High-Def(はいでふ)

1億200万画素のGFX100で撮影を試す

2019-07-21T23:10:00.000+09:00

久しぶりのブログ更新です。
FUJIFILMのGFX100は6/28の発売以降、入荷待ちの状態が続いているらしいのですが、100万円超の高額商品をそれほど多くの人が購入するとは、メーカーも想定していなかったのでしょう。

GFX100と比較するとa7R3がコンデジに見える

自分は、事前予約し無事に入手できましたが、あいにくの梅雨空続きとなってしまい、雨の合間にビデオとタイムラプスの撮影を試しました。

ビデオは雨の中で撮影

撮影にあたり確認したかったのは、
1.ボディ、レンズ共にサイズが大きく、重くなっているので、現状の撮影機材で大丈夫か？
2.RAWのファイルサイズ増加により、撮影後の処理に影響はあるのか？
の2点でした。

いつものカメラバックに入らない

3年前から、カメラバックはincaseのDSLR Pro Packを使っています。
一番気に入っているのは、トラベラー系の三脚が中に収納できる点。電車での移動等の際に三脚をむき出しでバックに取り付けるのは、混雑時も想定すると自分の場合心理的な抵抗感があり、それを解消してくれ、見た目もすっきりめでいい感じです。

さすがにくたびれてきた感じ

しかしながら、幅高さ共に16cm前後のGFX100を入れるには厚みが足りませんでした。

EVFを外しても、はみ出る

このため、GFX100を使う際には、山用に使っているBurtonのバックパックZoom 26L Camera Backpackを使用しています。

ぎりぎりだけど納まる

ちなみに、このバックパックを買ったのは、背面についているスノーボード取り付け用のベルトがスライダーを運ぶのに使えるからです。

三脚等は問題なさそう

カメラ自体の重量が1.4kgでレンズも含めると約2.2Kgとなります。a7R3がレンズ込みで約1.2Kgなので1Kg程度の重量増です。
試しに、自分が持っている三脚でのなかで一番華奢で軽いLeofoto LS-224C+LH-25も使ってみましたが、雲台の耐荷重は4Kgということもあり、特に不具合なく使えています。

また、撮影場所によって使用することがあるReally Right Stuffのミニ三脚と、歩道橋や手すりで使用するクランプも試しましたが、これもについてもOKでした。

ミニ三脚(TFA-01 ULTRA POCKET 'POD)

Genie miniも載せて撮影

クランプ(Multi-Clamp)

歩道橋で重宝するクランプ

モーションコントロール系では、Genie miniでの撮影を試しましたが、少なくともパンの撮影はOKです。スライダーを使う撮影は総重量が厳しくなるため、従来通りa6300かa7R3を継続して使う予定です。

RAWのファイルサイズはロスレス圧縮なら約100MB

当初の情報で、RAWファイルサイズが200MBと聞いていてビビっていたのですが、ロスレス圧縮も選択可能でファイルサイズは100MB弱で保存されます。128MBのSDカードならば約1200枚撮影可能。自分の場合、1回のタイムラプスで360枚撮影するのが基本パターンのため、128MBのSDカードが2枚あれば6カット程度は撮影できます。
ただし、書き込み処理などに多少時間を要するため、内蔵のインターバルタイマーを使用する場合は、撮影間隔で2秒のマージンが必要です。例えば、シャッタースピード3秒で撮影する場合、撮影間隔は5秒以上に設定する必要があります。4秒だと1回空振りしてしまい、2倍の8秒の間隔で撮影が行われてしまいます。

RAW現像時間はa7R3の約2倍

ここ数年、撮影後のRAWデータはLRTimelapseとLightroomの組み合わせで処理しています。
Lightroomは、まだGFX100へは完全対応していない(フィルムシミュレーションが使用できない)のですが、11648x8736の画素数については問題なく対応できています。現像時のパラメータにも依存しますが、RAWの現像時間はa7R3の約2倍の時間が必要でした。
LRTimelapseは、ビデオファイルへのレンダリングで11648x8736の解像度の指定はできるのですが、まともに再生できないファイルが生成されます。ただし、これはLRTimelapseの問題というよりも、PCの再生性能、内部で使っているFFMpeg、あるいはコーデックの制限によるものと思われます。

指定はできるが、作成されたファイルがまともに再生できない

将来的な8Kコンテンツの作成への投資としてGFX100を購入しましたが、何とか使っていけそうです。これから1年ぐらいかけて、東京や横浜の街を撮り直していこうかと考えています。

実物大ユニコーンガンダム公開までの動画をまとめる

2017-10-06T22:33:00.000+09:00

9/24にようやく公開となった実物大ユニコーンガンダム。前日のセレモニーの様子を含め、これまで撮影した素材をまとめて動画にしました。6/24に撮影を開始してからの3か月間、土曜はお台場に向かうという生活パターンもこれで一区切りです。

冒頭は公開前日のセレモニーの様子

人と絡めて撮れると実物大のスケール感を出せるので、建造中が一番楽しく撮影できました。

外装仕上げ中

公開初日

雲はいまいち

変形時はみんな一斉に撮影

公開前日のセレモニー

スモークと照明でいい感じでした

Voigtlanderの10mmで撮ってみる

これもVoigtlanderの10mm

一段落したので、普通のタイムラプス撮影に戻ります。

THE LIFE-SIZED UNICORN GUNDAM STATUE Rollout

camera:SONY a7RII
lens:SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
lens:Voigtlander 10mm F5.6
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
camera:Panasonic GH5
lens:LUMIX G VARIO 12-60mm
lens:LUMIX G X VARIO 35-100mm
music:Dead Wait by Glories(https://artlist.io/song/3351/dead-wait)

実物大ユニコーンガンダムの撮影を続ける

2017-09-17T19:24:00.000+09:00

実物大ユニコーンガンダム立像の9/24の公開まで1週間。現場では仕上げの作業がまだ継続している状況ですが、8/26、9/2、9/9の建造作業の様子を2本の動画にまとめています。

8/26と9/2の建造作業

9/9の建造作業

撮影しながら作業状況を見ているのですが、各パーツの組み立て後もデカール貼り、墨入れや塗装、ウェザリングなどの細かい作業が黙々と続けられています。Youtubeで

「こんなモノを大の大人が真剣に作るような国に生まれてよかった

　他国を威す為のミサイルなんかじゃなくて。」

とコメントがありましたが、まさにその通りだと思いました。

タイミングが悪く、まだ夜のライティングテストに遭遇できていません。まあ、公開されれば何回でも見れるのですが．．．

肩のパーツを取り付け中

トラックで搬入

頭のところでずっと作業

膝裏を塗装中

いい感じの雲はすぐになくなる

薄雲

夕暮れ

夜の様子

月末のファームウェアの更新を期待して、遅ればせながらPanasonicのGH5を購入したので、9/9のビデオはGH5で撮影しています。

THE LIFE-SIZED UNICORN GUNDAM STATUE Nearing Completion except the feet

camera:SONY a7RII
lens:SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
lens:Canon EF135mm F2L
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
music:Telescopes by Glories(https://artlist.io/song/3352/telescopes)

THE LIFE-SIZED UNICORN GUNDAM STATUE Finishing of exterior

camera:SONY a7RII
lens:SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
camera:Panasonic GH5
lens:LUMIX G VARIO 12-60mm
lens:LUMIX G X VARIO 35-100mm
lens:voigtlander nokton 25mm f0.95
music:Telescopes by Glories(https://artlist.io/song/3352/telescopes)

建造中の実物大ユニコーンガンダムを撮る

2017-08-20T12:27:00.002+09:00

お台場で建造中の実物大ユニコーンガンダムの動画の第一弾を制作しました。ようやく、クレーンや高所作業車の作業の様子がまともに撮れました。

肩で作業中

脚の鉄骨が立っているだけだった6/24から撮影していたのですが、8/5の撮影まではそれほど目立った作業の進捗はありませんでした。と、油断していたら8/17の朝に頭と胴体が取り付けられ、残念ながら、その際の作業の様子を撮ることができませんでした。
しかし、その後の右腕と左腕の取り付け作業の様子を撮ることができたので、今回の動画は8/17と8/18の作業を中心に編集しています。

6/24に撮影を開始した際、4か所ほど定点ポイントを決めて建造過程を残そうとしていたのですが、ダイバーシティのイベントで撮影が制限される日もあり、結局、継続して撮影できたのは3か所になりました。

6/24~8/18までの建造過程(正面)

6/24~8/18までの建造過程(横)

6/24~8/18までの建造過程(背面)

今回、念願のはたらくクルマとのコラボが撮れてとりあえずは満足です。完成に向けて撮影を継続します。

顔はまだない

右腕の取り付け中

左腕の取り付け中

通り雨の中、作業中

夕暮れ

THE LIFE-SIZED UNICORN GUNDAM STATUE Under Construction

camera:SONY a7RII
lens:SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
music:Telescopes by Glories(https://artlist.io/song/3352/telescopes)

お台場ガンダム最後の日々

2017-03-26T16:44:00.003+09:00

3月5日に展示終了となったお台場ガンダム、最後の姿と解体工程の途中までを撮影しておきました。働く車とのコラボが撮れなかったのはちょっと残念です。

僕がタイムラプスを始める、と言うよりはそれ以前のデジカメを購入するきっかけとなったのが、2009年のお台場ガンダムでした。細部まで作りこまれた造形の素晴らしさだけでなく、現実の風景に現れた虚構の構造物の不思議さに、痛く感銘を受けました。

顔はこの角度が一番かっこいい

ランドセルのバーニア

膝の部分の造りこみ

素敵なふくらはぎ

後に知るスウェーデンのアーティストSimon Stålenhagさんの絵や、シン・ゴジラの特典映像に収録されていた庵野監督の「アニメは絵やCGで作られた虚構の世界だが、特撮は現実の映像とそれ(異物)が重なる面白さがある。」というコメントにも通じるものがあるように思います。

実物大ガンダムをかっこよく撮ろうとデジカメを購入してガンダムを撮り始めるのですが、なかなかうまく撮れない。ただ立っているだけのものを、いかにかっこよく映像として見せるかを色々と考えて、たどり着いたのがタイムラプスという手法でした。2010年の静岡ガンダムで、その成果が出せました。

2011年にお台場のダイバーシティへ戻ってきたときは、組み立て工程を楽しみながら撮り続けました。

しかし、潮風公園や静岡と違って建物で背景が遮られ、撮影位置もバリエーションが少なく同じような絵にしかならないため、だんだん足が遠のき、今回の撮影は3年ぶりぐらいです。

最後なので、タイムラプスとビデオ撮影を組み合わせて動画にしています。今回のタイムラプスは、Voigtländer 10mmを多用しています。

Voigtländer 10mm

久しぶりに行くと、すずめのお宿状態になっていて、すっかりこの空間に溶け込んでしまっているようでした。

膝にすずめ

頭にすずめ

解体の工程は、会社帰りにRX100M4で5日間撮影したものを編集しています。

解体の工程

次はユニコーンガンダムが設置されるとのことで、どんな素晴らしい造形を見せてくれるのか、今から楽しみです。

Life-Size GUNDAM Statue The Last Days

camera:SONY a7RII
lens:SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
lens:Voigtlander 10mm F5.6 Aspherical
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
lens:Samyang 12mm F2
camera:SONY RX100M4
camera : Panasonic GH4
lens : LUMIX G X VARIO 35-100mm/F2.8
music:the final rewind by Tryad(https://www.jamendo.com/track/843910/the-final-rewind)

星景タイムラプスはじめました

2017-01-22T22:02:00.004+09:00

撮影場所まで行くのに時間がかかり、撮影自体も時間がかかる、車での移動となり長時間の撮影で疲れた体には帰りがちょっと辛い、夜はちゃんと寝たい、といったこともあって、これまで星を撮るのは避けてきました。しかし、自分の想像力では、東京や横浜の都市景観は、これ以上撮りようがなさそうで、似たような絵にしかならないような感じになってきたので、撮影の幅を広げるためにも星景のタイムラプスをはじめることにしました。

北極星の探し方程度しか天文系の知識がなく、撮影経験もないので、まずは、撮影方法に関して色々ぐぐって調べるところから始めています。色々と情報が整理され、最も参考になったサイトは、LONELY SPECKでした。天の川の探し方、お勧めレンズの紹介、撮影時の露光時間の決め方、撮影後の現像方法等、星景素人の自分に有益な情報が満載です。

この他、色々ググった情報を参考に撮影に向けて準備を行います。まずは、機材から。

レンズ
・F2.8ぐらいは明るさがあった方がいい。
・安くて明るいSamyang(Rokinon)が定番レンズらしい。
・星をできるだけ点像で撮影するために500ルール(500 rule)と呼ばれるものがあり、500を焦点距離で割ったものが、露光時間の上限とされる。つまり、広角の方が有利。
ということで、追加購入したレンズも含めて、星景撮影に使えそうなのは以下のレンズです。

Samyang 14mm F2.8

購入済みだったが、フィルターが使えないため、これまであまり出番なし。Nikonマウント用をマウントアダプターを使ってa7RIIで使用。

Irix 15mm F2.4

K-1用に購入済み。マウントアダプターを使ってa7RIIでも使用可能。無限遠に合わせるのが容易なのが便利。

Samyang 12mm F2(APS-C)

a6300用に追加購入。モーションコントロールなタイムラプスは、他の機材が重くなるためa6300とSamyang12mmで軽量化を図る。

Sony FE 28mm F2
購入済み。a7RIIで使用。

Samyang 24mm F1.4
Pentaxマウント用を追加購入、今後使用予定。マウントアダプターを使ってa7RIIでも使用可能。

Samyang 12mm F2.8 Ultra Wide Fisheye
購入済みだったが、被写体を選ぶので最近はあまり使っていなかった。今後使用予定。

バッテリー
露光時間を20～30秒とすると、1カットは2～3時間ぐらいの撮影時間が必要です。Pentax K-1ではバッテリー1本で十分撮れますが、Sonyカメラの最大の弱点がバッテリーのスタミナで、バッテリー1本では1時間半から2時間がぎりぎりといったところ。寒さによるバッテリーの性能劣化も考慮すると、長時間撮れるように何らかの対策が必要です。

Sonyの場合、USB給電も可能ですが、モーションコントロールなタイムラプスや連写での撮影も想定すると、USB端子をモバイルバッテリーで占有されるのは、避けたいところです。
ということで、バッテリーを無駄なく使いきるためにも、a7RII用にはVG-C2EMのバッテリーグリップを購入しました。純正のバッテリーグリップが用意されていないa6300には、CASE RELAYの外部電源とNP-FW50互換のダミーバッテリー、cheero Power Plus3 Premiumを購入して準備万端です。NP-FW50の容量が860mAhに対し、CASE RELAY単体で1200mAh、cheero Power Plus3 Premiumが20100mAhのため、単純計算で約２４本分の容量となります。レンズヒーターを併用しても問題なさそうです。
サードパーティー製のバッテリーグリップも売られてますが、リスクは避けました。

星をより目立たせるためのソフトフィルター(Kenko PRO1D プロソフトン[A])も購入しました。ちょっと試してみなしたが、確かに効果があります。ただし、星以外の木や建物も一緒にぼやけてしまうため、星を中心とした撮影で使うことにします。

ソフトフィルターなし

ソフトフィルターあり

この他、レンズの曇り防止のためVixenのレンズヒーター360も購入して一度使ってみましたが、効果があったかは不明です。

機材の準備もできたので、最も重要な、「いつ、どこで撮るか」を考えます。

撮影タイミング
天の川の弱い光を捉えるためにも、月が出ていないこと、薄明が終わって空が暗いことが前提条件になります。

西伊豆スカイラインからの夕暮れ

これは西伊豆スカイラインで、夕暮れを試し撮りしたものですが、撮影開始が16:27で撮影終了は18:32。この日の日没は16:57で、薄明の終りは18:26でした。天文薄明は肉眼で6等星で見えることがが基準のようで、星が見えきっていないのでもう少し待つ必要があります。

天体観測可能時間という、月と薄明を考慮して撮影可能時間を計算してくれるサイトがあり大変便利です。ここで撮影可能時間を確認すると、例えば1月は最大で約10時間、7月になると最大でも6時間半程度となります。一晩で冬は3カット、夏は2カット程度しか撮れません。やはり、カメラは2台で撮影に臨みたいところです。

さて、肝心の天の川ですが、いつどの方向に見えるかは、stellariumという素敵なソフトで、事前に確認できます。冬に見えるのは暗い部分なので、夏の天の川が本命です。

冬の天の川

夏の天の川

薄明までの時間を考慮すると、真夜中には夏の天の川が出てきてほしいのですが、4月頃までお預けです。

立ち上り始める天の川

色々と撮影のタイミングを考えても、当日が雨や曇りでは台無しです。気象庁のGPV情報に、月や木星などの出入りの状況を加えて天文向けに可視化したAstroGPVを公開されている方がいます。大変感謝です。
多少は雲が出ていても絵に変化があっていいのですが、空を覆いつくすようだとあきらめるしかありません。

撮影場所
首都圏では光害により撮影条件が最悪なので、東京や横浜から離れるしかありません。
・撮影機会を逃さないため、金曜の夜にも撮影に向かいたい。
・夜が短い夏場を考えると21時頃には撮影場所に着きたい。
という前提条件だと、横浜から２時間程度で行ける場所が候補になります。いろいろ調べていますが、
・良さそうに思えた箱根周辺も御殿場、小田原、三島に囲まれていて光害の影響を受けやすいので、富士山周辺まで足を延ばす。
・天の川を撮るとなると南の空が暗いことが条件になるので、南を海に面した南房総か南伊豆方面に向かう(ただし南伊豆は3時間かかる)。
・山の方はダム湖の周辺がよさそう。

といったことがわかりました。

重い荷物を担いで野山に分け入るようなことは、体力が落ちた自分にはエクストリームすぎるので、駐車場からの距離等の利便性も考慮して撮影場所を検討中です。
毎年、冬になると雲の出る日が少なくなり寒いことから、タイムラプスの撮影機会がめっきり減り、時間に余裕ができます。今年の冬は、夏の天の川を撮る準備として撮影場所のロケハンを行い、駐車場から近く、車中で寒さがしのげるような場所であれば、撮影を試すつもりです。

現時点での撮影場所の候補を、以下に列挙します。

千葉房総方面

鹿野山九十九谷展望公園
駐車場のすぐそばで撮影でき、南側が開けていて天の川が撮れる。雲海のような霧が有名らしく、朝方になると10名前後の人が訪れていた。一度撮影を試したが、春以降にまた行くつもり。

南方向

西方向、駐車場の前が撮影場所

この日の霧は少な目

八幡岬公園
遊具やトイレがある広場からさらに登ると、広く見晴らしが開ける。南側は全て海なので、ロケーション的にはかなりいい。勝浦灯台をポイントに構図もとれそう。

東方向、勝浦灯台がある

野島崎
城ヶ島と同様に、海岸沿いの岩場でのモーションコントロールなタイムラプスに最適。ちょっとだけ撮影を試した。

昨日は千葉の野島崎へ。SyrpのGenieとMagic carpetでの撮影。予報より雲が少なく残念だったけど、夕暮れの撮影がうまくいったので大満足。夜は月や雲で撮影条件が悪く、有名な白いベンチだけ撮って終了。城ヶ島と同様に岩が面白いので、また行きます。 pic.twitter.com/FRcKmwRR3B
— GUNDAM videographer (@darwinfish105) 2017年1月8日

有名な白いベンチ

東浪見の鳥居
駐車場の横。現地に行ってみたらサーファーが集まる場所だった。鳥居と天の川を絡めたい。砂埃対策にフィルターを準備したほうがよさそう。

亀山湖(笹地区湖畔公園)
釣り人が訪れる場所。風のない日に水面に星が写ることを期待。公園内の夜間の照明がどうなるかは不明。

南東方向

首都圏中央連絡自動車道(高滝湖PA)
PA内に、おそらく元は山だったと思われる展望台がある。照明などで天の川は期待できないが、車の軌跡と絡めて星を撮ってみたい。

パノラマ

伊豆方面

西伊豆スカイライン
元有料道路。所々にある駐車場や空き地に車が止められるが、街路灯や自販機、トイレもない。富士山方向の眺めが素晴らしいが、夜になると三島市や富士市の街明かりの影響大なので、南方向を狙った方がよさそう。駐車場からハイキングコースを少し登って撮るといい感じに撮れる。

ハイキングコースから、富士山方向の眺めが素晴らしい

この日は雲もあり、街明かりの影響大

伊豆スカイライン
いくつかある駐車場から撮れそう。ちょっと歩くが巣雲山に登って撮るのもよさそう。

天城高原駐車場
天体系の方々が集まる場所らしいので、期待。

稲取細野高原
いろいろ面白く撮れそう。三筋山の風力発電の風車は撮っておきたい。
星景タイムラプスを撮り続けているspitzchuさんの動画。

あいあい岬
横浜からだと3時間以上かかりそうだけど、ロケーションはよさそう。

富士山周辺

パノラマ台(山中湖)
有名どころなので、夕方と明け方前は車が次々とやってくる。鉄砲木ノ頭への登山道を少し登った場所の方が、人もいないので撮りやすい。春先になったら、鉄砲木ノ頭へ登って撮ってみるつもり(30分程度で登れるらしい)。

エコーで軌跡を付ける

車の軌跡と絡めて撮ろうとしたらまともにヘッドライトを受ける位置でちょと失敗。

長池親水公園
駐車場から富士山を間近で撮れる。星のタイムラプスは未撮影。

紅富士

朝霧高原(朝霧アリーナ)
全国育樹祭記念広場
どちらも整備された公園からの眺め。富士山ど真ん中で撮ってみたい。

神奈川県内

城ヶ島
夕方以降は、公園側の駐車場が閉鎖されるため、西側の駐車場に車を置かなければならない。
島の中央付近の馬の背洞門と東端の安房灯台へ行くためには遠回りが必要で、荷物が多いとちょっと厳しい。

かすかに見える冬の天の川

馬の背洞門

起伏に富んだ岩場だらけで、モーションコントロールなタイムラプスに最適。

今日のタイムラプス撮影結果。全てスライダーで撮影。途中で風が強くなって撮影をやめたけど、城ヶ島は面白く撮れる。暖かそうな日にまた行きます。 pic.twitter.com/1exaG7Ovg2
— GUNDAM videographer (@darwinfish105) 2016年12月29日

宮ケ瀬ダム
ロケハンに向かったが、途中でみぞれが降ってきたので、すぐに引き返した。

三ツ石・番場浦(真鶴)
ここも岩場がありモーションコントロールなタイムラプスを試したいが、駐車場からかなり下る必要があり、荷物が多いとちょっと大変。

奥に見えるのが三ツ石

予備

菜の花台（ヤビツ峠）
秦野の街明りの影響を受けそうだが、展望台の形が面白いので撮っておきたい。
星ヶ山公園(さつきの郷)
観測会も行われているようなので、たぶん大丈夫なはず。
雷電廿六木橋(秩父)
素敵なループ橋を星を背景に魚眼で撮りたい。

撮影
これまで、城ヶ島、鹿野山九十九谷展望公園、山中湖(パノラマ台、長池親水公園)で3回撮影の撮影を試しています。
まずは様子見ということで、基本設定は、絞り開放、ISO3200、焦点距離が14mmや15mmの場合は20秒、28mmの場合は15秒で撮影しています。
撮影中が不安なため、撮影途中の状況がLVで見えるように、SonyのタイムラプスアプリとK-1のインターバル撮影の設定は、1、2秒のマージンを持たせた撮影間隔にしました。しかし、LVでは残りの撮影枚数や撮影時間は確認できるのですが、ごく一部の明るい星が見える程度で、表示させてもあまり意味がないため、今後は連写で撮影する予定です。
ちなみに、Sonyのタイムラプスアプリでは「撮影間隔優先」を「切」にして、撮影間隔をシャッタスピードと同じにすると連写が可能です。また、Pentax K-1は「インターバル撮影の動作」で「撮影待機時間」を設定しておくと、インターバル撮影の間隔設定で「最短」が選択でき、ほぼ連写状態にできます。

ちょっと手がかかるのが、夕暮れから夜にかけた撮影です。
Sonyの場合、
・ISO AUTOの上限をISO3200にする。
・「ISO AUTO低速限界」の設定でISOを変更するシャッタースピードの閾値(例えば15秒)を設定。
・暗くなると適正な露出が得られないため、タイムラプスアプリの「撮影間隔優先」は「切」に設定。
として、絞り優先、撮影間隔20秒で撮影を開始します。
絞りはF11で撮影を開始しますが、明暗差が大きく、撮影の後半になるとISO値がどんどん上がり始めるため、ISO800程度を目安に、絞り環で絞りをF11→F8→F5.6→F4→F2.8と変更しています。
なお、ISO値の上限としたISO3200まで到達したため、最終的なシャッタスピードは25秒となっていました。

LRTimeLapseのプレビュー画面で、後半ののこぎり状の部分がマニュアルで絞りを変更したところで、多少ちらつきは出てしまいますが、気にならない程度に補正できます。

現像と編集
これまでのタイムラプスでは、ISO3200といったような高感度は使用してこなかったので、ノイズの処理や各パラメータの調整など、LONELY SPECKを見てまだ試行錯誤中です。なかなか印象的な絵になりません。
編集ではいくつかエフェクトを加えています。

ミラー

エコー

StarStax

撮り始めたばかりなので、もっと撮影経験を積みたいところです。また、Pentax K-1のアストロトレーサを使用した長時間露光等も、今後試していきたいです。

starry night 2016

camera:SONY a7RII
camera:SONY a7S
lens:Samyang 14mm F2.8
lens:SONY FE28mm F2
camera:PENTAX K-1
lens:irix 15mm f/2.4 Firefly
camera:SONY RX100M4
music:No Regrets by K4MMERER(https://www.jamendo.com/track/977081/no-regrets)

千葉ポートタワーからチルトシフト

2017-01-06T23:09:00.000+09:00

都内の展望台はほとんど行きつくしたので、気分を変えて千葉ポートタワーからチルトシフトなタイムラプスです。

行ってみて気が付いたのですが、六本木ヒルズや横浜ランドマークタワーのように途中が商業施設やオフィスフロアになっていない、純粋な展望台でした。また、日本で初採用となったダイナミックダンパーのおかげか、横浜マリンタワーのような揺れも感じません。

海のそばなので、貨物船などの大型船、ガントリークレーンの動きを中心に撮影しています。

また、京葉工業地帯の一画なので、インダストリアルな景観も楽しめます。

チバシティというサイバーなイメージとは異なり、意外と海がきれいだったのでクールバスクリンのような色合いを意識して現像しました。

近くには広い芝生の公園があり、ポケモン効果もあってか、多くの人が訪れてきます。

工場を中心とした撮影のため、また撮りに行くつもりです。

Chiba Port Tower Tilt Shift

camera:SONY a7RII
camera:SONY a6300
lens:Nikon AI AF Nikkor 35mm f/2D
lens:Nikon Ai-S Nikkor 50mm F1.8
lens:Nikon AI AF Nikkor 85mm f/1.8D
mount adapter:KIPON TandS NIK-NEX
ARAX TILT adapter for use Nikon lenses on Sony NEX
music:Unfinished Buildings by I Am Robot and Proud(https://iamrobotandproud.bandcamp.com/track/unfinished-buildings)

タイムラプスで残す東京の再開発：2016年6月～12月

2017-01-04T22:47:00.000+09:00

6月に撮影を開始して地道に撮影を重ねてきましたが、12月までの約半年分の撮影結果をまとめました。

当初、予定していた撮影場所はほとんど網羅できましたが、晴海のオリンピック選手村については、あまり動きななさそうだったので最初の1回だけしか撮影していません。

なお、撮影方法ですが、撮影ポイントが複数あるので覚えきれないため、舗装等のつなぎ目に合わせて三脚の脚を置いてiPhoneで記録。

そこから撮影したものに十字線を入れ、次に参照して撮影しています。

撮影結果は多少ずれますが、左右方向の中心がほぼ合っていれば、動画にした時になんとかごまかせました。

撮影対象を欲張りすぎて、他のタイムラプスを撮る機会が減ってしまったので、2017年は、工事が本格化してきた渋谷と国立競技場を中心に撮っていこうと考えています。

国立競技場

渋谷の銀座線移設は、思ったより動きが少なく残念でしたが、線路わきのクレーンが動くところを初めて見ることができました。

銀座線移設

日比谷と赤坂は、ビルのてっぺんまで工事が進み、今後は１、2回撮りに行って、撮影を終了する予定です。

新日比谷プロジェクト

赤坂インターシティAIR

日本橋は撮影を継続。

貿易センタービルから俯瞰で撮れる浜松町と竹芝も撮影を続けます。

ニッセイ浜松町クレアタワー

TOKYO REDEVELOPMENT June-December 2016

camera:SONY a7RII
lens:SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
lens:Voigtlander 10mm F5.6 Aspherical
lens:Nikon AI AF Nikkor 85mm f/1.8D and KIPON TS NIK-NEX
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
lens:SONY E 10-18mm F4 OSS
camera:SONY RX100M4
music:Forbidden Lotus by StrangeZero (https://www.jamendo.com/track/1300204/forbidden-lotus)

irix 15mmでみなとみらいをタイムラプス

2016-11-27T23:59:00.001+09:00

irix 15mm f/2.4がようやく発売されましたが、日本のアマゾンではPENTAXのKマウント用が売ってないので、公式サイトのショップから購入しました。購入したのは軽くて安いFireflyの方です。なぜかポーランドから出荷されました。

製造はSamyangではないかとの噂がありましたが、所々にMade in Koreaの表記があるのを見ると、間違いないと思います。

フィルター径は今までに使ったことのない95mmとなり、NDフィルターの選択肢が乏しいのが残念。とりあえずKenkoのND8とNiSiのND1000を購入しました。リアにゼラチンフィルターフォルダーもあるのですが、扱いに気を使いそうなので使用していません。

a7RIIではマウントアダプターを使います。絞り環がないため、マウントアダプター側で絞りを変更します。

未来的なニュートリノコーティングでフレアを抑えているとの説明でしたが、太陽などの明るい光源が中央付近に来ると、見事に丸いフレアが発生しました。

夜の街灯でも発生します。

なお、irix 15mmの特徴は、フォーカスロックと無限遠クリックがあるところですが、今回の撮影では、試しに全て無限遠クリックに合わせて撮影しています。

irix 15mm f/2.4 Time Lapse Test in Yokohama

camera:PENTAX K-1
camera:SONY a7RII
lens:irix 15mm f/2.4 Firefly
music:Be The Change by ALUMO
https://www.jamendo.com/track/1284456/be-the-change

工場のある風景をタイムラプス　その２

2016-09-27T21:50:00.001+09:00

前回以降合計6回の撮影を重ね、工場のある風景をタイムラプスした動画の第2弾を制作しました。今回は川崎の浮島、東扇島、千鳥町を中心に10か所の撮影ポイントを回っています。小雨に降られながらの撮影もありましたが、いい感じの絵が撮れました。

末広町駅貨物ヤード前

撮影ではPENTAX K-1を主に使用し、
焦点距離：50～70mm
絞り:F8
シャッタースピード:3sec
ISO:800
を基本設定とし、連写で20～30分程度撮影しています。
撮影ポイントによってはもっと長めの焦点距離にしたい場合もあるのですが、強い風や通過するトラックの振動でぶれやすくなるためにマージンをとり、編集時に拡大や構図修正などを再調整しています。

夜景写真家の岩崎さんが「工場夜景ガイド」として具体的な撮影場所の様子だけでなく、使用したレンズの焦点距離等の情報をまとめられています。これ以降の説明で各撮影スポットのページへリンクを貼っておきます。

■浮島町
浮島町貨物ヤード前(http://yakei.tw/detail/kawasaki/ukishimatown/)
時折、工場夜景と自分の車やバイクを一緒に撮影しようと若者達がやって来ますが、それ以外は全く人影がありません。また、トラックやタンクローリーも数分程度の間隔で１、2台通るだけです。このため、落ち着いてじっくりと撮影できます。東燃ゼネラルのプラントが素敵なので、様々な角度から撮影しています。撮影開始は午前0時頃です。

東燃ゼネラル
小雨でいい絵になった

東燃ゼネラル
ほとんどのトラックは写真奥右側のの工場入り口に入り、ここまで来ない

東燃ゼネラル
このカットではSyrp Genie miniを使用

日本触媒
東燃と比べるとちょっと地味目

ミラー処理

以下２カットは、ここへ来る途中で撮影です。街灯もなく暗いため、うねうねパイプの絵では明るめの星が写っていました。いずれ、晴れた日に出直そうかと思います。

セントラル硝子
温度変化の収縮による破損を避けるため、わざとパイプを曲げるらしい

セントラル硝子
最近はガスタンクではなくガスホルダーと言うらしい

浮島町　東燃ゼネラル石油前(http://yakei.tw/detail/kawasaki/ukishima_tonen/)

前回も撮影したのですが、ちょっと納得いかなかったので再撮影です。ここも、夜になると人影も全くなく車が時折通るだけなので、落ち着いて撮影できます。プラント自体はどうやったらこんな複雑な塊にできるのか感動すら覚えます。撮影開始は21:20頃です。

東燃ゼネラル
片側２車線は封鎖されているので、撮影位置の自由度が高い

ミラー処理で超クール

東燃ゼネラル
構造の複雑さがよくわかる

末広町駅貨物ヤード前(http://yakei.tw/detail/kawasaki/suehirocho_station/)

バス停近いので、ここはバスで来た方が楽です。歩道からの撮影になるため、時折通る人や自転車に注意が必要です。たまたま撮影できた貨物列車の発車は20:30頃でした。撮影開始は19:30頃です。

大きめのフォークリフトがガンガン動く

貨物列車の発車は20:30頃

ミラー処理

■東扇島
東扇島西公園(http://yakei.tw/detail/kawasaki/higashiougijimawest_park/)
対岸の製鉄所は暗めですが、タイミングが合えば船の着岸や資材(鉄鉱石？)の積み下ろしなど、色々動きがあり面白いです。撮影開始は21:00頃です。

なかなか着岸しない船

ガントリークレーンではなくアンローダーというらしい

ミラー処理

これもアンローダー？

東扇島東公園(http://yakei.tw/detail/kawasaki/higashiougijimaeast_park/)

やんちゃな若者対策のため、20:30で駐車場入り口が閉鎖、土日、祝祭日の前日は19:00で駐車場一部が閉鎖されます。対岸のプラントが地味なので、タイムラプス撮影では東公園よりも西公園がお勧めです。撮影開始は19:00頃です。

浮島のプラント

千鳥町の火力発電所

川崎マリエン(http://yakei.tw/detail/kawasaki/kawasakiport/)

眼下に見下ろせるのは倉庫群で、工場は遠くになってしまいます。撮影した日はいい感じの夕焼けになりました。

富士山が見える

水江町方向

左手が千鳥町、右手が浮島、遠くにスカイツリー

■千鳥町
千鳥町　三菱化学物流前(http://yakei.tw/detail/kawasaki/chidori_chemical/)
撮影場所は道の突き当りになります。工場の明かりだけで暗く、人影はありません。撮影開始は21:30頃です。

この日はフレアスタックが激しめ

旭化成ケミカルズ

千鳥運河前(http://yakei.tw/detail/kawasaki/chidori_unga/)
ここも再撮影で、前回はいい夕焼けが撮影できました。釣り人がいる場合があります。暗いので海に落ちないよう懐中電灯が必要です。撮影開始は22:30頃です。

ここの左側は車止めがないので危ない

船をからめて撮れる

■その他
汐留橋(http://yakei.tw/detail/kawasaki/shiohama/)
千鳥町の帰りに撮影しました。撮れる方向も限られ、他の撮影のついでに寄るぐらいの感じの場所です。撮影開始は午前0時頃です。

他のプラントよりカラフル

夜光1丁目
「工場夜景ガイド」には紹介されていませんが、ZEON~~モビルスーツ~~総合開発センター近くに釣り用チャーターボートの船着き場があり、そこから埠頭に入れます。夜は誰もいません。撮影開始は23:40頃です。

ZEON~~モビルスーツ~~総合開発センター

旭化成

鶴見線沿線を除いて川崎の主要な撮影スポットを回れたので、次回は横浜の根岸、磯子近辺で撮影を予定しています。その後は、久しぶりにスライダーを使ったモーションコントロールな撮影を川崎で行う予定です。

industria 2

Creative Commons License(BY-NC-SA)
camera:PENTAX K-1
lens:HD PENTAX-D FA 28-105mmF3.5-5.6ED DC WR
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
lens:SONY E 10-18mm F4 OSS
lens:Voigtlander 10mm F5.6 Aspherical
motion control time lapse device: Syrp Genie mini(https://syrp.co.nz/products/genie-mini)
music:Leaving by SIDEWALKS AND SKELETONS(https://soundcloud.com/jakeleeismyname/leaving)

ビデオグラファーを見事に失望させたCanon EOS 5D MarkIV

2016-08-28T20:03:00.000+09:00

Canonの5D MarkIVが正式発表となり、いそいそとスペックを確認。
噂通り4Kを載せてきたものの、動画の仕様がことごとく手抜きで愕然としました。
動画仕様については、2016年に売るレベルではありません。

海外でも不満続出です。

スタンリーキューブリックは、5D Mark IVで2001年を再撮影した結果に、いい顔はしない
Stanley Kubrick has reshot 2001 A Space Odyssey in stunning 1.74x crop format to celebrate the launch of the Canon 5D Mark IV but he’s not happy about the result!!!

私が買わない最初の5D
The First 5D I'm Not Buying

5D MarkIVを嫌う10の理由
10 Things I HATE About the Canon 5D Mark IV

仕事が速い人は、例の素材のパロディー動画をもう作っていました。

それでは、手抜き仕様を確認していきましょう。
世界一のカメラメーカーであるCanonが「意図的」に機能を載せていない、技術の出し惜しみが悲しいです。

1.クロップファクターが1.64x
4Kは30MPセンサーをクロップして作られるため、50mmのレンズでは82mmと同様の画角、逆に50mmの画角を得るためには約30mmのレンズが必要です。クロップファクターはセンサーの画素数と映像の処理に依存するため、他メーカーを含め静止画と動画で異なる傾向がありますが、度合いが大きすぎます。
なお、Sonyはフルフレームのa7RIIとa7SIIで1.0xを、APS-Cのa6300で1.5xを実現できています。

2.ログが使えない
Canonは以下の説明で正当化しようとしていますが、通常のモードとログのモードをユーザーが切り替えられるようにすればいいだけです。

汎用性の高い色空間、ITU-R BT.601／BT.709をサポート。
カラーマトリックスは4KがRec. ITU-R BT.601、フルHD／HDがRec. ITU-R BT.709。表示アシスト機能やLUTを必要とせず、いま映像制作の現場で使用しているモニターで自然な色再現性が得られます。また、グレーディングなどを行わなくても良好な色再現性とコントラストが得られ、映像を即座に活用することが可能です。
Canon Logはどこに行ったのでしょうか？

3.MotionJPEGという古いコーデック
公式サイトの仕様を見ると、500Mbpsという圧倒的なビットレートになっています。
XF-AVCというちゃんとしたコーデック技術があるのに、どこへ行ったのでしょうか？

4.4Kの解像度はDCI 4K(4096x2160)のみ
16:9のアスペクトレシオになる4K UHD/QFHD(3840x2160)がないのは、何故なんでしょう？
TVで映像を見ることを想定していないんでしょうか？

5.ゼブラやピーキング等、ビデオ撮影のサポート機能がない(らしい)
普通、載せますよね。

6.4KのHDMI出力ができない
普通、できますよね。僕は使いませんけど。

キャノンとしては、
「動画を撮られる方はプロ用のCINEMA EOSを使ってください。スチルカメラの動画はおまけです。」
ということでしょうが、それは企業の都合でありユーザー目線ではありません。

現に、同じフルフレームで同価格帯のSony a7RIIとa7SIIは機能を実現できています。

Canonは、5D MarkIIで(結果的に)EOS MOVIEの市場を開拓しましたが、コンシューマ向けカメラはその後、目立った進歩もなく見捨て続けられている状態でした。
5D MarkIVで、ついに終止符が打たれた感じがしています。

もう期待しません。

夜の街角でタイムラプス

2016-08-20T10:27:00.000+09:00

暑くて日中の屋外撮影ができず、夜の街角を中心に撮影した素材が溜まってきたので、一旦動画にまとめました。

渋谷

最近お気に入りのvoigtlander 10mmで、東京の街を撮り直し的なことを始めています。

プロトンビームで薙ぎ払われる前の銀座

銀座

万世橋付近から見た秋葉原

ラジオ会館

東京都庁

西新宿ジャンクション

成長著しい生麦ジャンクションは12mmの魚眼で撮影しました。

生麦ジャンクション

以下のカットは銀座東急プラザのキリコラウンジからの撮影です。撮影時は、窓ガラスがちょっと汚れてました。次は、屋上のキリコテラスから撮れるか試してみます。

数寄屋橋交差点

不二家

今年は、週末にいい感じの雲をとれる機会が少なかったのですが、横浜ランドマークタワーから雨雲の通過の様子とタイミングよく虹も撮影できました。

迫りくる雨雲

虹

雲の動きが面白い

遠ざかる雨雲

夕暮れ

Rain clouds and Night streets

Rain clouds and Night streets from darwinfish105 on Vimeo.

camera:SONY a7RII
lens:Voigtlander 10mm F5.6 Aspherical
lens:SONY FE28mm F2
lens:Samyang 12mm F2.8 ED AS NCS FISH-EYE
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
camera:SONY RX100M4
motion control time lapse device: Syrp Genie mini(https://syrp.co.nz/products/genie-mini)
music:We Are Victorious by Alumo(https://www.jamendo.com/track/1284466/we-are-victorious)

夏の訪れを告げる花火を横浜でタイムラプス

2016-07-25T22:16:00.001+09:00

ここ3年くらい撮影している横浜スパークリングトワイライトの花火と周辺の様子をタイムラプスで撮影しました。

花火打ち上げ前に撮った夕焼け

スパークリングトワイライトの花火は30分間と短めですが、2晩連続で打ち上げられ、間近の山下公園や大桟橋を除けば、それほど混まないため撮影には好都合です。これまでは連写で撮影していたのですが、今回は、タイムラプスアプリで撮影間隔5秒で撮ってみました。

今回は5秒間隔で撮影

空がまだ明るい状態から打ち上げが始まるので、シャッタースピードの下限を4秒に設定し、絞り優先でタイムラプスアプリで露出追従にして撮影しています。打ち上げ中は明暗差が激しいため、絞り優先だとちょっとチラチラしちゃいますが、まあ仕方ないです。

象の鼻パークから

花火をタイムラプスで撮るとせわしない感じになるため、ようやく使い方が理解できたエコーエフェクトで、複数フレームを合成して柔らかい感じにしました。
パラメータはこんな感じで、車のライトの光跡などにも使えます。
エコーの時間(秒):-0.040
エコーの数:5
開始強度:1.00
減衰:0.80
エコー演算子:最大

1回目は象の鼻パークから、2回目は赤レンガ倉庫から撮影したのですが、似たような絵になってしまったのがちょっと残念です。次の機会は、手前に人を入れて撮るようにして撮ってみようと思います。ちなみに、大桟橋は今年から？有料になって、場所の自由度がなさそうだったため、やめておきました。

花火前後の撮影場所周辺の様子も撮影しておきました。

象の鼻パーク

横浜税関

象の鼻パークからランドマークタワー

放水演習

クジラにしか見えないダイアモンドプリンセス

ダイアモンドプリンセスの出港

赤レンガ倉庫をミラー処理

別の日に撮ったランドマークタワーからの夕焼け

Summer in Yokohama

camera:SONY a7RII
lens:SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
lens:Voigtlander 10mm F5.6 Aspherical
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
lens:SONY E 10-18mm F4 OSS
motion control time lapse device: Syrp Genie mini(https://syrp.co.nz/products/genie-mini)
music:Overload by JM GALIÉ(https://www.jamendo.com/track/75171/overload)

2020年のオリンピックに向けて変わりゆく東京を撮影していく

2016-07-06T23:16:00.000+09:00

Keith LoutitさんのThe Lion City II - Majulahがあまりにも素晴らしかったので、2020年のオリンピックに向けて変化していく東京の様子を、長期間撮影していくタイムラプスプロジェクトを始めることにしました。
The Lion City II - Majulah from Keith Loutit on Vimeo.

渋谷駅周辺、国立競技場、オリンピック選手村といくつかの150～200m級のビルを１～2か月ごとに撮影し、半年毎に動画をアップロードする予定です。

渋谷駅周辺はハチ公前を除いて、至る所で工事中です。
一番のメインは230mの高さとなる東棟。現在は地下の工事が主体で、まだ建物らしい影さえありません。屋上に展望台ができるというので、今から楽しみです。

ヒカリエから見下ろす

ヒカリエ前から
目の前にビルがそびえ立つはず

昼の工事風景を歩道橋から

東急プラザ跡も、まだ地下工事が主体です。

歩道橋から

西口、南口前には巨大重機が立ち並んでいますが、地下に建設するタクシープールの工事で、目立った建物は建たないようです。

昼は工事していない

真ん中の黄色いやつがズリズリ動く

工事が始まるのは22:30過ぎぐらい

さらに、180mのビルが建つ南街区(渋谷川周辺)もあり、今後撮影していく予定です。渋谷での工事の様子を見ていると、狭い空間でデカい重機を動かすのに苦労している感じがします。

国立競技場とオリンピック選手村は、ほぼまっさらな状態です。

東京体育館から臨む国立競技場

晴海客船ターミナルから望む選手村予定地

貿易センタービルから臨む選手村予定地

日比谷は192mのビルが建設中で、今回の撮影時の２倍ぐらいの高さになるはずです。

日比谷公園から

日比谷通りから

日本橋は高島屋周辺に２棟のビルが建ちます。下層部分が高島屋と調和のとれた外観になるようですので、そのあたりも撮影していく予定です。

A街区144m

C街区174m

赤坂インターシティAIRは、撮影対象の中で一番早く完成予定です(2017/8)。これを練習台に考えています。

首都高の高架も補修工事中

木を入れて撮ると季節感が出るはず

竹芝とニッセイ浜松町クレアタワーは貿易センタービルからの撮影です。貿易センタービル自体が2019年ごろから解体工事に入るようなので、竹芝は完成まで撮れないかもしれません。

竹芝

ニッセイ浜松町クレアタワー
モノレールに向かう階段から

世の中にはこういった工事好きの人が少なからずいるようで、進捗状況を随時更新してくれていて助かります。今回のプロジェクトを始めるにあたり、主に参考にしたのは以下となります。
再開発調査兵団
超高層マンション・超高層ビル
都市の風景　Building and Subculture In Tokyo

TOKYO REDEVELOPMENT june 2016

camera:SONY a7RII
lens:SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
lens:Voigtlander 10mm F5.6 Aspherical
lens:Nikon AI AF Nikkor 85mm f/1.8D and KIPON TS NIK-NEX
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
lens:SONY E 10-18mm F4 OSS
camera:SONY RX100M4
music:Latitude by Alumo(https://www.jamendo.com/track/1288403/latitude)

世界最広角(魚眼を除く)のVoigtlander 10mmでタイムラプス

2016-06-08T00:38:00.001+09:00

昨年10月の発表から心待ちにしていたVoigtlanderのEマウント用超広角レンズ。10mm、12mm、15mmのいずれを買うか迷っていたのですが、15mmはフィルターが付けられるがa7RII+16-35やa6300+10-18mmと大差なし。12mmは発売がもう少し先。ということで最も広い画角(131°)の10mmを購入しました。

魚眼レンズを除いて最も広い画角131°

最初に使用したのは、首都高のタイムラプスでの車内撮影ですが、画角に慣れるために横浜でタイムラプスを試しました。

観覧車を下から仰ぎ見る

Voigtlander HELIAR-HYPER WIDE 10mmはフルフレーム対応ですが、レンズ自体はコンパクトにおさまっています。電子接点対応で、焦点距離と絞りがExifに保存される他、フォーカスリングの操作で自動的に拡大表示となり、距離指標も表示されます。5軸ボディー内手ブレにも対応しているようです。

フード一体型

画角が広いため、いつもの調子で撮ると目の前の風景が遠くに押しやられた、さみしい絵になってしまいます。大きな建物や構造物に寄る、手前に何かを入れて撮る、強いパースを利用する等、ちょっと工夫が必要です。

観覧車

金港ジャンクション

象の鼻パーク

みなとみらいのビル群

象の鼻

ちなみに、ほぼ同じ場所で日本丸を15mmで撮影した絵との比較が以下になります。

15mm(35mm換算)：a6300+E
10-18mm@10mm

10mm:a7RII+Voigtlander 10mm

太陽を入れた場合にマゼンタのフレアが発生しますが、今回の撮影では、これ以外に大きく目立つフレアは発生しませんでした。光条は威勢よく10本出てきます。

横浜税関

魚眼と同様に使いどころを考える必要はありますが、面白い絵が撮れます。今年は、久しぶりにジャンクションを撮影しようかなと思っています。

みんながすごく急いでいるように見える渋谷のスクランブル交差点

Voigtlander HELIAR-HYPER WIDE 10mm F5.6 Time Lapse in Yokohama

camera:SONY a7RII
lens:Voigtlander 10mm F5.6 Aspherical
music:Be The Change by ALUMO
https://www.jamendo.com/track/1284456/be-the-change

首都高で異次元空間を突き進む

2016-06-01T00:29:00.002+09:00

ゆりかもめでの撮影を行ってからすでに3年経過していますが、首都高で車載のタイムラプスを試してみました。

宇宙船の窓から見ているようなイメージ

車がトヨタの８６で天井が低めでフロントウィンドウも寝ていて、上部にはアンテナが張り付けてあったりするので、カメラを設置する自由度がいまいちです。

まずは試しに、RX100M4を小型の吸盤式ボールヘッドでフロントウィンドウに張り付けてみましたが、昼間の撮影で直射日光があたるせいか、20～30分程度で温度警告が出てしまって自動シャットダウンしてしまいます。夜の撮影では大丈夫な可能性もありましたが、RX100M4での撮影は一旦保留しました。

窓にさかさまに張り付ける

次に、a6300をManfrottoのミニ三脚でダッシュボードの上に置いてみることに。これくらいの低さでないとレンズがフロントウィンドウに当たってしまいます。

100均で売ってる滑り止めシートを併用

この程度でも、芝浦パーキング出口の急な坂でも転がったり滑ることはなかったのですが、振動を拾いやすいように思えたので、結局はKenkoのバキュームマウントグリッパーを使ってフロントウィンドウに張り付けることにしました。

雲台を追加して使う

これで、ゆりかもめの時と同じようにシャッタースピード１秒の連写で撮影に臨んだのですが、やはり振動を拾ってブレやすい．．．0.5秒程度にした方がよかったかもしれません。
また、a6300の場合は気が付いたら、途中で連写が止まっていた場合がありました。運転中で常に確認することはできなかったため、温度上昇によるものかは不明です。

光跡が波打つ

車内を入れた絵も欲しかったためヘッドレストへの固定を試みましたが、SILKのクランプヘッドだけだとバケット状のシートのため肩の部分の出っ張りがあっていまいち調整が難しく、セイワ(SEIWA)車用スタンドリアTVスタンドブラック P117というやつを併用して固定しています。

a7RIIを使用

こちらは、試しに3.2秒のシャッタースピードで連写していますが、当然ながら光跡が波打ちます．．．

撮影した素材は、例のごとくミラーエフェクトとAfter EffectsのCC Kaleidaで加工して、未来の都市空間や宇宙空間を飛んでいるようなイメージに仕上げました。ゆりかもめと違って軌道がなくアスファルトの路面のため、のっぺりとした絵になるパターンもありました。

使用した曲は、AKIRAのアニメ(英語版)からのサンプリングを使用して構成されたBwanaのAkira's Light。ここのページをスクロールしてメアドを登録するとアルバム全曲がダウンロードできます。

なお、1カットだけモノクロの絵にしていますが、白い紙と黒いインクで素晴らしい世界を描き出す大友克洋先生と、惑星ソラリスで首都高を登場させたタルコフスキー監督へのオマージュです。

今回、絵としてはほぼイメージ通りのものになったのですが、振動によるブレをもう少し排除できないか、シャッタースピードの変更や手ブレ補正の有無による影響などの検証も含め、いずれ再チャレンジするつもりです。

Hyperdrive Tokyo Metropolitan Expressway

camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
camera:SONY a7RII
lens:Voigtlander 10mm F5.6 Aspherical
camera:SONY RX100M4
music:Akira's Light by Bwana(http://luckyme.net/bwana/)

工場のある風景をタイムラプス

2016-05-13T23:39:00.002+09:00

以前から撮ろうと考えていた、工場のある風景のタイムラプスを始めました。

水江運河

この分野で有名なのがFactory at Nightの須藤充晃さん。川崎と四日市の工場夜景の動画はスライダーやパン／チルトのモーションコントロールな撮影も駆使した、見ごたえのある作品になっています。どうやらSyrpのGenieとMagic Carpetを使ってるようです。

自分も撮り始めて分かったのですが、
・意外と近づける場所が少ない
・近づけてもフェンスや塀があるため、ちょっと離れるしかない
といった感じで、距離感をつかむのに苦労しました。通常のタイムラプスでは24mmを基本に撮影するのですが、工場自体を主体にした場合は50mmを基準に撮って行くことにしました。
また、
・水蒸気の排出やフレアスタックが出る場所は限られる
・周辺の道路を走る車も少ない場所が多い
ため、絵の動きが乏しくなりがちで、雲が出ている日か、逆に星もあわせて撮れるような晴天の日を選んだほうがよさそうです。今回は中途半端な薄曇りの空模様の日がほとんどでした。
また、水蒸気がより目立つ冬の方が季節としては良さそうですが、寒がりの自分にはちょっと厳しいです。

たまたま星が撮れたのでStarStaxで処理

撮影のロケーションは夜景Naviの川崎工場夜景バイブルを参考にし、Googleマップとストリートビューで下見をして、現地に向かいました。現地へのアクセスは川崎駅からのバスを利用しています。
ちなみに、撮影時間が長くなるタイムラプスではトイレの場所をいつも気にしているのですが、近場にコンビニもないような場所ばかりです。いい年をしたおじさんがお漏らしするのも情けないので、念のため携帯トイレも持って行きましたが、幸い使うことはありませんでした。

今回は4回撮影に行きましたが、まだ行けていない場所も多く、頭で思った絵にならなかった場所の再撮影も含め、しばらくこの撮影を続ける予定です。梅雨に入る前に一通り撮り終えたいところです。

今回の撮影場所を簡単に紹介しておきます。

千鳥町運河前
久しぶりに夕焼けを撮影できました。夕方までは釣り人が若干目立ちますが、夜になると人影はほとんどなくなり、かなり暗くなります。今回は1か所でしか撮れなかったため、また行く予定です。

132号線に近い埠頭から

千鳥町貨物ヤード
有名な撮影スポットでバスツアーの参加者など、日によってはかなりの人がいます。線路内に立ち入る人が多かったせいか、フェンスが設置されてしまったようです。プラントが立ち並んでいる場所なのですが、まだ撮りきれていません。ここも再撮影予定です。

Genie miniでパンしたものをミラー処理

千鳥町貨物ヤード

132号線に近い工場

道路を挟んだ反対側の工場をミラー処理

千鳥運河前
橋の上からの撮影でトラックが通るたびに揺れてブレが気になったので、広角で撮りました。

ミラー処理

水江運河前
手前の線路を生かした撮影ができなかったので、ここも再撮影を予定しています。

ちょっとだけ雲が流れてくれた

風が強い日

夜光３
釣りをする人もいましたが、撮影に訪れる人もチラチラ見かけました。この日は船がいっぱいで対岸が望めず、ここも再撮影を予定しています。埠頭内はどこまで入っていいのかがいまいちわかりませんでした。

船がいっぱい

どこまで入っていいのかがよくわからない

浮島町
浮島の方はまだ1か所しか行けておらず、本格的な撮影はこれからです。

ＳｔａｒＳｔａｘで処理

撮影時間の効率化のためカメラは2台を併用したいところですが、Genie miniも使えるように欲張ると、ホットシューに固定するボールヘッドでは強度に不安がありブレも心配。横に並べるとGenie miniの撮影範囲が制約を受けてしまいます。

左がGenie miniに乗せたa6300

そこで、Amazonでも購入できるお手頃価格のSmall Rigで補強し、上に乗っけることにしました。これで、今後の撮影準備はばっちりです。

Pentax K-1には汎用品

Sony a7RIIには専用品

上に乗っけてNOVOFLEXのMagicBalanceで水平をとる

industria

camera:SONY a7RII
lens:SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
lens:Samyang 12mm F2.8 ED AS NCS FISH-EYE
camera:SONY a6300
lens:SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
lens:SONY E 10-18mm F4 OSS
camera:PENTAX K-1
lens:HD PENTAX-D FA 28-105mmF3.5-5.6ED DC WR
camera:SONY RX100M4
motion control time lapse device: Syrp Genie mini(https://syrp.co.nz/products/genie-mini)
music:Leaving by SIDEWALKS AND SKELETONS(https://soundcloud.com/jakeleeismyname/leaving)

6年待ったフルフレームのPentax K-1でタイムラプス

2016-05-09T23:29:00.000+09:00

できの悪いサムスンセンサーを搭載したPentax K-7で、ノイズに泣かされた日々も今となっては遠い思い出。あのころ夢見ていたPentaxのフルフレームがようやく登場しました。今ではすっかりSonyな人になってしまいましたが、6年待ってたので、発売日が4月28日に決定するとともにヨドバシに予約。入手後、早速タイムラプスを試してみました。

ちょっとだけ撮れた雲のタイムラプス

高いレンズを買っても素敵な絵が撮れるわけではないので、高くて重いF2.8の広角ズームと標準ズームはスルー。SonyのEマウントで長めの焦点距離のレンズを持っていないこともあり、安くて軽い28-105mmを併せて購入しました。

広角側がちょっと寂しいので、マクロでシフト可能というよくわからない仕様のLAOWA 15mmも購入。ただし、フルフレームで使うとすぐにけられてしまい、使えるシフト量はわずかです。

LAOWA 15mm F4 Wide Angle Macro with Shift

今回のタイムラプスでは、屋外の撮影は全てLAOWA 15mmを使用しています。若干、樽型の歪曲がありますが、思ったよりまともなレンズでした。威勢のいい光条の出方も僕好みです。

若干、樽型の歪曲あり

キラリーン

よ・こ・は・ま・そごー♪の駐車場

リニューアルオープンしたサンシャイン６０へ行って、チルトシフトも試しました。a7RIIも同様ですが、RAWファイルサイズが42～46MB程度ありSDカードへの書き込み等、撮影後の処理時間が長くかかります。撮影間隔としては1～2秒程度必要なようです。
また、シャッター音は静かな方ですが、電子シャッターの設定もできません。チルトシフトは、やはり電子シャッターで連写も可能なa6300を今後使っていこうと思います。

池袋駅方向

水族館のアシカショー

バイクの講習会？

屋上でフットサル

雲がすぐに消えたり、べったりの曇り空という空模様だったため、その他は夜景や人の動きを中心に撮影しています。

銀座の歩行者天国でGenie mini

ランドマークタワーから本牧ふ頭

ランドマークタワーから氷川丸

バスの待機所をStarStaxで処理

a7RII比較で機能的に残念なのが、ISOオート時の下限シャッタースピードの設定が指定できないことです。絞り優先でISOオートにしてタイムラプスすると、1/50ぐらいのシャッタスピードを維持しようとして、どんどんISOを上げて行ってしまいます。
a7RIIを含めて最近のSonyのカメラは、Faster/Fast/Standard/Slow/Slower/1/8000 - 30”で設定が可能です。そのうち、PentaxというかRICOHに改善要望を出そうかなと思います。

PENTAX K-1 Time Lapse Test

camera:PENTAX K-1
lens:HD PENTAX-D FA 28-105mmF3.5-5.6ED DC WR
lens:LAOWA 15mm F4 Wide Angle Macro with Shift
lens:MC ARAX 2.8/35mm Tilt and Shift
lens:Carl Zeiss Jena MC BIOMETAR 2.8/80mm and Tilt Adapter Pentacon Six
motion control time lapse device : Syrp Genie mini(https://syrp.co.nz/products/genie-mini)
music:Get to the Top by Alumo(https://www.jamendo.com/track/1284457/get-to-the-top)

今年に入ってからあちらこちらで撮影したタイムラプスをまとめる

2016-04-24T22:28:00.002+09:00

週末になるとタイムラプス日和にならない日々が続きますが、今年に入ってからあちらこちらで撮影したタイムラプスをまとめてみました。

修復作業が終わった鎌倉の大仏様

今年は、今まで撮影していなかった工場系や車載系のタイムラプスを中心に撮っていこうかと思っています。

とりあえず、川崎の千鳥町に行ってみましたが、立ち入り禁止になっていたり、フェンスや塀等であまり近づけないことが多く、広角よりも50mmぐらいで撮ることが多くなりそうです。また、フレアスタックや排煙も工場によって出たりでなかったりで、タイムラプスとしては動きに乏しくなってしまうため、夜でも雲が出ている日を選んだ方がよさそうです。うまく撮れなかったので、千鳥町は再度撮影に行く予定です。

川崎　千鳥町

川崎　千鳥橋

川崎　千鳥町

車載については車を買い替えてから始めようとしていますが、その前準備として、久しぶりにゆりかもめで撮影してみました。相変わらず面白い絵になります。

AfeterEffectsのCC Kaleidaで加工

a7RIIの42MPなので、ぐるぐる回しても大丈夫

桜は、いい感じの天気にならず、ちょっとだけの撮影です。

浜離宮

増上寺

鎌倉の大仏様の修復作業は、足場が解体されてしまいクレーンだけの撮影となってしまいました。

ちょっとだけサイバーな大仏様

修復作業中はは移管料無料のためか観光客が多い

来週は、待ちに待ったPENTAX K-1を入手できるので、まずは、工場夜景を撮るのにバリバリ使いたいと思います。

here and there
Creative Commons License BY-NC-SA

camera:SONY a7RII
lens : SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
lens : SONY FE28mm F2
camera : SONY a6300
lens : SONY E 10-18mm F4 OSS
motion control time lapse device : Syrp Genie mini(https://syrp.co.nz/products/genie-mini)
music : Spirit of Success by Alumo(https://www.jamendo.com/track/1284462/spirit-of-success)

見せてもらおうかSONY a6300の性能とやらを

2016-03-29T20:30:00.000+09:00

前回に続き、a6300でビデオ2本とタイムラプス1本を作成しました。ビデオは夜の撮影でAnamorphotを、タイムラプスではSyrp Genie miniを使用しています。

新宿でビデオ

横浜みなとみらいでタイムラプス

横浜中華街でビデオ

EOSHDにa6300のレビューが掲載されています。
Sony A6300 review (rolling) – Striking image but nagging issues

4Kの映像は精細感が素晴らしく高感度にも強いが、ローリングシャッターはひどく、オーバーヒートで撮影を中断させられた等と書かれています。オーバーヒート以外は僕の使用感と合っています。

ローリングシャッターについては前回も書いていますが、ひどい場合は画面全体が歪むようになってしまいます。手持ちで撮影する場合は、より広角で撮るか、手ブレ補正のあるレンズで撮る必要があります。

オーバーヒートは僕自身は経験がありません。
ネットの情報では約20分の連続撮影で出るようですが、自分の撮影時間は通常1カット15～30秒程度、信号のタイミング待ち等で長めに撮った場合でも1、2分程度です。
中華街で媽祖祭のパレードを撮った時は、合計1時間程度、1分弱の長さで約40カットを撮影しましたが、ボディが暖かくなった程度でオーバーヒートの警告は出ませんでした。

媽祖祭のパレード

映像の解像感と高感度は、厳密な比較はしていませんが少なくともa7RIIと同等レベルでした。こちらのレビューではa7SIIと比較して、ダイナミックレンジと高感度は若干劣るものの、映像の解像感はa6300が優れているという結果になっています。
Sony a6300 vs. Sony a7S II Image Quality – How Good is it Really?

これまで撮影したビデオは、昼はすべてキットレンズで撮影しましたが、基本的にパンフォーカスで撮る自分の用途には十分でした。開放F値が大きいキットレンズでも、寄れば背景をぼかせます。

新宿御苑の早咲きの桜

新宿で撮影したビデオでは、新宿御苑と言えば新海誠さんの「言の葉の庭」なので、ドコモの代々木ビルを所々入れながら撮影しています。
昼の映像のLumetri基本設定
LUT:Kodak Vis3 50D 5203 (DP)_FC/色かぶり補正:-15/コントラスト:+25
夜の映像のLumetri基本設定
LUT:Kodak Vis3 50D 5203 (DP)_FPE/色温度:-15/色かぶり補正:-20/ハイライト:-50/シャドウ:+25

幼稚園？のお散歩

国立競技場跡地から新宿方向

外人さんがセルフィー

何が絶対絶命？

思い出横丁

歌舞伎町

東口

横浜中華街では、昼はすべて手持ちで撮影していますが動きが読みづらかったため、失敗カットを量産しました。
昼の映像のLumetri基本設定

LUT:Kodak Vis3 50D 5203 (DP)_FC/色かぶり補正:-15/コントラスト:+50

夜の映像のLumetri基本設定

LUT:Kodak Vis3 50D 5203 (DP)_FPE/色かぶり補正:-20/ハイライト:-50/シャドウ:+25

看板とか光の具合いがいい感じ

Anamorphotのボケを確認

カメラ前ではしゃいでくれた子供達

ちょっと怖い

爆竹

パレードの主役

龍

駅

さて、本業のタイムラプスです。
暖かくなってきたので久しぶりに屋外で撮影しましたが、雲がすぐになくなってしまいちょっと残念でした。昼はタイムラプスアプリで撮影していますが、a7RIIと比較すると10～20%程度はバッテリーの持ちが良いようです。

日本丸

臨港パーク

Syrp Genie miniを使用しての撮影も試しました。a6300はa7RIIと比較して軽いため、Genie miniやcinemoverとの組み合わせで、今後使用していく予定です。

赤レンガ倉庫

大桟橋へ向かう途中

チルトシフトもちょっと試しました。a7RIIで使えなくなった電子シャッターでの連写が可能です。APS-CなのでF2.8ぐらいで撮った方がよさそうです。

消灯中の観覧車

期待通りの絵が撮れたので、今後も活躍してくれそうです。

SONY a6300 Shinjuku

camera : SONY a6300
lens : SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS @day
lens : E 35mm F1.8 OSS and SLR Magic Anamorphot 1.33x 50 @night
color grading : VisionColor　ImpulZ(http://www.vision-color.com/impulz/)
Kodak Vis3 50D 5203 (DP)_FC @day
Kodak Vis3 50D 5203 (DP)_FPE @night
music :Cutrains are Always Drawn by KAI ENGEL
https://www.jamendo.com/track/1278574/cutrains-are-always-drawn

SONY a6300 Time Lapse Test Yokohama

camera : SONY a6300
lens : SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
lens : SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS
lens : Nikon Ai-S Nikkor 50mm F1.8 and KIPON TS NIK-NEX
motion control time lapse device : Syrp Genie mini(https://syrp.co.nz/products/genie-mini)
music : Dreamer by JM GALIÉ(https://www.jamendo.com/track/75170/dreamer)

SONY a6300 Yokohama Chinatown

camera : SONY a6300
lens : SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS @day
lens : E 35mm F1.8 OSS and SLR Magic Anamorphot 1.33x 50 @night
color grading : VisionColor ImpulZ(http://www.vision-color.com/impulz/)
Kodak Vis3 50D 5203 (DP)_FC @day
Kodak Vis3 50D 5203 (DP)_FPE @night
music : Teenage Dream by YUSUKE TSUTSUMI
https://www.jamendo.com/track/1325117/teenage-dream

SONY a6300のビデオを試す

2016-03-16T00:54:00.000+09:00

レンズも含めるとa7RIIではちょっと重くなってしまうため、もう少し軽くするためにa6300を購入しました。a7RIIで使えなくなった電子シャッターによる連写も可能なことも購入ポイントです。撮影枚数が多くなりがちなチルトシフトはa6300をメインにしようかと思っています。

広角ズームを使用した場合
a7RIIは約1200g、a6300は約640gとほぼ半分の重量

天気がいまいちでLigtroomもa6300にまだ未対応なため、とりあえずは渋谷と銀座でビデオ撮影を試しました。

昼は手ブレ補正のある16-50mmのキットレンズを使用しています。高いレンズを使えばいい絵が撮れるわけではなく、4Kといっても8MPの解像度ですし、絞ってパンフォーカスの絵でいいのなら昼はキットレンズで十分です。フォトヨドバシもキットレンズを使っていい絵を撮っています。
夜は絞り開放で明るめの55mmで撮影しています。

せっかくなのでS-log3を使いましたが、これが選択ミス。ノイズやカラーバンディングが目立ちます。S-log3は封印して、今後はS-log2でいくことにします。

カラーバンディングが出やすい

また、ローリングシャッターも顕著で、通過する電車などでよくわかります。

今回の撮影でも、夜にバスの中からで撮影しようと手ブレ補正のない55mmの手持ちで撮っていたのですが、バスの振動で画面がプルプルと歪んでしまい使えるカットがありませんでした。Sony a6300 vs. Sony a7S II Image Quality – How Good is it Really?でも書かれていますが、読み出し速度はこれまで計測したカメラで最も遅い34msとなっているようです。
手持ちの撮影は、より広角で撮る、手ブレ補正のあるレンズで撮るなどしないと、使えない素材を量産することになります。

映像の解像感は十分です。PanasonicのGHシリーズと同様に、a7S(EOSHDによるとa6000)以降のSONYのカメラは安心して購入できます。

駅のホームでは手持ちで撮影

ドクターイエロー

なぜか銀座にいたウサギ

六本木ヒルズから

ノイズが出やすいので、ちょっと暗めにする

若者たちが撮影中

55mmで撮影

たなまさん(https://twitter.com/tanama1204)らしいです

渋谷でのlow lightチェック用の場所

a7RIIやa7SIIと違って手が出しやすい値段のせいか、Youtubeでコメントがやたらとついていますが、すでに2名は購入を決定しているようです。動画のフォトヨドバシになるという僕の密かな野望が、実現に向けて着々と進行中です。

次は新宿あたりでAnamorphotを使って撮影してみる予定です。

手ブレ補正付きの35mmを新たに購入

SONY a6300 Video Test

camera : SONY a6300
lens : SONY E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS @day
lens : SONY Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA @night
color grading :
VisionColor　ImpulZ(http://www.vision-color.com/impulz/) Kodak Vis3 50D 5203 (DP)_FPE @night
DELUTS(http://deluts.businesscatalyst.com/) Madeira @day
music : The Invisible by Roger Subirana Mata
https://www.jamendo.com/en/track/1215025/the-invisible

Part5.いろいろ撮影する：タイムラプス動画の作り方2016年版

2016-02-22T20:56:00.000+09:00

チルトシフトと宙玉の撮影時の設定について書いておきます。
RICOH THETA Sについては、こちらを参照してください。

チルトシフト

自分はチルトシフトの撮影からタイムラプスを始めました。mockmoonさんのTokyo Miniatureシリーズに痛く感銘を受け、自分でも撮りたいと真似ることから始めています。

先日、日本のチルトシフトの草分けである本城直季さんの講演会に参加してきました。チルトシフトを始めから意識して撮影していたわけでなく、4x5のカメラで自分なりの撮り方を模索した結果として、チルトシフトに行き着いたようです。なお、世界的に有名なのはBen Thomasさんで、東京でも撮影をされています。
こういった先人達の成果のおかげで、自分はチルトシフトなタイムラプスを撮ることができます。

展望台を訪れた人の多くは、下を見下ろしたとき「人が蟻のようだ」とか「車がトミカみたい」とか「建物が模型のようだ」と、目の前の景観にちょっと非現実的な印象を受けると思います。

チルトシフトの効果により、人々が遊び、働き、暮らす空間をミニチュアやジオラマのような絵にして、その印象をより強調して映像にすることができます。ちょとかっこよく言うと「レンズを通して、自分の世界感を映像に投影する」ことができます。

チルトシフトのエフェクトはスマホのアプリでの加工、カメラ内蔵やPhotoshopのフィルターとしても用意されていたりと、ソフト的な画像加工が充実している昨今です。しかし、特に夜景での光源のボケ方などはフィルター加工では出せないため、レンズをチルトさせて撮影するのが自分としてのこだわりです。

レンズとアダプター
展望台からの撮影で構図のバリエーションを考えると、35mm前後と80mm前後といった画角の異なるレンズが必要になってきます。最初にチルトシフトを始めたPentaxのK-7では、ARAX 2.8/35mm Tilt＆Shift lens($598)、

TILT adapter for use Kiev-C lenses on digital cameras($115)＋Carl Zeiss Jena BIOMETAR 2.8/80mm(Pentacon six)

の2本を使っていました。4月にPentax K-1を入手後は、この2本が再び活躍しそうです。

タイムラプス撮影をミラーレスに移行してからは、ARAXやKIPONのアダプターとNIKONのマニュアルレンズを組み合わせて撮影しています。

チルトシフトでミニチュア感を出すには、やはり俯瞰での撮影が適しています。
フルフレームのa7RIIでは、展望フロアからの撮影の場合35mmと85mmを主に使用します。

35mmで撮影

85mmで撮影

橋や歩道橋からの撮影のように高さが稼げない場合は、人をできるだけ小さく見せたいため、20mmや24mmを主に使っています。

撮影時の設定
レンズのチルト角は、7度程度を基準にしています。

チルトするとピントを置ける範囲が中央付近から手前になってしまいますが、チルト角が大きいとその範囲がさらに狭まります。また、使用するレンズによってはケラレの発生などもあるため、どれくらいのチルト角が適切かは、実際に撮りながら確認するしかありません。

絞りは、フルフレームではF4～F5.6に設定しています。Nikonの20mmはF2.8の開放で使用した場合、絵が若干ソフトになります。

シャッタースピードは、日中はNDフィルターで0.5secを下限に調整します。見事に晴れた日ならばND400が必要です。夜はISO感度の設定により1sec程度に調整します。
人の動きを中心とした場合は、被写体ブレを少なくするためシャッタースピードを速めに設定します。

撮影間隔が短く撮影枚数が多くなりがちなこと、展望台ではシャッター音がうるさく感じることから、撮影時は電子シャッターを使用しています。a7Sは電子シャッターで連写可能だったのですが、a7RIIは連写ができなくなったため、インターバルタイマーを1秒か2秒間隔に設定して撮影しています。なお、SONYのタイムラプスアプリは、電子シャッターを使用できません。

展望台について
タイムラプスを始めてから6年間で都内の展望台は無料のものも含めていろいろ回ったのですが、特に、ここ２、３年ぐらいの間で撮影場所が少なくなってきていて、寂しい限りです。恵比寿ガーデンプレイスやカレッタ汐留は、三脚が使用不可になっています。去年、新宿のセンタービルに行ったら、窓の手前に囲いができて近づけなくなっていました。また、船の科学館はずっと改装中です。

自分が撮影に使う東京と横浜の展望台は以下となります。

1.六本木ヒルズ(Tokyo City View)

ほぼ360度、東京の景観を撮ることができます。人が多いため、ベンチがある場所では窓際に行くのに待つが必要あります。展示などのイベントが多く室内照明の反射に注意が必要です。三脚の脚を一番縮めた状態で床置きにして撮影します。

2.横浜ランドマークタワー(Sky Garden)

横浜のみなとみらいを中心とした景観を一望できます。ここも人が多いです。売店などの照明を防ぐためのカーテンがあったりして、撮影への配慮が感じられます。窓の手前に腰かけられるぐらいの高さのスペースがあるため、小型三脚でも大丈夫です。

3.テレコムセンター

コンテナヤードとガントリークレーンの動きが撮影できるのがお気に入りです。訪れる人は少なく、椅子もあり、落ち着いて撮影できます。ここも窓の手前に三脚を置けるスペースがあるので、小型三脚でも大丈夫です。

4.サンシャイン60

現在改修工事中で、2016年4月21日オープン予定です。池袋駅方向の景観と首都高の車の流れがお勧めです。人は多めです。窓ガラスの手前に三脚をおけるスペースがあるのですが、窓ガラスまでの距離が遠いため、三脚の脚を一番縮めた状態で置いて撮影します。

5.世界貿易センタービル(Seaside Top)

他の展望台と比べて、営業時間が20:30までと短かめです。人は少なめですが、夕方になると夕日を撮ろうと東京タワー方向の窓に人が並びます。レンズを窓ガラスに近づけないように等、いろいろと注意事項があります。小型三脚でも撮れますが、窓ガラスの手前のスペースが狭いところもあるため三脚を使用しています。

6.東京タワー

特別展望台がお勧めですが、フロアは狭く人も多いため三脚は使いません。吸盤で窓ガラスに固定して撮影しています。保護フィルムに傷が多く、冬は窓ガラスが曇りやすいのが残念です。

7.横浜マリンタワー

大桟橋に大型客船があるといい感じに撮れます。ここも、吸盤で窓ガラスに固定して撮影しますが、結構ゆれます。

宙玉

宙玉は使いどころが難しいですが、水晶玉に世界を閉じ込めたような絵になります。

接写しての撮影が必要となるため、レンズ交換ができるカメラでは接写リングを使い、コンデジではクローズアップレンズを使います。また、宙玉と併せてExtension tube 72も買っておきます。

機種別の設定例

Panasonic GH4
接写リング10mm
Olympus25mm
ステップアップリング3～4個
Extension tube 72 5mm+10mm+20mm
Soratama 72

SONY RX100M4
No.10 クローズアップレンズx2個
Extension tube 72 20mm+5mm
Soratama 72

Panasonic LX100
No.10 クローズアップレンズ 43mm
ステップアップリング 43mm-52mm
No.10 クローズアップレンズ 52mm
ステップアップリング 52mm-58mm
ステップアップリング 58mm-62mm
ステップアップリング 62mm-72mm
Extension tube 72 20mm
Soratama 72

撮影時はマイクロフォーサーズでF8等、ある程度絞らないと宙玉の輪郭がぼやけてしまいます。また、撮影時は上下、左右が反転して写るため、構図を決める場合にその点の考慮も必要です。

撮影時

編集時

魚眼と同様にかなり広角ですので、被写体に出来るだけ寄った方がいい絵になります。

「Part 6.撮影後の素材の処理と編集」に続く

Part 4.撮影する：タイムラプス動画の作り方2016年版

2016-02-20T15:51:00.001+09:00

撮影前や撮影時にどう考え、どう撮っているかを書いておきます。

1.センサーの掃除
センサーにゴミが付いていると悲しい結果になります。
Lightroomで補正しても、雲の動きがあると補正した方がかえって目立つことの方が多いです。
特に、フルフレームのミラーレスは、レンズを外すとセンサーがほぼむき出し状態なので、ゴミが付きやすく、a7Sではかなり泣かされました。クリーニングモードが搭載されたa7RIIでは、まだ1回しか泣いていません。

クリーニングモードでプルプルさせて、ブロアーでシュッシュし、ポスターやカレンダーの裏の白い部分を撮影して、ゴミがないことを確認した上で撮影に向かいます。

2.日中の撮影ではNDフィルターを使う
魚眼や超広角レンズ等、物理的にフィルターが付けられないレンズを除き、日中の撮影ではNDフィルターを使用します。シャッタースピードを遅くして人や車の動きに被写体ブレを起こし、残像を残します。最終的に動画にした場合、人や車が滑らかに流れるように見えて映像の質感が上がります。好みにもよりますが、パラパラとした動きだと絵が安っぽく見えます。

お日様が出ている場合はND400、曇りの日はND16を使い、夕日を入れるような場合には、センサー保護の気休めとしてND4を使用しています。
RX100M4ではND8相当のNDフィルターが内蔵されていて、切り替え可能です。

3.ちらつきの抑制
タイムラプス撮影の経験者であれば、誰もが経験する事象だと思います。絞り、シャッタースピード、ISO感度を固定した場合でも発生します。
この記事にも書かれていますが、主な発生原因は以下の3点です。いずれのちらつきも発生してしまった場合は、後処理で補正するしかありません。Deflicker等のプラグインでもうまく消去できない場合もありますので、やはり、撮影時にあらかじめ対策しておくことが重要です。

1)シャッターユニットの動作のばらつき
機械的な動作となるため、動作のばらつきにより露光時間に差分が発生し、撮影結果に明るさの変化が生じてしまいます。

電子先幕無しの場合のシャッターカーテンの動作(SONY a7S)
上が先幕、下が後幕

仮に、いずれのシャッタースピードでも±1/10,000秒のばらつきが発生するとした場合、

1/400sec:4% → 1/100sec:1% → 1/2sec:0.02% → 1sec:0.01%

と、シャッタースピードを遅くするほどばらつきの影響が少なくなります。
センサーサイズが小さいほど、パンフォーカスを得るための絞り込みは少ないため、それに伴い速いシャッタースピードが必要になります。このため、小型のセンサーになるほど、より発生しやすい傾向があります。

シャッタースピードが速くなる日中の撮影では、NDフィルターを使用してシャッタースピードを遅くすることで対策します。
電子先幕シャッターが採用されている機種では、機械的な動作影響を、より抑制できます。また、
a7RIIのように電子シャッターを搭載した機種では、機械的な動作を排除できます。

2)絞り羽の動作のばらつき
DSLRで一般的に採用されているのは開放測光のため、撮影時に絞り羽は「開放→絞り込み→開放」の動きになり、その際に絞りの大きさに差分が発生する場合があります。ばらつきは、レンズの絞り羽の枚数や機構、レンズの口径といった物理的な条件に影響を受けます。
一般的には、大口径で開放F値が小さなレンズが好まれますが、動作範囲が大きくなるため、より事象が発生しやすくなることが想定されます。このため、安いキットレンズの方が良好な結果となる場合もあります。
また、開放F値がF1.4のレンズをF11まで絞り込むなど、多くの絞り込みが必要な場合に、より発生しやすくなるため、センサーサイズが大きくなるほど発生しやすい傾向があります。

できるだけ絞り込まない、小口径で開放F値が大きなレンズを使う、絞りがマニュアルのレンズを使うことが対策となります。先ほどの記事には、絞りをプレビューに設定後、レンズをわずかに回して接点をずらす、という力技の紹介もされています。

a7RII(おそらくa7シリーズの各機種)、RX100シリーズは、SONYの独自設計が功を奏してレンズが常に絞り込まれた状態となります。シャッター半押しでわずかな動きが見られますが、タイムラプスアプリ使用時は絞り羽は動きません。このため、絞り羽の動作が原因となるちらつきは抑制できます。

a7S/a7RIIはメタボーンズのアダプターを使っても絞り込みが維持される

3)夕暮れ時の撮影など絞り優先で撮影した場合に露出の変化に完全に追従できない
時間経過と共に明るさが変化するため露出の追従が必要なシーンですが、シャッタースピードやISO感度は1/3EV毎の値でしか変化しないため、完全な露出追従ができない場合があります。

SONYのタイムラプスアプリは、AE(自動露出)の設定として、Lock(固定)、Tracking(追従)の2種類があります。Trackingでは追従感度としてLO/MID/HIの3種類が設定でき、この点が考慮されています。自分は、とりあえずMIDを使用しています。
Canon用の特殊ファームMagic LanternはBulb Rampingという機能があり、対策可能なようですが、自分は使用経験がありません

なお、光学式ファインダーのDSLRでは、背面に太陽や街灯等の強い光がある場合、ファインダーから侵入する光によって露出が変化してしまう場合があります。これを防ぐためには、カメラから離れない、アイピース等を使用してファインダーを覆うなどの工夫が必要です。上位機種の一部にはアイピースシャッターが搭載されており、光の侵入を防げるようです。

3.撮影間隔と撮影枚数と撮影時間
最終的に動画にした場合に、同じような絵ばかりだと見ていて飽きるので、限られた時間内にできるだけ多くのカットを撮ることを心がけています。
使用する曲にもよりますが、6～10秒程度で1カットとなるため、多少マージンを見て15秒程度の素材が必要となります。24fpsで15秒の動画素材を得るためには、360枚の撮影枚数が必要です。

雲の動きに速さを出したい場合は10秒程度の撮影間隔とした方がいいのですが、カット数を稼ぐために妥協して5秒で撮影しています。このため、1カット分の撮影時間は30分程度です。いい感じの雲が続きそうなときは、10秒間隔で２台並行で撮影するなど、臨機応変に対応します。

夕暮れ時は、日没の前後30分程度は撮った方がいいので、10秒間隔で1時間の撮影を行います。

雲以外の撮影シーンでは、シャッタースピード調整して全て連写で撮影します。このため、昼はNDフィルターが必要です。
街角で人の動きを中心に撮影する場合は、シャッタースピードを0.5秒程度にして撮影し、撮影時間は10分程度。シャッタースピードが1秒以上だと、残像が目立つ絵になります。

夜景の撮影では車のヘッドライトの光跡を残すため、2～3.2秒のシャッタースピードで連写し、撮影時間は18～24分程度です。

4.撮影する
撮影前にカメラの基本設定を確認しておきます。下記の名称はa7RIIを例としています。
1)撮影後の画像表示は不要なため、オートレビュー「切」
2)三脚などで固定しての撮影のため、手ブレ補正「切」
3)撮影時間が倍になってしまう長秒時NRは「切」
4)RAWでの撮影のため、画質「RAW」
5)ピントを固定しての撮影のため、フォーカスモード「MF」

撮影場所に行ったら、大まかな構図を考えながらファインダーをチラチラ覗き、よさそうな場所を探してうろうろします。通行人の邪魔にならないように三脚を置きます。動画にした場合は16:9のアスペクト比になるため、上下か切られることを前提に背面液晶で構図を決めていきます。

次に、絞り、シャッタースピード、ISOを設定します。

4-1.通常の設定
露出モードはMを使用し、絞り、シャッタースピード、ISO感度、ホワイトバランスを設定します。
パンフォーカスでの撮影となりますが被写界深度を得ようとして絞りすぎると逆に解像感が落ちていくので、センサーサイズに合わせて、以下の設定にします。
Full Frame F11
APS-C F8
Micro 4/3 F5.6
1" 　　F4
撮影シーン毎にシャッタースピードを調整し、カメラの露出計がアンダー気味-0.3～-0.7EVとなるようにします。
夜はISO感度を上げる必要があります。ISO感度の上限は
1" 　　 ISO400
Micro 4/3 ISO640
APS-C ISO800
Full Frame ISO1600-2500
を目安にしていますが、Part2で書いたようにフルフレームでもISO800程度に抑えた方がよさそうです。
ホワイトバランスは、昼は「太陽光」を使い、夜は3400Kに設定しています。RAW現像で調整するので、ここは適当です。
1)日中の雲の動き
NDフィルターを使用してシャッタースピード1秒程度を下限に遅くします。台風前後の雲の流れが速い場合は、シャッタースピードを遅くしすぎると、輪郭がぼやけて綿菓子のような雲になってしまいます。
2)人の動き(連写)
昼はNDフィルターを使用、夜はISOを調整して、シャッタースピードを0.5秒程度に設定します。必要に応じて絞りやISOを変更します。
3)夜景の撮影(連写)
シャッタースピードが2～3.2秒程度になるようISOを調整します。必要に応じて絞りやシャッタースピードを変更します。

4-2.夕暮れ時の設定
夕暮れ時のように徐々に暗くなる場合は露出モードAで絞りを設定して撮影します。
撮影間隔は10秒、ホワイトバランスはAWB、ISOもAUTOで上限を設定しておきます。
a7RIIやRX100M4は、ISO AUTO限界の設定を8秒にします。

4.試し撮り
撮影を始める前に1、2枚程度の試し撮りを行い、露出や構図を確認します。
雲の撮影で雲が白く飛んでしまっては意味がありません。RAW現像や編集時に調整できるため、若干アンダー気味にします。また、展望台からの撮影時には、窓ガラスへの室内照明の映り込みを防ぐため、ラバーフードやサンバイザー等でレンズの周囲を覆います。サンバイザーの周囲で手を動かし、照明の映り込みがないかも確認します。

5.撮影開始
インターバルタイマーやSONYのタイムラプスアプリで、枚数と時間を設定して撮影を開始します。
連写での撮影はインターバルタイマーのレリーズをロックして連写を開始します。

SONYのタイムラプスアプリは、例えば、撮影間隔の優先無し、撮影間隔1秒、シャッタースピード1秒と設定すると、撮影枚数に達するまで連写を継続できます。

後は撮影完了まで、雲や人や車が勝手に動いてくれるのを待つだけです。

「Part 5.いろいろ撮影する」に続く

Part 3.撮影に向けた準備：タイムラプス動画の作り方2016年版

2016-02-17T22:30:00.000+09:00

タイムラプスでの主な撮影対象は以下の4点となりますが、いずれも天候、季節や時間帯に影響を受けます。ある意味、安定して撮影機会が得られるのは、展望台からの夜景のタイムラプスだったりします。

1)空を流れる雲の動き
雨や台風通過の前後等は、動きが速く変化も大きいためいい絵になります。

夏はゲリラ豪雨を撮る機会を狙ったりもするのですが、休日にしか撮影できないため、なかなか良い機会に恵まれません。

雨の日は屋外の撮影はもちろん、展望台でも窓に水滴が着くのでまともに撮影ができません。
ただし、霧雨のような細かい雨だったりすると幻想的な絵になることがあるため、雨の日でもあえて撮りに行く場合もあります。

快晴では雲は撮れず、一面灰色のどんよりとしたくもり空では、変化に乏しく良い結果が得られません。また、東京や横浜は、冬になると雲の出番が極端に少なくなります。

2)街角の人や車の流れ
真夏の日中や冬は屋外での撮影が困難です。

3)俯瞰で見た人や車の動き
広角でパンフォーカスの撮影では、展望台からだと昼は動きに乏しく見えるため、夜景と車のライトの光跡を撮るのが中心となります。

チルトシフトは、晴れた日が最適です。

4)撮影者自身が移動したときの周りの景観の変化
cinemoverを使ったウォークラプスは、撮影場所も限定されますし、夏の日中や冬は屋外での撮影が困難です。

この他、日本丸の総帆展帆、ゆりかもめなどの前面展望等も面白いのですが、そう頻繁に撮影するものではありません。

とにかく、撮影当日の天気が最も重要となります。平日に限って、いい感じの雲が出てくるように思え、会社の窓から東京方向の空を見て「今日は、いいタイムラプス日和」と、心の中でつぶやくこともしばしばです。
水曜日あたりからは、週末の天気を気にしてそわそわし始めます。土曜日の朝はウェザーニュースのウェザーリポート、ライブカメラで空模様を再確認、衛星画像で雲の動きを予想し、雲を撮るかそれ以外を撮るかを決めます。

そして、撮影対象、撮影場所に応じて機材を準備します。

レンズは24mm前後を基本の焦点距離にして、単焦点か広角ズームを使用します。レンズ交換時の埃の侵入によるセンサーの汚れで泣いた経験が多々あり、レンズ交換は最低限にするため、交換用のレンズは1本、あるいはRX100M4をサブカメラとして持っていきます。

1)屋外で撮影する
a7RII+FE16-35mmの組み合わせが基本です。
箱崎ジャンクションのように、大きな構造物を近くで撮影しなければならないときは、Samyangの12mmの魚眼レンズを準備します。

できるだけ多くのカット数を稼ぎたい場合は、RX100M4を併せて準備します。

2)展望台で撮影する
a7RII+FE28mmの組み合わせが基本です。
東京タワーを大きめに撮りたい時などは、FE55mmかRX100M4を用意します。

28mmで撮影

55mmで撮影

室内照明の窓ガラスへの映り込みを抑えるため、サンバイザーを用意します。浜松町の世界貿易センタービルは窓ガラスへの接触が禁止されているため、大きめのラバーフードを用意します。
24mm以下の広角だと、窓ガラスに対して大きめの角度をとろうとすると、サンバイザーを使用しても映り込みが防ぎきれない場合があり、構図の自由度が制限されてしまいます。このため、最近は28mmで撮るようになりました。

3)チルトシフトで撮影する
展望台での撮影の場合は、35mmと85mmを用意し、歩道橋からの撮影の場合は20mmを用意します。

4)その他の機材
三脚はGitzo GT1541Tを使用しています。華奢な感じがするかもしれませんが、広角の撮影となるためか、突風が吹いたとき以外で撮影結果にブレなどの不都合を感じた経験はありません。タイムラプスにおいて三脚は必須の機材ですので、持ち出すのが面倒になるような重くかさばる三脚は購入を避けるべきと考えます。昨年、トラベラーシリーズがリニューアルされたので、ちょっと気になっています。
歩道橋で撮影する場合は、三脚だと通行人の邪魔になるため、ゴリラポッドを用意します。

カメラバッグはGitzo GC2240Tを長年使用しています。三脚を収納でき、コンパクトなサイズに収まります。ファスナーが閉まらなくなったため、一度買い直しました。最近、使い勝手がよさそうなPeak Designのメッセンジャーバッグが気になっています。

東京タワーの特別展望台、横浜マリンタワーは窓ガラスの手前に手すりしかなく、場所も狭いため、吸盤式ボールヘッド(Cullmann Suction Pad)にミニ三脚のセンターポールを付けて使用しています。ゆりかもめの前面展望の撮影でも使用しています。

後継機種がLPL VH-205となるようですが、多少形状が変化しているようです。

吸盤での固定方法は主に車載系で使われていて、Kenkoが出しているバキュームマウントグリッパーが比較的多く使われているようです。

インターバルタイマは、Seculine Twin 1 ISRをPentax K-7でタイムラプスを始めたときから使っています。バッテリーの持ちがよく、いつ替えたのか忘れるほどです。

NDフィルター(ND400,ND16,ND8,ND4)は、魚眼のようにフィルターがつけられないレンズを除き、日中の撮影では必ず使用するようにしています。理由は、Part4で書きます。

その他、予備のバッテリーやメモリーカードを準備しておきます。

「Part 4.撮影する」に続く

Part 2.DxOMarkでセンサーの特性を理解しておく：タイムラプス動画の作り方2016年版

2016-02-12T00:02:00.001+09:00

Canon製センサーのスコアが低めの値となる等、新しいスコアが出るたびに、何かと議論の種になるDxOMarkのセンサースコア。同一の計測方法による測定結果であり、客観的指標として参考になります。

センサーサイズによる性能差を確認するため、ここでは、自分が使用経験があるカメラから、
Sony a7RII(Full Frame)

Pentax K-3（APS-C）

Sony RX100M4(1")

を選択し、DxOMarkのスコアを見てみます。

a7RII RX100M4 K-3

「戦いは数だよ、兄貴」

当然ながら、Overall Score/Portrait (Color Depth)/Landscape (Dynamic Range)/Sports (Low-Light ISO)のいずれの値も、センサーサイズが大きくなるほど良い値となっています。ちなみに、DxOMarkのセンサースコアは、解像度の測定はしません。

Portrait (Color Depth)は、どれだけ沢山の色を判別できるかの色深度ををbitで表したもので、22bit以上が優秀とされています。一番低いRX100M4で22.9bitsなので、いずれの機種も十分な性能です。

Landscape (Dynamic Range)は、最も強い光の強さと最も低い光の強さの比であるダイナミックレンジをEVで表したもので、12EV以上が優秀とされています。一番低いRX100M4で12.6Evsなので、これもいずれの機種も十分な性能です。
なお、上記2つのスコアは、最も低感度の場合に最大値となり、ノイズの影響を受けやすくなる高感度になるほど値が低くなります。

「すごい、５倍以上のエネルギーゲインがある」

Sports (Low-Light ISO)はDxOMarkの基準で、SN比が30dBとなる最大のISO感度を表したものです。1型センサーのRX100M4の562ISOに対して、フルフレームのa7RIIが3434ISOと大きく差をつけています。

「こういうときは臆病なくらいが、ちょうどいいのよね」

Lightroomのノイズリダクションは優秀ですが、輝度ノイズの値を75とすると解像感が失われ始めます。このため、50程度でノイズを抑制できることが理想的です。これまでの撮影経験から、
1" ISO400
Micro 4/3 ISO640
APS-C ISO800
Full Frame ISO1600-2500
を撮影時のISO上限と考えていました。これは、DxOMarkのスコアの約70%の値(SN比32dB)とほぼ合致するようです。

「モビルスーツの性能の違いが、戦力の決定的差ではないということを教えてやる」

タイムラプスの撮影では、チルトシフトを除きパンフォーカスとなるようレンズを絞ります。
センサーサイズが小さいとあまり絞らなくてもパンフォーカスが得られ、絞りすぎによる弊害がないよう、自分の場合は各センサーサイズに合わせて以下の絞りを基本としています。
Full Frame F11
APS-C F8
Micro 4/3 F5.6
1" F4
このため、夜景の撮影では同じ露出を得るために、センサーサイズが大きいほど感度を上げる必要があります。
例えば、夜景の撮影で車のヘッドライトの光跡を残すため2秒のシャッタースピードとする撮影シーンを想定した場合、フルフレームでISO800程度まで感度を上げるぐらいの暗さであれば、各センサーサイズでの絞りと感度は以下のようになります。
Full Frame F11/ISO800
APS-C F8/ISO400
Micro 4/3 F5.6/ISO200
1" F4.0/ISO100

この撮影シーンで各機種のPortrait (Color Depth)の値は、
Sony a7RII　約22.5bit
Pentax K-3　約20.5bit
RX100M4 　約22.5bit
となり、a7RIIとRX100M4が同等のスコアとなります。

同様にLandscape (Dynamic Range)は、
a7RII 約12EV
K-3　約11.5EV
RX100M4　約12.5EV
となり、a7RIIとRX100M4のスコアは逆転します。

低感度(日中の撮影)ではセンサーサイズに従って優劣がついていた各スコアも、高感度(夜景の撮影)ではスコアは同等か逆転する場合があります。高感度に強いフルフレームでも、露光時間を長くする等、できるだけ低感度で撮影した方がセンサーの性能を生かせます。

DxOMarkには解像度の測定項目はありませんが、これまで使ったカメラで画像に粗さを感じたのは、失敗作のSamsungセンサーを載せたPentax K-7、1/2.3型センサーのPentax QやRICOH THETA Sぐらいです。現像時にノイズを抑制できる感度を上限に撮影すれば、RX100M4の1型センサーでも自分にとっては十分です。

「Part 3.撮影する」に続く

High-Def(はいでふ)

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いつものカメラバックに入らない

三脚等は問題なさそう

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Part5.いろいろ撮影する：タイムラプス動画の作り方2016年版

Part 4.撮影する：タイムラプス動画の作り方2016年版

Part 3.撮影に向けた準備：タイムラプス動画の作り方2016年版

Part 2.DxOMarkでセンサーの特性を理解しておく：タイムラプス動画の作り方2016年版

工場のある風景をタイムラプス　その２