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Esta Semana: El Metal Chirriante de 'Real Steel' Impacta en Norteamérica

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Fri, 07 Oct 2011 02:23:00 +0000

Real Steel

Hugh Jackman regresa con una aventura que incluye metal, box y muchos efectos digitales -y el 3D-, 'Real Steel' podría dejar K.O. a la taquilla gringa de concretarse lo que indica el elevado tracking desde hace semanas. George Clooney también salta al ruedo en lo que es su terreno de juego, esta vez con un thriller político -en época de primarias en USA- al que pocos apuestan.

The Ides of March

Real Steel

Este fin de semana habrá mucha testosterona rondando la taquilla, con Hugh Jackman interpretando un interesante rol de coach en un mundo donde los robots son el centro de las peleas de box. Dreamworks ha puesto mucha carne en el asador por Real Steel, que tras meses de bombo y con elevados trackings finalmente arriba con buenas expectativas, pero apelando a un público marcadamente masculino y presentándose como una especie de Rocky mecanizado. Los robots se han puesto de moda en los últimos años -Transformers, I, Robot- y Real Steel parece tener el atractivo suficiente como para mantener esa tendencia, sin mencionar que el box y Jackman en una dinámica padre-hijo son otros componentes que ayudaran a disparar las cifras, no obstante previamente en este año hemos visto a otros films de alto perfil -I Am Number Four, Sucker Punch- fracasar catastróficamente; Real Steel parece una apuesta más segura, suficientemente atractiva para rozar los 28 MDD, aunque para llegar más arriba deberá haberse introducido en otros targets a los que el marketing no ha apuntado como el familiar y el femenino adolescente. Real Steel se estrena en 3440 cines mañana viernes.

The Ides of March

George Clooney probablemente movilizara a los hombres más adultos a los que no logre capturar Real Steel con su thriller político The Ides of March. Curiosamente Norteamerica está ya bastante saturada con las elecciones primarias bastante próximas y con los problemas financieros como para prestarle atención a un film que como allternativa a la realidad les ofrece más de lo mismo, no obstante este tipo de cintas son exacto del tipo de Clooney que ya ha obtenido correctos resultados con Michael Clayton -10.4 MDD-, Up in the Air -11.3 MDD- y Good Night and Good Luck -3.1 MDD en csi 650 teatros-. Al film hay que sumarle la presencia de Ryan Gosling, cuya popularidad va en ascenso y logró colocar a Drive encima de los 11.3 MDD el mes anterior, aunque la cinta era bastante diferente, como sea un dato correcto sería alrededor de los 12 millones de dólares dado lo difícil de vender de la cinta. The Ides of March abre en 2199 cines este fin de semana.

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Box Office: 'Dolphin' Agita las Aguas, 'Courageous' Flexiona Su Músculo

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Mon, 03 Oct 2011 00:30:00 +0000

Dolphin Tale

Tras quedar tercero en su debut, 'Dolphin Tale' se impulsó al primer puesto por encima de sólidos datos de 'Moneyball' y 'Lion King'. '50/50' tiene un bajo desempeño, pero al menos salva la cara entre los estrenos. 'Courageous' dobló las apuestas con una inesperada recepción; 'Dream House' y 'What's Your Number?' comparten un decepcionante inicio, uno mayor que el otro. La taquilla agregada superó a la de 2010 por un 3.9%.

Courageous

Dolphin Tale saltó al primer puesto con 13.9 millones de dólares justificando los excelentes comentarios que ha recibido; es la tercera vez que una cinta sube al segundo puesto tras quedar segundo en este año después de que lo hicieran The Help en Agosto y True Grit anteriormente en Enero. La cinta inspiracional tiene en su cuenta personal 37.2 millones de dólares, su descenso esta semana fue de 27.4%, apenas debajo del de Secretariat -26.6%- y mucho mejor que Soul Surfer -31.4%-, además de superar por mucho a ambos films tanto en términos de asistencia como en acumulado a la fecha. Dolphin Tale se estrenó el viernes en el segundo lugar el viernes por detrás de Moneyball, pero remontó el sábado al crecer un impresivo 87.1% y sostenerse bastante bien el domingo, ahora su media por localidad está en $3958, inferior que la de The Lion King -$4537- y Moneyball -$4020- debido a que se proyecta en un mayor número de salas, pero a poco que aguante debería colocarse sobre los 80 millones de dólares para el final de su recorrido.

Dolphin Tale

The Lion King (in 3D)

Moneyball se colocó en una respetable segunda posición por segundo fin de semana consecutivo gracias a los 12 millones de dólares conseguidos en esta oportunidad. El drama deportivo cedió un 38.3%, dato superior al de The Social Network -31.2%-, pero mucho más positivo que el de Wall Street: Money Never Sleeps -47.4%-; en cuanto a dato aglomerado su cifra está encima 38 millones de dólares y de seguir un ritmo similar al de The Social Network debería terminar cerca -pero debajo- de los 80 MDD, además de colocarse en el top-three de las cintas con el béisbol como tema principal. Desde el tercer escaño, The Lion King perdió la corona que había retenido por dos semanas consecutivas, se retrajo 51.6% y perdió el vigor mostrado anteriormente, no obstante arrancó otros 10.6 millones de dólares. La re-edición 3D del archi-popular clásico animado tiene amasados 79.2 MDD, con ello atrasa el dato de Cloudy With a Chance of Meatballs que conquistaba 81.5 MDD a las mismas alturas, y probablemente se acerque a los 100 millones de dólares, pese a la llegada de Real Steel la siguiente semana.

Moneyball

Del grupo de recién llegados, únicamente Courageous y 50/50 salen airosos en la cuarta y quinta posición respectivamente. Courageous repuntó con 9.06 millones de dólares de apenas 1161 cines, que se traduce en una impresiva media de $7806, la mejor media del top ten, en contraste 50/50 obtuvo un promedio $3517. El film de caracter inspiracional religioso sin necesidad de mucho pompo o nombres conocidos tuvo un mejor arranque del esperado -6 MDD en el mejor de los casos- en gran parte debido a una muy pulida campaña de marketing que se enfocó en atraer a su sector de batalla, los grupos religiosos -que rara vez se preocupan de este tipo de cintas- y no se preocupó por intentar gustar a públicos fuera de ese sector a sabiendas que el sector cristiano siempre responde bien ante este tipo de films. La cinta es básicamente Fireproof -cinta de 2008 de la misma distribuidora- con policías en lugar de bomberos, y superó el estreno de este último que recaudó 6.8 MDD y finalemente sus buenos sostenimientos le permitieron amasar 33.5 MDD, cifra que es poco probable Courageous logre repetir.

Courageous

En cambio el drama/comedia sobre un joven que es inesperadamente diagnosticado con cáncer se perfilaba como candidato a sorprender, pero finalmente se a quedado con unos irregulares 8.6 millones de dólares, sin embargo dado que el film es esencialmente un art-house, era bastante díficil de vender y tiene un presupuesto mínimo, por lo que su dato termina por ser acceptable. Para Seth Rogen este se coloca como el peor estreno de su carrera, por debajo de Zack and Miri Make a Porno -10.1 MDD-, además el dato es inferior que el que observó Love & Other Drugs en su debut -9.7 MDD-, cinta de corte similar que también incluía a uno de los protagonistas con una dolorosa enfermedad, pero esta última se estrenó en Miércoles por lo que ultimadamente ya había quemado parte de demanda para el fin de semana. La buena noticia es que 50/50 recibió muy buenas calificaciones del público por lo que debería aguantar bien las siguientes semanas y más importante pinta bien para el Oscar.

50/50

Muy cerca de 50/50, pero en contraste con un gris desempeño, queda Dream House, thriller/horror de caracter sobrenatural que Universal lanzaba sin muchas esperanzas y que finalmente se ha estancado en el sexto lugar. La cinta llegaba con un casting de alto nivel y con un director de pedigree, pero una fatídica campaña de marketing causa un ingreso inicial de 8.13 millones de dólares, menos de la mitad de lo que este tipo de films tiende en promedio a recaudar. Estelarizada por Daniel Craig y Rachel Weisz, con Naomi Watts de auxiliar y bajo la dirección del varias veces nominado al Oscar Jim Sheridan, Dream House quedó muy lejos de Gothika -19.3 MDD-, Premonition -17.6 MDD-, The Number 23 -14.6 MDD-, entre otros thrillers supernaturales conducidos por actores conocidos; el dato está incluso por debajo de films como Devil -12.3 MDD- o Dark Water -9.9 MDD-, que no traían tantos nombres en los créditos y apenas superó al pésimo estreno de My Soul to Take un año atrás -6.8 MDD-. No hay aún un presupuesto reportado, pero es casi seguro que el dato final dejará únicamente deudas para la productora.

Dream House

Aún más descorazonador fue el debut de What's Your Number?, pese a que era el film que impactaba en el mayor número de teatros. La comedia romántica de la pareja Anna Faris-Chris Evans no solo que no enamoró a la audiencia sino que fue ampliamente ignorada y recolectó apenas 5.4 MDD, además de adquirir el título del quinto peor estreno de la historia para cintas estrenadas por encima de los 3000 cines. Un fracaso resonante para un género que tiende a generar datos decentes al menos; a su lado Friends With Benefits con sus 18.6 MDD de apertura parece todo un blockbuster, sin mencionar que lo recaudado es un fracción de lo conseguido por cintas con mucho menor perfil como Easy A -17.7 MDD- o The House Bunny -14.5 MDD-, esta última también protagonizada por Faris. What's Your Number? aterrizó antepenúltimo en el top-ten de esta semana y ni las críticas especializadas ni los comentarios del público le han sido favorables en este primer round.

What's Your Number?

Abduction

Abduction no se desplomó drasticamente como muchos esperaban -me incluyo- y disminuyó 48.7% respecto a su disgustante estreno. La cinta de acción y primer solo de la estrella de Eclipse, Taylor Lautner, se ubicó séptima y recogió otros 5.61 millones de dólares, con ello lleva su cima a los 19.1 millones de dólares, un poco más de la mitad de lo que costó elaborar el film, 35 MDD. Abduction deberá sudar mucho en el resto del mundo para al menos savar los platos porque para la próxima semana con la llegada de Real Steel no habrá mucho público masculino disponible para sostenerse. Casi cerrando la lista esta semana encontramos a Killer Elite que colapsó 48.7% y alcanzó apenas 4.86 millones de dólares, con ello su acumulado es de unos preocupantes 17.5 MDD versus un budget de casi 70 MDD que difícilmente logrará reponer con los datos en el extranjero.

Killer Elite

En cambio Contagion se disipó un 41.9% y drenó 4.9 millones de dólares para un robusto acumulado de 64.6 millones de dólares con opciones de llegar a los 75 MDD en las próximas semanas. La cinta de 60 MDD dirigida por Steven Soderbergh tiene un decente desempeño en taquilla aunque está lejos de igualarse a otros thrillers estrenados en la misma fecha como The Town o Eagle Eye, pero tiene muchas mejores opciones de sobresalir a nivel internacional que los anteriores films mencionados. Ya del top-ten salen esta semana The Help, Drive, Straw Dogs y I Don't Know How She Does It, de entre las que únicamente The Help ha tenido un memorable recorrido con 159.4 MDD y contando.

Contagion

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Box Office: 'Pitt' no puede con 'Lion King', 'Dolphin' encanta

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Early Box Office: 'Moneyball' anota un strike, 'Courageous' sorprende con su fervor

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Esta Semana: 'King' o 'Moneyball' a imponerse sobre cuatro estrenos débiles

Early Box Office: 'Moneyball' Logra Un Strike, 'Coraugeus' Sorprende con su Fervor

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sun, 02 Oct 2011 01:07:00 +0000

Moneyball

Si bien 'Dolphin Tale' es el llamado a terminar con el primer puesto en el fin de semana, Brad Pitt con 'Moneyball' nuevamente domina -otra vez- el viernes con un decente sostenimiento. 'Lion King' aún ruge aunque parece comenzar a perder tracción, 'Courageous' llega como el patito feo al que nadie apostaba, pero que frena a todos los demás estrenos que se muestran decepcionantes en diferentes grados.

Courageous

Moneyball puede haber ganado el partido del viernes, pero las proyecciones lo colocan como el candidato a pelear el segundo lugar en el transcurso del presente fin de semana. El drama deportivo orientado al béisbol recolectó 3.85 millones de dólares en su segundo viernes, con un bajón de casi 43%, dato positivo si consideramos que The Social Network perdía un 40% y tenía mucho más ruido mediático, mientras Wall Street: Money Never Sleeps se replegaba un 52.6%. La cinta protagonizada por Brad Pitt tiene aglomerados 29.8 millones de dólares y las proyecciones le dan un dato de entre 12 a 13.5 millones de dólares para terminar el fin de semana, dato que probablemente le valga el segundo escaño, pero insuficientes para vencer a Dolphin Tale que el viernes le pisó muy de cerca los talones.

Moneyball

Pese a estrenarse en el cuarto lugar, Courageous fue la gran sorpresa del viernes al surgir con 3.1 millones de dólares y superar a todos los demás estrenos de la semana, pese a estarse presentando en casi la mitad de cines que cualquiera de las otras. La cinta logró la máxima calificación por parte del público, tal como ya lo hicieron The Help, Soul Surfer y más recientemenete Dolphin Tale este año, cuando ya de por sí es inusual que más de tres cintas alcancen esa distinción este año. Contrario a lo que se podía esperar la campaña que tuvo se enfocó bastante en el segmento cristiano al que apela la cinta y ha dado sus frutos pues el dato del viernes es superior al logrado por Fireproof -cinta que inspiró su lanzamiento- en 2008 con 2.3 MDD, con esta última cinta además comparte realizadores. Courageous ahora se enrumba coronar sobre los 9 millones de dólares hasta el domingo, cuando las predicciones más optimistas le daban no más de 6 MDD y el promedio esperaba no más de 5 MDD.

Courageous

Seth Rogen haciendo copmpañía a Joseph Gordon-Levitt en su rol de un enfermo de cáncer no despiertan la empatía de la audiencia, pese a los múltiples cumplidos que recibió de la crítica especilizada. 50/50 cerró le top-five con 2.87 millones de dólares, aunque se esperaba un desempeño un poco más fuerte de este largometraje, su presupuesto y marketing han sido bastante medidos por lo que el dato del viernes no es un desastre de ninguna manera. De cualquier forma su cifra está por debajo de la vista con el otro drama/comedia médico Love & Other Drugs que se generó con 3.8 MDD en su primer viernes -aunque a diferencia se estrenó en Miércoles-, por lo que su desempeño tiene un aire de decepción para Summit que tenía expectativas un poco más elevadas de esta cinta. 50/50 ahora se proyecta a terminar su primer fin de semana con cerca de 8.5 - 9 MDD, peleando codo a codo con Courageous por el cuarto puesto pues tuvo buenos comentarios iniciales por parte del público.

50/50

Dolphin Tale

Dolphin Tale sacó a relucir la buena calificación obtenida una semana atrás y se relajó un discreto 32% respecto a su primer viernes, descenso cercano al visto por Secretariat -29.7%- y mucho más positivo que el observado por Soul Surfer -41.5%-. El film familiar basado en una historia real reclamó el segundo lugar gracias a los 3.47 MDD registrados el viernes y una cima de 26.7 MDD; ya con el impulso que suelen experimentar este tipo de films entre sábado y domingo debería rozar los 15 MDD en su segundo fin de semana. The Lion King (in 3D) vio mermada en algo su fuerza, quizás debido al lanzamiento de su versión de lujo en blu-ray el jueves, no obstante descendió un correcto 45.6% entre viernes y viernes. La re-edición tridimensional se hace con 3.31 MDD y se estima que alguna cifra cercana a los 12 millones de dólares serían lo más probable para su tercer round; a la fecha la cinta tiene acumulados 72 MDD, en contraste Cloudy With a Chance of Meatballs recogía cerca de 69.3 a las mismas alturas.

The Lion King (in 3D)

Las otras dos cintas estrenadas, pese a llegar conducidas por actores y actrices relativamente confiables, tuvieron un rendimiento pobre, ambas fuera del top-five. Dream House, la cinta de horror/suspense estelarizada por Daniel Craig y Rachel Weiz -sin contar a Naomi Watts en un rol secundario- se estrelló con 2.66 millones de dólares y un esperado del fin de semana apenas cercano a los 8 MDD. En contraste con cualquier otro film similar, de suspenso/terror conducido por una estrella conocida, como Gothika que casi 8 años atrás abrió con 6.7 MDD -sin ajustar a la inflación-, Premonition que hizo 6.3 MDD o Dark Water que rozó los 3.9 MDD en 2005; incluso si la comparamos con otros debuts de films de horror otoñales su dato es inferior que Devil -4.8 MDD- un año atrás y a la par con la desastrosa My Soul to Take -3.65 MDD- también un año atrás. El film quedó sexto, recibió críticas mixtas y se convierte en otro film de terror en decepcionar en esta temporada, donde Don't Be Afraid of the Dark, Apollo 18, Creature y Shark Night 3D.

Dream House

Aún más negligente fue el lanzamiento de What's Your Number?, la comedia protagonizada por Chris Evans y Anna Faris que en su primer día drenan unos absurdos 2.1 millones de dólares, lo que se traduciría en cerca de 6 millones en el mejor de los casos en el conjunto de tres días. La cinta recaudó una fracción de lo alcanzado por The House Bunny -5.9 MDD- o Easy A -6.8 MDD-; dato regular que la coloca en la parte baja del género, encima del triste estreno de I Don't Know How She Does It que consiguió 1.6 MDD dos viernes atrás, pero debajo de la también disgustante You Again -2.7 MDD- el año pasado. De entre los estrenos de la semana pasada, tanto Abduction -1.7 MDD- como Killer Elite -1.53 MDD- pierden potencia de forma acelarada cayendo 56% y 55% respectivamente, como era de esperarse y quedan relegados a la parte baja del top-ten.

What's Your Number?

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Esta Semana: 'King' o 'Moneyball' a imponerse sobre 4 estrenos débiles

Cartelera Ec: Llega la espada de 'Conan' y el Sexo en 'FWB'

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sat, 01 Oct 2011 22:58:00 +0000

Conan the Barbarian

Un clásico ochentera resucita vía remake, en esta ocasión 'Conan the Barbarian' mostrara su espada en tercera dimensión apuntando a pelear por el primer puesto. 'Friends With Benefits' una comedia de sexo, bastante similar a No Strings Attached intentará enamorar al público con los rostros de Justin Timberlake y Mila Kunis. El art-house de Sofía Coppola, 'Somewhere', llega a la capital, y el slasher 'All the Boys Love Mandy Lane' llega con mucha menos fuerza.

Friends With Benefits

Conan the Barbarian

Conan the Barbarian continúa con la muy criticada tendencia de los remakes por parte de Hollywood. El film homónimo de los años ochenta logró hacerse un hueco en la cultura popular en gran parte gracias a Arnold Schwarzenegger que se dió a conocer con esa cinta; este remake llega con aspiraciones más reducidas al estar sometido a la comparación inevitable, si bien el 3D le ayudará en algo a hinchar sus cifras, también es cierto que no se ve probable alcanzar los datos vistos con Clash of the Titans o Prince of Persia: The Sands of Time, pues carece el aspecto familiar de estas últimas. Conan tiene más parecido con Season of the Witch y Predators, dichas cintas alcanzaron 35.2 mil dólares y 57.2 mil dólares respectivamente, con algo más de publicidad y con muchas más salas es probable que Conan llegue a un dato superior al conquistado por Priest semanas atrás, que se quedó en unos pobres 54.6 mil dólares; en este caso Conan debería apuntar a algún lugar cercano a los 100 mil dólares, cualquier dato demasiado superior a ese sería impresivo.

Friends With Benefits

Apuntando a todo el mercado de citas y jóvenes, Friends With Benefits continúa con la lluvia de comedias, esta vez con una historia sobre relaciones modernas bastante subida de tono. Bajo el título de Amigos con Beneficios la cinta trae una premisa bastante similar a la vista con No Strings Attached -Amigos con Derechos como título local-, estrenada en Febrero pasado y quizás eso le podría jugar en contra, más aún con la gran variedad de comedias que han desfilado en las últimas semanas y podrían haber saturado al público. El film trae al conocido Justin Timberlake compartiendo protagonismo con la sensual estrella de Black Swan, Mila Kunis, que ha disparado su popularidad a raíz de dicho film. En comparación No Strings Attached recogió 81.4 mil dólares en su estreno, Just Go with It se alzó con 85.9 mil dólares y la más reciente Crazy, Stupid, Love. consiguió 41.8 mil dólares... Friends with Benefits ha tenido una campaña mediática decente y parece estar en medio de las últimas cintas mencionadas por lo que unos 60 mil dólares sería correcto.

Somewhere

Mientras los dos estrenos anteriores se dan tanto en Quito como en Guayaquil, en la capital además se estrena en un número considerable de salas un art-house de autoría de Sofía Coppola que narra la vida de un actor de Hollywood que ve cambiar su vida de forma radical con la llegada de una hija que no conocía. Somewhere se estrena bajo el nombre de En Algún Lugar del Corazón y previamente se La cinta ha sido muy bien recibida por la crítica especializada, y parece estar destinada a correr con una suerte similar a la observada por Limitless o The Beaver en sus aperturas, recordemos que Limitless alcanzó 16.5 mil dólares tras una campaña publicitaria tan escasa como la de Somewhere; The Beaver en cambio no superó los 6000 dólares. Previamente la película alcanzó 6.4 mil dólares de su recorrido en Guayaquil por lo que un dato ligeramente por encima de ese valor es de esperarse en Quito.

All the Boys Love Mandy Lane

Finalmente y como es costumbre un estreno de horror llega más como relleno que con aspiraciones de generar ingresos en la cartelera. La cinta All the Boys Love Mandy Lane se estrena como Ecos en la Obscuridad que aún no tiene fecha de estreno en Norteamérica -ha visitado muy pocos destinos hasta ahora con poca suerte-, y trae una típica historia de terror de un grupo de jóvenes acosados por un psicópata en algún lugar alejado de la sociedad. La cinta no tiene muchas aspiraciones, pero de cualquier forma debería colocarse al menos en los 15 mil dólares, pues se estrena en Quito y Guayaquil de forma amplia.

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Cartelera Ec: Sangre y terros con 'Final 5', 'Abduction' es un comodín

Taquilla Ec: 'Lion King' Desplaza a 'Final 5'

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sat, 01 Oct 2011 19:06:00 +0000

The Lion King (in 3D)

'Final Destination 5' venció a 'Lion King' en tickets vendidos, no obstante debido a diferencias en el 3D, este último vuelve a dominar la taquilla. 'Abduction' llega de forma poco espectacular impulsado por su base de fans, mientras 'The Dilemma' tiene una trágica primera semana. La taquilla se disparó casi un 75% encima de la de 2010 cuando Resident Evil Afterlife lideraba frente a varios estrenos regulares.

Final Destination 5

El Rey León volvió a colocarse en lo más alto de las preferencias con 261.3 millones de dólares, cayendo un 32% respecto a su voraz estreno la semana anterior. Su caída es mayor que la vista por films como Rio o Tangled que apenas descendieron entre 10% al 20%, pero menor que la experimentada por Kung Fu Panda 2 -37.2%- y Cars 2 -46%-, aunque atrasa a todas esas cintas en recaudación total a la fecha -se debe considerar que se está presentando en menos salas-. Tras dos semanas en cartelera Simba tiene amasados casi 765.5 mil dólares y aún tiene buenas oportunidades de llegar a los 1.1 millones de dólares dada la ausencia de competencia directa al menos hasta dentro de dos semanas en que llega Real Steel a dominar todos los medios y salas. El film se exhibe únicamente en 3D y de acuerdo a eso el número de tickets vendidos es menor que el alcanzado por Destino Final 5; el buen recuerdo y el hecho de ser la única opción familiar fresca le están beneficiando como lo indica su media de $6533 dólares, bastante alta para un segundo round.

The Lion King (in 3D)

La quinta entrega de la franquicia Final Destination marcó un nuevo récord para la saga con 239.8 mil dólares de 53 salas de proyección, la gran mayoría de las mismas en formato tridimensional. Dado que la cinta también se proyectó en 2D, se reporta que tuvo una venta mayor en volumen de boletos, por lo que de hecho venció a El Rey León, aunque la inflación del 3D lo relega al segundo puesto; comparando con films similares, su estreno es muy superior al visto con Saw 3D que arrasó con 157.1 mil dólares en febrero pasado, en cambio la parte previa, The Final Destination, rozó los 157 mil dólares y ultimadamente se recogió 560.3 mil dólares, dato que Final 5 se ve muy capaz de superar; su asistencia fue incluso superior a la vista con el reboot/remake de A Nightmare On Elm Street el año pasado incluso si consideramos la inflación, pero como se proyectaba en un número de salas bastante superior al de ese film y del antes mencionado, The Final Destination, su promedio por localidad fue inferior a ambos en sus estrenos, es decir $4524 mientras los otros se colocaron cerca de los $5500.

Final Destination 5

Con un decente dato superior al esperado, Abduction -bajo el nombre de Sin Escape en latinoamérica- aterrizó tercero con $55.2 mil dólares extraídos de 21 pantallas. Con este estreno Taylor Lautner es la primera estrella de la saga Crepúsculo en obtener datos al menos decentes en su primer rol protagónico fuera de dichas cintas, pues sus compañeros de reparto Kristen Stweart y Robert Pattinson no corrieron con tanta suerte. Stweart consiguió unos míseros 13.8 mil dólares con Adventureland, mientras Pattinson en Remember Me se mostró escuálido con 23 mil dólares en 2010. El film más directo con el cual comparar es Disturbia, que abrió en 2007 con 32.7 mil dólares, aunque desde aquel tiempo el cine ha crecido a pasos agigantados por lo que en el mejor de los casos estarían a la par; sin embargo la compararlo con el más reciente Salt, otra cinta de acción conducido por una estrella conocida, esta última alcanzó casi 81 mil dólares, Knight & Day en cambio recogió 68.8 mil dólares con Tom Cruise en el rol principal. Lautner puede cantar victoria con este estreno que en el peor de los escenarios acabaría con 100 mil dólares, dato razonable para alguien a quien se considera una estrella no probada.

Abduction

Con un triste inicio queda The Dilemma, con título local El Dilema,que tiene su lanzamiento en el quinto lugar con 19.5 mil dólares. El film se estreno en 30 pantallas, dato superior al que obtuvieron Crazy, Stupid, Love. y Horrible Bosses en sus aperturas, pese a ello su media por sala es de unos bastante pobres $650. En contraste las últimas tres comedias adultas se colocaron, Horrible Bosses sobre los 47.8 mil dólares, mientras Crazy, Stupid, Love. conquistó 41.8 mil dólares y Hall Pass se elevó a los 45.5 mil dólares. El Dilema, pese a tener un elenco emblemático -Vince Vaughn, Kevin James, Jennifer Conelly, entre otros- no gozó ni del marketing necesario ni de buenos comentarios procedentes de su estreno en otros países, eso sin contar la férrea competencia que existe en la cartelera en estos momentos; en Norteamérica así como en otros países el film se calificó de poco memorable o simplemente malo. La temporada de comedias está en su apogeo y seguirán llegando más por lo que The Dilemma corre el riesgo de hundirse de forma rápida pues los comentarios iniciales son negativos.

The Dilemma

Fright Night

Horrible Bosses queda quinto, se repliega 44.5% y drena 26.6 mil dólares en su segunda semana, pese a lo que las buenas críticas parecían indicar no tuvo un sostenimiento excepcional quizás por la llegada de The Dilemma con la que comparte un target similar. En contraste Crazy, Stupid, Love. descendió 9.3% y Hall Pass se redujo un 36.7%, por lo que Horrible Bosses parece perder inercia de forma veloz; la comedia ácida tiene amasados 99.5 mil dólares tras dos semanas y probablemente no alcance los 150 mil dólares al final de su recorrido. Fright Night en cambio se desvanece 68.5% en su cuarto fin de semana, ya con una media bastante débil de $363 por pantalla. El remake de la cinta ochentera homónima se conforma con el sexto escaño en este fin de semana y alcanza casi 16 mil dólares, suficientes para llegar a los 470.6 mil dólares en el aglomerado; como se preveía no llegará más lejos de los 490 mil dólares, aunque en cualquier caso es una de las mejores participaciones de una cinta de vampiros, fuera de la saga de Crepúsculo.

Horrible Bosses

Crazy, Stupid, Love.

En cambio Rise of the Planet of the Apes continúa su caída en espiral -desciende 64.8%- tras cuatro rounds ahora desde el séptimo puesto. En esta ocasión la precuela rescata 13.4 mil dólares, con lo que eleva su total a 397.3 mil dólares por lo que en las próximas semanas superará los 400 mil dólares, dato saludable para un film que no llegaba con muchas aspiraciones y que venía practicamente a resucitar a una franquicia casi olvidada. Debajo queda Crazy, Stupid, Love. que se desploma un severo 68.9% y se embolsa 11.8 mil dólares en su tercera stanza. La comedia romántica se había mantenido extremadamente bien la semana anterior, pero perdió mucha tracción y ahora se coloca sobre los $148.2 mil; las aspiraciones para este film ahora no exceden los 160 mil dólares, dato bastante positivo y superior a comedias previas como Hall Pass o Love and Other Drugs estrenadas hace menos de un año.

Rise of the Planet of the Apes

The Smurfs

Penúltimos encontramos a Los Pitufos que continúan su monumental recorrido con otros 9 mil dólares en su octava semana. La cinta de animación digital tiene a la fecha registrados 3.02 millones de dólares en taquilla, desde hace semanas es el film más taquillero en la historia local y el único en haber superado los 3 millones de dólares en recaudación, y seguirá sumando pues no hay mucho producto familiar que lo reemplaze a la vista. Ya al final del top-ten queda Limitless, el aclamado thriller protagonizado por Bradley Cooper que a nivel nacional no ha logrado despertar mucho interés y el hecho de haber tenido un estreno limitado no le ha jugado a su favor.. La cinta no alza cabeza en su segundo fin de semana con 8.3 mil dólares, bajando casi un 49.3% sus ingresos y ahora tiene acumulados unos escasos 32.6 mil dólares y probablemente no llegue más allá de los 40 mil dólares.

Sin Limites

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noreply@blogger.com (Logan Ec) — Fri, 30 Sep 2011 23:39:00 +0000

The Smurfs

Por séptimo fin de semana consecutivo 'Los Pitufos' lideran la posta en el gran circuito extranjero consolidándose como la mayor sorpresa del verano. 'Friends With Benefits' se expande y escala al segundo puesto, 'Johnny English' se repliega al tercer lugar mientras 'Abduction' y 'Killer Elite' dan comienzo a su carrera con regulares datos. La taquilla agregada se hundió un 40% respecto a la de un año atrás debido a la ausencia de un producto fuerte fresco en carteleras.

Friends With Benefits

Los Pitufos alcanzaron una importante marca este fin de semana al superar los 500 millones de dólares en el conjunto doméstico y global, posicionándose como el único film que no es una secuela/precuela/remake/spin-off de otro film exitoso en lograr dicha marca este año. Este fin de semana las pequeñas y adorables criaturas azules recogen 12.9 millones de dólares de 69 territorios, con un descenso de apenas 29.3%, con esto su parcial internacional se coloca encima de los 364 millones de dólares. Pero aún más sorprendente que su acumulado son los excepcionales sostenimientos que tuvo en los territorios donde se estrenó la semana anterior, pues en Australia practicamente repite el dato al caer apenas 3% hasta los 2.57 MDD, mientras en Italia desciende un insignificante 6% hasta los 3.8 MDD, mientras sigue recogiendo datos decentes en Reino Unido y Alemania. En total The Smurfs alcanzan 502 millones de dólares y uno de los mayores éxitos de Sony en años.

The Smurfs

Taylor Lautner y su cinta de acción Abduction se estrenaron en un manojo de destinos y acabo con un apenas aceptable dato inicial de 6.9 MDD. La cinta se ubicó cuarta en el top-ten internacional, tuvo un decente arranque en Australia con 1.3 millones de dólares con el tercer lugar, similar suerte corrió en Brasil con 1.5 millones de dólares también en el tercer lugar, mientras Rusia se mostró mucho más fría y aportó unos tibios 1.18 millones de dólares -también tercer lugar-, pero además en Rusia fue derrotada por Killer Elite que llegaba con mucha menos promoción. En general se mostró regular en sus estrenos en los países menores, aceptables en la mayor parte de países latinos y asiáticos donde se estrenó, desabrido con sus dígitos en países europeos menores, pero antes de predecir su suerte habrá que esperar a su comportamiento la semana que viene cuando se expande a un gran número de mercados entre ellos los potentes territorios de Francia, Reino Unido y Hong Kong.

Abduction

En cambio Killer Elite, la cinta cargada de acción que llega con Jason Statham, Clive Owen y Robert DeNiro como ganchos, debutó en la novena posición con 4.6 millones de dólares de seis naciones, el dato es casi la mitad de lo que recaudó en su primer fin de semana en Norteamerica. En Rusia, se mostró fuerte con 2.7 millones de dólares y dominó el top-spot cosaco por encima de escuálidos arranques de Fright Night y Abduction; en contraste en Reino Unido su estreno fue algo decepcionante con apenas 780 mil dólares y la cuarta posición por debajo de Warrior y Crazy, Stupid, Love. que debutaron con datos modestos. El film tendrá que esperar algunas semanas estrenándose en destinos de menor peso antes de alcanzar sus próximos mercados claves, Francia y Alemania a finales de octubre. De cualquier forma está bastante difícil que logre igualar al menos los 70 MDD que tuvo de presupuesto, fuera de gastos de publicidad y marketing.

Killer Elite

La Nouvelle Guerre Des Boutons

El cine local sigue floreciendo ante la ausencia del producto fuerte hollywoodense, en este caso Corea del Sur coloca en el octavo puesto con 5.1 millones de dólares a Dogani (The Crucible), film de misterio y suspense que narra los extraños eventos que ocurren en una escuela rural, basada en un aclamado libro de aquel país; Dogani se estrenó en miércoles y desde allí tiene amasados 6.8 MDD únicamente en el país asiático demostrando la potencia de este mercado. Al mismo tiempo en Francia se estrenó otra adapatación del clásico film Le Guerre des Boutons, curiosamente apenas una semana después de que llegara a las salas de cine Le Guerre des Boutons -otra adaptación-. La Nouvelle Guerre des Boutons llega de manos de otro director/escritor y se estrenó directo al primer lugar de las carteleras Francesas con 4.1 millones de dólares, que además fueron suficientes para colocarla en el último escaño de la cartilla mundial; la cinta similar estrenada la semana pasada sobre los 5.6 MDD, quedó relegada a un segundo puesto con 2.3 MDD en su país natal.

Dogani (The Crucible)

Friends With Benefits

Desde el segundo puesto la comedia romántica Friends With Benefits celebra otra beneficiosa semana gracias a aperturas en 14 nuevos mercados. El film recoge 9.6 millones de dólares y su aglomerado está sobre los 55.5 MDD; de los datos de esta semana el principal ingreso vino de España con un potente estreno sobre los $2 millones, mientras en México -$570 mil-, Francia -$670 mil-, Reino Unido -$940 mil- y Alemania -1.2 MDD- se sostuvo bastante bien cediendo menos del 35% respecto a su estreno. Sumado al dato doméstico, FWB ha recaudado alrededor de 111 millones de dólares y tiene previsto abrir en Brasil, Japón y algunos países de latinoamérica. En cambio Johnny English Reborn perdió un escalón respecto a la semana anterior al descender un respetable 32.9% sin estrenos mayores. La comedia recogió 8.1 millones de dólares, siendo su principal aportante Australia -cae 25.5% y recoge 2 MDD-, pero sigue sorprendiendo de buena forma en Malasia y Singapur donde alcanza $1.2 millones y $1.1 millones respectivamente; Johnny English tiene amasados 24.3 millones de dólares tras dos semanas y con apenas un mercado importante visitado, para la semana próxima aterriza en España, Hong Kong y Noruega.

Johnny English Reborn

Rise of the Planet of the Apes

Ya entre los veteranos, Final Destination 5 continúa recogiendo buenos datos y se acerca cada vez más a los 120 MDD que alcanzó su predecesora. La quinta entrega de la saga de terror queda en el quinto puesto y se hace con $6.7 millones de 53 países, apenas 5% debajo del dato visto una semana atrás gracias a sólidos lanzamientos en Latinoamérica; en Brasil consiguió 1.5 MDD, mientras en México se alzó con 767 mil dólares, a estos datos le acompañan moderados descensos a lo largo de Europa con lo que su dato internacional ya está encima de los 98.6 millones de dólares a falta de recorrer Japón y algunos mercados menores. Debajo se coloca Rise of the Planet of the Apes que se disipa un discreto 28.9% y drena 6.18 MDD de 34 destinos, gracias a ello su acumulado es de unos impresivos 229.4 MDD y en conjunto con el dato doméstico alcanza casi 400 MDD, además de haber vendido más tickets que las diversas adaptaciones de cómic estrenadas este año. El 7 de Octubre los Simios llegarán a su último mercado clave, Japón donde se espera sea recibido de forma cálida.

Final Destination 5

Crazy, Stupid, Love. continúa su recorrido progresivo ahora sumando otros 9 circuitos, en total se está presentando en 47. La cinta se alza con 6.15 millones de dólares, de los cuales Reino Unido aportó con 1.4 MDD -segundo lugar-, siendo también su mejor estreno en esta semana, mientras en Rusia se mostró más débil con 923 mil dólares y el cuarto puesto; desde su estreno hace casi nueve semanas la cinta ha recaudado unos escasos 35.4 millones de dólares alrededor del globo y apenas le quedan España, Hong Kong, China y Japón para salvar los platos por lo que tendrá que sudar para salir de los 50 millones de dólares.

Crazy, Stupid, Love.

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Reporte Norteamericano:

Box Office: 'Pitt' no puede con 'Lion King', 'Dolphin' encanta

Crítica: 'Crazy, Stupid, Love.': El Romance Divierte

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Thu, 29 Sep 2011 00:33:00 +0000

Crazy, Stupid, Love.

Muy buen desempeño para una cinta que llegaba como otra trillada y genérica comedia romántica de las que ya se ha hablado hasta el cansancio. Aunque no termina de hacerle honor a su nombre, desde diferentes matices analiza el romance y divierte en el proceso. Con una historia llamativa desde el inicio, un guión rico en historias secundarias y con una solvente historia principal, y finalemente las brillantes participaciones del elenco, equilibra las falencias y se coloca como un largometraje que amerita pagar una entrada al cine.

Crazy, Stupid, Love.

Ya las comedias románticas habían tomado una tonalidad diferente con cintas como Going the Distance, No Strings Attached, Love & Other Drugs y Friends With Benefits enfocándose en relaciones modernas, volátiles y sexuales, dejando a un lado el romanticismo y dándole prioridad al humor adulto y es que las comedias tradicionales parecen perder cada vez más fuelle,en gran parte porque parece que ya no haya situación ni variante que se pueda explorar en este campo y es que se ha explotado el mismo esquema base una y otra vez que parece que es el único modelo a seguir por parte de los estudios, que ultimadamente producen cosas como When in Rome o Letters to Juliet, que pecan con de facilismo, falta de originalidad y exceso de dulzura en sus historias -haciendo a un lado que algunas carecen de lógica-. Pero Crazy, Stupid, Love. demuestra que no es así y se convierte en una de las pocas comedias románticas que de hecho pone el romance en primer plano y la complementa con el humor.

Crazy, Stupid, Love.

La cinta se estrenó como Loco y Estúpido Amor en Latinoamérica y salió del molde comenzando en su título que en inglés lleva dos comas y un punto, sin una razón aparente, pero prometiendo llevar a los que se animen a disfrutar de las locuras y el estado de estupidez que viene cogido de la mano con el amor. La trama resulta simple en el fondo, es un análisis/crítica del amor, pero se mira desde diferentes escenarios -todos los posibles en mi opinión-. Entonces el inicio es simplemente impactante, no da tiempo ni de comenzar a adivinar por donde cogerá la película, de repente se encuentra en una escena familiar para algunos y temida por muchos, la petición de divorcio. El humor nunca se pierde, las sorpresas, las insinuaciones y las revelaciones continúan durante todo el primer acto. Para el segundo y tercer acto la película se convierte en una tromba con múltiples historias entretejidas y compartiendo protagonismo con la gran trama principal, pero en ningún momento se vuelve confusa o caótica. El gran clímax es la revelación de todos los secretos -varios que no se veía venir para ser franco-, creando expectativa por lo que ocurrirá en el final. El final se queda corto, es predecible, cae en los estereotipos, pero la menos es salvable.

Crazy, Stupid, Love.

El guión es la base para la película, denota esfuerzo, tiempo y trabajo, la idea de analizar el romance y sus diferentes etapas queda muy bien plasmada. La historia principal es el amor maduro, el que parece morir, pero no lo hace. Después tenemos las historias auxiliares, que son la razón por la que no se viene abajo todo, pues el argumento principal no hubiera abastecido a una película sin volverse aburrida; comenzando por el amor de infancia, el primero que a su vez lleva al amor juvenil, el imposible, encadenándose de una divertida forma, tal como ocurre en la vida real. Tenemos también al amor que nace, representado por los dos jóvenes aparentemente no congeniables. Los personajes en este caso particular diría que son contribución extra de las historias, las mismas que le ayudan a crearse una identidad y a encontrar su lugar en la misma, algo que usualmente ocurre al contrario. El humor es una montaña rusa, por momentos explota en originalidad, por otros recurre a los clásicos chistes funcionales por lo que pierde algo de fuerza, pero de ninguna forma se torna tedioso.

Crazy, Stupid, Love.

Steve Carrell continúa en su racha de aciertos, ahora con un papel algo similar a los visto anteriormente, pero que funciona y se distingue gracias a su desempeño. Carrell es un protagonista silencioso, en todo momento la historia gira a su alrededor, pero da espacio para que el resto del emblemático elenco se robe los reflectores por momentos, en cambio Julianne Moore pese a su gran capacidad histriónica no obtiene un espacio importante. Ryan Gosling y Emma Stone refrescan la película, para Stone este es su terreno de juego, en cambio Gosling hace su primer debut en el género de forma correcta. Jonah Bobo el adolescente enamorado tiene un desempeño extraordinario, pues su rol exigía mucho trabajo al ser un personaje joven, pero maduro y reflexivo. El punto en contra de las actuaciones es quizás que mantienen un alto nivel, pero no logran explotar en ningún momento, la locura y la estupidez apenas se muestran en contadas escenas, es decir se mantienen en la zona segura.

Crazy, Stupid, Love.

Conclusión:

Lo mejor de la película: En efecto es cómica y romántica, no excesivamente melosa ni trillada.

Lo peor de la película: El final no estuvo acorde a lo que se vio en toda la cinta, algo flojo.

Calificación: 7/10: Buen film, ideal para una cita pues les gustará a ambos por igual.

Esta Semana: 'King' o 'Moneyball' a Imponerse Sobre 4 Estrenos Débiles

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Wed, 28 Sep 2011 17:28:00 +0000

Dream House

Este fin de semana cuatro nuevos títulos todos con muy bajas expectativas llegan a Norteamérica, siendo 'Lion King', 'Moneyball' e incluso 'Dolphin Tale' candidatos a repetir los primeros puestos. Un thriller supernatural, 'Dream House', una comedia romántica, 'What's Your Number?', y un drama médico, '50/50', llegan apostando a datos similares y a una estrecha pelea por el tercer o cuarto puesto; con aún más reducidas aspiraciones 'Courageous' es un drama que se perfila como un fracaso anunciado. La taquilla peleará por no hundirse este fin de semana, pues un año atrás The Social Network se estrenó sobre los 22 MDD.

50/50

Dream Hous

De todas las cintas que llegan, los antecedentes históricos indican que la mejor llamada a sorprender es Dream House, un thriller supernatural bastante obscuro protagonizado por Daniel Craig, Rachel Weisz y Naomi Watts. La cinta narra la historia confusa de un hombre con pérdida de memoria que aparentemente esta viviendo dentro de sus recuerdos, preso de la culpa de un crimen que no se sabe si cometió o no; este tipo de films, thrillers o cintas de horror protagonizadas por 'estrellas' usualmente rentables tienden a comportarse de forma decente, por ejemplo Gothika en 2003 abrió sobre los 19.3 MDD de manos de Halle Berry -25 MDD ajustados a la inflación-, Premonition de Sandra Bullock en cambio se estrenó sobre 17.6 MDD, Leonardo DiCaprio llevó a Shutter Island hasta los 41.1 MDD, mientras The Amityville Horror se hizo con 23.5 únicamente con Ryan Reynolds de protagonista -aunque era un remake-, por ello deberíamos esperar un dato que bordee los 15 MDD para este film, que si bien sigue la misma línea, llega a sus cerca de 2600 teatros con menos vistosidad y en una época donde la gente no se siente motivada a agolparse en los cines.

50/50

El drama/comedia médico 50/50 trae a Seth Rogen y a Joseph Gordon-Levitt en un duro análisis de la lucha contra el cáncer, mezclado con algo de humor sarcástico. El film se ve como una opción poco agradable para el público, más si se toma a broma una terrible enfermedad que aqueja a muchos, pero por suerte el marketing se ha enfocado en hacer ver el humor como sarcasmo y optimismo, además de enfocarse de lleno en la vida del individuo diagnosticado con cierto toque inspiracional y depresivo. Ya Soul Surfer abrió con 10.6 MDD más temprano este año y estaba en un nicho mucho más difícil de conquistar, su antecedente más cercano sería Love & Other Drugs -9.7 MDD en su estreno-, pero aquel film descansaba netamente en su lado cómico, sin embargo el estilo del film es más orientado a Juno -10.6 MDD en su estreno amplio- por lo que debería traducirse en alrededor de 11 millones de dólares en su apertura. 50/50 aterriza en 2400 cines este fin de semana.

What's Your Number?

En cambio Anna Faris y Chris Evans nos traen What's Your Number?, comedia romántica que narra los miedos de una mujer que cree haber llegado al número máximo de relaciones pasajeras antes de terminar colgada en la percha. La comedia llega tras haber sido aplasada muchas veces, estuvo programada para la primavera, pero finalemente se estrena este fin des emana en casi 3000 teatros, siendo también el estreno más amplio de la semana. Comparando con estrenos de cintas similares recientes, su línea es bastante diferente a la vista con Friends With Benefits -18.6 MDD- o No Strings Attached -19.6 MDD- que esencialemente eran comedias sobre sexo, sino que se acerca más a Easy A -17.7 MDD- o The House Bunny -14.5 MDD-, aunque de nuevo, esas cintas tenían historias particulares que denotaban más originalidad; en cambio What's Your Number trae una historia genérica similar a When in Rome -12.4 MDD-, ambas con una pareja protagonista atractiva, así que es probable que sus cifras no se vayan mucho más allá de los 13 MDD en el mejor de los casos.

Courageous

Courageous es más un estreno de trámite, el film que muchos esperan que fracase desde hace tiempo, pues es esencialmente un art-house que aspira a ingresar directamente al circuito comercial. TrisTar Pictures lanza su cinta en 1100 cines aproximadamente, esperando encontrar algo de espacio entre el ya saturado mercado adulto haciendo énfasis en venir de los responsables de Fireproof de 2008; lo último mencionado es absurdo si consideramos que Fireproof no fue un film memorable y que alcanzó el éxito comercial gracias a que tuvo un muy limitado presupuesto y una historia más atractiva visualmente -bomberos combatiendo incendios-, en cambio Courgeous parece una derivación con policías luchando por mantener unida a sus familias y luchando contra sus problemas personales, además de sus obligaciones profesionales. El marketing ha sido desastroso, pues ni los trailers ni los posters logran transmitir la idea real de la cinta -personalmente tampoco lo he logrado del todo-, y en estos casos siempre se desemboca con desempeños pobres quizás cercano a los 5 MDD -en el mejor de los escenarios posibles-.

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Esta Semana: 'Brad Pitt' quiere anotar un Home Run

Crítica: 'Fright Night', Noche de Miedo

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Wed, 28 Sep 2011 02:50:00 +0000

Fright Nigth

El remake del film homónimo, clásico de terror ochentero, pinta bastante bien con su equilibrio entre comedia y terror, sin embargo queda a cierta distancia de la cinta original. La historia es similar, casi una copia al carbón... el aporte de los actores es apenas el necesario para hacer notar los buenos puntos que tiene el guión; en conjunto funciona, aunque no gusta en exceso, su principal pero es quizás el uso bastante innecesario del 3D.

Fright Night

Vampiros, vampiros, vampiros... a raíz de Twilight los vampiros y hombres lobos parecen estar apareciendo más a menudo de lo soportable en las carteleras. Tenemos solo en los últimos dos años a Daybreakers, Priest, Vampires Suck, Cirque du Freak: The Vampire's Assistent, Let Me In, fuera claro de las architaquilleras cintas Eclipse y New Moon... es demasiado? pues se vienen dos partes más de la franquicia Twilight, una secuela de Underworld y dos cintas más sobre vampiros programadas al 2012. Ahora Fright Night llegaba con mucho en contra desde un inicio, primero porque los remakes siempre estarán expuestos a comparaciones y la cinta original fue bastante buena, segundo porque llega en un momento en que las cintas de vampiros -fuera de las de la serie Twilight- están siendo estigmatizadas, sin mencionar que el público está bastante saturado. Sin embargo y pese a lo que parezca indicar la recepción en taquilla, el hecho es que Fright Night o Noche de Miedo logra de forma más que honrosa ubicarse del lado de los films que al menos han tenido un nivel decente en cuanto a calidad se refiere.

Fright Night

La historia al inicio es esencialmente la misma vista en Disturbia, con la diferencia de que en esta ocasión el vecino es un vampiro y no un asesino serial, de cualquier forma logra introducir los personajes y marcar el tono que seguirá la película. A continuación y de manera algo prematura diría, se revela que en efecto hay un vampiro y pasa de ser suspenso a comedia de horror, una metamorfosis difícil, pero que lo logra en una correcta manera. El desarrollo transcurre de forma entrecortada debido a que quizás el tiempo quedó corto ante tantos acontecimientos, sin embargo se entiende bastante bien, entretiene y mantiene expectativa sobre lo que viene en cada acto. Para el tercer acto la cinta da cierto giro, sin llegar a introducir un factor sorpresa que la haga resaltar... el final es lo mejor, mucho impacto, es acertado, es en la única parte donde brilla lo inesperado -para los que no vieron el primer film-, justamente en el momento donde el malvado vampiro muere.

Fright Night

El guión se fortalece en los personajes y se debilita en los diálogos y los chistes. El personaje principal al inicio aparenta más bien ser una caricatura, pero de a poco se gana el rol de héroe que adquiere progresivamente gracias a algunos momentos algo extraños pero con suficiente consistencia para que el espectador tenga la idea del carácter del individuo. La contraparte femenina es inestable, a momentos es damisela en peligro, a momentos es heroína, pero no está mal. El vampiro es perturbante, por momentos aplica las ideas preconcebidas por el vulgo, de repente se rebela contra ellas, muy buena adaptación cronológica del personaje original. Los escenarios son creativos, los diálogos carecen de alguna frase en particular que sea memorable; los chistes son bastante buenos en algunos casos, pero en otros son simplones, de cualquier forma el sentido del humor se maneja de buena forma para conjugarse con el terror. Sin historias auxiliares, a excepción de algunas derivaciones que se introducen en el hilo de la principal, pese a esto nunca le falta lógica y solidez a la película.

Fright Night

El relativamente novato Anton Yelchin demuestra que no fue casualidad que haya participado anteriormente en algunos films de nivel. Parte con un rol enclenque al inicio, asume muy bien su personaje y para el final logra reflejar miedo y valor al mismo tiempo, transmite las emociones que se supone debería transmitir y lo principal es que logra hacer reír al público; en cambio Colin Farrell resulta perturbador, a momentos como que sobreactúa, pero le da ese toque particular que el villano necesitaba para hacerse recordar. El resto del reparto contribuye en algo a generar el ambiente propicio para los chistes y el buen sentido del humor; si bien los efectos, la iluminación y la fotografía son un punto a destacar, también es cierto que el 3D era particularmente innecesario en esta película pues en su mayor extensión ocurre en la obscuridad, donde no se puede hacer mucho con dicho formato, quizás eso le jugó más en contra que a favor como en nuestro medio ocurre pocas veces.

Fright Night

En síntesis:

Lo Mejor del Film: La revelación y destrucción de Jerry cuando no lo dejan entrar a la casa.

Lo Peor del Film: El 3D.

Calificación: 6.5/10: Muy decente y entretenida película, pero no amerita el 3D.

Box Office: 'Pitt' No Puede con 'Lion King', 'Dolphin' Encanta

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Mon, 26 Sep 2011 22:37:00 +0000

The Lion King (in 3D)

En la que fue quizás la definición más reñida de este año, 3 películas rozaron los 20 millones de dólares, pero únicamente fue 'Simba' quién reclamo nuevamente la corona de la taquilla. 'Moneyball' se traduce como uno de los mejores estrenos en su nicho, usualmente poco rentable, sin embargo es 'Dolphin Tale' quien da la gran sorpresa al duplicar las predicciones más optimistas y pelear cuello a cuello con 'Pitt'. 'Abduction' no atrapa mucho público, mientras 'Killer Elite' termina con un pobre estreno. La taquilla en conjunto se elevó un 16.6% encima de la de un año atrás cuando Wall Street 2 llegaba sin emocionar mucho y se convirtió en el fds más taquillero del mes de Septiembre en récord.

Moneyball

The Lion King se consolida como el sleeper del Otoño y una de las mayores sorpresas de este año, aunque personalemente considero que era de esperarse un éxito similar al que está obteniendo, como dato a resaltar es que su media fue la mejor del top-ten $9412 seguido a distancia de Moneyball con $6516 y el hecho de ser la primera vez en la historia que en un fds de Septiembre tres films superan los 20 MDD al mismo tiempo. La cinta animada descendió un bastante ligero 27.3% respecto a su de por sí impresivo estreno, pese a que se esperaba que se desplomara al menos un 50%, con ello recoge 21.9 millones de dólares y su cima se ubica en los 61.5 MDD, dato de admirar para un film que tenía programado un bastante breve recorrido en carteleras y que ahora seguramente extenderá su recorrido por varias semanas más; la cinta se está convirtiendo en un must-to-see para las familias y parejas por lo que nada sería raro que supere los 105 millones de dólares, su descenso esta semana es mayor que el de Cloudy with a Chance of Meatballs, sin embargo ya supera esa película por un pequeño margen en recaudación. Contando su dato original el film tiene amasados 390 millones de dólares y se ubica como el doceavo film más taquillero de la historia en Norteamérica.

The Lion King (in 3D)

El recién llegado Moneyball surgió con fuerza el viernes, pero dado el impulso que experimentan los films familiares en sábado -Lion King aumentó 52.1% y Dolphin Tale 69.4%- quedó relegado al segundo escaño y peleando duro con Dolphin Tale por no terminar tercero; no obstante con 19.5 millones de dólares se convirtió en el segundo mejor estreno para un film con el béisbol como tema principal superado por The Benchwarmers -19.7 MDD-, pero encima de The Rookie -16 MDD-, además de colocarse como el séptimo mejor estreno de un drama deportivo justo detrás de Rocky IV -20 MDD- y Friday Night Lights -20.3 MDD-; considerando el efecto de la inflación desciende algunas posiciones en ambas listas. Comparándolo con film similares recientes su dato está por encima de Secretariat -12.7 MDD- y Wall Street: Money Never Sleeps -19 MDD-, pero cae a distancia de The Social Network -22.4 MDD- y muy lejos de The Blind Side -34.1 MDD-; la alegría para Brad Pitt -sobre quién descansaba todo el peso de la cinta- es que a sido aclamada por la crítica especializada y muy bien recibida por el público lo que debería traducirse en buenos sostenimientos las próximas semanas.

Moneyball

La verdadera sorpresa de este fin de semana es Dolphin Tale y su desempeño mucho mejor que lo esperado, pues se perfilaba como una cinta con capacidades modestas incapaz de salir de los 12 millones de dólares en el mejor escenario... La verdad ha sido que Dolphin Tale ha sido adorada por el público familiar que ha asistido de forma masiva a las funciones y le dio la calificación más alta posible, dato repetido únicamente por The Help y Soul Surfer este año. La cinta protagonizada por un carismático delfín saltó al agua con 19.2 millones de dólares, respirándole al oído a la cinta de Pitt, con ello además se convirtió en la cinta de acción real con un animal como protagonista con la segunda mejor apertura después del film de Disney Eight Below -20.2 MDD-, pero encima de Mr. Popper's Penguins -18.44 MDD- y Snow Dogs -17.8 MDD-, sin embargo dado que venía en formato 3D -que representó el 50% de los ingresos- su asistencia fue notablemente menor que todos esos films. Los buenos comentarios se reflejan inmediatamente como lo experimentó el sábado Dolphin Tale al aumentar casi un 70% y descender menos de 25% el domingo, por lo que su carrera podría ser muy fructífera.

Dolphin Tale

Taylor Lautner se conforma con el cuarto escaño y un dato respetable, pero poco rentable. Abduction generó 10.9 millones de dólares, quedando debajo incluso de la cota inferior trazada por la distribuidora de 12 MDD, el problema está en que la cinta ha costado 35 MDD, pero en publicidad se han invertido casi 4 veces esa cifra -a nivel mundial-... Tremendo error en mi opinión pues lo único en particular que tenía el film era la presencia del archi-popular co-protagonista New Moon y Eclipse, con antecedentes de sus compañeros de reparto nada alentadores -el mejor dato es Pattinson con 16.8 MDD en Water For Elephants-. La primera aventura de Lautner en solitario no se vió impulsada el viernes por sus admiradores, contrario a lo que se podía esperar así que el sábado no se desplomó como la mayoría apostaba; pese a esto último las estadísticas muestran que la mayor parte del público fue femenino y la crítica la ha destrozado, así que para la próxima semana cuando el poder de convocatoria de Lautner decrezca probablemente el film se evapore de forma rápida, aún superior que la de los films de acción pura cotidianos.

Abduction

Cerrando el top-five impacta Killer Elite en su primer round. Pese a la presencia de Clive Owen y Robert DeNiro, además de Jason Stathan que era el verdadero rostro de la cinta, Killer Elite recoge unos desabridos 9.3 millones de dólares, uno de los datos más pobres para un film de stathan en los últimos tiempos y alarmante si se considera que se es de esas películas de consumo voraz. El film queda detrás de The Mechanic -11.4MDD- estrenado más temprano este año y sin otros actores importantes de respaldo, también se ve impotente de superar a Death Race -12.6 MDD- o Transporter 3 -12.1 MDD-. La cosa es que al film lo han criticado bastante y tenía competencia desde todos los targets a los que podía aspirar con Moneyball, Abduction, Drive, Contagion e incluso Lion King presentes en cartelera, por lo que era lógico esperarse un desempeño decepcionante. Killer Elite llega de manos de la naciente distribuidora Open Road Films, por lo que se esperaba un dato algo inferior; lamentablemente el presupuesto para este film ha sido algo desmesurado, casi 70 MDD reportados y con escasas opciones de sobrevivir de forma decente más de dos semanas su techo debería estar en los 25-27 MDD aproximadamente.

Killer Elite

Drive

Ya del otro lado de la tabla queda Contagion, el thriller médico que colapsa un decente 41.9% y se esparce más en Norteamérica desde el sexto casillero; en contraste The Town se replegaba 37.5% -con mayor recaudación a la fecha- y The Adjustment Bureau caía 50.2% -con un acumulado menor a las mismas alturas-. La cinta protagonizada por un gran número de talentos recauda 8.45 MDD, su acumulado es de 57 MDD por lo que está bastante difícil que supere los 75 millones. Después, la aclamada cinta -al menos por parte de la crítica especializada- Drive estelarizada por Ryan Gosling desaceleró un 49.1%, caída promedio para el género y positiva si se considera la pobre calificación que recibió del público la semana anterior. El drama automovilístico capturó 5.8 millones de dólares y tiene un aglomerado de 21.4 millones de dólares con opción de llegar a los 33-35 millones para el final de su recorrido. Comparando con films similares Duplicity se hizo con 7.7 MDD en su segundo round -45.1% de reducción-, mientras 30 Minutes or Less rozó los 6.4 MDD -aunque con una caída mayor-; la buena noticia es que ha costado unos moderados 15 millones de dólares por lo que al menos podrá salvar los platos.

Contagion

The Help

The Help no pierde su brillo en su séptimo fin de semana con una ligera disminución del 32.9% y drena 4.4 millones de dólares para un interesante total de 154.4 MDD -más de 6 veces su presupuesto-, con opciones bastante reales de superar los 160 millones. Ubicándose antepenúltimo este fin de semana, a este ritmo The Help terminará debajo del otro sleeper del verano, Bridesmaids que terminó con algo más de 169 MDD, en la pelea por convertirse en el sleeper más taquillero del verano; el drama inspiracional además ha comenzado a sonar con fuerza como una firma candidata para el Oscar ahora que comienza la temporada de Art-Houses en Norteamérica. Casi cerrando el top-ten encontramos a Straw Dogs, el remake setentero de terror que se desvanece con velocidad y recoge $2.1 millones -60% de caída-. La cinta no ha gustado en lo absoluto y es de consumo rápido por lo que no irá mucho más allá de los 13 MDD ya que al momento su acumulado bordea los 8.8 millones de dólares, dato negativo para un film que ha costado 25 millones producir.

Straw Dogs

Al final queda la comedia de Sarah Jessica Parker, I Don't Know How She Does It, que se hunde apresuradamente en su segundo round al perder 54.5% y recaudar apenas dos millones de dólares. Con lo recaudado este fin de semana su parcial al momento es de 8 MDD versus 24 millones de presupuesto, pésimo negocio que de seguir perdiendo tracción de forma similar no logrará llegar ni a los 12 MDD.

I Don't Know How She Does It

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Cartelera Ec: Sangre y Terror con 'Final 5', 'Abduction' es un Comodín

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sun, 25 Sep 2011 23:03:00 +0000

Final Destination 5

Acaparando la posible sed de terror y recurriendo a la consistente base de fans, 'Final Destination' llega nuevamente con ganas de arrancar muy buenos datos de la taquilla. 'Abduction' marca el debut de Lautner en solitario, intentando borrar los flojos estrenos anteriores de sus compañeros de Twilight. Finalemente 'The Dilemma' arriba de mano de un elenco emblemático, aunque con pocas opciones dada la abundancia de comedias en la cartelera.

Abduction

Final Destination 5

Un fuerte fin de semana se perfila para la taquilla local gracias a la llegada de Final Destination 5 que promete arrasar con datos poderosos. La cinta se renueva y trae un desastre mucho más atractivo visualmente que los ocurridos en las últimas 3 dos entradas de la franquicia, la caída de un puente de forma bastante dramática y violenta. La cinta no promete ningún nuevo giro, pero si promete innovar en la muertes con un trailer que se enfoca en nuevas formas de morir. Como antecedentes tenemos a The Final Destination que se estrenó en 2009 también en 3D con 157 mil dólares, pero el mercado ha crecido de forma acelerada así como el acceso a salas 3D, por lo que es de esperar un dato en torno a los 200 mil dólares pues ya más temprano este año Saw 3D logró 157 mil dólares también en Febrero, pero su target era mucho más limitado dado su contenido hardcore y la mucho menos conocida y criticadísima Piranha 3D rozó los 80 mil dólares en noviembre pasado. La campaña publicitaria bastante agresiva y la ausencia de una opción fuerte que le haga contrapeso seguramente le darán ventaja para dominar el top-spot.

Abduction

En cambio, confiando plenamente en su base de fans llega Taylor Lautner y su cinta de acción Abduction, bajo el título de Sin Escape. La cinta ha estado rodeada por un enorme bombo por parte de las cadenas de cine con inagotable publicidad en todos los medios, desde hace mucho tiempo atrás, pero habrá que ver si todo ese esfuerzo se refleja en cifras. En el pasado ya Kristen Stweart y Robert Pattinson debutaron con cifras entre malas y decentes, pero ninguna en un film con target similar; por ejemplo en Remember Me, Pattinson recogió 23 mil dólares en 2010, mientras Stweart y su Adventureland se conformaron con unos modestos 13.8 mil dólares, pero dado el hecho de que su target es mayor, probablemente logre superar esos estrenos y colocarse en los 50 mil dólares, no obstante es poco probable que alcance los niveles vistos con I Am Number Four -94.7 mil dólares- y Salt -81 mil dólares-.

The Dilemma

Finalmente llega con una escasa promoción la comedia de colegas The Dilemma, con título en español El Dilema. La cinta es estelarizada por Kevin James y Vince Vaughn y narra la historia de dos mejores amigos que se ven en problemas cuando uno de ellos descubre que la novia del otro le es infiel, viéndose en la encrucijada de decírselo o no. Además de Vaugh y James, están en el elenco Winona Ryder, Channing Tatum, Jennifer Connelly y Queen Latifah, pero llega tras recibir críticas negativas de otros países. La competencia de Crazy, Stupid, Love. y Horrible Bosses va a hacerle mucho daño, y de por sí esos films debutaron en $41.7 mil y $47.8 mil respectivamente, en cambio Hall Pass se hizo con 45.5 mil y el estilo de este último es bastante similar a The Dilemma, por lo que su dato inicial rondaría los 30-35 mil dólares a menos que ocurra alguna sorpresa, inferior al de los otros films debido a su aspecto menos amigable y la dura competencia.

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Early Box Office: 'Pitt' Batea con Fuerza, 'Lion' y 'Dolphin' Brincan

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sun, 25 Sep 2011 03:45:00 +0000

Moneyball

Brad Pitt mostró su músculo taquillero al colocarse en el primer lugar en las preferencias del viernes, no obstante lo más probable es que no termine en primera posición al acabar el fin de semana. 'Lion King' nuevamente contradice las predicciones y se muestra feroz en su segundo viernes. 'Dolphin Tale' aspira a dar un salto con datos por encima de lo esperado, a diferencia de los films de 'Lautner' y de 'Statham' cuyos datos iniciales no se muestran muy alegres.

Dolphin Tale

Moneyball descansaba por completo en su actor protagónico, más allá de los buenos comentarios previos levantados y el ruido mediático... Pitt no ha decepcionado y su drama deportivo orientado al béisbol triunfa el viernes con millones de dólares, superando a Seabiscuit y sus 6.38 MDD, Cinderella Man y sus 5.9 MDD, pero quedando detras de Coach Carter y sus 7.5 MDD. En contraste, superó a la gran mayoria de cintas deportivas con el béisbol como tema central, quedando únicamente detrás de The Benchwarmers y sus 6.8 MDD, aunque como esta ultima era una comedia, seguramente terminara superándolo al terminar el fin de semana. Seguramente Moneyball terminará su primer fin de semana como el mejor estreno en su sub-género, pero palidece comparado con estrenos recientes de Pitt ya sea en Inglorious Basterds o Benjamin Button, además que su cifra es inferior a aquella con la que abrió The Social Network un año atrás -cerca de 8 MDD-; el film en general ha recibido críticas positivas por parte del público y medios -que le han dado la calificación más alta de este año-, por lo que se preve un estreno encima de los 21 millones de dólares para el domingo.

Moneyball

Dolphin Tale en cambio saltó al agua con 5.1 millones de dólares y el tercer puesto, superando por mucho las expectativas que le daban un estreno de tres días sobre los 10 MDD pues ahora está en curso de rozar los 20 millones de dólares. La cinta se presentó como un drama inspiracional de gran potencia que ha sido aclamado por el público asistente, además de obtener la máxima calificación posible en los exit polls, logro igualado únicamente por Soul Surfer y The Help en este año. Con el tradicional impulso del sábado que experimentan este tipo de films en estas épocas es más que seguro que deberá casi duplicar sus datos el día de hoy por lo que se perfila como otro contendiente por el top-spot. Pese a la presencia de Lion King y la aparente apatía al 3D que experimenta Norteamérica ha logrado hacerse un hueco en el público, con un dato similar al visto por Secretariat el año pasado -5.1 MDD- y detrás de Mr. Popper's Penguins con 6.5 MDD.

Dolphin Tale

En el cuarto puesto y ya a distancia de los líderes encontramos a Taylor Lautner y su primer vehículo en solitario, Abduction que tras meses de revuelo y pese a que debió verse impulsado por el frenesí de sus corpulenta base de fans apenas rescata 3.8 millones de dólares, un dato malo con todo el marketing que se han gastado en el film, sin mencionar que probablemente halla tenido un viernes bastante sobrecargado por sus seguidores así que debería acabar el fin de semana con alrededor de 10.5 - 11 MDD o menos. El film se perfilaba como una opción similar a la que fue Eagle Eye hace dos años, pero dicho film se hizo con casi 11 MDD en su estreno, en contraste la cinta del actor de Twilight apenas se acerca a el promedio en el género. Para empeorar las cosas el público apenas la ha calificado como aceptable y el estudio esperaba en el peor de los casos 11 millones de dólares, pese a que se rumoraban gastos por más de 100 MDD incluyendo la publicidad.

Abduction

En cambio Killer Elite cierra el top-five, con un dato apenas inferior a Abduction, 3.5 MDD y apuntando a un total de 9.5 - 10.5 millones de dólares, con opciones reales de desplazar a Lautner conforma avanza el fin de semana. No obstante sus datos son igual de pobres que el de Abduction, pues terminará como uno de los estrenos más flojos para Jason Stathan que tiene una media personal de entre 4-5 millones en sus primer día, peor si consideramos que Clive Owen y Robert de Niro también conforma parte del elenco y podrían terminar debajo de un novato como Lautner; en comparación Transporter 3 alcanzó con 4.8 MDD en su primer viernes, pero se estrenó en Miércoles, The Mechanic estrenado en el pasado Invierno se hizo con 3.6 MDD y Death Race debutó un viernes con 4.6 MDD, todos esos films superaron los 12 millones en su estreno, dato que Killer Elite ve bastante lejanos en estos momentos.

Killer Elite

The King Lion en su segundo round vuelve a rugir con 6.05 millones de dólares, manifestando un descenso de viernes a viernes de apenas 32%, que debería reducirse hasta el domingo a un 28-30%. El film acumuló 45.6 millones de dólares y las proyecciones lo colocan en capacidad de llegar a los 22 millones de dólares en el conjunto de tres días a menos que no gane mucha tracción en sábado por lo que este será uno de los fines de semanas más competitivos de lo que va del año. Contagion sigue con su decente recorrido en el sexto puesto con 2.6 millones de dólares, mientras los demás estrenos de la semana anterior se evaporaron de forma deprimente: Drive cayó 53% hasta los 1.88 MDD, Straw Dogs perdió 65% hasta menos de 690 mil dólares y I Don't Know How She Does It se desvaneció 57% hasta menos de 680 mil dólares.

The Lion King (in 3D)

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Taquilla Ec: 'Simba' Reclama Su Reino, 'Smurfs' Vuelan Por Encima de los 3 MDD

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sun, 25 Sep 2011 03:42:00 +0000

The Lion King (in 3D)

'El Rey León en 3D' cumplió con lo esperado y dominó desde mucha distancia la cartelera local. 'Horrible Bosses' es tercero con un estreno modesto y 'Limitless' no intriga a muchos en su primer fin de semana. Entre los films viejos destaca que 'Los Pitufos' se convirtió en el primer film en la historia en superar los 3 millones de dólares en recaudación. La taquilla se impulsó un 48% encima de la de 2010 cuando Resident Evil: Afterlife dominaba en su segundo round.

Horrible Bosses

La nostalgia convocó suficiente público como para coronar nuevamente a Simba y su shakespereana historia como el rey de las preferencias gracias a unos impresivos 384.6 mil dólares. Si bien su estreno queda detrás de todas las aventuras animadas en 3D de este año como Tangled, Yogi Bear, The Smurfs, Cars 2, Rio y Kung Fu Panda 2, también es cierto que no existen antecedentes comparables y de por sí las secuelas tienden a generar menos ingresos, no se diga de un film de hace más de 15 años que es exactamente el mismo con un nuevo formato aplicado, sin mencionar el hecho de que su media fue de $12815 pues se estrenó en unas relativamente escasas 30 salas. La cinta obtuvo sus ingresos en totalidad del formato 3D y es obvio que Los Pitufos le quitaron terreno pues el 3D no está al alcance de todos los bolsillos, sin embargo no se ve competencia clara por delante así que seguramente logrará sostenerse de forma positiva en las semanas venideras y superar el millón de dólares, tal como lo hizo Rio que comenzó con menos de 475 mil dólares y llego casi a los 2.3 MDD pues los comentarios de semejante clásico no dejarán de ser buenos.

The Lion King (in 3D)

La comedia adulta de corte patán, Horrible Bosses titulada Quiero Matar a mi Jefe a nivel local, se estrenó de forma saludable con 47.8 mil dólares en 15 salas y el tercer lugar. El estreno está bastante en línea con otros films similares, aunque queda debajo de Due Date -$50.1 mil el año pasado-, se coloca apenas encima de Hall Pass -$45.5 mil- el pasado Mayo y marca una distancia considerable con el primer The Hangover -$36.2 mil en 2009- y Crazy, Stupid, Love.-$41.8 mil- la semana pasada. El film tiene en contra que trae a un elenco reconocible por el público como lo son Jennifer Aniston, Colin Farrell y Kevin Spacey, a diferencia de los otros films que no contaban con un nombres similares para enganchar a las audiencias; por el momento las críticas son positivas y este tipo de films tiende a aguantar bastante bien semana a semana por lo que no sería sorpresa que termine sobre los 200 mil dólares.

Horrible Bosses

En cambio el thriller, bastante aclamado por cierto, Limitless llegó a las salas de cine bajo el nombre de Sin Límite y causó escasa emoción con 16.5 mil dólares y la novena posición. El film es protagonizado por el poco conocido -a nivel local- Bradley Cooper y venía con la desventaja de estrenarse de forma parcial en solo una de las cadenas de cine principales, por ello su dato se ubica debajo de The Adjustment Bureau -$28.1 mil-, Wall Street: Money Never Sleeps -$41.5 mil-, Unknown -$39.9 mil- y The Social Network -$26.6 mil-; por muy negativo que parezca su estreno, se debe considerar que lo hizo en apenas 10 salas de proyección, mientras The Adjustment Bureau lo hizo en 17 y Wall Street 2 en 25, por lo que la media por localidad es casi idéntica, en el caso de Limitless es $1646. The Social Network tuvo mayor acogida en 13 cines, pero tenía a su favor el ruido mediático creado por internet y a raíz de su estreno en USA, así que siendo objetivos Limitless no fracasa como aparenta, ahora que su techo se coloque en un máximo de 70 mil dólares en el mejor de los casos y con 50 como cifra esperada tampoco es un alivio muy grande.

Limitless

Fright Night

Ya en las cintas viejas tenemos a Fright Night que se sostiene de forma decente en su tercera puesta en escena con 50.6 mil dólares y un reducción de 43.2%. El film acumula a la fecha 434.8 mil dólares y sigue lo suficientemente viva como para pensar en los 500 mil, cifra impresiva para un film con vampiros como protagonistas que no tiene a Twilight en el título que esta semana se coloca en el segundo lugar. Priest mostró algo de inercia y descendió un escaso 22.7%, caída mucho menos severa que cualquier otra adaptación de cómic estrenada este año en su segundo fds, aunque con una fracción de lo recaudado por cualquiera de ellas a la misma altura. El largometraje parece haberse beneficiado del desgaste de las cintas viejas se mantiene en el cuarto escaño, gracias a esto su cima se coloca cerca de los 124.6 mil dólares, en algo reponiéndose del descalabro visto en su estreno; con todo habrá que esperar si Priest es capaz de mantenerse de forma similar en la semanas venideras, aunque lo más probable es que ocurra o contrario y termine sobre lo 160 mil dólares. En términos de asistencia queda -muy- detrás de Legion, estrenada el año pasado con la que comparte director y protagonista, en cuanto recaudación la misma es inferior a los 136.5 mil de Legion a las mismas alturas.

Priest

Rise of the Planet of the Apes

En cambio Rise of the Planet of the Apes después de sostenerse extremadamente bien una semana atrás, se desploma de forma escandalosa un 59.3%, pese a agregar 5 pantallas de proyección este fin de semana. La precuela generó 38.2 mil dólares de 28 salas y tiene aglomerados 368.7 mil dólares en su tercer fin de semana; no obstante de su recaudación el film tiene una media por localidad de $1363 superior a Fright Night -$1151- y Priest -$1140-, en términos de tickets vendidos Apes supera a ambos films debido a la inflación 3D. El Planeta de los Simios (R) Evolución bajó al quinto puesto este fin de semana. Crazy, Stupid, Love. en contraste con los Simios y gracias a los buenos comentarios, se sostuvo de forma espeléndida al caer un casi insignificante 9.3% respecto de su estreno y con ello enderezó el camino, ahora se alzó con 37.8 mil dólares, apenas debajo de Apes y con los fuertes datos obtenidos entre semana su total llega a los 117 mil dólares. Pese a que sus datos están bastante por detrás de otras comedias románticas estrenadas anteriormente como Just Go With It o No Strings Attached, al momento y superó a Love and Other Drugs y a Easy A; en cambió está a una distancia alcanzable a largo plazo de Date Night que en su segundo fin de semana acumulaba $141.7 mil.

Crazy, Stupid, Love.

The Smurfs

Pese a precipitarse 53.2% y ubicarse séptimo, The Smurfs se robaron gran parte de la atención al convertirse en la primera cinta en la historia en recolectar más de 3 millones de dólares en el país, exactamente 3.003 MDD. La cinta se ingresó 23.1 mil dólares y le golpeó bastante la llegada de Simba, pero no sufrió un descalabro como se esperaba y gracias a esto logró alcanzar dicha marca, sin mencionar que desde hace dos semanas es el film más taquillero en la historia local -no así en términos de tickets vendidos- con posibilidades de seguir avanzando en su maratónico recorrido. El alicaído superhéroe de DC, Green Lantern sufre otra severa disminución en su quinto fin de semana. La cinta se reduce en un 68.1% y drena unos escasos 22.9 mil dólares y comienza a perder salas de forma acelerada; con un aglomerado al momento de 1.23 millones de dólares es imposible que alcance a Captain America: The First Avenger y sus 1.49 millones de dólares, pero por suerte logrará superar al -mucho- menos popular Thor y sus 1.28 millones de dólares, para quedarse segundo en la lista de superhéroes más taquilleros de este año.

Green Lantern

Cerrando la lista de esta semana está el híbrido Western/ Sci-Fi Cowboys & Aliens que al fin muestra algo de tracción y se disipa un ligero 24.8%. La cinta recoge 7.2 mil dólares y su acumulado se va hacia los $149.4 mil sin muchas opciones de superar los 155 mil; con todo el film y sus cifras quedaran incluso detrás de las vistas por Super 8 -$221.4 mil-, pese a que llegaba con ínfulas de convertirse en el sleeper del verano cinéfilo.

Cowboys & Aliens

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Internacional: 'Los Pitufos' por sexta vez, 'Johnny English' baja a 'Apes'

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Internacional: 'Los Pitufos' por Sexta Vez, 'Johnny English' Baja a 'Apes'

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sat, 24 Sep 2011 20:29:00 +0000

The Smurfs

'The Smurfs' alcanza el primer puesto de las preferencia por sexta semana consecutiva, mientras 'Johnny English Reborn' comienza de forma prometedora y adelantada su recorrido en el circuito foráneo, a la vez que 'Lion King' apenas lanza un maullido. 'Final 5', 'Apes' y 'FWB' se sostienen bastante bien y varios títulos locales repuntan con fuerza. La taquilla internacional sin embargo descendió un 18.6% respecto a 2010 cuando Resident Evil: Afterlife lideraba con fuerza.

Johnny English Reborn

Una racha de seis veces consecutivas alcanza esta semana Los Pitufos como líder del top-spot extranjero, el mayor número de semanas consecutivas visto desde que Avatar dominó por 9 ocasiones consecutivas a inicios de 2010. La cinta de animación digital repite la pole position gracias a dos contundentes estrenos en Italia con 3.6 millones de dólares y Australia con 2.6 millones de dólares, a la par que se sigue sosteniendo bastante bien en el resto de Europa con descensos que van del 12 al 39%. En el conjunto este fin de semana el film alcanzó $18.23 millones, un repunte sobre su dato la semana pasada gracias a sus estrenos y tiene amasados al momento 345.6 MDD solo en el circuito extranjero, sumado a lo conquistado a nivel doméstico alcanza 483.2 MDD con posibilidades realistas de superar los 500 MDD en las próximas semanas y reclamar así el título de la cinta más taquillera de 2011 que no es una secuela, remake, reboot o spin-off de otro film exitoso. Los Pitufos ahora sí no tienen mucho mercado a donde llegar por lo que ciertamente no deberían sostener el primer lugar por otra semana más.

The Smurfs

Quién en cambio va en ascenso es el film de corte británico Johnny English Reborn que se estrenó en 15 destinos y reclamó 12.1 MDD que le dan un perfil bastante optimista. El primer Johnny English tuvo bastante aceptación a nivel extranjero con más de 132 MDD recaudados en 2003, aunque es temprano para hacer predicciones, esta debería ser una buena meta para esta secuela pues aún tiene por delante a sus dos mercados más fuertes Reino Unido, Francia y Norteamérica, ambos programados para inicios de Octubre. El film cómico de espías protagonizado por Rowan Atkinson se estrenó con fuerza en todos sus mercados de peso como Australia -2.63 MDD y el segundo puesto-, Rusia -top-spot y 2.55 MDD- y Singapur -1.6 MDD y el primer puesto-; el estreno en Singapur y Malasia es particularmente impresivo pues pese a estrenarse en muy pocas pantallas la cinta logró datos contundente, lo que lo perfilaría como un importante contendor en los mercados asiáticos. Este viernes la cinta tenía previsto abrir en Rumania y Grecia.

Johnny English Reborn

I Don't Know How She Does It

Mucho más al fondo en la tabla encontramos a The Lion King en su reedición 3D, que pese su avasallante estreno en Norteamérica no logra encantar igual a nivel extranjero. La cinta lleva algunas semanas recorriendo el circuito extranjero y ha logrado acumular 'apenas' 12.1 millones de dólares, de los cuales México y Brasil aportaron con 5.8 y 2.2 MDD respectivamente, aunque debe hacerse notar que únicamente se ha estrenado en Latinoamérica y en mercados menores europeos, por lo que aún falta por ver la aceptación que adquiere en los más potentes. Esta semana que paso su mejor estreno provino de Ecuador con casi 380 mil dólares y el primer puesto, aunque su mejor dato viene de México donde 420mil dólares en su sexta semana. La semana que viene tiene previsto llegar a Australia, su tercer destino de peso después de México y Brasil. También fuera del top-ten inició su recorrido la comedia estelarizada por Sarah Jessica Parker, I Don't Know How She Does It, con 3.14 millones de dólares recogidos de 6 mercados, siendo su mejor fuente de ingresos la nación rusa con 2.2 millones de dólares, sin embargo en Reino Unido se vio incapaz de superar los 890 mil dólares; las expectativas para este film, ya pasado su estreno doméstico son bastante modestas a nivel internacional pues la presencia de comedias sigue siendo bastante fuerte en esta temporada.

The Lion King (in 3D)

Ya con la fiebre del verano muerta, los films de producción nacional comienzan a hacer su aparición en el circuito extranjero de forma más notable. Ocupando el sexto puesto esta semana ha quedado el film francés La Guerre des Boutons, título traducido La Guerra de Botones, que reclama 5.6 millones de dólares de algunos destinos, los principales Francia y Bélgica. La cinta es un remake de un drama cómico francés de 1961 que a su vez se basaba en una novela francesa que data de 1912 sobre dos pueblos separados y unidos a la vez por un río donde dos grupos de adolescentes se pasan en una constante guerra por superioridad, que repentinamente comienza a subir de tono. La prometedora cinta francesa tuvo un estreno algo tibio para las aspiraciones con que llegaba, pero de cualquier forma se hizo con el primer puesto y 5.3 millones de verdes, en cambio en Bélgica apenas pudo convocar audiencia para rozar los 165 mil dólares. Lo positivo es que el cine francés ha tendido a ganar nichos en otros países principalmente europeos y seguramente tendrá una larga vida en la cartelera local.

Le Guerre des Boutons

Unfair 2: The Answer

En cambio penúltimo y último respectivamente quedan Tinker, Tailor, Soldier, Spy y Unfair 2: The Answer. La primera es una cinta de colaboración entre la industria cinematográfica alemana, francesa e inglesa que empiez a sonar debajo del radar como un candidato a galardones como lo fue The King's Speech un año atrás, además cuenta con la colaboración del recientemente oscarizado Colin Firth, Gary Oldman y el nuevo mimado de Hollywood (?) Tom Hardy. La cinta se hace con unos bastante saludables 4.45 millones de dólares -además del top-spot- de uno de sus naciones de origen, Reino Unido. La segunda película mencionada es un drama de acción japonés con bastante violencia que recauda 4.1 millones de dólares y el primer puesto en el territorio nipón. El film es secuela de un bastante exitoso film de 2007, que a su vez se basa en una popular serie de tv japonesa; el primer Unfair recaudó más de 17 millones de dólares por lo que esta secuela esta muy bien posicionada para al menos empatar dicha cifra en el peor de los casos, dado el crecimiento del mercado.

Tinky, Tailor, Soldier, Spy

Männerherzen...

Destacable son los logros de dos cintas de producción local que pese a no entrar al top-ten, logran cifras importantes en sus países de origen. Tenemos a la comedia románticad e producción alemana Männerherzen... und die ganz ganz große Liebe, titulo en inglés Men's Hearts... And the Very Great Love, que se hace con 3.5 millones de dólares tras su estreno en varios países de habla germana, con Alemania como su principal motor donde alcanzó 3.1 MDD y el primer puesto, mientras en Austria fue menos impresivo con el tercer escaño y 198.7 mil dólares. La cinta recopila varios reconocidos talentos alemanes y sigue una línea adulta bastante ácida como la vista este verano en otras comedias americanas. Top Cat, mejor conocido en Hispanoamérica como Don Gato y su Pandilla, se estrenó en la gran pantalla y en formato 3D gracias a la colaboración entre las dos más importantes empresas de producción mexicana y argentina. El film arrancó en el primer lugar en México con unos masivos 3.3 millones de dólares y grandes expectativas de convertirse en un éxito en el resto del mundo, en as próximas semanas tiene previsto llegar a Argentina y un ingreso progresivo en el resto de mercado latino y España.

Don Gato y su Padilla

Friends With Benefits

Friends With Benefits se ubicó tercero, un puesto por encima del fin de semana anterior, al recaudar $8.9 millones. La comedia adulta sobre relaciones modernas descendió casi 16% pese a agregar 11 naciones más esta semana -totaliza 31-, entre ellas México, Suiza y Bélgica; de todos sus estrenos, ninguno fue particularmente sorprendente, siendo su mejor cifra la vista en México con 944 mil dólares, sin embargo el mejor mercado fue Alemania con 1.8 MDD en su segundo round -29% menos-, en Reino Unido en cambio se desplomó 52.2%, pese a ello generó 1.5 MDD. En conjunto la cinta lleva recolectados $42.5 millones tras 9 semanas en aguas internacionales. Debajo queda relegado Rise of the Planet of the Apes que tras cinco semanas ocupando el segundo lugar cae a la cuarta casilla con 8.7 millones de dólares y un potente acumulado de 220.5 millones de dólares con algunos comodines aún bajo la manga como Italia, China y Japón. El film sigue gustando mucho en Latinoamérica pues en México celebra otros 1.8 MDD y en Brasil drena 1.2 MDD con descensos menores al 35%, en el conglomerado internacional la precuela cae un ligero 32.6% sin haber sumado nuevos destinos donde proyectarse.

Rise of the Planet of the Apes

Final Destination 5

Final Destination 5 se precipita 38.9% y no tuvo estrenos mayores esta semana. La cinta recogió 6.9 MDD de un total de 48 países, con ello su cima se ubica en 89.2 millones de dólares; la quinta entrega de la lucrativa franquicia de horror sigue un buen ritmo en Europa, siendo su mejor cliente Francia con 1.1 MDD y el quinto lugar, seguido de Rusia con 625 mil dólares, mientras su mejor estreno de la semana vino de los Emiratos Árabes con 530 mil dólares. Este fin de semana el horror de Destino Final 5 llega a Brasil e Israel. En cambio las comedias adultas Crazy, Stupid, Love. y Horrible Bosses continúan con su lento, pero progresivo recorrido en el extranjero. Crazy, Stupid, Love., comedia romántica con un elenco renombrado, alcanza el séptimo lugar con 4.9 millones de dólares de 38 circuitos, ya tiene aglomerados $27.5 millones en el extranjero y es poco probable que supere los 50 MDD; su principal dato y mejor estreno llega de Francia con 1.7 MDD, seguido de Italia donde debutó con unos pobres 521 mil dólares.

Crazy, Stupid, Love.

En contraste Horrible Bosses recauda 4.5 millones de dólares, quedando octavo en la cartilla, pero su cifra acumulada al momento es de 84.8 millones de dólares y con algo de esfuerzo logrará superar los 100 MDD. La comedia adulta logró un estreno decente sobre el millón de dólares en España, y ya ha consumido todos sus territorios claves exceptuando los gigantes asiáticos China y Japón.

Horrible Bosses

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noreply@blogger.com (Logan Ec) — Fri, 23 Sep 2011 02:31:00 +0000

Moneyball

Tras algunos meses de enorme ruido mediático y con el poder taquillero (?) de Brad Pitt llega el film 'Moneyball', un drama deportivo de muy alto perfil que suena bastante para el Oscar. 'Abduction' marca el primer intento de otro de los chicos Twilight, Taylor Lautner, en solitario; 'Dolphin Tale' sale como una carta comodín, con el mismo aire motivador que llevó a The Blind Side a sorprender un año atrás; con menos expectativas, Jason Stathan reaparece en un film de acción acompañado de Clive Owen y Robert DeNiro.

Abduction

Moneyball

The King Lion tendrá una difícil segunda semana tras su abrumador re-estreno con el retorno de Brad Pitt a las carteleras en un su primer film con potencial comercial desde Inglorious Basterds en 2009. Moneyball narra un drama deportivo inspiracional -de la vida real- sobre un equipo de béisbol conformado principalmente por jugadores caídos en desgracia, y desde hace meses se ha generado gran cantidad de ruido en internet, similar al visto con The Social Network un año atrás. En general las cintas basadas en béisbol no gozan de gran popularidad en USA, mucho menos en el resto del mundo, pero lo mismo se podría decir de las cintas basadas en rugby y The Blind Side se convirtió en el drama deportivo más taquillero de la historia en 2009, de mano de Sandra Bullock, así que Pitt tiene opción a recaudar al menos un dato decente. El marketing y el tráiler han hecho todo lo posible por colocar al actor en el ojo de la audiencia, no es para menos pues es uno de los más rentables de Hollywood -aunque este año ya otros similares han fracasado- y el sector adulto ha tenido bastante influencia en la taquilla de este año; con todo un estreno alrededor de los 18-20 millones de dólares parece una cifra decente y lógica para las aspiraciones de la cinta que se estrenará en casi 3000 cines el viernes.

Abduction

Tras los tristes estrenos de Robert Pattinson en Remember Me y Kristen Stewart en Adventureland, entre otros films, Taylor Lautner parece tener la oportunidad de comenzar su carrera fuera de la saga Crepúsculo con datos decentes gracias a Abduction. El fan-base le ha fallado a otras estrellas demasiado vínculadas a los films que los catapultaron a la fama, así que Abduction deberá pelear únicamente con su contenido. La cinta no se define como thriller o film de acción puro, pero trae a Lautner que al parecer ha sido raptado por unos peligrosos criminales en una carrera por su vida, más allá de un romance con una poco conocida Lily Collins; como antecedentes tenemos a Eagle Eye que inició su carrera con 29.2 MDD, Knight & Day con 20.1 MDD y Disturbia con 22.2 MDD, sin embargo aquellos filmes tenían más appeal con el sector adulto y llegaban con poca competencia. Abduction tiene programado aterrizar en 3000 teatros y con algo de suerte debería rozar los 12-15 millones de dólares, el promedio para un film de acción, en mayor parte gracias a la presencia de fans de Lautner que del sector adulto.

Dolphin Tale

De los responsables del mega-hit/sleeper de 2009, The Blind Side, llega Dolphin Tale una cinta familiar que se ha esforzado en resaltar el enorme contenido emocional que trae un delfín que ha perdido su cola. La cinta hace hincapién en que está disponible tanto en 3D como en 2D, además del hecho de basarse en una historia real, tratando así de hacerse un espacio contra The Lion King que domina tanto el sector como el formato en estos momentos. Esta vez la historia de superación la protagoniza un delfín y aunque sus expectativas son modestas, lo más probable es que superé los 10-12 millones en su estreno similar al visto por Secretariat -12.7 MDD- un año atrás o Soul Surfer -10.6 MDD- este año, aunque no llegará a la postre a convertirse en un hit como el visto con Free Willy o Seabiscuit. Morgan Freeman es el único rostro familiar en la cinta y este año ya muchas cintas inspiracionales podrían haber saturado el mercado, como lo vivió Warrior en su estreno dos semanas atras. Dolphin Tale abrirá en casi 3500 cines este fin de semana.

Killer Elite

En cambio Jason Stathan llega con otra historia que argumenta basarse en hechos reales, Killer Elite. En este film netamente de acción y con el peso de los favoritos del público Clive Owen y Robert DeNiro en su terreno de juego tiene al menos la necesidad de abrir en el promedio de las cintas de acción de Statham, es decir entre 11 y 13 millones de dólares, con opción de sobresalir. Killer Elite tiene destinado impactar en algo menos de 3000 teatros y su trama trae a un par de asesinos profesionales cazándose uno a otro -Stathan versus Owen-, con el aparentemente inofensivo Robert DeNiro como víctima de un secuestro. El género de acción rara vez generá enormes cifras de dinero, pero es capaz de generar ganancias modestas y comparado con films similares, Colombiana semanas atras recogió 10.4 MDD, mientras Transporter 3 se hizo con 12.1 millones de dólares y The Mechanic alcanzó los 11.4 MDD únicamente con Stathan como gancho, por lo que es de esperar un ligero repunte para Killer Elite.

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Box Office: 'The Lion King' Ruge por Encima de 'Drive', 'Contagion'

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Tue, 20 Sep 2011 03:45:00 +0000

The Lion King (in 3D)

Con un voraz estreno, 'The Lion King (in 3D)' elevó los dígitos y se colocó además como el cuarto mejor estreno del mes de Septiembre. 'Drive' no pudo hacerle carrera a Simba, contrario a lo que parecían indicar los trackings; 'Straw Dogs' decepciona y Sarah Jessica Parker fracasa con su comedia. 'Contagion' y 'The Help' se sostienen de muy buena forma, al igual que la mayor parte de cintas veteranas. La taquilla se colocó 1% debajo de la de un año atrás cuando The Town, Easy A y Devil se estrenaron de forma saludable.

Drive

17 años después, Simba y su poética historia vuelven a reinar en la taquilla con cifras relativamente impresionantes, no solo para la temporada del año en que se estrena sino también superando las expectativas con las que llegaba. El Rey León capturó unos potentes 30.15 millones de dólares y una media de $12941 por sala, más importante es que el porcentaje de ingresos provenientes del últimamente poco lucrativo formato 3D fue de más del 90%, dato no visto en ningún lanzamiento este año -excluyendo a Glee: The 3D Concert Movie que se estrenó exclusivamente en formato 3D-. La cinta superó por mucho a el relanzamiento de Toy Story y Toy Story 2, ambas en 3D, que en conjunto recogieron 12.5 MDD en 2009, pero quedó ligeramente detrás del hit animado también de 2009, Cloudy With a Chance of Meatballs que abrió su ruta en 30.3 MDD. El film tiene previsto estrenarse en una edición especial en blu-ray 3D a inicios de Octubre y Disney se había decidido a hacer un re-lanzamiento con modestas expectativas únicamente como estrategia de marketing, aunque esto parece no haber disgustado a los fans.

The Lion King (in 3D)

Contrario a lo que indican algunos expertos que dicen que esto era algo de esperarse, lo cierto es que nadie se animó a darle a The Lion King (in 3D) más de 20 millones de dólares en su estreno -y esos fueron los más optimistas-, por lo que su estreno no deja de ser contundente y sorpresivo pues apenas el viernes alcanzó más de 8.8 millones de dólares, mientras el dato esperado era entre 12-15 millones de dólares y pelear por el top-spot con Contagion y Drive. El caso no ha sido ese y su estreno eleva el acumulado de El Rey León a 358.6 millones de dólares, sigue siendo de lejos el film animado más visto de todos los tiempos con un dato ajustado de más de 630 millones de dólares ajustados a la inflación actual y se coloca como el décimo-séptimo film más taquillero en Norteamérica en la tabla sin ajustar. Ahora habrá que esperar a ver su caída en el siguiente fin de semana, pero casi que seguro que el re-lanzamiento logrará fácilmente superar los 75 millones de dólares.

The Lion King (in 3D)

En cambio Drive, el drama de acción protagonizado por Ryan Gosling tuvo suficiente combustible para llegar a los 11.34 millones de dólares, dato insuficiente para superar a Contagion en su segunda semana. Drive terminó tercero en la lista y se ubicó encima del promedio de estrenos del sub-género, a resaltar que las críticas recibidas por parte del público fueron nada alentadora, pese a que la crítica especializada la ha elogiado de forma consistente. Si vemos otros films comparables, superó por mucho Drive Angry -$5.2 millones- y a Faster -8.5 MDD-, y su debut estuvo ligeramente detrás el estreno de The Mechanic -11.4 MDD-; de seguir un patrón similar a las cintas anteriores lo más probable es que se evapore rápidamente y termine sobre los 25 millones de dólares. Algo que también se debe hacer notar es que en internet el film manifestaba un enorme ruido, sumado al aparente poder de convocatoria -en mi opinión, inexistente- de Gosling, pero no ha logrado plasmar todo eso en taquilla, lo que demuestra que el internet no es un buen indicador de su poder de recaudación.

Drive

Al final del top-five, Straw Dogs, el thriller psicológico protagonizado por James Marsden no pudo pasar de los 5.12 millones de dólares. La cinta llegaba con algo de vistosidad y parecía tener lo suficiente para al menos parquearse entre los datos de films similares, pero ha quedado bastante lejos de cintas como el remake de The Last House on the Left que se alzó con 14.1 millones de dólares en 2009 o Lakeview Terrace y sus $15 millones en 2008; para empeorar las cosas sus cifras son inferiores incluso que los vistos en fallidos estrenos de The Hitcher -7.8 MDD- y Vacancy -7.6 MDD-, en términos de asistencia las distancias se hacen aún más grandes. La cosa es que el film es el remake de una violenta cinta de 1971 que tuvo críticas positivas, pero su marketing no hizo más que enfocarse en lo violento del film y no llegó a explicar cual era la historia de los protagonistas, consecuencia de ello el público no le ha dado una valoración que indique algún sostenimiento excepcional en las próximas semanas.

Straw Dogs

Para Sarah Jessica Parker las cosas han salido peor, pues ella ya venía de un estruendoso fracaso en 2009 con Did You Hear About The Morgans? que apenas alcanzó 6.6 millones de dólares. La comedia estelarizda por Parker, I Don't Know How She Does It, no supo como atraer al público y se estrelló en unos bastante miserables 4.4 millones de dólares, pese a que se muchos esperaban que fracase con 6 millones en el peor de los escenarios; el film venía presentándose como una comedia femenina en la línea de You Again -8.4 MDD-, pero el público parece haber preferido ir a ver The Help -que tiene ya seis semanas en cartelera- antes que ver a Parker lidiando con los problemas habituales de una mujer trabajadora, ahora es probable que esta cinta no alcance ni los 14 millones de dólares. Parker se suma a la larga lista de artistas con un supuesto poder de convocatoria que han visto malos datos este año como Julia Roberts, Tom Hanks, Ryan Reynolds, Russel Crowe, Harrison Ford y Daniel Craig.

I Don't Know How She Does It

Contagion

En el segundo escaño, Contagion en cambio hizo honor a sus buenos comentarios y descendió 35.1%, en comparación, The Town, el thriller criminal estrenado un año atrás descendía 34.5% por lo que parece que seguirán un patrón similar, aunque ciertamente The Town y sus 92.2 millones de dólares serán bastante difíciles de alcanzar. El thriller médico de Steven Soderbergh logró infectar suficiente gente como para registrar 14.55 millones de dólares, con ello su total se va hacia los 44.3 MDD y fija su techo en algún lugar entre los 70-80 millones de dólares, de seguir sosteniéndose de forma similar. En cambio The Help sigue bastante viva en la cartelera y recupera su stamina esta semana con una caída bastante ligera de 27% respecto a su recaudación la semana anterior. El film se ubica en el cuarto casillero y tiene aglomerados 147.4 millones de dólares y cada semana supera las expectativas que se le ponen enfrente, ahora su cifra final parecería estar en torno a los 160 millones de dólares, aunque no sería extraño que fácilmente alcanzara a Bridesmaids y sus 168.9 millones de dólares, además de pelear por el título del sleeper más grande del verano.

The Help

The Debt

Ya más al fondo en la tabla en el séptimo puesto queda The Debt que se repliega 38.3%, de esta forma recoge 2.9 millones de dólares en su tercer fin de semana, aunque se sostiene mejor que The American estrenada un año atrás sus cifras están algo lejanas. El thriller criminal protagonizado por Hellen Mirren acumula 26.6 MDD, en su ruta a lo que parece serán no más de 35 millones de dólares, con lo que queda cerca de justificar su presupuesto de $20 millones. Debajo en cambio cayó Warrior, que no logra impactar en su segunda semana y ve como se desvanecen todas sus esperanzas de tener una carrera larga en cartelera, similar a la de pasados dramas deportivos. El film se desploma un relativamente severo 45.4%, dato que no sería grave si el film hubiera tenido una recepción inicial decente la semana anterior, pero no es el caso y este fin de semana apenas rescata 2.86 millones de dólares y cima se ubica en unos escasos 10 millones de dólares, siendo poco probable que sobreviva mucho tiempo en carteleras; la cosa empeora cuando consideramos que costó casi 25 millones producir, así que le tocará esforzarse mucho en el resto del mundo para no ser un fracaso.

Warrior

Rise of the Planet of the Apes

Rise of the Planet of the Apes queda penúltimo en su séptima puesta en escena y reclama 2.65 millones de dólares. El film retrocede apenas 31.6% y su dato doméstico está ya encima de los 171.7 millones de dólares, con seguridad llegará a los 175 MDD para el final de su recorrido, apenas lejos de los 180 millones conseguidos por el remake de Planet of the Apes de 2001; en términos de asistencia sin embargo quedará a una considerable distancia de aquel film. Cerrando la lista está Colombiana en su cuarto fin de semana con 2.33 MDD de caída; el film de acción con Zoe Saldana como protagonista tiene acumulados $33.4 millones y seguramente no superará los 38 millones, en contraste su inversión ha sido de 40 millones de dólares, aunque tiene modestas aspiraciones a nivel internacional. Del top-ten salen esta semana: Shark Night 3D, Our Idiot Brother, Apollo 18 y Spy Kids: All the Time in the World, todos con desempeños pobres en taquilla.

Colombiana

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noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sun, 18 Sep 2011 00:33:00 +0000

The Lion King (in 3D)

Sabor a nostalgia domina en el box office con la llegada de Simba a las carteleras y un feroz dato inicial el viernes. Contra todo pronóstico, incluso los más optimistas, 'Lion King' gracias en parte a la magia del 3D mostró los dientes en el primer día de su re-estreno y seguramente devorará a la competencia entre sábado y domingo. La recién llegada 'Drive' se acelera y pelea con 'Contagion' por el segundo escaño, mientras 'Straw Dogs' y 'I Don't Know How She Does It' incian de forma poco cálida.

Drive

Mufasa y Simba siguen siendo campeones después de 17 años y atraparon unos jugosos 8.8 millones de dólares, que superan de lejos a cualquier otro estreno animado del mes de Septiembre por encima de Cloudy with a Chance of Meatballs que se estrenó también en 3D con 8.1 millones de dólares en 2009 , aunque los datos de público asisitido habrán que verse todavía; asimismo sobrepasó los 6.7 millones de dólares de Tim Burton's Corpse Bride de 2005 -no así en términos de tickets vendidos- y su cifra es superior también a los 6.2 millones obtenidos por Open Season en 2006. Los tres films anteriormente mencionados alcanzaron $30.3 millones, $19.1 millones y $23.6 millones de dólares respectivamente en el conjunto de 3 días. El Rey León 3D superó por mucho a sus dos perseguidores inmediatos, sacando casi el doble de lo recaudado por Contagion y Drive, pese a que los trackings y el ruido mediático parecían indicar un estreno en un rango de entre 12-15 millones de dólares.

The Lion King (in 3D)

The Lion King (in 3D) además se colocó como el segundo mejor primer día para un film animado estrenado en Otoño por detrás de Shark Tale de 2004 -12.9 MDD-, recordando que Otoño es una temporada donde difícilmente los films animados alcanzan éxito es algo bastante rescatable y el único evento comparable es la re-edición de Toy Story y Toy Story 2 relanzados en 3D hace dos años, las cuales sumaron 3.3 millones. La cinta se benefició de la ausencia de competencia para el sector familiar, su popularidad y el 3D, pese a que los teatros la están proyectando también en 2D; ahora se espera que llegua a los 30 MDD para el fin de semana, pues en esta temporada los films tienden a aumentar sus ingresos entre sábado y domingo respecto a los datos del viernes, aún si Simba es víctima del frenesí dada su anticipación y tuviera un estreno sobrecargado de fans/jóvenes el viernes se tomaría al menos 25 MDD, en cualquiera de los escenarios entraría al top-ten de los estrenos de Septiembre.

The Lion King (in 3D)

Drive, el muy bien comentado drama de acción protgonizado por Ryan Gosling aceleró lo suficiente para entrar en el tercer escalón en su primer día. La cinta recogió 4 millones de dólares, cifra bastante decenta para un film que ha gozado de críticas -muy- positivas de festivales internacionales y que venía con las aspiraciones reducidas de un art-house que logra expandirse, pese a ello el enorme eco desatado en los medios y en internet antes de su estreno hacen parecer sus datos algo tibios. Comparados con film similares recientes Faster alcanzó apenas 1.6 millones de dólares, cifra similar a la obtenida por Drive Angry pese a que esta última venía en formato 3D; el contraste parece indicar que la presencia de Gosling en algo a impulsado los datos y ahora sus aspiraciones se colocan sobre los 11 - 12 millones de dólares, aunque difícilmente superará a Contagion para ocupar el segundo lugar.

Drive

En el cuarto puesto quedó Straw Dogs, film que descansaba sobre los hombros de James Marsdem, que se inició su primer fin de semana con datos decepcionantes. El thriller de terror drenó 1.99 millones de dólares, en contraste, Vacancy logró 2.8 millones en 2007 y el remake de The Hitcher generó 2.8 MDD en su primer día en 2007; comparado con el remake de The Last House on the Left, este último recolectó 5.6 millones de dólares en 2009, así que en términos de público asisitido terminaría en la zona más baja del sub-género. El film, remake de una cinta homónima con éxito moderado, perdió mucho espacio contra Drive y ahora apunta a terminar su primer fin de semana en el rango de los 5.5-6.5 millones de dólares con algo de suerte, nuevamente pese a que los trackings en internet parecían indicar cierto aumento de interés por mismo.

Straw Dogs

Con aún más asientos vacíos arrancó la comedia estelarizada por Sarah Jessica Parker, I Don't Know How She Does It. La cinta rasguñó 1.56 millones de dólares y quedó en el sexto casillero con escasas oportunidades de llegar a los 5 millones de dólares para el total de 3 días. Comparado con cintas similares su dato queda debajo de The Women -3.6 MDD en 2008-, Morning Glory -3.1 MDD en Noviembre pasado-, You Again -2.7 MDD un año atrás-, Love Happens -3.1 MDD en 2009-, y todos esos films se consideraron fracasos en taquilla, por lo que la cinta de Parker queda muy mal ubicada. Inclusive el último film de Parker, Did You Hear About the Morgans?, generó más negocio en su primer día 2.34 MDD, pese a que dicho sea de paso también fracaso de forma estrepitosa. I Don't Know How She Does It es victima de un pésimo marketing y del exceso de confianza en el poder de convocatoria de una estrella de Hollywood por parte de la distribuidora.

I Don't Know How Does She Does It

The Help

Ya entre los films viejos, segundo quedó Contagion que descendió 42% respecto al viernes anterior y moviliza 4.3 millones de dólares con lo que su cima se pone ya en $34.3 millones. El thriller médico ha gozado de buenas críticas y su sostenimiento es bastante decente, además de que debería suavisarse conforme lleguen los datos de sábado y domingo; en contraste dicho descenso es ligeramente mayor que la caída vista por The Town un año atrás, pero mejor que el de Knowing -48.6%- y tiene proyectado ingresarse 13 millones para el domingo. En el quinto puesto y peleando por el cuarto lugar encontramos a The Help que se adjudica otros 1.93 millones de dólares, con lo que su proyección está en torno a los 6 millones de dólares, con una reducción de 27.9% respecto al viernes anterior. Al momento el aglomerado de The Help es de 142.9 millones y tiene opciones muy vivas de superar los 150 millones de dólares.

Contagion

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noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sat, 17 Sep 2011 22:13:00 +0000

The Lion King (in 3D)

'The Lion King (in 3D)' se prepara para apelar a la nostalgia por uno de los clásicos animados más populares de todos los tiempos y seguramente agitará las carteleras en su re-estreno. 'Horrible Bosses' intentará complementar targets con Simba gracias a su tono adulto y ácido, ideal para capturar a los grupos de jóvenes y sectores adultos. 'Limitless', el aclamado thriller sobre un novelista frustrado con su carrera, y 'Winter's Bone', muy elogiado Art-House que consiguió la nominación al Oscar un año atrás se estrenan de forma parcial en Quito y Guayaquil. Gracias a 'El Rey León 3D' la taquilla nuevamente debería colocarse bastante por encima de la de un año atrás.

The Lion King (in 3D)

No hay mucho que decir sobre El Rey León, quizás la película animada más vista de todos los tiempos que además logro hacerse un hueco en la cultura popular mundial, palabras sobran y su re-estreno sin necesidad de excesivo marketing generará al menos decentes ingresos, pese a ya tener 17 años de antigüedad. El plus de este re-estreno es el formato 3D que ha elevado las cifras de los films estrenados en dicho formato este año de forma notable, obviamente el objetivo de aquello es netamente comercial por parte de Disney, pero aún así la nostalgia y el buen recuerdo de la película deberían ser suficientes como para colocarse en algún lugar por encima de los 400 mil dólares gracias a un estreno a nivel nacional; pero las expectativas para El Rey León son aún más altas pues las funciones que ofrece son únicamente en 3D y de concretarse el éxito de este film es bastante probable que veamos una lluvia de re-ediciones de clásicos similares viniendo en los próximos años.

Horrible Bosses

La comedia adulta Quiero Matar a mi Jefe, con título original Horrible Bosses, también se estrena y es el único otro estreno de gran peso esta semana. La cinta trae un elenco de mucho brillo, principalmente en los antagonistas Jennifer Aniston como una acosadora sexual, Collin Farrell llega en cambio como un jefe incompetente y Kevin Spacey encarna a un jefe abusivo y exigente, con ellos llegan los menos reconocidos Jason Bateman, Charley Day y Jason Sudeikis en los roles de los desafortunados empleados. La comedia recibió muy buenas críticas en USA donde se convirtió en todo un hit, de donde se destacan su aspecto ácido y el uso correcto del humor negro. El film es la segunda comedia adulta en saltar al round en este mes tras Crazy, Stupid, Love. que no logró cautivar a las audiencias, pero a diferencia de esta última Horrible Bosses no tiene ningún aspecto de comedia romántica y su feeling es más similar al de The Hangover, por lo que aún en el caso de que abra sobre similares 40 mil dólares su sostenimiento debería ser más saludable.

Limitless

Otro film que llega precedido con muy buenas críticas es Limitless, que se llamará Sin Límites a nivel local. El thriller fue el vencedor de entre los cuatro estrenados en la Primavera en Norteamérica y narra la vida de un novelista frustrado y cómo esta cambia al descubrir una mágica droga que le permite obtener éxito y fortuna, claro que después tiene que pagar el precio de todos esos beneficios. La cinta trae al poco popular -a nivel local- Bradley Cooper en un rol que no es el habitual, pero los comentarios y la recepción en otros países son alentadores como para creer en una apertura sobre los 25 mil dólares, después de todo Unknown logró casi 39.9 mil dólares más temprano y The Adjustment Bureau en cambio alcanzó 28.1 mil dólares, pero ambos tuvieron estrenos completos y Limitless, a diferencia, se proyectará en Quito y Guayaquil, pero únicamente en una de las dos cadenas principales que hay a nivel nacional.

Winter's Bone

Finalmente el que fue quizás el drama indie más aclamado del 2010 se estrena en Quito y Guayaquil, aunque no en todas las cadenas de cine, Winter's Bone, en Latinoamérica denominado como Lazos de Sangre. La cinta trae a Jennifer Lawrence en el rol de una sufrida y valiente joven que se hace cargo de sus hermanos ante un padre ausente y su madre enferma, que enfrentará la difícil situación de estar a punto de perder su casa por culpa indirecta de su padre por lo que deberá buscarlo antes de quedarse sin un techo para sus hermanos. La cinta obtuvo cuatro nominaciones al Oscar incluyendo Mejor Película y Mejor Actriz Principal, aunque a tenido cero publicidad hace dos semanas tuvo una premier por lo que los comentarios generados podrían darle algún impulso en su estreno amplio, de cualquier forma un dato alrededor de los 15 mil dólares sería bastante aceptable dadas sus aspiraciones.

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Taquilla Ec: 'Rise of the Apes' Escalan al Top, 'Priest' Con Pocos Creyentes

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Sat, 17 Sep 2011 20:36:00 +0000

Rise of the Planet of the Apes

En su segundo fin de semana 'Rise of the Planet of the Apes' se trepan al primer puesto, pese a estrenarse tercero la semana anterior. 'Priest' atrajo a pocos creyentes, mientras la comedia romántica 'Crazy, Stupid, Love.' sale apenas con cifras decentes; el art-house 'Blue Valentine' se abrió de forma silenciosa y 'Fright Night' se disipa de forma veloz. La taquilla se vino abajo un 16% respecto a la de 2010 pues un año atrás llegó a las carteleras Resident Evil: Afterlife con cifras monstruosas, aunque tuvo un flujo similar en cuanto a tickets vendidos.

Priest

La conquista de los simios no tardo en concretarse tras un engañoso estreno la semana pasada, esta semana Planeta de los Simios (R) Evolución se tomó el primer lugar en las preferencias al descender un mínimo 28.1%, pese a perder 8 salas de proyección. La precuela de Fox reclamó 93.8 mil dólares y mantiene su cima en 293.3 mil dólares, sin contar que sus datos entre semana han sido extremadamente fuertes por lo que parece tener suficiente energía para llegar a superar los 450 -500 mil dólares. En contraste con X-Men: First Class, la otra gran precuela del verano, esta última cayó 47.2% en su segunda semana con datos ligeramente mayores en el total del fin de semana, sin embargo First Class a esas alturas ya tenía alcanzados 397.5 mil dólares, finalmente quedó en 600 mil dólares, cifra a la cual difícilmente llegarán los simios. El film es además el segundo film este año en escalar al primer lugar en su segundo fin de semana este año, primero lo hizo Rango en Marzo pasado; curiosamente ambos films se estrenaron en el tercer puesto. La cosa es que los simios han gozado de excelentes críticas y comentarios en general, al igual que Rango, y sin muchos estrenos de peso para el sector joven-adulto es probable que mantenga su buen ritmo en las semanas que vienen.

Rise of the Planet of the Apes

En el cuarto casillero, Priest en cambio se estrena de forma poco esperanzadora con apenas 54.6 mil dólares de 34 salas de proyección, gran parte de ellas eran destinadas a funciones 3D por lo que es obvio que la concurrencia de público fue escasa, eso si considerar que su promedio fue de $1606 por sala. La cinta se basa en un cómic asiático muy poco conocido a nivel mundial, el marketing fue bastante descuidado y esto le ha pasado factura, los comentarios iniciales no son desastrosos, pero el film se presenta como un evento poco memorable y la presencia de Apes, Fright Night y Green Lantern le ha mermado mucho terreno -su trama también se enfoca en los vampiros-. Comparado con estrenos similares, Legion -con quien comparte el mismo director y protagonista- se estrenó un año atrás con $59.1 mil sin mecesidad del 3D y pese a ser criticado severamente, en cambio Fright Night abrió la semana pasada con 184.2 mil dólares, casi 3.5 veces el dato de Priest; quizás el principal punto en contra de Priest es que los pósters y tráilers lo hacían lucir como un producto marcadamente masculino, lo que de por sí lo restringía mucho, ahora es de esperar caídas severas y pérdida acelerada de salas como consecuencia del costo de las entradas 3D, que obviamente la ha jugado en contra.

Priest

La comedia adulta Crazy, Stupid, Love. estrenada como Loco y Estúpido Amor en nuestro país tuvo un desempeño algo mejor que Priest: El Vengador, pues en sus 14 pantallas logró generar 41.8 mil dólares -promedio de $2984 por localidad- y quedó sexta. La cinta tuvo un estreno muy por detrás del visto con Just Go With It -86 mil dólares- o No Strings Attached -81.2 mil dólares-, pero aquellas eran comedias de altas expectativas, no obstante lo más óptimo era ubicarse encima de los 60 mil dólares como ocurrió con Date Night -64.2 mil dólares hace un año- y en este caso su estreno queda más bien cercano a Love & Other Drugs -38.9 mil dólares-; como dato a favor tenemos que su media quedó por encima de la de Date Night y Love & Other Drugs, así como sus críticas han sido mucho mejores, la cosa está en que en la siguientes semanas se viene la temporada de comedias y difícilmente tendrá mucho espacio para respirar tranquila por lo que con algo de suerte superará los 110 mil dólares.

Crazy, Stupid, Love.

Finalmente entre los films que llegaron el viernes pasado tenemos al art-house Blue Valentine, aclamado film dramático de 2010 que le valió a Michelle Williams una nominación al Oscar. El film no tuvo mucha tracción y ancló el el final del top-ten con 4.3 mil dólares generados de 4 salas de proyección, dato que si bien no es nada asombroso es bastante decente para un film que no ha gozado de publicidad ni posee algún rostro que sirva de gancho, ya en pasadas semanas se ha visto como otros films artísticos no han alcanzado ni ha superar los 1000 dólares, además su media fue superior a la de The Beaver en su apertura la semana pasada -$1077 vs $795-. Pese a este ser el debut oficial, Blue Valentine tiene previsto una expansión considerable en algunas semanas bajo el título de Triste San Valentín por lo que quizás este estreno a menor escala le permita generar suficiente ruido como para llegar con más impulso a su expansión.

Blue Valentine

Green Lantern

En el segundo puesto en cambio queda Fright Night, el remake del clásico setentero de comedia de terror que se hace con 89.1 mil dólares en su segundo round. La cinta tiene amadasdos 344.2 mil dólares y con facilidad deberá superar los 450 mil dólares para el final de su recorrido, si embargo esta semana cae un agudo 51.6% y pierde varias funciones en 3D contra Priest, de cualquier forma sigue superando a films similares como Zombieland, Underworld, Scary Movie y otras por enormes márgenes económicos, no así en tickets vendidos. Green Lantern se apaga otro 47.3% y rescata 71.7 mil dólares de 49 salas de proyección para elevar su total a 1.19 millones de dólares y no irá mucho más lejos de los 1.21 millones de dólares. La cinta se coloca así como la más débil de entre todas las adaptaciones de hitorietas de gran presupusto de este año detrás de Thor y sus 1.28 millones de dólares y Captain America: The First Avenger que logró 1.49 millones de dólares, en cualquier caso sus datos no son negativos, pero se debe considerar que a diferencia de Captain America y Thor, Green Lantern no tenía gran competencia más allá de Los Pitufos por lo debería haber llegado más lejos.

Fright Night

Cowboys & Aliens

The Smurfs bordea el top-five en su sexto fin de semana con 49.3 mil dólares -47.6% de descenso- de 40 localidades, 8 localidades menos que la semana anterior, con ello su cima está en 2.97 millones de dólares. La cinta es desde la semana pasada el film más taquillero en la historia local y es bastante probable que se convierta en el primer film en superar la marca de los tres millones de dólares, en términos de público asistido difícilmente entrará al top-ten de cualquier forma; este film sufrirá mucho con la llegada de El Rey León 3D el viernes por lo que sus aspiraciones podrían truncarse. Cowboys & Aliens se repliegan un drástico 71.9% y se ingresan unos ligeros 9.4 mil dólares ya próximo a extinguirse de la cartelera. El híbrido western/ sci-fi tiene amasados 167 mil dólares con escasas opciones de llegar a los 175 mil dólares -bastante escasas- por lo que es uno de los fracasos más grandes a nivel local pues llegaba con aspiraciones de convertirse en un hit, pero no logrará superar ni la marca de los 200 mil dólares.

The Smurfs

Management

Estrenada bajo el nombre de Dura de Ligar, Management se precipita un agudo 55.8% pese a que agregó 5 localidades a su cuenta personal. La comedia romántica protagonizada por Jennifer Aniston convocó suficiente público como para generar 8.5 mil dólares, sumado a lo anteriormente obtenido tiene aglomerados 38.6 mil dólares y apenas superará los 45 mil dólares con algo de suerte, pero de cualquier forma venía con muy bajo perfil, así que es un dato regular. Penúltimo encontramos a Hall Pass, Pase Libre como título local, que reaparece gracias a su estreno en varios destinos menores contabilizando 6 salas de las que drena 4.4 mil dólares y con ello tiene a su favor 168.2 mil dólares. El film tiene algunas opciones de llegar a los 175 mil dólares pues aún tiene un par de mercados menores por visitar y de cualquier forma el dato es bastante positivo para un film que no llegaba como un favorito a superar los 150 mil dólares.

Hall Pass

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noreply@blogger.com (Logan Ec) — Fri, 16 Sep 2011 04:11:00 +0000

The Smurfs

Por quinta semana consecutiva 'The Smurfs' se colocan en primer lugar en las preferencias alrededor del globo, también por quinta semana consecutiva 'Rise of the Planet of the Apes' reclaman el segundo puesto, ambos con cifras excelentes. 'Final Destination 5' repite el tercero, 'Friends With Benefits' enamora en sus estrenos y 'Captain America' llegó a China. Mientras tanto 'Contagion' y su epidemia no logró infectar a muchos en 6 destinos visitados.

Rise of the Planet of the Apes

Los Pitufos se tornan cada vez más verdes y repiten por quinta semana consecutiva el liderato gracias a 16.3 millones de dólares de 73 mercados. La cinta de animación híbrida acumula 322.8 millones de dólares desde su estreno a finales Julio, además es el primer film en gastarse 5 semanas consecutivas en el top-spot foráneo desde Avatar hace dos años. Esta semana The Smurfs llegaron a Japón y Grecia, en el primer destino decepcionó con unos escasos 856 mil dólares, en contraste en Grecia arrasó con más de 914 mil dólares, cifra exorbitante para los estándares de aquella nación, no obstante su mejor dato provino de Reino Unido -1.3 MDD- y Alemania -1.33 MDD-; en el global, doméstico más internacional ya superan los 457 millones de dólares y ha agotado todos sus mercados por lo que seguramente terminará sobre los 480 millones de dólares, dato excelente para un film que desde el inicio llegaba con pocas aspiraciones. La cinta aún tiene la oportunidad de repetir el top-spot la siguiente semana pues ningún film con mayores ambiciones tiene previstas expansiones aún.

The Smurfs

A la par con su estreno doméstico, Contagion, el thriller médico sobre una terrible pandemia de Steven Soderbergh se estreno en 6 territorios, sin embargo no logró infectar a la población como ocurrió en Norteamérica. La cinta drenó 2.1 millones de dólares siendo principal aportante Italia con unos poco saludables 700 mil dólares, sin embargo en Hong-Kong y en Singapur se mostró bastante más nocivo y recogió 394 mil dólares y 519 mil respectivamente, datos considerables si vienen de mercados tan reducidos en población como lo son dichos países asiáticos. El film abre en Corea del Sur la semana que viene con grandes expectativas tras la cálida recepción en Hong Kong y tiene programado esparcirse en el resto del mundo en el mes de Octubre.

Contagion

Rise of the Planet of the Apes conserva el segundo lugar, por quinta semana consecutiva no puede superar a los enanitos azules; esta semana tuvo un decente estreno en Colombia -640 mil dólares y el tercer lugar- y un masivo arranque en los Emiratos Arabes -531 mil dólares en apenas 28 salas-. El reboot/remake de la famosa franquicia se alza con 12.9 millones de dólares, de los cuales la mayor parte llegan de Latinoamérica, región donde esta presentando sostenimientos bastante positivos; tanto en Brasil como en México se sostiene en el primer escaño con 1.7 y 2.5 millones de dólares, solo entre esos dos países colocan casi el 35% de la recaudación de esta semana, mientras en el parcial internacional desde que inició su recorrido el film ha amasado 206.6 millones de dólares y con aperturas pendientes en Italia en dos semanas, Japón y China, es bastante probable que llegue a los 240 millones de dólares y sumado a lo que recaudó en Norteamérica registraría casi 400 millones de dólares, un éxito contundente para Fox, que ha superado en taquilla a Captain America: The First Avenger y X-Men: First Class -sin mencionar que le saca 2 a 1 a Green Lantern-.

Rise of the Planet of the Apes

Final Destination 5

En el tercer escaño, Final Destination 5 recogió 11.3 millones de dólares en su quinta stanza, siendo la tercera vez consecutiva que ocupa dicha casilla. La cinta se estrenó en un manojo de mercados menores en todos obtuvo decentes aperturas, en total tiene presencia en casi el 85% del mercado internacional; el film se desangra de forma acelerada en Europa con caídas superiores al 55%, viendo su mejor dato en Francia con $1.75 millones, en Latinoamérica la historia es diferente viendo descensos de entre el 20% al 23% en Argentina y Colombia. El film de terror tiene a su favor 77.7 MDD y con varios países latinos y asiáticos en su camino seguramente superará los 100 millones de dólares sin mucha dificultad. Debajo queda Friends With Benefits, la comedia de sexo y relaciones modernas protagonizada por Justin Timberlake y Mila Kunis se expandió a 10 mercados, ya llega a 20 países y esta semana recoge 10.6 milones de dólares; la principal fuente de ingresos fue Reino Unido donde consiguió unos respetables 3.1 MDD y el tercer lugar, aunque en Francia -1.77 MDD-, Alemania -2.58 MDD-, así como sus otros destinos también recogió datos decentes. Friends with Benefits ha recorrido 8 semanas en el circuito foráneo y tiene aglomerados 29.5 millones de dólares.

Friends With Benefits

Horrible Bosse

En la mitad de la tabla queda Captain America: The First Avenger que resurge gracias a un excelente inicio en China. La cinta de Marvel totaliza 7.9 millones de dólares de 41 destinos, siendo China su principal estreno y aportante con alrededor de 5 millones de dólares, siendo mejor que el dato visto por Thor más temprano este año; el súper-héroe americano tiene embolsados al momento 174.9 millones de dólares y aunque aún tiene un par de opciones para sobresalir tendrá que sudar mucho para rozar los 200 millones de dólares. Ya sexta queda la comedia de amigos, Horrible Bosses, que continúa su ingreso progresivo en el enorme sector internacional, esta semana no adiciona territorios, pero aún así conquista $5.5 millones de 49 destinos. La película sigue gustando en Australia y Alemania con 1.5 MDD y 1 MDD respectivamente, pronto entrará a Brasil, mientras esta semana tiene previsto estrenarse en España, con todo tiene un parcial desde su estreno hace 10 semanas de 78.3 millones de dólares y tendrá algo de dificultad en llegar a los 100 millones de dólares.

Captain America: The First Avenger

The Inbetweeners Movi

Desde el séptimo puesto, Cowboys & Aliens se mantiene como una de las mayores decepciones del pasado verano, esta semana alcanza 5.4 millones de dólares, esto pese a aperturas en Brasil y Finlandia. El híbrido western/sci-fi quedó en segunda posición en el país carioca con unos escasos $1.1 millones, mientras pierde energía de forma acelerada en todos sus demás territorios; la cinta registra a la fecha 58.5 millones de dólares y a estas alturas es obvio que no llegará a los 100 millones de dólares siendo su techo más bien en torno a los 80 MDD, y eso con algo de esfuerzo. Cowboys & Aliens se estrena en Grecia y Turquía el viernes. Antepenúltimo queda esta semana The Inbetweeners Movie, el hit de Reino Unido que en su cuarta semana atrapa 3.4 millones de dólares y repite el top-spot en su país de origen por cuarto fin de semana consecutivo; la película lleva acumulados 62.6 MDD pese a que solamente se ha estrenado en Inglaterra y esta semana desciende 42.8%.

Cowboys & Aliens

Crazy, Stupid, Love.

Casi al final encontramos a Zookeeper que resurge en su décimo fin de semana con saludables estrenos en Australia -número 1 y 1.9 MDD-, Portugal y Tailandia, pero tuvo un inicio bastante frío en la región escandinava. La comedia de animales parlantes recolecta en total 3.3 millones de dólares y eleva su cima a 73.1 millones de dólares, ya únicamente con Argentina, Brasil y Hong-Kong como mercados de peso para seguir ganando dinero, en cualquier caso no superará los 80 millones de dólares y en conjunto con los datos domésticos a duras penas llegaría a los 160 MDD, suficientes para salvar los platos rotos pues costó 80 MDD. Cerrando el top-ten esta semana queda Crazy, Stupid, Love., la comedia adulta protagonizada por Steve Carrell, Julianne Moore, Emma Stone y Ryan Gosling que no levanta cabeza en el circuito extranjero. Proyectándose en 30 países, la cinta reclama 3.2 millones de dólares, sumado a lo recogido anteriormente tiene 21.5 millones de dólares y esta pasada semana obtuvo muy positivos números de Holanda -522 mil dólares- y Dinamarca -208 mil dólares-, lo que hace pensar que podría pegar mucho en el resto de Europa pues no se ha estrenado aún en ninguno de los mercados mayores ni asiáticos, ni europeos y de la región latina solamente lleva estrenada en México.

Zookeeper

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Box Office: 'Contagion' se esparce con éxito

Crítica: Los 'Simios' Conquistan

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Fri, 16 Sep 2011 00:52:00 +0000

Rise of the Planet of the Apes

Uno de los mejores films de este Verano fue un reboot/remake, y se llama 'Rise of the Planet of the Apes'. La cinta llegaba fuera del radar, con aspiraciones modestas y tras el poco agraciado remake de 2001 cortesía de Tim Burton. La historia emociona, posee mucho contenido y mantiene su energía durante toda la cinta; personajes fuertes, actuaciones convincentes, con esto la película cura con éxito a una franquicia que había quedado mal herida y planta la semilla para al menos una futura secuela.

Rise of the Planet of the Apes

En 1968, Planet of the Apes llegó por primera vez a los cines con el rostro humano de Charlton Heston y se convirtió en todo un hit de taquilla en aquellos tiempos con casi 200 millones de dólares ajustados a la inflación de hoy, pero más importante inició toda una poderosa franquicia y se convirtió en un film de culto, parte de la cultura popular mundial. Pese a que parecía haber perdido inercia con el tiempo este año bajo el título de 'El Origen del Planeta de los Simios' y 'Planeta de los Simios (R) Evolución' en Latinoamérica y España, la cinta ha manifestado una recepción cálida en cada territorio donde se ha estrenado, esto pese a que la cinta de 2001, Plante of the Apes, fue bastante criticada y dejaba muy mal parada a cualquier secuela, tal como ha pasado con otras franquicias; para el roboot, las cosas son muy diferentes, y eso es en gran parte al gran esfuerzo que se ha realizado en imponer contenido y calidad por encima de los efectos especiales, enfoque que la mayor parte de films han perdido hoy en día. Me vi la película hace poco y para ser sincero llegaba con muchas expectativas, listo para resaltar los defectos y aplaudir sus aciertos, intentando comprobar por mi mismo lo que los comentarios de otros me habían llevado a pensar. Para ser franco salí más que satisfecho, salí convertido en un nuevo fan de la saga, pese a que antes de este film no era seguidor de la misma.

Rise of the Planet of the Apes

La historia resulta nueva, pero no lo es pues esta cinta es casi un remake de Conquest of the Planet of the Apes, la penúltima cinta de la saga original que tuvo muy poca popularidad, sin embargo y a favor de la película debemos decir que todos los asistentes sabíamos lo que íbamos a presenciar, el origen del apocalipsis primate y esperábamos ver a los simios dominando el mundo al final, pero la forma como ocurre todo es algo que muy pocos preveíamos, lo que demuestra que aunque el contenido y el desenlace sea conocido, la película no tiene que ser predecible, aburrida ni trillada. Al inicio se explica de forma gradual todo lo que se necesita saber sobre el origen de los simios inteligentes; las dudas y misterios sin darnos cuenta envuelven la cinta durante el transcurso de la misma, sumado a una notable carga dramática; para el final el público termina concentrado en lo que va a ocurrir a continuación, tiene emoción, intensidad, es completo, no deja cabos sueltos y más importante, deja ese sentimiento de querer una secuela que muy pocos films logran, gracias en gran parte a un sugerente detalle que indica la posible ruta de la siguiente entrada.

Rise of the Planet of the Apes

El libreto es destacable, pues usualmente las precuelas presentan el problema de ¿Por qué contar algo que pasó antes si ya se sabe lo que pasará después?, ojo que es lógico creer que si algo es importante se hubiera contado desde un inicio, pero esto es superado muy bien en Rise of the Planet of the Apes. Los personajes, todos, humanos y simios poseen carácter y esencia propia, no dependen del actor ni de la situación para relucir, de hecho la cinta no es sobrecargada de acción como aparentaría el trailer, sino que contiene un enorme contenido dramático y sentimental, que se combina de a poco con suspenso, misterio, etc hasta llegar al punto clímax con la pelea en el puente Golden Gate. César sorpresivamente se convierte en el protagonista de la cinta y desplaza a Will, aunque este último conserva su protagonismo hasta el final. Las historias auxiliares tienen mucho peso y le ayudan a dar sentido a la historia principal; la trama principal se desarrolla casi que en silencio, aunque se sabe hacia donde se dirige, no se puede estar seguro de en que momento ocurre la rebelión sino hasta ya esta a punto de comenzar. La primera mitad de la cinta se enfoca crear una reflexión de la humanidad como tal y la segunda parte es el verdadero origen de la dominación por parte de los simios.

Rise of the Planet of the Apes

James Franco viene tras ser criticado severamente en la comedia Your Highness, previamente fue aclamado por su interpretación en 127 Hours, por lo que de este actor de puede esperar cualquier cosa, pero en Rise of the Planet of the Apes se toma su trabajo en serio y realiza un excelente trabajo como el padre creador de la nueva especie dominante, además de proyectar al público los complejos problemas que debe tolerar su personaje tanto en el ámbito familiar. Freida Pinto -Slumdog Millionaire, ¿alguien?- también hace su parte, aunque su papel es bastante ligero, finalmente es Andy Serkis bajo la piel del mono César quién se roba las luces con una excelente puesta en escena, aunque algunos dirán que las expresiones y reacciones son neto efecto computarizado, esto no es así, es el actor quien logra darle vida al muy complicado personaje, el que está lleno de prejuicios, traumas, conflictos, rencores, etc. A diferencia de otras cintas, en esta se utiliza la tecnología WETA Design -la misma usada para Avatar-, con la que se captura cada movimiento y gesticulación de una persona y a nivel digital simplemente se altera su apariencia... el resultado es visible, los simios son bastante reales, se captura mejor al actor, en fin es claro por donde se irá la animación computarizada en un futuro no muy lejano.

Rise of the Planet of the Apes

A Fin de Cuentas:

Lo Mejor: La historia enriquecida con actuación, diferentes matices de drama y suspenso.

Lo Peor: Quizás para algunos puede haber faltado algo de acción pues el trailer la vendia de otra forma.

Rise of the Planet of the Apes

Calificación: 8.5/10: Muy Buen Film, corre a verlo al cine ya!

Esta Semana: 'Simba' Despierta, 'Gosling' Acelera, 'Marsden' Dispara, 'Parker' Trabaja

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Thu, 15 Sep 2011 01:13:00 +0000

The Lion King (in 3D)

Casa llena en las carteleras este fin de semana con cuatro films con targets completamente distintos intentando pelear el top-spot. 'The Lion King (in 3D)' es la carta salvaje de esta semana, pues pese a ser uno de las cintas más populares de todos los tiempos no es seguro si el público este dispuesto a pagar una costosa entrada en 3D para verla de nuevo. Ryan Gosling conduce su primer intento completamente en solitario en 'Drive' una cinta de acción sobre un criminal buscando redimirse. James Marsden salta con 'Straw Dogs' un thriller de terror que ha despertado mucha atención en la última semana. También Sarah Jessica Parker reaparece con una comedia muy al estilo Desperate Housewives.

The Lion King (in 3D)

Este fin de semana la taquilla caerá severamente respecta a la de 2010 cuando The Town, Easy A y Devil abrieron con datos excelentes todos. Este año los cuatro estrenos llegan con posibilidad de sorprender, pero las apuestas no estan demasiado a favor de ninguno y al menos uno de ellos debe fracasar de forma notable. El Rey León en 3D regresa en una re-edición que podría despertar el amor de muchas familias y niños, así como de cierto sector de citas, pero este año el 3D parece haber perdido su poder en taquilla y en la mayor parte de los casos ha ejercido un efecto contrario al buscado. La historia todos la conocen y Disney ha hecho hincapié únicamente en que ahora se tiene la oportunidad de verla en 3D por primera vez, pese a eso es bastante probable que se ubique sobre los 10-12 millones de dólares. En 1994, The Lion King abrió sobre los 40.89 millones de dólares, monstruosos para ese entonces, que equivaldrían a 78 millones de dólares aproximadamente hoy en día y se convirtió en una de las cintas más vistas de todos los tiempos, así que no serán pocos los que quieran verla nuevamente. Simba se re-estrenará en alrededor de 2200 teatros el viernes.

Para el sector masculino adulto y joven tenemos a Drive, un film de acción que narra la historia de un criminal que intenta reinvindicarse con la sociedad; la cinta ha logrado cierto eco mediático debido a la presencia de Ryan Gosling y su primera aventura en solitario, de más está decir que en sus últimos films parece haber mostrado algo de poder taquillero, pero nada que se pueda asegurar en un año donde casi un enorme grupo de actores a salido mal parado, por otro lado el directo practicamente no ha tenido experiencia en cintas comerciales. La crítica la ha aclamado, de hecho se la define más como un Art-House que como un film comercial, pero habrá que ver si los comentarios son suficientemente fuertes como para sacarlo de lo proyectado hacia datos más elevados; ya el año pasado The Town surgió a unos potentes 23.8 millones de dólares casi en la misma semana, más del doble de lo que se esperaba, Takers hizo lo propio con 20.5 millones en su estreno, así que Drive tiene una pequeña oportunidad de lograr lo mismo en los casi 2400 cines donde se estrena, aunque sus esperanzas al momento rondan los 12-15 MDD.

Straw Dogs

Straw Dogs es un thriller protagonizado por James Marsdem, que viene de protagonizar Hop hace poco, por lo que dará un cambio radical. La trama se centra en una pareja de recién casados que llegan a un pueblo alejado a vivir, pero que empiezan a ser víctimas de acoso un nivel que se ven orillados a hacer lo que sea por sobrevivir. El director Rod Lurie jamás ha tenido un éxito considerable ni dirigido un film similar como para hacer comparaciones, pero la línea de la cinta es similar al remake de 2009 de The Last House On the Left -$14.1 millones en su inicio- y The Hitcher de 2007 -7.8 MDD en su apertura-, por lo que debería estar en medio de esos dos estrenos, aproximadamente 9-11 millones de dólares. Sin embargo, The Strangers, un film bastante similar, abrió sobre 21 millones de dólares en 2008, aunque lo hizo en Mayo y no en Septiembre, de cualquier forma es un ejemplo de que Straw Dogs podría irse hacia datos superiores; también podría ocurrir lo contrario y ser ignorado ampliamente dado el desencanto del público gringo por el género de horror visto este año. El film abrirá en cerca de 2400 localidades este fin de semana.

I Don't Know How She Does It

Sarah Jessica Parker reaparece en los cines tras Sex and the City 2 hace ya más de un año y lo hace en una comedia de corte femenino, I Don't Know How She Does It, donde explorará la complicada vida de una mujer que intenta cumplir satisfactoriamente todos sus roles, como madre, esposa, trabajadora, etc. La cinte llega de mano de Douglas McGrath, quien tampoco ha tenido mucha experiencia en generar éxitos aunque sea modestos por lo que todo el film descansa en el poder de convocatoria de Sarah Jessica Parker. Como antecedentes tenemos a Confessions of a Shopaholic que logró $15.1 millones en su apertura, You Again en cambió arrancó sobre 8.4 millones de dólares y Morning Glory se estrenó sobre los 9 MDD, el caso del film de Parker se asemeja más a los dos últimos por lo que un estreno en el rango de los 7.5-10 millones de dólares es lo más probable. La comedia aterrizará en 2800 cines este viernes.

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Esta Semana: Norteamérica se infecta con 'Contagion'

Crítica: 'Cowboys & Aliens': ¿El Western Muere de Nuevo?

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Tue, 13 Sep 2011 23:12:00 +0000

Cowboys & Aliens

El híbrido western/sci-fi 'Cowboys & Aliens' llega de forma bastante vistosa, pero descansa demasiado encima de los nombres en el cartel, sin los actores dándoles impulso probablemente perdería gran parte de su atractivo. Ahora, la cinta entretiene, su historia es algo absurda, en parte trillada y con muchos momentos innecesarios; el guión colabora en algo y los actores en verdad se comprometen con el film, todo da como resultado un film decente, entretenido, pero la mezcla de dos géneros con tanta identidad requería un enorme trabajo para dejar al menos satisfecha a ambas partes de los espectadores y eso no lo logra el film.

Cowboys & Aliens

¿Qué es lo que no funcionó?... La pregunta anterior está mal formulada, Cowboys vs Aliens funciona, pese a lo que muchos puedan pensar con su título, entretiene y todo, pero no logra calificación extraordinaria en nigún aspecto. El western parecía intentar resucitar tras el éxito repentino de True Grit en Diciembre pasado, es así como tuvimos previamente a Rango, que ya combinaba el western con la animación digital, y ahora nos llega un mix con un clásico del género sci-fi, la invasión alien. La cosa no está en si se puede o no combinar géneros tan distintos, pues en Zombieland -horror con comedia- por ejemplo quedó demostrado que solo es cuestión de justificar la intención, pero Cowboys vs Aliens sufre -de entre otras cosas- del siguiente mal: si quitamos a los vaqueros y ponemos policias, bomberos, indios, nativos, etc, el resultado es el mismo, no hay western y seguramente a los amantes del sci-fi les resultará algo aburrido ver a un grupo de vaqueros luchando contra los aliens. A este paso muy pronto los estudios desistirán de producir este tipo de cintas, pues el western es uno de los géneros más complejos y requiere trabajo enorme para obtener un resultado al menos decente.

Cowboys & Aliens

La historia de la cinta tiene poco de original más allá de tener a los vaqueros en lugar de gente contemporánea luchando contra una invasión extraterrestre. El comienzo es bastante correcto, despacio va sembrando los misterios en los cuales se basará el film, se marcan las identidades de los protagonistas y los aliens hacen una breve aparición, bastante confusa de por sí. Aparentemente la idea, conforme al primer acto, es desarrollar la batalla de un pueblo muy atrasado tecnológicamente contra un pueblo extraterrestre que es todo lo contrario, en sí de haberse concretado aquello hubiera sido mucho más interesante, pero en el primer gran ataque masivo vemos a Daniel Craig volando naves espaciales con una sofisticada arma y esa idea aparente vuela por los aires con las naves, a partir de allí ya no existe necesidad de vaqueros, se pierde la parte western y se convierte en una variación de Battle: Los Angeles -no tan mala claro- o District 9. En el transcurso por momentos quiere volver a ser un western, pero en cada enfrentamiento Craig y su arma terminan por echar a perder esos intentos; no hay que desmerecer la narración, existen varios aspectos tanto dramáticos como cómicos que vuelven aceptable la cinta, pero no son nada especiales. El final es la mejor parte, tanto la batalla de aliens versus dinamita, flechas y balas como la destrucción de la nave madre.

Cowboys & Aliens

El libreto es débil en cuanto a continuidad, pero se fortalece en personajes y en una que otra historia auxiliar. Los personajes tienen suficiente identidad como para mantener a la cinta en un buen nivel, la menos los principales; Jake Lonergan tiene todo un currículum como ladrón, hombre enamorado, víctima de abducción y héroe de la cinta, bastante carácter diría, mientras su contraparte o equilibrio lo pone Dolarhyde, el crudo y tirano dueño del pueblo que contempla un montón de defectos y virtudes, reflexión de la conducta humana normal, también con mucha presencia en todo el film; la belleza alien tiene a inicio un puesto poco relevante, pero para el final ha logrado hacerse un hueco en la historia de forma sutil. Los diálogos algo trillados, así como los escenarios y momentos reflexivos, todos ya han sido bastante explotados, como el anciano lleno de coraje y valor que se sacrifica por un desprotegido o el hombre doméstico que no conoce el uso de un arma, pero termina convirtiéndose en héroe... esto último no está mal, pero el defecto es que no hicieron ninguna variante a la idea, simplemente lo adaptaron a un escenario diferente y ya. La historia principal se desarrolla entrecortada quizás debido a que intentaron abarcar más de lo debido, las historias secundarias en cambio en algunos casos complementan el film.

Cowboys & Aliens

La actuación es el punto fuerte de la película, como no podía ser de otra forma con Harrison Ford, Olivia Wilde y Craig en los roles principales. Ford juega en su terreno característico, y de haberle dado un mayor enfoque en el guión hubiera logrado ponerle más aventura a la cinta; por su parte Craig también rescata la esencia del Oeste al menos en su personaje, construye bien al héroe de la historia y se convierte en un pilar para el film, aunque en ocasiones exagera; Olivia Wilde derrocha sensualidad y misterio casi toda la cinta y exitosamente se convierte en heroína al final de la película. Los aliens creados digitalemente, en mi opinión, generan más repugnancia que miedo o desprecio, muy mal diseño de un invasor extraterrestre, peor que los de Battle: Los Angeles, pues las criaturas verdes si bien acentúan su aspecto peligroso terminan siendo más bien bestias alienigenas en lugar de miembros de una civilización avanzada. Entonces, repito, no es que el género sea aburrido, simplemente las historias no dan la talla como para resucitar a un tipo de cintas tan complejos y exigentes.

Cowboys & Aliens

En Resumen:

Lo Mejor: La batalla épica al final, mucha emoción, balas, flechas y contenido dramático algo repetido.

Lo Peor: ¿Dónde rayos quedó el Western?

Cowboys & Aliens

Calificación: 6/10: Divertida, lo suficientemente interesante, pero poco memorable... al menos justifica el gasto.

Crítica: 'Green Lantern' No Brilla

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Tue, 13 Sep 2011 22:02:00 +0000

Green Lantern

Desastroso, así definiría lo que hicieron con 'Green Lantern', que trae un guión que no solo ridiculiza a un personaje que tenía el potencial suficiente para arrancar su propia franquicia de films como un súper-héroe de clase 'A'. Pobre actuación, efectos de primera, historia endeble y una lógica que se pierde por momentos, esas son las características de 'Linterna Verde', diría que a su lado la insípida Tron Legacy luce como candidata al Oscar.

Green Lantern

Repasemos los 'mega eventos' de super-héroes de este año... Thor es el único que se salva con recepción positiva tanto en críticas como en taquilla, efectos de primer nivel y una historia muy bien contada; a continuación llegaron los mutantes, con críticas bastante positivas, pero una recepción opacada por una cinta previa algo simple; Captain America: The First Avenger no fue un desastre, de hecho lo hizo bastante bien, pero no logró alcanzar un nivel mainstream quedándose como un decente intento de imponer una franquicia, pero nada más. La fiebre de los superhéroes parece haber llegado a su punto culminante este año, y seguramente los estudios se pensaran dos veces antes de llevar a la pantalla a algún héroe de clase b; quizás no había espacio para todos, o quizás simplemente la calidad de los films y las exigencias del público eran muy superiores, en el caso de Green Lantern es más bien lo segundo. Calificado como un desastre comercial y cinematográfico, Linterna Verde era el menos opcionado de los cuatro films a tropezar, pero en Warner se durmieron en los laureles y creyeron que efectos especiales, formato 3D y un rostro conocido harían lo suficiente como para desviar la mirada del contenido de la misma, se equivocaron.

Green Lantern

La historia de Green Lantern conserva la esencia del cómic, aunque desde el comienzo el origen del primer Green Lantern terrícola pasa a segundo plano contra la historia de autosuperación de Hal Jordan, interpretado por Ryan Reynolds. El primer acto trae a Hal Jordan como un renegado, palabrería diría yo y culmina con Abin Sur escogiendo a Jordan como su sucesor... hasta allí la película no ha avanzado mucho y se enfoca en resaltar el lado humano de Jordan; segundo acto y Jordan se convierte en un superhéroe, la historia en esta parte transcurre de forma cortada, y avanza muy poco, apenas se encarga de introducir a los demás personajes y de explicar su rol específico. Ya para el final diría que terminé algo confundido acerca del objetivo real e idea principal de la cinta, por suerte la pelea -aunque breve- es bastante buena, los efectos contribuyen mucho a eso, la reflexión del film aparentemente es obvia, pero la verdad es que no era la autosuperación de Hal como humano, sino la integración del mismo como el primer miembro de la corporación en venir del planeta Tierra, y eso no lo logró el director Martin Campbell.

Green Lantern

El guión es punto aparte y diría que los escritores son los principales culpables de convertir a la primera aparición de Linterna Verde en la gran pantalla en un bodrio. No es pésimo, pero el gran contenido de la novela gráfica le permitían superar de lejos a muchos de los superhéroes que han alcanzado el cine, veamos por ejemplo a Ghost Rider o Daredevil -incluso The Punisher- que pese a tener mucha menor popularidad lograron convertirse en referentes gracias la correcto manejo de la historia que poseían. Entonces, se desviaron del enfoque principal del cómic y quisieron hacer hincapié -innecesario- en el drama humano de Jordan, pero el problema es que ni eso consiguieron por completo; la identidad de los personajes se alteró un poco, por lo que terminan algo planos, aceptables, pero planos. El villano es el principal error del guión, no crearon un villano y lo desarrollaron, simplemente Parallax llega al final y empieza a destruir todo, punto, no motivación, mucho menos historia; peor aún es que Hector, quien podría haberse convertido en lo que el film necesitaba nunca termina por volverse un rival decente, sino que es hasta cierto punto patético.

Green Lantern

Se han hecho cosas peores, cierto, pero no hablamos de un film original, sino de Green Lantern, un superhéroe que llegó con ínfulas de blockbuster, conocido por muchos, tras una enorme -y muy mal llevada- campaña publicitaria que podría fácilmente convertirse en un súper-héroe de primera clase y con aparente simpatía tanto por el sector adulto como el más joven, difícilmente debió haber terminado como un film que no pasará sin pena ni gloria y que morirá en el olvido. El marketing también fue desastroso, pero eso fue un factor únicamente en Norteamérica, en el resto del mundo no, el contenido pobre y el 3D espantaron a los que optaban por la cinta. La actuación no es algo de rescatar, en mi opinión Ryan Reynolds no está listo para cargar sobre sus hombros un rol en solitario, no ha demostrado poder de convocatoria propio o talento histriónico extraordinario, sus anteriores hits descansaron más bien en otros nombres en el cartel, no obstante se desempeña de forma decente; de la actuación de Blake Lively debo decir que es muy hermosa y nada más -su rol tampoco daba para mucho-; los demás miembros del elenco pudieron haberlo hecho mejor de tener un guión que les permita estirarse a otros aspectos del film, pero no era el caso.

Green Lantern

En conclusión:

Lo Bueno: Los efectos, maneja un correcto sentido del humor y resulta entretenido para niños pequeños.

Lo Malo: Desastrosa adaptación, como idea original hubiera sido algo aceptable.

Green Lantern

Calificación: 4.5/10: Mejor es verla en casa, no vale la pena pagar una entrada y de hacerlo haqy que ir con bajas expectativas.

Box Office: 'Contagion' Se Esparce con Éxito

noreply@blogger.com (Logan Ec) — Mon, 12 Sep 2011 01:34:00 +0000

Contagion

El diagnóstico del fin de semana es 'Contagion', el thriller médico infecta el top-spot en el inicio del Otoño 2011. 'Warrior' tiene un estreno anémico en el tercer lugar, 'The Help' pierde algo de inercia y ve una caída relativamente severa, 'The Debt' aguanta el segundo round y los estrenos de horror de la semana anterior se desvanecen de forma precoz. La taquilla en conjunto estuvo practicamente igual en términos de cifras a la de un año atrás, cuando de por sí estuvo muy floja liderada por Resident Evil: Afterlife.

The Fighter

Steven Soderbergh y su epidemia lograron contagiar la mente del público y arrasan con 23.14 millones de dólares, casi tres veces lo que logró su inmediato perseguidor, The Help. El film tuvo un presupuesto de 60 millones de dólares y registró una saludable media por localidad de $7180, su estreno se colocó encima de thrillers de la misma línea recientes como The Adjustment Bureau -21.2 MDD- o Hereafter -12 MDD-, ambos films acabaron con casi 2.8 veces lo obtenido en su estreno, por lo que los 60 millones de dólares son una meta realista al momento; comparado con historias similares superó a los films de terror Quarantine -14.2 MDD-, The Crazies -16.1 MDD- y quedó muy por detrás de The Happening -30.5 MDD- y de Knowing -24.6 MDD-. La cinta se estrenó en 2823 cines y ha logrado generar un efecto psicológico por el temor a una pandemia de un virus mortal -la gripe porcina? alguien?- que ya no es un tema desconocido no solo en USA sino en todo el mundo.

Contagion

Comparado con el film similar de 1995, Outbreak, el mismo abrió en 13.4 MDD y ultimadamente recogió 67.7 millones de dólares que equivaldrían a 25 y 126 MDD aproximadamente, por lo que en términos de tickets vendidos estuvo ligeramente detrás; también cayo detrás de The Town, el thriller de acción estrenado en septiembre pasado y protagonizado por Ben Affleck que conquistó 23.8 MDD. El film traía consigo a un gran número de rostros conocidos y la presión pública por obtener un estreno decente era considerable, pues Steven Soderbergh, Marion Cottillard, Jude Law, Laurence Fishburne, Matt Damon, Kate Winslet y Gwyneth Paltrow han sido todos o ganadores o nominados a los premios de la academia. De momento la crítica ha respondido de forma favorable, las estadísticas confirman que ha gustado al sector adulto que este año ha venido jugando muy bien y Soderbergh -el director- se encargo de darle el toque tenebroso y psicho con su campaña de marketing que despertó el interés del público, con esto se espera que Contagion no tenga problema en superar los 60 millones de dólares.

Contagion

Warrior no tuvo energía en su primer round y fue noqueado por The Help, film muy veterano para terminar tercero en el top-ten. El drama deportivo inspiracional protagonizado por el nuevo mimado de Hollywood, Tom Hardy, se presentaba como la opción ideal para el público masculino adulto, pero obviamente el mercado estaba bastante satisfecho con Contagion, The Debt y Rise of the Planet of the Apes a tal punto que apenas rescató unos débiles 5.6 millones de dólares, dato que lo coloca entre los peores datos obtenidos por una cinta del sub-género, eso sin considerar la inflación. Comparado solamente con sus films más similares, su dato esta bastante distante de los 12.1 millones de dólares alcanzados por The Fighter, los 11 MDD de Fighting e incluso detrás de Soul Surfer y sus $10.6 millones más temprano este año; pese a que los comentarios levantados son bastante esperanzadores y la crítica ha elogiado el film, lo cierto es que en el mejor de los casos no superará los 25 millones de dólares, y eso de aguantar bien las semanas venideras.

The Fighter

The Debt

En el segundo escaño The Help se desploma 40.5%, su caída más severa hasta ahora, pero es de considerar que la cinta esta ya en su quinto fin de semana en cartelera, El film conquistó fácilmente 8.7 millones de dólares y con ello elevo su acumulado a unos sorprendentes 137.1 millones de dólares con lo cual se coloca como el séptimo drama más taquillero estrenado en verano, pero no subirá ningún puesto más en esa tabla y si consideraramos la inflación fácilmente queda fuera del top-ten. The Debt, filme de Focus protagonizado por Hellen Mirren, en cambio queda cuarto con $4.9 millones en su segunda puesta en escena, gracias a esto el parcial al momento del film es de 21.99 MDD y opciones de superar los 27 millones de dólares para el final de su carrera en carteleras; el thriller de acción cedió un 50.5%, un mejor sostenimiento que el visto por The American un año atrás que se precipitaba 56.9% aunque este último tenía una recaudación superior a la misma fecha.

The Help

Colombiana

Los demás estrenos de esta semana no solo que fueron tristes, sino que se ubicaron entre los peores estrenos en la historia del box office gringo; Bucky Larson: Born To Be a Star tuvo un patético estreno con 1.45 millones de dólares y una media por localidad de $967, demás está decir que no entró en el top-ten sino que encalló en la décimo quinta casilla... sin embargo y con todo lo desastroso que fue el estreno de Bucky Larson, a lado de Creature luce como todo un blockbuster pues el film de terror indie fue incapaz de entrar siquiera al top-twenty con unos miserables 331 mil dólares drenados de 1507 cines, con lo que su media por localidad fue de $220; Creature con su apertura se convirtió en el quinto peor estreno amplio de la historia y el segundo peor promedio por sala en un estreno detrás de Proud American de 2008. Volviendo a la tabla principal, Colombiana sube un puesto esta semana y se queda quinta con 4 MDD y una cima de 29.8 millones de dólares, con su techo puesto en los 35 millones de dólares; la cinta de acción se replegó 46.4% y tendrá que sudar a nivel internacional para recuperar los 40 millones que costó producir este film.

Bucky Larson: Born To Be A Star

Rise of the Planet of the Apes

En el sexto puesto están los simios, Rise of the Planet of the Apes cae un correcto 51% ya perdiendo considerable numero de salas y recoge 3.88 millones de dólares en su sexto fin de semana. La precuela de Fox tiene amasados 167.8 millones de dólares y rozar los 175 MDD es algo difícil a estas alturas, pero bastante probable, con todo el film ha multiplicado 3.3 veces su estreno y a nivel mundial está obteniendo resultados positivos como para justificar los 93 MDD invertidos en el mismo. En su segunda semana Shark Night 3D se desangra velozmente, el film de terror pierde 58% respecto a su estreno la semana anterior y genera $3.5 millones, con ello su total se sitúa en 14.78 millones de dólares, casi dos tercios su inversión inicial de 25 millones de dólares por lo que desde ahora se ve que no acabará generando pérdidas en Norteamérica; en comparación Piranha 3D se desplomó 57.4% en su segundo fin de semana, tras un estreno más masivo, por lo que Shark Night 3D ciertamente acabará su paso lejos de los 25 millones que obtuvo el film mencionado el otoño pasado.

Shark Night 3D

Apollo 18

Otro estreno de horror de la semana pasada, Apollo 18, también se evapora de forma preocupante, lo hace un severo 66.5%, acaba octavo y recoge apenas 2.76 millones de dólares. La aventura de terror espacial no se ha vendido nada bien, la crítica la ha aborrecido y a este ritmo es poco factible que supere los 20 millones de dólares pues tiene aglomerados 15 millones de dólares, aunque a diferencia de Shark Night 3D, Apollo 18 tuvo un budget bastante limitado, 'apenas' 5 MDD según indica la distribuidora Weinstein/Dimension por lo que es ya un éxito moderado. Debajo encontramos a Our Idiot Brother, la comedia adulta se hace con 2.76 MDD y una reducción del 49.3% respecto a la semana anterior. El film de Weinstein tiene a su favor 21.4 millones de dólares en su tercer fin de semana en exhibición y probablemente no llegue a los 25

MDD, pero como su elaboración costó escasos 5 millones de dólares el film es un éxito considerable ya casi multiplicando por 4.5 veces ese gasto, además se tiene que ver la rececpión en otros países.

Our Iditot Brother

Al final encontramos a Spy Kids: All the Time in the World con 2.5 millones de dólares en su cuarto fin de semana; la cinta infantil casi termina su recorrido con 34 millones de dólares y los 38 millones parecen ser su meta final y no muy lejana, cifras desagradable pues su costo ha sido 27 millones de dólares y llegaba con la intención de reiniciar otra triología de esta franquicia. Del top-ten salen esta semana The Smurfs tras siete semanas con un alegre acumulado de 136 MDD y Don't Be Afraid of the Dark con unos disgustantes 21.1 MDD.

Spy Kids: All the Time in the World

Nota: Datos estimados por los estudios, cifras oficiales a conocerse el lunes por la tarde.

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