Llega la nueva edición del 8º Taller de Armónica de Roses 2012, del 30 de julio al 4 de agosto de 2012

http://www.tv3.cat/videos/4018010/Barcelona-Bluegrass-Band

Lluís Gómez: banjo, Joan Pau Cumellas: armónica, Miguel Talavera: guitarra y dobro, Maribel Ribero: contrabajo, Robbie K. Jone: cajón

http://www.myspace.com/joanpaucumellas
http://www.joanpaucumellas.com/

Han creado una nueva web vinculada a Hohner hohner-cshop.eu donde poder adquirir gran cantidad de repuestos.

Sirva como ejemplo, este formulario para saber como pedir lengüetas para las armónicas cromáticas:

http://hohner-cshop.de/downloads/HOHNER_instructions_ordering_reeds_en.pdf

http://www.effortlessharmonica.com

Para más información, y al igual que el resto de años, os dejo incluido el anuncio:

Todos nos hemos encontrado alguna vez con una armónica abandonada.

Seguramente se trataba de un instrumento grande, de metal por fuera, y de madera por dentro. Una doble hilera de ventanas nos hizo sospechar que el misterio se encerraba en esas oscuridades.

Es posible que hayamos intentado realizar una escala empezando por sus notas más graves, estoy seguro que todos hemos fracasado en ese intento.

Algunos de nosotros, con el paso del tiempo hemos descubierto que la escala aparece ordenada en el centro del instrumento, se desordena hacia los agudos, y en el extremo grave aparecen dos acordes.

Al aspirar varias ventanas simultáneamente en la región grave, aparece un acorde con séptima de dominante. Al exhalar en el mismo sitio encontramos el reposo del acorde de tónica, y si logramos abrir muy grande la boca, abarcaremos más notas agudas reafirmando la tonalidad.

No podemos emitir el cuarto grado, pero tenemos el replazo del segundo, este acorde menor aparece aspirando en el centro del instrumento.

Las notas están duplicadas al unísono, arriba y abajo. Pero no se trata de un unísono perfecto. Hay unas pequeñas comas de diferencia de afinación entre las lengüetas superiores e inferiores. Eso provoca el trémolo, y como si se tratara de un conjunto de cuerdas, donde lo humano de la música se trasluce en la imperfección, esa desafinación controlada ennoblece el sonido.

Es un placer inmenso sumergirse en una armónica de trémolo, y no soy un vendedor de armónicas. Solamente intento inducir a mis colegas a que busquen ese placer artístico.

Uno puede improvisar sin peligro de equivocarse, podemos empezar un tema desde los acordes en los graves. Dialogar una melodía con los acordes tonales. Todo está estratégicamente dispuesto, si nos concentramos, no habrá errores, ni vulgaridades, tampoco habrán dudas.

Si emitimos las notas graves de a una, el sonido será una sirena lejana y misteriosa.

Si desplegamos un acorde ensanchándolo lentamente, nos iremos sumergiendo en las resonancias de una catedral.

Emitir los agudos es más difícil , pero si somos cuidadosos podremos imitar las notas altas de un violín.

Ya no deseo que vengan a preguntarme, cuál es la posición de las notas, cómo tocar estas armónicas y otros datos técnicos. Con un poco de esmero esa información puede conseguirse, me quiero ocupar de otro aspecto de la interpretación de este instrumento.

Podría decir que quiero hablar sobre la poética de las armónicas de trémolo.

Hay algo de celestial en su sonido, probablemente esa sensación solo la experimenten quienes las tocan. No he podido escuchar a ningún músico tocar estas armónicas con la ritualidad que propongo.

Si uno intenta realizar un diálogo entre los sentimientos, el misterio, los recuerdos y la música, no habrá mejor instrumento para hacerlo que una armónica de trémolo.

Insisto: no estoy intentando vender nada.

Simplemente recomiendo a todos los músicos que experimenten ese placer.

En mis lecturas sobre etnomusicología, encontré algunos instrumentos étnicos que sus intérpretes lo tocaban simplemente para sí. Me refiero a arcos musicales que usan la boca como caja de resonancia. Varios pueblos aborígenes de Sudamérica, adoptaron también el arpa de boca, de origen probablemente europeo, o asiático.

También ese instrumento, de sonido sutil, permitió a cientos de seres sensibles concentrarse y meditar.

La armónica de trémolo es especialmente “disfrutable” en esos menesteres.

Los instrumentos étnicos que antes mencionaba, también se usan para enamorar.

El intérprete se acerca a la persona querida y toca en la intimidad de los alientos una música de seducción.

Todos estamos pensando ahora, que la armónica es una herramienta, quizás infalible, para seguir el ejemplo de los antiguos.

Entonces, con todas estas razones, no perdamos tiempo, todos sabemos que el arte cura.

Si podemos disfrutar de un arte para nosotros mismos, podremos dialogar con nuestra conciencia en medio del sonido de la armónica.

Es cierto que esto se podría lograr a través de otro instrumento, pero en el caso de la armónica de trémolo hay algo más.

La proximidad del instrumento a nuestros oídos, a nuestra cavidad craneana, le da un carácter íntimo, de ritual concentrado. Es como tocar para adentro.

Tocaremos como esos músicos de la selva, que usan su propia boca como caja de resonancia, y el sonido del instrumento es como un nuevo matiz de su propia voz.

Podemos apagar las luces y sumergirnos en la armónica, o llevarla a la cama para tocar antes de dormir, es posible que abandonemos los comprimidos para combatir el insomnio.

El Gran Ray Bradbury dijo una vez: “Hay sólo dos cosas que nos pueden acompañar a la cama, otra persona, o un libro” Yo agrego una tercera: Una armónica de trémolo.

Y no habrá razón que impida que las tres cosas juntas nos acompañen a menudo.

Les deseo suerte infinita.

Milton Blanco, músico.

http://www.myspace.com/miltonarmonica

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