<width>350</width> <height>67</height> <link /> <url>http://www.opovo.com.br/imagens/logo-portal.gif</url> </image> <atom10:link xmlns:atom10="http://www.w3.org/2005/Atom" rel="self" type="application/rss+xml" href="http://feeds.feedburner.com/ImagemEMovimento" /><feedburner:info xmlns:feedburner="http://rssnamespace.org/feedburner/ext/1.0" uri="imagememovimento" /><atom10:link xmlns:atom10="http://www.w3.org/2005/Atom" rel="hub" href="http://pubsubhubbub.appspot.com/" /><feedburner:emailServiceId xmlns:feedburner="http://rssnamespace.org/feedburner/ext/1.0">ImagemEMovimento</feedburner:emailServiceId><feedburner:feedburnerHostname xmlns:feedburner="http://rssnamespace.org/feedburner/ext/1.0">http://feedburner.google.com</feedburner:feedburnerHostname><item> <category>TJA faz 102 anos com Festival Internacional de Artes C�nicas</category> <title>TJA faz 102 anos com Festival Internacional de Artes C�nicas</h1> <article> <h1>TJA faz 102 anos com Festival Internacional de Artes C�nicas</h1> <p>Sex, 25 Mai 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>O sensorial fabricado e clean de Para�sos Artificiais</h1> <p>Sex, 18 Mai 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Porque Silvero Pereira � bem mais que seu Translend�rio</h1> <p>Sex, 11 Mai 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Tem Coca-Cola no vatap�</h1> <p>Sex, 04 Mai 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Porque nunca � demais lembrar</h1> <p>Sex, 27 Abr 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Manoel de Oliveira e a mem�ria da meninice</h1> <p>Sex, 20 Abr 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>A dif�cil arte de atuar</h1> <p>Sex, 13 Abr 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Psicologia fragmentada e angustiante</h1> <p>Sex, 06 Abr 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Quantos Nordestes cabem na cena nacional</h1> <p>Sex, 30 Mar 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Por uma vida comum</h1> <p>Sex, 23 Mar 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>O maior prazer de todos</h1> <p>Sex, 16 Mar 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>A �rvore dos melodramas</h1> <p>Sex, 09 Mar 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>O delicado extremo de qualquer mulher</h1> <p>Sex, 02 Mar 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>A��o de um lobo solit�rio</h1> <p>Sex, 24 Fev 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>O mundo do cinema aos p�s de Cannes</h1> <p>Sex, 10 Fev 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Esse ano n�o vai ser igual aquele que passou</h1> <p>Sex, 03 Fev 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Um festival para o debate</h1> <p>Sex, 27 Jan 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Ainda n�o foi dessa vez que o Brasil conheceu Dercy Gon�alves</h1> <p>Sex, 20 Jan 2012 01:00:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Instante maior que a pr�pria vida</h1> <p>Sex, 13 Jan 2012 01:30:00 -0300</p> <br /><p>Everlyn � uma transexual que fez mestrado e vive entre a prostitui��o e os cursos de sexualidade que ministra como professora. Murari � l�der da torcida organizada do Atl�tico Mineiro e devoto do Hare Krishna. Lwei � escritor maldito, africano descendente de portugueses, com tend�ncias suicidas e sustentado pela m�e e pela mulher. S�o tr�s personagens an�nimos t�o singulares e ex�ticos que suas vidas parecem ter sido inventadas. Deste componente extraordin�rio da vida real, o cineasta mineiro S�rgio Borges, 36, tirou o material para realizar O C�u Sobre os Ombros, seu primeiro longa-metragem dentro da produtora Teia.</p><br /><p>Dizer que � uma mistura de document�rio e fic��o parece ser pouca coisa para definir o filme, que foi trabalhado a partir do contato di�rio com os personagens no set. Em alguns momentos, a equipe apenas acompanhava a��es espont�neas. Em outros, Borges prop�s encena��es de situa��es anteriormente vividas, como � o caso da cena em que Everlyn faz sexo no carro com um de seus clientes. O C�u Sobre os Ombros participou de v�rios festivais, ganhou pr�mios importantes, como o de melhor filme no 43º Festival de Cinema de Bras�lia, estreou em novembro em algumas capitais do Brasil, mas permanece in�dito em Fortaleza. Em parceria com a Vitrine Filmes, a inten��o da produtora Teia � expandir a distribui��o do longa em 1400 cineclubes, com vers�o expandida em DVD. Em entrevista a O POVO, S�rgio Borges fala sobre o processo.</p><br /><p><span style="font-weight: bold">O POVO</span> – No filme, o cotidiano de personagens da vida real � reconduzido como fic��o. Como foi pensado o projeto?</p><span style="font-weight: bold">S�rgio Borges</span> - Desde o in�cio, era aproveitar a zona de fus�o entre o que � realidade e o que � inventado na vida dos seres humanos e tamb�m nos procedimentos de linguagem de cinema. O filme tem inspira��o no livro As Cidades Invis�veis, de �talo Calvino, que trata da subjetividade daquilo que chamamos de real. Posso falar sobre um ponto de vista: aquilo que n�s desejamos, sonhamos, queremos construir de imagem para o outro � uma inven��o nossa, uma fic��o no n�vel do pensamento que depois materializamos na realidade. A vida toda funciona assim. Cria��o e realidade est�o num mesmo sistema. No cinema, tamb�m sempre foi assim. Desde o filme da f�brica dos irm�os Lumi�re, que � uma cena “do real”, existe o pedido para tal pessoa passar em determinado lugar, outra usar chap�u, outra sorrir... Fazer cinema � intervir na realidade, recort�-la, torn�-la subjetiva. O C�u sobre os Ombros usa como mat�ria-prima o cotidiano e as hist�rias de vida de tr�s pessoas, mas usa os artif�cios pr�prios da linguagem do cinema para fazer disso uma narrativa em que o que � simplesmente captado da observa��o da vida e aquilo que � constru�do se misturam. Mas filmar o cotidiano de algu�m j� � recriar esse cotidiano, pois a consci�ncia de que se est� vivendo algo para depois se tornar um filme, j� modifica e interfere na realidade. O filme tem um trabalho de auto mise-en-sc�ne, mas tamb�m um trabalho que usa a composi��o do quadro, o extracampo, a montagem el�ptica e outros procedimentos de linguagem para tender a uma forma mais pr�xima dos filmes de fic��o.<br /><br /><p><span style="font-weight: bold">OP</span> - Entre tantos personagens, como foi o processo de escolha?</p><span style="font-weight: bold">Borges</span> - Procurava por pessoas que encenassem e criassem personagens de si mesmas na vida real, de maneira mais expl�cita, pois todos n�s criamos personagens para estar no mundo. Vivemos j� condicionados a certos padr�es corporais e comportamentais de acordo com as diversas situa��es que vivemos. Preocupamos muito com a imagem que queremos ter para os outros, a fazermos nossa “cena” no mundo e acordo com esses prop�sitos. Al�m disso, buscava pessoas que tivessem eus m�ltiplos, hist�rias que tivessem paradoxos, antagonismos, e por isso mesmo, pudessem parecer inventadas. E claro, pessoas que estivessem interessadas em participar desse “jogo” de cinema comigo. Tive a ajuda de uma atriz e produtora, Izadora Fernandes, e acabei tendo acesso a cerca de 120 poss�veis personagens. Entrevistei longamente cerca de 30. Al�m desses pr�-requisitos que citei, h� tamb�m algo imponder�vel e subjetivo que me fez escolher e criar encantamento por essas tr�s hist�rias. Talvez me reconhe�a nelas de alguma forma.<br /><p> </p><p><span style="font-weight: bold">OP</span> – Como foi a conviv�ncia com eles no set para descobrir ali uma possibilidade de encena��o?</p><span style="font-weight: bold">Borges</span> - Pensando no sentido de encontrar uma rota para a filmagem, o trabalho de roteiro do filme foi uma pesquisa para saber onde esses personagens habitavam, com quem se relacionavam, por onde circulavam, que aspectos das suas vidas poderiam ter elementos dram�ticos para compor uma narrativa, quais eram suas situa��es-limite e como poder�amos transformar essas informa��es em cenas. O roteiro teve mais de cinco tratamentos, mas n�o foi levado para o set. Sab�amos as situa��es que quer�amos filmar, mas n�o t�nhamos marca��o de texto, de movimenta��o de cena, de decupagem. E nem a certeza de que elas funcionariam. Tinha grande margem para o acaso, a cria��o no presente, o improviso. Quer�amos o acontecimento fresco, seja atrav�s de procedimento observacional em que simplesmente acompanh�ssemos o cotidiano dos personagens, ou pedindo que eles vivessem novamente algumas situa��es que tinham vivido no passado, seja provocando situa��es que fugiam do conhecimento dos personagens durante uma viv�ncia filmada e pedindo encena��es mais deliberadas. Nesse sentido, o filme mistura t�cnicas mais pr�prias do que chamamos de document�rio, mas tamb�m da fic��o.<br /><p> </p><p><span style="font-weight: bold">OP</span> - Qual fio condutor norteou a montagem?</p><span style="font-weight: bold">Borges</span> - Partimos de personagens que s�o meio marginais, que tem uma imagem que podemos julgar a princ�pio ex�ticas, mas complexificando o olhar do espectador sobre essas exist�ncias e as tornando comuns, como a de qualquer um. Quer�amos aproximar pessoas aparentemente diferentes entre si das pessoas em geral a partir daquilo que todos os humanos t�m em comum: sonhos, desejos, medos parecidos. Usamos a vontade de ser amado e reconhecido � vontade de vencer dificuldades como ponto de comunh�o entre eles. Isso dentro de um contexto de grande centro urbano, onde a pr�pria cidade e o modus operandi da sociedade tamb�m aproximam esses an�nimos que vivem dentro do mesmo contexto. Usamos tamb�m a proximidade dos corpos e o sil�ncio como elementos de comunh�o e de nos reconhecermos nesses personagens.<br /><p> </p><p><span style="font-weight: bold">OP</span> – Apesar da extrema exposi��o dos personagens, o filme jamais � desrespeitoso com eles. Qual era o limite do que poderia ser mostrado? <br /> </p><span style="font-weight: bold">Borges</span> - Esse limite n�o foi estabelecido previamente nem de maneira verbal. Eles tinham toda a liberdade para n�o aceitar alguma situa��o proposta. Quando filmamos pessoas que existem no mundo, temos necessariamente que lidar com a soberania da vontade delas. A escolha dessas pessoas tamb�m foi realizada pela coragem delas em se expor e na confian�a silenciosa e amorosa que criamos em torno da vontade em comum de fazer o filme. Mas � curioso perceber que existem certas situa��es que parecem muito �ntimas ou de grande exposi��o para a maioria das pessoas, mas que para eles era algo comum e cotidiano. Meu par�metro principal em saber o limite at� onde chegar, e me interessava for�ar certos limites, era fazer isso sem julgar os personagens. Talvez o espectador julgue esses personagens, mas o filme leva-os a repensarem e relativizarem qualquer julgamento que � feito inicialmente sobre eles, exatamente por mostrarem sua complexidade e suas humanidades. <br /><br /><p><span style="font-weight: bold">OP</span> - Outro filme da Teia, Girimunho, tamb�m se aproxima do procedimento de O C�u sobre os Ombros, de ser uma fic��o que flerta com o document�rio. Como este processo motiva a forma que voc�s pensam e fazem cinema? </p><span style="font-weight: bold">Borges</span> - A Teia completa dez anos no fim deste ano e me arrisco a dizer que nosso trabalho tem origem no document�rio, no encontro com o real. Mas seja atrav�s de uma influ�ncia da videoarte mineira talvez num primeiro momento ou de nosso encantamento com o cinema moderno e contempor�neo de fic��o, sempre intervimos nessa mat�ria-prima da realidade para compor cinema. Mesmo nos filmes em que podem ser chamados de document�rios, eles s�o diferentes de um document�rio cl�ssico, pelos dispositivos usados, pela preocupa��o e rigor pict�rico ou por propostas de auto mise-en-sc�ne. Ao longo desses anos, absorvemos as experi�ncias dos outros integrantes do grupo, mas sempre mantendo espa�os para as individualidades. Transformamos continuamente nossos processos, mas eles reverberam nas obras dos outros. � um processo mutante e livre. Acho que trazemos em comum esse gosto pela pot�ncia do real, mas cada vez mais nos arriscamos na inven��o para moldar essa mat�ria-prima.<br /><p> </p><p style="font-weight: bold; font-style: italic">SERVI�O</p><p> </p><p style="font-weight: bold">O C�u Sobre os Ombros – de S�rgio Borges (MG)<br /> </p><br /><p>Cenas extras do filme: confira no canal “oceusobreosombros” no YouTube</p><p><span style="font-weight: bold">Site oficial:</span> <a href="http://publica.2011.opovo.com.br/app/noticia/#h2href:%7B">http://site.oceusobreosombros.com</a></p><p> </p> </article> <article> <h1>O bom exemplo mora ao lado</h1> <p>Sex, 06 Jan 2012 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>O melhor do cinema em 2011</h1> <p>Sex, 30 Dez 2011 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>A verdade de Gra�a Martins</h1> <p>Sex, 23 Dez 2011 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>Melodrama reinventado</h1> <p>Sex, 16 Dez 2011 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>A poesia de uma vida torta</h1> <p>Sex, 09 Dez 2011 01:30:00 -0300</p> </article> <article> <h1>N�o ser mais o que se espera</h1> <p>Sex, 02 Dez 2011 01:30:00 -0300</p> </article> </main></body></html>