«Месть неминуема»

Прежде чем идти в кино на этот фильм задайтесь вопросом: что вы хотите увидеть? Если желаете серьезной фантастики, реалистичной войны то лучше сидите дома. Если же вы желаете увидеть пожалуй самый выдающийся киноатракцион за всю историю кинематографа то вперед в лучший кинотеатр на лучшие места с огромным ведром попкорна и пепси. Поверьте, это того стоит…

Пожалуй главные составляющие этого фильма это:

1. Зубодробильный экшен! Все взрывается, стреляет, бегает, прыгает, летает… Порой даже начинаешь уставать)

2. Лучшие спецэффекты! Еще ни в одном фильме нам не показывали СТОЛЬКО компьютерной графики. Ею напичкан буквально каждый кадр фильма.

3. Обалденный юмор! Юмора здесь больше чем в 1 части, ЗАМЕТНО болбше! И это здорово разнообразило фильм.

Но что же тогда в минусах:

1. Слишком примитивный сюжет… По сути его тут почти и нет вовсе…

2. Не очень хорошо фильм вяжется с первой частью… Трансформеры уже не такие серьезные и внушающие силу как в первой части. Тут они порой принимают такие невероятные формы что и не скажешь о чем фильм)

Отличный развлекательный фильм! Конкурентов нет и в этом году не предвидится)

Вердикт:  МегаБлокбастер!!!

“Да придет Терминатор 4!” - сказал великий и ужасно попсовый режиссер Макджи, не снявший в своей жизни ничего более стоящего чем “Ангелы Чарли”. И ведь дали дураку деньги и права… и что вышло?

Истинный Терминатор закончился в далеком 91 году на бессмертном творении Джеймса Кэмерона “Терминатор 2: Судный день”. С тех пор сменилось целое поколение… Я не ждал от четвертого Терминатор повтора тех легендарных фильмов… я просто надеялся увидеть хотя бы серьезный фильм эксплуатирующий идеи, придуманные Кэмероном… Так нет ведь! Каждый мнит себя творцом и Макджи не исключение.

1. Попса! Ну почему фильм такой глупый? Почему каждый шаг главных и не только героев выглядит глупым даже для 10-и летнего ребенка? Сценаристов вообще убить надо за такую тупость, которую они осмелились назвать сюжетом… Баба-солдат, которая спасает терминатор только потому что зная его всего 1 сутки прониклась к нему жалостью это вообще ужас… Джон Коннор - супермен. А Скайнет выпендривающаяся на каждом углу Матрица, от доброты душевной рассказывающая свои планы доброму парню.

2. Почему фильм такой нереалистичный? Почему Джон Коннор сминая своей спиной металические углы двухметровых шкафов какого то завода ни то что не дохнет, он даже не замечает удара, вприпрыжку убегая от киборга. Почему Т800 вступает в рукопашку с Джоном вместо того чтобы просто убить его быстро и эффективно? Почему машины, имея задачу номер 1 убить Кайла Риза и поймав его еще в первой половине фильма, так его и не убили? И вот таких вот “почему” наберется вагон и маленькая тележка…

Это ж каким надо быть дебилом чтоб такое пропускать в конечный вариант фильма? Неужели им все равно что фильм кроме детей до 15 лет смотрят еще и поклонники старого доброго реализма и сюжета?

Фильм штамповка. Лучше чем Т3, но это не повод хвалится.

Если вы читали книги Дена Брауна или смотрели экранизацию “Кода да Винчи” вы примерно понимаете что вас ждет. Динамичный, преисполненный загадками детектив, напичканный в меру стрельбой, интересными персонажами и абсолютно непредсказуемыми поворотами сюжета! В “Ангелах и Демонах” мы встретим того же главного героя, что и в прошлом фильме. Во всем остальном же абсолютно новая история, не такая масштабная как раньше, но более эффектная…

Особенно понравилась роль Эвана Макгрегора. Тому Хенксу конкурент он сильный и порой даже куда интереснее персонаж его. Стоит упомянуть и про адронный коллайдер и про антиматерию =) фантастика, но сделана эффектна.

В общем смотреть стоит, но смотреть надо внимательно. Вся соль в сюжете)

Представьте себе вымышленный мир состоящий из 10 полнометражных фильмов, нескольких полноценных сериалов, кучи компьютерных игр и с многолетней историей становления. Пик славы позади. Актеры и создатели давно постарели… И вот в это наследие культовый режиссер J.J.Abrams (создатель “Монстро” и сериала “Остаться в живых”) решает влить новую жизнь, снимая по сути самое масштабное и зрелищнео продолжение, о котором лишь могли мечтать фанаты. 

“Звездный путь” это образцово показательный развлекательный фильм. Фанаты будут ликовать. Те кто и близко не знаком с историей этого фильма те тоже будут в восторге. Спецэффекты льются через край. Экшен на экшене и экшеном погоняет. Блестящая игра актеров - ну нету здесь ни одного папенького сынка, которого влиятельные покровители запихнули в блокбастер чтоб угодить кому то. Минимум разговоров. Максимум черных дыр, гиперпрыжков, битв на краю пропасти. И все это вперемежку с добрым юмором. 

Фильм ярок, насыщен и напрочь лишен идей и смысла. Все что надо для отличного времяпровождения с друзьями и семьей. 

Если подойти к вопросу непредвзято, то «Обитаемый Остров: Фильм Первый» можно с небольшой натяжкой назвать «картиной с проблемами». Да, сплошной совок, да мискастинг на мискастинге сидит и мискастингом погоняет, да, что-то не так со спецэффектами, да, что-то не так с логикой повествования, да что-то не так с актерами.

Но это все было свежо и как минимум занятно. И уж чего-чего, но такого кино мы точно никогда прежде не видели.

Вторая половина истории в желании нам, наверное, напомнить про один отличный фильм Майкла Манна была красиво озаглавлена «Схваткой», а слоган «Другой фильм» открыто попытался нас убедить, что завершение этой эпопеи не столь ужасно, как ее начало.

К сожалению, это ложь. Причем настолько наглая, что по драматизму сюжетные конфликты самого фильма с ней ни в какое сравнение не идут. Бог свидетель, у Бондарчука был шанс реабилитироваться. Вторая часть «Обитаемого Острова» перед первой заведомо имела ряд важных преимуществ. 

Во-первых, вводить в курс дела никого уже не надо, можно начать сразу с места в карьер. Во-вторых, после середины в первоисточнике случается множество эпических событий, которые в идеале просто обязаны хорошо смотреться на большом экране. В-третьих, у второго фильма вместо неаккуратного обрубка должен по всем законам логики иметься полноценный финал.

Иными словами, при игре со скептиками, у Федора на руках был не Роял Флэш, конечно, но как минимум Каре. И чем больший хронометраж «Схватки» остается позади, тем страшнее осознание того, как создатели фильма бездарно распорядились столь выигрышной комбинацией.

Картина, рисуемая кинопроектором по белому полотну экрана, практически со вступительных титров превращается в болезненный фарс. Главные герои вместо того чтобы нормально разговаривать орут с кривыми гримасами на лицах. Орут всегда, орут везде, орут по поводу и без него. Федоров так и вовсе ежеминутно разыгрывает такой театр, что его рот хочется заткнуть огромной пробкой и никогда больше не открывать. Красавец Василий так эмоционально всплескивает руками по поводу нелегкой судьбы планеты Саракш, что время от времени кажется, что он пытается достучаться не до зрителя, а до съемочной группы.

А актрисе Снигирь открывать рот во втором фильме не дают почти что совсем. Обоснование усиления сюжетной роли Рады Гаал нам предлагают только одно — у нее четвертый размер, и она очень красиво смотрится покрытая инеем. Сам же Бондарчук уже не так жеманно убедителен, как раньше. Будучи в режиссерском кресле он заодно решил закопать замечательную актерскую работу Алексея Серебрякова, сотворив из его Странника какого-то, ей-богу, Агента Смита.

А что же зрелищность, спросите вы? Как там поживает крушение гигантского бомбовоза, танковая баталия, ядерный взрыв и финальный тет-а-тет со Странником? Они все скончались в муках под грузом откровенно паршивого монтажа, отсутствия кинематографической логики (показал стреляющий танк — покажи, куда он попал) и бездарной постановки. Вместо столкновения с землей грандиозного летательного аппарата нам показывают вопящих словно десятилетние девочки Максима и Гая, вместо панорамы с огромным взрывом нам зачем-то показывают крошево из песка крупным планом, вместо неистового танкового сражения нам показывают массовую миграцию стреляющих консервных банок, вместо финальной рукопашной нам демонстрируют как Серебряков и Степанов, страшно рыча, кулаками пронизывают воздух.

С самим социально-фантастическим сюжетом сотворили такое непотребство, что даже не сразу понимаешь — плакать или смеяться. Многие зрители на премьерном показе из этих двух вариантов выбирали наиболее правильный третий — спешно покидали зал.

И если у немногочисленных сторонников «Фильма Первого» были хоть какие-то разумные доводы в защиту картины, то для второй части таких ни у кого не найдется. Здесь плохо сделано без исключений все. «Схватка», обязанная быть уверенным и безапелляционным оправданием всей этой громкой затеи, обернулась для нее увесистым могильным камнем.

Источник.

Взрывной, головокружительный, динамичный и сочный экшн-треш. На предпремьерном показе с синхронной озвучкой горячолюбимогоивсемиуважаемого ст. о/у Goblin`a мой счастьеметр зашкалило, а в самой глубине мозга надолго закрепилось, наверное, несколько томов цитат из перевода, которые здесь будет озвучивать неуместно по понятным причинам. 

Уютное местечко с краю кинозала, два автографа и милая вступительная речь, драйвовые съемки и море юмора или просто забавных ситуаций по сценарию + шикарная батальная сцена на электростанции и по Вашим щекам катятся смешливые слезы радости и восторга. 
Безостановочно. Эффектно. Великолепно стилизовано. И даже с некоторой долей реализма! 
Бесспорно,

10 из 10

по моему субъективному разумению.

P.S. Чив так заразительно бегал, что и мне хотелось вскочить с кресла и понестись куда глаза глядят. Мой аккумулятор зарядило позитивом на всю неделю.

Приятного просмотра!

Первоисточник.

Неброское кино о жизни простого рестлера, пользовавшегося некогда зрительской любовью, а двадцать лет спустя превратившегося в потертого жизнью, мало кому нужного отставного бойца, выходящего на ринг за кусок хлеба. Постаревший и помятый Микки Рурк, для которого эта роль стала лучшей уж и не знаю за сколько лет, шатается по улицам, осаждает менеджера районного супермаркета с просьбами подыскать ему работенку, живет в каком-то фургончике, дерется в сомнительных шоу ради пачки помятых долларов, пытается наладить отношения с затрапезной стриптизершей, вышедшей в тираж, в общем, делает всё то, что должен делать — в представлении массового зрителя — настоящий бывший рестлер. 

Кино про неудачника, не сумевшего как надо распорядиться отпущенными ему жизнью возможностями, кино предсказуемое, как и сам главный герой. Мы не найдем ничего неожиданного в образе этого рестлера. Это мог быть и не рестлер, а какой-нибудь дальнобойщик, или бывший охранник, или алкоголик со стажем… Пути, ведущие вниз, по сути своей очень похожи, и те, кто их проходят, так или иначе попадают в череду знакомых нам ситуаций. Поэтому тут сам фильм вторичен, это кино не про рестлера, нет (кому, ей-богу, нужен этот американский рестлер), это кино про Микки Рурка, играющего рестлера. Замени его на кого-нибудь другого, на неизвестного актера — и фильм рассыпется как пыль, ибо таких фильмов — десятки и сотни. Это тот случай, когда зритель идет не на фильм как таковой (ибо сама картина снята на весьма среднем уровне), они идут на актера. И они не будут разочарованы, ибо попадание в роль оказалось стопроцентным. 

Рурк действительно отлично сыграл, ничего не скажешь. Вжиться в этот образ, в его плоть и кровь, вынести на своих накачанных немолодых плечах эту историю, держать на себе всё внимание от первого до последнего кадра — не у каждого это может получиться. У старины Микки получилось. Честь ему и хвала. Жаль, что ему не дали «Оскар». Когда ему ещё выпадет шанс сыграть нечто подобное?

Первоисточник.

Удивительно, как рождаются мифы. Например, миф о том, что Бортко — великий экранизатор. То, что человек занимается исключительно экранизациями, не добавляет ему величия или гениальности. На просмотре «Тараса Бульбы» я лихорадочно уговаривала себя, что это снял тот же человек, что и «Собачье сердце». Пропасть между этими экранизациями катастрофична. 

Что в фильме получилось?

1. Сам Тарас Бульба. К сожалению, этот персонаж чуть ли не единственный, который получился. В Богдане Сильвестровиче сомневаться нечего. Какой Депардье?! Это роль создана для Ступки. Его глаза держали взгляд на экране весь фильм. Настоящие, живые. Спасибо, Богдан Сильвесторович.

2. Янкель в исполнении Сергея Дрейдена. Его эпизоды с Тарасом Бульбой — глубокая работа с партенором, а не с болваном. 

3. Панночка. Попала в этот список потому как, она отвечала моему представлению о персонаже: красивая, текста мало.

4. Казак Вертихвост в исполнении Остапа Богдановича Ступки. Еще одни живые глаза и живой текст. Жаль, что ему выделили так мало экранного времени. 

5. Товкач в исполнении Леся Сердюка. Какой же он колоритный! Сильнейшая характерность. Зацепил. 

Что в фильме не получилось? (Список, к сожалению, более длинный)

1. Игра с ч/б и цветом. Бортко упорно пытается сделать этот прием свои фирменным. Ничего не имею против, но в этом фильме было неоправданно, отвлекало внимание. Зритель, конечно дурак, но не настолько чтобы не различить настоящий и прошлый хронотоп. Я молчу про два раза повторенный эпизод с татарвой, которая лупит плачущую девушку. Он вообще остался загадкой. 

2. Операторская работа. Очень рваные, асимметричные кадры. Постоянное ощущение безалберности. Картинка какая-то размытая. Как-будто по пленке долго топтались. 

3. Битвы. Это вообще швах. Хорошо, что их было мало. Если на переднем плане актеры еще изображали подобие «зарубы», то массовка на заднем скорее напоминала детскую игру в крысу на зеленой лужайке. 

4. Шило. 1000 чертей! Не верю Боярскому! Дайте ему шпагу — будет лучше сражаться. Особенно шевалье не удалась сцена смерти со словами на устах про русскую землю.

5. Музыка. Откровенно слабая. Кто хоть раз слышал козацкие марши, тот поймет. В музыке не отражалась ни мысль фильма, ни мысль книги. 

6. Остап. Явно не остывший от «Бумеров» и «Бригад» Вдовиченков, радовал слух интонациями вышибалы в дешевом клубе. 

7. Монтаж. Лоскутья фильма сшили грубыми нитками наружу и дали нам полюбоваться этими шрамами по какой-никакой работе актеров. 

8. Фильм безбожно затянут. Одни куски фильма очевидно провисают по отношению к другим. Получилось, что зритель выпадал из канвы на 10—15 минут. 

9. Закадровый текст. Неужели нельзя теперь посмотреть массовое кино без участия Сергея Безрукова? Озвучка пестрит фальшивыми интонациями а-ля «за березку за Отечество». Даже в ней Безруков тянет одеяло на себя. А главное, что по штапму. Надоело уже, 1000 чертей! К слову, закадровый текст этому фильму вообще не нужен. 

Как итог. Фильм выглядит дилетантски, безалаберно, бедно, убого и уныло. Спасибо Богдану Ступке за хорошую актерскую работу, за ощущение, что потратила время не зря. 

6 из 10

П. С.: а про политический подтекст я вообще решила промолчать. Это так очевидно и так лезет в глаза, что вы и сами поняли.

Первоисточник.

Сказать. что я не очень ждал выхода на большие экрана фильма «Форсаж 4», — это ничего не сказать. Я вообще не знал о его существовании. Потому что упорное изничтожение всего хорошего из первой в частях второй и третьей сделали свое дело. Вторая часть была обычной малобюджетной попыткой срубить еще чуть-чуть бабла на популярности оригинала, а третью часть вообще просто так «Форсажем» назвали, чтобы хоть как-то обратить на нее внимание потенциальных зрителей.

Но, однако же, то чего мы ждали пять лет назад случилось и появилась настоящая вторая часть. Только и она будет всего лишь эксплуатировать славу первой. Потому что тачки и тёлки, хоть они и не плохи (особенно телки), давно приелись, а того чем цепляла первая часть здесь нет. В принципе, можно было бы ставить точку, но постараюсь объяснить подробнее.

Оригинал лично меня цеплял, в первую очередь, погружением в довольно проработанный, реалистичный и хотя бы выглядящий целостным мир нелегальных автогонок в целом. Сюжет звезд с неба не хватал, но в общую картину вполне вписывался, а хорошо вплетенные в сюжет банальности, как давно известно, штука не плохая, если не пытаться преподнести их как что-то оригинальное. Вобщем, история была простой, но качественно сделанной, преподнесенной и сыгранной. 

Всего этого в новой части нет. Зато есть бредовый сюжет, псевдохитроумный наркобарон, глупые ФБРовцы и много всего подобного, что нам так не нравится в плохих фильмах. Играющий как и в оригинале Дизель может и смотрелся бы хорошо, но только не на фоне тоже не изменившегося упрямого горячего тинейджера Уокера.

Первоисточник.

Об успехах Алекса Пройаса в кинематографе уже и так высказалось немало народу, я лишь поддержу их и скажу, что в 2009 году он своему стилю не изменил и продолжил дарить миру отличные фильмы. 

Знамение — великолепный фильм-катастрофа, с просто феерическими технической и звуковой аспектами, интересной сюжетной линией с философско-библейским подтекстом и хорошей драматической частью. Но обо всем по — порядку.

Алекс Пройас не был бы Алексом Пройасом, если бы его фильм принадлежал лишь к одному жанру. Так и здесь, Пройас предоставляет зрителю вроде бы типичную катастрофу, но уже в самом начале в фильме открываются мистические нотки, которые к финалу перерастают в научную фантастику. Не буду раскрывать козырей фильма, но отмечу, что концовка вышла очень неожиданной и мягко говоря, гнетущей. 

Мистика мистикой, но ощущение пугающей реалистичности не покидает фильм от самого первого, до самого последнего кадра. Сцены катастроф сняты настолько убойно и реалистично, что, кажется, будто бы это ты стоишь на автостраде и наблюдаешь за падением самолета. Несмотря на то, что бюджет у фильма всего50 000 000 $ выглядит он на все 100 000 000 $. Добавьте к этому еще и потрясающий монтаж звука и получите на выходе ту самую «пугающую реалистичность».

Актерская игра вполне на уровне. Николас Кейдж и Роуз Бирн не сыграли здесь своих лучших ролей, но и ниже определенного уровня качества тоже не упали. Дети играли вполне естественно, единственное: отечественный дубляж детишек уж очень резал мне слух. 

Марко Белтрами, в последнее время набирающий популярность голливудский композитор написал для фильма атмосферные и очень запоминающиеся мелодии, которые просто идеально легли на визуальный ряд фильма.

Конечно, без ляпов фильм не обошелся. Есть несколько эпизодов, в которых сюжет довольно-таки сильно провисает (постоянные объяснения в любви под финал немного надоедают), есть совсем уж лишние эпизоды. Но при наступлении финальных титров, мне честное слово, совсем не хотелось придираться к фильму, очень уж мне он в своем, «целостном» виде нравится.

Знамение нужно смотреть в кинотеатре, дабы оценить всю мощь и весь труд съемочной группы: тут уж ни одна экранка и ни один телевизор не даст вам полноценных ощущений. Правда, если уж решились на просмотр фильма в кино, то сразу настройтесь не обращать внимание на «быдло», совершенно не в тему ржащее над какими-либо абсолютно не смешными эпизодами. Фильм, по моему глубокому убеждению, достоин высокой оценки, но чтобы нормально оценить его, нужно отнестись к нему серьезно.

Первоисточник.