[Infos]
für: 2-5 Spieler
ab: 8 Jahren
ca.-Spielzeit: 30min.
Autor: Roberto Pellei
Illustration: Mokoko
Verlag: Elznir Games
Anleitung: deutsch
Material: deutsch

[Download: Anleitung/Übersichten]
engl.: https://boardgamegeek.com/boardgame/434443/pigeon-explosion/files
dt.: https://elznir-games.de/spiel/taubenexplosion/ (s. Downloads)

[Fazit]
„Taubenexplosion“ flattert als quirliges Familienspiel auf den Tisch, das seine größte Stärke aus dem ständigen Hin und Her zieht. Kaum liegt eine Futterkarte, schon wird sie geklaut, verhindert, umgeleitet oder löst eine kleine Kettenreaktion aus. Genau dieses Chaos macht den Reiz aus – besonders für Kinder, die sich in Ärgerspielen pudelwohl fühlen. Die witzigen Illustrationen der Tauben, die zwischen Nerd, Raufbold, Mutant und Fast‑Food‑Fan schwanken, geben dem Ganzen eine charmante Leichtigkeit, die das Spielgefühl wunderbar einfängt.

Im Zentrum steht immer die eigene (aktuelle) Taube, die man entweder glücklich machen oder vor einer Explosion bewahren möchte. Jede Runde bietet die Wahl zwischen zwei Karten ziehen oder bis zu zwei Karten ausspielen. Futterkarten erhöhen den Wert der Taube oder bringen besondere Effekte mit sich, während Aktionskarten das eigentliche Chaos stiften. Mit diesen kann man stehlen, verhindern, umleiten, erneut ziehen – alles ist möglich. Sofortkarten können sogar mitten im Zug eines anderen Spielers gezückt werden, was das Geschehen noch unberechenbarer macht.

Eine Taube wird glücklich, sobald ihr Futterwert die magische Zehn erreicht oder bestimmte Karteneffekte dies auslösen. Dann wird sie umgedreht, alle Futterkarten verschwinden, und eine neue Taube übernimmt ihren Platz. Explodiert eine Taube hingegen – etwa durch vier verschiedene Farben der Futterkarten oder bestimmte Spezialkarten – sorgt das für zusätzliche Explosionskarten, die später ebenfalls ins Spiel eingreifen können. Wer zwei oder drei glückliche Tauben sammelt (je nach Spielerzahl), gewinnt, alternativ bleibt am Ende einfach derjenige übrig, dessen Tauben nicht in die Luft gegangen sind.

Der Ablauf ist schnell verinnerlicht, die Effekte greifen flott ineinander, und die Partien bleiben kurz genug, um direkt eine Revanche anzuhängen. Mechanisch ist das Spiel eher leichtgewichtig und richtet sich klar an Familien, die ein turbulentes Ärgerspiel suchen, bei dem Schadenfreude und Timing wichtiger sind als strategische Planung. Die Illustrationen tragen viel zur Stimmung bei und machen jede Taube zu einer kleinen Persönlichkeit, die man gern beschützt – oder bei anderen zum Platzen bringt.

„Taubenexplosion“ ist damit ein feines, wenn auch nicht herausragendes Familienspiel, das vor allem dann glänzt, wenn Kinder am Tisch sitzen und das Chaos genießen. Für Gruppen, die ein lockeres, humorvolles Kartenspiel suchen, das ständig neue Wendungen produziert, liefert es genau das, was der Titel verspricht: ein fröhliches, federleichtes Durcheinander.

[Note lt. Kompetenz-Team]
.5 von Punkten.
{gespielt von Babsi, Roswitha, Pascal}

[Links]
BGG: https://boardgamegeek.com/boardgame/434443/pigeon-explosion
HP: https://elznir-games.de/spiel/taubenexplosion/
Ausgepackt: n/a

[Galerie: 15 Fotos]
[See image gallery at heimspiele.info]

[Infos]
für: 2-4 Spieler
ab: 12 Jahren
ca.-Spielzeit: 80-100min.
Autoren: Helge Ostertag und Anselm Ostertag
Illustration: Mihajlo Dimitrievski
Verlag: Strohmann Games
Anleitung: deutsch
Material: sprachneutral

[Download: Anleitung/Übersichten]
engl., span.: https://boardgamegeek.com/boardgame/438442/feyas-swamp/files
dt.: https://www.strohmann-games.de/spiele/jahrgang-2026/die-suempfe-von-feya/

[Fazit]
„DSvF“ entfaltet seinen Reiz wie ein langsam aufziehender Nebel, atmosphärisch dicht, visuell beeindruckend, voller kleiner taktischer Verästelungen – und zugleich ein Spiel, das sich nicht immer so kontrollierbar anfühlt, wie sein strategischer Anspruch vermuten lässt.

Der Einstieg führt in ein junges Sumpfgebiet, in dem vier Clans um Einfluss ringen. Jeder baut Siedlungen, schickt Boote über die Wasserwege, fischt, handelt, erkundet Tempel und versucht, die Gunst der Geister zu mehren. Die Aktionsphase bildet das Herzstück des Spiels, denn hier werden Arbeiter eingesetzt, um Bootsaktionen oder Bodenaktionen auszulösen.

Die „Bootsaktionen“ bestimmen die Bewegung über das verzweigte Wasserlabyrinth. Ein Boot darf nur fahren, wenn es am Ende seiner Bewegung die entsprechende Aktion ausführt – etwa Fischen, Handeln, Siedlungen bauen oder zu den Tempeln segeln.
Dadurch entsteht ein ständiges Abwägen, denn jede Bewegung ist zugleich eine Verpflichtung.

Das Bauen neuer Siedlungen ist kostspielig, aber zentral. Diese Kostenstruktur sorgt dafür, dass jede Insel ein kleines Puzzle darstellt – und dass die Wahl des Stammesführers, der jede Runde neu bestimmt wird, eine enorme Rolle spielt (die Karte bestimmt, welche Fähigkeiten, Kosten und Bewegungsreichweiten ein Clan in dieser Runde besitzt).

Die „Bodenaktionen“ wiederum erlauben es an Land, die eigene Segelreichweite zu verbessern, Feste zu feiern oder neue Totemfelder zu platzieren. Besonders das Feiern ist an sich ein cleverer Mechanismus. Es wandelt zuvor auf Inselplättchen platzierte Fische in Siegpunkte um und leert gleichzeitig die Insel, was die Dynamik der Handelswege verändert.

Der Spielablauf wirkt dadurch lebendig, aber auch fragil. Jede Aktion eines Mitspielers kann die eigene Planung abrupt verändern. Ein Fischfeld verschwindet, weil jemand eine Siedlung baut; ein Tempel wird weggeschnappt; eine Insel wird durch ein neues Totemfeld plötzlich teurer oder attraktiver; ein Handelspunkt verliert seinen Wert. So wird es gefühlt zu einer Art Stichspiel, wer zuerst kommt bzw. glücklich den besseren Trumpf hat, „gewinnt“ die Aktion(skonsequenz). Boote dürfen nicht auf besetzte Felder ziehen und Inseln dürfen nicht verbunden werden, was wiederum für taktische Blockaden sorgen kann, wenn so Wege versperrt werden – die Bewegungsreichweite der Schiffe ist ja oft eingeschränkt.

Genau hier liegt die Ambivalenz des Spiels. Die Grundidee ist faszinierend, ein modular wachsender Sumpf, der sich organisch verändert, ein Netzwerk aus Wegen, Kosten und Chancen. Die Optik trägt viel dazu bei – das Board ist stimmungsvoll, die Illustrationen lebendig. Gleichzeitig wirkt das Spielertableau trotz hübscher Gestaltung funktional schwach, da die anliegenden Plättchen leicht verrutschen und ein Double-Layer-Board hier spürbar geholfen hätte.

Spielerisch entsteht ein Spannungsfeld zwischen Strategie und Reaktivität. Wer langfristig planen möchte, stößt schnell an Grenzen, denn jede gegnerische Aktion kann eine komplette Route oder ein Vorhaben zunichtemachen. Vieles hängt davon ab, ob gerade jemand denselben Tempel ansteuert, ob ein Fischfeld rechtzeitig erreichbar bleibt oder ob eine Insel ungewollt verändert wird. Das Spiel möchte strategisch sein, fühlt sich aber oft taktisch und situativ an – und gelegentlich glücksabhängig.

Trotzdem hat es Momente, in denen alles ineinandergreift. Wenn Boote elegant über den Sumpf gleiten, wenn ein Fest eine ganze Insel in Punkte verwandelt, wenn ein Stammesführer (die sehr vielseitig sind) perfekt zur eigenen Runde passt. Diese Höhepunkte zeigen, welches Potenzial in dem System steckt.

Insgesamt bleibt ein gemischter Eindruck. „DSvF“ ist ein schönes, ungewöhnliches Spiel mit starken Ideen und einer eindrucksvollen Präsentation. Doch die hohe Abhängigkeit von Mitspieleraktionen, die geringe Planbarkeit und kleine ergonomische Schwächen verhindern, dass es sich als echtes Top-Spiel etabliert. Die Wertung wirkt angemessen – solide, interessant und hübsch, aber nicht ganz so brillant, wie es hätte sein können. Vielleicht polarisiert es auch einfach und manche Gruppen werden genau diese chaotische Lebendigkeit lieben.

[Note lt. Kompetenz-Team]
von Punkten.
{gespielt von Babsi, Chris, Pascal}

[Links]
BGG: https://boardgamegeek.com/boardgame/438442/feyas-swamp
HP: https://www.strohmann-games.de/spiele/jahrgang-2026/die-suempfe-von-feya/
Ausgepackt: n/a

[Galerie: 9 Fotos]
[See image gallery at heimspiele.info]

[Infos]
für: 2-4 Spieler
ab: 8 Jahren
ca.-Spielzeit: 30min.
Autor: Florian Racky
Illustration: n/a
Verlag: moses. Verlag
Anleitung: deutsch
Material: sprachneutral

[Download: Anleitung/Übersichten]
dt.: https://www.moses-verlag.de/spielanleitungen/3-x-universum/ (demnächst)

[Fazit]
Auf dem Tisch liegt kein verschachteltes Sternensystem, sondern ein einziger großer Rundkurs aus Planetenplättchen, der wie eine perlengleiche Kette durchs All führt. Jeder dieser Planeten trägt eine zufällige Kombination aus Treibstoffmarkern und genau diese Marker sind der Motor des gesamten Spiels. Das Raumschiff der Spieler bewegt sich Zug um Zug vorwärts, doch wie weit dieser Sprung gehen darf – und welche Planeten dadurch erreichbar werden – hängt von der Wahl und Verfügbarkeit der ausliegenden Treibstoffsorten ab.

Der Ablauf folgt einem klaren, fast rhythmischen Muster. Zunächst wird geprüft, welche Treibstoffmarker im eigenen Vorrat liegen. Jede Sorte steht für eine bestimmte Art von Energie und nur gleiche Marker lassen sich bündeln. Die Anzahl identischer Marker bestimmt die Reichweite des nächsten Fluges – ein einzelner Marker erlaubt einen kleinen Schritt, mehrere gleiche Marker ermöglichen einen weiten Sprung über mehrere Planeten hinweg. Dadurch entsteht ein ständiges Abwägen zwischen kurzfristiger Bewegung und langfristiger Planung. Wer Marker sofort ausgibt, kommt schnell voran, wer sie sammelt, kann später große Distanzen überwinden und gezielt wertvolle Planeten ansteuern. Die ausgegebenen Treibstoffmarker verbleiben dann auf dem Startplaneten.

Sobald das Raumschiff auf einem Planeten landet, wird dessen gesamte Treibstoffladung aufgenommen. Jeder Planet ist damit nicht nur ein Ziel, sondern auch eine Ressource, die den nächsten Zug prägt. Manche Planeten bieten viele Marker, andere seltene Kombinationen, wieder andere liegen strategisch so günstig, dass sie als Sprungbrett dienen. Der Rundkurs selbst bleibt dabei unverändert, doch die Route durch ihn wird zu einem kleinen Puzzle aus Reichweiten, Chancen und cleveren Zwischenstopps.

Die Spannung entsteht aus der ständigen Optimierung der eigenen Flugbahn. Da alle Raumschiffe denselben Rundkurs teilen, wird jeder Planet früher oder später zum Schauplatz eines kleinen Wettlaufs. Wer einen besonders lohnenden Planeten zuerst erreicht, sichert sich dessen Marker und zwingt die Nachfolgenden, ihre Pläne anzupassen. Gleichzeitig bleibt das Spiel frei von Blockaden oder Konfrontation – der Wettstreit findet rein über Timing und Effizienz statt. Das All ist groß genug für alle, aber die besten Routen sind es nicht.

Im Kern entfaltet sich „3x Universum“ als elegantes Ressourcen- und Bewegungsmanagementspiel, das ohne Würfel, ohne Zufall und ohne komplizierte Sonderregeln auskommt. Die Entscheidungen entstehen aus dem eigenen Vorrat, dem sichtbaren Rundkurs und der Frage, welche Planeten in welcher Reihenfolge den größten Nutzen bringen. Jede Runde verändert den eigenen Treibstoffvorrat, jede Landung eröffnet neue Möglichkeiten und jede Entscheidung wirkt sich unmittelbar auf die nächsten Züge aus.
So entsteht ein ruhiges, aber stetig vorwärtsdrängendes Weltraumabenteuer, das sich wie eine Mischung aus Laufspiel und taktischem Routenpuzzle anfühlt. Der große Planetenkreis wird zur galaktischen Reiseroute, die Marker zum Treibstoff für kleine und große Sprünge und das eigene Raumschiff zum stetigen Wanderer durch ein Universum, das weniger durch Chaos als durch kluge Planung erobert wird. Ein kompaktes, klar strukturiertes Familienspiel, das seine Stärke aus Einfachheit, Übersicht und dem angenehmen Gefühl zieht, mit jedem Zug ein Stück weiter durchs All zu gleiten.

[Note lt. Kompetenz-Team]
.5 von Punkten.
{gespielt von Babsi, Roswitha, Pascal}

[Links]
BGG: n/a
HP: https://www.moses-verlag.de/3-x-Universum-Strategisches-Familienspiel/090614
Ausgepackt: n/a

[Galerie: 8 Fotos]
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[Infos]
für: 2-5 Spieler
ab: 10 Jahren
ca.-Spielzeit: 40min.
Autoren: Vincent Brugeas und Guilhem Gautrand
Illustration: Ronan Toulhoat
Verlag: Lumberjacks Studio
Anleitung: englisch
Material: sprachneutral

[Download: Anleitung/Übersichten]
engl., span., poln., frz., holl.: https://boardgamegeek.com/boardgame/270956/the-court-of-miracles/files

[Fazit]
„TCoM“ entfaltet sich wie ein nächtlicher Streifzug durch das Paris des 16. Jahrhunderts – ein Paris, das nicht aus Prunk und höfischer Etikette besteht, sondern aus schmutzigen Hinterhöfen, flackernden Laternen und einer Unterwelt, die ihre eigenen Gesetze schreibt. Hier herrscht nicht der König von Frankreich, sondern der Grand Coësre, der Penniless King, der über Bettler, Gauner und Gaukler wacht. Und genau in diesem Milieu versucht jede Spielrunde, Einfluss zu gewinnen, Gefolgsleute zu platzieren und am Ende selbst die Krone der Elenden zu erobern.

Der Einstieg beginnt mit der Wahl einer der historischen Bettlergilden – den Orphelins, Millards, Narquois, Marfaux oder Malingreux. Jede steht für eine bestimmte Art des Überlebens in den Straßen von Paris und jede bringt eine eigene kleine thematische Färbung mit. Doch das Herz des Spiels schlägt in den „Rogue‑Tokens“, den Schergen, die in die verschiedenen Viertel der Stadt ausgesandt werden. Diese Figuren liegen zunächst verdeckt, sodass niemand weiß, ob dort ein harmloser Bettler, ein kräftiger Schläger oder ein trickreicher Taschendieb lauert. Erst wenn ein Viertel voll besetzt ist oder der Penniless King auf seinem Weg eine „Zorn‑Markierung“ erreicht, kommt es zum Standoff – einem kurzen, aber intensiven Machtkampf um die Kontrolle des Bezirks.

In diesen Momenten zeigt das Spiel seine wahre Eleganz. Die Stärke der ausgespielten Diebe entscheidet über den Sieg, doch ihre Fähigkeiten sorgen für überraschende Wendungen. Ein Taschendieb füllt die eigene Kasse, ein „Defrocked Priest“ verschafft neue Plotkarten, ein Schwertkämpfer kann plötzlich für ein paar Münzen seine Stärke verdreifachen und eine Kurtisane erlaubt es sogar, den gewonnenen Einfluss an einem völlig anderen Ort zu platzieren. Diese Mischung aus Bluff, Timing und taktischer Planung verleiht jeder Partie eine unterschwellige Spannung, die perfekt zum zwielichtigen Thema passt.

Zwischen den Standoffs entfaltet sich das eigentliche Ringen um Macht. Die Viertel von Paris bieten kleine, aber wichtige Aktionen. In der Taverne lässt sich ein neuer Dieb anheuern, in der Grande Cour des Miracles fließen Münzen, am Châtelet gibt es Plotkarten und in der Rue de l’Égyptienne können Figuren anderer Spieler verschoben werden – ein herrlich gemeiner Eingriff, der oft ganze Pläne durcheinanderwirbelt. Besonders zentral ist jedoch Les Halles, denn hier lassen sich „Renown‑Marker“ auf dem Renown‑Square platzieren. Diese Marker sind nicht nur Siegpunkte, sondern lösen starke Effekte aus, wie zusätzliche Karten, das Vorziehen des Penniless King oder das Freischalten des mächtigen „Right‑Hand‑Rogues“.

Der Penniless King selbst schreitet währenddessen unaufhaltsam durch Paris. Sein Weg ist ein Countdown, der die Partie antreibt. Je näher er dem Ende kommt, desto häufiger erzwingt er Standoffs und desto dringlicher wird der Wettlauf um die letzten „Renown“‑Platzierungen. Das Spiel endet entweder abrupt, wenn jemand seinen sechsten Marker setzt, oder dramatisch, wenn der König sein Ziel erreicht und die Mehrheit der Marker über den Sieg entscheidet. In beiden Fällen fühlt sich das Finale wie ein Machtkampf an, der sich über die gesamte Stadt erstreckt.

Thematisch lebt „TCoM“ von seinem Setting, den Bettlergilden, der geheimen Jargon-Sprache, den Tricks und Täuschungen, die in den Hinterhöfen von Les Halles oder der Rue de l’Égyptienne zum Alltag gehören. Mechanisch ist es ein elegantes Mehrheitenspiel mit verdeckten Informationen, kleinen Engine‑Elementen und einem ständigen Hin‑und‑Her um die Kontrolle der Stadt. Jede Partie wirkt wie ein kleines Intrigenspiel, bei dem Münzen, Karten und Figuren immer gerade knapp genug sind, um Entscheidungen schmerzhaft zu machen.

Am Ende steht ein Spiel, das seine historische Inspiration nicht nur als Kulisse nutzt, sondern in jeder Aktion spürbar macht, das Schauspiel der Bettler, das Bluffen der Gauner, das Ringen um Einfluss in einer Welt, die von Schatten und Überlebenskunst lebt. „TCoM“ ist damit ein kompaktes, aber atmosphärisch dichtes Mehrheitenspiel, das seine Spieler in eine Zeit entführt, in der ein falscher Schritt den eigenen Schergen in der Seine enden ließ – und ein cleverer Zug den Weg zum Thron des Penniless King ebnen konnte.

[Note lt. Kompetenz-Team]
von Punkten.
{gespielt von X, Pascal}

[Links]
BGG: https://boardgamegeek.com/boardgame/270956/the-court-of-miracles
HP: https://kodama.games/en/?s=The+Court+of+Miracles
Ausgepackt: n/a

[Galerie: 10 Fotos]
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[Infos]
für: 1-7 Spieler
ab: 13 Jahren
ca.-Spielzeit: 30-240min.
Autor: John Wrot!
Illustration: Matt Bulahao, Joshua Calloway, Jason Juta, Angel Lopez, Tadas Sidlauskas und Adelson Tavares
Verlag: Gate Keeper Games
Anleitung: englisch
Material: englisch

[Download: Anleitung/Übersichten]
engl.: https://boardgamegeek.com/boardgame/145493/the-kings-armory/files

[Fazit]
„The King’s Armory“ wirkt wie ein Brettspiel, das aus einer vergessenen Schublade eines Fantasy‑Rollenspiels gezogen wurde – prall gefüllt mit Miniaturen, Türmen, Karten, Statusmarkern und einer epischen Mission: eine Festung gegen Wellen heranstürmender Monster zu verteidigen. Doch hinter der üppigen Ausstattung steckt ein kooperatives Tower‑Defense‑Erlebnis, das sich nicht wie ein klassisches Brettspiel anfühlt, sondern wie eine taktische Kampagne, die Zug um Zug dichter wird.

Die Grundidee ist schnell umrissen. Eine Gruppe von Helden verteidigt das Königreich, indem sie Türme baut, Söldner anheuert, Ausrüstung freischaltet und Runde für Runde Monster abwehrt. Doch der Ablauf ist komplexer, strukturierter und überraschend erzählerisch – ein Spiel, das sich wie ein gemeinsames Strategieszenario entfaltet.

Jede Partie gliedert sich in Angriffswellen, die nacheinander abgearbeitet werden. Eine Welle beginnt immer damit, dass Monster erscheinen. Wie viele und welcher Art, bestimmt eine Kombination aus „Wellen‑Nummer“, Würfelwurf und der Anzahl der Helden. Die Monster betreten das Spielfeld über den Eingang, folgen farbigen Routenpfeilen und bewegen sich unaufhaltsam Richtung Burg.

Die Monster handeln dabei streng nach einem festen Muster: „Upkeep“ → Bewegung → Angriff.
Statusmarker wie „Bleed“ oder „Burn“ werden zuerst abgehandelt, dann laufen die Kreaturen entlang ihrer Route und schließlich greifen sie an, wenn ein Ziel in Reichweite ist. Die Prioritätenliste ist dabei erstaunlich detailliert – wer tankt, wer am nächsten steht, wer denselben Schadenstyp verursacht, wer auf dem Pfad steht. Das Spiel simuliert damit ein taktisches Verhalten, das sich fast wie ein kleines KI‑System anfühlt.

Sobald alle Monster der aktuellen Welle eingetroffen und abgehandelt sind, beginnt die Spielerrunde. Jeder Spieler führt seinen Helden und alle Söldner seines Teams. Jeder Charakter hat eine bestimmte Anzahl an Aktionen, die für Bewegung, Angriffe oder Spezialfähigkeiten genutzt werden. Die Helden unterscheiden sich stark. Manche sind Nahkämpfer, andere Fernkämpfer, wieder andere kontrollieren das Schlachtfeld mit Teleportation oder Flächenzaubern.

Die Spieler müssen dabei stets das Ziel im Blick behalten, die Monster zu verlangsamen, tanken, fokussieren, blockieren, heilen oder gezielt auszuschalten, bevor sie die Burg erreichen. Denn sobald ein Monster dort ankommt, verursacht es Schaden – und verschwindet. Sinkt das die Burg auf 0, ist die Partie verloren.

Nach jeder überstandenen Welle folgt eine Art Ruhephase, die sich wie das Herzstück des Spiels anfühlt. Hier wird geheilt, Gold eingesammelt und investiert. Die Belohnungskarten bringen unterschiedlich hohe Goldbeträge, die gemeinsam verwaltet werden. Das Team entscheidet, ob neue Türme gebaut, Söldner angeheuert oder aufgewertet, Ausrüstung freigeschaltet oder Verstärkungskarten gekauft werden.

Diese Phase ist hochstrategisch. Reicht die Heilung aus? Welche Lücken im Team müssen gefüllt werden? Welche Türme stehen zu weit vorne oder zu weit hinten? Welche Ausrüstung bringt den größten Nutzen für die nächste Wave?
Die Helden können außerdem ihre Ausrüstung tauschen, was zu interessanten Synergien führt. Manche Kombinationen verwandeln einen Helden in eine mobile Schadensmaschine, andere machen aus einem Unterstützer plötzlich einen Tank.

Die Kämpfe selbst sind ein Wechselspiel aus Positionierung, Timing und cleverem Einsatz der Fähigkeiten. Jede Aktion kostet Aktionspunkte und die Helden müssen ihre Züge so planen, dass sie möglichst viele Monster aufhalten, ohne sich selbst zu überfordern.
Besonders wichtig ist das Tanken (binden von Monstern an einen Helden). Manche Helden oder Söldner können Monster nämlich stoppen, indem sie sich ihnen in den Weg stellen. Das ist riskant, aber essenziell, denn ohne „Tanken“ würden die Gegner einfach durchlaufen.

Die Angriffe funktionieren über Würfelwürfe, die mit „Hitroll“‑Werten modifiziert werden. Schaden wird durch Resistenzwerte reduziert und kritische Treffer können zusätzliche Effekte wie „Bleed“ oder „Stun“ auslösen. Viele Helden haben Flächenangriffe, die besonders effektiv sind, wenn Monster sich stauen – was wiederum durch die Routenführung und das „Push‑System“ begünstigt wird.

In der finalen Welle erscheint ein Boss, der sich wie ein eigenes kleines Regelwerk anfühlt. Jeder Boss hat besondere Fähigkeiten, Immunitäten und Angriffsmuster. Er folgt denselben Grundregeln wie normale Monster, bringt aber zusätzliche Effekte ins Spiel – etwa das Beschwören weiterer Gegner oder das Ignorieren bestimmter Kontrollmechaniken.
Der Boss ist der Moment, in dem alle vorherigen Entscheidungen zusammenlaufen. Die Türme, die Ausrüstung, die Söldner, die Positionierung. Ein Sieg fühlt sich verdient an, ein Verlust oft wie ein taktischer Fehler, der sich Welle für Welle aufgebaut hat.

„The King’s Armory“ ist kein leichtes Spiel. Es ist ein kooperatives Tower‑Defense‑Brettspiel, das viel Planung, Absprache und Timing verlangt. Die Regeln sind umfangreich, aber sie bilden ein System ab, das sich logisch und thematisch stimmig anfühlt.
Die Helden wirken wie Rollenspielcharaktere, die Söldner wie eine kleine Armee und die Monster wie eine stetige Bedrohung, die sich Welle für Welle steigert. Die Türme sind nicht nur Dekoration, sondern strategische Ankerpunkte, die das Schlachtfeld strukturieren.
Das Spiel belohnt Teamwork, vorausschauendes Denken und kreative Kombinationen. Es ist ein Spiel, das man nicht „mal eben“ spielt, sondern eines, das sich wie eine gemeinsame Kampagne anfühlt – mit Höhen, Tiefen und einem großen Finale.

„The King’s Armory“ ist damit ein ungewöhnlich reichhaltiges Tower‑Defense‑Brettspiel, das taktische Tiefe, kooperative Planung und ein starkes Fantasy‑Thema verbindet. Die Angriffswellen erzeugen ein stetes Gefühl von Druck, die Zwischenphasen ein Gefühl von Fortschritt und die Helden entwickeln sich zu echten Persönlichkeiten auf dem Schlachtfeld.
Wer ein episches, detailreiches und forderndes Koop‑Spiel sucht, das sich wie eine Mischung aus Brettspiel, Rollenspiel und Tower‑Defense‑Videospiel anfühlt, findet hier ein beeindruckend gestaltetes Erlebnis, so denn man sich in die Komplexität einarbeiten mag und die Ausdauer während der mitunter langen Kämpfe hat.

[Note lt. Kompetenz-Team]
.5 von Punkten.
{gespielt von X, Pascal}

[Links]
BGG: https://boardgamegeek.com/boardgame/145493/the-kings-armory
HP: https://www.gatekeepergaming.com/the-kings-armory/
Ausgepackt: n/a

[Galerie: 4 Fotos vom Verlag]
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[Infos]
für: 2-4 Spieler
ab: 14 Jahren
ca.-Spielzeit: 60-120min.
Autor: Martin Wallace
Illustration: Gavan Brown, Lina Cossette, Peter Dennis, David Forest, Eckhard Freytag, Damien Mammoliti und Mr. Cuddington
Verlag: Roxley
Anleitung: englisch
Material: sprachneutral

[Download: Anleitung/Übersichten]
engl., span., dt., jap., poln., frz., ital., chin., ung., russ., holl., kor., viet., tschech., port.: https://boardgamegeek.com/boardgame/28720/brass-lancashire/files
engl., dt., frz., span., ital.: https://roxley.com/products/brass-lancashire#downloads

[Fazit]
„B:L“ entfaltet sich wie ein historischer Roman über die industrielle Revolution, nur dass jede Entscheidung, jeder Kredit, jede gebaute Spinnerei und jede gezogene Karte unmittelbar spürbare Folgen hat. Das Spiel erzählt von einem Jahrhundert des Umbruchs – 1770 bis 1870 – und übersetzt die wirtschaftlichen Kräfte dieser Epoche in ein verzahntes Netz aus Produktion, Transport, Nachfrage und Kapital. Die Regeln wirken zunächst wie ein dichtes Geflecht, doch sie bilden exakt jene Mechanismen ab, die auch die reale Industrialisierung prägten: Kohle als Lebensader, Eisen als Motor des Fortschritts, Baumwolle als globales Handelsgut und Infrastruktur als Machtinstrument.

Schon der Einstieg setzt den Ton. Die erste Epoche, die Kanalzeit, zeigt eine Welt, die gerade erst beginnt, sich zu vernetzen. Kanäle sind langsam, teuer und begrenzt – aber sie sind der Anfang. Die zweite Epoche, die Eisenbahnzeit, bricht dann wie ein Sturm über das Land herein. Plötzlich zählt Geschwindigkeit, Reichweite, Effizienz. Genau diese historische Dynamik bildet das Spiel ab, indem es die beiden Epochen streng voneinander trennt und die Infrastruktur der ersten Epoche am Ende konsequent abräumt. Nur Industrien höherer Stufen überleben den Übergang – ein direkter Verweis auf den technologischen Fortschritt, der alte Produktionsweisen obsolet machte. Die Anleitung beschreibt diesen Bruch nüchtern: „Entfernt alle Industrieplättchen der Stufe 1 vom Spielplan“ – ein Satz, der die Härte des Fortschritts perfekt einfängt.

Der Spielablauf selbst ist ein ständiges Ringen um Ressourcen, Verbindungen und Timing. Jede Runde besteht aus zwei Aktionen, und jede Aktion erfordert das Ausspielen einer Karte. Diese Karten sind nicht nur Handlungsanweisungen, sondern geografische und wirtschaftliche Einschränkungen. Eine Ortskarte erlaubt das Bauen nur in einem bestimmten Ort, eine Industriekarte nur in einem Ort des eigenen Netzwerks, der das entsprechende Symbol trägt. Dadurch entsteht ein Gefühl echter Standortpolitik – man baut nicht, wo man möchte, sondern wo die Infrastruktur es zulässt. Und Infrastruktur ist in „B:L“ alles.

Das Bauen von Industrien ist der Kern des Spiels. Baumwollspinnereien, Kohlebergwerke, Eisenhütten, Häfen und Werften bilden ein Produktionsökosystem, das sich gegenseitig bedingt. Kohle wird benötigt, um Eisenbahnstrecken zu legen oder bestimmte Industrien zu errichten; Eisen wiederum ist nötig, um Industrien zu entwickeln oder höherstufige Plättchen freizuschalten. Dies ist nicht nur eine Regel, sondern ein historischer Kommentar: ohne Kohle keine Industrialisierung.

Besonders elegant ist die Art, wie das Spiel Angebot und Nachfrage simuliert. Kohle und Eisen werden nicht einfach verbraucht, sondern wandern über Märkte, deren Preise sich dynamisch verändern. Wird ein Kohlebergwerk gebaut und ist es mit einem Fernen Markt verbunden, werden die Würfel automatisch auf die teuersten freien Felder des Marktes gelegt – ein direkter Verkauf, der dem Spieler sofort Geld bringt. Das ist Wirtschaft im reinsten Sinne: Produktion, Absatz, Profit.

Baumwolle hingegen folgt einem anderen Rhythmus. Sie wird nicht automatisch verkauft, sondern aktiv über Häfen oder den Fernen Markt. Dabei entscheidet ein Baumwollhändler-Plättchen, wie stark die Nachfrage gerade ist – ein abstraktes, aber wirkungsvolles Abbild globaler Marktvolatilität. Sinkt der Baumwollmarker zu weit, bricht der Markt zusammen, und die Aktion endet abrupt. Dieser Moment fühlt sich an wie ein historischer Baumwollcrash, denn plötzlich steht die Produktion still und wer zu spät verkauft, bleibt auf seinen Spinnereien sitzen.

Das Verbinden von Orten – erst per Kanal, später per Eisenbahn – ist ein zweiter zentraler Mechanismus. Verbindungen bringen am Ende jeder Epoche Siegpunkte, abhängig von den Industrien, die sie verknüpfen. Doch sie sind weit mehr als reine Punktelieferanten. Sie bestimmen, welche Orte Teil des eigenen Netzwerks sind und damit, wo man überhaupt bauen darf. Das Netzwerk ist also nicht nur Infrastruktur, sondern Identität – es definiert das eigene wirtschaftliche Territorium.

Die Aktion „Entwickeln“ bildet schließlich den technologischen Fortschritt ab. Durch das Entfernen niedriger Stufen werden höherwertige Industrien freigeschaltet, die mehr Einkommen und mehr Siegpunkte bringen. Dieser Mechanismus ist nicht nur spielerisch wichtig, sondern thematisch brillant. Die industrielle Revolution war geprägt von Innovation, Rationalisierung und dem Ersetzen alter Produktionsweisen. „B:L“ zwingt dazu, genau das zu tun – wer nicht entwickelt, bleibt zurück.

Kredite wiederum sind das Blut des Kapitalismus. Sie ermöglichen große Sprünge, kosten aber Einkommen. Das ist ein ökonomischer Realismus, der sich im Spiel bemerkbar macht. Wer aggressiv investiert, kann dominieren, riskiert aber, am Ende mit niedrigem Einkommen dazustehen. Doch Einkommen zählt nicht für den Sieg – nur Siegpunkte. Das führt zu einer faszinenden Spannung zwischen kurzfristiger Liquidität und langfristiger Strategie.

Am Ende jeder Epoche folgt eine große Wertung. Zuerst werden die Verbindungen gewertet, dann die umgedrehten Industrieplättchen. Das bedeutet, Infrastruktur ist nur so wertvoll wie die Industrien, die sie verbindet. Dies trifft historisch wie spielerisch vollkommen zu.

Die zweite Epoche endet schließlich mit einer zusätzlichen Bargeldwertung – ein letzter Hinweis darauf, dass Kapital am Ende doch zählt, wenn auch nur in begrenztem Maße. Danach steht fest, wer das erfolgreichste Industrieimperium aufgebaut hat.

„B:L“ ist damit nicht einfach ein Strategiespiel, sondern eine ökonomische Simulation, die die Mechanismen der industriellen Revolution in eine spielerische Form gießt. Jede Regel, jeder Mechanismus, jede Einschränkung hat eine historische Entsprechung. Kohle muss verbunden sein, weil Kohle transportiert werden musste. Eisen kann überall verbraucht werden, weil es in kleinen Mengen per Pferdewagen transportiert wurde. Baumwolle wird über Häfen verkauft, weil sie ein Exportgut war. Werften drehen sich sofort um, weil der Schiffbau ein gigantisches Prestigeprojekt war. Und die beiden Epochen zeigen, wie radikal sich die Welt durch neue Technologien verändern kann.

Das Ergebnis ist ein Spiel, das sich gleichzeitig hart, elegant und thematisch dicht anfühlt. Es erzählt von Aufstieg und Fall, von Investition und Risiko, von Infrastruktur und Innovation. Und es zeigt, wie eng wirtschaftliche Entscheidungen mit geografischen und technologischen Bedingungen verknüpft sind. „B:L“ ist damit eines der seltenen Spiele, die nicht nur Regeln vermitteln, sondern Geschichte erfahrbar machen – Zug um Zug, Kanal um Kanal, Schiene um Schiene.

[Note lt. Kompetenz-Team]
von Punkten.
{gespielt von Babsi, Chris, Pascal}

[Links]
BGG: https://boardgamegeek.com/boardgame/28720/brass-lancashire
HP: https://roxley.com/products/brass-lancashire
Ausgepackt: n/a

[Galerie: 8 Fotos]
[See image gallery at heimspiele.info]

[Infos]
für: 1-4 Spieler
ab: 8 Jahren
ca.-Spielzeit: 60-80min.
Autor: David Ausloos
Illustration: David Ausloos
Verlag: Jumping Turtle Games
Anleitung: englisch
Material: sprachneutral

[Download: Anleitung/Übersichten]
engl.: https://boardgamegeek.com/boardgame/359288/twinstar-valley/files

[Fazit]
Zwischen norwegischen Fjorden, Nebelschwaden und dem stetigen Funkeln zweier Leitsterne entfaltet „TV“ eine landwirtschaftliche Vision, die zugleich bodenständig und futuristisch wirkt. Das Spiel verbindet nachhaltige Landwirtschaft, cleveres Routenmanagement und ein ungewöhnliches Aktionspuzzlesystem zu einem strategischen Erlebnis, das sich mit jeder Partie neu formt: einem stetigen Wachsen, Verbinden, Optimieren.

Die Welt von „TV“ ist ein modularer Flickenteppich voller Möglichkeiten. Das Tal besteht aus modularen, doppelseitigen Landschaftsplättchen, die jedes Mal ein neues Terrain ergeben. Seen, Berge, Ebenen, Marktstandorte und verstreute Obstgärten bilden ein Netzwerk, das erst durch die Spieler zum Leben erwacht. In jedem Obstgarten liegen zu Beginn zwei zufällig gezogene Früchte – Äpfel, Birnen, Zitronen oder Trauben – und diese bilden die Grundlage für alles, was folgt.
Die Landschaft ist nicht nur Kulisse, sondern ein taktisches Spielfeld. Seen blockieren Wege, Berge sind unpassierbar, bis Forschung sie erschließt und Marktstandorte warten darauf, in lukrative Handelszentren verwandelt zu werden.

„TV“ spielt sich über zwei Jahre, dargestellt durch zwei Seiten eines Aktionsbretts. Jede Runde setzt ein Spieler einen oder mehrere Aktionsmarker auf freie Felder des Rasters. Doch der Clou liegt in den Platzierungsregeln. Der erste Marker eines Jahres muss am Rand liegen und darf nicht an gegnerische Marker angrenzen. Jeder weitere Marker muss orthogonal angrenzen – ein wachsendes Netz eigener Marker entsteht – und nur die letzte gesetzte Scheibe bestimmt die Aktion. Wer aber ein 2×2-Quadrat der eigenen Farbe bildet, beendet das Jahr für sich sofort.
Marker dürfen auf gegnerische Marker gesetzt werden, um weiter ins Innere des Aktionstableaus vorzudringen – ein taktisches „Überspringen“, das aber nur einmal pro Feld möglich ist – um so an aktuell bessere Aktionsfelder zu gelangen.
Dieses System erzeugt ein ständiges Abwägen. Wie weit soll der eigene Aktionspfad wachsen? Welche Felder blockieren Gegner? Wie viel Risiko steckt im Versuch, ein bestimmtes Symbol zu erreichen?

Die vier Hauptaktionen – dem wirtschaftlichen Rückgrat des Spiels – sind „Bauen“ (Märkte errichten oder Wege bauen; das Bauen ist die Grundlage jeder Logistik im Tal).
Ein Markt wird auf einem orange markierten Standort errichtet. Der Bau kostet Credits und der Spieler wählt zwei Nachfragefarben, die bestimmen, welche Früchte dieser Markt bevorzugt. Diese Nachfragepöppel sind entscheidend für spätere Wertungen.
Um Früchte zu transportieren, müssen Wege gelegt werden. Straßen auf Ebenen kosten 1 Credit. Brücken über Seen kosten 2 Credits. Berge sind tabu – bis Forschung sie freischaltet. Routen müssen nicht an eigene Wege angrenzen, was das Tal zu einem offenen Wettrennen um die besten Verbindungen macht.

„Liefern“ ermöglicht den Transport von Früchten und damit einhergehend das Geld verdienen. Lieferungen sind damit das ökonomische Zentrum des Spiels. Geliefert wird von einem Obstgarten zu einem Markt entlang einer durchgehenden Route.
Die Anzahl der genutzten Wegstücke begrenzt die Menge der transportierten Früchte. Für gegnerische Wege wird pro genutztem Stück und pro Frucht bezahlt. Für gegnerische Märkte wird pro spezialisierter Frucht ebenfalls gezahlt. Nicht spezialisierte Früchte werden sofort für 1 Credit verkauft. Spieler dürfen längere Wege wählen, um mehr Früchte zu transportieren oder gegnerische Routen zu umgehen. Jede Lieferung ist ein kleines logistisches Puzzle.

Per „Wachsen“ werden Obstgärten gefüllt und Einkommen generiert. Beim Wachsen zieht der Spieler zweimal je zwei Früchte aus dem Beutel und legt sie auf Obstgärten mit maximal zwei Früchten. Jeder Obstgarten fasst vier Früchte. Nach dem Wachsen gibt es 3 Credits – ein kleiner, aber stetiger Einkommensschub.

Die „Forschung“ schaltet Technologien frei. Forschung ist der Motor langfristiger Strategien. Jeder Forschungsmarker wird auf ein Sternfeld des Forschungstableaus gesetzt und schaltet sofort eine dauerhafte Fähigkeit frei. Die fünf Grundtechnologien sind „Smart Routes“: Brücken kosten nur 1 Credit, Berge werden bebaubar. „DriveBot“: Zwei Lieferungen pro Aktion möglich. „EcoRoad“: Drei Routen pro „Bauen“ statt zwei. „Growsafe“: Beim „Wachsen“ vier Früchte ziehen, zwei behalten, zwei zurücklegen – zweimal. „Freeflex“: 2×2-Quadrate beenden das Jahr nicht mehr. Im „Advanced Mode“ kommt eine sechste hinzu: „Contract Negotiator“ – zwei Verträge pro Zug erfüllen.
Forschung ist teuer, aber mächtig – und oft spielentscheidend – sollte aber früh im Spiel genutzt werden, damit es sich lohnt.

Als optionale Aktion gibt es das „Früchte verkaufen“. Nach jeder Hauptaktion darf ein Spieler Früchte verkaufen, wobei alle Früchte einer Sorte verkauft werden müssen. Es dürfen mehrere Sorten auf einmal verkauft werden. Der Preis richtet sich nach dem aktuellen Wert des Marktbretts. Nach dem Verkauf sinkt der Preis dieser Sorte, während die niedrigste Sorte steigt. Ein dynamischer Markt, der Timing belohnt.

Ein Jahr endet, sobald alle Spieler entweder ihre letzten Aktionsscheiben gesetzt haben oder ein 2×2-Quadrat bildeten (ohne „Freeflex“). Dann wird das Aktionsbrett umgedreht und das zweite Jahr beginnt. Nach Jahr 2 endet das Spiel.
Die Endwertung kombiniert drei Elemente, die verdienten „Credits“, „Verträge“ (nur im Advanced Mode) und die „Marktwertungen“ – für jeden Nachfragepöppel eines eigenen Marktes gibt es Credits für jede passende Frucht auf dem gesamten Spielfeld. Diese letzte Wertung kann enorme Summen generieren und macht den Marktbau zu einer hochstrategischen Entscheidung.

„TV“ ist ein strategisches Landwirtschaftsspiel mit eigenem Charakter. Ein Spiel, das sich nicht in eine Schublade stecken lässt. Es ist kein klassisches Eurogame, kein reines Logistikspiel, kein abstraktes Puzzle – und doch trägt es Elemente von allem. Die Mischung aus Aktionspuzzle, Routenbau, Marktmechanik und Forschung ergibt ein System, das sich überraschend organisch anfühlt. Die modulare Landschaft sorgt für Abwechslung, die Forschung für langfristige Strategien, die Liefermechanik für ständige Interaktion. Besonders das Aktionsbrett ist ein Highlight, ein räumliches Denkspiel, das jede Runde neu herausfordert – und fordernd ist das Spiel durchgehend. „Twinstar Valley“ belohnt Planung, Flexibilität und Timing – und erzählt dabei eine leise Geschichte über nachhaltige Landwirtschaft, Kooperation und kluge Wege durch schwieriges Gelände. Ein Spiel, das wächst, je öfter man es spielt.

[Note lt. Kompetenz-Team]
von Punkten.
{gespielt von Babsi, Chris, Pascal}

[Links]
BGG: https://boardgamegeek.com/boardgame/359288/twinstar-valley
HP: https://shop.jumpingturtlegames.be/en/products/twinstar-valley-nl-kopie
Ausgepackt: n/a

[Galerie: 12 Fotos]
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