JMF PHOTO | News Blog

One Leaf (Florae Series)

2012-03-01T20:57:00.000+01:00

One Leaf

La petite galerie

2012-02-05T13:25:00.000+01:00

Art blog on Tumblr

Naturalia - Swissinfo Article and Gallery

2012-01-04T18:29:00.000+01:00

Swissinfo coverage of "Naturalia" in Museu da Imagem, Braga (in portuguese).

Exhibit photo gallery.

2012

2011-12-24T15:56:00.000+01:00

Livre: "La Route du Vin de Porto" - Nouveau point de vente à Porto

2011-11-27T12:27:00.000+01:00

VINOLOGIA
LA MAISON DES PORTO

Chez Jean-Philippe Duhard
Un excellent accueil et des vins exceptionnels,
à deux pas des quais du Douro à Ribeira.

Un coin à ne pas manquer lors de votre visite à Porto...

Rua São João, 46

P - 4050 PORTO

http://www.lamaisondesporto.com

Naturalia | Museu da Imagem, Braga | 17 Nov 2011

2011-11-14T16:40:00.000+01:00

Naturalia

photography exhibition
50 platinum / palladium prints

Museu da Imagem and José Miguel Ferreira
welcome you to the opening of “Naturalia”,
Thursday, November 17th, 6h00 p.m

New Portfolio : Alea

2011-11-07T12:48:00.000+01:00

Alea

Aleatoricism, which derives from the Latin word "Alea", is the incorporation of chance in the process of art creation.

These images are from a selection of 4x5in negatives that were exposed and developed between 2000 and 2003, but had never been printed. this ongoing project is now being contact printed on 8x10in cotton paper in platinum / palladium.

These prints are sold directly by the author. For price and information, please contact.

Click here to see the "Alea" portfolio.
New images will be added frequently.

From the archives : Portraits

2011-10-23T11:58:00.000+02:00

Platinum / Palladium Prints :

PORTRAITS, 2009

Portrait XII, 2007
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2009

Portrait XIV, 2007
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2009

Portrait X, 2007
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2009

Portrait XII, 2007
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2009

Portrait VI, 2007
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2009

To see more images from this portfolio: Portraits

From the archives : Seaside

2011-10-18T14:53:00.000+02:00

Platinum / Palladium Prints :

SEASIDE, 2009

Le plongeon, Normandie, 2002
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2009

Foot, Bretagne, 2002
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2009

Le nuage, Sète, 2003
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2009

Arromanches, 2002
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2009

To see more images from this portfolio:
Seaside

Photography Exhibition | Centro Português de Fotografia | The Port Wine Route | 15 Oct 2011

2011-10-02T20:13:00.000+02:00

THE PORT WINE ROUTE

Portuguese Centre for Photography - Porto (P)

Exhibition from October 15 to December 4, 2011
Opening Saturday, October 15th, from 4 PM
A Port of Honor will be served.

With the presentation of:

The Port Wine Route
A Book of Photography and Poetry

From the Archives : Architectures (Gelatin Silver Prints)

2011-09-30T09:53:00.001+02:00

A R C H I T E C T U R E S

Musée Picasso, Antibes - PACA - 2003

Escaliers à Bastia #2, Corse, 2002

Point d'amarre, Normandie, 2002

Usine abandonnée, Rhône-Alpes, 2003

Click here to see more Gelatin Silver Prints from :
A R C H I T E C T U R E S

Lumen - Swings and Tilts - Bostick & Sullivan Blog

2011-09-21T20:39:00.002+02:00

Bostick & Sullivan Blog

Alternative Photography in an entertaining and informative way.

http://thecarbonworks.com/blog

Le chien

2011-09-20T20:49:00.000+02:00

Sur Rue89, un intéressant article sur les chiens
(pour lire l'article, ne cliquez pas sur le chien, mais ici).

Portrait de chien, 2010

New Portfolio : Beira-Norte 2011

2011-09-20T13:30:00.000+02:00

Beira-Norte 2011

Beira-Norte is a portfolio of urbanscapes from small cities and towns north of the Mondego River, in Portugal. Most of these places are away from the coast and losing its inhabitants, becoming ghost towns.

Click here to see the portfolio

Following a tired, army-retired 1977 VW bus

2011-09-19T00:32:00.003+02:00

Learning to fly

"Early Fall Catches The Autumn" - 21 Colour Prints

2011-09-09T21:49:00.001+02:00

"Early Fall Catches The Autumn"

Special Edition

21 Colour Prints

Price Per Print - Including Shipping and Handling :

75$ | 70€ | 75 CHF

Price Per Portfolio of 21 Prints - Including Shipping and Handling :

1200$ | 1000€ | 1200 CHF

Click here to view the full portfolio

"Early Fall Catches The Autumn"

From the Archives : Franca Terra - One Year in France (Gelatin Silver Prints)

2011-09-06T19:16:00.000+02:00

F R A N C A T E R R A

One Year in France

Nuages venus d'Angleterre, Normandie, France - 2002

Rochers de Ploumanach, Bretagne, France - 2002

Algues, Bretagne, France - 2002

Oliviers, P.A.C.A., France - 2002

Six vaches, Bourgogne, France - 2002

Champs d'hiver n°3, Bourgogne, France - 2002

Cap Corse, Corse, France - 2003

Route, Corse, France - 2003

Nuages, Languedoc-Roussillon, France - 2003

La Mediterrannée, Languedoc-Roussillon, France - 2003

Click here to see more Gelatin Silver Prints from :

F R A N C A T E R R A
One Year in France

'The Port Wine Route - Second Edition' - On IndieGoGo

2011-09-05T21:33:00.000+02:00

Help make it happen for 'The Port Wine Route - Second Edition'
on IndieGoGo

Take a moment to check it out on IndieGoGo and also share it with your friends.

All the tools are there. Get perks, make a contribution, or simply follow updates.
If enough of us get behind it, we can make 'The Port Wine Route - Second Edition' happen.

http://www.indiegogo.com/The-Port-Wine-Route-Second-Edition?a=243676&i=emal

Service de Tirage en Platine / Palladium

2011-09-04T08:58:00.000+02:00

Pour privés et professionnels.

Veuillez contacter pour plus d'informations ou consultez la page web Platinum-Photography:

Platinum Photography | Service de Tirage en Platine / Palladium

Lisez d'avantage sur les tirages Platine / Palladium

Tirage Fine-Art Platine / Palladium
À partir de vos negatifs ou images numériques

PORTRAITS FINE-ART SUR MESURE
AU PLATINE / PALLADIUM
en studio ou à domicile

Le procédé de tirage Platine / Palladium - Démonstration et Tutoriel

2011-09-03T16:35:00.000+02:00

Le procédé Platine / Palladium

Il s’agit d’un procédé alternatif utilisé par une minorité d’artistes photographes dont, au début du 20ème siècle, Alfred Stieglitz, Edward Weston et, plus récemment, Irving Penn.
Considérée comme l’un des summums de la photographie alternative, la platinotypie est un processus de tirage photographique breveté par William Willis en 1873, après de nombreuses expérimentations par différents photographes et scientifiques depuis 1830.
Durant la première guerre mondiale, l’augmentation du prix du platine, alors utilisé comme catalyseur de produits explosifs, encourage la plupart des photographes à se tourner vers d’autres procédés photographiques, dont l’argentique, jusqu’à faire complètement disparaître les papiers de platine du marché. Redécouvert en 1960-70, ce procédé alternatif est apprécié notamment pour sa gamme étendue de tonalités et l’unicité qu’il offre à chaque image.
La particularité de cette technique réside dans l’imprégnation des particules de platine finement divisées qui permet ainsi à l’image de se conserver aussi longtemps que son support. Le procédé au platine est une méthode de tirage par contact passablement lente, qui nécessite une forte lumière UV et des négatifs de la taille de l’image souhaitée.
Le papier est sensibilisé par un mélange de sels ferriques et de chloroplatinite pour être ensuite mis en contact direct avec le négatif. Traitée, après son développement, dans une solution d’oxalate de potassium, de citrate d’ammonium ou autres révélateurs adaptés à la platinotypie, l’image est composée de platine (et/ou palladium), ce qui lui donne une tonalité qui peut varier d’un noir froid métallique à un brun roux, selon le mélange de métaux nobles.
A l’heure actuelle, les tirages platine et palladium sont de plus en plus prisés, particulièrement par les galeristes, les conservateurs de musées et les collectionneurs d’art qui les apprécient pour leur stabilité et leur beauté inégalée.

- José Miguel Ferreira

Tirage Platine / Palladium - Tutoriel :

Cliquez ici pour voir la démonstration de
tirage Platine / Palladium sur www.jmf-photo.net

L'espace de travail sec

Ceci est la vue générale de la zone sèche où le papier est "sensibilisé" avec la solution aux sels de platine / palladium.

Essayez de garder cet espace à l'abri de la poussière le plus possible.

Bien que l'obscurité totale ne soit pas nécessaire, l'espace devrait être éclairé au minimum (pas plus d'une ampoule de 40W).

En détail, nous trouvons ici:

- Le pinceau anti-statique sur la gauche, pour nettoyer le papier de petites particules et poussières;
- Le pinceau sur la droite (posé sur un verre à moitié rempli d'eau), pour appliquer la solution sur le papier;
- Les 4 bouteilles de solutions: l'oxalate ferrique, le palladium, le platine et l'agent contrastant;
- Un crayon pour marquer avec des petits points les quatre coins comme aide pour savoir où appliquer la solution sur la feuille de papier;
- Un petit verre pour mélanger les solutions;
- Une seringue pour extraire la solution du verre;
- Scotch adhésif noir pour couvrir les déversements éventuels en dehors de la zone de l'image;
- Deux clips pour tenir fermement la feuille de papier sous un "passe-partout".

Sur le côté opposé à la table ci-dessus:

- La boîte à lumière UV, avec un banc de 12 néons UV (taille de la boîte de lumière: 50x40 cm);
- Sur la boîte à lumière, le châssis-contact; à droite de la boîte à lumière, il y a du nettoyant pour vitres et du papier ménage pour nettoyer la vitre du châssis-contact. Faites-le avant chaque exposition;
- À gauche de la boîte à lumière, il y a un chronomètre pour mesurer l'exposition et un couteau pour aider à enlever les éventuels morceaux de scotch noir (après exposition).

Avant d'appliquer la solution, la feuille de papier doit être humidifié.

Ceci se fait facilement avec deux cuvettes:

La cuvette inférieure est à moitié remplie d'eau et a une «toile» de fils en nylon pour que la feuille de papier puisse être posée sur les fils sans toucher l'eau, côté "émulsion" vers le bas.

La cuvette supérieure couvre la cuvette inférieur créant ainsi une «boîte d'humidification".

La "boîte d'humidification" fermée.

Normalement, mais selon la saison et le niveau d'hydrométrie, 30 minutes suffisent pour humidifier la feuille de papier.

L'humidification du papier contribue à ce que la solution pénètre mieux dans les fibres du papier.

Préparation de la solution:

Selon la taille de l'image, mélanger la quantité requise de gouttes d'oxalate ferrique et de palladium (et/ou) platine. La quantité de gouttes doit être identique, par exemple, 15 gouttes d'oxalate ferrique + 15 gouttes de palladium (et/ou) platine. Si nécessaire - presque toujours - ajouter un agent de contraste, dans ce cas, Na2 (sodium de platine ).

Mélangez bien la solution en agitant le verre.

Évitez de secouer les bouteilles avant de prendre la solution avec la pipette, afin que les particules au fond de la bouteille ne se soulèvent pas.

Placez le négatif au milieu de la feuille de papier, et, avec le crayon, marquez légèrement les 4 coins de l'image. Ce sera une aide visuelle pour savoir où appliquer la solution avec le pinceau.

Lorsque cela est fait, remettre le négatif dans un endroit sûr.

Nettoyez la feuille de papier avec la brosse anti-statique et la placer sous le "passe-partout". Les clips seront utiles à maintenir fermement la feuille de papier lors de l'application de la solution.

Extraire la solution avec la seringue et verser doucement la solution sur le papier. Cela devrait être fait aussi rapidement que possible, mais assez lentement de façon à ne pas gicler des gouttes de solution en dehors de la zone de l'image.

Le "passe-partout" permet également de garder les gouttes et le pinceau dans la zone de l'image.

Avec le pinceau, commencez par répandre rapidement et doucement la solution dans toute la zone d'image.

Essayez de ne pas laisser la solution trop longtemps au même endroit, cela pourrait créer des marques et des taches indésirables.

Essayez d'éviter de laisser des cheveux, fibres, particules ou poussières tomber sur la zone de l'image.

Essayez de répandre la solution pour qu'elle pénètre dans le papier le plus rapidement possible, mais toujours d'une manière délicate.

la feuille de papier après avoir fini de répandre la solution. Faites une inspection minutieuse de la zone d'image afin de déceler d'éventuelles particules, cheveux, poussière ou autres éléments. Si c'est le cas, ils peuvent être enlevés avec un petit morceau de scotch (ou le côté adhésif d'un petit post-it). Après avoir enlevé toute particule éventuelle, il y aura une petite marque. Passez doucement le pinceau et elle disparaîtra. Trempez le pinceau dans le verre d'eau pour éviter la solution de sécher sur le pinceau, autrement cela pourrait contaminer la feuille de papier suivante.

Placez la feuille de papier à sécher dans un endroit sombre. Évitez de faire sécher le papier avec un sèche-cheveux. Il est préférable de le laisser sécher naturellement.

Lavez le pinceau, seringue et le petit verre aussi vite que possible sous l'eau courante du robinet.

Une fois que la feuille de papier est totalement sèche, elle est prête pour l'exposition.

nettoyez la vitre - côté intérieur - du châssis-contact avec du nettoyant pour vitres et du papier ménage.

Avec la brosse anti-statique, éliminez toutes les particules et la poussière du négatif.

Placez le négatif (côté émulsion vers le bas) sur la feuille de papier, couvrant la zone de l'image.

En tenant fermement le papier et négatif, placez-les à l'envers dans châssis-contact.

Fermez le dos en douceur car l'appel d'air peut déplacer la feuille de papier, et le négatif ne serait plus aligné avec la zone d'image.

Vérrouillez le dos avec les ressorts à lames.

Retournez le châssis-contact et vérifiez si le négatif est en registre avec la zone de l'image du papier. Vérifiez aussi la présence de poussière, ou autres particules. Si nécessaire, reouvrez le châssis-contact et nettoyez le négatif ou le verre.

nettoyer la vitre - côté extérieur - du châssis-contact avec du nettoyant pour vitres et papier ménage.

Insérez le châssis-contact dans la boîte à lumière UV, verre vers le haut.

Réglez la minuterie (ou chronomètre) pour le temps d'exposition correct. Le temps d'exposition varie en fonction du calibrage que vous avez peaufiné au préalable, selon la densité de tirage désirée et la densité du négatif.

Voici le châssis-contact - verre tourné vers le haut - à l'intérieur de la boîte à lumière UV. La lumière UV est visible sur l'image, en bleu.

La boîte à lumière a été laissée ouverte uniquement afin de prendre la photo pour ce tutoriel.

Ne pas regarder la lumière UV!
Ne pas exposer votre peau à la lumière UV!

Toujours garder la boîte à lumière UV fermée pendant l'exposition!

Après l'exposition, la feuille de papier est prête pour le développement.

L'espace de travail humide

Ceci est la vue générale de l'espace de travail où la feuille de papier va être développé et clarifiée.

Vous aurez besoin de 4 cuvettes différentes:

- 1 cuvette de développeur
- 3 cuvettes de clarificateur

Essayez de garder l'espace de travail le plus propre possible.

Sur une plaque chauffante, dans une casserole remplie d'eau - dédiée uniquement à cette utilisation - un pichet avec le révélateur. la température du révélateur influence la tonalité du tirage; plus haute la température, plus chaude la tonalité du tirage final. Dans ce cas précis, le révélateur est chauffé entre 60 ° et 70 ° Celsius. Comme vous pouvez le voir dans l'image ci-dessus, le pichet est recouvert d'un couvercle pour limiter l'évaporation du révélateur en raison de la haute température.

les révélateurs peuvent être:

- Oxalate de potassium (dans la photo)
- Citrate d'ammonium
- et bien d'autres

(Voir les ressources ci-dessous)

les 3 pichets avec le clarificateur.

Les clarificateurs peuvent être:

- EDTA Tetra sodium
- Kodak Hypo Clearing Agent
- et bien d'autres

(Voir les ressources ci-dessous)

Sur la feuille de papier, l'image latente, où l'on peut déjà voir où seront les zones les plus sombres du tirage final.

Si la cuvette est sèche et propre, placez la feuille de papier à l'intérieur.

Si la cuvette est humide, attendez de mettre la feuille dedans jusqu'à la dernière seconde avant de verser le révélateur, sinon des taches apparaîtront dans le tirage final à cause des gouttes d'eau dans la cuvette.

Verser le révélateur est un peu délicat;

vous devez le faire très rapidement afin que le révélateur couvre toute la feuille de papier en même temps, autrement vous aurez des zones irrégulières sur l'image du tirage.

D'autre part, vous devez être assez prudent de ne pas renverser du révélateur partout et / ou vous brûler.

Dès que vous versez le révélateur sur la feuille de papier, l'image apparaît instantanément.

Ceci est encore un moment "magique" dans le processus de la photographie traditionnelle!

Agitez doucement la cuvette en continu pendant 2 à 3 minutes afin de développer entièrement l'image.

Lorsque le développement est terminé, reversez le révélateur dans son pichet.

Essayez de garder la cuvette du révélateur éloignée des cuvettes de clarification. Autrement les clarificateurs peuvent contaminer le révélateur (même une goutte) et vous devez le jeter. vous pouvez continuer à utiliser le même révélateur maintes et maintes fois. Il suffit de rajouter du révélateur frais de temps en temps car non seulement le révélateur sera absorbé par le papier sec mais également évaporé à cause de la température élevée.

Après développement, l'image sera entièrement visible.

Une dominante jaune sera toujours visible sur l'image entière, mais elle va progressivement disparaître à mesure que le tirage passe par les 3 prochains bains de clarification.

Après développement, lavez le tirage sous l'eau du robinet. Remplissez la moitié de la cuvette tout en l'agitant. Faîtes-le deux fois.

Essayez de garder l'eau courante loin de la zone de l'image. A ce stade, le papier en général - et la zone de l'image en particulier - est très fragile.

Lorsque le lavage post-développement est fait, soulevez doucement le tirage par un coin et placez-le dans la première cuvette de clarificateur.

Utilisez Toujours les mêmes cuvettes pour les 3 différents bains de clarification.

Versez délicatement le premier bain de clarification sur l'image. Agitez continuellement la cuvette pendant 5 minutes.

Ensuite, reversez le premier clarificateur dans son pichet.

Tout comme après le développement, lavez le tirage sous l'eau du robinet. Remplissez la moitié de la cuvette tout en l'agitant. Faîtes-le 2 fois.

Soulevez Soigneusement le tirage par un coin et placez-le dans la cuvette du deuxième bain de clarificateur.

Verser délicatement le deuxième bain de clarification sur l'image. Agitez continuellement la cuvette pendant 5 minutes.

Ensuite, reversez le deuxième clarificateur dans son pichet.

Tout comme après le premier clarificateur, lavez le tirage sous l'eau du robinet. Remplissez la moitié de la cuvette tout en l'agitant. Faîtes-le 3 fois.

Soulevez Soigneusement le tirage par un coin et placez-le dans la cuvette du troisième bain de clarificateur.

Verser délicatement le troisième bain de clarification sur l'image. Agitez continuellement la cuvette pendant 5 minutes.

Ensuite, reversez le troisième clarificateur dans son pichet.

Tout comme après le deuxième clarificateur, lavez le tirage sous l'eau du robinet. Remplissez la moitié de la cuvette tout en l'agitant. Faîtes-le 4 fois.

Soulevez Soigneusement le tirage par un coin et placez-le dans la cuvette de pré-lavage.

Laissez le tirage dans la cuvette de pré-lavage (à gauche) au moins une demi-heure.

Cela peut être fait dans une baignoire, où vous pouvez configurer un système de "cascade", où l'eau de la douche coule dans la cuvette de lavage qui est pourvue de 4 trous qui permettent le débit d'eau dans le bac de pré-lavage. Le débit de L'eau n'a pas besoin d'être rapide, Vous pouvez le garder au minimum.

Après 30 minutes, et après avoir lavé vos mains, retirez le tirage de la cuvette de pré-lavage et placez-le dans la cuvette de lavage.

Laissez-le laver pendant 30 minutes.

Lorsque le lavage est terminé, vous pouvez accrocher le tirage sur un fil à linge.

Il séchera en 5 à 6 heures environ, ou vous pouvez le laisser sécher pendant la nuit.

Voila !

Quelques ressources pour les matériels :

Bostick & Sullivan

Photographers' Formulary

Lecture recommandée :

Platinum & Palladium Printing, Second Edition

par Dick Arentz

(en anglais)

Cliquez ici pour voir le rapport de conservation
des tirages platine / palladium de l'auteur.

(effectué par le Getty Research Institute)

News: "Porto Official Product"

2011-09-02T16:34:00.000+02:00

"The Port Wine Route" - A Book of Photography and Poetry

Is now a "Porto Official Product" of the City of Porto

Order Here

New Exhibition Opening - September 3rd 2011

2011-09-01T23:33:00.000+02:00

THE PORT WINE ROUTE

PHOTOGRAPHY EXHIBITION

http://www.teatrodevilareal.com/

TEATRO DE VILA REAL (P)

From September, 3rd - To September, 30th 2011
Opening Saturday, September, 3rd 2011 - From 9:30 to 11:30 PM

Oliveiras na pauta, Régua, 2008
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2008

Fim da tarde sobre o Douro, 2008

platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2008

Exhibition With Book Presentation :

The Port Wine Route
A Book of Photography and Poetry

Platinum / Palladium Prints : The Addis Portfolio

2011-08-26T13:11:00.000+02:00

Platinum / Palladium Prints :

THE ADDIS PORTFOLIO, 2004

Addis Countryside, Ethiopia, 2004
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2008

Street Children, Addis Abeba, Ethiopia, 2004
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2008

Plain Boy, Addis Abeba, Ethiopia, 2004
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2008

Gate Opener, Addis Abeba, Ethiopia, 2004
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2008

Blind Man, Addis Abeba, Ethiopia, 2004
platinum / palladium print, 14 x 11 in, 2008

To see more platinum / palladium images :
http://www.jmf-photo.net

New Portfolio: MURTIS

2011-08-22T17:26:00.000+02:00

MURTIS, 2011

In Hinduism, a murti or murthi, typically refers to an image which expresses a Divine Spirit, a representation of a divinity, made usually of stone, wood, or metal. The murti is regarded by some Buddhists during worship as a point of devotional and meditational focus. Hindus believe everything is god and contains the divine energy of god so everything is worthy of worship be it the Murti, an icon or nature itself.

View Portfolio Here

New Portfolio: TWO VIEWS OF PARIS

2011-08-04T11:06:00.000+02:00

TWO VIEWS OF PARIS, 2011

Parischizophrenia :
Paris in 2011, shot with a low-tech camera and grainy film.
Views of "Atget-like" Paris scenery, intertwined with contemporary, high-tech, frenzy human activity.

View Portfolio Here