Inoblog

Wet Plate Collodion(11)

2011-12-02T17:29:00.001+09:00

現像液のトラブル後B&Sで買った硫酸第1鉄でオスターマンとクィーン処方の現像液を作ったのだが、どちらも数日後から沈殿物が目立つ様になった。
現像液を計量する前にその日に使う分だけ再濾過して使っているが、どうも面倒だし気になる。
日本で売られている試薬級の硫酸第1鉄ではこの様なことは起こらない、と聞いて早速取り寄せてみたが、見た目は別物。
以下の動画を見ていただくとわかるが、あまりの違いにびっくり。はたして画像に違いが出るのか、ちょっと楽しみ。

Wet Plate Collodion(10) 湿板のトラブル

2011-10-31T15:20:00.001+09:00

ある日突然、湿板の画像が出なくなった。目を凝らしても画像らしき物はうっすらとあるものの、全体にかぶった様になっていて露光不足とはちょっと違う。数枚やってみたが同じような症状。生ものであるコロジオンの熟成不足がまず頭に浮かんだが、自家調合のコロジオンは前日に作ったものの、数日前に作ったボステックのコロジオンも試して両方とも同じような画像になったのでコロジオンは除外。

コロジオンは刻一刻と変化している

次に考えたのは硝酸銀。4L作った溶液が3Lになるほど使っている。途中数時間サンニングをしているが、毎回濾過をする程度のメンテナンスしかしていない。アルコール臭もかなりする。
プラチナほどではなくても硝酸銀は高価なので、これがダメになると痛い。
比重は1.06、pHは約4.5なので特に悪いとは思えないが、とにかくサンニングする事にした。

日光浴中

他の原因は何か？と考えていてふと目にとまったのはボステックの現像液。画像が出ない時に使っていたのはこの現像液だが、買ってから半年以上経っており、半透明のボトルをよく見ると沈殿物がかなりあった。当初はなかったと思うが（あるいは気がつかなかったのか）、残量が200cc程度になっているそのボトルから必要量をビーカーに入れると、沈殿物も舞い上がって一緒に入ってしまう。

新しく現像液をオスターマン処方とクィーン処方の2種類作ってみた。作ってみて気がついたのは、ボステックの硫酸第1鉄はかなり粗粒子で、そのままでは溶けにくいことだ。そこで乳鉢で微粒子になるまで摺って溶かしてみた。僅かな残留物はあるが、オスターマンやクィーンの本でも濾過するとよい、と書いてある。貯蔵液を一晩置いた後濾過して、念のため使用する前に必要量を再度濾過することにした。そしてサンニングした硝酸銀溶液は、硝酸銀を少しずつ足して比重を1.07にした。

で、結果は何事もなかった様に像が出た。おそらく現像液がトラブルの要因だと思われる。オスターマンとクィーンの処方は混合する薬品は同じだが、割合が少し違う。その僅かな差が現像結果に大きな違いをもたらすこともわかった。
キットは楽だが、やはり自家調合がトラブルも含めオルタナティブプロセスを理解するには大切なのかもしれない。

はやかった一週間

2011-10-09T13:30:00.000+09:00

今週は光の様に時間が過ぎていきました。前半は暗室の片付けと次回湿板の為の準備、後半3日間は久保さんの新プロジェクトのお手伝い。

広くて美しい暗室はテンション上がります。

そして土曜日は知り合いの謡を観世能楽堂に見に行き、その後東京都写真美術館をまわって田村写真、三好心さんの個展オープニングのコース。

ど迫力の構成。これぞ三好さん

さて来週は別件で事務所にいられないので、今日、明日は思いっきり湿板Dayです。

wet plate in Tateshina

2011-09-29T23:31:00.001+09:00

2011年のグループ展も無事終わり、硝酸銀のメンテナンスや、ガラスの山になった事務所や暗室の整理に追われています。この時期、湿度や温度は湿板に最適になってきて、とにかく早く整理して一段落したらまた撮影を始めるつもりです。

気候と言えば、8月中旬にThe Printsの久保さんと夏休みを兼ねて涼しいところで湿板をやろうということになり、釡場として使っている納屋に急場しのぎの暗室を作って約三日間、湿板三昧の夏休みになりました。久保さんと一対一で湿板とは何とも贅沢な話。朝から晩まで、しかもワークショップねた満載で勉強になりました。

この夏休みで飛躍的にスキルが上がったように思います。グループ展の準備に追われて遅くなってしまいましたが、その時の様子をYouTubeにアップしました。
久保さん、ありがとうございました。

グループ展開催中

2011-09-18T13:07:00.001+09:00

昨日のオープニングでは多くの皆様においで頂きました。3時からオープンでしたが、ビールサーバーが届いた頃から味見が始まり、気がつけば人で溢れている状態でした。
25日まで開催しています。

明日からグループ展

2011-09-16T22:10:00.000+09:00

去年のグループ展から、はや一年。明日9/17から今年のグループ展が始まります。
銀塩、プラチナといろいろなタイプの作品が目白押しで楽しんでいただけると思います。
私は11x14の湿板アンブロタイプを２点出展致します。5x7,8x10と回数を重ね、またThe Printsの久保氏に多くのアドバイスをいただいて何とか11x14までたどり着きました。
お近くにおいでの際は是非お立ち寄りください。なお初日は15:00オープンです。

グループ展のお知らせ

2011-08-10T16:12:00.004+09:00

昨年同様、グループ展に参加させていただきます。もちろん湿板です。実はまだ出品する作品はできてません。穴を開けない様にこれからダッシュです。

詳しくはこちらをご覧ください。

Wet Plate Collodion(9)

2011-08-09T15:51:00.002+09:00

硝酸銀の準備も整った前回の投稿から随分時間が経ってしまいましたが、その間コロジオン塗布の練習などをかねて5x7で撮影をしていました。その中で湿板がどのような感色性なのか知りたくて、試してみることにしました。
光源は自作のUVライト。といっても単に渦巻き型のブラックライトと蛍光灯を組み合わせただけの簡単な物。被写体はマクベスのカラーチェッカー等々。動画は8x10ですが粒子が荒れて見えるのはガラスの後にひいた黒い布の素材によるもの。透明ガラスを使う場合はバックの黒にも気を遣わないといけないことがわかりました。傷やら塗りむらのオンパレードですが、露出も含めて経験を積むしかないです。

Wet Plate Collodion(8)

2011-06-25T17:12:00.002+09:00

道具も揃ったところで、まずはコロジオンの調合。初心者なのでボステック＆サリバンのキットを使いました。このキットはお手軽でお勧めです。ただし、自分で薬剤を調達する方が安くなります。
キットの説明では「調合してから1時間後には使えるが、多くの写真家が3~4週間で最高の状態になると報告している」とあります。24時間後から使い始めてみましたが時間経過による画像の差はさほど無い様に思いますが、まだ湿板を見る目が無いだけかもしれません。

次は新品の硝酸銀溶液にヨウ化銀を溶かし入れる為にコロジオンを塗布したガラスを一晩ほど浸けておきます。

硝酸銀に入れた瞬間からコロジオンが乳白色になっていきます。3~5分後の状態が通常ホルダーに入れる前のプレートの色になります。

Wet Plate Collodion(7)

2011-06-09T11:11:00.002+09:00

アクリルで制作していると結構切れ端が余ったりします。もったいないので5x7用の現像トレイを作ってみました。端材の関係で底面は白、周りは透明アクリルになりましたが、意外にきれい。次に作る11x14用のトレイはこの配色にしようかと。
ガラスの取り出し方は8x10用とは異なり、底に穴を開けています。ここから現像液が漏れてしまいそうですが、現像液を流した時にガラスとアクリルの接触面の周りから液が浸透して密着するのでほとんど漏れません。手の平にトレイを乗せてこの部分を指で押さえれば完璧。ガラスを浮かす時はこの穴に指を突っ込んで押し上げるという方式です。単純ですが意外とうまくいきます。

余り物で作ったので0円

Wet Plate Collodion(6)

2011-06-06T13:56:00.001+09:00

トレイは使用するガラスサイズぎりぎりに作ってあるので、現像液をプールする側に指を入れる溝を作ったのですが、結局この溝は前回のブログに書いたように何の役にも立たず、別の方法が必要となりました。そこで塩ビ0.2m/m厚のシートを追加しました。単純ですが、実際に水に入れてテストしたところ、簡単にガラスを取り出すことができました。

テープの端を持ち上げれば簡単にガラスが浮きます。

Wet Plate Collodion(5)

2011-06-05T13:09:00.003+09:00

あると便利な道具をもう一つ追加。

プレートを現像する時、通常は片手でプレートを持ってその上に少量の現像液をザーッとかけます。海外では一般的な方法ですが、初心者の場合、現像液の量が少ないので全体に回っているかを見極めるのが難しく、現像ムラができてしまいます。

そこでThe Printsの久保さんからのアドバイスでトレイを作りました。写真は8x10用で、指を入れるようにカットしてあります。トレイを傾けて少量の現像液を下側に入れて一気に水平に戻して現像します。

しかしこの構造ではガラスがトレイにぴったりと張り付いてしまい、取り外すことが非常に難しくなります。久保氏が使っているのは薄いアクリルで作ったトレイでねじることができ、ねじってガラスが浮いたところをつまむという優れものです。

私はちょっと甘く考えていて3m/mのアクリルで作ったのでねじることもできず、要改造ですが、既にアイデアはあるので二三日中には解決する予定です。

白にしたのも久保氏のアドバイス。現像中のガラスの肉乗り具合がわかりやすい。

8x10用トレイ

Wet Plate Collodion(4)

2011-05-19T23:38:00.002+09:00

湿板に不可欠な道具は完成しましたが、あると便利な道具がいくつかあります。

クリーニングをしたガラスを立てかけておくハンガー。
構造は簡単。

ガラスを置く溝は櫛形に加工してあるアクリルを利用。約3m/mの溝なので11x14のガラス板にも対応できる。

ガラスを研く為の道具も自作しました。センターに穴をあけ、ほぞを切った角棒を３本作ります。

柄の部分

稼働する部分にはナットを埋め込みます。

ナットが外れないようにアルミ板で止めます。

二本の角棒のほぞに平板にはめ込む。

ニスを塗って組み立て。

ガラスが乗るように高さ3m/m 幅5m/mに削る。

Wet Plate Collodion(3)

2011-05-08T15:12:00.002+09:00

銀浴用のアクリルケースには外側に木製ケースをかぶせます。すっぽり入れば単純な箱で十分ですが、硝酸銀の中ではがれたコロジオンや不純物などを観察できるように、フロント部分をスライド式にしました。この方式にしておくと、アクリルケースを木製ケースからはずして硝酸銀をボトルに戻すときに楽かと考えました。

ScanDotCalcがバージョンアップ

2011-05-08T14:10:00.001+09:00

2月に行われたデジネガワークショップで使用したScanDotCalcがメジャーアップデートされました。参加された皆さんは無料でアップデートできますのでお試しください。再登録は前バージョンのフォルダーに入っているキーファイルを新バージョンのフォルダーに移動すればOKです。
ざっと新しい機能を紹介します。

1.画像の選択をFinderから直接ドラッグ＆ドロップできます。

2.画像の境界点を設定するときに、今まではプルダウンメニューから1,2,3の番号を選択してましたが、TABキーで順番に選択できるようになりました。これは便利です。

3.以下の図のように「両端揃え」というチェックボックスがつきました。このチェックボックスをオンにすると、スキャナーでの測定値の0%部分を0%に100%部分を100%に補正します。ヒストグラムを再補正しているような機能です。

4.トーンカーブ上にマウスをおくとその部分が実際に何%になっているかが一目で分かるようになりました。

新しい機能も付き、全体のスピードもアップしてます。前バージョンからの新環境への移植はほとんどのコードを書き直すというかなりハードな作業だったようです。作者の西丸氏に感謝です。

Wet Plate Collodion(2)

2011-05-01T16:10:00.003+09:00

湿板アイテムその２は、コロジオンを塗布したガラス板を銀浴させるケースです。かつてはガラス製のケースでしたが、現在ではアクリル板で制作するのが普通なようです。
地方にアクリル制作を安くやってくれる所があるので見積もってもらったところ、東京などの半額くらいですが、材料の価格などを調べるとやはり自分で作る方が安くなります。またアメリカの通販でも売っているのですが、送料や出来を考えるとちょっと微妙。そもそも私の暗室は作れるものは自分で作る、がモットーなのでやはり自作する事にしました。
材料は透明アクリル3m/m厚、アクリル用接着剤。アクリルは切断面が曲がっていたりすると接着力が弱くなったり水漏れの原因になるので注意が必要です。丸鋸盤があると良いのですが、持っていないのでハンズで切ってもらいました。直線は１カット52円ですので加工代はたいした金額にはなりません。
市販のものとの違いは、ガラス板を支えるディップを沈めた際に底から距離をおくようになっています。The Printsの久保さんからのアドバイスで写真のような形態になりました。

Wet Plate Collodion(1)

2011-04-14T13:00:00.005+09:00

横浜美術館での湿板ワークショップに参加して以来、自分でも制作するべく湿板の準備を少しづつ進めてきましたが、だいぶ薬品も集まってきたので必要な器具作りを始めました。

まずはホルダー。湿板用のホルダー、しかも11x14inchのホルダーはまず見つかりません。運良く乾板用のホルダーを知人から譲り受けたので、これを改造しました。乾板用は普通の大判ホルダーと同じく裏表2枚のフィルムが入るようになっています。湿板では一枚でよいので、まず真ん中の仕切りを外してしまいます。この仕切りを外すとガラスを固定できないので、アルミ製の小さな金具を造りました。

真ん中の仕切りを取り、そこにアルミ板を取り付けた

引き蓋は一枚が壊れていて、かつぼこぼこに曲がっていたので新しく造りました。オリジナルはカーボネートのような素材でしたが、見つからなかったのでABS樹脂板と取っ手は木で作り直しました。

光線漏れがないように自作の引き蓋は取っ手部分を大きめに作りました。

最終的には11x14の湿板を制作するつもりですがいきなりは無理なので、まず練習用に8x10用のアダプターを作りました。作ったと言っても元々このホルダーに付属していた物で、かなり痛んでいたので修理補強しました。

歪みや欠けが多かったので檜材で補修

11x14のホルダーに8x10のアダプターをセット

まずはホルダーが完成したものの、予想される問題がいくつか考えられるのでまだ改造が必要になりそうです。

東日本大震災義援金プロジェクト

2011-04-01T23:28:00.002+09:00

ダゲレオタイプの第一人者でもあられる写真家の新井卓氏が、東日本大震災直後に被災地支援の為のプロジェクトを起ち上げました。
以下新井氏のBlogより引用。
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このたび、東日本大地震被災地支援のため私も小さなプロジェクトを立ち上げました。

3月中の週末、ダゲレオタイプによるポートレイト依頼制作をふだんの7割引で受け付けます。このうち材料費を差し引いた分全額を、日本赤十字社に義援金として寄付するものです。

岩手、宮城、青森は、この数年のあいだ制作のため何度もくり返し訪れた、忘れがたい土地です。
特に遠野は「光、礫、水」展のダゲレオタイプ撮影のため最近訪れたばかりで、今月再訪する予定でしたが、いまだ被害の確認もできない状態がつづいているとのことで、お世話になった早池峰の方々の顔が浮かび心が引き裂かれる思いです。

ひとまず私のプロジェクトは、微力ながら、短期間限定でまずは実施したいと思います。
正式なご案内前ですが、すでに10名弱の方から参加の希望をいただいております。期間中、スタジオに雑談をしにいらしていただくだけでも大歓迎です。
皆様のお力添えを何卒よろしくお願い申し上げます。

新井卓　拝

【東日本大地震義援金のためのダゲレオタイプ依頼制作】

- 6×6cm判ダゲレオタイプによるポートレイト（または30秒以上静止可能なものでも可）、アクリルとマットのハウジング付き、額無し
- 参加料：作品一点／1万円（一口）
- 日時：3月20日（日）、21（月休）、26（土）　10:00〜15:30　※雨天延期、停電の状況により変更の可能性あり
- 場所：横浜市中区海岸通海洋会館B1F　新井卓写真事務所
- 申込：先着15名（各日4〜5名）

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早速申し込みましたが、あっという間に満員になったようです。私は3/26日にお邪魔しました。

皆さんポートレートでしたが、私は自作のお地蔵様を撮影してもらいました。妻のお祝いの為に彫っていたのですがその間に震災が起こり、被災地の皆さんの無事も祈りつつ彫ったものです。何せ初めて彫ったので小学生レベルの出来。新井さんには申し訳なかったのですが、快く撮影していただきました。

バックは海と空で新井ブルーがきれいに出てます。

撮影の合間に新井さんの暗室、特に水銀で現像する為のチャンバーや、作業風景なども拝見させていただきましたが、シンプルながらこだわるところはこだわる、新井さんの人柄そのままの暗室でした。事務所を出るとすぐに海という抜群のロケーション。紫外線を必要とするオルタナティブプロセス・フォトグラファーには何とも羨ましい立地でした。

震災直後にこの様なプロジェクトを起ち上げる新井さんの行動力に敬服です。

東北関東大震災

2011-03-19T17:56:00.000+09:00

3月16日は妻の60歳の誕生日だった。60歳という年齢は還暦というめでたい暦以上に、私たちには意味のあるものだった。結婚して間もなく、妻はある難病と診断された。医師からは、60歳まで生きられるとは思わないでください、と言うような意味の宣告を受けた。しかし、我々はまだ若く、30年後など遠い未来に思えた。
だが40歳を過ぎた頃から、お互いの心の中でカウントダウンが始まった。確かに病は進んでおり、60という年齢が近い未来になってきた。一人になって困らないように、と妻は私に料理を教え始めた。夕飯は週に数回、私が作っている。お陰で今は冷蔵庫の余り物でもそこそこの物が作れるようになった。
幸いにも一つの目安はクリヤーしたが、私たちはそうやって「死」を傍らに感じながら30年かけて別れの準備をしてきたと言える。人はいつか死を迎える。その準備の出来ることは、ある意味幸せなことかもしれない。突然の別れ程、喪失感の大きい物はないからだ。
東北関東大震災では、多くの人々が家族だけでなく、家や畑、仕事、何もかもを一瞬のうちに無くした。その喪失感はいかばかりであろうか。
16日はお祝いをしようと話していたが、自宅でささやかな夕食となった。

東北関東大震災において亡くなられた方々のご冥福をお祈り申し上げますと共に、被災された皆様に対しまして、心よりお見舞い申し上げます。

デジタルネガとプラチナプリントワークショップ、無事終了

2011-03-01T11:27:00.000+09:00

2月26日、27日の二日間にかけて[Scan Dot Calc + 紫外線ブロックカラー] とプラチナ＆パラジウムプリント]ワークショップを開催しました。

紫外線ブロックカラーの原理は理論的にもわかりやすい事もあり、また西丸氏のScanDotCalcも操作が簡単な為、再現性の高いワークショップになったと思います。また偶然フィラデルフィアからProject Bashoの伊藤つよしさんが帰国していて、アメリカの写真事情などのお話をしていただき、参加者の皆さんには刺激になったのではないでしょうか。
デジタルとオルタナティブプロセスの入り口に一歩足を踏み入れたことで、今後いろいろと面白い表現が出てくることを期待しています。

今回、この様な場を与えていただいたヒットオンの林さん、オルタナビトの久保さん、そして参加者の皆さん、ありがとうございました。

また、「Precision Digital Negatives」の理論を使ったワークショップの許可を快く出していただいた Mark I. Nelson 氏、ScanDotCalcの制作者の西丸雅之氏にも御礼申し上げます。

デジネガとプラチナプリントワークショップ

2011-01-29T15:52:00.000+09:00

2月26〜27日の二日間をかけて、デジタルネガティブとプラチナプリント制作のワークショップをオルタナビト・ワークショップの一環としてやらせていただく事になりました。
西丸雅之氏制作のScanDotCalcというソフトを使ってトーンカーブを制作し、紫外線ブロックカラーを使ったネガでプラチナプリントをプリントします。
詳しくはこちらから。

QTRの日本語詳細マニュアル

2010-12-25T13:44:00.000+09:00

以前このブログでも紹介したdigital-negativeで、QTRの詳細なマニュアルがアップされています。今日本語で読めるQTR解説書としてこれほど詳細なものは他にはないでしょう。
QTRを利用するならまずこのマニュアルに目を通さなければ始まらない、というほど細かい部分まで解説されています。
サイトのオーナーである熊谷氏が約一年をかけて書き上げた労作、是非ご覧ください。

用紙設定による最大濃度の違い(2)

2010-12-05T11:39:00.000+09:00

以前ホームページで表題の件について検証しましたが、最近になってとんでもない見落としに気がつきました。ホームページではPX/MCを用紙設定での選択を薦めていましたが、実はこの用紙はロール紙しか販売されておらず、従ってロール紙をセットできるプリンターのみ設定できることがわかりました。
そこで、もう一度テストした結果「フォトマット紙/顔料」がPX/MCとほぼ同じ結果となりました。この用紙はほとんどのEPSON製プリンタで選択できますので、ピクトリコTPSやTPUにプリントする時はこの紙に設定するとよいと思います。

新デジタルネガティブのサイト

2010-11-24T16:18:00.000+09:00

知り合いの熊谷氏が、QTRに関するサイト「Digital-Negatives.jp」を起ち上げました。
熊谷氏とはこのブログをきっかけに知遇を得たのですが、お互いにQTRに関して様々な疑問があり、メール、スカイプ、そして実際にお会いして情報を交換してきました。おかげで多くの疑問が解決されました。
サイトでは参考用のプロファイルや、ICCプロファイルなどもダウンロードできます。QTRをこれから使ってデジタルネガを制作してみようと思っている方、あるいはすでに使っていらっしゃる方も必見のサイトです。
ちなみに熊谷氏のもう一つのサイト「DIY Audio SSD」はオーディオ好き、特にスピーカーに関してこだわりのサイトです。

横浜市民ギャラリーあざみ野アトリエ企画「第二期　拡がる写真」「コロジオン湿板方式原版と鶏卵紙プリント」(3)

2010-11-15T13:00:00.002+09:00

ワークショップも最終回。前回同様2班に分かれ、まず第1回で作った鶏卵紙に感光性を与えるために硝酸銀溶液を塗布して乾燥させます。乾燥終了まで時間があるので横浜美術館の図書館や展示室を見学。

ゆったりとした展示会場。曲線の壁面が新鮮でした。

ちょうど「フランスの近代写真ー都市風景とポートレイト」展が開催されており、19世紀から20世紀前半の写真が紹介されていました。ゆったりとした空間でナダールやマルビィル、アジェ、ケルテス、ブレッソンなどフランスを代表する写真家の作品を堪能できました。

見学から戻り、いよいよ湿板と鶏卵印画紙を焼き枠に入れて露光。時々久保氏が日陰で焼き枠を開けて確認、我々も画像の濃度を見て久保氏のレクチャーを受けます。

美術館前のスペースに焼き枠を並べ露光の終了を待ちます。

こんな感じで露光終了を待ちます。この間を利用して久保氏にTipsを聞く事が出来て、退屈しませんでした。

さて露光が終われば後は現像だけ。像が現れる時はどのような技法もわくわくします。今回は2種類の紙を使ったので、その違いも経験できました。

今回湿板を経験して、その質感に改めて興味をひかれました。特に久保氏が今まで制作してきたアンブロタイプはネガタイプと同様、短時間でフィルムを作り現像するまさに一瞬を切り取った、そしてガラスというはかない存在でありながら重量感のある発光する様なオーラに魅せられました。