Souvent, à l’approche de l’été, nous remplissons nos poches de bonnes intentions…mais pour la rentrée seulement ! Entretemps, c’est une période de trêve, un intermède, une longue sieste obligatoire. Car avec l’été s’achève la période des salons et manifestations et certains d’entre vous, en toute logique, parlent vacances.

D’autant plus qu’à Paris, la chaleur est écrasante et, en dépit, d’un ventilateur – assez inefficace avouons-le…– que Milarépa nous a gentiment déposé dans le dos, nous manquons furieusement d’air.

Mais pas d’idées, ni d’envies ! alors avant de partir un peu plus loin siroter notre verre, nous relançons notre blog. Pourquoi ?

D’abord pour maintenir un  lien avec vous ; avec ceux que nous rencontrons au gré de nos pérégrinations sur les salons, avec qui nous sympathisons et qui, au bout de quatre jours, retournent dans leur atelier, tout chamboulés par cet intermède collectif, par cette profusion créatrice. Ce blog serait comme un prolongement, un « fil rouge ». Un espace pour pérenniser nos rencontres et y évoquer notre actualité, nos projets, nos réflexions. Un espace à partager avec vous, interactif, vivant et illustré !

A très bientôt

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Bible de l'art singulier 2010-2011

La dernière Bible de l’art singulier est (enfin !) parue.

Comme chaque année, nous sommes impatients de connaitre vos impressions. N’hésitez surtout pas à nous laisser un commentaire sur ce blog.

A très bientôt,
L’équipe des éditions Lelivredart

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Notre collection “Les Bibles de l’art” continue de grandir avec 2 nouveaux volumes pour le millésime 2009-2010 : la Bible de l’art abstrait (tome II) et la Bible de la sculpture.

Nous espérons sincèrement que vous aurez le même plaisir que nous à découvrir toute la diversité et les richesses des talents présentés dans cet ouvrage !

Comme chaque année, nous sommes impatients de connaitre vos impressions. N’hésitez surtout pas à nous laisser un commentaire sur ce blog.

A très bientôt.

L’équipe des éditions Lelivredart

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Pour être invité (il n’est pas nécessaire de s’y rendre une fois l’invitation obtenue) dans tous les endroits où il faut être vu, l’essentiel est de ne pas prêter attention aux querelles qui agitent les hautes sphères. Ainsi se rendait-il régulièrement à la fois chez les Beaumont et les Lopez, deux familles dont tout Paris connaissait la brouille, qui avait justement pour origine Dali, seul à ne pas s’en soucier.

Mais le comble du snobisme réside pour lui dans la possibilité de vivre dans les milieux les moins compatibles. Ainsi aimait-il, pendant une réunion, à informer ses amis surréalistes qu’il avait un dîner en ville, chez des gens qui pour les poètes représentaient le fruit défendu, eux-mêmes n’y étant jamais conviés.

Au cours de ces dîners, en revanche, il se levait souvent précipitamment sous prétexte d’une réunion importante avec les surréalistes, qu’il présentait comme beaucoup plus difficile à atteindre que l’aristocratie. De cette façon il naviguait entre les milieux les plus fermés entre eux, suscitant la jalousie de tous. Le comble du snobisme étant d’être « constamment en vue dans les milieux les plus inaccessibles ».

• Comment étouffer la concurrence ?
• Comment échapper à un procès surréaliste ?
• Comment signer chez un éditeur prometteur ?
• Comment séduire la femme d’un poète surréaliste ?
• Comment scandaliser le public new-yorkais ?

Après avoir salué dans les français le peuple le plus rationnel et intelligent, et donc le plus apte à entendre son exposé le plus délirant, il opère une attaque en règle de l’art moderne, sur un mode farcesque. Selon lui, le modernisme a mené au scepticisme absolu. De ce fait, hormis l’Ecole de New York et son ami Mathieu, les jeunes peintres ne croient plus à rien et sont donc enclins à ne plus rien peindre. Le public est conquis.

C’est alors que Dali se lance dans des développements stupéfiants, mêlant souvenirs d’enfance, fanfaronnades, récit de coïncidences abracadabrantes, réévaluation de l’histoire de la peinture et promotion de ses derniers travaux. Seuls quelques grands maîtres trouvent grâce à ses yeux, Léonard, Raphaël et surtout Vermeer, grâce auquel il a découvert une des formes fondamentales, premières, essentielles : la corne de rhinocéros. Fort de cette trouvaille, il demande la permission de reproduire la Dentellière de Vermeer, exposée au Louvre. Et, surprise, sa copie ne se compose que de cornes de rhinocéros, « symbole de la monarchie absolue de la chasteté ». L’auditoire accueille cette nouvelle par « un rire énorme aussitôt étouffé par les applaudissements » (les citations sont extraites du bien-nommé Journal d’un génie de Dali).

Poursuivant ses investigations, il s’aperçoit que le tournesol déjà étudié par Da Vinci peut lui aussi être décomposé en cornes. Mieux, il retrouve la forme dans ses premiers tableaux, à une époque où cette évidence ne s’était pas encore imposée à sa conscience. Mais aussi dans les toiles de Raphaël, sous un aspect néo-platonicien cette fois. L’assistance nage « en plein dalinisme. »

La Maître fait alors projeter sur grand écran un cul de rhinocéros, qu’il analyse comme un tournesol plié en deux, correspondant lui-même à « la mélancolie profonde de Léonard de Vinci ». Ultime révélation en date : le « problème morphologique du chou-fleur est identique à celui du tournesol en ce sens qu’il est lui aussi constitué par de vraies spirales logarithmiques ». Voilà pourquoi il s’engage à démontrer que la photo d’un chou-fleur géant ressemble à s’y méprendre à la Dentellière de Vermeer. Malheureusement il faudra pour cela attendre la bonne saison.

L’essentiel cependant est acquis, la boucle est bouclée, CQFD. Nul ne sait à ce stade ce que Dali a voulu démontrer, mais il l’a fait avec un brio unique. Aussi conclut-il sans fausse modestie : « Je crois que vraiment, pour avoir pu passer de la Dentellière au tournesol, du tournesol au rhinocéros, et du rhinocéros au chou-fleur, il faut vraiment avoir quelque chose dans le crâne. »

• Comment snober les avant-gardes ?
• Comment séduire la femme d’un poète surréaliste ?
• Comment scandaliser le public new-yorkais ?
• Comment étouffer la concurrence ?
• Comment échapper à un procès surréaliste ?