La tauromaquia en Tarifa

2011-02-18T09:20:00.000-08:00

EL FESTIVAL TAURINO DE TARIFA DEL DIA 26 DE FEBRERO DEL 2011.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Han sido varias las personas que se han puesto en contacto conmigo a través de mi e-mail interesándose por el precio de las localidades y el lugar de adquisición.

Según reza en el cartel anunciador los precios son:

TENDIDO GENERAL....20 Euros.

BARRERAS....................40 Euros.

JUBILADOS y NIÑOS...15 Euros.

La Venta de entradas se efectuará En la Cafetería Bianco ( calle Numancia, 3) a partir del día 23 de 10 a 2 de la tarde y de 17,00 a 21,00 horas.

El día del Festival en las Taquillas de la Plaza de Toros hasta la hora del comienzo.

También figuran unos teléfonos de Reserva de localidades: 600 019 043 y 609 435 361.

2011-02-10T06:12:00.000-08:00

PRIMER TENTADERO DE LA NUEVA TEMPORADA EN “LA DOCTORA”.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Gran afluencia de gente del mundo del toro para presenciar el primer tentadero de la temporada en “La Doctora”, la cuidada finca ganadera que el maestro Miguel Mateo “Miguelín” dejó como legado a su descendencia.

Curro Mateo representante propietario del hierro de la M había encerrado 4 becerras que iban a ser lidiadas, en principio, por dos novilleros murcianos. Curro, siempre generoso, agradecía así el gesto de los murcianos de comprarle en la temporada anterior una novillada que fue lidiada en la plaza de toros de La Condomina.

Y encerró 2 castañas y 2 negras con el bagaje de 2 excepcionales; la 2ª castaña y la 4ª negra, y dos buenas si bien la 3ª, negra de capa y fuera de tipología, fue cambiando a buena en el muleteo tras haber salido rebrincada en las cuatro entradas al caballo de picar. ¡Acabó incluso haciendo el avión! Tras buena lidia por parte del novillero murciano Antonio Puerta.

Más de media docena de entradas al caballo de picar tanto en la contraquerencia como en la media querencia por parte de las cuatro eralas donde las calificadas como excepcionales demostraron alegría, prontitud en las entradas y fijeza bajo la puya de tentar.

Dos novilleros de corte diametralmente opuesto; Antonio Puerta, novilleros con caballos de Ceheguin, muy puesto en la lidia, como demostró domeñando a la difícil tercera becerra que acabó incluso haciendo el avión tras haber entrado rebrincada al caballo, poniendo los pitones en el cuello del piquero, y salir suelta nada más sentir el hierro de la puya de tentar. Por el otro lado Francisco Montiel, novillero con caballos de Cieza, estilista al máximo, con toreo del bueno si bien peca de falta de naturalidad prolongando excesivamente los muletazos antes del remate no siempre a la cadera. Toreó magistralmente a la cuarta becerra.

¡Novilleros que pueden llegar si se les pule a tiempo los defectos que ahora atesoran!

También tuvieron su oportunidad los alumnos de la Escuela de Tauromaquia de Algeciras que demostraron sus progresos después de verlos en los tentaderos de la temporada anterior. Alguno de ellos, incluso fue jaleado por el público asistente consecuente con sus excepcionales muletazos.

Curro hubo de ausentarse antes del comienzo del tentadero que efectuaron su hijo y Luis Pérez, para volver cuando se estaba tentando la cuarta y última becerra de la fría tarde con la noticia de haber resultado ganadora, la empresa de la que formaba parte, del concurso de concesión del coso de “Las Palomas” para las tres temporadas que vienen, recibiendo las felicitaciones de todos los concurrentes.

Finalizado el tentadero ofreció una copa en el colmado de la plaza a todos los concurrentes con la generosidad que le caracteriza.

Una tarde que, pese al frío reinante acusado cuando el sol llegó a su ocaso, resultó interesante por la calidad de las becerras, de los novilleros actuantes y por aquello de entablar lazos de amistad con gente del mundo del toro que comparten esta bendita afición.

LA MUERTA FERIA DEL TORO SEVILLANA.

2011-02-07T09:42:00.000-08:00

LA MUERTA FERIA MUNDIAL DEL TORO SEVILLANA.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Los políticos “sin prisa pero sin pausa” continúan cercenando la Fiesta más nacional.

Sevilla ha sido la capital elegida. Primero tratando de acondicionar la Real Maestranza de Caballería disminuyendo de manera ostensible su aforo, y ahora, no prestando ayuda económica a la Feria Mundial del Toro.

Y los taurinos…¿Qué han hecho al respecto? En principio aducir, en espera de encontrar patrocinadores, que sería bienal, para luego…dejarla morir sin darse cuenta que cómo dice la canción:

//Algo se muere en el alma//

//cuando un amigo se va//

Y es que el amigo, en este caso, es una parte consustancial con su “modus vivendi”.

¡Unos y otros se han equivocado! Los políticos porque han terminado con la afluencia a su capital de esos aficionados que, a través de peñas taurinas y excursiones organizadas, llenaban autocares, y volvían de la Feria del Toro, tras dejar sus euros en Sevilla, hablando maravillas de lo visto. Y los taurinos, ganaderos sobre todos, porque han dejado de promocionar su producto que no solo les proporciona dividendos en la venta de sus corridas, sino que además explotan en visitas dirigidas con comida incluida en los colmados en que, desde hace tiempo, han convertido la, hasta ese momento, secretísima y silente cría del toro bravo.

También los empresarios, matadores y resto del cortejo taurino, se verán perjudicados en estos momentos en que la Fiesta está en crisis de asistencia del público a las plazas, porque los aficionados de verdad han perdido desde hace tiempo sus ilusiones, y el público está cada vez más influenciado por ese acoso y derribo a que los antitaurinos están sometiendo a nuestra incomparable Fiesta.

Felipe Luis Maestro finalmente ha tenido que arrojar la toalla, en primer lugar por no haber conseguido reunirse con “la gente del mundo del toro”, llevándole a dudar si la Feria Mundial del Toro, les era necesaria. Y en segundo lugar, porque las empresas que llevan por emblema al toro bravo, le han cerrado la espita de la ayuda económica al igual que las Diputaciones de Jaén, Cádiz, Huelva y Sevilla donde se ubica el toro bravo andaluz.

Lo mismo hizo Carlos Núñez Dujat des Allimes, Presidente de la Unión de Criadores de Toros de Lidia, quien instó a asociaciones taurinas de diversa índole que asistieran a la última Feria del Toro del año 2009, pero que para la edición de de este año no encontró patrocinadores porque las grandes empresas “tienen miedo al sector antitaurino”, aparte de que económicamente era un rémora para el ganadero de bravo al no tratarse de una feria comercial y por tanto carente de transacciones.

He leído a algún informador taurino de prestigio y credibilidad, que los ganaderos en vez de patrocinar la Feria del Toro, se dedicaban a beber más de la cuenta en sus estands, junto a los empresarios que acudieron a aprovecharse de sus instalaciones, bebidas y jarana, al tiempo que promocionaban los carteles de las ferias taurinas que regían.

Los toreros que en definitiva son los que levantan pasiones también fuera de las plazas, ni aparecieron en principio, para luego, tras ser requeridos, hacerlo, a “cuenta gotas” y siempre aislados del pueblo que gusta de fotografiarse con ellos y hablarles, para luego presumir ante sus amigos de su amistad.

Total que por 300.000 euros murió otro evento taurino y sin duda alguna su óbito repercutirá en el devenir de la Fiesta futura que está perdiendo fuerza, cual anciano decrépito, a marchas forzadas debido entre otras muchas causas a la crisis negada en principio y que ahora es realidad.

¡No hay un duro por ningún lado! Y la falta de euros se nota y se notará por algunos años.

LA MUERTE DE MANUEL GRANERO.

2011-02-01T13:57:00.000-08:00

LA MUERTE DE GRANERO.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Su nombre de pila era Manuel y había nacido en una familia acomodada de Valencia que en un principio pensó en darle una carrera al tiempo que estimular sus estudios musicales promoviendo su afición al violín.

Pero como el destino es el destino, un comerciante amigo le llevó a tierras de Salamanca y allí tomó por primera vez el capote en una placita de tientas demostrando que poseía excepcionales condiciones para el arte de Cúchares. Tantas, que el crítico D. Ventura llegó a decir de él:

“Desde que empezó la profesión como becerrista le entró el toreo en la cabeza y daba gran realce a cuanto hacía con el capote y la muleta…”

Siguió forjándose en capeas, becerradas y novilladas hasta alcanzar el triunfo en la Corrida del Corpus en Santander del año 1920. Luego más triunfos en Bilbao, Madrid, Zaragoza, Sevilla …hasta alcanzar la alternativa en ese mismo año en la feria de San Miguel de Sevilla de manos Rafael “El Gallo”.

En la temporada siguiente se vistió de luces en 94 corridas en las que demostró su valentía y clase al extremo de ser comparado con el desaparecido “Joselito” y ser considerado como su sucesor.

En el año 1921 un 27 de abril, armó un verdadero alboroto en la plaza de Madrid hasta lograr que el mismo Cossío dijera de él:

“Ni el mismo Joselito había conseguido en el primer año de alternativa levantar tal revuelo y participar en tantas corridas”

Y llegamos al año 1922 que fue el de la consagración definitiva de Granero. Tenía firmados muchos contratos. Había toreado 12 corridas cuando fue anunciado en Madrid en terna con Juan Luis de la Rosa y Marcial Lalanda el día 7 de mayo. Tomó los trastos de matar y el toro de Veragua llamado “Poca pena” se le arrancó inesperadamente, le empitonó, lo lanzó al aire y le volvió a empitonar cuando caía, para finalmente lanzarlo sobre las tablas y cornearlo ferozmente en la cara sin que nadie pudiera quitarle el toro antes de perder la vida.

El parte facultativo fue así de espeluznante:

“Durante la lidia del quinto toro ha ingresado en la enfermería el diestro Manuel Granero con una herida en la región orbitalina derecha, con fractura del fondo de esta cavidad; sigue por la fosa cerebral media, atravesándose en toda su extensión, destrozando la masa encefálica; fractura de los huesos frontal, etmoides, esfemoides, parietal, temporal, maxilar superior y malar, con desgarramientos de partes blandas del pericráneo, desde la órbita y procedencia de gran cantidad de masa encefálica, con fractura igualmente de cráneo, que da comunicación con esta cavidad y de ésta con la faringe…”

Una vez más la tragedia de la corrida de toros se había cobrado una vida. Una vida joven de tan solo 20 años que estaba llamado a ser una figura torera de relieve capaz de llenar el vacío que Joselito había dejado.

Y es que ese año fue fatídico pues en Sevilla el día 21 de abril, el toro “Bombito” de Guadalest propinó una fatal cornada a Manuel Varest “Varelito” en corrida donde actuaba junto a Manuel Jiménez, Chicuelo, Manuel Granero y Marcial Lalanda.

“Varelito” fue operado de urgencia en la Maestranza y enviado para recuperarse a su casa de la calle Gerona dejando en el tintero el bautizo de su hija de siete meses prefijado para después de la corrida con Ruano Llopis de padrino que había venido ex profeso a Sevilla. Murió finalmente de septicemia el 13 de mayo a las 6 de la mañana.

Y estas dos muertes unidas a la de Joselito dieron pie a la composición de las conocidas Bulerías de la Plazuela que rezaban así:

En Madrid murió Granero,

y en Sevilla Varelito,

Y en Talavera de la Reina,

mató un toro a Joselito,

el hijo de la Gabriela.

2011-01-31T12:56:00.000-08:00

EL FESTIVAL DE TARIFA DEL 26 DE FEBRERO DEL 2011.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Tras su exitosa reaparición vestido de luces en el año que se nos fue, el diestro Francisco Ruíz Miguel ha vuelto a sentir el “gusanillo de los toros” y se ha metido de lleno en el mundo que tan bien conoce y que vivió con éxito durante su etapa de torero en activo.

Durante años estuvo en el ostracismo taurino con intervenciones como profesor de Escuela Taurina, pero a raíz de entrar como comentarista en la Televisión andaluza, su figura taurina despertó, se dio a conocer a las nuevas generaciones y con ello vinieron los homenajes y la entrada en la actividad taurina.

En colaboración con el empresario Curro Escarcena, que en el momento actual es quien regenta la plaza de toros de Tarifa, está preparando un festival grande en la plaza tarifeña para el 26 de febrero a las cuatro de la tarde con participación de los siguientes matadores de toros:

Francisco Ruiz Miguel, Javier Conde, Curro Escarcena, Francisco Rivera Ordóñez “Paquirri”, Juan José Padilla, Curro Díaz y Salvador Vega.

Los astados serán de las prestigiosas ganaderías de Jandilla, Núñez del Cuvillo, “La Palmosilla”, Ana Romero, Hermanos Mateo Mateos (Miguelín), “Los Derramaderos” y Carlos Núñez.

¿Será este Festival el prolegómeno de esa continuación de los Festivales de Antonio Ordóñez? Aquellos que comenzando en el año 1956 en nuestra plaza inaugurada en el año 1889, y siguieron de manera ininterrumpida hasta el año 1960, para dejar de celebrarse en los años 1961, 63 y 64, si bien en el año 1962 se celebró en la Plaza de Toros de La Línea de la Concepción por contar con el doble de aforo que la de Tarifa, seguir en el año 1965 con un festival que no organizó Antonio Ordóñez y sí Miguel Mateo “Miguelín” y Francisco Rivera “Paquirri”. Nueva interrupción en los años 1966 y 67 para luego continuar ininterrumpidamente hasta el último celebrado en el año 1976.

Y continuar ahora en el año 2011 con sustitución de aquellos grandes toreros tales como Bienvenida, Vázquez, Ordóñez, “Miguelín”, “Paquirri”, Puerta, Aparicio, “Mondeño”, Ostos o Miguel Márquez, por otros no menos grandes como Ruiz Miguel, Javier Conde, Curro Escarcena, Francisco Rivera Ordóñez, Juan José Padilla, Curro Díaz o Salvador Vega.

Con unos novillos algunos de las mismas ganaderías de entonces como “Herederos de Carlos Núñez y Carlos Núñez, a la que se suman otras importantes tales como Ana Romero, Núñez del Cuvillo, “Miguelín”, Jandilla o “la Palmosilla”.

Esperemos que este cartel sea el continuador de aquel primero donde actuaron Alvarito Domecq, a caballo, seguido de toreo a pie con Miguel Báez “Litri”, Antonio Ordóñez y Juan Núñez.

Y que sigan por muchos años levantando afición y llenado la plaza hasta la bandera como lo hicieron aquellos Festivales de Ordóñez que movilizaban a aficionados no sólo de España sino de Allen de los mares.

El 26 de febrero, si el tiempo no lo impide, a las 4 de la tarde veremos ese magno festival que ahora va en beneficio de Nuestra Señora de la Luz Patrona de Tarifa y que esperamos vea su continuidad en años venideros aunque solo sea para homenajear al alma de los festivales taurinos de Tarifa, el diestro Antonio Ordóñez, para al mismo tiempo volver a hacer grande, taurinamente hablando, a la muy noble, heroica y leal ciudad de Tarifa.

LA BULA "DE SALUTIS GREGIS DOMINICI" A LA PALESTRA.

2011-01-15T06:51:00.000-08:00

EL PERSEGUIDO AFICIONADO A LOS TOROS.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Los que somos aficionados a Las Corridas de Toros, cada vez nos lo ponen más difícil.

Entre, políticos, papas, animalistas y demás vividores, vamos a tener que dedicarnos a contemplar otros espectáculos como titiriteros en plazas y calles públicas, sonsonetes de música afro acompañada de bongos, congas, diembés, sambas, tambores de marco, y raperos, que ellos mismos propician e incentivan, para no ser excomulgados a perpetuidad. Lo que a decir verdad, para uno que es católico practicante le joroba en demasía.

Y es que quien entendió a estos personajes fue la ciudad de Medina del Campo que en su escudo luce la inscripción: “Ni el Rey oficio ni el Papa beneficio”

¡Lo tenemos claro!

Los políticos, nuestros políticos, la tienen tomada con los toros, por mucho que, nuestro Presidente del Gobierno actual, ahora se desdiga cuando en su día no se opuso a la prohibición de los toros en Cataluña, al tiempo que ahora no pone “pie en pared” ante el Manual de Estilo de la Corporación Publica que presentó Alberto Oliart presidente del ente RTVE que mete a la, hasta ahora Fiesta más nacional, en el mismo saco de Cuestiones Sensibles (terrorismo, violencia contra las mujeres (no contra los hombres que también la hay), racismo (contra los no consumidores de jalufo) y xenofobia.

Y si esto fuera poco, encima a los aficionados a los toros, nos tilda de violentos, suicidas, delincuentes, trágicos e incluso enfermos.

¡Apañados estamos!

Vamos a seguir sin poder disfrutar en una Televisión que pagamos todos (incluidos los taurinos) de retransmisión de corridas de toros pues están vetadas desde el 14 de octubre del 2006, poniendo por delante la pantalla de los socorridos niños como hicieran, los ahora protegidos moros, en la marcha verde de invasión del Sahara, para luego no tener reparos en destruirlos mientras están en el útero materno mediante la Ley del aborto.

Y por el lado de los papas, uno de ellos concretamente san Pio V nos Excomulga a Perpetuidad en su «DE SALUTIS GREGIS DOMINICI» (1567) que reproduzco íntegra al no tener desperdicio y para que sepan a que atenerse antes de asistir a una corrida de Toros.

[Traducida del texto latino en «Bullarum Diplomatum et Privilegiorum Sanctorum Romanorum Pontificum Taurinensis editio», tomo VII, Augustae Taurinorum 1862, páginas 630-631] Pío obispo, siervo de Dios para perpetua memoria]

Pensando con solicitud en la salvación de la grey del Señor, confiada a nuestro cuidado por disposición divina, como estamos obligados a ello por imperativo de nuestro ministerio pastoral, nos afanamos incesantemente en apartar a todos los fieles de dicha grey de los peligros inminentes del cuerpo, así como de la ruina del alma.

1.- En verdad, si bien se prohibió, por decreto del concilio de Trento, el detestable uso del duelo --introducido por el diablo para conseguir, con la muerte cruenta del cuerpo, la ruina también del alma--, así y todo no han cesado aún, en muchas ciudades y en muchísimos lugares, las luchas con toros y otras fieras en espectáculos públicos y privados, para hacer exhibición de fuerza y audacia; lo cual acarrea a menudo incluso muertes humanas, mutilación de miembros y peligro para el alma.

2.-Por lo tanto, Nos, considerando que esos espectáculos en que se corren toros y fieras en el circo o en la plaza pública no tienen nada que ver con la piedad y caridad cristiana, y queriendo abolir tales espectáculos cruentos y vergonzosos, propios no de hombres sino del demonio, y proveer a la salvación de las almas, en la medida de nuestras posibilidades con la ayuda de Dios, prohibimos terminantemente por esta nuestra Constitución, que estará vigente perpetuamente, bajo pena de excomunión y de anatema en que se incurrirá por el hecho mismo (ipso facto), que todos y cada uno de los príncipes cristianos, cualquiera que sea la dignidad de que estén revestidos, sea eclesiástica o civil, incluso imperial o real o de cualquier otra clase, cualquiera que sea el nombre con el que se los designe o cualquiera que sea su comunidad o estado, permitan la celebración de esos espectáculos en que se corren toros y otras fieras es sus provincias, ciudades, territorios, plazas fuertes, y lugares donde se lleven a cabo.

Prohibimos, asimismo, que los soldados y cualesquiera otras personas osen enfrentarse con toros u otras fieras en los citados espectáculos, sea a pie o a caballo.

3.-Y si alguno de ellos muriere allí, no se le dé sepultura eclesiástica.

4.-Del mismo modo, prohibimos bajo pena de excomunión que los clérigos, tanto regulares como seculares, que tengan un beneficio eclesiástico o hayan recibido órdenes sagradas tomen parte en esos espectáculos.

5.-Dejamos sin efecto y anulamos, y decretamos y declaramos que se consideren perpetuamente revocadas, nulas e írritas todas las obligaciones, juramentos y votos que hasta ahora se hayan hecho o vayan a hacerse en adelante, lo cual queda prohibido, por cualquier persona, colectividad o colegio, sobre tales corridas de toros, aunque sean, como ellos erróneamente piensan, en honor de los santos o de alguna solemnidad y festividad de la iglesia, que deben celebrarse y venerarse con alabanzas divinas, alegría espiritual y obras piadosas, y no con diversiones de esa clase.

6.-Mandamos a todos los príncipes, condes y barones feudatarios de la Santa Iglesia Romana, bajo pena de privación de los feudos concedidos por la misma Iglesia Romana, y exhortamos en el Señor y mandamos, en virtud de santa obediencia, a los demás príncipes cristianos y a los señores de las tierras, de los que hemos hecho mención, que, en honor y reverencia al nombre del Señor, hagan cumplir escrupulosamente en sus dominios y tierras todo lo que arriba hemos ordenado; y serán abundantemente recompensados por el mismo Dios por tan buena obra.

7.-A todos nuestros hermanos patriarcas, primados, arzobispos y obispos y a otros ordinarios locales en virtud de santa obediencia, apelando al juicio divino y a la amenaza de la maldición eterna, que hagan publicar suficientemente nuestro escrito en las ciudades y diócesis propias y cuiden de que se cumplan, incluso bajo penas y censuras eclesiásticas, lo que arriba hemos ordenado.

8.-Sin que pueda aducirse en contra cualesquiera constituciones u ordenamientos apostólicos y exenciones, privilegios, indultos, facultades y cartas apostólicas concedidas, aprobadas e innovadas por iniciativa propia o de cualquier otra manera a cualesquiera personas, de cualquier rango y condición, bajo cualquier tenor y forma y con cualesquiera cláusulas, incluso derogatorias de derogatorias, y con otras cláusulas más eficaces e inusuales, así como también otros decretos invalidantes, en general o en casos particulares y, teniendo por reproducido el contenido de todos esos documentos mediante el presente escrito, especial y expresamente los derogamos, lo mismo que cualquier otro documento que se oponga.

9.-Queremos que el presente escrito se haga público en la forma acostumbrada en nuestra Cancillería Apostólica y se cuente entre las constituciones que estarán vigentes perpetuamente y que se otorgue a sus copias, incluso impresas, firmadas por notario público y refrendadas con el sello de algún prelado, exactamente la misma autoridad que se otorgaría al presente escrito si fuera exhibido y presentado.

Por tanto, absolutamente a nadie etc. Dado en Roma, junto a San Pedro, el año 1567 de la Encarnación del Señor, en las Calendas de Noviembre, segundo año de nuestro pontificado. Dado el 1 de noviembre de 1567, segundo año del pontificado

En cuanto a los animalistas he de remitirles a mi artículo anterior donde expuse con extensión el tema.

No obstante ahora, algunos tales como Mitxel Arozena Yarza animalista de San Sebastián ha tomado esta Bula como herramienta de ayuda en la campaña antitaurina ayudado propagandísticamente por otro de la misma cuerda como es Luis Gilpérez Fraile que se han servido de la ayuda traductora latina del Padre Sebastián Goñi del Tribunal Eclesiástico de San Sebastián.

Y ahora, si no quieren ir al infierno de cabeza, cuidado con la asistencia a las Corridas de toros, pues esta bula “De salutis gregis dominici” no se puede comprar mediante dinero como se hacía hace unas décadas para poder comer carne en tiempo de vigilia.

No obstante yo, en mi calidad de veterinario, me acojo al hecho de que no soy ni monje, ni hermano mendicante, ni religioso seglar, ni organizador y mi única culpa estribó en asistir como participante trabajador hasta ahora, en días de fiesta y haberme opuesto, en cumplimiento de un Reglamento Taurino, a que se tomaran las medidas conducentes a evitar la peligrosidad de los toros.

Además creo honestamente que me ampara el “silencio administrativo” que el rey Carlos II practicó con el Breve “Non sine graui” del 21 de julio del año 1681 que el papa Inocencio XI a través de su secretario de Estado, Alderano Cibo remitió al monarca.

Ustedes, lo tienen mejor al asistir como simples espectadores en contraposición con los empresarios que ellos si que han de dar cuentas por varios motivos.

EL OCASO DE LA FIESTA DE LOS TOROS EN ANDALUCÍA.

2011-01-10T11:56:00.000-08:00

AHORA, A POR ANDALUCÍA.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

De todos los taurinos es conocida la animadversión del Gobierno que padecemos por la Fiesta de los Toros. Una animadversión de lucha soterrada con intervención de leyes y grupos políticos en pos de un objetivo final: ¡Acabar con las Corridas de Toros!

Primero fue en Cataluña, atribuible a grupos políticos independentistas ante los que el Gobierno de España se inhibió. Ahora en Andalucía, a pesar de haber promulgado un Nuevo Reglamento Taurino, y apoyar e incentivar las retransmisiones taurinas a través de Canal Sur (televisión del poder).

¿Cómo? Pues imponiendo la Junta de Andalucía (muy en la cuerda política del Gobierno del PSOE) a la Real Maestranza de Caballería, la ampliación (argumentando motivos de seguridad) de las dimensiones de las localidades hasta los 50 cm de ancho, lo que conlleva la reducción del aforo en un 20 %. Aforo que ya se vio reducido en la temporada pasada consecuencia de la remodelación de los tendidos de sombra en 2000 localidades.

De llevarse a efecto, el aforo de las 11500 localidades quedaría reducido a 8400 muy por debajo de la mayoría de las plazas de provincias tales como:

Albacete (9999), Alicante (11350), Almería (8700), Ávila (8491), Badajoz (13004), Barcelona (18000), Bilbao (14785), Burgos( 11700), Castellón (9200), Ciudad Real (10.000), Córdoba (14500), Cuenca (8550), Granada (11805), Guadalajara (8500), Jaén ( 11000), La Coruña (9000), León (11200), Logroño (11500), Madrid (Las Ventas)(23500), Vista Alegre (14000), Málaga (14000), Murcia (15000), Oviedo (9363), Palencia (10000), Palma de Mallorca (14424), Pamplona (19529), Salamanca (10470), San Sebastián (10300), Santander (10000), Toledo ( 9900), Valencia (10112), Valladolid (10500), Zamora (10500), Zaragoza (10360) y Ceuta 10000).

¿Que repercusión tendría? Pues que el precio de las localidades se pondría más por las nubes de lo que ahora están. ¡LOS TOROS EN SEVILLA SON CARÍSIMOS! ¡LOS ABONOS SERÁN PROHIBITIVOS! ¡LA RUÍNA ECONÓMICA SERÁ INELUDIBLE! ¡Y LAS CORRIDAS DE TOROS SE IRÁN AL TRASTE!

¡TODO PERFECTAMENTE ORQUESTADO!

Hoy día, los ciudadanos de a pie no nos enteramos de la “misa la media”, pues las miras vienen de esferas muy altas, tanto que ni las vislumbramos. Vean:

Los poderes mundiales están por legislar a favor de los animales domésticos o mascotas en su afán de exhibir la falsa o manipulada humanización del planeta.

Es un puro negocio de 25.000 millones de dólares controlados por las cuatro grandes multinacionales: Mars, Nestle- Purina, Raiston y Procter&Gamble, quienes con más de 200.000 empleados dirigen, mediante su poder fáctico, sus tentáculos hacia la Legislación (modificando o redactando más de 150 leyes en defensa de los animales en la última década, mediante la capacidad de maniobra legislativa por la fuerte influencia en gobiernos) o incentivando los movimientos animalistas.

Así se actúa de manera velada, para lograr objetivos finales a largo plazo.

¡Los animalistas defienden a las mascotas, pero no al toro bravo!

¡Defienden al negocio! ¡Su negocio!

Por todo esto la Fiesta de los Toros la tenemos que defender los que informamos de toros.

En la información taurina, podemos tomar dos determinaciones:

Ponernos a favor del toro, con lo que tendríamos que denunciar muchas cosas fraudulentas que se dan, con cada vez más frecuencia, en el mundo taurino, o ponerse del lado de los toreros, con lo que tendrá que cargarse el mundo ganadero y ensalzar todo lo que el coletudo realice.

Pero como en el término medio es donde está la virtud, lo que se ha de hacer es informar con toda objetividad sobre lo que ha ocurrido en la arena en la corrida objeto de la información.

Este proceder requiere las premisas siguientes:

-Ser absolutamente libre y para ello ha de haber pasado por taquilla para no tener ninguna vinculación con la empresa que le condicione a tratarla con “paños calientes” en el artículo informativo.

-Poner por delante su libertad de información objetiva en el contrato que le ligue al medio de comunicación para el que trabaje.

-Ser absolutamente abstemio a todo ofrecimiento por parte de quienes manejen el cotarro taurino.

-Tener preparación suficiente para poder analizar con creces el objeto de la información.

¿Qué los taurinos le van a crucificar? ¡Por descontado!

Pero la valentía como el movimiento se demuestra, andando y, seguramente, que con este proceder, a la Fiesta de los Toros, nuestra Fiesta, la haríamos un gran favor puesto que está falta de “musculatura intelectual y nervio taurino al tiempo que es objeto de una falsa o manipulada humanización” como alguien ha dicho.

LA GESTIÓN EMPRESARIAL DE LA PLAZA DE TOROS MONUMENTAL DE LAS VENTAS DE MADRID.

2011-01-03T15:40:00.000-08:00

EL PRIMER ARTÍCULO DEL 2011.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

En el Nuevo año y en el tema taurino, tanto la empresa actual que rige la plaza de toros de Las Ventas, cómo la propietaria de la misma (Comunidad Autónoma de Madrid) tienen un verdadero forúnculo, y además, ENCONADO.

D. José Antonio Martínez Uranga se queda, de momento, sin el buque insignia de su “armada taurina” al expirar de manera definitiva su función empresarial al frente de la primera plaza del mundo.

Doña Esperanza Aguirre habrá de hilar muy fino en la cantidad económica a pedir por la gestión de la hasta ahora más que rentable plaza de toros, pues el “horno económico no está para bollos” y es muy posible que no haya tantos codazos, como en el litigio anterior, por hacerse con los servicios de gestión de la Monumental de Las Ventas.

¡Ojo con la petición económica! que posiblemente conllevará el blindaje de la Fiesta, ante la más que posible aportación de firmas por los antitaurinos, al menos durante los años de concesión y prórrogas en las bases del concurso a realizar antes del verano.

En numerosas ocasiones hemos oído decir a empresarios que organizan festejos taurinos en pueblos y ciudades que gestionar la plaza de toros de Las Ventas se hace “sin quitarse la gorra”, luego… sugerimos darles entrada en la licitación siempre que aporten la solvencia económica necesaria. Reducir la contratación a una temporada con prórroga de dos más si la gestión era convincente, no sería mala idea, pues se ha visto que gestionada por la “crême de la crême” del empresariado taurino, tampoco ha convencido “ni a tirios ni a troyanos” como han puesto de manifiesto los buenos aficionados de “El toro de Madrid” al calificar la temporada 2010 igual de mala que la del 2009 con carteles mediocres en toros y toreros, y a fin de cuentas era acabar con esa más que inconstitucional premisa que preside “sine qua non” las bases para concursar.

Si estos empresarios son capaces de “dialogar” con los ediles de pueblos, ¿cómo no lo van a hacerlo con éxito con doña Esperanza Aguirre?, cuando están convencidos que con buenos carteles, la asistencia para llenar 24.000 localidades está asegurada durante las 50 semanas de festejos que una plaza de temporada exige para que no se oxide la afición.

Una vez concedida la plaza a la empresa que sea, y que no tiene porqué haber gestionado con anterioridad plazas de 1ª, el problema está en: los TOROS que han de mostrar poder y bravura, y en los TOREROS que han de separarse de sus normas de buscar preferencias ganaderas en aras de la comodidad más absoluta.

En cuanto a las novilladas, éstas han de ser ante todo eso, NOVILLADAS y no corridas de toros de plazas de 2ª que es lo que se está ofreciendo a estos principiantes en Las Ventas. Han de pasar un fielato en cuanto a dotes artísticas pero no hay que meterlos en un “circo romano” a pelearse con verdaderos “marrajos”. ¡Cuidar a los novilleros, para no quemarlos en una comparecencia!

Quizás no sea necesario llegar a la treintena de novilladas y dejar un buen número de estas para sustituirlas por corridas de toros donde actuarían matadores contrastados, aunque no triunfadores, que deseen realizar su confirmación de alternativa sin exigirles un número mínimo de actuaciones por temporada (fijada en 6) pues este listón difícilmente puedan rebasarle, al tiempo que ofrecerles los mismos hierros ganaderos que matan las figuras del escalafón.

En las novilladas habría que innovar con la finalidad de atraer nuevos adeptos en el afán de cubrir esos 72.000 euros de coste de apertura de plaza. Una modalidad podía ser: novillada de 6 novilleros con 6 divisas de novillos distintas en la que la suerte de varas fuera sustituida por 3 rejoneadores que colocarían rejoncillos de castigo sin quebrar, con la finalidad de quebrantar menos al burel. Novilladas que a su vez serían negociadas con cualquier cadena televisiva interesada en estos festejos dotadas con los medios necesarios para la retransmisión.

¿Precio de las entradas? Cuando el precio de la contratación de la plaza bajara, lógicamente las entradas deberían de bajar porcentualmente. El aforo de taquilla de Las Ventas con 24.000 localidades, en la actualidad es 492.000 euros que es el mismo que aforan 20 plazas de las repartidas por el territorio nacional, lo cual quiere decir que las entradas son baratas en comparación con Sevilla por ejemplo, que con 10.000 localidades menos, afora 700.000 euros.

Algo habrá que hacer al respecto para que la Fiesta no se hunda del todo. Pues si bien las Asociaciones representativas de la afición madrileña han solicitado de la Defensora del Pueblo declarar inconstitucional la Ley de prohibición de las corridas de toros en Cataluña, no están ni mucho menos conformes con la gestión de la empresa TauroDelta, ni tampoco el Presidente de la Unión de Abonados y Aficionados de Madrid y de la Nacional (Madrid, Sevilla, Valencia, Zaragoza, Málaga, Algeciras, Burgos, Castellón y Teruel) que abogó por no haber concedido la prórroga a la actual empresa, como tampoco ven con buenos ojos que el Espectáculo Toros pase del ministerio del Interior al de Cultura.

Así que doña Esperanza, tome nota de todo esto y asesórese perfectamente para luego no tener que lamentar una gestión mal llevada que indudablemente redundirá en el mantenimiento de la Comunidad de Madrid.

Hechos acaecidos en la Temporada Taurina Española 2010.

2010-12-31T11:51:00.000-08:00

ANÁLISIS DE LA TEMPORADA TAURINA 2010.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor

El año se nos va hoy, y con él la temporada taurina 2010.

En ella hubo de todo como en botica, pero para mí lo más importante lo resumo en los hechos siguientes:

-La cogida de José Tomás en la plaza mejicana de Aguascalientes, ha marcado la evolución de la temporada taurina 2010 española, la americana e incluso el devenir negativo de la Fiesta de los toros en Cataluña.

Al mismo tiempo ha puesto de manifiesto las carencias en las enfermerías de las plazas de toros y el escaso interés que por su vida tienen los toreros, tal vez por aquello de jugársela demasiadas veces con resultado positivo.

No creo que fuera tan oneroso el llevar unas bolsas de sangre con su grupo sanguíneo por parte de los toreros actuantes cuando puede ser la boya salvadora de su vida en el caso de cornada destructora de vasos importantes causante en primera instancia del peligrosísimo choque hipovolémico.

Este mundo del toro se mueve demasiado en la improvisación y en el poco apego que los taurinos que manejan los dineros tienen por la vida de la “gallina de los huevos de oro” que no es otra que el propio torero.

¿Qué un torero puede morir en el acto de cornada certera en la misma arena? ¡Ya lo sabemos! Pues es a lo que se expone quien elije este oficio, pero…de ahí a que muera desangrado por falta del vital elemento va un abismo en el siglo XXI con los medios con los que la ciencia cuenta.

El parte médico de la cornada padecida por José Tomás decía:

“Herida por asta de toro en tercio medio superior del muslo izquierdo en cara anterior con una trayectoria hacia arriba y atrás aproximadamente de 15 centímetros lacerando vasos femorales, arteria y vena”

Le infundieron, durante la operación de casi cuatro horas, 11 litros entre plasma, suero y sangre. Le realizaron con éxito el bypass que restablecía la circulación de la sangre.

José Tomás perdió prácticamente la temporada, y con esta pérdida los buenos aficionados a la verdad del toreo, perdimos a nuestro principal protagonista.

Quiera Dios que la sangre que derramó en grandes cantidades en la arena del ruedo de Aguascalientes, no sea la del dicho de Faico:

“La sangre de los valientes que se pierde por las heridas de las astas de toro”.

EL FENÓMENO JOSÉ TOMÁS ANALIZADO CUANDO EL DIESTRO ESTÁ RECUPERÁNDOSE.

Después de lo visto en la pasada Feria Taurina de Algeciras hemos de reconocer que el único torero capaz de reventar la taquilla en las plazas donde actúa, es José Tomás.

¿Qué en la corrida donde actúa el fenómeno de Galapagar es posible que la empresa no gane un euro? ¡Es más que posible! ya que sus elevadísimos honorarios prácticamente se llevan la taquilla entera. Pero no es menos cierto que la Empresa prácticamente especula con sus abonos, obligando a quien quiera ver a José Tomás a que tenga que sacar el abono de todo el ciclo con lo que asegura el lleno en todos los festejos programados y en definitiva GANA DINERO.

¿Qué factores pueden hundir tan pingüe negocio? Un tiempo tan sumamente malo que impida la celebración de la corrida en la que actúa el protagonista principal, o una cornada en corridas anteriores que deje en el dique seco al generador del dinero y, con ello, las devoluciones de abonos revienten la taquilla en el sentido negativo.

Algeciras lo padeció en el ciclo pasado donde la Empresa de los Hermanos Lozanos sufrió las consecuencias de la cogida previa de José Tomás.

El que José Tomás haya impuesto sus condiciones no es de ahora pues ya cuando le apoderaba Enrique Martín Arranz dijo no a televisar sus corridas y punto, si bien nos hemos quedado con las ganas de saber si fue él o su apoderado quién sugirió la idea. Por aquel entonces Enrique Martín llevaba también a “Joselito” y a Pablo Hermoso de Mendoza y con ellos el cetro de la Tauromaquia.

José Tomás decidió irse temporalmente del toreo y éste lo notó.

Cuando volvió, cambió de apoderado y protocolizó sus actuaciones al tiempo que vetó a Canal + para televisar sus actuaciones (desconocemos si fue por razones de tipo económico) o porque no quería quemar su imagen

La verdad es que con esta actitud no ha obtenido beneficio económico alguno pues el no cobra un euro por derechos de imagen y esto le honra al enfrentarse a todo un poder fáctico y romper el negocio bilateral entre la televisión y la empresa. ¡Reventó el negocio! La tarta repartida entre la tele privada y la empresa se desequilibró con la no entrada en el juego de José Tomas. Ese tuyo-mío en el que Canal + gana dinero a consta de los abonados captados (para luego ignorar sus protestas sobre difusión de cuñas propagandistas de jamones y vino en medio de la retransmisión de la corrida) y la Empresa que cobra directamente del Canal por los derechos de retransmisión.

Ahora el resto de los toreros, que no han secundado a José Tomás, por carecer de fuerza, también quieren participar de la tarta, lo mismo que los ganaderos y hasta el apuntador quiere ganar dinero por sus derechos de imagen televisiva.

¡Muchos no se manifiestan! ¿Por qué? Posiblemente porque son conscientes de que si se oponen a que el festejo se televise es posible que sin la inyección económica de la tele el festejo no se celebre y con ello su actuación se difumine. En el caso de las televisiones autonómicas lo pagamos los habitantes de esa comunidad mediante los impuestos.

José Tomás momentáneamente no está en los ruedos pero sigue estando en los periódicos taurinos al estar en boca de quien colabora estrechamente con él. Se trata de un ganadero de estas tierras donde ahora nos hemos ubicado, quien asegura que la vinculación de su ganadería con José Tomás les ha creado muchos enemigos.

¿Enemigos?...¿Entre sus compañeros de oficio? ¿Entre sus amigos que no podían presenciar un tentadero con actuación de José Tomás en su finca porque al señorito torero no lo permitía? o ¿Tal vez con empresas taurinas que no podían pagar las cantidades exigidas por el de Galapagar?

Entre José Tomás y Núñez del Cuvillo hay un agradecimiento mutuo derivado de una conveniencia mutua.

José Tomás está agradecido porque tiene a la Finca de “El Grullo” como si de su propia finca se tratara. Tienta cuando quiere. Ordena quien puede presenciar el tentadero cuando él actúa, imponiendo su criterio a los pocos compromisos del dueño, y luego elige sus corridas entre las numerosas con que cuenta esta vacada comparable en número a la de Fernando VII.¿Hay quien de más?

Por su parte Núñez del Cuvillo está agradecido porque José Tomás le lidia las corridas más granadas a precio alto en las plazas donde torea al imponer este hierro. Las hace lucir porque torea para el toro. Le sube la cotización, porque otros toreros de nombre le aumentan la demanda de sus productos al imitar a José Tomás en la elección de esta ganadería en otras plazas donde cobra cantidades muy por encima de las de sus compañeros ganaderos inscritos incluso en la Unión de Criadores a la que esta ganadería no pertenece. Ciertamente sus toros generalmente responden en la plaza e incluso a veces se les indulta.

Han llegado a un tándem de negocio perfecto donde la máxima es:

“Si yo toreo impongo tus toros” y “Si a mí no me contratan, tus toros no se lidian”

Así ocurrió en la feria pasada de Sevilla donde los honorarios de José Tomás no fueron aceptados por la Empresa y la corrida contratada por la empresa tampoco se lidió.

Ahora hemos de esperar a ver que pasa con esa destrozada pierna de José Tomás. ¡Dios quiera que se recupere tanto física como psíquicamente! ¡Que el tándem continúe para bien de la Fiesta que amamos! porque de lo contrario Núñez del Cuvillo habrá de seleccionar sus camadas basándolas en las suerte de varas (cosa que ahora no tiene en cuenta) para llegar al aficionado de verdad, al no contar, en otro caso, con valedor de prestigio para hacer valer sus condiciones de contratación.

-La Feria de abril sevillana a lo largo de las 12 corridas hemos podido ver día sí y otro también la transgresión flagrante del Reglamento Taurino no obstante conocer aquella frase del Conde de Romanones de que “los reglamentos se sancionan para no cumplirlos”.

Demasiados toros han quedado maltrechos tras derrotar contundente y reiteradamente en los burladeros tras incumplir un reglamento que, en su Artículo 53 menciona, sin matización precisa y con orden alterado, en sus tres apartados.

El 1º referido a la salida de la res, matizamos, como el reglamento debería haberlo tenido en cuenta que:

“Lo primero que hay que hacer es parar al toro y seguidamente fijar su embestida, pues de no ser así, ni el espada de turno podrá lucir sus cualidades toreras con el capote, ni ser llevado al caballo de picar con la efectividad necesaria para realizar la suerte de varas –de importancia primordial en el comportamiento posterior del toro en los tercios restantes- con garantía de buena ejecución”.

“Hay que obligar a los presidentes a que no saquen el pañuelo blanco para que salgan al ruedo los picadores, mientras el matador esté dando capa a su oponente enseñándole a embestir al principio para seguidamente lucirse si le es posible con la estética de sus lances. Pues hemos de tener en cuenta que, el toro ha sido seleccionado en su bravura en base a la suerte de varas y, la presencia de unos caballos de picar en movimiento le han de predisponer a su distracción como mal menor, y arrancarse a por ellos en el peor de los casos”.
“También los públicos han de reeducarse en el sentido de que sea el peón de confianza quien pare al toro, saliendo al tercio al recibirlo, y así evitar esos derrotes en burladeros, al tiempo que facilita a su matador para que saque conclusiones de la manera de embestir y defectos que el toro atesora”
“Luego ya el matador fijará definitivamente la embestida del toro y sus peones lo llevarán al burladero de suertes para fijarlo posicionalmente en espera de que los picadores ocupen sus lugares reglamentarios”

“Haciendo así las cosas, con la calma y despaciosidad que el toreo requiere, podremos disfrutar de una suerte de varas bien hecha dejando al toro a la distancia que su embestida y prontitud requiera” ¡Lógico y sin complicaciones! El picador tendrá más garantías de coger al toro arriba al entrarle de manera adecuada puesto que se parte de una colocación adecuada del astado”.
El 3º habla de las prohibiciones y sanciones por recortar a la res, provocar el derrote en burladeros y barrera.

La suerte de varas también ha sufrido demasiadas transgresiones tanto por parte de los picadores que han rebasado en muchas ocasiones la raya del círculo más próximo a barreras, han picado fuera de la zona del morrillo, han tapado la salida a la res, como por parte de los espadas quienes han dejado al toro entre las dos rayas e incluso en el tercio y en demasiadas ocasiones se han quedado ocupando el lado derecho del picador, contraviniendo los Artículos 54 y 55.

Los criterios presidenciales han sido dispares y esto no debería ser así si se realizan reciclajes periódicos mediante cursillos dirigidos por Presidentes conocedores del Reglamento al detalle, que los hay y muy buenos por cierto. Demasiadas diferencias en criterios de concesión de trofeos y devolución de astados.
También hemos observado que como el trapío se borró en este Reglamento, los toros hasta el momento han escaseado de él y esto es grave en una plaza como la Maestranza.

Tampoco nos gusta en absoluto los montones de arena que hay delante de los burladeros, pues aparte de no verlos función alguna, pueden causar lesiones tanto a lidiadores como a espectadores de las localidades bajas, como al propio toro en el órgano de visión, al ser proyectada la arena en la llegada de las pezuñas de los toros y dificultar la entrada del torero apurado en el burladero.

Esperemos que el nuevo Director General de Asunto Taurinos don Manuel Brenes Rivas se haga eco de estas matizaciones y trate de corregirlas en el Reglamento que ahora padecemos.

No he querido iluminar el artículo con fotografías de denuncia, que las tengo, para no herir susceptibilidades.

-Triunfo de “El Juli” en Sevilla con salida por la Puerta del Príncipe y por la Puerta Grande en unión de Manzanares.

SALIDA DEL “EL JULI” POR LA PUERTA DEL PRINCIPE EN LA FERIA DE ABRIL SEVILLANA DEL 2010.

Es el 16 de abril del año 2010 y estamos en la Maestranza de Sevilla para presenciar una corrida que se anuncia así:

Toros del Ventorrillo para “El Juli”, Sebastián Castella y Miguel Ángel Perera.

Es una corrida de gran expectación a la que asiste la Infanta Elena ocupando el palco del Príncipe al igual que la Duquesa de Alba que ocupa su palco, y toda la "jet set" aficionada a estas corridas de relumbrón.
Preside Francisco Teja que, como su asesor artístico Manuel Luque Padilla, volvía al palco de la Maestranza después de….y como dice el refrán: “Nunca segundas partes fueron buenas”.

Los tres matadores ante la Presidencia han decidido echar la corrida para adelante a pesar de que el tiempo amenaza lluvia persistente.

Se quita la lona que cubre el ruedo y....

Luego…uno de los diestros, en tarde lluviosa, se llevó el lote de la tarde, eclipsó a sus compañeros de cartel, y ¡abrió la Puerta del Príncipe! situada bajo ese palco que ocupa la Infanta Elena.

Esta crónica de hoy la voy a circunscribir al protagonista de la tarde narrando puntualmente lo desarrollado en sus dos toros.

Sale el primer toro de la tarde en el momento que comienza a jarrear agua. Julián López “El Juli” se estira por verónicas bien ejecutadas y rematadas, con las que ganando terreno al astado remata con una media verónica.

Un toro que tiene una embestida templada!

Lo lleva al caballo de picar dejándolo fuera de la raya de las afueras que delimita el terreno de varas. El piquero Diego Ortiz, se agarra trasero y caído. Rectifica cuando puede y tapándole la salida lo pega.
El toro desparrama la vista a la salida del primer encuentro con el caballo de picar.
“El Juli” se retira del toro, y tras citarlo, realiza su quite con una chicuelina a la que liga una tafallera. Nueva chicuelina y remata con una media. ¡Perfección en la ejecución!

Lleva nuevamente el toro al segundo encuentro reglamentario en plazas de 1ª, para que en esta ocasión Diego Ortiz se agarre arriba, momento en que el matador se destoca de la montera en petición del cambio de tercio que el presidente concede.

En banderillas con lidia de Álvaro Montes, parean, “El Niño de Leganés” que clava un buen par. Emilio Fernández con su efectividad característica prende un excelente par y cierra tercio “El Niño de Leganés” dejándolas arriba.
Perera hace su quite.

“El Juli” brinda a la Infanta Elena.

Julián López comienza su faena con pases por alto para, a medida que gana terreno al toro, abrochar con un pase de pecho sobre la mano izquierda.
Da distancia al toro y con la muleta montada sobre la mano derecha lo cita y le administra dos extraordinarios redondos a un astado que embiste con profundidad. Otros dos redondos más y, tras cambio de muleta de mano sobre el mismo redondo, un natural excelente. Remata la serie con el pase de pecho sobre la mano izquierda.

Deja reposar al toro. Muleta portada por la mano derecha. Tres buenísimos redondos que prolonga con un pase natural y remata con el pase de pecho sobre la mano izquierda.

Unos trincherazos por ambos pitones portando la muleta en la mano izquierda en preludio de busca de igualada, que remata con un pase de pecho sobre la mano izquierda.

Estocada entera en toda la yema, perdiendo la muleta en el embroque, de la que el toro, a pesar de que su bravura le conmina a no morir, rueda sin puntilla.
La plaza se llena de pañuelos blancos. El presidente concede una oreja. Se pide con insistencia la segunda pero el presidente señala con el dedo que concede una sola oreja ante la bronca enorme del público.

Juli" recoge el trofeo que, en un gesto de contrariedad, entrega a su banderillero y, tras remolonear instantáneamente, se decide a dar la vuelta al ruedo en medio de las aclamaciones del público que le obliga a dar la segunda vuelta del coso de El Baratillo.

Cuando toma la tronera del burladero la plaza en pleno, tributa una ensordecedora bronca a la presidencia de la corrida con gritos de ¡Fuera!, ¡Fuera! hacia el presidente que ha vuelto al palco de la Maestranza en esta temporada.
Su segundo que, corresponde con el cuarto toro de la corrida, está marcado con el número 39. Botijito. 449 kilos. Un precioso ejemplar colorao ,ojo de perdiz.

El Juli lo lance con unas excelentes verónicas que son jaleadas, y remata con una media verónica perfecta de ejecución y remate.

Lo lleva con enorme facilidad, soltura y templanza a los dominios del caballo que monta Salvador Núñez quien se agarra ligeramente caído a un toro que aprieta sin cabecear por lo que es aplaudido.

“Juli” iba a hacer su quite, pero le da un pase de delantal y seguidamente con dos lances por la cara sin cruzar, lo lleva al piquero, quien, haciendo descaradamente la “suerte de la aceituna” le propina un puyazo.

En banderillas con lidia de “El Niño de Leganés”, parean Álvaro Montes que deja un excelente par. Emilio Fernández como siempre las deja arriba y cierra tercio Álvaro Montes quien con facilidad coloca un buen par.
“El Juli” en el mismo centro del ruedo brinda al público de Sevilla recibiendo una gran ovación. Deposita con mimo la montera sobre el mojado albero.

Comienza doblándose por partida doble sobre ambos pitones para, ya fuera de las dos rayas, rematar con el pase de pecho sobre la mano izquierda.
Muleta en la mano derecha. Tres excelentes redondos que, tras cambio de muleta por la espalda, remata con el pase de pecho sobre la mano diestra.

Sigue con la derecha. Cuatro extraordinarios redondos que, tras quedarse colocado perfectamente a la salida del último, remata con el pase de pecho sobre la mano derecha. Ovación.

¡Cuatro perfectos redondos! que remata, tras cambio de muleta por la espalda, con el pase de pecho sobre la mano izquierda.

“El Juli” con la muleta portada por la mano izquierda, le propina cuatro ¡excelentes naturales! Que abrocha con el pase de pecho sobre la mano izquierda.
Nueva serie de cuatro naturales que remata con el pase de pecho sobre la mano izquierda. ¡Enorme ovación!

La muleta en la derecha. Dos redondos. Uno completo que remata con el pase de pecho sobre la mano derecha. ¡Grandísima ovación!

Gran estocada que levanta al público de los asientos con los pañuelos en las manos.

¡El toro no quiere morir! ¡Se agarra al suelo! ¡Tarda en doblar ante la angustia del público que no obstante no se enfría! ¡Demasiado tiempo en pie el que permanece el toro con una gran estocada en todo lo alto!

Finalmente el toro dobla y las palmas echan humo. Emilio Fernández falla en el primer intento de puntilla. También el segundo. ¡El toro se levanta!
¡El toro no quiere morir! Barbeando tablas pasa por delante de presidencia camino de la puerta de chiqueros en un caminar sin destino, mientras “El Juli” toma el estoque de descabellar. El público no quiere que Julián intente el descabello.
Finalmente el toro se echa y ahora ¡Emilio Fernández acierta con la puntilla!
¡La Maestranza se llena de pañuelos! El presidente saca el primer pañuelo. Siguen agitando los pañuelos a los que acompañan las voces de petición: ¡La segunda oreja! ¡La segunda oreja! Finalmente el presidente saca el segundo pañuelo.
¡Puerta del Príncipe para Julián López “El Juli”! que era su asignatura pendiente en la Maestranza puesto que en otra ocasión consiguió también tres trofeos pero no salió por la codiciada puerta al tener que ser operado en la enfermería.
¡Julián tiene los ojos llenos de lágrimas! ¡También su banderillero Emilio Fernández!

-El triunfo de Juan Mora en la Monumental de Madrid que en su día narré así en este blog:

Sale el primer toro de la tarde. Número 18. “Retaco”.615 kilos. Negro listón del 11/05.

Juan Mora se estira por verónicas al segundo lance de recibo ante un toro distraído y de momento falto de afectividad por embestir.

Dos extraordinarias verónicas a pies juntos que remata con una media verónica muy torera.

Con conocimiento de las suertes, Juan Mora lo lleva al caballo de picar. El toro con el pitón izquierdo levanta al caballo mientras el piquero se ha agarrado arriba. Sale suelto de la suerte y su matador se va a por él para administrarle dos buenas verónicas que remata con una media a la que sigue una larga a una mano con la que lleva al toro al caballo en la segunda entrada. Ovación.

En esta segunda entrada el picador se agarra muy caído por lo que Juan Mora se destoca en petición del cambio de tercio que el presidente concede.

Cuando sale del capote de Juan Mora, su subalterno Palomeque, se interpone en la trayectoria del toro y sufre un porrazo impresionante. Se libró de milagro y todo quedó afortunadamente en unas contusiones en el hombro y pierna. En banderillas Francisco Javier Cabas coloca un par desigual y en su segunda entrada deja una arriba para tomar de manera precipitada la barrera.

Juan Mora toma muleta y el estoque de verdad al que asienta la muerte sobre la contera de la barrera.

Brinda a “Barquerito” del que dice ser admirador de su pluma desde hace 25 años.

La faena la comienza doblándose por ambos pitones con suma elegancia y artísticamente. Remata con una trinchera sobre el pitón derecho del toro.

Con el toro fuera de las dos rayas, se lleva la muleta a la mano derecha logrando una serie de cinco excelentes redondos que va a rematar con el pase de pecho sobre la mano derecha si bien en la consecución del mismo se cambia la muleta de mano, y remata finalmente con un natural.

Da distancia al toro. Sigue con la muleta sobre la mano derecha. Serie de cuatro excelentes redondos que remata con un trincherazo al que sigue un pase de pecho sobre la mano derecha.

Continúa con la muleta sobre la mano derecha. Serie de cuatro excelentes redondos que remata con el pase de pecho sobre la mano derecha. Gran ovación por la calidad de los muletazos.

El toro en los terrenos de tablas. Muleta en la mano izquierda. El viento comienza a molestar a pesar de lo cual logra unos naturales extraordinarios, sobre todo los dos últimos, que finalmente ha rematado con un pase de pecho sobre la mano izquierda de los denominados de pitón a rabo.

¡Ha levantado a los espectadores de los tendidos de la plaza de toros de Madrid!

Continúa sobre la izquierda. Una muy buena tanda de naturales que remata con el de pecho sobre la izquierda.

Saliendo del toro, como lleva la espada de verdad, ve que en ese momento el toro está cuadrado y en la suerte natural con rapidez pero con toda precisión le propina un estoconazo extraordinario en la yema, de la que el toro dobla.

La plaza se convierte en un manicomio y afloran en mayoría absoluta los pañuelos blancos en los tendidos solicitando los máximos trofeos. El presidente concede la primera oreja pero como se sigue pidiendo mayoritariamente la segunda el Sr, Muñoz Infante la concede.

Juan Mora ha visto cumplido su sueño de salir por la Puerta Grande de Las Ventas tras diez y seis años de olvido por parte de las empresas taurinas.

Se lo había prometido a su hijo, por eso cuando recogió las dos orejas de manos del alguacil de la Monumental, se las dio a su hijo para que con ellas y tras ofrecérselas a su padre, “El Mirabeleño” en el cielo, ambos dieran la vuelta al ruedo olvidándose incluso de recoger la montera con la que había brindado a su admirado “Barquerito”.

Ha sido una faena justa, pulcra, estética y artística, perfectamente estructurada, que sorprendió a todos en el remate, cuando el toro a la salida de un pase de pecho se paró y Juan Mora aprovechó el momento preciso para lograr una estocada perfecta merecedora por si sola de los máximos trofeos.

¡Enhorabuena torerazo!

-Ponce no ha estado en su mejor momento. Perdió claramente las confrontaciones con “El Juli” en estos tiempos en que se valora más que nada “las ganas” y el coraje.

PONCE …¿TORERO COMPLETO?

Que ¡Ponce es un torero completo! No lo duda nadie. Pues lo es: por estadística (4000 toros estoqueados), por regularidad (prácticamente, cumple siempre en la plaza), por oficio (lidia todos los toros) y por seguridad (una sola cornada de consideración).

Este artículo viene a colación para dar “un tirón de orejas” a un mejicano aficionado a los toros que se llama Manuel Cascante y que dice respecto a Ponce:

“Si Ponce es lo más grande que ha dado el toreo, yo me paso al beisbol”

¡Veinte temporadas en lo más alto del escalafón taurino! No puede cualquiera, ponerlo en su currículo.

Cuando un torero es muy suficiente, tanto que su toreo se define por la facilidad con que realiza toda su labor durante la lidia de un toro, va en detrimento de su reconocimiento, pues…¡Lo hace tan fácil! Que se le quita el mérito.

Es lo mismo que les ocurrió, en tiempos pasados, a toreros “tan largos” como “Guerrita”, “Joselito el Gallo” o Luis Miguel Dominguín. Toreros que incluso llegaban a irritar al público por lo fácil que toreaban. El público no veía exposición ante los astados.

Ponce también sabe fajarse con toros fieros y repetidores. Lo ha demostrado en distintas plazas de primera del panorama taurino español.

Como es natural, también se le han escapado toros. Sencillamente, porque no pudo con ellos al no adaptarse a sus características en tarde de mal fario. Escasos cornúpetas se han ido sin faena, entre otras cosas porque sus mentores siempre han procurado que los toros a lidiar procedieran de ganaderías comerciales como corresponde a las figuras taurinas de estos tiempos.

De vez en cuando, se prueba a sí mismo, y mata alguna corrida de Samuel Flores o de Victorino Martín pero hace bien en eludir estos hierros al tener por delante la posibilidad de otros de menos riesgo.

Ponce como individuo está por encima del humano medio. Es un superdotado en su oficio al igual que Messi, Nadal o Marta Domínguez, en los suyos, si bien su gesta, por el hecho de ser torero, no es tan cacareada.

¡Ha matado más de 4.000 toros! ¡Mil! + ¡Mil! + ¡Mil! + ¡Mil! que son muchos toros.

Tantos que ninguna ganadería actual los posee en sus fincas. Solamente los superó la Ganadería Real del Monarca Fernando VII y solamente el mítico Pedro Romero le dobló en número de estoqueados (que no toreados) sin sufrir percance alguno.

Su paseíllo 2000 lo hizo en la Maestranza de Ronda, la de los toreros machos, y en una Corrida Goyesca vistiendo un traje de la época diseñado por Lorenzo Caprile.

En esta temporada había realizado el 50 paseíllo en la difícil plaza de toros Vista Alegre de Bilbao y llegado a su 39 indulto de toro bravo.

Apadrinó muchas alternativas y como galardones de peso posee: La Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes y el título de Académico en la Real Academia de Ciencias, Bellas Artes Letras y Nobles Artes de Córdoba.

¡Ponce año tras año ha demostrado una afición fuera de límite! Pues con el capital que atesora podría vivir a “todo trapo” casi las mismas vidas bravas que ha quitado, y en cambio sigue ahí porque pretende exprimir el oficio elegido hasta que las fuerzas le permitan y eso… indudablemente es de torero. Un crack desde pequeño donde siempre ha tratado de superarse a si mismo.

Los defectos que yo concretamente como aficionado le pondría son:

1.- Nunca encuentra el toro colaborador. Siempre su oponente carece de fijeza, calamochea demasiado, derrota en exceso y había que estar muy dispuesto para sacarle faena. ¡Siempre el toro tiene la culpa de todo lo malo! Lo reitera demasiado en sus declaraciones

2.- No se prodiga con la mano izquierda. La usa en pequeñas dosis porque el natural es de difícil ejecución al no disponer de la ventaja del estoque simulado que alarga la muleta en 120 centímetros más.

3. Sus faenas las cimenta normalmente sobre la mano derecha y no siempre ligando los pases para lo cual se vale del recurso de perder más pasos de los requeridos. ¿Abuso del pico de la muleta? ¡Como la mayoría!

4. Carga la suerte antes de tiempo con lo cual se echa el toro fuera en el pase.

5.- Únicamente ha tenido “dos granos” entre sus compañeros de profesión: José Tomás y “El Juli” capaces de trastocar su talante.

Las virtudes que atesora son:

Humanamente es: educado, respetuoso, agradecido, modesto y amigo de todo el mundo.

Después de estas matizaciones si aún decide pasarse al beisbol, nos parece "de perlas" si bien se trata de un deporte nunca comparable con el arte de la lidia de toros.

-El fracaso, a pesar de las facilidades proporcionadas, de Morante de la Puebla en las tres ferias más importantes de España: Sevilla, Madrid y Bilbao

LA CORRIDA DE LA BENEFICENCIA EN MADRID 2010.

Es la “jet society” quien ocupa las localidades de la sombra de la plaza de toros de Las Ventas en las corridas de relumbrón.
Y parece ser que es esta misma masa quien, acudiendo mediatizada con preferencias hacia un determinado torero, distinto a los demás, cual es Morante de la Puebla, “parte el bacalao” con sus decisiones, influyendo hasta en las decisiones presidenciales.

Indudablemente los presidentes conceden o no trofeos en función del número de pañuelos que afloran en los tendidos (con más influencia en los tendidos de sombra) si bien de siempre los tendidos de sol, ocupados por los económicamente más débiles (que no en conocimiento taurinos) han sido considerados como de regional preferente a la hora de sospesar decisiones presidenciales. ¿Por qué? Tampoco nosotros lo comprendemos.
Y es esta misma masa social, económicamente pudiente, quien se enerva con facilidad siguiendo directrices marcadas por algunos más que puristas en esto de interpretar el toreo, ya que ellos (lerdos taurinos en su mayoría) forman parte de esa masa taurina borreguil incapaz de valorar en su justa medida y con criterio propio lo que un torero realiza ante su oponente.
Por eso y por otras cosas, en Madrid se valoran demasiado los lances de capa realizados en quites a destiempo e incluso “recargando la suerte” en su intento de tratar de hacer fracasar a un oponente de la terna joven y con proyección que tuvo la osadía de realizar una encerrona imitando y fracasando como él.
Y lo malo de todo esto es que el alumno resultó respondón y, aún a costa de jugarse un triunfo al agotar a un toro que servía, estuvo a punto no solo de igualar a su maestro en la lección recibida sino incluso superarla en justura.
Lo cierto es que un quite, la réplica, contrarréplica y contracontrarréplica a un toro de buena condición que pertenece a otro diestro oponente, puede acabar con lo toreable que el astado posea.

¿Salió bien el tercio? ¿Gusto a la concurrencia? ¡Pues eso es lo importante! El resto… que el toro se hubiera agotado, es lo de menos pues se tiraba con pólvora ajena, y por lo menos en los mentideros se hablaría de estos quites eclipsando otras cosas buenas que también en estas corridas de aniversario ha habido en donde no estaba presente la “yet society”

Madrid es mucho Madrid en exigencias y reglamentos como para dejarse tomar el pelo con unos detalles.

Claro que todo no iba a ser malo, pues la corrida era la de Beneficencia y el fin justifica muchas cosas que pueden ser perdonables por parte de este público colaborador.
Pero Las Ventas de Madrid como primera plaza del mundo no se puede conformar con tan poco, puesto que con este proceder ponemos en evidencia nuestra credibilidad dentro del concierto taurino mundial.
El palco real fue ocupado por la Infanta doña Elena a quien acompañó la presidenta de la Comunidad de Madrid doña Esperanza Aguirre.
Presidió don Pedro Muñoz Infante que pudo ver lo bien que torearon los tres diestros con el capote y con la pañosa.

LA SEXTA CORRIDA A PIE DE LA FERIA DE BILBAO 2010.

14.781 es el número de localidades con que cuenta la de la plaza Vista Alegre de Bilbao. Hoy en la Corrida del hierro de Zalduendo, y a pesar del más que atractivo cartel, tampoco se ha llenado.

¡Tampoco acierta en el lanzamiento de la llave el presidente Matías!

Morante de la Puebla (grana y oro), Julián López “El Juli” (azul bilbao y oro) y Manzanares (tabaco y oro).

Sale el primero de la tarde. Número 28. “Lechoso”. 553 kilos. Negro del 01/06. De salida no remata en el burladero al ser llamado.

Al segundo capotazo de saludo, Morante se estira en una verónica que es jaleada. Seguidamente el toro se para e impide que Morante toree con lucimiento.

El encargado de picar es Cristóbal Cruz. El toro entra al caballo al relance tras salir del único capotazo que le administra Morante tras citarle y salir del burladero de suertes. El piquero se agarra arriba. El toro sale suelto. Vuelve de inmediato al caballo y el piquero nuevamente se agarra arriba. El toro aprieta si bien con la cara arriba.

Lo saca “Lili” y el toro pierde las manos por dos veces con lo que comienzan las palmas de tango y las protestas del público.

El toro en la segunda entrada se cae y Matías saca el pañuelo verde.

No hay necesidad de que salgan los mansos para introducir el toro en chiqueros.

Sale el sobrero. Es del hierro de Torrealta. Jabonero. Número 58. Tripulante. 553 kilos. Del 11/05.

Morante a partir del tercer capotazo de saludo, se estira con una verónica. Al siguiente lance, el toro le engancha el capote y seguidamente se limita a torearle por la cara en lances enganchados en el remate. Remata con una media. No obstante el de La Puebla es aplaudido.

Unos capotazos por delante sin hacerse con el toro que al relance nuevamente se va a por el caballo de picar. Cristóbal Cruz se agarra arriba. El toro aprieta. Hay protestas del público que no comprendemos, pues a los toros hay que picarlos. El toro aprieta con la cara arriba. Muy encelado con el caballo. El “Lili” lo saca, pero de inemdiato vuelve a entrar. Cristóbal ahora se agarra muy trasero y el toro se está rompiendo demasiado en el peto.

Finalmente lo saca “LIli” dejándolo en el capote de Morante.

Morante le da tres mantazos dejándolo en suerte nuevamente. El piquero ahora se agarra muy delantero, rectifica y el público protesta porque le está tapando la salida.

Lo saca finalmente “Lili”. Otros tres mantazos de Morante que se deja enganchar el capote y que seguidamente solicita el cambio de tercio haciendo el molinillo con los dedos.

En banderillas con lidia de J. Jiménez “Lili” parean, Rafael Cuesta que prende un buen par, aunque trasero. Sánchez Araujo coloca un estupendo par que es ovacionado. Cierra Rafael Cuesta con un magnífico par merecedor de ovación.

Morante no brinda, comienza con ayudados por bajo para seguidamente doblarse en pases por bajo dados con la mano izquierda. Fuera de las dos rayas, un natural que resulta enganchado en el remate. Dos más también enganchados y remata con el pase de pecho sobre la mano izquierda que también resulta enganchado. El público, no obstante, aplaude.

Con la muleta en la mano derecha y molestado por el viento, intenta dar un redondo que el viento impide.

Cambia al toro de situación, para llevarlo al sitio donde menos molesta el viento. Un buen redondo. Los siguientes han resultado enganchados y remata con un pase de pecho sobre la mano derecha.

Muleta en la mano izquierda. Serie de cinco naturales, de los cuales tres han resultado enganchados, y remate con el pase de pecho sobre la mano derecha.

Muleta en la derecha. Un buen redondo. En el segundo no se confía. El tercero resulta enganchado. El cuarto enganchado en el remate. El quinto lo remata por arriba y abrocha con una trinchera.

¡Suenan algunos pitos por la labor de Morante!

Busca la igualada a un toro que está muy vivo puesto que no ha sido lidiado. En la suerte natural, estocada muy caída y atravesada que produce derrame bucal y nasal por lo que es pitada. El toro dobla.

¡Morante ha estado desastroso!

El toro es aplaudido en el arrastre, más por molestar a Morante que por merecimientos. Morante recibe una bronca de consideración.

Sale el cuarto toro de la tarde. 220. Requeté. 593. Negro del 12/05.

Sale a recibirlo el banderillero de Manzanares y el público protesta porque quiere que lo reciba Morante.

Morante se hace cargo del toro y le administra una serie de mantazos por la cara sin confiarse hasta que el toro se cae.

¡No ha gustado el toro a Morante!

Con un capotazo Morante lleva al toro al caballo de picar. El toro en la primera entrada levanta en vilo al caballo metiendo los riñones.

Lo saca el banderillero. Morante se va a por el toro le da un capotazo y deja que el toro vaya al caballo. Al entrar, pierde las manos, y seguidamente el piquero lo está masacrando. Como a la salida del caballo el toro pierde las manos, Matías saca el segundo pañuelo verde.

Salen los mansos berrendos en colorado en parada de cinco, que cumplen con su labor de manera efectiva a pesar de que el toro se emplaza delante de chiqueros y les impide la entrada.

Sale el segundo sobrero para Morante. Número 77. 622 kilos Negro burraco del 11/05.

Escaso de pitones.

Morante largando mucha tela en el capote, se estira al tercer capotazo con una verónica que es jaleada. En la segunda Morante mete el trasero y eso es todo lo que hemos visto de capote.

El encargado de picar es Aurelio Cruz. Morante tras un mantazo deja que el toro, al relance, acuda al piquero que naturalmente falla y luego con el toro bajo el peto mete la puya en el sitio adecuado. El toro sale suelto y casi atropella a Morante en la huída.

El toro se va a los terrenos de nadie. Morante va a recogerlo y con otro capotazo del que el toro sale suelto, se va nuevamente al piquero, quien ahora se agarra arriba. El toro sale nuevamente suelto y se va a los terrenos de nadie.

Nuevamente Morante que va a por él y nuevamente el toro vuelve a entrar suelto del capote al caballo de picar. Aurelio Cruz se agarra arriba y trata de taparle la salida. El toro, con la cara arriba, no se emplea y Cruz ahora lo percute en la herida con la puya. El toro sale suelto y se va al centro del ruedo.

Con lidia de Rafael Cuesta parean, “Lili” quien con facilidad ganándole la cara, coloca un buen par. Sánchez Araujo las deja como siempre arriba. Cierre “Lili” quien asomándose al balcón deja un buen par que merece el aplaudo del respetable.

Morante comienza su faena doblándose por ambos pitones y seguidamente lo vacía por arriba. El toro pierde las manos.

Muleta en la mano derecha. El primer redondo, Morante no lo aguanta. El segundo resulta enganchado en el remate. El tercero es un buen redondo igual que el cuarto a pesar de que el toro pierde las manos en la salida. Sigue logrando redondos dados de uno en uno buscando perfectamente, tras cruzarse, la distancia adecuada.

En el comienzo de la segunda tanda de redondos, el toro duda y Morante le deja la muleta en la cara para que el toro la enganche en manera clara de descomponer al cornúpeta.

Muleta en la mano izquierda. Cita con la muleta retrasada. Un natural. Pierde dos pasos. Vuelve a tomar distancia. Otro natural. Pérdida de dos pasos. En el remate sobre el pitón derecho le deja la muleta para que el toro derrote y seguidamente se limita a aliñarlo.

¡Bronca enorme del público de Bilbao!

Se va a por el estoque de matar.

En la suerte natural, alargando el brazo y echándose descaradamente fuera, pinchazo trasero. Capoteo de los subalterno. Toro hecho un marmolillo. Morante toma el descabello, le saca el estoque. El toro dobla y Javier Sánchez Araujo con la zocata acierta al primer golpe de puntilla.

¡Enorme bronca para Morante! ¡ !Por fín Bilbao despierta ante el exceso de arte.

LA TERCERA CORRIDA DE APIE DE LA FERIA DE BILBAO 2010.

Sale el primer toro de la tarde. Ganadería La Reina. Número 10. “Normando”. 585 kilos de peso. Castaño oscuro del 04/06.

El toro pierde las manos en el primer capotazo que le ofrece Morante de la Puebla. En el tercero engancha el capote y también vuelve a perder las manos. Un toro que parece tiene pocas fuerzas.

Morante se ha limitado a torearle por delante. Seguidamente cuando el toro está fijado en el burladero de suertes, se quita las zapatillas porque el suelo tiene una capa de barro resbaladiza.

Con un capotazo de Morante del que el toro sale suelto se va directamente al caballo de picar que monta Aurelio Cruz, quien se agarra arriba tras rectificar después del primer encuentro.

Morante le tantea con dos capotazos por alto tratando de levantar la cara del toro. Tres capotazos más rematados por alto y lo deja en el caballo para la segunda entrada. El piquero se agarra arriba y levanta de inmediato la vara. El toro que tras salir del caballo entra por su cuenta nuevamente perdiendo las manos y seguidamente los cuartos traseros. Hay protestas por parte del público que Matías corta cambiando el tercio.

En banderillas con lidia de Rafael Cuesta, parean, J.A. Jimenez “Lili” quien fácilmente deja los palos arriba. Sánchez Araujo con la efectividad que le caracteriza prende arriba y cierra “Lili” deja un solo palo arriba a un toro que está con un galope cansino.

Morante no brinda.

Comienza su faena muy cerrado en tablas con dos pases por arriba sobre ambos pitones. En el siguiente pase el toro pierde las manos. Un pase de pecho sobre la mano derecha y un recorte cobre el pitón derecho del toro.

¡Un toro carente de fuerzas!

Morante con la muleta en la izquierda y ayudándose del simulado da un natural. Se distancia del toro. Cuatro naturales sueltos que abrocha con el de pecho sobre la mano izquierda.

Muleta en la derecha. Un redondo que vacía por alto.

Muleta en la izquierda. Un natural. Pierde tres pasos. Un natural que liga con otro. El toro se para. Dos naturales más que remata con el apse de pecho sobre la mano izquierda.

Todo muy aseado pero sin emoción alguna porque el toro entra con suavidad, sin afectividad y sin transmisión.

Se distancia del toro. Un Ayudado por alto. Un natural ayudado. Tras tomar distancia, un natural más.

Cuando se cambia la muleta de mano para torear por redondos el toro le aprieta y está a punto de echarle mano, lo que no hace porque pierde las manos.

En la suerte natural, como el toro se quedó parado en el embroque Morante pincha arriba sin soltar. Nueva entrada con pinchazo arriba sin soltar.

En la suerte natural arrancando desde muy largo logra media estocada en el sitio que hace doblar al toro y Javier Sánchez Araujo acierta al segundo intento con su zocata.

Sale el cuarto. De salida remata en el burladero. Es de la ganadería de El Tajo. Número 47. Visitador. 565 kilos. Un colorao del 01/06.

Morante que se ha quitado las zapatillas se pelea con el toro.

Con cuatro capotazos lo lleva al caballo que monta Cristóbal Cruz quien se agarra desprendido. Lo tapa la salida. El toro cumple en la vara.

Morante se queda con el toro. En el primer capotazo el toro pierde las manos. Dos capotazos más para dejarlo en suerte entre las dos rayas. El piquero acierta y no le aprieta puesto que el toro no se emplea.

¡Toro con el pitón derecho totalmente escobillado! ¿Más falta de biotina?

Tras cambiar el tercio, Morante hace su quite por verónicas. Tres verónicas de las cuales la segundo ha sido buena y remata con una media que es aplaudida.

Con lidia de “Lili”, parean, Rafael Cuesta que las deja arriba. Javier Sánchez Araujo deja un excelente par muy aplaudido y cierra Rafael Cuesta con dificultad en par arriba.

Morante comienza con tres ayudados por alto, un natural, un pase de pecho sobre la mano izquierda, un natural y otro pase de pecho sobre la izquierda.

Muleta en la derecha. Una serie de redondos atropellados a un toro que tiene motor y picante.

Muleta en la zurda. Una serie de naturales que resultan enganchados en el remate. Un natural bueno y el resto resultan enganchados.

Muleta en la derecha. Dos buenos redondos que remata con un molinete y un pase de pecho sobre la mano derecha.

Serie de naturales que remata con una trinchera.

Se lleva la muleta a la derecha. Una serie de redondos que son enganchados en el remate.

Ayudados por alto como colofón de faena.

Estocada hasta las péndolas de la que el toro, tras el capoteo de los subalternos, dobla. Araujo acierta con la zocata a la primera.

Tras ser arrastrado el toro, Morante sale al tercio a saludar correspondiendo a los aplausos del público.

-¡Que atrevida es la ignorancia!

DESAFORTUNADISIMAS DECLARACIONES TORERAS.

Que pena me da, cuando determinados toreros que han sido importantes en ese oficio que ellos han elevado a profesión y denominaron como “la más difícil del mundo”, pierden todo su prestigio con declaraciones demostrativas de su escaso nivel intelectual.

Se han metido en el polémico charco de la prohibición de las corridas de toros reglamentadas en Cataluña, y sin pasar por capilla ni encomendarse a los santos de su devoción, han echado la culpa de lo ocurrido a nuestro Rey, hombre que siempre (naturalmente dentro de lo que la Constitución le permite) ha estado con La Fiesta de manera presente.

La primera figura taurina "en columpiarse" ha sido Paco Camino al que puede que los años (septuagenario) le estén pasando factura en declarar sandeces, si bien este gran torero ha sido polémico y contestatario de siempre (recordemos la trifulca en plaza de toros llena de Aranjuez con Manuel Benítez “El Cordobés”, la devolución de la Medalla de Oro de las Bellas Artes por no estar de acuerdo con las dotes artísticas de Francisco Rivera Ordóñez y ahora significándose en unas declaraciones altisonantes, ofensivas y burdas al máximo, contra el Rey como:

“Encima de que están comiendo la sopa boba, la Casa Real no se moja” o “Efectivamente la Familia Real debería haberse mojado algo, no se moja ni el labio. El pan y la panceta, todo para ellos”

¡Maestro Camino se ha pasado usted tres pueblos! Usted que se caracterizó por su apatía en el trabajo de lidiar toros.

Que lejos está usted de aquella memorable tarde en Madrid (encerrona de la Corrida de la Beneficencia del año 1966) que tuve la suerte de ver. Aquel día estuvo inspirado y con ganas de trabajar para llevarse una buena tajada artística y económica.

La segunda, Pedro Gutiérrez Moya “Niño de la Capea” con el que he tenido la oportunidad de dialogar en ciertas ocasiones y considero una persona sensible y respetuosa.

Creo hemos de analizar sus declaraciones y, tras hacerlo objetivamente, veremos que seguramente ha tratado de potenciar (sin justificación alguna y desconociendo la función del monarca) la figura del Rey.

“Es el Rey de todos los españoles y debe manifestarse por lo que él trajo a España: la libertad. “Tarde o temprano tendrá que coger al toro por los cuernos”, ha dicho.

La ultima frase, creo yo, en clara alusión, a la incapacidad demostrada por nuestros gobernantes, que no olvidemos: ¡Son los que mandan constitucionalmente!

Que ¿posiblemente debería dejarse de declaraciones? cuando no ha participado con anterioridad, ni como torero ni como ganadero, en la defensa de la Fiesta ante el Parlamento catalán. ¡Es posible!, pero tampoco ha ofendido al monarca.

La tercera, José Miguel Arroyo “Joselito”, sí ha estado presente en el Parlamento catalán con ponencia defensora de la Fiesta. Una ponencia demasiado blanda y respetuosa ante los “espartacos nacionalistas catalanes”, pero bueno, ¡Estuvo allí!

También en su día se enfrentó con los empresarios, junto a José Tomás y a su apoderado Enrique Martín Arranz, negándose a que las corridas fueran televisadas, si bien impidió una difusión que pudo hacer mucho bien en la captación de adeptos a los toros.

Conozco a José Miguel Arroyo y a pesar de que le tildan de republicano no creo tenga nada contra nuestro Rey, pues es educado y respetuoso con todo el mundo.

Él ha hecho estas declaraciones quizá abrumado por lo que ha ocurrido en la votación del Parlamento y porque no conoce la función del Rey en una Monarquía Parlamentaria.

Declaró esto:

“No me parece muy ético que aun no se hayan manifestado. Tanto el Rey como la Infanta Elena son muy aficionados y siempre se han implicado en el mundo del toro”

“Necesitamos gestos, sería muy agradable que se manifiesten y sería muy bien recibido”

Generalmente los toreros no se han caracterizado por su cultura. De ahí que no se les pueda pedir que sepan muchas cosas. Sí se les puede pedir ¡Prudencia en sus declaraciones!

El 17 de diciembre del 2009, viendo la situación de los toros en Cataluña, colgué en este blog un artículo titulado: A NUESTRO REY MAGO PARTICULAR S.M.D. JUAN CARLOS I, donde pedí a nuestro rey que intercediera, ¡pero nada más! porque quien desgraciadamente manda es el Parlamento y nuestro rey ha de ser imparcial para no politizarse. Y el no politizarse conlleva que no puede tomar partido ni por los taurinos ni por los antitaurinos porque él es el rey de todos los españoles.

¡Señores toreros antes de hacer declaraciones en contra de la Corona infórmense sobre lo que es una Monarquía Parlamentaria que no es lo mismo que una Monarquía Constitucional!

Verán es muy fácil:

Si manejan ordenadores, se van a un buscador por ejemplo Google y una vez allí teclean: Monarquía Parlamentaria y salen varias cuestiones eligen la que interesa. Una de ellas dice textualmente:

Monarquía Parlamentaria: Forma de gobierno del siglo XX en la que el Rey ejerce la función de Jefe del Estado bajo el poder Legislativo (Parlamento) y el poder Ejecutivo (Gobierno).

La autonomía y poderes del Monarca están muy limitados, pudiendo el Parlamento al ser depositario de la soberanía popular, en cualquier momento tomar decisiones que obliguen a su cumplimiento por parte del Rey.

¡Así están las cosas! y el rey, nuestro Rey, por descontado que lo sabe.

-El politizado problema taurino catalán.

DESGRACIADAMENTE SE CUMPLIERON NUESTRAS PREVISIONES.

En Cataluña en el tema supresión de las corrida de toros, finalmente pasó lo que estaba más que previsto pasaría, a pesar del optimismo hasta última hora, de personajes tan luchadores en el tema como Luis Corrales, presidente de la Plataforma en contra de la ILP.

Ya lo pronosticamos en nuestro artículo titulado "Artículo Político Taurino". No llevados por el pesimismo sino por la objetividad demostrada por un gobierno, como el que padecemos, donde casi todo se soluciona a base de los famosos parches “Sor Virginia” y en este caso concreto no iba a apoyar a una fiesta que es denominada como la Fiesta más Nacional frente a sus aliados independentistas.

La trayectoria seguida desde que la plataforma PROU! Presentó el 11-11 2008 su Iniciativa Legislativa Popular (ILP) es la siguiente:

En el plazo de 120 días desde 10-12-2008 al 06-05-2009 han de recoger 50.000 firmas (que es el número mínimo requerido por la ley) y en esa última fecha entregan en el Instituto de Estadística 180.163 firmas.

El 08-07-2009 la Comisión de Control de la ILP constata que los promotores de esta iniciativa han superado las 50.000 firmas necesarias.

El 18-12-2009 se vota en el Parlamento catalán el trámite de la ILP con 67 votos a favor, 59 en contra y 5 abstenciones.

De los días 03-03-2010 al 06-03-2010 comparecen en la Comisión de medio Ambiente del Parlamento catalán los defensores y detractores de las corridas de toros.

El 04-03-2010 la Comunidad de Madrid inicia trámite de expediente para declarar a la Fiesta de los toros Bien de Interés Cultural (BIC). Al día siguiente, inician el mismo trámite las Comunidades de Valencia y Murcia.

El 02-06-2010 la Comisión de Medio Ambiente del Parlamento catalán aprueba informe de la ponencia sobre la reforma de la Ley de Protección de los Animales para prohibir las Corridas de Toros en Cataluña y CiU da la fecha límite del 1 de enero del 2012.

El 20-07-2010 Madrid admite a trámite la ILP sobre abolición de las corridas de toros tras acreditar en la Oficina del censo Electoral 51.609 firmas de apoyo recogidas por la Asociación Protectora de Animales “El Refugio”.

El 26-07-2010 la organización World Society for the Protection of Animals (WSPA), apoya con 140.000 firmas aportadas por ciudadanos de 120 países la iniciativa aportada por PRO!

Como se puede observar estos animalistas no han parado un momento en llevar a efecto los trámites legales requeridos para hacer efectiva su iniciativa de abolición de las corridas de toros.

Ahora, la defensa de la Fiesta hay que hacerla basada en los puntos siguientes:

Empresarios: Ayudar a los novilleros y no cobrarles por torear, al tiempo que ofrecer los mejores espectáculos taurinos posibles.

Ganaderos: Seleccionar a los toros en sentido positivo dando casta y bravura. No doblegar su selección a las exigencias de los figurones taurinos.

Toreros: Dando lo mejor en la plaza. Tener vergüenza torera y no exigir toritos sin casta y trapío.

Con estas premisas, seguro que no seremos fagocitados por cuatro nacionalistas auxiliados por otros cuatro animalistas contratados.

Y mientras… ¿Qué han hecho los taurinos que viven de los toros y que están agrupados en una federación denominada Mesa del Toro? Prácticamente nada aparte de una actuación meritoria consistente en defender la Fiesta de los toros en el Parlamento Europeo. ¡Estuvo bien planteada! y se gano una batalla, pero no la guerra por la que hay que luchar cada día en todos los frentes.

Es una Mesa donde ha imperado la anarquía y la dejadez, demostrables cuando a las reuniones importantes no han aparecido los empresarios más fuertes. Mesa donde están representados:

Asociaciones de (ganaderos, abonados de las Ventas, veterinarios especialistas en espectáculos taurinos, presidentes de plazas de toros, organizadores de espectáculos taurinos, mozos de espadas y puntilleros, taurina parlamentaria) Consejo General de Colegios Veterinarios de España, Federación Internacional de Escuelas de Tauromaquia. Ganaderos de Lidia Unidos. Unión de Criadores de toro de lidia. Unión de toreros. Unión Nacional de Picadores y banderilleros. Unión profesional de Matadores de toros, novilleros rejoneadores y apoderados.

Una Mesa que no ha sido capaz de captar a los jóvenes para una fiesta tan española al no exigir al gobierno que la promocionara a través de la TV y la radio. Mesa que hizo lo que “el avestruz”, cuando el gobierno decidió no televisar corridas por la TVE (que es la de todos los españoles) y quitar los programas de toros de RNE.

Mesa que no ha hecho nada por levantar esta cada vez más decadente Fiesta. Tampoco por rescatar la ausencia de integridad en la misma y en el toro de lidia. Ni por reivindicarla como bien cultural tradicional.

Los españoles vamos a seguir teniendo toros en nuestras respectivas comunidades y los aficionados podremos asistir a los acontecimientos taurinos de nuestra afición. ¡Tarifa nos pilla demasiado lejos de Barcelona como para desplazarnos a ver toros!

Quienes sufrirán las consecuencias de esta barrabasada son los aficionados catalanes que para seguir alimentando su afición tendrán que salir de su Comunidad Autónoma, desplazarse, e ir a otra a ver la Corrida de Toros al tiempo que perderán la parte alícuota de esos 400 millones de euros que los toros generaban en su Comunidad. Y los ganaderos de bravo ubicados en Cataluña, puede que desaparezcan.

Y mientras el pueblo sufre las consecuencias de un arrebato de políticos independentistas que nada quieren saber de España, estos seguirán negociando y prohibiendo cosas para mantener sus puestos de privilegio dimanados de aquella especialización en el trabajo por parte de aquellos individuos que abandonando para siempre las tareas productivas se convirtieron en la clase dirigente cuando la aparición de los útiles de metal permitieron grandes cambios en los modos de vida de las comunidades peninsulares.

Ahora tendrán que buscar nuevos trabajos para todos aquellos animalistas que metieron en la Administración para realizar la campaña antitaurina. ¡Habitantes de Cataluña, tiemblen con la que se les avecina a consecuencia de las nuevas ocurrencias independentistas!

FELICITACIÓN DE NAVIDAD A SEGUIDORES DEL BLOG.

2010-12-23T02:26:00.000-08:00

2010-12-22T11:08:00.000-08:00

¿QUIEN DEBE ESTAR A CARGO DEL CAMBIO DE LA SUERTES DE VARAS?

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Permítanme una serie de consideraciones sobre la reacción al castigo de las reses de lidia:

“El toro bravo es agresivo y cauto por saberse defender de las fieras y del hombre” (Vidal Munne).

“El toro bravo tiene como misión principal conservar su ser y perpetuar la especie, de ahí que se defienda y ataque a quien le moleste” (Sanz Egaña).

“El toro bravo está dotado de agresividad y acometividad consecuencia del enfurecimiento producido por la excitación y la irritabilidad en la que intervienen factores intrínsecos: secreciones hormonales y el sistema neurovegetativo” (Gómez Aparicio).

¿Cómo se le excita?

Fundamentalmente por: el movimiento, los colores y el dolor.

Movimiento:

“Ante los toros hay que andar sin aspavientos, hablarles sin gritos y con voz templada, ya que si se les habla de forma desordenada se encampanan y se arrancan”

Colores:

“El color rojo les llega a producir irritación y dolor en el órgano de la visión”

“En la suerte de varas se arrancan más fácilmente a los caballos de capa torda en fase blanca, seguida de los de capa negra y luego a los de capas compuestas (castaños y alazanes).

Dolor:

“Esta sensación molesta, producida en cualquier parte de su anatomía, cuando llega al cerebro le produce un enfurecimiento con la finalidad de defenderse y por ello embiste”.(Francisco Abad Boyra).

“Los grandes traumatismos producidos en la suerte de varas producen copiosas hemorragias que de no ir seguidas de una rápida coagulación con la consiguiente retractilidad de los vasos, consecuencia de que su fiereza es debida a que su sangre es muy rica en fibrina, le llevarían a la muerte” (Aristóteles).

“La pérdida de sangre produce una disminución de la presión sanguínea en el cerebro lo que motiva pérdida de sensibilidad consciente en 3-5 segundos” (Dembo).

¿A qué viene todo esto?

Pues a demostrar la importancia enorme que para el mayor lucimiento del matador tiene el que los toros lleguen bien picados al último tercio. Picados de manera rápida y efectiva con la finalidad de que no se den cuenta de su próximo fin.

Pero desgraciadamente ocurre que hoy día los matadores suelen ser los culpables de que suerte tan esencial haya venido tan a menos.

Y la derivación?... pues que en la actualidad cualquiera puede picar toros aún carente de facultades físicas, valor, afición, conocimiento y lo que es más grave sin ser un consumado jinete que, en otros tiempos cuando los toros tenían poder eran condiciones imprescindibles en el picador, pues éste esperaba al toro en el ruedo procurando no hacerlo a la izquierda de chiqueros que es la salida natural del toro y por ende el lugar más perjudicial.

Hoy es el toro quien, normalmente una vez fijado, espera la salida de los picadores quienes con toda seguridad buscan el lugar de la contraquerencia de toriles.

Seguidamente deberá citar al toro en su rectitud y a una distancia de la barrera que no ha de sobrepasar los tres metros, y al acometer el astado debe procurar que al mismo tiempo que coloca la puya en lo alto del morrillo, cargarse sobre el palo y refrenar al caballo sesgándole hacia la izquierda, a fin de que el toro tenga salida para que el castigo de puya y quebranto del peto no sean excesivos. Antes hacían todas estas maniobras para defender al jaco de cornadas.

Hoy, como no hay que defender la vida del caballo (convertido en un blindado), los picadores se limitan a tratar de poner la puya donde caiga y apretar hasta que el toro se rinde o sale medio muerto para la hora final.

Antes, el plato fuerte de la Fiesta era la suerte de varas por ser la que servía para contrastar el mérito y la valía de las reses.

Y al respecto ahí van unas anécdotas:

“El famoso toro “Catalán” de Miura. Lo reunía todo. Tenía tipo, edad, nobleza, bravura y poder. Tomó nueve varas, dio seis caídas y mató seis caballos. Llegó completamente agotado al último tercio y “Bombita” que era el matador de turno se limitó a descabellarlo puesto que no podía hacer otra cosa. El público abroncó a Ricardo Torres. La culpa fue del Presidente de la corrida que entusiasmado con el comportamiento del animal dejó correr el tercio hasta que el toro e rindió por agotamiento”.

“Cuando Pagés firmó la exclusiva a Juan Belmonte y éste toreó la primera corrida en Madrid, recurrió a la amistad que un periodista tenía con Salerí que era asesor del presidente de la plaza para que le dijera:

-Dile a Juan Sal (Saleri) que tenga cuidado con los toros de Juan Belmonte, no vaya a hacer un desaguisado y los apure en perjuicio del matador.

Salerí dijo al periodista:

-¿Cómo quiere los toros mi tocayo? ¿Con una vara más o más sueltos y con facultades?

El periodista replicó:

-Mira Juan: hazte cuenta que tú eres el que los tiene que torear de muleta y cuando les veas a tu gusto, entonces cambias el tercio.

Belmonte tuvo un éxito enorme debido a que Salerí era un torero magnífico y de una gran finura hasta el extremo de que cuando Guerrita lo vio torear de novillero alternando con Vicente Pastor, exclamó: “Madrid ya tiene un torero, ¡y bueno!, pero Salerí fue perdiendo valor con el número de actuaciones y acabó de asesor de los buenos.

Finalmente les diré a ustedes que, durante los muchos años que he actuado de asesor veterinario en las plazas de toros de tercera categoría de la provincia de Valladolid, siempre aconsejé al presidente del festejo que en los momentos previos del acontecimiento taurino hablara con los matadores y les sugiriera la posibilidad de que fueran ellos quienes solicitaran el cambio de tercio tanto en la suerte de varas como en banderillas con la finalidad de hacernos una idea desde el palco presidencial de sus preferencias y posibilidades. Luego…naturalmente obraríamos en consecuencia si comprendíamos que su decisión era precipitada o errónea, pero en principio la responsabilidad de su acierto o fracaso ante el público, era del propio matador.

2010-12-19T12:12:00.000-08:00

LA ÚLTIMA CORRIDA EN LA VIEJA PLAZA DE TOROS DE MADRID.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ.- Veterinario y escritor.

Era la plaza donde mi señor padre pudo ver muchas corridas durante su época de estudiante de Veterinaria, desde la penúltima fila, que era la fila11 de su tendido 10. Donde, según me contó muchas veces, se veía hasta lagrimear al toro. La misma plaza en la que se vieron enormes faenas protagonizadas por diestros de la categoría de “Joselito”, Belmonte, Gaona, Vicente Pastor, por el módico precio de tres pesetas. Y en esta plaza, íntima y familiar, mi progenitor vio, no sin cierta pena (como me refirió muchas veces) la última corrida un viernes día 6 de noviembre del año 1931.

Un día gélido y desapacible, seguramente porque también la climatología sintió pena al despedirse de la plaza vieja de Madrid. La hora de comienzo, ¡las tres de la tarde! porque en pleno otoño las horas de luz son escasas y, casi siempre, el último toro había de lidiarse con luz artificial.

A causa del frío, hubo solamente un aforo de media plaza. “Acudimos solamente los verdaderos aficionados abrigados como esquimales” (palabras de mi padre).

El cartel se anunciaba, más o menos, así:

Dos novillos de Aleas para el caballero .rejoneador don Juan Belmonte, y cinco novillos de Alipio Pérez Tabernero más uno de Aleas, para los novilleros: Antonio Iglesias, Félix Rodríguez II, “Rebujina”, “Niño del Matadero”, Joselito de la Cal y Palmeño II

Recibimiento apoteósico de Belmonte y el gran torero, en esa ocasión rejoneador, lloró montado en su jaca, mientras daba la vuelta al ruedo correspondiendo a la ovación.

Según me contó mi padre, Belmonte rejoneó al primer novillo lucidamente, si bien cuando verdaderamente encandiló a la concurrencia fue al echar pie a tierra e instrumentar tres muletazos extraordinarios por su pureza. Cómo precedió un pinchazo a la media estocada el premio quedó reducido a ovación y vuelta al ruedo.

A su segundo novillo que era de capa negra, alegre y nervioso, Belmonte lo lidió a caballo dejándole llegar y consintiéndole. No acertó a clavar el rejón de castigo en los primeros intentos, pero finalmente metió la mano y dobló el rejón, causa por la cual, don Juan Belmonte, echó pie a tierra, tomó el capote, se fue al tercio ante mi tendido (el 10) con el capote plegado. El novillo se arranca en embestida descompuesta, Belmonte no tiene tiempo de vaciarlo y es cogido de lleno por el vientre, y como lo prendió por los zahones lo llevó hasta el tercio del tendido 1, dejándolo en el suelo dolorido y maltrecho. Como no podía levantarse, creímos que la tragedia podía ser la nota dominante de esta despedida de plaza.

Finalmente y gracias a la protección divina, Belmonte resultó conmocionado y con los zahones y el sombrero destrozados.

Hasta aquí lo que muchas veces me refirió mi padre. Luego, como mi progenitor siempre guardaba las crónicas de los festejos que veía, he recurrido a lo que escribió en "El Ruedo", M. López-Marín, para finalizar esta efeméride.

“Tras la conmoción sufrida por Belmonte, acabó la tarde taurina, si bien fueron saliendo los novillos de Alipio Pérez Tabernero, que dieron buen juego, y cortaron orejas, “Niño del Matadero”, “Rebujina” y Félix Rodríguez II.

Al salir el último novillo se encendió el alumbrado eléctrico de la Plaza, me sentí notario y levanté este acta notarial del último toro lidiado en la vieja Plaza.

“El último toro fue de Aleas, se llamaba “Aceituno”, era negro, zancudo y recogido de pitones. Salió de toriles a las cinco y dieciséis de la tarde. Le corrió a punta de capote el peón “Torquito”. “Aceituno” tomó tres varas de los picadores, Anguila y Antonio Díaz. Le clavaron dos pares de banderillas “Torquito”, y uno, Rafaelillo. Palmeño II le dio al de Aleas dieciséis pases y media estocada, y a las cinco y treinta (hora solar), doblaba para siempre “Aceituno”.

He aquí el acta notarial del último toro que se lidió en la vieja Plaza de Toros de Madrid”.

2010-12-12T05:15:00.000-08:00

Una cosa es predicar, y otra,... dar trigo.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Al final resultó que el Nobel fue el prestigioso y serio Nobel, y que la parafernalia que se montó en torno a la montera de Curro se quedó en anécdota, que, en el caso de entrega del más prestigioso galardón de las Letras, es en lo que se podía quedar.

¿Cómo alguien ha osado pensar que Vargas Llosa iba a colocar en el atril, junto a la cuartilla del discurso, la montera de Curro Romero, como icono reivindicativo de nuestra Fiesta más nacional?

Por muy agradecido que, el flamante Nobel, estuviera a los taurinos por haberle concedido el “III Premio Manuel Ramírez de Artículos Taurinos”, consecuente con su artículo “Torear y otras maldades”, o tal vez por haberle concedido el XVIII Pregón Taurino sevillano, no podía, ni el protocolo le permitiría, llevar una montera al acto.

En Sevilla, y en ambas ocasiones, llevó el Nobel a los discursos pronunciados, con aquellas frases de:

“La Fiesta de los toros es un espectáculo con algo de danza, de pintura, de teatro y de poesía”

“Un show que se identifica con la tradición española”

“Una Fiesta, dura y con cierta crueldad” donde “El toro solo existe en los países donde hay corridas y allí son tratados con cariño y amor extraordinarios”

“Entre todas las artes, acaso la más difícil de explicar racionalmente sean las corridas de toros, una fiesta que conquista las emociones y sensaciones, esa facultad de percibir lo inefable, lo innominado que fraguan la sensibilidad y la intuición, exactamente como ocurre con la poesía o la música”

Los premios Nobel consecuencia final del testamento que en 1895 hiciera el industrial y filántropo sueco, ALFRED NOBEL (1833-1896) donde su fortuna de 33 millones de coronas la entregó para que dividida en cinco partes iguales se distribuyera entre las cinco personas que aportaran cada año mayores beneficios a la humanidad en los campos de la Física, la Química, la Fisiología o Medicina, la Literatura y la Paz. Premios que se crearon en el año 1900 con la consolidación de la Fundación Nobel presidida por el Director Gerente Ragnar Sohlman, que los candidatos son seleccionados por la Academia Sueca y que se conceden tradicionalmente el primer jueves del mes de octubre.

Vargas Llosa es el premio literato que ocupa el 11º puesto y el primer peruano. Premio literato demasiadas veces polémico en su concesión que incluso ha llegado a ser rechazado por dos ganadores: Boris Leonidovich Pastemak en 1958 y Jean – Paul Sartre en 1964.

Finalmente el premiado, en Estocolmo: se “machacó las posaderas”, sufrió una afonía que casi le impidió leer la cuartilla protocolaria de agradecimiento, lloró, se fotografió junto al rey sueco, y padeció las entrevistas a que son sometidos por la prensa mundial todos los Nobeles. De la montera…no sabemos si finalmente se limitó a viajar.

Montera,a la que ya tendrá tiempo, el nacionalizado y flamante Nobel de la Literatura, de reivindicarla y exhibirla en cualquiera de los numerosos homenajes que, a partir de ahora, le organicen los taurinos en busca de allanar ese camino en defensa de la Fiesta de toros que ellos son incapaces de defender.

LOS TOROS EN EL ATENEO DE VALLADOLID.

2010-12-10T11:09:00.000-08:00

ACTO TAURINO EN EL ATENEO VALLISOLETANO.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

La Casa Revilla abrió su salón de actos, para que el Aula de Cultura “La Venencia” de Santander, institución que cuenta con una veintena de socios procedentes de Santander, Madrid, Córdoba y Vizcaya, presentara su libro “El Siglo de oro de la poesía taurina”, una cuidada 2ª edición de la primera de Salvador Arias Nieto editada en Santander en el año 2003.

Y fue el propio Salvador, como presidente de la Institución, quien, tras las palabras de presentación por parte del Presidente del Ateneo vallisoletano don Ángel María de Pablos abriera el “portón de los sustos” y deleitara a la concurrencia con el CD que cuenta la historia de Santander desde que comenzó su andadura turística como Balneario milagroso, hasta que tomó entidad tras asumir la capitalidad de la Comunidad autonómica Cántabra en 1983.

Preciosas imágenes de esa bellísima y señorial ciudad a las que siguieron las referentes a la historia detallada de El Aula Cultural “La Venencia” comentadas por Salvador Arias, conteniendo: flamenco, poesía, tauromaquia y arte.

Aula que comenzó con la discografía flamenca de Diego Andrade Martagón “Diego Clavel” cantaor que incluyó, en 1995, un CD conteniendo “Por derecho” , “Cantes flamencos de Navidad” y “De blanco y oro” a los que siguió otro titulado “Poema del toreo” en 1996.

Siguió la Tauromaquia Lírica en las fases:

Tauromaquia lírica 1 que trataba de la dinastía Ordóñez por Salvador Arias Nieto publicada en Santander en el año 1999.

Tauromaquia lírica 2: “Trío de ases-Trío de arte” de Antonio Murciano, publicada en el 2006.

Tauromaquia lírica 3: “Califas de Córdoba” de Alfredo Asensio, publicada en Córdoba en el 2006.

En el aspecto musical se estudió a Ataulfo Argenta en “Una batuta para la historia”, publicada en Santander en el año 2008.

También han publicado una “Antología de la Poesía taurina española” donde se tratan diversos temas que van desde la “Muerte en los ruedos” teniendo como protagonistas a “Joselito”, Ignacio Sánchez Mejías y “Manolete”, hasta la “Rivalidad en los ruedos” donde el tema es el enfrentamiento entre “Joselito” y Belmonte, pasando por el tema en el que se trata la “Amistad entre toreros e intelectuales” significando la entablada entre Belmonte y Ramón Pérez de Ayala.

Seguidamente presentó el libro “El siglo de oro de la poesía taurina” en su reedición del año 2009.

Libro en el que tienen representación los poemas de todos los representantes de la "generación del 27" (desde Alberti a Dámaso Alonso, pasando por Jorge Guillén, Manuel Altolaguirre, Emilio Prados, Vicente Aleixandre, Pedro Salinas, Gerardo Diego y Federico García Lorca) menos Luis Cernuda.

Le habían precedido los siguientes libros:

Tauromaquia 1:”De blanco y oro” de Antonio Martínez Cerezo. Año 1997.

Tauromaquia 2:”Seis noches con Manolete” de varios autores. Año 1997.

Tauromaquia 3:”Tauromaquia y siglo XX” de J. Gómez Castañeda. Año 2001.

Tauromaquia 4:”Cuando va a se la hora” de Marian Bárcena. Año 2002.

Tauromaquia 5:”El siglo de oro de la poesía taurina”. Salvador Arias Nieto. Año 2003.

Tauromaquia 6:”Redondel” de José María Fernández Nieto. Año 2004.

Tauromaquia 7:”Silencio y duende” de María Mérida. Año 2005.

Salvador Arias dio sensación de persona versada en estos temas. Investigador de cosas relacionadas con el tema taurino y la música, llegando a deshacer algún que otro entuerto conservado como válido durante años, tales como el caso del pasodoble dedicado a “Joselito” que no fue dedicado a “Joselito” sino a su hermano mayor. Es el que conocemos como “Gallito”, Luego a un pasodoble con música de Taboada Steger y letra de Pedro Muñoz Seca titulado “Pobre Joselito”, fue reinstrumentado para banda de música por el vallisoletano Francisco García Álvarez profesor del Conservatorio de Música de Santander.

Descubrió ante la concurrencia, anécdotas de don José María de Cossío tales como aquella en la que tras pedirle a Jorge Guillén un poema para incluirle en su obra “Los Toros” junto a otro de Alberti, tras recibir del poeta el poema titulado “Ardor”, finalmente no le incluyó.

Un D. José María que únicamente escribió una poesía dedicada a “Joselito El Gallo”. El mismo que no incluyó en su obra “Los Toros”, segunda edición del año 1944, al poeta Miguel Hernández.

Habló de la poesía rondeña donde también, tras labor investigadora, deshizo el error sobre el verdadero autor de la poesía titulada “A Pedro Romero” a favor de Antonio Alonso en detrimento de Rafael Aguilera cronista de Ronda.

Finalmente recitaron con maestría distintos poemas un santanderino y los vallisoletanos Ángel María de Pablos, y Ángel María Pedrosa, tras la lectura del poema “El toro y el viento de levante” del libro “Hierba y albero” por el poeta y autor alcoyano afincado en Valladolid, Jorge Múrtula Benabeu.

Un acto más que pone de manifiesto, con verdadero relieve intelectual, la relación entre la Fiesta de los Toros y la cultura.

GOYA Y LOS TOROS.

2010-12-04T13:03:00.000-08:00

MI CONFERENCIA EN LA UNIVERSIDAD DE VALLADOLID.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

GOYA Y LOS TOROS.

Cuando Javier y Macarena como dirigentes de esta Asociación Universitaria de Tauromaquia, requirieron mi colaboración para este Ciclo de Conferencias Taurinas del año 2000, estuve a punto de declinar mi participación porque en este caso no se trataría de una conferencia más de las que suelo dar anualmente en peñas taurinas de la geografía nacional. En ellas, de manera más o menos improvisada y siempre en vista del público aficionado asistente, expongo mis experiencias adquiridas a lo largo de años de pelea investigadora, tanto con el elemento principal de la Fiesta, el toro, cómo con los estamentos que rigen este subyugante y complicado mundo taurino. Pero…la Universidad había llamado a la puerta de uno de sus integrantes y, ante el requerimiento de la madre maestra, no podía negarme a tal honor.

La exposición que haré en día de hoy, no será la clásica a la que he acostumbrado a los aficionados taurinos que me han escuchado en otras ocasiones. No será una conferencia “a capella” –utilizando el símil musical- es decir, sin guión e improvisando sobre la marcha a la vez que una serie de diapositivas, más o menos llamativas, realizadas por mí, me sirven de apoyo.

Hoy no hablaré de toros, más o menos bravos, de faenas mejor o peor “cuajadas”, de las trastadas que ciertos personajillos del mundo taurino realizan a los toros para quitarles peligrosidad; ni siquiera de esos transportes mareantes, por largos y tediosos, a que son sometidos estos nobles y preciosos animales.

Amigos: ¡Estamos en la Universidad! Y este es para mí un lugar muy serio, tanto que, para actuar en este extraordinario coso, considero imprescindible “atarse muy bien los machos” y traer a exposición un tema que relacione la fiesta de los toros con la cultura que representa. Porque aquí la audiencia, además de aficionados a la fiesta de los toros son ante todo universitarios que exigen rigor y contenido en las exposiciones, a la vez que trabajos de interés cultural.

¿Cómo justificar el tema: GOYA Y LOS TOROS?

Así de sencillo:

Han pasado cuatro años en que un día como hoy, 30 de marzo, día del nacimiento de Goya, fui requerido para dar una conferencia dentro de un CicloTaurino, con tradición, en un Colegio Mayor de Madrid. Con motivo de que en ese día y en ese lugar (año 1996) se conmemoraban los 250 años del nacimiento de Goya, me acordé de este gran hombre, pintor y taurino, para convertirle en base de mi exposición. Luego…por diversas circunstancias el ciclo no se llevó a afecto y, cómo se trataba de algo que elaboré con todo cariño y esmero, al ser requerido a actuar en el día de hoy por universitarios que al fin de cuentas eran a los que iba destinada la conferencia de origen, la voy a estrenar aquí en este Distrito Universitario, -al que estoy unido, por residencia, amistad con los organizadores del Ciclo y por haber estudiado aquí dos hijos míos: uno en la Facultad de Medicina y otro en la Facultad organizadora-, haciendo así mi ilusión desvanecida de homenajear, aunque tardíamente, a ese gran personaje que fue D. Francisco de Goya y Lucientes de quien a pesar de ser un taurino de pro, no se ha acordado nadie de quienes organizan eventos taurinos y culturales en nuestra comunidad autonómica, quizá por ignorar lo mucho que representó en la cultura taurina.

No hemos de olvidar que Goya ha sido una de las figuras en la historia del arte de todos los tiempos que, al estar vinculado con las tendencias artísticas europeas -ya que le tocó vivir intensamente el estilo figurativo del siglo XVIII- hubo de superarlas para poder ofrecer a la centuria siguiente un lenguaje pictórico con un porvenir más rico basado en su tenaz y progresiva acción revolucionaria contra las fórmulas, convencionalismos y sistemas preordenados que regían la pintura de su tiempo. Y esto le conduce a que, por primera vez en la historia, lleve a la pintura su realidad personal que da forma a sentimientos, angustias, incertidumbres y perturbaciones confusas. Todo ello de forma intuitiva pero autoritaria a la vez. Intuición forjada en esa vida que le tocó vivir basada tanto en los esplendores como en la tremenda crisis que España conoció entre el final del siglo XVIII y comienzos del XIX.

Hoy, en el Aula Triste, incomparable marco de cultura, los universitarios taurinos queremos rendir homenaje de admiración y recuerdo al “sordo universal” de la pintura, y primer aficionado taurino de su tiempo, con esta conferencia sobre su SERIE LA TAUROMAQUIA, por lo que abriremos la puerta de cuadrillas para comenzar el paseíllo.

Difícil empresa la de tratar de resumir en una conferencia la vasta producción artística de ese genio de la pintura que fue D. Francisco de Goya y Lucientes.

¡El artista de Fuendetodos! pueblo zaragozano.

Figura rodeada de un nimbo de leyenda derivada de esos factores que incidieron en él, tales como: su espíritu inquieto, existencia borrascosa y dramática y los acontecimientos históricos que le tocaron vivir.

El hijo de un dorador de profesión, José, y de una aristócrata en la ruina, Dª Engracia, que vino al mundo un 30 de marzo del año 1746.

El mismo que, mientras estudiaba en el Colegio de las Escuelas Pías, se iniciaba a la pintura en el taller que, en su pueblo, poseía José Luzán y se vió estimulado, en sus “ansias por llegar”, por la envidia que sintió de su condiscípulo y amigo, Francisco Bayeu, al ser llamado a Madrid por Rafael Mengs, quien en unión de Tiépolo, hizo salir de la escena a Conrado Giaquinto que era pintor de la Cámara del Rey.

¡Goya! Quien siempre envidió a los miembros de la Academia por sus honores y privilegios. El mismo que hubo de irse a Italia tras sus tres intentonas fallidas de entrar en la Academia de Bellas Artes. Logro que al fin consiguió en 1780, y que culminó con su nombramiento como pintor de Cámara del Rey Carlos IV en 1789 tras darse a conocer en Madrid con los trabajos proporcionados por quien se convertiría en su cuñado, Bayeu (al casarse Goya en 1773 con la hermana de éste, Josefa) y la protección del ministro Jovellanos.

El que cuando iba camino de Cádiz en 1792, sufrió los estragos de ese saturnismo que le dejó en la sordera total.

El amigo íntimo de la Duquesa de Alba con la que convivió por espacio de cuatro años en su finca de Sanlúcar y a cuya relación alguien achaca el drama fundamental de la vida del artista.

Es Goya quien sufrió por la carcelación de su amigo Jovellanos y vivió y por ello sufrió la guerra del año 1808, quedando marcado por ella. El mismo que hubo de responder en 1815 por alguno de sus cuadros ante la Santa Inquisición y, aunque sale absuelto, le deja la inquietud en el cuerpo hasta el extremo de buscar el retiro a orillas del río Manzanares en su casa llamada por el pueblo la ”Quinta del Sordo”, donde deja en las paredes sus “pinturas negras” y los aguafuertes titulados “Disparates”, para en 1824 solicitar, por miedo a contratiempos cuando la restauración en el trono de Fernando VII, permiso para trasladarse a Plombiérs (Francia) a una cura de aguas, cuando en realidad lo que buscaba era Burdeos para sentirse libre, y poder rejuvenecer su espíritu al lado de su compañera de entonces, Leocadia Weis, viuda y con dos hijas , una de las cuales acompaña a Goya en la pintura de miniaturas en marfil que comparte con la confección de la serie “La Tauromaquia”.

Y digo difícil empresa, puesto que su obra comprende: desde los cartones pintados para la fábrica de tapices de Santa Bárbara tales como: “El quitasol”, “El cacharrero”, “Las floristas” etc, que fueron una maravilla de decoración telar, hasta las tétricas decoraciones sembradas de monstruosas negruras que hay en las salas dedicadas a él en el Museo Nacional, pasando por los retratos, sus frescos murales y sus famosísimos aguafuertes dedicados al tema taurino que serán la estrella de nuestra disertación.

De lo expuesto se deduce la necesidad de ser crítico de arte a a vez que crítico, comentarista taurino, torero de los buenos y médico psicólogo, para poder atreverse a hablar de este polifacético personaje: moralista, filósofo, humorista, enfermo de saturnismo, etc, etc, de quien al traducir sus “Caprichos”, sus “Estragos o desastres de la guerra” o sus “Proverbios”, se convierten en páginas transparentes que rememoran aquellos momentos históricos y tristemente célebres de la vida nacional de finales del siglo XVIII y comienzos del XIX.

Naturalmente el ponente no reúne estas condiciones. Sí es un buen aficionado a los toros, aunque desde luego no comparable, en esta faceta, con el personaje central del tema. Pero como taurino y rebelde también, se ha encontrado con valor suficiente para relatarles los grabados al aguafuerte, que Goya hizo sobre la Tauromaquia.

¡El aguafuerte! El único procedimiento que por su potencia se adaptaba al carácter enérgico de Goya y que permitía a éste expresarse de manera rápida, vigorosa e íntima, al pueblo.

Técnica que posiblemente puso en práctica tras la contemplación de los aguafuertes decorativos de Tiépolo.

¡Aguafuerte! Que ofrece una materia dura pero dúctil a la vez: el cobre. Metal maleable que, tras someterse a la acción hiriente del buril, permite sufrir con posterioridad la acción corrosiva del ácido nítrico que aumenta la incisión y propicia acentuar los rasgos sobre los que finalmente reposará el aguatinta.

¡Aguatinta! Formada por la combinación del agua con la tinta que entonces era la formada por aquel negro de Francfort que proporcionaba la casa Lorilleux y que hoy es imposible de encontrar.

Técnica esta del aguatinta, que fue empleada por primera vez en España por el maestro Goya en la reproducción de las Meninas de Velazquez.

Esta serie taurómaca es, según el crítico alemán de arte español, Augusto Mayer, el más importante documento para el impresionismo de Goya.

Son aguafuertes que representan una especie de paréntesis entre el dramatismo violento de los “Desastres de la guerra” y el misterio sombrío de los “Disparates”. Obra elaborada entre 1814 y 1816 donde el viejo Goya con el poso del desencanto y amargura que la guerra dejó en su persona, reencuentra su ilusión de vivir refugiándose en plasmar en el grabado su afición de siempre, donde la afición impera, por la fiesta de los toros.

La serie original está constituida por 33 grabados numerados. Emitida por Goya en uno de los talleres madrileños dedicados a tal arte.

Los dibujos originales que sirvieron de proyecto a Goya para su traducción al aguafuerte, se encuentran en el Museo del Prado.

Las primeras láminas son ilustraciones a un texto de D. Nicolás Fernández de Moratín narrado en su “Carta Histórica sobre el Origen y Progreso de la Fiesta de los Toros en España hasta 1777”, Año en que fue publicada.

Posteriormente fue reimpresa en el año 1801,de ahí que hay quien opina que se hicieron estas primeras láminas y luego las restantes el artista las haría cuando reiniciando el trabajo, interrumpido por la invasión napoleónica a nuestra patria volvió a completar lo iniciado, si bien con otra técnica más sobria, dramática y refinada.

Debió grabar al menos 40 láminas (éste es el número de pruebas de estado), pero eliminó 11.

La primera edición se puso a la venta en el mes de octubre del año 1816 (según publicó el Diario de Madrid del día 28).

Se trata de la serie más divulgada a pesar de que se vendieron pocos ejemplares. Salvo dos series que se encuentran en la Biblioteca Nacional el resto se fueron para Francia.

Posteriormente y, tras la muerte de Goya, su hijo hace una segunda edición exacta a la primera, pero que lleva el aditamento de un retrato del autor con sombrero de copa hecho al aguafuerte, y la inscripción: Francisco Goya y Lucientes, pintor.

En la cubierta lleva el rótulo siguiente:

“Colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas al aguafuerte por Goya. Madrid, 1855”. Estampado en la Calcografía de la Imprenta Nacional.

En el año 1870, sale en París la tercera edición compuesta por 40 grabados, porque el grabador francés E. Loizelet adquirió los cobres e incluyó 7 grabados que Goya no se atrevió a imprimir por miedo a que se destruyeran los grabados que estaban al reverso de estos.

Hay que tener en cuenta que las láminas de doble grabado, para su tirada requieren un cuidado especial, ya que mientras se entintan por un lado o entran en el tórculo para su estampación, el otro lado sufre las consecuencias.

Estas 7 están marcadas con letras, en el orden siguiente:

La A, detrás de la plancha marcada con el número 1.

La B, detrás de la plancha número 2. Firmada por Goya.

La C, detrás de la número 3. Es una repetición de la número 25.

La D, detrás de la número 7.

La E, detrás de la plancha número 11. Firmada por Goya.

La F, detrás de la número 17. Firmada por Goya.

La G, en el cobre que por detrás tiene el número 22. Se trata de un grabado perfectamente trabajado y en buen estado de conservación.

Llevaba una portada de aguafuerte en la que estaba grabada un retrato de Goya con un sombrero tricorne.

Se hizo una cuarta edición que resultó falta de calidad a consecuencia de estar las planchas muy gastadas. Constó de 100 ejemplares. Fue publicada por el grabador español D. Ricardo de los Ríos que desempolvó los cobres que yacían guardados por espacio de catorce años en una vieja librería parisién.

Debido a ello, el vienés doctor Julius Hoffmann condena estas planchas y patrocina una edición facsímil, tomada de la primera y original edición, a la que agrega diez hojas más con la cual publicó toda la obra taurina de Goya.

Hoffmann con esta decisión, logró defender las planchas de cobre de la Tauromaquia, cosa que no ocurrió con los “Caprichos”, la serie en que Goya zahiere duramente las costumbres de su tiempo, y que fue ofrecida en el año 1803 al Rey, quien las mandó a la Real Calcografía para que se tiraran ejemplares y fueran vendidos al público. Millares de ejemplares que dieron con el cobre en cansancio puesto que en aquel entonces no estaba protegido como hoy lo está, prácticamente de por vida, mediante el acerado de la pila galvanoplástica.

El tamaño de las planchas es de 35 cm x 24,5 cm. La superficie del aguafuerte oscila en ellas entre 0,198 y 0,2 17 cm de alto y 0,300 y 0,328 cm de ancho.

Algunas de las planchas taurinas sufrieron deterioro por el uso, de ahí que unas cuantas necesitaron retoque y restauración. Caso de las láminas número 1 y 2. Restauración, posiblemente realizada con todo cuidado por Loizelet, maestro cuidadoso que cubrió el fondo del celaje con ruleta para igualar el aguatinta quizá debilitada antes del acerado, pero que hubo de interrumpir por alguna causa, ya que la más necesitada de retoque, la número 16, no fue reparada. Tampoco se hizo con las números 12 y 24, necesitadas también. Ni con la número 4, que tiene un enorme arañazo desde los tiempos en que Goya hizo la primera edición.

¿Dónde están las planchas de la Tauromaquia después de estas vicisitudes?

En el estudio parisino del maestro De los Ríos, perfectamente custodiadas y protegidas por el cariño que, este artista siente por todo el arte español.

Allí están junto a los dibujos en sanguina pintados por el gran maestro de Fuendetodos.

Y allí fue, donde el gran maestro De los Ríos ofreció a su discípulo Francisco Esteve Botey la colección de aguafuertes después de que años atrás se la hubiera ofrecido al Estado español por un precio razonable.

Pero una vez más, el dichoso dinero que se utiliza en la mayoría de las ocasiones con fines alejados de los verdaderamente importante, no pagó a quien había de recoger tan preciado tesoro y, por esta causa, los cobres se quedaron, con gran riesgo de perderlos para siempre, en casa de su propietario.

Todo esto a pesar de que en la sesión del Senado del día 10 de noviembre del año 1915, el senador D. Ramón Gasset habló sobre la conveniencia de adquisición de los cobres.

Estalla la Guerra Mundial y los cobres están a punto de sufrir los estragos que produjeron los berthas germánicos al destruir con sus bombas la Escuela de Minas y de Farmacia, sitas en el Boulevard Saint Michel y muy próximas al lugar donde estas obras de arte moraban.

Ante tan eminente peligro, desde Denfert-Rochereau, su poseedor las trasladó a una casa de Saint Gothard.

Allí estaban esperando a que D. Francisco Esteve regresara de España para hacerse cargo de ellas. Pero ocurrió que estando D. Francisco en el Círculo de Bellas Artes, entró en el salón donde se celebraba la junta general que, en ese justo momento estaba tratando el tema de la compra de las planchas de la Tauromaquia según propuesta que había hecho el maestro Inurria.

D. Francisco pidió la palabra para intervenir, pues no tenía derecho a ella puesto que era socio de honor y, al serle concedida, expuso ante la Junta como estaban sus negociaciones con el propietario de los cobres a la vez que, tras testificar su autenticidad, se declaró dispuesto a ceder sus derechos de compra a favor del Círculo al que pertenecía.

Pero el Círculo exigió las planchas puestas en España a lo que su propietario no accedió.

D. Francisco Esteve Botey adquirió los cobres para él y las trajo a España en tan buena hora que, pocos días después de su llegada a Madrid, “Le Bulletín Officiel francés”, publicaba una disposición prohibitiva, de carácter general, para las obras de artistas fallecidos. ¡Qué suerte para España!

Posteriormente y por el mismo precio de compra, el señor Esteve Botey se la cedió al Círculo de Bellas Artes.

Pero ¿de donde le viene a Goya su afición a los toros?

Empezaré por hacer un estudio que relacione a Goya con lo taurino.

Veamos:

Goya nace un 30 de marzo del año 1746. Pedro Romero, ocho años después, es decir en 1754 y torea hasta los 45 años.

Los primeros carteles de toros aparecen en el año 1761, cuando Goya tiene 15 años.

En el año 1763 se celebra la primera corrida en la que, por actuar el trío "Pepe-Hillo", "Costillares" y Pedro Romero, da origen a las competencias taurinas entre la escuela sevillana y la escuela rondeña. Goya tiene 17 años.

En el año 1794 se retira "Costillares". En el 99 muere Pedro Romero, y en el año 1801 muere "Pepe-Hillo".

Comienzan las construcciones de plazas de toros.

En el año 1740 se levanta la primera plaza Maestranza de madera. En el año 1749 se levanta, en el mismo sitio sevillano, la actual.

En el 1754 se construye la antigua plaza de Madrid.

En el 1764 se construye la plaza de Zaragoza, la de la capital de la provincia de Goya. Goya tiene 18 años.

En el año 1768 la del Puerto de Santa María.

En el año 1785, la de Ronda. Ahora Goya tiene 40 años.

Goya crece paralelamente con el recién nacido espectáculo taurino que tiene sus entrañas en el pueblo español.

En aquella tierra baturra que gozó del fuero de Sobrarbe y de una afición a los toros arraigadísima, como lo demuestra el que la “Orden del Real Acuerdo de Aragón del 23 de octubre de 1792” deja sin efecto la “Real provisión del Consejo dictada en 1790” que veda correr por las calles novillos que llaman “de cuerda”.

Conoció la etapa en que hombres del pueblo sucedieron a los nobles en la lidia de toros a pie, cuando no había en ella nada de artístico y sí mucho de arrojo desmedido y temeridad. Cuando la suerte de varas era la base del espectáculo y la suerte suprema no pasaba de ser una suerte secundaria que solía conllevar el desjarretado del cornúpeta con la media-luna.

En suma, cuando se trataba de una fiesta que pudiéramos calificar de repugnante. Calificativo que apoyaron D. José Cadalso y Vázquez, en sus “Cartas marruecas” y D. José de la Tijera, en su manuscrito “Las fiestas de toros”.

Era la etapa de lidiadores tales como: Francisco y Juan Romero, de Ronda; Melchor Calderón de Medina Sidonia; los hermanos Palomo, de Sevilla; José Cándido de Cádiz y Martín Barcaíztegui “Martincho”, de Guipuzcoa.

De la fiesta taurina a pie que:

“Inundó por entero España hacia el año 1750 junto con el teatro”, según Ortega y Gasset y que luego, tras madurar hacia los años 1770, se convirtió en la “piedra filosofal para conocer la historia de España”

Y el sordo pintor conoció a aquellos toros de su época que más que bravos eran: rústicos, fieros y broncos. Toros que estaban más pendientes del torero que de sus engaños, porque sabían “lo que se dejaban detrás”. Eran esos toros reservones, ásperos y pegajosos con los que se enfrentaban aquellos verdaderos lidiadores. Eran, en definitiva, aquellos toros resultantes de probar los cruces de vacas bravas andaluzas con toros navarros y de vacas mansas con toros bravos.

También vivió las primeras elucubraciones que se hicieron sobre la bravura, cuando se decía que si procedía de los pastos salobres (Fernández de Moratín) o de la soledad o rusticidad (Serafín Estébanez Calderón).

Vivió el de Fuendetodos la construcción de las primeras plazas que no tenían un gran aforo porque el espectáculo taurino llevado allí, en sustitución del celebrado en las plazas mayores de las ciudades, era caro

En definitiva Goya vio la fiesta taurina, esa fiesta “donde la muerte es el espectáculo nacional” según García Lorca.

Porque un hombre enfrentado a un toro, es un hombre enfrentado a la muerte. Esto, Goya supo expresarlo de forma más patética y rebelde.

A Goya todo esto le sedujo porque pudo apreciar que se trataba de una pasión que estaba en el fondo mismo del carácter nacional.

“Nadie como Goya ha pintado con tanta libertad," dice D’Ors .

“Humedece su pincel en pasión” cuando pinta a la maja desnuda, dice Marañon.

Goya es un pintor rebelde, y esta rebeldía la expresa no sólo en la intención del tema que pinta, sino en la forma de pintar. Rebeldía que le lleva hasta ponerle en la tesitura de preferir morir como pintor antes que someterse a las normas académicas de la pintura.

Goya se rebeló contra la pedantería, la mentira, la ingratitud y el fanatismo.

¿De donde le viene esa rebeldía?

Posiblemente de su infelicidad, porque hemos de tener en cuenta que cuando vivía en Madrid, a pesar de su situación privilegiada, ya que disfrutó de la simpatía de reyes y favor de la aristocracia (sin ir más lejos era muy amigo de Godoy, hasta el extremo de que éste llegó a aprender las letras de mano, para poder conversar en el lenguaje mudo con Goya), el pintor no fue feliz. Por eso en estas obras aparecen esas figuras horribles, no obstante lo cual: “logra que a pesar de la más espantosa fealdad, sea una obra de arte bella” (Antonio Díaz Cañabate).

Pero esa misma rebeldía le lleva a que cuando alguien “no le caía bien” arreglado iba en el cuadro. Pues sabido es el efecto que tenía en su espíritu la simpatía o antipatía por el modelo. Su desafecto por el retratado le lleva a caricatura mordaz, aunque se trate del personaje más encumbrado y poderoso de España. Al contrario que el disciplinado Velázquez, la sinceridad descarnada es nota característica del aragonés.

Goya da muchísima importancia a las manos de sus modelos en los retratos, hasta el extremo de que cuando estos no le interesan, no les pinta las manos, mientras que cuando pinta a alguien admirado, caso de Pedro Romero, se recrea en perfeccionar la mano del matador para que, aún sin estoque, se vea que derriba toros.

También pinta a José Romero, pero aquí lo que destaca son los alamares y bordados del traje, por ser regalo de la duquesa de Alba.

Siendo estos dos retratos los únicos de toreros que pintó Goya, según teoría de Ortega y Gasset no compartida por Beruete y Moret (exdirector del Museo del Prado) que sostiene que Goya también hizo tres cuadros de “Costillares” que Sánchez Neira atribuye a Mengs.

Incluso Gonzálo de Córdoba le atribuye cuatro retratos hechos a Pedro Romero, dada su pasión por él, pero lo de “Costillares” es menos creíble, siendo como era Goya, “romerista” de pro.

Goya presenció la muerte de “Pepe-Hillo a ”cuernos” del marrajo “Barbudo” en la plaza de Madrid, y por eso la imprimió en todo su dramatismo en una de las láminas de la Tauromaquia, grabada al agua fuerte.

Hizo además dos láminas más sobre otros aspectos espeluznantes de la terrible cogida.

Pero este homenaje a "Pepe-Hillo" lo hace Goya en el año 1815, catorce años después de la muerte de tan insigne torero. ¿Por qué este retraso? Porque Goya prefiere la majestad, el dominio y el genio taurino infalible de Pedro Romero de la escuela rondeña, a la pinturería temeraria y un tanto superficial de "Pepe-Hillo" de la escuela sevillana.

Incluso alguien le atribuye un retrato a "Pepe-Hillo", pero que parece ser pertenece a Antonio Romero hermano de Pedro que murió al entrar a matar recibiendo a un toro en la plaza de toros de Granada.

La personalidad de Goya es complicada, de ahí que su vida tenga muchos puntos negros que no han podido ser aclarados. Y es muy posible que en la faceta taurina, que es la menos conocida del pintor, esté la clave para sacar a luz esos aspectos oscuros de su vida llena de expresiones taurinas.

En Goya, según palabras de Ortega y Gasset, “todo es un enigma, un enorme acertijo”.

Nadie ha aclarado suficientemente las andanzas del joven “rebelde y complejo aragonés” cómo alguien lo definió, por su tierra baturra, ni tampoco las andanzas, ya en la vejez, en Burdeos.

Contemplando su obra, se reconoce que el alma de éste artista, está cargada de entonaciones taurinas. Toda su obra está envuelta en la gracia, en las sombras y en las luces de una tarde de toros. Pues Goya era un torero en potencia. Un torero que siente culto por la corrida. Dotado de arte, estética, afición y sentimiento. De ahí su maestría para lidiar reses bravas.

Admira el empaque del lidiador, la gracia, el valor, y la sabiduría taurina. En una palabra: todo lo que lleva al torero a ser calificado como triunfador.

Siente al presenciar la corrida, toda la grandeza del drama que allí se representa. Descubriendo sobre la arena, toda una conjunción de ritmos mágicos, y toda una sinfonía de colores que, luego su paleta y su alma cuidarían y pulirían.

Este artista de la pintura, vive seducido por cuanto rodea la vida del torero y del toro, de ahí que el fondo psicológico que nutre su personalidad lleve a sus pinceles notas de garbo, gracia y gallardía.

Goya es de los aficionados que ve la corrida, según el sitio de celebración, en el cuadrilátero o en el callejón. Siempre dialogando y estimulando a los toreros. Ve la corrida desde esos sitios en que todo se ve de distinta manera. Con más realismo. Por eso capta, tan bien, el peligro, la zozobra, el sacrificio útil de los caballos y hasta el color de la sangre, al participar como actor. De ahí su maestría en los secretos del nuevo arte.

Y con estos conocimientos, con su afición y personalidad, unidos íntimamente al celo estudioso de Pedro Romero, el mejor torero de la época, darían el mejor artista, el mejor aficionado y el mejor torero. Y esta amalgama de cosas buenas pesarían sobre el arte naciente. Por eso Goya participó en la evolución técnica de la Fiesta nacional, ya que era considerado como: ”el mejor aficionado a toros que hubo en su tiempo” (Sánchez Neira).

Es muy posible que Goya llegara a ver el comienzo del toreo a pie, caracterizado por esos lances carentes de ritmo, gracia y sentido plástico, y se sintiera atraído por el toreo de Pedro Romero, que ya daba muestras de lógica taurina, de seguridad técnica que lleva a la sensibilidad estética y a la elegancia de ejecución.

Y por ello se establece entre ambos artistas un proselitismo recíproco. Goya ve en Pedro Romero el mejor intérprete de su credo taurino, basado en el triunfo de la armonía sobre el caos, de la luminosidad sobre la sombra, del toreo artístico sobre el circo bestial.

Viene concretamente una depuración del toreo, iniciada por la dinastía torera de los Romeros, con los consejos del: “aficionado considerado como el número uno” que naturalmente son aceptados.

Sabía tanto de toros Goya, que llegó incluso intervenir en el adorno y presentación de la plaza en el festejo de la exaltación al trono del monarca Carlos IV en aquél día de la intervención de los espadas: Pedro Romero, “Costillares” y "Pepe-Hillo", en la plaza Mayor de Madrid.

Todo esto, naturalmente, lo refleja en sus pinturas, en las cuales no le interesa la estructura anatómica del toro o del caballo, interesándose no obstante por el drama, el juego con la muerte, la composición y el movimiento. Lo que unido a los colores de su paleta iluminó el último rincón del mundo del arte.

La obra de Goya es la de un maestro del toreo. Sus expresiones taurinas con el buril serían las mismas que plasmarían toreros de la talla de Belmonte, “Joselito” o ”Manolete”, de haberse dedicado al grabado.

Goya fue el “Belmonte de la pintura”, según Abraham Valdelomar, pues al igual que Belmonte se metió en el terreno del toro cambiando el canon taurino, Goya rompió los cánones de la línea y del color.

Goya “se puso delante”, como suele expresarse en la actualidad el acto de haber toreado. Realizó en su juventud andanzas taurinas participando profesionalmente en cuadrillas de toreros con los que consiguió los fondos que le permitieron ir a Italia para estudiar pintura y grabado, contactando con los Trépolos en cuya pintura se inspiró para pintar el fresco de la cúpula de la Ermita de San Antonio de la Florida de Madrid.

El mismo lo dice según la carta del poeta Fernández de Moratín: “Goya dice que en su tiempo fue torero y que con la espada en la mano a nadie teme”

Como vemos hace alarde reiterado de su maestría con el estoque, lo que conlleva ser maestro de la muleta, ya que sin el dominio de ésta la eficacia estoqueadora dejaría mucho que desear.

Conocía perfectamente la técnica estoqueril tanto recibiendo como al volapié, pero de ello a ejecutarlo…

Lo cierto es, que vio estoquear toros muchas veces, tanto a su amigo Pedro Romero (recibiendo) como a “Costillares” (al volapié) que incluso se creía con capacidad para hacerlo aún mejor que estos excelentísimos estoqueadores.

¿Acaso estoqueaba con facilidad a los toros, y por eso se convirtió en el consultor del arte de torear?

¿Tal vez fue el revolucionario que colocó en las manos de los Romero los fundamentos de su ciencia para dominar y matar reses bravas?

Ahí están algunas de las numerosas lagunas oscuras de la vida de este gran artista.

Lo que sí fue el teórico infalible, personaje característico en el mundo de los toros, pero que en el caso de Goya asume el rango de auténtico maestro de maestros, al tener una gran superioridad intelectual sobre los que movían en ese incipiente mundillo taurino.

Y es seguro que la experiencia taurina la adquirió en las numerosas corridas pueblerinas, pues allí la experiencia llega a las cotas más altas al tener que enfrentarse a toros de más edad y peligro.

Pero afortunadamente para el arte, Goya no llegó a nada como torero y por eso en vez de codearse con "Pepe-Hillo", Romero o “Costillares” está en el podio de los artistas, codo con codo con Velázquez, Murillo, “El Greco” o Rafael.

No obstante conocía a fondo los secretos del toreo. Por eso Goya, pudo ser el descubridor del ardid para vencer al cornúpeta…o el que cambió el color blanco por el rojo en la muleta…o el inspirador de la media verónica…o el que convenció al amigo “Martincho” para que pusiera las dos banderillas a la vez en suertes de cuarteo o media vuelta, y para que utilizara la muleta, en vez del castoreño, para hacer arrancar al toro en la suerte suprema.

Incluso es muy posible que el insigne pintor-torero, interviniera también en dar el toque al traje de torear… o en el diseño de la montera… pues sus amigos los Romero, fueron los que adoptaron estos cambios en los vestidos, y ¡¡Cómo iba a estarse quieta la sensibilidad estética de Goya ante este cambio plástico!!

Y finalmente, y siempre elucubrando, es muy posible que el espíritu aventurero y creador de Goya pudiera participar, al lado de los Romero, en el descubrimiento del: “pasar, templar, mandar y cargar la suerte como norma fundamental del toreo”

Y con carencia de certeza absoluta tenemos el dibujo titulado “El embozado o el Viejo torero” publicado en la biografía que del pintor hace Enrique Azcoaga, que parece se trata de un autorretrato donde expresa lo torero que es. Pues debajo de la capa puede verse “los machos”, esos que, según Blasco Ibáñez en su obra “Cañas y Barro”: “deben estar bien apretados” y que Goya, en su rebeldía de siempre, quiere enseñar. A la altura de estos, hay dibujado un torete enano que sin embargo está encampanado y con la cuerna alta, demostrando bravura y fiereza e incluso expresa ser un cinqueño con poder, pero que no obstante llega justamente a los machos del viejo lidiador. Parece que con ello Goya quiere significar su dominio vanidoso y despectivo frente a toros de verdad, al verle como un toro enano capaz de caer fulminado de un espadazo propinado por esa espada que se vislumbra lleva el viejo lidiador, bajo su capa.

Pero de lo que si podemos tener certeza absoluta es que siempre y en cualquier momento de su vida, Goya se sintió torero. Y por eso se autorretrata de cuerpo entero, vestido de torero, con el mismo traje que utilizaban los Romero. Llevando en una mano la paleta y en la diestra el pincel con el que da un trazo.

Además Goya en sus cuadros no se emociona como pintor sino que se emociona como torero. Se siente torero, pero torero de los de arriba del escalafón. Goza con la emoción de pasarse los pitones de un toraco a escasos milímetros de la taleguilla.

Él se vanagloria de ser conocido como figura del torero, por eso dice: “desde los reyes para abajo, todo el mundo me conoce” y además con el sobrenombre de “Don Paco el de los toros”, y este pseudónimo le enerva y enorgullece hasta el punto de llegar a firmar con él algunas cartas íntimas. Por eso Laín Entralgo le califica como: “es estallido genial del alma popular”.

Es por esta fiebre taurina que padece, por lo que Goya cuando acaba la corrida, volvía solitario a la plaza y allí, en las tablas de la barrera, pintaba temas de toros.

¿Tal vez porque necesitaba ese ambiente taurino que le proporcionaba el pisar la arena y estimular su pituitaria con el ocre olor de la sangre de toro derramada y que aún humedece la arena, para creerse él el protagonista representado en sus cuadros?

Y aún de viejito sigue teniendo un alma joven y torera, cual expresa en esas cuatro litografías que hizo en Burdeos y son conocidas con el nombre de “Los toros de Burdeos”. Y también conserva su temperamento y su carácter rebelde cuando decide regresar a España, desde Francia, montado en una mula, pero eso sí con su montera, su capa, su bota de vino y sus alforjas dos años antes de su muerte para que el rey de entonces que era Fernando VII, otro taurino, le ayude económicamente. Petición concedida a cambio de que se deje pintar un cuadro por quien le había reemplazado como pintor real, Vicente López, al que trató de sobornar para evitar el suplicio de las largas sesiones de pose, ofreciéndole enseñarle la técnica del toreo de muleta.

¡Goya! ¡El torero genial en su temperamento y en su interpretación del toreo! Como lo definió Moratín que tampoco fue un cualquiera taurinamente hablando, ya que fue crítico, comentarista taurino en Lima y corresponsal de “El Ruedo” con el pseudónimo de Don Acho.

Y todo esto lo digo, cubriendo las lagunas que hay en la vida del genial pintor, con suposiciones lógicas basadas en las ansias que siempre tuvo por probar públicamente su categoría de matador de toros y a la vista de sus grabados donde demuestra ser docto conocedor de todo lo taurino.

Alguien le tildo de anarquista y revolucionario, quizá llevado por juzgar su rebeldía, pero permítanme dudar que esto fuera así, en un mañico que siempre imploraba a su Virgen del Pilar y que tuvo la gallardía de, en el sitio de Zaragoza, ponerse a las órdenes del General Palafox con estas palabras:

“Mi general, aquí hay un español que todavía le quedan los puños para defender a la Patria”

Finalmente diré, que en el año 1826 vuelve de tierras francesas a Madrid y ve a su único hijo superviviente, Javier poco antes de morir el 16 de abril.

Finalice mi charla, con la proyección en diapositivas de la Serie la Tauromaquia que comenté.

TERCER CENTENARIO DE LA PLAZA DE TOROS DE BÉJAR.

2010-11-28T09:23:00.000-08:00

ACTO TAURINO EN LA FERIA DE TURISMO VALLADOLID 2010.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Invitado por el Alcalde D. Cipriano González Hernández, asistimos en el Stand del Patronato Provincial de Turismo del INTUR, a la presentación del Programa de Actos a celebrar en él III Centenario de la Plaza de Toros de Béjar.

INTUR es un escaparate perfecto para dar a conocer los productos que cada provincia española pone al alcance del resto de usuarios.

Los mandatarios lo saben y por ello a través de sus Diputaciones provinciales gestionan los stands donde exponer sus productos turisticos.

Asistencia masiva de aficionados a la Fiesta de los toros que hicieron pequeña la trastienda del Stand de Salamanca.

Media docena de capas españolas confeccionadas con el paño de Béjar portadas tanto por mujeres como por hombres, dieron realce al evento.

Presentó el acto Dª Concha Pérez Escamilla (Concejala de Turismo del Excelentísimo Ayuntamiento bejarano), quien "vendió" en esta feria vallisoletana la industria y recursos de Béjar, hablándonos de los paños, de la estación de esquí con sus más de 100.000 visitantes y de la campiña bejarana ideal para el senderismo por sus incomparables paisajes que podía terminar en cualquiera de los numerosos y excelentes restaurantes de rica gastronomía con los que cuenta su ciudad.

Nos habló de la cámara digital instalada en la torre del Palacio Ducal que proyecta magníficas vistas. Del Museo Mateo Hernández y de sus obras escultóricas, algunas de las cuales han rebasado nuestras fronteras para ir a Nueva York y otras se exhiben en el Reina Sofía.

Y no olvidó a la plaza de toros de “La Ancianita” como monumento más visitado.

Tras su intervención, dio paso a D.Ignacio Ramón García, veterinario que disertó con profusión de datos y conocimiento, de la historia de “La Ancianita” mientras se iban proyectando de forma secuencial fotografías diversas del ruedo y de los alrededores de la plaza, realizadas por Wolfgang Nunke, y dibujos realizados a lápiz..

Finalizó con la relación de los encastes que fueron lidiadas en esta Tricentenaria plaza, pasando por la nominación de los diestros antiguos y modernos que torearon en este ruedo.

D. José Álvarez-Monteserín, como alma de la Asociación de Amigos de la Plaza de Toros de Béjar, en su intervención, dio una amplia descripción de los actos a desarrollar con motivo de la celebración del III Aniversario durante el año que finiquita y el nuevo 2011.

Las XI Jornadas Culturales Taurinas celebradas durante este año 2010 contará con:

Una conferencia sobre tema taurino a cargo de D. Andrés Sánchez Palacios, una presentación del libro “Andanzas y visiones taurinas” en su volumen II y de la Agenda Taurina Internacional.

Una Gala Bejarana del Toreo con entrega de trofeos a los toreros triunfadores en Béjar y a las empresas y aficionados que se hayan significado en la Fiesta de Toros.

En el año 2011 se presentará el Logotipo del III Centenario de la Plaza de Toros de Béjar. Se editará un décimo de Lotería en el mes de Agosto, un cupón de la ONCE en el mes de septiembre y un sello de correos.

Habrá Exposiciones de pintura taurina en los meses de enero y febrero.

En el mes de marzo se celebrará el Congreso Internacional de Veterinaria Taurina.

Como puede verse un ambicioso proyecto cuya Inauguración tendrá lugar por un miembro de la familia Real.¿Madrinazgo de la Infanta Elena?

A continuación tomo la palabra la Presidenta de la Diputación de Salamanca. Doña Isabel Jiménez García manifestó sentirse muy orgullosa de que Béjar venga a presentar su programa de Actos al Patronato Provincial de Turismo del Intur de Valladolid.

Confirmó la presencia de La Diputación salmantina en la celebración de los 300 años de “La Ancianita” precisamente ahora en que se está cuestionando la pervivencia de la Fiesta más Nacional.

Y cerró el acto presentación, el Alcalde de Béjar D. Cipriano González Hernández que, tras agradecer la presencia de cuantos acudimos, vendió también su ciudad y glosó las enormes posibilidades que la industriosa Béjar tiene fuera de la industria de los paños.

Instó a todos los bejaranos para que aporten sus ideas en el proyecto de hacer de Béjar una ciudad aún más grande e interesante.

Se siente orgulloso de sus monumentos, de los montes que rodean a su ciudad, y cómo no de su plaza de toros que ha sido declarada como monumento BIC por la Junta de Castilla y León gracias a la árdua labor de la Asociación de Amigos de la Plaza de Toros de Béjar.

Finalizado el acto, se obsequió a los asistentes con la degustación de un excelente jamón regado con vino amenizada por el dulzainero y rondalla vestida con los trajes charros típicos de la comarca salmantina.

Una jornada más de convivencia de los taurinos tan necesaria para reivindicar nuestra afición dimanada de una tradición cultural.

LO QUE NOS QUEDARÁ POR VER A LOS TAURINOS.

2010-11-23T09:33:00.000-08:00

LO QUE NOS QUEDARÁ POR VER A LOS TAURINOS.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Nuestras plazas de toros habían cobijado espectáculos de todo tipo muy diferentes del fin primordial. Desde circos hasta veladas de boxeo, pasando por festivales de cante diverso y hasta saltos de motos, pero nunca vimos un coso taurino convertido en cocedero gigante de mariscos aptos para la degustación inmediata.

Pero como los “tiempos adelantan que es una barbaridad” como rezaba la canción de la zarzuela “La Verbena de la Paloma”, todavía está por ver las sorpresas que la evolución de esta loca sociedad nos pueda deparar.

En nuestro paseo diario por las amplias aceras del Paseo de Zorrilla llegamos a la plaza de Toros de Valladolid. Nos llamó la atención que la puerta de acceso número 3 se hubiera convertido en una llamativa entrada donde los carteles no contenían motivos taurinos sino otros correspondientes a otro sector, también económicamente potente, como es el marisquero.

De siempre se ha dicho que “el hambre agudiza el ingenio” y, en estos momentos de crisis, los sectores económicamente fuertes (por no estar al alcance de cualquier economía) han de ponerse a la altura de las circunstancias para poder sobrevivir.

En el caso que trato, el sector taurino ha puesto el lugar donde celebra sus corridas al servicio de otro sector que trata de poner en contacto su motor económico con la gran masa para, mediante un consumo masivo, abaratar sus precios y dar salida a los productos perecederos.

Es una forma de simbiosis donde el empresario taurino palia en cierta medida las pérdidas ocasionadas por una temporada mediocre en asistencia de público, dando utilidad al tiempo muerto de actividad de su coso al solucionar el alojamiento puntual al sector marisquero.

Una enorme carpa ocupa casi todo el ruedo, y su interior perfectamente acondicionado, alberga una colosal marisquería donde en mostradores específicos se pueden adquirir, al peso, las cantidades de mariscos que cada estómago, acorde con las posibilidades económicas de su dueño, sea capaz de albergar.

Unas mesas interminablemente largas de madera perfectamente tratada y barnizada con sus correspondientes bancos, serán asiento final de los platos para su degustación.
No es necesario desplazarse a Coruña para poder degustar a precios razonables el inmenso tesoro de esos mares septentrionales. ¡Galicia ha venido a Valladolid! como otras veces lo ha hecho a otras provincias del interior peninsular para ofrecernos sus mariscos y sus caldos como si de los aledaños de la plaza de María Pita se tratase.

Se ha utilizado la puerta 3. La que está a la izquierda de la estatua erigida en memoria de Fernando Domínguez apoyado en un burladero. La que durante años hemos visto dos veces diarias en nuestro ir y venir de nuestro trabajo camino de casa y cuando de manera intuitiva recitábamos los versos de Rafael Duyos titulados “Toros junto al Pisuerga”.

Una vez dentro del corredor que conduce a las escaleras de los vomitorios, de manera programada te llevan hacia la puerta que desde el antiguo patio de caballos (mutilado en su día para construcción de pisos de lujo cuando el boom constructivo) accede directamente al interior de la carpa.

¡Precios competitivos de los que el empresario taurino debería tomar buena nota para abaratar el precio de las entradas en la próxima temporada!

Mientras degustaba unas cigalas a la plancha, me sentí un poco sacrílego por el lugar donde las estaba consumiendo cuando en otros tiempos en que pude pisarle, durante mi etapa de veterinario componente de uno de los equipos de reconocimiento de esta bendita plaza de toros del paseo de Zorrilla, me limite a ver el ruedo pero nunca tuve la osadía de pisar.

LO QUE HAY DETRAS DE LAS BAMBALINAS EN UNA CORRIDA DE TOROS.

2010-11-20T10:54:00.000-08:00

LO QUE HAY DETRÁS DE LAS BAMBALINAS EN UNA CORRIDA DE TOROS.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Les voy a contar a ustedes lo que se “cuece” detrás de las “bambalinas” en una corrida cualquiera de las que se celebran en la plaza de toros de Medina del Campo, en la que, cómo les relaté en el artículo anterior, permanecí, hasta mi jubilación, como componente de equipo veterinario de reconocimiento de toros

Los espectadores que acuden a una corrida de toros, presencian el paseíllo, la salida –según turno- de los toros, los tres tercios de la lidia de los mismos, y el triunfo, fracaso, salida a hombros o en manos de las asistencias, del diestro.

Luego…la frase tan manida de “¿Dónde vais?”, a la que contestan con la euforia, las ganas, la ilusión y la presunción de que todo saldrá bien: ¡A LOS TOROS! Después, cada vez más generalizado, la nueva frase de: ¿De donde venís? ,sudados, cansados por el aburrimiento y el tedio, “guarnios” por la dureza de la piedra sobre las “posaderas” y por la presión constante de las rodillas del espectador de detrás sobre su espaldas, acordándose del dinero de las entradas y ahora suelen decir con desgana y con voz que casi no les sale del cuello de la camisa:… “De… los… toros”.

Pero para que el espectáculo se celebre, antes hay que realizar un trabajo minucioso y preciso (al estar sujeto a Reglamento) por parte de unos profesionales que no solo se juegan su prestigio sino que, algunos, han de rendir cuentas de su actuación ante las altas esferas que rigen los designios tanto provinciales como nacionales.

De ahí que lo primero que han de hacer el Delegado Gubernativo y el Veterinario de Servicio, en presencia del Representante de la Empresa, es desprecintar el camión en que los toros han sido trasladados desde la finca donde se han criado hasta la entrada de la manga que conduce a los corrales de la plaza donde serán lidiados. Precinto que debería ser garante de que los toros han salido de la finca como “su madre les parió” para lo cual el embarque debería ser presenciado por aquellos agentes que la autoridad gubernativa en aplicación del punto 1, del Artículo 49 y, dando cumplimiento al punto 3 del mismo Artículo, presenciaran el precintado de los cajones.

Y después de realizar el desprecintado de los cajones de transporte, se procede al desencajonamiento –con la presencia de las mismas personas garantes del desprecintado a las que se unirá el ganadero o representante- de los toros, quienes a través de la manga llegarán a los corrales de reposo, donde tras descansar de los inconvenientes sufridos en el transporte, se tranquilizarán durante la tarde-noche en espera de pasar al mediodía siguiente a los corrales de reconocimiento en espera de sufrir el Primer Reconocimiento que reglamentariamente ha de hacerse con una antelación mínima de veinticuatro horas con respecto a la hora anunciada para el comienzo del espectáculo.

Es el momento en que se entregará al delegado Gubernativo y al Veterinario, la Guía de Origen y Sanidad y los Certificados de Identificación de los toros, expedidos por el Libro Genealógico de la Raza Bovina de Lidia.

Al tiempo el delegado Gubernativo levantará un acta del desembarque en el que hará constar el estado de los precintos de los cajones de transporte y el peso de cada res (en las plazas dotadas de báscula por reglamento) en la que se hará constar: el número, nombre, edad, peso, capa, y ganadería de procedencia. Acta que será firmada por: El Representante de la Empresa, Representante del Ganadero, Veterinario de Servicio y el Delegado Gubernativo, al tiempo que dispondrá la vigilancia permanente de las reses.

Primer reconocimiento:

En el corral de reconocimiento los toros componentes de la corrida van entrando uno a uno, y allí desde una galería, a la atura del suelo del corral, que consta de unos arcos de medio punto, los veterinarios y presidente de la corrida van observando los movimientos, ojos, testículos, articulaciones, pelo, comportamiento, astas etc, con la finalidad de desechar aquellos astados que no sean aptos para la lidia. Es así como se cumplimentan los Artículos 48 y 53.

Cómo nuestra plaza es de 3ª, se reconocerán los toros necesarios hasta completar siete toros útiles, uno de los cuales hará de sobrero. Toros que deberán tener un peso mínimo de 410 kilos al arrastre o su equivalente a 258 kilos en canal.

Las personas que normalmente ocupan la galería de reconocimiento son: Presidente del festejo, delegado gubernativo y los tres veterinarios componentes del equipo veterinario para corridas de toros y novillas picadas, puesto que en el caso de novillada de rejones son dos los veterinarios nombrados.

Pero reglamentariamente también podrán asistir: el empresario, el ganadero o sus representantes (en número máximo de dos) quienes podrán estar asistidos de un veterinario de libre designación. También pueden estar presentes: los espadas o rejoneadores anunciados, o en su defecto, representados por sus apoderados o por cualquier miembro de su cuadrilla.

Y como a los elaboradores del último Reglamento, les debió parecer “poca gente” aún, también llevan a los corrales de reconocimiento a través del Artículo 33, punto 8º, a los espectadores a través de sus representantes, en número de dos, que suelen ser miembros de las Federaciones Taurinas Provinciales.

En los reconocimientos es absolutamente necesario estar en silencio y sin moverse para que los toros no se calienten y embistan contra las paredes de la galería, ya que de hacerlo se deteriorarían sus astas lo que conllevaría la inutilidad para la lidia.

Cumplir la importante premisa anterior es difícil con “tanta gente” como el Reglamento permite asistir al reconocimiento, dado que allí todo el mundo opina –sin tener que opinar- y, a la larga, vienen problemas que por la coacción empañan la rectitud del reconocimiento, debido a tantos intereses creados como hay en toda “esta gente” que se tilda de profesionales del mundo del toro.

Al día siguiente que, es el día de la celebración de la corrida, a eso de las 12,00 de la mañana se efectúa el Segundo y definitivo Reconocimiento, finalizado el cual, los veterinarios confeccionan los informes correspondientes que unidos a los del primero entregarán al Presidente del festejo.

Tras leer en común los tres informes que los veterinarios han hecho por separado, se verá si están de acuerdo en sus apreciaciones o por el contrario hay discrepancias de criterio, en cuyo caso se discutirá las razones de la no utilidad de utilidad de algún astado.

En nuestro caso trabajábamos en equipo y las irregularidades observadas en cualquier animal las hablábamos en la misma galería de reconocimiento con la finalidad de matizar detenidamente e “in situ” lo censurable y evitar más dificultades a las que ya entraña un reconocimiento de animales irascibles, por bravos. Se cumple el punto 3 del Artículo 55.

No obstante quien tiene el poder decisorio es el Presidente del festejo, pues los veterinarios limitan su misión a entregar sus informes por escrito, rellenando el epígrafe de Observaciones donde harán constar las causas de la inutilidad del animal rechazado en cumplimiento del punto 5 del Artículo 55.

Finalmente, de resultar todos los siete toros útiles, se pasa a la fase de enlotado para posteriormente proceder al sorteo de los mismos y ver a que matador toca cada lote.

Se les ve a los toros tan cerca que es prácticamente imposible que algo se escape a los ojos expertos de tres facultativos que hacen los reconocimientos en la plaza de nuestra ciudad. Además cada facultativo se ocupa de una parcela importante: uno de ellos es el oftalmólogo, especialista que para ver mejor cualquier opacidad de cornea del ojo a examinar se auxilia de unos primáticos que ponen el ojo al “alcance de la mano”; otro se ocupa de la cuestión astas, y el tercero de lo referente a claudicaciones. Y los tres de todo, al final del reconocimiento especial.

Todos los músculos, articulaciones, cornamentas pulidas para rejones, testículos, heridas, números de identificación, guarismo, hierro de ganadería, etc, etc, pueden verse con relativa facilidad cuando se está acostumbrado a realizar reconocimientos de toros de lidia, pues se está muy cerca de los astados en la galería de reconocimientos de Medina del Campo.

El enlotado suelen hacerlo los banderilleros que actúan como peones de confianza de cada matador. Tratan de que estos lotes resulten lo más igualado posible, tanto en “trapío” cómo en ofensividad. El más grande, con el más pequeño, y el de más pitones con el menos ofensivo. Luego a utilizar los papelillos de fumar donde se han apuntado los números de los lotes, para hacer las bolitas a introducir en el sombrero donde una mano inocente será la encargada de repartir suerte a los matadores.

Para evitar suspicacias en cuanto a la consistencia de las bolitas de papel de fumar, en nuestra plaza se utilizan como albergue de las de papel de fumar, las tres bolitas de acero atornilladas en dos semicircunferencias, que año tras año se encarga de traer el amigo José Luis García presidente de la plaza de toros de Segovia. ¡Es la seguridad de un verdadero sorteo, sin “trampa ni cartón”!

Seguidamente se levantan unas actas cuyo formato en el caso de una corrida de rejones es el siguiente:

PLAZA DE TOROS DE MEDINA DEL CAMPO.

Espectáculo taurino.- CORRIDA DE REJONES.

Día.- 2 de septiembre del año 2000.

AUTORIDADES DEL ESPECTÁCULO.

Presidente.- D. JESÚS RAMÓN RODRÍGUEZ GALVÁN.

Delegado Gubernativo.- D. CARMELO IZQUIERDO GUTIÉRREZ.

Asesor Técnico Artístico.- D. JESÚS MATILLA GAGO.

VETERINARIOS.

D. ÁNGEL ÁLVAREZ DEL AMO.

D. LUIS ALONSO HERNÁNDEZ.

RESEÑA Y ORDEN DE LIDIA DE LOS NOVILLOS.

Orden Nombre Nº Edad Capa Ganadería

1º Chalequero 26 3 años Negro Julio Jiménez Martín

2º Chaquetero 15 “ Negro-bragado “

3º Azulejo 38 “ Negro “

4º Gaviola 39 “ Negro “

5º Gazapo 24 “ Negro-entrepelado “

6º Anodino 41 “ Burraco “

Sobrero Borracho 27 “ Negro- entrepelado “

COMPOSICIÓN DE CUADRILLAS:

Rejoneador: JOAO MOURA.

Banderilleros:

José Francisco Serrano Franco.

Hermenegildo Alcazar Capuchino.

Antonio Francisco Branco Carvalho.

Rejoneador: SERGIO VEGAS GIL.

Banderilleros:

José Rubén Andrés Rodríguez.

Domingo Siro Mateos

Julián Hernández Rodríguez.

Rejoneador: DIEGO A.E SANTOS VENTURA.

Banderilleros:

Enrique Muñoz Falcón.

Manuel Campos Guareña.

Juan Bautista Martín Soto.

Acta que se pondrá en lugares visibles de la plaza (normalmente cerca de las taquillas y en las puertas de la entrada al patio de caballos) para que los espectadores puedan ver como ha quedado configurado de manera definitiva el festejo.

Ya que los espectadores tienen una serie de derechos tales cómo la “devolución del importe del billete en los casos de suspensión o aplazamiento del espectáculo o de modificación del cartel anunciado. A estos efectos se entenderá modificado el cartel cuando se produzca la sustitución de alguno o algunos de los espadas anunciados o se sustituya la ganadería o la mitad de las reses anunciadas por la de otra u otras distintas” según el punto 3 del Artículo 33.

Y tras examinar que la puerta de chiqueros está perfectamente cerrada, así como todas las puertas de acceso a los mismos, que la vigilancia de chiqueros por parte de los representantes de la autoridad está en perfecto orden, guardará dichas llaves hasta el momento del comienzo del festejo.

Ahora procederá a inspeccionar, junto con el representante de la empresa y los matadores o sus representantes, si lo desean, el estado del piso del ruedo, atendiendo a las sugerencias que se le planteen tendentes a subsanar las irregularidades observadas. También inspeccionará el estado de barrera, burladeros y portones.

Seguidamente inspeccionará cuatro pares de banderillas más dos pares de banderillas negras por cada res a lidiar, que el empresario presentará para su inspección, junto con las puyas y los petos de los caballos de picar correspondientes. Tras cuyo examen procederá a su precintado y sellado.

Y acabado con todas estas “pejigueras” ya que no sería necesario tener que realizarlas en cada espectáculo –por estar más que reglamentadas- se irá a comer a toda velocidad para volver mucho antes de que comience el espectáculo a revisar los últimos detalles para que todo salga a “pedir de boca” en una ¡Ardua labor de un delegado gubernativo! por la que no cobra un centavo por estos “sinvivires”.

LA PLAZA DE TOROS DE MEDINA DEL CAMPO.

2010-11-19T11:04:00.000-08:00

LA PLAZA DE TOROS DE MEDINA DEL CAMPO.

Por LUIS ALONSO HENÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Una villa como Medina del Campo, desde siempre centro neurálgico tanto comercial como mercantil, a donde acudían en masa los habitantes de todos los pueblos de la comarca para "sacar" los productos de su producción y para "recabar" los necesarios para su pervivencia. La considerada como Villa de las Ferias, industriosa y cosmopolita, era la "meca" de cuantos acontecimientos se celebraban en la zona.

Y como en la antigüedad cualquier acontecimiento conllevaba la lidia de toros bravos, Medina no iba a ser menos, por ello en el año de 1490 los mandatarios disponen que los arrendadores de rentas del común (carne, aceite y vino) debian proporcionar once toros bravos para los festejos de la localidad. Toros que eran encerrados, por la noche, en recintos adecuados y anexos al lugar de lidia, por personal especializado a caballo. Luego, la gente del pueblo comenzó a participar en estos encierros de forma activa hasta llegar a convertir a este acontecimiento en la base de sus fiestas patronales.

Y diez años después, acuerdan, como queda reflejado en los libros de acuerdos, que se celebrasen los denominados Votos de la Villa, es decir la conmemoración, con una corrida de toros cada una, de las cuatro festividades: San Juan, Santiago, la Virgen de Agosto y San Antolín, a las que se sumaron dos festejos más promovidos, de forma particular, por la Cofradía Penitencial de la Santa Cruz y la Archicofradía de Nuestra Señora de las Angustias. (Según documentos encontrados correspondientes a los años 1596, 1604, 1629, y 1634).

La corrida de toros consistía en juegos de cañas y lanzas caballerescas que, cuando llega la Ilustración y desdeña todo lo taurino, los nobles siguiendo a su Rey se apartaron de lo taurino y su lugar fue ocupado por la plebe que prácticamente se hacen los dueños de los encierros y, luego, de la corrida de los novillos y toros.

Todos estos festejos se celebraban en una zona acotada de la zona sur de la Plaza Mayor, es decir en la zona de la Colegiata, Casa Consistorial, Palacio de los Reyes de Castilla, Casa Mayorazgo de los Fernández Velasco y parte de la llamada Acera de la Joyería. Pero la zona se fue ampliando paulatinamente y de forma particular por los propietarios de las casas y comercios que configuraban los soportales de la plaza, y que, de esta forma, se convertían en propietarios de la aquella zona y disponían de ella a voluntad para presenciar los festejos. Festejos que, por otra parte, no eran onerosos para los ciudadanos al ser la Administración la que pagaba los festejos. Ante tanta "ampliación anárquica", la Administración se plantea en el año 1841 "parar el boom constructivo", si bien, ante la enorme cantidad de intereses creados, no fue hasta el año 1867 cuando se sentaron las bases de la estructura del coso taurino, que quedó delimitada al espacio siguiente: Atrio de la Colegiata, Casa Consistorial, Cárcel, Acera del Potrillo hasta la calle Almirante, y desde la esquina de la misma hasta Simón Ruíz y Juan Bravo. Pero al final, "ganó el pueblo" y, el coso taurino se amplió a toda la plaza.

Se trató de buscar emplazamientos para celebrar los acontecimientos taurinos en diferentes lugares. De ahí que haya constancia de que se celebraron en lugares tan dispares como pueden ser:

•El patio interior del antiguo cuartel que, incendiado por los franceses durante la Guerra de la Independencia, ocupaba los terrenos donde hoy está ubicado el Cuartel del Marqués de la Ensenada. Preferentemente en el año 1828.

•La plazuela de San Agustín y algunas dependencias del convento de Nuestra Señora de la Gracia, que fue de los padres agustinos.

•La parte trasera o “josa” del Hospital Simón Ruiz actual Hospital de la Purísima Concepción y San Diego de Alcalá .

•Los terrenos que más tarde ocupó la Fábrica de Armas Metálicas de D. Pedro García Losada, sobre la actual calle Valladolid y calle de los Muelles. Allí concretamente se instaló un coso permanente como consta en la obra la Tauromaquia de Guerrita, donde puede leerse que:

"El día 3 de septiembre del año 1893 se inaugura una plaza en Medina del Campo, con capacidad para 5400 espectadores, de obra de fábrica y dos pisos. La corrida inaugural con reses de Gómez Oñoro, que fueron estoqueadas por los diestros Juan Jiménez "Ecijano" y el cordobés Antonio de Dios "Conejito".

Y con estas dimensiones “ampliadas anárquicamente” sobre las prefijadas por la Administración, se fueron celebrando los acontecimientos taurinos que configuraban en las Ferias y Fiestas de San Antolín hasta el año 1935, en los días del 1 al 8 de septiembre. Después del paréntesis obligado durante nuestra guerra civil, vuelven a celebrarse los encierros y capeas, pero con el coso nuevamente "encogido” en sus dimensiones que retornan las fijadas en 1867.

Por fin llegamos a las fiestas de San Antolín del año 1948.

San Antolín, diácono y mártir, fue, a finales del siglo XII después de acabar con la cruenta peste que asolaba al vecindario, erigido por aclamación popular, celestial Patrono de Medina y bajo su advocación se puso la románica parroquia sita allende la margen izquierda del río Zapardiel, y sobre la que siglos después se alzó la Colegiata.

Fiestas que eran presenciadas, desde su lugar de privilegio, por la familia Casares en su propia casa sita en la esquina que forman la Plaza Mayor y la calle Almirante, bajo los cuidados esmerados de la anfitriona, Angelita Araoz.

Y en medio de lo que estaba viendo el sobrino mas culto de la familia, Emilio Casares Herrero, profesor mercantil y catedrático de francés de la Escuela de Comercio de Valladolid, gran taurino y contertulio en importantes citas taurinas llevadas a cabo en la capital de España durante su estancia de estudiante y opositor, colaborador de periódicos taurinos y asiduo espectador a corridas en Madrid, lanzó a su tío, don Manuel Casares, constructor y rico hacendado de la villa, las siguientes palabras:

-Tío, viendo esto ¿ no cree que el pueblo de Medina reaccionaría favorablemente ante la sustitución de las capeas, no de los encierros, por los espectáculos en una plaza de toros construida a tal efecto?.

La respuesta del constructor fue una pregunta:

-¿Estás dispuesto a hacer un estudio meditado y que pueda tener visos de realización, a tal efecto?

-Naturalmente que sí. En pocos días puedo tenerlo preparado, tío.

Y a los dos días, D. Emilio se presenta con el estudio en que exponía el plan a seguir y las gestiones Se realiza una entrevista con el Alcalde de entonces, D. Aurelio Rojo, que se entusiasma con la idea y ofrece su apoyo instándoles a que presenten un anteproyecto detallado ante la Corporación Municipal. Y el día 7 de septiembre, en plenas fiestas, se presenta el proyecto de la sociedad formada, que se denominaba "La Taurina Medinense S.A", en la que podían participar cuantos medinenses desearan, mediante la suscripción de acciones, para cubrir el presupuesto de las obras.

En el anteproyecto se consideraban algunos puntos de los cuales destaco:

Condiciones por parte del Ayuntamiento.

1.-Solicitud a la Corporación de que se concediera la construcción del coso taurino en los terrenos municipales del Mercado de Ganados, que al mismo tiempo mejoraba y actualizaba sus instalaciones, constituyéndose como la base económica del proyecto participando en sus ingresos y con la idea de la reversión de la plaza a los munícipes al cabo de un número de años a determinar.

2.-Exención de toda clase de arbitrios, impuestos y cargas municipales de toda clase, tanto presentes como futuros, durante veinte años.

3.-Autorización libre de impuestos para poder celebrar, si la empresa lo cree oportuno, toda clase de espectáculos públicos.

4.-Los planos de la construcción han de ser dados de forma gratuita por el Arquitecto Municipal o en su caso por el que el Ayuntamiento designe.

5.- Concesión a la empresa constructora del hierro y el cemento a precios oficiales.

Condiciones por parte de la Empresa.

1.- Construcción de una plaza con capacidad para siete mil localidades, con posibilidades de ampliación hasta diez mil.

2.-Confección de un programa taurino atractivo.

Y como la idea era tener la plaza lista para las Fiestas de San Antolín del próximo año y el tiempo urgía, don Manuel Casares se hizo responsable único, de cuantas obligaciones y derechos derivasen del contrato y, por tanto, correr con todos los gastos tanto de construcción, cómo de los que se produjesen.

El contrato definitivo entre Ayuntamiento y don Manuel Casares Ramos se acordó con fecha 31 de diciembre de 1948.

Ha pasado más de medio siglo, que se dice pronto, y aquel joven promotor de ideas está jubilado y feliz, rodeado de “papeles taurinos” y acudiendo puntual y diariamente, como si de un rito taurino se tratase, a su tertulia de la Granja Terra, cafetería sita bajo los soportales del número 2 de la calle Especería. Bar que contacta con el Hostal París, con el que, incluso, tiene comunicación directa, en ese edificio que visto desde el cielo tiene forma casi de triángulo rectángulo y cuyo ángulo definitorio está situado en la confluencia de las calles Especería y Lonja.

PROYECTO DE LA PLAZA.

Es obra del arquitecto don Dacio Pinilla. El emplazamiento es el solar ubicado en la confluencia del camino viejo de Salamanca con el llamado carril del Herido, frente a los jardines del Hospital de Simón Ruiz.

El ruedo tenía y tiene 47,50 metros de diámetro y el callejón un ancho de 2 metros. Constaba de 8 tendidos con 21 filas de asientos, a los que se accede desde una galería general de circulación que circunda todo el perímetro; a esta galería se penetra desde el exterior a través de cinco puertas de 3,6 metros de anchura además de la del patio de caballos que también puede ser utilizada, para entrada, por el público. Las últimas 10 filas de la zona de sombra estaban cubiertas de tejadillo cubierto de teja.

Sistema constructivo: Estructura a base bóvedas tabicadas, sobre las que descansarán las gradas del tendido. Se ha dividido el anillo circular que ocupan las gradas en 52 sectores iguales por otros tantos muros radiales, los que al objeto de aligerar de material y dar paso a la galería de circulación, se calan con grandes arcos parabólicos.

El material a emplear es casi exclusivamente el ladrillo, con mortero de cemento, cal o mixto, según sea la función del elemento constructivo. Así, serán de fábrica de ladrillo: los muros de carga y cerramiento, pilares, arcos, bóvedas y formación de asientos de gradas. La cubierta de la galería, así como la de todos los pabellones anejos, será de teja curva sobre estructura de madera. Los tendidos irán revestidos de mortero de cemento tanto, en las partes reservadas a asientos, como los pasos y escaleras. Las puertas serán de madera, al igual que la barrera y los burladeros. Las barandillas de palcos y balconcillos, así como la separación de los tendidos, serán de hierro con dibujo sencillo.

Decoración: En lo exterior se reduce a resaltar los aparejos de ladrillo, según costumbre muy extendida en la construcción de circos taurinos y por otra parte de tanta tradición en Medina, donde siempre se ha empleado el ladrillo decorativo, no solo como material de construcción sino como elemento decorativo, con exclusión casi total de cualquier otro.

Deliberadamente se apartaron de la construcción pseudo-mudejar componiendo una con dos cuerpos superpuestos con pilastras; el bajo con arquería de medio punto, y el alto con paramentos lisos entre pilastra y pilastra.

Y con el proyecto de don Dacio Pinilla Olea que contó con la colaboración, en la revisión de las obras, del Aparejador don Diego Cobo Guijarro y en la ejecución, de los Maestros de Obras, Francisco Lorenzo y Celedonio Lorenzo que controlaron a los setenta obreros ejecutores de sus ordenes, se coloca la primera piedra en fecha 12 de octubre de 1948; comienzan las obras el 1 de noviembre de 1948 y es inaugurada en fecha 3 de septiembre del año 1949, tras nueve meses de trabajo intensivo y con un presupuesto de 2 millones de pesetas.

Corrales.-

Los tres originarios, en la actualidad se han convertido en seis. Son cuatro corrales, de dimensiones parejas, colocados en dos filas paralelas de dos cada uno, que desembocan, del lado del patio de caballos, en otros dos; uno de ellos más pequeño y el otro más grande y centrado con el eje longitudinal de la fila de separación, que es precisamente el corral utilizado para los reconocimientos veterinarios y construido así para que tenga comunicación con: los dos corrales centrales, con el contiguo más pequeño y con las corralizas que dan acceso al túnel de chiqueros, mediante tres puertas.

Este corral clave, posee cinco burladeros, dos de los cuales están situados en los laterales de una galería baja que tiene seis arcos bajos de medio punto, desde los que se visionan los toros sin que, éstos, vean demasiado a sus observadores. En el techo de esta galería existe otra, protegida por barandilla de hierro, para ser ocupada, por profesionales y aficionados, en los reconocimientos, apartado de la corrida y enchiquerado. No obstante todas las paredes que configuran este corral de reconocimientos están dotadas de barandillas y son los suficientemente anchas como para facilitar el desplazamiento al personal encargado de maniobrar con los toros. Características que se hacen extensivas a todas las demás paredes de separación entre corrales.

De lo expuesto se deduce que pueden albergarse cinco corridas de toros, si bien lo normal es que permanezcan en estos corrales dos corridas. Los demás corrales son utilizados para albergar los animales de encierros, toros del alba y cabestros.

Todos los corrales, salvo el de reconocimiento, están dotados de pesebres y bebederos con agua corriente. Se comunican entre sí mediante puertas normales que se manejan con cuerdas desde los pasillos de encima y también por medio de oquedades practicadas en las paredes de comunicación protegidas por burladeros para facilitar las maniobras de paso del personal auxiliar.

El suelo, en todos ellos, es una mezcla de tierra con arena para evitar, en lo que se puede, la formación de barro. Es una pena que carezcan de drenaje.

Patio de caballos.-

Es lo suficientemente amplio para cumplir con el fin propuesto. Comunica con el exterior mediante una amplia puerta metálica de doble hoja. A través de él, se tiene acceso a: la puerta de cuadrillas; a la enfermería, mediante un pequeño vestíbulo, a cuya puerta permanece en los días de festejo, una unidad móvil para caso de traslado urgente y que se comunica directamente con el ruedo por galería independiente debajo de los graderíos del tendido; a la galería de reconocimientos; a la puerta de acceso a las paredes de las corralizas; a las cuadras de caballos y a la vivienda de una planta, del guarda y cuidador de la plaza.

Toriles o chiqueros.-

En número de ocho, se sitúan en la parte de la galería de circulación que queda frente al corral de reconocimiento y a ambos lados del pasillo que, por debajo de los tendidos, servirá para la salida del toro al ruedo. Las puertas son de madera revestidas de chapa de hierro por su cara interna.

Los chiqueros están situados a ambos lados del pasillo que comunica las corraletas post-reconocimiento con el ruedo.

Tras el enlotado y sorteo, los toros son enchiquerados en sus respectivos chiqueros. Encima de los mismos, concretamente en su techo, se colocan (en presencia de la autoridad competente) unas tablillas con el número de salida al ruedo, para que no haya confusiones en el turno.

Aforo:-

Está distribuido así:

Tendido número 1.-................. 1.043

Tendido " 2.-................. ......... 1.005

Tendido " 3.-.................. ........ 993

Tendido " 4.-........................... 1.083

Tendido " 5.-........................... 1.083

Tendido " 6.-................. ..........1.083

Tendido " 7.-........................... 1.083

Tendido " 8.-.................... ...... 891

Cuatro palcos a 10.-................... 40

Total...................................... .8. 304

El exterior de la plaza tras su terminación,da sensación de sobriedad y belleza.

Cuando ve su plaza acabada, don Manuel Casares respira.

Y lo cierto es que puede sentirse orgulloso de su obra. También sus colaboradores, a la cabeza de los cuales hay que mencionar a los técnicos constructivos quienes, con el paso del tiempo nos han demostrado que, aparte de ser unos cualificados profesionales, eran unos excelentes aficionados como se deduce de la concepción tan clara de la funcionalidad de todo lo realizado en relación con el mundo del toro.

¡Chapeau para ellos!. O mejor, suprimiendo galicismos: ¡Monterazo para D. Dacio Pinilla!

Ahora ya sólo quedaba la parte final, para que todo saliera redondo:

Buscar al empresario idóneo para que llevara a cotas altas a la plaza y, con ello, “aficionara” a la comarca medinense a las corridas convencionales.

Y para ello, el feliz constructor y propietario, ha de contar nuevamente con los conocimientos y relaciones de su sobrino Emilio Casares que, a través de los años de tertulias en mentideros taurinos, conocía a casi todos los personajes que movían los hilos del taurinismo. D. Emilio habló con los Choperas, con don Pedro Balañá e incluso con los empresarios de la plaza de Valladolid, pero no cuajó ninguna de las gestiones.

Finalmente se pusieron en contacto con un taurino de siempre que era apoderado de un chaval que empezaba, que era de Ronda y que se llamaba Antonio Ordóñez. Se trataba de Antonio González Vera, con quién finalmente se llegó al acuerdo de explotar la plaza de toros durante dos temporadas, luego se hablaría de prórroga.

Las condiciones del contrato entre D. Manuel Casares como propietario del coso y González Vera como empresario podía resumirse en las condiciones siguientes:

El propietario cobraría el diecisiete por ciento del ingreso bruto en taquilla y de la venta de las carnes de las reses lidiadas corriendo de su parte los gastos derivados de los impuestos de cualquier índole, personal de plaza, veterinarios, médicos, guías de toros, montepío de toreros, mulillas y música.

El empresario cobraría el ochenta y tres por ciento de el ingreso bruto en taquilla, pero debería correr con los gastos originados por pago de toros, toreros, propaganda, arrastre, sobreros, piensos y servicio de caballos, banderillas y gastos de taquillas. El cartel de inauguración ha de basarse en toreros del grupo especial o primero, según la clasificación del Sindicato Nacional de Espectáculos, entre los cuales se tiene preferencia por: Ortega, Luis Miguel Dominguín, Manolo González, "Parrita", Paquito Muñoz y Pepín Martín Vázquez.. En la novillada a celebrar el día ocho de septiembre, debería tomar parte el diestro Miguel Báez "Litri", siempre que no se lo impida causa mayor.

Luego, el onubense no estuvo a la altura de la expectación despertada.

Ahora solo le queda ofrecer el mejor cartel existente para la inauguración de su plaza.

Este es el primer cartel anunciador de los festejos a celebrar en las Ferias del San Antolín del año 1949. Luego en el cartel de la corrida sería sustituido “Parrita” (cogido en Requena) por Pepe Luis Vázquez.

Pero ocurrió que cuando la plaza registró la mejor entrada fue precisamente en el segundo festejo de la feria que era un espectáculo cómico taurino musical, ya que en él se vendieron 5.878 entradas con una recaudación de 64.056 pesetas.

Luego, en las novilladas, en la última no pudo actuar Antonio Ordóñez porque cuando venía desde Murcia sufrió un accidente que le impidió llegar a tiempo por lo que fue sustituido por Rafael Ortega lo que ocasionó polémica.

Con el transcurso del tiempo, en estas tierras donde los factores climatológicos son extremos, la plaza sufrió sus inclemencias. Consecuencia de ello, fue el derrumbamiento de parte de la techumbre de la zona de tendidos cubiertos. La envergadura de la restauración era tal, que se acordó quitar la cubierta por completo salvo en la zona de presidencia, al tiempo que se arreglaban algunos agujeros que se habían producido en los tendidos.

Desaparecieron así, todas las columnas sustentadoras que, quitaban parte de visión a los usuarios de estos tendidos cubiertos.

Y como el deterioro iba avanzando y los tendidos ofrecían numerosos agujeros por los que entraba el agua de la lluvia, ante el temor de que los tabiques de sustentación sufrieran la destrucción total, el cabildo municipal optó por hacer un arreglo profundo que ha convertido a la antigua plaza, en un coso moderno y cómodo, si bien tan perfecto aspecto está infrautilizado.

Los burladeros circundan todo el redondel y pueden comunicar con cuartos interiores con solo abrir las puertas de comunicación pertinentes, convirtiendo cada burladero en un moderno palco VIP.

Se ha introducido el hormigón armado en la construcción de los tendidos y el hierro en las estructuras y protecciones de barreras y burladeros.

Se han puesto nuevas todas las tablas de barreras y burladeros, tanto externos como internos. Estas, están perfectamente pintadas y ajustadas con tornillos sobre pivotes metálicos que se empotran en el hormigón del suelo del callejón, amplio y cuidado.

Resulta una plaza moderna y comodísima para los lidiadores al no ser molestados por nadie en el callejón ya que todo el mundo tiene su sitio en los burladeros.

No obstante persiste la costumbre de que mozos de estoques, ayudas y apoderados estén apoyando sus brazos en la contera de la barrera, lo que representa el "sin vivir" de D. Raimundo Villanueva comisario de Policía.

De los propietarios de la plaza ahora, como más representativo, queda un nieto de D. Manuel Casares, Pedro Casares que es un taurino de pro.

Tengo un gran cariño a la ciudad de Medina del Campo (Valladolid) pues, no en balde, he convivido con sus gentes y he fraguado amistades difíciles de olvidar a través de mis diez años como componente del Equipo Veterinario de su plaza de Toros.

2010-11-11T01:33:00.000-08:00

EL DUQUE DE MAYENNE.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Cuando..., ¡Por aquel entonces los animalistas no habían hecho su aparición! y, por otro lado, de haber expresado su tendencia hubieran tenido problemas con un pueblo decantado por sus diversiones que era apoyado, para conservar su estatus, por sus mandatarios.

Cuando..., ¡Se daba más importancia al hombre que al animal irracional! y por descontado que nunca se pensó el equiparamiento en el trato.

No había personajes que, apoyándose en proporcionar a los animales una vida de bienestar semejante a la de los humanos, trataren de ser reconocidos socialmente y medrar, como ahora, en esta sociedad de mediocridades, mientras por otro lado de desentienden del aborto y de las guerras como pérdidas de vidas humanas.

Era cuando el correr toros no estaba institucionalizado y mucho menos reglamentado, y se hacían verdaderas atrocidades con estos animales.

¡Hoy con la corrida reglamentada, un hombre solo, se enfrenta a un toro en una lucha donde no siempre es el racional el ganador! e incluso, cada vez con más frecuenia, el toro logra conservar su vida mediante el indulto.

Una de ellas era enmantarlos con pólvora y seguidamente hacerlos estallar. Atrocidad que se pretendió hacer el día 5 de julio del año 1612 en la localidad de Aranda de Duero en honor del Duque de Mayenne embajador francés que se trasladó a Madrid con motivo de la boda de una hija de Enrique IV con el infante Felipe (luego Felipe IV) y de Ana de Austria con Luis XIII de Francia. Matizo que se pretendió porque no se pudo llevar a efecto al caer el toro al suelo de una galería, cuando tras abrir una puerta que comunicaba la residencia de Monseñor con la plaza, el toro entró por ella e iba camino de la sala persiguiendo a los curiosos.

Otra era el combate de toros que también se ofreció el 27 de junio del mismo año al Duque de Mayenne en Vitoria y el 2 de septiembre en Segovia en una plaza de talanqueras con andamios de madera en rincones y calles, en honor de este noble y su séquito que presenciaron los espectáculos sentados en cómodos sillones.

"Cuando sale el toro trescientos hombres provistos de dardos comienzan a pincharle y el animal enfurecido ataca a los agresores que le esquivan en sus embestidas. En ese momento entra un jinete que montado a la jineta en un caballo porta dardos. Tras saludar al agasajado se dirige al toro, le clava el dardo que posteriormente quiebra en el flanco al tiempo que esquiva la embestida de la res. Y así durante dos o tres veces, tras las cuales se sueltan los dogos que hacen presa en las orejas del toro hasta inmovilizarle, momento en que uno de los hombres de a pie, le corta los jarretes por lo que recibe una recompensa".

Me llamó la atención el personaje agasajado e indagué sobre su procedencia.

El personaje es Enrique de Mayenne perteneciente a la Casa de Lorena que es la tercera en descendencia procedente de la Primera Casa de Mayenne donde figuraba Aubert de Maine, hijo de Gauzlin III de Maine, Conde de Maine y que es señor de Mayenne por el señor de su esposa Melisenda de Mayenne, hija del Gobernador del Cotetin. Las anteriores fueron la Casa de Avaugour y la de Blois.

A la Casa de Lorena la siguieron las Casa de Gonzaga , Casa de Mazarino y Casa de Grimaldi actual, donde el príncipe de Mónaco, Alberto II lleva el título de Duque de Mayenne.