Keko Sinclair - Vídeos, Dicas, Projetos

ILUMINADOR LED W12 PRO 250w

2012-02-09T08:17:00.000-08:00

Aos poucos a tecnologia dos light emitting diod, ou LED, estão invadindo de vez o mercado audiovisual, e com isso, temos encontrado excelentes preços em produtos que, até então, custavam acima dos mil reais. Recebi de Lucas Lapa um produto que me deixou satisfeitíssimo com o desempenho, custo e resultado final.

Apresento o iluminador a LED W12 Pro, que gera até uma potencia de até 250w em abertura máxima e sem os difusores. Um forte holofote que transforma sua câmera num tremendo "pau de luz".

São 12 super Leds de luz branca que resultam numa textura limpa e natural. Hoje, os mais potentes do mercado, que são o SONY e COMER, com 1800 lux, encontraram no W12 Pro um concorrente de peso. Por um custo extremamente baixo e gerando 1400 Lux, ele praticamente resolve problemas sérios de câmeras que precisam de claridade para filmar. Claro que, como sempre, esta receita não vale para as HD1000 e MC2000 da Sony. Seu formato Wide 16:9 enquadra toda a cena em câmeras com este aspect ratio. Outro ponto positivo durante meus testes, foi a ausência de flicker, uma leitura que as câmeras com CMOS fazem com alguns tipos de LED, e que produziam uns serrilhados e rastros nas imagens. Problema resolvido.

Este modelo adquirido possui recursos que só produtos muito caros tem: visualizador de carga da bateria, que deixa o profissional atento a finalização da bateria. O W12 ainda tem um dimmer onde pode-se regular a intensidade de luz, de 25% até a potência máxima. Vendido separadamente, pode-se usar uma fonte conversora para o iluminador ser alimentado por 110/220v. Ele aceita carga entre 6 a 16V. Ideal para quem quer colocar vários Leds no estúdio. Nas laterais o W12 tem encaixes para se colocar vários deles acoplados e se fazer um painel de iluminação de alta potência.

É uma variedade de fontes de energia que pode-se utilizar no W12. Ou 5 pilhas AA ou baterias Sony da série L, sem falar que até aqueles tijolinhos 12V podem ser adequados ao equipamento. Então, falta de energia não será problema.

Gostei muito do acabamento. Uma fina camada jateada que dá a sensação de um produto extremamente acabado, diferente dos tradicionais plásticos lisos.

Para equilibrar os tons de temperatura e expandir a luz, acompanham 2 filtros difusores (branco e âmbar 3200K) que podem ser usados separadamente ou simultaneamente. O que sua cena pedir.

A sapata que vem junto com o kit é um engate rápido para se colocar na filmadora ou DSLR. Retirando esta sapata, pode-se colocar o LED em um tripé e trabalhar com luz lateral, produzindo recortes incríveis.

Pelo valor do produto, justo e excelente, agora o videomaker e cinegrafista poderá comprai mais de uma peça. Pode-se investir facilmente em outras unidades e trabalhar com contra-pontos de luz, eliminando os terríveis spots de 1000w e as centenas de metros de fios em tomadas. Liberte-se!

Maiores informações e venda deste produto:

http://www.lucaslapa.com.br/

ADELE - AULA DE ENQUADRAMENTO, FOTOGRAFIA E CRIATIVIDADE

2012-01-22T08:30:00.000-08:00

Quando se resolve estudar enquadramentos de cinema, os didáticos que vivem suas experiências de forma teórica, sempre oferecem a mesma explanação. E sem ousadia. Claro que não devemos descartar, jamais, a base de tudo. Devemos respeitar os limites do desconforto, que é o que causa uma imagem mal enquadrada.
Ja postei uma ampla matéria sobre o assunto, sempre colocando meu ponto de vista das cooisas que aprendi, vivenciei e que faço em minhas produções. Então comigo não é papo de teoria. Realizo na prática, todos os dias.
Leia: Enquadramento - Pecados Imperdoáveis

Para quem quer ter uma aula de enquadramentos, fotografia-arte e criatividade, não economize. Compre o DVD ou Blu Ray de Adele - At live in Royal Albert Hall, London. Você não verá exclusivamente um show. Acompanhará as lições de arte da cinegrafia em cada take apresentado. E engana-se quem pense que só vai servir pra quem grava show. Nada disso!
Serva para tudo, incluindo casamentos e seus making of.

A produtora que gravou o show, XL Recordings de Nova Iorque juntamente com equipamentos da OnSight de Londres, tem em seu cast a nata de cinegrafistas e produtores dos Estados Unidos e de Londres. Uma equipe jovem e antenada nas tendências mais recentes do cinema mundial. Basta observar as cenas gravadas no show de Adele para se ver que o material apresentado nos brinda com todas as receitas básicas de enquadramento, com interferencias de quebra de regras, criatividade, angulos ousados e linguagem contemporânea.

No show em si, todas as perspectivas captadas nos remetem a uma linguagem que pode-se adequar perfeitamente, à filmagem de um casamento. Claro que se respeitando o numero de cameras no show, que são 16 no total. Mas vale a percepção da construção de cada enquadramento, ritmo de corte e valorização dos pontos de ouro.

Já no making of da cantora, um primor. Para aqueles que fazem muita gravação de making of de noiva, tá ali um punhado de lições práticas de como aproveitar cada segundo em um ambiente de 4 paredes, contendo maquiadores, pincéis, cadeiras, espelhos e sua cliente. O diretor de fotografia sabe como ninguém, aproveitar a receita de ter contra-luzes e reflexos a seu favor. Tanto no making of quanto no show, a leitura de foco é precisa, provocando o espectador a olhar realmente para o que o produtor do filme deseja.

Outro momento de pura inspiração e que nos alimenta de informação e aprendizado, é a condução de entrevistas, tanto dadas por Adele quanto as realizadas pelos seus fãs. Captação bem descolada, descompromissada e que, como resultado, dá um charme especial a edição. Foge-se do enquadramento tradicional e da gravação certinha que a reportagem televisiva nos mostra. O registro de Adele, ao mesmo tempo que nos mostra o comum, aquilo que a gente olha e diz: "eu faço isso", nos mostra outra forma de ver uma boa produção, com coisas que a gente olha e diz: "Nunca tive coragem de fazer isso".

Utilizando cameras ARRI ALEXA, tecnologia acima da última geração, os cinegrafistas puderam brincar bastante com a profundidade de campo em toda a produção. Claro que nós, humildes mortais, não temos ARRI, mas temos nossas DSLR que produzem o mesmo efeito de composição. Cabe aqui a avaliação pessoal de cada leitor. asisstir ao show de Adele e copiar literalmente toda videografia, ou ir além. Fazer a releitura deste trabalho e aplicar seu sentimento pessoal aos seus próximos trabalhos, usando apenas o trabalho alheio para lhe trazer inspiração, alimentar a criatividade e personalizar sua carreira.

Agora o show é seu!

Abaixo mais algumas cenas do Show de Adele pra você curtir. Mas não deixe de assistir ao show completo. É um curso rápido, barato, e de alto valor para seu conhecimento.

Referencias:

XL Recordings
OnSight

FELIZ NATAL - FELIZ 2012

2011-12-24T13:38:00.000-08:00

Aos meus queridos leitores do Blog
Todos os dias deste ano que se encerra nos encontramos por aqui.
Trocando ideias, aprendendo, ensinando.
A cada minuto, caminhamos em direção ao nosso sucesso.
Neste período passamos a entender melhor que ontem, o nosso negócio.

Se olhar para trás, verá que deixou muita coisa transformada nesta nossa caminhada.
Estas marcas são, na verdade, uma conquista só sua, uma após a outra, que juntas, mostram que eu e você podemos ser melhores que ontem, como pessoas e profissionais.

Para superar os obstáculos da vida, coloque em sua mente uma meta, um objetivo, e siga em frente. Não tenha medo do futuro. Ele nos espera de braços abertos e é destinado a pessoas que acreditam que vencer nesta vida é muito mais que um sonho.
É a mais pura verdade!

Obrigado por ter confiado em mim. Eu sempre confiarei em você.

Feliz natal e um 2012 extraordinário para todos nós.
É o desejo do blog do Keko Sinclair pra você e toda sua família.
Que Deus nos abençoe!
...

NÃO DEIXE A OPORTUNIDADE PASSAR

2011-12-17T06:41:00.000-08:00

Tive a honra de acompanhar um grande evento corporativo numa região de montanha, onde fiquei confortavelmente hospedado em uma suíte de frente para um dos visuais mais lindos do Espírito Santo: Pedra Azul.

Montei um mini estúdio naquele quarto. Numa varanda aconchegante, coloquei a câmera para gravar horas ininterruptas o passar de nuvens por aquela formação rochosa. Enquanto admirava aquele monumento natural, fiquei pensando num tema motivacional para meu blog. E deveria ser de alguma experiência pessoal, única, pois assim poderia passar com mais fidelidade a minha mensagem. Até que, finalmente, toda aquela paisagem me inspirou neste tema, que vou contar agora.

Você já recusou alguma oportunidade que surgiu em sua vida? Sentiu que o coração palpitou como se uma voz interior dissesse "vai!", e você não foi? É fácil dizer que isso não se aplica a você. Mas este chapéu cabe em nossas cabeças. Acontecem todos os dias.

Todo cinegrafista sonha em ter aquela imagem que pode mudar sua vida. Quer seja profissional, pessoal ou mesmo como referência de um fato. E estas oportunidades surgem como um flash de fotografia. Em segundos vem, e desaparecem.

A minha oportunidade veio, única, extraordinária, excepcional, de caráter mundial, e foi-se pelo ralo porque eu a deixei passar. Não foi tão rápida quanto um flash disparado. E neste caso foi pior ainda. Tive tempo maior de decidir, mas não acreditei em minha intuição. Meu relato já tem 14 anos, mas pulsa em minha mente como se fosse ontem.

Num de meus trabalhos internacionais, havia descido do ônibus e me dirigia para o hotel, a algumas quadras do ponto. Estava vindo da Disneylândia Paris com a câmera debaixo do braço, pois minha intenção era gravar o parque. Não sabia que não era permitido e, após um dia inteiro de diversão na casa do Mickey, voltava frustrado sem imagem alguma.

Passando próximo a ponte conhecida como L'alma, escutei um estouro imenso, que ecoou por toda aquela área. Foi um som de freada de carro e logo a seguir estilhaços de vidro. Em um ímpeto de jornalista, saquei a câmera no ombro e parti para o local do acidente. Mas hesitei logo em seguida, afinal de que valeria uma imagem de um acidente de carro em Paris? E aquele incomodo persistiu como se minha intuição sussurrasse ao meu ouvido, dizendo: "vai, vai, vai". E eu não fui.

Naquele momento, naquele local, morriam a princesa Lady Di e seu namorado Dodi Al Fayed, além do motorista do casal. Uma cena que pude, em seguida, ver a distância, em primeira mão, já cercado pela polícia francesa. E sem a possibilidade de fazer qualquer tipo de imagem. É importante destacar que não houve nenhum registro de imagem em vídeo daquele acidente. Apenas meia dúzia de fotos de alguns paparazzi que conseguiram fazer a distância, e mais outras tantas dos próprios policiais para produção de perícia. Estas estão disponíveis em vários sites na web. Nada mais. Eu seria o único cinegrafista com tal exclusividade.

A oportunidade veio, e deixei-a passar.

Agora se coloque em meu lugar. Você tem deixado oportunidades passarem por suas vidas sem agarrá-las ou aproveitá-las? Quantas já vieram e se foram? Quais delas mudariam o rumo de sua vida? Reescreveriam a sua história? Você acredita em sua intuição ou acha que isso é besteira?

Oportunidades são feitas para serem aproveitadas. Muitas são únicas, de encomenda para você. Mas vêm acompanhadas de dúvidas, dificuldades, névoas de desprezo, descrenças, medo. Eu a perdi e talvez não prove mais de um sabor destes. Outras vieram mais humildes e econômicas e não as desperdicei. Mas nada como a que joguei fora.

Quando chegar a sua vez, e espero que chegue, lembre-se de mim. Não como um azarado, um perdedor ou desperdiçador, mas como alguém que aprendeu, a duras penas, a ouvir a voz do coração. Oportunidades estão aí para serem tomadas e aproveitadas até a última gota. Nunca se esqueça que a vida por aqui é uma só, isso não é preview nem making of. Pessoas que seguem a multidão somem bem no meio dela.

Não confunda oportunidade com oportunismo. Uma é prima da outra. Mas muito diferentes.

Fique atento. Quando a oportunidade vier, não a deixe passar!

Este foi o cenário que me inspirou a escrever esta matéria. Esta e muitas outras que estarão aqui no blog em breve!

CARTÕES SDHC BARATOS, CAROS E FALSOS

2011-12-16T02:00:00.000-08:00

Dois malucos, donos de loja de equipamentos fotográficos, resolveram colocar à prova três consagradas marcas de cartões SDHC. Colocaram o trio na berlinda, com testes de frio, pancada, esmagamento, água quente e até cozimento em forno de microondas.
Não pense que isso não pode acontecer. Conheço videomakers que já colocaram a calça pra lavar com um cartão contendo um casamento inteiro. Será que o casamento já estava meio "sujinho" ou era hora de "lavar roupa suja"?
Outro fato foi que um dos meus cinegrafistas morre de medo de tudo que é bicho que voa.
Exatamente na hora da troca do cartão, um besourinho se transformou em um monstro diante dele, fazendo dar um tapa no ar e arremessar nosso cartão no meio da pista de dança. E na hora do "funk adultério", com as mocinhas rodando o pé, embinando o bum bum...

Em ambos os casos, na lavagem da calça e no pisoteamento e sapatadas, os cartões sobreviveram. Mas será que o que você usa atualmente resistiria a um destes ataques?

O teste de tortura de cartões SDHC foi comandado por Jonathan Stankiewicz e Jordan Drake. As marcas violentadas foram a SANDISK EXTREME PRO, HOODMAN RAW STEEL e PANASONIC UHC. Todos classe 10 e de 16Gb.

Agora a pergunta que não quer calar. Quem será que sobreviveu?

Neste outro vídeo o autor espanhol nos mostra dois cartões Sandisk. Um original e outro falso e suas diferenças físicas. A marca Sandisk é um dos mais falsificados do mercado. Então desconfie de preços baixos demais.
Não há nada pior do que gravar um evento inteiro e depois não conseguir retirar os arquivos de dentro de um cartão.

NOVA CANON EOS C300 – AGORA É CINEMA DE VERDADE

2011-12-03T06:15:00.000-08:00

Quando a gigante Nikon começou a se mexer para lançar um produto que retomasse o mercado DSLR, a Canon chega com a bomba atômica de 2012.

Saiu esta nota de imprensa da Canon Inc.

Canon Inc. e Canon EUA, Inc. levantou a cortina para apresentar sua mais nova câmera de cinema digital com lentes intercambiáveis. Tudo novo, que combina desempenho de imagem excepcional com excelente mobilidade e capacidade de expansão para atender às necessidades de produções exigentes da indústria cinematográfica. A câmera, que apresenta um super sensor CMOS recentemente desenvolvido de 35 mm, equivale aproximadamente 8,29 megapixels, estará disponível em dois modelos: a EOS C300 Digital Cinema Camera, equipada com uma lente EF mount para compatibilidade com a atual linha da Canon com lentes intercambiáveis EF para EOS single-lens reflex (SLR) e a nova EF Lens Cinema, e o EOS C300 PL Digital Cinema Camera, com uma lente PL de montagem para uso com lentes padrão da indústria PL.

Lentes: As grandes estrelas do cinema

A introdução da C300 EOS PL coincide com o lançamento do Sistema EOS Cinema, marcando a entrada da Canon para a indústria de produção digital de alta resolução. Um espaço até agora dominado pelas câmeras RED ONE de alto desempenho. O sistema de fotografia digital profissional abrange novas lentes, cinema digital e câmera digital SLR com diversas categorias de produtos.

Equipada com uma lente EF mount, a C300 EOS é equipada por um elenco de estrelas de lentes de alta performance EF, não só a ampla gama de lentes intercambiáveis para câmeras EOS EF SLR que ganharam a confiança e respeito dos fotógrafos ao redor do mundo, mas também as lentes EF cinema no recém-anunciado Sistema EOS Cinema. Quando equipado com uma lente Canon EF, a correção da C300 de iluminação periférica corrige automaticamente a vinheta de acordo com características óticas de cada lente, e permite o controle da íris da câmera. As lentes Canon EF também permitem a gravação de metadados nos arquivos gerados, como o nome da lente utilizada, ajuste de abertura e velocidade do obturador.

Desempenho de Altíssima Resolução em Full-HD

A Canon EOS C300 PL com a recém-desenvolvida Super 35 milímetros com sensor CMOS incorpora cerca de 8,29 milhões de pixels efetivos e tem um tamanho de pixel que é maior do que as filmadoras profissionais convencionais, permitindo uma maior captação de luz, capacidades para maior sensibilidade e ruído reduzido. O sensor lê os sinais Full HD (1920 x 1080 pixels) de vídeo para cada uma das três cores primárias RGB, diminuindo a incidência de moiré durante a realização de alta resolução com 1000 linhas de TV horizontal.

Apoiado por um sinal de elevada velocidade de leitura, o sensor CMOS reduz skews do obturador de rolamento, um fenômeno predominante que acontece com sensores CMOS, em que objetos em movimento rápido podem parecer distorcidos na diagonal. Além disso, a poderosa combinação da Canon DIGIC DV com sensor de alta performance III e processador de imagem de alta precisão facilita o processamento de gama e gradação suave de expressão.

Além do MPEG-2 Full HD (MPEG2 422 @ HL compliant) de compressão, a EOS C300 PL emprega amostragem de cor 4:2:2 para o desempenho de alta resolução que minimiza o aparecimento de "jaggies" nas bordas de croma. Além disso, com uma taxa máxima de gravação de 50 Mbps, a câmera suporta a gravação de vídeo de alta qualidade.

Os formato de arquivo de gravação de áudio e vídeo adotam o padrão da indústria MXF (Material exchange Format), um formato de arquivo open source ideal para sistemas de edição não-linear. Gravando em cartões CF, a EOS C300PL incorpora alto custo de desempenho, além de incorporar dois slots para cartão CF, torna possível a gravação simultânea de dados de vídeo contínuo.

Pronto para a ação

Com um design de corpo compacto, a Canon EOS C300 PL proporciona excepcional operacionalidade, permitindo fotografar a partir de diversos pontos de vista que eram inacessíveis a todas as câmeras de cinema de grande porte, tais como perto do solo para alto impacto de baixo ângulo, e ao lado de paredes. De acordo com as necessidades do local das filmagens, a câmera pode ser equipada com suportes de ombro, monitor de campo, além de oferecer uma variedade de terminais padrão industrial, incluindo saídas de vídeo HD / SD-SDI para a gravação externa de conteúdo de vídeo de alta. Quando se utiliza um transmissor WFT-E6B sem fio para digitais EOS SLR (vendidos separadamente), a EOS C300 PL pode ser controlada remotamente por meio de dispositivos comuns, tais como smartphones, Iphone ou computadores tablet.

A câmera é equipada com quatro botões de disparo posicionados em vários locais para satisfazer qualquer estilo de cinegrafista, e pode ser equipada com uma variedade de acessórios de outras indústrias, incluindo matebox, follow focus, monitores e gravadores de áudio. A unidade também realiza integração com sistemas de edição e oferece, em seu corpo estremamente robusto, resistência a poeira, gotas de chuva e sistema de refrigeração de aquecimento.

A nova câmera permite aos usuários ajustar a qualidade da imagem para coincidir com a de camcorders profissionais e outras câmeras digitais SLR, fazendo um par perfeito com as mais variadas marcas do mercado. Tem ainda o “Canon Gamma Log”, que permite uma qualidade de imagem plana, com contrastes e nitidez subjugadas pela liberdade máxima na pós-produção e edição de processamento. Além de taxas de quadro de 59.41i, 50i, 29.97P, 25P e 23.98P, a EOS C300 PL possui um modo de 24p, igualando a taxa de 24 quadros por segundo de câmeras de cinema para alta compatibilidade de produção de filmes-workflows.

Outras características incluem motion-speed (gravação rápida), possível através da captura de menos quadros por segundo para criar ação até 60x a velocidade normal. Em câmera lenta (slow-motion) até 1/2.5x tornou possível através da captura de mais frames por segundo. Taxas de quadros entre 1 e 60 frames por segundo (fps) podem ser ajustados em incrementos de 1 fps. Além disso, uma seleção de imagens personalizada permite aos usuários ajustar livremente qualidades de imagem para um maior controle sobre como o conteúdo ira aparecer.

Preços e disponibilidade

A Canon EOS C300 (EF) Cinema Digital estará disponível no final de janeiro de 2012 por um preço estimado em 35 mil reais. Para mais informações e para ver imagens de demonstração on-line dos novos produtos, visite: www.canoncinemaeos.com

Canon EOS C300 = Awesome from Jonathan Yi on Vimeo.

AJUSTES MENU SONY NX5

2011-11-30T10:13:00.000-08:00

EXPLICAÇÕES DE AJUSTES DA CAMERA NX5

GAIN SET: Use valores de 0 dB, 9 dB e 18 dB para o L, M e H, respectivamente. [Ajustes de ganho negativos até 21dB possuem muito ruído]
GAIN SMOOTH: OFF [Quando estiver ativado - ON - a mudança acontece devagar]
GAIN HYPER: OFF [Você pode definir um botão para este ajuste em vez de ir ao menu para ativar o ganho hyper. É útil se você tiver que tirar que gravar na escuridão quase total. A Imagem será extremamente ruim]
AGC LIMIT: OFF [Ganho automático é bom estar desabilitado. Se estiver usando, significa que a situação é extrema e com mudanças rápidas, e será limitada]
MINUS AGC: ON [Sempre me for gravar ao ar livre com sol brilhante, é muito útil]
IRIS RING ROTATE: NORMAL [Dessa forma você fará os ajustes de Iris pelo anel da lente]
WB PRESET: OUTDOOR [Você pode deixar assim para filmar cenas gerais. Ele pode ser ajustado com precisão. Alguns usuários gostam em MANU WB TEMP para ter melhor controle manual sobre o balanço de brancos, e alguns efeitos divertidos podem ser obtido aqui]
WB NÍVEL OUTDOOR: 0 [Ao ar livre ele gera cor neutra, e modo zero é o padrão. Mas pode ser facilmente ajustado durante as filmagens]
WB TEMP SET: 6500K [Você define o valor inicial padrão. Para o ajuste manual de temperatura de cor, MANU WB TEMP. Lembre-se: Quanto mais alto, mais quente, mais baixo, mais frio]
ATW SENS: INTELLIGENT [Se for usar balanço de branco automático, deixe assim]
SMOOTH WB: OFF [Se quiser mudar o equilíbrio do branco através da chave na lateral da câmera, ela muda instantaneamente]
AE SHIFT: OFF [Se estiver filmando no modo automático enquanto se move dentro e fora de uma área que constantemente muda de temperatura, você terá configurações adequadas à situação específica]
AE RESPOSTA: FAST [Se estiver usando exposição automática, poderá reagir o mais rápido possível às novas condições. Você também pode querer retardá-lo caso não goste de mudanças abruptas]

AUTO LIMIT IRIS: F11 [O bom é deixar como está, porque muitas vezes você vai filmar em ambientes com muita luz e deve estar preparado para lidar com superexposição. Tenha em mente que as aberturas muito pequenas de íris, por exemplo, f11, causa uma redução significativa na nitidez da imagem devido à difração, embora a profundidade de campo seja maior. Se você quiser manter sua imagem nítida ao máximo, defina o limite de auto íris para f5.6. Você pode manipular as imagens em situações brilhantes, usando o filtro de densidade neutra (ND) definido em 3]
FLICKER REDUZIR: ON [Quando for gravar com luzes fluorescentes e telas de computador, o recurso de flicker detecta automaticamente a vibração das imagens. Se sua câmera pode detectar automaticamente este e acabar com ele, melhor. Se você quer que a vibração seja como um efeito, desligue essa configuração.]
BACK LIGHT: OFF [. Se você quiser usar esse recurso, que ajuda a obter auto-exposição correta de motivos em contraluz, você deve definir um botão de atribuir a ligá-la em off]
DESTAQUE: OFF [. Se você quiser usar esse recurso, que ajuda a obter auto-exposição correta de iluminação concentrada, você deve definir um botão de atribuir a ligá-la em off]
STEADYSHOT: [Este recurso é interessante se você estiver gravando sem a câmera estar estabilizada, gravando em um carro em movimento ou algo que transmita vibração]
AF ASSIST: ON [Se você está em modo de foco automático e a câmera simplesmente não está se concentrando em um assunto óbvio (às vezes de forma irritante) você pode substituir o autofocus temporariamente e usar o foco manualmente girando o anel de foco. Se o assunto que você manualmente focar não está perto do centro do quadro ou não é óbvio, a câmera pode autofocar de volta ao assunto original "de forma errada". Se o ASSIST AF estiver em OFF o anel de foco não terá efeito quando a câmera estiver no modo de foco automático]
FOCUS MACRO: ON [Este ajuste permite que a câmera foque em assuntos perto demais. A sugestão é que ela fique desativada e que você apenas ative quando necessitar de gravar algo perto demais]
HANDLE ZOOM: 1 [Se você quiser zoom em uma velocidade fixa, o 1é o valor mais lento possível]
ZOOM SPEED: OFF [A velocidade de zoom padrão é muito rápido, e a velocidade do zoom é muito barulhenta em mics internos. Se quiser utilizar o zoom muito rápido você pode manipular manualmente com o anel de zoom da lente.]
EXTENDER D.: OFF [Isto degrada a qualidade da imagem, então não arrisque fazer isso acidentalmente. Se o assunto estiver distante, ative, grave, e desative]
FADER: OFF [Você pode criar um fade ao final das gravações. Mas sugiro que faça isso na edição]
x.v. COR: OFF [Recurso intrigante. Prefirimos não comentar]
BARRA DE COR: OFF [Útil quando você está usando um monitor externo e quer configurá-lo. Ligue quando necessário.]
REC/SET OUT [Essa configuração é para atender as filmagens com apresentação no display. Depende de qual tipo de saída que estiver usando. Nenhum padrão particular]
SET AUDIO
FORMATO DE ÁUDIO: LINEAR PCM [É a maior qualidade que o Dolby Digital, mas ocupa muito espaço e causa problemas quando transcodifica-se clipes para ProRes no Final Cut Pro, se você tiver a versão 7,02 ou anterior. Não há problemas de transcodificação de clipes para versões 7.03 ou mais]
LIMITE AUDIO: OFF [O limiter é usado em ambientes com som extremamente alto, como pistas de Dje som de trio elétrico]
HEADPHONE OUT: STEREO [Você pode manipular o som com ambos os canais ou apenas um].
SET MIC INT:
INT MIC SENS> NORMAL [Os microfones internos gravam barulho do mecanismo Steadyshot durante o manuseio]
WIND MIC INT> OFF [Recurso para eliminar o ruído de vento em gravações externas]
XLR SET: [Deixe tudo padrão. Melhor]
SET DISPLAY
ZEBRA: ON, 100 [Se você tem dificuldades de fazer foco ou observar a nitidez da imagem, use o sinal de zebra. Onde estiver mais nítido, é sinal que a imagem estará perfeita. Dica: use em 70%]
PEAKING: ON, AMARELO, ORIENTE [Extremamente útil a ajuda de foco. Amarela mais visível. Meio ambiente mais úteis em várias situações. Lembre-se de definir um botão para ser capaz de transformá-lo rapidamente em on/off]
MARKER: ON [Este marcador de safe area, ou área visível, ajuda muito para você saber o que vai aparecer em cena quando a configuração da câmera está em 4:3]
FOCUS TYPE EXPANDIDO: TIPO 2 [. Eu prefiro o ajuste em B&W em foco ampliado, tornando mais fácil se concentrar e adicionar uma indicação visual de que você está em modo expandido no foco de exibição]
CAMERA DISPLAY DATA: ON [Mostra velocidade de íris, ganho e obturador constantemente no visor, mesmo quando em modo automático. Muito útil]
DISPLAY LEVEL AUDIO: ON [Mostra medidor de nível de áudio no visor. Vital para quase todo tipo de filmagem]
DISPLAY ZOOM: BAR [Quando se aciona o Zoom, um ícone mostra na tela o movimento da lente]
FOCUS DISPLAY: METER [Mostra a distância da câmera até o assunto focado. Excelente opção]
LCD BRIGHT: [Aumenta a luminosidade do LCD. Mas cuidado para não confundir com a imagem gravada]
COLOR LCD: [Deixe no meio. Se assemelha mais a imagem real da câmera]
LCD nível de iluminação: NORMAL [Economiza energia da bateria, mas o mais pode ser útil ao ar livre]
VF nível de iluminação: NORMAL [Você não quer forçar os olhos para olhar para as telas brilhantes desnecessariamente]
VF COR: ON [Escolha se você quer monitorar o que está filmando em P&B ou colorido]
VF PowerMode: ON [Esta opção mantém o visor ocular traseiro quando a tela LCD é aberta em vez de desligá-la automaticamente. Mesmo que ele usa mais energia, é muito útil para acessar rapidamente o visor traseiro sem ter que fechar a tela de LCD durante a filmagem]
RESTANTE: ON [Mostra o tempo que falta para encher o cartão ou HD externo]
GPS DISPLAY TIME: HORÁRIO LOCAL [Um recurso muito bom para registrar na imagem as coordenadas terrestres, além de hora e local onde a filmagem está sendo feita]
DISPLAY SAÍDA: PAINEL LCD [As configurações da câmera só aparecerão no LCD da câmera. Não mostram estes dados caso esteja fazendo uma transmissão simultânea]

OUTROS
SET CLOCK: [Ajuste da hora local. Mantenha atualizado]
SET AREA: [Mude sempre que você mudar para outro fuso horário]
DST SET / SUMMERTIME: [Somente relevantes para os países que têm horário de verão]
IDIOMA: [Óbvio]
REC DATA: OFF. [Use apenas se houver necessidade de deixar a data registrada nas imagens. Saiba que depois não será possível retirar se estiver gravado na imagem]
BEEP: OFF [Emite um bip ao pausar ou disparar a câmera. Questão de gosto]
REC LAMP [F]: OFF [Luz frontal de REC. Caso queira gravar sem ser percebido, desligue]
REC LAMP [R]: OFF [Luz trazeira de REC]
CONTROLE REMOTO: ON [Caso haja necessidade de operar a câmera remotamente]
TEMPO DE OPERAÇÃO: [Mostra o tempo de uso da câmera. Ninguém pode manipulá-lo. Então é confiável]

CALIBRAÇÃO: [Calibra o touchscreen do LCD. É bom ajustar de vez em quando]

Colaboração do Leitor Marco Reis

MC50 X MC2000

2011-11-30T08:48:00.000-08:00

Muitos leitores tem me perguntado se existem diferenças entre os modelos Sony, MC50 e a MC2000. Como gosto de fazer meus comparativos com os equipamentos em mãos e não tenho nenhum modelo desses no momento, apelei para as informações técnicas contidas no site da Sony dos Estados Unidos e Inglaterra, onde ambas são descontinuadas.

No geral, muda apenas o tamanho. No restante tudo igual: Duras no quesito luz, uso do plug amador P2 para microfone que transmite ruido, HD interno de 64Gb, e por aí vai. Se o cinegrafista já tem uma MC2000 e tiver interesse numa MC50, será trocar "Seis por Meia Dúzia", e vice versa. Isso vale também para a Panasonic AC-7, outra câmera fraquíssima da concorrente.

Para ajudar meus leitores, fiz uma tabela comparativa lado a lado de ambos os modelos. Praticamente o que tem uma, tem a outra.
Meu apelo continua sendo dado: Se você é um cinegrafista novato e tem sonho de ter um equipamento barato e eficiente, saiba que muitas vezes estas duas palavras não andam juntas. Se tiver oportunidade de fazer um empréstimo ou financiamento, pense em gastar um pouco mais, mas ter como primeira câmera ou evolução, uma Panasonic HMC150, modelo que tem despencado em preço devido aos investimentos da Panasonic nos modelos com lentes intercambiáveis.

Sony HXR MC50 - Pequena no tamanho e nos atributos.

Conclusão
Minha opinião pessoal é que o cinegrafista que esteja interessado nos modelos citados na matéria, adquiram somente caso suas câmeras antecessoras sejam handycams amadoras. Neste caso a MC50 e MC2000 será uma evolução. Fora isso, mesmo para quem vem das antigas DVC20, DVC60, PD150 e 170, os modelos pro consumer da Sony apenas trazem o prazer de se ter adquirido um equipamento novo, levando rapidamente a frustação quando se deseja um trabalho mais profissional, mais descolado e livre de luzes. Sem falar na fragilidade de ambas. Quebram fácil e não suportam a pauleira das gravações de casamentos.
Agora, a decisão final é sua.

Informação do leitor e usuário

Vinicius Hozara disse...

Fala Keko! Essas especificações da Sony são todas furadas! E te digo o porquê! A MC50 é BEM melhor que a MC2000! Muito mais clara (video o tamanho do sensor) e mesmo ela em modo AUTO não granula quase nada!!! Pede menos luz que a MC2000 (que é cega como a HD1000, só que não granula TANTO e não desfoca tanto). O único "defeito" da MC50 em minha opinião é o fato de apenas gravar em 60i, assim como a MC2000. Mas a pequenina deixa a grandona no chinelo viu....se um dia vc tiver a chance de comparar em mãos vai ver e concordar comigo! Forte abraço e parabéns pelo post!!!!

SONY HXR NX70

2011-11-13T10:38:00.000-08:00

A pequena notável da Sony vem para facilitar a vida de videojornalistas e cinegrafistas industriais que trabalham em ambientes inóspitos, úmidos e empoeirados. É o meu caso, já que trabalho quase que diariamente na maior mineradora do mundo e a poeira faz parte do meu dia a dia. Seu "corpitcho" é vedado até mesmo as gotas de chuva, dispensando o uso de capas de proteção. Mas é importante saber que não é uma câmera subaquática. Não pode, por exemplo, mergulhá-la no mar ou piscina. E o microfone shotgun com controles XLR não são a prova d´agua. Neste caso devem ser retirados da câmera.
A primeira coisa que chama a atenção é a tela de LCD, sensível ao toque e que disponibiliza acesso rápido aos menús de configurações. São ícones animados em que você pode alterar o formato de gravação, o ajuste de áudio, formato de mídia, time code, edição e cópia de arquivo e o setup para ajustes mais profundos, como gain, focus, atalhos, etc.

Dentro do minúsculo corpo de plástico encontra-se a capacidade de produzir imagens em fullHD, 1920 x 1080 em duas opções de armazenamento: HD interno de 96 Gb ou em cartão SD/SDHC, facilmente acessível. Ela, fisicamente, é maior que a Sony MC50, com porte ideal para trabalhar com as mãos. Mesmo pequena, tem todas as características das maiores da linha Pro. Seu HD interno tem a capacidade de guardar até 40 horas de imagens em HDV no formato LP. Ela grava em 30 e 24fps.

Um bom exemplo é o uso de microfone shotgun phanton power com entradas balanceadas XLR em uma alça removível somados ao seu microfone de 2 canais incorporado ao corpo da câmera. A modulação de áudio pode ser visualizada no LCD ou View Finder durante a gravação.

A Sony NX70 possui sensor CMOS Exmor retroiluminado e lente ultra grande angular 26.3-263mm Sony G, dispensando o uso de lentes wide angles avulsas. Segundo a Sony, este novo sensor CMOS produz 2 vezes melhores resultados de qualidade de imagens em ambientes pouco iluminados do que a tecnologia anterior. Ainda há o recurso de NightShot/Visão Noturna em infravermelho, permitindo a gravação de cenas em escuro total. No corpo da lente ela possui anel para controle manual de foco, zoom ou iris. Tudo visualmente controlado pelo LCD de 3,5 polegadas. Como é focada para jornalismo, ela ainda faz fotos em 12.3MP durante a gravação de vídeo (Dual REC), qualidade suficiente para se publicar imediatamente em sites, jornais e revistas ou exibição em canais de TV.

Uma das características própria da irmã mais velha, a NX5, acompanha a NX70. Um receptor GPS integrado, ideal para quem precisa fazer a localização exata de onde foi feita a locação. E ainda ajustes de PP, tecnologia CinemaTone que produz um aspecto de cinema as imagens.

Na lateral esquerda da NX70, botões de acesso fácil a ajuste de zoom, foco e íris. Basta virar a chave para a posição desejada que o anel da lente atende imediatamente ao comando programado. Para facilitar a operação em um ajuste de foco, caso a chave esteja virada para a íris, por exemplo, basta apertar o botão de foco a baixo da chave de tres pontos. Evitando assim ter que ficar virando chave, anel e o assunto sair de foco. Para o ajuste da irís o processo é o mesmo. Ainda tem botão rápido para foco expandido (ela aproxima a cena para confirmação de foco), histogram (Histórico de todos os ajustes atuais da câmera), display no LCD e botão de player para verificar as imagens gravadas.

Especificações Técnicas

Quantidade Pixels: Aprox. 6,648,000 pixels

Mídia de Gravação: 96GB HD interno

Slot para Cartão SDHC compatível com Memory Stick Pro Duo

Sensor Nativo 16:9 Exmor R sensor

Video Active: HD Aprox. 6,140,000 pixels

Resolução de imagem por captura de vídeo: AVCHD acima de 28Mbs

Dimensões (W x H x D) Somente o corpo: 11,15 cm × 11,95 cm× 29,75 cm)

Peso somente Corpo: 840 g

Peso com lentes e acessótios: 1.285g

Consumo de energia: 3.5 W

AC adaptor / Battery 8.4V / 6.8V
Iluminação Mínima: 3 lux (shutter 1/25) 7 lux (1/60)

Gravação Frame Rate no modo NTSC

PS (28 Mbps) 1920 x 1080/60p/16:9

FX (24 Mbps) 1920 x 1080/60i/16:9

FH (17 Mbps) 1920 x 1080/60i/16:9

HQ (09 Mbps) 1440 x 1080/60i/16:9

LP (05 Mbps) 1440 x 1080/60i/16:9

FX (24 Mbps) 1920 x 1080/24p/16:9

FH (17 Mbps) 1920 x 1080/24p/16:9

Formato de gravação de vídeo: HD MPEG-4 AVCHD formato compatível +1080/60p formato original

MPEG-2 PS (Apenas para DVD)

Especificação da Lente: Equivalente a 35mm

Abertura: 1.8mm

Diametro do Filtro: 37mm

Estabilização ótica: Optical SteadyShot

Tipe de Lente: Sony 10x zoom G-Lens

Entrada de Audio: 2 XLR/ Mic. c/seletor Phantom Power

Plugue 3.5mm stereo

Saída de Audio Headphone: Stereo mini jack ø3.5mm

2 saídas RCA via cabo A/V

LANC Remoto via A/V conector remoto

USB: Mini USB
Preço médio de mercado: R$ 7.000,00

Assista ao vídeo abaixo feito pela CVP TV e veja que ela foi projetada mais para trabalhos em campo árido do que para social.

REGRAS DO BLOG

2011-11-03T11:26:00.000-07:00

Para evitar desgastes e falta de compreensão por parte de alguns leitores (não quero ninguém aborrecido por aqui), a partir de hoje não publicarei mais comentários SEM IDENTIFICAÇÃO. Antes eu até publicava, mas não respondia. E cobrava a identificação do anônimo.

Obrigado por sua visita ao meu blog.
O espaço aqui é totalmente democrático, independente e de liberdade. Claro que toda liberdade deve ter limites, senão acaba virando a "casa da mãe Joana".
Então, antes de postar seus comentários ou questionamentos, conheça algumas regras básicas para você interagir conosco.

Perguntas só serão respondidas se o autor se identificar com nome e local. Se ela não aparecer respondida no blog, verifique se você se esqueceu disso.

Não serão permitidos uso de expressões chulas que denigrem pessoas.

Você é livre para questionar, duvidar, recusar. Porém faça com inteligência.

Aqui ninguém sabe tudo. Trocamos de idéias. Então colabore também.

Evite uso de palavrões e xingamentos.

Que tal antes de perguntar, ver se já tem a resposta postada?

Forma de postar corretamente: Escreva sua pergunta, resposta ou colaboração. Depois vá na aba abaixo da postagem, onde diz COMENTAR COMO e escolha NOME/URL. Você coloca seu nome e seu site, ou blog, ou e-mail e pronto. Caso não consiga por alguma dificuldade, vá de ANONIMO, mas neste caso lembre-se de colocar seu nome e localidade junto com seu texto.

Se você quiser ficar sabendo quando respondi sua pergunta, clique em INSCREVER-SE POR EMAIL. Assim que eu atendê-lo, você será informado por e-mail.

UM NEGÓCIO CHAMADO VÍDEO-PRODUÇÃO

2011-10-30T09:19:00.000-07:00

Uma das mais afinadas equipes da Memory. Hoje alguns seguem por novos rumos, com sucesso!

Muitas pessoas entram no negócio chamado de vídeo-produção de pára-quedas. Outros por necessidade mesmo. E mais tantos outros como um antigo sonho. Mergulham como videomakers de casamento e eventos, e quase sempre trabalhando sozinhos. Ou é o tal sonho antigo, ou mesmo uma oportunidade de ficar livre do chefe chato que paga mal. E também aqueles que veem na filmagem um bico ou complemento da renda familiar.

É um mercado fácil de entrar. Mas tremendamente competitivo e difícil de manter na crista da onda. Mas não impossível. Para sobreviver nesse mar de tubarões, você deve se especializar e procurar conhecer os detalhes deste negócio. Se bem feito, pode lhe render ótimos frutos. E um bom dinheiro.

Todos têm aquele momento em que decidimos seguir por carreira solo. Mas antes de fazer isso, pesquise seu mercado, veja se você mesmo está preparado para tal e dê o pontapé inicial.

Lembre-se sempre: O ingrediente principal de nosso negócio não é a filmadora ou a DSLR. É a criatividade. Ela é que abrirá as portas da tão sonhada “Minha Empresa, Meu Negócio”.

Passei por muitas fases nestes 32 anos de profissão. Entre elas, aprendizado na TV onde dediquei 20 anos de minha vida, viagens pelo Brasil e mundo à trabalho, mudanças de equipamentos, término de sociedade (ufaaa) e escolha da melhor equipe. Aprendi muitas lições ao longo deste caminho, ora verdejante, ora cheio de pedras, e em alguns momentos com buracos escondidos. Aprendi muita coisa ao longo desta estrada.

Hoje, no meu Blog, quero compartilhar os 10 passos para que os erros do passado não sejam repetidos pela nova geração que aí está, sedenta de sonhos e projetos.

“Mas se você achar que eu tô derrotado, saiba que ainda estão rolando os dados. Porque o tempo, o tempo não pára...” Cazuza/Arnaldo Brandão

• Passo 1 - Vai abrir um negócio, mesmo informal? Se puder abrir sozinho, ótimo. Deixe a possibilidade de colocar um sócio como última das opções. Existem empresas que sobrevivem, e muito bem, com sociedade. Mas é questão de sorte. Assim como um bom casamento onde os cônjuges devem se amar pra sempre. Minha experiência foi a pior de todas, pois além de terminar a sociedade, o desgaste emocional ainda faz parte do meu dia-a-dia.

• Passo 2 - Aprenda o que puder sobre administração de empresa. Seguros, impostos, registro de marca, planos de negócios, publicidade, compras de equipamentos, aluguel, telefone, marketing, preço, faturamento, dívidas, cronogramas de produção, contratos, crédito.

Dar o pontapé inicial não é fácil. Então comece com consciência e conhecimento.

• Passo 3 - Parcerias com profissionais da mesma área, como fotógrafos, cerimonialistas e cerimoniais, alguém que possa lhe indicar, pode ajudar e muito no primeiro empurrão. Mas podem criar ramificações e exclusividades que podem lhe engessar. Um exemplo são videomakers que se associam a um fotógrafo e que fazem os demais concorrentes não lhe indicar mais, com medo de que a parceria lhe “roube” o cliente.

• Passo 4 - Crie mercado para vários clientes. Se você já estiver engajado e com certo nome no mercado, pode escolher o segmento. Se não, abra seu leque para clientes de várias classes sociais. Aos poucos defina o mercado que vai querer atuar. Quando comecei, ficava em um bairro da periferia e cobrava R$ 400 por casamento. Ainda editava casamento dos outros cinegrafistas que não tinham ilha de edição. Trabalhei muito, passei raiva, aperto e decepção. Montei meu projeto pessoal, fui para um bairro nobre, adotei estratégias simples de marketing e consegui, junto com tantos outros feras do mercado, estar com eles na crista da onda.

• Passo 5 - Descubra então que tipo de produtora de vídeo você quer ser. Descubra seu nicho de mercado para que possa focar suas estratégias de comunicação e ainda investir no equipamento certo. Fico triste quando vejo muitos leitores meus com pressa, querendo colocar seu dinheiro suado em equipamentos que não servem para trabalhos profissionais. Melhor é guardar este dinheiro, juntar mais e comprar a coisa certa.

• Passo 6 - Faça um mostruário que represente quem você é e o que você faz. Essa é uma das ferramentas de marketing mais poderosas neste mundo virtual. A impressão que seus possíveis clientes podem ter de você deve ser criadas nos primeiros 30 segundos. Se seu vídeo continuar a ser assistido após isso, parabéns. Foque seu mostruário para o seu público-alvo e aguarde os resultados que virão em breve. Se seu trabalho é bom, crie links de seus parceiros em seu site e peça que seu links estejam nos deles. E aprenda a ter ouvido seletivo: Vai aparecer muito “profissa” que irá julgar seu trabalho de forma a menosprezá-lo. Toda crítica é super bem vinda. Mas deve ser acompanhada de uma boa dica para ser implantada no seu trabalho. Simplesmente “eu não gostei” é papo de invejoso. Saiba comer a fruta, e aproveitar o caroço!

• Passo 7 - Acostume os seus clientes com reunião de produção e desenvolvimento de roteiro. Parece coisa de filme publicitário, mas não é. Sente com seu cliente e desenvolva um pré-roteiro de seus desejos e anseios. Escolha o assunto mais importante do evento. Lembrando que hoje em dia um casamento, por exemplo, não é mais uma simples filmagem da igreja e da festa. É uma história de vida do casal transformada em filme. Roteirize alguns passos importantes para a produção do seu trabalho e desenvolva os conceitos básicos de uma produção: história, principais atores, locações, trilha sonora, concepção. Pode ter certeza, atitudes profissionais como esta gerarão ao seu negócio um enorme respeito profissional, além de valorizar seus serviços.

• Passo 8 - Não cometa erros. Nesta área o erro é inadmissível e jamais explicável. As exceções são mínimas, ou únicas, como um caso de morte. Fora isso, se você cometer um erro com algum cliente por má iluminação, equipamentos defeituosos ou edição pobre, chegar atrasado, e tantas outras coisas, ele jamais vai lhe perdoar. Além de não voltar, vai impedir que muitos outros clientes em potencial cheguem até você. Cometeu um erro? Seja nobre em admitir e humilde em pedir perdão. As conseqüências podem não mudar mas a sua atitude pode mudar corações.

• Passo 9 - Fique ligado às mudanças, porque as coisas mudam a toda hora, cada vez mais rápidas. E de uma hora pra outra. Acompanhe as mais recentes tendências em equipamentos e tecnologia. Elas mudam a maneira de fazer negócios e entregar seu produto. É o caso das DSLR. Eu, pessoalmente, acreditei na virada de mercado, mas como queria colocar o foco da empresa em vídeos corporativos, dei as costas ao vídeo social. Quando tive um casamento cancelado porque minha cliente gostou do da concorrência, a ficha caiu e corri atrás. Como tenho uma imensa rede social e sei usá-la à favor, já conseguimos reverter o quadro. Novos projetos e reestruturação da empresa começam a seguir. O tempo não pára!

• Passo 10 - Não tem como começar seu próprio negócio agora? Então considere trabalhar para alguém. Comece com o tipo de empresa que você gostaria de se tornar, e vá aperfeiçoando suas técnicas e ampliando seus conhecimentos. Depois de entender o mercado e seu trabalho, poderá escolher o que quer realmente fazer: abrir seu negócio ou trabalhar para uma boa empresa. Sempre esteja preparado para ambas.

Mais difícil do que estar na crista da onda é se manter na crista da onda. Este é o grande desafio do dia a dia. Ser diferente, ser atual, estar na tendência, viver o trabalho.

Um grande orgulho que eu, como profissional e a Memory Produções tem, é a de ter formado profissionais que hoje atuam nos mais diversos ramos da comunicação. São diretores de cinema, diretores de programas de TV, apresentadores de telejornais, videomakers de sucesso, editores e tantos outros que hoje vejo, por esse Brasilzão, fazendo a diferença em um mercado tão desvalorizado por uns e altamente prestigiado por outros.

Quem faz nossa história e nosso preço somos nós. Não permita que ninguém fixe uma tabela de preços em você. Busque a excelência, sempre!
========================================================
Você pode segmentar seu negócio ou abranger vários serviços. A Memory decidiu pela diversificação que os segmentos proporcionam. Atende desde vídeos sociais até corporativos e publicitários. Veja nosso trabalho corporativo, gravado com Nikon D7000.

VÍDEOS QUE MERECEM SER VISTOS

2011-10-30T09:10:00.000-07:00

Inauguro um tópico diferente. Um espaço com os mais diversos vídeos ligados a nossa área. Curiosos, engraçados, diferentes. Espero que goste.

Um cidadão resolve instalar sua GoPro novinha no jardim da casa para filmar durante a noite toda. O que ele não imaginava era que uma gaivota curiosa iria pegar sua câmera e dar uma voltinha com ela.

Nunca tinha entendido como os produtores de shows televisivos da Europa conseguiam um movimento de câmera tão complicado e inimaginável. Até que achei este vídeo. Um maluco operando um steadicam.

O polêmico apresentador Alborghetti, irritado com o mal funcionamento de diversos equipamentos no estúdio de uma rádio, resolve soltar a sua ira pra cima do pobre do cinegrafista. O profissional e sua câmera receberam uma paulada no meio da cara, e da lente...

Se imagine numa situação dessas: Você vai fazer uma matéria em um centro de tratamento de esgoto, e perde o equilíbrio, caindo com câmera e tudo, numa fossa cheia de m.....

O cinegrafista Jadson Armstrong estava filmando o casamento de Débora e Rafael quando perdeu o equilíbrio e se estatelou no chão. Não ria. Acontece nas melhores famílias.

A seleção brasileira de volei conquista uma vitória e faz sua volta olímpica. Na frente, acompanhando as atletas, um cinegrafista sendo conduzido por seu fiel assistente. Mesmo assim ele tropeça e cai com câmera e tudo.

Jogo de campeonato do futebol americano. Uma bola é lançada a longa distância. Sai do campo e vai em direção ao câmera com steadicam. A torcida vibra e vai ao delírio!

Filmar dentro de uma lancha é sempre complicado. Lição de casa: Sempre fique sentado. Jamais grave em pé.

Um dos movimentos mais cuidadosos que um cinegrafista de casamento deve ter é andar de costas. Sempre escorregue o pé. Nunca dê um passo atrás sem saber onde pisa.

Nunca ria da desgraça alheia. Principalmente se for colega de profissão.

A famosa câmera voadora da Globo despenca na Marquês de Sapucaí. Não houve vítimas graves. Depois disso a Globo decidiu aposentar o sistema de cabos.

Cinegrafista ou filmador? Esse está mais pra tocha humana. Simplesmente o cara pegou fogo no meio do casamento. Não ria! Nunca se sabe o dia de amanhã.....Kkkkkk

Show de grua e camera voadora em tudo que é lugar. Vale a pena ver completo.

TUTORIAL: FAZENDO UM STEADICAM

2011-10-28T13:59:00.000-07:00

Segue um tutorial para a confecção de um steadicam. este equipamento está entre um dos acessórios mais procurados e vendidos devido ao resultado final que ele produz nas imagens.
Vou dar a lista de materiais e deixo as fotos falarem por si só.

Materiais
01 monopé
02 suportes em L
16 Arruelas para contrapeso
02 parafusos com porcas borboleta
01 rolamento automotivo co corpo de ferro fundido
01 barra alumínio 20x3 cm para fixar o gimbal ou abraçadeira
A escolher: 50cm de ferro galvanizado para suporte da mão e braço
ou: 20cm cano de alumínio e uma manopla de gidão p/bicicleta
Criatividade e observação para montagem

Abraçadeira para Gimbal

Rolamento automotivo

Base do monopé com os L e arruelas de contrapesos

Pezinho de borracha para apoio no solo

Detalhes do contrapeso

Rolamento automotivo (azul) e anel para travar o gimbal

Detalhes do suporte de mão

Detalhes do parafuso de sustentação

Protótipo pronto para o uso.

VENDO SLIDER POISE SERIES- R$ 500,00

2011-10-26T17:38:00.000-07:00

VENDIDO

Vendo slider Poise Series usado (de meu uso pessoal) com medida de 80 cm, carrinho deslizante, sem folgas e que realiza tomadas flutuantes. Não acompanha ball head nem engate rápido.
Serve para cameras hand helt (Sony NX5, Panasonic HMC40, HMC150, DSLR).
Pés ajustáveis para pisos irregulares.
Furação central para fixação de engate rápido e operação com tripé.

Mais fotos nesta matéria do blog:
http://kekosinclair.blogspot.com/2011/06/mr-k-desvendando-o-slider-dolly.html

Este é o valor do slider. Não está incluido despesas de envio.
Todos os vídeos postados nas matérias em DSLR contém cenas feitas com este slider.

Assista este vídeo exclusivo somente com cenas feitas com ele e uma GoPro

Assista a este outro vídeo feito com este slider e uma Sony NX5

Interessados se manifestem aqui nos comentários.

O PRAZER DE SE GRAVAR EM DSLR

2011-10-19T17:00:00.000-07:00

Assista ao nosso mais recente trabalho com NIKON D7000

Indescritível o trabalho em mais um fim de semana com as DSLR Nikon D7000. Dessa vez a equipe Memory Brasil foi cobrir um mega casamento no interior do estado, em uma igreja charmosa com festa em um hotel de primeiro mundo.
O resultado é sempre algo surpreendente.
Outra demanda foram dois filmes publicitários. Um corporativo, da indústria AlfaHair e outro, comercial, da Faculdade de Medicina, Emescam.

Eu e uma D7000 com grip e lente 10.5mm

César Magreen da Green Filmes - Usando nossas NIKON com slider

Alex Birck, sua D7000, uma 50tinha 1.4 e LED Z96. Feliz da vida

O que podemos dizer é que surge uma nova visão e postura nos eventos. O trabalho aumenta pois foge-se do tradicional e se busca novos ângulos e diferentes acontecimentos. Cada profissional se transforma em um diretor de cinema acumulando as funções de roteirista, produtor e diretor de fotografia. Para se ter ideia, o clipe final que normalmente se transforma em um compacto de 5 a 7 minutos, necessita de "toneladas" de imagens diferentes. É um dia inteiro junto ao casal para se ter cenas suficientes para surpreender o cliente. O velho estilo de chegar uma hora antes na igreja e depois cobrir a festa já não funciona mais. O videomaker terá que ter na cabeça que gravar com DSLR não veio facilitar as coisas. Veio pra dar muito mais trabalho.
Se você é daqueles que estava acostumado a colocar a filmadora no ombro, ou nas mãos, e deixar tudo no automático, esqueça. A operação em DSLR requer atenção redobrada em tudo e em todos. Um olho no gato (cliente), outro no peixe (festa), e mais um no rato (câmera). Além da preocupação em captar os acontecimentos para depois virar a história de um casal, você deve se preocupar em sempre manter a cena no foco, ajustar a ISO, corrigir a velocidade, desligar, diminuir ou aumentar a intensidade do LED, checar o tempo de gravação, trocar o monopé pelo slider, conferir as cenas....ufa, tudo isso ao mesmo tempo.

O sentimento atual, depois de terminar de gravar um evento destes, é como se estivéssemos carregando um caminhão lotado de pedras nas costas. Antes, com as filmadoras, a impressão era de apenas um fusca.

Outro engano é de quem pensa que, pelo fato de uma câmera fotográfica ser mais barata que uma filmadora, que vai economizar no investimento. O buraco é muito mais embaixo.

O investimento, e é onde a grana vai embora, são nos acessórios para se fazer algo satisfatório. Lentes, suportes, iluminação, gravação externa de áudio.

Sugiro, para quem quer ingressar nesse mundo novo para alguns, e velho para outros, é, primeiramente, decidir pela marca. Depois comprar uma DSLR mais barata (T3i/D3100) e ir incluido nos eventos com filmadora. Faça os testes, se adeque as dificuldades, aos movimentos, e depois mergulhe de cabeça.

Para a turma que grava palestras, congressos e eventos contínuos, minha dica é manter uma filmadora, ou duas, na casa. Nestes eventos a DSLR não trará diferencial nenhum. Só mais trabalho por grana a menos.

Sobre a produção do VT

"O mais incrível é que, numa produção destas a meses atrás, precisávamos de meia tonelada de equipamentos e uma Van lotada. O diretor da agência de propaganda chegou a se assustar quando uma

equipe de "dois" chegou a locação com 2 mochilas KATA, um tripé Manfrotto, uma GlideCam

e um Slider na mão. E lotados de entusiasmo!"

Confira nosso VT que está rodando na TV Globo local. 2 D7000. Utilize a senha emescam

VII MOSTRA DE PRODUÇÃO INDEPENDÊNTE

2011-10-19T08:27:00.000-07:00

Programação completa da VII Mostra de Produção independente que está acontecendo no Cine Metrópoles na UFES, Vitória/ES do dia 19 a 22 de outubro 2011.

A ENTRADA É FRANCA.

MICOS DE CINEGRAFISTAS

2011-10-16T18:23:00.000-07:00

Não importa o que aconteça. O importante é estar gravando. Se o ângulo é ruim, busque o melhor, se a cena está escura, busque luz, se não tem espaço, se vire.

Com vocês, nossos micos de cada dia!

Cuidado com o morrinho.

Melhor ângulo? Impossível!

Completinha, com GPS, viva-voz, mp3 e gravando no cartão

Apenas 1 lux, sensibilidade total

Filmando pelos fundos

Melhor ângulo, impossível (2)

Monopé vivo com ball head

Cameraman ou cameraindian?

Pode até cair, mas não pare de gravar

Camera voadora, com operador e assistente

Cadê a DVC7? Vê se você a encontra!

Cobertura aérea

Cantor Johnny Cash agradecendo o big close

Quer impressionar o cliente?

Conforto durante as captações. Telefone e suquinho.

Sombra e água fresca

Vida difícil de dar dó

Tentando fazer uma "aérea"

Quem será o VIP?

Dolly movido a capim

Quebra o pescoço mas não quebra a câmera

Suporte de ombro

Travelling gigante

Se a cam é ruim, esconde a cara

O importante é estar no lugar certo, na hora certa

Sliderbike?

Se precisar de curso, fale com a gente

Parece, e é...a câmera

Não confie em um equipamento. Leve vários

Como fazer o cliente olhar para sua lente

Big close

Se ficar o bicho pega...

Tropa de elite

Melhor ângulo, impossível (3)

É um mico?

É outro mico?

Contraplano

Nóis é do ramo

Nem Google street escapa dos micos

SONY A77 - DSLR OU FILMADORA?

2011-10-14T09:29:00.000-07:00

Roupa de DSLR, entranhas de filmadora. Será?

Agitação no mundo DSLR. O novo lançamento da Sony, a ALPHA A77. E a pergunta que fazemos é: Será que a A77 vai conseguir superar as imbatíveis “donas do mercado”, Canon e Nikon?

Na minha opinião, de entusiasta do mundo DSLR, porém precisando aprender muito, pergunto: Será que fotógrafos tradicionais que há anos são usuários e defensores das marcas irão migrar para a Sony? Será que os novos usuários de DSLR irão investir seu dinheiro na A77? O que vai acontecer daqui pra frente, ninguém sabe. O que podemos garantir é que grandes fabricantes de filmadoras não vão deixar barato a tendência da cinematografia prejudicar seu mercado.

Quem vai ganhar, ou perder com isso, somos nós. Precisamos investir agora ou ficar fadados ao antigo estilo de gravar. Se investirmos, em quem será. Sony, Panasonic, Canon, Nikon? Quem comprar agora, pode já estar adquirindo tecnologia ultrapassada.

Meu Deus do Céu!

Vamos então falar um pouco da Sony A77

A Sony A77 virá equipada com um sensor APS-C de 24 megapixels, já deixando as concorrêntes na poeira. A ISO deverá variar entre os 100 e 16.000 com obturador, a velocidade máxima de 1/8000s. Focagem automática de 19 pontos e modo de disparo contínuo que permite tirar até 12 fotografias por segundo.

O LCD é rotativo e orientável, permitindo várias configurações de posicionamento, já pensando em cinegrafia. Tem uma resolução XGA de 3 megapixels jamais comparada a qualquer outro modelo de DSLR. Gravação de filmes em FullHD em 30fps e 24fps e GPS integrado, nada de acessório como as outras marcas. Segundo a Sony, foi desenvolvida uma leitura de foco automático que vai envergonhar outros modelos e marcas.

A Sony também afirma que a Alpha A77 é a primeira câmera para filmar imagens com uma resolução de mais de 20 megapixels com uma velocidade mais rápida do que 5 fps. A maioria das DSLRs chegam a cerca de 8 fps no modo burst, mesmo em resoluções mais baixas.

LCD móvel em qualquer posição.

É a primeira câmera com lentes intercambiáveis a suportar o formato AVCHD Progressive quando está gravando vídeo, o que significa que ela pode capturar imagens de vídeo de 1080p a uma taxa de quadros mais alta e com uma elevada taxa de bits, tudo isso com autofoco contínuo empregado.

Sabendo na necessidade de se ter pelo menos uma lente boa para começar a filmar, a Sony também sai na frente das concorrentes e inclui em seu kit padrão uma lente zoom, clara, de 16-50mm/F2.8. Já dá pra começar. As concorrentes? 18-55mm F/3.5-5.6. Escuríssimas.

Segundo fotógrafos profissionais e acostumados as Canon e Nikon, eles dizem que esta A77 não é uma câmera DSLR, mas uma filmadora fingindo ser DSLR. Se é ou não é, prefiro aguardar as cenas dos próximos capítulos.

A Sony Alpha A77 vem no preço de US $ 2.000 com lente zoom 16-50mm/F2.8, ou por US $ 1.400 para o corpo.

Especificações Tecnicas

24.3 MP Exmor HD CMOS sensor
19 pontos de AF e sensor com 11 pontos cruzados
ISO 100-16000
1920 x 1080 60p/24p AVCHD 2.0
P/A/S/M manual controls while recording video
1200 áreas de medição
Novo processador Bionz (processamento de arquivos enormes)
12 fps
Velocidade de shutter 1/8000
50ms minimum release time lag
electronic first shutter curtain
TrueBlack 921k 3-way tilt LCD
View Finder com 3 milhões pixels OLED
Função Smart teleconverter function com opção de 1.4x e 2.0x
Flash embutido

GPS Integrado

Bateria de longa duração acima de 500 disparos

Corpo de Magnesio Resistente

A prova de poeira e humidade

Multi Frame NR
SD card
Peso de 680g

Corpo com lente 16-50mm f/2.8

NIKON D7000 - A CÂMERA

2011-10-11T21:00:00.000-07:00

Definitivamente, "A Câmera".

"A visão artística é, de longe, a peça mais importante de uma imagem. O equipamento é apenas uma forma de mostrá-la ao mundo." KEKO SINCLAIR

Quando minha equipe decidiu transformar nossas produções em 100% DSLR, logo foram falando em Canon 5D Mark. De imediato fui seduzido pela tentação de mergulhar de cabeça na marca, mas quando se trata de um investimento que não é baixo, tudo deve ser pensado, repensado e analisado. Foi aí que passei a estudar bastante sobre a Canon e Nikon. Entrevistei alguns fotógrafos e fui levantando informações. Percebi que nos comentários da maioria dos "Canonistas" havia uma dose enorme do marketing de produto e que as reais qualidades da câmera ficavam em segundo plano. Quem sou eu para dizer o que é bom e o que é ruim. Ainda mais num oceano novo para nós. Emoção de lado, coloquei a razão e o negócio em primeiro lugar. E pesquisei horas e horas sobre o mais novo modelo da Nikon, a D7000.
Juntei toda minha equipe e fomos para o estúdio da Baruque Produções, onde Eduardo, o proprietário, já estava familiarizado com a marca. Testes feitos, analisados, canalizamos nossas forças e nosso suado dinheiro na D7000. Não nos decepcionamos.

D7000 na GlideCam com grip e LED. Pronto pro trabalho.

Primeira barreira que encontramos ao ouvirmos a opinião dos Canonistas: A Nikon não é Fullframe, ela cropa as imagens. Pelo que decidimos fazer, o fato de não ser fullframe não causa problema algum. O fator de corte, que é uma perda de imagens de bordas em câmeras que não possuem um sensor de 35 mm não representa prejuizo algum. Inclusive gravamos um evento com uma D7000, uma canon T3i e uma canon 5D. Na timeline do projeto tudo abriu igual. As imagens foram idênticas. Então economizamos no investimento.
A D7000 oferece 16.2 MP de resolução. Gravação em FullHD de 1920x1080 a 24fps. O novo sensor CMOS é praticamente identico aos das Sony Alpha A55 . A ISO vai de 100 a 6400, expansível até 25600. A D7000 mantem o Live View durante a gravação de filme, recurso que outros modelos da marca não oferecem. Tudo é muito fácil nela. Para quem nunca havia manipulado uma câmera fotográfica, é muito fácil de aprender.

Menu prático e de acesso rapido

A decisão final em preferir a Nikon do que a Canon, foi a vantagem de poder mexer na ISO durante a gravação, sem necessitar de entrar em menus e submenus. Outro fator decisivo foi a D7000 gravar clipes de 20 minutos contínuos. Sem falar que mostra o time code no display, em contagem regressiva. Durante a gravação de um casamento, por exemplo, você pode prever quando ela irá parar a gravação e disparar novamente o REC ou para antes em um momento oportuno. A Canon, além de não ter o contador, ainda grava clipes de apenas 12 minutos. A Nikon não super aquece, pode colocar na pauleira que ela se mantém firme. Ah sim, a D7000 ainda tem dois slots para usar 2 cartões SDHC simultâneamente.

Lente 10.5mm 2.8 para tomadas de grandes planos abertos

Na aquisição das lentes, se compararmos as Canon, também tivemos valores um pouco inferiores e que significaram economia no bolso. Nosso pacote de cinematografia incluiu 03 Nikon D7000, 01 tripé Manfrotto, 02 Monopés Manfrotto 562B (pé de galinha), 02 LED HDV Z96, 01 LED COMER, 02 grip Mekel, 06 baterias EL15, 01 gravador TASCAM D-40, 01 GlideCam HD2000, mochilas KATA, além dos jogos de lentes.

Lentes Nikon. Excelente custo-benefício

Com o conforto que as filmadoras dão com recursos disponíveis na ponta do dedo, nos acostumamos a colocar tudo em "piloto-automático" e gravar o evento, editar e entregar. Com a chegada das DSLR, um novo estímulo apareceu e inundou toda equipe Memory. Estas câmeras estimulam a trabalhar nas imagens, lapidar cada cena e buscar o melhor resultado. " É como se tivéssemos uma pedra bruta nas mãos e que temos que transformá-la em diamante", diz nosso editor Alex Birck. As DSLR proporcionam novo prazer em gravar imagens, já que a cada take você roteiriza a cena e coloca emoção no aperto do REC. É indescritível. Lentes com aberturas F/2.8, f/1.8, f/1.4 permitem que o cinegrafista não precise de luz alguma. É simplesmente ele, a câmera e sua criatividade.
Estamos assim: cheios de empolgação a cada filme finalizado e acompanhando, online, os views deles postados no nosso canal do Vimeo.
Se você quiser acompanhar nossa trajetória em DSLR, acesse: http://vimeo.com/user999949/videos

Seguem as lentes que devem fazer parte de um kit básico de DSLR
Nikon 10.5mm 2.8
Nikon 24-70mm 2.8
Sigma 20mm 1.8
Tamron 70-200mm 2.8
50mm 1.2
20mm 2.8
35mm 2.8

Vamos falar um pouco de alguns recursos ótimos da D7000.

Posições U1 e U2 guardam configurações feitas por você.
A D7000 possui duas memórias de presets que você mesmo define. Recupera bancos de dados completos apenas girando um botão. Cada posição, tanto U1 quanto U2, salva configurações de cor, contraste, focos automático ou manual, exposição e tudo o que você puder definir como de interesse seu. Por exemplo. Vamos supor que você necessita em um determinado ambiente, fazer um balanço de branco, compensações nas exposições, configurar a ISO ou algo mais, escolha U1. Se em outro ambiente, por exemplo, a externa de um cerimonial, você precise fazer outro ajuste de branco, foco manual, use o U2.
Os modos U1 e U2 são fáceis de configurar. Basta definir na D7000 como você deseja que ela opere e pressione:
MENU> SETUP> Salve as configurações de usuário> (selecione U1 ou U2) configurações> Salvar, e as configurações da câmera ficarão salvas até você precisar alterar alguma coisa. Mesmo desligando a D7000 as informações continuarão salvas. Desde que você não gire o seletor. Se você girar o seletor de U1 ou U2, todas as mudanças que você fez apagam-se instantaneamente. Isso se você não salvou de dentro do sistema de menu. Se você quiser fazer uma mudança permanente para as configurações de U1 ou U2, basta fazer as configurações pessoais novamente, me ir em Menu> Configuração> Salve as configurações de usuário> (selecione U1 ou U2) novamente e pronto.

O sistema AF da D7000 trabalha em quatro dimensões. A primeira dimensão é a distância. A segunda é o tempo, com as configurações do sistema AF-mode. As duas outras dimensões são de cima para baixo e esquerda para direita, que são lidas instantaneamente pelos 39 diferentes sensores de AF. Você pode controlar a forma como a D7000 usa todos os seus 39 sensores de AF com os controles de Área do AF-mode.
O controle de AF Area-modos e AF-System modos (AF-S, AF-C e AF-A) são selecionados pressionando o botão e segurando-o na simples alavanca em destaque na foto acima.
Pressione e segure este botão, o botão de frente e controles AF Area-modos (todos, alguns em 3D, etc), e selecione o disco traseiro entre as opções AF-S, AF-C e AF-A.
O visor exibe o que você está fazendo, assim você pode ir ajustando sem tirar os olhos durante a gravação. Esses modos também são salvos nas posições U1 e U2.

Formatação
Assim como as filmadoras que usam cartão, eu sempre sugiro que se formate os cartões a cada vez que coloque na D7000. Ele apaga completamente o cartão de memória e o formata de forma correta para uma perfeita compatibilidade. Mas faça isso na câmera, jamais pelo computador.A formatação não é algo obrigatório, mas garante que os dados e problemas de compatibilidade não irão lhe surpreender.

Itens fantásticos
A D7000 tem um espaço secreto onde você pode adicionar informações pessoais, como seu nome e telefone. Isso é bom pois fica registrado em cada foto digital ou mesmo nos arquivos de imagens seus contatos, alem direitos autorais da imagem. Bom para o cliente lembrar de você, bom para descobrir se estão lhe tentando vender uma câmera roubada. Outra boa coisa é o ajuste de linha horizontal onde as cenas podem ficar registradas de forma correta com o horizonte terrestre. Ainda, dois slots para cartão sdhc, que significa uma grande autonomia para quem quer filmar eventos que necessitem de continuidade sem interrupção.

Para gravação de áudio onde o som ambiente é fundamental, seu pequeno microfone frontal é apenas um quebra galho. Você vai precisar de um shotgun que poderá ser ligado na entrada de microfone externo, ou fazer como a maioria, utilizar gravador externo, como Zoom Q3, H2, H2N ou o Tascam D-40. Não confie no som de câmera. Nosso primeiro trabalho com ela, gravando uma banda no cerimonial de um casamento, foi um desastre. Na gravação da pista de dança todo o áudio foi perdido, com picos altos e graves distorcidos. Salvamos o evento pois já havíamos feito outros trabalhos com a banda, assim pegamos apenas nossos arquivos de som e substituímos na timeline. Ufa!

Principais Características
16.2MP Sensor CMOS
Gravação de vídeo HD 1080p com plug para microfone externo
ISO 100-6400 (mais H1 e H2 equivalente a ISO 12800 / 25600)
39 pontos de leitura de sistema AF com rastreamento 3D
Novo sensor de medição de 2016 pixels
Sistema de Reconhecimento de Cena
Slots duplos para cartão SD
Tela LCD 921 mil pontos e 3 polegadas
Botão de REC Live View / filme
Até 6 disparos contínuos de fotografias
Seletor de modo bloqueável
Obturador testado para 150 mil cliques
Sensor de alta resolução
Escolha de 12 bits ou 14 bits NEF (RAW)
AF utilizável durante a gravação de vídeo
Corpo de liga de Magnésio resistente e anti poeira
Modo único de avanço de quadro
Visualização pelo LCD em 100% real
Nova EN-EL15 bateria de lítio-íon

Fornecedores dos Equipamentos
Nikon D7000 e Gravador TASCAM - bhvideo.com.br
Grip D7000 - João Pinto - casadogrip@yahoo.com.br
Lentes, monopés e mochilas - Fábio Burine
LED Light - binoculosvanessa.com.br
GlideCam - joelfilmes.com

Tutorial para usar todos os recursos de sua Nikon D7000
http://www.nikondigitutor.com/eng/d7000/index.html

Um filme feito pela Memory Brasil usando a Nikon D7000. Outro nível!

Next Day Edit - Giselly e Emerson from Memory Produções Brasil on Vimeo.

Um casal fora de série que permitiu a nossa equipe o registro da sua história de amor. Passamos um dia inteiro captando cada detalhe, do noivo, da noiva, da festa. O resultado nós apresentamos aqui, no nosso
Next Day Edit.
Equipe Técnica
Imagens - Alex Birck, Cesar Magreen, Keko Sinclair
Edição vídeo - Alex Birck e Cesar Magreen
Edição Áudio - Keko Sinclair
Gravado na Igreja São Gonçalo, Vitória ES
Cerimonial Le Buffet
Cerimonialista - Stella Miranda Eventos
Equipamentos
02 Nikon D7000
Lentes 35 mm 2.8 - 50mm 1.4 - 24 70mm 2.8 - 10.5mm 2.8
GlideCam HD2000
Tascam D-40
Slider HomeMade
LED Z96
Monopé Manfrotto

NOVO: CHAT BOX ONLINE

2011-10-10T19:09:00.000-07:00

Agora você pode conversar online e trocar ideias, dar sugestões e ajudar nosso blog ser um espaço útil e completo.
Mas lembre-se: Sou um videomaker e tenho minhas tarefas diárias, então nem sempre poderei estar online ou em longas conversas. Mas vamos tentar. Conto com você. A janela encontra-se no rodapé do blog.

Versão de teste.

GRAVADOR TASCAM DR-40 - QUALIDADE MÁXIMA

2011-10-04T14:45:00.000-07:00

Este é o novo modelo recém lançado pela Tascam, um líder mundial em equipamentos de áudio de alta fidelidade: DR-40. Com este gravador você tem flexibilidade necessária para registro de som em qualquer lugar.
Com a tendência irreversível das gravações com cameras DSLRs, o áudio, que representa 50% do vídeo, requer uma atenção especial. As DSLRs ainda não estão preparadas para uma boa captação de áudio. Um simples microfone, mono e incorporado a câmera, é o que é oferecido ao videomaker. Como resultado, as gravações de ambientes como igrejas e, principalmente, pistas de dança, sofrem grandes impactos de reverberação e deslocamentos de ar, resultando em péssima qualidade de áudio gravado. Para quem já mergulhou 100% em DSLR, um gravador de áudio é peça fundamental ao seu trabalho.

Minha primeira experiência em campo
Tive o prazer de trabalhar com o TASCAM em um super casamento que minha equipe produziu em uma cidade do interior. Foi usado em três momentos. No depoimento do noivo, no som da igreja e na recepção com banda. Na gravação da voz do noivo, o áudio foi indescritível. Simplesmente surrounder, igual cinema. Direcionei os dois microfones para dentro e coloquei a uma distância de 1 metro. Foi o suficiente para pegar o som perfeito, sem ruídos. Na igreja tínhamos uma configuração diferenciada. A voz do padre e o teclado do músico no sistema de som, um coral de 30 pessoas sem microfonagem, e o microfone da igreja falhando. Tive que largar a câmera no tripé e me transformar em um assistente de som. Coloquei um fone de ouvido no TASCAM e fui buscar o melhor posicionamento. Como a igreja tem um altar no formato de parabólica, toda a concentração de áudio foi dirigida para ali. E assim, apontei o TASCAM para aquele setor na hora do coral. Na voz do padre, posicionei o gravador diante da caixa acústica. Um som da paróquia precisando de reparos, uma caróla operando a mesa. Terrível. O padre, ao falar, emitia um ruído de "hummer", juntamente com o teclado. Como o TASCAM é um gravador altamente sensível, captou todas estas interferências. A solução seria eu colocar o gravador em cima do altar, mas na hora do coral teria que retirá-lo, colocar no tripé e reposicioná-lo. Uma tarefa que chamaria a atenção dos convidados e que me impediria de filmar. Então optei pelo obvio. Se o som do microfone do padre é ruim, não tenho como fazer milagres. Vai assim mesmo.
Na festa, uma banda gigante, um PA enorme e muitos graves e agudos. Apenas posicionei o TASCAM a dois metros das caixas de som, baixei o volume de captação, acionei o low cut e pronto. Um som digno de gravação de CD. Detalhe: Neste momento abri os dois microfones apontando para fora. Assim eu teria um som stereo fabuloso. Foram usadas apenas um jogo de pilhas AA comuns, configurado a gravação em mp3 196Khz, e gravados 1h20m de religioso e 5 horas de festa. Direto, sem interrupção. E as pilhas? de 4 marcas de carga, baixou apenas uma! Excepcional.

Detalhes técnicos
Os microfones ajustáveis de quatro pistas de gravação do TASCAM DR-40 atendem exatamente a este novo mercado. Som limpo, sem distorção e maior duração da bateria. O modelo testado possui 2 microfones internos com condensador, além de entradas para microfones externos XLR balanceados ou entradas de linha. Os microfones internos são ajustáveis de XY (apontando para fora) para a posição AB (apontando para dentro), ajudando você a adaptar a sua gravação ao som do ambiente. Um ponto favorável a este modelo, se comparado ao ZOOM H2N é um preamplificador com phantom power, largamente utilizado com microfones de linha profissional de grandes estúdios.

Com qualidade de gravação em até 96Khz/24-bit (wav e mp3), o TASCAM DR-40 aceita cartões SD ou SDHC de até 32GB. São 555 minutos de áudio em mp3. No modelo adquirido acompanha um cartão de 2GB. Foi neste cartão que usei para gravar meu primeiro evento. Em mp3 disponibilizou até 18h40m de gravação.

Uma vez gravado, o TASCAM reproduz o som com uma qualidade extraordinária, possuindo recurso de limiter, que alinha e corrige os picos altos do áudio. Coisa de gente grande. Como um verdadeiro estúdio portátil em suas mãos, o equipamento grava com efeito de reverb, overdub, velocidade variável, compressor de sinais de baixa frequencia e um afinador cromático. A transferência das gravações para um computador é muito fácil. Descarrega-se com um cabo usb ou com o cartão diretamente ligado ao drive. Tudo rápido.

Para o advento da cinematografia, o TASCAM é perfeito. Coloque ele próximo as caixas acústicas da igreja ou na pista do DJ. Ou mesmo no altar, junto com o celebrante e os noivos. Para curtas e externas, coloque o TASCAM DR-40 na extremidade de uma vara de boom e capte um som perfeito digno de produção de Hollywood. Ele possui rosca padrão para fixação em tripé e é alimentado por 3 baterias AA. São até 50 horas contínuas de gravação, dependendo da configuração do áudio.
Depois de testar, me arrisco a dizer que este TASCAM colocou o ZOOM H2N no chinelo.

Um equipamento indispensável para sua mochila de cinematografia!

Informações Técnicas

Gravador de 4-vias de mão portátil ara campo

Microfones condensador de posição, ajustável ao XY ou AB

XLR / 1 / 4 "de entrada mic / line com phantom power

Registre a microfones embutidos com o mic XLR ou entrada de linha para uma gravação de quatro canais

Modo de gravação dupla capta uma faixa de segurança em um nível inferior para evitar distorções

Overdub modo permite a gravação, juntamente com um exame anterior

A redução máxima ajusta automaticamente o nível de gravação ideal

15 horas de vida da bateria de três pilhas AA

Até 96kHz/24-bit WAV / MP3 BWF ou resolução de gravação

2-segundo buffer de pré-gravação

Reprodução de velocidade variável da velocidade 50-150% sem alterar o tom

Limitador ajustável e filtro de corte baixo (40 / 80 / 120 Hz)

Alto-falante embutido e afinador cromático

1 / 8 "de saída de auscultadores / linha

EQ reprodução e nível alinhar

Efeito Reverb stereo

Orifício de montagem do tripé

SD / SDHC slot para cartão suporta até 32GB de mídia (cartão de 2GB incluído)

Bloqueio Neutrik Combi jacks

USB 2.0 jack e cabo para transferir gravações para o computador

Alimentado por três pilhas AA, adaptador AC (opcional PS-P515U), bateria externa (opcional BP-6AA) ou potência barramento USB.
Fornecedor: http://bhvideo.com.br/2010/

Conclusão
Minha opinião é sempre pessoal baseadas em informações técnicas e nos meus testes em campo. Depois de usar as mais variadas marcas de microfones Boom, gravadores diversos, o ZOOM Q3, o H2N, me atrevo a dizer que o TASCAM D-44 me surpreendeu em tudo. Em recursos e qualidade. Fácil de usar, fácil de acessar o menu, você tem um gravador completo nas mãos. Apesar de eu ser suspeito em elogiar a marca, pois quando trabalhava na TV já utilizava equipamentos de áudio TASCAM, como gravadores de rolo e gravadores portáteis, sabia que não iria me decepcionar.

Preço? Paguei R$ 680,00 na bhvideo.com.br de meu amigo Kleber Alfano. Mesmo valor que seria por um H2N. Estou mais que satisfeito. Estou realizado.

GLIDECAM HD2000

2011-09-29T17:44:00.000-07:00

GlideCam HD2000 - Perfeita para navegar com DSLR

Com o advento das câmeras de pequeno porte e DSLRs, o uso de steadicams e estabilizadores completos, com coletes e braços hidráulicos, se transformaram em "monstros" perto deste equipamentos. E neste novo segmento das câmeras fotográficas que filmam, o estabilizador GlideCam HD2000 cabe perfeitamente como uma luva.
Pequeno, leve e de tecnologia e engenharia adequada aos cinegrafistas que gostam de movimentos diferenciados, a HD2000 dá o diferencial na hora de finalizar sua edição.

Parceiro indispensável em qualquer produção cinematográfica

Este modelo substitui o anterior, PRO2000 pois entrou em cena um ajuste fino de equilíbrio que o antecessor não tinha. Outra melhora é o eixo central com o gimbal que teve a tecnologia melhorada e agora consegue-se um equilíbrio exato na hora de andar com a câmera fixada. Dessa forma o balanceamento amortece quase que totalmente o movimento do corpo do operador, proporcionando uma imagem onde as cenas captadas literalmente flutuam.

Outra parte melhorada foi a base de equilíbrio. Começando pelos extensores e contrapesos. Agora expansíveis, com parafusos com cabeça de plástico e pesos personalizados, acabando com as antigas arruelas que davam uma cara amadora ao equipamento.

Aliás, falando em cabeça de plástico, este GlideCam elimina em 100% o uso de chaves de fenda ou outro instrumento de aperto. Tudo pode ser feito com as mãos. No modelo PRO ainda tinha que se ter cuidado no desatarrachar dos parafusos pois eles saíam dos buracos e, se caíssem da mão no evento, desapareciam no meio do baile. Agora não. Todos tem travas de segurança que impedem a saída total das roscas. Muitos videomakers tem comprado o modelo HD4000 achando que podem conseguir um desempenho melhor por ser mais robusto. Mas durante os testes feito por mim e minha equipe, verificamos que o HD2000 atende muito bem a câmeras DSLR como as NIKON D7000 e as pesadas CANON 5D Mark. Mesmo com lentes teles. Então minha dica é que você economize uns 200 dólares e fique com o HD2000. No caso do modelo HD1000, este é ideal para câmeras pequenininhas, como handcams e câmeras fotográficas amadoras.

Engate rápido. Não abra mão dele.

Outra dica do Keko de grande relevância: Compre o engate rápido, uma peça extra, vendida separadamente, que faz a grande diferença na hora da gravação. Se precisar retirar a câmera do sistema, você poderá encaixa-la rapidamente depois, sem precisar de fazer novo ajuste de equilíbrio. O modelo que adquiri acompanhou esta peça. Dei preferência ao engate rápido da Manfrotto, assim pude padronizar os engates com todos os tripés e monopés que tenho na produtora, sem necessidade de ficar trocando a base a toda hora.

Levíssimo. Apenas 1 kg

Se você é parecido comigo, perfeccionista, detalhista e caçador do melhor ângulo e imagens, sugiro que invista em um GlideCam para suas novas produções. Um estabilizador indispensável para quem quer produzir trabalhos esmerados e cinematográficos.

Especificações Técnicas
Construção: Aluminio

Capacidade de peso: 1 a 3kg
Equilíbrio: Ajustavel manualmente
Engate rápido: Sim
Plataforma de apoio: Câmeras com furação padrão
Gimbal: Flutuação livre
Poste telescópico com ajuste de comprimento
Extensão do poste: Até 1 metro
Peso do equipamento: 1.1kg
Fornecedor: Joel Filmes

ILUMINADOR LED HDV Z96

2011-09-29T16:47:00.000-07:00

Kit HDV-Z96. Testado e aprovado

Quando passamos a utilizar DSLR em nossas gravações, o uso de iluminadores cai praticamente a zero pois o grande charme das imagens captadas por estas câmeras é o uso apenas de luz ambiente. Mas tem determinados momentos em que um iluminador barato e eficiente se faz necessário, e é aí que chega a vez de nosso modelo testado: LED HDV Z96.

Extremamente leve. 250g sem bateria

Este iluminador de LED profissional veio para atender, principalmente, as novas gerações de cinegrafistas que agora se chamam cinematografistas. Luz suave, aberta, 96 LEDS super potentes, super compacto, resistente e de grande durabilidade. O kit acompanha suporte extra para encaixe em tripés de luz, dois difusores acrílicos com fixação por imã, um para suavizar e espalhar a luz e outro, âmbar (3200k), para aquecer as cenas. O Z96 já vem com sapata de câmera com ajuste horizontal e de 120 graus na vertical.

Dois filtros. Um branco para dissipação de luz e outro âmbar de temperatura 3200K

Ambos os filtros possuem o inteligente engate rápido por magnetismo. São 4 imãs nas extremidades que podem ser trocados rapidamente durante uma locação. São 800 lux de potência em três opções de alimentação. Com baterias SONY NP-F550 até 950, 5 pilhas AA ou alimentado por uma fonte AC (vendida separadamente). Com a bateria SONY F550 o Z96 gerou luz intensa por 2 horas seguidas, que foi da forma que fiz o teste. Como eu iria gravar a apresentação do músico Leo Gandelman, aproveitei este momento para testá-la em dois equipamentos. Com a Canon T3i e com a Sony NX5. Em ambos os casos o iluminador atendeu perfeitamente minhas expectativas.

LED HDV Z96 com Sony NX5 no show de Leo Gandelman. Luz perfeita.

A distância da irradiação da luz pode atingir mais de 5m, adequada para filmar a longa distância. Ainda possui encaixes laterais para fazer um painel de LEDs (para uso em estúdios), dimmer de intensidade para suavizar ou aumentar a potência de emissão e chave liga-desliga.

Opções múltiplas de energia. Bateria, pilhas ou fonte AC.

Gostei muito do iluminador e me surpreendi com o resultado das imagens. Os leitores que me conhecem sabem das minhas restrições quanto ao uso de LED. Usar de sinceridade nunca é demais, mesmo que alguns achem estas informações pouco úteis. Então dou aqui minha mão a palmatória e oficialmente embarco na onda da luz eletrônica, já que o caminho de volta é retrógrado. O que gostei muito durante os testes em ambiente pouco iluminado é que ela ilumina o assunto e mantém as cores ambientes em fiel tom que os olhos vêem. A originalidade se mantém no vídeo. Claro, desde que sua câmera esteja ajustada com um branco correto.

Especificações técnicas
Numero de LED: 96
Potência: 800 lux
Consumo: 7w

Ângulo de feixes: 65 graus
Temperatura de cor: 5600K/3200K (com filtro âmbar)
Instalação difusa: Ímã magnético
Alimentação: 5 pilhas AA ou bateria li-Ion Sony NP-F550
Tensão: 5.8-16.8V
Dimensões: 127mm x 75 milímetros x 45 mm
Fornecedor: http://www.lucaslapa.com.br/

Abaixo um vídeo com teste entre dois modelos de LED. Observem o desempenho da HDV Z96. Tirem suas próprias conclusões.

ILUMINADOR LED COMER LBPS1800

2011-09-29T15:57:00.000-07:00

Tive a grata satisfação de adquirir e testar o tão comentado LED COMER, um concorrente de peso do modelo semelhante SONY HVL LBPS. O COMER é uma marca chinesa, que é a mesma que fabrica os LEDs SONY. Tudo igual. Mesma fabricante, mesmas peças. Muda apenas o nome na hora de estampar a marca no produto. E o preço do COMER é um pouco mais barato.

Este iluminador usa baterias SONY da série NP-F950, entre outras marcas, e dura, em média, umas 4 horas fornecendo luz contínua. Como normalmente não ficamos com ela acesa o tempo todo, dura um casamento inteiro. Este modelo possui duas bandeiras francesas para ajuste de espalhamento lateral da luz, um filtro âmbar para aquecer a imagem e uma outra aba que direciona a luz com potência total. Bom para gravar, por exemplo, a noiva entrando na porta quando a câmera está colocada no altar.

Outro ponto favorável é o dimmer de ajuste de intensidade de luz, onde pode-se regular a quantidade de emissão luminosa dos LEDs. É o caso de se gravar uma entrevista ou convidados em uma mesa. Acaba-se com aquele incomodo de despejar luz forte nos olhos dos outros.

Falando em potência, são 1800 lux, um dos mais fortes iluminadores do mercado.

São 10 super LEDs, consumo de 18w, pesa 400g e resolve de vez o problema de quem não quer mais ficar usando iluminador com bateria de tijolinho na cintura. Tudo prático, eficiente e de muita autonomia. Utilizei o COMER em uma comemoração de 13 anos de um famoso colunista da cidade e o resultado foram belas imagens, textura perfeita e o conforto de não precisar ficar trocando bateria.

Especificações Técnicas

Número de Leds: 10 LEDS
Max-Consumo: 18W
Max- Luminosidade: 1800 Lux
Temperatura de Cor: 3200/4500k
Distância da iluminação: 1800 lux (1m) - 200 lux (3m) - 72 lux (5m) - 28 lux (8m) - 18 lux (10m)
Temperatura de funcionamento: 0~40
Armazenando a temperatura: 20~60
Tipo de ligação: NP-F970/NP-770 ou plugue (DC6V~17V)
Dimensões:108 x 150 x 129 (mm)
Peso: 420g
Duração de Bateria: ~200 min
Vem com Bolsa
Baterias Compatíveis: Sony NPF 770/970 / Energia BLD-960 / Digipack DBT970D / SWIT S-8970 e 8972
Fornecedor: http://www.lucaslapa.com.br/

II MOSTRA AUDIOVISUAL DO CEET VASCO COUTINHO

2011-09-25T19:47:00.000-07:00

Os avanços tecnológicos fazem com que o mundo e a comunicação esteja cada vez mais digital, interativa e dinâmica, sendo também mais presente o Audiovisual em várias tecnologias: MP´s 3,4,5..., Televisão, Internet, Rádio, Cinema, Celulares, etc.

Pensando nisso o CEET Vasco Coutinho através do Curso Técnico em Rádio e TV, organiza a II Mostra Audiovisual. A mostra é uma etapa do PEC (Programa de Enriquecimento Curricular), é organizada e produzida pelos alunos, professores e coordenadores do curso.O evento acontece nos dias 29 e 30/09 no auditório da escola. Serão exibidos trabalhos realizados pelos discentes no período de vigências nos seguintes gêneros: ficção, Vídeo Clipe, Documentário e Vídeo Publicitário. e o cartaz são criação do aluno Samarony Santos.

Programação:
Dia 29/09/2011
Horário: 19h
Mesa Redonda com o tema: “Tendências do Mercado Audiovisual”
Palestrantes: Keko Sinclair, Luis Eduardo Neves e Renato Costa Neto.

Dia 30/09/2011
Horário: 18h30
Exibições dos vídeos premiados

CEET Vasco Coutinho
Avenida Luciano das Neves – Centro/Vila Velha-ES