tag:blogger.com,1999:blog-50565053288936892182021-12-14T11:11:07.675+02:00"Большого таланта... у меня нет. Гении порой находят свое место сразу. Я же вынужден идти к нему всю жизнь. Я знаю это – и иду. Так что те, кто не хочет или не в состоянии понять, что этот процесс бесконечен, всегда будут говорить, что я изменился. А я просто делаю свой следующий шаг, приближающий меня к вечно недостижимой цели. Моя цель – увидеть наш внутренний мир, то, что невозможно снять камерой. Цели этой достичь нельзя – к ней можно только приблизиться".Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comBlogger31125tag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-31580183415186910532007-08-31T10:48:00.010+03:002018-02-26T18:46:19.984+02:00

*** На продюсеров жаловаться не приходится. До недавнего времени я работал вообще без них – ведь в Польше их просто не было. Хотя я, конечно, советовался со старшими коллегами и друзьями, так что они в какой-то мере выполняли функции продюсера – высказывали свое мнение, которое я учитывал или нет. Это то, чего я теперь жду от западного продюсера – свободы и партнерства. Моя свобода предполагает

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-62177854581632783522007-08-30T10:39:00.007+03:002011-06-13T13:45:50.385+03:00

Эта глава написана на основе интервью, взятых у Кшиштофа Кеслёвского в Париже, в июне 1993-го. Кшиштоф монтировал «Три цвета». Уже была готова первая версия «Синего», но до окончания «Белого» и «Красного» было еще далеко. (Данута Сток). «Синий», «Белый» и «Красный» - фильмы самостоятельные. Необязательно смотреть их в той последовательности, в которой они были задуманы автором. По сравнению с «

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-84971613818985039712007-08-29T10:29:00.006+03:002011-06-08T13:32:15.911+03:00

Я не люблю слово «успех», потому что толком не понимаю, что это такое. Для меня успех – это когда ты добиваешься того, чего тебе хочется по-настоящему. А это, по большому счету, недостижимо. Конечно, та известность, которая у меня есть, в какой-то – и даже в большой – степени льстит честолюбию. Но с успехом это не имеет ничего общего. Честолюбие и успех – вещи абсолютно разные. Разумеется,

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-3151877946890681612007-08-28T21:18:00.008+03:002017-06-27T11:17:39.430+03:00

Французские критики предпочитают, чтобы фильм им нравился, и их позитивная установка очень важна. От нее может зависеть мнение части зрителей – желающей посмотреть то, что хвалят в газетах. Я не делю критику на французскую и прочую. Честно говоря, французских рецензий я не читаю - просто не знаю языка. Отрывки, которые мне иногда переводят, создают ощущение скорее позитивной установки.

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-63366917715269736662007-08-27T20:16:00.006+03:002020-02-26T14:13:41.349+02:00

Профессию для нашего героя, Александра, мы придумали случайно. Годы за два или три до «Вероники» кому-то из нас – то ли Кшиштофу, то ли мне – попался на глаза отрывок чудесного представления кукольного театра. Был включен телевизор, показывали фрагмент спектакля – буквально секунд на 30. Потом это, конечно, забылось. Но если нужно, такие вещи обязательно всплывают в памяти. Мы стали соображать

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-52175081391605097022007-08-26T19:12:00.009+03:002018-01-27T09:01:14.498+02:00

(кадр из док. фильма "Кесьлевский - Диалог" (1991) Иногда название фильма я придумываю заранее, и впоследствии оно не меняется. Так было, например, с «Покоем», «Случаем» или «Кинолюбителем». С самого начала работы над сценарием «Вероники» мы обдумывали название. В Польше, где реклама фильма особой роли не играла, всё обычно было проще – этим можно заняться и после монтажа фильма, ведь придумать

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-1384037021460194972007-08-25T13:02:00.002+03:002011-06-08T12:12:15.355+03:00

Из всех моих фильмов больше всего изменений при монтаже претерпел «Короткий фильм о любви». Мы с Витеком Адамеком сняли огромное количество материала: и разные особые ситуации; и так называемую обычную жизнь. Почти всё из отснятого я первоначально использовал, но в итоге фильм разваливался. Поэтому в окончательной версии я твердой рукой очистил его от повседневных реалий. Фильм получился

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-83437858654765810942007-08-24T12:55:00.005+03:002011-06-08T12:01:33.237+03:00

Это история молодого человека: он убивает таксиста, а потом закон убивает его самого. В сущности, больше о фабуле этого фильма сказать нечего. Мотива убийства мы не знаем – во всяком случае, не знаем наверняка. По сути, его и нет. Нам известны юридические обоснования, по которым общество, в том числе и от моего имени, убивает этого парня. Но истинных человеческих мотивов происходящего мы не знаем

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-67359943238919870832007-08-23T12:14:00.002+03:002018-01-27T08:39:12.942+02:00

Чем отличается кинофильм от телефильма? Не думаю, что телезритель глупее кинозрителя. Телевидение находится в таком плачевном состоянии не потому, что зритель на самом деле идиот, а потому, что так кажется редакторам. В этом и состоит проблема. В меньшей степени это относится к английскому телевидению, в большей – к немецкому, французскому, польскому. В английском телевидении очень сильны

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-27214822595573304902007-08-22T11:47:00.001+03:002011-06-08T11:33:46.304+03:00

Как-то я встретил на улице своего соавтора. Во время военного положения он не жаловался на отсутствие работы, поскольку в Польше шло огромное количество политических процессов, в которых он как адвокат принимал участие. Но военное положение кончилось – даже быстрее, чем мы ожидали, - и у него появилась возможность спокойно размышлять. Шел дождь, было холодно. Я потерял перчатку. А Песевич вдруг

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-6036766409452875892007-08-21T12:37:00.002+03:002019-06-26T18:42:06.635+03:00

Мы очень много работали с Юреком Радзвиловичем – хотя в фильме он появляется всего четыре раза. Роль адвоката была написана не для него. Но в какой-то момент я понял, что ее должен сыграть именно Юрек – «человек из мрамора», «человек из железа», символ честности и нравственной чистоты. Зрителю должно быть с самого начала ясно, что это человек, внутренне очень светлый. Юрек Радзивилович и в жизни

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-27912720580377605732007-08-20T12:23:00.004+03:002011-06-08T11:12:43.435+03:00

В сентябре или октябре 1982 года я наконец предложил несколько документальных тем. После «Вокзала» я вроде бы и не собирался больше снимать документальные фильмы, но о художественных тогда нечего было и мечтать. Я решил сделать фильм о тех, кому было поручено замазывать надписи на стенах. Надписи эти были самого разного содержания: против военного положения, против Ярузельского, против

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-66984438465234213702007-08-19T12:14:00.001+03:002011-06-08T10:59:10.267+03:00

В свое время мы с Ханей Кралль, с которой я очень дружил, написали по ее репортажу сценарий к фильму «Короткий рабочий день». Фильм, впрочем, получился очень неважный, но работалось нам прекрасно. Это чистой воды политическое кино на злобу дня. Будь картина показана сразу, она могла бы сыграть определенную роль. Но жизнь меняется быстро, и люди забывают и плохое, и его причины. Лучше запоминается

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-7494647672167379132007-08-18T12:08:00.001+03:002011-06-08T10:48:35.681+03:00

Не знаю, почему в литературе нет добросовестного описания Польши 70-х – ведь она могла бы сделать это лучше, чем кино. Мне кажется, что самое полное описание этого времени дал именно кинематограф. Но в конце 70-х я понял, что этот процесс имеет свои границы, которых мы с коллегами уже достигли, - дальше идти некуда и незачем. В результате подобных размышлений возник «Случай» - фильм уже не о

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-79017582854439368332007-08-17T13:15:00.002+03:002011-06-08T10:10:45.771+03:00

«Кинолюбителя» я написал, пожалуй, тоже для Юрека. «Покой» - совершенно точно для него, тогда я его только открыл. А «Кинолюбитель» появился, когда Юрек стал уже известным актером, после «Покоя» он сыграл в «Распорядителе танцев». В «Кинолюбителе» вместе с профессиональными актерами снимались люди, выступающие в фильме под своими фамилиями. Они играли сами себя. Например, Занусси играет

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-56113142751209906092007-08-16T12:56:00.003+03:002011-06-08T10:12:32.762+03:00

«Покой» был телефильмом, снятым по чьему-то рассказу, герой которого только что вышел из тюрьмы. Хотя сценарий от рассказа сильно отличался. Рассказ этот я выбрал из-за одного персонажа. Я решил, что его характер можно изменить так, чтобы эту роль сыграл Юрек Штур, с которым я познакомился на съемках «Шрама». Уже тогда мне хотелось снять фильм специально для этого великолепного актера. Так я и

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-77701879992241652782007-08-15T21:50:00.001+03:002011-06-08T09:58:09.715+03:00

Мой первый художественный кинофильм – «Шрам» - получился неудачным, как бы «соцреалистическим наоборот». Социалистические фильмы рассказывали о том, как быть должно, а вовсе не о том, как есть на самом деле. А как должно было быть с точки зрения людей, финансировавших кино в России 30-х годов и в послевоенной Польше? Конечно, хорошо, прекрасно и замечательно – люди должны трудиться, радоваться

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-43996342990067292652007-08-14T19:43:00.001+03:002011-06-08T09:46:30.578+03:00

«Персонал» - первый мой полнометражный фильм – шел почти полтора часа. Он был предназначен для телевидения. Мы начали снимать, и вдруг я понял, что получается фальшь. Я позвонил Стасю Ружевичу, который тогда был руководителем объединения, и сказал, что зашел в тупик. Он попросил прислать материалы. Съемки прервали. Через несколько дней я позвонил Ружевичу снова и предложил, пока не поздно,

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-41010457538759746452007-08-14T09:16:00.004+03:002011-06-17T12:03:53.101+03:00

После своего первого получасового художественного фильма я пошел стандартным, почти неизбежным в Польше путем. Хотя некоторые мои коллеги этого пути избежали, я хотел пройти его полностью, считая, что снимать художественные фильмы мне еще нужно научиться. Практика была такова: сначала снимаешь получасовой телефильм, потом часовой, и только после этого полнометражный. В документальных съемках я

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-875963675452098852007-08-13T07:00:00.001+03:002011-06-08T09:29:35.086+03:00

Один спит, другой кого-то или что-то ждет... В «Вокзале» несколько таких кадров. Это фильм о людях «потерянных», пусть их судьбы и не конкретизированы. На вокзале, снимая их, мы провели около десяти ночей. Идея подглядывания, кажется, возникла у нас позже. Не помню уже, как было в первоначальном сценарии. Мы только подумали, что драматургического материала у нас очень мало – фильму некуда было

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-48608945096154916312007-08-12T08:57:00.002+03:002011-06-08T09:17:14.322+03:00

Работа над фильмом «Больница», в свою очередь, складывалась из сплошных случайностей. Режиссер редко испытывает удовлетворение от своей работы, но на этот раз я по крайней мере дважды был счастлив, что у меня есть камера и я могу снять то, что происходит на моих глазах. «Больница» подтверждала классический тезис из учебника по документалистике: нужно стараться хорошо освоить тематику и узнать

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-90299086781022845242007-08-10T10:37:00.003+03:002011-06-07T17:54:33.293+03:00

Перед окончанием киношколы я написал работу «Действительность и документальное кино». Я выдвинул тезис: жизнь каждого человека – готовый сюжет. Зачем придумывать события, если они и так происходят в реальной жизни? Их нужно просто зафиксировать. В соответствии с этим тезисом я попытался снять несколько фильмов. Идей было много, но реализовать удалось только одну – в «Первой любви». Думаю, впрочем

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-3988967861026585652007-08-10T09:12:00.001+03:002011-06-07T17:46:08.271+03:00

Думаю, что уже в 70-е годы немало людей в партии понимало, что она идет в ложном направлении, что ее необходимо реформировать, приводить ее деятельность в соответствие с реальными человеческими нуждами. Существует такая точка зрения: коммунисты – плохие, а все остальные, то есть мы, замечательные. Но ведь это не так. Коммунисты, как и все люди, делятся на более умных и более глупых. Партийные

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-86516415428703476902007-08-08T11:37:00.003+03:002011-06-07T17:39:53.334+03:00

Robotnicy'71: Nic o nas bez nas / Workers 1971: Nothing about us without us В то время меня интересовало всё, что можно зафиксировать камерой документалиста. Вообще нас очень увлекала назревшая необходимость описания окружающего мира. Коммунистический мир фактически описан не был. Вернее – был, но так, как выглядеть должен, а не так, как выглядел на самом деле. Мы – и было нас не так уж мало –

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5056505328893689218.post-39538047651129933332007-08-08T09:07:00.003+03:002011-06-07T17:31:42.552+03:00

(фото сделано мной на выставке в Киеве, ноябрь 2006 - автор блога) Мой дебют в «большом кино» прошел очень гладко. Дипломный фильм был уже вполне профессиональным. Я сделал его на студии документальных фильмов в Варшаве. Фильм оплатила частично киношкола, частично студия. Условий финансирования сейчас не помню. Во всяком случае, хотя денег и было мало, мне хватило. Фильм назывался «Из города

Elena Kuzminahttp://www.blogger.com/profile/02633104824216933094noreply@blogger.com