LaSbobba

Lo sviluppo del dissenso

2011-09-05T02:06:00.015+02:00

Introduco brevemente il fugace lettore ad una serie di considerazioni sull'attuale situazione socio-politica della giovine repubblica italiana, senza entrare nelle discussioni macro sulle defezioni governative o sull'inefficenza posizionale dell'op-posizione. Attenzione non parlo di scarsa affluenza alle urne o della sconfitta delle grandi narrazioni partitiche e nemmeno della meno che modesta considerazione che l'italiano medio nutre sulle contromisure Tremontiane alla crisi economica che imperversa da qualche tempo nell'intero globo industriale. Non parlo di disaffezione alla politica, quella è ben evidente e nota a tutti, mi riferisco ad una più spiccata incoerenza decisionale e più gustosamente comunicativa che -soprattutto- nell'ultimo periodo caratterizza la politica italiana.

Di cosa parliamo? Di prendere decisioni-lampo mettendole al vaglio del popolo attraverso i canali informativi.

Un buon metodo per sondare il terreno, ma anche per provocare terrore ed agitazione nelle persone già scoraggiate dalla "delicata" e demoralizzante situazione economica e dal prosciugamento del loro conto in banca e nel materasso.

Non parliamo compiutamente della manovra anti-crisi, se tale si può considerare, ma delle succose proposte che il governo propina ogni giorni attraverso "sondaggi in diretta", come pietre scagliate addosso alla gente per mezzo dei media. Brillanti trovate come domande di un quiz show per vagliare la reazione del popolino, per verificare fino a dove può spingersi la mannaiata legalizzata ai danni dei lavoratori.

Parliamo dei tagli e della loro presunta concretezza ed attendibilità. Esternazioni "sparate al vento" per dar fuoco alle polveri come per esempio togliere gli anni di contribuzione a chi ha fatto il militare o il servizio civile, per non parlare dell'università, e tutto ciò solo per far incazzare buona parte della popolazione dello stivale. E che dire della sospensione delle feste laiche, di alcune province e poi di tutte, tagli agli enti locali ed alle università, togliere la tredicesima agli statali e chi più ne ha più ne metta! Tante chiacchiere ed altrettante minacce, talvolta ritrattate e ridimensionate, o semmai anticipate in un delirio precognitivo per preparare gli italiani al peggio.
Il governo del "meno tasse per tutti" si prodiga nel predicare l'equità come metro di misura per fronteggiare la crisi, come unico mezzo per chiedere un sacrificio generalizzato, per poi scagliarsi contro l'italiano medio, che al mattino si sveglia presto per andare a lavoro, cercando oltretutto di modificare la costituzione per facilitarne i licenziamenti, e addio giusta causa!

Proposte-lampo per destare reazioni nell'incertezza più assoluta, non una manovra compiuta, un'improvvisazione degna del peggior cabarettista.

Ma allora potremmo considerare queste "prove" come la dimostrazione più eloquente di capacità decisionale, di quell'arguzia da politicanti indaffarati nel comporre un contorto puzzle; impegnati a predicare il ridimensionamento senza mettere mani al proprio stipendio, celando con arguta solerzia i lussi di classe agiata ed "impegnata" di assenteisti ed evasori da loro così egregiamente rappresentata.

Nella confusione emerge il dissenso di un governo allo sbando non solo per la situazione economica internazionale ma anche per la particolare armonia che lo caratterizza internamente.

Il dissenso come mancanza di senso compiuto nelle posizioni da prendere, come disaccordo di una maggioranza frantumata e di una classe dirigente ormai composta da dinosauri, predicatori e maghi di oz. L'incoerenza che caratterizza gli uomini al potere tocca le sue vette più alte: non è più la causa del malgoverno, ne diventa il fine, poiché nell'incertezza è meglio ricorrere alla minaccia, osservando con distaccato cinismo le reazioni per creare ex novo soluzioni improvvisate e sbilenche. Un nonsense del potere burocratico che crea solo nebbia a livello cominicativo e sotto il profilo funzionale.

Si sviluppa così un disorientamento difficile da risanare che contagia il popolo attraverso la politica e lo demoralizza. Osservando il fenomeno socialmente, se da un lato il governo diventa sempre più precario perdendo i voti del suo "zoccolo duro", d'altra parte è tutta la politica a perdere la sua credibilità, se lecito usare questo termine.

Cos'è credibile ormai? Probabilmente la credibilità e la fiducia sono stati sostituiti dalla plausibilità e dalla falsa speranza che hanno costretto gli "elettori" a predicare altre strade ed altri mezzi per farsi ascoltare.

Cresce la necessità di una svolta, un rinnovamento della classe dirigente che nasca da un genuino rinnovamento culturale che verosimilmente si verificherà solo quando toccheremo il fondo del pozzo.

Underworld e il postmoderno

2011-06-24T17:55:00.033+02:00

In costante tensione tra approfondimento e parcellizzazione DeLillo tratteggia l'affresco postmoderno. Un libro/ne tosto, denso, a suo modo epico, che parla di uomini e di storie -soprattutto di storie- come tratteggi di una tela più grande. Una società reale e complessa rappresentata attraverso più realtà distinte. Il racconto dell'America immersa nelle sue sfacettature, nelle tappe evolutive della sua storia e nelle individualità dei suoi protagonisti.
De Lillo gioca col tempo storico, la realtà sociale e la struttura narrativa passando dal baseball all'FBI fino al Kazakistan, da J. Edgar Hoover a Lenny Bruce per arrivare a Suor Edgar. Dalle scorie delle centrali alle scorie della modernità.
DeLillo scava nella spazzatura dell'uomo, del tempo e dell’oggettualità, nel vissuto consumato, nella storia che scorre all'interno di un singolo istante sempre più veloce e immediato mentre attraversa una rete di relazioni. Sensazioni differenti ma comuni, distanti e amalgamate, collegate dallo scorrere di una palla e di una vita disillusa.
Un uomo -Nick Shay- che lavora nello smaltimento rifuiti, la cui vita marca a fondo l'essenza dell'autore e del quadro. Un tratto denso come una stoffa pregiata, un coagulo di situazioni, rappresentazioni decostruite e ricomposte attorno a tanti personaggi, tante storie, a volte brevi o infinite come tutta una vita.

A parte queste considerazioni, "buttate giù di getto", devo constatare che non è stato semplice leggere un libro del genere, c'è voluto tempo e dedizione, non tanto per la mole -che è indubbiamente considerevole e può spaventare- ma per la struttura, che necessita un’immersione completa nella lettura, in ogni frase, senza perdere di vista il disegno generale.
Interessante il film dentro al libro: Unterwelt -di Ejzenštejn, regista russo e teorico del montaggio cinematografico d'avanguardia-costituisce una metafora del libro stesso, nel titolo (Underworld) e nella struttura della narrazione a ritroso racchiusa nel mondo sottosopra.
Mi è capitato di leggere alcune recensioni negative che a tratti posso anche comprendere: Underworld infatti è un tomo tutt'altro che scorrevole, a tratti pesantuccio. Se però si considera il libro nella sua totalità rimane innegabile la grandezza della sua portata, le ultime 300 pagine, in particolare, sono tra le più belle e espressive mai lette, in questo senso aiutano a comprendere alcune parti, personaggi e dialoghi disseminati all'interno della prima metà. Questo grazie alla struttura del libro stesso che -complicando considerevolmente la vita al lettore- permette attraverso la decostruzione e la frammentazione del testo, che sia proprio chi legge a tracciare il disegno -in modo più che mai personale, poiché alcuni personaggi e riferimenti restano più nitidi ed impressi di altri- delle varie storie e dell'intreccio interno all'affresco.
Non concordo chi sostiene che non c'è una storia, cioè un filo conduttore strutturato, certo non è una trama omogenea e convenzionale ma una più sfumata, fatta di connessioni, di tante storie e tanti personaggi legati in qualche modo, mai banale, l'uno all'altro. E' questa -secondo me- l'essenza della letteratura postmoderna, non può esser ridotta esclusivamente a metalinguaggio, complessità e ricercatezza stilistica; è un'architettura simbolico-narrativa, la ricostruzione di un mondo, la rappresentazione di una società che trasuda dalle storie, l'addensamento di significati, citazioni e substrati nascosti nel testo; e proprio in questo DeLillo si rivela maestro e regista indiscusso: nel creare ed intrecciare vissuti, epoche e storie diverse che si amalgamano in un tutt'uno.

Su una cosa sono d’accordo: arrivati a pag. 500, con considerevole fatica e senza avere dei riferimenti precisi, la lettura può diventare indefinita e talvolta pesante, disarticolata, priva di confini cui ancorarsi o binari fluidi e stabili su cui scorrete. La narrazione può apparire totalmente slegata nelle sue singolarità, che non vada "a parare” da nessuna parte, una scrittura perfetta nella sua vaga imperfezione. Per questo molti abbandonano a questo punto, dove -a mio avviso- è necessaria tanta buona volontà, uno sforzo che in seguito sarà ben ripagato. La verità è situata nell'organizzazione del romanzo, nella sua scrittura realistico-descrittiva-evocativa, ma soprattutto nella ricostruzione che il lettore deve "per forza" mettere in atto per rapportare e confrontare epoche, personaggi, dialoghi e situazioni, poiché tutto è profondamente legato in un modo o nell'altro.
Le ultime 300 pagine donano, in questo senso, nuova linfa alla lettura aiutando il lettore a decodificare il testo, le storie e l'affresco generale, costruendo nuovi stimoli e nuove emozioni, tanto che appena finito l'epilogo -magistrale!- viene una gran voglia di rileggere qualche passo letto mesi fa, che ora -finalmente!- ha assunto pieno significato, una nuova sfumatura tratteggiata sulla tela.

Le meraviglie del possibile

2011-06-14T17:41:00.005+02:00

Se parliamo di fantascienza in letteratura non possiamo che prendere come punto di riferimento alcuni autori: precursori e talvolta innovatori di questa tipologia di narrazione, la spina dorsale che regge l'intero "genere" -se vogliamo adottare questo distinguo- della fantascienza.

Le meraviglie del possibile è probabilmente la raccolta più esemplificativa in tal senso è una celebre antologia che raccoglie 29 racconti di 20 autori diversi, edita per la prima volta da Einaudi nel 1959 e curata da Sergio Solmi (autore dell'introduzione) e Carlo Fruttero, quest'ultimo presente con un proprio racconto sotto lo pseudonimo di Charles F. Obstbaum.

Oggi possiamo attribuire a Carlo Fruttero e Sergio Solmi (in seguito anche Franco Lucentini), e ad un editore come Einaudi -che nel 1959 nutriva più di una perplessità-, la "scoperta" e lo sdoganamento di questa tipologia di letteratura nel nostro bel paese, considerata prima "troppo popolare" e "troppo americana", ed oggi troppo nerd e ahimè alla stregua di romanzetti "da viaggio".

Per il momento metto in disparte, la questione sulla ghettizzazione -in taluni ambienti- della fantascienza più sociale e per molti versi più sociologica (Matherson, Sheckley, Orwell, Huxley, Ballard, Dick ecc.) e torniamo al passato. La scommessa delle Meraviglie del possibile -che è pure diventato un modo di dire- si è rivelata estremamente vincente, alimentando l'interesse del pubblico dei lettori, della critica e degli altri editori italiani. Questo successo però non ha generato quell'humus culturale che permettesse, anche da noi seppur per riflesso, l'emergere di nuovi "autori avezzi" a questa tipologia di narrazione. Non parlo di un movimento ma di un concreto sviluppo del genere, un'evoluzione dello stesso da parte della narrativa italiana. Questa restando strettamente ancorata -salvo qualche eccezione stilistica e tematica- non tanto allo sue radici classiche, ma alle correnti principali del primo 900' italiano: il romanzo storico-di guerra/ introspettivo/biografico, il romanzo noir-giallo/thriller, spesso intimista e talvolta pulp.
Lungi da me criticare queste tipologie, che apprezzo e leggo tutt'ora, resta però l'amaro per una sfida non accettata, incompiuta, un territorio non esplorato che probabilmente non avrebbe potuto consegnarci autori del calibro di Dick, Asimov, Lem -per citare i più noti-, ma avrebbe sviluppato un genere e la conseguente ricercatezza tematica che oggi manca quasi totalmente.
Recentemente però c'è stato un leggero avvicinameto di alcuni autori, talvolta creando commistioni di generi, eleborando intricate utopie o distopie, mettendo letteralmente un passo nella fantascienza, mischiando le carte talvolta per il bene e spesso per la confusione. Spero di sbagliarmi e di non aver ancora letto "il capolavoro" italiano di fantascienza, dato che non sono onnisciente e vi sono molti autori semisconosciuti o che fanno fatica a venir pubblicati che vogliono cimentarsi con questo intricato e affascinante immaginario narrativo; resta però l'oggettiva considerazione sullo scarso sviluppo e sulla scarsa produzione di libri di fantascienza in Italia.
Insomma in Italia si scrive poco di fantascienza ed i pochi coraggiosi che ci provano sono malvisti dagli editori. Forse questa mancanza è figlia di un vecchio retaggio, quel disinteresse snobistico -per una narrativa considerata di "serie B"- che ci portiamo dietro dagli anni 60/70, il quale non ci ha permesso di elaborare delle idee e degli scritti attorno a dei temi e dei panorami narrativi talmente vasti da travalicare la dimensione umana e quella terrena.

Tornando al libro, Le meraviglie del possibile è indubbiamente una grande raccolta di racconti di fantascienza, e probabilmente è La migliore se consideriamo la portata e la varietà degli autori presenti: Dick, Asimov, Matherson, Simak, Bradbury, Brown, Heinlein, ecc ecc.
Considerando poi che è stata ripubblicata non so quante volte, resta indubbiamente una lettura obbligata per qualsiasi amante non solo del genere ma della letteratura in generale, e proprio per questo, è consigliata per avvicinare novizi a questi mondi.
Nell'insieme emerge un panorama ideale e narrativo che rappresenta la fase centrale e matura, più golden age (anni 50-60), della fantascienza; un tempo in cui l'immaginazione era preziosa evasione, in cui si credeva all'impossibile, linfa vitale di una realtà sociale attaccata alle necessità e alle contingenze materiali, caratterizzata dall'etica del lavoro, dalla fiducia spasmodiaca nel progresso e dal terrore di una nuova guerra mondiale.

Oggi la raccolta risulta un pò datata: durante la lettura emerge la coesistenza forzata -a poche pagine di distanza!- di veri e propri capolavori sempreverdi, conservati in fresca come il buon vino in cantina, con altri racconti più marginali, diciamo, invecchiati male!

Nel suo insieme può essere considerata un'ottima lettura dalla bellezza indubbia, sono però numorose le note di stonatura date dai molti racconti che, non solo scricchiolano davanti alla società del presente, ma crollano totalmente superando di molti anni la loro soglia di sopravvivenza.
Altro aspetto: alcuni autori "importanti" sono, a mio avviso, presentati maluccio, per esempio della sterminata produzione di Asimov sono presenti solo due racconti abbastanza marginali e di Dick -solo uno!!!- "Impostore", che resta tra i migliori.

I racconti da leggere assolutamente sono:

-Dick, Impostore
-Keyes, Fiori per Algernon
-Clarke, I nove miliardi di nomi di Dio
-Tenn, La scoperta di Morniel Mathaway
-Sheckley, La casa nuova
-Sheckley, La settima vittima
-Asimov, Consolazione garantita
-Bradbury, Ora zero
-Brown, Un uomo esemplare
-Brown, L'ultimo dei marziani
-Brown, Sentinella
-Robinson, Labirinto
-Van Vogt, Villaggio incantato
-Matherson, L'esame.

Source Code: la fantascienza di Duncan Jones

2011-05-09T17:35:00.027+02:00

Nell'ultimo periodo sono riuscito a vedere Source Code, secondo film di Duncan Jones, regista conosciuto al grande pubblico per aver gitato Moon (2009), piccola perla del cinema indipendente con protagonista Sam Rockwell, e per essere il quarto figlio del celeberrimo duca bianco David Bowie.

Jones (chiamanto anche Zowie Bowie) conferma i buoni propositi del film precedente, supportato questa volta da un vero cast e da un budget che si rispetti (anche se tutt'altro che hollywoodiano), delinea un film tra la fantascienza ed il thriller mescolando filosofia e metafisica.

Duncan Jones e David Bowie

Duncan Jones ha dichiarato recentemente di amare molto la letteratura di George Orwell, Philip K. Dick e J.G. Ballard, libri che gli leggeva suo padre quando era ragazzo; affermando in una recente intervista:

“Le migliori storie di fantascienza per me sono quelle che si concentrano sull’individuo e su come le persone vengono influenzate dal mondo in cui si trovano. Non è tanto l’aspetto della tecnologia a contare”.

Anche David Bowie leggeva una certa tipologia di fantascienza "sociale" ed "introspettiva", tanto da dedicare al libro 1984 gran parte dei brani di Diamon Dogs, concept album del 1974, in cui fondeva suoni ed echi cupi di un mondo glam post-apocalittico, alle rappresentazioni del libro di Orwell. La canzone Space Oddity, inoltre, -che fa da apripista all'omonimo album del 1969- è un'ascesa nello spazio più profondo della mente umana, un viaggio nell'alienzazione del Major Tom, decisamente ispirato al film di Kubrik, 2001: Odissea nello spazio.

Tornando al film, Source Code sorprende lo spettatore scaraventandolo in un treno ad alta velocità assieme ad un uomo (Jake Gyllenhaal) privo della memoria e del prorpio corpo.

Ma cos'è il source code? E' un programma che fa rivivere un determinato momento storico pregresso, un lasso temporale pari ad 8 minuti nel quale la mente giace in un limbo, una realtà fittizia ma parallela.
E non è finita: perchè è proprio nella diatriba sulla definizione e sul funzionamento del Souce Code che si staglia la domanda esistenziale (molto Dickiana), che purtroppo non posso rivelare senza rovinarvi il finale.

Il film inizialmente risveglia alla memoria Ricomincio da capo con Bill Murray, ma proseguendo la visione mi ha ricordato L'esercito delle 12 scimmie di Terry Gilliam e lo stesso Moon.

Confrontando i due lavori di Jones: il perno di entrambe le storie è l'uomo e la sua alienazione, rinchiuso in spazi angusti e stretti. Entrambi i protagonisti sono costretti a vivere un'esperienza con sè stessi nelle molteplici dimensioni esistenziali.

In Moon (trailer) è l'isolamento forzato e lo sdoppiamento corporale a rivelare la natura filosofica del sè; copie di personalità e sfacettature caratteriali, presentando un miscuglio ben amalgamato di solitudine, rivelazione e contrasto.

In Source Code lo stesso tema è trasposto in ottica temporale: è la ripetività dell'azione a generare le identità multiple del protagonista, impegnato in una lotta contro il tempo e in nessun luogo, per fermare l'attentato e svelare il suo futuro. In tutti e due vi è inoltre il richiamo al controllo e allo sfruttamento dell'uomo; l'utilizzo di risorse, armi e tecnologia a discapito della vita e dell'integrità personale.

Jones si concentra maggiormente su questi aspetti, sull'introspezione del protagonista e sul disvelamento del finale, trascurando lievemente e volutamente la componente thriller che si affievolisce a poco a poco.

Nel complesso un buon film, più commerciale e visivamente accattivante del precedente ma al contempo non superficiale. Necessita un piccolo sforzo immaginario o immaginifico per chi non è avezzo a queste tematiche, ma non delude le attese.

Consigliato.

Sulla presunta morte di Osama

2011-05-07T19:45:00.033+02:00

In questo bailamme di fremente scossa mediatica internazionale, LaSbobba non poteva rimanere indifferente di fronte a cotanti siffatti "eventi" dell'epoca moderna o post, insomma quello che è!

1)Lo sposalizio principesco in pompa magna con signora in giallo a presenziare, Dio salvi la Regina!

2)Un nuovo santo nei piani alti a giocare a carte -briscola, poker o rubamazzetto- con Dio o chi ne fa le veci lassù.

3)La cattura/morte del più famoso, più ricercato e pure più odiato terrorista del mondo.

Ma veniamo al "fatto" della settimana, anzi che dico del mese, dell'anno, del decennio! Tanto è che l'America ha impiegato per catturare il barbuto uomo nero per poi piazzagli una bella dose di piombo mentre magari era seduto al cesso, o preparava due uova al tegamino.

L'annuncio degli Usa a dieci anni dagli attentati dell'11 settembre. Il leader di Al Qaeda colpito in un'azione con truppe di terra fuori Islamabad, insieme al figlio e ad altri terroristi e membri della famiglia. Grande folla fuori la Casa Bianca per festeggiare la notizia. La mente dell'11 settembre non c'è più. L'America ha un corpo. La prova. Obama annuncia a sorpresa una dichiarazione domenica notte. "Una settimana fa le informazioni di intelligence si sono fatte decisive e oggi ho dato il mio ordine".

Di fronte a contanta chiarezza informativa non occorre scomodare Belive it or not per celebrare la veridicità dell'evento. Ormai la morte dello sceicco è sulla bocca di tutti, celando un insopportabile refrain scontato -alimentato dalle mirabolanti teorie dei blogger in rete- al quale pure noi vogliamo dar corda.

Fotomontaggio

C'è chi, come Steve R. Pietczenik (ex assistente del segretario di stato in 3 amministrazioni), sostiene che il barbuto fosse già morto nel 2001 (dopo l'11 settembre) perchè malato di un disturbo genetico degenerativo conosciuto col nome di sindrome di Marfan. Quindi un false flag in piena regola, sia la morte in diretta vista da Obama e la Clinton -specchietto per le allodole per riabilitare i consensi in calo-, sia tutta l'operazione in Afghanistan, dato che l'amministrazione precendente era già al corrente che lo sceicco era morto. C'è pure chi sostiene che non è mai esistito, tutta una motatura della Cia; che sia ancora vivo e se la spassa ai Caraibi a spese del governo americano o che fosse semplicemente un amico immaginario di George W. Bush.

Ma torniamo al fatto in quanto tale. Accettando la recente dipartita del re del terrore, ad ogni modo, sorgono dubbi sull'operazione e sul controllo delle informazioni da parte di media e governo.

Obama e (fake)Osama ad un party

Forse la cattura non è stata possibile ed interrogarlo non era necessario, il suo hard disk era più che sufficente. Il cattivo poi aveva scritto tutti i suoi piani su una moleskine trovata aperta sulla scrivania, beccato mentre chattava on line col portatile su facebook, con tutti i suoi amici ben in vista mentre cliccava "mi piace" il matrimonio di William e Kate.

Del resto le agenzie di stampa sono state chiare: "Bin Laden è morto!", "Il re del terrore ha esalato il suo ultimo respiro", "Abbiamo le foto!". Poi la smentita: "Le foto sono false!", sono "top secret", "troppo cruente", "infiammerebbero gli animi del mondo islamico".

Non resta che buttarlo in mare e lasciar fare agli squali. Cavoli loro se gli rimane sullo stomaco e fan fatica a digerire! Video Youtube

Non occorre celebrare l'utilizzo informatico della più sofisticata tecnologia d'avanguardia, di un photoshop o simili, per fare increduli San Tommaso. Noi ci fidiamo ciecamente dei media, con tutta la loro autorevolezza, la fermezza morale; in particolar modo la televisione, alfiere della qualità comunicativa indipendente. Basta blaterare che è tutto falso! Non è necessario scomodare Baudrillard, Quarto Potere o il Quinto o Sesso e Potere e neanche Orwell, Huxley, Borges e Dick per celebrare lo stretto binomio tra realtà e finzione. Oggi la realtà è pertanto immagine e come tale va accettata, vera o falsa che sia. E' questa la sacrosanta verità in mano a media ed istituzioni.

Macchè giallo informativo! A parte l'area 51, i recenti avvistamenti UFO e la candidatura di Donald Trump assieme a Ronald McDonald alle prossime elezioni americane, l'unica certezza rimane la costante chiarezza dell'apparato mediatico nello scambiare il presidente afroamericano col terrorista afghano.

Certo è, che le considerazioni più in voga in rete possono apparire un azzardo, fantapolitica, forma esplicita di cospirazionismo, una versione mitica creata ad hoc per alimentare la storia, o sottolineare rivendicazioni e sotterfugi celati in sottofondo; ma d'altro canto impongono una presa di coscieza sulla concreta possibilità di montare un teatrino mediatico/istituzionale così vasto, da parte di chi il potere lo detiene davvero e lo esercita, non sempre, con cognizione di causa.

Favola di Venezia: "La Casa di Cortomaltese"

2011-04-30T22:47:00.025+02:00

Dallo scorso 20 febbraio ha aperto a Venezia "La Casa di Corto Maltese". Casa-museo dedicata al celebre personaggio creato dalla geniale matita di Hugo Pratt.

L'idea è venua ad un'imprenditrice bresciana, che ha allestito questo spazio a pochi passi da dove viveva Pratt da bambino, in Rio Terà dei Biri a Cannaregio (5394/B) non molto distante dalla Chiesa dei Miracoli.

All'interno si viene accolti da un giardino nascosto che funge da luogo di riflessione, per poi immergersi dentro l'abitazione dove è esposto e catalogato il materiale dell'autore: schizzi, bozze, bozzetti, disegni originali, foto inedite provenienti dall'archivio veneziano, tutto sistemato ricostruendo la magia delle avventure di Corto.

La casa è allestita con mobili d'epoca in puro stile prattiano, come la famosa sedia di vimini, sulla quale il nostro se la fumava pensando di vivere dentro una favola. Si trova, inoltre, su uno dei sette percorsi inseriti nella guida ufficiale Corto Sconto – La Guida di Corto Maltese alla Venezia Nascosta. L’ingresso è a pagamento per gli adulti (6 euro) e ridotto (4 euro) per studenti fino a 19 anni e comitive di almeno dodici visitatori, gratuito invece per tutti i bambini che hanno il coraggio di superare una “prova” di coraggio in stile Maltese.
Non è un museo nel senso classico e statico del termine ma un luogo ludico e coinvolgente, incentrato sull'esperienza diretta attraverso laboratori ed escursioni, destinato sia ai seguaci più agguerriti sia ad utenti non tradizionali.

Che vi posso dire di Corto Maltese, le sue storie lasciano sempre qualcosa di prezioso; sarà la semplicità con cui sono narrate, la perfetta caratterizzazione dei personaggi, o forse quella magia che spesso accompagna le tavole di Pratt. Un autore dallo stile più che mai personale, dalla linea e dal disegno vivo che cambia a seconda del ritmo della narrazione.
Ben due sono le storie del celebre marinaio ambientate nella città lagunare: L'angelo della finestra d'oriente (1971) e Favola di Venezia (1976), senza contare l'inizio di Corte sconta detta arcana (1974) che sembra iniziare là dove la Favola si interrompe.

Citando un amico: "sono storie senza tempo, fuori dal tempo". Per me è proprio questo loro essere fuori dal tempo che le rende ben rappresentative di un determinato luogo o di un preciso periodo storico. Favola di Venezia, per esempio, racchiude tutta la Venezia di Pratt: i luoghi, i personaggi, i misteri che infittiscono la trama e la rendono unica, con quel tono quasi "onirico" che ben racchiude il concetto di favola a cui vuole alludere l'autore. L'altro racconto, L'angelo della finestra d'oriente, ha un tratto più spesso, cupo e dinamico, un disegno che rivela con piacevolezza una Venezia diversa (in guerra), perfettamente in linea col periodo storico che l'autore vuole raccontare.

Corto Maltese è l'esempio di una certa tipologia di fumetto, quello autoriale con la A maiuscola, la cosiddetta "narrativa disegnata" che ha segnato un'epoca fumettistica ed ha visto in Pratt il suo più illustre esponente.
E' immerso nel nostro tempo e nell'anima del suo autore perchè totalmente fuori dal tempo. Narra situazioni più che mai mirabolanti all'interno di magnifici panorami, che attingono dalla storia, ma travalicano il reale temporalmente inteso.
I personaggi poi, sono pieni di sfaccettature, anti eroi come lo stesso Maltese o Rasputin, affascinanti e complessi, ciascuno in grado di attirare la simpatia ed il biasimo del lettore, evitando la classica polarizzazione tra l'eroe e la sua nemesi.

Forse è proprio questo insieme di peculiarità a rendere Corto un personaggio immortale, una diversità intrinseca che lo distingue dagli altri fumetti. La freschezza del tratto deciso che racchiude nello spirito delle tavole questo particolare legame, tra l'autore ed il suo protagonista. Dopotutto Pratt è Cortomaltese e Cortomaltese è parte di Pratt.

Per informazioni
Elenco Albi di Corto Maltese

sito: www.lacasadicorto.it

mail: info@lacasadicorto.it
La Casa di Corto Maltese è aperta tutti i giorni, tranne il lunedì, dalle 10.00 alle 18.00.

(RoyalDriver)

Da Phase II a Blu. The Universe of the Urban Art

2011-04-29T16:40:00.007+02:00

Alzi la mano chi non ha mai visto dei graffiti. E alzi la mano chi pensa che graffiti, murales, writing e street art siano tutti sinonimi. In effetti l'errore non è riconosciuto da molti, tanto più che in alcune enciclopedie d'arte si continua ad identificare Keith Haring e Jean Michel Basquiat come gli iniziatori del graffitismo, cioè della pittura su muro. In questa sede cercherò di chiarire i dubbi relativi a questo mondo così poco conosciuto che può essere definito come Arte Urbana.

Il writing puro e crudo nasce negli anni 70, quando nelle periferie desolate e desolanti delle metropoli americane - tra tutte il Bronx e Harlem - si assiste allo sviluppo di tags, ossia di firme elaboratissime ed incomprensibili realizzate sui muri delle case. Ho voluto precisare il luogo di sviluppo di questa nuova pratica artistica perché il writing nasce come esigenza, da parte dei giovani residenti in queste aree periferiche, di urlare il proprio diritto di appartenenza ad un microterritorio, un diritto che dev'essere rispettato da tutti e a maggior ragione dalle crew rivali. Il primo a realizzare una firma degna di nota poiché elaborata nel cosiddetto bubble style (lettere gonfie definite dal contorno nero) è Phase II, afro-americano del Bronx che ha dato vita a quello che per l'appunto viene definito writing.

Phase 2 - Train Bombing, New York

Come diceva Jean Baudrillard, le tags erano diventate importanti proprio per la loro indeterminatezza di senso, cioè per il loro essere significati solo di se stessi e senza rimandi esterni, esattamente il contrario di ciò che si può dire invece della wall painting. Sia Keith Haring sia Jean Michel Basquiat, nonostante un periodo iniziale in cui quest'ultimo girava con Al Diaz per le strade di New York firmandosi SAMO©, possono essere inclusi nell'ambito della pittura su muro, diversa dal writing perché impegnata nel sociale. I suoi esponenti maggiori, che in Italia si individuano nelle figure attuali di Blu e Ericailcane, non sono interessati tanto alla firma quanto al messaggio di contestazione sociale intriso nei loro disegni.

In particolare, le opere di Blu sono chiari esempi di protesta in cui l'artista esprime il proprio dissenso nei confronti del consumismo o di altri temi scottanti dell'epoca attuale. Famoso non solo per lavori parietali, eseguiti in tutto il mondo e reperibili sul suo sito (facendosi così portavoce di un'arte democratica non fruibile solo attraverso le istituzioni museali o le gallerie), Blu ha realizzato magnifici video in cui rispecchia i lavori di wall painting aggiungendo anche particolari di chiara derivazione posthuman.

Blu, Milano

Keith Haring, Pisa

Per approfondire:

IL SITO UFFICIALE DI BLU

IL SITO UFFICIALE DI KEITH HARING

DO THE RIGHT WALL/FAI IL MURO GIUSTO

Fenomeni postmoderni: Guerrilla Marketing

2011-04-22T19:26:00.059+02:00

Guerriglia: Tattica di lotta armata condotta da piccole formazioni irregolari contro un esercito regolare, che si sviluppa con attacchi brevi ed improvvisi.

Marketing: L'insieme delle atività e delle tecniche volte ad una migliore commercializzazione e diffusione dei beni e dei servizi prodotti da una società, un'impresa, un ente pubblico o sociale.

Un anno di Guerrilla Marketing: 2007

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Col mutamento del panorama sociale, tecnologico, organizzativo e comunicativo degli ultimi 20/30 anni , il consumo -non solo come acquisto ma come azione e rielaborazione di prodotto e significato- è passato dall'essere una pratica orientata prevalentemente alla soddisfazione di bisogni ed al mantenimento del sistema economico, all'essere parte della rielaborazione e definizione del sè.

Il consumatore oggi non è più solamente una mera statistica, una "terra di conquista" per il mercato, ma un vero interprete e customizzatore di significati che adatta il prodotto alla propia personalità e lo relaziona con gli altri. E' un consumatore produttivo -spesso inconsapevole- che può permettersi di contestare il sistema e premiare determinati comportamenti delle aziende, diventando un interlocutore prezioso per il mondo economico e politico, con una rinnovata competenza tecnica e sociale.
E' proprio prendendo coscienza del mutamento tecnologico e socio-economico che il marketing assume una nuova veste: diventa postmoderno o non convenzionale, cioè si frammenta in una marea di nuove opportunità comunicative.

Al di là delle definizioni, nascono un insieme di tecniche che cercano il modi differenti il feedback ed il dialogo col consumatore assumendo una nuova dimensione fluida, in una miscela più o meno coesa di marketing mix e viralizzazione 2.0. Questo marketing non scalza totalemte il precedente ma lo affianca e lo rinvigorisce diventando parte integrante delle strategie aziendali, modificando i vecchi target di mercato, delineando nuove tecniche "relazionali" e nuove figure professionali attraverso l'incentivazione della collaborazione gratuita del prosumer, cioè il soggetto/utente in quanto fruitore e produttore di contenuti.

Il guerrilla marketing è un utilizzo creativo di mezzi e strumenti agressivi per comunicare qualcosa; fa parte di queste nuove "pancee" di marketing ma si distingue per la rapidità e la programmazione degli attacchi, la provocazione, la creatività artistica e comunicativa, la riappropriazione dello spazio urbano, mediatico e sociale. Inizialmente, per Levinson, queste pratiche dovevano essere "a basso budget" e attuate da piccole imprese ed organizzazioni per promuovere un piccolo brand, magari una causa sociale o politica. Oggigiorno questa tecnica ha fatto breccia anche nelle grandi aziende diventando più strutturata; utilizzata come campagna pubblicitaria complementare a quelle tradizionali, in grado di aumentare in modo differente la visibilità, sottolineando particolari valori della marca.
Il guerrilla mrk però non è solamente adottato per scopi pubblicitari, ma come fonte di controcomunicazione e controcultura da soggetti privati ed agenzie comunicative, un cultural jamming (sabotaggio culturale) verso istituzioni ed aziende, che mira a contestare l'invasività dei messaggi pubblicitari veicolati dai mass media negli spazi sociali e nella costruzione dell'immaginario della mente umana.

Queste pratiche sono spesso connaturate da una natura folkloristica, specializzate nel provocare stupore ed interesse, incrementando il passaparola, la diffusione delle tecniche guerrilla, creando riflessione attorno alla tematica sollevata. Utilizzano la natura dello strumento pubblicitario per minarlo dall'interno, contribuendo alla ridefinizione del sistema comunicativo ed artistico contemporaneo.

In Italia, l'esempio emblematico di questo fenomeno è il progetto Luther Blisset.

Luther Blissett è un nome multiplo, ovvero uno pseudonimo collettivo utilizzato da un numero imprecisato di performer, artisti, riviste underground, operatori della controinfomazione in rete e collettivi di squatter americani ed europei negli 80 e 90.

L'attività di Luther Blissett in Italia prende il via a Bologna attorno al 1995 e si caratterizza su svariati fronti (editoriale, mediatico, politico, contro-culturale), in particolar modo si distinguono per la realizzazione di una serie di beffe ordite a danno dei mass media per sottolineare la radicale critica al diritto d'autore e alla proprietà intellettuale. Proprio alcuni membri del Luther Blissett Project hanno dato vita a Roma a guerrigliamarketing.it, (altri al progetto del collettivo Wu Ming) la prima organizzazione italiana che ha tentato, con successo, di applicare audaci sistemi di marketing al business, come nel caso della bufala mediatica degli UFO davanti all'Aquafun di Riccione nell'estate 2001, rivelatasi poi una campagna commissionata dallo stesso Comune.

Anche il mondo del non profit ha fatto uso della guerriglia mediatica. Un caso vistoso è rappresentato dall'iniziativa dell'associazione ambientalista Terra!, che ha collocato maschere antigas e cartelli stradali alle 150 statue storiche di Roma per protestare contro le emissioni di CO₂ e i gas serra (L'azione è stata poi replicata a Genova e Padova).

Emblematiche e coraggiose le campagne di protesta ambientale, sociale e politica promosse da Greenpeace, come potete osservare nella foto quì sopra.

Esempio più recente la campagna "Sveglia Italia" di Wired -supportata da illustri personaggi della cultura come Stefano Rodotà- che si appropria simbolicamente di una piazza pubblica di Milano, mettendo una targa ed un'antenna wi-fi, per diffondere il messaggio della banda larga per tutti, in modo provocatorio ma più che mai realistico, portando alla luce la necessità di annettere in diritto di accedere ad Internet nella Costituzione. Video "Piazza Wired":

Belive it or not: Sui corsari redivivi

2011-04-19T15:27:00.008+02:00

Sui corsari redivivi:

Un altro pezzo di storia militare italiana emerge dai fondali dimenticati del nostro passato recente.

Dopo appena due settimane dall’inizio della missione di recupero, il relitto sommerso dello storico caccia torpediere Vivaldi è già stato localizzato, e le prime immagini riprese del sommergibile sono state trasmesse alla base.
Obiettivo del museo di storia marina è far luce sulle ultime ore di attività della nave, risalenti ai concitati e tragici giorni che seguirono la notizia dell’armistizio italiano, l’otto settembre 1943.

La missione dichiarata del Vivaldi, in stanza al porto di Civitavecchia, era imbarcare re Vittorio in Sardegna e portarlo al sicuro. Annullata la missione, la nave venne localizzata dai tedeschi e attaccata. Buona parte di militari riuscirono a mettersi in salvo, solo il comandante di seconda Allessandro Cavriani il capo macchine Virginio Fasan, rimasero sul relitto, per affrettare l’affondamento ed evitare così che cadesse in mani nemiche. Le testimonianze raccontano come, nella migliore tradizione navale, i due ufficiali, in piedi sull’attenti, si siano lasciati inghiottire dalle acque del mare [..]

Partendo da questo incipit, potevamo allacciarci alle tragiche notizie degli ultimi giorni, di altre navi inabissate, il cui carico umano, ben più numeroso e indifeso, ha visto annientare ogni speranza dalla forza di quello stesso mare imprevedibile.

Oppure, con piglio più polemico e strumentale, potevamo usare l’immagine della nave che affonda, come metafora di una realtà nostrana (politica, culturale, istituzionale, fate voi), che lentamente ed inesorabilmente si trascina verso il fondo. Per celare i segreti che una stiva chiusa a doppio mandato protegge, la falla aperta sta imbarcando sempre più acqua, e nell’augurarsi un quanto più rapido inabissamento, avvertiamo troppo tardi quell’acqua al ginocchio che ci rende coinvolti nell’evento.

Ma siccome non siamo particolarmente capaci, a noi di’ Believe it or not’ ci è più facile prendercela con i capitani di oggi, che al contrario di quel Cavriani, che aveva due cocones così, non vanno più a picco con la loro nave.

I capitani merdosi ce la fanno sempre, in certi casi qualche disperato prende il loro posto e la loro colpa, oppure hanno uno scafo di 12 metri, legato a poppa (!), che gli aspetta pronto a metterli in salvo da tutti i pericoli. In ogni caso la loro furba presenza si trascina, ancora una volta, al largo delle loro responsabilità .

Questi capitani sembrano irraggiungibili, inattaccabili, meglio di qualsiasi Long John Silver riescono a sviare gli assalti dei gendarmi, e tenere sempre al sicuro il loro pezzo di isola del tesoro. Contro i pirati dei 7 mari non resta che sperare in uno tsunami benigno, che arrivi e colpisca soltanto questi esemplari prescindibili di umanità manifesta.

Sympathy for the Devil: Bulgakov e gli Stones

2011-04-16T22:47:00.021+02:00

"Prego lasciate che mi presenti sono un uomo ricco e di gusto sono stato in giro per molto tempo rubai molte anime e sottrassi molta fede agli uomini.
Ed ero lì quando Gesù Cristo ebbe il suo momento di dubbio e dolore. Mi assicurai che Pilato se ne lavasse le mani sigillando così il suo destino. Piacere di conoscervi. Spero che azzeccherete il mio nome ma ciò che vi lascia perplessi è la natura del mio gioco."

L'inizio della celeberrima canzone degli Stones è un omaggio al grande romanzo di Michael Bulgakov "Il Maestro e Margherita", se infatti andiamo a confrontare questi versi con l'incipit del libro notiamo l'incredibile somiglianza:

"Vogliano scusarmi, disse con accento straniero senza storpiare le parole, se io, pur non conoscendoli, mi permetto.. ma l'argomento della loro dotta conversazione è talmente interessante..."

Il Diavolo che giunge a Mosca sotto le spoglie di un prestigiatore, è proprio lo stesso di cui canta Mick Jagger in Simpathy for the Devil! Probabilmente Jagger aveva letto il grande libro di Bulgakov scritto negli anni 30 del secolo scorso e pubblicato postumo con concessione della censura sovietica nel 1956. Beffardo e istrionico, man of wealth and taste, il Satana di Bulgakov si presenta nella Russia staliniana in compagnia del bizzarro maggiordomo Korov'ev, del demone Azazello e di un enorme gatto nero bipede mettendo a soqquadro la città, scoperchiando, in un crescendo di situazioni fantastiche, le ipocrisie e i grigiori della società dell’epoca.
Il romanzo è poema nel vero senso del termine, ricco di personaggi e vicende che si intrecciano, denso di misticismo e fantasia che alterna paradossalmente tratti grotteschi e sognanti.
Il libro nel libro contribuisce a dar spessore alla narrazione, magari, la complica ma ne consacra la bellezza, dando rilievo a tutti i personaggi della storia, reinterpretando la figura di Ponzio Pilato e assieme a lui una fetta importante di storia biblica. L'unicità e l'interdipendenza tra bene e male nella storia dell'uomo è la tesi di fondo, e viene pronunciata dallo stesso Satana impegnato a difendere l'esistenza di Dio.
Il testo riporta in epigrafe una citazione dal “Faust” di Goethe: ”Ma allora chi sei tu, insomma? – Sono una parte di quella forza che eternamente vuole il male ed eternamente compie il bene.”

"Sympathy for the devil" è la canzone d'apertura del gradissimo Beggars Banquet dei Rolling Stones, album del 1968 che segnò il cambio di rotta della band verso sonorità più sporche ed incazzate, discostandosi nettamente dallo stile dei cugini di Liverpool, dal "peace and love" universale che negli anni 60 aveva caratterizzato lo senario musicale britannico. L'epoca psichedelica degli acidi e delle utopie era ormai sul viale del tramonto, allora gli Stones si travestirono da ribelli, modificando l'immagine ed il suono, seguendo l'onda della protesta studentesca, partecipando a manifestazioni contro la guerra in Vietnam.

La canzone del diavolo è un ottimo esempio di questa inversione di tendenza, dell'ascesa nell'oscurità della band, un'ossessione percussiva guidata dalla chitarra di Keith Richards, tesa come non mai. Mick Jagger si cala alla perfezione nei panni di Lucifero, immedesimandosi totalmente, al punto da indossare un particolare gostume nei concerti per accompagnare il pezzo.
Proprio in questo periodo il gruppo - ed in particolare modo Jagger - inizia a mostrare un grande interesse verso gli argomenti occulti. Il testo è infatti il drammatico monologo di un personaggio che altri non è se non Lucifero, l'angelo caduto, il quale racconta all'umanità i suoi trionfi. Ma allora cosa simboleggia questa canzone? Una sorta di canto di vittoria per le forze del male oppure una semplice, geniale provocazione?

Sympathy for the devil verrà decisamente osteggiata dalla chiesa, utilizzata come propaganda per associare la musica rock ai movimenti satanisti. E mentre l'opinione pubblica dei benpensanti li metteva in croce, gli Stones guadagnavano in popolarità, con ottime recensioni, concerti sold out e l'album in cima alle classifiche. In realtà possiamo constatare come il cambio di rotta nello stile della band sia stato, più che altro, il frutto di un'abile operazione di marketing: un restyling dell'immagine prima che del suono, che ha contribuito a ridefinire l'immagine della rockstar ed aumentare le entrate di Jagger e compagni.

Se però analizziamo le accuse sul contenuto è evidente la superficialità delle critiche mosse.
In tutta la canzone i ruoli di buoni e cattivi sono continuamente scambiati, ad iniziare dal cattivo per eccellenza. Vi è un parallelismo critico crescente, e neanche tanto velato, tra il diavolo e le disgrazie dell'uomo. Nell'interpretazione principale, il diavolo è in realtà l'incarnazione dell'uomo stesso posto di fronte alle atrocità della Storia, e la canzone sembrerebbe più una denuncia dell'immoralità del mondo occidentale piuttosto che una celebrazione dell'anticristo. Questo punto di vista è supportato dalle citazioni di numerosi fatti storici presenti nel brano: La Guerra dei Cent'anni, La Rivoluzione d'Ottobre, l'assassinio di Kennedy, la seconda guerra mondiale.

La conzone degli Stones è stata inoltre utilizzata e reinterpretata da altri autori in altre opere.

I Guns'N Roses ne hanno fatto una loro versione, e proprio questa è stata utilizzata per la colonna sonora del celebre film Intervista col vampiro.

Geniale la presentazione di V in V per vendetta, celbre Graphic novel di Alan Moore e David Lloyd pubblicata per la prima volta nel 1982.

L'enigmatico protagonista con la maschera di Guy Fawkes esordisce con le prime due strofe della canzone dopo il secondo omicidio. Dal fumetto è stato tratto l'omonimo film del 2005 adattato dai fratelli Wachowsky, quelli di Matrix per intenderci, che hanno mantenuto la citazione ottenendo un ottimo impatto comunicativo.(Trailer youtube)

Per quanto riguarda il libro di Bulgakov sono state fatte varie trasposizioni su pellicola, alcune a più puntate, ma il film più riuscito è indubbiamente quello di Aleksandar Pertrovic del 1972, con un grandissimo Ugo Tognazzi nei panni del Maestro.
(RD)

Animal House: TOGA! TOGA! TOGA!

2011-04-14T23:47:00.013+02:00

BREVE TRAMA Animal House (Mymovies): In un club studentesco nordamericano, intorno al 1962, succedono cose da pazzi. Film-manifesto della comicità demenziale made in USA in una attraente mistura di cinismo e nostalgia che mise in orbita Belushi, samurai dell'intrattenimento sfrenato ed anarchico.

Quado parliamo di commedie all'americana senza eslusione di grasse risate non possiamo che menzionare John Landis,
celeberrimo regista, sceneggiatore ed autore di numerosi film - fra cui Blues Brothers, Un lupo mannaro americano a Londra, Una poltrona per due (il film di Natale!) - giunto al successo nel 1978 prorpio con Animal House, capostipite nel genere della "commedia studentesca".

E' stata infatti la prima commedia americana a raccontare con piglio scanzonato e trasgressivo le ragazzate di giovani irriverenti all'interno di una scuola americana; se guardiamo indietro solo American Graffiti di George Lucas si era avvicinato al suddetto genere, ma con sfumature più nostalgiche.

TOGA! TOGA! TOGA!

Animal House racconta la gioventù sfrontata ma audace degli anni 60 pre-Guerra del Vietnam, tutta impegnata nel creare nuove feste come il celbre Toga party, nel conflitto tra confraternite (Delta Vs Omega) e nella ribellione contro il potere incarnato nel direttore dell'istituto.

Centrale ed "esemplare" la figura di Bluto, il grandissimo John Belushi, in una delle sue migliori interpretazioni.

Successivamente negli anni 80/90/00 vi è stato un proliferare di cloni per il piccolo, il grande e il grandissimo schermo deliberatamente ispirati a questo film. L'allargamento esponenziale di questa tipologia ha pompato un vero e proprio filone del genere saccheggiando e spesso mal interpretando le geniali intuizioni di Landis e compagni, creando pellicole in tutte le salse e per tutti i gusti, tratteggiando una "gioventù pomposa", forse più in linea coi tempi, più contemporanea, ma ahimè più stereotipata e grottesca.

Pregevole la colonna sonora che anticipa le sonorità blues dei Blues Brothers con canzoni del calibro di Shout cantata nel film da Lloyd Williams e Louie Louie di The Kingsmen.

(Traklist completa)

Questo film entra a pieno titolo nella categoria "I film della domenica" come Cult Movie, una vera e propria Pietra Miliare, pioniere del genere a cui comparare tutti i prossimi candidati.

Voto della Sbobba "I film della domenica": 8/10.
(RD)

Believe it or not: Sulla stasi del reale

2011-04-12T22:27:00.004+02:00

Sulla stasi del reale

Deceduto a causa della sua passione. Un giovane è morto dopo una maratona di tre giorni di giochi online in un cybercafè di Guangzhou, nella Cina meridionale. Stroncato dal troppo web: questa sembrerebbe l'ipotesi più probabile secondo i giornali locali che hanno riportato la notizia. L'uomo, trent'anni, si è sentito male sabato scorso, dopo aver passato 72 ore consecutive su Internet.
Trasportato in ospedale, non è riuscito a superare la crisi. Il personale medico ha confermato che il troppo tempo trascorso su Internet potrebbe avergli causato problemi cardiaci. Non si conosce, al momento, quale sia il gioco online che ha tenuto il giovane incollato allo schermo fino all'esito fatale. Attualmente, gli internauti in Cina sono circa 163 milioni. La web-dipendenza, diffusa soprattutto tra i ragazzi, è una delle maggiori preoccupazioni del governo, che ha cercato di correre ai ripari con una serie di provvedimenti ad hoc.[..].

Quando anche gli ultimi bastioni di affezione alle interazioni dirette saranno crollati, ‘Believe it or not’, accoglierà entusiasta l’avvento di una nuova era telematica.

Dopo che, un passo alla volta, avremo relegato sempre più incombenze neurali ed emotive al nostro allievo intangibile, questo non avrà più bisogno di alcun aiuto per imparare la sua lezione.

E noi potremo finalmente far riposare le nostre passioni, lasciandoci cullare dal rumore bianco della sua attività.

Uomini come l’anonimo cinesino dell’ufficio stampa pechinese, saranno riconosciuti martiri di una causa millenaria, volta a far rispettare il diritto di scegliere che realtà preferire.

Per quale motivo arrancare in un mondo precario di polvere e scorie, quando è possibile guadagnare spazi di eternità in una rete senza confini?

Pazienza per il disagi provocati al titolare del locale, e all’immagine del regime; quei tre giorni nel cyber caffè sono stati ben spesi. Gli sono valsi come trent’anni umani, e siamo sicuri che è riuscito a muoversi e costruire byte by byte, più di quanto qualsiasi corpo di carne sangue riuscirà mai nel corso di una vita mortale.

Buona notte dolce principe, da quel coccolone ti risveglierai nel magico mondo che tanto amavi!

Sulla privacy: il prodotto sei tu

2011-04-11T19:00:00.017+02:00

Secondo Jean Baudrillard (1929/2007), filosofo e sociologo francese, oggi ci troviamo oltre il modello panottico (una visione differenziale e asimmetrica: uno solo che vede tutto, tutti gli altri non vedono niente): oggi la visibilità è la fonte del potere e del controllo ma in realtà nessuno vede più nulla anche se crede di poter vedere tutto.

Un tema attualmente molto discusso nel mondo del web, è quello relativo alla protezione dei dati immessi nel circuito della rete da parte dei vari internauti. Da un lato, infatti, individui, imprese, ma anche governi, vogliono conoscere quanto più possibile delle persone con cui hanno a che fare, facendo attenzione ad evitare l’eccessiva invasione nella sfera privata o a non farsi cogliere "con le mani nel sacco". Dall’altro lato, gli individui hanno interesse a condividere e rivelare informazioni personali al fine di ottenere servizi migliori o per soddisfare un naturale bisogno di interazione, ma al contempo non vogliono che tali informazioni vengano sfruttate abusivamente o siano usate a loro danno.

In rete siamo di fronte a nuove piattaforme partecipative -"social"-, un certo numero di siti web dai nomi rassicuranti come MySpace, YouTube, Facebook, Twitter che infondono la percezione di uno spazio privato e che tuttavia, al di là dei molti aspetti utili e dilettevoli, legati allo scambio di informazioni e a forme di aggregazione, rischiano di ledere la sfera personale degli individui coinvolti. Questo perchè una volta immesse nella rete è oltremodo difficile rimuovere le informazioni che ci riguardano, anche quando crediamo di averle rimosse o cancellate.

Gli utenti riversano in questi siti preferenze, interessi, abitudini: una vera e propria miniera d’oro per chi intende pubblicizzare i propri prodotti nella maniera più mirata possibile, indirizzando i messaggi promozionali e i banner pubblicitari sulla base di una preventiva profilazione del cliente.

Ma allora qual'è il prodotto? Cosa produce ricchezza in questo caso?

Siamo noi e in particolar modo le nostre informazioni.

Non siamo un prodotto nel senso classico del termine - ultimo stadio della catena di montaggio destinato alla vendita- ma in quanto preziosa risorsa, una conoscenza immateriale che orienta il mercato, le scelte aziendali e addiruttura quelle politiche. Siamo noi con i nostri dati, nella nostra veste di prosumer (produttori+consumatori) della rete, con i nostri contenuti ma anche con un semplice click, che alimentiamo l'economia globale, incanalando il tessuto sociale in una direzione piuttosto che in un'altra, in modo indiretto e spesso inconsapevole.

e Google?

Funziona intorno all'algoritmo PageRank, grazie al quale ogni volta che qualcuno con un sito Web pone un link ad un altro sito, esprime un giudizio di valore. Infatti quando cerchiamo qualcosa su Google i risultati della nostra ricerca vengono ordinati in base al valore attribuitogli dall’algoritmo PageRank. Questo motore di ricerca, divenuto in breve tempo il più usato al mondo è in grado di memorizzare la serie completa degli spostamenti degli utenti, registrando i siti visitati e le preferenze di ciascuno. L’immensa memoria dei database di Google, sottoposti a controlli praticamente inesistenti è capace di contenere i dati personali di miliardi di utenti diffusi su tutta la superficie del globo. Assistiamo in questo senso ad un rovesciamento del modello panottico, poiché Google non è solo un apparato di sarveglianza-dati dall’alto, ma anche un apparato di cattura del valore dal basso. Valore di rete che trasforma in valore finanziario grazie ai vari inserzionisti che utilizzano la piattaforma Adwords. Questo valore di rank è ufficiosamente riconosciuto come la moneta corrente dell’economia dell’attenzione globale, proprio perché la visibilità online di individui e imprese influenza il loro prestigio e i loro affari.

Il nostro simulacro digitale è oggi più che mai reale poichè reali sono le possibilità ed rischi connessi all'utilizzo della rete. Il modello aperto e partecipativo 2.0 è sottoposto al rischio di uno sfruttamento improprio da parte di soggetti “forti” a fini pubblicitari o politici, e l’incontrollabilità degli effetti viral può risultare in certi casi pericolosa. Considerando la privacy all’interno dei nuovi media possiamo rilevare due orientamenti di pensiero. Una regolazione troppo stringente può danneggiare la libertà di espressione e le imprese, che sostengono costi inferiori grazie alla minor dispersione degli spot e la collaborazione dei prosumer-utenti; e gli stessi consumatori, perché la pubblicità on-line ed i servizi personalizzati gratificano da un certo punto di vista il ricevente, possono essere per lui rilevanti. Dall’altra parte, però, una legislazione troppo indulgente può determinare la liberalizzazione del controllo politico ed economico sulla vita intima e sui consumi, mettendo gravemente a rischio l’inviolabilità della sfera personale non solo nel dominio digitale.

Nel momento in cui si accenna a questi “contro”, appare chiaro come il far prevalere i benefici piuttosto che gli svantaggi dipenda in alcuni casi dalle persone stesse.

Di fronte a queste nuove tecnologie è necessario ridefinire il concetto di privacy, riuscire a districarsi senza perdersi. L'utente deve mantenere spirito critico e prendere coscienza delle politiche sulla protezione dei dati personali adottate in questi siti, cercando di negoziarle ove possibile e auspicando una semplificazione nella comprensione delle stesse che non sia riduttiva di contenuti, premiando quelle piattaforme che promuovono politiche più sicure e trasparenti, sensibilizzando le autorità competenti come il garante della privacy.

Emerge la necessità di promuovere la media-education nelle scuole ed una nuova co-partecipazione fra aziende ed utenti realmente consapevole.

Più difficile -e per alcuni eccessivamente burocratica- è invece l'istituzione di una regolamentazione internazionale completa su l'utilizzo di internet, garantendo, tramite un "codice deontologico della rete" (Stefano Rodotà) sia la libertà d'informazione, sia il diritto alla privacy e quindi l'incolumità dei cittadini digitali.

Video integrale

BELFAST: TRA MURALES E TROUBLES. Capitolo due.

2011-04-06T15:11:00.003+02:00

Il 30 gennaio 1972 è una data che si non si dimentica facilmente. In quella tristemente celebre domenica ribattezzata bloody Sunday, una manifestazione cattolica pacifica non autorizzata ha sfilato per le strade di Derry concludendosi poi nel modo più tragico: 13 manifestanti sono stati uccisi dalle forze militari inglesi solo perché si erano presi la libertà – parola decisamente chiave in questo contesto – di scendere per le strade ed esprimere dissenso. Un dissenso direi ampiamente giustificato, dato che la vita per i cattolici all’interno della realtà nordirlandese era tutt’altro che facile: ad esempio, i cattolici non potevano accedere a determinati tipi di impiego, e cosa non da meno, non erano autorizzati a dipingere sui muri delle città.

In effetti, la questione dei murales – ritornando al perché mi affascina così tanto la realtà nordirlandese – è una questione che differisce dalle situazioni extraeuropee, in particolare se si pensa alle vicende messicane. Verso la metà degli anni ‘30, infatti, in Messico si assiste alla nascita dei primi dipinti parietali di carattere politico eseguiti dai rivoltosi: uno strumento di ribellione e di protesta nelle mani del popolo che in questo modo cercava di contrastare chi deteneva il potere.

Nell’Irlanda del Nord questo meccanismo è rovesciato, perché i murales che si diffondono nel primo Novecento hanno la funzione di sostenere il potere dominante: non sono ancora i veri e propri murales di cui parlerò in seguito – anche perché realizzati da artigiani locali ingaggiati da terzi, lontani dalle espressioni spontanee del popolo – però ci fanno capire quanto sia importante per la comunità lealista protestante ricordare a tutti che la loro presenza in questa regione è legittimata dalle vicende storiche. Sui muri delle città dell’Ulster, quindi, ecco apparire ritratti di Guglielmo d’Orange che, vincendo la battaglia sul Boyne, ha decretato l’insediamento dei protestanti nelle sei contee del Nord.

I murales di cui intendo parlare però sono ben altri; si tratta di disegni politici realizzati sui muri delle città – Belfast in prima linea – a partire dalla fine degli anni ’60, eseguiti inizialmente solo dai protestanti: sigle come UVF – Ulster Volunteer Force, corrispettivo protestante dell’IRA, uomini armati, espliciti riferimenti alla corona britannica, il tutto realizzato con colori che rimandano alla Union Jack, ossia il blu il rosso e il bianco. Solamente nei primi anni ’80 i cittadini cattolici residenti nel Nord hanno ottenuto il permesso di esprimere le loro opinioni attraverso i murales, naturalmente in aree limitate, e chi sgarrava rischiava di essere ucciso, anzi veniva ucciso – proprio come è accaduto ad un ragazzo di 16 anni morto con la sola colpa di trovarsi presso un muro con in mano una bomboletta.

Ecco quindi che a Belfast, le due vie principali degli scontri – Shankill (protestante) e Falls Road (cattolica), entrambe molto povere dove si registrava un altissimo tasso di analfabetizzazione – oltre ad essere pericolosissime, diventano gallerie ricche di colore in cui la gente comune si sentiva autorizzata ad esprimere il proprio pensiero con slogan e disegni.

Purtroppo il ruolo dei murales va al di là della mera decorazione, anzi: il desiderio di recare un’immagine diversa alla città non era nelle intenzioni degli artefici dei murales, poiché essi venivano considerati solo come strumenti al servizio delle rispettive comunità. Un dipinto parietale doveva dimostrare la forza di un gruppo su quello rivale, e questo purtroppo poteva anche indurre i terroristi a vendicarsi delle provocazioni subite , rendendo così evidente agli occhi di tutti quanto fosse esasperata la situazione a Belfast negli anni dei troubles.

BELFAST: TRA MURALES E TROUBLES. Capitolo uno.

2011-04-05T17:55:00.005+02:00

Lo aspettavo con trepidazione, questo plico. Dentro una busta giallognola spedita direttamente dall’Irlanda del Nord scopro con mani tremanti due cose preziosissime: una mappa di Belfast e un vademecum sulle attrazioni turistiche, i tour e gli eventi presenti in città. Dico preziosissime perché l’Ulster – anche se utilizzare questo nome per indicare le sei contee dell’Irlanda del Nord è politicamente scorretto, ma io me ne frego dato che non posso ripetere Irlanda del Nord o Nord Irlanda senza sentirmi molto ripetitiva – dicevo, l’Ulster rappresenta una terra che mi affascina da circa un anno.

Esattamente un anno fa, infatti, avevo iniziato la stesura della mia cara tesi sui murales di Belfast, e da allora la storia e le vicende politiche di questo paese continuano a commuovermi e ad affascinarmi.

Partiamo dal commuovermi: cosa c’è di così emotivo nel seguire le vicende di una guerra civile in una zona che non conosco e che per di più, nel mio caso, non è mai stata visitata? Il merito va tutto a Robert McLiam Wilson, autore di Eureka Street, ovvero uno dei romanzi contemporanei più intensi che abbia mai letto, e che per l’appunto parla di Belfast e dei troubles nordirlandesi nei mesi che precedono e che seguono il trattato di pace dell’agosto 1994.

Ma il trattato di pace di cosa?

E cosa sono questi troubles nordirlandesi?

In effetti non si tratta di un argomento facile da digerire; in più, sarà forse per la mia ancora tenera età, ma di servizi in televisione sui troubles – ovvero sui disordini nel Nord Irlanda – non ne ho mai sentiti molti, tranne per quei casi, per fortuna oggi sporadici, in cui si parla di attentati dimostrativi alle sedi dell’una o dell’altra fazione.

Ma fazioni di che?

Parto dunque dal principio, cercando di riassumere in modo esaustivo ma prepotentemente stringato ciò che è stato il Novecento per l’Irlanda del Nord.

Tralasciando date che ovviamente non ricordo ed evitando di consultare materiale della tesi per far sì che questo articolo abbia un che di spontaneo – cosa che è a tutti gli effetti – credo sia indispensabile tracciare l’identità delle sei contee dell’Ulster, regione in cui si registra la più alta concentrazione di protestanti in un’isola – l’Irlanda, o Eire – con abitanti di fede cattolica.

Ora, la storia irlandese di per sé è molto complicata perché la popolazione di tutta l’Irlanda discende da diverse etnie, tra cui quella scozzese e quella inglese; è importante però chiarire quanto sia evidente la separazione tra le sei contee del nord e il resto dell’isola. Tuttavia, oltre alla distinzione di matrice religiosa (irlandesi cattolici VS nordirlandesi protestanti) ve n’è un’altra altrettanto pericolosa, quella politica: in questa si affrontano gli irlandesi repubblicani e i nordirlandesi lealisti. I primi sono famosi per la volontà di annettere le sei contee alla Repubblica d’Irlanda, mentre i lealisti da sempre si battono per mantenersi sotto l’ala protettrice – anche se ciò è un po’ paradossale vista la storia – dell’Inghilterra; infatti, prima di diventare Repubblica d’Irlanda, l’isola era tutta sotto il dominio inglese, un dominio che attualmente è riservato solamente alle sei contee dell’Ulster.

I troubles di cui parlavo sopra altro non sono che le lotte sanguinosissime protrattesi per ben 25 anni nella seconda metà del xx secolo – dalla fine degli anni ‘60 a metà anni ‘90 – che hanno avuto come protagoniste le fazioni già citate, per poi finire – teoricamente – il 31 agosto 1994 con il trattato di pace unilaterale stipulato dall’IRA (Irish Republican Army, forza paramilitare non riconosciuta ufficialmente dal governo irlandese, anche se…).

Il momento che ha decretato l’inizio dei troubles corrisponde agli anni in cui sono nate le prime proteste pacifiste negli Stati Uniti, in prima linea quelle capeggiate da Martin Luther King: proteste che, inneggiando al rispetto dei diritti umani, avevano coinvolto profondamente gli animi di quei cattolici residenti nelle sei contee dell’Ulster costretti a subire discriminazioni quotidiane per il solo fatto di essere diversi. Discriminazioni di questo tipo non sono certo una novità nel mondo di oggi, però mi ha sempre lasciato un po’ perplessa leggere testimonianze di un odio radicato in modo così profondo, sia perché si tratta di un Paese occidentale, sia perché questi disordini avvengono in un lasso di tempo relativamente recente. Da qui, l’ennesima conferma che la religione porta più danni che guadagni, ma questo è un altro discorso.

Belive it or not

2011-04-04T14:14:00.009+02:00

Sulla prescindibilità dell’esprimersi.

La rubrica ‘Believe it or not’ si propone di raccontare i fatti più strani ed inquietanti della rete, uno specchio parziale, forse distorto, ma indicativo per intuire i cambiamenti in atto nella società postmoderna.
Believe it or not, si sofferma in questa occasione sui pericoli rappresentati dalla diffusione indiscriminata di ogni tipo di prodotto culturale ed artistico.
In un mondo di informazione veloce e prodotti tecnologici alla portata di tutti, viene spesso sottovalutata la conseguenza della facilità di fruizione e imitazione di pratiche creative. Programmi televisivi, software sofisticati, siti internet , contribuiscono a diffondere la malsana idea che chiunque è potenzialmente in grado esprimere la propria personalità.

Se per De Chirico l’impressionismo è costato lo sdoganamento del dilettantismo, allora viene da chiedersi cosa avrebbe pensato di youtube o PhotoShop!

Un esercito di grafici, fotografi, grafittari, imbrattatele e digei, si sente in dovere di dare il proprio contributo al già saturo e svilito mondo di Minerva! Ma come fargliene una colpa, se questi giovinastri traggono esempio e riferimento da quella nutrita schiera di artisti egocentrici, spesso tossicodipendenti e sbandati, divenuti famosi proponendo -passatemi il termine- fregnacce vomitevoli. A quale pro, ingobbirsi su fogli F4 o dentro camere oscure, rovinarsi i polpastrelli su ruvide corde di ferro, quando è sufficiente imbustarsi una –perdonate il francesismo- merda, o – non vogliatemene per la franchezza- registrare una scorreggia per diventare famosi?

Come sempre la cronaca diventa emblematica, riportiamo questo stralcio di notizia locale:

“Un incidente assurdo che poteva tramutarsi i in tragedia, ha avuto luogo nella scuola media Giacomo Leopardi del piccolo comune di Cenati, in provincia di Agrigento. La vicenda, che ha per protagonista il tredicenne Alfonso Rondini, studente modello del secondo anno, risale allo scorso venerdì, durante la lezione di educazione artistica. A detta della professoressa Annabella Gardinghi, il ragazzo ha sempre dimostrato un interesse e una predisposizione particolare per la materia. ”Spesso mi raggiungeva fuori dall’aula, finita la lezione, per continuare a chiedermi curiosità su questo o quell’artista, anche se non previsti dal programma”. [..]

Il compito sottoposto alla classe per il fine settimana era di ampio respiro: la riproduzione di un opera che aveva particolarmente destato la curiosità dello studente.

Il lunedì seguente, chiamato alla lavagna per la presentazione del lavoro, Arturo ha scioccato la classe estraendo dalla tasca un coltello a serramanico, e incidendo con forza un taglio obliquo sul suo braccio.

Solo la reazione immediata della professoressa, e l’intervento tempestivo del 118 hanno impedito che la malsana iniziativa avesse un esito drammatico. Una volta riavutosi, interrogato sul motivo della sua azione, lo studente ha confessato di essersi ispirato a Gina Pane, performer estremo degli anni sessanta.“Sono stato indeciso fino all’ultimo tra lui e uno degli ultimi lavori di Cattelan- ha confessato candidamente il giovane artista- ma poi ho pensato che magari la prof si arrabbiava se alzavo il dito medio davanti a tutti” […] ”

Genitori che leggete, non dovete sentirvi obbligati ad assecondare le velleità (perché spesso di nient’altro si tratta), creative dei vostri figli. Spiegate come il talento sia un dono che madre natura centellina, e non disperde a piene mani; coltivate in loro una sana e rilassata attitudine alla mediocrità e al banale. Vedrete quanto ne beneficeranno!

"I film della domenica"

2011-04-03T15:59:00.008+02:00

Di solito funziona così.

Una domenica pomeriggio qualunque che avanza stancamente.

Le ultime ore di relax prima di ricominciare la settimana. Quando a un certo punto ...
arriva il messaggio: Stasera mangiamo la pizza da me? Si guarda un film? si gioca a poker?

Dovete sapere e ve lo dico per esperienza personale che le tre cose non sono assolutamente compatibili tra di loro. Se guardi un bel film coinvolgente non si può perdere la battuta, perché la forchetta incontra il piatto producendo quel suono acuto che da fastidio solo a pensarci.

Oppure nel momento clou del film il tuo amico sbarbato, con la voce grossa e con una coppia d’assi in mano, dice:’’dai cazzo gioca’’!

Due parole descrivono la situazione: CHE FASTIDIO!!!
Ma state tranquilli, una via d’uscita c’è!

La soluzione a tutto questo è scegliere un bel film divertente.
Ora il problema principale di questa tipologia, tanto bistrattata quanto osannata, è che nel mezzo dell'immensa varietà di film cult, comici, leggeri, stupidi, frivoli e demenziali, solo pochi hanno veramente spessore.
Non parliamo di spessore culturale, e neppure di avanguardia stilistica, parliamo di stile.

Il film in questione deve rispettare tre semplici regole:

1- Non deve essere troppo impegnativo: mentre si gioca a poker non posso permettermi di arrovellarmi il cervello per seguire una trama contorta!

2- Non deve essere drammatico e neanche una mera stronzata. (non il cinepanettone!)

3- Deve far ridere senza assurde pretese morali.

Un film che segui giusto il tempo di una risata, e con la coda dell'occhio guardi il bastardo del tuo amico per capire che carte ha in mano o quando tira fuori la misera tortina confezionata. Certo è pur sempre una visione superficiale, ma crea l'atmosfera giusta, tanto che, puoi perderti anche cinque minuti per la puntata o per andare al bagno, che tanto il film ricomincia da dove lo hai lasciato e stai tranquillo che non ti sei perso niente.

A volte si trova il film perfetto..che ti fa ammazzare dalle risate, altre volte, ciofeche colossali, che ti fanno pensare che forse era meglio sorbirsi la erre moscia di Fiammetta Cicogna su Wild o qualche altro programma trash della tv commerciale.

Sicuramente i film che tratteremo non hanno vinto e non vinceranno l'oscar o il Leone D'oro a Venezia, o l'Orso non so di che colore a Berlino, o qualche assurdo premio della critica a Cannes!

Vogliamo solo condividere l’esperienza di una serata divertente, proponendo o magari sconsigliando alcuni film visti da noi assieme ai nostri amici.
Un esempio...

De Lillo a Roma

2011-04-01T17:14:00.032+02:00

Don De Lillo

Dal 19 maggio al 23 giugno a Roma si celebra il decimo appuntamento del "Festival Internazionale di Roma Letterature" con un ospite d'eccezione: Don De Lillo, celebre scrittore americano, autore cult del postmodernismo made in U.S.A.

Il grande autore settantaquattrenne aprirà la prima giornata del festival giovedì 19 maggio, è ancora da definire la natura del suo intervento ma sarà sicuramente qualcosa di imperdibile per tutti gli amanti della buona lettura e della cultura in generale.

L'evento sarà organizzato nel sontuoso e suggestivo palcoscenico della Basilica di Massenzio, uno dei più grandi monumenti del Foro Romano tra i più importanti edifici di età tardo-antica della capitale.

Saranno presenti inoltre numerosi autori italiani ed internazionali, assieme per celebrare i 150 anni dell'Unità d'Italia. Fra i tanti nomi segnalo: Sandro Veronesi, Margaret Mazzantini, Stefano Benni, Michela Murgia, Antonio Skarmeta, Carlo Lucarelli, David Sedaris, Wilbur Smith, i 5 finalisti del Premio Strega, Giancarlo De Cataldo, Gianrico Carofiglio.

Tornando al grande ospite di quest'anno, tra i suoi romanzi ricordiamo: Underworld, Rumore Bianco, Libra, Cosmopolis, Body Art, Great Jones Street, Mao II, L'uomo che cade, Americana.

Nei suoi libri De Lillo descrive la realtà che lo circonda in modo magistrale, in particolare gli scenari e gli sviluppi sociali dal secondo dopoguerra ai giorni nostri. La sua scrittura è densa di argomenti, impregnata di significati, intrecciando le trame dei suoi personaggi decostruendo la Storia pezzo per pezzo. Rimane oggigiorno, nel panorama letterario, uno dei più grandi osservatori della società Americana contemporanea, raccontata in tutte le sue sfumature: attraverso i media, i rapporti familiari, le pratiche di consumo, la religiosità, i riti profani e le liturgie della politica.

Spesso viene accostato, per il periodo storico e per lo stile letterario, ad autori come Pynchon, Auster ed al compianto David Foster Wallace che spesso lo citava come esempio.

De Lillo nasce da genitori italiani originari di Montagano, un paesino in provincia di Campobasso, emigrati subito dopo la prima guerra mondiale. Possiamo quindi considerarlo, almeno in parte, un nostro connazionale, parte della nostra straordinaria cultura (esagero!), anche se nato e cresciuto nel Bronx, allora abitato in gran parte da italoamericani.

Di certo ci farebbe comodo avere oggi uno scrittore internazionale della portata di Don De Lillo, o forse ce l'abbiamo già?

Noi intanto lo aspettiamo, sperando che si moltiplichino queste occasioni di incontro in tutta Italia, diventando accessibili ad un pubblico sempre più eterogeneo.

Basilica di Massenzio, Roma

Modalità di accesso al Festival:

Ingresso gratuito fino ad esaurimento posti.
L'accesso avviene solo se muniti di un coupon omaggio da ritirare al botteghino ubicato all'ingresso che apre alle 19.00.
All'ingresso è possibile ritirare esclusivamente il coupon relativo alla serata stessa e fino 2 biglietti per persona.

Non è possibile prenotare on-line o per telefono.

Watchmen: Il Romanzo Grafico.

2011-03-31T11:58:00.051+02:00

-Tutto il loro sesso e i loro delitti, accumulati come sudiciume, li sommergerà fino alla cintola e tutte le puttane e tutti i politici guarderanno verso l'alto e grideranno "SALVACI!" ... e io guarderò verso il basso e sussurrerò .. "NO!"-

Watchmen scritto da Alan Moore e disegnato da Dave Gibbons rappresenta assime al Ritorno del cavaliere oscuro di Frank Miller, la svolta del fumetto super-eroistico verso tematiche più mature e scenari più oscuri, modificando l'intera concezione dei supereroi, togliendogli poteri, dignità e tutta la loro infinita certezza di stare dalla parte giusta.
Questa "rivoluzione dei comics" portata avanti soprattutto da Moore (ma anche da Miller, Morrison, Gaiman, Ellis), ha portato il medium fumetto ad un livello superiore, modificando tematiche ed ambientazioni, immergendo i protagonisti in scenari distopici, futuribili e contemporanei.

Negli anni 80 il fumetto statunitense diventa finalmente una "cosa da grandi", conquistando un pubblico più vasto over 25, in particolar modo quei giovani studenti universitari che in precedenza avevano snobbato questo genere di intrattenimento. La trama è un perfetto meccanismo ad orologeria, c'è tutto, il pretesto di un'indagine classica su un'omicidio apre infiniti scenari e storie parallele. Sorprendenti le infinite citazioni sparse nel tessuto narrativo. Il disegno di Gibbons è ben fatto, un tratto semplice, accademico, senza fronzoli: non distrae dalla complessità della storia, da seguire in ogni sua nota e dialogo (anche quelli più prolissi!).

Alan Moore

Moore propone l'uso ricorrente ed echeggiante dei simboli e del testo, tanto che, ogni vignetta ha fino a tre diversi piani di lettura, mettendo il lettore in condizione di seguire solamente la trama del fumetto, di leggere gli inserti per gli approfondimente o "ripassare" il tutto, andando a scrutare cosa avviene nelle scene laterali o sul fondo. Watchmen è un mondo alternativo ambientato nel nostro mondo, per questo perfettamente delineato con la nostra storia. Moore crea un contesto dove inserire i suoi eroi in maschera, che sono anti-eroi, non adatti a questo ruolo, incapaci di esserlo, costretti al compromesso per salvare l'umanità, ma comunque destinati a fallire.

Watchmen considera in chiave critica la figura del super-eroe, tanto cara alla tradizione fumettistica anglosassone. Che cosa succede quando viene a mancare quella moralità che diamo per scontata nel comportamento di chi si fa carico di garantire l’ordine e la legge; allora ‘chi sorveglia i sorveglianti’?
Questo è forse uno degli interrogativi di fondo dell’opera di Moore , insieme ad altri: continua ad avere senso un piano di giustizia perseguito anche a discapito di chi dovrebbe proteggere? e chi dovrebbe decidere chi difendere, e come? Watchmen è stato scritto e ambientato negli ultimi anni della Guerra Fredda, periodo storico nel quale queste domande erano sicuramente sentite più che mai, ma ancora oggi non mancano casi che sollevano dubbi di questo tipo, anche a casa nostra.

Per quanto riguarda il film, la recente trasposizione di Zack Snyder, uscita nelle sale nel 2009, riesce tutto sommato ad esprimere visivamente il mondo creato da Moore e Gibbons, modificando lievemente il finale, magari, ammodernandolo un pò.
I puristi storgono il naso, però bisogna ammettere che racchiudere in una pellicola di due ore e mezza una graphic novel come Watchmen era un'impresa ardua, se non impossibile.
Snyder vi è riuscito, almeno in parte, creando un cast fantastico (Il Comico , Rorschach e Dr Manhattan su tutti), con un'ottima colonna sonora, riproducendo alcuni dialoghi in modo magistrale.

Nell'insieme sono andati persi molti dettagli ed alcune perle, come i "Racconti del Vascello Neno", il fumetto dentro al fumetto, un esempio di metanarrazione postmoderna utilizzata per mettere in risalto i temi della trama principale.

Un consiglio: guardatelo dopo aver letto il fumetto (lo si trova anche in biblioteca ormai!), perchè nonostante i gradevoli sforzi della computer grafica non c'è paragone che tenga.

Stravince la sobrietà e la pulizia del cartaceo a tutto discapito del medium visivo che, diluendo e mozzicando la trama, rende il film un tantino lento, faticoso e leggermente sensazionalista per chi affronta Watchmen per la prima volta.

Appare, invece, assai più dispersivo e frammentario per chi vuol sentire ogni battuta uguale uguale a come l'ha letta tempo fa, sul suo bel volumone.

SULL’ARTE BRUTTA. Prime avvisaglie contemporanee

2011-03-28T15:33:00.020+02:00

Tante volte mi sento ripetere: “L’arte contemporanea non è arte” oppure “l’arte di oggi fa schifo in confronto a quella di Michelangelo”. E ancor di più mi è stato detto: “Io, di arte contemporanea, non ci capisco nulla”.

In effetti gli artisti degli ultimi 50 anni hanno creato non pochi problemi ad un pubblico che era – ed è tuttora – invaghito dell’arte che definisco semplice (anche se in modo un po’ grossolano), cioè di quell’arte da appendere che propone soggetti e chiari riferimenti alla realtà. Sfido chiunque a trovare più bella la Composizione con rosso, giallo e blu di Piet Mondrian rispetto alla Ronda di notte (1642), di Rembrandt:
cos’è il primo se non un reticolo inutile in cui l’artista dimostra tutta la sua poca fantasia (colori primari assieme al nero e al bianco)? Come fa a non essere chiaro a tutti che il magnifico quadro di Rembrandt vince su tutta la linea?

La ronda di notte, 1642, Rembrandt

Composizione con rosso, giallo e blu, 1928, Piet Mondrian

Naturalmente entrambe le posizioni sono plausibili se l’interlocutore NON conosce un po’ di storia dell’arte. Se però ci si sofferma un istante a ragionare, l’atteggiamento cinico nei confronti di Mondrian è il risultato di un approccio sbagliatissimo, che porta la maggior parte delle persone a considerare le opere d’arte in base ad un gusto puramente estetico nonostante la svolta radicale avvenuta nel primissimo Novecento, quando uno dei più grandi (se non IL più grande) artista della storia, Marcel Duchamp, porta in auge un blasfemo anti-estetismo.

“Finalmente si respira aria nuova”, ho pensato gongolando sul manuale di storia dell’arte una volta arrivata al capitolo dadaista; e di aria nuova ne tirava parecchia perché il dadaismo – assieme con il futurismo, gli espressionismi, il cubismo, il suprematismo e il costruttivismo – è stato il protagonista indiscusso della stagione artistica dei primi decenni del xx secolo, e il suo ruolo è stato talmente decisivo che alcuni artisti di metà Novecento hanno voluto riportarlo in vita, naturalmente con le debite rielaborazioni.Come si fa quindi a distinguere l’arte dalla spazzatura se viene meno il metro della bellezza?

Domanda che come avrete intuito non può avere una risposta secca, e anche se ce l’avesse non la riporterei nel post di apertura, perché questa nuova e non-democratica finestra sul mondo dell’arte rischierebbe di trasformarsi in un documentario virtuale pro-sonno.
(MissVavette)

Blade Runner e Philip K. Dick

2011-03-26T20:37:00.027+01:00

« I've seen things you people wouldn't believe. Attack ships on fire off the shoulder of Orion. I watched c-beams glitter in the dark near the Tannhauser Gate. All those... moments will be lost... in time, like tears... in rain. Time to die. » Roy Batty (Rutger Hauer)

Il cacciatore di androidi ("Do Androids Dream of Electric Sheep?") scritto da Philip K. Dick nel lontano 1968 è il romanzo che ha ispirato Blade Runner, cult movie del 1982.

Osservando da vicino i due prodotti culturali emergono però molteplici differenze sia tematiche che narrative, tanto che solo superando la diversità espressiva intrinseca ai due mezzi di comunicazione possiamo affermare, con cognizione di causa, che "Ma gli androidi sognano pecore elettriche?" non è Blade Runner e il film in questione riflette solo una piccola, anche se fondamentale, parte del libro.

Il riconoscimento e l'immortalità raggiunti dal film di Scott, modello di una nuova fantascienza cinematografica hanno da un lato diffuso la notorietà dello scrittore ma, allo stesso tempo, messo in secondo piano la complessità dell'opera dickiana.

Nell'inevitabile e riduttivo confronto tra i due, il film risulta più immediato e fruibile da un pubblico su larga scala, trasmettendo su pellicola l'essenza del futuro immaginato da Dick.
L'incredibile impatto visivo del film -supportato dall'evocativa colonna sonora dei Vangelis - è strettamente connesso al panorama immaginifico e tecnologico descritto nel libro: ambientazioni cyberpunk, contaminazioni di media, culture e identità, agglomerati di spazzatura (palta).
Nel film la Los Angeles del 2019 è stata ispirata dall'architettura di Hong Kong e dai disegni di illustri fumettisti come Moebius ed Enki Bilal, visti da Rydley Scott sulla celebre rivista francese Métal Hurlant. Lo stesso Dick, inizialmente molto scettico sull'intera operazione, fece visita agli studios poco prima di morire (1982) ed osservando le ambientazioni create per Blade Runner, le difinì un'estensione concreta delle sue visioni.

Il film si concentra sulla dicotomia uomo/androide, offrendoci un Deckard "chandleriano", con la pistola e con le palle, differente dal personaggio goffo e problematico descritto nel testo, ma più funzionale al cinema, e dei droidi (replicanti nel film) più umani: la stessa Rachel, ma anche Roy Batty alla fine quando salva Deckard.

La concezione religiosa (Mercerianesimo), la definizione di "palta" (Kipple), e il non secondario riferimento alla vita e all'empatia umana attraverso agli animali (vivi o elettronici) sono tematiche assenti nel film di Scott e a mio parere non potevano nemmeno essere rappresentati.

Il libro scritto nel periodo più pessimista ed introspettivo di Dick riflette le sue nevrosi verso i simulacri della tecnologia moderna, descrivendo gli androidi come fredde rappresentazioni dell'uomo, una sottoclasse (parallelismo col proletariato anni 60) della società del futuro.
La doppia interpretazione degli androidi: freddi surrogati dell'uomo ed in quanto tali suoi nemici; classe oppressa alla ricerca di un posto nel mondo, sono abbastanza in contrasto tra loro (e confuse nell'immaginario dickiano), ma contribuiscono a dare spessore alla psicologia di questi esseri.

Nel film ed in particolar modo nel libro, emerge il conflitto e la fusione tra le due specie: Cos'è un umano? Cos'è un androide? Qual'è il confine che li separa?
In Blade Runner, Rachel crede di essere un'umana e Roy Batty aspira a diventarlo (anzi a superare l'umana condizione, diventando immortale). Questo aspetto nella pellicola è mitigato dalla storia d'amore tra Deckard e Rachel (assente nel testo), che frena la teatralità del film e sconvolge il finale del libro.
Il film concentrandosi sulla caccia agli androidi e sulla loro ambiguità riesce a descriverli in modo più diretto e personalizzato, rendendoli forse troppo umani (Deckard è un androide? per Dick no, per Scott forse, versione Director's cut).

Nel libro un aspetto fondamentale è la presanza di Isidore (sostituito da Sebastian nel film) che rappresenta l'alter ego del Dick scrittore. Isidore è imprigionato nella sua condizione di "speciale", ai margini della società del futuro, e Dick nel suo essere uno scrittore di genere, ai margini della letteratura. Isidore lavora nella fabbrica degli animali elettrici, pallide imitazioni dei veri animali, come Dick scrive i suoi racconti visionari di fantascienza, lontane imitazioni dei grandi classici letterari (a cui si ispirava). Philip K. Dick venne relegato ai margini dall'editoria e dalla critica letteraria, isolato dagli scrittori suoi coetanei, per il carattere, la condizione familiare e personale non semplice. Solamente dopo la sua morte, forse grazie al successo di Blade Runner, venne rivalutato in particolar modo sul piano ideale e riflessivo. Oggi Dick viene a tutti gli effetti riconosciuto per la sua importanza, fautore di una fantascienza realmente postmoderna, con una grande introspezione personale ed un sguardo critico sul panorama sociale.

Il libro è un'ottima lettura, ma non è adatto per approcciare la complessa e poliedrica scrittura di questo autore, tanto bistrattato in vita quanto osannato ai posteri. Consiglio un avvicinamento graduale magari iniziando con una raccolta di racconti per immergersi successivamente nella profondità delle sue opere più importanti: Un oscuro scrutare, Ubik, La svastica sul sole, Le tre stimmate di Palmer Eldritch, Cronache dal dopobobma, Tempo fuori di sesto, Noi marziani e la contorta Trilogia di Valis.

"Ma gli androidi sognano pecore elettriche?" rimane un romanzo pregevole e ricco di idee preso nel suo complesso, ma necessita una lettura libera e totalemte svincolata dal film. Solo considerando i due prodotti separatamente si coglie appieno la complessità del lavoro di Dick e la fantastica reinterpretazione noir-futuristica di Ridley Scott e dei suoi sceneggiatori.

Alla fine non ci rimane che sperare che escano altri film, degni di essere accostati a questo capolavoro e altre trasposizioni dalla narrativa, non solo di fantascienza, in grado d'essere apprezzate separatamente dalla loro origine cartacea, aggiungendo idee innovative senza stravolgere le opere originali, evitando il ricorso compulsivo ad effetti speciali stile Kolossal, con trame iper-commerciali sintomo di ansia al botteghino.
Intro Blade Runner:

(R.D)