte Lebenskünstler und letzten Endes ist es vor allem die Kunst, die mich interessiert, insbesondere die Musik. Sie ist meine Konstante, meine "Penny" ("Lost"-Fans wissen, was ich meine). Seitdem ich mit 14 meine erste Gitarre geschenkt bekam, war eigentlich klar, was ich mit meinem Leben anfangen möchte. Da ich aber wie bereits erwähnt leicht ablenkbar bin...

Wie auch immer. Der einzig logische Titel ist also der Name, den ich für mein Künstler-Alter-Ego erwählt habe: "Hank Dexter". Denn um nichts anderes wird es gehen - die Dinge, die mich interessieren. Da dieses Gebiet aus den genannten Gründen nun einmal nicht wirklich eingrenzbar oder sogar definit ist, wird es um alles Mögliche gehen. Überlegungen, ob es ein Publikum für meine verbalen Exkurse gibt, habe ich nach dem vierten Glas Wein verworfen. Denn darum geht es eigentlich nicht. Meine Motivation zum Schreiben dieses Blogs ist eine ganz andere. Ob man es nun Selbsthilfe, Exhibitionismus, Profilierungssucht, Narzissmus oder Public Relations nennt... Die Erkenntnis für heute Abend lautet: Ja, ich bin ein Egomane.